ما هو مقطع في أمثلة الأدب. مقطع ، أنواع المقاطع

ستروفا - من اليونانية. strophe - دوران ، دوراني. تعتمد هذه الوحدة الإيقاعية المعقدة للأعمال الشعرية مثل مقطع مقطعي على ترتيب ترتيب القوافي في الشعر. مقطع- هي مجموعة قصائد ذات ترتيب معين للقوافي ، وعادة ما تتكرر في مجموعات أخرى متساوية. في معظم الحالات ، يكون المقطع الصوتي كلًا نحويًا كاملًا. كانت الأنواع الأكثر شيوعًا من المقاطع الشعرية في الشعر الكلاسيكي في الماضي هي: الرباعيات ، والأوكتافات ، والثالث. أصغر مقطع من المقاطع هو مقطع. هناك أيضا مقطوعات: - Onegin - Ballad - Odic - Sonnets - Limericks

الرباعيات الرباعية (الرباعية) هو النوع الأكثر شيوعًا من المقاطع الصوتية المألوفة للجميع منذ الطفولة المبكرة. شعبية بسبب وفرة أنظمة القافية. اوكتافيس اوكتافيسمى مقطع من ثمانية أسطر ، حيث تتطابق الآية الأولى مع الآية الثالثة والخامسة ، والآية الثانية مع الرابعة والسادسة ، والآية السابعة مع الثامنة. مخطط اوكتاف: ابابابفي السادسة من عمره كان طفلاً لطيفًا جدًا ، وكان طفوليًا شقيًا ؛ في الثانية عشرة أخذ نظرة مملة وعلى الرغم من أنه كان جيدًا ، إلا أنه كان ضعيفًا إلى حد ما. قالت إنيسا بفخر إن الطريقة التي فيها غيرت الطبيعة: كان الفيلسوف الشاب ، رغم سنواته ، هادئًا ومتواضعًا ، كما لو كان بطبيعته. أعترف لك ، حتى الآن لا أميل إلى الثقة في نظريات إينيسا. كنا أصدقاء مع زوجها. أعرف تجاوزات معقدة للغاية. تلد عائلة فاشلة ، عندما يكون الأب أشعل النار ، والأم منافقة. لا يخلو من سبب في ميول الأب الابن! تيرسينس تيرسينس (tercetes) - مقاطع من ثلاثة أسطر بطريقة أصلية للغاية للقافية. فيهم ، الآية الأولى من المقطع الأول مع المقطع الثالث ، والآية الثانية من المقطع الأول - مع المقطع الأول والثالث من المقطع الثاني ، والآية الثانية من المقطع الثاني - مع المقطع الأول والثالث من المقطع الثالث ، إلخ. انتهى الترسينا بآية إضافية مقفى بالآية الثانية من السطور الثلاثة الأخيرة. مخطط تيرسي: أبابفبvgvydgجدالساحر الأسودعندما يثخن الظلام من حولك ، مثل عبد القدر ، ارسم دائرة متساوية بالدم ، وتجاهل الشكوك البائسة. سوف تدخله ، متناسيا الخوف. ستمسك بتيارات الظلام. تخلص من الجثة - الغبار المميت. أنتم مع من صعدوا إلى الظلام! انطفأت الأضواء في عينيه. أين روحك إن لم يكن في الجحيم؟ (جانجر سكاوجر الكاريوت)

مقطع Onegin- مقطع من أربعة عشر سطرًا تم إنشاؤه بواسطة A.S. Pushkin في القصيدة الغنائية الملحمية "Eugene Onegin". يتكون هذا المقطع من ثلاثة رباعيات ومقطع أخير. في الرباعية الأولى ، القافية المتصالبة ( أباب) ، في الثانية - الحلقة ( أبا) ، في الثالث - المجاور ( عاب) ، آخر آيتين قافية مع بعضها البعض. الرواية كاملة مكتوبة بمثل هذه المقاطع (باستثناء حروف تاتيانا وأونجين). المسرح ممتلئ بالفعل. تألق النزل روضة وكراسي - كل شيء على قدم وساق ؛ هناك رذاذ نفد صبره في الجنة والستار يرتفع حفيف. متألق ، شبه متجدد الهواء ، مطيع للقوس السحري ، محاط بحشد من الحوريات ، يقف Istomin ؛ هي تلامس الأرض بقدم واحدة ، وتدور ببطء مع الأخرى ، وفجأة تقفز ، وتطير فجأة ، وتطير مثل الزغب من فم إيول ؛ الآن سوف يتطور المخيم ، ثم يتطور ويضرب ساقه بساق سريعة.

مقطع أغنية- مقطع تتكون فيه الآيات الفردية والزوجية من عدد مختلف من الأقدام. تستخدم في القصص. والأكثر شيوعًا هي مقاطع من أربعة أقدام مبهرجة وثلاثة غريبة. ملكة بريطانيا مريضة للغاية ، وأيامها ولياليها معدودة. وتطلب استدعاء المعترفين من موطنها ، من دولة فرنسية. لكن حتى تحضر الكهنة من باريس ، ستأتي النهاية للملكة ... ويرسل الملك اثني عشر نبلًا لدعوة اللورد مارشال إلى القصر.

مقطع - مقطعمن عشرة آيات تتناغم وفقًا للمخطط ababvvgddg ، المستخدم في نوع القصيدة الاحتفالية. يا من يتوقع الوطن من أعماقه ويريد أن يرى مثل هذا الذي يدعو من بلاد أجنبية ، آه ، أيامك مباركة! تجرأ الآن ، بتشجيع من حماستك ، لإظهار أن الأرض الروسية يمكن أن تلد أفلاطون خاص بها و نيوتن سريع البديهة.

السوناتةيحدثإيطاليوإنجليزي. السوناتة الايطالية- قصيدة من أربعة عشر سطراً ، مقسمة إلى رباعيتين وآخرتين من ثلاثة أسطر. في الرباعيات ، يتم استخدام القافية المتقاطعة أو القافية الحلقية ، وهي نفسها لكل من الرباعيات. يختلف ترتيب تناوب القوافي في ثلاثة أسطر. قد يكون مخطط القافية في السوناتات الإيطالية ، على سبيل المثال: أبابأبابvvvجيجا بايتأو أباأباvgvgvgيستخدم المثال المخطط الثالث - حاول تعريفه بنفسك: شاعر! لا تعتز بمحبة الناس ، فالتسابيح الحماسية ستمر ضجيج لحظة ؛ سوف تسمع محكمة الأحمق وضحك الحشد البارد ، لكنك تظل حازمًا وهادئًا وكئيبًا. أنت الملك: عش وحدك. المشي على طول الطريق الحر ، حيث يقودك عقلك الحر ، وتحسين ثمار أفكارك المفضلة ، وعدم المطالبة بمكافآت مقابل إنجاز نبيل. هم فيك. أنت ملكك المحكمة العليا؛ أنت تعرف كيف تقدر عملك بشكل أكثر صرامة. هل أنت راضٍ عنها أيها الفنان المتطلب؟ راضي؟ فليتوبيخه الجموع ويبصقون على المذبح حيث تشتعل نيرانكم ، ويرتج الحامل ثلاثي القوائم في المرح الطفولي. السوناتة الإنجليزية- أربعة عشر سطرا مقسمة إلى ثلاثة رباعيات ومزدوج واحد. سيدتي "عينيها لا تشبهان الشمس ؛ المرجان أحمر أكثر من شفتيها" أحمر ، إذا كان الثلج أبيض ، فلماذا ثدييها مكرمان ؛ إذا كان الشعر عبارة عن أسلاك ، تنمو الأسلاك السوداء على رأسها. لقد رأيت الورود الدمشقية "د حمراء وبيضاء ولكن لا أرى مثل هذه الورود في خديها ؛ وفي بعض العطور يوجد بهجة أكثر من تلك التي تفوح منها رائحة عشيقاتي. أحب أن أسمعها تتكلم ، ولكنني أعرف جيدًا ، تلك الموسيقى له صوت أكثر إرضاءً بكثير ؛ أعترف أنني لم أر أبدًا إلهة تذهب ؛ سيدتي ، عندما تمشي ؛ تطأ الأرض. ومع ذلك ، في السماء ، أعتقد أن حبي نادر مثل أي شخص كذبت به مقارنة خاطئة.

ليمريكس (ليمريكي) - خمسة سطور مكتوبة في anapaest. مخطط القافية هو أبا ، وعادة ما تتكرر القافية الأولى والأخيرة. يتكون الصفان الثالث والرابع من عدد أقل من التوقفات. من المعروف على نطاق واسع Limericks بسبب إدوارد لير(1812-1888) الذي نشر عدة كتب شعرية لا معنى لها. استخدمت التورية والتعابير الجديدة على نطاق واسع في القصائد. يحتوي هذا المثال على قصائد قصيدة من القصائد الفكاهية ترجمها M. Freidkin. كانت حفيدة جينا بابكا الشقية ستحترق مثل جذوع الأشجار. لكنها علقت بمهارة: "لماذا لا تحرق القطة؟" - حفيدة مستحيلة من جينا. إلى عازف الفلوت الجريء من الكونغو ذات مرة زحفت أناكوندا في حذائه. لكنه لعب بشكل مثير للاشمئزاز لدرجة أن أناكوندا زحفت إلى الوراء بعد ساعة. رجل عجوز بدم دافئ من تحت كوبو ، عانى بشدة من قشعريرة وانخفض دوهو ، وكان يرتدي معطفًا من جلد الغنم على الفراء لينقذ نفسه من البرد.

وراء المصطلح أفقيامعيتم تغطية نوع نادر من القصائد ولكنه مثير للاهتمام ومحبوب. تشكل الأحرف الأولى من جميع الأسطر نوعًا من الكلمات أو العبارة ، مما يسمح لك بتشفير الرسالة أو إعطاء معنى جديد. تتطلب كتابة مثل هذه القصائد قدرًا لا بأس به من المهارة ولا ينجح الجميع. إنها تذكرنا إلى حد ما بورم ويمكن استخدامها كلعبة ممتازة أو ممارسة شعرية. يوم أزور تلاشى ، تلاشى. ظل الليل آه! اخفانا. من الضروري تحديد نوعين آخرين من هذا الإبداع الشعري بشكل منفصل: هذا هو - ميسوستيتش(حروف شكل كلمة في منتصف كل سطر) و عن بعد(حيث يتم استخدام الأحرف النهائية). كمثال على أحد أنواع الحروف الأبجدية - ما يسمى بالأبجدية الأبجدية - حيث تشكل الأحرف الأولى من الأسطر الأبجدية بأكملها (بدون d ، b ، b ، s) ، والتليستيك ، سنستشهد بعملين بواسطة أحد مؤلفينا. البنفسجي

منطقة مهجورة تمامًا ، صخور قاتمة بلا اسم ... الحي مغطى بظل أبدي ، حيث الممرات مغطاة بالطحالب نعم ، الأودية تتنفس ، صوتها منتشر قليلاً في الهواء ... الحياة معاناة فارغة بلا موت ، بعد المعاناة - يدعو الخلود ... وليس سطرًا ، ولا تسمع كلمة ، جمال الفراغ يغري ، إنه يجذب فقط - يرميها بعيدًا ، ومرة ​​أخرى تدعوني بهدوء إلى نفسها. لكن في الصحراء أشعر بالحركة ، وحيدا ، ولكن غير مستقر. صامت يدور عبر الوادي ، فرح بنمو شيء آخر. تشرق الشمس بشكل خاص ، بشكل رسمي ، وإلهام للغاية ... ينمو البنفسج بالقرب من الجبل - الملكة الأرجوانية. بارد أو دافئ - لا فرق ، اللون ليس مهمًا ، الفرح اهمالنمو ، ما يحدث في ملايين الأشكال ... من الصعب جدًا اتخاذ خطوة إلى الأمام: الدرع غير المرئي مثل الحجر في السياج. أوه ، ربما كل هذا عبثا؟ ضربت ريح سريعة البنفسج - رأيت أنها جميلة جدًا ... (فجر واضح)

