યુસુપોવ, નિકોલાઈ બોરીસોવિચ. યુસુપોવ રાજકુમારોનો પરિવાર, પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચ યુસુપોવ નિકોલાઈ યુસુપોવ શાહી થિયેટર્સના ડિરેક્ટર

અધિકૃત હોદ્દાઓ સંભાળ્યા: આર્મરી અને ક્રેમલિન બિલ્ડીંગના અભિયાનના ચીફ મેનેજર, ઈમ્પીરીયલ થિયેટર્સના ડિરેક્ટર (1791-1796), હર્મિટેજના ડિરેક્ટર (1797), મહેલના કાચ, પોર્સેલેઈન અને ટેપેસ્ટ્રી ફેક્ટરીઓનું નેતૃત્વ કર્યું (1792 થી), સેનેટર (1788 થી), સક્રિય પ્રિવી કાઉન્સિલર (1796), એપ્પેનેજ વિભાગના મંત્રી (1800-1816), સ્ટેટ કાઉન્સિલના સભ્ય (1823 થી).

જીવનચરિત્ર

મોસ્કોના મેયર બોરિસ યુસુપોવનો એકમાત્ર પુત્ર, યુસુપોવ્સના સૌથી ધનિક રજવાડાના પ્રતિનિધિ, જે તેની પૌત્રી ઝિનાદા પર મૃત્યુ પામ્યા હતા.

મહારાણી કેથરિન II અને તેના પુત્ર પૌલ I માટે કલાના કાર્યો હસ્તગત કરવામાં મદદ કરતા, રાજકુમાર યુરોપિયન કલાકારો દ્વારા શાહી હુકમોના અમલમાં મધ્યસ્થી હતા. આમ, યુસુપોવ સંગ્રહ શાહી એક જેવા જ સ્ત્રોતોમાંથી બનાવવામાં આવ્યો હતો, તેથી, યુસુપોવ સંગ્રહમાં મુખ્ય લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકારોની કૃતિઓ હતી.

કૌટુંબિક પરંપરાઓ અને કૉલેજિયમ ઑફ ફોરેન અફેર્સની સેવામાં સભ્યપદની તેમના વ્યક્તિત્વ અને ભાવિ પર નોંધપાત્ર અસર પડી. તેના લાંબા જીવનમાં, ઘણા તબક્કાઓને ઓળખી શકાય છે જે સંગ્રહની રચના માટે નિર્ણાયક મહત્વના હતા.

સૌ પ્રથમ, 1774-1777માં હોલેન્ડમાં રહીને અને લીડેન યુનિવર્સિટીમાં અભ્યાસ કરીને વિદેશમાં આ પ્રથમ શૈક્ષણિક સફર છે. પછી યુરોપિયન સંસ્કૃતિ અને કલામાં રસ જાગ્યો, અને એકત્ર કરવાનો જુસ્સો જાગ્યો. આ વર્ષો દરમિયાન, તેણે ઈંગ્લેન્ડ, પોર્ટુગલ, સ્પેન, ફ્રાન્સ, ઈટાલી, ઑસ્ટ્રિયાની મુલાકાત લઈને ભવ્ય પ્રવાસ કર્યો. તે ઘણા યુરોપિયન રાજાઓને રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, ડીડેરોટ અને વોલ્ટેર દ્વારા અપનાવવામાં આવ્યું હતું.

મારાં પુસ્તકો અને થોડાં સારાં ચિત્રો અને ડ્રોઇંગ એ જ મારું મનોરંજન છે.

એન.બી. યુસુપોવ

લીડેનમાં, યુસુપોવે દુર્લભ સંગ્રહિત પુસ્તકો, ચિત્રો અને રેખાંકનો મેળવ્યા. તેમાંથી સિસેરોની આવૃત્તિ છે, જે એલ્ડોવ (મેન્યુટિયસ) ની પ્રખ્યાત વેનેટીયન પેઢી દ્વારા જારી કરવામાં આવી છે, જેમાં ખરીદી વિશે સ્મારક શિલાલેખ છે: “a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774” (લીડેનમાં સપ્ટેમ્બર 1774ના પ્રથમ મંગળવારે ). ઇટાલીમાં, રાજકુમાર જર્મન લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટર જે.એફ. હેકર્ટને મળ્યો, જે તેના સલાહકાર અને નિષ્ણાત બન્યા. હેકર્ટે તેના ઓર્ડર પર 1779 માં પૂર્ણ કરેલ પેર લેન્ડસ્કેપ્સ મોર્નિંગ ઇન ધ આઉટસ્કર્ટ્સ ઓફ રોમ અને ઇવનિંગ ઇન ધ આઉટસ્કર્ટ્સ ઓફ રોમ (બંને - આર્ખાંગેલ્સકોયે સ્ટેટ મ્યુઝિયમ-એસ્ટેટ) માં દોર્યા. પ્રાચીનકાળ અને આધુનિક કલા - યુસુપોવના આ બે મુખ્ય શોખ મુખ્ય કલાત્મક પસંદગીઓને નિર્ધારિત કરવાનું ચાલુ રાખશે, જે યુરોપિયન કલામાં છેલ્લી મહાન આંતરરાષ્ટ્રીય કલાત્મક શૈલીની રચના અને વિકાસના યુગ સાથે સુસંગત છે - ક્લાસિકિઝમ.

