Lebedev je umjetnik i ilustrator. Vladimir Vasiljevič Lebedev

Živjeli su jednom lisica i zec. Lisica je imala kolibu od leda, a zeko kolibu od lipa...

Dječja slikovnica koja je skoro u potpunosti pročitana. Na čudesno sačuvanoj naslovnici, godina izdanja je 1924... “Zec, pijetao i lisica”...
Ne mogu da povežem uspomene sa ovom mrljom od mastila na jednoj stranici, sa ovim olovkom na drugoj, jer ovo nije moja knjiga, a rođen sam skoro deset godina kasnije. Ali osećam da mi se lice nekontrolisano širi u osmeh, nešto detinjasto me okružuje i privlači. Možda sam imao potpuno istu knjigu, jer je bilo reprinta, i sada, gledajući ove redove i crteže, ne svešću, ne pamćenjem, već nekim drugim osećanjima, prepoznajem tu svoju knjigu, taj svoj svet?

Na svakoj stranici nalazi se jedan ili dva reda ispisana velikim fontom, ostatak zauzimaju crteži. Jednostavni su, brzi, nepretenciozni, teško ih je opisati, odrediti kako izgledaju: ne liče na narodne grafike, ne liče na primitivne dječje crteže, ne liče na stilizirane dječje crteže , ako ih uporedite sa radovima poznatih umjetnika koji su voljeli prikazivati životinje - ništa zajedničko. A ipak se ne možete otrgnuti od njih. Zec je povjerljiv i prostodušan, a lisica ima zastakljene oči, lijepa je, ali bolje je ne prilaziti. Ali psi su dotrčali da pomognu zecu: u šubarama, okruglim kuglama, jedan je imao lovačku torbu preko ramena, drugi je imao rog u praćki, ono što se zove "vau", ali na drugoj stranici su bili bježeći od lisice - kugle su im otpale, kaputi su im se uzjahali, lica su im bila raščupana i smiješna, ali to su bili štenci, samo su u kuglama izgledali kao odrasli psi. I sve životinje u knjizi su smiješne i slatke. Da, ovo je vjerovatno divno - ne da svako ima svoj karakter (svako ko crta životinje sigurno će mu smisliti neki lik), već da su smiješni. Za mališane kažemo da su smiješni, a i ovdje nisu životinje, već bebe. I svi trče oko knjige, kao što najnemirnija djeca mogu trčati.

Vjerovatno je i sam umjetnik, dok je crtao svoju knjigu, imao izuzetnu ljubav prema svemu što je djetinjasto. A djetinjstva se uopće ne sjećam jer sam imao takvu knjigu i drugi koji će sigurno znati da ovu knjigu nisu imali. Da, očigledno, sve se svodi na talenat osobe koja je napravila knjigu. Talenat da se sve razume je detinjast.

Ime na naslovnici je V. Lebedev

Iz čega smo naučili biografija umjetnika i ilustratora Vladimira Vasiljeviča Lebedeva? Rođen je 1891. godine, završio Akademiju umetnosti, sa 27 godina postao je profesor Petrogradskih slobodnih umetničkih edukativnih radionica, bio je kreator petrogradskih izloga ROST-a i uspešno izlagao na brojnim izložbama. Da li je neko mislio da je ekscentrik? Niko ko ga je poznavao to ne kaže. U međuvremenu, zamislite Petrograd 1918. Uz velike muke, Lebedev dolazi do litografskog kamena i entuzijastično, radeći ručno, štampa knjigu sopstvenog sastava. Ova knjiga se zove "Avanture Chuch-lo". Pa, kako da ne bude ekscentričnost? U najnapetijim danima, kada se odlučuje o sudbini zemlje, provedite noći u podrumu kucajući knjigu o avanturama malog Indijanca, koje priča ne odrasla osoba, već dijete.

Tekst reproducira nepravilnost dječjeg govora i karakterističnu intonaciju bebe, a crteži zabavno nadopunjuju tekst. br. Lebedev nije bio slep, ne shvatajući šta se dešava oko njega, obuzela ga je strast, morao je da stvori nešto neophodno, jer je došlo vreme da se rodi knjiga za mališane.

Nedugo prije toga izašla je iz štampe zbirka priča i bajki „Božićno drvce“, koju su sastavili A. Benois i K. Chukovsky pod vodstvom M. Gorkog. Ovu zbirku ilustrovali su poznati umjetnici različitih pravaca: Repin, Puni, Čehonjin i Yu. Rezultat je bio nešto šareno, jer mnogi od ovih umjetnika nisu razmišljali o tome kako da rade za mališane. Lebedev je učestvovao u ovoj kolekciji i verovatno je gledao sa osećajem nezadovoljstva. Kakva knjiga treba da bude za mališane?

“Jednostavno svjetlina i raznolikost nisu dovoljni. Djeca su osjetljivi posmatrači, ali u početku su sposobna da se zadovolje onim što je spektakularno – nema potrebe ograničavati njihove mogućnosti. Hladna učenja neće izazvati potrebne emocije, kao ni pretjeranu grotesknost i karikaturu. Knjiga treba da izazove radost, usmjeri početak igre na aktivnosti djeteta i njegovu želju da nauči više.” Ali glavna stvar je: "Pokušajte se stvarno približiti interesima djeteta, nekako se naviknite na njegove želje, sjetite se sebe u djetinjstvu..."

