નિકોલાઈ ક્રિમોવ, લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકાર: જીવનચરિત્ર, સર્જનાત્મકતા

નિકોલાઈ પેટ્રોવિચ ક્રિમોવ એક કલાકાર છે જેણે છેલ્લી સદીમાં કામ કર્યું હતું. લેન્ડસ્કેપ્સ તેમની પ્રિય શૈલી હતી. ક્ષેત્રો, જંગલો, ગ્રામીણ ઘરો, બરફમાં દફનાવવામાં આવેલા અથવા પ્રકાશના કિરણો - ક્રિમોવએ તેનો મૂળ સ્વભાવ લખ્યો અને દેશમાં બનેલી અશાંત ઘટનાઓ હોવા છતાં તેણે પસંદ કરેલા માર્ગને બદલ્યો નહીં. તે ત્રણ યુદ્ધોમાંથી બચી ગયો, ગરીબી જાણતો હતો, પરંતુ તેના કાર્યોમાં તેણે ક્યારેય રાજકારણ અથવા સ્થાનિક મુદ્દાઓને સ્પર્શ કર્યો ન હતો, જેમ કે તેણે ક્યારેય તેની સર્જનાત્મકતાથી કોઈને ખુશ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો નથી.

કુટુંબ શરૂઆત છે

કલાકાર એન.પી. ક્રિમોવનો જન્મ 2 મે (20 એપ્રિલ, જૂની શૈલી), 1884 ના રોજ થયો હતો. તે એવા સર્જકોમાંના એક ન હતા કે જેમના માતાપિતા કલાના માર્ગને અનુસરતા બાળકની વિરુદ્ધ સ્પષ્ટપણે હતા. નિકોલાઈના પિતા, પ્યોટર અલેકસેવિચ, એક પોટ્રેટ ચિત્રકાર હતા, "વાન્ડરર્સ" ની રીતે કામ કરતા હતા, મોસ્કોના વ્યાયામશાળાઓમાં ચિત્રકામ શીખવતા હતા. તેણે અને તેની પત્ની મારિયા એગોરોવનાએ છોકરાની પ્રતિભાને વહેલી તકે નોંધી. એક મોટા કુટુંબના વડા (નિકોલાઈને અગિયાર ભાઈઓ અને બહેનો હતા) નાનપણથી જ બાળકોમાં તેમની આસપાસની દુનિયાની સુંદરતા જોવાની ક્ષમતા સ્થાપિત થઈ હતી. તે નિકોલાઈ ક્રિમોવનો પ્રથમ શિક્ષક બન્યો.

શિક્ષકો

1904 માં, છોકરાએ આર્કિટેક્ચર વિભાગમાં મોસ્કો સ્કૂલ ઓફ પેઇન્ટિંગ, સ્કલ્પચર અને આર્કિટેક્ચરમાં પ્રવેશ કર્યો. 1907 માં તેમણે પેઇન્ટિંગમાં સ્થાનાંતરિત કર્યું. તેમના શિક્ષકોમાં જાણીતા કલાકારો હતા: વી. સેરોવ, જેમણે શૈક્ષણિક પ્રક્રિયામાં ઘણા ફેરફારો કર્યા, એલ.ઓ. પેસ્ટર્નક, બોરિસ પેસ્ટર્નકના પિતા, લીઓ ટોલ્સટોયની કૃતિઓના ચિત્રકાર, યુવા પેઢીના કલાકાર-ભટકનાર. જો કે, ક્રિમોવ પોતે લખે છે તેમ, કલાકાર જે તેના મુખ્ય શિક્ષક બન્યા હતા તે નિકોલાઈ વિદ્યાર્થી બન્યા તે પહેલાં મૃત્યુ પામ્યા હતા. તે આઇઝેક લેવિટન હતો. ક્રિમોવના કામ પર તેમના કામની નોંધપાત્ર અસર પડી.

પ્રથમ સફળતા

નિકોલાઈ ક્રિમોવ ખુશ ભાગ્યનો કલાકાર છે. શાળામાં તેમના રોકાણ દરમિયાન તેમની પ્રતિભાની પહેલેથી જ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. 1906 માં લખાયેલ સ્કેચ "રોફ્સ વિથ સ્નો" એ પ્રખ્યાત કલાકારના ભાઈ શિક્ષક એ. વાસ્નેત્સોવને પ્રભાવિત કર્યા. તેણે એક યુવાન માસ્ટર પાસેથી પેઇન્ટિંગ ખરીદ્યું, અને બે વર્ષ પછી ટ્રેત્યાકોવ ગેલેરીએ તેને ખરીદ્યું. ક્રિમોવ ત્યારે માત્ર ચોવીસ વર્ષનો હતો.

