Екслибрисни букви. Удивителен свят на изкуството

Екслибрис (от латински ex libris - от книги) е малък художествено изработен етикет, който показва, че дадена книга принадлежи на определено лице или библиотека. Обикновено екслибрисът се залепвал от вътрешната страна на горната корица на подвързията.

Всички екслибриси са паметници на своето време и тяхното изучаване е много важно. Това ни позволява да проследим съдбата на частните библиотеки, да разберем техния състав и място в културата на Русия.

Първият руски екслибрис, нарисуван на ръка, принадлежи на Досифей, игумен на Соловецката библиотека. Той е неусложнен: голяма буква С, вътре в която има надпис: "Свещеномонах Доситей". По това време има малко библиотеки и няма предпоставки за развитие на екслибриса.

Печатният книжен знак се появява в Русия едва в началото на 18 век. Първоначално това също беше марка, но скоро се появиха сюжетни екслибриси. Рисунка и кратко мото характеризираха интересите на собственика на библиотеката.

Бързият растеж на книгоиздаването, търговията с книги с европейските страни доведе до създаването на голям брой лични библиотеки. Много големи за това време, добре подбрани колекции от книги са били сътрудниците на Петър I: D.M. Голицин, Я.В. Брус, А.А. Матвеев. Това бяха просветени фигури от Петровата епоха. На техните книги се появиха първите печатни екслибриси в Русия - миниатюрни дърворезби.

Библиотеката на княз Дмитрий Михайлович Голицин (1665-1737) - пълноправен член на Върховния таен съвет - по това време е най-голямата и се състои от около 6000 тома. Съхранява се в семейното му имение - известното село Архангелское край Москва. На книгите от колекцията му има шрифт екслибрис на латински: „Ex Bibliotheca Archecellina“ – „От библиотеката на Архангелск“. Този знак е направен в началото на 18 век.

Граф Яков Вилимович Брус (1670-1735) - фелдмаршал, сенатор, председател на Берг и Мануфактурен колеж, участник в кампании, организатор на Навигационното училище в Москва, един от създателите на руската артилерия - беше син на родом от Шотландия, е роден в Москва, получава отлично образование, е академичен секретар на Петър Велики. В битката при Полтава командва артилерията и е награден с орден „Свети Андрей Първозвани“. За изключителни заслуги той е удостоен с титлата граф, а гравираният книжен знак изобразява герб, заобиколен от верига от ордена на Св. Андрей Първозвани, на който четем думите; За Вяра и Лоялност.

Библиотеката на Дж. Брус се състоеше от 1500 тома и имаше енциклопедичен характер. Включва книги по естествени науки, военно изкуство, философия, история и медицина. Според завещанието цялата библиотека е прехвърлена на Академията на науките в Санкт Петербург през 1785 г., а върху книгите е залепен първият гравиран книжен знак в Русия, представляващ сложна хералдическа композиция, характерна за повечето гербови екслибриси от 18 век век.

По това време колекционерството на книги процъфтява в Русия. Цяла Европа познава отличните книжни колекции на руските библиофили - А.К. Разумовски, Ф.Г. Голицына, Н.П. Бутурлина, Н.П. Румянцев и др.. Събирането на книги се смяташе за най-важното патриотично дело. Граф Румянцев например завещава огромната си библиотека (около 300 000 тома и повече от 700 ръкописа) на народа „за полза на отечеството и добро образование“. Тя е в основата на книжния фонд на известната Румянцевска обществена библиотека.

През 19 век монограми, шрифтови етикети и печати изместват емблематичните отметки.

Монограмният екслибрис (от полски "Wezel" - "възел") представлява преплетени начални букви от името и фамилията на собственика. Такъв например е знакът на княз Виктор Николаевич Гагарин (1844-1912), в който инициалите на собственика са преплетени в доста сложен орнамент, увенчан с княжеска корона.

Промяната в социалния състав на собствениците на библиотеки допринесе за появата на голям брой типови книжни герои. Те посочват само името, бащиното и фамилното име на собственика, понякога дори без думите "Ex libris". С такива екслибриси са отбелязани книги в библиотеките на писателите Н.С. Лескова, А.П. Чехов, граф А.К. Толстой и др.. Лев Николаевич Толстой имаше скромен знак под формата на пръстен с текст „Библиотеката на Ясна поляна“. На книги от колекцията на В.Я. Брюсов - отпечатък от марката "Валерий Брюсов".

Най-често срещаният тип книжни знаци е сюжетният екслибрис. Изобразява битови и жанрови сцени, елементи от архитектурни структури, интериор на библиотеки, отделни книги и предмети.

Първият руски сюжетен екслибрис беше книжен знак, създаден преди повече от 200 години от известния гравьор от онова време Г.И. Скородумов (1755-1792) за библиотеката на държавния канцлер на Русия Александър Андреевич Безбородко (1747-1799). На нея е изобразено дърво, преплетено с гирлянд от цветя, а в центъра на композицията е гравиран с красив шрифт текстът с титлата и фамилията на собственика.

Преди повече от сто години художниците обръщаха малко внимание на темата екслибрис. Но в началото на XIX-XX век върху него започват да работят художници, обединени около списанието "Светът на изкуството" - A.N. Беноа, Л.С. Бакст, И.Я. Билибин, М.В. Добужински, Б.М. Кустодиев, Е.Е. Lansere, D.I. Митрохин, Г.И. Нарбут, К.А. Сомов, СВ. Чехонин и др. Създават много високохудожествени екслибрисни разкази.

През 20-те години на миналия век са създадени невероятни екслибриси в дърворезби от V.A. Фаворски, А.И. Кравченко, Н.И. Пискарева, Н.П. Дмитровски. В края на 50-те - началото на 60-те години. се появяват екслибриси на най-известните дърворезби на нашето време: Н. Калита, А. Калашников, Д. Бисти.

Но колко екслибриси са създадени в цялата история на тяхното развитие? В света са известни около милион книжни знаци. Повече от сто хиляди от тях са създадени в Русия.

екслибрис

Въведение

Досега няма консенсус за това какво е екслибрис. „Екслибрисът е книжен знак, хартиен етикет, залепен от собствениците на библиотеки върху книгите, главно от вътрешната страна на подвързията; обикновено носи името и фамилията на собственика и рисунка, която кратко и образно говори за неговата професия, интереси или състава на библиотеката ”- това е определението, което може да се намери във всеки библиографски речник, но дали всичко е толкова просто , възникна ли толкова бързо и внезапно екслибрисът, бързо ли се превърна от малка картина във велико изкуство, кой помогна екслибрисът да стане достоен за други видове гравюра, кой го подобри, направи нови открития и постижения? В края на краищата бяха необходими стотици години. За да разберете по-подробно, трябва да се обърнете към историята, и не само старата, но и по-късно, тъй като екслибрисът претърпя особено забележими промени в края на 19-20 век. Наименованието „екслибрис” идва от латинските думи „ex libris”. Това е част от дълго използвания латински надпис върху табелата на собственика на книгата: „от книгите“. Екслибрисът - книжен знак - е специална композиция, която или чрез текст, или чрез символично изображение без текст, или чрез текст и изображение заедно, показва собствеността на книгата. Текстът определя собствеността върху самата книга; изображението може да бъде асоциативно и просто декоративно. Текст „на теория“ винаги е желателен за целите на библиотекознанието и колкото по-подробен е, толкова по-добре. Екслибрисът заема видно място в съвременната графика като самостоятелно произведение на графиката. Все по-често се появява на големи художествени изложби в много градове - Санкт Петербург, Вологда, Воронеж, Тамбов, Кемерово, Вилнюс, Рига, Талин, Красноярск, Якутск - специални екслибрисни изложби. Творбите на съвременните графици - екслибристи започват да се появяват все по-често на чуждестранни изложби в Полша, Чехия, Унгария, Германия. Фактът на откриването на такива изложби е съвсем легитимен. Той отразява едно напълно обективно и исторически обусловено явление - необичайно бързо нарастващ интерес към книгата, книжната графика, книжната култура и малките форми на графиката като цяло. Но книжната графика и графиката на малките форми принадлежат към един от най-популярните и активни видове изобразително изкуство, лесно намиращи пътя си към зрителя.

Екслибрисът вече е вид жанр на книжната графика, има славна история, която продължава повече от петстотин години. Изкуството на книжния знак е преминало през вековен път на развитие. Стилистичната еволюция, както отбелязват изследователите, е тясно свързана с естеството на съвременните книжни декорации. Те са тежки и сложни в епохата на късния Ренесанс и барок, ясни и балансирани, спокойни и строги по време на царуването на класицизма, особено империята, списание-графика, въпреки че понякога не са били спасени от лошия вкус през годините на господството от стил Арт Нуво. Те намират естествена, органична форма в миниатюрите с дърворезба от 20-те и 30-те години на миналия век, разцветът на съвременната дърворезба. И накрая, днес те са разнообразни по вид и съдържание.

Екслибрис неговия произход и роля в световната култура

През дългата история на руските ръкописни и печатни книги собствениците на книги и книжни колекции често са имали желание да поставят името си върху книгите. Първоначално това желание се изпълнява примитивно: върху книгата се правят надписи за принадлежността й към един или друг човек. Най-ранните притежателски надписи на Древна Рус датират от 14 век.

Преди изобретяването на печатането ръкописните книги са имали голяма стойност. Затова са правени специални надписи на заглавната страница или от вътрешната страна на подвързията. Те обикновено започват с думите ex libris (от книги), а след това следват името и фамилията на лицето или името на библиотеката или манастира, които притежават въпросната книга. По-късно към надписите започва да се добавя изображение на семейния герб, портрет на високопоставен собственик на библиотеката или различни рисунки, характеризиращи някои аспекти от живота и работата на собственика.

Изобретяването на типографията драстично увеличи броя на появилите се книги и увеличи ролята на обозначаването на тяхната собственост. Особено след като те продължават да бъдат луксозен артикул, развитието на книгопечатането следователно води до развитието на подвързването на книги, което дава живот на нови форми на надписи на собственика. Просветените книгомани започват да съчетават надписа на собственика с желанието да украсят книгата. Типографията определи нова форма на книжния знак. Той се е превърнал в отпечатан или гравиран етикет, залепен върху форзаца на книга. Върху подвързиите започват да се появяват художествени изображения на фамилни гербове и надписи, показващи, че книгата е принадлежала на определено лице. Първите познати ни екслибриси (както тези знаци започват да се наричат ​​почти навсякъде) се появяват в Германия: книжни знаци от Бернхард фон Рорбах, гравирани от Бартел Шьон през 1460 г. и ръчно оцветена гравюра от неизвестен майстор за Хилдербранд Бранденбург (1470 г. ). Луксозното щамповане върху подвързията на знаците на собственика се нарича "superex libris" (лат. "super" - върху, "ex libris" от книги). Първият известен ни суперекслибрис е държавната емблема, щампована върху корицата на първия печатен „Апостол” на Иван Федоров и надписа за книгата, принадлежаща на Иван Грозни.

Изкуството на екслибриса във форма, близка до съвременната, се заражда през Средновековието, когато книгата е доста рядък предмет, който като всяка скъпа вещ, за да може да се докаже принадлежността й на собственика, е снабден с инструкции от собственика. Малцината притежатели на книги по онова време - едри феодали, манастири, богати търговци - отначало инструктират писарите да направят писмено обозначаване на собствеността. По-късно такова обозначение е направено под формата на винетка и рисунка някъде в началото или в края на книгата. Тогава започнаха да правят отпечатъци на такъв знак или герб с щамповане върху външната корица на подвързията (superex libris) или с изобретяването на печата - съставяха заедно със заглавието, а знакът за принадлежност беше включен в цялостната композиция на книгата като нейна съставна част. По-късно се появява екслибрис във вида, в който съществува и до днес: отделен от книгата етикет с отпечатано изображение за залепване от вътрешната страна на подвързията или форзаца.

Разрастването на печата през 16-ти век потвърждава известния факт, че сред неговите активни творци такива велики немски художници като Алберхт Дюрер (създал повече от десет екслибриса) и редица негови талантливи съвременници в графиката въвеждат сложни символи, дълги алегории в своите композиции, което, разбира се, в духа и характера на епохата разкри не само йерархичните, но и отличителните черти на човек, чистата хералдика престана да задоволява художниците. Лукас Кранах Стари е първият, който въвежда символи на дейността на собствениците на библиотеката в екслибриси. Известният майстор на рокайлните композиции, Буше допълва изображенията си върху книжни знаци с фигури на пути, пейзажни елементи и символични детайли от натюрморт.

Екслибрисите се появяват през 16 век в Швейцария (1502), Франция (1529), Англия (1574), Швеция (1595), Холандия (1597). Струва си да се споменат издателските марки, които също са широко разпространени през 16 век и оказват влияние върху еволюцията на екслибриса. Вярно е, че по това време екслибрисът се различава значително от издателския печат: има хералдически вид, а марките имат сюжетно-алегоричен характер. По-късно екслибрисите често приличат на първите печатни марки, например: марката на издателство Етиен (Париж) изобразява разклонено дърво, което дава подслон на пътник, облегнат на тояга. Този сюжет се повтаря по-късно в много книжни знаци. Екслибрисът е променен в строго съответствие с промените в дизайна на книгата. Луксозни заглавия от 16-ти век, в които архитектурните елементи са преплетени с орнаменти и изображения на животни и хора в странни пози, съответстват на великолепен и многословен екслибрис.

Много често елементите на дизайна на книга от 16-17 век приличат на бижута. В крайна сметка художникът-гравьор от онова време почти винаги започва кариерата си като бижутер. Удивителните миниатюри на френския гравьор Етиен Делон приличат на гирлянди от скъпоценни бижута и този скъпоценен камък отдавна е запазен в книжния знак.

В средата на 18 век екслибрисът придобива характера на малка рокайлна винетка, подобна на края на сборник с елегични стихотворения. Понякога изобразяваше урна или надгробен камък с факсимиле на собственика на книгата на фона на романтичен пейзаж. Краищата на знака изглеждат като разтворени в хартията. Върху екслибриса се появяват и всякакви емблеми, алегории и символи.

Формирането на екслибриса като изкуство в Русия

В Русия първите светски библиотечни книжни колекции, които си поставят образователни цели, се появяват при Петър I. Най-ранните печатни книжни знаци, известни на изследователите, принадлежат на един от сътрудниците на Петър, княз Д. Голицин, политик и дипломат. Знакът за огромната (и не само за онова време) библиотека на Голицин, с над шест хиляди тома, е създаден около 1705 г. Ръкописните отметки обаче са съществували много преди това. Най-старият от тях може да се счита за знака на основателя на библиотеката на Соловецкия манастир Доситей, датира от около 1490 г. Това беше своеобразен шрифтов орнамент, състоящ се от голяма буква „С“, която включваше останалите букви от титлата („свещен монах“) и името на собственика на библиотеката, образувайки по този начин красива винетка. Такива предситийски знаци трябва да се наричат ​​протоекс либрис, а не книжни знаци в съвременния смисъл на думата: те са нарисувани, а не отпечатани и не върху етикет, отделен от книгата, а върху самото поле на книжния лист. Но фактът, че такива етикети са предшественици на по-късните етикети на екслибриси, е извън съмнение. В знака на Доситей например имаме пряка индикация за определен собственик. Това обозначение е замислено като графична винетка, поради което знакът притежава всички характеристики на съвременния екслибрис, с изключение на едно: тираж и свързаната с него печатна, а не ръкописна форма. Разбира се, това свойство не може да се изисква от знак, появил се много преди появата на книгопечатането в Русия. Още по-тъпи, има хора, които виждат в знака на Доситей „псевдо екслибрис“, защото според тях знакът на клиента на книгата, който след това я е предал в библиотеката на манастира, е знак за „отчуждение“, а не за притежание. Самото противопоставяне на понятията „притежание” и „отчуждение” е неоснователно, тъй като отчуждението не се случва без предшестващо го притежание. В противен случай, с прехвърлянето на книгата на друг собственик, книжният знак би трябвало да се превърне в „псевдо екслибрис“. Тази категория включва така наречените мемориални знаци, тоест залепени в памет на предишния собственик на книгата, както и екслибриси, залепени преди собственикът да я даде на някого. Отбелязваме също, че вече първите екслибриси, предшествениците на съвременните, обявявайки собственика на книгата, се стремят да я украсят. Колкото по-способен, изобретателен, оригинален беше авторът на екслибриса, толкова по-богато графично „декодиране“ беше получено от личността на собственика. Не бива обаче да забравяме, че векове наред екслибрисът – до средата на 19 век е бил предимно гербов. Той, така да се каже, едновременно е гравиран от майстор на хералдическата композиция.

Повечето руски екслибриси през 17-19 век са били или прости печатни етикети (само с подписи), или печати, или хералдически знаци с гравирано изображение на семейния герб. Понякога гербът е бил щампован върху гръбчетата на подвързията (т.нар. супер-екслибрис).

Гербни екслибриси

В началото на 18 век от вътрешната страна на подвързията собствениците на библиотеката започват да залепват гравирани хартиени етикети, изобразяващи фамилни гербове, монограми, пълното им фамилно име, а по-късно и различни изображения. Такива етикети се наричаха екслибриси или отметки. Майсторът на хералдическите композиции знаеше отлично какъв удар трябва да показва в гравирането един или друг цвят на определена част от емблемата, пояса: в края на краищата цветът беше неразделна част от хералдическата символика. В някои случаи цветът е единственото нещо, което отличава гербовете на две различни благороднически семейства, които са идентични по дизайн. Беше изключително важно в такива екслибриси да се отбележи благородството на семейството, да се изброят титлите на собствениците и техните регалии, да шокират зрителя с чисто външни моменти в характеристиката на човек. Но в същото време такива дреболии като лични наклонности, професия, занимание на собственика на книгата бяха тихо изключени. Вътрешният свят, интимните преживявания, личният живот на човек се изплъзнаха от характеристиките в екслибриса на герба. Нещо повече, много важни връзки с други хора, със събития от социалния живот също се изплъзнаха. Екслибрисът става повече или по-малко широко разпространен в Русия през 18-ти и 19-ти век. Използвани са в книгите на частни собственици и книгохранилища. Любопитно е да се отбележи, че един от най-старите книжни хералдически знаци принадлежи на барон Николай Строганов (1706-1758). Но художниците в онези далечни години успяха да намерят гениални начини да характеризират собственика на книгата, неговата личност. Само занаятчиите, както и изпълнителите, чието творческо въображение беше ограничено от строгия ред на собственика, бяха ограничени до чисто хералдически изображения, много често без надпис - нищо друго освен герб. Заслужава да се отбележи, че ако в герба и екслибриса-герб царуваха строги правила и бяха разрешени свободи, освен може би в обиколката, тогава в другите си форми маркерът никога не се подчиняваше на никакви канони, които биха ограничили избора на неговия изобразителни мотиви. Това беше и остава личен въпрос на собственика, който може да пожелае всичко, което му се струва важно. Всичко зависеше и зависи от традициите, от условията, свързани с раждането на екслибриса, до начина на отпечатване, типографските възможности. Оттук става ясно защо, достигайки до по-талантлив изпълнител и при по-благоприятни обстоятелства, гербовият екслибрис рядко показва тенденция да се превърне от обикновен стереотипен знак за собственост в рязко експресивно произведение на специфичен графичен жанр. Както свидетелства историята на миналите векове, това не се случва често. Появата на книги в издателски подвързии, относително високата цена на щамповането на суперекслибрисите определят незначителен кръг на разпространение и с появата на знака на хартиената книга, последният започва успешно да ги замества, с наборни етикети с текст в опростени рамки за показване и без тях. В Русия този процес беше особено забележим след премахването на крепостничеството и още по-интензивно през годините на бързо развиващ се капитализъм. Повечето от емблемите са били възпроизвеждани чрез скъпи методи за дълбок печат: в ецване, гравиране, върху мед или стомана - най-трудните видове гравиране върху метал. В началото на 19 век те вече литографират. През последната трета на века печатът от оригинала на първоначалните форми е почти изместен от фотомеханични методи (особено печат от цинкографски клишета). Гравюрата, някога самостоятелен вид графика, постепенно се превръща в средство за възпроизвеждане. До края на века дърворезбите и дълбоките гравюри западаха. Имаше малко хора, работещи в графиката, и работата им само подчертаваше картината на широко разпространения упадък в графиката. По-голямата част от графиката вече беше ограничена до създаването на рисунки за клишета. Техниката на клишето обаче напредва бързо. Броят на отпечатъците беше отличен и фактът, че художниците изразходваха все по-малко усилия, за да преведат своите рисунки в печатни форми, беше естествен и логичен. От друга страна, управляващата класа - буржоазията, която в предреволюционните години се превърна в основен потребител на екслибриси, беше доста доволна от високите технологии, най-често отпечатани на скъпа хартия, но все още далеч от истинското изкуство на производството на екслибрис .

Екслибрисите от 19 век - предвестници на бъдещото изкуство

Упадъкът на книжния знак в периода от края на 19-ти и началото на 20-ти век се обяснява и с факта, че емблемата избледня на заден план, а новата асоциативна, в Русия, направи само първите стъпки към самостоятелно развитие. Той все още беше твърде наративен, тромав, опитвайки се в някои случаи поради размера и шика на мотива да надмине екслибриса-герб. Художниците възприеха арогантността си от емблеми, но в новата, без емблема емблема, тя изглеждаше нелепо. Екслибрисът от края на 19-ти век, като правило, рецитира, но не изразява, ругае, но не информира, преразказва и не обобщава. Бавно и сякаш неохотно той опипваше начини и средства да предаде вътрешния облик на човек без излишни дантели и „мебелни“ декоративни боклуци. Като пример могат да служат екслибрисите на М. П. Кодт, Б. Н. Боголюбов, Е. М. Бьом. Художниците от края на 19-ти век, както отбелязва П. Н. Нерадовски, който работи върху екслибриси, „не биха могли да повлияят на развитието на нашия художествен книжен знак само защото областта на книжното изкуство е чужда на техния талант“.

Поради поевтиняването на книгата, библиофилията се превърна в любимо хоби на образован човек, следователно се увеличи и броят на книжните знаци, чието събиране се превърна в забележимо явление. Колекционерската реклама пламна още през последното десетилетие на 19 век. Има знаци за книги, създадени най-малко за колекциониране. Тези луксозни графични листове, не само поради големия си размер, но и по чисто колекционерски причини, започнаха да се отпечатват в минимални тиражи и следователно бяха използвани по предназначение само в редки случаи. Наистина, от такива екслибриси често се правеха намалени репродукции, но такава рисунка се оказваше частична и неясна. Най-накрая се появиха знаци - карикатури на собствениците, това са въображаеми знаци, въпреки че за изкуствоведа някои от тях са много по-интересни от обикновените библиотечни знаци.