Ove misli su s takvom jasnoćom formulisane skoro tri decenije kasnije, kada je Lebedev napisao desetine i stotine knjiga za decu. A onda, 1918., prouči svaku stranicu male knjige primamljivog i nerazumljivog naslova „Čuč-lo“.

Kada je Marshak 1925. vodio odjel za dječju knjigu u Državnoj izdavačkoj kući, pozvao je Lebedeva kao asistenta i glavnog umjetnika. Iste godine objavljene su četiri knjige koje su zajednički napravili Marshak i Lebedev: „Cirkus“, „Sladoled“, „O glupom mišu“, „Jučer i danas“.

Vladimir Vasiljevič Lebedev bilo divno umjetnik i ilustrator dječjih knjiga. Poznate su njegove grafičke serije, radovi u akvarelu i ulju. Gledate ih sa zanimanjem jer su dokumentarni filmovi. Bistro oko, fleksibilan osjećaj za tajming i nježan humor čine da im se vraćate iznova i iznova. Ipak, život ovog umjetnika, njegovu kreativnu ličnost odredila je njegova strast i zadivljujuća sposobnost da se „seća sebe kao djeteta“. Zamislivši imidž knjige za djecu, prvi je stvorio. On nije bio ilustrator, već kreator. Školovao se, postao asistent i drug čitave plejade umetnika koji rade za najmanje: Pakhomov, Konaševič, Kurdov, Tyrsa, Kanevski... Moglo bi se reći, nastavlja da podučava one koji danas počinju.

Lebedevove ilustracije za knjige za decu

Rođen 16. oktobra 1852. godine u porodici seljaka, crkvenog slikara, što je, naravno, kasnije uticalo na njegov rad. O djetinjstvu i adolescenciji budućeg umjetnika ne zna se gotovo ništa. Početkom 1870-ih. upisao je Stroganovsku školu. Odatle 1875. prelazi u Školu za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu. Omiljeni učitelj K. V. Lebedeva bio je V. G. Perov. Vladimir Makovski je postao njegov najbliži prijatelj i saradnik. Ogromnu ulogu u razvoju umjetnika odigrao je predstavnik akademske škole crtanja E.S. Sorokin. Zahvaljujući časovima kod njega, Klavdi Vasiljevič je postigao visok uspeh u oblasti grafike, postao je najbolji crtač u školi, a potom i jedan od najboljih crtača svog vremena, izvrstan grafičar knjige.

Godine 1881. dobio je veliku srebrnu medalju za sliku „Izlazak gloga iz crkve“. Poznavanje istorije, ljubav prema zavičajnoj prošlosti i istorijski njuh omogućili su mu da stvori najzanimljivije slike, uključujući „Car Ivan IV Grozni moli igumana Kirila da ga blagoslovi da postane monah“.

Portret dječaka. 1900

Glavno djelo njegovog života bilo je slikanje katedrale Vaznesenja u Jelecu, izgrađene po nacrtu K. A. Tona. (Projekat katedrale je odobren 1844. godine, gradnja je počela 1845. godine, malterisanje je počelo 1877. godine, a potom i zidno oslikavanje, koje je završeno 1887. godine). U katedrali Vaznesenja u Jelecu, koju je podigao arhitekta A.S. Kaminsky prema projektu K.A. Tone, samo u dijelu hrama nalazi se više od 220 zidnih slika, slika i ikonopisa, od kojih većina pripada kistovima istaknutih peredvižničkih umjetnika A. I. Korzukhina i K. V. Lebedeva. Gornja kupola, jedra, zidne slike iznad ikonostasa, gornji red ikona u samom ikonostasu i središnja slika - "Raspeće Hristovo" pripadaju kistu akademika slikarstva Alekseja Ivanoviča Korzuhina. Ostatak zidnih slika i ikona ikonostasa izradio je K.V. Lebedev. Sa Katedralom Vaznesenja je vezano šest godina rada. Lebedev je ispunio dva donja nivoa centralnog, oslikao ikone za lijevi i desni ikonostas i oslikao zidove i stubove hramovnog dijela katedrale.

Ruska istorija perioda XVI-XVII veka. izazvalo posebno interesovanje. Stoga nije slučajnost da uspjeh njegove slike "Bojarska svadba" (XVII vijek), koja je 1884. godine prikazana na XII izložbi Lutalica, nije bio slučajan. Prva veća istorijska slika K. V. Lebedeva naišla je na različite kritike kritičara. "Sankt Peterburg Vedomosti" su napisali da su tipovi predstavljeni u filmu "nemogući, ružni do krajnosti, odvratni za gledanje". V.V.Stasov je smatrao da je najatraktivnija stvar kod Lebedeva „tipovi i likovi, savršeno shvaćeni i izraženi. Lebedevovo ime postaje poznato. Njegove slike zapazili su poznati umjetnici. Godine 1888, Konstantin Savicki je, razmišljajući o razvoju istorijskog žanra, primetio u pismu V.M. Vasnjecovu da „izgleda da Moskovljani dominiraju; kažu da se od Lebedeva mogu očekivati velike stvari.”

Ova „velika stvar“ bila je istorijska slika „Razbijanje Novgorodske skupštine“, prikazana prvi put 1891. godine na 19. izložbi Putnika. Dalje, 1894. godine, naslikana je slika „Polonjanik“, inspirisana istorijskom pričom N. Polevoja „Ruski Polonjanik“ i posvećena tragičnim događajima ruske istorije - mongolsko-tatarskom jarmu. Umjetnik se u svom radu stalno okretao žanrovskim historijskim scenama i nije zaboravljao na njih: "Šakavska poslastica" (1892), "Budala" (1892), "U Moskovskom prikazu 17. vijeka." (1898), “Odmoran” (1900), “Bojaru s klevetom” (1903).

