Историята на изобретяването на печата. Читалня на Myrtle Каква е целта на наборната кутия в книгопечатането?

Този раздел разказва накратко за историята на развитието на печата - от древни времена, когато печатът прави първите си стъпки в древен Китай, до наши дни, когато развитието на цифровите технологии буквално трансформира индустрията. Прочетете го, наистина е интересно.

Китай: древният произход на печата

Раждането на печата

Първата технология за печат се появява в древен Китай към края на 2 век. По това време китайците вече имаха три необходими елемента от тази технология: първо, хартия; второ, боя; и трето, способността да издълбавате (или гравирате) текстове върху различни повърхности. Това например бяха будистки поговорки, издълбани върху мраморните колони на будистките храмове. Легендите разказват, че поклонниците намокряли изпъкналите части на буквите с боя и след това нанасяли върху тях навлажнени листове хартия. По това време печатите са широко разпространени, служещи за пренасяне на религиозни текстове и изображения върху хартия. Вероятно нуждата от честа употреба на такива печати е довела до появата в Китай през 4-ти или 5-ти век на мастила със свойства, които ги правят подходящи за печат.
Уплътненията и особено колоните не бяха много удобни устройства; затова през 6 век се появяват дървени блокчета с издълбани върху тях изображения. Първоначално текстът е написан на лист хартия; след това свежият дизайн беше нанесен върху гладката повърхност на дървен блок, намазан с оризова паста, която пое боята; След това гравьорът отрязва останалите чисти части от повърхността на блока. В резултат огледалното изображение на текста стърчи над дървената повърхност.
За да се получи отпечатък, блокът се навлажнява с боя с четка, отгоре се поставя лист хартия и се втрива с четка. По този начин е възможно да се печата само от едната страна на листа.
Най-старите известни печатни произведения, произведени с помощта на дървени блокове, са японски будистки трактат (ок. 764–770), поръчан от императрица Шото-ку и китайски текст от 868 г. Най-ранната книга е отпечатана през 932 г., така наречената Диамантена сутра, първата книга от 130-томна колекция от китайска поезия, създадена по инициатива на китайския съдебен министър Фонг-Тао.
Такъв бърз напредък в областта на възпроизвеждането на книги ясно показва високото ниво на образование и желание за просвета на древните китайци. Любопитно е, че именно китайският император влезе в историята като владетел, който възнамеряваше да унищожи всички книги от предишни времена. Безкрайно суетният император Цин Ши Хуанди, същият, който построи гигантската китайска стена, в края на 2 век пр.н.е. заповядал да изгори всички книги на своята империя, така че историята на Китай започнала с него. Онези, които се осмелиха да не се подчинят на този указ, бяха заточени при изграждането на Великата стена. Можем да кажем, че самото величие на тази грандиозна структура свидетелства за упоритостта на китайците, които не искат да унищожават книгите, отивайки на смърт, за да спасят Знанието.

Изобретяване на шрифта

Около 1041–1048 г Китайският алхимик Пи-Шен създава първия взаимозаменяем шрифт в историята, като го прави от изпечена смес от глина и лепило. Той набира текста, като поставя буквите плътно една до друга върху метална плоча, покрита със смес от гума, восък и пепел от хартия. Плочата се нагрява, сместа се разтопява и след това се охлажда, прикрепвайки здраво комплекта към плочата. Възможно е да се премахнат буквите чрез повторно нагряване на плочата.
Така можем да заключим, че Пи-Шен е първият, който намери универсално решение на много типографски проблеми: той разработи технология за производство, поставяне и повторно използване на шрифта.
Около 1313 г. служител на име Уанг-Чен наредил на занаятчии да издълбаят повече от 60 000 знака върху дървени блокове, за да отпечатат историческа монография. На този човек се приписва и изобретяването на хоризонтални рамки „каса", въртящи се около вертикална ос, което опростява процеса на писане. Въпреки това, изобретенията на Pi-Shen и Wang-Chen не са широко разпространени в Китай. И това е разбираемо: тогава китайската азбука се състоеше от до 40 хиляди знака и създаването на пълен шрифт беше не по-малко трудоемко от издълбаването на цели книги в дърво.
В Корея, напротив, печатарската технология, която се появява за първи път през първата половина на 13 век, се развива интензивно по инициатива на крал Htay Tien, който през 1403 г. издава указ за отливане на 100 хиляди шрифта от бронз. Преди 1516 г. са създадени още девет комплекта шрифтове; два от тях са отлети през 1420 и 1434 г., когато типографията все още не е била изобретена в Европа.

Появата на хартията в Европа (XII век)

Хартията, чиято тайна на производство е била известна само на тайните китайци, е била доставяна по пътищата на керваните до един от най-големите търговски центрове на средновековна Азия - Самарканд, а оттам е била разпространена в целия арабски свят.
Технологията за производство на хартия се разпространява по същите пътища, утъпкани от товарни камили. Арабите получили тази тайна от китайски пленници, заловени в битката при Талас (751 г.). До 13-ти век работилници за производители на хартия има във всеки арабски град, от Багдад до Кордоба (тогава Испания е под арабско господство). В началото на 12 век хартията навлиза в Европа през пристанищните градове на Италия, които имат тесни търговски връзки с арабския свят, а също и без съмнение по суша - през Испания до Франция. Изучавайки материала, от който се произвежда вносната хартия, европейците постепенно откриват тайната на нейното производство; Може би рецептата е донесена от рицари, завърнали се от кръстоносните походи в средата на 13 век. До 1275 г. производството на хартия се появява в Италия, а в средата на 14 век - във Франция и Германия.
За разлика от рецептата за производство на хартия, тайните на печата не са дошли в Европа от Китай. Очевидно тази технология е наследена от уйгурите, номади, живели на границата на Монголия и Туркестан; Това се доказва от дървени блокове, намерени на тези места с издълбани върху тях уйгурски букви, датиращи от началото на 14 век. Номадските уйгурски племена, считани за най-напредналите от всички татаро-монголски народи, донесли печатарските си умения в Египет, но тук разпространението на печатарската технология се натъкнало на сериозна пречка. Факт е, че въпреки че ислямът разрешава използването на хартия за записване на думите на Аллах, тяхното възпроизвеждане с изкуствени технически средства е строго забранено.

Гутенберг: изобретението на печата

Ключовите елементи, без които книгопечатането би било невъзможно, се създават бавно, един след друг, в средновековна Западна Европа, където културните и икономически условия са били най-благоприятни за това.

Дърворезба

Гравюрата на дърво, техника за печат върху дървена плоча, се появява в Европа не по-рано от втората половина на 14 век. Това съвпада във времето и най-вероятно е пряко следствие от появата на хартията в Европа. Хартията беше идеално подходяща за възпроизвеждане, тъй като беше значително по-здрава от материал като папирус и много по-достъпна от изключително скъпия пергамент, който също има грапава, неравна повърхност.
Първоначално гравюрният печат се използва само за възпроизвеждане на декоративни начални букви в ръкописни ръкописи, но скоро с негова помощ започват да се отпечатват религиозни рисунки. По-късно те започнаха да се придружават от обяснителен текст. С нарастването на уменията на гравьорите текстът започва да придобива по-голямо значение от илюстрацията. През първата половина на XV век започват да се появяват малки, все още мизерни книжки от няколко листа. Тези „първи книги“, независимо дали са религиозни произведения или латинската граматика на Елий Донат (те се наричат ​​„donatia“), са отпечатани с помощта на техника, много подобна на китайската.
В същото време в различни части на Европа се работи за създаване на шрифт, изрязан от дървени блокове, по една буква на всеки блок, за да не се изрязва цялата страница, а да се състави от такива букви. Изобретяването на първия типографски шрифт се приписва на холандеца Лоренс Янсен, известен още като Костер, който създава такъв шрифт около 1430 г. Тези първи опити обаче бяха погрешни поради необходимостта буквите да бъдат сравнително малки по размер. Латинските букви са много по-малки от китайските и гравирането им върху дърво беше много трудна операция. Освен това полученият шрифт се оказа изключително крехък и можеше да се използва само ограничен брой пъти.

Металографски печат (около 1430 г.)

Металографският печат се счита за пряк предшественик на печата. Средновековните занаятчии, предимно гравьори и ковачи, усвояват технологията за използване на форми. Някои от тях разбраха, че тази техника може да се използва за създаване на печатни форми, които са по-качествени и по-издръжливи от тези, издълбани от дърво. Производственият процес най-вероятно се е състоял от три етапа: 1) създаден е набор от медни или бронзови форми, всяка от които е гравирана с определена буква от азбуката; 2) използвайки тези форми, шрифтът беше екструдиран върху глинена матрица; 3) олово се излива във вдлъбнатините, които, когато се втвърдят, се превръщат в букви.
Теоретично този метод за създаване на шрифт имаше неоспорими предимства. За да се създаде произволен брой букви от определена буква, беше необходимо да се направи само един калъп и всички тези букви бяха еднакви една с друга. Създаването на глинената матрица и изливането на оловото бяха прости и бързи операции, а оловото имаше много по-голяма якост от дървото.
Смята се, че металографският печат е изобретен в Холандия около 1430 г. Между 1434 и 1439 г. е използван и от Гутенберг в Страсбург (сега Страсбург, Франция).
Тези ранни експерименти не са от практическа полза поради проблеми със създаването на глинени матрици. Беше много трудно да се изтласка всяка буква с еднаква сила - което доведе до различни по височина шрифтове. За да влошат нещата, тъй като всяка буква беше екструдирана, съседните букви се деформираха.
Следователно основното значение на тази технология е появата на самите концепции за калъп, матрица и букви.

Изобретяване на печата от Гутенберг (около 1450 г.)

Комбинацията от матрица, матрица и олово за масово производство на идентичен тип беше един от двата критични компонента, необходими за създаването на европейска технология за печат. Вторият компонент беше действителната концепция за печатната преса, идея, която никога не е възниквала в Далечния изток.
Йоханес Гутенберг се смята за създател и на двата компонента.
Изненадващо, неговият подпис не е на нито едно от печатните произведения, приписвани му. Гутенберг беше майстор на сребро; смята се, че той не е работил сам, а в сътрудничество с търговеца Йохан Фуст и неговия калиграф Петер Шафер, бъдещият зет на Фуст. Гутенберг играе ролята на инженер в тази общност и затова не подписва печатни книги. Предположението, че изобретението му е имало съавтори, се основава единствено на тълкуването на определени аспекти от делото, което Гутенберг завежда срещу своите партньори и което губи през 1455 г.
Най-убедителният аргумент, че Гутенберг е изобретил печатарството, колкото и да е странно, идва от главния му противник, Йохан Шафер, син на Петер Шафер и внук на Йохан Фуст. Въпреки че през 1509 г. Шафер твърди, че изобретението се дължи изцяло на баща му и дядо му, той пише през 1505 г., че „похвалното изкуство на печатането е изобретено от щастливия Йоханес Гутенберг в Майнц през 1450 г.“. Може да се предположи, че Йохан Шафер е знаел за това от баща си; в случая е напълно неясно какво го е накарало впоследствие да промени мнението си толкова радикално. Всъщност по това време нито баща му, нито дядо му са живи: Йохан Фуст умира през 1466 г., а Петер Шафер през 1502 г.
Първият шрифт е направен по следния начин: калъпът е гравиран върху мек метал (мед или бронз); след това във формата се излива олово, което е матрицата за самите букви, изработени от специална сплав, която от своя страна се излива в матрицата.
Спектрален анализ от ранен тип показа, че сплавта се състои от олово, калай и антимон, същите компоненти, които се използват и днес: калай, тъй като чистото олово бързо окислява и разваля матрицата, в която се излива; антимон, защото сплавта от олово и калай е краткотрайна.
Вероятно Питър Шафър е този, който около 1475 г. е предложил да се заменят формите от мек метал със стоманени и да се направят матрици от мед. Този метод съществува без промяна до средата на 19 век.
От самото начало работата на печатаря се състоеше от четири основни операции: 1) избиране на букви буква по буква от полето за печатни шрифтове; 2) подреждането им един след друг върху специална предварително изработена „пръчка“ - дървена лента с ъгли; 3) подравняване на редове - създаване на интервали между буквите с помощта на "космически материал", малки чисти парчета олово; и 4) след разпечатване - връщане на писмата обратно в касата.

