Наистина ми е болно от сърце. О, да, уби ме Гумильов

съдържание:

Романтичното наследство е видимо във всичко тук: абстрактно,

„възвишени“ думи, които описват света около героя („път“,

"бездна", "бездна"); и в типично романтични символи на това, към което се стреми - “моята звезда”, “синя лилия”; накрая, в самата фигура на конкистадора, рицаря, скитника, търсещ нещо непознато, съществуващо само в легенда, мит, сън.

Цялата поема (все още говорим за нейната по-късна редакция) е последователно „шифроване“ от поета на неговата съдба - неговото минало, настояще и бъдеще - с помощта на един вид романтичен шифър. Любопитно разпределение граматични формивреме: излезе - вървя - растя - смея се - чакам - идвам - викам - ще се бия - ще го получа; от миналото - през настоящето - до бъдещето време.

Освен това глаголите перфектна формарамка на цялото стихотворение, а абсолютното мнозинство са глаголи несъвършена форма, които отчитат случващото се постоянно, редовно. Но тези глаголи по същество не съобщават нищо реални събития, те само изразяват определено висше (емоционално, символично) значение на тези събития:

„излязох“ - „започнах да правя нещо“, „отивам“ - „продължавайте да го правите“,

„Смея се и чакам“ - „готов да преодолея трудностите, като направя нещо“ и др.

Същото важи и за съществителните: „пропасти и бездни“ са някои „ опасни места“, „радостна градина“ – „място за почивка“, „мъгла“ – „неизвестно, несигурност“. Няма да научим нищо разбираемо за това; Освен това не винаги е ясно какво има предвид авторът - например какво е „последното звено“, от коя верига е и какво означава „освобождаване“. Може да се предположи, че говорим за неизбежността на смъртта

като последния момент от живота; но това си остава само предположение, което отчасти се потвърждава от по-нататъшното... развитие на поемата.

По този начин поетът се опитва да създаде представа за себе си като човек, замесен в нещо много важно, емоционално значим процес, готов да участва и да приеме всяко предизвикателство. В същото време той се заема да постигне невъзможното, борейки се дори с неизбежното – смъртта.

Както вече казахме, това е типична романтична фигура; всъщност,

Гумильов не добави нищо към този стандартен образ.

Нека се спрем накратко на промените, които поетът направи при преработката на стихотворението. Те са доста значими: например Гумильов се опита да доближи формата на своето стихотворение до строгия канон на сонета, по-специално той рационализира схемата на рими, която в първото издание се различаваше в първото и второто четиристишия.

Но по-важни са семантичните промени: например в първото издание няма тема за смъртта; поетът само казва, че това, което търси, може да го няма в света - и той е готов да създаде своята мечта, това ще бъде неговата победа. Като цяло първата версия на стихотворението е по-фокусирана върху бъдещето (достатъчно е да се каже, че изобщо няма форми на минало време и има 4 форми на бъдещето и всички те са от перфектни глаголи, т.е. те изобразяват бъдещето като нещо, което определено ще се случи) и е по-„самоопиянено“: първите три реда, започващи с „аз“, предизвикват усещане за монотонност, което се поддържа от многократни повторения на това „аз“ в бъдещето.

Когато преработва стихотворението, Гумильов се опитва да избегне тази монотонност и премахва повторенията синтактични конструкции(и лексикални - „пропасти“, които се появяват два пъти в първото издание). Така той донякъде „заземява” образа и подчертава откъсването си от образа на „конкистадора”; премества действието на стихотворението от „вечно настоящето и непременно бъдещето“ в рамката човешки живот; Накрая се замислих за цената, която ще трябва да платя, за да сбъдна невъзможната си мечта.

Николай Степанович Гумильов

Сигурен съм, че съм болен: сърдечна мъгла,
Отегчен съм от всичко, хора и истории,
Мечтая за кралски диаманти
И широкият ятаган е в кръв.

Струва ми се (и това не е измама)
Моят прародител беше кръстоок татарин,
Свиреп хун... аз съм дъх на инфекция,
След като съм оцелял през вековете, аз съм поразен.