يتخلص من

يا ناس! هذا ليس تافهًا على الإطلاق: ببطء ، حتى مهيب ، سفن القوافل الورقية تحمل ، على الأقل ليس الماء فيها ، ولكن السم ، القوانين الطبيعية تصحح كل شيء ، خندق عادي الرائحة (فجر واضح)

كيف تجيب على السؤال: كيف يختلف الشعر عن النثر؟تتفق معظم المصادر على أن الكلام الشعري كلام ذو أبعاد ، وله تنظيم إيقاعي خاص يجعل من الممكن تمييزه عن أي خطاب آخر. كما ترون ، حول قافية مثل عنصر إلزاميلا شيء يقال هنا. هذا هو السبب في أننا نجد العديد من الأمثلة للآيات التي لا يبدو أنها تتوافق تمامًا مع الأنظمة والقواعد التي تمت مناقشتها في هذا الدليل. هذه هي التي سيتم مناقشتها في الأقسام التالية. على الرغم من مرونتها ، لا تستطيع العدادات الشعرية دائمًا إرضاء المؤلف الذي يحاول نقل بعض السمات المحددة للكلام العامي البسيط - فهو مقيد بالحاجة إلى تبديل المقاطع المشددة وغير المضغوطة ، لتحمل عدد التوقفات. لكن ربما كان علي أن أقول "مقيد" ، لأنه يوجد شيء مثل - شعر حر. سمة من سمات مثل هذه الآية هي أن المقاطع ، على هذا النحو ، قد تكون غائبة ، وجميع الأسطر تتكون من عدد اعتباطي من الأقدام. لنفكر في مثال: دعنا ... ترى ... أول منمق مرج ؛ وكنت أبحث عن Some Grass ، لا أتذكر في الواقع. في هذا المثال ، أول سطرين هما أربعة ، والثالث بطول قدم ، والأخير خمسة أقدام. كان هذا الهيكل هو الذي ساعد المؤلف على التعبير: 1 ، 2 - التفكير ، 3 - التذكر ، 4 - التفسير. وهذا كله في أربعة أسطر ، وتذكروا ، في قافية. بالمناسبة ، القافية واجبة في الآية الحرة (لمعرفة أنه ليس حرًا). وفي الإدراك ، يمكن لمثل هذه الآية أن تفوز في كثير من الأحيان ، إذا ما قورنت مع الآية المعتادة. مثال آخر هو بوريس زاخودر ، مقتطف من "أغنية اللعب" ("صور مضحكة" ، N5 1986): الأطفال يحبون اللعب. هذا ما يقوله الجميع! حسنًا ، ألا يحب الأطفال اللعب؟ إنهم يحبونها كثيرا! النفوس فيها لا تشرب! إنه لأمر مؤسف أن لا يلاحظ الجميع هذا!

الآية الحرة لها صنف خاص واحد - آية مختلطة، والتي تختلف في أنها تتناوب بين الخطوط بأحجام مختلفة: لفترة طويلة كان هناك القليل من الفرح في الحب: تنهدات دون استرجاع ، دموع بدون فرح ؛ ما كان حلوًا أصبح مرًا ، سقطت الورود ، وتبددت الأحلام ... في هذا المثال ، تتناوب الخطوط التامية التي يبلغ طولها أربعة أقدام مع أقدام برمائية يبلغ ارتفاعها أربعة أقدام. ولكن بما أن أحد الأحجام عبارة عن مقطعين ، والثاني مكون من ثلاثة مقاطع ، إذن المجموعتوقف مختلف.

عندما لم يعد الشعر الحر كافياً للسيد للتعبير عن نفسه بالكامل بالكلمات ، اتضح أنه لا تزال هناك درجات غير مستخدمة من الحرية - بعد كل شيء ، يمكنك كسر جميع القواعد تمامًا الأنظمة التقليديةنظم الشعر. وتحررت الآية. لقد رفض الحجم ، وأمر بوقفات ، وقافية ، ورفض التقسيم إلى مقاطع - أصبح حراً حقًا (الفرنسية مقابل ليبر) - مقابل تحرير. في مثل هذه الآية ، يصعب أحيانًا التقاط الإيقاع (الذي يتم إنشاؤه من خلال تكرار بعض العناصر المتجانسة). وكيف يمكن أن يكون الأمر غير ذلك ، إذا كان العنصر الوحيد الذي يُشكِّل الإيقاع فيه هو تقسيم الكلام إلى آيات وتوقف السطور الداخلية التي تفصل بينها. أي أنه يقوم على تنظيم نحوي متجانس يتم من خلاله نطق كل عبارات سطور شعرية من الشعر الحر. فقط هذا التنغيم المتكرر يحدد الإيقاع الغريب للقصيدة. وكمثال على ذلك ، يمكن الاستشهاد بالترجمات الروسية للمؤلفين الأنجلو أمريكيين (وغيرهم من الأجانب) الحديثين. * * * حلمت بمدينة لا يمكن التغلب عليها حتى لو هاجمتها كل دول الكون ، وبدا لي أنها مدينة الأصدقاء ، وهو ما لم يحدث من قبل. وفوق كل شيء في هذه المدينة ، كان الحب القوي موضع تقدير ، وفي كل ساعة ينعكس ذلك في كل عمل يقوم به سكان هذه المدينة. في كل كلمة ونظر. (والت ويتمان ، ترجمه ك.تشوكوفسكي) في الشعر الأجنبي ، توجد بشكل عام معايير مختلفة إلى حد ما للاقتراب من إنشاء العمل ، والتي قد تعتمد على كل لغة معينة (إذا كان هذا لا ينطبق على الأشكال الصلبة: السوناتات ، وما إلى ذلك) ، لأن أي لغة لها بنية تنغيم فريدة لن ينجح تكرارها في لغة أخرى. بالمناسبة ، يمكن أن يكون هناك نوع قديم من القصائد في الأدب الإنجليزي ، غريب جدًا بالنسبة لنا ، على الرغم من أنه يشبه إلى حد ما الشعر الحر (الذي أعطاها حياة ثانية). عنصر تشكيل الإيقاع فيه هو التكرار الثلاثي في ​​كل سطر من صوت ساكن واحد ، وإذا كان السطر الأول: صوت قيصري متوسط ​​الصوت ، فسيكون كذلك في كل واحد لاحق ، دون تباديل (على الرغم من أن قد تكون الأصوات مختلفة). تمت كتابة الملحمة الأنجلوسكسونية "بيوولف" وعدد من الآثار المكتوبة الأخرى في مثل هذه الآية.

مجموعة متنوعة أخرى من الآيات التي ابتعدت (وإن بدرجة أقل) عن شرائع الشعر أصبحت آية فارغة. إنها أكثر متعة للأذن من مقابل الليبر ، لأن مجرد القافية - القافية - تُرمى فيها. ظل التنظيم المتري بدون تغيير - عند قراءة الآيات أحادية البعد مع وبدون قافية ، لا يوجد أي إزعاج من الانتقال. العديد من الأساطير وأنماط المؤلف لها مكتوبة في أبيات فارغة. للتوضيح ، تم تقديم مقتطف قصير من قصة Gennady Apanovich الخيالية:

حل صباح أحمر في منتصف مكان ما في شهر مارس ، وعلى طول الطريق في وسط الغابة ، يسير أحد الزملاء الجيدين. ذهب إلى بلدان بعيدة ، ورأى الكثير من المغنيات والآن هو في عجلة من أمره إلى المنزل بعد عشر سنوات كاملة. العندليب يغني أغنية ، الوقواق يحسب السنوات ، لكن كل أفكار Yerema تطير إلى غرفتهم الأصلية ...

نحو النهاية ، فكر في شكل فني متوسط ​​بين الشعر الحر والنثر - الشعر في النثر. هذا العمل شاعري في مضمونه ونثري الشكل.(في بداية القرن العشرين كان يُنسب بشكل لا لبس فيه إلى الشعر). كقاعدة ، شعر النثر متر. الآن تم نسيان مثل هذه الآيات إلى حد ما ، ومع ذلك كتب M.Y. السماء ، وأنا منذ ذلك الحين ، كنت أحلم بك وبالسماء. عروش الطبيعة ، التي تطير منها غيوم الرعد مثل الدخان ، الذي صلى مرة واحدة فقط للخالق على قممك ، إنه يحتقر الحياة ، على الرغم من ذلك لحظة كان فخورًا بها! .. "

STROFA - مجموعة قصائد تكرر نفسها وفقًا لعلامات الحجم ونظام القافية (الجمل) والحجم (أو نسبة الأحجام). إنه متكرر. يتحدثون أيضًا عن "المقاطع الفردية" ، والتي تتكرر في الأنواع الصغيرة ، والقصص القصيرة ، والمرثيات ، والإهداءات ، والمادريجال ، وتسجيلات الألبوم. هو ليس تدوين صارم. "الحد بين القافية الحرة والمقطع الواحد مشروط ؛ أكبر طولآخر عدد 8-10 أسطر ".

تسمى نهايات الآية ، بدءًا من التشديد الأخير ، جمل. قد تكون أو لا تكون قافية.

هذا أو ذاك ترتيب القوافي يسمى القافية. أبسط قافية هي غرفة بخار. يمكن تمديد زوج من القوافي لآية واحدة أو أكثر ، كما يفعل ليرمونتوف أحيانًا في قصيدة "متسيري" (تنتهي بثلاثة أسطر) ؛ ثم يسمى القافية المجاورة. يمكن الجمع بين أربع آيات وفقًا للمخططات AAAA و AABB (بشكل مشروط ، يتم الإشارة إلى القافية بحرف: مع جمل مختلفة ، a عبارة عن جملة ذكورية ، A أنثى ، A 'هي dactylic ، A "مفرطة الأصابع) ، ABAB (صليب) quatrain) ، ABBA (غطاء رباعي). يمكن تمديد الرباعية بجعلها خماسية (ABAAB) وهكذا.

في القصيدة الرومانسية ، سادت القافية الحرة: تم دمج المقاطع المزدوجة ، والرباعيات المختلفة ، وخمسة أسطر ، وما إلى ذلك بشكل تعسفي. هذه آية فلكية. كما أنه من سمات الخرافات والآية الحرة بشكل عام. بالنسبة للكلمات ، فهي أقل شيوعًا ، ولكنها كانت تستخدم أيضًا فيها ، خاصة في نوع الرسالة الودية. وهكذا ، فإن رسالة بوشكين "إلى Chaadaev" لعام 1818 ("الحب ، الأمل ، المجد الهادئ ...") مكتوبة وفقًا للنمط AABABVggVVggVde dezhZzhZzh. قد يطرح السؤال ما إذا كانت الكلمات الرغبة - الدعاء - الأمل - الوداع تشكل قافية واحدة حقًا. إذا كان هذا قافية واحدة ، فهو تقريبي بالنسبة للزوج الأول والثاني. بوشكين في عام 1818 ، القوافي التقريبية ليست مميزة بشكل عام. ومع ذلك ، إذا فهمت تقاطع الاحتجاج - لا تأمل كقافية ، فستحصل على انتهاك لقاعدة تناوب القوافي بين الإناث والذكور (التناوب) ، والتي بموجبها لم يتم وضع نهايتين متجانستين جنبًا إلى جنب إذا لم يتم وضعهما جنبًا إلى جنب. مقفى. لنفترض ، بعد الرباعية ، أن AbAb كان يجب أن يذهب B وليس B. صحيح ، منذ بداية القرن الحادي عشر. تم انتهاك هذه القاعدة في بعض الأحيان ، ولكن نادرًا. حدث هذا كثيرًا في القرن العشرين.

