Главные герои рассказа фотография на которой. Фотография, на которой меня нет. Рассказ «Фотография, на которой меня нет

В популярных исторических книгах и журналах изображения в основном используются в качестве иллюстраций для яркой и развлекательной истории. За этим зачастую слишком просто понимать характер исторических образов. Они задуманы как непосредственное и реалистичное воплощение реальности, как окно в прошлое. Конечно, исторические образы показывают прошлое, но они делают это в опосредованном и сломанном виде. Для историков изображения - такие как тексты или сертификаты - относятся к так называемым источникам.

Это те наследие прошлого, из которого мы связываем наши знания о них. Наиболее разнообразные типы изображений ставятся под сомнение как исторические источники. С одной стороны, их можно отличить от живописных приемов, форм представления и распространения: живопись с живописью, роспись или книжное освещение; гравюра на дереве в виде иллюстраций или флаеров; медная гравировка и литография, используемые, например, для плакатов, листок изображений или открытки с изображениями; фотографии и - если вы добавите трехмерные скульптуры - скульптуру.

С другой стороны, жанры могут быть определены на основе их тем или конкретных намерений для действий: изображения людей, пейзажи, плакаты или карикатуры. Такие различия не являются играми с бисером, потому что важно знать, какие идеи можно ожидать от жанра, каковы их конкретные средства представления или условности, и каково их современное распределение и влияние.

Фотографии исторических событий

Изображения могут быть источниками только для своего времени. Век не может дать нам никакой исторической информации о ритуалах контракта в каролингский период, но в лучшем случае дать информацию об исторических знаниях, идеях и прогнозах художника и его современников.

Картины могут документировать, что имели место определенные исторические события, при каких обстоятельствах это происходило, кто был вовлечен в это и т.д. в древесных гравюрах, где часто использовались брошюры и памфлеты раннего современного периода, а также деревянные или стальные гравюры в ранние иллюстрированные листы века, и, конечно, большинство сегодняшних фотографий прессы выполняют эту задачу. В фотографиях были записаны и переданы битвы, осады, капитуляции, мирные договоры, забастовки, революции, советы, коронации, убийства и казни, особенно крупные и государственные действия.

Однако вы должны быть осторожны с такими источниками. И, конечно же, он не видел события своими глазами, но создал сцену для информации из вторых рук, поскольку она казалась подходящей и эффективной. Поэтому это более или менее современный подход к событию, а не подлинное исполнение. То же самое относится к уже упомянутому жанру исторической картины. Изображения истории - это изображения, которые показывают прошлое. Многие исторические художники также взяли свой собственный подарок по этому вопросу.

Тем не менее, термин «историческая картина» оправдан, потому что настоящее здесь не показано здесь фактически как настоящее, а как будущее. Художник убежден, что текущее событие значимо и сделает историю. Он предвосхищает этот процесс историзации. Даже если художники сразу стали свидетелями события, они не просто нарисовали картину события, а интерпретировали его в своем собственном смысле и преувеличивали.

Хотя такие фотографии получили высокую оценку за их «фотографическую точность», они не были фотографиями. Например, картина Антона фон Вернера, самого уважаемого и влиятельного немецкого историка в последней трети века. Уже это место и дата включены в заголовок изображения, предлагает максимальную достоверность. Однако сам художник не был свидетелем, и картина была сделана только через двадцать лет после события. Фон Вернер собрал подробную информацию от присутствующих. Семья мертвых даже обеспечивала портрет.

Несмотря на весь реализм в деталях, композиция художественно спроектирована. Коронский принц доминирует над пейзажем, члены его коллектива держат правильное расстояние. Как рыцарский победитель, он доказывает, что враг мертв, последняя честь Вернера стилизована так, чтобы «гало»о глава короны принц ситуации в смысле истории прусской династии.

Фотографии занимают особое место в качестве источников изображения. Они позволяют - по крайней мере, по внешнему виду - более близкий подход к прошлой реальности, чем другие типы изображений. Технически сгенерированное изображение может показывать только то, что на самом деле находится перед объективом; В отличие от художника, фотограф ничего не может добавить, но, конечно, он может подготовить объект или сцену.

Во всяком случае, фотографии являются лучшими источниками истории событий. Возьмем пример демонстрации: мы можем видеть, что это имело место вообще, какие цели у него были, какие люди были там, где они были, насколько многочисленны толпы, как их настроение было. Конечно, мы должны быть осторожны, когда хотим делать интерпретации и обобщения. Потому что на одном снимке показан только один отдельный случай. Чтобы судить о том, является ли он представительным, мы должны либо иметь несколько похожих визуальных представлений, либо дополнительную информацию.

Пример: выставка вермахта

Если вам это не понравилось, вы остались дома - фотографий нет. В этом случае источники изображения не могут предоставить полную картину исторической ситуации. Даже в качестве доказательств для пунктуальных событий фотографии являются лишь частично подходящими. Это был спор о так называемой выставке вермахта. На некоторых фотографиях не отображаются процессы, а только моменты. Независимо от того, стрелял ли солдат, который угрожает заключенному с прикрепленной винтовкой, мы не знаем. Мы можем только догадываться, действительно ли убитый на земле был убит человеком, который смотрит на него.