વાદળી ગુલાબ

અલબત્ત, ક્રિમોવ એક લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટર છે: તેણે તેની મનપસંદ શૈલીને ત્યારે જ વ્યાખ્યાયિત કરી હતી જ્યારે તેણે તેનો સર્જનાત્મક માર્ગ શરૂ કર્યો હતો, પરંતુ તેની પેઇન્ટિંગની શૈલી તેમના જીવનભર બદલાતી રહી હતી. 1907 માં, નિકોલાઈ પેટ્રોવિચ બ્લુ રોઝ પ્રદર્શનમાં સૌથી યુવા સહભાગીઓમાંનો એક બન્યો. પ્રદર્શનમાં ભાગ લેનારા માસ્ટર્સને વિશિષ્ટ રીતે નિરૂપણ દ્વારા અલગ પાડવામાં આવ્યા હતા. તેઓ જાણતા હતા કે સામાન્ય સુંદરતામાં રહસ્ય કેવી રીતે જોવું, પરિચિતની કવિતાને અભિવ્યક્ત કરવી. પ્રદર્શનમાં, ક્રિમોવે ત્રણ કૃતિઓ પોસ્ટ કરી: "બાય સ્પ્રિંગ" અને "સેન્ડી સ્લોપ્સ" ના બે સંસ્કરણો.

પ્રદર્શનમાં ભાગ લેનારા કલાકારોને "બ્લુ બેર" કહેવા લાગ્યા. તેમના કાર્યો આંતરિક સંવાદિતા અને વિશેષ મૌનથી ભરેલા હતા. ક્રિમોવ સહિત દિશાના પ્રતિનિધિઓએ પ્રભાવવાદ પર પોતાનો હાથ અજમાવ્યો. આ શૈલી બ્લુ રીંછની ભાવનાની નજીક હતી. પ્રભાવવાદીઓએ તેમના કાર્યોમાં ક્ષણિક છાપ, તેની ચળવળમાં ક્ષણની સુંદરતા વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. જો કે, ક્રિમોવ અને તેના સાથીઓ, જેમણે ફ્રાન્સમાં ઉદ્દભવેલી યુવા દિશામાં પોતાને અજમાવ્યો હતો, તે તેના કેનવાસમાં નવા વિચારો, કેટલીકવાર પ્રભાવવાદનો વિરોધ કરતા, તેમનાથી દૂર જવાનું શરૂ કર્યું.

વધુ સર્જનાત્મક શોધ

ગોલ્ડન ફ્લીસ મેગેઝિનની ડિઝાઇન પર કામ કરતી વખતે, કલાકાર એન. ક્રિમોવ, વાદળી રીંછની લાક્ષણિકતા, પ્રતીકવાદની તૃષ્ણાને સંપૂર્ણપણે સંતોષે છે. તે સમયગાળાના ચિત્રો (1906-1909, "અંડર ધ સન", "બુલફિન્ચ્સ" અને અન્ય), કેટલાક રંગોના અસ્પષ્ટતા અને મધ્યાહનના ધુમ્મસ સાથે સામ્યતા સાથે, ટેપેસ્ટ્રીઝ જેવા હતા.

તે જ સમયે, ક્રિમોવની લેખન શૈલી બદલાવા લાગી. પ્રતીકવાદ અને અલ્પોક્તિ વક્રોક્તિ, મજાક અને વિલક્ષણને માર્ગ આપવાનું શરૂ કર્યું. પેઇન્ટિંગ્સ "વિન્ડી ડે", "મોસ્કો લેન્ડસ્કેપ. મેઘધનુષ્ય", "વસંત વરસાદ પછી", "નવું ટેવર્ન" આદિમવાદ તરફ આકર્ષાય છે અને તેના મેળાઓ અને રજાઓ સાથે મોસ્કોમાં રહેતા ઘણા વર્ષોથી સંચિત નવી છાપ વ્યક્ત કરે છે. ક્રિમોવના નવા લેન્ડસ્કેપ્સ બાળકોની ધારણાથી ભરેલા છે. હળવા ચિત્રો શાબ્દિક રીતે આનંદ અને તોફાનનો શ્વાસ લે છે, સરળ અને પરિચિત ઘટનાઓને કારણે આનંદ: મેઘધનુષ્યનો દેખાવ, સૂર્યપ્રકાશ અથવા શેરીમાં નવી ઊંચી ઇમારતો. અને કલાકાર તેજસ્વી રંગો અને ફોર્મના ભૌમિતિકરણની મદદથી આ અભિવ્યક્ત કરે છે, જેણે રંગ સંયોજનોના કાળજીપૂર્વક અભ્યાસને બદલ્યો છે. જો કે, લખવાની આ રીત ક્રિમોવના સર્જનાત્મક વિકાસમાં માત્ર એક મધ્યવર્તી તબક્કો બની હતી.