Radeći na istorijskom žanru, Klavdij Vasiljevič je slikao slike posvećene pojedinačnim istorijskim događajima i ličnostima ruske istorije. Za sliku „Smrt cara Fjodora Aleksejeviča“ dobio je titulu akademika (1897). Početkom 20. vijeka. pojavio se niz slika posvećenih eri Petra Velikog: „Carevič Petar Aleksejevič i činovnik Zotov“ (1903), „Oproštaj carice N.K. Nariškine sa njenim bratom Ivanom pre nego što ga je predao strelcima“ (1908), „Petar I. u Saardamu” (1908). Istorijski radovi K.V. Lebedev su litografirani i objavljeni kao album 1911.

Kao član Udruženja putujućih izložbi od 1891. godine, Klavdi Vasiljevič nije zanemario žanr pri odabiru tema za svoje slike. Stvaranjem žanrovskih scena skromnih koncepcijski i formalnih tehnika, uspio je u njima postići široku generalizaciju. To su slike “Sinu mom” (1894), “Kod kuće” (1897), “Nešto se dogodilo”, “U crkvi”, “Ikonopisac” itd.

Godine 1897. za sliku "Smrt cara Fjodora Aleksejeviča" dobio je titulu akademika.
1898-1908 Član Moskovskog društva ljubitelja umjetnosti. Član Društva istorijskih slikara.

Od 1890-1894 predavao je na Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu, zatim od 1894. do 1898. na Višoj umjetničkoj školi na Akademiji umjetnosti (Sankt Peterburg). Od 1896. do 1898 bio je profesor životne klase na Višoj umjetničkoj školi na Akademiji.
Od 1906. - redovni član Akademije umjetnosti.

Klaudije Vasiljevič Lebedev umro je 21. septembra 1916. godine. Njegova slika “Ivan Grozni” ostala je nedovršena.

Prije Uskrsa

Ples 1900

Žena na kolenima. Skica

Milostinja

Činovnik Zotov uči careviča Petra Aleksejeviča da čita i piše. 1903

Izbor Mihaila Romanova 1613. 1912

Skupština na dvoru Petra I

Ivan Grozni u odajama

Bojaru sa klevetom. 1904

Za mog sina. 1894

Devojka sa tamburom. 1897

Boyarina. 1904

Ivan groznyj

Noć na Ivana Kupale

Marfa Posadnitsa. Uništenje Novgorodske veče. 1889

Lažni Dmitrij I i Ksenija Godunova

Ruski razvoj novih zemalja. 1904

Ispraćaj. 1910

Prodaja kmetova na aukciji. 1910

Kompilacija medvjeda u šumi. 1907

Stari neženja

Princeza Nesmeyana

Car Ivan Grozni traži od igumana Kornelija da ga postriže u monaha

Boyarina

Pohlepan

1526 Vasilij III, veliki knez Moskve, dovodi svoju nevestu, Elenu Glinsku, u palatu"
Iz zbirke ilustracija časopisa Niva

Reprodukcija iz časopisa Niva Picture Buddies

Potpuno

Godine 1912-1914. studirao u privatnoj umjetničkoj školi M.D. Bernstein. Godine 1918-1921 predavao na Petrogradskim državnim slobodnim umetničkim i obrazovnim radionicama. Bio je član društava „Savez mladih” (od 1913), „Ujedinjavanje novih tokova u umetnosti” (1922-1923), „Četiri umetnosti” (od 1928); učestvovali na njihovim izložbama.

Godine 1917-1918 radio kao politički karikaturista, sarađivao sa satiričnim časopisima "Satirikon" i "Novi Satirikon"; stvorio mnoge političke karikature boljševika. Kao književni grafičar radio je od 1918. do 1967. prve knjige sa njegovim crtežima objavila je izdavačka kuća Raduga. Godine 1919-1920 zajedno sa V. I. Kozlinskim radio je u petrogradskim „prozorima“ ROSTA (Ruska telegrafska agencija). Stvorio je novi stil propagandnog plakata, namijenjenog za postavljanje u tvornicama, klubovima, izlozima i na propagandnim brodovima.

Godine 1924-1933 V.V. Lebedev vodio je umjetničku redakciju dječjeg odjela Državne izdavačke kuće. Cijelog života radio je kao pisac knjiga za djecu. Rad u izdavačkoj kući i rad na knjizi nisu spriječili V.V. Lebedeva da se ostvari u slikarstvu i stvori niz izvanrednih slika.

Godine 1936. u štampi su se pojavili članci o Lebedjevom radu, gdje je njegov rad dobio najpogrdniju ocjenu; članci bi mogli izazvati progon, čije bi posljedice za umjetnika mogle biti najgore; Ovi događaji su uveliko utjecali na umjetnika i slomili ga. Kritičari smatraju da su Lebedeva najbolja djela nastala prije ove prekretnice.

Godine 1941-1950 Lebedev je živeo u Moskvi, gde je sarađivao sa TASS Windows. Po povratku u Lenjingrad bavio se i grafikom knjiga. Među njegovim poslijeratnim knjigama najbolje se smatraju: "Odakle stol?" (1946) i „Šarena knjiga“ (1947) S. Ya Marshaka, „Tri medveda“ L. N. Tolstoja (1948).