До началото на 20-ти век пищните екслибриси със сложни монограми, гербове и дори прости подписи се изродиха в скромни инициали, които собствениците на книги поставяха от външната страна на подвързията или на гръбчето на книгата. От 18-ти век хартиеният книжен знак се превръща в най-важния книжен знак на собственика в Русия.

Съществуването на книжния знак в Русия в продължение на два века и половина направи възможно натрупването на значителен материал за изучаване. Броят на руските предреволюционни и съветски книжни знаци надхвърля 20 000 броя (информация за 1980 г.).

Кратка класификация на книжните знаци

Обичайно е да се разграничават три вида отметки: художествени, етикети и печати. Първата включва голяма група книжни знаци, изобразяващи гербовете на собствениците, техните монограми и различни предмети.

Етикети - отметки, предимно изпълнени в набор или по друг начин, но съдържащи само текста „от книгите на такъв и такъв човек“, „такава и такава институция“. Етикетите не представляват украса на книгата, а играят само служебна роля, показвайки, че тя принадлежи на съответния собственик. Етикетите се използват широко в държавни и обществени библиотеки, поради лекотата на използване, евтиността.

Печатите не украсяват книгата и при небрежно използване често ги съсипват. Тази група книжни знаци се появява едва през 19 век. Но има малък брой печати с художествено изображение на герба на собственика на книгата или някаква рисунка.

Произходът на руския книжен знак се обяснява по различни начини в литературата, посветена на изследването на екслибриса. Известният историк на изкуството и изследовател на книжните знаци В.Я. Друг изследовател S.A. Силвански смята, че руският книжен знак възниква при Петър I само в резултат на имитация на европейската култура, където по това време художествените книжни знаци са станали широко разпространени.

Руският книжен знак възниква под влияние на няколко причини: 1) до началото на 18 век традицията на надписите на собствениците върху книги е достатъчно развита. От друга страна, от втората половина на 16 век в Русия има супер-екслибрис. Така, когато се появи първият руски книжен знак, руските културни хора използваха знаците на собственика и ги комбинираха с книжни декорации. Също така, безспорната причина за появата на хартиен книжен знак е влиянието на западноевропейската култура. Броят на чужденците, които са служили в Русия и са построили своите библиотеки тук и са ги украсили с отметки, като например житейския лекар на Петър Робърт Арескин.

20-ти век е златният век на разцвета на жанра екслибрис в Русия

Творби на световни художници - нов полъх на екслибриса

През 20 век започва период на рязък възход в руското изкуство на книжния знак. На базата на добре развитото книгоиздателско дело у нас израснаха кадри от виртуозни графици, обединени основно около сп. „Светът на изкуството“. Много изключителни художници имат принос в тази област на графичното изкуство: В. Васнецов, М. Врубел, Б. Кустодиев, Е. Лансере, Г. Нарбут, А. Отрумова-Лебедева, Е. Кругликава, Д. Митрохин, С. Чехонин.

Разбира се, вътрешните противоречия, присъщи на идеологическата и естетическата програма на Света на изкуството, не можеха да не засегнат екслибриса, създаден от членовете на това сдружение.

Те се изразяват например в такива характеристики като откровена стилизация или изтънченост на орнаментите, които понякога водят художника далеч от конкретното изображение на живота. Но безспорната елегантност на формата на графичните миниатюри, доведена до съвършенството на качеството на декоративност и композиционна хармония, се проявява напълно в екслибрисите на талантливи и енергични ентусиасти на изкуството на книгата, издигайки този жанр на книжната графика до истински артистични върхове. Не е преувеличено да се говори за екслибрисите на световни художници като за блестяща епоха в историята на руския книжен знак. Развитие на нови, неизвестни досега мотиви, пълни с дълбоко преживяно, като правило, интимно съдържание (К. А. Сомов, М. В. Добужински, А. Н. Беноа). Майсторството на стилизацията, умението в повечето случаи да се свърже екслибрисът с свободно интерпретирания сега у нас нехералдически изобразителен мотив – това са характерни черти на изтънчеността на графиката на световния художествен знак. Има и отрицателно мнение по този въпрос: „въпреки несъмнената връзка с класическото изкуство на Русия и Европа, поради индивидуалистичните тенденции на художниците от света на изкуството, влиянието върху тях на декадентския стил, който беше модерен в това време беше значимо и в основата си работата им беше упадъчна” .

Всеки от техните знаци се отличаваше с качествата на висока графична култура, хармония на композицията, гъвкавост и изящество на рисунката, филигранна ажурност на детайлите и книжен облик. Във всеки екслибрис от света на изкуството има вкус и индивидуалност на графичния стил на техния автор, частица от душата на техния създател.

Благодарение на отличната репродукционна техника от онези години, екслибрисите на световните художници успяха да запазят значителна част от очарованието на оригинала в изданията и от фотомеханичните клишета. Световните художници изработват екслибриси един за друг, по поръчка на ценители на изтънчена графика, колекционери на аристократични издания, които искат да украсят книгите си с изключителен графичен образ, оттук и преобладаването на техните по-големи форми, детайлни, „подарък“ по форма и размер над направени по поръчка, по-сбити. Това доведе, от една страна, до редица стилистични постижения по отношение на изразните възможности на екслибриса, а от друга страна, усложни формата на много световни художествени знаци с наративни моменти, нетипични за пр. -либрисна форма, закачлива, ясна, афористична като Е. А. Беноа, ранните книжни знаци на А. П. Остроумова - Лебединская, Д. М. Митрохин).

Графиците на „Света на изкуството” са разработили своя собствена форма на книжен знак: решен композиционно като винетка (Беноа А. Н., И. Я. Билибин) или нещо средно. При знаците от първия вид наборът от фигуративни символи най-често не е голям и изразява кресливия хедонизъм на техните създатели и собственици. „Деликатната“ стилизация на Сомов от 18 век (фантастични арабески на девойки, рози, книги). Самият образ на книгата често е вплетен в композицията на такъв знак, не просто като декоративен детайл, а като стоплящ сърцето намек за атмосферата на изкуство и поезия, която заобикаля един творец или почитател на елегантното.

Освен това от края на 19 век големите художници започват да се интересуват от книжни знаци и с готовност да ги използват: М. А. Врубел - автор на книжен знак за московския художник и колекционер И. С. Васнецов също прави знаци за него. Най-големите графики на В. В. Мате, екслибриси на Билибин - майстор на илюстрацията и дизайна на книги. Екслибрисите му са изпълнени в характерния за него маниер на декоративна и груба журнална рисунка. G.I.Narbut - изпълнен с графични находки, игра на точни, балансирани линии и силуети, изкуство, изпълнено със сдържана сила, афористично съдържание на книжен знак. Ранните екслибриси на Кустодиев Б. М. са типични за световното изкуство полууводни полуилюстрации на ръба на разказа.

В. Д. Замирайло - фентъзи и графична измислица, вдъхновяващо стилизирани знаци. Той се стреми да съчетае символиката на мотива с образността на самите букви. Този списък с екслибриси от „Света на изкуството“ и художници, близки до тях в творчеството им, може да бъде продължен дълго, но горното е достатъчно, за да видим колко смело тези графики изместиха тесните, преди условни граници на визуалните средства и символи . Тези екслибриси поставят ясен крайъгълен камък в историята на развитието на целия книжен знак: отсега нататък най-накрая е открита нова форма на екслибрис. Критериите на художника - находчивост и простота на художествените техники, втвърдени хералдически правила и изтъркани имитации на модния западен екслибрис от 1880-18890 г. бяха заменени от произведения на световни художници чрез методите на графичното красноречие, промени, подходящо характеризиращи личността на собственик по реда на чл.

Това е класическият разцвет на асоциативния книжен знак. Тематичното разнообразие на екслибриса на световното изкуство му позволява да се превърне в миниатюрно огледало на личните съдби и настроения на определена група от обществото от тази епоха. Хедоничните мотиви се преплитат с изкуство и музей, декоративни, сцени от народния живот с приказки, пейзажи на „настроение“ с натюрморти, които отразяват живота на епохата: тук личното и общественото са тясно свързани и човек се изразява през другия.

В резултат на революционните настроения от онова време остават екслибрисите на Л. И. Жевержеев, творбите на Д. И. Митрохин - за първи път в книжните знаци е включен мотив, който остро изобличава автокрацията - двуглав орел, измъчващ книгите - намек за безпощадна царска цензура.

1920-30-те години - нови майстори, нови открития в екслибриса

Истинският разцвет на екслибриса идва след Великата октомврийска социалистическа революция. Цялостното обновяване на живота, културната революция в страната, непреодолимото желание за знание на милиони хора, огромни тиражи на книги - всичко това не може да не доведе до бързо нарастване на книжната графика и по-специално на екслибриса. Разнообразните сфери на борбата на хората за изграждането на ново общество са отразени в темите и сюжетите на книжните знаци, създадени след октомври. Епохата на 20-те години е свързана с други имена и нови социални условия. Следреволюционният разцвет на руския ксилографски екслибрис се свързва главно с Москва, към която гравитират периферните художествени центрове: Казан, Саратов, Вологда, Киев. Нова ера - времето на бурните двадесет години се нуждае от нова, бързо развиваща се, широкотиражна графика. Основната причина за широкото разпространение на гравираните печатни форми е голямата обществена нужда от тиражна графика. Художниците неизбежно трябваше да посегнат към гравюрата, която за разлика от фотомеханичното клише е оригинална, а не репродукционна техника. Превръщайки се предимно в дърворезба, графиката от 20-те години неизбежно трябваше да се докосне до традицията на руските ранни печатни книги, както и до традициите на популярните щампи, свързани с плоското изразяване на триизмерни форми и други форми на народното изкуство. Дървените гравюри трябваше да играят специална роля, защото повече от всяка друга графична техника тя олицетворява неразривното единство на изобразения триизмерен свят с равнината на листа, което отваря безкрайни възможности за творчество на майстора. Ерата на робската растителност на дърворезбите като спомагателна техника за възпроизвеждане на рисуване или обикновена рисунка с писалка е зад нас. Отсега нататък дърворезбите твърдо запазват водещата си роля в графиката: това позволява да се предаде очарованието на чара на автора в десетки хиляди тиражи. Екслибрисите от 20-те години на ХХ век в тази техника са почти всички близки до утилитарните размери: около 7:5 сантиметра. Майсторите на екслибриса от онези години естествено успяха да съчетаят символичното изображение с основната, текстова част на знака. И текстът не доминираше и не беше потиснат от изображението, а образуваше единно силно съчетание с него. Старата тема получава нов живот в графичните творби на В. Фалилеев, И. Павлов, В. Масютин. През онези години екслибрисите бяха одобрени, за да намерят по-късно по-дълбоко и многостранно отражение не само на съветските емблеми, но и на теми.

VKHUTEMAS - лаборатория за съвременни ксилографски екслибриси

През 20-те години печатният отдел на VKhUTEMAS се превръща в един от центровете на графичното изкуство. Това беше истинска творческа лаборатория на съвременната графика. Известни художници, които са преподавали тук: В. А. Фаворски, П. Павлинов, Н. Пискарев, Л. Бруни, И. Нивицки, А. Кравченко, Н. Куприянов, М. Маторин и др. В тези знаци, в разнообразни индивидуални прояви, те разкриха основните черти на графичната школа на VKHUTEMAS - VKHUTEIN, ръководена от старейшината на съвременните дърворезби В. Фаворски, философско задълбочаване в същността на изобразения прогрес и явления, търсене на най-големите обобщени силуети и пластични форми, желанието да се открият техники за гравиране, за да се разкрие по-пълно текстурата на материала на такава специфична художествена техника като дърворезба.

Естетическият принцип на тази школа оказа голямо влияние върху работата на следващите поколения съвременна графика. Значителен принос в изкуството на екслибриса имат нейните преки ученици: Г. Ечеистов, А. Гончаров, А. Усачев, М. Поляков, Г. Кравцов, Н. Лапшин, М. Пиков, С. Телингатер и др. Законен приемник и наследник на традициите на ВХУТЕМАС-ВХУТЕИН, както в монументалното, декоративно-приложното изкуство и художествения дизайн, така и в областта на графиката, беше Московското висше художествено-промишлено училище (бивше Строгановско училище), пресъздадено през 1945 г.

През 65-те години на миналия век в MVHPU се формира доста голяма група млади графици, които систематично се занимават с изкуството на екслибриса, а през 1966 г. в изложбата на MVHPU „Знаци на книги“ над 200 знаци на книги, направени от Строгановци през 1963-1966 г. бяха изложени. Общо са създадени над 500 от тях. Всичко това е свързано с нови постижения във всички видове и жанрове на съвременното изкуство, включително книжната графика. Единството и взаимното проникване на естетически и утилитарни принципи е основният модел, който е в основата на всички разновидности на изкуствата и занаятите.

Идеи и нови закони на екслибриса като изящна графика

Екслибрисът принадлежи към жанра на декоративно-приложната графика. Следователно всички особености на неговото съдържание и художествена форма трябва да се разглеждат и оценяват именно от позицията на единството и взаимопроникването на естетическото и утилитарното.

Естетичното в екслибриса се изразява в неговата идейно-тематична основа в системата от изображения, в сюжета и композицията, в умението и таланта на изпълнение.

Утилитарното в приложните изкуства се разкрива, както знаете, в два основни аспекта: функционален и конструктивен. И двете са много важни за екслибриса. Значението на функционалната роля на отметката е вече в самото му име. Екслибрисът е преди всичко знак. Знак, предназначен за човек (и разпознат от този човек като негов знак), който е собственик на определена колекция от книги или (по-точно) за човек, който има свои собствени книги, чете ги и ги обича. Екслибрисът обаче може да бъде предназначен не само за лични, но и за обществени библиотеки (масови, научни, клубни, училищни)

Използвайки специални художествени средства, създателят на екслибрис си поставя поне две функционални задачи:

Изобразяване на вида или основните характеристики на дадена библиотека от колекции от ноти, гравюри и други подобни.

Израз на типичните черти на характера на любителя на книгите, неговия мироглед, професия, кръг от интереси, хобита.

Напълно разбираемо е, че ако един любител на книгата има голяма и разнообразна библиотека, той може да поръча няколко екслибриса, всеки от които е предназначен за определен раздел от неговата колекция.

Съвременният екслибрис, като специален жанр на графичното изкуство, се подчинява на всички основни принципи на метода на реализма, който изисква показване на живота от гледна точка на правдивост, националност в типичност и ярки художествени модели, естетическа наслада от перфектната форма и се постига майсторство на изпълнението.

Добрият екслибрис отдавна се счита за графична миниатюра, която има самостоятелна художествена стойност и истинска естетическа стойност. Превръща се в обект на упорито и страстно събиране на много колекционери в различни страни по света.

Но естетическата роля на екслибриса се разкрива в най-пълна степен едва чрез изпълнението на присъщите му утилитарни задачи.

Образното решение на книжния знак се проявява чрез неговата функционална роля, а художествената му композиция е тясно свързана с дизайна на книгата. Композиционно екслибрисът не трябва да бъде вид затворено пространство, което има самостоятелен смисъл. Тя трябва органично да влезе в общото композиционно решение на книгата като специфичен предмет на културата, като художествено явление, което има обществено-политическо, научно, образователно, естетическо, стоково и потребителско значение.

Известно е, че В.А. Фаворски е не само изключителен художник, но има и голямата заслуга за развитието на теорията на книжната графика, в която специално място заема изследването на естетическото значение на дизайна на книгата. Въз основа на тази теория могат да се разберат много характеристики на книжния знак. Дори фактът, че екслибрисът е залепен от лявата (вътрешната) страна на корицата, не е случаен. „Когато прелистваме книга, изглежда, че виждаме всички правилни страници, които ни водят в дълбините на книгата. Когато обърнем дясната страница, очакваме и дясната, а лявата се оказва някак си неочаквана за нас, някак си я поглеждаме назад. Следователно всички заглавни страници, спускания, заглавия са поставени от дясната страна, те ни водят дълбоко в книгата и следователно голямата страница на картината от дясната страна ще пречи на нашето движение в книгата, ще ни плени, плени ни с изобразеното върху него пространство, отведе ни в собствената му затънтеност.

Следователно илюстрациите на страницата трябва да бъдат поставени от лявата страна. Сякаш гледайки назад, можем да се съсредоточим, да разгледаме изображението и това няма да попречи на движението ни в дълбините на книгата.

Всичко това в още по-голяма степен важи за екслибриса, който винаги е бил единствената „картина” на цялата страница, привличаща особеното внимание на читателя, обърнал корицата и очакващ първата среща с съдържанието на книгата.

Много важна характеристика на композицията на екслибриса е и нейната задължителна връзка с дизайна на книгата, като специално „нещо“ (според терминологията на V.A. Favorsky), чийто обем се състои от отделни независими илюстрации (страници, корици) . Екслибрисът, както и книжната графика изобщо, има много общо с монументалната живопис. Както една монументална живопис (стенопис например) не трябва да пробие равнината на стената, а трябва да „държи” стената, така и задачата на екслибриса не е да пробие равнината на подвързията, а как да укрепете го, украсете го и, най-важното, характеризирайте книгата точно като книга. , освен това принадлежи на определен човек.

Важно е изчистването на екслибриса от „станковата живопис”, която разрушава целостта на естетическото възприемане на знака и книгата. Младите художници се стремят към стилистична чистота на своите творби, като се противопоставят на еклектизма и се опитват творчески да съчетаят използването на най-добрите традиции (от Томас Бевик, бащата на съвременната школа по дърворезба, до Фаворски) с упоритото търсене на собственото си индивидуално лице в изкуството на екслибриса.

Владимир Андреевич Фаворски - майстор на графични миниатюри и дърворезби

Ако погледнете целия живот на Фаворски, той ще се представи като живот на човек, преминал за петдесет години пътя, който отне много векове в историята на изкуството. Започва като човек, който твори директно, без да знае никакви трикове, и завършва като класик на световното изкуство. По природа той не можеше да не твори, това е негово свойство, негова особеност, негова оригиналност. Вероятно няма нито една от разновидностите на жанровете и изкуствата, с които Фаворски не би се занимавал, без да ги обогати, задълбочи и не се прояви като оригинален майстор. Дърворезба и рисунка от натура, монументална живопис и дизайн на театрални представления, екслибриси и стативни композиции, скулптура и шрифтово изкуство, изкуство за дизайн на книги като цяло и всеки елемент от книгата поотделно, плакат и марка, създаване на нови видове изкуство: автоцинк и Рисуването на фрески, барелефи, портрети, пейзажи, орнаменти и други представлява огромен творчески резултат от неуморния труд на художника. Владимир Андреевич е тънък поет, който перфектно владее умението за художествено образно наблюдение, оцветява реалния си живот, отличава се с мощен талант за реално художествено и образно представяне на миналото и въображаемия живот.

Но освен това Фаворски е реалист, когато превежда идеите си в материал. Когато гледате творбите му, има усещане за осезаемост, материалност, тежест. Той е активен борец срещу натурализма, необмисленото, механично копиране на външния вид на предметите. Така е и с формализма (със създаването на формите схематично, празно, безсмислено). Неговото творчество е модерно и дълбоко свързано с живота – отразява живота в творби от природата, отразява мислите на художника за живота в композициите, нахлува в живота, художествено го оформя. Творбите му очароват с това, че с външна простота, с външна логика, тези произведения се разкриват от много страни и ние, възприемайки ги, ставаме духовно по-богати. Творбите му са единство от противоположности, единство от контрасти. Те винаги са духовни, благородни, хуманни, епични. Към това трябва да се добави и абсолютността на визията му. Той е очарован от абсолютния вкус в творбите си, пластичността, яснотата на рисунката и оформянето на формите. Пълнотата и разпространението на характеристиките е поразителна. В гравюрите има виртуозна техника, която дори побеждава сама по себе си, а още повече с други достойнства. Той е художник с дълбоко въображение. Творбите му са видими идеи. Той вярваше, че цялото изкуство и особено изобразителното изкуство се основава на художествено и поетично виждане.

Учението на Фаворски за шрифтовете

Фаворски разработва и проблематиката на художествения тип и в това отношение приносът му е много ценен. Той видя в знаците на нашата азбука художествени образни качества, които изразяват позицията на речевия апарат, който произнася звуци, позицията, която съответства на естеството на звуците. В шрифтовите комбинации той вижда не само приложна функция, но и художествено-образно съдържание. Фаворски въведе в систематизацията на шрифтовете вместо външен описателен принцип - чрез наличието на подрязвания, чрез контраста на щрихите, чрез лекота, ширина, височина - принципа на художествено-фигуративното. Според неговата класификация шрифтовете се разделят на равнинни, когато буквите изглежда съвпадат с равнината на листа, триизмерни - когато има усещане, че буквата лежи, издигайки се над повърхността на листа, и пространствени, когато изглежда, че шрифтът лежи по-дълбоко от повърхността на листа. Всичко по-горе трябва да даде представа за Владимир Андреевич и като майстор на екслибриса, ... защото какво е целият начин на мислене и изкуство, какъв е целият живот, цялото изкуство и мъдрост, такива са неговите екслибриси . Той инвестира в тях цялото си духовно богатство и духовна щедрост. Общо Фаворски направи 25 знака.

Екслибриси на V.A.Favorsky - малки гравюри на голямо изкуство

От гледна точка на художествената концепция, екслибрисът е особено привлекателен за майстора график като пробен балон за изпробване и прилагане на композиционната му дарба, като нещо цялостно и завършено, въпреки миниатюрния си размер за час. В рамките на една относително проста и бързо изпълнима задача, тук е възможността да проявите изобретателност в областта на сюжета и остроумно измисляне на символ или алегория, да покажете новаторска или ефектна техника.