અપ્રાપ્ય સંવાદિતા

1910 ના દાયકાથી, 17મી સદીના ફ્રેન્ચ લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકારોની લાક્ષણિકતા ક્લાસિકલ મોટિફ્સ ક્રિમોવના કાર્યમાં સ્પષ્ટપણે દેખાવા લાગ્યા. અને નિકોલસ પાઉસિને ત્રણ વિમાનો સાથે એક રચના વિકસાવી, જેમાંના દરેકમાં ચોક્કસ રંગનું વર્ચસ્વ હતું: ભૂરા, લીલો અને, પૃષ્ઠભૂમિમાં, વાદળી. આ રીતે દોરવામાં આવેલા ચિત્રો એક જ સમયે વાસ્તવિકતા અને કાલ્પનિકતાને જોડે છે. તેઓએ ખૂબ જ ધરતીનું લેન્ડસ્કેપ્સ વ્યક્ત કર્યું, પરંતુ કેનવાસ પર જે સંવાદિતા શાસન કરે છે તે અપ્રાપ્ય રીતે સંપૂર્ણ હતી.

નિકોલાઈ ક્રિમોવ એક કલાકાર છે જેણે ભૂતકાળના શિક્ષકો અથવા માન્યતા પ્રાપ્ત પ્રતિભાઓને ક્યારેય આંધળાપણે અનુસર્યા નથી. તેમણે તેમની કૃતિઓમાં પાઉસિન અને લોરેનની શાસ્ત્રીય રીતને આદિમવાદ સાથે જોડી, જેમ કે પેઇન્ટિંગ "ડૉન" માં અને પછીથી સ્વરના પોતાના સિદ્ધાંત સાથે. સમય જતાં, તે માત્ર પ્રકૃતિથી લેન્ડસ્કેપ્સ પેઇન્ટિંગથી દૂર ગયો. નિકોલાઈ પેટ્રોવિચે વાસ્તવિકતામાં જે જોયું તે કાલ્પનિક સાથે પૂરક બનાવવાનું શરૂ કર્યું, મેમરીમાંથી દ્રશ્યોનું પુનઃઉત્પાદન કર્યું અને તે ખૂબ જ સંવાદિતા બનાવવાનું શરૂ કર્યું જેનું સ્વપ્ન છેલ્લી સદીની શરૂઆતમાં મોટાભાગના માસ્ટર્સે અનુસર્યું.

શિયાળો અને ઉનાળો

પ્રકૃતિમાંથી, ક્રિમોવ ફક્ત ઉનાળામાં જ પેઇન્ટ કરે છે, જ્યારે તે અને તેની પત્નીએ શહેર છોડ્યું હતું અથવા મિત્રોની મુલાકાત લીધી હતી. બહાર કામ કરવા અને મનોહર લેન્ડસ્કેપ્સ દર્શાવવા માટે કલાકાર હંમેશા બાલ્કની સાથે રહેઠાણની શોધમાં રહેતો હતો.

શિયાળામાં, માસ્ટર મેમરીમાંથી બનાવેલ છે, વાસ્તવિક પેઇન્ટિંગ્સમાં નવા તત્વો ઉમેરે છે. આ કાર્યો, તેમજ જીવનમાંથી દોરવામાં આવેલા, પ્રકૃતિની સુંદરતા અને સંવાદિતા, તેના ગુપ્ત અને સ્પષ્ટ જીવનને વ્યક્ત કરે છે. કલાકાર ક્રિમોવે આ રીતે બનાવેલા કેનવાસમાંનું એક "વિન્ટર ઇવનિંગ" (1919) છે. જો તમને ચિત્રનું નામ ખબર ન હોય તો પણ, તેના પર દિવસનો સમય શંકાની બહાર છે: પડછાયો ધીમે ધીમે બરફને ઢાંકી દે છે, આકાશમાં ગુલાબી વાદળો દેખાય છે. રંગ અને પ્રકાશના નાટકને લીધે, કલાકાર બરફના પ્રવાહોની ભારેતા કે જેના હેઠળ પૃથ્વી સૂઈ રહી છે, આસ્તંભતા સૂર્યના કિરણોનું નાટક, કેનવાસ પર દેખાતું નથી, અને હિમનો અહેસાસ પણ કરી શક્યો હતો. હર્થની હૂંફ માટે પ્રવાસીઓ ઘરે.

