Karakteristike prijevoda poetskih tekstova A. Akhmatove

Vahan Teryan

Kako rezignirano cvijet vene
Gde je senka ledeni grob,
Neka propadne klica moje ljubavi,
Da ti ne pomrači dane.

I ja ću izdržati ugnjetavajući bol,
Osmehujući se jasnim osmehom:
Dozvoli mi da danas sakrijem svoju tamu,
Želim da sakrijem da je moje srce nesretno.

Tako da, žureći u lijep život,
Nisi čuo moje jecaje,
Tako da tvoja mlada duša
Poznavao sam bezgraničnu radost.

Twilight

Presečeni oblaci tamo seju zlato,
A talasi nežno pričaju priče
A srce žudi za riječima koje su vatrene do
Umorna duša moli za tiho milovanje.

Mir polja zvoni, a svod nebeski lije
Neiscrpno svjetlo tuge i tišine.
U dijamantskom ogledalu tihih voda
Živi obrisi oblaka sijaju.

I u mom srcu, gde je samo tama,
Čežnja je tako slatka u svojoj sparnoj tjeskobi, -
Upaljena je lampa želja...
Kako gori nebesa na glatkoj površini mirnih voda!

O slatka bol u mom umu
U svetu bez dna ti si sam kao čudo,
Tvoja ljubav gori i sija u svemu,
Luda čežnja ćuti svuda.

nepovratan

Rastali smo se, ali prašina vremena
I dalje štedi tvoje blijedo lice,
I ne zavodi me prošlost -
Navikla sam da živim bez magičnih snova.

I gledam mutnim očima
Ja sam u ludilu starih dana,
kako bih pratio pjesmu,
To više nije moje.

Rastali smo se bez reči: Žao mi je!
"Zašto je ovaj pakao u srcu?"
I putevi su nam se razdvojili
Ne možemo se vratiti.

Ne želim više da živim u prošlosti
Ne sjećam te se
Kao rob, vučem okove,
Pokorni tužnoj sudbini.

I ako se vaš poziv čuje
I opet ćeš mi doći...
Avaj! moja duša ćuti
I nikad neću biti isti.

nikad te neću zvati...

Ime dragog je kao jauk lire...
Nikada te neću imenovati.
Tvoja vatra mi je pala na glavu,
Ti si moja ljubav i moj idol.
Nikada te neću zvati
Ovaj prašnjavi svijet je previše mračan...

Vatra se pali i jedni druge se zovu.
Ja sam zatvorenik, ja sam zatvorenik, napušten ovde...
A na slobodnim planinama ima pastira...

Lutalo, ne znam mirno sklonište,
Ja sam u nečijoj vlasti, u nečijim sam rukama...
A na slobodnim planinama ima pastira
Zapalili su vatru i zvali jedni druge...

Yeghishe Charents
Naš jezik

Naš divlji jezik i buntovni,
Hrabrost i snaga dišu u njemu,
Sjaji kao svetionik na planini,
Kroz vekove tame sa živom vatrom.

Od davnina duboki majstori
Naš moćni jezik se graničio,
Zatim se ogrubio sa planinskim slojevima,
Taj kristal se nije usudio da se poredi sa njim.

Potom se kvarimo i gušimo
Jezik čistiji od izvora,
Pa to za današnje duše
Vekovna rđa se nije slegla.

Duhovne granice se šire
I neće izraziti šta vek diše,
Ni Terjanov zvučni tarsal,
Ni pergament Narek.

Čak i ruralni dijalekt Tumanyan
Ne možemo biti zaneseni ovih dana,
Ali naći ćemo ga prije ili kasnije
Najbogatiji govor.
28. januara 1933

Gazela moje majke

Sećam se lica, mila majko,
Ispod mreže svetlih bora, mila moja majko!

Sjedite ispred kuće; prolećno zeleno ovde
Baca senku na tebe, mila majko!

Ti sediš tiho i sećaš se tih tužnih dana;
Došli su i otišli, draga moja majko!

Sećaš li se sina koji te je davno napustio,
Gde je onda otišao, mila moja majko?

I gde sad zivi, da li je ziv ili davno mrtav?
Na koja vrata kuca, draga moja majko?

Kad je umoran, prevaren u ljubavi - u čiju
Onda sam jecao u naručju, draga moja majko?

Vi ste u tužnim mislima; kolevka nežna ovde
Tvoja sveta tuga, mila moja majko!

I gorke suze, gle, teku jedna za drugom
Na ruke, na ruke, draga moja majko!
1920

Kod kuce

Ledeni vrhovi i plava jezera
Nebo, poput snova duše urođenika,
Čistoćom djetinjeg pogleda.
Sam sam; ali ti si bio sa mnom.

Slušao sam šum jezerskih talasa
I pogledao u tajanstvenu daljinu -
Probuđen snagom ne-odbrambenog
Stara zvezdana tuga.

Zvao me na planinske vrhove
Neko glasan na kraju dana
Ali noć se već spuštala u doline,
Pridruživši mi se zvezdanoj tuzi...

UVOD

1.1 Koncept fikcije

2 Lirska poezija kao umjetnička forma

1.3 Organizacija govora u poeziji kao sredstvo verbalno-figurativnog predstavljanja stvarnosti

1.3.1 Sistemi verifikacije

3.3 Stanza

OSNOVNI POJMOVI TEORIJE PREVOĐENJA

1 Koncept prevođenja

2.2 Ekvivalencija i adekvatnost kao glavne karakteristike prijevoda

2.3 Problemi i karakteristike prevođenja poezije

POEZIJA ANNE AHMATOVE U ASPEKTU PREVOĐENJA

3.1 Mjesto stvaralaštva A. Ahmatove u ženskoj poeziji srebrnog doba

3.2 Akmeistički korijeni poezije A. Ahmatove

3 Periodizacija kreativnosti A. Akhmatova

3.4 Transformacije prijevoda u prijevodu djela Ane Ahmatove

3.4.1 Permutacije

4.2 Zamjene

4.3 Dodaci

4.4 Propusti

3.4 Analiza pojedinačnih prijevoda pjesama A. Akhmatove

ZAKLJUČAK

UVOD

Problemima književnog prevođenja u domaćem i stranom prevodoslovlju posvećen je veliki broj studija, što ukazuje na svestranost ovog fenomena, na neiscrpnost njegovih problema. U okviru ovih radova značajan sloj čine studije posvećene prevođenju poezije. Prijevodi poetskih tekstova su teži, zahtijevaju veću suptilnost jezičkog instinkta, višu stručnu spremu od prijevoda proze. Posebna organizacija poetskih tekstova nameće dodatna ograničenja prevodiocu. Eksperimentalno je dokazano da se metaforičnost – jedno od karakterističnih svojstava umjetnosti uopće, više svojstveno poeziji nego prozi – napola gubi u prijevodu poetskih tekstova /12/.

Očuvanje jedinstva oblika i sadržaja, intonacionih i ritmičkih svojstava originala, povezanost njegovog zvuka i značenja u prijevodu nije uvijek izvedivo zbog razlike u strukturnim i tipološkim karakteristikama jezika uključenih u proces komunikacije. . Prijevod poetskih tekstova stoga pruža više materijala za promatranje nego prijevodi proze.

Problemom prevođenja poetskih tekstova bavili su se mnogi naučnici, poput Yu.M. Lotman, Ya.I. Retsker, V.M. Zhirmunsky, A.A. Potebnya, L.S. Barkhudarov, V.N. Komissarov, N.V. Pertsov.

Relevantnost ovog rada je zbog složenosti prenošenja jedinstvenog jedinstva sadržaja i forme poetskog djela u tekstu na stranom jeziku.

Svrha diplomskog istraživanja je da se identifikuju karakteristike prijevoda poetskih tekstova.

Postizanju ovog cilja doprinose sljedeći zadaci:

-razmotriti karakteristike lirske poezije kao vrste fikcije;

-istaći glavne probleme i karakteristike prijevoda poetskih tekstova;

-odrediti glavne vrste prevoditeljskih transformacija u prevođenju poetskih tekstova.

-izvršiti analizu prijevoda pjesama A. Ahmatove na engleski jezik.

Predmet ovog rada su poetski tekstovi Ane Ahmatove u aspektu prevođenja.

Predmet istraživanja su posebnosti prijevoda ovih tekstova na engleski jezik.

U radu se koriste metode prevoditeljske analize, metode morfološke, lingvističke i stilske analize.

Teorijski značaj leži u činjenici da studija upotpunjuje niz radova iz oblasti lingvistike i poetike koji se tiču ​​prevođenja poetskih tekstova na ruskom jeziku na engleski jezik. U okviru teze utvrđene su karakteristike prijevoda pjesama A. Ahmatove na engleski jezik, identificirane su glavne greške koje su napravljene prilikom prevođenja.

Praktični značaj rada leži u činjenici da se glavne odredbe, rezultati i jezički materijal mogu koristiti na predavanjima i seminarima o stilu i lingvistici teksta, na praktičnoj nastavi na engleskom jeziku.

Materijal za ovu studiju je 50 pjesama A. Ahmatove iz ciklusa Bijelo jato, u prijevodu I. Shambata.

1. LIRSKA POEZIJA KAO VRSTA UMETNIČKE KNJIŽEVNOSTI

1Koncept fikcije

Književnost je jedna od umjetničkih formi. U osnovi, ovaj termin se koristi da se odnosi na djela pisana i od javnog značaja. U širem smislu riječi, književnost označava ukupnost bilo kojeg teksta /1/. Tekst zauzima centralno mesto u opštoj teoriji teksta, ali njegova tipologija nije dovoljno razvijena – nisu definisani opšti kriterijumi koji bi trebalo da budu osnova za tipologiju. Objektivno, to se objašnjava višedimenzionalnošću, a samim tim i složenošću samog fenomena teksta, subjektivno, relativno kratkim periodom razvoja tekstualnih problema, kada su počeli da se formiraju u opštu teoriju. Glavna poteškoća leži u činjenici da je u tekstualnoj diferencijaciji nezakonito polaziti od bilo kojeg jednog kriterija, jer to nije dovoljno za striktnu klasifikaciju /38/.

Trenutno još uvijek postoje prilično velike razlike u tumačenju pojma "vrsta teksta". Tumači se ili preusko ili preširoko. Međutim, na osnovu podataka koje je prikupila nauka, moguće je ocrtati glavne kriterije za razlikovanje različitih manifestacija tekstova. Ovi kriterijumi treba da budu sastavljeni od niza indikatora i da pokrivaju barem glavne karakteristike teksta: informativne, funkcionalne, strukturalno-semiotičke, komunikativne.

Kada se fokusiramo na različite kriterije, može se zaustaviti na primarnoj diferencijaciji na podjeli “naučne i nenaučne tekstove”; "beletristični i nefikcijski tekstovi"; "monološki i dijaloški tekstovi"; „jednoadresni i poliadresni tekstovi” itd. Svaka od ovih podjela zaista postoji, ali sa stanovišta opšte i jedinstvene tipologije, ona je netačna: na primjer, književni tekst će, s jedne strane, spadaju u grupu nenaučnih, a s druge strane, istovremeno u grupe monoloških i dijaloških /5/.

Kako bi se izbjegla ovakva ukrštanja, u ovom radu se koristi najutvrđenija klasifikacija zasnovana na vantekstualnim faktorima, tj. faktori stvarne komunikacije (komunikativno-pragmatični).

Velika većina autora koji se bave problematikom teksta, uzimajući u obzir faktore stvarne komunikacije, prema sferama komunikacije i prirodi odraza stvarnosti, u početku sve tekstove dijeli na nefikcijske i fikcije /12/ .

Potrebno se detaljnije zadržati na književnim tekstovima.

Fikcija je svaki verbalni tekst koji u okviru date kulture može ostvariti estetsku funkciju /41/. Dakle, glavni kvalitet umjetničkog djela je njegova estetska komponenta. Konkretizujući ovu definiciju, možemo identifikovati 5 principa umetnosti /30/:

.Princip integriteta koji određuje unutrašnju organizaciju i celovitost književnog dela.

.Princip konvencionalnosti, koji pretpostavlja da književnost modelira život, ali nije jedan, što se ogleda u specifičnostima estetskog doživljaja kao refleksivnog osjećaja, „zaigranog“ u svojoj suštini.

.Princip stvaralačke generalizacije, što znači otkrivanje u beskonačnoj raznolikosti života nekih univerzalnih konstanti bića i svijesti.

.Princip kreativne novine i jedinstvenosti, koji razlikuje pravo umjetničko djelo od rukotvorine ili imitacije epigona.

.Princip obraćanja, koji podrazumijeva da je književno djelo uvijek osmišljeno za određenu čitalačku publiku. „Imidž publike“, stepen „manifestacije“ adresata u djelu važan je strukturno-formirajući faktor književnog teksta.

Pored navedenog, bitnim odlikama fikcije nazivaju se i sljedeće:

) nepostojanje direktne veze između komunikacije i ljudskog života;

) implicitnost sadržaja (prisustvo podteksta);

) instalacija na dvosmislenost percepcije /12/.

Književni tekst se gradi po zakonima asocijativno-figurativnog mišljenja, u njemu se životna građa pretvara u svojevrsni „mali univerzum“ viđen očima datog autora. Stoga se iza slika života prikazanih u književnom tekstu uvijek krije podtekstualna, interpretativna funkcionalna ravan, „sekundarna stvarnost“, dok je nefikcionalni tekst jednodimenzionalan i jednodimenzionalan. Umjetnički tekst utiče na emocionalnu sferu ljudske ličnosti, a na umjetničkoj slici djeluje zakon psihološke perspektive. Za razliku od nefikcijskih tekstova koji obavljaju komunikativnu i informativnu funkciju, beletristički tekstovi imaju komunikativnu i estetsku funkciju.

Dakle, za književni tekst je važna emocionalna suština činjenica, koja je neminovno subjektivna. Ispada da je za književni tekst sama forma smislena, izuzetna je i originalna, u sebi sadrži bit likovnosti, jer „životna forma“ koju je autor odabrao služi kao materijal za iskazivanje drugačijeg, drugačijeg sadržaja, jer na primjer, opis pejzaža možda nije neophodan sam po sebi, ovo je samo forma za prenošenje unutrašnjeg stanja autora, likova. Zbog ovog drugog, drugačijeg sadržaja, stvara se „sekundarna realnost“. Unutrašnji figurativni plan često se prenosi kroz eksterni predmetni plan. Time se stvara dvodimenzionalnost i višedimenzionalnost teksta, što je kontraindikovano u nefikcionalnom tekstu.

Tekstove fikcije odlikuje i priroda analitičnosti - ovdje ima skriveni karakter, zasniva se na individualno odabranim zakonima. Umjetnik, u principu, ne dokazuje, već priča, koristeći konkretno-figurativne ideje o svijetu predmeta.

Književni tekstovi imaju svoju tipologiju, orijentisanu na rodno-žanrovske karakteristike.

Jedan od osnivača ruske književne kritike bio je V.G. Belinsky. On je taj koji posjeduje naučno utemeljenu teoriju o tri književna roda, prema kojoj se razlikuju tri vrste fikcije: epska (od grčkog. epos - "pripovijedanje"), lirska (od grčkog. lyrikos - "izgovara se na zvukove" lire”) i dramski (od grč. drama – “radnja”) /11/.

Predstavljajući čitaocu ovaj ili onaj predmet razgovora, autor bira različite pristupe tome.

Prvi pristup: možete detaljno ispričati o predmetu, o događajima povezanim s njim, o okolnostima postojanja ove teme, itd.; istovremeno će pozicija autora biti manje-više odvojena, autor će se ponašati kao svojevrsni hroničar, pripovjedač ili će izabrati nekog od likova za pripovjedača; glavna stvar u takvom djelu bit će upravo priča, pripovijedanje o temi, vodeći tip govora će biti samo pripovijedanje; ovakva književnost se zove epska.

Drugi pristup: možete reći ne toliko o događajima, koliko o utisku koji su ostavili na autora, o osjećajima koje su izazvali; slika unutrašnjeg svijeta, doživljaja, utisaka i volje odnosi se na lirsku književnost; to je iskustvo koje postaje glavni događaj stihova.

Treći pristup: možete prikazati subjekt u akciji, pokazati ga na sceni; predstaviti čitaocu i gledaocu okruženi drugim fenomenima; ova vrsta književnosti je dramatična; u drami direktno će najmanje zvučati autorov glas - u replikama, odnosno autorovim objašnjenjima radnje i replikama likova /11/.

U okviru ovog rada detaljnije će se razmotriti lirski žanr fikcije. Prema Velikom enciklopedijskom rječniku A.M. Prohorova, lirska poezija je književna vrsta (pored epa, drame), čija je tema sadržaj unutrašnjeg života, sopstveno „ja“ pesnika /6/. Čak i ako u djelima ima narativnog elementa, lirsko djelo je uvijek subjektivno i koncentrisano na junaka. Karakteristike lirskog djela su "konciznost", "monologičnost", "jedinstvo lirske fabule" i "trenutačnost" ("tačnost", "modernost"). Većina lirskih djela pripada poeziji.

2Lirska poezija kao umjetnička forma

U nizu drugih umjetnosti poezija zauzima posebno mjesto, ovisno o elementu koji se obično naziva njezinim materijalom - riječju. Riječ je instrument ljudske komunikacije, sredstvo za izražavanje misli; pjesnik ga koristi kako bi svoju bezobličnu apstraktnu misao utjelovio u sliku.

Prema definiciji, poezija (grčki “stvaralaštvo, stvaranje”) je poseban način organizovanja govora; uvođenje dodatne mjere (mjere) u govor koja nije određena potrebama običnog jezika; verbalna umjetnost. U užem smislu, poezija se shvata kao poetski, ritmički organizovan govor /22/. U tom smislu, poezija je suprotstavljena prozi.

Često se riječ "poezija" koristi u prenesenom značenju, što znači ljepotu prikaza prikazanog predmeta, pa se u tom smislu čisto prozaični tekst može nazvati poetskim.

Prema V.G. Belinskog, poezija je najviša vrsta umjetnosti. „Poezija je izražena slobodnom ljudskom rečju, koja je i zvuk, i slika, i određena, jasno artikulisana predstava“, piše Belinski. - Dakle, poezija sadrži sve elemente drugih umjetnosti, kao da se odjednom i neodvojivo koristi svim sredstvima koja su svakoj od drugih umjetnosti posebno data. Poezija predstavlja cjelokupni integritet umjetnosti, njenu cjelokupnu organizaciju i, obuhvatajući sve njene aspekte, jasno i definitivno sadrži sve njene razlike” /11/.

Lirska poezija je subjektivna. Ličnost pesnika je u prvom planu. Lirska poezija odražava unutrašnji svijet autora, koristeći slike i slike kako bi izrazila ružna i bezoblična osjećanja koja čine unutrašnju suštinu ljudske prirode.

Mnogi pisci poistovjećuju poeziju sa muzikom. Na primjer, mnoge ruske narodne pjesme ostaju u sjećanju naroda ne po sadržaju i značenju riječi, već po muzikalnosti zvukova, riječi, ritmova stihova i motiva u pjevanju. Ostala lirska djela, bez posebnog značenja, izražavaju značenje pukom muzikalnošću svojih pjesama.

Lirsko djelo koje izražava samo osjećaj, a djeluje samo na osjećaj. Ne izaziva radoznalost i ne potkrepljuje pažnju objektivnim činjenicama. Uz svo bogatstvo svog sadržaja, lirsko djelo kao da je lišeno svakog sadržaja. Ovo opet pokazuje sličnosti sa muzikom - potresa do dubine duše, po svom sadržaju je potpuno neizgovoriva, jer je taj sadržaj neprevodiv u ljudsku riječ. Uvijek je moguće ne samo prepričati drugome sadržaj pjesme ili drame koja je pročitana, nego čak i djelovati, manje ili više, na drugoga njenim prepričavanjem, dok se sadržaj lirskog djela nikada ne može uhvatiti, nego ne može se ni prepričati ni protumačiti, može se samo osjetiti.

Lirsko djelo, nastalo iz trenutne senzacije, ne može i ne smije biti predugo; inače će biti i hladan i usiljen, a umjesto uživanja, samo će zamarati čitaoca.

Međutim, lirsko djelo još uvijek nije isto što i muzičko.

U lirskom djelu, kao i u svakom pjesničkom djelu, misao je izražena riječima, ali je istovremeno skrivena iza osjećaja koje je teško prevesti na jasan i određen jezik svijesti.

A to je tim teže što je čisto lirsko djelo takoreći slika, a glavna stvar u njoj nije sama slika, već osjećaj koji u nama budi.

Ovaj ili onaj utjecaj na čitatelja, prijenos ovog ili onog osjećaja direktno ovisi ne samo o odabranom ritmu i određenom rječniku, već i o sredstvima figurativnog govora koje koristi autor. U pjesničkom govoru aktivno se koriste figurativna i izražajna sredstva kao što su metafora, personifikacija, sinekdoha, poređenje, metonimija, alegorija, hiperbola, ironija.

Metafora se odnosi na riječi koje se koriste u prenesenom značenju na osnovu sličnosti utisaka sa različitih predmeta /48/. Na primjer, u pjesmi A. Ahmatove „Oh, bio je hladan dan“, zalazak sunca je toliko svijetao da podsjeća na vatru, što se odražava u stihu „Zalazak sunca je ležao poput grimizne vatre“.

Na taj se način, u metafori, svojstva živog objekta prenose na neživi, ​​ili se svojstva neživog materijalnog objekta prenose na živi i apstraktni.

Uzmimo još jedan primjer. U pjesmi "Sve je oduzeto: i snaga i ljubav..." griže savjesti opisane su na osnovu sličnosti s nasiljem:

A samo je savjest svakim danom gora

On bjesni: želi veliku počast.

Pokrio sam lice i rekao joj...

Ali nema više suza, nema više izgovora.

U ovim redovima, tehnika kao što je personifikacija, ili personifikacija, zasnovana je na metafori: savjest - nešto apstraktno, neopipljivo - bjesni kao živo biće, želi priznanje, lirska junakinja joj se obraća. U ovom primjeru, prenoseći svojstva živog objekta na neživi, ​​mi postepeno, da tako kažemo, oživljavamo objekt.