Nakon rata, 1950-60-ih godina. Lebedev je živio povučeno, viđao se sa samo nekoliko prijatelja i gotovo se nikada nije pojavljivao u javnosti.

Na Simeonovskoj ulici u Sankt Peterburgu (od 1923. - ulica Belinski), na kući broj 11, gde je Lebedev živeo, trenutno je postavljena spomen ploča.

Dječija knjiga

Dečje odeljenje Gosizdata, nastalo u Petrogradu krajem 1924. godine, nalazilo se na Nevskom prospektu, 28, u kući pevača. Na čelu su bila dva urednika, književna i umjetnička: S. Ya Marshak i V. V. Lebedev. Zajedno su sebi postavili cilj da kreiraju fundamentalno novu likovnu knjigu za decu. Tokom godina njihovog rada u izdavačkoj kući, pojavila se nova knjiga za decu, potpuno drugačijeg oblika i drugačije namene od knjige za decu 19. veka.

Kritičari smatraju litografirane knjige ruskih futurista iz 1910-ih primjerom umjetničke forme nove knjige za djecu. Autori ovih knjiga napustili su tipografsko slaganje i koristili se litografskim tehnikama uobičajenim za tekst i ilustracije. Ruske litografske knjige su jedinstvena pojava u književnoj umetnosti 20. veka, koja nema analoga na Zapadu. Umjetnici - M. F. Larionov, N. S. Gončarova, O. V. Rozanova, P. N. Filonov - oslanjali su se u svojim litografskim knjigama na tradiciju drevnih ruskih rukopisnih knjiga i na narodni lubok.

Izrađivala je litografske knjige u Petrogradu 1918–1919. knjižarski artel "Segodnya". , sa kojim su sarađivali umjetnici V. M. Ermolaeva i N. F. Lapshin, značajnu ulogu u stvaranju dječjih knjiga 1920-ih. pripada privatnoj izdavačkoj kući "Rainbow", na čijem je čelu nekada poznati novinar L. M. Klyachko. U izdavačku kuću privukao je K.I.Čukovskog i S.Ya.Marshaka, koji ranije nisu pisali poeziju. Sa izdavačkom kućom sarađivali su uglavnom umetnici bliski krugu Svet umetnosti: S. Čehonjin, N. Kuzmin, Y. Anenkov, M. Dobužinski, V. Konaševič, B. Kustodijev, E. Kruglikova, M. Cehanovski. U ovoj izdavačkoj kući objavljena je prva „nova“ knjiga - „Mali slon“ R. Kiplinga, u prevodu K. Čukovskog sa ilustracijama V. V. Lebedeva. Ovu skromnu knjigu visoko je cijenio N.N.

Najpoznatije knjige koje je ilustrovao V. Lebedev uključuju, prije svega, knjige pjesnika Samuila Marshaka: „Cirkus“, „Sladoled“, „Priča o glupom mišu“, „Pugasti brkovi“, „Mnogo- Obojena knjiga”, “Dvanaest mjeseci””, “Prtljaga”.

Kao majstor, Lebedev je dao ogroman doprinos razvoju umjetničkog oblikovanja dječje knjige, kompozicionim i likovnim tehnikama i sredstvima i podržao potpuno nov odnos prema samom sadržaju knjige za djecu. S. Ya Marshak je privukao pisce i pjesnike kao što su Aleksandar Vvedenski, Daniil Harms, Nikolaj Olejnikov, Korney Chukovsky, L. Panteleev, Boris Žitkov, Evgenij Švarc, Vitalij Bianki, Nikolaj Tihonov, Mihail Zoščenko, Olga Berggolts u novom izdanju. kuća, Veniamin Kaverin i drugi. Posebna zasluga pisaca i umjetnika bila je i stvaranje novog književnog žanra – „poučne“ knjige za djecu.

Septembra 1933. godine, na bazi ovog odeljenja i dečjeg sektora izdavačke kuće Molodaja Gvardija, nastala je izdavačka kuća za dečiju književnost, prvobitno nazvana DETGIZ (Državna dečja izdavačka kuća); S. Ya Marshak i V. V. Lebedev su također postali njegovi urednici.

Umetnici dečijih knjiga

Jedinstvena karakteristika ere kasnih 1920-30-ih. bilo da su mnogi umetnici ruske avangarde u to vreme tražili prilike da zarade novac van svog glavnog, slikarskog posla, i voljno su odlazili u izdavačku kuću da rade sa Lebedevim. Bez izuzetka, svi divni majstori knjiga bili su veliki slikari ili grafičari koji su umeli da dostignuća sopstvenog slikarstva i crteža unesu u glavne tokove književne specifičnosti. Jedini uslov koji je Lebedev postavio urednik bio je da knjiga bude jedinstven, integralan i konstruktivno razrešen organizam. „Sada svi umjetnici koji su sposobni da rade u knjizi rade na knjizi, odnosno stvaraju jasne i uvjerljive slike“, ustvrdio je Lebedev.

Lebedev je Veru Ermolaevu, Nikolaja Lapšina i Nikolaja Tyrsu smatrao svojim saborcima.