Печатна преса на Гутенберг

Доказателства от периода, включително съдебно дело от 1439 г., свързано с дейностите на Гутенберг в Страсбург, не оставят никакво съмнение, че печатната преса е била използвана от самото начало.
Първоначално печатарската преса беше леко модифицирана преса с фиксирано „легло“ (долна плоча) и подвижна „маса“ (горна плоча), движещи се във вертикална равнина с помощта на малка яка на резбован прът. Напечатаният шрифт, закрепен с лигатури или насила вкаран в метална рамка-форма, беше покрит с боя, върху него беше поставен лист хартия и след това цялото нещо беше захванато заедно в „мегеме“, образувано от „ легло” и “маса”.
Тази технология беше значително подобрение в сравнение с техниката, използвана в Китай, тъй като вече беше възможно да се получат ясни, висококачествени изображения от двете страни на хартиен лист. Такова отпечатване обаче беше трудна и бавна работа: беше доста трудно да се вмъкне коженият лист, използван за нанасяне на боята, между "масата" и формата; освен това, за да се постигне необходимото налягане, беше необходимо да се направят няколко завъртания на портата, а след това същия брой в обратна посока - да се постави нов лист хартия.
Смята се, че печатната преса с описания дизайн се е появила доста рано, може би дори преди 1470 г.
Първото фундаментално подобрение на пресата беше появата на „легло“, което можеше да се плъзга по водачите, което позволяваше на принтера да премахва формуляра и да нанася мастило върху него след всеки печат. Единичният прът с резба след това беше заменен с три или четири успоредни пръта, което позволяваше „масата“ да бъде повдигната с едно кратко движение на портата. В същото време обаче „масата“ упражнява много по-малко натиск върху „леглото“. Решението беше да се разделят печатните операции: формата под пресата беше позиционирана по такъв начин, че първо да се отпечата едната половина на страницата, а след това другата. Така се появява принципът на печат „на две стъпки“, който продължава три века.

След Гутенберг

През следващите 350 години печатарската преса е претърпяла значителни промени. Около 1550 г. дървените винтове са заменени с железни. Двадесет години по-късно се появи напълно нов двукомпонентен елемент, състоящ се от „маска“ (парче пергамент с изрязан отвор, за да пасне на отпечатаното изображение) и „барабан“ (парче плътна мека тъкан). „Маската“ предотвратява попадането на боя върху полетата на листа, а „барабанът“ изглажда неравностите в натиска, причинени от неравномерната височина на буквите.
Около 1620 г. в Амстердам Вилем Янсон Блю добавя противотежест към яката, която автоматично повдига „масата“. Така се ражда "холандската преса", чието копие е инсталирано от Стивън Дейи в Кеймбридж, Масачузетс, през 1639 г. Това беше първата печатна преса в Америка.
Около 1790 г. английският учен и изобретател Уилям Никълсън разработва метод за нанасяне на боя с помощта на цилиндър, покрит с кожа. Това беше първото приложение на въртеливо движение в процеса на печат.

Преса за метал (1795)

Първата изцяло метална печатарска преса е построена в Англия около 1795 г. Няколко години по-късно в Америка е построена метална преса, в която резбовата врата е заменена с набор от метални панти. Наричаше се „колумбийски“; последван от "Вашингтон", създаден от Самуел Руст. Последната преса се счита за една от най-модерните винтови преси, правени някога; неговата производителност надхвърля 250 разпечатки на час.

Стереотип (края на 18 век)

Непрекъснато нарастващата нужда от печатно слово ни принуди да търсим нови начини за увеличаване на скоростта и обема на печат. Едно решение беше стереотипизирането. Тази технология се състои в следното: оловото се излива в матрица, състояща се от глинени блокове с екструдирани върху тях букви, като по този начин се получава единна форма за отпечатване на цял лист. Могат да се направят няколко еднакви форми; това направи икономически осъществимо отпечатването на един и същ материал едновременно на множество преси, докато самата матрица можеше постоянно да се използва повторно. Стереотипите са използвани за първи път с голям успех в Париж около 1790 г.

Механична преса Koenig (началото на 19 век)

Идеята за използване на парна енергия при печатане доведе до създаването на машина, в която различните етапи на печатния процес бяха комбинирани в един цикъл. През 1803 г. в Германия Фридрих Кьониг предлага дизайн на преса, при който повдигането и спускането на „масата“, движението на „леглото“ навътре и навън и нанасянето на боя с помощта на набор от ролки се извършват с помощта на система на зъбни колела.
Първата действително работеща механична преса е пресата Liberty, създадена в САЩ през 1857 г. При това натискане „масата“ беше спусната с помощта на педал.
Следващата стъпка в подобряването на процеса на печат беше използването на цилиндри.
Въпреки че Никълсън патентова печатарски цилиндър, към който е прикрепен шрифт в края на 18 век, той не успя да създаде технология, която да направи възможно използването на такъв цилиндър. Но всъщност цилиндърът беше най-логичният елемент от цикличния процес. Наистина, в случай на плоска „маса“, натискът трябваше да се предаде на цялата печатна повърхност, докато при използване на цилиндър силата беше концентрирана само върху тясна ивица на контакт между цилиндъра и хартията във всеки момент от време.
Ефективността на печатащия цилиндър е демонстрирана още през 1784 г., когато на негова основа във Франция е създадена преса за отпечатване на книги за незрящи.
През 1811 г. Кьониг и неговият партньор Андреас Бауер създават преса, в която цилиндър действа като въртящо се „легло“ с лист хартия, прикрепен към него. Печатната форма беше монтирана върху плоска „маса“, движеща се напред-назад, като транслационното движение на „масата“ беше съчетано с въртеливото движение на „леглото“. Всеки път, когато се движите назад, боята се нанася върху формата с помощта на валяци за боядисване.
През 1814 г. първата печатна преса със спирачен цилиндър, задвижвана от пара, е инсталирана в печатната преса на Times в Лондон. Машината имаше два цилиндъра, които се въртяха в съответствие с възвратно-постъпателното движение на „запаса“. Допълнителният цилиндър позволява удвояване на броя на отпечатъците, а производителността на машината е 1100 листа на час.
През 1818 г. Кьониг и Бауер проектират машина, в която единият цилиндър прилага изображение върху едната страна на хартията, а другият върху обратната страна. Тази машина беше наречена "перфектор". През 1824 г. американецът Уилям Чърч добавя още един елемент към дизайна на печатарската преса – автоматичен захващащ механизъм.
За да стане цикълът на печат напълно непрекъснат, печатната форма, подобно на лист хартия, трябваше да бъде поставена върху цилиндрична повърхност. През 1844 г. американецът Ричард Хо патентова дизайн за печатарска преса, в която шрифтът е фиксиран към повърхността на цилиндър с голям диаметър. Тази машина направи възможно постигането на скорост от над 8000 разпечатки на час. Недостатъкът на такава система беше нейната ненадеждност: типовете често падаха от повърхността на плочата на цилиндъра, което води до спиране и дори повреда на механизма.
Дефектът беше отстранен, след като този метод беше комбиниран с използването на стереотипиране, тоест формирането на единична печатна форма от оловна сплав. Експериментите започват през 1849 г., през 1856 г. такава машина започва да работи в печатницата на Times, а след 1858 г. този метод на печат става широко разпространен в печатарската индустрия.
Процесът на автоматизиране на подаването на хартия в печатарската преса доведе до създаването на ролкови преси, при които хартията не се подава на листове, а се развива от ролката. Технически идеята за ролкова хартия се появява в началото на 19 век, но се реализира едва през 1865 г., когато американецът Уилям Бълок проектира първата вестникарска машина с ролково подаване. Машината беше оборудвана с устройство за рязане на хартията след печат; производителността му достига 12 хиляди готови вестника на час. През 1879 г. същият Бълок, в сътрудничество с Ричард Хо, добавя механизъм за сгъване на листове към дизайна.
Едновременно с тези разработки се провеждаха изследвания на алтернативни методи за изработване на печатни форми. Бяха предложени технологии като електротипия, фотомеханичен процес, фото- или електрогравиране.

Опити за механизиране на набора (средата на 19 век)

Механизирането на процеса на набор с помощта на технология от 19-ти век не беше лесна задача, но това беше значително подпомогнато от изобретяването на компресионното формоване през 1806 г. През 1822 г. Уилям Чърч (същият, който изобретява механизма за улавяне) патентова в Бостън наборна машина, която се състои от клетки с букви и клавиатура. Чрез натискане на клавиш съответната буква се освобождаваше и пускаше в пълнителя. Подравняването на буквите в списанието се извършва ръчно. Дизайнът включваше устройство, което постоянно съобщава нови знаци на клетките.
През следващите 50 години се появиха много разновидности на тази машина, включително тези, които осигуряват автоматично подравняване на буквите в магазина. Скоростта на работа на такива машини варираше от 5 хиляди до 12 хиляди знака на час, докато при ръчно въвеждане производителността над 1500 знака на час беше недостижима. Набор от такива машини излезе под формата на безкраен ред, който трябваше ръчно да бъде разделен на линии; по този начин не беше постигната пълна автоматизация на процеса на въвеждане.
Направен е опит за механизиране и на обратния процес - прибиране на използвани писма в касите, или разпространение. Имаше машина, която позволяваше на оператора да придвижва поредица от използвани букви една по една и чрез натискане на съответния клавиш да пусне следващата буква в касовия апарат, но тази машина не осигури никаква печалба в скоростта в сравнение с ръчното разпределение .
Процесът на подравняване на редовете, който беше невъзможен без точно изчисляване на размера на интервалите между думите, беше основен проблем, срещан при опитите за механизиране на набора. Друг проблем беше, че измина значително време между етапите на набиране и разпространение, необходими за действителното отпечатване, и това затрудни комбинирането на набиране и разпространение в един цикъл.
Изобретяване на комплекта за леене на въдица (1880–1890)
Линотипът е проектиран през 80-те години на 19 век в САЩ от немец по произход Отмар Мергенталер. Linotype беше първата машина за леене на редове, която можеше да лее цели редове с помощта на подвижни щанци за всяка буква. Матриците бяха обезопасени по такъв начин, че след използване се връщаха в съответната клетка в касата. Подравняването на редовете беше постигнато чрез добавяне на клиновидни интервали след всяка дума. Линии, излети от олово, се събират в комплект и се използват като печатна форма. Линотипът можеше да работи със скорост до 7 хиляди знака на час.
През 1885 г. американецът Толбърт Ланстън създава монотипа. Тази машина отлива букви и ги сглобява в редове, добавяйки ширината на буквите и след това добавяйки интервали за подравняване на редовете. Матриците (шрифт, използван за отливане на букви) могат да се използват неограничен брой пъти. Производителността на Monotype достига 12 хиляди знака на час.
Печатът през 19 век
19-ти век донесе някои важни нововъведения в печатарската технология, които не бяха пряко свързани с изобретението на Гутенберг.

