جايديبوروف بافيل بافلوفيتش 15(27).2.1877 – 4.3.1960 فنان وشاعر وناقد مسرحي ورجل أعمال ومبدع ومدير "المسرح العام" (مع ن. سكارسكايا). أدوار عديدة في مسرحيات بوشكين، غوغول، أ. أوستروفسكي، إل. تولستوي، تشيخوف، م. غوركي، موليير،

دياجيليف سيرجي بافلوفيتش 19(31).3.1872 – 19.8.1929 شخصية مسرحية وفنية، أحد مؤسسي ومحرري مجلة “عالم الفن”. منظم "المواسم الروسية" في باريس "أنيق، ليس تمامًا، ولكنه تقريبًا "سيد"، مع مزيج من شيء آخر، وثقيل إلى حد ما

زونوف أركادي بافلوفيتش 1878 (؟) - 25 يوليو 1922 ممثل درامي ومخرج. على المسرح منذ عام 1898. منذ عام 1902 - مدير في فرقة مايرهولد وكوشيروف في خيرسون، في 1907-1908 - مدير فرقة ف. كوميسارزيفسكي، المسرح المتنقل لب. جايدبوروف، منذ عام 1914 - في المسرح. V. Komissarzhevskaya في موسكو.

إيفانوف إيفجيني بافلوفيتش 7(19).12.1879 - 5.1.1942 دعاية، كاتب الاطفال، كاتب المذكرات. منشورات في المجلات " طريق جديد"، "أسئلة الحياة"، "عالم الفن"، في صحف "البلد"، "فجر الصباح"، في مجلة الأطفال "تروبينكا". كتاب قصص "في الغابة وفي المنزل" (م ، 1915). مؤلف

تشيخوف أنطون بافلوفيتش 17(29).1.1860– 2(15).7.1904 كاتب نثر وكاتب مسرحي. منشورات في مجلات "المنبه" و"نورثرن هيرالد" و"الفكر الروسي" و"أوسكولكي" وفي صحف "اليعسوب" و"نيو تايم" وما إلى ذلك. مجموعات قصصية "قصص موتلي" (م ، 1886) ، "خطابات بريئة" "(م ، 1887) ،" عند الشفق "(م ، 1887) ،

يوتانوف فلاديمير بافلوفيتش 1876-1950 كاتب ومترجم ومحرر وناشر لتقويم "فلاديمير بافلوفيتش يوتانوف، بعد أن تزوج في شبابه من زوجة تاجر زاموسكفوريتسك، حصل على منزل كمهر. كان هذا أحد أغرب وأروع أصحاب المنازل في موسكو. في المنزل،

كان يوري بافلوفيتش أنينكوف فنانًا وكاتبًا موهوبًا بشكل استثنائي وشخصية بارزة بشكل عام في الطليعة الروسية في أوائل القرن العشرين. في عام 1924، غادر روسيا واستقر في فرنسا، ولكن قبل ذلك قام برسم العديد من الكتب والمجلات المنشورة في بتروغراد الثورية. وكان أحد أعماله التصميم قصيدة مشهورة"الاثني عشر" لألكسندر بلوك، وبعد النشر أصبح أنينكوف وبلوك صديقين.

تبين أن منتصف خريف عام 1919 كان باردًا وجائعًا في بتروغراد. في الواقع، كانت بتروغراد تحت الحصار، وكان هناك حظر تجول كان انتهاكه خطيرًا - كانت المدينة تخضع لدوريات مستمرة، وتم اعتقال جميع المواطنين المشبوهين الذين ليس لديهم الوثيقة المناسبة ونقلهم إلى مركز الشرطة لفحصهم. معرفة هويتهم.

بمجرد أن دعا يوري أنينكوف ألكسندر بلوك والعديد من الأصدقاء الآخرين إلى مكانه. لقد دعاه لسبب ما - قدم أحد معارفه ليوري بافلوفيتش دلوًا كاملاً من البطاطس، وهي ثروة ضخمة في ذلك الوقت. بينما كانت البطاطس تغلي، كان الضيوف يتجادلون حول الأمر الاتجاهات الممكنةالفن السوفييتي, الاحتياطيات الخفيةالتكعيبية وأساليب الشعر الجديدة. لم يرغب أحد في الحديث عن الحرب ونتائجها المحتملة.

عندما تناول الضيوف العشاء وكانوا على وشك المغادرة، اتضح أن حظر التجول قد وصل بالفعل. لم يرغب أحد في المخاطرة، وعرض أنينكوف قضاء الليل معه.

بحلول ذلك الوقت، كان بلوك قد نام مباشرة على الطاولة، وبدأ الآخرون في الاستقرار ببطء طوال الليل - شخص ما على الكرسي، والذي على الأريكة، والذي على الأرض. ومع ذلك، كانت مفاجأة غير سارة تنتظر ضيوف يوري أنينكوف. إما أن رائحة البطاطس المسلوقة أزعجت أحد الجيران، أو أن بعض الرفيق اليقظ كان صادقًا تمامًا في اندفاعه - لكن تشيكا أبلغت عن ضيوف الفنان الراحلين. لقد كان الوقت مناسبًا لفحص مثل هذه الإشارة حول تجمع الأشخاص الأذكياء في مكان واحد ومؤامرة محتملة دون فشل. وفي منتصف الليل، قرع ثلاثة رجال مسلحين ويرتدون ملابس جلدية جرس باب شقة أنينكوف.

