Чу зад белия димен облак. Анализ на стихотворението на Тютчев „Тишина в задушния въздух ...“

Има тишина в задушния въздух,
как предчувствие за гръмотевична буря,
Ароматът е по-горещ от рози,
Гласът на водното конче е по-силен...

Чу! зад бялото, димен облак
Гръмотевици се търкаляха глухо;
Летяща небесна светкавица
Опасан навсякъде...

Има известен излишък от живот
Разлят в знойния въздух,
Като божествена напитка
Гори и гори във вените ти!

Дева, девойка, какви грижи
Мъгла на младия Персей?
Какво е тревожно, какво е тъжно
Влажният блясък на очите ти?..

Какво, пребледнявайки, замръзва
Пламъците на бузите на девиците?
Защо гърдите ти се надигат толкова много?
И устните ти горят?..

През копринени мигли
Появиха се две сълзи...
Или може би дъждовни капки
Началото на гръмотевична буря?..

Наблюдаването на “младите звънове” на майските гръмотевични бури и веселия “рев на летните бури” е любимо занимание на внимателния съзерцател, лирическия субект на Тютчев. поетични текстове. В моменти на буйство на стихиите, довели до много трансформации, авторът записва специално условиедуша, обединявайки я с външния свят. Героят е обхванат от възторжени емоции и опияняващо усещане за „излишък от живот”, чиято формула е моделирана в творбата „Слънце грее, водите блестят...”.

Темите и настроенията, характерни за творчеството на Тютчев, са отразени в стихотворението от 1835 г., чиято композиция разделя текста на два епизода. Първата от тях е посветена на естествената скица и впечатленията на героя, оформени под формата на философско обобщение. Втората част е написана под формата на обръщение към лирическото „ти”, млада мома.

Тишина и задух, заобиколени от които се усилват флоралните аромати и тихото жужене на насекоми изглежда остро, са категориите, които организират художественото пространство на началото. Те пораждат „предчувствие за гръмотевична буря“, което се потвърждава от акустичния образ на гръм, който се появява в началото на второто четиристишие. Образът на светкавицата, потвърждаващ валидността на предположенията на лирическия субект, допълва летния пейзаж. Една ярка метафора с антропоморфно значение „небето е опасано” предхожда извода: усещането за преливащ от живот, съсредоточен „в знойния въздух”, се сравнява с „божествена напитка”, която възбужда човешката кръв.

в последователност риторични възклицаниясе заменят с настойчиви въпроси, отправени към лирическото „ти”. В текста на две четиристишия, описващи емоциите на героинята, лексикалната анафора „какво“ се повтаря пет пъти. Внимателен и състрадателен събеседник описва емоциите на момичето, но причината, която е причинила безпокойство, меланхолия и страх, остава неизвестна. Като остави въпросите настрана, лирическият субект се концентрира върху външно проявлениечувства - плач. И в този случай несигурността печели: последната дилема, оприличаваща сълзите на дъждовни капки, не е разрешена.

Женски образ, потопен в мистериозен святприрода и близък до него, се появява в творбата „Изтокът побеля. Топът се търкаляше...“, датирана от същия период. Молитвата на младата героиня е своеобразен момент на истината: ликуващото небе, отразено в очите, и „капки огнени“ сълзи свидетелстват за участие в тайните на неземните сфери.

Страхотни за поезията:

Поезията е като рисуването: някои произведения ще ви пленят повече, ако ги разгледате отблизо, а други, ако се отдалечите.

Малките сладки стихотворения дразнят нервите повече от скърцането на ненамазани колела.

Най-ценното в живота и в поезията е това, което се е объркало.

Марина Цветаева

От всички изкуства поезията е най-податлива на изкушението да замени собствената си особена красота с откраднат блясък.

Хумболт V.

Стиховете са успешни, ако са създадени с духовна яснота.

Писането на поезия е по-близо до богослужението, отколкото обикновено се смята.

Само да знаеш от какви боклуци растат стихове без срам... Като глухарче на ограда, като репеи и киноа.

А. А. Ахматова

Поезията не е само в стихове: тя се излива навсякъде, тя е навсякъде около нас. Погледнете тези дървета, това небе – красота и живот лъха отвсякъде, а където има красота и живот, има и поезия.

И. С. Тургенев

За много хора писането на поезия е нарастваща болка на ума.

Г. Лихтенберг

Красив стихе като лък, опънат през звучните фибри на нашето същество. Поетът кара нашите мисли да пеят в нас, а не нашите собствени. Разказвайки ни за жената, която обича, той възхитително събужда в душите ни нашата любов и нашата скръб. Той е магьосник. Разбирайки го, ние ставаме поети като него.

Там, където струи изящна поезия, няма място за суета.

Мурасаки Шикибу

Обръщам се към руската версификация. Мисля, че с времето ще се обърнем към белия стих. В руския език има твърде малко рими. Единият се обажда на другия. Пламъкът неизбежно повлича камъка след себе си. Изкуството със сигурност възниква чрез чувството. Който не е уморен от любов и кръв, труден и прекрасен, верен и лицемерен и т.н.