સંગ્રહની રચનાનો બીજો મહત્વપૂર્ણ તબક્કો 1780નો હતો. 1781-1782 માં યુરોપની સફર પર કળામાં નિપુણ અને યુરોપીયન અદાલતોમાં જાણીતા વ્યક્તિ તરીકે, યુસુપોવ સેવાનિવૃત્તિમાં પ્રવેશ્યા અને ઉત્તરની કાઉન્ટ અને કાઉન્ટેસ (ગ્રાન્ડ ડ્યુક પાવેલ પેટ્રોવિચ અને ગ્રાન્ડ ડચેસ મારિયા ફેડોરોવના) સાથે ગયા. મહાન જ્ઞાન ધરાવતા, લલિત કળાનો સ્વાદ ધરાવતા, તેમણે પાવેલ પેટ્રોવિચની સૂચનાઓનું પાલન કર્યું અને કલાકારો અને કમિશન એજન્ટો સાથે તેમના સંબંધોને નોંધપાત્ર રીતે વિસ્તૃત કર્યા, પ્રથમ વખત સૌથી પ્રખ્યાત કલાકારોની વર્કશોપની મુલાકાત લીધી - વેનિસમાં એ. કૌફમેન અને પી. બેટોની, કોતરનાર ડી. વોલ્પાટો, વેટિકન અને રોમમાં રાફેલના કાર્યોમાંથી પ્રજનન કોતરણી માટે વ્યાપકપણે જાણીતા, જી. રોબર્ટ, સી.જે. વર્નેટ, જે.-બી. ગ્રીઝ અને જે.-એ. પેરિસમાં હાઉડન. પછી આ કલાકારો સાથેના સંબંધો વર્ષોથી જાળવવામાં આવ્યા, રાજકુમારના વ્યક્તિગત સંગ્રહને ફરીથી ભરવામાં ફાળો આપ્યો.

1790 - યુસુપોવની કારકિર્દીનો ઝડપી ઉદય. તે વૃદ્ધ મહારાણી કેથરિન II અને સમ્રાટ પોલ I બંને પ્રત્યે, રશિયન સિંહાસન પ્રત્યેની તેમની નિષ્ઠા સંપૂર્ણ રીતે દર્શાવે છે. પોલ I ના રાજ્યાભિષેક વખતે, તેમને સર્વોચ્ચ રાજ્યાભિષેક માર્શલ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તેણે એલેક્ઝાન્ડર I અને નિકોલસ I ના રાજ્યાભિષેક વખતે સમાન ભૂમિકા ભજવી હતી.

1791 થી 1802 સુધી, યુસુપોવ મહત્વપૂર્ણ સરકારી હોદ્દા પર હતા: સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં શાહી થિયેટર પર્ફોર્મન્સના ડિરેક્ટર (1791 થી), શાહી કાચ અને પોર્સેલિન ફેક્ટરીઓ અને ટેપેસ્ટ્રી મેન્યુફેક્ટરીના ડિરેક્ટર (1792 થી), મેન્યુફેક્ટરી બોર્ડના પ્રમુખ (1791 થી). ) અને એપેનેજ પ્રધાન (1800 થી).

1794 માં, નિકોલાઈ બોરીસોવિચ સેન્ટ પીટર્સબર્ગ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સના માનદ કલાપ્રેમી તરીકે ચૂંટાયા હતા. 1797 માં, પોલ I એ તેને હર્મિટેજનું નિયંત્રણ આપ્યું, જ્યાં શાહી કલા સંગ્રહ સ્થિત હતો. આર્ટ ગેલેરીનું નેતૃત્વ પોલ ફ્રાન્ઝ લેબેન્સ્કી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેઓ અગાઉ કિંગ સ્ટેનિસ્લાવ ઓગસ્ટ પોનિયાટોવસ્કીની આર્ટ ગેલેરીના ક્યુરેટર હતા, જેમની સાથે યુસુપોવ સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન સાથે હતા. હર્મિટેજ સંગ્રહની નવી સંપૂર્ણ ઇન્વેન્ટરી હાથ ધરવામાં આવી હતી. સંકલિત ઇન્વેન્ટરી 19મી સદીના મધ્ય સુધી મુખ્ય ઇન્વેન્ટરી તરીકે સેવા આપી હતી.

રાજકુમાર દ્વારા રાખવામાં આવેલ સરકારી હોદ્દાઓએ રાષ્ટ્રીય કલા અને કલાત્મક હસ્તકલાના વિકાસને સીધો પ્રભાવિત કરવાનું શક્ય બનાવ્યું. તેણે મોસ્કો નજીક અર્ખાંગેલસ્કોયે એસ્ટેટ હસ્તગત કરી, તેને મહેલ અને ઉદ્યાનના જોડાણના નમૂનામાં ફેરવી. યુસુપોવ પ્રખ્યાત આદિવાસી એસેમ્બલીના સ્થાપક છે, એક ઉત્કૃષ્ટ અને સૌથી આકર્ષક વ્યક્તિત્વ છે. તેણે પેઇન્ટિંગ્સ (600 થી વધુ કેનવાસ), શિલ્પો, એપ્લાઇડ આર્ટના કાર્યો, પુસ્તકો (20 હજારથી વધુ), પોર્સેલેઇનનો મોટો સંગ્રહ એકત્રિત કર્યો, જેમાંથી મોટા ભાગના તેણે એસ્ટેટમાં મૂક્યા.

મોસ્કોમાં, યુસુપોવ બોલ્શોય ખારીતોનીવસ્કી લેનમાં તેના પોતાના મહેલમાં રહેતો હતો. 1801-1803 માં. મહેલના પ્રદેશ પરની એક પાંખોમાં પુષ્કિન પરિવાર રહેતો હતો, જેમાં નાનો એલેક્ઝાંડર પુશકિન પણ હતો. કવિએ અરખાંગેલ્સ્કમાં યુસુપોવની પણ મુલાકાત લીધી હતી, અને 1831 માં યુસુપોવને નવપરિણીત પુષ્કિન્સના અરબટ એપાર્ટમેન્ટમાં ગાલા ડિનર માટે આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું.