ماذا حدث؟ - سأل يوري بافلوفيتش وهو يفتح الباب ويفرك عينيه النائمتين.

"لا شيء بعد"، أجاب أحد ضباط الأمن بشكل هادف. - هل شقتك؟

نعم... أنا يوري بافلوفيتش أنينكوف.

حسنًا، يوري بافلوفيتش. هل هناك غرباء في الشقة؟

نعم. - حلم أنينكوف تلاشى. - جلسنا هنا... ناقشنا نشر كتب جديدة ورسوماتي التوضيحية. أنا فنان... وبعدها هناك حظر تجول...

حسنًا... - أومأ ضابط الأمن برأسه. - سوف نقوم بفحصك أنت وضيوفك. اعرض مستنداتك.

استيقظ جميع من في الشقة تقريبًا وبدأوا في البحث في جيوبهم عن المستندات. فقط بلوك شخر بلطف وأراح وجهه بكلتا يديه.

أي نوع من المواطن النائم هذا؟ - سأل أحد ضباط الأمن بصرامة.

أجاب أنينكوف: "هذا هو ألكسندر بلوك". - سأوقظك الآن..

قف! - أصبح ضابط الأمن مهتما. - أليس هذا بلوك... ما اسمه؟

فكر ضابط الأمن للحظة، وعبس، ثم فجأة قال:

- «في المساء فوق المطعم.. الهواء الساخن هادئ وباهت...»

نعم! - وافق أنينكوف بشكل مفاجئ على التفسير الأصلي لرواية "الغريب". - هذا بالضبط ما كتبه ألكسندر بلوك... إنه الشخص المناسب.

طيب هذا شاعر! - قال ضابط الأمن بشكل هادف. - لا توقظه. إلى الجحيم مع الشيك، استمر في النوم...

وغادرت السلطات الشقة بكل الحذر الممكن. انحنى أنينكوف من وسطه إلى بلوك النائم وقال:

شاعر حقيقي! حتى ضباط الأمن يعرفونه! بالكاد…

أنينكوف بافيل فاسيليفيتش, ناقد أدبى، كاتب مذكرات، ولد 19.VI (1.VII). 1813 في موسكو في عائلة مالك أرض سيمبيرسك من ذوي الدخل المتوسط. توفي 8(20). ثالثا. 1887 في دريسدن.

درس في معهد سانت بطرسبرغ للتعدين حتى الفصول الخاصة، ثم كان طالبًا متطوعًا في كلية التاريخ وفقه اللغة بجامعة سانت بطرسبرغ.

في عام 1833 بدأ العمل في مكتب وزارة المالية كسكرتير جامعي، لكنه قرر ترك الخدمة.

من أكتوبر 1840 إلى مارس 1843، قضى بافيل فاسيليفيتش في الخارج، حيث زار ألمانيا والنمسا وإيطاليا وسويسرا وفرنسا. في هذه الرحلة في الصيف إلى روما، قام أنينكوف، بإملاء غوغول، بنسخ المجلد الأول من " ارواح ميتة" نُشرت "رسائله من الخارج" المرسلة من الطريق في Otechestvennye Zapiski. إلى جانب وصف الجمال والمعالم السياحية في البندقية وروما ونابولي وباريس والمعارض الفنية، رسم أنينكوف بشكل عرضي رسومات تخطيطية مفعمة بالحيوية للحياة الجامعية في ألمانيا (محاضرات شيلينغ وفيردر)، معركة المجلةفي فرنسا، الظهور الأول للمجلة اليسارية الاشتراكية ("المراجعة المستقلة")، التي نشرها ب. ليرو، ج. سعيد، ول. فياردوت، النجاحات الأولى للمقالات، "علم وظائف الأعضاء" الطبيعي، الإثارة التي سببها إصدار رواية إي شو “ أسرار باريسية" لكن آراء أنينكوف ما زالت غامضة ونسبية للغاية وغير مستقرة.

من 1843 إلى 1845 أنينكوف ب. عاش في سان بطرسبرج. أصبح قريبًا من بيلينسكي (كانوا يعرفون بعضهم البعض منذ عام 1839)، والوفد المرافق له، ومحرري Otechestvennye zapiski. لقد تصور أنينكوف الآن بشكل أكثر وضوحًا نطاق الاهتمامات الروحية للشعب التقدمي الروسي. وأطلعهم بنفسه على كتب فيورباخ وليروكس وكابيه. وبعد ذلك في مذكرات:

"المثاليون في الثلاثينيات"

"عقد رائع. 1838-1848"، أعاد أنينكوف إنتاج موسوعي كامل لجو المشاعر الفلسفية والسياسية والعاطفية. السعي الأخلاقيبيلينسكي، هيرزن، أوغاريف، مراحل الصراع حول غوغول و"المدرسة الطبيعية"، المعركة بين الغربيين والسلافوفيين. رسم بافيل فاسيليفيتش في مذكراته صورًا للعديد من المعاصرين الذين حافظ معهم على الاتصالات والمراسلات (M. Bakunin، N. Gogol، V. Botkin، P. Kudryavtsev، إلخ).