Възпроизвеждане на графики

Първият метод за възпроизвеждане на графични илюстрации е дърворезба, отпечатване с помощта на дървена форма. Таблата с издълбани върху тях изображения могат да бъдат монтирани в една рамка с дървени букви.
През втората половина на 15-ти век металната гравюра започва да измества дърворезбите. Този метод, наречен "Intaglio", което означава "дълбоко", се състои от следното: пластина от метал (мед, бронз, цинк, а след 1806 г. - стомана) с гравиран или гравиран с киселина дизайн, покрита с боя; след това боята беше внимателно измита, така че да остане само във вдлъбнатините на формата; след това изображението беше прехвърлено на хартия под натиска на цилиндрична преса, машина, подобна по дизайн на мелнична преса. Тъй като този метод беше коренно различен от печатането от дървен шрифт, листовете с илюстрации бяха отпечатани отделно от листовете с текст.
През 19 век машините за печат от гравирани плочи са значително подобрени. Боята започна да се нанася с помощта на валяци и да се отстранява от матрицата с помощта на въртящи се четки или дискове с прикрепена към тях паус хартия.
Процесът на дълбок печат се използва и при нанасяне на дизайн върху плат, като формата е цилиндър с гравиран върху него дизайн; излишната боя се отстранява със скрепер. През 1860 г. тази технология е използвана във Франция за отпечатване на корици за училищни учебници. Много удари бяха нанесени върху медния цилиндър, толкова малки, че можеха да задържат боята въпреки гравитацията, центробежната сила и влиянието на скрепера. По този начин беше възможно да се отпечатат само много прости чертежи.

Литография: Senefelder (1796)

Литографията, основана на факта, че водата и мазнината не се смесват помежду си, беше третият (след дърворезбата и дълбокия печат) процес на печат, претърпял значителни подобрения.
През 1796 г. пражкият картограф Алоис Сенефелдер изследва свойствата на варовика, камък, състоящ се от калциев въглерод и имащ еднаква, пореста повърхност. Той откри, че ако нанесе изображение върху повърхността му с боя на маслена основа, след това намокри камъка с вода и след това го покрие с обикновена боя, тогава тази боя ще остане само на онези места, където преди това е била нанесена мазнината. Изображението може да се възпроизведе на хартия чрез притискане на листа под натиск към повърхността на варовика. Сенефелдер също установи, че някои метали, по-специално цинкът, имат подобни свойства.
До 1850 г. се появяват първите механични литографски преси с варовикови форми, фланелени амортисьорни валяци и гумени мастила. Замяната на варовика с извита цинкова плоча направи възможно създаването на ротационна литографска машина. Първата такава машина е построена през 1868 г.

Светлочувствителност: Niépce (около 1820)

През 20-те години на 19 век Джоузеф Ниепс открива, че някои химикали са чувствителни към светлина. Това води до изобретяването на фотографията (между 1829 и 1838 г.) и създаването на технология за отпечатване на фотографски изображения. Това от своя страна поставя началото на техниката на фотогравирането, създаване на релеф по фотохимичен метод върху литографски камък или метална плоча за дълбок печат.
Уилям Хенри Фокс Талбот, английски учен и изобретател, провежда следния експеримент през 1852 г. Той постави парче черен тюл между обекта, който искаше да възпроизведе (лист от дърво) и фоточувствително вещество, нанесено върху метална плоча. Изображението върху фотографската плака се появи само на онези места, където преминаването на светлината не беше възпрепятствано от мрежата от тюл. След това гравирайки фотографската плака с киселина, той получава релеф, осеян с тънки щрихи, чиято дълбочина варира в зависимост от плътността на изображението и времето на излагане на киселината.
Така Talbot изобретява ситото за печат и в същото време отваря пътя към нова посока в дълбокия печат: дълбок печат.
Растерът направи възможно възпроизвеждането на целия диапазон от тонове на фотографско изображение с помощта на методи като висок печат и литография.

Гравиране и дълбока печат (около 1890 г.)

Използването на ротация в дълбокия печат изисква технологията за гравиране на безкраен брой малки клетки, директно върху цилиндъра на пластината. Това създаде определени трудности: използването на гумен скрепер за отстраняване на излишната боя изключваше използването на извита метална плоча (тя не можеше да пасне идеално към повърхността на цилиндъра на плочата) и беше невъзможно да се нанесе фоточувствителен слой върху самият цилиндър.
Въпреки това през 1862 г. англичанинът J. W. Swan изобретява карбонова тъкан - хартия, покрита със слой желатин, която може да бъде направена фоточувствителна, експонирана и след това залепена към метална повърхност с произволна форма.
През 1876 г. чехът Карл Клих измисля начин да приложи решетка от половин екран директно върху карбонова хартия и след това да я използва, за да прехвърли клетките, необходими за дълбок печат върху цилиндър за пластини едновременно с изображението. През 1895 г. Клич, заедно с английските си колеги, основава Rembrandt Intaglio Printing Company, която отпечатва репродукции на картини по метода на дълбоката гравюра. Технологията на процеса се пазеше в най-дълбока тайна.
Почти едновременно в Германия и САЩ е патентован малко по-различен процес, при който изображението първо се растерира и едва след това се прехвърля върху карбонова тъкан. Но това не играе никаква роля: през 1903 г. един от печатарите на Rembrandt Intaglio Printing Company емигрира в САЩ и там разкрива тайната на Klich. Неговият метод бързо се разпространява в целия свят.

20 век - векът на печата

През 20-ти век развитието на печата става в посока скорост, производителност и ефективност на печата. Този процес започва със създаването на метода за офсетов печат.

Изобретяването на офсетовия печат (началото на 20 век)

До началото на 20 век литографският процес е значително подобрен. След създаването на първата механична печатарска преса литографията се развива в две посоки.
Първият от тях беше отпечатването върху тънки листове метал (най-вече върху калай, използван за направата на тенекиени кутии), като се използва процес на прехвърляне, изобретен през 1878 г. Значението му е, че печатният цилиндър, носещ лист калай, е в контакт не с литографския камък, а с междинен цилиндър, покрит с гума, така нареченото печатно платно. Платното пое боята от камъка и я пренесе върху тенекията.
Второто направление, което донякъде губи релевантност до края на 19 век, е печатането върху хартия, върху цилиндрични или ротационни машини.
През 1904 г. в Нътли, Ню Джърси, принтерът Ира У. Рюбел неочаквано открива, че изображение, което случайно се е озовало не върху хартия, а върху гуменото платно на печатащия цилиндър (хартията, заседнала по време на подаване), само по себе си е подходящо за печат и , освен това произвежда отпечатъци с отлично качество. Рюбел и неговите помощници конструираха трицилиндрова печатарска преса - първата офсетова преса в историята.

Сух офсет (1920)

Изобретяването на сухия офсет е свързано с необходимостта от запечатване на фона на банкови разписки с боя на водна основа, за да се предпази от фалшифициране. Предложеното решение беше да се замени литографската плоча с форма за висок печат, комбинирайки висок печат без влага с трансфер на офсетно мастило. Този процес се нарича "сух офсет". Той все още се използва широко днес.
През 1950 г. е предложен друг технологичен процес (особено широко се използва в САЩ). Съгласно тази технология, дълбоката гравюра се използва заедно с офсетния трансфер на боя. По този начин се отпечатват тапети, изображения се нанасят върху линолеум, хартиени съдове и други стоки.

Цветен печат

Многоцветният печат се появява почти едновременно с изобретяването на самия печат. Още в Псалтира от 1457 г., подписан от Шафер (някои приписват това произведение на Гутенберг), декоративните букви са отпечатани в два цвята. Това се постига с помощта на две дървени блокчета букви, които се вмъкват едно в друго и се намазват с различни бои.
През 16 век в Германия са проведени много експерименти за възпроизвеждане на множество цветове при печат. През 17 век това ставало по следния начин: върху различни части на гравираната метална форма се нанасяли мастила с различни цветове и след това изображението се отпечатвало както обикновено. През 1719 г. художникът Жак-Кристоф Льо Блон патентова печатарски процес в Англия, който използва три основни цвята за възпроизвеждане на цветно изображение: син, жълт и червен; черно мастило е използвано за отпечатване на контура на изображението. Използвайки гъста мрежа, приложена към оригиналното изображение, изобретателят гравира четири метални форми и последователно произвежда четири отпечатъка, всеки в свой цвят.
През 19 век откриването на трихроматизма, създаването на фундаменталната теория за трицветния анализ и синтеза на цветовете във фотографията, появата на технология за производство на покрития, чувствителни към определен цвят, и накрая изобретяването на растерът, който замени примитивната решетка Le Blon - всичко това доведе до появата на модерна техника за триаден цветен печат, която включва, включително черно, четири основни цвята.

Автоматизация на набирането (след 1929 г.)

В стремежа си да повишат скоростта и ефективността на печатните процеси, принтерите неизбежно се сблъскват с необходимостта от механизиране и дори автоматизиране на набора.
Един от подходите за решаване на този проблем е реализиран в Monotype. Това устройство беше първото, което използва идеята за разделяне на клавиатурата и отлива. Няколко оператора, произвеждащи няколко перфорирани хартиени ленти едновременно, могат да принудят механизма за надписване, управляван от тези перфорирани хартиени ленти, да работи на максимална скорост.
Усъвършенстването на оборудването за телетайп в Съединените щати направи възможно до 1929 г. да се създаде оборудване, което напълно използва принципа на разделяне на функциите на човека и машината. Операторът произвежда перфорирана лента, на която всеки знак е представен чрез комбинация от дупки, след което лентата се зарежда в излъчващо устройство, което контролира отливането на цели линии. Такива машини могат да работят със скорост над 20 хиляди знака на час.

Програмируем циферблат (50s)

Създаването на перфорирана хартиена лента остава сравнително бавен процес, главно защото операторът трябваше сам да реши къде и в коя дума да постави тире в края на реда. Развитието на електрониката през втората половина на миналия век направи възможно автоматизирането на тези решения.
През 50-те години във Франция е създадена BBR - първата наборна система. Операторът все още произвежда перфорираната хартиена лента, но задачите за определяне на дължината на реда, поставяне на тирета в съответствие с правилата на граматиката, коригиране на правописни грешки и дори възпроизвеждане на текст въз основа на шаблон за оформление бяха поети от компютъра. Изходното устройство за компютъра беше ударна бормашина и производителността на системата беше ограничена единствено от скоростта на нейната работа. BBR достигна зашеметяващата скорост от 300 хиляди знака на час, повече от десет пъти по-бързо от най-модерните машини за леене на линии.
През 60-те години перфорираната лента беше заменена от магнитна лента, което направи възможно увеличаването на скоростта до още по-невероятна стойност - 1000 знака в секунда или 3,6 милиона знака на час! Въпреки че това изпълнение не е от полза за механичните композитори, които леят букви или линии от олово, то става от голямо значение за устройства, необременени от тежестта на оловото и ограниченията, наложени от дизайна на механичните възли.