Тук е възможно да се разбере какво, с голям формат и по-широка задача, в никакъв случай не винаги е възможно да се облече в реална форма. Не е изненадващо, че композиционната природа на екслибриса често се използва за педагогически експерименти в училищата по изкуствата, а прегледът на екслибриса определя епохите, в много случаи много убедително разкрива еволюцията на нейния стил, вкусове и любими свързани графични техники. В още по-голяма степен това се отнася за кръга екслибрис, изпълнен от един автор. След случилото се в изкуството в началото на 20 век, творчеството на Фаворски създава впечатление за спасителен кей. Вярно е, че ехото от бурни катаклизми се усеща и в него. Светът не изглежда на Фаворски нещо непроницаемо и несъизмеримо с човека. В основата на неговото творчество лежи жизнеутвърждаващото начало, което съставлява живата традиция на руската литература и изкуство. Любящото, отзивчиво отношение към реалния свят е съчетано във Фаворски с увереността, че художникът не може да го разбере, без да преведе това, което вижда, в перфектна художествена форма. Непосредствеността и поетичната наивност на възприятието са щастливо съчетани с мъдрия баланс на художествените похвати. Импулсите на личното, субективното не нарушават неизменните закони на изкуството. П. Д. Етингер в книгата „Книжни знаци на Фаворски“ също споменава 25 знака, но два от тях не са екслибриси, а имена на марки. Известни са обаче още два екслибриса, изработени през 1955 и 1959 г. - Гунста и Дервиз Разумовски. От знаците, споменати от Етингер, първият е направен през 1906 г., последният през 1928 г. Най-вече - 6 парчета, създадени от Фаворски през 1922 г. Според съдържанието отметките на Фаворски, които по-скоро могат да се считат за марки, тъй като някои от тях не принадлежат на отделни лица, а на цели организации („Книжарница на писатели“, конкурсна марка на държавното издателство). Екслибрисите на Фаворски са разнообразни и би било изкуствено да се опитваме да разкрием еволюцията на творчеството на художника в тази област, тъй като екслибрисът не е хармонична верига от последователно развитие, а понякога изглежда по-скоро случайно явление. Но когато в гравюрата на Фаворски се появи специална лекота, това е по време на създаването на цикъла Рут - и същите промени ще се усетят в екслибриса. Първоначално Фаворски гравира знаци на книги, като решаване на интересна математическа задача или свирене на сложен музикален етюд.

Вече е невъзможно да се установи с пълна точност датата, когато V.A. Фаворски изпълни първия си екслибрис за своя приятел от училище Михаил Владимирович Шик, който във всеки случай се отнася до периода на първите експерименти на художника в областта на дърворезбата, тоест до 1906-07 г. Това беше просто образец на гравьора, в който все още нищо не подсказваше бъдещия майстор на екслибриса, както и безпомощният надпис „ex libris M.Schick“ по никакъв начин не предвещаваше изключителния шрифтов дизайнер, в който Фаворски се разкриваше. бъдещето. Екслибрисът на Шик обаче никога не е отпечатан и не чака практическо приложение, което трябва да се каже за автоекслибриса на Владимир Андреевич, гравиран около 1908 г.

Трябва да се отбележи, че в дома на родителите на художника вече е имало известна традиция на екслибрис, тъй като бащата на художника Андрей Ефграфович е използвал знака на собственика за своята библиотека под формата на обикновен етикет за набор. За собствения си екслибрис Фаворски подрежда бароков картуш, в който комбинира началните букви на името и бащиното си име. Екслибрисът от 1909 г. е замислен приблизително в същия дух за Всеволод Сергеевич Шерууд, московски художник и братовчед на гравьора. Шерууд се отличаваше с богата библиотека от ценни публикации за изкуството, тъй като знакът на Шерууд съществуваше в две версии, той вече беше предназначен за истинска колекция от книги, тогава тази гравюра трябва да бъде поставена в началото на целия набор от екслибриси на Фаворски, които възниква главно още в революционни времена.

От гледна точка на гравирането шервудските екслибриси свидетелстват за известен напредък на ксилографа, който е използвал дъски за тях, докато предишните два знака са били гравирани (надраскани) върху упорити за обработка дъбови дъски. Самата гравюра стана по-фина и елегантна, особено във втората, без съмнение, по-късна версия. Което и композиционно създаде по-солидно впечатление. Първият екслибрис изглеждаше по-скоро като етикет, където думите „екс либрис“ бяха ясно вмъкнати без органична връзка с композицията на картуша, а калиграфията на фамилното име на собственика не съответстваше напълно на стила на последния. Съвсем различно във втората версия. Тук архитектурният дизайн, който затваря името "V.S. Sherwood" е естествено запечатан с надписа "ex libris", който два купидона държат в ръцете си. От предвоенния период може да се цитира още един екслибрис, гравиран през 1910 г., също за ученически приятел Вилхелм Юлиевич Волф. Въпреки че разцветът на Фаворски все още не е настъпил, индивидуалните черти на неговия стил в този екслибрис вече са определено забелязани и частично реализирани. Пред нас е не само орнаментално украсен собственически белег, но вече и истинска композиция на екслибриса, където водеща е ролята на елемента на книгата и перфектно решено пълното сливане на текста с рисунката - това е най-трудната от основните задачи на всеки екслибрис. В смисъла на органичното съчетание на шрифта с тематична рисунка, Фаворски тук даде едно от първите и вече доста красноречиви изображения на своя композиционен стил на гравиране. Чертежът изобразява масивно кресло, даващо тъмно петно, книгите са свободно разположени около четящия човек. Вълнообразната линия на редовете им създава усещане за простор. Изображението е заобиколено от рамка, но лесно може да се мине и без нея, тъй като тежестта на крайната колона на надписа ограничава изображението отдолу и отгоре, а страничните граници могат лесно да бъдат зададени отляво и отдясно. След този знак има десетгодишна пауза в творчеството на екслибриса, изпълнена с други големи творби, преподаване в Московския университет, военна служба на фронта, участие в Червената армия по време на гражданската война, завършваща с тежък тиф. По-нататък московският културен живот започна постепенно да се нормализира, една след друга се появиха цяла мрежа от интелектуални книжарници, ръководени от столични любители на книгата и книжни експерти. С кръга на последния е тясно свързана серия от следреволюционни екслибриси на Фаворски, започнала през 20-те години на миналия век с монограма и емблематичния екслибрис на Александър Милетиевич Кожебаткин. Светлият и ефирен знак на Кожебаткин с лодка и пътеводна звезда Алкион - това беше името на неговото издателство - формално до известна степен се присъединява към куанярските букви, но им отстъпва по изразителност и яркост на петното. .

На следващата година се появява очарователен надпис на „Книжарницата на писателите”, в който типът на екслибриса сполучливо се преплита с характера на фирмената визитка. Фаворски увековечи „Московската книжарница на писателите“ по най-добрия възможен начин в своята работилница за малка гравюра, нейните звучни черно-бели акорди са толкова колоритно наситени, че са много значими за тази епоха от работата на гравьора. Това е доста сложна хоризонтална композиция, която включва пет действащи фигури и книги. От новите в още два екслибриса от същото време, свързани с този знак по тематика и професия на собствениците, а именно в екслибриса на Абрам Маркович Ефрос. Масата, отрупана с книги, и шкафът, пълен с всякакви неща, олицетворяват в този случай дейността на собствениците на екслибриси, а освен това интериорът е оживен или от библиофила Купидон, който стреля през огромен том, или от появата на Амурчик от дълбините с лампа. В този случай Купидон е символ на пристрастяване, страст, а не несериозна любов.

Изброените дотук екслибриси са предимно подаръци на художника за другари и приятели, но от момента, в който гравюрата на Фаворски придобива голяма слава, той все повече започва да получава поръчки със специални изисквания към сюжета и от външни лица.

Така че през 1922 г., която като цяло се оказа много продуктивна в областта на екслибриса, Фаворски трябваше да изпълни знаци за двама поляци

Полски екслибриси на Фаворски

Изкуството на екслибриса е камерно и интимно по природа, като правило, адресирано до тесен кръг от библиофили и колекционери. Но ако ръката на велик майстор се докосне до него, тези графични миниатюри ще отразяват неповторимата индивидуалност на художника или собственика на книгата, техните мисли, чувства и възгледи. Тогава малките книжни знаци се превръщат във феномен на голямото изкуство, а не рядко и в своеобразен художествен документ на времето. Така се случи и с екслибрисите на Фаворски Владимир Андреевич. Сред екслибрисите на Фаворски особено място заемат два, изпълнени през 1922 г. Една от тях изобразява мъж, който разглежда отворена книга и с жест на ръката си отблъсква летяща гола жена. Любовта към книгата е по-силна! И в знак на това Купидон счупва лъка си. Надписът гласи: „Z ksiegozbioru Edward Chwakewika“. Много необичайно изразителен и оригинален на тема „Книгата и жената”. Алегорията е наивна и приятелска, друго е интересно, как той поставя три взаимосвързани фигури върху една малка живописна повърхност на гравюрите, като в същото време успява да покаже тяхното пространствено разположение. Един от видните френски критици, говорейки за международната изложба за дърворезба в Париж през 1928 г., отдели някои листове на Фаворски от огромен брой екслибриси, поради тяхната необичайна лекота и посредственост - качества, които рядко се срещат в дърворезби, които са ясни в природата и по същество са по-характерни за скици и скици. На другия, най-големият по размери от всички екслибриси на Фаворски (но не най-ясният, причината за което е известно претоварване на композицията с атрибути от хронистите), виждаме мъж на бюро, изправен пред бюста на античен мислител . Отгоре има надпис: „Ex libris Ksego Bachuulskiego“. Тези екслибриси са добре известни на полската наука. Едуард Чвалевик (1873-1956) - ръководител на библиотеката на Министерството на труда и социалните грижи. Историкът и архивист Алексей Бухулски (1893-1951) ръководи градския архив във Варшава. През 1921-22 г. те са били членове на базираната в Москва Комисия за връщане в Полша на художествени и научни ценности, изнесени от царското правителство. През това време те се запознаха с културата и художествения живот на Русия. След като се заинтересуваха от изкуството на гравюрата и книжната илюстрация, които по това време преживяха изключителен разцвет, някои от тях пожелаха да имат за спомен екслибриси на съветския художник. На това откликват водещи майстори, сред които Фаворски, Кровцов, Павлинов, Куприянов, които изпълняват общо 32 полски екслибриса.

Полските екслибриси на Фаворски (в допълнение към екслибрисите на Бучулски и Чвалевик) трябваше да издълбаят друга отметка за д-р Стефан Ригъл. В колекцията на Държавния музей на Пушкин в Москва се съхранява скица с молив на този неосъществен екслибрис от колекцията на П. Етингер. Създаден в периода на най-интензивното творчество на художника в този жанр – „интимен съпровод”, съпътстващ по-мащабните му и по-забележителни творби. Екслибрисите на Фаворски са белязани с печата на високо художествено съвършенство. Филигранната острота на ксилографската техника, изразителността и красотата на уверения и издръжлив удар, майсторството на винаги интересна и оригинална композиция - всичко това придава на графичните миниатюри на Фаворски значението на голямо изкуство.

Екслибрисите на Бучулски и Чвалевик станаха първите лястовици, които предвещават широката популярност и популярност на Фаворски в Полша. Жалко е, че тези две отметки някак изпаднаха от Евра Фаворски: тъй като дъските в чужбина все още не са публикувани, замисленият албум, озаглавен „Полски екслибриси на Червена Москва“, в който всички екслибриси, поръчани от членове на гореспоменатата комисия от Московски класации.

Още през 1923 г. във Варшава се появява статия с висока оценка на умението на Фаворски. Много обществени и частни колекции в Полша притежават сравнително богати колекции от гравюри на Фаворски. Така две малки отметки, направени от художника през суровата 1922 г., се превърнаха в първата линия от интересни и смислени страници в историята на съветско-полските творчески връзки.

Сред останалите четири екслибриса, този 22-годишен, привлича вниманието преди всичко изключително елегантният и умело изрязан знак на философа-математик Павел Алексеевич Флоренски, единственият, където Фаворски прибягва до хералдически мотив. В силен контраст със спокойната концентрация на този грациозен рицар, потрепващата фигура на „вечния евреин“, която служи за екслибрис на Вячеслав Павлович Полонски, известният литературен критик на бившия редактор на списание „Печат и революция“. Полонски поръча на Фаворски гравирана корица за този месечник, както и заглавия за различни отдели на последния, за което в онези години несъмнено се изискваше известна смелост. Идеята за този екслибрис е дадена на художника от самия клиент, който обаче не е напълно доволен от въплъщението на неговия план, тъй като типът на „вечния евреин“ е замислен от Полонски в някои по-модерни и по-малко трагичен аспект. За художника Владимир Алексеевич Свиталски гравира екслибрис. Ефирен и красноречив, в който Фаворски внесе добре познат елемент на ирония. Собственикът на екслибриса по онова време, страстно любител на колекционирането на книги и библиофилията, е изобразен в гола фигура, надвесена над купчина книги, крилат гений, с жест на ръката си, сочеща към греещото слънце и светът в него, опитвайки се да откъсне книголюбеца от прашните страници и да го въвлече в орбитата на по-широки, по-разнообразни усещания. Тук се противопоставят книгата и природата. Цветист щрих в предаването на гениалност и едва очертана ескизна линия на библиофил – определено подсказва от коя страна е симпатиите на създателя на екслибриса.

Последният от шестте екслибриса от 1922 г. за Виктор Гаврилович Памфилов. Емблемата е изцяло на клиента, който е счел за необходимо да преведе фамилното си име на гръцки, а значението на знака е лично тясно свързано с него. Изобразена е купата на живота, неговата преходност и окончателно просветление под формата на блестящ ореол. Фаворски чудодейно гравира дадената му задача, но освен умението си, той не добави нищо индивидуално към този знак.

Свързан тип екслибрис, скритото значение, което е напълно разкрито само за самия собственик, също принадлежи към един вид декоративен знак на Алексей Алексеевич Сидоров, изрязан от Фаворски в 28. При оценката на композиционната страна на екслибриса и неговия сюжет трябва да се помни неговият чисто личен характер, където често се поставят определени граници за художника, които не му позволяват свободно да развива творческите си идеи. Рисунката се казва „Фантастични глави“, изящна е и изобретателна. При случайни белези с молив се появи женски профил - антична глава. След това към профила беше добавен конус, след което острия край на конуса беше огънат, което доведе до извиваща се опашка, първоначално завоите на опашката бяха произволни и хаотични, но след това придобиха ритъм и еластичност. Така е намерен мотивът, използван за главата и за екслибриса на Сидоров.

След 22-годишна възраст на Фаворски изобщо не се налага да докосва екслибриса в продължение на две години, с изключение на една. Това изключение важи за конкурса за екслибриси за библиотеката на Държавното издателство, обявен през 1923 г. с подкрепата на „Комисията за изучаване на изкуството на книгата“. Фаворски гравира съответния знак под формата на скица, която обаче не задоволи самия автор и изобщо не беше представена на членовете на журито на конкурса. Чувството за самокритичност не заблуди Фаворски, тъй като наистина тази скица не беше на нивото на предишните екслибриси.

През 1925 г. един дълъг интервал е прекъснат от редица нови поръчки и в тази нова серия екслибриси на Фаворски един нов композиционен детайл хваща окото. Всички екслибриси, изрязани от Фаворски преди 25 година, с изключение на ранните картуши, непременно са били затворени в традиционна четириъгълна рамка. Тя изчезва от 25-годишна. Композицията на екслибриса става толкова свободна, силна, балансирана, самодостатъчна, че вече не се нуждае от рамка, която освен това понякога успешно се заменя с текст. Отметките на Фаворски бяха предназначени за тесен кръг колекционери и следователно арсеналът от атрибути и алегории, използвани в тях, беше ограничен и чисто специфичен. Това все още не важи напълно за първия екслибрис от този период за железопътния инженер Сергей Георгиевич Пятин, който като цяло не е много характерен за Фаворски, дори до известна степен пада от неговия екслибрис Евра. Една чисто индустриална тема - с асансьори, мост, самолет, дадена от Пятин, очевидно не е вдъхновила много художника и в цялата композиция има малко специално екслибрис.

В знака за инженер Иван Иванович Федоров композиционната промяна вече е извършена до съвършенство и тук окончателно е елиминирана всяка възможност за линеарно рамкиране. Това е един от най-очарователните екслибриси изобщо, както като дизайн, така и като брой бижута. Колко ясно и убедително тук е олицетворен мотивът на човек с любознателен ум, който с помощта на гений се опитва да проникне в същността на Вселената. Той също така ясно отразява еволюцията на стила на гравиране на Фаворски, който беше характерен за работата му от тази епоха и доведе до пълно отклонение от обичаните преди това звучни контрасти на черно и бяло, до сега засилено желание само за общия сребрист тон на лист. Върху листа са свободно разположени цветя, слънце, луна, звезди. Изглежда, че най-малките изображения могат лесно да се разпръснат, да се разпръснат по листа, няма условна рамка, която да ги задържи, да ги ограничи. Любопитно е, че в първоначалното състояние на дъската на екслибриса на Федоров цветята и звездите в долния ляв ъгъл се открояваха на фона на плътна черна плоскост, която впоследствие беше напълно премахната в името на единството на общ мек тон. Безупречното разбиране на пространството като цяло обединява всички компоненти на композицията. Фаворски черпи мотиви за своите екслибриси от историята, митологията и философията. Но също така се случи, че те се раждат от произволното движение на ръката, разсеяно рисувайки модел на хартия. Последният е също толкова привлекателен в натюрморта екслибрис на д-р Л.Я. Белобородова е прекрасна работилница с простота на композицията и гравирането. Какъв дълъг път на техническа еволюция измина Фаворски от голям декоративен натюрморт от 20-та година, публикуван в списание „Москва“, до любовната интимност на тази малка гравюра.

Група от три екслибриса, изпълнена от Фаворски през 1926 г., е свързана с град Саратов. На Волжкия град дължим тласъка за създаването на два истински шедьовъра. Този вид екслибрис трябва да се нарече професионален, тъй като преди всичко той се опитва да даде пластичен образ на професията на своя собственик. Професионалният момент от научните занимания на историка Екатерина Николаевна Кушева е изразен от художника в образа на банда номади, бързо препускащи, а динамиката на този фон подчертава контрастно плоскостта на концентрирана женска фигура, прелистваща древна хроника.

Екслибрисът на археолога Анна Николаевна Кушева даде допълнителна възможност на Фаворски да покаже изключителна способност да разгърне почти монументална композиция в най-малки размери. Има нещо фресково в тази широка равнина със спящ скит на преден план, когото жена внимателно се опитва да събуди. И изобщо с каква поезия е развеяна цялата тази сребърна гравюра.

Третият саратовски екслибрис трудно може да се конкурира с предишните два. Млад инженер, талантлив саратовски музикант Рафаил Илич Рабинович загина трагично през 1918 г. по време на гражданската революция. Брат ми подари тази колекция от ноти на Московската консерватория със задължителното условие всяка от книгите да има екслибрис от Фаворски. Първата скица се получи много добре, а центърът й беше пиано, върху което се опря пистолет, увенчан с клон. Но се оказа, че убитият Рафаел не е пианист, а челист. Следват редица други композиции, но свежестта и непосредствеността на първите не могат да бъдат възстановени.

Два дамски екслибриса, където Фаворски допълнително разширява арсенала от идеи - любовта на Кира Николаевна Папа-Афанасопуло към книгите и науката е нарисувана под формата на надежден ковчег сред потопа от житейски несгоди.

Татяна Сергеевна Модестова пази паметта на Сергиев Посад и бившата Троица Лавра, мотивът на стария местен популярен печат е пресъздаден в екслибриса. По отношение на гравюрата този последен и единствен чисто пейзажен екслибрис на Фаворски показва някакво завръщане към богатите, плътни тонове на неговите по-ранни гравюри.

Заключение

Графичната миниатюра е неразделна част от световното изкуство

Има област на изобразителното изкуство, която не е подминала почти нито една сериозна гравюра - нито Албрехт Дюрер, нито Франсиско Гоя, нито руски майстори - Сомов, Остроумова-Лебедева, Фаворски. Междувременно тази област на гравиране, макар да остава малко известна на широката публика, е високо ценена от ценители и колекционери. Това е екслибрис, малка гравюра, личен белег на собственика на книгата. Екслибрисът в никакъв случай не е предназначен за широко разпространение. Пътят им е кратък – от гравирането до клиента.

Exlibris измина дълъг път. Те или дават лична характеристика на собственика на библиотеката и след това неговият портретен образ е включен в композицията, или определят неговите вкусове и наклонности. Съдържанието на екслибриса може да се припише на библиотеката и нейния състав. Книжният знак може да има и хералдически характер. Много често гравирането трябваше да се съобразява с преките желания и инструкции на клиента.

Формата на книжен знак е привлекателна за гравиране, защото на много малка равнина понякога е необходимо да се постави доста сложна композиция и остроумно да се състави сложна алегория.

Името на Фаворски се свързва предимно с дърворезби и илюстрации на книги. Фаворски е художник на книгата. Един от онези майстори, които издигнаха техниката на дърворезбата след триста години на нейния упадък до нивото на велико изкуство. Той беше основната фигура в класическата посока на руската следреволюционна гравюра. Той се опита да въплъти основната идея на знака „строго и безпристрастно“, като си спомни основното му значение - да характеризира самия собственик. Ученията на Фаворски бяха наследени по различни начини: някои повече се стремяха да имитират маниера на майстора, други се опитаха да възприемат самия принцип на неговата художествена система. Неговите ученици - G.A. Echiistov, M.I. Поляков, М. И. Пискарев, Л. А. Суворов, Г. А. Кравцов.

В творбите на Фаворски човек се изумява колко смислена може да бъде формата, колко изразителна и гъвкава става самата техника на гравиране, колко високи и значими се оказват малките хартиени листове с гравюри. Той сравнява книгата с архитектурата: винаги се стреми да изгради тялото на книгата като сграда, пространствено и цялостно. Той се отнася към книгата не само като към място за своите гравюри, но и като нещо, което трябва да бъде направено естетически завършено и утилитарно оправдано. Към всеки елемент и отделно, както и към цялото, в знаците на Фаворски се проявява голямо уважение, пестеливост, като към бижу, пропорционално, балансирано, трогателно обичано. Творческата дейност на Фаворски продължава повече от петдесет години. Всички знаци, с изключение на последните два, са направени от него през първата половина на тази петдесетгодишнина. Човек може само да съжалява, че през втората половина от живота си той създава малко екслибриси. Негови екслибриси са излагани на местни и чуждестранни изложби: „Руски книжен знак” - Казан, 1923 г., Ленинград 1925 г., „Московски екслибрис 26”, „Художествен екслибрис 1917-27” - Ленинград и много други. Такива произведения като отметките на Фаворски биха били достатъчни за всеки художник за безсмъртие, но във връзка с това, което Фаворски е създал през целия си живот, неговите екслибриси са сериозни шеги на гений, големи произведения с малък размер, предизвикващи наслада и възхищение.