في صيف عام 1847، رافق بيلينسكي المريض في رحلة إلى الخارج (سالزبرون، باريس) وشهد إنشاء الناقد لـ "رسالة إلى غوغول" الشهيرة. هناك صفحات ثمينة حول هذا الأمر في مذكرات أنينكوف. في الأربعينيات لقد عرّف نفسه بالكامل بأنه ليبرالي غربي ومؤيد للاتجاه Gogolian في الأدب.

في بداية عام 1846، سافر بافيل فاسيليفيتش مرة أخرى إلى الخارج، ويعيش بشكل رئيسي في باريس. في 1846-1847، نشر سوفريمينيك كتابه "رسائل باريس"، الذي ينقل الحياة المثيرة في فرنسا. يعطي بافيل فاسيليفيتش خصائص مناسبة لقادة ذلك الوقت، الداعية للاشتراكية المسيحية ب. الدعاوى التجارية لدوماس، حول المحاضرات الشعبية في جامعة السوربون والكوليج دو فرانس، ولا سيما حول محاضرات فيلاريت تشال، حول إدانات برودون الصاخبة للملكية باعتبارها "سرقة"، هذا الأساس للمجتمع الاستغلالي الذي أدى إلى الاضطهاد مؤلف كتاب "فلسفة الفقر"، عن نجاحات الفلسفة الوضعية لـ O. Comte، عن روايات J. Sand، عن الحشود في الشوارع والشوارع الباريسية، كما لو كانت تنتظر نوعًا من الانفجار.

ماركس، في مارس - أبريل 1846، في بروكسل، ودخلت معه في مراسلات بشأن آراء برودون، والتي استمرت حتى نهاية عام 1847. على الرغم من تفسيرات ماركس العميقة لنهج برودون العقائدي المجرد في انتقاد الملكية البرجوازية، بقي بافيل فاسيليفيتش مع تقييمه السطحي لنجاح كتاب برودون. توسعت دائرة اهتمامات ومعارف A. (Leroux، Proudhon، Lelevel، Heine، إلخ) بشكل غير عادي.

الثورة الفرنسية على وجه الخصوص أداء مستقلأثارت حادثة البروليتاريا الباريسية في يونيو 1848، خوفًا كبيرًا من أنينكوف، وهو شاهد على هذه الأحداث.

في سبتمبر 1848، عاد أنينكوف إلى روسيا تعافى، بعد أن فقد الاهتمام إلى حد كبير بالمشاكل النظرية والسياسية الموضعية.

في 1849-1853، تقاعد في ممتلكاته في سيمبيرسك، وشارك في الشؤون المنزلية، وسجل ملاحظاته الإثنوغرافية اليومية (انظر "رسائل من المقاطعة"، "المعاصرة"، 1849-51).

اقتصرت اهتمامات أنينكوف الأدبية في ذلك الوقت على التحضير لنشر أعمال بوشكين وجمع المصادر الأولية لسيرته الذاتية.

في 1855-1857، نُشرت طبعة "أنينكوفسكي" من أعمال الشاعر، والتي أصبحت مشهورة بثروة الوثائق المعنية والأعمال النصية المنجزة، وخاصة "المواد..." لسيرته الذاتية، والتي بلغت قيمة كبيرة. حجم كامل. كان بوشكين الموضوع المفضل لدى أنينكوف، المؤرخ الأدبي. لقد انجذب إلى العبقرية "المتناغمة" للشاعر، الذي بدأ أنينكوف يعتبره على نحو متزايد المعيار "الأبدي" للفن "الخالص". وكتب كتابا آخر - "أ. S. Pushkin في عصر الإسكندر "(1874) ، مقال "المثل الاجتماعية لـ A. S. Pushkin" (1880) ، حيث تبين أن الدوافع المحبة للحرية في عمل الشاعر كانت صامتة إلى حد ما

قرب نهاية "السنوات السبع الرهيبة"، خاصة بعد وفاة نيكولاس الأول، بدأ بافيل فاسيليفيتش في العمل كناقد أدبي.

في الخمسينيات دخل أنينكوف "الثلاثي الجمالي" (دروجينين، بوتكين)، وبدأ يميل نحو نظرية "الفن الخالص"، ويجادل مع تشيرنيشفسكي، ويدين "الانحياز" في جمالياته. في بداية عهده النشاط النقدينشر في سوفريمينيك (1849-1855)، ثم انفصل عنه وانتقل إلى "مكتبة القراءة" لدروزينين، و"الرسول الروسي" لكاتكوف. نشرت في جريدة سانت بطرسبرغ.

منذ أواخر الستينيات. تم نشر أنينكوف في "نشرة أوروبا" المعتدلة لستاسيوليفيتش.