Metonimija je trop u kojem se jedan pojam zamjenjuje drugim na osnovu bliske povezanosti pojmova /16/. Bliska veza postoji, na primjer, između uzroka i posljedice, instrumenta i posljedice, autora i njegovog djela, vlasnika i imovine, materijala i stvari napravljene od njega, koje sadrži i sadrži itd. Pojmovi koji su u takvoj vezi koriste se u govoru jedan umjesto drugog.

Na primjer,

I molio se za dolazak tog vremena

Susret sa svojom prvom radošću.

(A. Ahmatova „Dugo sam hodala kroz polja i sela“)

U ovom primjeru metonimija je izgrađena na odnosu „osoba – emocija koju izaziva“.

Sinekdoha je poseban slučaj metonimije. Sinekdoha je trop u kojem se jedan koncept zamjenjuje drugim na temelju kvantitativnog odnosa između pojmova. Primjer sinekdohe jasno je prikazan u pjesmi "Umirem, žudim za besmrtnošću..."

„Smrtni čas, sagnuvši se, daće piće

Transparent mercurial.

Poređenje je figurativni izraz izgrađen na poređenju dva predmeta, pojma ili stanja koji imaju zajedničku osobinu, zbog čega se pojačava umjetnička vrijednost prvog predmeta /28/. Najjednostavniji oblik poređenja obično se izražava pomoću pomoćnih riječi - kao, točno, kao da, kao da, kao, kao, kao da, kao, kao, tako, itd.

Na primjer,

“Jedva smo imali vremena da primijetimo

Kako se pojavio u blizini vagona.

Kao da su zvezde plave oči

Osvetljenje izmucenog lica"

"Krila crnih anđela su oštra,

Konačna presuda stiže uskoro.

I grimizne lomače

Poput ruža, rastu u snijegu

Komparacija je početna faza, iz koje, redom gradacije i grananja, slijede gotovo svi ostali tropi - paralelizam, metafora, metonimija, sinekdoha, hiperbola, litota itd. /28/

Hiperbola se sastoji u prekomjernom, ponekad neprirodnom, povećanju predmeta ili radnji kako bi se učinili izražajnijim i time pojačali dojam o njima:

„Neću nikome reći ni reč nedelju dana,

Sjedim na kamenu pored mora.”

U poeziji posebnu ulogu ima arhaični vokabular, koji ima posebnu poetičnost i daje uzvišenost govoru. Sljedeći redovi mogu poslužiti kao primjeri takvog vokabulara u stihovima A. Ahmatove:

I došao je u naš grad sumoran

U kasnim popodnevnim tihim satima..."

„Tako sam se, Gospod, klanjao:

Hoće li vatra nebeska dodirnuti..."

„... Neka se usne spoje u strašnoj tišini

I srce je rastrgano od ljubavi na komade.

„Vidjelac me je pogledao,

A on je rekao: "Hristova nevjesta!"

Dakle, lirska poezija je jedan od žanrova fantastike i posebna je vrsta umjetnosti koja se sastoji u prenošenju osjećaja i doživljaja kroz figurativni, alegorijski izraz. Slikovitost i iskrenost lirskog djela zavisi od izbora određenih načina izražavanja unutrašnjeg stanja, upotrebe određenih stilskih sredstava.

3 Organizacija govora u poeziji kao sredstvo verbalno-figurativnog predstavljanja stvarnosti

3.1 Sistemi verifikacije

Unutrašnja organizacija pjesničkih tekstova koje su u različitim stoljećima stvarali različiti narodi oduvijek je bila povezana sa fonetskim (zvučnim) osobinama određenog nacionalnog jezika, kulturnim, istorijskim i književnim tradicijama naroda. Njegova glavna odrednica bila je određena ritmička sređenost ponavljanja unutar poetskih redova /58/. Raznolikost ovog poretka među različitim narodima formirala je različite sisteme verifikacije.

Najstariji sistem versifikacije bila je antička, ili metrička versifikacija (od grčkog Metron - mjera) - sistem versifikacije zasnovan na redoslijedu broja i rasporeda slogova određene dužine u stihu. Samoglasnici u starogrčkom su se razlikovali po dužini i višestrukosti.

Izmjenjivanje riječi s takvim zvukovima postavljalo je ritam stihovima koji su se pjevali uz pratnju lire ili citara. Antička poezija bila je neodvojiva od muzike, odnosno, poetski govor je bio neraskidivo povezan sa govorom pesme. Nedostajala je rima /17/.

Od sredine 17. veka u ruskoj poeziji počinje da se koristi silabička versifikacija (grč. Syllabe - slog) - sistem verifikacije zasnovan na redosledu broja slogova u stihu. Zbog činjenice da je ovaj sistem verifikacije bio pogodan uglavnom za jezike sa stalnim naglaskom - turski, romanski (francuski, španski, italijanski) itd., 30-ih godina 18. veka, silabička versifikacija u Rusiji je ukinuta od reformom Tredijakovskog-Lomonosova i zamijenjen silabotonikom /18/.

Sylabo-tonska versifikacija (grč. Syllabe - slog i tonos - naglasak) je vrsta toničke versifikacije koja se zasniva na uređenom rasporedu naglašenih i nenaglašenih slogova u stihu: samo naglašeni slogovi se nalaze na jakim mjestima metra, a nenaglašeni slogovi na one slabe.

Tonička versifikacija (grč. Tonos - naglasak) je sistem verifikacije zasnovan na redosledu pojavljivanja naglašenih slogova u stihu. Koristi se u jezicima sa jakim dinamičkim naglaskom i slabljenjem nenaglašenih samoglasnika - ruskom, njemačkom, engleskom, itd. Unutar toničke versifikacije razlikuju se "čistotonična" versifikacija i silabotonična versifikacija; u 1. se uzima u obzir samo broj naglasaka, u 2. i njihov položaj u stihu /17/.

Osnova organizacije poetskog govora je ritam. U staroj Grčkoj termin ritmos je označavao pravilnost, doslednost i harmoniju u pokretu /18/. To je ritam koji je najkarakterističniji za muziku i poeziju. Ritmičku organizaciju poetskih djela odlikuju repetitivni elementi koji kretanju poetskih linija daju poseban sklad i red.

U priručniku o versifikaciji V.V. Onufrijevljev ritam se definiše kao zvučna struktura određene poezije; opšte uređenje zvučne strukture pjesničkog govora /17/. Metar je poseban slučaj ritma.

Metar (grč. Metron - mjera, veličina) - uređena izmjena naglašenih i nenaglašenih slogova (jakih i slabih strana) u stihu, opšta shema zvučnog ritma /47/.

Glavni metri silabotoničke versifikacije su jamb, trohej, daktil, amfibrah, anapest.

Jamb (grčki: Iambos) je dvosložni poetski metar sa akcentom na drugom slogu. Najčešći u ruskoj versifikaciji. Jambska shema "_/".

Na primjer,

“Postoji njegovana osobina u blizini ljudi,

Ona ne može preći preko ljubavi i strasti, -

Neka se usne spoje u strašnoj tišini

I moje srce je rastrgano od ljubavi

Chorey (grčki Choreios - "ples"; zastarjeli izraz je "trocheus") - dvosložni metar s naglaskom na prvom slogu. Šema "/_".

Na primjer:

"Drevni grad kao da je izumro,

Moj dolazak je čudan.

Preko reke Vladimir

Podigao crni krst.

Daktil (grčki Daktylos - prst) je trosložni metar sa akcentom na prvom slogu. Daktilna shema "/_ _". primjer:

„Najmračniji dani u godini

Trebalo bi biti svijetlo.

Ne mogu da nađem reči da uporedim

Tako su nežne tvoje usne."

Amfibrahija (grčki Amphibrachys - kratko s obje strane) - trosložni metar s akcentom na drugom slogu. Šema "_/_". Na primjer:

„Pod krovom smrznute prazne nastambe

Ne brojim mrtve dane

Čitao sam pisma apostola,

Pročitao sam riječi psalmiste.

Anapaest (grčki Anapaistos - reflektovano, tj. "obrnuto daktilu") - trosložni metar s akcentom na posljednjem slogu:

„Blagoslovljena moja kolevka

Mračan grad kraj strašne rijeke

I svečani bračni krevet,

preko koje su ležali vijenci"

Stopa je ponavljajuća kombinacija jakih i slabih tačaka u poetskom metru, koja služi kao jedinica dužine stiha.

Poseban slučaj mjerača je veličina.

Pesnička veličina - način organizovanja zvučne kompozicije zasebnog pesničkog dela ili njegovog odlomka /51/. U slogovnoj versifikaciji određuje se brojem slogova; u toničkom broju napona; u metričkom i silabotoničkom metru i broju stopa. Dužina veličine određena je brojem stopa: dvije stope, tri stope, četiri stope, pet stopa, itd. Najkraće veličine su najčešće.

3.3 Stanza

Tako složena ritmička jedinica poetskih djela kao što je strofa zasniva se na redoslijedu poretka rime u stihu.

Strophe (grčki strofe - okret) - grupa stihova s ​​periodično ponavljanom organizacijom ritma i (ili) rime. Po pravilu, svaka strofa je posvećena jednoj misli, a kada se strofa promijeni mijenja se i tema /28/. U pisanju, strofe su razdvojene povećanim intervalima. Glavna karakteristika strofe je ponavljanje njenih elemenata: stop, veličina, rima, broj stihova itd.

Najmanja od strofa je dvostih (distih) - najjednostavniji tip strofe od dva stiha: u antičkoj poeziji - distih, u istočnoj poeziji - beit, u silabici - stih.

Ako stih tvori samostalnu strofu, to je strofički kuplet.

Grafički, takvi dvostihovi su odvojeni jedan od drugog.

Kao primjer, navedimo stihove iz pjesme A. Ahmatove „Bilo bi mi bolje da provokativno zovem pjesmice“, koje se sastoje od dvostiha.

„Bilo bi bolje da ljuljam tvoju bebu,

I da ti pomognem pedeset dolara dnevno,

I prošetajte do groblja na dan sjećanja

Da, pogledaj bijeli jorgovan Božji"

Najčešći tip strofe, uključujući i djela A. Ahmatove, je katren (kvatren) - jednostavna strofa od četiri stiha, popularna zbog obilja sistema rimovanja.

Na primjer:

„Ne treba mi mala sreća,

Vodim muža svojoj dragoj

I zadovoljan, umoran,

Uspavaću dete.

Opet meni u hladnoj sobi

Moli se boginji...

Teško je, teško je živjeti kao samotnjak

Da, teže je biti veseo"

Osim katrena, u klasičnoj poeziji prošlosti bile su uobičajene i oktave i terze.

Oktava (oktava) - strofa od osam stihova.

„Daj mi gorke godine bolesti,

Otežano disanje, nesanica, groznica,

Oduzmi i dete i drugaricu,

I misteriozna pjesma poklon -

Zato se molim za Tvoju liturgiju

Nakon toliko mučnih dana

Za oblake nad mračnom Rusijom

Postao je oblak u sjaju zraka.

Tri reda (tercet) - jednostavna strofa od tri stiha. Primjer je "Primorski sonet", koji je napisala A. Ahmatova 1958. godine.

I izgleda tako lako

Bjeljenje u šikari smaragda,

Necu ti reci gde...

Tamo među kovčezima je još lakše,

I sve liči na uličicu

Na ribnjaku Carskoe selo.

Postoje i strofe: pet redova (kvintet), šest redova (sekstet), sedam redova (septima), devet redova (nona), deset redova (decima).

Velika većina lirskih djela napisana je rimama. U poeziji igra značajnu ritmoformirajuću i kompozicionu ulogu. Rima (od grč. Rhythmos - "harmonija", "proporcija") je zvučno ponavljanje, uglavnom na kraju dva ili više redaka /46/.

Važna uloga rime objašnjava se glavnim karakteristikama samog poetskog govora. Njegove glavne ritmičke jedinice su stihovi (linije). A vraćanje u pravilnim intervalima suglasničkih završetaka stihova jasno ističe granice i uporedivost onih ritmičkih nizova koje stihovi predstavljaju. Ali rima ne samo da posebno naglašava podjelu pjesničkog djela na stihove. Kao figurativno i izražajno sredstvo ona u velikom broju slučajeva izdvaja riječi koje imaju glavno semantičko značenje u stihu. To je osnovno svojstvo rimovane poezije: rima nije sama sebi svrha, ona djeluje na sadržaj djela, djeluje na čitaoca /23/.

Odbijanje rime je prihvatljivo, međutim, u ovom slučaju autor mora besprijekorno raditi sa slogovima i slovima, inače se poetsko djelo ne može pripisati poeziji.

U zavisnosti od položaja naglaska u rimovanoj reči razlikuje se nekoliko vrsta rime /47/:

-Muška rima je rima s akcentom na posljednjem slogu u retku. Na primjer, u pjesmi A. Ahmatove "San" koriste se sljedeće rime: plava si, zaspati je put, vrt je ograda itd.

-Ženska rima - rima s akcentom na pretposljednjem slogu u retku: prokleta - odaja, zvonjava - po zakonima, tamo - sramota, itd.

-Daktilska rima - neukusna - nedeljna rima, zaboravna - nenasmejana itd. Rijetko se nalazi u Ahmatovim pjesmama.

Akhmatova, u pravilu, izmjenjuje ženske i muške rime. Na primjer:

"Oh, postoje jedinstvene riječi,

Ko god da ih je rekao - potrošio je previše.

Samo plava je neiscrpna

Nebesa i milost Božja."

Raspored rimovanih redova unutar strofe može se poredati na različite načine. Ovaj red smjenjivanja rima u strofi naziva se rima /28/. U katrenu su moguće sljedeće vrste rima.

a) prsten (okružujući ili obavijajući) - rimuju se prvi i četvrti, drugi i treći red (ABBA).

Oh, bio je to kul dan

U divnom gradu Petrovu.

Zalazak sunca ležao je poput grimizne vatre,

I polako je senka postajala sve gušća.

b) susjedni (par) - susjedni redovi se rimuju (AABB).

Da, voleo sam ih, ta noćna okupljanja, -

Preko crne kafe mirisne, zimske pare,

I prvi pogled prijatelja, bespomoćan i jeziv

c) krst - rimuju se prvi i treći, drugi i četvrti red (ABAB).

Molio sam se tako: „Uzmi

Gluva žeđ za pjevanjem!

Ali nema zemaljskog od zemlje

I nije bilo oslobađanja.

Pored navedenog, treba istaći praznu rimu "ABCB", gdje se prvi i treći stih ne rimuju. Ova vrsta rimovanja se široko koristi u prijevodu pjesama. Na primjer, strofa iz pjesme Ahmatove "Nema tajni i tuge" s unakrsnom rimom prevedena je na engleski kao strofa s praznom rimom.

Ne misterija i ne tuga, Ne mudra volja sudbine - Ovi susreti su uvek odavali utisak borbe i mržnje.

2. OSNOVNI POJMOVI TEORIJE PREVOĐENJA

1 Koncept prevođenja

Prevođenje omogućava neposredan i dugotrajan kontakt među ljudima i promoviše razmjenu informacija drugačije prirode, a ta razmjena je osnova ljudskog napretka, jer društvo može postojati samo ako njegovi članovi mogu međusobno komunicirati govorom, za obavljanje verbalne komunikacije.

Svaka poruka postoji u dva oblika, koji nisu sasvim identični: poruka koju prenosi pošiljalac (tekst za govornika) i poruka koju prima primalac (tekst za slušaoca).

Između ovih oblika, potencijalno i stvarno, postoji određeni stepen zajedništva, a oni se u komunikacijskom činu spajaju u jedinstvenu cjelinu, odnosno nalaze se među sobom u odnosu na komunikativnu ekvivalenciju.

Zadatak prijevoda je osigurati takvu vrstu međujezične komunikacije u kojoj bi stvoreni tekst na „prevoditeljskom jeziku“ mogao djelovati kao punopravna komunikativna zamjena za original i biti identificiran.

Dakle, prijevod se može definirati kao vrsta jezičke medijacije, u kojoj se stvara tekst na ciljnom jeziku koji je komunikacijski ekvivalentan originalu /35/.

To znači da se prilikom prevođenja zamjenjuju jedinice plana izraza, ali plan sadržaja ostaje nepromijenjen. Zbog toga je prilikom prevođenja bilo kojeg teksta potrebno odrediti minimalnu jedinicu koju treba prevesti, ili, kako se to obično naziva, prevodne jedinice /53/.

Pod jedinicom prijevoda se podrazumijeva takva jedinica u izvornom tekstu, koja se može upariti u ciljnom tekstu, ali čije komponente pojedinačno nemaju podudaranja u ciljnom tekstu. Drugim riječima, jedinica prijevoda je najmanja (minimalna) jezička jedinica u tekstu na izvornom jeziku koja ima podudaranje u tekstu na ciljnom jeziku.

U lingvistici je općeprihvaćeno da je morfem minimalna značenjska jedinica, ali postoje brojni slučajevi kada morfem nema jedno, nedjeljivo značenje, već jezička jedinica višeg nivoa – riječ, fraza ili čak rečenicu, ili obrnuto, u ciljnom jeziku nema odgovarajućeg podudaranja s dijelovima izvorne tekstualne jedinice. U takvim slučajevima se ispostavlja da jedinica prijevoda, opet, nije morfem (a često čak ni riječ ili fraza), već cijela „viša“ jedinica izvornog jezika.

U stvari, jedinica prevođenja može biti jedinica bilo kojeg nivoa jezika. U modernoj lingvistici uobičajeno je razlikovati sljedeće razine jezičke hijerarhije:

-nivo fonema (za pisani govor - grafemi);

Morfemski nivo;

Word level;

-nivo fraza;

-nivo ponude;

-nivo teksta /23/.

U zavisnosti od toga kojem nivou prevodilačka jedinica pripada, prema tome razlikuju: prevod na nivou fonema (grafema), na nivou morfema, na nivou reči, na nivou fraza, na nivou rečenica, na nivou teksta.

2 Ekvivalencija i adekvatnost kao glavne karakteristike prijevoda

Jedan od glavnih zadataka prevodioca je da što potpunije prenese sadržaj originala drugim jezikom, a da pritom zadrži njegove stilske i izražajne karakteristike. Međutim, tu su neizbježni gubici u prijevodu. Drugim riječima, apsolutni identitet prijevoda s originalom je nedostižan, ali to ne sprječava implementaciju međujezične komunikacije.

Zbog nepostojanja apsolutnog identiteta između sadržaja originala i prijevoda, uveden je pojam „ekvivalencije“ koji označava zajednički sadržaj, tj. semantička sličnost između originala i prijevoda. Kako se čini očiglednim važnost maksimalne koincidencije između ovih tekstova, ekvivalentnost se obično smatra glavnim obeležjem i uslovom postojanja prevoda /40/.

U radovima većeg broja autora, glavni akcenat je stavljen na varijabilnost ovog koncepta, na postojanje različitih tipova i aspekata ekvivalencije. Werner Koller smatra da pojam ekvivalencije dobija pravo značenje tek kada se precizira vrsta ekvivalentnih odnosa između tekstova /32/. Tip ekvivalencije se specificira navođenjem onih specifičnih svojstava originala koje treba sačuvati u prijevodu. On razlikuje sljedećih pet vrsta ekvivalencije:

) denotativ, koji omogućava očuvanje predmetnog sadržaja teksta;

) konotativni, koji podrazumeva prenošenje konotacija teksta kroz ciljani izbor sinonimnih jezičkih sredstava;

) tekstualno-normativna, usmjerena na žanrovske karakteristike teksta, na govorne i jezičke norme;

) pragmatičan, koji predviđa određenu instalaciju na primaoca;

) formalna, usmjerena na prenošenje umjetničkih, estetskih, kaznovalnih, individualizirajućih i drugih formalnih karakteristika originala /26/.

Svaki put, prevodeći tekst, prevodilac se suočava sa zadatkom da uspostavi hijerarhiju vrijednosti koje treba sačuvati u prijevodu, a na njenoj osnovi - hijerarhiju zahtjeva ekvivalencije u odnosu na dati tekst. Hijerarhija zahtjeva varira od teksta do teksta. Odnos između različitih zahtjeva za prevođenje je promjenjiv. Međutim, glavni zahtjev ostaje da se obezbijedi prijenos komunikacijskog efekta izvornog teksta. Podrazumeva definisanje onog aspekta ili komponente koja je vodeći u uslovima datog komunikativnog čina. Drugim riječima, ova ekvivalencija određuje odnos između drugih tipova ekvivalencije.

Za razliku od V. Kolera, V.N. Komissarov razlikuje sljedeće nivoe (vrste) ekvivalencije semantičke zajednice između prijevoda i originala: 1) svrha komunikacije, 2) identifikacija situacije, 3) "metoda opisivanja situacija", 4) značenje sintaktičkog strukture i 5) verbalni znakovi /21/.

Uz izraz "ekvivalencija", često se koristi i koncept "adekvatnosti". Ovi termini se dugo koriste u prevodilačkoj literaturi.

U nekim slučajevima, termin „adekvatnost“ se tumači kao zamenljiv sa pojmom „ekvivalencija“, kao, na primer, kod J. Catforda, koji definiše prevodnu ekvivalentnost kao adekvatnost prevoda /39/. U isto vrijeme, drugi naučnici, posebno V.N. Komissarov, smatraju ekvivalentan i adekvatan prevod neidentičnim, iako blisko povezanim konceptima. Komissarov pojam "adekvatnost" razmatra šire. U okviru ovog rada oslonićemo se na njegovu interpretaciju adekvatnog prijevoda kao sinonima za „dobar“ prijevod, koji obezbjeđuje potrebnu cjelovitost međujezične komunikacije u specifičnim uslovima, dok se ekvivalencija karakterizira kao semantička zajedništvo jedinica jezika i govora međusobno izjednačeni /21/.

Dakle, možemo zaključiti da adekvatan prevod uvek podrazumeva određeni (koji odgovara datom konkretnom slučaju) nivo ekvivalencije, dok ekvivalentan prevod nije uvek adekvatan.