ومع ذلك ، فإن القافية لا تميل إلى أن تكون فلكية ، بل إلى تسلسل أكثر أو أقل صرامة. في القرن الثامن عشر. "الأنواع الكبيرة - رسالة ملحمية ، مأساة ، بالإضافة إلى رسالة تعليمية ، مرثية ، eclogue ، وما إلى ذلك - مع استثناءات قليلة ، استخدمت" الآية الإسكندرية "في نظام الكلاسيكية - 6-st. قافية التفاعيل مع مقاطع. الرباعيات وخاصة المقاطع الطويلة تستخدم فقط في الأنواع الغنائية.

إذا لم تتكرر مجموعات الآيات في جميع هذه المعلمات الثلاثة ، فلدينا مقاطع غير متطابقة. لذلك ، في ليرمونتوف "عندما يتم تحريك الحقل المصفر ..." ، لم يتم تقاطع الرابع ، النهائي ، الرباعي ، مثل السابق ، ولكنه شامل ويتضمن آية واحدة بطول 4 أقدام (أخيرة) على خلفية 6 السابقة - و 5 أقدام (مرتبة بشكل عشوائي: كان هناك أيضًا عدم اتساق في بعضها). "تناوب المقاطع مع كمية مختلفةالآيات: 4 آيات مع 5 آيات ، 6 آيات ، إلخ. تسمى هذه المقاطع غير المتطابقة أحيانًا ستروفويد ، أي ستروفو يتم الحفاظ على وحدة الستروفويد في الغالب عن طريق الاكتمال النحوي ؛ هذا شكل انتقالي إلى شعر غير ستروفيكي ... ". لكن من الصعب تحديد ما إذا كانت قصيدة بوشكين "إلى البحر" ، على سبيل المثال ، تُعتبر مكتوبة بالستروفويد: تحتوي على 12 رباعيات وثلاثة خماسيات (اثنان AoAAo وواحد aBaBa) ، وواحدة من الرباعيات لها قافية شاملة بدلاً من ذلك من صليب واحد. في الواقع ، الحدود بين مقطع موسيقي وستروفويد متحركة.

عادة ، يقوم علماء الشعر بتضمين التكامل النحوي والدلالي بين محددات مقطع. على هذا الأساس ، يُحرم الشعر السكندري من الحق في أن يُطلق عليه مقطعًا ، وخلف المقاطع المزدوجة من الجزء الثاني من "خاتمة" "قداس" أخماتوف ، معزولًا فقط بالفجوات (حتى وإن لم يكن دائمًا نحويًا) ، مثل هذا الحق لا متنازع عليه. لكن لا أحد ينكر حقيقة "النقل الستروفيكي" ، النقص النحوي لبعض المقاطع ، بما في ذلك "Onegin". من المنطقي أن نستنتج: وفقًا للسمات الشكلية ، فإن كل من الآية الإسكندرية ، وعلى سبيل المثال ، المقطوعة الرثوية هي مقطوعات ، والقوافي المجاورة "متسيري" هي مقاطع أو ستروفويد غير متطابقة ؛ وظيفيًا ، ستروفويد ، كاملة ومترابطة مع بعضها البعض ، تلعب دور المقاطع.

تحتضن الرباعيات بالفعل العديد من المتغيرات من المقاطع الصوتية. بالإضافة إلى الطرق الأربعة للقافية ، فإنها تسمح بعبارات مختلفة وآيات خاملة ، والأهم من ذلك ، جميع أنواع العدادات ونسبها في آيات مختلفة أو مختلطة. يُطلق على تعدد الاستخدامات ، على عكس الآيات المجانية ، تلك الآيات التي تختلف في حجم القدم بمقدار متر واحد ، وفي كثير من الأحيان - أمتار مختلفة بترتيب معين. على سبيل المثال ، "الهمس ، التنفس الخجول ..." Feta: AbAb quatrains ، بالتناوب بانتظام 4 و 3 أقدام trochee ؛ "ملاك" ليرمونتوف: رباعيات تتكون من مقاطع aabb ، كل منها يجمع بين 4 و 3 أقدام برمائيات.

المقاطع ذات الأرقام الزوجية أكثر شيوعًا من المقاطع الفردية. يمكن القول أنه من بين الأسطر الخمسة في الشعر الروسي ، يتم استخدام أحدهما بشكل أساسي - AbAAb ، كما لو كان رباعيًا ممتدًا ، كتب به بوشكين "I.I. Pushchin "(" صديقي الأول ، صديقي الذي لا يقدر بثمن! .. "). من بين الأسطر السبعة ، مقطع ليرمونتوف "Borodin" معروف (AAbVVVb ، الآيات bb - 3 أقدام iambic ، الباقي - 4 أقدام) ، لكنه مرتبط فقط بهذه القصيدة. هذا مقطع مؤلف فردي. اخترع Fet العديد من مقاطع المؤلف الفردية.

القائد بلا منازع في المقطع هو رباعي AbAb. في القرن العشرين ، لا سيما في العهد السوفيتي ، عندما كان المقطع الموسيقي مبسطًا للغاية (هناك استثناءات قليلة بين الشعراء: الأغاني فقط غنية بالقصص).

قبل الميلاد فيسوتسكي وقصائد آي. Brodsky) ، تمت كتابة الغالبية العظمى من الأعمال الشعرية وفقًا لمخطط AbAb. حتى quatrain aBaB ، الأقرب إلى هذا المخطط ، تتخلف كثيرًا عن المقطع الرئيسي ؛ على ما يبدو ، لا يبدو أن الآية الأنثوية في النهاية تكمل المقطع الصوتي بشكل كافٍ. الرباعيات ، معزولة بشكل مؤكد ، كاملة في المعنى ، تسمى أحيانًا مقاطع. أحب بعض الشعراء ، مثل تيوتشيف ، الجمع بين الرباعيات في ثماني بتات. تم استخدام المثمن الأصلي من قبل Lermontov في "العهد": المخطط هو ababvvGG ، يتناوب الرباعي المتقاطع 4 و 3 أقدام ، ثم هناك أزواج من 4 و 3 أقدام مع نهايات ذكر وأنثى. من بين ثماني آيات مشهورة في الأدب الأوروبي ، يجب ملاحظة الأوكتاف (AbAbAbVV و gDgDgDee) ، استخدمها بوشكين في القصيدة المرحة "البيت في كولومنا" (1830) ، ثم في "الخريف" الجاد (1833). مثال على ستة أسطر هو ليرمونتوف "كم مرة ، كان محاطًا بحشد متنوع ...": مخطط aaBvvB ، 6 أقدام في الآيات aa و cc ، 4 أقدام - في الآيات BB. رباعي متقاطع ونفس الأسطر الستة ، ولكن بطول 4 أقدام بالكامل - هذا مقطع موحد ، وهو الأكثر شيوعًا من عشرة أسطر. تمت كتابة Odes لهم (مع اختلافات) في القرن الثامن عشر ، لكن بوشكين في قصيدة "Liberty" فضل مقطعًا أبسط - ثمانية أسطر aBaBvGGv ، رباعيات متقاطعة وشاملة. وبالنسبة لـ "Eugene Onegin" ، اخترع مقطعًا من 14 سطرًا ، عالميًا وبارعًا في بساطته ، يجمع بين جميع الطرق الرئيسية للقافية: quatrains AC-AC) ، VVgg ، DeeD والمقطع النهائي ، غالبًا ما يكون مأخوذًا بقول LJ. هذا مثال فريد على النظام الصارم والانسجام والتنوع ، وتوليف الفن العالي والطبيعية. بذلت محاولات لإنشاء مقاطع أطول ، ولكن ليس الأكثر نجاحًا.

بالإضافة إلى المقاطع الفعلية ، هناك سلسلة مقاطع. كل مقطع هنا ليس مستقلاً تمامًا ، يتم نقل القافية إلى التالي. على سبيل المثال ، ليرمونتوف "في الشمال المتوحش يقف وحيدًا ..." - هذان مقطعان من برمائيات بطول 4 أقدام و 3 أقدام ، مترابطين بواسطة مخطط AbVb AgBrg. إكليل فريد من الشعارات - "شاجان أنت لي ، شاجان! .." يسينين. أول خماسي هو رباعي مغلف بالإضافة إلى آية افتتاحية متكررة حرفيا. يبدأ الخماسي الثاني بالسطر الثاني من المقطع الأول ، والذي يتكرر في نهاية الخماسي. يبدأ الخُمس الثالث بالآية الثالثة من المقطع الأول ، والتي تتكرر أيضًا في النهاية ، وهكذا. لذلك تم تكرار المقطع الأول بأكمله في المقاطع الأربعة التالية.

قبل ذلك ، لم يُعرف سوى إكليل من السوناتات. السوناتة هي الأكثر شهرة والأكثر كمالًا بين الأشكال الصلبة. الشكل الصلب ، على عكس المقطع الموسيقي ، لا يعني التكرار الدوري لمجموعة الآيات بأكملها في إطار العمل. هذا بناء ثابت للآية ، ثابت بالتقاليد ، ويغطي الحجم الكامل للنص. تحتوي السونيتة الصحيحة بالضرورة على 14 سطراً ، لكن ثلاثة من أصنافها الأساسية معروفة. تتكون السونيتة الإيطالية من رباعيتين (رباعيات) واثنين من الآيات ثلاثية الأسطر (tercetes). يتم ترتيب الرباعيات بالعرض وكلاهما في زوج واحد من القوافي: ABAB ABAB. في ثلاثة أسطر ، يتم استبعاد القافية المزدوجة ، المتغيرات من BGB GVG (أي واحد ونصف رباعي إلى قافيتين مختلفتين عن تلك التي كانت في الرباعيات) و VGD VGD (التناسق من خلال اثنين من الآيات غير المتناغمة ، في كل من tercetes من سطور مقفى مع بعضها البعض) لا). في السوناتة الفرنسية ، يفضل القافية المحتضنة ("المغلقة") للرباعيات: ABBA ABBA. من المفترض أن تتماشى مع قافية متقاطعة "مفتوحة" من tercetes: VVGDGD (على عكس السونيت الإيطالي ، فإن tercetes ليست متطابقة في التكوين). أقل شيوعًا ، تم تهجين الرباعيات ، وكان من المفترض أن يتم ربط الرباعيات "المفتوحة" (ABAB ABAB) و tercetes "المغلقة" (VVG DDG ، أي ، في الواقع ، زوج مع رباعي مغلف ، ولكن مكتوب في شكل اثنين ثلاثة خطوط). أخيرًا ، أبسط الإنجليزية ، أو شكسبير (على الرغم من ظهورها قبل شكسبير) ، السونيتة عبارة عن ثلاث رباعيات متقاطعة على قوافي مختلفة والمقطع النهائي: ABAB VGVG DEDE LJ. اتبع الفرنسيون قاعدة التناوب ، ولم يفعل الإيطاليون ، فعادة ما تكون قوافتهم أنثوية. لم يكن لدى البريطانيين قاعدة ثابتة في هذا الصدد. في روسيا ، تم إصلاح الحواجز التي يبلغ طولها 6 و 5 أقدام ، عن طريق القياس مع المقاطع الصوتية الفرنسية التقليدية 12-13 والمقطع الإيطالي المكون من 11 مقطعًا ، كأحجام متعارف عليها للسونيتة.