في العصر الأول الوضع الثوريوفي روسيا يُعَد أنينكوف ممثلاً نموذجياً للحزب الليبرالي التصالحي الفاتر. ورحب بإصلاح عام 1861 (رسائل إلى تورجينيف بتاريخ 6 و 25 مارس - "في اليوم التالي" و "بعد ثلاثة أسابيع"). العلاقات الودية مع المهاجرين هيرزن وأوغاريف، والتي تم تجديدها في 1856-1861، انقطعت بمجرد أن اتخذ ناشرو الجرس موقفًا حرجًا وإدانيًا فيما يتعلق بالإصلاح القيصري. في "النشرة الروسية" نشر أنينكوف مقالة مغرضة "فبراير - مارس في باريس 1848" والشوفينية الرجعية "رسالة من كييف" (1862). ويعيد النظر من منظور ليبرالي الأحداث التاريخيةفي فرنسا باعتبارها سابقة سيئة، على الرغم من أنها تصف بأثر رجعي صراع الأحزاب في ذلك الوقت بشكل أكمل مما كانت عليه في "رسائل باريس".

أهم المقالات النقدية الأدبية التي كتبها بافيل فاسيليفيتش هي كما يلي: "ملاحظات حول الأدب الروسي عام 1848" (أول مراجعة للأدب في سوفريمينيك بعد وفاة بيلينسكي، كما لو كانت تدعم تقاليده). تم توضيح المراجعة الواضحة لمبادئ المعلم العظيم بوضوح في مقال "النقد القديم والجديد" (كان عنوانه الأصلي "حول أهمية العمل الفني للمجتمع" عام 1856). وقد تم توضيحه أيضًا في مقال "روايات وقصص من حياة عامة الناس عام 1853" (1854). عند تحليل رواية غريغوروفيتش "الصيادون" وقصص بيسمسكي "ليشي" و "بيترسشيك"، فإنه يتخلى عن معايير "المدرسة الطبيعية"؛ إنه لا ينجذب إلى البطل الديمقراطي، بل إلى شكل القصة، فهو يسمح بتصوير الصراعات فقط بشرط المصالحة اللاحقة بينها.

في مقال "النوع الأدبي للرجل الضعيف" (1858)، الذي يحتوي على تقييم لقصة تورجينيف "آسيا"، يدخل الناقد في جدال مفتوح مع تشيرنيشفسكي باعتباره مؤلف مقال "رجل روسي في موعد" (1858). يدافع أنينكوف عن المثقف الليبرالي الناعم ويعلن حتى الشعار: روسيا لا تحتاج إلى "عنصر بطولي". لقد فضل الرخاء الهادئ للنظام الذي كان يتعزز في روسيا بعد الإصلاح. لقد اعتبر كالينوفيتش من "ألف روح" لبيسمسكي وبوتوجين من "الدخان" لتورجينيف (مقالات "الرومانسية التجارية في أدبنا" 1859 و "التاريخ الروسي الحديث في رواية آي إس تورجينيف "الدخان" 1867) أبطالًا الوقت. تساءل بافيل فاسيليفيتش عن سبب عودة شيدرين إلى انتقاد القنانة والبحث عن آثارها في الوقت الحاضر ("الخيال الروسي والسيد شيدرين" ، 1863). كان سوء تقدير أنينكوف الواضح هو هجماته الحاسمة على عيوب "التطور الرومانسي"، ونقل "روح العصر"، والحقيقة التاريخية واليومية في ملحمة تولستوي "الحرب والسلام" ("القضايا التاريخية والجمالية في رواية إل. إن. تولستوي "). الحرب والسلام "، 1868). من الواضح أن "أ" يحكم من وجهة نظر الرواية التقليدية ولا يفهم ابتكارات تولستوي العميقة.

لكن لا ينبغي لأحد أن يطابق بافيل فاسيليفيتش أنينكوف تمامًا مع منظري "الفن الخالص". كجزء من "الثلاثي" شغل مناصب خاصة إلى حد ما. على عكس بوتكين وخاصة دروزينين، توفي أنينكوف مدرسة جيدةالتدريب الجدلي. لم يتبع تفكيره البحثي خطًا من أعلى إلى أسفل. لقد خدم بهدوء وهدوء، مع عدد قليل من الانحرافات، المبادئ التي طورها في الأربعينيات والخمسينيات. ليس من قبيل الصدفة أنه في نهاية حياته انجذب إلى "العقد الرائع" باللغة الروسية التنمية الاجتماعية. لم يتخلى قط عن المعايير الاجتماعية التاريخية في الفن، مهما كانت معتدلة فيها سياسياولم يكونوا كذلك. استمر في طرح الأسئلة "الأخلاقية" على الأدب وظل حساسًا للمسائل الواقعية. كان أ. هو أول من قدم مصطلح "الواقعية"، وإن كان بتفسير محدود إلى حد ما، باعتباره انعكاسًا للحقيقة اليومية (المعاصرة، 1849، رقم 1). كان أنينكوف مهتمًا المرجعيةتقنيات واقعية مختلفة، أجرى تحليلا دقيقا لعمل Turgenev و Tolstoy في مقال بعنوان أصلا "في الفكر في أعمال الأدب الجميل" (1854)، بعنوان لاحقا "الخصائص: I. S. Turgenev و L. N. Tolstoy". دافع عن "العاصفة الرعدية" لأوستروفسكي من هجمات "الزمن الجديد" ولاحظ تفاصيل مميزة في عمل بوميالوفسكي. لكنه قدم بشكل خاص العديد من الملاحظات القيمة حول أعمال تورجينيف، التي أثار توجهها المدني والجمالي العام إعجاب بافيل فاسيليفيتش بشدة.