Umjetnici koji su se ujedinili oko Lebedeva nisu bili samo različiti, već čak i suprotni, ponekad nemaju ništa zajedničko jedni s drugima: Pjotr Sokolov, Vladimir Tatlin, Aleksandar Samokhvalov, Eduard Budogosky, Genrikh Levin, Nikolaj Radlov, Viktor Zamirailo, Lev Yudin, Vladimir Sterligov, Eduard Krimmer, Elena Safonova, Alisa Poret, Tatyana Glebova, Pavel Kondratyev, Konstantin Rudakov, Vladimir Tambi, Pavel Basmanov, Yuri Syrnev. Među umetnicima prethodnog kruga, Lebedev je sarađivao sa Vladimirom Konaševičem i Dmitrijem Mitrohinom.

Lebedev School

V. V. Lebedev, već iskusan umjetnik, dvadesetih i tridesetih godina dvadesetih i tridesetih godina stvorio je vlastitu „školu Lebedev“. Mladi umjetnici počeli su učiti od njega kako da rade u knjigama, mnogi od njih su bili talentirani slikari: Aleksej Pakhomov, Jurij Vasnjecov, Evgenij Čarušin, Valentin Kurdov, mnogi od njegovih učenika bili su Evgenija Evenbakh, Tatjana Šišmareva.

„Svi ovi majstori, koji su se mnogo bavili ne samo grafikom, već i štafelajnim slikarstvom, svoju kreativnu metodu nazvali su „slikovni realizam“, što pod tim pojmom podrazumijeva umjetnost okretanja realnoj okolnoj stvarnosti, izvlačeći iz nje svoje teme i slike. ... zasnovan ne samo na tradiciji kritičkog realizma 19. stoljeća, već naširoko koristeći iskustvo i dostignuća sve nove i savremene umjetničke kulture, kako ruske tako i zapadnoevropske... pokret koji je tada nastao među majstorima ilustrovanih knjiga za djecu koji su radili pod vodstvom V.V.Tyrsa i N.F.Lapšina u umjetničkom izdanju Državne izdavačke kuće. Estetika “grafičkog realizma” nije se sastojala samo od sistema umjetničkih tehnika. Može se okarakterisati i kao pravi kreativni pokret, zbog postojećih dogovorenih kreativnih principa. Ujedinio je mnoge umjetnike uključene u proces formiranja i razvoja dječje knjige u lenjingradskoj grafiki 1920-1930-ih.

Kreacija

Za većinu Lebedjevih knjiga, njegovi plakati za „prozore“ ROSTA bili su izvor i kreativni impuls. „Umjetnik je plakat vidio kao umjetnost velike forme, lakoničnog likovnog jezika, stroge konstruktivnosti i plastične jednostavnosti vizuelnih elemenata, što dovodi do dojma monumentalnosti. Gravirajući plakate i ručno ih bojajući, Lebedev se rukovodio tradicijama ruske narodne narodne štampe; ali je istovremeno odbacio svaku stilizaciju i imitaciju popularnih printova. Veza s popularnom štampom je ostala, ali kao “veza kontinuiteta ili organskog rasta”. Lebedev rad „spojio je novu formu i staru umjetničku tradiciju“. Lakonski, geometrijski generalizirani crtež koji je pronašao umjetnik, on je prenio u dječju knjigu, osim toga, "bio je prvi među umjetnicima dječjih knjiga koji je koristio tip kao sredstvo izražajnosti."

Slikarstvo i grafika

U 1920-30-im godinama. Lebedev je stvorio mnoge štafelajne grafičke radove koji su postali klasici lenjingradske grafike 1920-1930-ih.

Serija o „svakodnevnim“ temama: „Pralje“ 1920-1925 (gvaši, aplikacije), serija od 23 crteža „Pano revolucije“, 1922 (B., tuš), nazvana i „Ulica revolucije“, i serije “NEP” i “Novi način života” (sredina 1920-ih). Serija crteža olovkom i tušem: "Manekenke", "Balerine", "Akrobate". Slike: rani period - “Mrtva priroda sa paletom”, 1919, Ruski ruski muzej; „Lonac za kafu, kašika, šolja“, 1920, „Tera i daska“, 1920, „Radnik na nakovnju“, 1920-21, Ruski ruski muzej; serija "Kontrareljefi", 1920-1921 (uključujući "Izbor materijala: gvožđe, drvo, karton", 1921).

Lebedevove slike 1920-ih. bio je u velikoj mjeri određen prijateljstvom sa Ivanom Punijem, a kasnije i prijateljstvom sa N. F. Lapshinom i N. A. Tyrsom, koji su za njega činili umjetničko okruženje neophodno za svakog umjetnika. Lapšin i Tyrsa voleli su francusku umetnost; Lebedev je takođe bio fasciniran Seuratom, Pikasom, a kasnije Renoarom i Eduardom Maneom.

Početkom 1930-ih. Napisane su serije "Mrtve prirode sa gitarom", 1930-1932 (uključujući "Crvena gitara i paleta", 1930, Ruski muzej) i "Voće u korpi" 1930-31. “Svaka od ovih mrtvih priroda je mali svijet, živ svojom konkretnošću, ponekad smiješan, ponekad lirski, ponekad s malom dozom vesele ironije. Mrtva priroda s gitarom, limunom i školjkama može poslužiti kao primjer briljantnog rada Organizovanjem slikovnog prostora Boja i njeno zidanje, a ne vazdušna ili linearna perspektiva, gradi prostorne vibracije objekata na veoma uskoj udaljenosti, kao da su stisnute između dve paralelne ravni - osećaj blizak znaku Ovde se izvodi sa maksimalnim intenzitetom, polaganje boja je izvedeno sa velikim bogatstvom i raznovrsnošću tehnika“ (Vera. Anikijev).