તે એંસી વર્ષથી ભવ્ય રીતે બુઝાઈ ગયેલ છે, આરસ, પેઇન્ટેડ અને જીવંત સૌંદર્યથી ઘેરાયેલું છે. તેના દેશના મકાનમાં, પુષ્કિન, જેમણે તેને સમર્પિત કર્યું, તેની સાથે વાત કરી, અને ગોન્ઝાગાને દોર્યા, જેમને યુસુપોવે તેનું થિયેટર સમર્પિત કર્યું.

મોસ્કોમાં પ્રખ્યાત કોલેરા રોગચાળા દરમિયાન, ઓગોરોડનિકીના ખારીટોન ચર્ચના પેરિશમાં તેના પોતાના ઘરમાં તેનું અવસાન થયું. તેને મોસ્કો પ્રાંતના મોઝાયસ્કી જિલ્લાના સ્પાસકોયે-કોટોવો ગામમાં, હાથ દ્વારા ન બનેલા સેવિયરના પ્રાચીન ચર્ચમાં દફનાવવામાં આવ્યો હતો.

પ્રિન્સ નિક. બોર. યુસુપોવ. - યુસુપોવ પરિવારની સંપત્તિ. - પ્રિન્સ ગ્રિગોરી યુસુપોવ. - અર્ખાંગેલ્સ્ક ગામ. - પ્રિન્સ ગોલિટ્સિન, કેથરીનના સમયના ઉમદા માણસ. - થિયેટર. - ગ્રીનહાઉસની સંપત્તિ. - યુસુપોવ રાજકુમારોની સમજદારી. - ડિરેક્ટોરેટ. - યુસુપોવની જમીનની સંપત્તિ. - યુસુપોવના જીવનની ટુચકાઓ. - ટી. વી. યુસુપોવા. - પ્રિન્સ બી.એન. યુસુપોવ. - મોસ્કોમાં રાજકુમારો યુસુપોવનું પૂર્વજોનું ઘર. - પ્રિન્સ બી.એન. યુસુપોવનું કાર્યકારી જીવન. - કાઉન્ટેસ ડી ચેવૉક્સ.

કેથરિન II ના તેજસ્વી યુગના છેલ્લા ભવ્યોમાંના એક, પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચ યુસુપોવ પણ મોસ્કોમાં હતા. રાજકુમાર તેના જૂના બોયર હાઉસમાં રહેતો હતો, જે સમ્રાટ પીટર II દ્વારા તેના પરદાદા, પ્રિન્સ ગ્રિગોરી દિમિત્રીવિચની સેવા માટે આપવામાં આવ્યો હતો.

આ ઘર ખારીતોનીવસ્કી લેનમાં આવેલું છે અને 17મી સદીના જૂના સ્થાપત્ય સ્મારક તરીકે નોંધપાત્ર છે. અહીં તેમના દાદાએ મોસ્કોની મુલાકાત દરમિયાન પીટર ધ ગ્રેટ એમ્પ્રેસ એલિઝાબેથની તાજ પહેરેલી પુત્રીની સારવાર કરી હતી.

યુસુપોવ્સની સંપત્તિ તેની વિશાળતા માટે લાંબા સમયથી પ્રખ્યાત છે. આ સંપત્તિની શરૂઆત મહારાણી અન્ના આયોનોવનાના સમયથી થાય છે, જો કે તે સમય પહેલા પણ યુસુપોવ્સ ખૂબ સમૃદ્ધ હતા. તેમના પૂર્વજ, યુસુફ, નોગાઈ હોર્ડેના સાર્વભૌમ સુલતાન હતા. તેમના પુત્રો 1563 માં મોસ્કો આવ્યા અને રોમનવોસ્કી જિલ્લા (યારોસ્લાવલ પ્રાંતના રોમાનોવ્સ્કો-બોરીસોગલેબસ્કી જિલ્લો) ના ઝાર સમૃદ્ધ ગામો અને ગામડાઓ દ્વારા આપવામાં આવ્યા. ત્યાં સ્થાયી થયેલા કોસાક્સ અને ટાટર્સ તેમને ગૌણ હતા. ત્યારબાદ, યુસુફના એક પુત્રને કેટલાક વધુ મહેલ ગામો આપવામાં આવ્યા. ઝાર ફિઓડર ઇવાનોવિચે પણ વારંવાર ઇલ-મુર્ઝા જમીનો આપી. ખોટા દિમિત્રી અને તુશિન્સ્કી ચોરે તેના પુત્ર સેયુષને રોમનવોસ્કી પોસાડ (રોમાનોવનું કાઉન્ટી શહેર, યારોસ્લાવલ પ્રાંત) આપ્યું હતું.

સિંહાસન પર પ્રવેશ કર્યા પછી, ઝાર મિખાઇલ ફેડોરોવિચે આ બધી જમીનો તેની પાછળ છોડી દીધી. યુસુફના વંશજો ઝાર એલેક્સી મિખાયલોવિચના શાસન હેઠળ પણ મોહમ્મદ હતા. આ સાર્વભૌમ શાસન હેઠળ, યુસુફના પૌત્ર, અબ્દુલ-મુર્ઝા, ખ્રિસ્તી ધર્મ સ્વીકારનાર પ્રથમ હતા; બાપ્તિસ્મા વખતે તેને દિમિત્રી સેયુશેવિચ યુસુપોવો-કન્યાઝેવો નામ મળ્યું.