3 Problemi i karakteristike prevođenja poetskih tekstova

Književno prevođenje se bitno razlikuje od ostalih vrsta prevođenja, jer podrazumeva uticaj na primaoca prenošenjem estetske informacije, tzv. govornu kreativnost. Prevođenje književnih djela sam po sebi predstavlja određeni problem za prevodioca, diktiran potrebom da pronađe odgovarajuće riječi i izraze koji mogu što tačnije odraziti ono što je izvorni autor želio reći.

Prevođenje poetskih tekstova, kao svojevrsni književni prevod, još je teže. Stroga ograničenja nametnuta poetskim djelima, zbog specifičnosti samog žanra, potrebe da se u prijevodu prenese ne samo sadržaj, već i ritmičko-melodička i kompoziciono-strukturalna strana originala, ovisnost poetskog djela od osobenosti jezika na kojem je napisana – sve to čini prevođenje poezije jednim od najtežih područja prevodilačke djelatnosti. Prema L.S. Barkhudarov, poteškoće pri prevođenju poetskih djela nastaju zbog „razlika između strukture dvaju jezika i strogih formalnih zahtjeva koji se postavljaju pred poetske tekstove” /7/. Prevodilac treba da prenese ritam, rimovanje, aliteraciju, asonancu, onomatopeju, zvučnu simboliku i druga izražajna sredstva poezije.

Ova vrsta prijevoda prvenstveno je čin međujezične i interkulturalne komunikacije. Pritom se prijenos pjesničke informacije odvija samo uz pomoć cjelovitog teksta, čija svaka komponenta dobiva pravi sadržaj samo kao dio ovog integralnog teksta i nikada sama po sebi nema smisla. Poetski tekst, kao i svaki drugi, nosilac je određenih informacija. Informaciju treba shvatiti kao sadržajnu stranu teksta u cijelosti /21/.

Informacija poetskog teksta jasno je podijeljena na dvije fundamentalno različite podvrste: semantičku i estetsku.

Semantička informacija (odraz u umu primaoca određene referentne situacije) se pak dijeli na dvije varijante: činjenične i konceptualne /16/.

Činjenične informacije su poruka o nekim činjenicama i/ili događajima koji su se dogodili, koji se odvijaju ili će se dogoditi u stvarnom ili izmišljenom svijetu. Takve informacije su sadržane u bilo kojem tekstu, uključujući i nefikcijski tekst.

Međutim, pored površnih činjeničnih informacija, svaki književni tekst sadrži i duboke konceptualne semantičke informacije, koje su mnogo važnije od činjenica i događaja. Predstavlja autorov zaključak o tome kakav je ovaj svijet ili šta bi trebao ili ne bi trebao biti. Ova informacija je uvijek implicitne prirode i nema svoje verbalne nosioce – objektivizirana je ne verbalnom formom, već činjeničnim sadržajem /59/.

Međutim, u poetskom tekstu postoji i čitav niz informacija koje se prenose pored sopstvenog značenja. Ovaj informacioni besmisleni kompleks se generalno može označiti terminom estetska informacija /21/. U poeziji, a posebno u lirici, estetska informacija često dominira ne samo činjeničnim, već i konceptualnim informacijama. Upravo je prijenos estetskih informacija glavni zadatak prevoditelja.

U zavisnosti od vrste informacije koju prevodilac želi da reprodukuje sa maksimalnom tačnošću, postoje tri suštinski različite metode prevođenja istog poetskog originala /6/.

Filološki prijevod je prijevod pjesničkog teksta napravljen u prozi i usmjeren na što potpuniji prijenos činjeničnih podataka originala. Ova vrsta prijevoda je pomoćna i po pravilu je popraćena paralelnim tekstom originala ili opširnim komentarima. Filološki prijevod nema funkciju poetske komunikacije, ali je od posebnog značaja za rad istraživača ili pisca, jer sa maksimalnom preciznošću prenosi svaki činjenični detalj originala.

Prevođenje stihova je metoda prevođenja poezije, u kojoj se činjenične informacije originala prenose na ciljni jezik ne poetskim, već samo poetskim govorom. Ova vrsta prijevoda je vrlo bliska originalu kako po riječima i izrazima, tako i po stilskom pogledu. Ova vrsta prijevoda iskrivljuje konceptualne informacije i praktično ne reprodukuje estetske informacije.

Ova vrsta prijevoda je korisna i pogodna za posebne i specifične svrhe: na primjer, za fragmentarno citiranje poezije u naučnim i filološkim radovima, za akademska izdanja književnih spomenika, namijenjenih ne čitatelju koji traži estetsku komunikaciju, već uskom krugu specijaliste koje original zanima ne kao estetski fenomen, već kao anatomski objekt - izvor činjeničnih i formalno-stilskih informacija. Budući da ova vrsta prijevoda nije pogodna za prenošenje estetskih informacija, sama po sebi ne učestvuje u književnom procesu /21/.

poetski prevod kao takav. Ovo je jedini način prevođenja poezije, namijenjen pravilnoj poetskoj komunikaciji - ovakvoj komunikaciji između autora i recipijenta, u kojoj se kroz poetski tekst simultano prenosi dvoslojno semantičko (činjenično i konceptualno) i višestruko provodi se slojevito estetsko informisanje.

Važno je napomenuti da je svaki poetski tekst poetski, ali ne i obrnuto.

Poetski tekst je jednostavno tekst, barem podijeljen na poetske stihove.

Već i ovaj uslov je dovoljan da se neutrališe zakon tematsko-rematske artikulacije fraze koji je na snazi ​​u prozi i da se uključi posebna stihovna intonacija, koja na suštinski nov način utiče na značenje jezičkih i govornih jedinica.

Međutim, u velikoj većini slučajeva jedna podjela na redove, koja ne mora nužno da se poklapa sa sintaksičkom podjelom diskursa, nije dovoljna da se tekst zasiti konceptualnim i estetskim informacijama. Pjesniku je na raspolaganju i veliki broj drugih metoda estetskog obogaćivanja teksta – metar, ritam, rima, povremene zvučne strukture, rima i još mnogo toga.

Ali najvažniji uslov za implementaciju ove vrste je da prevodilac ima talenat pesnika, u kojem će prevodilac moći da prenese sve konceptualne i estetske informacije sadržane u originalnom tekstu. Samo u ovom slučaju moguće je govoriti ne o poetskom, već o pjesničkom tekstu. A samo je poetski tekst sposoban da ostvari poetsku komunikaciju. Bez ovog uslova, poetski tekst nema nikakve veze sa poezijom /54/.

Dakle, poetski prijevod je prijevod pjesničkog teksta stvorenog na jednom jeziku uz pomoć pjesničkog teksta na ciljnom jeziku. To znači da prevodilac mora stvoriti novi poetski tekst koji je po konceptualnoj i estetskoj informaciji ekvivalentan originalu, ali nužno koristi potpuno drugačije jezičke, a ponekad i stihovne forme. U ovom slučaju, činjenične informacije se reproduciraju samo u mjeri u kojoj ne šteti prenošenju konceptualnih i estetskih informacija.

Svaka od navedenih vrsta prijevoda ima određenu funkciju, međutim, poetski prijevod, pod određenim uvjetima, može postati punopravna zamjena za original na jeziku primatelja.

Proces prevođenja poezije izaziva niz poteškoća i problema. Među glavnim problemima su sljedeći /34/:

)Očuvanje nacionalnog identiteta. Pjesma odražava određenu stvarnost povezanu sa životom određenog naroda, čiji jezik daje osnovu za utjelovljenje slika. Rješenje ovog problema moguće je samo ako se sačuva organsko jedinstvo forme i sadržaja, u njegovoj nacionalnoj uslovljenosti.

Gubitak nacionalnog identiteta jasno je prikazan u prijevodu pjesme "San".

Videla si kraljičin vrt, Belu palatu, raskošnu, I crnu šarenu ogradu Pred zvonkim kamenim peronom.

To je zbog prijevoda prisvojne zamjenice "caritsyn" ekvivalentom "kraljice" s. U ovom slučaju, varijanta "carinas" bi bila mnogo uspješnija.

) Očuvanje duha i vremena rada. Faktor vremena ostavlja određen pečat na djelu, a to bi trebalo da se odrazi i na prevod. S jedne strane, prijevod mora zadovoljiti potrebe savremenog čitaoca, s druge strane, potrebno je u prijevodu stvoriti atmosferu prošlosti bez pretjerane arhaičnosti.

Djelo Ane Ahmatove bogato je arhaičnim rječnikom, što njenim radovima daje posebnu poetičnost. Često se pri prevođenju ovaj vokabular ne može reproducirati (na primjer, „grad“ i „grad“ se prevode na isti način kao i „grad“). Međutim, postoje slučajevi u kojima prevodilac izbjegava tačne ekvivalente iz određenih razloga. Na primjer, u pjesmi “Tako sam se molio: Zadovolji” stih “Tako ja, Gospode, klanjam” je preveden kao “Tako se ja, Gospode, klanjam pred tobom”. Ovaj prijevod se ne može nazvati neuspjelim, jer je sačuvan poetski vokabular („ti“ - ti, ti, pjesnik., zastario). Međutim, postoji još jedna opcija prijevoda: "prostrati se" - "klanjati se". U ovom slučaju, ova opcija bi bila uspješnija, ali, vjerovatno, da bi sačuvao rimu, prevodilac je nije koristio.

) Izbor između tačnosti i lepote prevoda. Ovaj problem je još uvijek neriješen, jer postoje različita mišljenja o tome kakav prevod treba da bude – što tačniji ili što prirodniji. Ova poteškoća je uzrokovana činjenicom da je prijevod odraz umjetničke stvarnosti originala, te je stoga dužan da formu i sadržaj originala ponovo stvori u njihovom jedinstvu. Nažalost, u savremenoj praksi ima mnogo slučajeva kada, da bi održao tačnost, prevodilac žrtvuje harmoniju zvuka pesme. Međutim, još su nesretniji slučajevi kada je značenje iskrivljeno radi rime.

Na primjer, u analiziranim prijevodima prevodilac po pravilu zanemaruje ritam (uglavnom se mijenja veličina), rima po pravilu postaje neaktivna. Ali u nastojanju da sačuva ovu rimu, prevodilac po pravilu odstupa od značenja pesme. Na primjer:

U intimnosti postoji granica Koju umjetnost ne može "preći ni strast ni ljubav" - U strašnoj tišini usne se stope u jedno I od ljubavi u komadiće srce puca - Neka se usne spoje u strašnoj tišini A srce je rastrgnut od ljubavi na komade.

Da bi sačuvao umjetnost rime - srce, prevodilac transformiše imenicu "ljubav" u "love" s art" (love art). U ovoj pjesmi zaljubljivanje znači "početak ljubavi", osjećaj koji se kasnije razvija u više U prijevodu se transformira u "umjetnost" - nešto "vještačko", a ne stvarno.U ovom slučaju, pokušaj očuvanja rime nije opravdan, kao rezultat toga, tekstovi nisu ekvivalentni.

Semantička ekvivalencija je jedna od najvažnijih karakteristika prevedenog teksta. Pjesnička forma nameće određena ograničenja prijevodu i zahtijeva neku vrstu žrtve. Međutim, važno je napomenuti da ne treba žrtvovati značenje (misli se na značenje poetskog teksta kao minimalne jedinice značenja u pjesničkom djelu), kao ni stilsku dominantu /61/. Ako je prevoditelj fokusiran na najbliži prijenos forme pjesme, tada može izgubiti značenje i stilske karakteristike djela, kao u opisanom primjeru.

Govoreći o stilskoj ekvivalenciji, treba napomenuti da prisustvo istih stilskih kategorija u različitim jezicima ne znači njihovu funkcionalnu adekvatnost. Primjer je poređenje neutralnih stilova u ruskom i francuskom. Prema Yu.S. Stepanova, francuski neutralni stil se pomera ka književnom govoru, a ruski neutralni stil se pomera ka poznatom govoru /36/.

Ekvivalencija na nivou sintakse je od određenog komunikativnog značaja, jer zamjena nekih sintaksičkih struktura drugim može uticati na cjelokupno razumijevanje djela /38/. Na primjer, u prijevodu pjesme „Cijelu godinu bio si nerazdvojan od mene“, u nekim slučajevima pravi zalog je zamijenjen pasivnim:

Cijelu godinu si nerazdvojna od mene, I kao i prije, i vesela i mlada! Zar te zaista ne muči nejasna pjesma napetih struna, - onih koje su nekad bile stegnute, zvonile, a sada samo lagano stenju, a moja voštana, suha ruka ih muči bez svrhe... Sigurno, oni koji su nežni i malo mu treba za sreću On voli lagano, Da ni ljubomora, ni ljutnja, ni ljutnja ne mogu dotaknuti čelo mladića. Tiha, tiha, i ne traži milost, Samo me dugo gleda I sa blaženim osmehom podnosi Strašni delirijum mog zaborava. Cele godine si mi blizu I, kao nekada, srećan i mlad! "Niste li već mučeni traumatizovanim žicama" mračna pesma? Oni sada samo lagano stenju Da jednom, napeto, glasno zazvoni I besciljno ih razdire moja suha, voštana ruka. Malo je potrebno da se usreći Onaj ko je još nježan i pun ljubavi, Mlado čelo još nije dirnuto Ljubomora, bijes ili žaljenje. On je tih, ne traži da bude nježan, Samo zvijezde i zuri u mene I blaženim osmijehom nosi strašnu ludost mog zaborava.

Važno je napomenuti da se u ovoj pesmi govori o tome zašto je lirski junak, uprkos svemu, još uvek u blizini. Važno je razumevanje uticaja spolja na junaka (ruka muči; ljubomora, ljutnja dodiruje). U tekstu prijevoda, naprotiv - "žice koje muči ruka", "čelo je dodirnuto ljutnjom ...". Tako je došlo do promjene u prirodi sistema slika poetskog teksta, aktivni glas je zamijenjen pasivnim. Kao rezultat toga, dojam čitatelja se mijenja i ostaju netačne asocijacije prilikom čitanja prijevoda.

Semantička ekvivalencija tekstova originala i prevoda smatra se neophodnim uslovom za realizaciju procesa prevođenja, ona ne postoji između pojedinačnih elemenata ovih tekstova, već između tekstova u celini /7/, budući da je informacija koja čini semantiku riječi je heterogena i u njoj se mogu razlikovati kvalitativno različite komponente. Uzeti sami po sebi, bilo koja od ovih komponenti može se reproducirati drugim jezikom, ali se često ispostavlja da je istovremeni prijenos u prijevodu svih informacija sadržanih u riječi nemoguć, budući da je očuvanje nekih dijelova semantike riječi u prevodu se može postići samo na račun gubitka drugih njegovih delova. U ovom slučaju, ekvivalencija prijevoda se obezbjeđuje reprodukcijom komunikacijski najvažnijih (dominantnih) elemenata značenja, čije je prenošenje neophodno i dovoljno u uslovima ovog čina međujezičke situacije /21/.

Najvažniji zadatak prevodioca je ispravan prenos pjesničke forme poetskog djela.

I.S. Aleksejeva je formulisala sledeće osnovne zahteve za očuvanje komponenti pesničke forme i sistema slika /2/:

) očuvanje veličine i stopala.

) očuvanje kadence, odnosno prisustva ili odsustva naglašenog dijela rime, budući da zamjena ženske rime muškom mijenja muzičku intonaciju stiha od energične, odlučne u milozvučnu, neodlučnu.

Ova dva zahtjeva odgovaraju prevodnoj liniji pjesme A. Akhmatove "Bjekstvo"

Na tvojim rukama, kako sam izgubio svu moć, Kao curicu nosio si me, Da na palubi jahte od alabastra Nepotkupljivi dan "svjetlo" sretnemo.

Tekst prijevoda, kao i tekst originala, napisan je anapaestom od 3 stope sa ženskom rimom u prvom i trećem redu, te muškom rimom u drugom i četvrtom.

) očuvanje vrste alternacije rime: susjedna - za skladište pjesama, unakrsna - za naraciju radnje, okružujuća - za sonetnu formu. Ovaj zahtjev je pohranjen u sljedećim redovima:

Kako su prostrani ovi trgovi, Kako su strmi i strmi mostovi! Težak, bez zvijezda i miran Iznad nas je pokrov tame Kako su prostrani ovi trgovi, Kako rezonantni mostovi i strogi! Težak, miran i bez zvijezda Pokrivanje je mraka.

4) očuvanje u celini ili u glavnom zvučnom zapisu;

) očuvanje broja i mjesta u stihu leksičkih i sintaksičkih ponavljanja. Na primjer:

Zato volimo nebo, Tanak vazduh, svež vetar I crne grane Iza gvozdene ograde. Zato volimo strogi, vodeni, mračni grad, I volimo naše rastanke, I sate kratkih sastanaka. Zbog toga volimo strogi, mnogovodni i mračni grad, I volimo rastanak, I kratke sastanke.

Kao rezultat toga, može se formulirati niz odredbi:

Pjesme se po pravilu moraju prevoditi u stihove, pa je stoga posao prevodioca srodan radu originalnog pjesnika.

U različitim jezicima, isti oblik može imati različita pragmatička značenja, što može ometati adekvatnost percepcije. Kod prevođenja tekstova najčešće je zadatak da se reproducira utisak koji ostavlja original.

Doslovni prijevod poezije ima pravo na postojanje samo u utilitarne svrhe ili u visoko specijalizirane svrhe.

U poetskom prijevodu neizbježne su značajne transformacije mnogih aspekata originala.

Pri tome, glavno načelo je dijalektički pristup problemu prijevoda, koji se sastoji u shvaćanju da neizbježna odstupanja i dopune u poetskom prijevodu po svojoj pjesničkoj zasluzi treba da budu ekvivalentni precizno reproduciranim detaljima originala, zbog čega su ne samo da ne uništavaju autorov estetski koncept, već, naprotiv, pomažu potpunoj rekonstrukciji.

3. POEZIJA ANNE AHMATOVE U ASPEKTU PREVOĐENJA

1 Mjesto stvaralaštva A. Ahmatove u ženskoj poeziji srebrnog doba

Na prelazu iz 19. u 20. vek ruska poezija doživljava drugo rođenje, koje je kasnije nazvano njenim srebrnim dobom. Nikolaj Gumiljov, Osip Mandeljštam, Inokentije Anenski i drugi poznati pjesnici napisali su svoja najbolja djela u ovom periodu.

Period srebrnog doba hronološki se poklopio sa vremenom borbe žena za ravnopravnost u svim oblastima života /50/. Književnost je bila jedino punopravno područje primjene društvenog temperamenta u to vrijeme, stoga među neprocjenjivim duhovnim blagom kojim Rusija trenutno obiluje posebno mjesto pripada ženskoj lirici srebrnog doba.

Lirska poezija služi kao katalizator osećanja i misli. Ženskoj lirici je dostupna čitava gama osjećaja - ljubav i ljutnja, radost i tuga, očaj i nada. Ona je bukvalno ispunjena ljubavlju.

Mnogo je pesnika koji su svoje pesme objavljivali od kraja 19. veka do 1920-ih godina. Hajde da razmotrimo neke od njih.

Od druge polovine 90-ih godina 19. veka u ruskoj poeziji počinje period simbolizma. Rad Mirre Lokhvitskaye razvija se u svom mainstreamu. Klasična forma njenih lirskih dela kombinovana je sa eksplozivnim, nekonvencionalnim sadržajem. Za Lokhvitskaya, ovo su pjesme strasti koje otvaraju skrivene tajne ženskog srca. Upravo je Mirra Lokhvitskaya bila ta koja je prva prešla "tabu" nametnutih granicama ženskog priznanja. U svim slojevima društva pobudila je žeđ da se do kraja izrazi, da se dotakne suštine ljudskih odnosa, da se što potpunije razumiju i prelivi ljubavnih osjećaja i kolebanja strasti.

U ljubavnim tekstovima Lokhvitske zvuče sve nijanse drevne i vječno mlade teme ljubavi - od njenog jedva primjetnog porijekla do nasilnih manifestacija i "sjećanja srca". Mira Lokhvitskaya je bila najenergičnija i najsjajnija pjesnikinja 19. vijeka /37/.

Rad Sofije Parnok je malo poznat savremenicima. Od dvije i po stotine pjesama koje je napisala, zlatnom fondu ruske poezije ne može se dodati više od desetak. Pa ipak, u stihovima, zapanjujuće jednostavne intonacije, bilo je velikog šarma.

Pesnikinja je bliska onome što se danas zove intelektualna poezija. Ovo je filozofska lirika sa svojom neuništivom žeđom za idealom, pokušajima da se shvati i kosmos bića i mikrokosmos svog "ja". Pod perom Sofije Parnok, ranije omiljene teme specifične za žensku liriku zamenjene su potpuno ljudskim temama /29/.

Zinaida Gippius stajala je na početku ruskog simbolizma. Njenu poeziju obilježava izražajan spoj intelektualne dubine i psihološke pokretljivosti, ritmičke sofisticiranosti i stilskog majstorstva.

Gipijus je u svojim ranim pjesmama ispovijedala kult usamljenosti i iracionalnih slutnji, pokušavajući da prevaziđe duhovni rascjep i duhovnu krizu na putevima vjere u Boga. Nijedna od pesnikinja devetnaestog veka nije bila tako usamljena.

U svom radu Gipijus se nikada ne predaje toku emotivnih elemenata, nije spontana i nije impulzivna.

Ali tokom godina, njen poetski govor pretvorio se u jedan strastveni impuls. Simbolična magla se razišla i zazvučala je bijesna oda ispunjena bolom i užasom, apokaliptičnim osjećajem propasti. To je dobrim dijelom rezultat procesa ovladavanja tradicijama i oblicima biblijske lirike /37/.

Dakle, karakteristična karakteristika ženske lirike Srebrnog doba je neodvojivost poetske riječi i stanja duha. Ali žene su svoj puni poetski glas pronašle u liku Ane Ahmatove i Marine Cvetajeve.