ومع ذلك ، فإن السوناتات التي تحافظ تمامًا على ظروف النموذجين الإيطالي والفرنسي تشكل أقلية. هناك كل أنواع التعديلات على السوناتة (سونيتة مقلوبة ، سونيتة مقطوعة الرأس ، سونيتة مع كودا ، إلخ) ، لكن الشيء الرئيسي هو أنه بغض النظر عن التعديلات التي حصلت على أسمائهم ، فإن الشعراء يميلون إلى التدرب على ذلك. اختلافات مختلفة على أساس سونيت ، وأحيانًا تنشئ نماذج فردية خاصة بهم. من حيث المبدأ ، توفر أنواع السوناتات الكنسية فرصًا كبيرة لإظهار المهارة الإبداعية ، لكن السوناتات غير الصحيحة ليست بالضرورة غير ناجحة. في سونيت بوشكين التفاعيل الذي يبلغ طوله 6 أقدام "إلى الشاعر" ("شاعر! لا تعتز بحب الناس ...") يتم عبور رباعي واحد ، والآخر يحتضنه. "Primorsky Sonnet" (1958) أ. أخماتوفا مكتوبة بلغة التيمبي 4 أقدام ، وفي القافية "ملوثة" ، أي سونيتة فرنسية موحدة مع رباعيات "مغلقة" (تشمل) و tercetes "مغلقة".

قام العديد من شعراء العصر الفضي ومعاصرينا ، بتحسين مهاراتهم ، بتأليف أكاليل من السوناتات - دورات من خمسة عشر سوناتا تكرر فيها السطر الأخير من كل سونيتة سابقة كخط أول من كل واحدة لاحقة. السطر الأخير من الرابع عشر يلتقي بالسطر الأول من الأول. يتم دمج جميع الأسطر الأولى في صندوق سونيت ، والذي يجب أن يكون نصًا واحدًا.

تعتمد هذه الوحدة الإيقاعية المعقدة للأعمال الشعرية مثل مقطع مقطعي على ترتيب القوافي في الآيات (نعني هنا بالآيات سطورًا منفصلة).

المقطع عبارة عن مجموعة من الآيات بترتيب معين من القوافي ، وعادة ما يتم تكرارها في مجموعات أخرى متساوية. في معظم الحالات ، يكون المقطع مقطعًا كاملًا نحويًا ودلاليًا كاملاً - فهو يحتوي على جزء خاص به موضوع خاص، والذي يتغير مع الانتقال إلى مقطع آخر.

أصغر مقطع من المقاطع هو مقطع. كانت الأنواع الأكثر شيوعًا من المقاطع الشعرية في الشعر الكلاسيكي في الماضي هي الرباعيات والأوكتاف والترسينا.

زوجانغير ستروفيك (لا تشكل مقطعًا منفصلاً) وستروفيك (مفصولة بمسافات عن الآخرين).

لقاء غير عضوي:

في قصائد القافية الحرة - يستخدمون مزيجًا من مخططات القافية المختلفة (المجاورة ، الحلقة ، المتقاطعة) ولا يوجد تقسيم إلى مقطع. الأزواج التي تم إنشاؤها بواسطة القوافي المجاورة هي مقاطعنا غير الستروفيكية.

الآباء الأبوين ، يا رعاياي! أنت لست غنيًا بالذهب ، لكن تحب جحورك وخلاياك المظلمة ، حيث وضعتك بتواضع هنا وهناك في الزوايا لتدفئة المنزل ؛ عندما أكون متجولًا بلا مأوى ، متواضعًا دائمًا في الرغبات ، وجدت ملجأ لنفسي. K.N. Batyushkov ، My Penates (مقتطفات)

في الآية الاسكندريه- شكل صلب ، مكتوب بلغة التيمبي 6 أقدام مع القافية المجاورة والتناوب المنتظم لأزواج من القوافي من الذكور والإناث. تأتي هذه الآية في شكلين رئيسيين ، كالعادة ، هناك أشكال انتقالية.

تم استخدام أول نسخة مجانية في القرن الثامن عشر بشكل أساسي في الدراما: لا يمكن أن تتضمن النسخ المقلدة للشخصيات نصفي مقطع واحد فحسب ، بل حتى أجزاء من بيت واحد. هذه في الحقيقة آية غير ستروفيكية. ولكن في المونولوجات الطويلة للمسرحيات ، وخاصة في القصائد والقصائد الطويلة ، هناك ميل إلى العزلة الدلالية للأزواج ، وأحيانًا إلى اتحاد الأزواج من الذكور والإناث. ولكن في الأعمال الكبيرة ، فإن كثرة المقاطع المزدوجة تخلق نوعًا من الرتابة. لذلك ، في القرن التاسع عشر ، غالبًا ما تم استخدام شكل حر غير ستروفي من الآية الإسكندرية ، إما بإغلاق عبارة في نهاية زوج القافية ، أو مع نقلها إلى التالي.

صوتي رقيق وهادئ بالنسبة لك. الصمت المتأخر لليل مظلم يقلق. بالقرب من سريري تحترق شمعة حزينة. قصائدي ، الاندماج والتذمر ، التدفق ، تيارات الحب ؛ تتدفق مليئة بك. في الظلام تلمع عيناك أمامي ، تبتسم لي - وأسمع أصواتًا: صديقي ، صديقي الرقيق ... أحب ... لك ... لك! .. أ.س.بوشكين ، نايت

ضبابي- مغلق بشكل واضح حسب الموضوع ، مفصولة بمسافات. يتطلب مقطع المقاطع المزدوجة الإيجاز ، لأنه في آيتين من الضروري وضع فكرة كاملة.

بالخيانة قتل خادم بلادين: كان القاتل حسودًا لرتبة فارس.

كان القتل يحدث في الليل أحيانًا - وابتلع نهر عميق الجثة.

ولبس القاتل النتوءات والدروع وجلس فيها على حصان بالادين.

وهو في عجلة من أمره للقفز على الجسر على حصانه ، لكن الحصان نشأ ويشخر.

يغرق توتنهام في جوانب شديدة الانحدار - ألقى حصان مجنون بفارس في النهر.

يسبح من كل القوى المتوترة ، لكن القذيفة الثقيلة أغرقته. جوكوفسكي ، الانتقام

شكل غريب من أشكال المقاطع هو صدى القافية: الآية الطويلة متبوعة بآية قصيرة ، وغالبًا ما تكون كلمة واحدة. عادة ما توجد مثل هذه المقاطع في القصائد الهزلية والساخرة ، وإن لم تكن موجودة فيها فقط. على سبيل المثال ، في قصيدة ماياكوفسكي "جيد!": "أوقفوا الحرب! | كفى! | ستكون! | في | هذا | العام الجائع - || الذي لا يطاق. || كذبوا: |" الناس - | الحرية | إلى الأمام ، | الحقبة ، | الفجر ... "- | وعبثا. ||"

أنا لست شاعراً - ولست ملزماً بعلاقات مع الألحان ، فأنا لا ينخدع بالمجد الباطل أو الصحيح. كرست للوطن بحب مجهول ، صادق ، بدون غناء مع مطربي لجنة التحكيم ، مهم شرير وخير ، مع فرص متساوية ، ستانس ، أضع شعوري بالابناء كل شيء فيه. كوروشكين ، جزء.

الرباعية (الرباعية)- النوع الأكثر شيوعًا من المقاطع الصوتية المألوفة للجميع منذ الطفولة المبكرة. شعبية بسبب وفرة أنظمة القافية:

المجاور - قافية الآيات المجاورة: الأول مع الثاني ، والثالث مع الرابع (عاب) (نفس الحروف تشير إلى نهايات الآيات التي تتناغم مع بعضها البعض).

خيطًا على البحيرة ضوء الفجر القرمزي ، يبكي Capercaillie في الغابة مع رنين. صفيحة تبكي في مكان ما ، مختبئة في جوف. أنا فقط لا أبكي - قلبي نور.

صليب - قافية الآية الأولى مع الثالثة ، الثانية - مع الرابعة (أباب)

أحب عاصفة رعدية في أوائل شهر مايو ، عندما يكون الرعد الربيعي الأول ، كما لو كان يمرح ويلعب ، يدق في السماء الزرقاء.

خاتم (رباط معانق) - الآية الأولى - بالرابع ، والثانية - بالثالثة (أبا).

نظرت ، واقفًا فوق نهر نيفا ، مثل إسحاق العملاق في ظلام الضباب الفاتر ، أشرق القبة الذهبية.

الأوكتاف عبارة عن مقطع من ثمانية أسطر حيث تتناغم الآية الأولى مع الآية الثالثة والخامسة ، والآية الثانية مع الآية الرابعة والسادسة ، والسابعة مع الآية الثامنة.

نمط أوكتاف: abababww

في السادسة من عمره كان طفلاً لطيفًا جدًا ، وكان طفوليًا شقيًا ؛ في الثانية عشرة أخذ نظرة مملة وعلى الرغم من أنه كان جيدًا ، إلا أنه كان ضعيفًا إلى حد ما. قالت إنيسا بفخر ، إن الطريقة التي فيها غيرت الطبيعة: كان الفيلسوف الشاب ، رغم سنواته ، هادئًا ومتواضعًا ، كأنه بطبيعته.

أعترف لك ، حتى الآن لا أميل إلى الثقة في نظريات إينيسا. كنا أصدقاء مع زوجها. أعرف تجاوزات معقدة للغاية. تلد عائلة فاشلة ، عندما يكون الأب أشعل النار ، والأم منافقة. لا يخلو من سبب في ميول الأب الابن!

Tertsy (tertsy) - مقاطع من ثلاثة أسطر بطريقة أصلية للغاية للقافية. فيهم ، الآية الأولى من المقطع الأول مع المقطع الثالث ، والآية الثانية من المقطع الأول - مع المقطع الأول والثالث من المقطع الثاني ، والآية الثانية من المقطع الثاني - مع المقطع الأول والثالث من المقطع الثالث ، إلخ. انتهى الترسينا بآية إضافية مقفى بالآية الثانية من السطور الثلاثة الأخيرة.

مخطط تيرسي:

أبابفبvgvydgجدإلخ.

لا يمكن تسمية Tertsina بمقاطع بالمعنى الدقيق للكلمة: ليس لديهم نغمة ولا اكتمال دلالي ، لكن هيكلهم لا يزال مكررًا بشكل صارم ، والذي لا يزال علامة على مقطع.

غالبًا ما يتم دمج القصائد في مجموعات تتكرر عدة مرات في القصيدة. يُطلق على مجموعة الآيات التي تمثل كلًا نحويًا إيقاعيًا وموحدة بقافية مشتركة اسم STRANGES ، أي مقطعًا عبارة عن مجموعة من الآيات بترتيب معين من القوافي. السمة الرئيسية للمقطع هي تكرار عناصره: التوقفات ، والأحجام ، والقوافي ، وعدد الآيات ، إلخ.

من الصعب جدًا الابتعاد عن الماضي
كيف اعتدنا أن نكون قريبين
واليوم رأينا بعضنا البعض مرة أخرى -
وفي عيون لا حب ولا شوق.
جي أوزيجوف

زوج - ابسط شكلمقاطع من بيتين: في الشعر القديم - DISTICH ، في المقطعية - VIRSH.

بكى الصبي ليوفا بمرارة
لأنه لا يوجد شيء رائع

ما حدث لك؟ - طلب في المنزل
خائفة أكثر من الرعد ،

أجاب بغير ابتسامة:
لا تعض الأسماك اليوم.
إن روبتسوف

ثلاثة أسطر (tercet) - مقطع بسيط من ثلاث آيات.