Od kasnih 1920-ih. a do 1957. umjetnik je stvorio značajan broj ženskih portreta, među kojima su: „Portret umjetnice N. S. Nadeždine“ (1927), Ruski ruski muzej; „Devojka sa vrčem“ (1928), „Manekenka sa mandolinom“ (Malvina Stern; 1927), portret umetnice Nine Noskovič (1934, poznata i kao portret Nine Lekarenko). Jedna od najpoznatijih Lebedevovih slika, „Žena sa gitarom“ (1930), prikazuje manekenku Elenu Nikolajevu. Portret

Godine 1933. naslikana je serija “ironičnih” portreta, nazvanih “Sportisti” ili “Djevojke s buketima”.

Među ostalim radovima Lebedeva 1930-ih. - portret umjetnice Tatjane Šišmareve (1935., Ruski muzej), portret vajarice Sare Lebedeva (1936.), „Crveni mornarica“ (1937.), „Turski borci“ (1937.), portreti književnice Suzane Georgijevske (1937.) . Poslije rata, Lebedev je malo pisao njegova kasnija djela: portret Ade Sergejevne Lazo (1954) i portret mlade djevojke u marami (1957).

Porodica

Supruga (do 1925) - Sarra Dmitrievna Lebedeva, rođ. Darmolatova (1892, Sankt Peterburg - 7. marta 1967, Moskva), poznati sovjetski vajar, slikar portreta; bavio se monumentalnom i memorijalnom skulpturom. Dopisni član Akademije umjetnosti SSSR-a. Upoznala je V. V. Lebedeva 1912-1914. na privatnoj umjetničkoj školi M. D. Bernsteina. Nakon razvoda od V. V. Lebedeva, nastavila je da održava prijateljske odnose s njim tokom svog života.

Supruga - Nadežda Sergejevna Nadeždina (1908, Vilno - 1979, Moskva). Kći pisca A. Ya. Brushteina. Balerina, učenica A. Ya. Vaganova; solista Boljšoj teatra. Poznati sovjetski koreograf, narodni umjetnik SSSR-a, dobitnik Ordena Lenjina. Godine 1948. stvorila je ples „Berjozka”, koji je postao otkriće u scenskom oličenju ruske narodne igre, postavljajući temelje za novi koreografski stil. Osnovala je ansambl "Berjozka", koji od 2000. godine nosi njeno ime. N. S. Nadeždina je poslužila kao model za grafičku seriju V. V. Lebedeva "Plesačica" 1927.

Supruga (od 1940. do 1967.) - Ada Sergejevna Lazo (1919., Vladivostok - 1993., Moskva). Filolog, pisac, urednik Detgiza. Ćerka poznatog vojnog i političkog lika S. G. Lazo. Pripremila je knjigu o svom ocu: Lazo S. „Dnevnici i pisma Vladivostok, 1959.

Ilustracija knjige (odabrana izdanja)