أجبرت الحالة الصحية السيئة بافيل فاسيليفيتش أنينكوف على مغادرة منتصف الستينيات. أعيش في الخارج مع عائلتي لفترة طويلة. ولم يقم بزيارة روسيا إلا في زيارات قصيرة. لقد بدأ "يتخلف" عن المطالب الأيديولوجية والسياسية لمرحلة رازنوتشينسكي "العدمية". صراع التحرير، لم أتفق معهم. مهنته الرئيسية هي المذكرات التي بدأ كتابتها في الخمسينيات. الشخصيات المركزية في مذكراته كانت غوغول وبيلينسكي وتورجينيف. ومن أهم مذكراته ما يلي:

"ن. V. غوغول في روما في صيف عام 1841" (1857)،

"عقد رائع" (1880)،

"شباب آي إس تورجينيف" (1884) ،

"ست سنوات من المراسلات مع آي إس تورجينيف" (1885).

كما طور كاتب المذكرات أنينكوف العديد من المواضيع الأخرى: يتحدث الرسم التخطيطي "المثاليون في الثلاثينيات" (1883) عن الصداقة والمساعي الأيديولوجية المبكرة لهيرزن وأوغاريف، اللذين كان من المحظور ذكر أسمائهما في روسيا في ذلك الوقت. تم تخصيص دراسة كاملة، وإن كانت ذات طبيعة مثالية إلى حد ما، لـ N. V. Stankevich (1857). ومن حيث عمق التغلغل في سيكولوجية إبداع الكاتب، فهو قوي و الجوانب الضعيفةعمله رائع في مذكرات أنينكوف ب. عن A. F. بيسمسكي "الفنان والرجل العادي"، 1882.

مصير الشاعر إينوكينتي فيدوروفيتش أنينسكي (1855-1909) فريد من نوعه. نشر كتابه الأول مجموعة شعرية(والوحيد خلال حياته) عن عمر يناهز 49 عامًا تحت اسم مستعار نيك. الذي - التي.

كان الشاعر في البداية سيسمي الكتاب "من كهف بوليفيموس" ويختار الاسم المستعار "أوتيس" الذي يعني "لا أحد" باللغة اليونانية (هكذا قدم أوديسيوس نفسه إلى العملاق بوليفيموس). في وقت لاحق سميت المجموعة "الأغاني الهادئة". ألكسندر بلوك، الذي لم يكن يعرف من هو مؤلف الكتاب، اعتبر أن عدم الكشف عن هويته أمر مشكوك فيه. وكتب أن الشاعر بدا وكأنه يدفن وجهه تحت قناع، مما جعله يضيع بين العديد من الكتب. ربما ينبغي لنا في هذا الارتباك المتواضع أن نبحث عن "دمعة مؤلمة" مفرطة؟

أصل الشاعر السنوات الأولى

ولد شاعر المستقبل في أومسك. سرعان ما انتقل والديه (انظر الصورة أدناه) إلى سان بطرسبرج. ذكر إنوكينتي أنينسكي في سيرته الذاتية أنه قضى طفولته في بيئة تم فيها الجمع بين عناصر ملاك الأراضي والبيروقراطيين. هو مع شبابكان يحب دراسة الأدب والتاريخ، ويشعر بالكراهية لكل ما هو عادي وواضح وابتدائي.

القصائد الأولى

بدأ Innokenty Annensky في كتابة الشعر في وقت مبكر جدًا. نظرًا لأن مفهوم "الرمزية" كان لا يزال غير معروف له في سبعينيات القرن التاسع عشر، فقد اعتبر نفسه صوفيًا. انجذب أنينسكي إلى "النوع الديني" للفنان الإسباني بي إي موريللو من القرن السابع عشر. لقد حاول "صياغة هذا النوع بالكلمات".

قرر الشاعر الشاب، بناء على نصيحة أخيه الأكبر، الذي كان دعاية واقتصاديا مشهورا (إن إف أنينسكي)، أنه لا ينبغي أن ينشر قبل سن الثلاثين. ولذلك فإن تجاربه الشعرية لم تكن مخصصة للنشر. كتب Innokenty Annensky قصائد من أجل صقل مهاراته وإعلان نفسه شاعرًا ناضجًا.

طالب جامعي

حلت دراسة العصور القديمة واللغات القديمة خلال سنوات الجامعة محل الكتابة لبعض الوقت. كما اعترف Innokenty Annensky، خلال هذه السنوات لم يكتب شيئا سوى الأطروحات. بدأت الأنشطة "التربوية والإدارية" بعد الجامعة. وفقا لزملائها العلماء القدامى، فقد صرفت إينوكينتي فيدوروفيتش عن دراساته العلمية. ومن تعاطف مع شعره رأى أنه يتعارض مع الإبداع.