Появата на фотонаборните машини

Използването на тежко и неудобно олово при офсетов или висок печат е изключително непрактично. Идеята за машина, която създава фото матрица от заглавия, се появява през втората половина на 19 век. През 1915 г. е построена машината Fotoline, която сглобява заглавен ред от отпечатъци на отделни букви върху прозрачен филм.

Първо поколение фотонаборни машини - механични

За по-нататъшното прилагане на този подход беше необходимо да се преработят съществуващите машини за леене на линии. Металните матрици са заменени с изображения на букви, а леярският механизъм е заменен с камера.
Първата от поредица такива машини беше Fotosetter (1947). През 1963 г. се появява модернизираната му версия Fotomatic. И двете устройства бяха управлявани с помощта на перфорирана хартиена лента и двете бяха базирани на машината за леене на линия Intertype. На базата на Linotype е създадена фотонаборната машина Linofilm (1950), а на базата на Monotype е създадена машината Monophoto (1957).
Въпреки че всички тези машини не се занимаваха с олово, тяхната производителност не се различаваше фундаментално от аналоговете им за леене на линия. Беше необходим нов подход за преосмисляне на фотонабора от функционална гледна точка.
Този подход е приложен за първи път в Германия през 20-те години на миналия век. Фототипният набор на Uher съдържаше въртящи се дискове, към които бяха прикрепени фотоматрици.

Второ поколение фотонабори - функционални

Това поколение се характеризира с желание да се отървем от механичните части, ограничаващи скоростта. Броят на движещите се части е намален до две: въртящ се диск или барабан с фотоматрици и система от стъклени призми или огледала, които придават на светлинния лъч желаната посока.
Първото такова устройство е Limitype, изобретено през 1949 г. от двама французи - Рене Хигон и Луи Моару. Първият модел на тази фотонаборна машина имаше клавиатура; по-късно клавиатурата става самостоятелна единица. Скоростта на машината надхвърли 28 хиляди знака на час.
През 1954 г. е създаден Linofilm, електронно устройство, при което матриците се променят чрез преместване на сегментите на затвора. Скоростта му достигна 12 знака в секунда, или повече от 43 хиляди на час. През 1965 г. към конструкцията на машината е добавен барабан, което удвоява производителността. Но по-нататъшното увеличаване на скоростта с този дизайн беше невъзможно поради голямата центробежна сила.
При проектирането на системата Limizip 900 (1959) е използвана друга революционна идея - единствената движеща се част на устройството да бъде леща, която с едно движение може да сканира цял ред от 20 или дори 60 знака. Използвайки магнитна лента като носител за съхранение, скоростта на системата достигна повече от 2 милиона знака на час.
Първата книга, набрана с помощта на Limizip през 1964 г., се нарича Index Medicus; Това означаваше толкова много за еволюцията на технологията за фотонабор, колкото Библията на Гутенберг за еволюцията на цялата печатна индустрия. Повече от 600 страници от тази книга бяха напечатани за 12 часа. На машина за леене на линия подобна работа би отнела цяла година.
Трето поколение фотонабори - електронни
Най-бързите фотонабори все още изоставаха по скорост от магнитната лента. През 60-те години се появява третото поколение фототипни набори, в които изобщо няма механични движещи се части, нито светлинни лъчи, които биха били невъзможни за управление без такива части.
Фототипите, базирани на електроннолъчеви тръби (CRT или CRT) (RCA, Linotron и др.), работят на същия принцип като телевизора: тънък лъч електрони преминава през фотоматрицата на буквата и предизвиква модулация на друг лъч електрони върху луминесцентния екран, който от своя страна оставя изображение върху филма. Производителността на такива устройства се доближава до 1000 знака в секунда, което е повече от 3 милиона на час.
Създадена в Германия през 1965 г., Digiset беше първата в света фотонабираща машина, която изобщо нямаше матрици. Вместо това, двоичното представяне на знаците беше записано в неговата магнитна памет. Фототипните набори от този тип (те се наричат ​​буквено-цифрови) имат теоретична скорост над 3 хиляди знака в секунда, или повече от 10 милиона на час. Тази скорост обаче надхвърля възможностите на магнитната лента, което означава, че за постигане на максимална ефективност такова фотонабиращо устройство трябва да бъде свързано директно към компютър с подходяща скорост на трансфер на данни.

По пътя към дигиталния печат

Когато производителността на фотонаборите се доближи много до скоростта на печат на печатните машини, възникна много очевидна идея - да се отървем напълно от печатната машина. Всъщност, защо е необходимо, ако фотонаборът може да отпечата толкова страници за единица време, колкото самата машина? Достатъчно е просто да замените фотографския филм с евтин носител, върху който ще можете да прилагате изображения без натиск.
По това време се разработват различни методи за печат, които не използват натиск. През 1923 г. се появява електростатичната система за печат, при която мастилото се пренася от цилиндрична плоча върху хартия с помощта на електрически заряди. През 1948 г. в Америка е създадена алтернативна техника за електростатичен печат, при която върху хартията се нанася не боя, а прах, чувствителен към въздействието на електричеството. Тази техника бележи началото на фотокопирането за офис приложения и, в промишления печат, ксерографията за отпечатване на плакати и карти.
Печатът без натиск стана възможен и при използване на специална хартия с фоточувствително покритие, което беше експонирано с помощта на електронен лъч от фотонабираща машина. Първият експеримент с използване на такъв факсимилен процес е извършен през 1964 г. в печатницата на японския вестник Mainishi Shimbun. Изображението на вестникарска страница, оформено върху електронно-лъчева тръба, се предава с помощта на радиовълни, както при телевизията. Крайното изображение е произведено чрез електростатичен печат.

Ситопечат и колотипия

Успоредно с еволюцията на трите основни печатни процеса - офсет, висок печат и дълбок печат - се развиват и други печатни технологии. Тази еволюция доведе до това, че някои от тези технологии станаха широко разпространени в печатарската индустрия през 20 век.
Методът за възпроизвеждане на изображение чрез натискане на боя през мрежеста копринена тъкан, определени области от която са покрити с шаблонна маска (ситопечат или шаблонен печат), се използва в Китай и Япония много преди изобретяването на печатарската преса. . През 19 век текстилните работници в Лион започват да използват тази технология за печат върху плат. От 30-те години на миналия век ситопечатът се използва за печат върху голямо разнообразие от материали (стъкло, дърво, пластмаса) и дори върху различни повърхности (например кръгли и цилиндрични предмети). Това е още един пример за превръщането на ръчна изработка в индустриална технология, използваща фотографски методи за производство на мрежи и високопроизводителни автоматични машини.
Друг печатен метод е патентован във Франция през 1855 г. под името „фотоколотипия“ и модифициран също във Франция през 1865 г. (като името се променя на „фототипия“), а след това през 1868 г. в Германия под името „Албертипия“. Този процес използва фоточувствителни вещества не като агенти при производството на печатни форми, а като покритие върху самите форми. Тази техника става широко разпространена между 1880 и 1914 г. под името колотипия. След това е забравен и само половин век по-късно отново започва да се използва (този път в подобрена и механизирана форма) за отпечатване на черно-бели изображения върху прозрачни и непрозрачни носители.

Флексография

Флексографията е технология за ротационен висок печат, използваща гъвкави гумени форми. Заема специално място в печата заради течните мастила, използвани в този процес.
Флексографията е патентована за първи път в Англия през 1890 г. и усъвършенствана в Страсбург няколко години по-късно.
Флексографският печат е особено подходящ за печат върху относително грапави и неабсорбиращи повърхности (дебел картон, опаковъчна хартия, пластмасово или метално фолио). Също така се използва широко при печат на вестници и списания, главно на ротационни преси.
Холографски печат
През 60-те години на миналия век е разработена холографска или „обемна“ технология за печат. Същността му е наличието на две версии на едно плоско изображение, отпечатано с известно изместване в двете равнини на сравнително дебела прозрачна пластина, осеяна с много тънки успоредни ивици. Благодарение на тези ивици всяко човешко око, гледащо отпечатъка под определен ъгъл, вижда само едно изображение. Илюзията за „триизмерност“ възниква, когато мозъкът интерпретира изображенията, виждани от двете очи, като ги комбинира едно с друго.

Офис печат

Развитието на индустрията и частното предприемачество през 19-ти и 20-ти век изискват нови подходи към производството на печатни материали. В областта на офисния печат първото средство за възпроизвеждане на текст е пишещата машина, изобретена през 1867 г. По-късно се появяват машини, способни да възпроизвеждат произволен брой страници с машинописен текст, а впоследствие и всякакви изображения. Някои от тези устройства са базирани на технологии, подобни на конвенционалните методи за печат, други са използвали оригинални процеси.
През 1881 г. в Англия се появява т. нар. „дубликатор на шаблони“, базиран на технологията за ситопечат. През 1900 г. във Франция е създадена фотокопирна машина, която поставя началото на факсимилния печат. Има опити да се използват донякъде опростени методи за офсетов печат в офисния печат. Някои от технологичните решения, предложени в такива офсетни мини-дупликатори, по-късно бяха приложени в „големия“ офсет.
Разработена през 1938 г., техниката за електростатичен печат, наречена "фотокопиране", също се използва широко в офисния печат.
Всички описани процеси на копиране и възпроизвеждане на документи бяха обединени в общото понятие „репрография“. Това име беше предложено на първия конгрес, посветен на офисния печат, който се проведе в Колон през 1963 г. Когато става въпрос за отпечатване на сравнително малки количества копия, репрографията се превръща в сериозен конкурент на конвенционалния печат.

Когато в средата на 15в. Владетелят на Флоренция Лоренцо де Медичи решава да украси великолепния си дворец с библиотека; той наема четиридесет и пет писари.

Две години те работеха ден и нощ, преписваха ръкописи и ги украсяваха с рисунки. Сега Лоренцо Медичи можеше да се похвали на гостите си с огромна библиотека: двеста книги в красиви подвързии стояха на дъбови рафтове.
Това е периодът, когато се полагат основите на световната търговия, когато занаятите отстъпват място на манифактурите; този метод на печатане на книги, който съществува от много векове, вече не може да задоволи нарастващите нужди.

Германецът Джон Гутенберг променя ситуацията. Книгите са били отпечатани преди Гутенберг. Първият метод, възникнал преди повече от две хиляди години, беше печатането на печати, тоест отделни букви, думи или изображения бяха нанесени върху парче глина, камък или метал, покрити с боя и щамповани върху хартия.

След това в Китай през 7 век. Изобретен е дърворезният печат - печат от дъски. На дъската се изрязваше текст или рисунка, релефното изображение се покриваше с боя и се получаваше гравюра върху пресован лист хартия.

През 1045 г. китайският ковач Пи Шенг преминава към печат с подвижни шрифтове (букви). Той ги направи от печена глина, след което напечата страниците в желязна рамка. Китайците продължават да подобряват техниката на набор през 13 век. те разработиха знаци от калай и дърво, а корейците, които възприеха този метод, разработиха по-трайни знаци от мед (1390 г.). През 1409 г. за първи път е отпечатана книга по този метод (а не отделни страници, както преди).