નવા બાપ્તિસ્મા પામેલા રાજકુમાર ટૂંક સમયમાં નીચેના પ્રસંગે શાહી બદનામીમાં પડી ગયા: તેમણે તેમના રાત્રિભોજન સમયે પેટ્રિઆર્ક જોઆચિમ સાથે હંસની સારવાર કરવાનું તેના માથામાં લીધું; દિવસ ઉપવાસનો બન્યો, અને ચર્ચના ચાર્ટરના આ ઉલ્લંઘન માટે, રાજા વતી, રાજકુમારને બેટોગથી સજા કરવામાં આવી હતી અને તેની બધી મિલકત તેની પાસેથી છીનવી લેવામાં આવી હતી; પરંતુ ટૂંક સમયમાં રાજાએ ગુનેગારને માફ કરી દીધો અને જે છીનવી લેવાયું હતું તે પાછું આપ્યું.

આ કેસ વિશે એક ટુચકો છે. એકવાર, દિમિત્રી સેયુશેવિચનો પ્રપૌત્ર કેથરિન ધ ગ્રેટ સાથે રાત્રિભોજન દરમિયાન ફરજ પર ચેમ્બર જંકર હતો. ટેબલ પર હંસ પીરસવામાં આવ્યું હતું.

- શું તમે જાણો છો, રાજકુમાર, હંસને કેવી રીતે કાપવું? એકટેરીના યુસુપોવાએ પૂછ્યું.

- ઓહ, હંસ મારી અટક ખૂબ જ યાદગાર હશે! - રાજકુમારે જવાબ આપ્યો. - મારા પૂર્વજએ ગુડ ફ્રાઈડે પર એક ખાધું અને તેના માટે તે રશિયાના પ્રવેશદ્વાર પર તેમને આપવામાં આવેલા હજારો ખેડૂતોથી વંચિત રહ્યો.

"હું તેની બધી મિલકત તેની પાસેથી છીનવી લઈશ, કારણ કે તે તેને આ શરતે આપવામાં આવી હતી કે તે ઉપવાસના દિવસોમાં ઉપવાસ ન ખાય," મહારાણીએ આ વાર્તા વિશે મજાકમાં ટિપ્પણી કરી.

પ્રિન્સ દિમિત્રી યુસુપોવને ત્રણ પુત્રો હતા, અને તેમના મૃત્યુ પછી, બધી સંપત્તિ ત્રણ ભાગમાં વહેંચવામાં આવી હતી. ખરેખર, યુસુપોવ્સની સંપત્તિ બાદમાંના એક પુત્ર, પ્રિન્સ ગ્રિગોરી દિમિત્રીવિચ દ્વારા નાખવામાં આવી હતી. અન્ય બે પુત્રોના વંશજો સમૃદ્ધ ન થયા, પરંતુ વિભાજિત થયા અને સડોમાં પડ્યા.

પ્રિન્સ ગ્રિગોરી દિમિત્રીવિચ યુસુપોવ પીટર ધ ગ્રેટના સમયના લશ્કરી સેનાપતિઓમાંના એક હતા - તેમનું મન, નિર્ભયતા અને હિંમત તેમને સમ્રાટની તરફેણમાં લાવ્યા.

1717 માં, બખ્મુતમાં મીઠાના સંગ્રહ પર પ્રિન્સ કોલ્ટ્સોવ-માસાલ્સ્કીના દુરુપયોગની તપાસ કરવા માટે, અન્ય વ્યક્તિઓ વચ્ચે, રાજકુમારની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી. 1719 માં તે મેજર જનરલ હતા અને 1722 માં સેનેટર હતા. કેથરિન I એ તેમને લેફ્ટનન્ટ જનરલ તરીકે બઢતી આપી, અને પીટર II એ તેમને પ્રિઓબ્રાઝેન્સ્કી રેજિમેન્ટના લેફ્ટનન્ટ કર્નલ અને મિલિટરી કોલેજિયમના પ્રથમ સભ્ય તરીકે નિયુક્ત કર્યા. તેને સોલોવ્યોવની શોધ પણ સોંપવામાં આવી હતી, જે રાજકુમારના લાખો રૂપિયા વિદેશી બેંકોમાં ટ્રાન્સફર કરી રહ્યો હતો. મેન્શિકોવ.

તેમણે મુખ્ય ચેમ્બરલેન, પ્રિન્સ આઇ. ડોલ્ગોરુકી દ્વારા છુપાવેલી સરકારી વસ્તુઓ વિશે પણ તપાસ હાથ ધરી હતી. આ ઉપરાંત, કાર્નોવિચ કહે છે તેમ, તે તે સમયે ખોરાક અને ક્વાર્ટરમાસ્ટરના અત્યંત નફાકારક ભાગમાં રોકાયેલો હતો, અને જહાજો પણ બનાવતો હતો. પીટર II એ તેમને મોસ્કોમાં ત્રણ હાયરાર્ક્સના પરગણામાં એક વિશાળ ઘર આપ્યું, અને 1729 માં તેમને પ્રિન્સ મેન્શિકોવના ઘણા ગામો તિજોરીમાં કાપવામાં આવ્યા, તેમજ પ્રિન્સ પ્રોઝોરોવ્સ્કી પાસેથી ભાડે લીધેલી ઉપનગરીય વસાહત સાથેની મિલકતો આપી. શાશ્વત વારસાગત કબજો.

સ્પેનિશ રાજદૂત ડ્યુક ડી લિરિયા પ્રિન્સ યુસુપોવને નીચે પ્રમાણે દર્શાવે છે: “તતાર મૂળના પ્રિન્સ યુસુપોવ (તેમનો ભાઈ હજી પણ એક મોહમ્મદ છે), એક સંપૂર્ણ રીતે ઉછેરનો માણસ, જેણે ખૂબ સારી સેવા આપી હતી, લશ્કરી બાબતોથી ખૂબ પરિચિત હતો, તે બધાને આવરી લેવામાં આવ્યા હતા. જખમો; રાજકુમાર વિદેશીઓને પ્રેમ કરતો હતો અને પીટર II સાથે ખૂબ જ જોડાયેલ હતો - એક શબ્દમાં, તે એવા લોકોની સંખ્યાનો હતો જે હંમેશા સીધા માર્ગને અનુસરે છે. એક જુસ્સો તેને ઢાંકી દીધો - વાઇન માટેનો જુસ્સો.