Мълча, линея, а стените се отдръпват -
Ето океана целият в парчета бяла пяна,
Гранит, окъпан в залязващото слънце,

И град със сини куполи,
С цъфтящи жасминови градини,
Там се биехме... О, да! Бях убит.

За разлика от рефлексивните съзерцатели, чиито образи поезията изобилства Сребърен век, лирическият субект на творчеството на Гумильов е човек на действието. Волевият принцип доминира в него и въпреки разнообразието от роли - завоевател и ловец, воин и моряк - едно нещо остава непроменено: смелата същност на природата на героя.

Творчеството на Гумильов започва с поетична декларация на конкистадора, която е представена под формата на сонет. Смел и силен романтик, който се чувства близо до „бездни и бури“, е готов да извърви пътя си докрай. В "Сонет", публикуван през 1912 г., настроението на героя се променя. Скуката и „мъглата“ в душата, подобни на болестта, напомнят състоянието на Пушкиновия Онегин, който страда от „английски далак“.

Меланхолията от бездействието е придружена от фантастични видения. Първо се появяват някои екзотични детайли: „кралски диаманти“ и кървав ятаган. Ярките „материални“ знаци се заменят с образи на воини от далечното минало, с които героят се чувства семейна връзка. Двата времеви слоя са обединени от сложна сплав от жажда за дейност, копнеж за опасност и преследване на късмет, метафорично обозначени като „дъхът на заразата“.

Първото терцето, следвайки каноните на жанра, синтезира чувствата на лирическия субект. Меланхолията и тишината в мъгливото сиво настояще се противопоставят на яркия пейзаж на миналото. Красив град, чиито „сини куполи” се къпят в лъчите на „залязващото слънце”, е заобиколен от двоен ред „бяла пяна” от цъфтящи градини и океански води.

Последният ред на сонета неочаквано прекъсва живописния етюд. След обявяването на дуел с неизвестен противник следва пауза, последвана от шокиращо напомняне за собствената смърт. Развръзката предлага нов поглед върху връзката между настояще и минало: проблясва през ума фантастични изображения- не предци, а двойници на лирическия субект. Потапяйки се във въображаеми сфери, героят се сблъсква с многопластова структура, която определя дълбоките качества на собствената му природа.

В класическата форма на френския тип сонет е представена картината на един причудлив свят, в който се преплитат пъстри пространствено-времеви пластове.

Блуждаенето на лирическия аз, обхващащо различни исторически епохи, е един от водещите мотиви в поетиката на Гумильов. Кулминира смесицата от времена и пространства, концентрирани в душата на героя поетичен текст"Изгубеният трамвай"

В раздела на въпроса търся заглавие, текст и изпълнител на песента по ред: зададен от автора Игор Игоревичнай-добрият отговор е Сонет
Сигурно съм болен - в сърцето ми е мъгла,
Отегчен съм от всичко - хора и истории,
Мечтая за кралски диаманти
И целият в кръв тежък ятаган.
Струва ми се, и това не е измама -

Свиреп хун, аз съм дъх на инфекция,
След като съм оцелял през вековете, аз съм поразен.
Мълча, изнемогвам и стените се отдръпват,
Ето го океанът, целият в парчета бяла пяна,

И град със златни куполи,
С цъфтящи жасминови градини.
Там се бихме - о, да, убиха ме.
Николай Гумильов

Отговор от 22 отговора[гуру]

Здравейте! Ето селекция от теми с отговори на вашия въпрос: Търся заглавие, текст и изпълнител на песента по ред:

Отговор от Наклон[гуру]
Домът на Николай Гумильов
Сонет
Сигурно съм болен: има мъгла в сърцето ми,
Всичко ми е скучно - и хора, и истории.
Мечтая за кралски диаманти
И широкият ятаган е в кръв.
Струва ми се (и това не е измама)
Моят прародител беше кръстоок татарин,
Свиреп хун... аз съм дъх на инфекция,
След като съм оцелял през вековете, аз съм поразен.
Мълча, изнемогвам и стените се отдръпват:
Ето океана целият в парчета бяла пяна,
Гранит, окъпан в залязващото слънце,
И град със сини куполи,
С цъфтящи жасминови градини,
Там се бихме... О, да! Бях убит.