Александър Сергеевич Пушкин

-...Стиховете ти хубави ли са, сам ми кажи?
- Чудовищно! – смело и откровено каза изведнъж Иван.
- Не пиши повече! – попита умолително новодошлият.
- Обещавам и се заклевам! - тържествено каза Иван...

Михаил Афанасиевич Булгаков. "Майстора и Маргарита"

Всички пишем поезия; поетите се различават от другите само по това, че пишат с техните думи.

Джон Фаулс. "Любовницата на френския лейтенант"

Всяко стихотворение е воал, опънат по краищата на няколко думи. Тези думи блестят като звезди и заради тях стихотворението съществува.

Александър Александрович Блок

Древните поети, за разлика от съвременните, рядко са писали повече от дузина стихотворения през дългия си живот. Това е разбираемо: всички те бяха отлични магьосници и не обичаха да се пилеят за дреболии. Следователно зад всяка поетическа творбаот онези времена със сигурност е била скрита цяла вселена, изпълнена с чудеса - често опасни за онези, които небрежно събуждат дрямките.

Макс Фрай. „Бъбриви мъртви“

Дадох на един от моите тромави хипопотами тази небесна опашка:...

Маяковски! Твоите стихове не стоплят, не вълнуват, не заразяват!
- Моите стихове не са печка, не е море и не е чума!

Владимир Владимирович Маяковски

Стиховете са нашата вътрешна музика, облечена в думи, пронизана с тънки струни от смисли и мечти, и затова прогонва критиците. Те са просто жалки глътки поезия. Какво може да каже един критик за дълбините на душата ви? Не допускайте вулгарните му опипващи ръце там. Нека поезията му изглежда като абсурдно мучене, като хаотично натрупване на думи. За нас това е песен на свободата от скучния ум, величествена песен, звучаща по белоснежните склонове на нашата удивителна душа.

Борис Кригер. "Хиляда живота"

Стиховете са тръпката на сърцето, вълнението на душата и сълзите. А сълзите не са нищо повече от чиста поезия, отхвърлила словото.

„В задушния въздух е тишина...“ Фьодор Тютчев

Има тишина в задушния въздух,
Като предчувствие за гръмотевична буря,
Ароматът е по-горещ от рози,
Гласът на водното конче е по-силен...

Чу! зад бял, опушен облак
Гръмотевици се търкаляха глухо;
Летяща небесна светкавица
Опасан навсякъде...

Има известен излишък от живот
Разлят в знойния въздух,
Като божествена напитка
Гори и гори във вените ти!

Дева, девойка, какви грижи
Мъгла на младия Персей?
Какво е тревожно, какво е тъжно
Влажният блясък на очите ти?..

Какво, пребледнявайки, замръзва
Пламъците на бузите на девиците?
Защо гърдите ти се надигат толкова много?
И устните ти горят?..

През копринени мигли
Появиха се две сълзи...
Или може би дъждовни капки
Началото на гръмотевична буря?..

Анализ на стихотворението на Тютчев „Тишина в задушния въздух ...“

Наблюдаването на „младите звънове” на майските гръмотевични бури и жизнерадостния „рев на летните бури” е любимо занимание на внимателния съзерцател, лирическия субект на поетическите текстове на Тютчев. В моменти на буйство на стихиите, довели до много трансформации, авторът улавя едно особено състояние на душата, което я обединява с външния свят. Героят е обхванат от ентусиазирани емоции и опияняващо усещане за „излишък от живот“, чиято формула е моделирана в творбата „“

Темите и настроенията, характерни за творчеството на Тютчев, са отразени в стихотворението от 1835 г., чиято композиция разделя текста на два епизода. Първата от тях е посветена на естествената скица и впечатленията на героя, оформени под формата на философско обобщение. Втората част е написана под формата на обръщение към лирическото „ти”, млада мома.

Тишина и задух, заобиколени от които се усилват флоралните аромати и тихото жужене на насекоми изглежда рязко, са категориите, които организират художественото пространство на началото. Те пораждат „предчувствие за гръмотевична буря“, което се потвърждава от акустичния образ на гръм, който се появява в началото на второто четиристишие. Образът на светкавицата, потвърждаващ валидността на предположенията на лирическия субект, допълва летния пейзаж. Една ярка метафора с антропоморфно значение „небето е опасано” предхожда извода: усещането за преливащ от живот, съсредоточен „в знойния въздух”, се сравнява с „божествена напитка”, която възбужда човешката кръв.

Поредица от риторични възклицания се заменя с настойчиви въпроси, отправени към лирическото „ти“. В текста на две четиристишия, описващи емоциите на героинята, лексикалната анафора „какво“ се повтаря пет пъти. Внимателен и състрадателен събеседник описва емоциите на момичето, но причината, която е причинила безпокойство, меланхолия и страх, остава неизвестна. Излизайки от въпросите, лирическият субект се концентрира върху външната проява на чувствата – плача. И в този случай несигурността печели: последната дилема, оприличаваща сълзите на дъждовни капки, не е разрешена.

Женски образ, потопен в мистериозния свят на природата и близо до него, се появява в творбата "", датираща от същия период. Молитвата на младата героиня е своеобразен момент на истината: ликуващото небе, отразено в очите, и „капки огнени“ сълзи свидетелстват за участие в тайните на неземните сфери.