Ahmatova i Cvetajeva, kao dvije suprotne strane, ocrtale su konture ruske ženske poezije u njenoj najklasičnijoj manifestaciji, dajući savremenicima i potomcima ogroman broj svijetlih, originalnih i vrlo iskrenih pjesama. Ali ako je rad Ahmatove mirna i samouvjerena snaga vode, onda u pjesmama Tsvetaeve osjećamo vreli, nagli plamen.

Ženska poezija uvijek uključuje puno ljubavne lirike. S njom je započeo rad Ane Ahmatove. Ali od prvih zbirki pjesama njeni su tekstovi zvučali na svoj način, sa jedinstvenom intonacijom. Sve ženske osobine: pažljiv pogled, drhtavo sjećanje na ljupke stvari, gracioznost i note hirova - nalazimo u ranim pjesmama Ahmatove, i to im daje pravi lirizam.

U prvim pjesničkim eksperimentima Tsvetaeve ima i mnogo tradicionalnih ljubavnih priča, osim toga, vješto je upotrijebljena klasična, stroga forma soneta, što omogućava procjenu visoke vještine mladog autora. Ali zvuk, intonacija, intenzitet strasti Marine Tsvetaeve potpuno su drugačiji. U njenim pjesmama uvijek postoji impuls i tjeskoba, a ujedno i oštrina, čak i grubost, sasvim neuobičajena za žensku liriku. Ovdje nema vanjske smirene kontemplacije – sve se doživljava iznutra, svaki red kao da se rađa s bolom, čak i kada su teme lagane i krupne /25/. I ako je u Ahmatovoj poeziji strogost formi i ritma, u pravilu, očuvana, onda Tsvetaeva ubrzo ostavlja strogost soneta u svijetu vlastite poetske muzikalnosti, ponekad daleko od bilo kakve tradicije, s istrgnutim stihovima i obiljem uzvika marks.

I Ahmatova i Cvetaeva živele su i radile na prelazu epohe, u teškom i tragičnom periodu ruske istorije. Ova zbunjenost i bol prodiru i u poeziju, jer žene veoma oštro osećaju sve što se dešava. I postepeno ljubavna lirika prevazilazi odnos dvoje ljudi: u njoj se čuju note promjene, razbijanje stereotipa, oštri vjetrovi vremena /29/.

Kroz svoj unutrašnji svijet, kroz svoje emocije i doživljaje, obje pjesnikinje su nam otkrile duhovnu stranu svog vremena. Otkrile su je na ženstven način vedro i suptilno, dajući čitaocu mnogo nezaboravnih trenutaka.

Njihov rad karakteriše duboka, tragična lirika, najveća iskrenost, na granici ispovijedi. Njihova glavna tema je oduvek bila ljubav.

U okviru ove studije detaljnije ćemo se zadržati na djelu Ane Ahmatove, koja je postala najistaknutija predstavnica takvog književnog pokreta kao što je akmeizam.

2 Akmeistički korijeni poezije Ane Ahmatove

Akmeizam (od grčkog Akme - najviši stepen nečega, procvat, zrelost, vrhunac, vrh) jedan je od modernističkih pravaca u ruskoj poeziji 1910-ih, čija je osnova bila odbacivanje dvosmislenosti i fluidnosti slika i želja za materijalnom jasnoćom slike i tačnošću, jurnjava za poetskom riječju /17/.

„Zemaljska“ poezija akmeista sklona je intimnosti, estetizmu i poetizaciji osjećanja iskonskog čovjeka. Akmeizam je karakterizirala krajnja apolitičnost, potpuna ravnodušnost prema aktuelnim problemima našeg vremena.

Početak novog trenda položen je u jesen 1911. godine, kada je nastao sukob u poetskom salonu Vjačeslava Ivanova. Nekoliko talentovanih mladih pjesnika prkosno je napustilo naredni sastanak "Akademije stiha", ogorčeni kritikama "majstora" simbolizma.

Godinu dana kasnije, u jesen 1912. godine, šestorica pesnika koji su formirali Savez "Pesnička radionica" odlučili su ne samo formalno, već i ideološki da se odvoje od simbolista. Organizovali su novu zajednicu, nazivajući sebe "akmeistima". Istovremeno, sačuvana je i "Radionica pjesnika" kao organizaciona struktura - akmeisti su u njoj ostali kao unutrašnja pjesnička asocijacija /43/.

Akmeisti nisu imali detaljan filozofski i estetski program. Ali ako je u poeziji simbolizma odlučujući faktor bila prolaznost, trenutnost bića, neka vrsta misterije prekrivene oreolom misticizma, onda je realistički pogled na stvari stavljen kao kamen temeljac u poeziji akmeizma. Maglovitu nestabilnost i nejasnost simbola zamenile su precizne verbalne slike. Riječ je, prema akmeistima, trebala dobiti svoje izvorno značenje.

Najviša tačka u hijerarhiji vrijednosti za njih je bila kultura, a posebnost akmeističkog kruga pjesnika bila je njihova „organizacijska kohezija“ /57/. U suštini, akmeisti nisu bili toliko organizovani pokret sa zajedničkom teorijskom platformom, već grupa talentovanih i veoma različitih pesnika koje je spajalo lično prijateljstvo. Simbolisti nisu imali ništa od toga. Akmeisti su odmah djelovali kao jedinstvena grupa.

Glavni principi akmeizma bili su:

oslobađanje poezije od simbolističkih pozivanja na ideal, vraćanje jasnoće njemu;

odbacivanje mistične magline, prihvatanje zemaljskog sveta u njegovoj raznolikosti, vidljivoj konkretnosti, zvučnosti, šarenilu;

želja da se toj riječi da specifično, precizno značenje;

objektivnost i jasnoća slika, oštrina detalja;

pozivanje na osobu, na "autentičnost" njegovih osjećaja;

poetizacija svijeta iskonskih emocija, primitivnog biološkog prirodnog principa;

odjek prošlih književnih epoha, najširih estetskih asocijacija, „čežnje za svjetskom kulturom“ /20/.

U februaru 1914. došlo je do razdvajanja. "Prodavnica pesnika" je zatvorena. Kao književni trend, akmeizam nije dugo trajao - oko dvije godine, ali je imao značajan utjecaj na kasniji rad mnogih pjesnika.

Akmeizam ima šest najaktivnijih učesnika u struji: N. Gumilyov, A. Ahmatova, O. Mandelstam, S. Gorodetsky, M. Zenkevič, V. Narbut.

Rani rad Ane Ahmatove izrazio je mnoge principe akmeističke estetike, koje je pjesnikinja percipirala u individualnom smislu. Međutim, priroda pogleda na svijet razlikovala ju je od drugih akmeista. Blok ju je nazvao "pravi izuzetak" među akmeistima. „Samo je Ahmatova išla kao pjesnikinja stazama novog umjetničkog realizma koji je otkrila, usko povezana s tradicijama ruske klasične poezije...“, napisao je Žirmunski /26/. Gravitacija ka klasičnoj strogoj i harmonično usklađenoj tradiciji ruske poezije dvadesetog veka bila je unapred određena mnogo pre nego što je Ahmatova postala pesnikinja. Važnu ulogu u tome odigralo je njeno klasično obrazovanje, djetinjstvo provedeno u Carskom Selu, njeno odgajanje u najboljim tradicijama ruske plemićke kulture.

Karakteristika ranog stvaralaštva Ahmatove poezije je tumačenje pjesnika kao čuvara mesa svijeta, njegovih oblika, mirisa i zvukova. Sve u njenom radu prožeto je senzacijama okolnog svijeta /29/.

"Vjetar duva vruć, zagušljiv,

Sunce mi je opeklo ruke

Iznad mene je vazdušni trezor,

Kao plavo staklo

Besmrtnici mirišu na suvo

U razbacanoj pletenici.

Na deblu kvrgave smreke

Ant Highway.

Jezerce je lijeno srebro,

Život je opet lak...

Ko će me sanjati danas

U laganoj mreži viseće mreže?

U okviru akmeizma, Ahmatova je razvila shvatanje bića kao prisutnosti, što je važan princip za filozofiju akmeizma – princip „pripitomljavanja“, nastanjivanja okolnog prostora kao oblika kreativnog stava prema životu. Ovaj domaći, intimni osjećaj povezanosti odrazio se u Ahmatovom kasnijem radu.

Čisto vrijednosna percepcija stvarnog svijeta, uključujući i "prozu života" bila je ideološka osnova novog načina oličenja emocija /48/.

Ali, suprotno akmeističkom pozivu da se realnost prihvati „u totalitetu lepote i ružnoće“, Ahmatova lirika je ispunjena najdubljom dramatikom, oštrim osećajem krhkosti, disharmonije bića, približavanja katastrofe.

Poezija Ahmatova ima osobinu koja je razlikuje od ostalih akmeista: to je intimnost, zadubljenje u sebe, poniranje u tajne duše - ženstveno, složeno i prefinjeno /49/.

Ali ova intimnost je pojačana jasnoćom i strogošću, koja ne dopušta nikakvu „otvorenost“.

„Oh, umukni! od uzbudljivih strastvenih govora

Gorim i drhtim

I uplašene nježne oči,

Ne vodim te.

Oh umukni! u mom mladom srcu

Probudio si nešto čudno.

Život mi se čini čudesnim tajanstvenim snom

Gdje poljubi cvijeće

Zašto se toliko naginješ meni?

šta si pročitao u mojim očima,

Zašto drhtim? zašto sam u plamenu?

Odlazi! Oh, zašto si došao."

Rad Ane Ahmatove u grupi akmeista i u ruskoj poeziji u cjelini treba definirati kao „tragični lirizam“. Tragedija je, čak iu njenim ranim pjesmama, dublja i izrazitija, svjetlija, ponekad čak i radosnija pozadina na kojoj se ova tragedija prikazuje. Ako su njene kolege u akmeizmu definirane prema principu umjetničke transformacije vanjske stvarnosti u objektivnom aspektu, u energiji djelovanja, u neposrednom doživljaju kulture kao sjećanja i kao jednog od životnih ciljeva, onda je Ahmatova fokusira umjetnička pažnja na unutrašnju, emocionalnu sferu, na formiranje ličnosti, na unutrašnje sukobe kroz koje ličnost prolazi /29/. Pogledajmo redove:

Trojica u trpezariji udarila,

I opraštajući se, držeći se za ogradu,

Činilo se da je s mukom rekla:

"To je sve... Oh, ne, zaboravio sam,

Volim te, volim te

Već tada!" - "Da".

Ovo je lirski sukob Ahmatove. Ovdje se već može osjetiti tragični intenzitet u kojem je izvor kasnog rada Ahmatove.

Glavna tema Ahmatovih tekstova oduvijek je bila ljubav. Ona je razvila poseban koncept ljubavi, čije je oličenje bilo psihološko i poetsko otkriće u ruskoj lirici 20. veka /29/. Ahmatova se udaljila od simbolističkog stereotipa prikazivanja ljubavi kao prelamanja u ljudskoj duši određenih svjetskih entiteta (univerzalni sklad, elementarni ili haotični počeci) i fokusirala se na "zemaljske znakove", psihološki aspekt ljubavi:

Bilo je zagušljivo od goruće svjetlosti,

A oči su mu poput zraka.

Samo sam se stresla: ovo

Može me ukrotiti.

Pognut - reći će nešto...

Krv mu je otišla s lica.

Neka leži kao nadgrobni spomenik

Za moj život ljubav.

Suština ljubavi je, prema Ahmatovoj, dramatična, i to ne samo ljubav bez recipročnosti, već i „srećna“. „Zaustavljeni trenutak“ sreće umire, jer je zadovoljstvo ljubavi ispunjeno čežnjom i hlađenjem. Analiza ovog stanja posvećena je pjesmi "Postoji njegovana osobina u blizini ljudi ...".

Tumačenje ljubavi utjecalo je na razvoj slike lirske junakinje. Ispod spoljašnje jednostavnosti izgleda krije se potpuno nova slika moderne žene - sa paradoksalnom logikom ponašanja koja izmiče statičnim definicijama, sa "višeslojnom" svešću u kojoj koegzistiraju kontradiktorni principi.

Kontrastni aspekti svijesti oličeni su u različitim tipovima lirske heroine /29/. U nekim pjesmama ovo je predstavnik književne i umjetničke boemije. Na primjer:

„Da, voleo sam ih, ta noćna okupljanja, -

Ledene čaše na malom stolu,

Preko crne kafe mirisne, tanke pare,

Kamin crveno težak, zimske vrućine,

Veselje jetke književne šale

I prvi pogled prijatelja, bespomoćan i jeziv."

Ponekad je lirsko "ja" stilizovano kao seljanka:

"Muž me bičevao po uzoru,

Dvostruko presavijeni pojas.

Za vas u prozoru

Sjedim sa vatrom cijelu noć..."

Za poetiku akmeizma karakterističan je trend otuđenja lirskog junaka od autorovog "ja". Ali ako je Gumiljov gravitirao personalističkom obliku izražavanja lirskog "ja", a junak ranog Mandeljštama "rastvoren" u objektivnosti prikazanog svijeta, onda se Ahmatova "objektivizacija" lirske heroine dogodila drugačije.

Pesnikinja je, takoreći, uništila umetničku konvenciju pesničkog izliva. Kao rezultat toga, "stilske maske" junakinje čitaoci su doživjeli kao originalne, a sam lirski narativ doživljavan je kao ispovijest duše. Efekat "auto-prepoznavanja" autor je postigao unošenjem svakodnevnih detalja u pjesmu, specifičnog navođenja vremena ili mjesta i imitacije kolokvijalnog govora.

“U ovoj sivoj, svakodnevnoj haljini,

Na pohabanim štiklama...

Ali, kao i pre, gorući zagrljaj,

Isti strah u ogromnim očima.

Prozaicizacija, pripitomljavanje lirske situacije često je dovodilo do doslovnog tumačenja tekstova i rađanja mitova o njenom ličnom životu.

S druge strane, Ahmatova je stvorila atmosferu potcijenjenosti i neprobojne misterije oko svojih pjesama - o prototipovima i adresama mnogih njenih pjesama se još uvijek raspravlja. Kombinacija psihološke autentičnosti doživljaja sa željom da se lirsko "ja" "ukloni", da se sakrije iza maske-slike jedno je od novih umjetničkih rješenja rane Ahmatove /51/.

Kreirala je živu, emotivnu poeziju; više od bilo koga od akmeista, premostila je jaz između poetskog i kolokvijalnog govora. Izbjegava metaforizaciju, kompleksnost epiteta, sve je u njoj izgrađeno na prenošenju iskustva, stanja duše, na traganju za najtačnijom vizuelnom slikom. Na primjer:

„Sestra za nesanicu je otišla kod drugih,

Ne čam nad sivim pepelom,

I sahat kula kriva strelica

Ne izgleda mi kao smrtonosna strela."

Ahmatove pjesme ističu se svojom jednostavnošću, iskrenošću i prirodnošću. Očigledno se ne mora truditi da slijedi principe škole, jer vjernost predmetima i percepcijama proizilazi direktno iz njene prirode. Ahmatova oštro osjeća stvari - fizionomiju stvari, obavijajući njihovu emocionalnu atmosferu. Svaki detalj je neraskidivo isprepleten s njenim raspoloženjem, čineći jednu živu cjelinu. Rana Ahmatova teži posrednom prenošenju psiholoških stanja kroz fiksiranje vanjskih manifestacija ljudskog ponašanja, ocrtavanje situacije događaja, okolnih objekata. Na primjer:

“Tako bespomoćno su mi se grudi ohladile,

Ali moji koraci su bili lagani.

Stavio sam desnu ruku

Rukavica na lijevoj ruci."

Dakle, akmeizam je imao veliki utjecaj na rad Ahmatove, ali istovremeno se njene pjesme po svom konceptu oštro razlikuju od djela drugih akmeističkih pjesnika.

Akmeisti su odbili da utjelovljuju nepoznate entitete koji se ne mogu provjeriti. Pristup Ahmatove unutrašnjim iskustvima je, u stvari, bio isti, ali njene nemanifestovane suštine prelaze sa ontološkog na psihološki nivo. Svijet u Ahmatovoj poeziji neodvojiv je od svijesti koja opaža. Stoga je slika stvarnosti uvijek udvostručena: stvarnosti vanjskog svijeta su vrijedne same po sebi i sadrže informacije o unutrašnjem stanju heroine.

Međutim, poetska revolucija Ahmatove nije se sastojala u tome što je počela da koristi riječi s objektivnim značenjem za utjelovljenje emocija, već u tome što je spojila dvije sfere bića – vanjsku, objektivnu i unutarnju, subjektivnu, i napravila prvu ravan izraza za potonje. A to je, pak, bio rezultat novog - akmeističkog - razmišljanja.

3 Periodizacija rada Ane Ahmatove

Anna Ahmatova je živjela svijetlim i tragičnim životom. Bila je svjedok mnogih značajnih događaja u istoriji Rusije. Tokom njenog života bile su dvije revolucije, dva svjetska rata i jedan građanski, doživjela je ličnu tragediju. Svi ovi događaji nisu mogli a da se ne odraze na njen rad.

Govoreći o periodizaciji A.A. Ahmatova, teško je doći do jednog zaključka gdje se jedna faza završava, a druga počinje. Kreativnost A.A. Ahmatova ima 4 glavne bine /51/.

1 period - rano. Prve kolekcije Ahmatove bile su svojevrsna antologija ljubavi: predana ljubav, vjerne i ljubavne izdaje, susreti i rastanci, radost i osjećaj tuge, usamljenosti, očaja - nešto što je svima blisko i razumljivo.

Prva zbirka Akhmatove "Večeri" objavljena je 1912. i odmah je privukla pažnju književnih krugova, donijela joj slavu. Ova zbirka je svojevrsni lirski dnevnik pjesnika.

Neke od pjesama iz prve zbirke bile su uvrštene u drugu - "Rozarij", koja je imala toliki uspjeh da je preštampana osam puta.

Savremenici su bili zapanjeni zahtjevnošću i zrelošću već prvih pjesama A. Ahmatove /49/. Znala je jednostavno i lako da govori o drhtavim osećanjima i odnosima, ali ih njena iskrenost nije svela na nivo svakodnevnog života.

2 period: sredina 1910-ih - početak 1920-ih. U to vrijeme izlaze "Bijelo stado", "Plantain", "Anno Domini". U ovom periodu dolazi do postepenog prelaska na civilnu liriku. Pojavljuje se nova koncepcija poezije kao žrtvene službe.

period: sredina 1920-ih - 1940-ih. Bio je to težak i težak period u ličnoj i kreativnoj biografiji Ahmatove: 1921. godine ubijen je N. Gumiljov, nakon čega je nekoliko puta potiskivan njegov sin Lev Nikolajevič, kojeg je Ahmatova više puta spašavala od smrti, osjećajući svo poniženje i uvrede koje je pripala je sudbini majki i supruga onih koji su bili represivni u godinama staljinizma /5/.

Ahmatova, kao vrlo suptilna i duboka priroda, nije se mogla složiti s novom poezijom, koja je veličala uništenje starog svijeta i zbacivala klasike s broda modernosti.

Ali moćan dar pomogao je Ahmatovoj da preživi životna iskušenja, teškoće i bolesti. Mnogi kritičari su istakli izuzetan dar Ahmatove svojim kreacijama da uspostavi vezu ne samo s vremenom u kojem je živjela, već i sa svojim čitaocima koje je osjećala i vidjela pred sobom.

U pjesmama 30-ih i 40-ih godina jasno se čuju filozofski motivi. Njihove teme i problemi se produbljuju. Ahmatova stvara pjesme o voljenom pjesniku renesanse ("Dante"), o snazi ​​volje i ljepoti drevne kraljice ("Kleopatra"), pjesme-memoare o početku života ("Ciklus mladosti", "Podrum sjećanja") .

Zabrinjavaju je vječni filozofski problemi smrti, života, ljubavi. Ali je ovih godina izlazilo malo i rijetko. Njeno glavno djelo u ovom periodu je "Requiem".

period. 1940-60. Final. U to vrijeme nastala je "Sedma knjiga". "Pesma bez heroja" "Rodna zemlja". Tema patriotizma je široko otkrivena, ali glavna tema kreativnosti je potcjenjivanje. U strahu za život svog sina, piše ciklus "Slava svetu", veličajući Staljina. Godine 1946. njena zbirka pjesama Odd je zabranjena, ali je potom vraćena. AA. Ahmatova čini sedmu knjigu, sumirajući svoj rad. Za nju, broj 7 nosi pečat biblijske sakralne simbolike. U tom periodu objavljena je knjiga "The Run of Time" - zbirka od 7 knjiga, od kojih dvije nisu objavljene zasebno. Teme su vrlo raznolike: teme rata, kreativnosti, filozofske pjesme, historije i vremena.

Književni kritičar L.G. Kikhney u svojoj knjizi „Poezija Ane Ahmatove. Tajne zanata“ uvodi drugačiju periodizaciju. L.G. Kikhney napominje da se umjetničko poimanje stvarnosti svakog pjesnika odvija u okviru određenog svjetonazorskog modela koji određuje njegove glavne estetske i poetičke smjernice: autorovu poziciju, tip lirskog junaka, sistem lajtmotiva, status riječi, specifičnosti samog teksta. figurativno oličenje, žanr, kompozicione i stilske karakteristike itd. /29/

U radu Ane Ahmatove identificirano je nekoliko sličnih modela, koji sežu do akmeističkog invarijanta vizije svijeta. Kao rezultat toga, 3 perioda A.A. Akhmatova, od kojih svaki odgovara određenom kutu autorove vizije, koji određuje jedan ili drugi krug ideja i motiva, zajedništvo poetskih sredstava.

1. period - 1909-1914 (zbirke "Veče", "Rozarij"). U ovom periodu se fenomenološki model u najvećoj mjeri ostvaruje;

1. period - 1914-1920-e (zbirke "Bijelo jato", "Plantain", "Anno Domini"). Tokom ovih godina, u Ahmatovom delu se ostvaruje mitopoetski model pogleda na svet.