Božićno drvce. Zbirka pjesama, priča i bajki. Sastavili A. Benois i K. Chukovsky. Crteži Y. Annenkova, A. Benois, M. Dobužinski, V. Zamirailo, V. Lebedev, I. Puni, A. Radakov, I. Repin, V. Khodasevič, S. Čehonjin i drugi - str.: Parus, 1918. .
Lav i bik: arapska priča / Trans. S.S. Kondrushkina. - Str.: Lights.1918.
Nove ruske bajke. Narodna biblioteka. Region D. Mitrokhina, ilustr. V. Zamirailo i V. Lebedeva. - Str.: Državna izdavačka kuća, 1919.
Lebedev V.V. The Adventures of Chuch-lo. - Str.: Epoha. 1921
Kipling R. Baby Elephant / Trans. K. Chukovsky. - Str.: Epoha. 1922.
Lebedev V. Medved. Ruska bajka.- Str.: Misao. 1923.
Lebedev V. Tri koze. Ruska bajka.- M.: Misao. 1923
Lebedev V. Zlatno jaje: bajka. - Str.: Misao. 1923
Lebedev V. Zec, pijetao i lisica: Bajka. - Str.: Misao. 1924.
Lebedev V. Lov. - M.; L.: Duga. 1925.
Marshak S. Pudlica. M.L.: Duga, 1925, 1927.
Marshak S. Sladoled. - M.; L.: Duga. 1925.
Marshak S. Sladoled. - L.Azbuka. 1925.
Marshak S. Jučer i danas. L.: Duga. 1925
Marshak S. O glupom mišu. - L.; M.: Duga. 1925.
Marshak S. Circus. - L.; M.: Raduga 1925.
Lebedev V. ABC. - L.: GIZ. 1925.
Marshak S. Prtljaga. - L.: Duga. 1926.
Lebedev V. Ko je jači. - M.; L.: GIZ. 1927
Marshak S. Kako je avion napravio avion - L.: Duga. 1927.
Lebedev V. Na konju. - M.; L.: GIZ. 1928.
Marshak S. Happy hour: Dodatak časopisu “Jež”. - L.: GIZ. 1929.
Kipling R. Fairy Tales / Trans. K. Chukovsky. Pjesme u trans. S. Marshak. Rice. L. Bruni, A. Borisov, E. Krimmer, V. Lebedeva, A. Pakhomova. - M.; L.: GIZ, 1929
Marshak S. Brkovi prugasti. - M.: GIZ. 1930.
Berggolts O. Zima - ljeto - papagaj. - M.; L.: GIZ. 1930, 1933.
Marshak S. Šetnja na magarcu. - M.; L.: GIZ.1930.
Orlova N. Slikaj i crtaj. Vol. 1, 2- L.: OGIZ: Mlada garda. 1932.
Majski dan. Crteži tima umjetnika: Y. Vasnetsov, Y. Mezernitsky, V. Lebedev, V. Ermolaeva, V. Kurdov. - M.: OGIZ: Mlada garda, 1932.
Marshak S. Mister Twister. - L.; M.: Mlada garda. 1933.
Marshak S. Eto kako je on odsutan. - L.: Detgiz, 1934.
Marshak S. Bajke, pjesme, zagonetke. - M.: Akademija. 1935.
Marshak S. Peršin stranac. - L.: Detgiz. 1935.
Marshak S. Mi smo vojnici. - M.; L.: Detizdat. 1938.
Marshak S. Bajke, pjesme, zagonetke / Fig. V. Konashevich, V. Lebedev, A. Pakhomov. - M.; L.: Detizdat, 1938.
Lebedev V. Igračke i životinje. Detizdat Centralnog komiteta Komsomola. 1939.
Marshak S. Zašto se mačka zvala mačka? Miller, dječak i magarac. - M.; L.: Detizdat 1939.
Marshak S. Sretan dan. Pjesme i bajke / sl. V. Konashevich, V. Kurdov, V. Lebedev, A. Pakhomov, K. Rudakov, G. Shevyakov. - M.; L.: Detizdat, 1939.
Marshak S. Živa pisma. - M.; L.: Detizdat 1940.
Marshak S. Engleske balade i pjesme. - M.: Sovjetski pisac 1941.
Marshak S. Jedan, dva, tri, četiri. - M.: Detizdat 1941.
Crvena armija. Zbirka priča, bajki, igara i pesama posvećenih Crvenoj armiji / sl. V.V. Lebedeva i drugi - M.; L.: Detgiz, 1942.
Korolenko V.G. Nema jezika. - M.; L.: Detgiz.1942.
Kuprin A.I. Bijela pudlica. - Kirov: Detgiz.1942.
Marshak S. Dvanaest mjeseci: Slovenska bajka. - M.; L.: Detgiz.1943.
Marshak S. Golubovi: bajke. - M.; L.: Detgiz.1946.
Marshak S. Odakle stol? - M.; L.: Detgiz.1946.
Marshak S. Heather med: engleske balade, pjesme i lirske pjesme / M.; L.: Detgiz.1947.
Marshak S. Raznobojna knjiga. - M.; L.: Detgiz.1947.
Marshak S. Pjesme za djecu. - M.; L.: Detgiz.1947.
Marshak S. Djeca u kavezu. - M.; L.: Detgiz.1948.
Tolstoj L.N. Tri medveda. - M.; L.: Detgiz. 1948.
Marshak S. Giant. - M.: Detgiz. 1949, 1950.
Mikhalkov S. Kittens. - M.: Detgiz. 1949.
Marshak S. Tokom cijele godine. - M.; L.: Detgiz.1949.
Marshak S. Forest book. - M.; L.: Detgiz.1950.
Marshak S. Ryabka kokoš i deset pačića. - M.: Detgiz. 1953, 1954.
Majakovski V. Svaka stranica je ili slon ili lavica. - M.; L.: Detgiz.1954.
Marshak S. Čega se Petja bojala? - M.: Detgiz.1955.
Marshak S. Priča o pametnom mišu. - M.: Detgiz. 1956,1959.
Tolstoj L. Priče za malu djecu. - M.; L.: Detgiz.1956.
Marshak S. Tiha bajka. - M.: Detgiz.1958,1961.
Marshak S. O čemu su pričali konji, hrčci i kokoške. - M.: Detgiz. 1962.
Marshak S. Ko će pronaći prsten?: Bajka-igra. - M.: Detgiz. 1962, 1965.
Marshak S. Circus. - M.: Dječija književnost. 1964.
Marshak S. Za djecu. - M.: Dječija književnost. 1967.

Dva starca

Umetnik Klavdij Vasiljevič Lebedev rođen je 1852. godine u seljačkoj porodici.

Otac Klaudija Vasiljeviča bio je crkveni slikar. Može se pretpostaviti da je profesija oca imala veliki uticaj na budući izbor životnog puta njegovog sina. Jao, informacije o umjetnikovom djetinjstvu i mladosti su potonule u zaborav - jednostavno ne postoje.

Negde početkom sedamdesetih godina devetnaestog veka Klaudije je počeo da studira u Stroganovskoj školi crtanja 1875. godine, nastavio je školovanje u Moskovskoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu, gde su mu učitelji bili V. Makovski, V. Perov i; E. Sorokin. Nastavnici su zabilježili Lebedeva kao neosporno talentiranog umjetnika koji teži.

Od 1877. godine Klaudije Vasiljevič učestvuje na izložbama koje su organizovali škola i Carska akademija umetnosti.

Od 1891. aktivan je član Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. U istom periodu, umjetnik je počeo raditi na dizajnu hramova. Prvo je bila Saborna crkva Vaznesenja Gospodnjeg u Jelecu, zatim ikonostas Prvomučenika Stefana u Istanbulu.