لاول مرة كناقد

ظهر Innokenty Annensky لأول مرة في المطبوعات كناقد. نشر في 1880-1890 خط كاملمقالات مخصصة بشكل رئيسي للأدب الروسي في القرن التاسع عشر. ظهر "كتاب التأملات" الأول عام 1906، والثاني عام 1909. هذه مجموعة من الانتقادات التي تتميز بالتصور الانطباعي والذاتية البرية والمزاج الترابطي المجازي. أكد Innokenty Fedorovich أنه كان مجرد قارئ، وليس ناقدًا على الإطلاق.

ترجمات الشعراء الفرنسيين

اعتبر الشاعر أنينسكي أن الرمزيين الفرنسيين هم أسلافه، وقد ترجمهم عن طيب خاطر وعلى نطاق واسع. بالإضافة إلى إثراء اللغة، رأى أيضا مزاياها في زيادة الحساسية الجمالية، في حقيقة أنها زادت من حجم الأحاسيس الفنية. كان قسم كبير من مجموعة قصائد أنينسكي الأولى عبارة عن ترجمات الشعراء الفرنسيين. من بين الروس، كان الأقرب إلى Innokenty Fedorovich هو K. D. Balmont، الذي أثار الرهبة في مؤلف كتاب "الأغاني الهادئة". أعرب أنينسكي عن تقديره الكبير للموسيقى و"المرونة الجديدة" في لغته الشعرية.

منشورات في الصحافة الرمزية

كان Innokenty Annensky منعزلاً إلى حد ما الحياة الأدبية. خلال فترة الهجمة والعاصفة، لم يدافع عن الحق في وجود فن "جديد". لم يشارك أنينسكي في المزيد من النزاعات الرمزية.

يعود تاريخ المنشورات الأولى لـ Innokenty Fedorovich في الصحافة الرمزية إلى عام 1906 (مجلة "Pereval"). في الواقع، دخوله إلى البيئة الرمزية حدث فقط في العام الماضيحياة.

السنوات الاخيرة

ألقى الناقد والشاعر إينوكينتي أنينسكي محاضرات في أكاديمية الشعر. وكان أيضًا عضوًا في "جمعية المعجبين بالكلمة الفنية" التي تعمل تحت مظلة مجلة أبولو. على صفحات هذه المجلة، نشر أننسكي مقالا يمكن أن يسمى برمجيا - "في القصائد الغنائية الحديثة".

عبادة بعد وفاتها، "نعش السرو"

أحدثت وفاته المفاجئة صدى واسعًا في الأوساط الرمزية. توفي Innokenty Annensky بالقرب من محطة Tsarskoye Selo. لكن سيرته الذاتية انتهت المصير الإبداعيتلقى بعد الموت مزيد من التطوير. من بين الشعراء الشباب المقربين من "أبولو" (معظمهم من التوجه Acmeist، الذين انتقدوا الرمزيين لعدم اهتمامهم بأنينسكي)، بدأت عبادته بعد وفاته في التبلور. بعد 4 أشهر من وفاة Innokenty Fedorovich، تم نشر المجموعة الثانية من قصائده. أكمل ابن الشاعر، V. I. Annensky-Krivich، الذي أصبح كاتب سيرته الذاتية والمعلق والمحرر، إعداد "Cypress Casket" (سميت المجموعة بهذا الاسم لأن مخطوطات Annensky كانت محفوظة في صندوق السرو). هناك سبب للاعتقاد بأنه لم يتبع دائمًا وصية والده المؤلف في الوقت المحدد.

اكتسب Innokenty Annensky، الذي لم تحظى قصائده بشعبية كبيرة خلال حياته، شهرة مستحقة بإصدار The Cypress Casket. كتب بلوك أن هذا الكتاب يتغلغل في أعماق القلب ويشرح له الكثير عن نفسه. أشار برايسوف، الذي كان قد اهتم سابقًا بـ "نضارة" العبارات والمقارنات والصفات وحتى الكلمات التي تم اختيارها في مجموعة "الأغاني الهادئة"، إلى ميزة لا شك فيها وهي استحالة تخمين المقطعين التاليين لإينوكنتي فيدوروفيتش من الأول آيتان والنهاية تعمل في بدايتها. في عام 1923 نشر كريفيتش النصوص المتبقية للشاعر في مجموعة بعنوان "قصائد أنينسكي بعد وفاته".

أصالة

بطله الغنائي هو الرجل الذي يحل "لغز الوجود البغيض". يحلل أنينسكي بدقة "أنا" الشخص الذي يرغب في أن يكون العالم كله، وأن ينتشر، ويذوب فيه، والذي يعذبه وعي النهاية الحتمية، والوحدة اليائسة والوجود بلا هدف.