Period - sredina 1930-ih - 1966. (zbirke "Reed", "Odd", "The Run of Time", "Pesma bez heroja"). Kihney definira svjetonazorski model ovog perioda kao kulturni.

Istovremeno, ruski klasični filolog i pjesnik M.L. Gašparov razlikuje 2 glavna perioda - rani, prije zbirke "Anno Domini", nakon čega slijedi duga pauza, i kasni, počevši od "Requiem" i "Pesma bez heroja", ali zatim predlaže da se svaki razbije u još 2 faze, zasnovane na o analizi promjene osobina Ahmatovinog stiha /19/. Ova periodizacija otkriva strukturne karakteristike A.A. Akhmatova, pa to treba detaljnije razmotriti.

Prema M.L. Gašparova, periodi rada Ane Ahmatove podijeljeni su na sljedeći način: u ranoj Ahmatovoj izdvajaju se pjesme 1909-1913. - "Večer" i "Branica" i pesme 1914-1922. - "Bijelo jato", "Plantain" i "Anno Domini". U kasnoj Ahmatovoj - pjesme 1935-1946. i 1956-1965

Biografske granice između ova četiri perioda su sasvim očigledne: 1913-1914. postoji pauza između Ahmatove i Gumiljova; 1923-1939 - prvo, nezvanično izbacivanje Ahmatove iz štampe; 1946-1955 - drugo, zvanično izbacivanje Ahmatove iz štampe.

Praćenje istorije A.A. Akhmatova, mogu se uočiti trendovi koji djeluju u njenom radu. Na primjer, ovo je uspon jambova i pad horeja: 1909-1913. odnos jambskih i korejskih pesama biće 28:27%, skoro podjednako, a 1947-1965. - 45:14%, više od tri puta više jambova. Tradicionalno se smatra da je jamb monumentalniji od troheja; ovo odgovara intuitivnom osjećaju evolucije od "intimne" Ahmatove do "visoke" Ahmatove. Druga jednako stalna tendencija je olakšavanje ritma stiha: u ranom 4-stopnom jambu ima 54 izostavljanja naglaska na 100 redaka, u kasnom - 102; To je i razumljivo: pjesnik početnik nastoji da što jasnije otkuca ritam stresovima, iskusnom pjesniku to više nije potrebno i rado ih preskače /19/.

Nadalje, u Ahmatovoj stihovima mogu se razlikovati tendencije koje stupaju na snagu tek na sredini njenog stvaralačkog puta, između ranog i kasnog doba. Najuočljivije je pozivanje na velike pjesničke forme: u ranoj Ahmatovoj to se samo ocrtava u "Epskim motivima" i "Pokraj mora", u kasnoj Ahmatovoj to je "Rekvijem", "Put sve zemlje", i "Sjeverne elegije", prije svega "Pesma bez junaka", na kojoj je radila 25 godina. Nasuprot tome, mala lirska djela postaju kraća: u ranoj Ahmatovoj, njihova dužina je bila 13 redova, u kasnijim 10 redova. To ne šteti monumentalnosti, naglašena fragmentiranost čini da izgledaju kao fragmenti spomenika.

Još jedna karakteristika pokojne Ahmatove je stroža rima: procenat netačnih rima modernih početkom veka („ljubazno-lijenji“, „plavo-to-se“) pada sa 10 na 5-6%; ovo takođe doprinosi utisku klasičnijeg stila /19/. Prilikom prevođenja pjesama ova karakteristika nije uzeta u obzir.

Treća osobina - u strofi postaje sve češći poziv sa običnih katrena na 5-stih i 6-stih; ovo je jasna posledica iskustva rada sa strofom od 6 stihova (a potom i obimnijom) "Pesme bez junaka".

Razmotrite periode rada Ane Ahmatove detaljnije.

Prvi period, 1909-1913, je izjava A.A. Ahmatova u naprednoj poeziji svog vremena - u onoj koja je već izrasla na iskustvu simbolističkog stiha i koja se sada žuri da napravi sljedeći korak.

Kod simbolista su proporcije glavnih metara bile skoro iste kao u 19. veku: polovina svih pesama bila je jambska, četvrtina trohajska, četvrtina trosložni metri kombinovani, a samo malo ove četvrtine, ne više od 10% je dato eksperimentima s dolnikima isprepletenim drugim neklasičnim veličinama.

AA. Proporcije Ahmatove su potpuno različite: jamb, trohej i dolnik su podjednako zastupljeni, svaki po 27-29%, a trosložne veličine zaostaju i do 16%. Istovremeno, dolniki su jasno odvojeni od drugih, važnijih neklasičnih veličina, s kojima su se ponekad miješali sa simbolistima.

Drugi period, 1914-1922 - ovo je odmak od intimnog dolnika i eksperimentiranja s veličinama koje izazivaju folklorne i patetične asocijacije. Tokom ovih godina, A.A. Ahmatova se već ponaša kao zrela i plodna pjesnikinja: za to vrijeme napisano je 28% svih njenih sačuvanih pjesama (za 1909-1913 - samo oko 13%), u vrijeme "Bijelog čopora" napiše u prosjeku 37 pjesama godišnje (u vrijeme "Večeri" i "Ružarija" - samo po 28), samo u revolucionarnim godinama "Anno Domini" njegova produktivnost postaje škrtija. Ako je u "Večer" i "Rosary" bilo 29% dolnika, onda u uznemirujućem "Bijelom jatu" i "Plantain" - 20%, a u oštrom "Anno Domini" - 5%. Zbog toga se povećava jamb od 5 stopa (ranije je zaostajao za onim od 4 stope, sada je ispred njega u skoro najnovijim Ahmatovskim godinama) i, još uočljivije, dvije druge veličine: trohej od 4 stope (od 10 do 16%) i anapaest od 3 stope (od 7 do 13%). Češće nego u bilo koje drugo vrijeme, ovi se metri pojavljuju s daktilnim rimama - tradicionalnim znakom postavljanja "na folklor".

Istovremeno, Ahmatova kombinuje folklor i svečane intonacije.

Svečani lirski jamb lako se pretvara u svečani epski jamb: ovih godina pojavljuju se "Epski motivi" u praznim stihovima.

1917. - 1922., u vrijeme patetičnog "Anno Domini", Ahmatovljev 5-stopni set postavlja vrlo rijedak za ruski stih intenzivno uzdižući ritam, u kojem je druga stopa jača od prve. U sljedećem katrenu 1. i 3. red su konstruirani na ovaj način, a 2. i 4. stih prethodnog, sekundarnog ritma se smjenjuju s njima nasuprot:

Kao prva proljetna grmljavina:

Oni će izgledati iza ramena vaše mlade

Moje poluzatvorene oci...

Što se tiče nepreciznog rimovanja, Ahmatova u ženskim rimama konačno prelazi na dominantni okrnjeno-ispunjeni tip (od „jutarnje“ u „sećanje na plamen“).

Treći period, 1935-1946, nakon duže pauze, obilježen je prvenstveno pozivanjem na velike forme: "Rekvijem", "Put sve zemlje", "Pesma bez heroja"; ovom vremenu pripada i nesačuvani veliki predmet "Enuma Elish".

Upotreba 5-stihova i 6-stihova također je sve češća u tekstovima; Do sada su napisali ne više od 1-3% svih pjesama, a 1940-1946. - jedanaest%.

U isto vrijeme, "Sjeverne elegije" su napisane bijelim jambom od 5 stopa, a njegov kontrastni naizmjenični ritam ponovo potčinjava ritam rimovanog 5-stopnog: rastući ritam "Anno Domini" postaje stvar prošlosti. .

Nad Azijom - prolećne magle,

I zastrašujuće sjajni tulipani

Tepih je tkan stotinama milja...

Netačne rime postaju za trećinu manje nego prije (umjesto 10 - 6,5%): Ahmatova se okreće klasičnoj strogosti. Prolivanje jamb od 5 stopa u lirici i 3-stopni dolnik u epu odlučno potiskuje trohej od 4 stope i anapaest od 3 stope, a istovremeno i jamb od 4 stope. Zvuk stiha postaje lakši zbog čestih izostavljanja naglasaka.

Od sedefa i ahata,

Od dimljenog stakla

Tako neočekivano nagnut

I tako svečano teklo...

Taj stogodišnji šarmer

Odjednom se probudio i zabavljao

Hteo sam. Nemam ništa...

Ukupno, oko 22% svih Ahmatovih pjesama napisano je u ovom trećem periodu.

Nakon dekreta iz 1946. godine, rad Ahmatove ponovo je otišao u desetogodišnju pauzu, prekinutu tek poluzvaničnim ciklusom „Na lijevo od svijeta“ 1950. Zatim, 1956-1965, njena poezija je ponovo oživjela: počela je kasna menstruacija - oko 16% od svega što je napisala. Prosečna dužina pesme ostala je, kao iu prethodnom periodu, oko 10 redova, stihovi ispisani trostopnim amfibrahom i koji daju ton ciklusu „Tajne zanata“ ispadaju duži od ostalih -

Mislim da je i to posao

Ovaj bezbrižan život

prisluškuje muziku

I u šali se predstavi kao svoj... -

Nožni jamb konačno jenjava, a njegov ritam se okreće do uglađenosti koji je bio na početku njegove evolucije. Odjednom oživi jamb od 4 stope, kao na samom početku putovanja.

Trohej od četiri stope gotovo potpuno nestaje: očigledno je premalen za veličanstvenost koju Ahmatova traži za sebe. I obrnuto, 3-stopni anapaest se posljednji put pojačava do maksimuma (12,5-13%), kao jednom u godinama "Anno Domini", međutim, gubi nekadašnje folklorne intonacije i dobiva čisto lirske.

Zajedno s njom, 5 stopa dugačak, koji je ranije bio neprimjetan, raste do maksimuma (10-11%); čak piše i dva soneta za koja ova veličina nije tradicionalna

Broj netačnih rima je još više smanjen (sa 6,5 ​​na 4,5%) - to upotpunjuje izgled stiha prema klasiciziranju Ahmatove.

Dakle, iz navedene analize možemo zaključiti da je u ranim fazama stvaralaštva došlo do ovladavanja stihom i razvijanja vlastitog stila versifikacije. Kasnije faze se uglavnom nastavljaju jedna na drugu. Rani periodi odgovaraju "jednostavnom", "materijalnom" stilu akmeistkinje Ahmatove, kasniji odgovaraju "mračnom", "književom" stilu stare Ahmatove, koja se oseća naslednicom prošlog vremena u vanzemaljcu. književno okruženje.

4 Transformacije prijevoda

Da bi u potpunosti prenio značenje originala, prevodilac je primoran pribjeći brojnim pregrupiranjem, preraspodjelom i preraspodjelom pojedinih semantičkih elemenata, koji se nazivaju transformacije prijevoda.

R.K. Minyar-Beloruchev daje sljedeću definiciju transformacije. „Transformacija je osnova većine prevodilačkih tehnika. Ona se sastoji u promjeni formalnih ili semantičkih komponenti izvornog teksta uz zadržavanje informacija namijenjenih prenošenju /42/.

ME AND. Retzker definiše transformacije kao „tehnike logičkog mišljenja, uz pomoć kojih otkrivamo značenje strane riječi u kontekstu i pronalazimo njen ruski pandan, koji se ne poklapa sa riječničkom“ /52/.

Trenutno postoji mnogo klasifikacija transformacija prijevoda koje predlažu različiti autori.

Na primjer, L.K. Latišev daje klasifikaciju transformacija prema prirodi odstupanja od međujezičnih korespondencija, u kojoj su sve prevodne transformacije podijeljene na /40/:

-Morfološki - zamjena jednog kategoričkog oblika drugim ili nekoliko: kiša (jednina) - kiša (množina);

-Sintaktička - promjena sintaktičke funkcije riječi i fraza. Na primjer, "gušenje, traženje ključeva" - "gubitak daha i traženje ključeva". Predikat je transformiran i particip.

-Stilski - promijenite stilsko obojenje segmenta teksta. Na primjer, kada se rečenica A. Ahmatove „Namjerno prolazim pored tvoje crvene kuće“ u „Tvoju crvenu kuću namjerno izbjegavam“ prevodim rečenicu A. Ahmatove, knjižna riječ „proći“ zamjenjuje se neutralnom „izbjegavam“ (izbjegavam). Kao rezultat toga, ekspresija je smanjena.

-Semantički - promjena ne samo u obliku izražavanja sadržaja, već iu samom sadržaju: liveno gvožđe - gvožđe (gvožđe);

-Mješovito - leksiko-semantičko i sintaktičko-morfološko.

Retsker Ya.I., naprotiv, navodi samo dvije vrste transformacija. Ovaj lingvist govori o takvim metodama njihove implementacije kao što su:

1.Gramatičke transformacije (isto kao Latiševljeve morfološke i sintaktičke transformacije).

2.Leksičke transformacije /52/.

U okviru ovog rada, klasifikacija koju je predložio L.S. Barkhudarov. Ovdje se translacijske transformacije razlikuju po formalnim karakteristikama na /7/:

permutacije;

Zamjene;

Dodaci;

Propusti.

Istovremeno, treba napomenuti da je takva podjela uglavnom približna i uslovna. Prvo, u nizu slučajeva, jedna ili druga transformacija se može s jednakim uspjehom tumačiti i kao jedna i kao druga vrsta elementarne transformacije, a drugo, ove četiri vrste elementarnih transformacija prijevoda rijetko se susreću u praksi "u svom čistom obliku". - obično se kombinuju jedni s drugima, poprimajući karakter složenih, „složenih“ transformacija.

4.1 Permutacije

Permutacija kao vrsta transformacije prijevoda je promjena lokacije (reda) jezičkih elemenata u tekstu prijevoda u odnosu na originalni tekst. Elementi koji se mogu preurediti: riječi, fraze, dijelovi složene rečenice, nezavisne rečenice /7/.

Permutacije su uzrokovane nizom razloga, od kojih je glavni razlika u strukturi (red riječi) rečenice u engleskom i ruskom jeziku. Rečenica na engleskom obično počinje subjektom nakon kojeg slijedi predikat, odnosno rema - središte poruke (najvažnije) - dolazi na prvo mjesto. Tema (manje informacije) - okolnosti se najčešće nalaze na kraju rečenice.

Red riječi ruske rečenice je drugačiji: na početku rečenice često se nalaze sekundarni članovi (okolnosti vremena i mjesta), nakon čega slijedi predikat, a tek na kraju - subjekt.

U prijevodu poezije permutacije su najčešće posljedica potrebe održavanja ritma ili očuvanja rime.

Na primjer, u prijevodu pjesme A. Ahmatove "Utjeha", kako bi sačuvao rimu u drugoj strofi, prevodilac je napustio inverziju i zadržao rečeničnu strukturu karakterističnu za engleski jezik.

Neka ti duh bude i dalje miran, Gubitaka sada neće biti: On je novi ratnik Božje vojske, Ne budi oko njega u tuzi.

3.4.2 Zamjene

Zamjene su najčešći i najrazličitiji tip transformacije prijevoda. U procesu prevođenja mogu se zamijeniti i gramatičke jedinice - oblici riječi, dijelovi govora, članovi rečenice, vrste sintaksičke veze itd. - i leksičke.

Gramatičke transformacije uključuju /7/:

a) Zamjene oblika riječi - zamjene broja za imenice, vremena za glagole itd. Razlog ovakvih transformacija može biti nesklad između normi dvaju jezika ili je promjena gramatičkog oblika riječi uzrokovana čisto stilskih razloga. Na primjer, u pjesmi "Toliko kamenja je bačeno na mene" imenica u množini "prozor" je prevedena "prozor", a poredbeni prilog "prije" je preveden "rano". Zamijenjeno je i vrijeme glagola: “Kula je postala” - “Kula stoji”.

b) Zamjene dijelova govora - najčešći tip zamjene. “Zahvalan sam” (zahvalan) – “hvala.” Najjednostavniji primjer je takozvana “pronominalizacija” ili zamjena imenice zamjenicom.

c) Zamjena članova prijedloga. Kada se članovi rečenice zamijene u tekstu prijevoda, sintaktička shema građenja rečenice se restrukturira.

Dakle, u većini slučajeva, pri prevođenju s engleskog na ruski, ruska rečenica se ne preklapa s engleskom i ne podudara se s njom u svojoj strukturi. Često je struktura ruske rečenice u prijevodu potpuno drugačija od strukture engleske rečenice. Ima drugačiji red reči, drugačiji redosled delova rečenice, često drugačiji redosled položaja samih rečenica - glavne, podređene i uvodne. U nekim slučajevima, dijelovi govora koji izražavaju članove engleske rečenice prenose se, odnosno, drugim dijelovima govora. Sve ovo objašnjava široku upotrebu gramatičkih transformacija u prijevodu.

Sintaksičke transformacije uključuju: zamjenu glavne rečenice podređenom rečenicom i obrnuto, zamjenu eseja podređenom i obrnuto, zamjenu srodne veze srodnom.

Prilikom prevođenja poetskih tekstova najčešće se koristi za zamjenu jednostavne rečenice složenom i obrnuto. Ova vrsta zamjene često je uzrokovana gramatičkim razlozima – strukturnim neskladima između rečenica izvornog i ciljnog jezika. Na primjer:

I hodamo po svježem snijegu kao da smo smrtnici.

U ovom primjeru, uporedni promet je zamijenjen klauzulom nerealnog stanja.

Prilikom leksičkih supstitucija, pojedine leksičke jedinice izvornog jezika zamjenjuju se leksičkim jedinicama ciljnog jezika, koje nisu njihovi rječnički ekvivalenti, odnosno, uzete izolovano, imaju drugačije referencijalno značenje od jedinica izvornog jezika koje prenose. u prevodu /21/.

Najčešće postoje tri slučaja - konkretizacija, generalizacija i zamjena na osnovu uzročno-posljedičnih veza (zamjena posljedice uzrokom i uzroka posljedicom).

a) Konkretizacija je zamjena riječi ili izraza izvornog jezika sa širim značenjem riječju ili frazom ciljnog jezika sa užim značenjem /7/. Najčešće je ova vrsta transformacije primjenjiva pri prevođenju s engleskog na ruski, budući da je ruski jezik specifičniji od odgovarajućih leksičkih jedinica engleskog jezika.

Primjer konkretizacije pri prevođenju s ruskog na engleski je ispravan odabir ekvivalenta imenice "ruka" pri prevođenju različitih pjesama A. Akhmatove:

“I golub jede pšenicu iz mojih ruku...” - “A golub sa mojih dlanova jede pšenicu...”

“Vosak, suva ruka…” – “Moja suva, voštana ruka…”

“Iscrpljen, u naručju ti...” - “Na rukama, pošto sam izgubio svu moć...”

b) Generalizacija - tehnika suprotna konkretizaciji, sastoji se u zamjeni određenog opštim, specifičnim konceptom generičkim.

Analizirajući prijevode poetskih tekstova Ane Ahmatove, može se pronaći niz neuspješnih primjera generalizacije, jer se gubi opći osjećaj atmosfere.

U pjesmi "Sve mi je to obećavalo" u stihu "Na zarđalom gvožđu ograde" imenica "liveno gvožđe" prevedena je kao "gvožđe". Kao rezultat, čitaocu se ne predstavlja stari grubi crni liveni gvožđe, već zarđalo gvožđe, što utiče na ukupan utisak.

c) Zamjena posljedice uzrokom i obrnuto. U procesu prevođenja često postoje leksičke zamjene zasnovane na uzročno-posljedičnim vezama između pojmova. Dakle, riječ ili fraza FL može biti zamijenjena u prijevodu riječju ili frazom PJ, koja logičkim vezama označava uzrok radnje ili stanja na koje ukazuje prevedena jedinica FL.

Na primjer, „Ne znamo kako da se oprostimo“ - „Da se oprostimo ne znamo“.

Važno je uzeti u obzir da se u pjesničkim tekstovima ekvivalencija prijevoda osigurava ne na nivou pojedinih elemenata teksta (posebno riječi), već na razini cijelog prevedenog teksta u cjelini. Drugim riječima, postoje neprevodivi detalji, ali ne postoje neprevodivi tekstovi.

3.4.3 Dodaci

Dodavanje se podrazumijeva kao uvođenje dodatnih riječi ili konstrukcija u rečeničnu strukturu /55/.

Razlozi potrebe za leksičkim dodacima u prevedenom tekstu mogu biti različiti.

Najčešći od njih može se nazvati "formalno neizražavanje" (odsustvo) semantičkih komponenti fraze u izvornom jeziku /6/. Međutim, u poetskim tekstovima dopune nastaju iz drugih razloga.

U pravilu je to potreba da se očuva ritam i rima pjesme. Na primjer, da bi se sačuvala struktura pjesme "Prestao sam da se smijem", uvedene su dodatne konstrukcije:

Prestao sam i odustao od osmeha Smrznut vetar hladi usne - reci tako dugo Jednoj nadi koja će biti manja, Umesto jedne pesme više.

Sa stanovišta vokabulara, engleski govor sasvim dozvoljava upotrebu sinonimnog para glagola koji znače istu stvar u ruskom.

Isto tako, ne smatra se greškom uvođenje prijedloga "Umjesto tamo", jer to ne utiče na značenje pjesme.

Često su leksičke dopune uslovljene potrebom da se u prevedenom tekstu gramatičkim sredstvima prenesu značenja izražena u originalu. Na primjer, prilikom prenošenja engleskih oblika množine imenica koje nemaju ovaj oblik u ruskom /7/.

4.4 Propusti

Izostavljanje je sušta suprotnost sabiranju. Prilikom prevođenja najčešće se izostavljaju riječi koje su semantički suvišne po svom semantičkom sadržaju /7/.

Međutim, prilikom prevođenja pjesama Ane Ahmatove, izostavljanje kao adekvatna prijevodna transformacija se ne koristi, jer autor prijevoda nastoji reproducirati sve jedinice originala. Izostavljanje bilo koje leksičke jedinice je više greška nego tehnika prevođenja. Primjer takvog propusta je prijevod pjesme "Pod krovom smrznute prazne nastambe".

Kao što znate, rad Akhmatove prožet je vjerskim notama, njeno drveće ima određeno sveto značenje.