Следующая фотография была среди спорных на выставке вермахта. На старой выставке вермахта также наблюдали нарушители в наблюдателях. Конечно, на картине нет никаких доказательств, даже наоборот: тот факт, что солдат слева и второй платок справа держит свои рты, указывает на то, что трупы уже испускают запах распада.

Для исходного значения изображений в области истории событий можно сказать: все изображения, кроме фотографии, допускают только смутное приближение; даже с этим нужно обращаться с осторожностью. Часто мы хотим знать, как выглядели люди, которые жили раньше. Это могут быть личности из общей истории или лица, которые являются региональными или местными или для конкретных учреждений, представляющих интерес, или предков из собственной семьи. То, что в средневековье не было сходства с портретами, - это трюизм.

Но даже портрет Ренессанса не обязательно должен показывать сидящего реалистично; насколько это близко, трудно проверить. В общем, есть только возможность сравнить разные образы друг с другом: например, в Колумбусе результаты значительно расходятся. Художники украшали и стилизовались; наконец, картина понравилась и клиенту. Особенно в преувеличении человека, в представлении индивидуальности и характера, так было значение портрета. В конце концов, такие источники изображения позволяют нам приблизиться к человеку, у которого мы не можем сделать картину на основе текстовых источников.

Опять же, фотография означает скачок к реальности. Тем не менее, она не обязательно показывает лицо или ее лицо таким же образом. В 19-ом столетии, в портретной фотографии в студии, были организованы постановки с фоновым экраном, стульями, столами, колоннами и искусственными растениями.

К этому добавляются технические условия: в минуты разоблачения улыбка не может быть захвачена. Тем не менее, не в последнюю очередь особый жанр фотографии фотографирования с идентификацией доказывает, что с помощью этой техники было достигнуто новое состояние, появление людей происходит быстро. И падение стоимости фотографии демократизировало образ людей с течением времени.

Источники изображения - отличные свидетельства материальной культуры прошлых лет. Как выглядели дома, города и жилища, как люди одевали, какие инструменты и приборы использовали? Если у нас нет соответствующих источников знаний, наши исторические знания по таким вопросам в основном основаны на источниках изображений. Возьмем пример одежды: как в каталоге моды, картина певицы Шенарда показывает нам типичное платье сан-сюлота во Французской революции.

Художники и их картины дают нам информацию о реалиях - в отличие от этой картины - в основном непреднамеренно. Фактический сюжет картины не имеет значения: библейская сцена в средневековом изображении, конечно же, снабжена средневековыми предметами техники, потому что другие не были известны художнику. Но есть также вероятность того, что реалии явно стали предметом представлений. Например, начиная со средневековых ежемесячных рисунков, на сельскохозяйственных работах у нас есть большой пул картин, из которых мы можем много узнать о соответствующих мероприятиях, процедурах и устройствах.

Хотя это было бы гораздо менее напряженным, зерно не было разрезано косой, а с серпом. Один взял уши или верхнюю часть соломы одной рукой и отрезал солому прямо под ней. В результате можно было избежать перегибания стеблей или слишком большого шока, благодаря которому зерна были бы легко разбросаны - ведь в то время не существовало размножающихся для размножения сортов.

История: фотографирование повседневной жизни

Захват визуальных изображений для целей документации уже давно является одной из задач фотографии. Социальная документальная фотография должна доказывать социальные проблемы; Архитектурная фотография служит хранилищем и напоминанием. Реальные результаты таких изображений во многих случаях также помогали восстановлению после разрушения Второй мировой войны. Конечно, даже документальные фотографии, по крайней мере, когда речь заходит о мертвых и стоящих предметах, нужно смотреть с запасом и заботой.

Изображение парового молота на заводе в Эссене на Круппе, похоже, верно отражает исторический процесс работы. Технический историк Ульрих Венгенрот учит нас немного лучше: Эта сцена была полностью восстановлена: и пробел на машине, и тот, что под молотом, - это, очевидно, старые, побеленные куски, а рабочие толпились как можно большим числом «типично» воспринимаемые позы. Масса падения молотка фиксируется в среднем положении.

Культурная и психическая история

Здесь, пожалуй, самая широкая область исторических возможностей из изображений, чтобы получить представление. Изображения могут давать ответы на самые разнообразные вопросы социальной, повседневной, культурной и ментальной истории. Это относится прежде всего к тем, кто с самого начала имел, так сказать, «пропагандистские» цели. Образы должны распространять взгляды правителей или узаконить некоторые концепции власти; они должны продемонстрировать самопонимание своего собственного государства и минимизировать другие; они должны порочить противника в политических или религиозных конфликтах, наоборот, распространять свое дело и мобилизовать своих сторонников.