તેમનું અવસાન 2 સપ્ટેમ્બર, 1730 ના રોજ, 56 વર્ષની વયે, મોસ્કોમાં, અન્ના આયોનોવના શાસનની શરૂઆતમાં, તેમને એપિફેની મઠ 67 (કિટાય-ગોરોડમાં), કાઝાન માતાના નીચલા ચર્ચમાં દફનાવવામાં આવ્યા હતા. ભગવાનનું. તેમના કબરનો શિલાલેખ આ રીતે શરૂ થાય છે:

“પ્રેરણા આપો, જે પણ મૃત્યુ પામે છે, સેમો, આ પથ્થર તમને ઘણું શીખવશે. જનરલ-ઇન-ચીફને અહીં દફનાવવામાં આવ્યા હતા, વગેરે.

યુસુપોવે ત્રણ પુત્રો છોડી દીધા, જેમાંથી બે ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામ્યા, અને એકમાત્ર બાકીના પુત્ર, બોરિસ ગ્રિગોરીવિચને તેની બધી પ્રચંડ સંપત્તિ મળી. પ્રિન્સ બોરિસનો ઉછેર ફ્રાન્સમાં પીટર ધ ગ્રેટના કહેવા પર થયો હતો. તેને બિરોનની વિશેષ કૃપા મળી.

મહારાણી એલિઝાવેટા પેટ્રોવના હેઠળ, યુસુપોવ કોમર્સ કોલેજિયમના પ્રમુખ, લાડોગા કેનાલના મુખ્ય નિર્દેશક હતા અને નવ વર્ષ સુધી તેમણે કેડેટ લેન્ડ જેન્ટ્રી કોર્પ્સનું સંચાલન કર્યું.

આ કોર્પ્સના સંચાલન દરમિયાન, તેઓ રાજધાનીમાં પ્રથમ વ્યક્તિ હતા જેમણે પોતાના આનંદ માટે અને નેવાના કાંઠે સેવાની બાબતો દ્વારા તેમની ઇચ્છા વિરુદ્ધ અટકાયતમાં લેવામાં આવેલા કેટલાક મહાનુભાવોના મનોરંજન માટે નાટ્ય પ્રદર્શન શરૂ કર્યું હતું. તે સમયે કોર્ટ મોસ્કોમાં હતી; કેડેટ કલાકારોએ કોર્પ્સમાં શ્રેષ્ઠ કરૂણાંતિકાઓ ભજવી હતી, બંને રશિયન, જે તે સમયે સુમારોકોવ દ્વારા રચાયેલી હતી અને અનુવાદમાં ફ્રેન્ચ.

ફ્રેન્ચ ભંડારમાં મુખ્યત્વે વોલ્ટેરના નાટકોનો સમાવેશ થતો હતો, જેને વિકૃત સ્વરૂપમાં રજૂ કરવામાં આવતો હતો. જ્યારે કોર્ટ મોસ્કોથી પાછો ફર્યો, ત્યારે મહારાણીએ પ્રદર્શન જોવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી, અને 1750 માં, યુસુપોવની પહેલ પર, સુમારોકોવના કામ "ખોરેવ" ની રશિયન દુર્ઘટનાનું પ્રથમ જાહેર પ્રદર્શન થયું, અને તે જ વર્ષે, સપ્ટેમ્બરના રોજ. 29, મહારાણીએ ટ્રેડિયાકોવ્સ્કી અને લોમોનોસોવને કરૂણાંતિકા પર આધારિત કંપોઝ કરવાનો આદેશ આપ્યો. લોમોનોસોવે એક મહિના પછી કરૂણાંતિકા "તામીરુ અને સેલિમ" ની રચના કરી. ટ્રેડિયાકોવ્સ્કીની વાત કરીએ તો, તેણે પણ, બે મહિના પછી દુર્ઘટના "ડીડામિયસ" ને પહોંચાડી, "આપત્તિઓ" જેમાંથી "રાણીને દેવી ડાયનાના બલિદાન તરફ દોરી રહી હતી." દુર્ઘટના, જોકે, એકેડેમીમાં પ્રકાશનને લાયક પણ ન હતી.

પરંતુ અમે ફરીથી બોરિસ યુસુપોવ પર પાછા ફર્યા. મહારાણી એલિઝાબેથે, તેના નમ્ર કોર્પ્સના સંચાલનથી સંતુષ્ટ, તેને પોલ્ટાવા પ્રાંતમાં, રાયશ્કી ગામમાં, તમામ શિબિરો, સાધનો અને કારીગરો સાથે અને તેની સાથે જોડાયેલ ગામ સાથે રાજ્યની માલિકીની કાપડની ફેક્ટરી, શાશ્વત વારસાગત કબજો આપ્યો, જેથી તે આ એસ્ટેટમાં ડચ ઘેટાં લખશે અને ફેક્ટરીને વધુ સારા ઉપકરણમાં દોરી જશે.

રાજકુમારે તિજોરીમાં વાર્ષિક ધોરણે તમામ રંગોના કાપડના પ્રથમ 17,000 આર્શિન્સ પૂરા પાડવાનું કામ કર્યું, અને પછી 20 અને 30 હજાર આર્શિન્સ મૂક્યા.