Veliki dio značenja se gubi kada se rečenica "I u Bibliji sjedi list na Pjesmi nad pjesmama."

Kao rezultat toga, gubi se ne samo referenca na drvo kojem list pripada, već i na boju, čija je simbolika također važna u radu A. Akhmatove.

5 Analiza prijevoda pojedinačnih pjesama Ane Ahmatove

U ovom diplomskom radu razmatraju se prijevodi djela Ane Ahmatove iz ciklusa "Bijelo stado". Autor prijevoda je Ilja Šambat, rusko-američko-australski pjesnik-prevodilac. I. Šambat Rođen u Moskvi, SSSR, počeo je da piše poeziju sa 11 godina. Živeo u SAD od 12. godine. Trenutno živi u Melburnu, Australija. Među njegovim delima su i knjiga "Pesme za Juliju", prevodi iz Ahmatove, Cvetajeve, Mandeljštama itd. /63/

U sklopu WRC-a analizirano je 50 prijevoda pjesama Ane Ahmatove, međutim, zbog velikog obima, samo nekoliko ih je detaljno razmotreno.

Prilikom analize prijevoda potrebno je uzeti u obzir posebnosti vokabulara dvaju jezika, jer pogrešno tumačenje značenja riječi ili fraza može dovesti do gubitka izražajnosti i značenja djela u cjelini.

Leksički nivo u opštoj slojevitoj strukturi jezika proučava probleme reči, njene strukture i značenja. Glavna jedinica leksičkog nivoa je reč, koja se može definisati kao glavna dvostrana, integralno oblikovana, nezavisno postojeća jedinica jezika, koja služi za imenovanje (imenovanje) predmeta, pojava, odnosa između predmeta stvarnosti, kao što su kao i kvalitete, akcije, procesi itd. /24/

Leksičko značenje svake pojedinačne leksiko-semantičke varijante riječi je složeno jedinstvo. Pogodno je razmotriti sastav njegovih komponenti koristeći princip podjele govornih informacija na informacije koje su predmet poruke, ali nisu vezane za čin komunikacije, i informacije vezane za uvjete i sudionike u komunikaciji. Tada prvi dio informacije odgovara denotativnom značenju riječi koja imenuje pojam. Kroz koncept koji odražava stvarnost, denotativno značenje korelira s ekstralingvističkom stvarnošću. Ovaj dio je obavezan.

Drugi dio poruke, koji se odnosi na uslove i učesnike u komunikaciji, odgovara konotaciji. Pod konotacijom razumijevamo emocionalnu, evaluativnu ili stilsku obojenost jezičke jedinice uobičajene (fiksirane u jezičkom sistemu) ili okazionalne prirode. U širem smislu, to je svaka komponenta koja nadopunjuje predmetno-pojmovni (ili denotativni), kao i gramatički sadržaj jezičke jedinice i daje joj izražajnu funkciju zasnovanu na informacijama koje su u korelaciji s empirijskim, kulturno-povijesnim, svjetonazorskim znanjem. govornika datog jezika, sa emocionalnim ili vrednosnim odnosom govornika prema označenom ili sa stilskim registrima koji karakterišu uslove govora, obim jezičke delatnosti, društvene odnose učesnika u govoru, njegovu formu itd. U užem smislu, riječ je o komponenti značenja, značenju jezičke jedinice, koja djeluje u sekundarnoj funkciji imenovanja za nju, koja, kada se koristi u govoru, dopunjuje svoje objektivno značenje asocijativno-figurativnom predstavom označenog. stvarnost zasnovana na svijesti o unutrašnjoj formi imenovanja, tj. znakovi u korelaciji sa bukvalnim značenjem tropa ili govorne figure koja je motivisala preispitivanje ovog izraza /56/.

U strukturi konotacije asocijativno-figurativna komponenta djeluje kao osnova evaluativne kvalifikacije i stilskog obilježavanja, povezujući denotativni i konotativni sadržaj jezične jedinice. Ovo poslednje daje „totalnu“ ekspresivnu obojenost celom izrazu, koja može da dominira: figurativna predstava („prazno nebo“, „blaga hladnoća“); evaluativna kvalifikacija - emocionalna ("strijela"), kvantitativna ("kiša"); bilo koji od stilskih registara (svečano "uspravno"). Uobičajenu konotaciju formiraju sufiksi subjektivne evaluacije, percipirani unutrašnji oblik, onomatopeja, aliteracija, ekspresivno obojene riječi i frazeološke jedinice. Međutim, konotaciju karakteriše nelokalizacija, razlivanje kroz tekst, stvarajući efekat podteksta.

S obzirom na to da je lirska poezija subjektivna i da koristi slike i slike za izražavanje osjećaja koji čini unutrašnju bit ljudske prirode, konotacijsko značenje ovdje je od posebnog značaja.

Figurativnost i ekspresivnost lirskog djela ovisi o pravilno odabranom rječniku.

Razgovarajući o izboru vokabulara, okrenimo se pjesmi A. Ahmatove "Bio je ljubomoran, uznemiren i nježan" i prijevodu ove pjesme I. Shambata.

Bio je ljubomoran, tjeskoban i nježan, Ko sunce Božje, volio me, I da ne bi pjevala o bivšoj, Ubio je moju bijelu pticu. Rekao je ulazeći u sobu u zalasku sunca: "Voli me, smej se, piši poeziju!" I zakopao sam veselu pticu Iza okruglog bunara kod stare johe. Obećao sam mu da neću plakati, Ali srce mi se ukamenilo, I čini mi se da ću uvek i svuda čuti njen slatki glas.pevati prošlih vremena Ubio je moju pticu belu boju. Rekao je, u svetioniku u zalasku sunca: „Voli me, smej se i piši poeziju!“ I zakopao sam radosnu pticu pevačicu Iza okruglog bunara kraj drveta. Obećao sam da je neću oplakivati. Ali srce mi se bez izbora okamenilo, I čini mi se da ću svuda i uvek "čuti njen slatki glas.

Prije svega, vrijedno je napomenuti takav trop kao metafora. Pod "bijelom pticom" se podrazumijeva ličnost i sloboda, čista i nevina kakva jeste. Stoga ovu frazu treba koristiti kao nedjeljivu cjelinu. Prilikom prevođenja ove pjesme prevodilac je „bijelu pticu“ pretočio u „pticu bijele boje“, što je neuspješna opcija prijevoda, jer u ovom slučaju postoji indikacija fizičkog znaka (boje) i čini se da se zaista radi o pravoj „bijeloj ptici“.

Prilikom opisivanja junakovih osećanja prema pesnikinji, korišćeni su pridevi kao što su „ljubomorna, zabrinuta, nežna”. U tekstu prijevoda ove riječi su prevedene kao "ljubomorni, uplašeni i nježni". Ako su "ljubomoran" i "nježan" savršeno ekvivalentni pridjevi kada se prevode, onda se "strašan" ni na koji način ne može prevesti kao "tjeskobno". U ovom tekstu "tjeskobno" znači "pun tjeskobe, uzbuđenja" /51/. Zaista, junak djela je cijelo vrijeme bio zabrinut da će izgubiti svoju voljenu. Reč "uplašen" u objašnjavajućem rečniku se navodi kao "uplašen, pun užasa", što se ni na koji način ne može koristiti kao ekvivalentan prevod.

U sljedećem redu Ahmatova nastavlja opis osjećaja junaka: "Kako me je Božje sunce voljelo." U ovoj liniji se oseća drhtavi osećaj koji junak doživljava prema pesnikinji, on se prema njoj odnosi kao prema nečem svetom. Važno je napomenuti da se koristi arhaični završetak "-ie", koji izaziva asocijacije na vjersko osjećanje, na sveto strahopoštovanje. Međutim, sa stanovišta morfologije, ne postoji način da se ova tehnika prevede, pa je I. Shambat preveo "Božje Sunce" kao "Bog jedino svjetlo". Bio je to pokazatelj “jedinog svjetla” koje je omogućilo da se osjeti isto sveto strahopoštovanje i ljubav koju je iskusio junak. Ova zamjena, uključujući i dodavanje riječi "samo" i metonimiju, konkretizirajuću zamjenu riječi "sunce" riječju "svjetlo", sasvim je opravdana, jer zadržava ekspresivnost u prijevodu.

Međutim, stilski uzvišeni vokabular nije se mogao reproducirati u trećem redu: poetsko “rečeno” prevedeno je neutralnim “rečeno”.

U šestom redu, autor je primijenio generalizaciju - umjesto da naznači određenu vrstu drveta („joha“), on je jednostavno koristio naznaku „drvo“. Nije uzalud Ahmatova ukazivala na johu, jer se joha ranije smatrala svetim drvetom. Kao rezultat toga, pjesma počinje gubiti sveto, religiozno značenje ugrađeno u riječi.

Sa stanovišta vokabulara, autor prevoda je napravio veliku grešku. Prilikom prevođenja riječi "svetlitsa" nije trebalo biti poteškoća, jer rusko-engleski rječnik daje tačan prijevod - "prednja soba". Međutim, prevodilac "svetlitsa" prevodi kao "svetionik", što znači "svetionik".

Ova pjesma je napisana jambom od 5 stopa, sa ukrštanjem ženske i muške rime.

U tekstu prevoda je sačuvana dimenzija, pisan je i jambom od 5 stopa, međutim, ritam i rima se gube u 3. redu. Rima u tekstu prijevoda može se opisati kao neaktivna - samo parni redovi s muškom rimom.

Osvrnimo se na pjesmu „Rijetko te se sjećam“, koju je A. Ahmatova posvetila Aleksandru Bloku, susret s kojom je ostavio neizbrisiv utisak na pjesnikinju.

Rijetko te se sjecam I sudbinom tvojom nisam zarobljen, Ali trag neznatnog susreta s tobom nije izbrisan iz moje duse. Namjerno prolazim tvoju crvenu kuću, Tvoju crvenu kuću preko mutne rijeke, Ali znam da gorko uznemirujem Tvoj mir prožet suncem. Da nisi ti koji si se nagnuo nad mojim usnama, moleći za ljubav, Da nisi ti koji ovjekovječio moju klonulost zlatnim stihovima, - Tajno dočaram budućnost, Ako je veče potpuno plavo, I slutim drugi susret, neminovni susret sa tobom sudbinu ne gledam Ali nece mi se skinuti biljeg sa duse besmislenog susreta s tobom Tvoju crvenu kucu namjerno izbjegavam, tvoju crvenu kucu mutnu rijeku kraj, ali znam da jesam uznemirujuci ozbiljno tvoj srcem probodeni predah. Zar ti ne bi, na usnama stisnuto, za ljubav molio, i za ljubav pozeleo, Zar ne bi ti zlatnim stihovima ovekovecio moju muku Nad buducnošću tajnu činim čarolija Ako je veče zaista plavo, I predviđam drugi susret, Neizbežni susret sa tobom.

U prijevodu ove pjesme mogu se pronaći i greške povezane s pogrešnim odabirom ekvivalenta u prijevodu zbog sličnog, ali ne i identičnog značenja.

Na primjer, izraz "beznačajan sastanak" preveden je kao "besmislen sastanak" ("besmisleni sastanak"). Nakon sastanka sa A. Blokom, Ahmatova ga nije mogla zaboraviti. Kao rezultat toga, govoreći o beznačajnom sastanku s njim, mislila je da je ovaj susret, čini se, malo značio, ali je ostavio određeni trag. Besmisleno, besmisleno, to se nikako ne bi moglo smatrati.

U istoj pesmi reč "mir" je prevedena kao "odmor" ("odmor"), što nije baš dobar izbor. Stilski, imenica „mir“ konotirana je kao uzvišena, knjiška riječ. “Mir” u ovoj pjesmi znači, štaviše, “spokojstvo”, koje karakteriše duhovni plan čoveka, što je i odraženo u rečniku /51/.

U trećoj strofi, riječ "klonulost" je prevedena kao "tjeskoba". Prvo, riječ "munjati" je imenica u množini, kao rezultat toga, stvara se osjećaj trajanja doživljenog stanja. Lirska heroina ističe da "vene" dosta dugo; ovaj kvalitet je izgubljen u prijevodu. Drugo, "tjeskoba" znači "patnja, muka" i ima prije negativnu konotaciju, dok "omor" znači, prema rječnicima, "tuga, tuga" /51/. U kontekstu pjesme Ahmatove, ova riječ ima prilično pozitivnu konotaciju.

U posljednjem katrenu, glagol "conjure" je preveden kao "činiti magiju". Obje riječi znače „izvoditi magične, tajanstvene trikove“, međutim, ovdje se koristi glagol „dočarati“ u značenju „pogoditi, pogoditi“, kao rezultat toga stvara se atmosfera nečeg tajanstvenog, tajanstvenog, što kombinacija „da činiti magiju” je lišeno, što znači “činiti čuda”.

Sa stanovišta sintakse, u prijevodu se može uočiti niz uspješnih i neuspješnih varijanti. Na primjer, prevodilac je uspio zadržati konstrukcije koje se ponavljaju:

Prolazim namjerno tvoju crvenu kucu, Tvoju crvenu kucu nad mutnom rijekom... Neka ne bude iznad mojih usana... Neka ne bude ti sa zlatnim stihovima... Tvoju crvenu kucu namjerno izbjegavam, Tvoju crvenu kucu mutna rijeka pored... Zar ne bi ti ono, na moje usne pritisnuto... Zar ne bi bilo ti ono sa zlatnim stihovima...

S druge strane, odbacivanje inverzije u retku „Tvoja crvena kuća…“ dovodi do smanjenja ekspresije, jer je naglasak na crvenoj boji.

Govoreći o očuvanju strukture pjesme, napominjemo da je križna rima u originalu pretvorena u jedinstvenu. Ravne linije se rimuju.

Od preobražaja treba istaći prijevod konstrukcije „Neka ne bude ti“ sa subjunktivnim načinom „Da ne bi ti.“ Dakle, prevodilac, pribjegavajući određenoj poetskoj slobodi, čini prijevod poetičnijim.

Takođe je u drugoj strofi dodato "i za ljubav poželeo". Ovaj dodatak ne šteti značenju, a koristi se za očuvanje rime i ritma.

Ali u nekim prijevodima, način dodavanja je nerazuman. Razmislite o prijevodu prve strofe pjesme "Uostalom, negdje postoji jednostavan život i svjetlost ...".

Uostalom, negde je jednostavan život i svetlost, Prozirno, toplo i veselo... Tamo, sa devojkom preko ograde, komšija uveče priča, a samo pčele čuju Najnežniji od svih razgovora Negde je svetlost i sretan, ushićen, transparentan, topao i jednostavan život postoji. Čovek preko ograde razgovara sa devojkom pred veče, a pčele čuju samo najnežnije razgovore.

U prva dva reda, pored dodavanja dodatnih definicija, sintaktičke veze u rečenici se mijenjaju. Kao rezultat toga, kada se prevede, umjesto “jednostavan život” i “prozirna, topla i vesela svjetlost” dobijaju se “svjetlo” i “sretan, entuzijastičan, proziran, topao i jednostavan život”.

Nije sačuvan ni ritam pjesme. Rima se također mijenja - od kombinacije ženskih i muških rima (M-Zh-M-Zh-M) u originalu, u prijevodu se dobiva obrnuta kombinacija - Zh-M-Zh-M-Zh.

Sintaktička greška je sljedeća. Pogledajmo liniju

…i jedino najnježniji razgovor.

Iz ovih riječi se čini da se čestica "samo" odnosi na riječ "razgovor", a ne na "pčele", kao u originalu.

Kao rezultat, umjesto značenja "samo pčele čuju razgovor" ispada "pčele čuju samo razgovor".

Također je vrijedan pažnje prijem generalizacije u trećem redu: imenica "susjed" prevedena je kao "čovek". Kao rezultat toga, indikacije poznanstva i stanovanja u susjedstvu se brišu.

Još jedan ne sasvim uspješan primjer u prijevodu može se pokazati u sljedećoj pjesmi:

Glas mi je slab, ali volja ne slabi, Čak mi je i bez ljubavi postalo lakše. Nebo je visoko, planinski vetar duva I moje misli su besprekorne. Nesanica-sestra je otišla kod drugih, Ja ne venem nad sivim pepelom, A kriva strela sa sahat-kule Ne čini mi se smrtonosnom. Kako prošlost gubi moć nad srcem! Oslobođenje je blizu. sve ću oprostiti. Gledam kako snop trči gore-dolje kroz vlažni proljetni bršljan Moj glas je slab, ali volja ne slabi. Bez ljubavi je postalo još bolje, Nebo je visoko, planinski vetar duva Moje su misli bezgrešne prema pravom Bogu gore. Nesanica je otišla na druga mjesta, Ja na sivom pepelu tugu svoju ne brojim, I nakrivljena strelica na satu Ne liči mi na strelu smrtonosnu. Kako prošlost nad srcem gubi snagu! Sloboda je blizu. Još ću sve oprostiti, Gledajući, kako zraka sunca juri gore-dolje Proljetna loza što je proljetnom kišom mokra.

Ovde prevodilac izbegava inverziju u prvom redu, dok pravila engleskog jezika sasvim dozvoljavaju da se prvi red prevede kao "Slab je moj glas". Kao rezultat toga, ekspresija je smanjena.

U istom redu može se dati primjer neuspješnog prijevoda sa morfološke tačke gledišta. Tako se glagol “do” može zamijeniti modalnim glagolom “shall”, u kom slučaju će modalitet iskaza da glas neće oslabiti (tj. neće oslabiti) biti izraženiji.

Također, morfološka greška je prijevod “strijela” i “strijela” istom riječju “strijela”, uprkos činjenici da upravo prisustvo sufiksa stvara opoziciju između kazaljke sata i strijele luka.

Sa stanovišta vokabulara, prijevod za izraz "nebo je visoko" pogrešno je odabran, jer "visok" znači "iznad prosječne visine" i odnosi se na osobu. Ovdje bi prihvatljiviji prijevod bio pridjev "visok".

Takođe je pogrešno koristiti izraz "pravi Bog", jer sa stanovišta bilo koje religije, Bog je jedan i ne može biti lažan.

Pridjev "krivulja" prevodi se kao iskošen (koso), zbog čega značenje postaje nejasno, dok se kriva strelica odmah prikazuje na satu kule. Pored toga, tehnika izostavljanja koja se koristi kada se govori o satu u tornju navodi čitaoca da zamisli normalan brojčanik. Shodno tome, značajan dio značenja se gubi u prijevodu.

Ista tehnika izostavljanja je neuspješna kada se prevede stih "Nesanica-sestra je otišla drugima". Riječ "medicinska sestra" je izostavljena, što rezultira gubitkom izražaja i važno sredstvo personifikacije se jednostavno ne koristi, a tome doprinosi i dodavanje riječi "mjesta" na kraju reda.

Ova pjesma je napisana 1913. godine, tokom prekida odnosa između Ahmatove i njenog supruga N. Gumilyova. Ova pjesma govori o odabiru puta u životu, o preferiranju služenja umjetnosti nad ljubavnim odnosima.

Napustit ću tvoju bijelu kuću i tihu baštu. Neka život bude prazan i svetao. Tebe ću slaviti, tebe u svojim pjesmama, Kao što žena nije mogla proslaviti. I sećaš se svoje drage drugarice U raju koji si stvorio za njene oči, A ja prodajem retku robu - prodajem tvoju ljubav i nežnost. "Ostaviću tvoje tiho dvorište i tvoju bijelu kuću - Neka život bude prazan i sa svjetlošću potpun. Ja ću ti u stihu pjevati slavu Kao što još nijedna žena nije pjevala slavu. I tu dragu devojku koje se sećaš Na nebu koje si stvorio za njen vid, ja trgujem proizvodom koji je veoma retkost - prodajem tvoju nežnost i ljubavnu svetlost.

Sa stanovišta denotativnog, supstantivnog značenja, pjesma praktično ne gubi značenje u prijevodu, ali se stepen izražajnosti iskaza smanjuje.

Na primjer, pri prijevodu riječi „pustinja“, koja u ovom kontekstu znači „kao pustinja, usamljena, mirna“, koristi se imenica „prazno“, što znači „prazan, napušten“, što ukazuje na prostorni znak „ šupljina” objekta. Takođe, pridjev "prazan" je stilski neutralan, dok kratki pridjev "pust" ima uzvišenije značenje. Dakle, ova varijanta prijevoda je neuspješna, jer se zbog toga gubi izražajna boja.

U istoj pjesmi riječ “djevojka” se koristi kao prijevod riječi “djevojka”, što ukazuje na rodni znak. Dok u originalu ova riječ znači prije "pratilac" i definira nešto više od samog spola osobe. Doslovnim prijevodom autor je izgubio konotativno značenje.

Isti doslovni prijevod koristi se u frazi “trgovinski proizvod” (roba ... ja trgujem). Prema objašnjenju engleskog jezika, riječ “trading” se tumači kao “poslovna aktivnost, prodaja i kupovina”, pri tumačenju imenice “proizvod” akcenat je na industrijskom proizvodnom procesu /62/. U pjesmi riječi "trgovati" i "roba" znače nešto drugo, odnosno "pretvoriti nešto u predmet trgovine" odnosno "ono što je predmet trgovine". Zaista, Ahmatova ljubav i nježnost - nešto nematerijalno, nematerijalno, pretvara u pjesme koje će se prodavati kao predmet trgovine. Dakle, ova fraza u prijevodu poprima značenje blisko ekonomskoj terminologiji, bez ikakvog konotativnog značenja, što dovodi do gubitka izražaja.

Istovremeno, postoje i uspješne verzije u prijevodu koje zadržavaju povišen ton i ekspresivnost. Na primjer, "slaviti" je prevedeno kao "pjevati slavu tebi" (pjevati tvoju slavu), "svjetlo" kao "svjetlo potpuno". Kao rezultat, značenje uloženo u riječi originala prenosi se u potpunosti, a istovremeno je očuvana ekspresivna kolorit.