في أفراح خالية من الهموم ، في سحر الحياة ،
أوه ، أيام ربيعي ، سرعان ما تدفقت بعيدًا.
تدفق أبطأ في ذاكرتي.
A. S. بوشكين

كانت أنواع المقاطع الأكثر شيوعًا في الشعر الكلاسيكي

رباعيات (رباعيات) ، أوكتافات ، ثلاثية. العديد من الشعراء العظماء
استخدموها في إنشاء أعمالهم.

هل مازلت على قيد الحياة يا سيدتي العجوز؟
أنا على قيد الحياة أيضًا. مرحبا بكم مرحبا!
دعها تتدفق فوق كوخك
ذلك المساء ضوء لا يوصف.
S. يسينين

PENTISTISH - الخماسي.

والعالم يحكمه الكذب والغضب
الصرخة لا تتوقف أبدا.
وفي قلبي اختلط كل شيء:
يحتوي على القديس الناس شفقة,
وغضب عليهم وخزي عليهم.
إن زينوفييف

HEXISTIC - سكستين. مقطع من ست آيات.

الصقيع والشمس يوم رائع!
أنت لا تزال تغفو ، يا صديقي العزيز ، -
حان الوقت يا جمال ، استيقظ:
عيون مفتوحة تغلق بالنعيم
من اتجاه الشفق القطبي الشمالي,
كن نجم الشمال.
أ.س.بوشكين

SEMISTISHIE - سينتيما. مقطع معقد من سبع آيات.

نعم! كان هناك أناس في عصرنا
ليس مثل القبيلة الحالية:
Bogatyrs - ليس أنت!
حصلوا على حصة سيئة:
لم يعد الكثير من الميدان ...
لا تكن مشيئة الرب.
لن يتخلوا عن موسكو!
م. ليرمونتوف

أوكتاف (أوكتاف) - سطر من ثمانية أسطر تتناغم فيه الآية الأولى مع القوافي الثالثة والخامسة ، والثانية - مع الرابع والسادس ، والسابع - مع الثامن. يعتمد الأوكتاف على التكرار الثلاثي (الامتناع).

الوقت حزينة! يا سحر!
جمالك الحزين يسعدني -
أحب الطبيعة الرائعة للذبول ،
غابات مغطاة بالقرمزي والذهب ،
في ظلتهم من ضجيج الريح ونفَسهم المنعش ،
والسماء مغطاة بالضباب
و نادر الشمسشعاع ، والصقيع الأول ،
وتهديدات الشتاء الرمادية البعيدة.
أ.س.بوشكين

نمط Octave: ABABABBB.

تسعة سطر - nona. قافية معقدة تتكون من تسع آيات.

أعطني قصرًا مرتفعًا
وحول الحديقة الخضراء ،
لذلك هذا في ظلها الواسع
عنب العنبر الناضج
حتى لا تتوقف النافورة
غمغم في قاعة الرخام
وسأكون في أحلام الجنة ،
ري الغبار البارد ،
نمت واستيقظت ...
إم يو ليرمونتوف

عشرة عشرية. غالبًا ما توجد في أعمال M. Lomonosov ، Derzhavin. حاليا تقريبا لا تستخدم أبدا. مخطط ABABVVGDG. هناك اختلاف في السطر العشر هو ODIC STROPHE ، والذي يستخدم لكتابة القصائد الرسمية ، تهانينا.

ONEGIN RHYME - شكل من أشكال مقطع مكتوب فيه رواية "Eugene Onegin" لـ A.S. Pushkin. يتكون المقطع من 14 سطرًا
أربعة مع قافية متقاطعة ، واثنين من أزواج مع القوافي المجاورة ، وأربعة بحلقة والخطين الأخيرين مرة أخرى قافية مجاورة. يبدأ المقطع دائمًا بخط ينتهي بنهاية أنثوية وينتهي بنهاية ذكورية.

استقر في ذلك السلام ،
حيث حرس القرية
لأربعين سنة تشاجرت مع مدبرة المنزل ،
نظر من النافذة وسحق الذباب.
كان كل شيء بسيطًا: الأرضية من خشب البلوط ،
دواليب ملابس وطاولة وأريكة ناعمة ،
لا ذرة حبر في أي مكان.
فتح Onegin الخزائن:
عثرت في أحدها على دفتر ملاحظات خاص بالنفقات ،
في شراب آخر نظام كامل ،
أباريق من ماء التفاح
وتقويم السنة الثامنة.
رجل عجوز لديه الكثير ليفعله
لم ألقي نظرة على الكتب الأخرى.

مخطط AABABVGGDEEJJ.

مقطع BALLAD - مقطع تتكون فيه الآيات الزوجية من أقدام أكثر من الآيات الفردية.

مرة واحدة عشية عيد الغطاس
خمنت الفتيات:
حذاء خلف البوابة
بعد أن رفعوا عن القدم ألقوا.
تخلص من الثلج تحت النافذة
استمع تغذيها
عد حبوب الدجاج
تم تسخين الشمع المحترق ...
جوكوفسكي

SONNET. عدد معين من الآيات وترتيب القوافي هو سمة ليس فقط للمقاطع ، ولكن أيضًا لأنواع معينة من الآيات. الأكثر شيوعًا هو SONET. تلقى سوناتات شكسبير ودانتي وبترارك شهرة عالمية. السونيتة هي قصيدة تتكون من أربعة عشر بيتًا ، تنقسم عادةً إلى أربعة مقاطع: رباعيتان واثنتان من ثلاث آيات. في الرباعيات ، يتم استخدام إما الحلقة أو القافية المتصالبة ، وهي نفسها لكل من الرباعيات. يختلف تناوب القوافي في ثلاثة أسطر.

شاعر! لا تقدر حب الناس
الثناء الحماسيسيكون هناك ضوضاء مؤقتة.
اسمع حكم الجاهل وضحك الجموع الباردة ،
لكنك تظل فخورًا وهادئًا وكئيبًا.
أنت الملك: عش وحدك. على طريق الحرية
اذهب حيث يأخذك عقلك الحر.
ثمار متحمس للأفكار الحرة ،
لا تطالب بمكافآت على عمل نبيل ،
هم فيك. أنت أعلى محكمة خاصة بك ؛
أنت تعرف كيف تقدر عملك بشكل أكثر صرامة.
هل أنت راضٍ عنها أيها الفنان المتطلب؟
راضي؟ لذا دع الحشد يوبخه
ويبصقون على المذبح حيث تشتعل نيرانكم
وفي المرح الطفولي يهتز الحامل ثلاثي القوائم.
أ.س.بوشكين

مخطط السوناتة: ABABABVVGDDDG ، لكن بعض الاختلافات في ترتيب القوافي ممكنة.

TERCINES - مقاطع من ثلاثة أسطر مع طريقة أصلية للقافية. فيهم ، الآية الأولى من المقطع الأول مع المقطع الثالث ، والآية الثانية من المقطع الأول - مع المقطع الأول والثالث من المقطع الثاني ، والآية الثانية من المقطع الثاني - مع المقطع الأول والثالث من المقطع الثالث ، إلخ.

أحببت الماء الخفيف وضجيج الأوراق ،
والأصنام البيضاء في ظلال الأشجار ،
وفي وجوههم ختم الأفكار الجامدة.
كل شيء بوصلة رخامية وقيثارات ،
سيوف ولفائف في أيدي رخامية
على رؤوس الغار ، على أكتاف الرخام السماقي -
كل شيء أوحى بنوع جميل من الخوف
في قلبي؛ ودموع الإلهام
على مرأى منهم ، لقد ولدوا أمام أعيننا.
أ.س.بوشكين

مكتوب في terzines " الكوميديا ​​الإلهية"دانتي. ولكن نادرا ما تستخدم في الشعر الروسي.
مخطط Tercine: ABA ، BVB ، VGV ، GDG ، DED ... KLKL.

TRIOLET - وجدت في عصرنا. مع هذا النوع من القافية ، تتكرر الآيتان A و B على أنهما امتنعان.

حتى في الربيع تكون الحديقة عطرة ،
لا تزال الروح تنبت وتؤمن
يمكن إصلاح الخسائر الفادحة ، -
حتى في الربيع تكون الحديقة عطرة ...
يا أختك الرقيقة وأخوها العزيز!
بيتي لا ينام الابواب تفتح لك ...
حتى في الربيع تكون الحديقة عطرة ،
لا تزال الروح تنبت وتؤمن.
إ. سيفريانين (لوباريف)

مخطط التريوليت: ABAAABAB.

RONDO - قصيدة تحتوي على 15 سطراً مع القافية AABBA ، ABBC ، AAVBAS (C - لازمة غير متناغمة ، تكرار سطر).
كان روندو ، كأسلوب للتشكيل ، شائعًا في الشعر الفرنسي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.
من بين أنواع المقاطع الأخرى (غير المستخدمة تقريبًا) ، تجدر الإشارة إلى ما يلي:

SICILIANA - ثمانية أسطر ذات قافية متقاطعة ABABABAB.
ستروفاير. تم اختراعه في اليونان القديمة في القرنين السادس والسابع. قبل عهد جديد.

ROYAL STROPHE - سبعة أسطر مع نظام ABBAAVV القافية.

ASTROPHISMS - قصيدة لا يوجد فيها تقسيم إلى مقاطع ، والتي تمنح الشاعر حرية أكبر في التركيب. كما أنها تستخدم اليوم في قصائد الأطفال والخرافات والقصائد المشبعة العامية.

دكتور طيبايبوليت
يجلس تحت شجرة.
تعال إليه للعلاج.
كل من البقرة والذئب
و حشرة و عنكبوت
ودب!
شفاء الجميع ، شفاء
دكتور جيد ايبوليت.
K. Chukovsky

مقطع- مجموعة من السطور في القصيدة التي لها بنية مترينة ، وإيقاعية ، ونحوية ، ومتحدة بالقافية. في البداية ، في المأساة ، أغنية الجوقة ، والتي كانت تؤدى أثناء انتقالها من اليسار إلى اليمين حتى تستدير ؛ نظام يتكون من سطرين أو أكثر من النص الشعري ("القصائد") ، حيث توجد الآيات تسلسل معين؛ كل تكرار لمثل هذا التسلسل هو مقطع جديد.

ستروفيك- فرع من الشعر الذي يدرس أشكال الجمع بين الشعر في كل تكوين كامل.

أعطى M.L. وتسمى أيضًا "آية". يتم تحديد حدود هذه المقاطع بشكل إلزامي لجميع القراء (المستمعين) بوسائل غير لغوية: في الشعر المكتوب - عادة عن طريق الرسوم (اقتحام السطور) ، في الشعر الشفوي - عادة بترديد أو نغمة موحدة قريبة من اللحن. عند فهم النص ، فإن الوعي يأخذ في الاعتبار حجم المقاطع ويتوقع حدودها ؛ يعتبر تأكيد أو عدم تأكيد هذا الشعور كتأثير فني.

نشأ مصطلح "Strophe" في كلمات الكورال اليونانية القديمة ، حيث كان يعني جزءًا من النص تؤديه الجوقة بين دورتين في الاحتفالات. المواكب. في أنظمة مختلفةفي التأليف ، تم بناء المقطع الصوتي على أسس مختلفة ، على سبيل المثال ، في كلمات الأغاني القديمة - على أساس متري صارم ؛ عندما انتصرت القافية في شعر القرون الوسطى انطلق. في أوروبا ، أصبح مخطط القافية إطارًا مقطعيًا ، لكن الرأي حول المقطع كمخطط قافية ، والذي هو فقط أحد المكونات التي تشكل المقطع الموسيقي ، خاطئ.