Но тъй като всеки тип трябваше да бъде направен на ръка и няколкостотин бяха необходими за създаването на една книга, печатането не можеше да се конкурира с копирането на книги на ръка.
През 15 век В Европа производството на книги се извършва с помощта на дърворезби - отпечатък от дървена плоча, върху която е изрязана рисунка или текст. След това плочата се намазва с боя и върху тази повърхност се поставя лист навлажнена хартия за по-добро отпечатване на боята. След като дизайнът беше отпечатан върху листа, той беше отстранен и изсушен. След това дъската беше боядисана отново и процесът се повтори. Отначало текстът беше отпечатан само от едната страна на листа, по-късно започнаха да използват и двете страни.
Недостатъците на метода на дърворезбата са трудоемкостта на изработването на дъската и невъзможността да се използва за отпечатване на друг текст.

Печатът е изобретен в Майнц, на река Рейн, където Йоханес Гутенберг е роден през 1397 г. в благородническо семейство. Двадесет години по-късно, поради съперничество и раздори между класите, семейство Гутенберг е изгонено от града и се установява в Страсбург. Йохан пътува много, посети Швейцария, Германия и накрая Холандия. В холандския град Харлем за първи път му хрумва идеята за нов метод на печат - с букви, излети от метал.

Връщайки се в Страсбург, Гутенберг, започвайки през 1430 г., работи за реализиране на идеята си за печат. В търсене на най-удобния начин за отливане на букви, той прави много експерименти. Експериментите обаче изискват значителни разходи.
За да печели пари, Гутенберг практикува различни занаяти. Той ряза скъпоценни камъни и полира венецианско стъкло за прозорци и огледала. Той криеше експериментите си, страхувайки се, че идеята може да бъде открадната.

Гутенберг успява да заинтересува с експериментите си двама богати жители на града - Андреас Дрицен и Ханс Риф, които инвестират пари в изследванията му.
За да избегне любопитството и клюките на тълпата, която го обвиняваше в магьосничество, Гутенберг разположи работилницата си в руините на стар изоставен манастир. След десет години упорит труд Гутенберг проектира примитивна печатарска преса през 1440 г., която е ръчна преса, и намира най-удобния начин за отливане на букви от сплав от олово и антимон.

Гутенберг най-вероятно е взел производството на метални монети като модел. Но за да се хвърли шрифта, първо беше необходимо да се създаде специално, доста удобно устройство.
Това устройство е правоъгълна метална форма. Първоначално печатът е направен от твърд метал - поансон, изработен от стомана. Върху него релефно в огледален образ е гравиран азбучен знак. След това поансонът се пресова в матрица, плоча, изработена от мек метал, обикновено мед. Резултатът беше вдлъбнато, право изображение на знака. Матрицата се вкарва във форма и се напълва с разтопен метал. Резултатът беше писмо с огледално повдигнато изпъкнало око на писмото, с което можеше да се печата. От една матрица беше възможно да се произведат толкова букви, колкото са необходими за печат.

Металът за леене трябваше да има редки качества: можеше лесно да се стопи при относително ниски температури, да не е вискозен, когато се стопи, и незабавно да се втвърди, когато се охлади. В резултат на експерименти Гутенберг избра сплав, състояща се от 70 части олово, 25 части калай и 5 части антимон. Решението се оказа толкова успешно, че в бъдеще бяха необходими само много малки корекции.

Техническата трудност беше, че буквите от азбуката се различават една от друга по ширина. Например латинското M е три пъти по-широко от I. Следователно формата за преобразуване на думи трябваше да бъде адаптирана към ширината на всяка матрица. Това беше постигнато по гениален начин: словоформата се състоеше от две части под формата на латинското L. Чрез преместване на частите беше възможно да се промени ширината на формата.

Две други основни части от печатното оборудване са печатарската преса и наборното бюро. Нито едно от тях не беше ново. Прототипът на печатарската преса може да бъде преса, използвана както в производството на хартия и монети, така и във винопроизводството. Идеята за наборен касов апарат би могла да бъде вдъхновена от посещение във всеки офис или банка, където такива каси се използват за сортиране на монети.

Наборният касов апарат е плоска кутия, поставена под ъгъл, отворена отгоре, с клетки с различна големина - в зависимост от честотата на използване на буквата. За удобство наборната каса беше разделена на две части - горната с клетки за главни букви и препинателни знаци и долната за малки букви. В горната каса буквите бяха подредени по азбучен ред, в долната - така, че най-често срещаните букви да са под ръка. Наборщикът, който четеше лист с набран текст, монтиран срещу него, държеше в едната си ръка наборна дъска - специална линийка със страни, в които се въвеждаха готови букви. Когато се въведе ред с необходимата дължина, наборчикът подравнява реда с помощта на капачка и намалява или увеличава интервалите между думите с помощта на интервали - тънки парчета метал с определена ширина. След запълване наборната дъска беше монтирана върху наборната дъска. След завършване на набора наборната дъска се прибираше в рамка, за да не се разпадне шрифтът.

Обикновеното мастило, използвано за печат на дървени блокове, не е подходящо за смазване на метален тип. Гутенберг направи печатарско мастило от сажди и ленено масло (ленено масло).
Преди да започне печатът, беше необходимо да се подготви хартията. Сухата хартия не попиваше добре боята, затова беше предварително навлажнена.

Когато беше подготвена печатната форма, преминахме към пресата - дървена с метални части. Обикновено тази машина беше обемиста и тежка и също така беше здраво закрепена към пода и тавана. Печатът, особено в два цвята, изискваше голяма прецизност и абсолютната неподвижност на машината беше задължително условие.

Основната част на печатарската преса беше дървен винт с лост за натиск - кука. Винтът завършваше отдолу с четириъгълна притискаща плоча (тигел, пиан). Чрез завъртане на лоста винтът заедно с тигела може да се повдигне или спусне. Работата на машината беше тежка и изискваше изключителна физическа сила, съчетана с прецизност и координация на движенията.

Друг компонент на печатарската преса беше направляваща рамка, прикрепена към нея: подвижна маса с карета - талер, задвижвана от шнур, който беше навит на вал, снабден с дръжка. Върху талера имаше отпечатана форма с набор - една, две или повече страници печатан текст. Комплектът беше увит с твърд конец, за да не се разпадне или изобщо да се размести. След това беше покрит с тънък слой боя: тази работа беше извършена от специален работник. Той нанася боята с маца, която се почиства и накисва във вода за 7-8 часа, за да омекне и да стане еластична. Мацоните трябваше да се сменят често, тъй като качеството на печата зависи до голяма степен от гладкостта на приложението на мастилото.

Всичко това отне много време, така че докато операторът на пресата печаташе един лист, неговият помощник подготвяше друга форма за печат. Навлажненият лист хартия не се поставял направо върху калъпа, а върху тимпан (декел) - рамка, покрита с плат или мека кожа, закрепена с панти за талера. За да не се рони и мърда хартията при печат, тя се набождаше на две игли в средата на тимпана и освен това отгоре се поставяше фрашкет - дървена или желязна рамка с опъната върху нея хартия или картон, в която изрязано е място, където трябва да бъде текстът на отпечатания материал, и са оставени полета. Фрашкетът беше прикрепен към тимпана с панти: те предпазваха полетата на хартията, така че да не се замърсяват.

След като правилно подготвиха формата за печат и тимпана, той беше поставен върху формата и талерът беше избутан под тигела на пресата. Операторът на пресата завъртя лоста и притисна със сила хартията към печатната форма. На него се появи отпечатък. След това винтът с тигела беше повдигнат, завъртайки лоста в обратна посока, талерът беше изваден изпод пресата, фрешкетът беше повдигнат, отпечатаният лист беше изваден от тимпана и окачен да изсъхне. Цялата тази последователност от операции се повтаряше отново и отново до края на работния ден. От един комплект бяха получени стотици отпечатъци. Изсушените листове отново бяха поставени под преса, за да се получи отпечатък от обратната страна. След това те бяха поставени върху дъска, покрити с друга дъска и притиснати надолу с тежест от 40-50 паунда, за да се изравнят. След 5-6 часа те бяха извадени, подредени на купчини, сортирани и изпратени в класьори.

Двуцветен текст се получи така. Първо отпечатаха черен текст, покривайки с фрашкет онези места, които все още трябваше да бъдат отпечатани в червено. След изсъхване листът се връща в пресата, готовият отпечатък се покрива с фрашкет и се отпечатва с червено мастило. Трудността беше да се гарантира, че линиите, направени в различни цветове, не се припокриват една с друга.

Гутенберг решава да изпробва изобретението си чрез отпечатване на свещени книги, но липсата на средства го принуждава да разкрие тайната на изобретението си на своите другари, за да получи финансова помощ от тях. Партньорите се съгласиха да му го дадат назаем, но при условие, че споделят с него не само печалбата, но и славата на изобретението. Желаейки да гарантира успеха на начинанието си, Гутенберг се съгласи с това.

По-късно наследниците на един от партньорите му започват процес срещу Гутенберг, оспорвайки го за примата на откритието и правото да го използва. Положението на Гутенберг пред съда беше изключително трудно: той се страхуваше да разкрие тайната на своето изобретение, а междувременно съдиите го засипаха с въпроси. Гутенберг предпочита осъждането пред отказа от своето изобретение. Укорен и съсипан, той отива в родината си Майнц, за да се опита да възстанови репутацията си тук.

Гутенберг нямаше пари. Затова той трябваше да влезе в компания с богатия търговец Йохан Фуст. Построиха печатница и започнаха да печатат книги.
Първата книга, издадена през 1455 г., е двутомна Библия от 42 реда (според броя на редовете на страницата). Съдържаше 1300 страници и имаше много внушителен тираж за онова време - 200 екземпляра.

Партньорите сключиха споразумение за следното: Гутенберг внася своето изобретение и своя труд, а Фуст внася пари и те разделят печалбата наполовина. Но Фуст излъга: половината печалба не му беше достатъчна, той искаше да поеме цялата печатница.
Затова той постави следното условие: парите, които отиват за оборудването на печатницата, се считат за дълг на Гутенберг; Ако Гутенберг не ги достави навреме, цялата печатница става негова собственост, Фуст.

И този ден дойде. Гутенберг изразходва всички печалби от печатницата за нейното разширяване, отливане на нови шрифтове и създаване на нови машини. Фуст знаеше това много добре и когато Гутенберг изхарчи всички пари, поиска дългът да бъде върнат. Гутенберг не можа да изплати дълга, преди да пусне нови книги и да ги продаде. Фуст заведе дело с искане печатарската преса на Гутенберг да бъде отнета и предадена на него. Печатницата е възложена на Фуст.

Но Гутенберг все още имаше един набор от шрифтове, който му принадлежеше лично, преди да влезе в компания с Фуст. Като нямал пари и живеел наотговор, той отново започнал да печата книги. Отново си намери другар. И отново беше победен от кредитори. Но Гутенберг не се отказа.
Въпросът вероятно щеше да приключи по същия начин като с Фуст, ако не беше едно неочаквано обстоятелство. Печатното слово за първи път играе роля в политическата борба.

В Майнц, където се намираше печатницата на Гутенберг, се биеха помежду си двама висши духовници - двама архиепископи, които държаха не само духовна, но и светска власт.
Воюваха помежду си с думи и оръжия - всеки имаше своя войска.