U ovoj pesmi, sa stanovišta vokabulara, postoji greška u prevodu. Reč "ljubav" je prevedena kao "ljubavna svetlost". Ljubavna svetlost ne može biti sinonim za ljubav, dok se u pesmi misli na ljubav, u punom smislu te reči. Ova zamjena, kada se prevede na engleski, vjerovatno je napravljena da bi se očuvala rima (vid - svjetlost), ali to dovodi do još većeg gubitka vokabulara.

Sa morfološke tačke gledišta, u prijevodu su također napravljene neke netačnosti. Na primjer, u retku Kao da ni jedna žena još nije pjevala slavu (bukvalno, "kako žena još nije proslavila"), bilo bi bolje koristiti modalni glagol "može" u prošlom obliku, umjesto "ima" . Glagol “imati” u ovom kontekstu ukazuje na to da muškarac iz nekog razloga još nije bio glorificiran, dok “mogu” istovremeno ukazuje na razlog - ženinu nesposobnost da veliča na način na koji bi to učinila Ahmatova.

Sa stanovišta sintakse, gubitak refrena „Ti, ti“ treba posmatrati kao neuspjeh u prijevodu, jer opetovano navođenje adresata govori o njegovoj posebnosti, jedinstvenosti, stvarajući utisak da je adresat jedina za autora. Prilikom prevođenja kako bi se sačuvao opći ritam pjesme, ova tehnika je propuštena, što je dovelo do istog gubitka izražajnosti.

Pređimo na analizu prijevoda pjesme „Ah! Opet si ti. Nije zaljubljen momak..."

I! Opet si ti. Ne kao zaljubljeni momak, nego kao hrabar, strog, nepopustljiv muž, Ušao si u ovu kuću i pogledao me. Tišina prije oluje je strašna za moju dušu. Pitaš šta sam ti uradio, Zauvek mi predao ljubav i sudbina. Izdao sam te. I ponovite ovo - Oh, kad biste se ikada umorili! Tako mrtvac govori, remeteći san ubicu, Tako anđeo smrti čeka na kobnom krevetu. Oprosti mi sada. Gospod me je naučio da opraštam. Moje tijelo vene u nevolji, I slobodni duh će već mirno počivati. Sjećam se samo vrta, kroz, jesen, pitomu, I krike ždralova, i crna polja... O, kako je zemlja s tobom bila slatka! Ah! Opet si ti. U ovu kuću ulaziš Ne kao zaljubljeno dete, već kao muž Hrabar, oštar i kontrolisan. Zatišje pred oluju je strašno za moju dušu. Pitate me šta je to što sam uradio u poslednje vreme sa datom zauvek ljubavi i sudbine. Izdao sam te. I ovo da ponovim -- Oh, kad biste se jednom umorili od toga! Ubičev san je uklet, mrtvac je rekao, Anđeo smrti me tako čeka na samrti. Oprosti mi sada. Gospod uči opraštati. U gorućoj agoniji moje meso živi, ​​I već duh nežno spava, Vrt koji se sećam, nježan s jesenjim lišćem I krikom ždralova, i crnim poljima okolo.. Kako bi bilo slatko s tobom pod zemljom!

U drugom redu možete odmah vidjeti dvije greške u prijevodu. Prema Velikom enciklopedijskom rječniku, "momak" je tinejdžer, mladić /51/. Rečnik sa objašnjenjima engleskog jezika definiše imenicu "kid" - dete, beba. U ovom slučaju bilo bi mnogo uspješnije koristiti imenicu "mladost" - mladić.

U istom redu, riječ "muž" je prevedena kao "muž", što ukazuje na bračnu vezu. Međutim, u pjesmi se imenica "muž" koristi u značenju "muškarac u odrasloj dobi", čime Ahmatova suprotstavlja mladića i muškarca. Ovaj aspekt prevodilac nije uzeo u obzir.

Prijevod u posljednjoj strofi imenice “duh”, koja ima pozitivnu konotaciju i sinonim je za “duša”, je neuspješan. Ova riječ je prevedena kao "duh", što znači "zao duh" /62/.

Ova pjesma je napravila i dosta stilskih grešaka, koje se sastoje u prevođenju riječi knjiškog, uzvišenog rječnika neutralnim riječima. Na primjer, glagol "dati" sa svečanom konotacijom preveden je kao "dati" (dati); glagol "početi" u značenju "umrijeti" preveden je kao "spavati" (spavati); knjiško "smireno" prevodi se neutralnim "nježno" (mirno).

Prijevod ove pjesme koristi tehniku ​​dodavanja. U retku "Pitate me šta je to što sam uradio u poslednje vreme", "kasno" je dodatak. Sa stanovišta vokabulara, ova transformacija nije potrebna, već naprotiv, nepoželjna, jer ukazuje na vrijeme (nedavno, nedavno), kojeg, prvo, nema u izvornom tekstu, a drugo, ne ne odgovara značenju, pa se junak pesme pita ne o nekom određenom vremenskom periodu, već o čitavom svom životu. Ova transformacija je korištena za očuvanje ritma pjesme i rime.

U istu svrhu, imenica "zemlja" prevedena je kao "podzemna". Kao rezultat toga, pjesma, napisana jambom od 6 stopa, zadržala je svoju veličinu na ciljnom jeziku, kao i parnu rimu s naizmjeničnim muškim i ženskim rimama. Međutim, napravljena je gruba greška, jer je značenje pjesme potpuno promijenjeno zbog pogrešnog prijevoda posljednjeg reda.

"Pod zemljom" znači "ispod zemlje". Istovremeno sa leksičkim, napravljene su stilske i morfološke greške. Pridjev "sweet" odnosi se na knjiški, poetski vokabular, dok "sweet" ima neutralnu konotaciju; takođe tokom transformacije izostavljeno je međumeće "O". Kao rezultat toga, govor gubi izraz i približava se kolokvijalnom. Osim toga, glagol u prošlom vremenu "biti" preveden je na engleski kao subjunktivni glagol "would have been".

Kao rezultat, umjesto uspomena na sretnu prošlost, "Oh, kako je zemlja bila slatka s tobom!" značenje se dobija otprilike ovako: "Kako bi bilo lepo da ti i ja ležimo pod zemljom."

Ovaj primjer pokazuje da se prevodilac u pokušaju da sačuva rimu udaljio od značenja pjesme. Kao rezultat toga, učinak je bio potpuno drugačiji.

Pređimo na analizu pjesme "Teška si, ljubavno sjećanje!"

Težak si, ljubavno sećanje! Pevam i gorim u tvom dimu, A za druge - to je samo plamen, Da ohlađenu dušu zagreje. Da zagreju sito telo, Trebaju im suze moje... Za ovo, Gospode, pevah, Za ovo, jesam li se ljubavlju pričestio! Pusti me da popijem takav otrov, Da zanemim, I sperem svoju neslavnu slavu Sjajnim zaboravom.toplim.Da grijem sito tijelo, Za ovo trebaju moje suze. Jesam li za ovo pjevao tvoju pjesmu, Bože? dio ljubavi za ovo?Daj da popijem takav otrov, Da bih bio gluv i nijem, I moju neslavnu slavu oprati do posljednje mrvice.

U ovoj pesmi Ahmatova izražava žaljenje što niko ne može da oseti njena dela, patnje za koje je znala iz sopstvenog iskustva, tako oštro kao sama pesnikinja.

Počevši od prvih redova, treba napomenuti netačnost u prijevodu: Ahmatova ljubav je uvijek istinita, stoga je dodavanje pridjeva "istina" imenici "ljubav" prilikom prevođenja pogrešno u slučaju djela ove pjesnikinje.

Neuspješno je odabrana varijanta prijevoda imenice „plamen“, koja se odnosi na knjižni vokabular. Imenica "vatra" je neutralna. U ovom slučaju, bilo bi bolje odabrati ekvivalent "plamena".

Izraz "oni trebaju" preveden je kao "trebaju". Kao rezultat toga, kolorit se gubi („neophodno“ se odnosi na zastarjeli vokabular) i izražajan učinak kao rezultat promjene glasa.

Pridjevi "zasićen" prevode se kao "zasićen". Za pravilno tumačenje pjesme u prijevodu potrebno je sačuvati značenje "re".

Od grubih grešaka treba istaći prevod glagola "commune" kao "učestvovati" (učestvovati). Pričešće je sveti čin, a značenje ovog čina mora se prenijeti u Ahmatovim stihovima. Pričestiti se znači dati dio sebe, dok je “učestvovati” prevedeno kao “učestvovati”. Kao rezultat toga, istovremeno su napravljene leksičke, stilske i semantičke greške.

Prijevod izraza “blistav zaborav” varijantom “do krajnje mrvice” također je netačan u mnogim aspektima. Prvo, potpuno su izgubljeni religiozni motivi svetog zaborava. Drugo, odabrana opcija nikako ne može biti ekvivalentna u smislu stilistike i leksičkog značenja riječi.

Takve neuspješne mogućnosti prijevoda ne dopuštaju prenošenje svih emocija koje je Ahmatova unijela u pjesmu.

Osim toga, prevodilac izbjegava inverziju ("Prava ljubav" s memorijom, Teška si!" - "Teška si, ljubavna memorija!"), bezlične rečenice se pretvaraju u definitivno lične ("Pjevam i gorim u tvom dimu" - "U tvom dimu pjevam i gorim"), ne poštuje se paralelizam struktura:

Jesam li zbog ovoga pjevao tvoju pjesmu, Bože? Jesam li uzeo dio ljubavi za ovo?

Nastavimo s analizom pjesme "Zamračite plavi lak na nebu", napisane tokom prekida odnosa između Ahmatove i njenog supruga N. Gumilyova.

Plavi lak je izblijedio na nebu, I pjesma okarine se čuje više. To je samo cijev od gline, Ona se tako nema na što zamjeriti. Ko joj je rekao moje grijehe, I zašto mi oprašta? Ili mi ovaj glas ponavlja tvoje zadnje stihove?..Plavi lak nebesa zamagljuje, I pjesma se bolje čuje. To je mala truba napravljena od prljavštine, nema razloga da se žali. Zašto ona meni oprašta, i ko god joj je rekao za moje grijehe? Ili je to taj glas koji sada ponavlja Posljednje pjesme koje si napisao za mene?

Odmah treba napomenuti da je tokom prijevoda trohaik od 6 stopa pretvoren u 4-stopni, što je uticalo na cjelokupni ritam pjesme. Priroda rime (križ) ostala je ista, ali je rima postala netačna.

U ovoj pesmi postoji niz leksičkih grešaka.

Na primjer, imenica "glina" prevodi se kao "prljavština" ("blato"), "cijev" - kao "mala truba" (mala cijev).

Korišten je činovnički jezik "Nema razloga", zbog čega je poetski govor smanjen.

Osim toga, primijenjena je transformacija: izostavljena je imenica “okarina”, kao rezultat toga, izgubljena je metafora („okarina pjesma”), izgubljeno je značenje pjesme, jer je okarina ključni simbol u pesma. Lirska junakinja čuje muziku u daljini i vidi reči svog bivšeg ljubavnika.

Stoga, analizirajući prijevode pjesama Ahmatove, možemo zaključiti da je prevodilac nastojao prenijeti činjenične informacije, često ne primjećujući skriveno estetsko značenje djela. Njegovi prijevodi se uglavnom mogu nazvati adekvatnim, uz nekoliko izuzetaka. Glavna translacijska transformacija koju koristi prevodilac su permutacije koje diktiraju razlike u strukturi rečenica u ruskom i engleskom jeziku. Dodaci se obično koriste za održavanje ritma ili stvaranje rime. Tehnike brisanja, u pravilu, dovode do gubitka značenja ili izražajnog kolorita.

prevod poezije Ahmatova transformacija

ZAKLJUČAK

U završnom kvalifikacionom radu rađena je studija o karakteristikama i problemima prevođenja poetskih tekstova Ane Ahmatove.

U okviru WRC-a utvrđeno je da poezija pripada žanru fantastike. Utvrđeno je da je osnovna funkcija književnog teksta estetska funkcija. Glavna odlika lirske poezije, u poređenju sa epskom i dramskom poezijom, jeste njeno produbljivanje u sebe, opis ne događaja, već unutrašnjih iskustava. Prilikom razmatranja pojmova „ekvivalencije“ i „adekvatnosti“ uočeno je da oni nisu identični, ali se u teoriji prevođenja često ukrštaju. Svaki odgovarajući tekst je ekvivalentan, ali neće se svaki ekvivalentan tekst smatrati adekvatnim.

U okviru završnog kvalifikacionog rada razmatrani su radovi Ane Akhmatove, utvrđen je uticaj akmeizma na njen rad. Pjesme Ahmatove smatraju se "zemaljskim", ona nije navikla izražavati svoja osjećanja kroz nezemaljske, transcendentalne slike. Njena osjećanja se prenose kroz opis okolnog svijeta, mirisa, zvukova, okolnih predmeta. Važna osobina koja je razlikuje od ostalih akmeista jeste njeno produbljivanje u sebe, prenošenje svog unutrašnjeg stanja kroz slike okolnog sveta.

Za analizu prijevoda odabrano je oko 50 tekstova prijevoda pjesama A. Akhmatove iz zbirke "Bijelo stado", o kojima su kratki zaključci predstavljeni u teorijskom dijelu WRC-a u vidu primjera i objašnjenja za definicije. Zbog velike količine pisanog materijala, u trećem dijelu razmatrano je samo nekoliko prijevoda pjesama, što je odražavalo specifičnosti prijevoda I. Šambata.

Na osnovu analize ovih prijevoda, mogu se izvući sljedeći zaključci.

Poetika Ane Ahmatove zasniva se na asocijacijama. Pominjanjem određenog predmeta stvarnosti, pjesnikinja izaziva u sjećanju čitaoca određene uspomene koje karakteriziraju stanje duha autora, tjerajući ga da doživi isto. Njeni tekstovi su aluzivni, ali ne previše metaforični. Ahmatova ne zloupotrebljava metaforu, koja, s jedne strane, omogućava da se njene pjesme prevode gotovo riječ po riječ. Ali, s druge strane, prevodilac bi trebao biti oprezniji, jer povećava vjerovatnoću da ne primijeti upotrijebljena izražajna sredstva i da tekst prevede doslovno. Sličan primjer može se uočiti u prijevodu pjesme "Bio je ljubomoran, tjeskoban i nježan".

Najpopularnija transformacija koju koristi prevodilac Ilya Shambat su permutacije uzrokovane razlikama u sintaksičkim strukturama ruskog i engleskog jezika. Kako bi sačuvao sintaksičku strukturu engleskog jezika, prevodilac je često zanemarivao inverzije, koje mogu značajno uticati na emocionalnu percepciju čitaoca.

Prevodilac nastoji da reproducira svaku riječ u prijevodu, nastojeći izbjeći propuste. Koriste se radije da očuvaju ritam ili rimu, a ne da prenesu duboko značenje pjesama.

Često se koriste dodaci. Njihova glavna svrha u ovim prijevodima je, opet, da sačuvaju rimu ili ritam pjesme. U nekim prijevodima dodaci ne utiču na značenje ili stilsku obojenost pjesme (kao, na primjer, upotreba parnih sinonima u prijevodu pjesme „Prestao sam da se smijem“), dok u drugima, naprotiv, dati dodatno značenje, što za sobom povlači pogrešnu percepciju pjesme.

Autor prevoda je u mnogome uspeo da sledi jedan od principa prevođenja poezije – pesma se prevodi pesmom. Međutim, prevodilac je često morao da menja ritam pesme, što se objašnjava razlikom u leksičkoj strukturi dva jezika. Ove promjene nisu posebno poželjne, jer ritam pjesme često daje dinamiku ili potrebne lirske note. Međutim, sasvim su prihvatljivi ako je nemoguće održati izvorni ritam.

O rimi se može reći: prevodilac uspeva da očuva prirodu rime - unakrsna rima u originalu ostaje ukrštena i u prevodu, zaokruživanje - zaokruživanje, paralelno - paralelno. Često je u tekstovima prijevoda dozvoljena prazna rima, prvi i treći red se ne rimuju, ali to ne utječe na melodičnost pjesme. Međutim, vrsta rime se često mijenja tokom prijevoda: ženska rima mijenja se u mušku i obrnuto. Ove promjene utiču na cjelokupni ritam prijevoda.

Prevodni tekstovi sadrže značajan broj morfoloških netačnosti, što je uzrokovano značajnim razlikama između sintetičkog ruskog i analitičkog engleskog. Autor prijevoda praktički ne pokušava pronaći najbolje načine prijevoda (na primjer, pronaći način za razlikovanje imenica istog korijena "strijela" i "strijela" u prijevodu).

Općenito, analizirani prijevodi pjesama Ane Ahmatove su prilično adekvatni u smislu prijevoda. Međutim, neki prijevodi pjesama, poput, na primjer, "Ah, opet si ti..." ne mogu se smatrati ne samo adekvatnim, već ni ekvivalentnim na bilo kojem od nivoa ekvivalencije.

Dakle, prevođenje poezije se može okarakterisati kao najteža vrsta prevođenja, jer pored estetskih informacija, koje ponekad zahtevaju potragu za potpuno drugačijim načinima izražavanja na stranom jeziku, prevodilac treba da sačuva i spoljašnju strukturu svog jezika. tekst, ostavljajući, idealno, isti kao u originalu, ritam, veličinu, vrstu i karakter rime.

U analiziranim prevodima prevodilac je uspeo da stvori spoljašnju formu pesama, međutim plan sadržaja nije u potpunosti prenet.

Sa stanovišta vrsta prijevoda poetskih tekstova, prijevode Ilye Shambata možemo opisati kao poetske, ali ne i poetske.

SPISAK KORIŠĆENIH IZVORA

1. Abramovič G.L. Uvod u studije književnosti. - M., 1979.

2. Alekseeva I.S. Stručno usavršavanje prevodioca. - St. Petersburg. : Izdavačka kuća Sojuz, 2001. - 288 str.

Akhmatova A. Bijelo stado.

Akhmatova A. Leci iz dnevnika (O radionici pjesnika)

Bazhenov M.N. Anna Ahmatova: dani i događaji. Kratka biokronika. - M., 1989. - 593 str.

Balašov N.I. Strukturno-relaciono razlikovanje jezičkog znaka i poetskog znaka. - Izv. Akademija nauka SSSR-a. Katedra za lit. i jaz., 1982.

Barkhudarov L. S. Jezik i prevođenje (Pitanja opšte i posebne teorije prevođenja). - M.: "Međunarodni odnosi", 1975.

Barchenkov A.A. Pragmatični sadržaj teksta i njegov prijenos u prijevodu. Opći i posebni problemi teorije prevođenja. - M., 1989.

Bakhtin M. M. Pitanja književnosti i estetike. - M.: Beletristika, 1975.

Bakhtin M.M. Estetika verbalnog stvaralaštva. - M.: Umetnost, 1986.

Belinsky V.G. Članci i recenzije. 1846-1848. - M.: Izdavačka kuća Akademije nauka SSSR, 1956. - 474 str.

Valgina N.S. Teorija tekstova. Vrste teksta. - M.: Logos, 2003. - 280 str.

Vilenkin. B. U sto prvom ogledalu. - M., 1987.

Vinogradov V.V. O teoriji umjetničkog govora. - M.: Viša škola, 1971. - 240 str.

Vinogradov V.S. Uvod u studije prevođenja (opća i leksička pitanja). - M.: Izdavačka kuća Instituta opšteg srednjeg obrazovanja Ruske akademije obrazovanja, 2001, - 224 str.

Galperin I.R. Stilistika engleskog jezika. - M.: Viša škola, 1981.

Garin I.I. Srebrno doba. - M.: TERRA, 1999. - 294 str.

Gašparov M.L. Esej o istoriji ruskog stiha. metrika. Ritam. Rhyme. Strophic. - M.: Književni pregled. - 1989.

Gašparov M.L. Stih Ahmatove: njegove četiri faze. - M.: Književni pregled. - 1997

Gventsadze M.A. Komunikativna lingvistika i tipologija teksta. - Tbilisi, 1986. - 91 str.

21.Golovin B.N. Uvod u lingvistiku. Udžbenik za filološke specijalnosti univerziteta i pedagoških instituta. - M.: Viša škola, 1977. - 311 str.

22. Gončarenko S.F. Poetsko prevođenje i prevođenje poezije: konstante i varijabilnost. - M., 2001

23. Gornfeld A. Poezija . - Sankt Peterburg, 1890-1907.

Graudin L.K. Shiryaev E.N. Kultura ruskog govora. - M., 2000. - 243 str.

Elnitskaya S. Poetski svijet Cvetajeve. - Beč: 1991. - 220 str.

26. Zhirmunsky V. Anna Akhmatova. - L., 1975.

27. Kazakova T.A. Književno prevođenje: teorija i praksa: Udžbenik za studente prevodilačkih fakulteta. - Sankt Peterburg: Inyazizdat, 2006. - 544 str.

Kvyatkosky A.P. Poetski rječnik - M.: Sov. Encikl., 1966. - 376 str.

29. Kikhney L.G. Poezija Ane Ahmatove. Tajne zanata. - M.: "Dijalog-MGU", 1997

30. Kikhney L.G. Zbirka nastavnog materijala za predmet "Osnovi teorije književnosti". - M.: IMPE im. A.S. Griboedova, 2006. - 64 str.

Kozhinov VV O problemu književnih vrsta i žanrova. Teorija književnosti. Osnovni pojmovi u istorijskom pokrivanju. Vrste i žanrovi književnosti. - M., 1964. - 46s.

Koller V. Uvod u nauku o prevođenju. - 1992.

Komissarov V.N. Pragmatični aspekti prevođenja. - M., 1982.

Komissarov V.N. Moderne prevoditeljske studije. - M., 2002.

35. Komissarov. Teorija prevođenja. - M.: Više. škola, 1990. - 253 str.

36. Korallova A.L. Prenos slike u prijevodu kao pragmatičan problem. Pragmatika jezika i prevođenja. - M., 1982.

Korin A.A. Žene srebrnog doba. - M.: EKSMO, 2008. - 608 str.

Korman B.O. Odabrani radovi iz teorije i istorije književnosti. - Izhevsk, 1992.