"السخرية الماكرة" تمنح قصائد أنينسكي تفردًا فريدًا. وفقا ل V. Bryusov، أصبحت الشخص الثاني من Innokenty Fedorovich كشاعر. أسلوب كتابة مؤلف "The Cypress Casket" و "Quiet Songs" انطباعي بشكل حاد. أطلق عليها أنينسكي اسم الرمزية الترابطية، وكان يعتقد أن الشعر لا يصور. إنه يلمح فقط للقارئ إلى ما لا يمكن التعبير عنه بالكلمات.

اليوم، تلقى عمل Inokenty Fedorovich شهرة تستحقها. في المنهج المدرسيكان من بينهم شاعر مثل Innokenty Annensky. ولعل قصيدته "بين العوالم"، التي يُطلب من تلاميذ المدارس تحليلها، هي قصيدته الأكثر شهرة. نلاحظ أيضًا أنه بالإضافة إلى الشعر، كتب أربع مسرحيات بروح يوربيدس بناءً على حبكات مآسيه المفقودة.

بافل أنينكوف

حياة وأعمال بوشكين

أفضل سيرة شاعر

الأجداد والأقارب. عصر الميلاد. 799-1811

البويار بوشكين، هانيبالز. - اب و ام. - المربية أرينا روديونوفنا. - قصيدة "صديق أيامي القاسية...". - زاخاروفو. فيازيومو. - قصيدة "أرى قريتي..." - شخصية الأب س.ل. بوشكين. - العم ف.ل. بوشكين. - مسرحية "رحلة في إل بوشكين" وإي ديميترييف.

ولد ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين في موسكو عام 1799، في 26 مايو، الخميس، يوم صعود الرب، في مولتشانوفكا.

والدته كما تعلم كانت من عائلة حنبعل. السمات المشتركةتم نقل نسب بوشكين وهانيبال من قبل ألكسندر سيرجيفيتش نفسه في "ملاحظاته". يمكنك فقط إضافة بعض الملاحظات إليهم. من بين جميع أسلافه، كان بوشكين، ألكسندر سيرجيفيتش، يحترم بشكل خاص البويار غريغوري جافريلوفيتش بوشكين، الذي خدم في عهد القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش سفيرًا إلى بولندا، بلقب حاكم نيجني نوفغورود، وتوفي عام 1656. نزل منه ألكسندر سيرجيفيتش في خط مباشر وتكريمًا له أعطى ابنه الأصغر اسم غريغوري. من أسلافه، هانيبال، غالبا ما يذكر A. S. Pushkin سلف هذه العائلة، الرجل الأسود أبرام بتروفيتش. وسنرى أيضًا أن بوشكين خصص عدة مقاطع غنائية ممتازة لذكرى ابنه الشهير الفريق إيفان أبراموفيتش هانيبال، المشهور بتأسيس خيرسون، حيث أقيم له نصب تذكاري، وأول معركة نافارينوالذي كان مشاركا وبطلا. لعب حنبعل هذا، الذي توفي في سانت بطرسبرغ في بداية هذا القرن دور مهم في عائلتك. لقد كان المتبرع لجدة ألكسندر سيرجيفيتش، ماريا ألكسيفنا هانيبال، ني بوشكينا، في تلك الحقبة الصعبة والرومانسية من حياتها، عندما تزوج زوجها، أوسيب أبراموفيتش هانيبال، خلال حياتها، من أوستينيا إرمولايفنا تي [أولستوي]، بعد أن قام بتزوير زواج كاذب. شهادة وفاة زوجته. وجدت ماريا ألكسيفنا نفسها حامية في شقيق زوجها إيفان أبراموفيتش. أدى نفوذه إلى حل الزواج غير القانوني، وأعطاها ابنة صغيرة، ناديجدا أوسيبوفنا، والدة شاعرنا، ومنحها ملكية إحدى قرى أسلاف زوجها - كوبرينو، على بعد 60 فيرست من سانت بطرسبرغ. نفس قرية ميخائيلوفسكوي، حيث قضى ألكساندر سيرجيفيتش عامين من الحياة المنعزلة، تم تخصيصها للإقامة الدائمة لجده أوسيب أبراموفيتش. وتوفي هناك عام 1806. وحد الموت الزوجين المتحاربين في مقبرة دير صعود سفياتوجورسك، الذي لا يقع بعيدًا عن ميخائيلوفسكي، حيث، كما تعلمون، دُفن حفيدهم أيضًا. على مقربة من سانت بطرسبرغ، غالبًا ما كانت ماريا ألكسيفنا حنبعل تزور العاصمة مع ابنتها. ثم خدم والد الشاعر سيرجي لفوفيتش في فوج إزميلوفسكي. ربما تم حفل زفافه مع ناديجدا أوسيبوفنا في سانت بطرسبرغ، لأن ابنتهما الأولى، أولغا سيرجيفنا، ولدت في عام 1798 على وجه التحديد عندما كان سيرجي لفوفيتش لا يزال في الخدمة في سانت بطرسبرغ. كان راعي الأسرة ووصي ناديجدا أوسيبوفنا، الفريق إيفان أبراموفيتش هانيبال، هو الأب بالتبني للطفل. كان لا يزال يعيش حتى ولادة ألكسندر سيرجيفيتش (يعود تاريخ وفاة هذا البحار الشهير إلى عام 1800)، لكنه لم يعد يراه. في عام 1798، تقاعد سيرجي لفوفيتش؛ في العام التالي، 1799، باعت ماريا ألكسيفنا قرية كوبرينو، وانتقلت عائلة بوشكين بأكملها إلى موسكو، حيث استحوذت ماريا ألكسيفنا، بالأموال التي تم جمعها من بيع التركة، على قرية زاخارينو، على بعد حوالي أربعين ميلاً من موسكو. في 26 مايو، كما قلنا، ولد شاعرنا هناك، وكان خليفته هو الكونت أرتيمي إيفانوفيتش فورونتسوف. عند بيع عقار سانت بطرسبرغ، حصلت المربية المشتركة لجميع شباب بوشكينز، أرينا روديونوفنا الشهيرة، المسجلة وفقًا لكوبرين، على إجازة مع ولديها وابنتيها، لكنها لم ترغب في الاستفادة من حريتها . عند بيع (1811) زاخارين، أو زاخاروف، كما أطلق عليه ألكسندر سيرجيفيتش نفسه ببساطة، رفضت عرض شراء عائلة إحدى بناتها، ماريا، التي تزوجت فلاحًا في زاخاروف، قائلة: "أنا نفسي كنت فلاحًا". ، حر جدا! " تم تعيين روديونوفنا أولاً لأخت الشاعر، ثم له، وأخيراً لأخيه، ورعت الجيل الجديد بأكمله من هذه العائلة. يعلم الجميع ما هي العلاقة المؤثرة التي كانت تربطها بحيواناتها الأليفة الثانية، التي مجدت اسمها في روسيا.