Гутенберг започва да печата листове, в които възхвалява един от архиепископите, Адолф фон Насау, и се опитва да спечели към себе си населението на града. Фуст, който притежаваше старата печатна преса на Гутенберг, защити последния.
Фон Насау спечели. Печатницата на Фуст е унищожена и Гутенберг получава награда: разрешение да получи обяд от масата на архиепископа. И още една награда: всяка година нова рокля, двеста мери жито и две каруци сено.

Това, разбира се, не е толкова много, но все пак повече от това, което много гении получиха за своите изобретения.
Гутенберг имаше късмет - без да харчи пари за храна и дрехи, той успя да изплати дълговете си в напреднала възраст.
Йоханес Гутенберг умира в родния си Майнц на 3 февруари 1468 г.

Дори по време на живота на Гутенберг са правени подобрения по неговото изобретение. През 1457 г. П. Шефер прави типографско възпроизвеждане на орнаментите на страниците на Майнцкия псалтир. През 1461 г. А. Пфистер в Бамберг издава книги с илюстрации, гравирани върху дърво.
През 15 век Наред с дърворезбите и дърворезбите започва да се развива металогравирането. Англичанинът У. Какстън пръв използва такива гравюри в книгопечатането в Брюж. Илюстрации, гравирани върху метал, и текст от набор на един лист са отпечатани от Н. ди Лоренцо във Флоренция през 1477 г.

До 1501 г. в Европа вече работят над 1500 печатници и са издадени над 40 хиляди инкунабули - това е името на книгите, публикувани преди 1501 г.
Първата печатница се появява в Москва около 1553 г. През 1564 г. Иван Федоров и Петър Мстиславец публикуват в Москва първата точно датирана книга „Апостолът“.

През XVI-XVIII век. методите за създаване на илюстрации бяха подобрени. Нищо не се промени в самия процес на печат, само някои процеси бяха механизирани и дървените части бяха заменени с метални.
В края на 18 и началото на 19в. Появяват се нови методи за книгопечатане, като литография. Литографията е изобретена от А. Сенефелдер през 1796-1798 г. в Германия. При литографския метод отпечатъците се получават чрез прехвърляне на мастило под налягане от плоска (нерелефна) печатна форма директно върху хартия. Този метод е широко използван през първата половина на 19 век. за репродуциране на картини, илюстриране на книги и списания и др.

Развитието на книгопечатането и особено нарастването на тиражите на вестниците изискват увеличаване на скоростта на печат. Старата конструкция на машината не можеше да осигури необходимите скорости.
През 1815 г. германецът Ф. Кьониг, който се премества в Лондон, изобретява ротационна машина. Той замени плоската плоча за притискане на хартията към формата с метален цилиндър. Освен това Кьониг механизира нанасянето на боя върху формата. Тази машина направи възможно значително увеличаване на производителността на процеса на печат. Ако ръчната печатарска преса може да произведе 100 отпечатъка на час, тогава печатната машина на Кьониг произвежда над 800 отпечатъка.

В средата на 19в. се появяват тигелни печатащи машини. През 1863 г. американецът W. Bullon построява първата ротационна преса, която печата върху „безкраен“ лист хартия, навит на руло.
През първата половина на 19в. Изобретени са наборни машини с различен дизайн, което значително повишава производителността на наборчика. Дори несъвършените наборни машини повишават производителността 3-4 пъти. Първите наборни машини са създадени в Англия от Б. Фостър през 1815 г. и У. Черхем през 1822 г. Тези машини механизираха операциите по извличане на букви от специално хранилище и инсталирането им в ред - линия.

Изключителна роля в развитието на наборните машини изигра изобретението на руския механик П. П. Клягински. През 1866-1867г той създава оригинален автоматичен дайлер, състоящ се от две устройства. В един от тях е произведена „изпращане“ - хартиена лента, върху която е записан въведеният текст под формата на комбинации от дупки. Всяка буква или знак съответства на определена комбинация от дупки. Второто устройство беше същинската наборна машина. Основата му беше „електрически сензор“, който автоматично дешифрира „изпращането“ и регулира потока на необходимите букви в комплекта.

Важен етап в развитието на механизирания набор беше създаването на матрично-чукаща машина, релефните печати на която при натискане на специални устройства (клавиши) издълбаха дълбоки изображения на букви и знаци върху специален картон, след което необходимите форми бяха отлети с помощта на матриците. През 70-те години на XIX век. Работата на руските изобретатели И. Н. Ливчак и Д. А. Тимирязев изигра голяма роля в създаването на машините за избиване на матрици.

Идеите, залегнали в основата на матричните нокаут машини, бяха използвани за създаването на по-усъвършенствани наборни машини. Използването им определя развитието на печата в края на 19 век. Направени са първите опити за създаване на наборна печатна машина, която съчетава наборна и пишеща машина. Първите му образци са построени през 1870 г. от руския изобретател М. И. Алисов. „Бързият принтер“ на Алисов работеше със скорост 80-120 знака в минута.

За развитието на наборните машини от голямо значение е създаването на ефективна пишеща машина, предназначена за буквено отпечатване на текст с помощта на релефни букви, задвижвани от система от лостове. Първият му модел е направен през 1867 г. в САЩ от К. Шолс.

Техническият прогрес в печата позволи да се увеличи производителността на печатните процеси и да се подобри качеството на публикуваните списания и вестници, както и да се увеличи техният тираж.
През 1884 г. немският изобретател О. Мергенталер изобретява Linotype - наборна машина за набиране и отливане на текст. Линотипът се състои от три устройства: набор, леене и разглобяване. Наборщикът, натискайки клавишите на наборната машина, препечатва текста на ръкописа. В същото време от пълнителите изпадат метални матрици, съответстващи на отделни букви. В интервалите между думите са монтирани плъзгащи се клинове - интервал. Така се формира ред от текст, който след това се изпраща към леярския апарат. Печатната сплав запълва всички вдлъбнатини в матриците, образувайки след втвърдяване монолитна линия с релефна отпечатана повърхност. Охладената линия се избутва от матрицата, нарязва се и се поставя на приемната маса. След отливането линиите на матрицата се прехвърлят към машината за демонтиране, а клиновете се прехвърлят към разделителната кутия. Апаратът за демонтаж разпределя матриците към съответните складови канали.

През 1894 г. изобретателят Е. Порзелт изложи идеята за фотографски комплект. През 1895 г. В. А. Гасиев построява първата фотонаборна машина. Фотонаборната машина не отлива линии от метал, а снима текста върху филм. След това филмът се подава в печатни машини.

През 1905 г. в САЩ е създадена първата офсетова печатна машина. При офсетов печат участъците от печатната форма, върху които е разположен текстът се намазват с мастило, а белите полета се намазват с воден разтвор. Печатната форма се навлажнява последователно с воден разтвор и се покрива с боя. След това се нанася под налягане върху гумена плоча, която от своя страна се нанася върху хартия. Ето как получавате отпечатък. Липсата на директен контакт между печатащата форма и хартията намалява налягането при печат и намалява износването на плочата. Скоростта на печат се увеличава и качеството на възпроизвеждане се подобрява.

В началото на 20в. Печатните машини преминаха на електрическо задвижване. През 50-60-те години на ХХ век. Електрониката започва да се използва в печата. Електронните компютри направиха революция в книгопечатането. Фотоелектрониката опрости процесите на производство на илюстрации.

Компютърното въвеждане и оформлението на текста съкратиха максимално интервала между написването на книга и нейното публикуване.
Значението на изобретението на Гутенберг за прогреса на човечеството не може да бъде надценено. През 2000 г. световната общност го обяви за най-забележителното събитие на хилядолетието.

• Вместо да въведе
• Част първа, която разказва за раждането на книгата и нейните първи стъпки и постижения
  • Създаването на писмеността е сложен и продължителен процес, продължил много векове. Учените все още спорят как е протекъл този процес.
  • Кипу и вампум
  • Писмо от юкагирско момиче
  • йероглифи
  • Митът за финикийския Кадъм
  • Велики славянски просветители
  • Основата на книгата
  • Александрийска библиотека
  • От свитък до кодекс
  • Библиофили и библиополисти
  • Във византийския скрипторий
  • Палимпсести
  • "Коприната на Цай"
  • „Тези, които не могат да пишат, не могат да оценят такъв труд“
  • На остров Райхенау
  • "Сезони" - братя Лимбург
  • "Филобиблон"
  • Първата руска книга
  • "избира"
  • „Не е ли глупаво за нас, братя...“
  • В библиотеката на Троице-Сергиевия манастир
• Втора част, която разказва за изобретяването на печата, както и как печатарската преса прониква във всички европейски страни
  • Кой е изобретил печата?
  • За египетските скарабеи и щампованите меденки
  • От печати до печати
  • Щамповани платове
  • китайски книги
  • В "пещерите на хиляда Буди"
  • Книги с дърворезба
  • Детски кубчета
  • Основата на печата
  • Диск от Фест
  • Съобщение от Иван Смерд
  • Човек в хартиени дрехи
  • Лорънс Костер и други...
  • Йоханес Гутенберг
  • Какво е изобретил Йоханес Гутенберг?
  • "Най-мощният лост..."
  • Книгата е с гравюра
  • басните на Езоп
  • Първият италиански...
  • В слънчева Венеция
  • Експериментален типограф
  • Гравиране на метал
  • За Израел ван Мекенем и Теодосий Изограф
  • „...Първият поет на новото време“
  • Първият френски...
  • „Книга с хроники и истории с илюстрации от началото на света до наше време“
  • Голям майстор на гравирането
  • "За мен и приятелите"
  • Император-библиофил
  • "Силна вода"
  • „...Философът е любезно хитър, името му е Алдус, а прякорът му е Мануций...“
  • „Той съдържа зародиша на всички революции“
  • Какво са чели през 16 век?
  • Отшелник под дърво
  • Къщата на Плантен
• Част трета, в която ще говорим за началото на печатарството сред славяните и как печатарската преса се е установила в Русия
  • Майстор
  • Монах Макарий Черногорски
  • Подвигът на доктор Скарина
  • Най-първият
  • Велик просветител
  • Съчинения и дни на Анисим Радишевски
  • От занаятчийска работилница до манифактура
  • "служител на ABC"
  • "Учение и хитрост..."
  • Майстор Симон Гутовски
• Четвърта част, разказваща за холандските издатели Elsevier, за реформите на Петър I, както и за първите вестници и списания
  • История на заглавната страница
  • Знаменита династия
  • От Галилей до Нютон
  • Кораби на мисълта
  • „Бележки със съвети“, „връзки“, „камбанки“
  • Първи списания
  • Три "Букваря" и една "Аритметика"
  • Първият руски вестник
  • „Отпечатайте тези букви...“
  • "Произведени книги"
  • „Честно огледало на младостта“
  • „Бележки в изявления“ и „Коментари“
• Част пета, разказваща за изобретенията, помогнали на книгата да се превърне в произведение на високото изкуство
  • От Нютон до Лавоазие и от Бъркли до Кант
  • От замъка Ферни до Санкт Петербург
  • Да поговорим за енциклопедиите
  • „Те работят, а ти ядеш труда им“
  • "Най-великото от всички изобретения..."
  • „Изгорете всички тези книги без конфискация...“
  • Книжно изкуство
  • Шрифтово семейство
  • „Кралят на печатарите и печатарят на кралете“
  • Илюстрация
  • Изобретения на Лудвиг фон Зиген и Жан Батист Лепринс
  • „Това... беше първият ни университет“
  • Голямо изобилие от цветове
  • Епоха на рококо
  • Крайна гравюра от Томас Бевик
  • "Каменен печат"
  • „Сърцето ми е пълно с бъдеще“
  • Удивителната „История на Жил Блас“
  • Напредък в литографията
  • "За малцина" и "Вълшебен фенер"
  • Кой е V. Okergieskel?
  • „Той демонстрира първия опит с печат с мастило в Русия“
• Шеста част, която говори за книгите и издателите от началото на 19 век, както и как се появяват машините в печатниците
  • Време е за големи промени
  • „Онзи механизъм, на който... дължим прекрасни публикации“
  • Матрицата и стереотипът
  • Патент на Уилям Никълсън
  • Машина за печат на книги
  • Стоп цилиндър и двойно завъртане
  • „Мамут“ в печатница „Таймс“.
  • „Като жилище на магьосник...“
  • И отново самолетът...
  • Любовник на "Скъпа"
  • Създател на Румянценовия музей
  • "Полярна звезда", "Звезда"...
  • „Той направи решителна революция в руската книготърговия“
  • „Епохата, илюстрирана в литературата, настъпи“
  • Фирми, фирми, фирми...
  • „Призрак преследва Европа“
• Част седма, която разказва за фотографско оборудване, което направи възможно насищането на книги, вестници и списания с илюстрации
  • Хелиография
  • Lucky Painter
  • Отрицателни и положителни
  • Изобретателен художник Алексей Греков
  • Снимка в книгата
  • Чудесните свойства на хром желатина
  • Изобретението на професор Гусник
  • Лауреат на наградата Ломоносов
  • Смяна на тона на боята...
  • Илюстровани списания
  • Обратно ецване
  • Възползвайки се от несъвършенствата на човешкото око
  • "В естествени цветове"
• Част осма, която ще запознае читателя с индустриалната революция в книжния бизнес
  • Индустриална революция
  • Механични наборщи машини
  • Автоматична наборна машина
  • Изобретателят Джоузеф Ливчак
  • Линотип от Отмар Мергенталер
  • Машини за правене на брошури
  • Подвързващи машини
  • Метод за оцветяване на снимки
  • Орловски печат
  • Трансферен печат
  • Изобретението на 18-годишно момче
• Част девета, разказваща за книгата и издателите от втората половина на 19 век
  • Време на спорове
  • „На книжния пост“
  • Най-великият илюстратор на 19 век
  • Издателство "Нива"
  • „Това е работа на истински хора“
  • — Обратно към Рафаел!
  • Комбинация от линии и петна
• Част десета, разказваща за огромната роля на печатното слово в освободителното движение
  • Той създаде свободна руска преса в чужбина
  • Герои на свободата на словото
  • „Най-ужасният снаряд, който някога е бил изстрелян по главата на буржоазията“
  • Първи превод на Капитала
  • Библиотека Маркс и Енгелс
  • „Благото на революцията е най-висшият закон“
  • Време е за нецензурирани листовки
  • Първа печатница
  • „Типографската точност и елегантността на публикацията са много важни“
  • "Искра" на Ленин