Екслибриси от Владимир Андреевич Фаворски с имената на собствениците, дати на изпълнение и художествен сюжет.

Бахулски Алексей (Варшава)

(4-gr., 97: 72).

Притежателят на екслибриса на масата, погледът му е обърнат към предметите, които определят неговата професия. Надпис: “Ex libris Ksego Bachuulskiego”

Подпис: „WF 22“

Изпълнява се през 1922 г

Белобородов Л.Я.

Книги, мастилница и лупа. Надпис: „Из книгите на Л. Я. Белобородов“

Екзекутиран през 1925 г.

Волф Вилхелм Юлиевич (Москва)

Мъжка фигура в кресло и до книга. Надпис: "Ex libris Wilhelm Yulievich Wolf"

Екзекутиран през 1910 г.

Държавно издателство

От книгата, поддържана с ръка, възникват - работник с книга, дърво, мълния, инструменти. Надпис: “Библиотека на Държавното издателство”

Екзекутиран през 1923г.

Проектът не е представен на конкурса.

Gunst E.A.

Тъй като библиотеката му се състои от немска, френска и руска литература, екслибрисът изобразява сцената на срещата на Данте с Беатриче в чистилището.

Екзекутиран през 1955 г.

6. Дервиз Т. и Разумовски С.

Венец от цветя, вътре надпис: „От книгите на Разумовски С.)

Изпълнява се през 1959 г.

7. Книжарница писатели (Москва)

(4-гр., 44:74)

Интериор на книжарница. Надпис: „От книгите на книжарницата на писателите“

Подпис: "WF"

Екзекутиран през 1921 г.

8. Александър Кожебаткин (Москва)

(4-гр., 45:39)

Ветроходна лодка и пътеводна звезда Алкион. Надпис: "A.K."

Екзекутиран през 1920 г.

9. Кушева Анна Николаевна (Саратов)

Широка равнина със спящ скит на преден план, когото жената внимателно се опитва да събуди.

Подпис: “Из книгите на Анна Кушева”

„Подпис: „WF“

Екзекутиран през 1926г.

10. Кушева Екатерина Николаевна (Саратов)

Банда номади, бързо бързащи, а динамиката на този фон контрастно подчертава равнината на концентрирана женска фигура, прелистваща древна хроника. Надпис: „Из книгите на Екатерина Ку8шева“

„Подпис: „WF“

Екзекутиран през 1926г.

11. Модестова Татяна Сергеевна (Москва)

Приказен пейзаж върху стара художествена картина. Надпис: „Из книгите на Татяна Модестова“

(„Подписано: „WF“

Екзекутиран през 1928 г.

12. Московска държавна консерватория (Москва)

Цветя и лък. Надпис: „Из нотите на Московската държавна консерватория“

(„Подписано: „WF“

Екзекутиран през 1926г.

13. Памфилов Виктор Гаврилович (Саратов)

(4-гр., 48:40)

Чаша и знак на Меркурий. Надпис: „Ex libris Victoris Panamatoril“

(„Подписано: „WF“

Екзекутиран през 1922 г.

14. Папа-Афаносопуло Кира Николаевна (Саратов)

Надежден ковчег сред потопа от житейски несгоди. Надпис: „От книгите на Кира Папа-Атаносопуло“

„Подпис: „WF“

Екзекутиран през 1927г.

15. Полонски Вячеслав Павлович.

(4-gr., 64:54) „Вечният евреин“. Надпис: „От книгите на Вячеслав Полонски“

Екзекутиран през 1922 г.

16. Пятин Сергей Георгиевич (Москва)

Производствен мотив с мост, асансьор и самолет. Надпис: „От книгите на Пятин“

Екзекутиран през 1925 г.

17. Свиталски Владимир Алексеевич Москва)

(4-гр., 67:56)

Собственикът се наведе над книга, разсеян от гений, сочещ към слънцето. Надпис: „Из книгите на Свиталски“

Екзекутиран през 1922 г.

18. Сидоров Алексей Алексеевич (Москва)

Глави, завършващи с конус и замах. Надпис: „От книгите на Сидоров“

Екзекутиран през 1928 г.

19. Фаворски Владимир Андреевич (Москва)

(4-гр., 41:68)

Орнамент. Надпис: „V.F.“

Екзекутиран през 1908 г.

20. Федоров Иван Иванович (Москва)

Човек с жезъл, докоснат от Купидон. Надпис: „От книгите на Иван Федоров“

Екзекутиран през 1925 г.

21. Павел Флоренски (Москва)

Рицар, пронизан със стрела. Надпис: „Из книгите на свещеник Павел Флоренски“

Екзекутиран през 1922 г.

22. Хвалевик Едуард (Варшава)

(4-гр., 80:60)

Читателят прогонва мислите за жена. Надпис: „Z ksiegozbioru Edward Chwakewika“.

Екзекутиран през 1923г.

23. Шерууд Всеволод Сергеевич

Медальон с мъж и жена. Надпис: „Ex libris V. Sherwood“

Екзекутиран през 1908-09 г.

24. Шерууд Всеволод Сергеевич

Предишната версия, но само с фигури на бебета.

Екзекутиран през 1908-09 г.

25. Шик Михаил Владимирович

Женска фигура, седнала в огромна отворена книга. Надпис: „Ex libris M.Schick“

Изпълнен през 1906-07 г.

26. Павел Давидович Етингер (Москва)

(4-гр., 57:47)

Стаята на библиофила. Стрелата на Амер пронизва книгата. Надпис: „Ex libris P. Ettinger“.

„Подпис: „WF“

Екзекутиран през 1921 г.

27. Ефрос Абрам Маркович (Москва)

(4-гр., 47:50)

Книги, разпръснати по масата, Купидон при електрическата лампа. Надпис: „От книгите на Ефрос“

„Подпис: „WF“

Екзекутиран през 1921 г.

Библиография

1. Спомени за художника. В. А. Фаворски. / съставен от G.A. Zagyanskaya, E.S. Левитин.-М.: Книга, 1990.

2. Изток в творчеството на народния художник на СССР В. А. Фаворски. - М.: Книга, 1968.

3. Голербах Е. Художествен екслибрис.-Л .: „Ленинградско общество на екслибристите“, 1928 г.

4. Голубенски Л.О. Към въпроса за периодизацията на руския и съветския екслибрис. - Воронеж, Издателство на Воронежския университет, 1965 г.

5. Гончаров A.D. А. В. Фаворски е художник на книгата. / Кн. Проучване и материали.-1965.-Сб.11.-С.140-155.

6. Загянская Г. Творческо търсене и философия на художника./ Изкуство - 1986. - № 4.-с. 40-47.

7. Ивенски С.Г. Майстори на руския екслибрис.- М.: Издателство "Художник на РСФСР", 1973 г.

8. Ивенски С.Г. Руски отметки. Въпроси на неговата теория и практика / Резюме / .-M .: Книга, 1986.

9. Ивенски С.Г. Знаци на книги. История, теория, практика на художественото развитие. - М.: Книга, 1980.

10. Ивенски С.Г. Изложба на съветски и чуждестранен екслибрис. Кирилов 1968г. - Кирилов, 1968.

11. Ивенски С.Г. Книжен знак изкуство. - Л .: Наука, 1966.

12. Книга за Владимир Фаворски./съст. Молок Ю.-М.: Прогрес, 1968.

13. Книговедение: Енциклопедичен речник.-М .: Съвременна енциклопедия, 1981.

14. Отметки на руски художници./ Под редакцията на Д. М. Митрохин, П. И. Нерадовски.-Л .: “Петрополис”, 1922.-с.32-45.

15. Королюк В. Развитие на жанра екслибрис. // Художник.-1968.- № 8. - стр.54-55.

16. Кравцов Г.А. Екслибриси на Фаворски В. А. - М .: Книга, 1968.

17. Кравцов Г.А. V.A.Favorsky.- М.: Изкуство, 1969.

18. Ласунски О.П. Книжен знак. Някои проблеми на изучаване и използване , - Воронеж: Издателство на Воронежския университет, 1967 г.

19. Ласунски О.П. Историята на екслибриса.//Възход.-1963.-№5.-с.18-25.

20. Масеев И. Развитие на екслибрисното изкуство.// Изкуство.- 1968.-№12.-с.12-18.

21. Минаев E.N. Екслибриси на художници от Руската федерация (500 екслибриси). - М.: Съветска Русия, 1971.

22. Минаев Е.Н., Фортински С.П. Екслибрис.- М.: Наука, 1970.

23. Московска дърворезба в екслибрис за 1928 г./Дървогравюра.-1929. - съб.-4.-с.31-32.

24. Островски Г. Полски екслибриси на Фаворски./Съветска славистика.-М.: Наука, № 2, 1971.-с.77-79.

25. Розанова Н.Н. Московска книга дърворезби от 1920-1930 г.-М.: 1982.

26. Розов Н.Н. Кога се появи знакът на книгата в Русия? // В книгата: Археологически годишник.-М., 1963.-с.88-91.

27. Тараканова О. Л. История на художествения и печатния дизайн на руски антикварни книги: Учебно ръководство._M .: Издателство MPI, 1980.

28. Фаворски V.A. За изкуството, за книгата, за гравирането. / комп. Е. С. Левитина.-М .: Книга, 1986.

29. Фаворски В. А. / Изкуство-М., Наука, № 2, 1965.-стр.80.

30. Фортински С.П. Съвременни художествени книжни знаци.// Кн. Проучване И материали.-1960.-Сб.2.-С.332-372.

31. Халамински Ю. В. А. Фаворски М .: Изкуство, 1964.

32. Ettinger P.D. Отметки от V.A.Favorsky. - М.: "Модерен колекционер", 1933 г.

33. Ефрос А. Владимир Фаворски и съвременни дърворезби.//Руско изкуство М.: № 1, 1923.-с.37-54.

Книжни знаци на руски художници / изд. Д. М. Митрохин, П. И. Нерадовски, СПб., “Петрополис”, 1922 г., с.32.

Silvansky S.A. Есета по екслибрисистика. Произходът на руския екслибрис. "Съветски колекционер", 1932, № 4, с.108.

Екслибрис (от латински „от книги“) е отметка, показваща, че книгата принадлежи на един или друг собственик. Първият екслибрис се появява вероятно с появата на първите книги. Преди изобретяването на печата, екслибрисите са рисувани директно върху книгата. Първият ръкописен книжен знак в Русия се счита за калиграфска винетка на игумен Доротей, основател на библиотеката на Соловецкия манастир (XV век). На Запад с навлизането на книгопечатането книжният знак придобива формата на миниатюрен отпечатък, отпечатан върху гравирана медна или дървена дъска. Обикновено екслибрисът показва името и фамилията на собственика и рисунка, която кратко и образно говори за професията, интересите или състава на библиотеката на собственика. Германия се счита за родното място на екслибриса, където той се появява малко след изобретяването на печата. Екслибрисът се появява в Русия при Петър I.

Възхвала на екслибриса Не, не маниак с болен сън, Прорязващ линиите на здрача, Тринадесетото съзвездие на Зодиака Ти си издигнат над нас, Книжен знак! Винаги обединени, неуморно нови, Не винаги ли сте готови да възкресявате Хералдика забравени основи За нови мисли и неочаквани думи? Гравюри в черно-бели редове, Дете на библиофил и мечти, На моменти изящна забава Ще легнеш на многоцветен форзац. Трептящата кръв се вълнува от неясното изящество на Библиофила, Когато екслибрисът с най-висок печат Отпечатва книжна любов. Е. Ф. Голербах

Екслибрис(от латински ex libris - „от книги“) - книжен знак, който удостоверява собственика на книгата. Екслибрисът се залепва или щампова най-често върху левия форзац. Екслибрисът, отбелязан от външната страна на книгата (корица или гръб), се нарича суперекс либрис.

Обикновено екслибрисът показва името и фамилията на собственика и рисунка, която кратко и образно говори за професията, интересите или състава на библиотеката на собственика. Екслибрисът се смята за родното място на Германия, където се появява малко след изобретяването на печата.

Най-простият екслибрис е хартиен етикет с името на собственика на книгата (понякога комбиниран с мото или емблема). Художествените екслибриси са произведения на печатната графика. Създадени са чрез различни гравиращи техники - гравират се върху мед, дърво или линолеум, изпълняват се по цинкографски или литографски метод. Сред авторите на художествени екслибриси могат да се назоват такива изключителни художници като Албрехт Дюрер, В. А. Фаворски и много други.

Сред художествените екслибриси се отличават:

• печат, които възпроизвеждат герба на собственика и са характерни предимно за XVI-XVIII век. В СССР особен интерес към гербовите екслибриси се наблюдава през 20-те години сред неемигриращото благородство. Последната проява на такъв интерес беше колекцията от гербови екслибриси;
• монограмс орнаментално оформени инициали на собственика;
• парцел, добили най-голяма популярност през 19 век и представляващи изображения на пейзажи, архитектурни мотиви, различни емблеми, образно отразяващи вкусовете, интересите и пристрастията, професията на библиотекаря.

Най-старият руски екслибрис е ръчно нарисуван книжен знак на игумен Доситей, открит в книгите на Соловецкия манастир за 1493-1494 г.

Екслибрисите са както отделна област на колекциониране, така и знак, който увеличава стойността на антикварната книга, често многократно. Фактът, че една книга е собственост на известен собственик, оказва значително влияние върху търсенето.

Екслибрис на Баварската държавна библиотека (Кралска библиотека, 19 век)

Екслибрис на игумен Доситей

Екслибрис на Марко Фрагонара (1998)

Вижте също

• Екслибриси от Русия в Wikimedia

Литература

енциклопедични статии

• Книжен знак // Кратка литературна енциклопедия. Т. 3. - М., 1966.
• Минаев Е. Н.Екслибрис // Книговеди: Енциклопедичен речник / Ред.: Н. М. Сикорски (главен редактор), О. Д. Голубева, А. Д. Гончаров, И. М. Дяконов, А. И. Маркушевич, Е. Л. Немировски, И. М. Терехов (заместник главен редактор), И. И. Чхиквишвили. - М.: Съветска енциклопедия, 1981. - С. 606-607. - 664 стр. - 100 000 копия.(в прев.)
• Екслибрис // Книга: Енциклопедия / Редакционна колегия: И. Е. Баренбаум, А. А. Беловицкая, А. А. Говоров и др. - М.: Велика руска енциклопедия, 1998. - С. 728. - 800 с. - ISBN 5-85270-312-5.(в прев.)
• Грибанов Е. Д.Медицина в необичайното. - М.: Съветска Русия, 1988.
• Гриханов Ю. А.Екслибрис // Библиотечна енциклопедия / Гл. изд. Ю. А. Гриханов; Руска държавна библиотека. - М. : Пашкова къща, 2007. - С. 1184. - 1300 с. - 3000 екземпляра. - ISBN 5-7510-0290-3.(в прев.)

Руски и съветски екслибрис

• Адарюков В. Я.Редки руски отметки. Материали за историята на руския книжен знак. - М., 1923.
• Адарюков В. Я.Руска отметка. - 2-ро изд. - М., 1922.
• Базикин М.С.Нашите отметки / Comp. М. С. Базикин; Руското дружество на приятелите на книгата (RODC). - М., 1925. - 35 с., 8 листа. аз ще.
• Богомолов С.И.Руска отметка. 1700-1918. - М. : Минало, 2010. - 960 с. - ISBN 978-5-902073-77-2.(в прев.)
• Верещагин В. А.Руска отметка. - Санкт Петербург, 1902.
• Изложба на отметки. Петербург, 1919: Каталог. - С., 1919. - 85 с.
• Изложба на руски книжни знаци. - Л., 1926.
• Хетмански Е.Д.Поетичното сърце на Русия (Есенин екслибрис). В два тома. - Тула: Тулски полиграфист, 2016. - Т. 1: 646 с.; Т. 2: 624 с.
• Хетмански Е.Д.Руска книжна марка (1917-1991). В три тома. - Тула, 2004.
• Хетмански Е.Д.Художествен екслибрис на Руската империя (1900-1917). В два тома. - Тула, 2009 г.
• Хетмански Е.Д.Енциклопедия на съветския екслибрис (1917-1991). В шест тома. - Тула, 2008 г.
• Хетмански Е.Д.Отпечатък на човешката душа: Каталог на колекцията от книжни знаци. В десет тома. - Тула: Тулски принтер, 2012-2014. (томове 1-10, по 600 страници)
• Хетмански Е.Д.Екслибрис – документ на епохата. В три тома. - Тула: Тулски полиграфист, 2015. (том 1: 588 с.; т. 2: 587 с.; т. 3: 636 с.)
• Хетмански Е.Д.Мемориална хроника на екслибрис (евреи - герои от Великата отечествена война). В три тома. - Тула: TPPO, 2017. - Т. 1: 569 с.; Т. 2: 563 с.; Т. 3: 577 стр. .
• Хетмански Е.Д.Екслибриси на хората от книгата (еврейска тема в руски книжен знак). В два тома. - Тула: TPPO, 2018. - Том 1: 562 с. ; Т. 2: 611 стр. .
• Голубенски Г. А.По въпроса за периодизацията на историята на руския и съветския екслибрис. - Воронеж: Воронежско издателство, Университет, 1965.
• Иваск В. Г.Литература за книжните знаци. - М., 1918. - 31 с.
• Иваск В. Г.За библиотечните знаци, така наречените екслибриси, по случай 200-годишнината от използването им в Русия. - М., 1902.
• Иваск В. Г.Описание на руски книжни знаци. Проблем. 1-3. - М., 1905-1918.
• Ивенски С. Г. Bookmark: История, теория, практика на художественото развитие. - М., 1980.
• Ивенски С. Г.Майстори на руския екслибрис / С. Г. Ивенски; Проектиран от Л. Г. Епифанов. - Л.: Художник на RSFSR, 1973. - 336 с. - 10 000 копия.(в прев.)
• Известия на Московското общество на любителите на отметките. 1907. – бр. 1.
• Кашутина Е. С., Саприкина Н. Г.Екслибрис в колекцията на Научната библиотека на Московския държавен университет: Албум-каталог / Е. С. Кашутина, Н. Г. Саприкина. - М. : Издателство на Московския държавен университет, 1985. - 224 с. - 8800 бр.(в прев.)
• Книжни знаци на руски художници / Изд. Д. И. Митрохин, П. И. Нерадовски, А. К. Соколовски. - Ст.: Петрополис, 1922. - 240 с.
• Ласунски О.В света на екслибриса // Силата на книгата: Истории за книги и книжници. - Воронеж, 1966. - С. 221-253.
• Ласунски О. Г.Книжен знак: Някои проблеми на изучаване и използване. - Воронеж: Изд. Воронежски университет, 1967. - 168 с.
• Ласунски О. Г.Силата на книгата: Истории за книги и книжници. - Ед. 4-то, преработено. - Воронеж: Център за духовно възраждане на Черноземния край, 2010. - ISBN 5-98631-014-4.
• Литература за книжните знаци: Библиографски списък. - Вологда: Северозапад. Книга. издателство, 1971. - 128 с.
• Лихачева О. П.Колекция от руски книжни знаци на Академията на науките на СССР // Материали и съобщения за фондовете на Отдела за ръкописни и редки книги на Библиотеката на Академията на науките на СССР. - М.-Л, 1966. - С. 90-102.
• Лукомски В.К.Фалшив в екслибриса. - М., 1929.
• Марцевич Ю. П.Нова литература върху книжния знак: Информационен библиографски указател. - М., 1971. - 92 с.
• Минаев Е. Н.Екслибрис: Книга-албум. - М.: Съветски художник, 1968. - 120 с. - 10 000 копия.(рег.)
• Минаев Е. Н.Екслибриси на художници от Руската федерация: 500 екслибриса (албум) / Comp. Е. Н. Минаев. - М.: Съветска Русия, 1971. - 320 с. - 40 000 копия.(в лентата, суперрегионално)
• Минаев Е. Н., Фортински С. П.Екслибрис. - М.: Книга, 1970. - 240 с. - 20 000 копия.(в лентата, суперрегионално)
• Малинин Б.А.,

Отметка на руската империя

Законното право на притежание на книга се удостоверява със специален притежателски знак - екслибрис (книжен знак). Екслибрисът е латинска дума, преведена на руски буквално означава „от книги“. Това е малък лист хартия, върху който се отпечатва информация кой е собственикът на книгата и се поставя рисунка. Чертежът на книжен знак най-често отразява характера на библиотеката или някоя от нейните секции, както и интересите и духовния свят на собственика. Благодарение на книжния знак книгата придобива документ, удостоверяващ принадлежността й към определена библиотека. Историята на екслибриса, като отличителен белег на частни и обществени библиотеки, е неразривно свързана с историята на книгата. През вековете формата на книгата се е променяла, имало е клинописни плочи, папирусни свитъци, пергаменти, но книгата винаги е имала своя собственик, който внимателно е отбелязвал собствеността си със съответния надпис.

Книжен знак на египетския фараон Аменофис около 1400 г. пр.н.е.

През 1887 г. в архивите на Тел ел-Амарна на древноегипетския цар Аменофис IV, живял през 14 век пр.н.е., заедно с плочките е открит малък фаянс екслибрис на Аменофис III и съпругата му. На нея беше изписано заглавието на книгата и имената на нейните собственици. Сега този древен книжен знак от кралската библиотека се съхранява в Британския музей. Историята на асирийското изкуство показва, че царят на Асирия Ашурбанипал (669 - ок. 633 г. пр. н. е.) е имал печат, който е бил поставен върху царските йератически надписи. Царят влезе в историята като колекционер на древни писмени паметници, неговата библиотека (над 30 хиляди клинописни плочи) е открита през 1849-1854 г. на мястото на древния асирийски град Ниневия (съвременен хълм Куюнджик, Ирак).