Catford J. Lingvistička teorija prevođenja // Pitanja teorije prevođenja u stranoj lingvistici. - M.: Međunarodni odnosi, 1978. - 91-113 str.

Latyshev L.K. Prevod: problemi teorije, prakse i nastavnih metoda. - M., 1988.

Lotman Yu.M. Struktura umjetničkog teksta - Sankt Peterburg: "Umjetnost - Sankt Peterburg", 1998. - S. 14 - 285.

Minyar-Beloruchev R.K. Teorija i metode prevođenja - M.: Moskovski licej, - 1996. - 201 str.

Musatov V.V. O akmeizmu Osipa Mandelštama. - Izhevsk: Vestnik UdGU, 1992. P.8-9.

Neubert A. Pragmatički aspekti prevođenja // Pitanja teorije prevođenja u stranoj lingvistici. - M., 1978. - 185-202s.

Odintsov V.V. Stil teksta. M., 1980.

46. ​​Ozhegov S.I., N.Yu. Shvedova. Objašnjavajući rečnik ruskog jezika. - M: Izdavačka kuća "Az", 1992

47. Onufriev V.V. Priručnik za verifikaciju 17

48. Pavlenkov F. Rečnik stranih reči uključenih u ruski jezik, 1907

Pavlovsky A.I. Anna Ahmatova: Život i rad. - M., 1991.

Poezija srebrnog doba. U 2 toma: v.1. - M.: Drfa, 2003. - 368 str.

Prokhorov A.M. Veliki enciklopedijski rečnik. 2. izdanje, revidirano. i dodatne - Izdavač: Norint, 2004

Retsker Ya.I. Tutorial za prevođenje. - M., 1981

Roganova Z.E. Prevod sa ruskog na nemački. M., "Viša škola", 1971, str.

Sdobnikov V.V. Teorija prevođenja. Udžbenik za studente lingvističkih univerziteta i fakulteta stranih jezika. - M.: ACT: Istok-Zapad, 2007. - 448 str.

Semenov A.L. Osnovne odredbe opće teorije prevođenja. - M., 2004.

Telija V.P. Konotativni aspekt semantike nominativnih jedinica. - M.: Nauka, 1986. - 142 str.

Timenchik R.D. Bilješke o akmeizmu -, 1974. br. 7/8.

Fedotov O.I. Osnove ruske verifikacije. Teorija i istorija ruskog stiha: U 2 knjige. Book. 1 metrika i ritam. - M., 2002

Filatova O.M. O lingvističkoj analizi poetskog teksta. - Izhevsk: Izdavačka kuća "Udmurtski univerzitet", 2005. - str. 15 - 16

Chukovskaya L.K. Bilješke o Ani Ahmatovoj. T. 1. Sankt Peterburg, 1996

Schweitzer A.D. Teorija prevođenja. Status, problemi, aspekti. - M.: Nauka, 1988. - 215 str.

62.OALD, 1970 - Oksfordski napredni rečnik aktuelnog engleskog jezika. Lnd.: Oxford Univ. Press, 1970. - 2000 str.

63. Ilya Shambat

Tutoring

Trebate pomoć u učenju teme?

Naši stručnjaci će savjetovati ili pružiti usluge podučavanja o temama koje vas zanimaju.
Pošaljite prijavu naznačivši temu upravo sada kako biste saznali o mogućnosti dobivanja konsultacija.

STRANI JEZICI

Čudno (za mog čitaoca), za spisateljicu Ahmatovu strani jezik nije oruđe, predmet ili cilj pisanja, već jednostavno statusni simbol.

U septembru - oktobru 1927. AA je studirao engleski jezik, potpuno samostalno. Rekla je da ne voli mnogo engleski.

P. N. LUKNITSKY. Dnevnici. Book. 2. Stranica 338

Loš engleski. Tako temeljna studija - i presuda.

AA i Nikolaj Konstantinovič učili su engleski prema Mansteinovoj knjizi, - Ne znam baš...

Znati francuski "užasno"?

to… ponovio sam:

Pogledala me je prezrivo.

P. N. LUKNITSKY. Dnevnici. Book. 2. Stranica 341

Ovdje ona svojim intelektom zavodi engleskog gospodina.

Htjela je da mi pročita dvije pjesme iz Bajronovog Don Juana. Iako sam dobro poznavao pjesmu, nisam znao koje je pjesme odabrala, jer iako je čitala na engleskom, njen izgovor je bio takav da nisam mogao ništa razumjeti osim jedne ili dvije riječi.

Isaiah BERLIN. Susreti sa ruskim piscima. Stranica 442

Brodski je brani na svoj način.

Volkov: A zašto je Ahmatova razgovarala sa Frostom preko prevodioca? Uostalom, znala je engleski.

Brodsky: Vlasti bi bile veoma nezadovoljne<…>.

Solomon VOLKOV. Dijalozi sa Josifom Brodskim. Stranica 109

Čitala je na engleskom, gotovo bez korištenja rječnika, a govorila je teško, sa zastojima, praveći greške u gramatici i izgovoru.

Anatoly NAYMAN. Priče o Ani Ahmatovoj. Stranica 140

"D, t, uh" se izgovara malo na engleski način.

L. K. CHUKOVSKAYA. Bilješke o Ani Ahmatovoj. 1938–1941 Stranica 383

Lijepo je govoriti ruski!

„Vi ste, ispostavilo se, profesionalni sportista“, rekao je „sportista“ na engleskom. Pitao sam, iznenadnom asocijacijom, kako izgleda Isaiah Berlin. "On ima suvu ruku", odgovorila je ljutito, "i dok su njegovi vršnjaci igrali fudbal - "fudbal" je već zvučalo na francuskom - čitao je knjige."

Anatoly NAYMAN. Priče o Ani Ahmatovoj. Stranica 145

Usne su joj bile sklopljene kao srce, a ona je to izgovorila ovako: "Mi smo u Pjutjurburgu."

A. P. ČEHOV. Muž

Lična karta člana Saveza sovjetskih pisaca, koju je popunio A.A.: "Strani jezici: engleski - govorim, čitam."

HRONIKA ŽIVOTA I KREATIVNOSTI. T. 4. P. 87

Posjetio Annu Andreevnu u Golitsyn. Ona je dole u prostranoj, svetloj sobi. Mirno, predivno. Prija. Zelenilo ispred prozora. Ležeći na krevetu blizu prozora, detektiv čita na engleskom. “Kažu da je to jako dobro za jezik. Ovdje je svakodnevni život, ovdje je sekularni život.

L. K. CHUKOVSKAYA. Bilješke o Ani Ahmatovoj. 1952–1962 Stranica 102

Od engleskog smatra da će joj dobro doći poznavanje sekularnog vokabulara, a s druge strane, to je krug njenih interesovanja sa svojih 65 godina.

Početkom pedesetih, Ahmatova je poslala Mišu Ardova da prenese svoj poklon Borisu Pasternaku - svoju knjigu sa posvetnim natpisom.

Tamo je Ahmatovoj rukom pisalo:

"To je naš prvi pesnik Boris Pasternak".

Mikhail ARDOV. Monografija o grafomanu. Stranica 43

Zašto je na engleskom? Tako u školi u petom razredu ispod klupa šetaju beleške: "Semenova, volim te!"

Pitao sam Bloka zašto nije bio na proslavi u Verharnu. Pjesnik je odgovorio zadivljujućom iskrenošću: "Od njih će se tražiti da govore tamo, ali ja ne mogu govoriti francuski."

Anna Akhmatova. T. 5. P. 74

Znao je francuski.

A.A. ne voli da govori francuski jer zna da ne može da pronađe reči sa preciznošću kako ih pronalazi kada govori ruski.

P. N. LUKNITSKY. Dnevnici. Book. 2. Stranica 220

Petica u školi na francuskom, humanitarno skladište, mjesec dana u Parizu - to je više nego dovoljno da mlada dama povremeno istakne svoje pristojno obrazovanje. Blok se nije morao tako žestoko tvrditi - bio je unuk rektora prestoničkog univerziteta (i nema šta reći da sebi nije postavio takav zadatak), živio je u inostranstvu deset puta više od Ahmatove i mogao je priuštiti sebi da se opravda lijenošću u objašnjavanju na stranom jeziku. On se prema toj riječi odnosio intimnije od Ahmatove, i, otvarajući usta da progovori - da kaže - želio je da zna na kom jeziku i kako će je izgovoriti.

Nešto Anna Ahmatova nije imala sreće u omalovažavanju rivala na osnovu obrazovanja. Nekako definitivno nisu bila kuvarova deca, nije trebalo dugo nabrajati realnost, tačnije, moglo se izbeći: ili ćerka osnivača Muzeja lepih umetnosti (u Moskvi, ali preko puta Kremlja), švajcarske penzije , ili - gore pomenuti unuk (iz Sankt Peterburga na daču u Čitave biblioteke su odvedene u Šahmatovo, a Gorenok je imao jednu knjigu u kući - Nekrasovljeve pesme). Niko ništa ne bi razumio o Pasternaku sa njegovim njemačkim univerzitetima, da je i pomislila da ga bocne, ostao je samo jedan dragi: Osin Mandelstam.

Tvrdila je da Mandelstam nikada nije bio nigde, da nikada nije pomirisao Italiju, da nikada nije položio nijedan ispit, a ja ne znam nijedan jezik...

Hope Mandelshtam. Druga knjiga. Stranica 354

O romanu "Tinejdžer".

„Tinejdžer je učio sa Touchardom, učio je od detinjstva, ali mu je bilo neprijatno zbog lošeg francuskog. Fjodor Mihajlovič se ubacio, kako se osjećao kada je ušao u društvo.

Natalia ILYINA. Anna Ahmatova kako sam je vidio. Stranica 585

Pa šta, kakvo je ovo otkriće, kakvo otkriće, šta dodaje razumevanju romana? Ali važno joj je da istakne svoju superiornost između vremena.

Sve super je bilo njeno. Kada je izašao Pasternakov prevod Fausta, rekla je: "Cijelog života sam ga čitala u originalu, a sada prvi put mogu čitati u prijevodu."

Natalia ROSKINA. To je kao da se opet opraštam. Stranica 530

Čitala je Dantea cijeli život. Zašto ona ne govori italijanski u Italiji? Tamo ima problema sa vozačem, a u sali ne razume o čemu pričaju. Uvijek tražim prevod.

Rekla je V. K. Shileiko da bi bila sasvim zadovoljna kada bi znala engleski dovoljno da može čitati engleski. Šilejko joj je odgovorila sa dugotrajnim patosom: „Da, da su psa učili onoliko koliko su tebe naučili, ona bi odavno bila direktorka cirkusa!“

P. N. LUKNITSKY. Dnevnici. Book. 2, str. 339

Bog s njima, sa stranim jezicima - više nas zanima zašto se na ruskom tako često nepismeno izražava.

Zanemarivanje jezika je zarazno.

Ahmatovljevi obožavatelji stavljaju je iznad ruskog jezika. Knjiga se zvala "O Ani Ahmatovoj" - ne "O"! Kako možeš "O"! Ko zna kako to izgleda!

“Ovo je moje prezime – Frid. Hteo sam da zamolim generala da mi dozvoli da se zovem Jainjicin, ali su me moji ljudi razuverili: kažu da će to izgledati kao "pseći sin".

N. V. GOGOL. Brak

Ovaj tekst je uvodni dio. Iz knjige Pokriškin autor Timofejev Aleksej Viktorovič

Strane nagrade 1. Medalja za istaknute zasluge u vojsci Sjedinjenih Država.2. Dva rumunska ordena Tudora Vladimireskua.3. Orden Karla Marxa, GDR.4. Poljski orden "Virtuti Military" .5. Poljski red "Polonia Restitva" .6. Mongolski orden Sukhe Batora.7. Mongolski red

Iz knjige Moje kino autor Čuhraj Grigorij Naumovič

Jezici Biblijska priča o Vavilonskoj kuli. Ljudi su hteli da sagrade veličanstvenu kulu do neba. Počeli su da ga grade. Ali Bog im je pomešao jezike i oni su prestali da razumeju jedni druge. Kula nikada nije izgrađena. Nije li ovo parabola o nama, znam koliko mu je svaka osoba draga.

Iz knjige Staljin i Hruščov autor Balayan Lev Ashotovich

„Zli jezici su gori od pištolja“ V. M. Molotov, čija je supruga Polina Žemčužina uhapšena jer je imala dugogodišnje veze sa međunarodnim cionističkim krugovima, rekao je piscu Feliksu Čuevu: Staljin nije bio antisemit, kako to ponekad pokušavaju da prikažu njega.

Iz knjige Očevi komandanti. Dio 2 autor Mukhin Yury Ignatievich

Strane nagrade Sa njima je to izgledalo ovako. Pored komandanta armija i komandanata korpusa, komandantima divizija je takođe bilo dozvoljeno da razmenjuju posete sa Amerikancima. Naš komandant divizije, pukovnik Derziyan, na prvom susretu sa američkim komandantom divizije, odlikovao ga je Ordenom Crvenog

Iz knjige Kiril Kondrašin govori o muzici i životu [sa ilustracijama] autor

Iz knjige Kiril Kondrašin govori o muzici i životu autor Ražnikov Vladimir Grigorijevič

Konzervatorij. Strani i ruski dirigenti i muzičari. Prvi susreti sa VR Šostakovičem Učili ste dirigovanje kod Khaikina. Jeste li htjeli ući u njegov razred? K. Nisam ranije poznavao K. Borisa Emmanuiloviča Khaikina. Ali on me je pregledao na ulazu u konzervatorij.

Iz knjige Berezovski - nije njegova vlastita igra autor Čekulin Nikita Sergejevič

POGLAVLJE 3 Berezovski i strane obavještajne službe; engleski sudovi i britanske obavještajne službe; Agence France-Presse i The Sunday Times u službi Berezovskog; Aleksandar Goldfarb, Marina Litvinjenko i mehanizam organizovanja antiruskih kampanja; prijetnje oligarha; polonijum i

Iz knjige Vojnik veka autor Starinov Ilja Grigorijevič

Poglavlje 10. "Jezici" Kratak jesenji dan izgledao je Buncevu i Kretovoj, kao i svi dani iza neprijateljskih linija, neverovatno dugim. Isprva oboje dugo nisu mogli zaspati, a zatim je, kako je utvrđeno po rasporedu, Kretova zaspala, a kapiten joj je dao priliku da se odmori, štiteći san.

Iz knjige Specijalista u Sibiru. Njemački arhitekt u staljinističkom SSSR-u autor Walters Rudolf

Strani stručnjaci Nejednakost u ponudi. Restoran. nezaposlenih stručnjaka. Nemački rudari. U Novosibirsku je radilo oko stotinu stranih specijalista. Upoznali smo se i upoznali u našoj "zatvorenoj" radnji, u kojoj smo kupovali skoro svakodnevno, jer

Iz knjige Ministar nevjerovatne industrije autor Šokin Aleksandar Ivanovič

Spoljni poslovi Kako je elektronska industrija SSSR-a jačala, njene veze sa sličnim granama industrije u zemljama socijalističke zajednice počele su da se razvijaju i jačaju. U nekima je velika pažnja posvećena razvoju elektronike, a 1964. pod CMEA

Iz knjige Poseban račun autor Dubinski Ilja Vladimirovič

Strani gosti Akademija je dala mnogo, ali ne sve. Morao sam da učim ljude, da učim sebe. U vojnom kampu Čugujev, ruska vojna sila je dugo bila iskovana. Pukovi pušaka stajali su na istim područjima gdje se u stara vremena nalazila pješadija. 4. tenkovski puk zauzeo je borovu šumu, u

Iz knjige Margaret Thatcher: Od trgovine do Doma lordova autor Thierry Jean Louis

DVANAESTO POGLAVLJE SPOLJNI POSLOVI Teško je zamisliti Margaret Thatcher u ulozi diplomate. Njeni kategorični sudovi, njen prilično oštar i odlučan ton, njeno porijeklo, toliko daleko od sofisticiranosti naviknute na ambasade - sve je to izgledalo kao

Iz knjige Admiral Kolčak. Život, podvig, sećanje autor Kručinin Andrej Sergejevič

13. GLAVA Spoljni poslovi Pored vođa borbe na drugim frontovima, postojala je još jedna kategorija zvaničnika čije priznanje Vrhovnog vladara donekle izgleda kao čin dobre volje - ruski diplomatski predstavnici u inostranstvu.

Iz knjige Dnevnički listovi. U tri toma. Sveska 3 autor Rerih Nikola Konstantinovič

Jezici "Ne šaljite bogalja u Bijelu kuću", rekao je mudri senator prilikom izbora Ruzvelta. "Vođa lopova Regget" - Čerčil je nazvao Staljina kada se vratio iz Moskve. "Valiant Fossil" - Nemci su zvali Petena . Legende! Neko je pričao o tome

Iz knjige Bilješke nesretnog stanovnika, ili Will-o'-the-wisp autor Ljubimov Mihail Petrovič

Iz knjige Na zidovima nepokretne Kine autor Yanchevetsky Dmitry Grigorievich

Strani odredi Naš odred u Pekingu, nakon nemira i opsade, još se nije oporavio. Prostorije su bile siromašne, a stranci su se savršeno nastanili i podigli barake i kuće koje su ličile na palate. Mora se reći da su, iskoristivši najnovije vojne nemire, sve ambasade u

Kompozicija

U višeznačnom i originalnom djelu Ane Akhmatove postoji strana koja zaslužuje posebnu pažnju. Ovo je njen prevoditeljski rad. Prijevodi Ahmatove jedinstvena su antologija svjetske poezije. Poznavanje nekoliko stranih jezika i pjesnički talenat omogućili su Ani Andreevni da prevede više od dvije stotine poetskih djela. Među njima su poezija Viktora Igoa, Henrika Ibsena, Rajnera Marije Rilkea.

Ahmatova je prevodila sa raznih jezika svijeta: jermenskog, bugarskog, grčkog, francuskog, italijanskog, korejskog, poljskog, portugalskog i dr. voljela je ukrajinski jezik. Sjajno je prevela knjigu Ivana Franka Ziv'yale Leafa. Maxim Rylsky je visoko cijenio ovaj prijevod: "Prevodi Ahmatove me zaista uzbuđuju." Poznato je da je Rylsky čak imao ideju da napiše članak "Franko u Ahmatovom prijevodu", koji se, nažalost, nije ostvario.

U višeznačnom i originalnom djelu Ane Akhmatove postoji strana koja zaslužuje posebnu pažnju. Ovo je njen prevoditeljski rad. Prijevodi Ahmatove jedinstvena su antologija svjetske poezije. Poznavanje nekoliko stranih jezika i pjesnički talenat omogućili su Ani Andreevni da prevede više od dvije stotine poetskih djela. Među njima su poezija Viktora Igoa, Henrika Ibsena, Rajnera Marije Rilkea.
Ahmatova je prevodila sa raznih jezika svijeta: jermenskog, bugarskog, grčkog, francuskog, italijanskog, korejskog, poljskog, portugalskog itd. Orijentalna poezija zauzima posebno mjesto u Ahmatovoj prevodilačkoj lirici, koja je bila u skladu sa mentalnim raspoloženjem i izgledom pesnikinja. Anna Andreevna je dobro poznavala i voljela ukrajinski jezik. Sjajno je prevela knjigu Ivana Franka Ziv'yale Leafa. Maxim Rylsky je visoko cijenio ovaj prijevod: "Akhmatovini prijevodi me zaista uzbuđuju." Poznato je da je Rylsky čak imao ideju da napiše članak "Franko u Ahmatovom prijevodu", koji se, nažalost, nije ostvario.

Esej o književnosti na temu: Prevodilačke aktivnosti Akhmatove A. A

Ostali spisi:

1. Muza je otišla na put... Ja sam, gledajući za njom, ćutao, voleo sam je samu. I bila je zora na nebu. Kao kapija u njenu zemlju. A. Ahmatova Anna Andreevna Ahmatova je velika i ozbiljna pjesnikinja koja je u književnost unijela „poetiku ženskog nemira i Read More ......
2. Prvi koraci Ane Ahmatove Na prelazu prošlog i sadašnjeg veka, iako ne bukvalno hronološki, uoči revolucije, u eri potresanoj dva svetska rata, možda najznačajnija „ženska“ poezija u celoj svetskoj književnosti novog vremena nastao i razvio se u Rusiji Read More ......
3. Anna Andreevna Ahmatova je velika i ozbiljna pjesnikinja koja je u književnost unijela "poetiku ženskog nemira i muških čari". U svom radu dotakla se svih tradicionalnih tema klasične poezije, ali im je unela svoj jedinstveni zvuk, šarm svoje neobično suptilne prirode. Dosta Pročitajte više ......
4. Tema Puškina u djelu A. A. Ahmatove Kucni šakom - otvorit ću je. Uvek sam se otvarao prema tebi. Sada sam iza visoke planine, Iza pustinje, iza vjetra i vrućine, Ali nikada te neću izdati ... A. A. Ahmatova, 1942, Taškent. Sudbina je nagradila Anu Pročitajte više ......
5. Na prijelazu stoljeća, uoči Oktobarske revolucije, u eri potresanoj dva svjetska rata, u Rusiji je nastala i razvila se jedna od najznačajnijih "ženskih" poezije u cijeloj modernoj svjetskoj književnosti - poezija Ane Ahmatove. Prema A. Kollontaiju, Ahmatova je dala „čitavu knjigu Read More ......
6. Muzika u bašti odzvanjala je tako neizrecivom tugom. Mirisali su svježe i oštro na more Na tanjiru kamenica u ledu. A. Ahmatova Došavši u poeziju početkom veka, Anna Andreevna Ahmatova se izjasnila kao velika i ozbiljna umetnica. Njene pesme su ispričale Read More ......
7. Anna Andreevna Ahmatova jedna je od izuzetnih pjesnikinja Rusije. Njeno delo je poezija visokog reda i izbrušenog verbalnog umeća. Ona s pravom zauzima jedno od najvrednijih mjesta u ruskoj poeziji. Na početku svoje karijere, Ahmatova piše pesme, Read More ......

Prevodilačke aktivnosti Akhmatove A.A.