Основата на печата

Днес не е толкова лесно да се намери печатница, в която машинописът да се извършва по стария начин - на ръка. В такава печатница има редици от високи маси с наклонени горни дъски. На масите има дървени кутии. разделени с прегради. Това са наборни касови апарати. Всяко от тях има 96 малки гнездови отделения.

В касовите отдели има букви - метални блокчета, излети от елен - сплав от олово, калай и антимон. В края на буквата има релефно огледално изображение на буквата. Както при детските кубчета, всяка буква носи изображението само на една буква. Букви с еднакви символи се съхраняват в едно отделение на касата. Но руската азбука има само 32 букви. За какво са тогава 95 гнезда?

32 малки букви, но забравихме за главните, а и те трябва да намерят място в касата. В допълнение, специални отделения са предназначени за числа, за препинателни знаци, както и за метални блокове, които нямат символи или интервали, които се вмъкват между думите при писане. Всички тези букви заедно се наричат ​​шрифт. Човекът, който стои пред касата - наборчикът - държи в лявата си ръка голяма метална кутия с три стени, едната от които е подвижна. Това е оформление. Работата на наборчика може да се оприличи на действията на дете, което прави думи от детски кубчета. Той взема една буква наведнъж от касата и я поставя в таблото за оформление. Така се образуват срички, думи, фрази... Подвижната стена на работната маса е предварително фиксирана по такъв начин, че всички линии да са с еднаква, предварително зададена дължина. Редовете се коригират до необходимата дължина чрез поставяне на разделители с различна ширина в интервалите между думите. Този процес се нарича изключване.

Редовете, съставени от отделни букви, се отстраняват от наборната маса и се монтират в специална рамка. Така постепенно се оформя печатната форма - огледално и релефно изображение на една или няколко страници от книга, списание, вестник... Остава само да намажете формата с боя, да поставите отгоре лист хартия и да натиснете плътно към повърхността на типа. Махаме листа и отпечатъкът е готов.

Формата, с която са отпечатани книгите с дърворезба, е солидна. Тази, с която се запознахме сега, е съставена от отделни елементи от букви.

Не всяко нововъведение може да бъде оправдано. Това не се отнася за наборна и плътна печатна форма. Тук очевидно има много плюсове и почти никакви минуси. Плюсове и минуси, доказани от петстотин години практика. Няма да преразказваме всички аргументи. Историята отдавна е намерила баланс и е решила спора в полза на набора. Гледайки напред, нека кажем, че това решение се оказа справедливо само в ранните етапи от развитието на книгопечатането; през 19 век той е ревизиран. Появяват се машини, които правят печатни форми, съставени от единични редове.

Така че от многото плюсове ще цитираме само две - най-важните.

Процесът на изработка на релефна печатна форма е много трудоемък. В резултат на няколкомесечна упорита работа, гравьорът на книги на дърво се сдоби с огледално копие на бъдещата страница. Производството на книгата се забави дълги години.

Би било възможно да се ускори процесът, ако е възможно предварително да се подготвят елементите на печатната форма. Ако формата е плътна, това е невъзможно. Но ако е съставен от отделни букви, проблемът се решава просто. Предварително изработените букви се съхраняват в печатницата. При необходимост от тях се правят печатни форми, като детски кубчета. Върху тях се нанася боя, отпечатват се листовете на книгата и след това буквите отново се сортират в отделите на касата. Вече можете да въвеждате нови текстове и да отпечатвате други книги с оловни букви.

Едни и същи герои в различни комбинации се използват в производството на много книги.

Процесът на изработка на печатна форма вече се свежда до писане. Няма нужда да гравирате знаци върху метал или дърво. Това означава, че матрицата може да бъде произведена бързо, за сравнително кратък период от време. Това е голямото предимство на наборната форма пред масивната дърворезна форма.

В процеса на монотонна и досадна работа, когато малки икони заслепяват очите и главата става оловна от умора, лесно е за гравьор, който изрязва солидна форма, да се обърка. Това означава, че много седмици са пропилени и цялата работа трябва да започне отначало.

Наборщикът също допуска грешки. Добра дузина неправилно поставени букви падат върху страницата. Но е лесно да поправите грешката. Просто трябва да вземете шило, да откъснете случайно попадналата във формата буква и да я замените с правилната. Корекцията или, както казват печатниците, корекцията, на набора се извършва бързо. Това е второто голямо предимство на комплекта.

Принципът на задаване на отделни шрифтови знаци е в основата на съвременната типография. Вече знаем, че е съществувал много преди изобретяването на печатарството.

Тест на тема „Книгите са мои приятели“

1. Запишете пословици и поговорки за книгата, които особено сте харесали.

____________________________________________________________________________

____________________________________________________________________________

Ако търсите усърдно книгите на мъдростта,

тогава ще намерите голяма полза за душата си.

Владимир Мономах

Какви добри неща имате, не забравяйте

и това, което нямате, научете.

Не носете гордост в сърцето си.

Ярослав Мъдри

Почитай старите като баща си и младите като братя.

3. Довършете изреченията:

Първата книга е отпечатана по заповед на царя ________________________ и се нарича _________________________________. Първата печатна книга е била подвързана в ______________________ и украсена с _____________________

Пионерът Иван ____________ отпечатал първата книга „________________” през ___________ година по заповед на цар ______________. Книгата е издадена в ______________________. Отне ______________________, за да го направи.

4. Довършете изречението:

Музеят на книгата е __________________________________________________________

5. Използвайки придобитите знания, направете промени в историята на Ваня, така че текстът да се окаже конкретно за Музея на книгата.

„... там имаше много интересни неща, например малките неща, от които се правят листове, различни части и машини за изработването им. В този музей по стените има окачени картини, които изобразяват сцени от различни приказки. Много ми хареса музея и си купих диск за него.“

6. От предложените поговорки изберете тези, чието съдържание говори за значението на учението:

Книгата е малка, но ми даде известна представа.

Не всеки, който чете, знае силата на четенето.

Четете книги, но не забравяйте неща за вършене.

Книгите не казват, но казват истината.

Книгата е добра, но читателите са лоши.

Една книга не е красива в написаното, а по-скоро в ума си.

Книгата украсява в щастието и утешава в нещастието.

Тези, които знаят основите и основите, ще намерят книги в ръцете си.

Раздавателни материали за деца

Музей (къщата на музите) - институция, която се занимава със събиране, изучаване, съхраняване и експониране на обекти - паметници на естествената история, материалната и духовната култура, както и с образователна и популяризаторска дейност.

Експонат - предмет, изложен на изложба.

Музейна експозиция - излагане на музейни експонати.

Книга - един от най-старите колекционерски предмети, който се изучава като обект на писмената култура.

Ръкописни книги - това е текст и илюстрации, които монасите са написали на ръка върху пергамент.

Музей на книгата е институция, в която се извършва уникално пътешествие във времето, в резултат на което се изучава историята на развитието на книгата: еволюцията на формата и материалите, технологията на печат, организацията на издателската дейност, използването на печатната технология.

Печатница от 17 век - конструкция за изработване на книга с метални и дървени части.

Наборна кутия - устройство за съхранение на железни букви - букви.

Печатница от 19 век - конструкция за изработване на книга, която има метални части.

__________________________________________________________________

Преглед на книга, прочетена по план:

2. Заглавие на произведението.

3. Жанр (стихотворения, разказ, приказка, приказка).

4. Тема на творбата.

5. Името на любимия ви герой и отношението ви към него.

6. Тази работа е нова за вас.

7. Какво е полезно за вас в тази работа (какво научихте от тази работа).

_________________________________________________________________

Упражнение:

Изберете един от експонатите, представени в Музея на книгата, и разкажете за него, като използвате схемата:

1. Име на експоната.

2. Името на материала, от който е направен експонатът.

3. Целта на този експонат в реалния живот.

4. Пътят на експоната до музея.

_____________________________________________________________________________

Упражнение :

Направете план за обиколка на една от залите на Музея на книгата и я направете.

1. Темата на експозицията на тази зала.

2. Кратко представяне на експонатите в тази зала.

3. Възможно използване на тези експонати в реалния живот.