С еволюцията на книгата се променя и нейният връстник и постоянен спътник – екслибрисът. Изкуството на екслибриса е изминало вековен път от възникването на книгопечатането до наши дни. Започнал своята история като стикер върху книга, указващ собственика й, екслибрисът - вид графично изкуство, се превърна в произведение на графиката, органично свързано с книгата. Германия се счита за родното място на екслибриса, където той се появява малко след изобретяването на печата. В Германия от древни времена е имало обичай да се маркират ценни неща със знак за тяхната принадлежност към определено лице, този обичай е признат и от съда. В онези дни книгите са били със значителна стойност и собственикът на библиотеката, отбелязвайки я със своя знак, по този начин е защитил собствеността си. Така възниква обичаят книгата да се снабдява с нейния екслибрис, който формално защитава книгата от крадци. Успоредно с книжния знак възниква и суперекслибрис - знак или герб, отпечатан върху външната корица на подвързията. Първите собственици на книги в Германия са били духовници или манастири, така че книжните знаци са били маркирани със съответните атрибути, като жезъл, ключ или гербове, на които шлемът е заменен от митра, а понякога и фигурите изобразени са и светци.

В древния град Нюрнберг се съхранява колекция от книжни знаци в повече от 20 хиляди екслибриси, тя е събрана и дарена на музея през 1901 г. от немския колекционер граф Лейнингтон-Вестербург. За първия гравиран екслибрис в Западна Европа се смята гербът на рицаря Бернхард фон Рорбах, изработен през 1460 г. от немския гравьор Бартел Шьон. Има и екслибрис от Хилдебранд фон Биберах, изобразяващ ангел с герба на собственика, гравиран върху дърво през 1480 г. Интерес представлява един от първите гравирани екслибриси в Европа - книжен знак, изработен около 1480 г. от неизвестен майстор от Германия в техниката на кантова дърворезба за Ханс Иглер. Може безопасно да се припише на първия хумористичен знак, той изобразява таралеж сред цветя. Тези знаци на книги отварят цяла поредица от подобни екслибриси от 16 век, най-блестящата ера на изкуството на знаците на книги.

През 16 век такива изключителни майстори като Албрехт Дюрер, Люк Кранах Стари и Ханс Холбайн Млади са работили върху екслибриса в Германия. Дюрер притежава 20 екслибриса (7 проекта и 13 копирани знака). Дюрер въвежда сложни символи и пространствени алегории в композицията на хералдическите екслибриси. През 1503 г. Дюрер прави екслибрис за своя приятел Вилибалд Пиркхаймер, богат нюрнбергски патриций, хуманист, собственик на най-голямата библиотека от онова време. Съдържа афоризма "Началото на мъдростта е страхът от Бога" на три езика - иврит, гръцки и латински. Екслибрисът е украсен с мотото "Sibi et Amicis" ("На себе си и приятелите"). Дюрер прави екслибриси и за нюрнбергския адвокат Кристоф Шьорл (1512-1514) и виенския архитект и военен инженер Йохан Черте (1521). Но един от най-добрите екслибриси на Дюрер е значка за Хектор Помер, ректор на църквата Св. Лорънс в Нюрнберг 4 . На нея светецът е изобразен с палма на мъченичество в едната ръка и мангал в другата. Над името на собственика има надпис на латински, гръцки и иврит, който гласи: „За чистите всичко е чисто“. Вярно е, че някои експерти са склонни да вярват, че този екслибрис е направен от ученика на Дюрер Ханс Себалд Бехам. Много от хералдическите композиции на Бехам могат да бъдат признати за най-големите екслибриси в света, те достигат размери от 400-500 мм. Лукас Кранах Стари е направил 11 екслибриса в дърворезба, най-добрият от които е направен през 1511 г. за саксонския курфюрст Фридрих Мъдри. Гербът на херцозите на Мекленбург, изработен от художника през 1552 г. в дърворезба, е използван като екслибрис от херцог Улрих от Мекленбург, генеалог, хералдист и библиофил. Екслибрисът на проповедника от Орингин от Кранах изобразява мощната фигура на Свети Петър. Ханс Холбайн Младши прави три отметки, една от които украсява книгите на белгийския печатар Йоханес Фробен. Като цяло немският книжен знак от това време често се отличава с тежкия си стил и изключителната сложност на рисунката, което затруднява разбирането на намерението на художника.

Оттогава започва процесията на екслибрисите в цяла Европа. Във Франция първите отметки са от 1545 г. Сред тях е екслибрисът на Жана Барту[5], учен и пламенен противник на Мартин Лутер, живял по време на управлението на Франциск I. изгубена книга или върнете взета, чаша хубаво вино. Също така, един от най-старите френски екслибриси е отметката на епископ Шарл д'Албоаз, отбелязана 1574 г. Във Франция от 16-ти век гравираният екслибрис е доста рядък, външният книжен знак - супер-екс либрис - преобладава, това може да се обясни с факта, че страстните любители на книгите се стремят да им придадат красив външен вид с помощта на луксозни подвързии, върху които със златно щамповане са изтиснати гербове, а понякога и имената на библиофили. Най-старият английски хералдически печатен екслибрис е от 1574 г. Поръчан е от пазителя на Големия печат по времето на кралица Елизабет, канцлера Никълъс Бейкън, бащата на английския философ материалист Франсис Бейкън. Тази книжна марка може да се види на книгите, които той дарява на университета в Кеймбридж, основан през 1209 г. Художествената стойност на английския екслибрис, въпреки факта, че се появява почти едновременно с френската отметка, е по-ниска, тъй като до 19 век незначителни художници, повлияни от френското и немското изкуство, са били ангажирани с него.

В Италия за най-стария екслибрис се смята отметката на адвоката Николо Пили, направена около 1555 г., но по-нататъшното развитие на италианския екслибрис е бавно и качеството му е доста ниско. Първата известна шведска книжна марка принадлежи на кралския съветник Тура Билке, тази марка е герб и е с дата 1595 г. През 16-ти век в Швеция се използва и специален вид екслибрис, върху който имената на собствениците на книги са гравирани върху метални копчета, които закрепват огромни томове. През 16 век екслибрисите намират разпространение и в други европейски страни - Полша, Белгия, Унгария, Чехословакия, Швейцария и Холандия. В Америка екслибрисът се разпространява едва в края на 18 век. Донесен е там от имигранти от Стария свят. Дълго време подражанието на английските художници се усещаше в начина, техниката и сюжетите на американските книжни знаци.

В Русия знакът на книгата се появява много по-късно, неговият произход е особено интересен. През Средновековието в Русия единственият начин да се обозначи ръкописна книга са надписи от този вид: „Това е книгата на свещеник Родион Сидоров, син на грешник и недостоен“, или „Книгата Господня, т.нар. летописецът на Суздал Иван Федоров ...“, или „Това е книгата на свещеник Дмитрий“. Най-ранните надписи върху книги за принадлежност към един или друг човек датират от 14 век. Пример са изсечените надписи върху окладите на Евангелските четива и Седмичното евангелие, принадлежали на Симеон Горди (заплата от 1343 г.) и Фьодор Кошка (заплата от 1392 г.).

Едновременно с тези надписи в Русия имаше такова специфично руско национално явление като „разхлабената плоча“. Църквата пречи на проявата на духовно творчество, поради което почти до края на 17 век има само църковно четене. Църквата допускаше само действия и мисли, насочени към Бога. Светските книги се появяват много по-късно. Книгите в Русия се преписват на ръка - самото това занимание се смяташе за благотворително дело, което се извършваше не само от монаси, но и от миряни, често от високопоставени държавници и високопоставени духовници, отнема много години. Книгата беше третирана с любов и уважение. Имаше малко грамотни хора и за спасението на душата беше необходимо да се четат духовни книги. Богатите хора, за да изкупят греховете си и да спасят душите си, поръчаха ръкописни книги и ги предложиха на църквата. Така че имаше нужда от точно обозначение на целта, преследвана от дарителя на книгата, например „за опрощение на греховете“. Спомоществователят посочва подробно името си, църквата или манастира, където е направил приноса. „Поставих моята книга, глагола „Апостол“, в Божия дом за Възкресение Христово.

Но такъв ценен дар като книгата, естествено, трябваше да бъде защитен от кражба и злонамерено увреждане, така че нашите предци заплашваха Божия съд и проклятие на евентуални крадци. Естествено, много вложки обикновено завършваха с различни заплахи: „И който вземе тази книга от Божия дом, Църквата ще понесе бремето“. Друг пише: „И който дръзне да го вземе от църквата, той ще бъде проклет в този век и в следващия, и няма да бъде простено, нито ще бъде позволено след смъртта. Амин". След подобни закани последва и обичайният подпис на собственика. Само малцина, прочели такива предупреждения, решиха да развалят книгите. В продължение на няколко века в Русия съществуваха вложки като единствен знак, че книгата принадлежи на някое лице. Вмъкнатата бележка, разбира се, не може да се счита за своеобразна ранна форма на книжен знак (дори само защото не е знак), но със сигурност остава своя предшественик, тъй като изпълнява една от основните си функции - тя беше „пазител ” на книгата. Но първите изследователи на руския екслибрис В. Я. Адарюков и В. А. Верещагин смятат, че руският книжен знак произхожда само от надписи върху книги, дарени на църкви и манастири.

Първият най-стар руски екслибрис се счита за ръкописен книжен знак на основателя на библиотеката на Соловецкия манастир игумен Доситей, открит от ленинградския учен Н. Н. Розов през 1962 г.

Книжен знак на основателя на библиотеката на Соловецкия манастир игумен Доситей

(рисунка върху ръкописна книга) 1493-1494

Основан от двама отшелници Зосима и Саватий, Соловецкият манастир е един от най-известните центрове на руската духовна и религиозна култура в целия руски север. Игумен Досифей е бил един от игумените на манастира, той е автор на тритомен труд за живота на манастира. Доситей пръв в Русия маркира книгите от личната си и манастирската си библиотеки със специален екслибрис. Този ръчно нарисуван знак е кръгла, почти затворена буква "С", вътре в която продължението на титлата на свещенически монахини и името на собственика на книгата е изписано на славянски шрифт. Тази книжна марка може да се датира от 1493-1494 г. През 16 век върху книгите на библиотеката на Соловецкия манастир се появяват рисувани екслибриси на други собственици, като книгите на монаха Макарий Забелин (началото на 16 век) и игумена Яков (1680-те). Уникалните книги от библиотеката на Досифей от това, което е оцеляло от пожара през май 1923 г. на Соловецкия Кремъл, са прехвърлени в Обществената библиотека на името на М. Е. Салтиков-Шчедрин (сега Национална библиотека на Русия) в Ленинград.

Ръкописният екслибрис в Русия не е бил широко използван и е съществувал само във време, когато библиотеките са били малки и са принадлежали главно на царското семейство и духовенството. В предпетровската Рус не е имало предпоставки за развитието на книжен знак, главно защото не е имало библиотеки. И в Русия имаше малко грамотни хора. Неслучайно катедралата Стоглави през 1551 г. тъжно констатира, че "ако неграмотните не бъдат просветени, тогава църквите ще бъдат без пеене и християните ще бъдат без покаяние". През втората половина на 16 век възниква необходимостта от печатане на книги по типографски начин. Нуждите на държавата и търсенето на обществото от книги нарастват значително. Пренаписването на книги като начин на възпроизвеждане беше несъвършено. Книгите бяха малко, бяха скъпи. Опити за въвеждане на печат са направени още в края на XV век от Иван III, който инструктира посланик Триханиот да покани известния любекски типограф Вартоломей Готан. Той пристига в Москва, получава аудиенция при Иван III и преговаря за създаването на печатница. Но не беше възможно да се създаде, тъй като писарите на книги насочиха тълпа към Вартоломей, който удави „немчин“ в река Москва. Тогава не е имало условия за въвеждане на печатарството.

През 1547 г. Иван IV инструктира дошлия в Москва саксонец Шлит да намери различни майстори в чужбина, включително печатари. Schlitte набира група от 120 души в Германия, сред които книговезци, печатари и производители на хартия. Въпреки това властите на град Любек, който се състоеше от ханзейски търговци и лица, близки до Ливонския орден, не позволиха на наетите занаятчии да влязат в Москва, а самият Шлит беше затворен. През 1548 г. Иван IV договаря наемането на художници и книгопечатари с германския император Карл V, а през 1550 г. с датския крал Кристиан III. Преговорите не доведоха до положителен резултат. Наложи се сами да се създаде книгопечатане. През 1555-1557 г. група от няколко печатници започва да работи в Москва. Известни са имената на Маруши Нефедиев и Васюк Никифоров. През 1550-те години Москва има своя собствена печатница, където са отпечатани 4 анонимни книги. Възможно е Иван Федоров да е работил и да е придобил технически умения в тази печатница. Важно е, че в Москва се появиха печатници и се натрупа известен опит. По царска заповед те започнаха да строят печатница на улица Николская, тогава една от главните улици на Москва, разположена близо до Кремъл, където живееха покровителите на Иван Федоров - царят и митрополитът. През 1563 г. е пусната в експлоатация печатницата, а през март 1564 г. е издадена първата книга „Апостолът“. Тази дата се счита за началото на книгопечатането в Русия. Основната роля в създаването на първата руска печатна книга принадлежи на Иван Федоров, който влезе в историята на Русия като първи печатар.

С появата на печата в Русия започнаха да се появяват художествени изображения на семейни гербове и надписи, щамповани върху подвързията или гръбнака на книгата. Те бяха наречени "супер екслибрис" (на латински "super" - отгоре). За такъв първи суперекслибрис се счита държавната емблема, отпечатана върху корицата на първия отпечатан „Апостол“ на Иван Фьодоров и надписът за принадлежността на книгата на цар Иван IV - „Йоан с Божията милост, цар и велик княз на цяла Русия". Но супер-екслибрисите не бяха широко разпространени сред нас, тъй като тяхното изпълнение върху подвързии беше изключително скъпо. Те бяха изместени с появата на знака за хартиена книга. Печатните екслибриси, които съществуваха в Западна Европа, бяха лесно приети в Русия, тъй като почвата беше подготвена от вложки, рисувани екслибриси и суперекслибриси.

Едва при Петър I се появяват руски колекционери на книги и се създават първите частни библиотеки. Царуването на Петър I е епоха на фундаментални промени в начина на живот на страната, практически нямаше такава област от държавния или обществен живот, която да не е засегната от трансформацията. Промените в областта на културата бяха от ясно изразен характер. Създават се светски училища, разширяват се културните връзки със Западна Европа, включително търговията с книги, нараства издаването на книги, разширява се тематиката на публикуваната литература, появява се първият печатен вестник Ведомости и броят на библиотеките, собственост на светски хора нараства рязко. В същото време руското книгопечатане, поставено от Петър I изцяло в услуга на преобразуването на страната, придобива подчертан светски характер. Много представители на висшите кръгове на благородството стават собственици на книжни колекции. Колекционерската страст, характерна за Петър I, полага основите на много руски музеи, включително Кунсткамерата. Имаше библиотека с около две хиляди книги. След смъртта му тя се появява в библиотеката на Санкт Петербургската академия на науките. Царят отбелязва някои книги от колекцията си със суперекслибрис, отпечатан върху кожена подвързия на латински „Петър Велики. Московски цар” и герб в овал, а на долната корица на подвързията “1718” и пак герб. Едни от първите светски колекционери са съвременници на Петър I: синът на Петър - царевич Алексей, негово величество княз и генералисимус А. Д. Меншиков, дипломат граф А. А. Матвеев, вицеканцлер П. П. Шафиров, княз Д. М. Голицин, фелдмаршал Я. В. Брюс, Петър Моят личен лекар Робърт Арескин и организаторът на минното и топилно производство в Русия А. А. Виниус.

Книжен знак на Ю. В. Брюс, първата четвърт на 18 век

По това време се приписва появата и разпространението на първите руски печатни книжни знаци. Те се появиха едновременно в две форми - печат и шрифт, в техните композиции имаше забележимо влияние на западноевропейската култура, което беше характерно за епохата на Петър I. Сред руските печатни екслибриси най-ранните екслибриси са тези, които принадлежат на първите Руски библиофили - съратници на Петър I - Д. М. Голицин, Ю. В. Брус и Р. Арескин.

Отметка от Робърт Арескин 1700 г

Библиотеката на пълноправния член на Върховния таен съвет княз Д. М. Голицин беше една от най-големите колекции от книги на своето време. 6000 тома от тази енциклопедична библиотека на руски, холандски, испански, английски, шведски, немски, полски, френски и латински се съхраняват в имението му край Москва, село Архангелское.

Ex bibliotheca Arcangelina ( Княз Д. М. Голицин) 1700 г

Върху книгите на тази библиотека е залепен, направен през 1702 г., шрифтов екслибрис от Д. М. Голицин - „Ex Bibliotheca Arcangelina“ („От библиотеката на Архангелск“) граф Я. В. Брюс - държавник и учен, съратник на Петър Аз бях един от най-образованите хора на своето време. Библиотеката на Брус е с научен характер, той събира книги по математика, история, философия, медицина, естествени науки на латински, немски, английски и руски език. Я. В. Брюс е собственик на първата руска хералдическа книжна марка. В екслибриса му е изобразен графският фамилен герб с еднорог – символ на непорочност и чистота, и лъв – символ на сила, смелост и великодушие. Под щита е дадено мотото "Fuimus", което означава "Били". Библиотеката на Брус се състои от 1432 тома и е завещана от собственика на Академията на науките в Санкт Петербург, където постъпва през 1735 г. след смъртта му. Третият книжен знак принадлежи на лекаря на Петър Велики Р. Арескин. При него започва радикална трансформация на медицинската практика в Русия. Личната библиотека на Р. Арескин се състои от 2527 тома и се състои от трудове по медицина, история, философия, филология и теология на различни европейски езици. След смъртта на собственика през 1718 г., с указ на Петър I, библиотеката е придобита от Академията на науките. Книжният знак на Арескин, подобно на този на Брус, беше герб, беше семеен герб с мотото „Je pense plus“ („Мисля повече“).

Библиотеката на сподвижника на Петър I, негово величество княз А. Д. Меншиков, се състоеше от 13 хиляди тома.Съдбата на тази библиотека е неизвестна, нейният екслибрис беше герб, средата на който е заобиколен от веригата на Орден "Свети Андрей Първозвани" и неговото мото "За вяра и лоялност". Истинската инкунабула на руската отметка е гербът на А. Д. Кантемир, който е една от най-ярките фигури на 18 век - поет, сатирик и баснописец, преводач на Ла Фонтен, Боало и Хораций, той освен това е бил дипломат. Кантемир умира през 1744 г. в Париж на 35-годишна възраст при мистериозни обстоятелства. Цялата му библиотека остава в чужбина, наследниците й я продават в Париж през 1745 г., а само 300 тома попадат в московския архив на Министерството на външните работи. Кантемир имаше свой гербов екслибрис, единственият екземпляр от който беше донесен в Русия от чужбина през 1911 г. Книжният знак на Кантемир е красив и великолепен. Под широката великохерцогска корона (Кантемири - потомци на молдовски владетели) има герб, чиито лапи се поддържат от лъвове, отворили устата си. Пиедесталът на герба е интересен, направен е в бароков стил и се състои от сложни къдрици и елементи от флорален орнамент.

Така се случи в руския печатен книжен знак, започвайки от времето на Петър Велики, че хералдическият екслибрис получи най-голямо развитие. Повечето частни библиотеки от 18 век принадлежат на благородството, което обикновено украсява книгата, както и други лични предмети, със семейни гербове, това е универсален знак за благородническа собственост. Хералдическото изкуство стоеше много високо, гербът обикновено беше сложна богато украсена символна композиция, близка по визуален стил до книжното изкуство от епохата. Гербовият екслибрис още през 18 век е не само „пазител“ на книгите, но и негова украса. По време на царуването на Елизабет Петровна започва да се проявява влиянието на френското Просвещение, което се отразява в броя и самата природа на частните библиотеки. Хералдически книжни знаци през 18 век имат посланик в Берлин, Лондон и Париж, граф П. Г. Чернишев; Министър на отдела за апанажи, директор на императорските театри и Ермитажа, собственик и строител на имението Архангелское, известен филантроп княз Н. Б. Юсупов; драматург и театрален деец княз А. А. Шаховской; филантроп, дарил цял музей на Московския университет - минерали, монети, мозайки, книги, медали, княз А. А. Урусов; дипломат Ф. Г. Головнин. През втората половина на 18 век хералдическият книжен знак получава широко разпространение, защото това е разцветът на колекционерството на книги. Цяла Европа беше добре запозната с великолепните библиотеки на министъра на образованието граф А. К. Разумовски и на канцлера граф Н. П. Румянцев, който завеща най-богатата си библиотека за историята на Русия, която съдържаше 28 хиляди тома и образование. Екслибрисът на Румянцев изобразява два лъва, поддържащи щит с герба на собственика. Смята се, че този екслибрис е гравиран от руския гравьор А. Г. Ухтомски. Редките руски хералдически екслибриси от втората половина на 18 век включват емблематичния екслибрис, който украсява книгите на генерал-адютанта, фаворит на Екатерина II. Лански. Историците на изкуството предполагат, че авторът на гравирания знак е самият собственик на знака. Граф, инженер, дипломат, колекционер на гравюри и нумизмат П.К.Сухтелен е притежавал уникална библиотека. Неговата библиотека, наброяваща 27 хиляди тома по философия, педагогика, юриспруденция, медицина, естествени науки, изкуство, икономика, хералдика, търговска история, включваше около хиляда инкунабули, много издания на Алдов, Елзевиер, ръкописи и автографи. Екслибрисът на Сухтелен е щампован, украсен е с мотото „Aegua mente”.

Библиотека на художника на императорските театри Давид Христофорович Южин, началото на 19 век

През 18 век видните руски гравьори практически не се занимават с екслибриси, от времето на Петър I чужденците създават главно тук.Имената на създателите на руски гербови екслибриси от 18 век не са достигнали до нас , това има свой собствен модел - те бяха скромни в имената на талантите.

Императорско театрално училище в Санкт Петербург, първата половина на 19 век

В Русия имаше малко опитни хералдисти и още повече сред изпълнителите на книжни знаци. В хералдическите екслибриси на руските аристократи се наблюдават свободи при прехвърлянето на гербове, умели гравьори понякога променят отметки, коригирайки хералдически пропуски. В Русия нямаше педантичност, присъща на Англия, в изобразяването на семейни гербове и откъде можеше да дойде, ако книжните знаци в Русия бяха направени „по случай“. Още по-интересен е един от първите книжни знаци, гравиран от първия руски художник на екслибриса баронеса Н. М. Строганова за себе си. Знакът излъчва очарованието на женствеността, изобразява купидон, държащ два свързани герба и легнала сърна, цялата композиция е затворена в змийски пръстен. До края на 18 век хералдическите композиции в екслибриси са значително опростени. В тях има забележимо по-малко тържественост и помпозност, композициите стават по-свободни, по-леки.