ટોન સિસ્ટમ

સમકાલીન લોકોના સંસ્મરણોમાં, કલાકાર ક્રિમોવ, જેની પેઇન્ટિંગ્સ હવે સંગ્રહાલયો અને ખાનગી સંગ્રહોમાં રાખવામાં આવી છે, તે સિદ્ધાંત અને સુસંગતતાના માણસ તરીકે દેખાય છે, દરેક વસ્તુ પર પોતાનો દૃષ્ટિકોણ ધરાવે છે. તેમના મંતવ્યો પૈકી, "સામાન્ય સ્વર" ની થિયરી, તેમના દ્વારા વિકસિત અને વારંવાર ચકાસાયેલ છે. તેનો સાર એ છે કે પેઇન્ટિંગમાં મુખ્ય વસ્તુ રંગ નથી, પરંતુ સ્વર છે, એટલે કે, રંગમાં પ્રકાશની મજબૂતાઈ. ક્રિમોવે વિદ્યાર્થીઓને એ જોવાનું શીખવ્યું કે સાંજના રંગો હંમેશા દિવસના રંગ કરતાં ઘાટા હોય છે. સિદ્ધાંતની રૂપરેખા આપતા, તેણે શીટના સફેદ રંગની તુલના કરવાની દરખાસ્ત કરી અને નિકોલાઈ પેટ્રોવિચે તેના લેખોમાં સમર્થન આપ્યું, અને પછી તેમના કાર્યોમાં બતાવ્યું કે તે ચોક્કસપણે યોગ્ય રીતે પસંદ કરેલ સ્વર છે જે લેન્ડસ્કેપને પ્રાકૃતિકતા આપે છે, અને રંગની પસંદગી એક બની જાય છે. ગૌણ કાર્ય.

યુગના તમામ વિચલનો દ્વારા

અસ્પષ્ટ સંવાદિતા, પ્રકાશ અને પડછાયાનું નાટક, શાંતિ અને પકડાયેલ ક્ષણ - આ બધું કલાકાર ક્રિમોવ છે. પેઇન્ટિંગ "વિન્ટર ઇવનિંગ", તેમજ કેનવાસ "ગ્રે ડે", "ઇવનિંગ ઇન ઝવેનિગોરોડ", "હાઉસ ઇન તારુસા" અને અન્ય, સામાન્ય રીતે વિશ્વની સુંદરતા અને ખાસ કરીને પ્રકૃતિને અભિવ્યક્ત કરે છે. નિકોલાઈ પેટ્રોવિચે તે સમયે દેશમાં બનતી તમામ તોફાની ઘટનાઓ હોવા છતાં, તેમના કાર્યમાં આ થીમથી વિચલિત થયા ન હતા. પક્ષના રાજકીય સૂત્રો અને સૂચનાઓ તેમના કેનવાસમાં પ્રવેશી ન હતી. તેણે તેની "સ્વર સિસ્ટમ" વિકસાવી અને તેને તેના વિદ્યાર્થીઓ સુધી પહોંચાડી. નિકોલાઈ ક્રિમોવનું 6 મે, 1958 ના રોજ અવસાન થયું, તેણે પેઇન્ટિંગના વિજ્ઞાનને ઘણા યુવા કલાકારોમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં વ્યવસ્થાપિત કર્યું જેઓ પાછળથી પ્રખ્યાત કલાકારો બન્યા.

પેઇન્ટિંગના સિદ્ધાંતમાં નિકોલાઈ ક્રિમોવનું યોગદાન અમૂલ્ય છે. આજે, દેશના સંગ્રહાલયોમાં માસ્ટરના કાર્યો જોઈ શકાય છે. ક્રિમોવની ઘણી પેઇન્ટિંગ્સ ખાનગી સંગ્રહમાં રાખવામાં આવી છે. કલાકારના કેનવાસ હજુ પણ વખાણવામાં આવે છે, અને કલાકારો વચ્ચેના તેમના સક્ષમ અને સુયોગ્ય નિવેદનો લાંબા સમયથી લોકપ્રિય અભિવ્યક્તિઓ બની ગયા છે.