Marfa Posadnitsa. Uništenje Novgorodske veče

Početkom devedesetih Lebedev je postao nastavnik na Moskovskoj slikarskoj školi, a 1896. je imenovan za profesora prirodne klase na Višoj umetničkoj školi za slikarstvo, vajarstvo i arhitekturu na Carskoj akademiji umetnosti. Godine 1897. Lebedev je dobio titulu akademika. Od 1906. - redovni član Akademije umjetnosti.

Danas želim da vam skrenem pažnju na umetnikove slike na istorijske teme. Bilo je i vrlo uspješnih radova za Udruženje putujućih umjetničkih izložbi, ilustracija za djela poznatih pisaca, scena iz lova itd.

Stvar je u tome što su slike iz života plemkinja i prinčeva bile predate zaboravu - za vrijeme SSSR-a takvo slikarstvo jednostavno nije bilo traženo, a onda je vrijeme učinilo svoje i ovaj ogroman lijepi sloj u slikarstvu Klaudija Lebedeva jednostavno je zaboravljen.

Likovni kritičari pišu da se rad Klaudija Vasiljeviča Lebedeva ne može smatrati značajnim fenomenom u ruskoj kulturi. Istovremeno, zaslužuje pažnju svih zainteresovanih za slikarstvo devetnaestog veka i istoriju pokreta „peredvizhniki“.

Slike umjetnika Klaudija Vasiljeviča Lebedeva

Izbor Mihaila Romanova 1613

Lov na sokola

Princeza Sofija prima pismo od Vasilija Golicina iz Trinitija

Car Ivan Grozni moli igumana Kirila da ga blagoslovi da se zamonaši

Bojarsko vjenčanje

Činovnik Zotov uči careviča Petra Aleksejeviča da čita i piše

Ivan Grozni u odajama

Prisilna tonzura

Bojaru sa klevetom

Knez Igor prikuplja danak od Drevljana

Prijatelji

Službenik

Ruski razvoj novih zemalja

Portret Ivana Groznog

Ivan Grozni i njegova majka

Glog

Princeza Nesmeyana

Milostinja

Gužva medveda u šumi

Ženski portreti u umjetnosti sovjetskog slikara i grafičara Vladimira Lebedeva (1891-1967) — Pronađi engleski tekst ispod slika

RUS: Vladimir Vasiljevič Lebedev(1891-1967) - ruski sovjetski umjetnik, priznati majstor plakata, ilustracija knjiga i časopisa. Lebedev je ušao u istoriju ruske umetnosti prvenstveno kao osnivač i klasik sovjetske grafike.

U 1920-30-im, umjetnik je stvorio mnoga štafelajna grafička djela koja su postala klasika lenjingradske umjetnosti tog vremena: serije na „svakodnevne“ teme - „Pralje“ (1920-1925, gvaševi, aplikacije), serija „Pano revolucije“ (1922, mastilo), serije “NEP” i “Novi život” (sredina 1920-ih); serija crteža olovkom i tušem - “Manekenke”, “Balerine”, “Akrobate”; slike - “Mrtva priroda sa paletom” (1919), “Lonac za kafu, kašika, šolja” (1920), “Tera i daska” (1920), “Radnik na nakovnju” (1920-21), serija “Kontrola” reljefi” (1920-1921).

Slavu su majstoru donijele i ilustracije za dječje knjige, prvenstveno djela S.Ya. Marshak: “Sladoled”, “Jučer i danas”, “O glupom mišu”, “Cirkus” (sve - 1925), “Prtljaga” (1926), “Gospodin Twister” (1933), “Djeca u kavezu ” (1952) .

Od kasnih 1920-ih. a do 1957. umjetnik stvara veliki broj ženski portreti, uključujući: “Portret umjetnice N. S. Nadeždine” (1927), “Djevojka s vrčem” (1928), “Maneken s mandolinom” (Malvina Stern; 1927), portret umjetnice Nine Noskovich (1934, također poznata kao portret Nine Lekarenko) i drugi. Slikarstvo Lebedeva 1920-ih bilo je u velikoj mjeri određeno njegovom strašću prema francuskoj umjetnosti: Picasso, Renoir, Manet.

Iako je, prema riječima samog umjetnika, crtež značajniji dio njegovog rada od slikarstva, slike Lebedeva su pravi biseri majstorovog umjetničkog naslijeđa. Umetnički radovi se čuvaju u Tretjakovskoj galeriji, Ruskom muzeju i Muzeju Puškina. A.S. Puškina, u mnogim muzejskim i privatnim zbirkama u Rusiji i nizu stranih zemalja.

Od 1934. Lebedevova serija ženskih portreta počela je da raste. Oni čine seriju koja je na mnogo načina slična ranim grafičkim serijama, kao što su “Acrobatic” i “Dancer”. Svaki portret predstavlja, takoreći, kariku u lancu eksperimenata usmjerenih na kreativno razumijevanje i emocionalnu interpretaciju slike moderne žene. Primjeri uzeti iz lanca ne mogu dati ideju o Lebedevoj slici. Svaki pojedinačni rad je savjesna realistična skica, u kojoj nema drugog zadatka osim istinitog rekreiranja prirode.(iz knjige: Petrov V. Vladimir Vasiljevič Lebedev. - L., 1972. - P. 202-213.)

Gola sa rukama prekrštenim ispred grudi, 1937 | Gola sa prekrštenim rukama ispod grudi, 1937