يحدد المخطط "المتري" للمقطع المقطعي تكوين المقطع الموسيقي من آيات مختلفة قياسًا (على سبيل المثال ، في كلمات الأغنية اليونانية القديمة ، مقطع Sapphic ، مقطع Alcaean ، إلخ). في شعر أوروبا الغربية والروسية ، تظل المقاطع الشعرية التي تربط بين عدادات شعرية مختلفة تجارب رسمية ، باستثناء بعض النجاحات (ف. شيلر "انتظار"). في كثير من الأحيان ، يتم تشكيل النمط المتري للمقطع من مجموعة من أبيات متنوعة من نفس الحجم (في الشعر الفرنسي في القرن الثامن عشر ، تتكرر مجموعات من 12 معقدًا و 8 شعرات معقدة ، في الشعر الروسي ، على التوالي ، مجموعات من 6 أقدام و 4 أقدام iambic ، على سبيل المثال ، في A. S. الشعر الروسي.

المقطع كشكل من أشكال تنظيم الكلام الشعري

إن دور المقطع في التركيب الإيقاعي للنص مشابه لدور الجملة في التركيب النحوي للنص ؛ يتضمن تقسيم النص إلى مقاطع وقفات منطقية ، لذلك يتطابق التعبير الستروفي والنحوي للنص عادةً. ومع ذلك ، على الرغم من أن مقطعًا شعريًا يميل إلى أن يكون مكتملًا نحويًا ، إلا أن تحلل العبارة إلى مقاطع صوتية مختلفة غالبًا ما يكون له قوة تعبيرية خاصة ؛ على سبيل المثال Informis hiemes مخفض // Jupiter ، idem /// Summovet (Horatius ، Carmina II 10 ، 15-17) ، حيث يتم فصل Juppiter و idem و Summovet ، إلخ. تم التأكيد عليها (في التنقيح الحديث ، تسمى هذه الظاهرة "enjambement ستروفيك").

في أسلوب القافية ، فإن أبسط الطرق وأكثرها شيوعًا لربط الآيات في مقطع موسيقي هو ربطها بقافية ، والتي ، مع تناسقها ، تنظم الآيات في مجموعات ستروفية. لذلك ، فإن مخططات القافية الأولية هي في نفس الوقت أبسط أنواع مقطع. لذلك ، فإن القافية المزدوجة (AA BB CC ، إلخ) تعطي أقصر مقطع ممكن - مقطع ثنائي. يمكن أن يتحول الثنائي ، مع التناوب الصحيح للقوافي المؤنث والمذكر ، إلى رباعي. الصليب (ABAB CDCD ، إلخ) والتطويق (ABBA CDDC ، إلخ) هما النوعان الرئيسيان من الرباعية.

يعطي الاتصال في مجموعات مختلفة من أبسط أنواع المقاطع العديد من المقاطع المعقدة. على سبيل المثال ، يؤدي الجمع بين زوج مع رباعي إلى إنشاء مقطع من ستة آيات: CC ABAB أو ABAB CC أو CC ABBA أو ABBA CC. من مجموعات رباعيتين أنواع مختلفةاتضح مثمنًا ، إلخ.

يعتبر ربط الآيات من خلال القوافي هو الأكثر شيوعًا ، ولكنه بعيد عن الطريقة الوحيدة لبناء مقطع موسيقي. في الآية البيضاء (غير المتناغمة) ، يتم إنشاء مقطع من خلال الجمع بين الآيات بترتيب معين مع جمل مختلفة (نهايات) - غالبًا ما تكون أنثى مع ذكر. يمكن أيضًا الحصول على أنواع Strophic عن طريق إدخال آيات مختصرة ومطولة في المقطع. يمكن دمج مبادئ إنشاء مقطع مع بعضها البعض ؛ العديد من المقاطع ، على سبيل المثال ، تسمح بالمضاعفة عن طريق إضافة مقطع بهيكل قافية معكوسة ("مرآة").

في أنواع الأغاني ، وخاصة الأغاني الشعبية ، يتم إنشاء مقطع مقطعي ، في حالة عدم وجود أي ميزات هيكلية خارجية أخرى ، في بعض الأحيان فقط من خلال التوازي النحوي. هذا البناء للمقطع هو أكثر من رائع لأنه ، كقاعدة ، في أشكال الشعر "الأدبية" ، يكون بناء الجملة إلى حد ما مستقلًا عن المقطع (هناك اختلاف في حدود المقطع من التعبير النحوي لـ النص ، ما يسمى بالصبر الستروفيكي).

تراكم شعر العالم كمية كبيرةأشكال ستروفيك صلبة. أغنى مصدر للأشكال الستروفيكية ، والتي تم تطويرها لاحقًا باستمرار في كلمات الشعوب الأوروبية ، هو الشعر القديم. من هنا ، فإن أسماء مقاطع الشعر القديم معروفة على نطاق واسع ، وترتبط بأسماء الشعراء الذين استخدموها لأول مرة (على سبيل المثال ، مقطع Alcaeus ، والمقطع Sapphic ، ومقطع Asklepiades) ، أو باسم الآيات التي يتألف منها المقطع (على سبيل المثال ، مقطع أيوني ، مقطع iambelegic).

أنواع المقاطع وطرق القافية

يمكن أن يكون ترتيب القوافي متجاورة (aabbvv) ، متقاطعة (abab) ، محاطة (abba). أكثر شكل قديمالمقاطع - المقاطع (في الشعر العربي والإيراني والتركي - بيت). في خمسة أسطر مع اثنين من القوافي ، من الممكن أن يكون هناك 10 أنظمة قافية ، غالبًا - أبابا ، وأقل - أبابا. من بين الأسطر الستة لثلاثة القوافي ، فإن الأكثر شيوعًا هي aabvvb و ababvv و abavvb. تعمل مخططات القافية على تثبيت المقطع معًا وجعله مرنًا في نفس الوقت. يتم تقديم هذه الأهداف من خلال مزيج ماهر من سلسلة القافية (أباب ...) ، وإكمالها بكودا (أبابف) ، والاحتجاز (تضمين الآيات التي تطيل توقع القافية الإجبارية: أباب ، أباففب). يرتبط مخطط القافية بنظام الجملة. أصبحت بعض ترتيبات القافية راسخة على أنها "مقاطع صلبة" تحمل أسمائها الخاصة: siciliana - وهو عبارة عن ثمانية أسطر مع اثنين من القوافي (abababab) ؛ أوكتاف - ثمانية أسطر مع ثلاثة قوافي ، آخرها مجاور ، وتشكيل الكودا النهائية (abababvv) ؛ مقطع سبنسر (abbabaa) ؛ مقطع odic (ababvvgddg) ، مقطع Onegin (ababvvggdeejzh).

يصعب فهم المقاطع الأكبر حجمًا عن طريق الأذن ، على الرغم من وجود مقاطع من 40 مقطعًا لكل مقطع (عادةً ما تكون هذه مقاطع معقدة ، مقسمة بدورها إلى مقاطع ذات حجم أصغر). الحد الأدنى من مقطع- زوجان لم يتعرف بعض علماء الآيات على مقاطع من أكثر من 12 آية (O. Dorshen) ، بينما سمح البعض الآخر بمقطع من آية واحدة (S. Furmanik).

بالإضافة إلى هذه المقاطع ذات السلاسل المغلقة من القوافي ، طور شعر العصور الوسطى أيضًا ارتباطًا "لا نهائيًا" للقوافي. على سبيل المثال ، يتخلل أحد القوافي جميع المقاطع ، وهو أمر شائع بشكل خاص في شعر الشرق: مقاطع من قصائد الغزال ، حيث تكرر جميع الأبيات الزوجية قافية البيت الأول ، وتكون الآيات الفردية بدون قافية (باستثناء الأولى). ) ؛ musammat (حسب المخطط: aaaaab vvvvb yyyyy ، إلخ). نوع آخر - يلتقط كل مقطع تالي إحدى قوافي المقطع السابق ويمرر بدوره إلى المقطع التالي من القوافي ؛ يتضمن هذا النوع ، على سبيل المثال ، tercina (aba bvb vgv ...) ، التي كتبت بها الكوميديا ​​الإلهية لدانتي ؛ المثال الأكثر تعقيدًا من نفس النوع هو مقاطع التروبادور لبيير ريموند من تولوز: 11 آية بثلاثة قوافي في كل مقطع ، مع "التقاط" لاثنين منهم في المقطع التالي بطريقة تجعل المقطع الأخير يكرر قوافي المقطع الأولي بترتيب عكسي.

الأعمال التي يتم فيها بناء جميع المقاطع الصوتية وفقًا لنفس المخطط تسمى متساوية التغذية.

في الشعر القديم ، والمخططات المترية للمقاطع ، وبين شعوب التروبادور في العصور الوسطى ، كانت مخططات القافية تعتبر ملكًا لمنشئها. لكن في المستقبل ، أصبحوا ملكًا للآخرين ، حتى أن بعضهم اكتسب ارتباطًا ثابتًا بهذا النوع (على سبيل المثال ، أصبح السطر العاشر التاميبي مقطعًا إلزاميًا للقصيدة الكلاسيكية).

المقطع هو كل إيقاعي ، يكون فيه إيقاع كل آية خاضعًا للحركة الإيقاعية للمقطع بأكمله ، كما هو موضح من قبل B.V.Tomashevsky ، G. A. Shengeli ، L. I. Timofeev. في رباعيات التاميبي 4 أقدام ، يحتوي بوشكين على متوسط ​​عدد الضغوط على السطر الأول 3.33 ، وعلى آخر 3.05 ؛ في قصيدة ف.ماياكوفسكي "ف. أنا لينين "في السطر الأول 3.96 وفي السطر الرابع 3.55: هناك اتجاه واضح للتوتر في جميع أنحاء المقطع (مع القافية المطوقة ، يتم التعبير عن هذا الاتجاه بشكل مختلف عن التقاطع). يختلف بناء كل مقطع محدد عن المتوسط ​​الإحصائي ، لكن إيقاع كل سطر يعتمد دائمًا على مكان السيد في المقطع. يعتبر البناء النحوي النحوي للمقطع في غاية الأهمية. تكون حدوده دائمًا تقريبًا إلزامية لحدود الجملة أيضًا ؛ حالات الإلحاح الداخلي نادرة ، وعدم التطابق بين حدود المقطع وحدود الجملة هو أداة فنية قوية (مثال كلاسيكي في الفصل الثالث من "Eugene Onegin" ، ينقل الإثارة الشديدة لـ Tatyana قبل موعد مع Onegin) . في المقاطع الشعرية الكبيرة في العصور الوسطى ، تم تمييز Aufgesang - "الصعود" و Abgesang - "النسب". في المنطقة المضغوطة من المقاطع الصغيرة ، يكون الموضع المحسوب للجمل وأجزائها ، اعتمادًا على مكانها في المقطع ، أكثر أهمية.

الأنواع النحوية-النحوية للمقطع الصوتية متنوعة للغاية. النوعان "المتطرفان" هما الأكثر تميزًا: الأول - الموضوع والمسند للجملة الرئيسية في بداية المقطع ، وفي النصف الثاني - الجمل الثانوية أو الأعضاء التابعين للجملة الرئيسية (يسود في رباعيات بوشكين) ؛ الثاني - ترتيب عكسي (يسود في رباعيات Mayakovsky).