تنتمي روديونوفنا إلى الأشخاص النموذجيين والنبلاء في العالم الروسي. إن الجمع بين الطبيعة الطيبة والغضب والتصرف اللطيف تجاه الشباب بقسوة مزعومة ترك ذكرى لا تمحى في قلب بوشكين. لقد أحبها حبًا طيبًا لا يتغير، وفي سنوات النضج والمجد كان يتحدث معها لساعات في كل مرة. يتم تفسير ذلك أيضًا من خلال ميزة أخرى مهمة لأرينا روديونوفنا: كان العالم الروسي الرائع بأكمله معروفًا لها بإيجاز قدر الإمكان، وقد نقلته بطريقة أصلية للغاية. أقوال وأمثال وأقوال لم تفارق لسانها. معظم الملاحم الشعبيةوالأغاني التي عرفها بوشكين كثيرًا سمعها من أرينا روديونوفنا. يمكن القول بثقة أنه مدين بمعرفته الأولى بالمصادر لمربيته الشعر الشعبيوانطباعاتها، والتي، كما سنرى قريبا، أضعفت بشكل ملحوظ من خلال التنشئة اللاحقة.

من بين الرسائل الموجهة إلى بوشكين، من جميع مشاهير المجتمع الروسي تقريبًا، هناك أيضًا ملاحظات من المربية العجوز، التي كان يعتز بها مع الأولى. هذا ما كتبته حوالي عام 1826. يبدو أن الفكرة وشكل الفكرة نفسه ينتميان إلى أرينا روديونوفنا، على الرغم من أنها استعارت يدها لتقديمهما.

"صديقي العزيز ألكسندر سيرجيفيتش، تلقيت الرسالة والمال الذي أرسلته لي. على كل رحمتك، أنا ممتن لك من كل قلبي - أنت دائمًا في قلبي وفي ذهني، وفقط عندما أنام أنساك. تعال إلينا يا ملاكي في ميخائيلوفسكوي - سأضع كل الخيول على الطريق. سأنتظرك وأدعو الله أن يرزقنا اللقاء. وداعا والدي الكسندر سيرجيفيتش. من أجل صحتك، أخرجت الخبز وقدمت صلاة - أتمنى لك وقتا طيبا يا صديقي- سوف يقع في حب نفسه. أنا، والحمد لله، بصحة جيدة - أقبل يديك وأظل مربية الأطفال المحبوبة لك أرينا روديونوفنا (تريغورسكوي، 6 مارس)." يا له من رد رائع على هذه الرسالة هو المقطع غير المنشور من بوشكين، والذي نقدمه هنا:

يا صديقي أيامي القاسية
حمامتي المتهالكة!
وحيدا في برية غابات الصنوبر
لقد كنت تنتظرني لفترة طويلة جدا.
أنت تحت نافذة غرفتك الصغيرة
أنت حزين وكأنك على مدار الساعة،
وتتردد إبر الحياكة كل دقيقة
في يديك المتجعدة.
أنت تنظر من خلال البوابات المنسية
على الطريق الأسود البعيد:
حزن، هاجس، مخاوف
إنهم يضغطون على صدرك طوال الوقت.
يبدو لك...

توفيت السيدة العجوز الموقرة عام 1828 عن عمر يناهز السبعين عامًا في منزل حيوانها الأليف أولغا سيرجيفنا بافليشيفا.