આ રાજકુમારનો પુત્ર, નિકોલાઈ બોરીસોવિચ, જેમ આપણે ઉપર કહ્યું છે, તે મોસ્કોમાં રહેતા સૌથી પ્રખ્યાત ઉમરાવોમાંનો એક હતો. તેમના હેઠળ, મોસ્કો નજીકની તેમની એસ્ટેટ, આર્ખાંગેલ્સ્ક ગામ, તમામ પ્રકારની કલાત્મક વસ્તુઓથી સમૃદ્ધ હતી.

તેણે ત્યાં ફુવારાઓ અને વિશાળ ગ્રીનહાઉસ સાથે એક વિશાળ બગીચો નાખ્યો, જેમાં બે હજારથી વધુ નારંગીના વૃક્ષો હતા.

આમાંથી એક વૃક્ષ તેણે રઝુમોવ્સ્કી પાસેથી 3,000 રુબેલ્સમાં ખરીદ્યું હતું; રશિયામાં તેના જેવું કોઈ નહોતું, અને વર્સેલ્સ ગ્રીનહાઉસમાં સ્થિત આમાંથી ફક્ત બે જ તેના માટે મેચ હતા. દંતકથા અનુસાર, આ વૃક્ષ પહેલેથી જ 400 વર્ષ જૂનું હતું.

અર્ખાંગેલસ્કોયે ગામ, ઉપલોઝી પણ, મોસ્કવા નદીના ઉચ્ચ કાંઠે આવેલું છે. પીટર ધ ગ્રેટના સમયના શિક્ષિત લોકોમાંના એક, પ્રિન્સ દિમિત્રી મિખાયલોવિચ ગોલિટ્સિનનું પિતૃત્વ અરખાંગેલ્સ્ક હતું.

મહારાણી અન્ના આયોનોવના હેઠળ, રાજકુમારને શ્લિસેલબર્ગમાં દેશનિકાલ કરવામાં આવ્યો, જ્યાં તેનું અવસાન થયું. બદનામી દરમિયાન, રાજકુમાર આ એસ્ટેટમાં રહેતા હતા; અહીં, I. E. Zabelin ના જણાવ્યા મુજબ, તેમની પાસે એક ભવ્ય પુસ્તકાલય અને એક સંગ્રહાલય હતું, જે તે સમયે તેમની સંપત્તિમાં ફક્ત કાઉન્ટ બ્રુસની પુસ્તકાલય અને સંગ્રહાલય કરતા હલકી ગુણવત્તાવાળા હતા. આર્ખાંગેલ્સ્કમાંથી મોટાભાગની હસ્તપ્રતો પાછળથી કાઉન્ટ ટોલ્સટોયના સંગ્રહમાં પસાર થઈ અને પછી ઈમ્પીરીયલ પબ્લિક લાઈબ્રેરીની હતી; પરંતુ એસ્ટેટની ઇન્વેન્ટરી દરમિયાન શ્રેષ્ઠ લૂંટી લેવામાં આવી હતી - તેનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમ કે તાતીશ્ચેવ કહે છે, ડ્યુક ઑફ કોરલેન્ડ બિરોન પણ.

ગોલીટસિન્સના સમયે, અર્ખાંગેલ્સકોયે તેની અભૂતપૂર્વતા અને સાદગીમાં બોયર્સના જૂના ગામડાના જીવન જેવું લાગે છે. રાજકુમારના પ્રાંગણમાં ત્રણ નાના ઓરડાઓ હતા, વાસ્તવમાં આઠ ગજની ઝૂંપડીઓ હતી, જે માર્ગ દ્વારા જોડાયેલ હતી. તેમની આંતરિક સજાવટ સરળ હતી. આગળના ખૂણામાં ચિહ્નો છે, દિવાલની નજીક બેન્ચ છે, પીળી ટાઇલ્સથી બનેલા સ્ટોવ છે; એક રૂમમાં બે બારીઓ હતી, બીજા ચારમાં, ત્રીજા પાંચમાં; બારીઓમાં કાચ હજુ પણ લીડ બાઈન્ડીંગ અથવા ફ્રેમમાં જૂની શૈલીમાં હતો; ઓક ટેબલ, ચાર ચામડાની ખુરશીઓ, પીછાના પલંગ સાથેનો સ્પ્રુસ બેડ અને ઓશીકું, ચિત્તદાર અને ભરતકામવાળા ઓશીકાઓમાં, વગેરે.

સ્વેત્લિટ્સીની નજીક એક બાથહાઉસ હતું, અને યાર્ડમાં, જાળીની વાડથી વાડ, વિવિધ સેવાઓ - એક રસોઇ, ભોંયરું, ગ્લેશિયર્સ, કોઠાર વગેરે. ઘરથી દૂર મુખ્ય દેવદૂત માઇકલના નામે એક પથ્થરનું ચર્ચ હતું. , રાજકુમારના પિતા બોયર મિખાઇલ એન્ડ્રીયેવિચ ગોલિટ્સિન દ્વારા સ્થાપિત. પરંતુ જે અભૂતપૂર્વ સરળ બોયર જીવનને અનુરૂપ ન હતું તે પછી અહીં બે ગ્રીનહાઉસ હતા, તે સમય માટે ખૂબ જ અસામાન્ય; વિદેશી વૃક્ષો અહીં શિયાળો કરે છે: લૌરસ, નક્સ માલાબારિકા, મર્ટસ, કુપ્રેસસ અને અન્ય.

ગ્રીનહાઉસીસની સામે એક બગીચો હતો જેની લંબાઈ 61 સેઝેન્સ હતી, જેની પહોળાઈ 52 સેઝેન્સ હતી, તેમાં વાવેતર કરવામાં આવ્યું હતું: સામ્બુકસ, ચેસ્ટનટ, શેતૂર, સેરેંગિયા (2 પીસી.), 14 અખરોટ, ભગવાનના વૃક્ષો, એક નાની લીલી, વગેરે; શિખરો પર ઉગાડવામાં આવે છે: કાર્નેશન, કેથેસર, ચેલ્સેડની લિક્નીસ, વાદળી અને પીળી આઇરિસ (આઇરિસ), કાલુફર, આઇસોપ, વગેરે.