تفتح الارتباطات بين المخطط المتري ونظام القافية والتدفق الإيقاعي والبنية النحوية النحوية إمكانيات توافقية غير محدودة لتنوع وصقل المقطع الصوتي ككل ، يحددها أسلوب العمل ومهمته. يكمن الإتقان الضخم في الجمع الماهر لهذه الخطوط ، في استخدام التوازي أو التباين ( مثال جيدالتوازي النحوي الكامل لاثنين من الآيات القافية: "النجوم تتألق في السماء الزرقاء ، // الأمواج تضرب في البحر الأزرق" ، - "حكاية القيصر سلطان" لبوشكين). يتم تقسيم aabvvb المكون من ستة أسطر بشكل نحوي بواسطة Schiller بشكل أساسي متماثل aab / vvb ، و V. Hugo - بشكل أساسي غير متماثل (على سبيل المثال ، aa / bvvb). مثال كلاسيكي على الاستخدام الفعال لجميع الاحتمالات الرسمية لمقطع معقد هو "Eugene Onegin" لبوشكين.

ستانزاس:

زوجان(Distich) - أبسط نوع من مقاطع بيتين: في الشعر القديم - ديستيتش ، في الشعر الشرقي - بيت ، في مقطعي - شعر. إذا كان المقاطع المزدوجة يشكل مقطعًا مستقلاً ، فهو عبارة عن مقطع ثنائي ستروفيكي. بيانيا ، يتم فصل هذه المقاطع عن بعضها البعض.

لقد أعطيت جثة - ماذا أفعل بها ،
عازب جدا و هكذا لي؟

من أجل الفرح الهادئ للتنفس والعيش
من أخبرني هل يجب أن أشكر؟
(أوسيب ماندلستام)

المقاطع غير الستروفيكية هي جزء من مقاطع أكثر تعقيدًا ويتم تحديدها بطريقة القافية المجاورة.

في الدنيا كما في البحر: لا ينام الصيادون ،
الشباك تستعد وتتوافق مع الخطافات.
سواء في شبكة الليل ، في طعم النهار
هل الوقت سيلحق بي قريبا؟
(رسول جامزاتوف)

مقطع ثلاثي في ​​الشعر(tercet) - مقطع بسيط من ثلاث آيات.

في أفراح خالية من الهموم ، في سحر الحياة ،
يا أيام ربيعي ، سرعان ما تدفقت بعيدًا.
تدفق أبطأ في ذاكرتي.
(أ.س.بوشكين)

الرباعية(الرباعية) - مقطع بسيط من 4 آيات ، الأكثر شيوعًا في الشعر الأوروبي.

الطائر اليعسوب
غنى الصيف باللون الأحمر.
لم يكن لدي الوقت للنظر إلى الوراء
كيف ينظر الشتاء إلى العيون.
(ا. ايه كريلوف)

بنتاستيك(خماسي) - مقطع من خمس آيات.

على الرغم من أنني قدري في فجر أيامي ،
يا جبال الجنوب ، قطعت عنك ،
لتتذكرهم إلى الأبد ، يجب أن تكون هناك مرة واحدة ؛
مثل الاغنية الحلوة لوطني
أنا أحب القوقاز.
(M.Yu Lermontov)

ستة أسطر- مقطع من ست آيات.

الصقيع والشمس يوم رائع!
أنت لا تزال تغفو ، يا صديقي العزيز ، -
حان الوقت يا جمال ، استيقظ:
عيون مفتوحة تغلق بالنعيم
باتجاه الشفق القطبي الشمالي ،
كن نجم الشمال.
(أ.س.بوشكين)

ستة أسطرمع قافية ABABAB - SEXTINE.

مرة أخرى تبدو مملة في روحي
صوت مألوف وظل عذراء
مرة أخرى أمامي بقوة لا تقاوم
من ظلام الماضي يرتفع مثل يوم صاف.
ولكن عبثًا تُدعى بالذاكرة أيها الشبح العزيز!
أنا عفا عليه الزمن: وأعيش وأشعر - أنا كسول للغاية.
(لوس أنجلوس مايو)

سبعة أسطر(septima) - مقطع معقد من سبع آيات.

قل لي ، عمي ، هذا ليس من أجل لا شيء
موسكو تحترق بالنار
يعطى للفرنسيين؟
بعد كل شيء ، كانت هناك معارك قتالية ،
نعم يقولون ، وماذا بعد!
لا عجب أن تتذكر روسيا كلها
عن يوم بورودين!
(M.Yu Lermontov)

اوكتاف(أوكتاف) - مقطع من 8 آيات مع قافية abababcc. تم تطويره من "Strambotto" - مقطع من الأغاني الشعبية الإيطالية ، والذي كان نوعًا مختلفًا من مقطع جنوب إيطاليا "siciliana" (مع أغاني abababab). كان جيوفاني بوكاتشيو أول من استخدم الأوكتاف كمقطع من قصيدة ملحمية (Tezeid ، Fiesolan Nymphs) ؛ بعد ذلك ، أصبح الأوكتاف هو المقطع الصوتي التقليدي للملحمة الشعرية لعصر النهضة الإيطالية والإسبانية (أريوستو ، تاسو ، إرسيليا ، كامويس ، إلخ). في الآداب الأخرى ، تم استخدام الأوكتاف لفترة طويلة فقط في الترجمات والأنماط. فقط في القرن التاسع عشر نجح جورج بايرون في استخدام الأوكتاف في قصيدة غنائية ساخرة ("Beppo" ، "Don Juan"). مثال بايرون تبعه أ.س.بوشكين في "البيت في كولومنا". أصبحت هذه القصيدة نموذجًا للتجارب اللاحقة مع الأوكتاف الروسي ("حلم مستشار الدولة بوبوف" بقلم أ.ك.تولستوي ، "اثنان ليمز" بقلم أ.أ. فيت ، إلخ). في الترجمة الروسية ، يُكتب الأوكتاف عادةً في 5 أقدام أو 6 أقدام ، بالتناوب بين القوافي الذكورية والأنثوية. مثال:

الوقت حزينة! يا سحر!
وداعك جميل بالنسبة لي -
أحب الطبيعة الرائعة للذبول ،
غابات مغطاة بالقرمزي والذهب ،
في ظلتهم من ضجيج الريح ونفَسهم المنعش ،
والسماء مغطاة بالضباب
وشعاع الشمس النادر وأول صقيع
وتهديدات الشتاء الرمادية البعيدة.
(أ.س.بوشكين)

تسعة سطور(نونا) - مقطع معقد من 9 آيات.

افتح الزنزانة لي
أعطني تألق اليوم
فتاة سوداء العينين.
حصان أسود.
أعطني حقل أزرق
اركب هذا الحصان
أعط مرة واحدة من أجل الحياة والحرية ،
أما عن نصيب غريب عني ،
انظروا عن قرب مني ...
(إم في ليرمونتوف)

عشاري(عشرية) - مقطع معقد من 10 آيات.

يا من تنتظر
الوطن من أحشاءه
ويريد رؤيتهم
الذي يدعو من دول أجنبية ،
يا تبارك أيامك!
كن جرأة الآن
أظهر بعناية
ماذا يمكن أن تمتلك بلاتوس
و عقول سريعةنيفتونوف
الأرض الروسية للولادة
(إم في لومونوسوف)

مقطع odic- عشرة أسطر مع قافية ABAB CC DEED. يتم كتابة قصيدة رسمية في مقطع أوديك. نشأت في الشعر في مطلع القرنين السادس عشر والسابع عشر. في فرنسا؛ ثم انتقل إلى ألمانيا وروسيا ، حيث تم استخدامه تقليديًا في القرن الثامن عشر. في القصائد الرسمية. مقطع Odic عبارة عن مزيج من رباعي ذي ستة أسطر وفقًا لنظام AbAb CCdEEd (تشير الأحرف الكبيرة إلى القوافي الأنثوية ، وتشير الأحرف الصغيرة إلى القوافي الذكورية). اختلافات هذا المخطط (تغيير ترتيب القوافي) في شعر القرن الثامن عشر. نادر. تمت كتابة مقاطع Odic في tetrameter iambic وفقًا لقاعدة التناوب ، أو تناوب القوافي.

تعال يا فيليسيا! تعليمات:
كم هي رائعة وصدق أن نعيش ،
كيفية ترويض الهوى والإثارة
و كن سعيدا في العالم؟
صوتك يثيرني
ابنك يرافقني.
لكني ضعيف لمتابعتهم.
تتأرجح مع صخب الحياة ،
اليوم أحكم نفسي
وغدا أنا عبد للأهواء.
(ج. ديرزافين)

مقطع Onegin- مقطع من 14 آية مكتوبة بمقياس رباعي التيمبي ، مع القافية AbAb CCdd EffE gg (الأحرف الكبيرة هي قوافي أنثوية ، والأحرف الصغيرة هي مذكرات) ؛ ابتكرها أ. إس. بوشكين للرواية في شعر "يوجين أونجين". من الناحية الإيقاعية والجامعية ، تنقسم إلى ثلاث رباعيات (مع القوافي المتقاطعة ، والزوجية ، واحتضان) والمقطع النهائي. من الناحية التركيبية ، تميل إلى البناء التالي: الرباعية الأولى تعطي موضوع المقطع ، الثاني - التطور ، الثالث - الذروة ، المقاطع - النهاية المأثورة. هو - هي بنية معقدةيجعل مقطع Onegin مثل قصيدة داخل قصيدة ؛ لذلك ، يتم استخدام مقطع Onegin بشكل حصري تقريبًا الأنواع الشعريةمع تطوير قطعة أرض متعددة الأوجه و استطرادات. تم استخدامه مرارًا وتكرارًا في الشعر الروسي اللاحق ("أمين الخزانة" لـ M. Yu. Lermontov ، "الطفولة" لـ V. Ivanov ، إلخ) ، ولكن في كل مرة - مع روابط مصممة من أجل تقليد بوشكينآية بوشكين. مثال على مقطع Onegin:

لذلك ، كانت تسمى تاتيانا.
ولا جمال أخته ،
ولا نضارة رودي لها
لن تجذب العيون.
ديكا حزين صامت
مثل ظبية الغابة خجولة ،
هي في عائلتها
بدت كفتاة غريبة
لم تستطع المداعبة
لأبي لا لأمي ؛
طفلة بمفردها وسط حشد من الأطفال
لا أريد اللعب والقفز
وغالبًا طوال اليوم وحيدًا
جلست بصمت بجانب النافذة.
(أ.س.بوشكين)

مقطع أغنية- مقطع حيث تتكون الآيات الزوجية ، كقاعدة عامة ، من نقاط توقف أكثر من الآيات الفردية.

ابتسمي يا جمالي
إلى قصتي
لديها عجائب عظيمة.
مخزون قليل جدا.
بعيونكم السعيدة
لا اريد الشهرة؛
المجد - تعلمنا - دخان ؛
النور قاضي شرير.
ها هي أغنياتي:
"أفضل صديق لنا في هذه الحياة
الإيمان بالعناية الإلهية.
نعمة صانع الشريعة:
هنا المصيبة حلم كاذب.
السعادة يقظة.
(V.A. جوكوفسكي)

أغنية[من الكلمة اللاتينية "ballare" - "to dance"] - التسمية العامةعدة أنواع مختلفة من الشعر الغنائي ، فقط حتى إلى حد ماتمثل مراحل معينة التطور التاريخينفس شكل الفن.