Упътвания	книга на древна рус	Модерна книга
Материал за производство
Наличност
Стойност
Честота на употреба
Предназначение

Сравнете съвременните книги и книгите на Древна Рус в следните области:

Упътвания	книга на древна рус	Модерна книга
Материал за производство
Наличност
Стойност
Честота на употреба
Предназначение

Вярва се, че уплътнениязапочва да се използва на Изток - във Вавилония и Древен Египет. В Русия печатите са известни от 10 век. Те потвърдиха княжеските споразумения. За това свидетелстват както хроники, така и археологически разкопки. Така в Новгород през 1953 г. е намерен печат на княз Изяслав Владимирович, датиращ от началото на 10-11 век. Стари пломбидо 15 век Те бяха предимно висящи, т.е. приложен към документа. По-късно се появи нанесени уплътнения, които бяха приложени към него. За уплътненияизползвани са най-разнообразни материали - глина, метал, восък, восък-мастика, восък, хартия.

Отпечатване на първото тримесечие. 19 век.

В Западна Европа печатстава самостоятелна област на изследване в края на 17 век. През 18-19в. сфрагистиказапочва да се развива в научна дисциплина. Един от първите изследователи на отечествената сфрагистикае колекционер на древни руски хроники Е. Болховитинов. Именно той написа кратък преглед на домашните сфрагистични паметници от древни времена до 18 век. Сфрагистикаизрасна от дипломацията, тъй като външните признаци са важни за критиката на източника уплътнения. Например Болховитинов анализира оплакването на княза. Мстислав Владимирович и Всеволод Мстиславич, дадени през 12 век. Новгород Юриев манастир от гледна точка сфрагистикаи дипломация.

Тюленс герба на Слеповрон края на 18 - ран. 19 век

Описания уплътненияобърна внимание на Н.М. Карамзин в "История на руската държава". Фундаментален труд на A.B. Lakiera "Руска хералдика" също съдържа изследване на сфрагистика, който се фокусира върху княжеските печати, разглеждани във връзката им с банкнотите и благородническите гербове.

Метод на щампованее известно отдавна. Грънчарите използваха специален печат, за да щамповат изделията си върху още влажната глина. И търговците, запечатвайки буркани със стоки, поставят своя знак върху тапата. Това са направили в Индия и Египет. Имаше дори позиция в дворовете на руските князе пазител на печата. Древните шумери датират от 3500 г. пр.н.е. Използвани са цилиндрични уплътнения.

Във Ватиканските архиви се съхранява писмо, написано на хартиен свитък от внука на Чингис хан, монголския хан Гуюк, до папа Инокентий IV (средата на 13 век). В края на свитъка и на местата, където листовете са залепени, има печат на хана, щампован с червена боя: „Бог е на небето, а Гуюк хан е над земята, храбростта на Бога. Печат на императоравсички хора." Както се казва, идеята витаеше във въздуха.
Технологията за отпечатване на дизайни върху плат също има дълбока история. Майсторът гравира дизайна върху дърво и след това прехвърля дизайна върху тъканта от гравираната дъска. Първият известен случай на използване на тази технология за писане на текст датира от 70-те години на 14 век. През 1898 г., докато разглобявали порутена стара къща в малкото градче Сенек в източна Франция, те открили дъска с гравирана върху нея рисунка. Дъската е предназначена за печат върху плат. На отпечатъка има замръзнали хора в рицарски одежди, с извиващ се текст наблизо. Находката е наречена дъската на Прот на името на книгопечатаря Прот, който я е купил. Този прекрасен експонат може да се види днес в град Макон, в печатница Prota.

Гравирането дори на една страница текст е изключително трудно, тази работа изисква много търпение и време. Майсторът прилага огледален образ на бъдещия печат, буква по буква. Една грешка и работата трябва да започне отначало.

Оригиналният метод за копиране на текст е открит от последователите на древния китайски философ Конг Дзъ (Конфуций). Текстовете на китайския мъдрец, издълбани в камък, са послужили като „майсторско копие“. Тези, които искаха да вземат със себе си думите на Учителя, направиха това. Мокри листове хартия бяха поставени върху каменната стела и дървени чукове бяха използвани за притискане на хартията в линиите, издълбани в камъка. След това върху листа се навива валяк с боя. Вдлъбнатият текст остана небоядисан и бяло върху черно доведе до мъдрост. По-късно този метод е модернизиран. Текстът беше нанесен с мастило върху тънък лист хартия и веднага нанесен върху гладко рендосана дъска, покрита с дебел слой оризова вода. Бульонът пое мастилото и върху дъската остана огледален образ. Излишъкът се отстранява внимателно с нож. Нанесе се боя върху клишето и се направи отпечатък. През 868 г. по този начин е отпечатана свещената книга на будизма, Диамантената сутра.
Но това, което беше наистина революционно, беше идеята за въвеждане на принципа на писане в печата - и дори в началото на епохата децата бяха обучавани да четат и пишат с помощта на кубчета с букви.

Печат от наборне просто крачка, а скок напред. Този метод ускорява няколко пъти процеса на подготовка за печат - много по-лесно и бързо е да напишете текст от предварително подготвени стандартни елементи, отколкото да гравирате буква по буква с огледален образ на текста на книга върху дърво. Освен това наборната печатна форма прощава грешките на наборчика - те се коригират много лесно.

Как изглеждаше наскоро работното място на наборчика:

Стая за композиране. Високи маси с дървени чекмеджета. Железни прегради разделят кутиите на гнезда - каси. В клетките на касата има метални блокове - букви. Букви от главни и малки букви, букви от цифри и препинателни знаци, ударения - букви от интервали. Общо - шрифт. Пред наборната машина има наборна маса - метална кутия с подвижна стена. Точно както правят децата, наборчикът пише текста на бъдеща книга. Единствената разлика е, че текстът, който е написал, може да бъде прочетен само в огледалото.

Около 2000 г. пр.н.е. е изработен глинен диск, който е открит при разкопки в критския град Фест. На диска има 241 рисунки. Важното за нашата история е, че неизвестният майстор е използвал едни и същи печати, за да щампова еднакви рисунки.

Пантеонът на пионерските принтери включва тези, които успяха да съчетаят всичко, което беше открито и изобретено, този, който беше първият, който печата от набора.

Форма за наборза първи път се появява в Далечния изток през 11-12 век на нашето хилядолетие. Процесът на печат изглеждаше по следния начин:

Типовете са правени от глина и изпичани на огън. Желязната рамка, разделена на отделни клетки и поставена върху гладък стоманен лист, послужи за основа на печатната форма. Клетките бяха запълнени със смола и текстът беше набран с букви. След като се втвърди, смолата задържа шрифта заедно. За да се освободи шрифтът след отпечатването, стоманената плоча се нагрява. След това буквите могат да се използват отново. Печатарите скоро усъвършенстваха метода за правене на шрифта сами. Те започват да се правят чрез изливане на нискотопими калай и олово в специални форми. По този начин процесът на предпечат беше намален във времето и производството на шрифт стана рационализирано. Освен това буквите вече не се различаваха една от друга.

Няма доказателства за това метод за печат от наборни формиидва от Изтока, може би европейските печатари са стигнали до него сами. Във всеки случай още в средата на 15 век в западноевропейските страни се появяват книги, отпечатани от наборни машини. И историците на печатането все още спорят в коя страна това се е случило за първи път.

Холандците вярват, че печатането е започнало в Холандия, в град Харлем. Където клисарят на местната църква Лоренц Янсен, по прякор Костер („клисар“), отпечата книгата „Огледалото на човешкото спасение“ с помощта на собствените си отливки. През 1823 г. холандците празнуват 400-годишнината от печатарството и в Харлем е издигнат паметник на Лоренц Костер.

Белгийците стоят на различни исторически позиции. Те твърдят, че сънародникът им от белгийския град Брюж е издал първата книга в Европа „Учението“, написана от проповедника на Парижкия университет Джон Герсон. Отново няма солидни доказателства за тази версия. Според някои източници това събитие датира от 1480 г., когато печатът от наборни машини е вече широко разпространен метод, според други източници - от 1445 г.

В Италия, както разбирате, бащата на типографията се нарича италианецът Памфилио Касталди, жител на град Фелтре, поет, лекар, доктор по право.

Французите също имат основание да смятат, че тяхната родина е и родното място на печата. Във френски архиви са открити записи на имигранта от Прага Прокопий Валдфогел. Майсторът на сребро се е занимавал с печатане върху плат в град Авиньон и също така е притежавал „две стоманени азбуки, две железни форми, стоманен винт, четиридесет и осем формуляра на думи и различни други форми, свързани с изкуството на писане“.
Честно казано, трябва да се каже, че в Италия, и в Холандия, и в Белгия, и във Франция бяха проведени експерименти върху печатането от наборни форми. И все пак един човек стои на първо място в редиците на книгопечатарите. Името му е Йохан Гутенберг. Останките от първата печатна преса на Гутенберг са датирани от историците към 1441 г.

Реконструкция на първата машина на Гутенберг е в музея в Лайпциг. Към два масивни стълба е закрепена напречна греда, през която минава винт. На винта е прикрепена дъска за пиано. Под пианото върху гладка маса - талер има наборна форма. Формата се намазва с боя, поставя се лист хартия и с движение на дръжката бисквитките спускат пиана и притискат листа хартия към формата. С обратно движение бисквитният пиан се издига нагоре. Преди Гутенберг листът се притискаше във формата с длан или гладък камък. Гутенберг заимства дизайна на своята машина от производители на хартия и винопроизводители. Използвайки подобна машина, гроздето и хартиените листове бяха пресовани в цеховете за хартия.
В допълнение към машината, Гутенберг подобрява процеса на създаване на шрифт. За направата на матрицата Гутенберг използва стоманен печат - поансон, в края на поансона е гравирано изображение на буква. Матрицата беше притисната в медта с помощта на перфоратор. След това матрицата се поставя във форма, състояща се от две половини. Разтопен метал се излива във формата. Когато металът се втвърди, шрифтът се извади и излишното се изпили, така че буквите да са с еднаква височина.
Ученикът на Гутенберг Шефър подобри формата. След отливането на шрифта в типовата форма на неговия дизайн се образува малка издатина между опашката и щангата на типа, благодарение на която „опашката“ - леяк - лесно се отчупи. Този принцип - "punson - матрица - лята форма" е оцелял до нашия век. Само буквите бяха автоматично отлети в машина за шрифтово леене.

Първородният на Гутенберг е граматика от 28 страници, така нареченият „27-редов Донат“. Книгата е публикувана през 1445 г. и е преминала през множество преиздания. За следващия си проект, публикуването на Библията, Гутенберг се нуждае от допълнителни средства. Той заема пари от Йохан Фуст, купува хартия, отлива шрифтовете, издава по-голямата част от книгата, почти завършва отпечатването, но... Договорът с Фуст изтича и съдът в Майнц през ноември 1445 г. нарежда на Гутенберг да предаде своята печатница и всички, които се намират там, на Fust за изплащане на дълговите книги.

Гутенберг прави втори опит с парите на Албрехт Пфистер, който вероятно също е оставил Гутенберг без печатница, но „36-редовата Библия“ (първата Библия имаше 42 реда на страница, втората - 36 реда) видя своето читател.

Гутенберг прекарва последните години от живота си, получавайки пенсия от архиепископ Адолф от Насау.

През десетилетията след изобретението на Гутенберг печатници се появяват във всички европейски страни, приближавайки се до границите на Русия. Но повече за това следващия път. Да кажем само, че до края на века в Европа са открити 1099 печатници.