ગાયકવૃંદની સામે 190 સાઝેન લાંબો અને 150 સેઝેન્સ પહોળો બગીચો હતો, જેમાં સંભવિત રસ્તાઓ હતા જેની સાથે મેપલ અને ચૂનાના વૃક્ષો વાવવામાં આવ્યા હતા. અર્ખાંગેલ્સ્કની માલિકી ધરાવતા ગોલીટસિન્સમાં છેલ્લો નિકોલાઈ એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ હતો, જેણે એમ.એ. ઓલસુફીવા સાથે લગ્ન કર્યા હતા. આ ગોલિત્સિનાએ પ્રિન્સ યુસુપોવને 100,000 રુબેલ્સમાં આર્ખાંગેલ્સ્ક વેચ્યું.

એસ્ટેટ ખરીદ્યા પછી, રાજકુમારે ઘણું જંગલ કાપી નાખ્યું અને એસ્ટેટનું મૂડી નિર્માણ કરવાનું નક્કી કર્યું. ઘર ઉત્તમ ઇટાલિયન સ્વાદમાં ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું હતું, કોલોનેડ્સ દ્વારા બે પેવેલિયન સાથે જોડાયેલું હતું, જેમાં, ઘરના સત્તર રૂમની જેમ, 236 પેઇન્ટિંગ્સ સ્થિત હતા, જેમાં મૂળ હતા: વેલાઝક્વેઝ, રાફેલ મેંગ્સ, પેરુગિની, ડેવિડ, રિક્કી, ગ્યુડો રેની, ટિએપોલો અને અન્ય. આ પેઇન્ટિંગ્સમાંથી, ડોયાનની પેઇન્ટિંગ "ધ ટ્રાયમ્ફ ઓફ મેટેલસ" ખાસ ધ્યાન આપવાનું પાત્ર છે; અરખાંગેલ્સ્કના આરસમાંથી, કેનોવા "કામદેવતા અને માનસ"નું જૂથ અને કોઝલોવ્સ્કીના કટર નોંધપાત્ર છે, સુંદર પ્રતિમા "ક્યુપિડ", દુર્ભાગ્યે 1812 માં પરિવહન દરમિયાન નુકસાન થયું હતું. યુસુપોવે ત્રીસ વર્ષ સુધી આર્ટ ગેલેરી એકત્રિત કરી.

પરંતુ અર્ખાંગેલ્સ્કની શ્રેષ્ઠ સુંદરતા એ હોમ થિયેટર છે, જે 400 દર્શકો માટે પ્રખ્યાત ગોન્ઝાગોના ચિત્ર અનુસાર બનાવવામાં આવ્યું છે; આ જ ગોન્ઝાગોના બ્રશ દ્વારા આ થિયેટરના બાર દૃશ્યાવલિ ફેરફારો દોરવામાં આવ્યા હતા. યુસુપોવનું મોસ્કોમાં બીજું થિયેટર પણ હતું, બોલ્શાયા નિકિત્સકાયા સ્ટ્રીટ પર, જે અગાઉ પોઝ્ડન્યાકોવનું હતું અને જ્યાં 1812માં મોસ્કોમાં ફ્રેન્ચ રોકાણ દરમિયાન ફ્રેન્ચ પર્ફોર્મન્સ આપવામાં આવતું હતું.

યુસુપોવની લાઇબ્રેરીમાં 1462માં છપાયેલ દુર્લભ એલ્સેવિયર્સ અને બાઇબલ સહિત 30,000 થી વધુ ગ્રંથોનો સમાવેશ થાય છે. બગીચામાં ‘કેપ્રિસ’ નામનું ઘર પણ હતું. આ ઘરના બાંધકામ વિશે એવું કહેવામાં આવ્યું હતું કે જ્યારે અર્ખાંગેલ્સકોયે ગોલીટસિન્સનો હતો, ત્યારે પતિ-પત્ની ઝઘડતા હતા, રાજકુમારી તેના પતિ સાથે એક જ ઘરમાં રહેવા માંગતી ન હતી અને તેણે પોતાના માટે એક ખાસ ઘર બનાવવાનો આદેશ આપ્યો હતો, જેને તેણી કહે છે. "કેપ્રિસ". આ ઘરની ખાસિયત એ હતી કે તે એક નાની ટેકરી પર ઊભું હતું, પરંતુ તેમાં પ્રવેશવા માટે પગથિયાં સાથે કોઈ મંડપ નહોતું, પરંતુ માત્ર એક ઢોળાવવાળો રસ્તો હતો જે દરવાજાના થ્રેશોલ્ડ સુધી નીચે જતો હતો.

પ્રિન્સ યુસુપોવ જૂના કાંસા, આરસ અને તમામ પ્રકારની મોંઘી વસ્તુઓના ખૂબ શોખીન હતા; તેણે એકવાર તેમાંથી એટલી બધી સંખ્યા એકત્રિત કરી કે રશિયામાં દુર્લભ પ્રાચીન વસ્તુઓનો આવો બીજો સમૃદ્ધ સંગ્રહ શોધવો મુશ્કેલ હતો: તેની કૃપાથી, પૈસા બદલનારા અને જંક ડીલરો શુખોવ, લુખ્માનવ અને વોલ્કોવ મોસ્કોમાં સમૃદ્ધ બન્યા. પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચે, તેમના સમયમાં, એક ઉત્તમ શિક્ષણ મેળવ્યું - તે કેથરિનના શાસન દરમિયાન તુરિનમાં દૂત હતા. આ શહેરની યુનિવર્સિટીમાં, રાજકુમારે તેનું શિક્ષણ મેળવ્યું હતું અને તે અલ્ફીરીનો મિત્ર હતો.