1. في ذروة الثقافة الإقطاعية ، تم تعيين "Balada" البروفنسالي ، "balete" الفرنسي الشمالي شكل معروفأغنية راقصة ذات موضوع محدد (مدح الربيع والحب ، والسخرية من الأزواج "الغيورين" ، وما إلى ذلك) وملامح رسمية معبر عنها بشكل ضعيف [وجود لازمة مرتبطة بقافية واحدة مشتركة مع السطر الأخير من المقطع ، عدة أساسية أنواع المقاطع]. واحدة من حالات الاستيعاب المميزة لأشكال الشعر الشعبي بألفاظ البلاط ، في هذه القضية- أشكال أغنية رقص مستديرة مرتبطة بطقوس الربيع.
2. من فرنسا وبروفانس ، تمر القصيدة إلى إيطاليا ("ballata" الإيطالية) ، وتحرر نفسها من الارتباط بالرقص أغنية شعبيةواكتساب بعض السمات الشكلية الجديدة تحت تأثير canzone (تغيير في هيكل المقطع ، وإزالة لازمة) ؛ تم استخدام هذا النموذج من قبل دانتي وبترارك ؛ تم العثور عليها أيضًا في شعراء آخرين في القرنين الثالث عشر والرابع عشر.
3. تغير شكل القصيدة بشكل كبير (تم إثبات تسمية "Ballade" ، التي تم نقلها من جنوب فرنسا إلى شمالها ، من النصف الأول من القرن الرابع عشر) في الأدب الفرنسي في القرنين الرابع عشر والخامس عشر ، خلال فترة كسر الأشكال الثقافية للإقطاع. بادئ ذي بدء ، فإن ترسيخ الشكل هو سمة مميزة. السمات الشكلية الإلزامية للقصة هي: ثلاثة مقطوعات مصحوبة باستئناف للشخص الذي كرست له القصيدة ؛ تطابق عدد الآيات في مقطع مع عدد المقاطع في بيت ما ؛ الحفاظ على نفس القوافي في جميع أنحاء القصيدة ؛ الترتيب المعتاد للقوافي حسب مخطط avab | vsvs ، حيث C تعني الامتناع. هذا التقديس لشكل صعب يتطلب مهارة أكبر يأتي من الدوائر الأرستقراطية لشعراء البلاط - حاملي ثقافة منغلقة وكاملة وخالية بالفعل من الدافع الإبداعي. يتم دمج الكمال الرسمي هنا مع تجميد العاطفة الغنائية ، ويتم استبدال فورية موضوع كلمات البلاط بالمجاز الجاف. ولكن إلى جانب الشعراء الأرستقراطيين وأولئك الذين يقلدونهم من الطبقات الأخرى ، فإن حاملي إيديولوجية الطبقة الثالثة يتقنون أيضًا الشكل الرشيق لـ B. بين الجنسين ، مذهب المتعة الفظ والبدائي ، الهجاء السياسي والاجتماعي ، بالقرب من التعليم الشعبي (ف.فيلون). شعبية غير معتادة حتى منتصف القرن السادس عشر ، هذا الشكل من القصيدة يموت في النصف الثاني من القرن السادس عشر ، يحاربه الثريا ، ويسخر منه منظرو الأزمنة اللاحقة.
4. "قصيدة شعرية" فرنسية من القرن الخامس عشر. يتغلغل في الأدب الإنجليزي كشكل مقلد ، لكنه لا يتجذر هناك. ومع ذلك ، فإن مصطلح "ballad" في اللغة الإنجليزية. على نطاق واسع ، للدلالة على شكل من أشكال اللغة الإنجليزية العامية والاسكتلندية
   شعر - أغنية غنائية ملحمية مع لازمة كورالية. العلامات الرسمية هي وجود (ليس إلزاميًا) لازمة لا تتعلق موضوعيًا بالمقطع.
   من وجهة النظر التركيبية ، يتسم السرد الخاص بهذا النوع بعرض مجزأ ، محددًا فقط أعلى لحظات تطور العمل وحذف الروابط الوسيطة ، وبهيمنة الحوار الذي يضفي الدراما على القصة. من جانب الموضوع - غلبة القصص المأساوية المرتبطة بالحب التعيس ، والانتقام الدموي ، والخيانة ، والقتل ، وعادةً ما تنقل الأحداث إلى العصور الوسطى شبه الخيالية. من الجانب العاطفي - نغمة غنائية قاتمة أو حزينة أو شريرة للقصة. إن اختيار الأبطال - أشخاص من رتبة بسيطة ، وسكان مدينة ، وأحيانًا حرفيون من لصوص "جيدين" - يجعل من الممكن تحديد تلك الدوائر الاجتماعية التي تم تلبية احتياجاتها الجمالية بواسطة B. من هذا النوع.
5. موضوعي و الخصائص العاطفيةكانت القصة الأنجلو-اسكتلندية سبب تغلغلها الواسع في الأدب المكتوب لجميع الشعوب الأوروبية تقريبًا من الثانية نصف الثامن عشرفي. إن الموضوعات "الشعبية" والعصور الوسطى لـ B. أشبع الميول القومية و "القديمة" لهذه التيارات ، ونبرتها الغنائية - الحاجة إلى خيال رهيب. تم الشعور بالتفكك العام للتكوين ، والإفراط في الغناء ، والشعر الغنائي والمأساة بشكل خاص على أنه تناقض مع موضوعات وأشكال "الكلاسيكية التوافقية". انتشار B. يستلزم محو تدريجي لخصائص هذا النوع.

في الأدب الروسي ، يرتبط ظهور القصص مع تقليد العاطفة والرومانسية في أواخر الثامن عشر - التاسع عشر في وقت مبكرفي. يعتبر Gromval للمخرج G.P. Kamenev أول أغنية روسية ، لكنه اكتسب شعبية خاصة بفضل V. A. Zhukovsky ، الذي صنع أفضل B. استمرارًا للقرن التاسع عشر بأكمله: بوشكين ("أغنية النبي أوليغ" ، "الرجل الغارق" ، "الشياطين") ، ليرمونتوف ("المنطاد" ، "حورية البحر") ، ولكن بعد تأسيس الواقعية الشعبوية في الأدب الروسي ، وهو محفوظ بشكل رئيسي بين أبطال "الفن النقي" [آل. ك. تولستوي] ، في العصر الحديث - بين الرموز [بريوسوف].

السوناتة

السوناتة - قصيدة من 14 سطراً ، مقسمة إلى جزأين من 4 آيات (رباعيات) واثنين من 3 آيات (tercetes) في رباعيات يتم تكرار قافيتين فقط ، في tercetes - 2 أو 3. ترتيب القوافي يسمح بالعديد من الخيارات ، أكثرها مستقرة نوعان:

1. "الفرنسية" - الرباعيات وفقًا لمخطط أبا ، tercetes وفقًا لمخطط ccd eed أو ccd ede.

من بين الاتفاقيات العديدة التي طورها منظرو السوناتة ، هناك اثنتان معترف بهما بشكل عام:

السوناتة الإنجليزيةتم بناءه وفقًا لمخطط "4 + 4 + 4 + 2".

هل سأقارنك بيوم ربيعي؟
أنت أكثر هدوءًا ولطفًا وأحلى.
لكن زهرة مايو تنجذب إلى الموت بفعل الرياح
وصيفنا لم يعد لحظة.

ثم تضيء العين السماوية دون خجل.
هذا متواضع يختبئ خلف سحابة
ذهب الجميل إلى الأبد
كما حكمت عليه قضية الطبيعة.

لكن يومك الصافي لن ينتهي ،
إنه لا يخاف من أي مواعيد نهائية
لن تتقاعد في ظل الموت ،
في خطوط الصب الخالدة.

طالما يمكننا التنفس والرؤية ،
تعيش آياتي - وأنت معها في نفس الوقت.

تيرزا ريما(lat. terza rima - القافية الثالثة) - مقطع من 3 أسطر من سلسلة متصلة من القوافي الثلاثية ABA BCB CDC ("الكوميديا ​​الإلهية" لـ Dante).

أتذكر المدرسة في بداية حياتي
كان هناك العديد منا الأطفال المهملين
عائلة متفاوتة ولطيفة.

متواضع ، رديء الملبس ،
لكن مظهر الزوجة الفخمة
أشرف على المدرسة بدقة ...

التريوليت قصيدة ثمانية الأبيات- ثمانية أسطر ذات قافية ABAA ABAB ، حيث تتكرر الآيتان A و B على سبيل الامتناع. تم استخدامه في الشعر الخفيف في القرنين الخامس عشر والثامن عشر.

تومضت مثل الرؤية ، يا شباب ، صومتي ، وهم واحد مطلق! تومضت مثل الرؤيا ، وبقيت بالندم ، وحكمة الثعبان المتأخرة. تومضت مثل الرؤية - أوه ، يا شبابي السريع! (ك. بالمونت)

روندو- قصيدة في 15 سطراً مع القافية AABBA ، ABBC ، AABBAC (C هي لازمة غير متناغمة تكرر الكلمات الأولى من السطر الأول). شعبية في الشعر الباروكي والروكوكو.

في بداية الصيف ، يرتدون ملابس الشباب ،
لا تنتظر الأرض تحيات الربيع ،
لكنه يحمي الأيام الجميلة والدافئة ،

لكن التبذير ، أكثر وأكثر روعة
تزهر ، وتدفأ بقبلة.

وهي لا تخشى ذلك في مكان ما بعيدًا
النهاية تتربص بأشعة مبهجة ،
وأن العندليب بكى ليس من أجل لا شيء
في بداية الصيف.

ليس علامة حنان الخريف:
مثل البخيل الورع ، ابتسامات النور
تجمع بشراهة أمامها

الطريق إلى أضواء الغرفة ليس طويلا ،
وعدم العثور على أضمن نذر
في بداية الصيف.

صقلية- ثمانية أسطر ذات قافية متقاطعة ABABABAB.

-----
-----
-----
--

المقطع الأكثر شيوعا في الشعر القديم. مقلد في التنغيم منشط.

مقطع Alkey -مقطع من النسخ القديمة من 4 قطع مع تناوب ثابت من أمتار مختلفة.

مقطع ملكي- سبعة أسطر بنظام القافية ABBAAVV.

مقاطع غير متطابقة- مقاطع مع تناوب عشوائي للرباعيات ذات القوافي والجمل المختلفة وما إلى ذلك.

ستروفويدس- مقاطع مع عدد مختلف من الآيات. على سبيل المثال ، تبديل 4 آيات مع 5 آيات ، 6 آيات ، إلخ.

الفيزياء الفلكية- قصيدة لا يوجد فيها تقسيم متماثل إلى مقاطع ، مما يوسع الصوت النحوي النحوي للقصيدة ويمنح الشاعر المزيد من الحرية التركيبية. يستخدم علم الفلك في الخرافات وقوافي الحضانة والشعر السردي. آيات فلكية - آيات بدون تقسيم مرتب إلى مقاطع.

دكتور جيد ايبوليت!

يجلس تحت شجرة.

تعال إليه للعلاج.
كل من البقرة والذئب
و حشرة و عنكبوت
ودب!

شفاء الجميع ، شفاء

دكتور جيد ايبوليت!

اكتمال المقطع الصوتي النحوي النحوي

منذ العصور الوسطى ، في الشعر الأوروبي ، تم تعريف المقطع الموسيقي على أنه مجموعة من الأبيات ، وهي وحدة تقسيم لنص شعري معين. في التعبير الرسومي ، يؤدي مقطع في نص شعري وظيفة الفقرة.

يحتوي المقطع على ميزات أساسية وثانوية.

الملامح الرئيسية للمقطع:

• العزلة الرسومية
• عدد ثابت من الآيات (إذا لم يكن الأمر كذلك ، فيمكنك فقط التحدث عن فقرة شعرية)
• الاكتمال الدلالي
• الاكتمال النحوي
• اكتمال التجويد

إذا كان هناك انتهاك للتنغيم والكمال النحوي ، فإن هذا يسمى interstrophic engenbeman.