От гербовите отметки от началото на 19 век, произведенията на най-големия майстор на руската класическа гравюра от онова време Н. И. Уткин привличат вниманието, те се отличават със строгост и сбитост. Това са неговите три екслибриса, гравирани върху мед за руската императрица Александра Фьодоровна, съпруга на Николай I, дъщеря на пруския крал Фридрих Вилхелм III. Два от тях изобразяват монограма "A.F." отстрани, които са 2 щита с гербовете на Русия и Прусия, всичко това е затворено в елегантно оформена рамка с орнамент на първия знак и овална рамка на втория екслибрис. Третият екслибрис, специално проектиран за библиотеката на царската дача "Александрия", показва венец от рози, носен на меч. Колекцията от книги на императрицата в размер на 9046 тома беше в "Вилата" в Петерхоф. Екслибрисът на Уткин е красив, направен за колекцията от книги на филантропа и първия председател на основаното от него Дружество за насърчаване на художниците П. А. Кикин. На него са изобразени легнал елен, благородническа корона и хералдически щит, разположени на върха на колона с инициали „П.К.“ на латински в орнаментиран кръг. Друг герб е направен от Уткин за московския губернатор Василий Дмитриевич Олсуфиев, който е бил познат на А. С. Пушкин от Царско село и Санкт Петербург, той изобразява семейния герб на Олсуфиеви под шлем, увенчан с благородна корона с копеле и щитодържатели - лъвове, стоящи върху лента с мотото. Красив хералдически екслибрис е направен от Уткин за дипломата и писателя княз Г. И. Гагарин, изобразяващ фамилния герб на Гагарините върху малтийски кръст под княжеската корона, гербът е заобиколен от броеница и лента с два реда кръстове.

Първата половина на 19 век понякога е била доста високо изкуство на гравиране, така че изкуството на гербовия екслибрис от това време е във възход. Много държавници от онова време имаха гербови отметки, включително министърът на вътрешните работи, московският и финландският губернатор, граф А. А. Закревски; Министър на двора и апанажите, фелдмаршал, княз П. М. Волконски; министър на външните работи граф К. В. Неселроде; министър на народното просвещение, президент на Академията на науките, председател на Главната дирекция на цензурата граф С. С. Уваров; Военен министър, председател на Държавния съвет граф А. И. Чернишев. Хералдически екслибриси украсяваха книгите на домашните библиотеки на композитора, автор на музика за поемите на А. С. Пушкин „Стар съпруг, страшен съпруг“, „Гарван лети към гарвана“, „Черен шал“, граф М. Ю. Виелгорски; поетът, когото А. С. Пушкин много обичаше, И. П. Мятлев, авторът на произведението „Усещанията на г-жа Курдюкова“, поставено на сцената на Александринския театър в Санкт Петербург, както и сенаторът, директор на Ермитажа, Граф Д. П. Бутурлин, който събра библиотека от 40 000 тома и стана жертва на пожар през 1812 г. Екслибрисът й е увенчан с мотото „На обичащите – правда, благочестие, вяра“. До началото на 19-ти век има офортен книжен знак на пътешественик, историк, драматург и типограф, губернатор на Твер Н. С. Всеволожски, чиито книги с посветителен надпис са били в библиотеката на А. С. Пушкин. Екслибрисът на Всеволожски беше много великолепен, той беше украсен със смоленския герб на Всеволожски с архангел и оръдие и изправен кон като държач на щит. На екслибриса беше мотото „Non sibi sed Pattriae et Gloriae“ („Не за себе си, а за Отечеството и славата“), а френският надпис тържествено заявяваше, че този Всеволожски е кавалер на Ордена на Св. Джордж. Екслибрис, изобразяващ орел, герб на руските царе, имаше приятел на А. С. Пушкин, писател и музикален критик В. Ф. Одоевски. Библиотеката на Одоевски от 5890 тома влезе в Румянцевския музей. Библиограф, библиофил, поет-сатирик, близък приятел на А. С. Пушкин, С. А. Соболевски, имаше екслибрис с марка. На екслибриса му е изобразен малък орел, готов да излети с ръкописен надпис на собственика.

През 19 век се появяват много хералдически знаци, в състава на които са включени мота. Така на герба на всемогъщия временен работник при Александър I граф А. А. Аракчеев беше изписано „Без ласкателство предаден“, на книжния знак на генерал-губернатора на Великото херцогство Финландия граф Н. В. Адлерберг - „Вяра и вярност ", и на екслибриса на генерала, директор на Измайловската военна богаделница, граф А. В. Олсуфиев - "Никой не е като Бог." На книжния знак на граф К. П. Клайнмихел мотото беше „Усилието преодолява всичко“, мотото на граф М. А. Баранцов гласеше „На царя и родината“, а литературният критик граф Г. А. Кушелев-Безбородко - „Предаден на Единия“. Книжният знак на известния адмирал и известен навигатор И. Ф. Крузенштерн изобразява семейния му герб с мотото „Доверете се на морето“. Министърът на народното просвещение А. Н. Головнин имаше добре подбрана библиотека от пет хиляди тома, която беше украсена с щампован литографски екслибрис с мотото „За правилното провидение“. На книжния знак на пътешественика А. Н. Демидов (принц на Сан Донато) имаше мотото „Не на думи, а на дела“, графична миниатюра на генеалога граф А. А. Бобрински беше украсена с мотото „Слава на Бога, живот на Вие". Мотото „Вяра на Бога, истина на царя“ беше на екслибриса на граф Н.Е. Баранов, а на книжния знак на А. В. Кочубей, съавтор на операта „Скъпа“, е изписано „Когато, извисявайки се, съм погълнат“.

От средата на 19 век все повече се усеща упадък в изкуството на гербовия екслибрис. Притокът на разночинци в областта на културата, литературата, изкуството не може да не засегне екслибриса. Книжната марка престана да бъде запазена аристократична зона. Гербовият екслибрис намалява, губи образната си сила. Красиви хералдически отметки за големи държавници от онова време - министърът на двора граф А. В. Адлерберг и министърът на вътрешните работи, по-късно председател на Комитета на министрите, граф П. А. Валуев; член на императорското семейство на принц П.Г. Интерес представлява гербът на географа и мореплавателя, адмирал, президент на Академията на науките, председател на Географското дружество, граф Ф. П. Литке, както и знакът на принца на Италия, граф Римник, полковник от фанагорския гренадир Генералисимус княз Суворовски полк, носител на всички руски ордени, внук на А. В. Суворов - А. А. Суворова. На неговия екслибрис е изобразен фамилният герб на Суворови върху княжеска мантия под графска корона с щитодържатели - лъвове. Над короната са показани три короновани шлема и медал на лента под герба.

Фрайман Р.В. От библиотеката на канцеларията за приемане на петициите на Негово Императорско Величество 1910г

Археологът граф А. С. Уваров имаше скромен гербов литографски екслибрис, един от основателите на Руското археологическо дружество, Историческия музей в Москва, основател и пожизнен председател на Московското археологическо дружество, събра ценна библиотека, която съдържаше около 100 хиляди тома. Тя включваше книги по археология, история, ранни печатни книги, издания на Алдите и Елзевирите, книги по философия, масонство, филология, теология и руска литература, тази уникална библиотека се съхраняваше в имението Уваров в Поречие, Можайска област, Московска губерния. Литографският екслибрис на генерал-адютант, археолог, Негово Светлост княз С. М. Воронцов е увенчан с мотото "Semper immota fides" ("Винаги непоколебима вярност").

Библиотека на княз Воронцов. Алупка, втората половина на 19 век

Библиотеката на С. М. Воронцов се намираше в Одеса и се състоеше от 40 хиляди тома, по-късно тази колекция беше дарена на Новоросийския университет. Освен това Воронцов наследява четири книжни колекции, които се намират в Москва, Мошни и Алупка. Петербургската библиотека се състоеше от 12 хиляди тома, повечето от книгите бяха събрани от посланика във Венеция и Лондон С. Р. Воронцов, след това преминаха на неговия син, княз М. С. Воронцов, а след това на внука му С. М. Воронцов. На екслибриса, освен фамилния герб и мотото, е изписано „Домът на Санкт Петербург“. Забележителен е гербовият екслибрис на миньора, банкера, ориенталист, главен редактор на 16-томната "Еврейска енциклопедия" барон Д. Г. Гинцбург. Той събира уникална библиотека от 35 000 тома, предимно еврейски и арабски ръкописи, литература по история, философия, лингвистика и изкуство на европейски и ориенталски езици. Неговият хералдически екслибрис съдържа думи от библейската книга за любовна лирика „Песен на песните“ (гл. IV, стих 71) на иврит „Цялата си красива, приятелю, и не липсваш“.

В периода на интензивна капитализация на страната, когато тесният практицизъм на библиотечния бизнес смисъл става основна характеристика на книжния знак, универсалният символ на семейната собственост – екслибрисът отстъпва място на шрифтовия знак, тъй като се е превърнал в повече в духа на времето, като чисто книжен знак за принадлежност. Сега книжните знаци и от двата вида започнаха да се появяват в центъра на вниманието на много "благородни" библиофили. Но екслибрисът на марката не умря в Русия, тъй като до 1917 г. многобройни привилегии и предразсъдъци на благородството останаха живи. От средата на 19-ти век гербовият екслибрис е характерен и за благородството като наборен текст за обикновените хора, търговците и интелигенцията. Вярно е, че екслибрисът на герба получи нов цвят в новите условия, поглъщайки черти, които противоречат на самия символичен дух, на гордото предназначение на герба. Има такива иновации като държачи за щитове, копирани от илюстрации на списания - пълномащабни, почти жанрови герои. Хералдически фигури, символи от твърди свидетели на благородството се превръщат в обикновени предмети, които понякога предизвикват само любопитство. Знаците, които някога са впечатлявали с патоса на хералдическите композиции, сега се надпреварват един с друг, бързайки да изложат цялата гама от напразно „описани” обекти, символични само по име, удавени в произволни детайли. Пример за това е книжният знак на автора на редица пиеси и много романси граф А. А. Голенищев-Кутузов, върху който освен оскъден герб има надпис „Граф Голенищев-Кутузов“, изтръгнат от композицията на знака и огромен цифров знак „No.“ с подчертан правоъгълник за вписване на пореден номер на книгата в книжната колекция на собственика на знака.

От хералдическите отметки, направени през втората половина на 19 век, гербът на член на Държавния съвет, председател на Археографската комисия, председател на Дружеството за древна писменост, другар председател на Руското генеалогично дружество, граф С.Д. Шереметев, е интересно. Екслибрисът, изработен в техниката на офорт от руския гравьор В. А. Бобров, съдържа мотото на семейния герб на собственика на знака „Deus conserval omnia“ („Бог пази всичко“). Същият фамилен герб е показан на отметката на по-малкия брат на С. Д. Шереметев, организатор на пожарния бизнес в Русия, издател на списание „Пожарникар“ и основател на Руското противопожарно общество, граф А. Д. Шереметев.

Маркирайте V.N.G. ( княз В. Н. Гагарин) втората половина на 19 век

Интересен е екслибрисът на княз В. Н. Гагарин, който изобразява княжеската корона и монограма на собственика. Гербов екслибрис под формата на императорска корона с монограма "S.A." в декоративен овал беше петият син на Александър II, московският генерал-губернатор, великият княз Сергей Александрович, който беше убит през 1905 г. в Московския Кремъл от есерския боец ​​И. П. Каляев. В началото на 19-20 век в Русия се наблюдава активна намеса в хералдическия знак на нехералдически елементи - пейзаж, детайли от натюрморт, портрети, интериори, елементи, чужди на хералдическия знак. Формата на хералдическия книжен знак ставаше все по-малка, или по-скоро нейната деградация, това се дължеше главно на промените в класовия състав на обществото, неговите класови отношения. Майсторите на класическия стил бяха заменени от художниците на 60-те години с тяхната история и демонстрация на детайлите от живота. В изкуството на книжния знак започва период на еклектика и дисонанс. Един от по-късните руски гербови екслибриси е знакът на генерал-майор, прокурор на Московския окръжен съд, барон И. С. Нолкен, нарисуван от У. Г. Иваск и гравиран през 1914 г. от Стърн в Париж.

Изработени са редица хералдически отметки за обществени организации, един от тях е гравиран през 1750 г. от холандския художник Йохан ван дер Спайк и е предназначен за библиотеката на Медицинския кабинет. Някои от шестте гравюри на тази тема, направени от художника, принадлежат към декоративните екслибриси на герба, тъй като показват лечебни растения около герба на руската държава. Друг екслибрис е направен през 1830 г. с помощта на литографска техника за библиотеката на Генералния щаб (Санкт Петербург), основана през 1811 г., знакът се отличава с елегантността на рисунката и съдържа списък с библиотечна информация за тази книга . През втората половина на 19 век е изработен гербов екслибрис за библиотеката на Императорската главна обсерватория в Пулково. Тази най-голяма астрономическа обсерватория близо до Санкт Петербург е открита през август 1839 г. Негов организатор е академик В. Я. Струве, който е първият директор на обсерваторията.

Видно място в хералдическия екслибрис на Русия заема хералдиката супер екслибриси, които започват своята история през 16 век, започвайки със супер екслибриса на Иван Грозни, който се появява 50 години по-късно от Европа. Тук се намират суперекс либриси върху пергамент и кожени подвързии на френски и италиански книги от 16-17 век. Най-известните от тези подвързии са направени от френския издател, писател, книговезец и гравьор Жофроа Тори (книги, принадлежащи на френския крал Франциск I, известния колекционер Гролие, италианския колекционер Майоли). В Русия гербове и монограми, отпечатани със злато върху марокански подвързии на книги, се срещат през 17 век главно в книгите на кралските библиотеки, по-късно се появяват в библиотеките на благородниците от 18 век и отчасти в началото на 19 век. Известни са гербови суперекслибриси върху книги, принадлежащи на царски особи и представители на техните семейства (суперекслибриси на Павел I и Александър I). Често суперекслибрисите са били поставяни върху книги, предназначени за дарения. Появата на книги в издателски подвързии, относително високата цена на релефните суперекслибриси определят тесен кръг от разпространението им и с развитието на знаците на хартиените книги последните започват успешно да ги заместват. Великолепният суперекслибрис е направен през втората половина на 18 век за фаворита на императрица Елизабет, собственик на най-голямата библиотека, първия куратор на Московския университет, една от най-просветените личности на своето време И. И. Шувалов. Върху кожата със злато е отпечатан суперекслибрисът на Шувалов с еднорог и мотото „Providentia duce“ („Прозорливост на вожда“).

Красив екслибрис на семейство Шереметеви - древен болярски род, от началото на 18 век графски род, неговите представители са първите в Русия, получили графски титли. Екслибрисът от Шереметиево е релефен със злато върху кожата, има мотото "Deus conserval omnia" ("Бог спасява всичко"), размерът му е 120x110 мм. Красиво релефен със злато върху кожата е суперекс либрисът на братя Панин. Най-големият от братята, граф Н. И. Панин, беше дипломат, пратеник на Дания в Швеция, ръководеше Чуждестранната колегия и беше възпитател на Царевич Павел Петрович. Неговият по-малък брат, граф П. И. Панин, генерал-генерал, участва във войната със Швеция (1743-1743), в Седемгодишната война (1756-1763) и Руско-турската война (1768-1774), където той командва 2-ра армия. Супер екслибрисът на братя Панини изобразява фамилния герб с делфини, заобиколен от орденска верига. Голям по размер и превъзходно изпълнен, релефен със злато върху кожа, е суперекслибрисът на дипломата, посланика във Франция и Англия, вицеканцлера, сенатора, княз А. М. Голицин. Супер екслибрисът на внука на миньора Никита Демидов, П. Г. Демидов, основател на Ярославския юридически лицей, колекционер, покровител на изкуствата, събрал най-ценните библиотечни, природонаучни и нумизматични колекции, които почти напълно починаха при пожара на Москва през 1812 г. е елегантен. По чудо оцелелите книги на Демидов са изключително редки. Супер екслибрисът на Демидов включва фамилния герб, предоставен от Петър I през 1720 г., който представлява щит, увенчан с благородна корона, разделен с лента: в горната част са изобразени три лози за намиране на руда, а в горната част - чук. Долна част.

Интерес представлява гербовият декоративен суперекслибрис, изработен за най-старото висше учебно заведение в Русия – Московския университет. Изработени са чрез щамповане на злато върху кожа в печатницата на Московския университет в края на 18 - първата четвърт на 19 век. Тези супер екслибриси представляват герба на руската държава, заобиколен от декоративна рамка от цветя. Често суперекс либрисът на Московския университет се комбинира със златно щамповане на задната корица, където пишеше: „За усърдие“. Такъв екземпляр получиха студенти от университета за отличен успех. През втората половина на 18 век започва да се появява руски шрифт суперекс либрис, в който гербът е заменен с текст, показващ, че книгата принадлежи на определен собственик. Известен е декоративен супер екслибрис на шрифта на библиотеката на Московския университет, първата обществена библиотека на Москва, открита на 3 юли 1756 г., върху която в овална декоративна рамка има надпис „Ex biblioth. вселени. моск.“. През втората половина на 18 век е направен типов суперекслибрис за благородния пансион на университета, основан през 1779 г. от куратора на Московския университет М. М. Херасков. По същото време е направен суперекслибрис за едно от най-старите свободни икономически общества в света, първото руско научно общество, основано през 1765 г. в Санкт Петербург. Този супер екслибрис изобразява пчелен кошер като символ на трудолюбие, заобиколен от клони, сноп класове, земеделски сечива: брана, сърп, лопата, гребло, коси и вила, увенчан е с мотото на обществото “Полезно”.

Шрифт монограм суперекс либрис, щампован със злато върху кожата, заедно с герб суперекс либрис, е бил собственост на генерал-адютант И. И. Шувалов, който помага на М. В. Скромен типов суперекслибрис „Le comte Moussin – Pouschkin“ отбеляза книги от известната библиотека на историка, археографа, член на Руската академия на науките, президента на Академията на изкуствата, граф А. И. Мусин-Пушкин. В неговата уникална библиотека имаше паметник на древноруската литература от края на XII век „Словото за похода на Игор“, колекция от древноруско феодално право „Руска правда“, която включва Истината на Ярослав Мъдри, Истината на Ярославичи, Хартата на Владимир Мономах, списъци от XIII-XVIII век, както и колекция от ценни ръкописи. До 1799 г. библиотеката се намира в Санкт Петербург, а след пенсионирането на Мусин-Пушкин е преместена в Москва, където е отворена за всички, които се занимават с изучаване на руската история. Според Н. М. Карамзин това е неизчерпаем материал, който е не само четим, но и невъзможен за преразглеждане за кратко време. Библиотеката загива при пожара в Москва от 1812 г., малкото оцеляло е раздадено от Мусин-Пушкин или е в имението му край Москва.

В първите години на 19 век се появяват екслибриси, изработени с релефно щамповане – топъл печат. Такъв е гербът на един от лидерите на военната авиация, инициаторът на производството на балони и дирижабли в Русия, генерал-лейтенант А. М. Кованко. Върху плътна лъскава хартия, с хартиена дантела по краищата, неговият герб е щампован с изпъкнал. Екслибрисът на учения-ориенталист, професор от Санкт Петербургския университет В. В. Григориев и отметката на сенатора, дипломата, члена на Държавния съвет, княз Н. Б. Юсупов, също са направени в техниката на изпъкнал, към него се обръща А. С. Пушкин в съобщението “До благородника”. Хералдическият релефен екслибрис е интересен за поета, критик и драматург, близък приятел на А. С. Пушкин, П. А. Катенин. Релефните екслибриси не са били широко разпространени, тъй като са скъпи и чупливи - с течение на времето изпъкналите части на шарката се изглаждат и става трудно да се различи. Използвани са специални релефни машини, с помощта на които са отпечатани гербове или инициали върху заглавните страници на книгата.

През 19 век великолепните, често сложни, но обикновено красиви хералдически знаци са заменени от монограми, сюжетни и шрифтови екслибриси, композицията на знаците е опростена, те стават по-малко тържествени и великолепни, по-свободни и по-леки. Отметките с монограм (полската дума "Wezel" означава "възел") представляват преплетени начални букви от името и фамилията на собственика. Фино гравираните инициали обикновено бяха заобиколени от пищни рамки, повтарящи книгите и архитектурните декорации от средата на 18 век. Такъв по-специално е първият руски монограмен екслибрис, който се появява през 50-те години на 18 век върху книгите на библиотеката на Медицинския кабинет (по-късно Медицинския колеж), изпълнен в офорт от лайденския гравьор Йохан ван дер Спайк. Тази библиотека е основана по инициатива на военен лекар, почетен член на Академията на науките в Санкт Петербург, главен директор на Медицинския кабинет П. З. Кондоиди. На книжката на библиотеката на Медицинския кабинет лечебните растения са показани около монограма "С.М." ("Colleqiae Medicinae"). Екслибрисът на княз В. Н. Гагарин, направен в техниката на литографията през втората половина на 19 век, принадлежи към монограмните книжни знаци. Интересна отметка за офорт за писателя И. С. Тургенев е много красива, малка и скромна отметка с монограм в центъра и надпис около „Ex libris Iwan Tourqeneff“. Гравирането върху мед е направено монограмни отметки за библиотеките на император Александър II и неговия брат, велик херцог, генерал-адмирал, председател на Държавния съвет, вторият син на Николай I, Константин Николаевич. Книжните знаци изобразяват императорската корона със сияние и монограма "А.Н." в императорския знак и монограма "K.N." във великокняжеския екслибрис.

Най-обширната група руски книжни знаци е сюжетът. През 18 век е рядък, през първата половина на 19 век се появява по-често, като успешно се конкурира с гербовите екслибриси, от втората половина на 19 век постепенно измества емблемите, а в началото на 20 век бързото им нарастване започна развитие. Най-добрите художници и гравьори са привлечени да работят върху знаци на книги с истории, гравирането върху мед и дърво е широко използвано, а с демократизацията на библиотеките се отпечатват все повече и повече екслибриси. Книжните табели започнаха да изобразяват пейзажи, архитектурни структури, интериор на библиотеки и отделни книги. Отношенията между собственика на знака и неговия автор са много характерни за този период. Титла, пари, позиция, вкусовете на собственика властват над творческите идеи на художника. Първата отметка на сюжета от втората половина на 18 век принадлежи на канцлера, Негово светло височество княз А. А. Безбородко.

Скородумов Г.И. Граф А. Безбородко, последната четвърт на 18 век

Изобразява дърво, преплетено с гирлянди от цветя, и е посочено името на собственика. Това е най-редкият офортен книжен знак, който не се среща в никоя съвременна колекция, известен само от литературата. Интересен е екслибрисът, изработен от гравьора Шьонберг за императрица Екатерина II, композицията на значката включва рафтове с книги, затворени в кръгла рамка. Сред най-успешните сюжетни екслибриси от края на 18 век е книжният знак на княз А. М. Белоселски-Белозерски, сенатор, пратеник в Дрезден и Торино, писател, автор на операта „Оленка“. Екслибрисът му е изработен в гравюра върху мед и представлява строга декоративна композиция, отпечатана в оригинал в цвят сепия, знакът е увенчан с мотото „Едно сърце – един живот“.

През първата половина на 19 век се появяват по-сложни книжни знаци, включващи човешки фигури и цели сцени в композицията. Такъв е например строгият и елегантен екслибрис на архитекта Жан Тома дьо Томон, автор на сградата на фондовата борса и Ростралните колони в Санкт Петербург и Мавзолея в Павловск. Екслибрисът му изобразява жена в античен костюм, рисуваща главата на Атина. Привлича сюжетен екслибрис с монограма на собственика, направен с мастило за героя от войната от 1812 г., колегата на А. В. Суворов и М. И. Кутузов, генерал А. П. Ермолов. Неговата обширна библиотека от 7798 тома е придобита през 1855 г. от Московския университет, съдържа редица автографи, включително посветителни надписи от Денис Давидов, М. Ф. Орлов и В. А. Жуковски. В същото време е направен екслибрис за писателя, издател на списание Russian Messenger С. Н. Глинка, изобразяваща отворена книга и палитра с четки, а върху книгата е направен надпис „Изобразително изкуство, музика“. Три почти идентични екслибриса на книжарите А. С. Ширяев, А. Ф. Смирдин и П. И. Крашенинников, изобразяващи лира и земно кълбо, украсени с мотив от цветя и листа, могат да служат като пример за сюжетно-орнаментални книжни знаци. Това подчертава приемствеността на „Библиотеката за четене на книжарите А. С. Ширяев, който е наследен от А. Ф. Смирдин, а последният на свой ред от П. И. Крашенинников. Разликата между тези отметки е само в името на собственика.

Фаворски V.A.. Екслибрис от Вилхелм Юлиевич Волф

Издателят, книжар и печатар М. О. Волф, който пръв в Русия публикува събраните съчинения на В. И. Дал, А. Ф. Писемски, П. И. Мелников-Печерски, И. И. Лажечников, М. Н. Загоскин, Уолтър Скот, Фенимор Купър, Жул Верн и др. други Интересен сюжетен офорт отметка за библиотеката на Севастополската офицерска библиотека, изобразява котва в овал, венец от дъбови и лаврови листа и две знамена на св. Андрей, кърмата на фрегата и надпис „Севастополски офицерски библиотека. Сюжетът включва книжен знак, направен в техниката на литография за библиотеката на сградата на Петровски Полтава през 1840-те години, както и екслибрис за библиотеката на училището Малцевски Владимир. Оригиналният книжен знак за библиотеката на Липецкото Петровско дружество за разпространение на научни и практически знания, направен през 1910 г. от художника В. Жуков, изобразява кораб, влизащ в пристанището, и два щита с герба на Липецк и монограма на манастира Петър I в провинция Перм изобразява отворена книга, кръст, череп, две свещи, знакът е увенчан с надпис на славянски шрифт „Светлината Христова просвещава всички. Думите на книгата са реките, които напояват Вселената.”

Книгата, някога рядка и скъпа вещ, към средата на 19 век, поради технизирането на нейното производство и замяната на скъпи материали, става достъпна за почти мнозинството. Библиофилията се превърна в любимо хоби на образован човек. С нарастването на частните колекции от книги, броят на знаците на книги се увеличи драстично. През втората половина на 19 век социалният състав на собствениците на библиотеки се променя. Екслибрисите започват да украсяват книги на учени и писатели, библиофили и богати търговци. Появяват се все повече и повече сюжетни книжни знаци, които до началото на 20 век почти напълно изместват гербовите екслибриси. Несъмнено това беше улеснено от развитието на местното графично изкуство. Творбите на художниците Н. И. Уткин, А. А. Агин, Г. Г. Гагарин, появата на списания за изкуство, всичко това възпита вкуса и културата на собствениците на библиотеки. Клиентите стават все по-взискателни, а изпълнителите все по-сръчни. Отметките се разпространяват сред руската интелигенция. Изображението на библиотеката е показано в центъра на композицията на книжния знак на библиографа, събрал уникална библиотека и колекция от гравирани и литографирани портрети на руски фигури от книгата на Д. В. Улянински. В учебна обстановка е изобразен историк, археограф, основател на руската сфрагистика, създател на уникален музей на палеографията, автор на трудове по история на руската иконопис, академик на Академията на науките на СССР Н. П. Лихачов. Този сюжетен екслибрис е направен от изкуствоведа Н. Е. Макаренко. Изкуствоведът и изкуствоведът П. Д. Етингер е изобразен върху екслибриса, изработен от Л. О. Пастернак, който внимателно разглежда графичните листове, седнал удобно на дивана. Портретът на журналиста, театрален критик и "цар на фейлетонистите" В. М. Дорошевич е даден в цинкографски екслибрис с фототипия на художника А. Н. Лео.

Макаренко Н.Е.От книгите на Н. П. Лихачов 1908 г

До началото на 20-ти век екслибрисите все повече стават собственост на буржоазния потребител. Живописът се развива бързо, което избутва графиката на второстепенни роли, дърворезбите се използват не като оригинал, а като техника за възпроизвеждане. Всичко това се отразява в книжния знак, той става муден, безстилен, еклектичен. Някои руски библиофили не се занимаваха особено с композиционните идеи на лични книжни знаци, те просто копираха рисунките на чужди екслибриси с техните алегорични фигури и други „луксозни“ мотиви. Това е книжният знак на члена на Московския съд Н. Н. Бируков. Собственикът на уникална колекция от книги, придобита от Румянцевския музей, включваща инкунабули, палеотипи, елзевири, славянски ранни печатни книги, публикации от времето на Петър Велики, руски книги, книги по история, археология и правни науки, имаше сюжетен екслибрис, заимстван от книжния знак „Мис Етел Селина Клуоу“ от Едуард Слокомб. Изобразява плодно дърво, лампа и книги, на гърба на една от тях е благородническият герб на Бируков. Екслибрисът на съдебния следовател на Московския окръг П. П. Семеновски, който дарява библиотеката си на Историческия музей в Москва през 1916 г., изобразява мъж, който реже с меч въже с възли. Рисунката е издателска марка на компанията E.B. Fight в Берлин, допълва композицията на знака с акростих от Сергей Городецки: „ Книгата е ярът на човешкия век, бедното слънце. Всичко това е - и наяве - земна новина! Гордост към Бога на човека и вечна Теми - отмъщение " . Екслибрисът на изкуствоведа и библиофила В.Я.Адарюков също е репродукция на четирикратно намалена литография на руския художник, чертожник, гравьор и литограф А.С.В.Я.Адарюков.

Шехтел Ф.О. Библиотека на Московския художествен театър от 1910 г

Известният архитект, представител на стила Арт Нуво, автор на проекта за сградата на Московския художествен театър, Ф. О. Шехтел, в собствения си екслибрис изобрази част от главната сграда на Руския отдел на международната изложба в Глазгоу, построена по негов проект. Шехтел нарисува два от другите си знаци за библиотеката на Московския художествен театър и за един от основателите на театъра на прилепите Н. Л. Тарасов, в сюжета на който използва емблемата на театъра. Художникът и колекционер Н. В. Зарецки направи изискан екслибрис на негово име под формата на винетка с тъжно Пиеро. Художникът Ф. Даневич направи сюжетен екслибрис за прозаика, драматург, преводач и изкуствовед П.П. Успешен е екслибрисът за академика на Академията на науките на СССР И.Ю.Крачковски, направен през 1910 г. от съпругата му В.А.Крачковская. Старинната джамия и фигурите на двама мюсюлмани с тюрбани, които четат ръкописна книга, перфектно отразяват в екслибриса професията на собственика - виден арабски учен. За издателя В. И. Клочков са изработени три сюжетни табели. Първият знак в староруски стил е направен от художника С. С. Соломко, той изобразява две женски и мъжки фигури, дървета и паун. Втората значка, дело на художника на църковната живопис О. М. Макарова, изобразява книги на рафт, покрит с паяжини, а знакът на художника Я. Я. Белзен изобразява служител на масата на фона на рафтове с книги, пишещ на дебела книга. И на трите книжни табели има надпис „Търговия с антикварни книги на В. И. Клочков. Санкт Петербург, Литейни пр. 55.

Московският колекционер и библиофил А. П. Бахрушин събра уникална библиотека от 25 000 тома, която включваше книги по история, археология, изкуство, нумизматика, генеалогия, география, етнография и култура на Русия. Имаше няколко отметки, единият от които беше направен от художника Ф. К. Бурхард, върху него художникът рисува книги, свитък, гънка, стара бутилка с герб и брат, като не забравя да изобрази гледката на Москва Кремъл. През 1913 г. художникът Ф. И. Захаров за първи път в домашния екслибрис изобразява портрет на А. С. Пушкин, възпроизвеждайки известния портрет на О. А. Кипренски, затваряйки го в стилизирана рамка от лаврови и дъбови листа. Екслибрисът е предназначен за най-голямата колекция на Пушкин на професор - биолог Г. В. Епщайн. Като изобразителна основа е избрана книга в екслибриса на активен член на Московското дружество на естествоизпитателите, биолог, професор от Московския университет Г. Г. Щеголев, направен от художника П. В. Сивков. След революцията от 1905 г. художникът Николаевски, служител на популярното списание "Spectator", завърши дизайна на знака, който остана незабелязан, беше запомнен още в съветско време. Фигурата изобразява грозен дявол, който олицетворява позицията на пресата под царската цензура.

Руските сюжетни екслибриси в началото на 19-ти и 20-ти век приличат на репродукции на произволни рисунки, намалени до размера на книжен знак. Такъв е литографският книжен знак на основателя на Дружеството на любителите на изкуството, редактора на списанието "Античност и новост" граф С. Д. Шереметев, направен от художника, илюстратор на детски списания Е. М. Бем. На табелата е изобразено четящо момче със свитък в ръце, в стари болярски дрехи на фона на лавици с книги. В близост има разгънат свитък с елементи от герба на семейство Шереметеви. В същия дух е издаден екслибрис за ориенталиста, генеалога, нумизмата и библиофила В.К. Екслибрисът на колекционера на древни китайски монети, японски изделия от бронз и слонова кост, московският търговец Я.Г.Долбишев с образа на Фауст също отговаря на изискванията на времето. Сюжетният екслибрис имаше старообрядческия епископ на Рязан и Егориевск Александър (А.П. Богатенко), изобразява ръце, почиващи върху книга с инициалите „Е.А.“ (епископ Александър) и надпис „Това е мое“, както и авторът на статии за сектанти Е. В. Молостова. На знака му, дело на художника А. Н. Тришевски, има звезда, змия и монограм „Е.М.“ с надпис „Знанието е единство“

Книжният знак на G.V. Авторът на този „шедьовър“, съдейки по надписа върху табелата, е някой си „Форстър“. На рисунката ясно е показано как да държите книгата в ръцете си, като прелиствате страниците и как не, за какво става дума в надписите и дори на два езика - на руски и немски. Освен това този знак изобразява гола жена със сърп и горяща факла в ръцете си, както и рицар на Малтийския орден, бюстове на Шекспир и Шилер, портрет на Ибсен, стихове на Пушкин и Шилер, палто на оръжията и в допълнение към всичко това, следното стихотворение: С удоволствие ще ти дам любовница, когато намеря подходяща, но ценя книгата повече от преходната женска любов и затова се страхувам да те ядоса - не мога да ти услужа с книга.Голям по размер беше книжен знак, направен от художника, графика и театралния дизайнер М. А. Врубел за колега в художествената работилница - художника и колекционера на древноруското изкуство И. С. Остроухов според сюжета, поръчан от собственика на знак. Той показва символична сцена с Аполон, побеждаващ Питон (победата на Светлината над Мрака). Оригиналът е преведен на дърворезби през 1921 г. от И. Н. Павлов. Този екслибрис е проектиран в стила на откровен, дори груб модернистичен стил, който придава както на изображението, така и на несполучливо подредения шрифт характер на претенциозност и тромавост. По друг начин художникът В. М. Васнецов прави книжен знак за И. С. Остроухов. Неговият ръчно нарисуван знак е преведен в дърворезба от гравьора В. В. Мате. В горната част на значката е изобразен монах-летописец зад стар кодекс, в който на светлината на кандило изписва „безпристрастната истина“. Графичната миниатюра органично съчетава шрифт и изображение, точно характеризира вкусовете и характера на собственика на библиотеката. Този книжен знак изглежда като щастливо изключение от общия брой екслибриси поради факта, че е проектиран в духа на староруския инициал, което придава на композицията книжен вид.

Значителни промени ще настъпят във външния вид и спецификата на руския повествователен книжен знак от момента, в който списанието "Светът на изкуството" и едноименното художествено сдружение влязоха на арената на културния живот. Екслибрисът на майсторите от света на изкуството ще стане съвсем различен - подвижен, жив, предаващ мислите и стила на своите собственици, графичен по форма. Култът към развитата изискана форма, създаването на нов художествен стил, страстта към историята и културата на миналото бяха характерни за художниците от това сдружение. С техните имена, разбира се, е свързан разцветът на изкуството на книжния знак в Русия. Най-добрите представители на това направление ще издигнат екслибриса, като особен вид графика, малка графика, до нивото на високите постижения на тогавашното изкуство. Дейностите на „Светът на изкуството” ще потвърдят идеята на В. Г. Иваск, изразена в началото на 20 век, че историята на художествения книжен знак е история на промяната в графичните стилове.

През втората половина на 19 век екслибрисите стават широко разпространени. Това е най-простата форма на екслибрис. Тук, разбира се, самият шрифт служи като единствено емоционално и изобразително средство. Вярно е, че екслибрисният шрифт не винаги допринася за дълбочината на характеристиките на своя собственик, но дава възможност на автора да покаже таланта на тънък графичен стилист. Екслибрисът от руски тип, който се появява под формата на етикет за библиотеката на княз Д. М. Голицин в началото на 18 век, не получава веднага широко разпространение. Само век по-късно, с развитието на печата, поради евтиността на производството, външната простота, а понякога и художествен дизайн, те започват да се използват все по-широко. Типът екслибрис в Русия има своя история и естетика. Шрифтът също е изкуство. Издателят и книжар В. А. Плавилщиков, поетът Г. Р. както и баснописецът И. А. Крилов с мотото на табелата „Добре е да посетите, но е по-добре у дома“. Министърът на вътрешните работи граф А. А. Закревски имаше наборен екслибрис, а отметка с литографски шрифт украсяваше книгите на домашната библиотека на министъра на народното просвещение граф А. В. Головнин.

Печатът на шрифта отбеляза книгите на историка, ректора на Московския университет, академик С. М. Соловьов. Неговата библиотека, която включва книги за руската история, историята на славяните, общата история, юриспруденцията, историята на литературата и изкуството, книги на старогръцки, латински, немски, френски и славянски, се отличаваше с голям брой автографи. Министърът на външните работи, почетен член на Академията на науките, нумизмат и генеалог княз А. Б. Лобанов-Ростовски имаше екслибрис от декоративен тип. Неговата библиотека, наброяваща 8429 тома, се състоеше от книги по история на Русия, Франция и Френската революция, хералдика и генеалогия, археология и нумизматика, международно право, политика и дипломация, философия, медицина и национална икономика, теология и история на църквата. След смъртта на собственика библиотеката му е придобита от Николай II и е дванадесетата от неговите библиотеки. На някои книги от библиотеката на княз Лобанов-Ростовски имаше и екслибрис на император Николай II. Императрица Елизавета Алексеевна, съпруга на Александър I, имаше екслибрис с шрифт, с надпис под императорската корона „От библиотеката на императрица Елизавета Алексеевна“, заобиколен от венец от лаврови клонки. Също така министърът на войната фелдмаршал Д. А. Милютин украси книгите на техните лични библиотеки с типични екслибриси; Министър на вътрешните работи, председател на Държавния съвет и Комитета на министрите, граф В. П. Кочубей и декабрист, член на Съюза на спасението, Съюза на благоденствието и Южното общество, осъден на 20 години каторга Матвей Иванович Муравьов-Апостол . Печатни отметки бяха залепени върху книгите на домашните библиотеки от художника-гравьор Егор (Георг-Йохан) Гейтман, автор на първия публикуван портрет на Пушкин (приложен към „Кавказкият затворник“, публикуван през 1822 г.); директор на императорските московски театри и Оръжейната палата, писател и драматург М. Н. Загоскин.

Типовите етикети обикновено посочват само името, бащиното и фамилното име на собственика, често дори без да се споменава „От книгите“. Един от тези етикети е използван от А. П. Чехов, напечатан е „Антон Павлович Чехов“, но писателят е имал няколко типа екслибриси, които се различават само по шрифтове. Но екслибрисът, който принадлежеше на Имперската обществена библиотека, беше изненадващ, имаше само три думи „зала, шкаф, рафт“ и номер (книга), без да се посочва собственикът на знака. Някои от етикетите бяха снабдени с различни поговорки, като: „Знанието е сила“, „Човек умира, но книгата живее“, „Книгата е приятел, който не се променя“. Появиха се много такива надписи: „Михаил Семенович Рябинин не продава книгите си и не ги дарява на никого, но тази книга е открадната от него“ или „Който скрие тази книга, ще бъде наречен крадец“ (екслибрис от В. Н. Глухарев). Безнадеждното подчинение на неизбежното и неизбежното се проявява в признанието на А. П. Кондирев в неговия екслибрис „Това е съдбата на заета книга: тя често се губи, винаги се разваля“. Друг собственик на книгата, P.I.Milkovsky, вярва в необратимата сила на парите, надявайки се, че ако книгата бъде изгубена, тя ще бъде върната. На печата си той пише „Собственост на П. И. Милковски. Не е за продажба. Този, който достави изгубената книга, ще получи рубла. Хитър трик в борбата с крадците на книги е изобретен от свещеника С. К. Верховски. Върху книгите на домашната библиотека той залепи етикет, подобен на разписка с текст: „... Аз, долуподписаният, взех за четене и научна употреба книгата ......, лично собственост на свещеник Сергей Константинович Верховски, и аз се задължавам да го върна на ...... в целостта и безопасността, в противен случай случаят е виновен за плащане. Сергей неговата цена. Подпис…". Груб афоризъм украси етикета на А. Н. Оборин от Рибинск „Ако напразно чакате истинско приятелство, ще намерите истински приятел само в книга ...“.

На книжния знак на Н. М. Бакунин е написано „Моля, не го четете!“, А на екслибриса на Д. И. На някои типови знаци можете да намерите правилата за работа с книги. „Моля тези, които четат моите книги, да не пишат бележки в нея, да не огъват ъглите и да не обръщат книгата отвътре навън“ (екслибрис от Н. Блохин) или „Моля скъпи читатели да поддържат книгите чисти и подредени“ (екслибрис от V.F. Prorubnikov). На типовия екслибрис на археолога и нумизмата, уредник на Московската оръжейна палата В. К. Трутовски, е елегантно написано на латински: „Аз, тази книга, принадлежа към библиотеката на Владимир Трутовски. Никой да не ме докосва без разрешението на собственика ми. Москва“. След такова тактично и спокойно обръщение на собственика на книгата е трудно да си представим човек, който да остане глух за гласа на книгата. Но не само защитни надписи украсяват типични екслибриси, така че върху екслибриса за историка на руското и византийското изкуство Н. П. не превъзхожда другия."

Поговорки, афоризми, мотота върху екслибриси често се използват в руските книжни знаци. Надписът върху книжния знак по правило посочваше библиофилската вяра на собственика. Техният прототип, с известна уговорка, може да се счита за вложки върху древни руски ръкописни книги. Надписите върху табелите са прекарани през призмата на мирогледа на собственика, зад всяка поговорка и афоризъм зад всеки надпис върху екслибриса стои напълно ясна маска на книголюбец и неговата морална позиция. Екслибрисните надписи показват косвено отражение на социалните и етични възгледи на собствениците на знака. Но като цяло „реторичната болест“ на руския екслибрис беше наследство от хералдиката, много от миналото и някои от нейните рецидиви се усещаха от време на време. Нотариус А. А. Подпалов вероятно е бил силно измъчван от проблема за запазването на книгите от собствената си библиотека и той е определил собствения си мироглед в екслибриса, украсявайки го със собствените си градивни перли: „ Съдбата винаги е такава: когато дадеш книга за четене, или ще ти я накъсат, или ще получиш една смокиня в замяна. G.I. Малишев отразява възгледа си за книгата в знака на книгата; той очевидно имаше слабост към поезията, така че предпочиташе да говори за книгата в стихове: „Мъдрец, учен и простак, здрав и болен - всеки намира радост в нея, но за невежия - тя е дреболия и само ненужен боклук". Писателят Н. А. Некрасов, който събра библиотека от 1500 тома, имаше етикет с шрифт, както и Л. Н. Толстой, който маркира книгите си със скромен печат - пръстен с надпис "Библиотека Ясна поляна". Знаците за набор бяха върху книгите на композитора, пианиста, диригента и ръководителя на Могъщата шепа М. А. Балакирев, пътуващия художник В. Д. Поленов, писателя В. К. Рубинщайн. Типови екслибриси украсяваха книгите на композитора, пианиста и диригента С. В. Рахманинов, певеца, народен артист на републиката Ф. И. Шаляпин, писателя Ф. К. Танеева.

Екслибрисът привлича И. В. Цветаев, филолог и изкуствовед, директор на Румянцевския музей в Москва, основател и първи директор на Московския музей на изящните изкуства „Пушкин“, баща на поетесата М. И. Цветаева. Сдържан и тържествен е типът отметка на ръководителя на Придворната певческа капела, организатор на симфонични концерти, граф А. Д. Шереметев. Скромна книжна марка, изработена в Италия по поръчка на Томазо Салвини, за директора на императорските театри В. А. Теляковски. Марките са собственост на историка, поставил началото на научното изследване на първите театри в Русия, един от организаторите на Историческия музей, московския историограф И. Е. Забелин и издателя, собственик на театър и драматург А. С. Суворин. Екслибрисът на литературния теоретик и драматург О.М.Вечна светлина да им свети.“ Екслибрисът на московския търговец и колекционер Н. П. Сирейщиков, дело на М. А. Врубел, служи като пример за художествен тип.

Врубел М.А.Библиотека на Николай Петрович Сирейщиков 1904 г

Графичната миниатюра е оригинална по стил, стегната по форма и компактна по разположение на шрифта, при което самият шрифт служи като визуално-декоративно средство и носи емоционална натовареност. Скромният надпис „Библиотеката на княз Г. Г. Гагарин“ върху шрифтов етикет, отпечатан в печатница, украсяваше книгите на художничката, вицепрезидент на Академията на изкуствата, основала Античния християнски музей при нея, княз Г. Г. Гагарин, знакът е прости до наивност, без декорации, в семпла рамка. Част от книгите от библиотеката на княза попаднаха в Ермитажа.

Етикетите с шрифтове често се правят за обществени организации и правителствени агенции. Библиотеката на Ермитажа имаше един от тези етикети, направена е върху медна гравюра в средата на 19 век. Шрифтов етикет под формата на типографски набор украсява книгите на библиотеката на Колекцията на московските търговци, както и на Обществото на руските драматични писатели, създадено през 1870 г. по инициатива на А. Н. Островски. Най-старите знаци за набор на книги принадлежаха на библиотеката на Московския дворянски клуб, основан през 1783 г., и библиотеката на Санкт Петербургското театрално училище, открито през 1779 г.

М.Д.К. -( Московски благороден клуб) първата половина на 19 век

Дружеството за руска история и древности, първото научно историческо дружество в Русия, открито през 1804 г. в Московския университет, имаше знак за книга с шрифт. Той публикува бележки и произведения, руски исторически сборник, четения, в които са публикувани огромен брой различни източници, както и изследвания върху руската история. Библиотеката на Благородното събрание (Благородници), съществувала в Санкт Петербург от 1820-те години, имаше типов етикет; Руско театрално дружество, основано през 1882 г.; Московски немски клуб, открит през втората половина на 19 век; дружеството за организиране на народни увеселения Нева, основано в Петербург през 1885 г.; библиотеката на Руския ловен клуб, на чиято сцена от 1890 г. имаше представления на аматьорския кръг на К. С. Алексеев (Станиславски), който стана основата на Московския художествен театър, както и театралната библиотека на Св. .

В края на 18 век в Русия се появяват знаци, отпечатани с печат върху книгата. Първоначално това са отпечатъци от официални печати, опушени със сажди на заглавните страници на книгата. По-късно, от средата на 19 век, започват да се използват гумени печати, които не украсяват, а развалят книгата. Такива печати са използвани от редица писатели и поети, включително А. К. Толстой и В. Я. Брюсов, историците С. М. Соловьов и М. П. Погодин.

Николай Семьонович Лесков, втора половина на 19 век

Синият печат на писателя Н. С. Лесков свидетелства, че той е живял по едно време в Санкт Петербург на улица Сергиевская, къща 56, апартамент 14.

А. Островски, първата половина на 19 век

От 1880 до 1885 г. писателят организира известни литературни суботници на този адрес. Лесков беше заклет библиофил, някои от книгите му бяха снабдени с надпис "Най-голямата рядкост" и печат "Рядкост".

Антон Павлович Чехов, края на 19 век

В. А. Верешчагин, изследовател на руския книжен знак, с право се възмущаваше от варварското използване на печати и често говори за липсата на нужното уважение към книгата. В. Я. ”, „Библиотека на граф И. А. Апраксин”, „Княз Анатолий Иванович Барятински”, „Княз Михаил Дмитриевич Волконски” и много, много други. Повечето отпечатъци с мастило с гумен печат директно върху книгата бяха толкова анти-художествени, че често бяха вредни за външния вид на книгите. Художникът рядко е участвал в изработването на такива изключително евтини и прости табели. Но основният потребител на тези знаци, както и на етикети, отпечатани от комплект за печат, беше доста доволен от тази екслибрисна продукция, далеч от истинското изкуство.

Художественият екслибрис направи неудобни първи стъпки към самостоятелно развитие, той все още беше твърде наративен, тромав, изпитан в редица случаи поради размера и „шика“ на мотива да надмине хералдическия екслибрис. Екслибрисът от края на 19 век, като правило, декларира, но не изразява, ругае, но не информира, преразказва и не обобщава. Бавно и сякаш неохотно той опипваше начини и начини да предаде вътрешния облик на човек без ... "мебели" декоративни боклуци. P.I.Neradovsky, говорейки за това време, отбеляза, че руските художници „не могат да повлияят на развитието на художествените книжни знаци у нас само защото областта на книжното изкуство е чужда на техния талант“ . Творческото сдружение на художниците "Светът на изкуството" оказа значително влияние върху руския екслибрис. „Светът на изкуството“ възниква като романтична реакция на проявата на натурализъм и салонно-академични тенденции в живописта. Той привлича много от най-добрите художници на своето време, често различни по творчески принципи, като призовава за свобода на изразяване на художествената индивидуалност, която се състои в разнообразие от формални търсения и решения. Несъмненото единство на стремежите е в основата на творчеството на група млади петербургци, които оглавяват асоциацията. Художниците А. Н. Беноа, А. П. Остроумова-Лебедева, Л. С. Бакст, К. А. Сомов, Г. Е. Е. Лансере, Д. Д. Бушен, Д. И. Митрохин, С. В. Чехонин, Е. С. Кругликова създадоха цяла епоха в руската книжна графика и оказаха голямо влияние върху нейното по-нататъшно развитие. Работиха ентусиазирано и в областта на графиката с малки форми, включително създаването на екслибрис, в който се проявяват индивидуалните характеристики на всеки майстор и общата посока на творчеството на света на изкуството. Художници от творческото сдружение "Светът на изкуството", разработвайки нови форми на книжни знаци, композиционно решени екслибриси като винетка, глава, илюстрация. Всеки от техните знаци се отличаваше с качество на висока графична култура: хармония на композицията, гъвкавост и елегантност на рисунката, филигранна ажурна детайлност, книжен вид. Във всеки екслибрис от света на изкуството има аромат на индивидуалния графичен стил на техния автор, „парче от душата“ на техния създател.

Остроумова-Лебедева А.П.Остроумова лилия отметка 1902г

Романтичният песимизъм е в основата на теорията и практиката на света на изкуството. Странниците вече бяха изтощени, имитираха и избледняваха, неспособни да гледат напред. Художествените опозиционери погледнаха назад, имаше великото изкуство на руското минало. Имаше велико изкуство от европейското минало. То се превърна в мярка, в образец, забравено от творците или остана в сянка, а Светът на изкуството го възроди. Сред интелигенцията започва да процъфтява култът към книгата, всички нейни елементи, включително екслибриса.

Сомов К.А. В. Е. Бурцева 1915 г

Книжният знак вече не може да съществува в предишния си капацитет, той трябваше да се издигне до общото ниво на книжното изкуство. Ражда се масов художествен екслибрис – образно-наративен. В създаването на табели за книги участват професионални графици. Художествената стойност на екслибриса придобива самостоятелна стойност. Светът на изкуствата смело раздвижи дотогава условната рамка от изобразителни средства и символи, които възпираха екслибриса в неговото движение напред. По мястото, което заема "Светът на изкуството", по калибъра и по броя на обединените от него майстори, той доминира в руското изкуство в средата на 1910-те години. „Светът на изкуството” тогава беше начело. „Светът на изкуството“ притежаваше настоящето. Той беше социалният хегемон в изкуствата от 1910-те години. За първи път след дълги години вегетиране на книжния знак на ниво занаят, Мирискусниците за първи път го пренасят в сферата на високото графично изкуство. Изключителни художници от "Света на изкуството" украсиха с отметки не само библиотеките на много библиофили, писатели и художници, но и държавните книгохранилища. Екслибрисите на света на изкуството поставят ясен крайъгълен камък в историята на развитието на целия руски книжен знак, отсега нататък най-накрая е открита нова форма на екслибрис. За разлика от хералдическия и театрален помпозен книжен знак на художниците от втората половина на 19 век, новата форма става свободна.

Руският хералдически и сюжетен знак, победен от имитация на „модния“ западен екслибрис от 1880-1890 г., се заменя от произведенията на повечето художници от света на изкуството с графично „красноречие“, способността за точно характеризиране личността на собственика по чл. Влиянието на света на изкуствата върху руската графика и екслибрис в началото на 20 век трудно може да бъде надценено. Това беше разцветът на художествения книжен знак. Тематичното разнообразие на книжния знак „Светът на изкуството“ позволява да се отразят съдбите и настроенията на определени групи от обществото, да се отрази животът на една епоха, в която личното и общественото са тясно преплетени и едното се изразява чрез другото. Екслибрисите на майсторите на световното изкуство и много от техните последователи бяха на нивото на най-добрите постижения на графиката на века. До известна степен техните усилия подготвиха разцвета на този жанр в новата, съветска епоха. През 1910-те много художници работят върху екслибриса, включително У. Г. Иваск, А. Е. Фелкерзам, Р. В. Фрейман, Ф. Г. Бернщам, А. М. Самокиш, О. В. Енгелс, В. В. Мате, Л. А. Бруни, Л. В. Зак, В. В. Войнов, М. А. Добров, И. И. Нивински , Yu.Yu.Klever , V.N.Masyutin, E.A.Zernova, R.G.Zarrin, D.I.Melnikov, G.K.Lukomsky, N.P.Feofilaktov, S.N.Gruzenberg и други художници. Въпреки очевидното очарование на много художници, работили в предреволюционните години в знака на книгата за декоративния момент, те усещат гол рационализъм, превръщащ се в схематизъм, от който „чувството“ е изхвърлено и вместо него студенината на рационалността царува. Гледайки тези екслибрисни опуси, човек се изумява как се различават от книжните знаци на "Света на изкуството", където имаше култ към декоративността и изтънчения аскетизъм.

Фелкерзам А.Е.BookmarkT.N. ( Великата херцогиня Татяна Николаевна) 1914

Преди Октомврийската революция от 1917 г. тези художници, които стоят в началото на съветския книжен знак, започват своето пътуване в екслибриса. Това са В. А. Фаворски, А. И. Кравченко, И. Н. Павлов, П. Я. Павлинов, Н. И. Пискарев, Н. Н. Д. Замирайло, А. И. Усачев и други художници.

Войнов В.В.Из книгите на В. Войнов 1910г

Новият разцвет на руския екслибрис пада върху следреволюционната епоха и е свързан с други имена и нови социални условия. Ако творчеството на Света на изкуствата като цяло беше метрополитен, типично петербургски феномен, тогава следреволюционният разцвет на руския дърворезен знак ще бъде свързан главно с Москва, до която ще се простират провинциалните екслибрисни центрове на страната. Съветският екслибрис няма да се появи от нулата, той ще бъде органично свързан с книжния знак на Руската империя, цялата нейна история и практика.

Лукомски Г.К.Е. Л. В. К. Лукомски 1908 г

Голяма част от това, което е положено и развито от редица поколения руски художници, е творчески пренесено в новите условия на следреволюционна Русия. Появата на руската отметка на европейско ниво през първото следреволюционно десетилетие се дължи на творчеството на онези графични художници, които започват своята кариера в началото на 20 век. Книжният знак е документ за изследване на човека, зад него винаги стои конкретен човек, екслибрисът винаги е бил документ на епохата, своеобразен барометър на политическото "време" на обществото, това се доказва от цялата история на руския книжен знак. Книгата винаги е била движещата сила на екслибриса и идеята за нея, изразена в книжния знак, винаги, във всички времена, е вдъхновявала екслибрисистите. Отметките, създадени от руски художници, са цял свят от художествени образи, те ни разкриват невероятни тайни, въвеждат ни в атмосферата на времето. Пътят, изминат от руския книжен знак преди 1917 г., е негов особен, чисто национален път, който няма аналози в световната история на екслибриса.

Литература

1 Хетмански Е.Д. . Библиотечен фар. // Екслибрис Книга за безопасно поведение в два тома. Тула, 1984. Т. 1. С. 3.

2 Томов Е . Екслибрис. София, 1977. С. 80.

3 Адарюков В.Я . Руска отметка. М., 1921. С. 9; Книжни и библиотечни емблеми (Ex libris). СПб., 1903. С. 19

4 Фрайман Р. Екслибрис. Кратък исторически очерк на книжния знак. Пб., 1922. С. 11; Getmansky E.D. Екслибриси на руско-еврейския етнос (1795-1991) в три тома. Тула, 2010, том 1, стр. 8.

5 Книжни и библиотечни емблеми (Ex libris). СПб., 1903. С. 68.

6 Кашутина Е.С., Саприкина Н.Г.. Екслибрис в колекцията на Научната библиотека на Московския държавен университет. Каталог с албуми. М., 1985. С.14.

7 Фрайман Р. Екслибрис. Кратък исторически очерк на книжния знак. Пб., 1922. С. 31.

8 Пак там, стр. 32.

9 Пак там, стр. 34.

10 Розов Н.Н. Соловецката библиотека и нейният основател игумен Досифей. // Известия на отдела за староруска литература на Академията на науките на СССР. Проблем. XVIII. М., 1962 С. 294-304; Розов Н.Н. Кога се появи знакът на книгата в Русия? //Археографски годишник за 1962г. М., 1963. С. 88-91.

11 Сборник на Ленинградското дружество на екслибристите. Л., 1928. Бр. XI-XII. стр. 34-35.

12 Лупов С.П. Книгата в Русия през първата четвърт на 18 век. Л., 1973. С. 3, 55.

13 Адарюков В.Я. Руска отметка. М., 1921. С. 11-12; Адарюков В.Я. Редки руски отметки. Материали за историята на книжния знак. М., 1923 S. 11; Минаев E.N. Екслибрис. М., 1968. С. 11-13; Минаев E.N. Екслибриси на художници на руската федерация. 500 екслибриси. М., 1971. С. 6-8; Фрайман Р. Екслибрис. Кратък исторически очерк на книжния знак. Пб., 1922. С. 35; Getmansky E.D. Руски книжен знак (1917-1991) в три тома Тула, 2004-2005 V.1. стр. 33-36.

14 Забелин И.Е. Библиотека и кабинет на граф Я. В. Брюс. // Хроника на руската литература Тихонравов. Т. 1. СПб., 1859. С. 28-62.

15 Кашутина Е.С., Саприкина Н.Г.. Екслибрис в колекцията на Научната библиотека на Московския държавен университет. Каталог с албуми. М., 1985. С. 56

16 Адарюков В.Я. Руска отметка. М., 1921. С. 9; Арсениев В. Хералдика. М., 1908; Белински V.E. Руски хералдически речник. Брой 1-2. Петербург, 1912-1913; Бобрински А. Благородни семейства, включени в общия герб на Общоруската империя. Част II. СПб., 1890. I-XLII; Вилинбахов Б.А. Руска книжна марка от 18 век. Л., 1965 (машинопис); Winkler P.P. Руска хералдика. Проблем. 1-3. Санкт Петербург, 1892-1894; Герб на Анисим Титович Князев, 1785 г., Санкт Петербург, 1912 г.; Благородни семейства на Руската империя. В 10 т. СПб., 1993-1995; Благороден календар Справочна генеалогична книга на руското дворянство. СПб., 1999; Лакиер А. Руска хералдика. Книга 1-2. СПб., 1885 ; Лукомски В.К., Троиницки С.И.Указатели към най-високо одобрения общ герб на благородническите фамилии на Всеруската империя и герба на благородническите фамилии на Кралство Полша. СПб., 1910; Лукомски В.К., Троиницки С.И.Списъци на лицата, удостоени с най-високите грамоти и гербове за благородството на Всеруската империя и Кралство Полша. СПб., 1911; Лукомски В.К., Модзалевски В.Л.. Малоруски герб. СПб., 1914; Лукомски В.К., Типолт Н.А.Руска хералдика. Ptg., 1915; Любимов С.В. Титулувани семейства на Руската империя. Опитът от изброяване на всички титулувани руски благородни семейства с посочване на произхода на всяко фамилно име, както и времето на получаване на титлата и одобрение в нея. Т. 1-2. СПб., 1910; Петров П.Н. История на родовете на руското дворянство. Част 1-2, М., 1991; Rosenbladt E.A. Руска отметка. Библиотеки на физически лица. Хералдическа отметка. Л., 1964 (машинопис); Румел В.В., Голубцов В.В.Генеалогична колекция от руски дворянски семейства. СПб., 1887.

17 Екслибриси и печати от частни колекции във фондовете на Историческата библиотека. М., 2001. С. 74.

18 Лукомски В.К. Отметки, гравирани от Н. И. Уткин. // Сред колекционери. 1924. No 1-2; Принцева Г.А. Николай Иванович Уткин. Л., 1983; Ровински Д.А. Николай Иванович Уткин, неговият живот и творчество. СПб., 1884.

19 Гребелски М.Х., Мирвис А.Б.Къщата на Романовите Биографична информация за членовете на кралската къща, техните предци и роднини. СПб., 1992. С. 126; Getmansky E.D. Руски книжен знак (1917-1991) в три тома Тула, 2004-2005 V.1. С. 42.

20 Баскаков В.Н. Библиотека и книжни колекции на Дома на Пушкин. Л., 1984. С. 21.

21 Иваск В.Г. Сергей Александрович Соболевски и неговата библиотека. М., 1906; Кунин В.В. Библиофили от Пушкиновия период. М., 1979. С.15; Книга. Изследвания и материали. М., 1994. сб. № 67. С. 246-256.

22 Адарюков В.Я. Редки руски отметки. Материали за историята на книжния знак. М., 1923; Книжни и библиотечни емблеми (Ex libris). СПб., 1903; Хорн В.Е . Мотото на най-високо одобрените гербове на руското благородство. СПб., 1894; Девизи на руските гербове. СПб., 1882; Иваск В.Г. Описание на руски книжни знаци (Ex libris). Проблем. 1-3 М., 1905-1918; Троиницки С.И. Гербови девизи на руското, полското, финландското и балтийското благородство. СПб., 1910.

23 RSL OR Бележки на отдела за ръкописи. М., 1995. Бр. 50. С. 21, 22.

24 Ивенски С.Г. Книжен знак. История, теория, практика на художественото развитие. М., 1980. С. 31.

25 съветска библиография. Сборник статии и материали. М., 1934. № 2. С.50; Документи за историята и културата на евреите в архивите на Москва. Ръководство. М., 1997. С. 38; Getmansky E.D. Екслибриси на руско-еврейския етнос (1795-1991) в три тома. Тула, 2010, том 1, стр. 240-241.

26 Ивенски С.Г. Книжен знак. История, теория, практика на художественото развитие. М., 1980. С. 31-32

27 Трудове на Ленинградското дружество на екслибристите. Л., 1924. Бр. II-III. S. 29; Паметници на Отечеството. Илюстрован алманах. № 32. М, 1994. С.11.

28 Адарюков В.Я. Редки руски отметки. Материали за историята на книжния знак. М., 1923. С. 20.

29 Общ герб на благородническите семейства на Общоруската империя. Т. II. СПб., 1798. С. 135

30 Кашутина Е.С., Саприкина Н.Г.. Екслибрис в колекцията на Научната библиотека на Московския държавен университет. Каталог с албуми. М., 1985. С. 34.

31 Иваск В.Г. Частни библиотеки в Русия. Част 2. // Приложение към "Руски библиофил" 1911. СПб., 1912. С. 12.

32 Илин Л.Ф. Книгознаци на библиотеката на ВМА. БМ, 1925 г.

33 Щеглов В.В. Собствени библиотеки и арсенали на Негово Императорско Величество. Кратък исторически очерк 1715-1915. С., 1917. С. 88-89, 91-92; Трудове на Ленинградското дружество на екслибристите. Проблем. II-III. Л., 1924. С. 25; Getmansky E.D. Руски книжен знак (1917-1991) в три тома Тула, 2004-2005 V.1. С. 58.

34 Ettinger P.D. От кореспонденция. // П. Д. Етингер. Спомени на съвременници. М., 1989. С. 12-22.

35 Сборници на книжарниците на Асоциацията за литература, наука и библиофилия M.O. Wolf. Санкт Петербург, М., 1897. № 1. В.10.

36 Бахрушин А.П. От бележника на А. П. Бахрушин. М., 1916. С. 3-4.

37 Охочински В.К. 1905 г. и екслибрис. // Известия на Ленинградското общество на еслибристите. Проблем. VII-VIII. Л., 1926. С. 12.

38 Известия за литература 1910. No 8. С.226. Староверци: култура, модерност. (Колекция). Проблем. № 6. М., 1998. С. 17-30.

39 Адарюков В.Я. Руска отметка. М., 1921. С. 24

40 Getmansky E.D. Художествен екслибрис на Руската империя (1900-1917) в два тома, Тула, 2009 г. Т. 1, стр. 280-281

41 Иваск В.Г. За библиотечните знаци, така наречените екслибриси, по случай 200-годишнината от използването им в Русия. 1702-1902 г. М., 1902 г. С. 14.

42 Минаев E.N., Фортински С.П. Екслибрис. М., 1970. С. 12.

43 Ласунски О.Г. Книжен знак. Някои проблеми на изучаване и използване. Воронеж, 1968. С. 46, 47, 56.

44 Адарюков В.Я. Руска отметка. М., 1921. С. 15-17

45 Руски в чужбина. Златна книга на емиграцията. Първата четвърт на ХХ век. Енциклопедичен биографичен речник. М., 1997. С. 303-305.

46 Адарюков В.Я. Руска отметка. М., 1921. С. 18.

47 Ивенски С.Г. Майстори на руския екслибрис. Л., 1973. С.15.

48 Книжни знаци на руски художници. Изд. Д. И. Митрохин, П. И. Нерадовски, А. К. Соколовски. Пб., 1922. С. 32.

49 Ивенски С.Г. Майстори на руския екслибрис. Л., 1973. С. 18.

50 Ефрос А.М. Майстори от различни епохи. Избрани историко-художествени и критически статии. М., 1979. С. 205. Тула, 1984. С. 3.

51 Getmansky E.D. Руски книжен знак (1917-1991) в три тома Тула, 2004-2005 Т.1. С. 86; Ефрос А.М. Майстори от различни епохи. Избрани историко-художествени и критически статии. М., 1979. С. 203.