સમ્રાટ પોલ તેમના રાજ્યાભિષેક સમયે તેમને સેન્ટ એન્ડ્રુ ધ ફર્સ્ટ-કોલ્ડનો સ્ટાર આપ્યો. એલેક્ઝાંડર I હેઠળ, તે લાંબા સમય સુધી એપેનેજ પ્રધાન હતો, સમ્રાટ નિકોલસ હેઠળ તે ક્રેમલિન અભિયાનના વડા હતા, અને તેમની દેખરેખ હેઠળ નાના નિકોલેવ ક્રેમલિન પેલેસનું પુનઃનિર્માણ કરવામાં આવ્યું હતું.

તેની પાસે તમામ રશિયન ઓર્ડર્સ, સાર્વભૌમનું પોટ્રેટ, એક હીરા સાઇફર હતા અને જ્યારે તેને પુરસ્કાર આપવા માટે બીજું કંઈ ન હતું, ત્યારે તેને એક મોતી ઇપોલેટ આપવામાં આવી હતી.

પ્રિન્સ યુસુપોવ ખૂબ જ શ્રીમંત હતા, લક્ઝરી પસંદ કરતા હતા, જરૂર પડ્યે કેવી રીતે દેખાડો કરવો તે જાણતા હતા અને ખૂબ ઉદાર હોવાને કારણે તે ક્યારેક ખૂબ જ સમજદાર હતા; કાઉન્ટેસ રઝુમોવસ્કાયાએ તેના પતિને લખેલા એક પત્રમાં યુસુપોવ નજીક આર્ખાંગેલ્સ્કમાં રજાનું વર્ણન કર્યું છે, જે સમ્રાટ એલેક્ઝાંડર I અને પ્રશિયાના રાજા ફ્રેડરિક વિલિયમ III ને આપવામાં આવી હતી.

"સાંજ ઉત્તમ હતી, પરંતુ રજા સૌથી દુ: ખદ હતી. બધું કહેવું ઘણું લાંબુ હશે, પરંતુ અહીં તમારા માટે એક વિગત છે, જેના દ્વારા તમે બાકીનો નિર્ણય કરી શકો છો. કલ્પના કરો, નાસ્તો કર્યા પછી, અમે ભયંકર રસ્તાઓ અને ભીના, કદરૂપી જગ્યાઓ પર સવારી માટે ગયા. અડધો કલાક ચાલ્યા પછી અમે થિયેટરમાં જઈએ છીએ. દરેક વ્યક્તિને આશ્ચર્યની અપેક્ષા છે, અને ખાતરી માટે - આશ્ચર્ય પૂર્ણ થયું, દૃશ્યાવલિ ત્રણ વખત બદલાઈ ગઈ, અને સંપૂર્ણ પ્રદર્શન તૈયાર છે. સાર્વભૌમથી શરૂ કરીને, દરેક વ્યક્તિએ તેમના હોઠ કરડ્યા. આખી સાંજ સુધી ભયંકર ઉથલપાથલ થઈ હતી. સૌથી અગ્રેસર મહેમાનોને ખાતરીપૂર્વક ખબર ન હતી કે શું કરવું અને ક્યાં જવું. પ્રશિયાના રાજાને મોસ્કોના ઉમરાવો વિશે સારો ખ્યાલ હશે. દરેક બાબતમાં કંજુસતા અકલ્પનીય હતી.

બધા યુસુપોવ ઉડાઉપણું દ્વારા અલગ ન હતા અને વધુ સંપત્તિ એકત્રિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. તેથી, તેમની જાતિમાંથી કન્યાઓ આપીને, યુસુપોવ્સ દહેજ તરીકે વધુ આપતા ન હતા.

ઉદાહરણ તરીકે, 1735 માં મૃત્યુ પામનાર પ્રિન્સેસ અન્ના નિકિટિચનાની ઇચ્છા મુજબ, તેની પુત્રીને ઘરની વસ્તુઓમાંથી, પ્રત્યાર્પણ માટે વર્ષમાં ફક્ત 300 રુબેલ્સ સોંપવામાં આવ્યા હતા: વાઇનની 100 ડોલ, 9 બળદ અને 60 રેમ્સ. જ્યારે પ્રિન્સેસ એવડોકિયા બોરીસોવના સાથે ડ્યુક ઑફ કુરલેન્ડ, પીટર બિરોન સાથે લગ્ન કર્યા, ત્યારે માત્ર 15,000 રુબેલ્સ દહેજ તરીકે આપવામાં આવ્યા હતા. કન્યાના પિતાની જવાબદારી સાથે ભાવિ ડચેસને ડાયમંડ ડ્રેસ અને દરેક વસ્તુની કિંમતના સંકેત સાથે અન્ય શેલ પ્રદાન કરવા. રાજકુમારી-કન્યા આકર્ષક સુંદરતાની હતી અને બિરોન સાથેના લગ્નમાં લાંબું જીવી ન હતી.

તેણીના મૃત્યુ પછી, બિરોને યુસુપોવને તેણીનો આગળનો પલંગ અને તેના બેડરૂમમાંથી તમામ ફર્નિચર એક ભેટ તરીકે મોકલ્યું; ફર્નિચર વાદળી ચમકદાર અને ચાંદીમાં અપહોલ્સ્ટર્ડ હતું.

પ્રિન્સ દિમિત્રી બોરીસોવિચ યુસુપોવ અને કપટી એક્ટિનફોવ વચ્ચેનો લગ્નનો કરાર પણ રસપ્રદ છે, જેમણે નિયત તારીખ સુધીમાં તેની પુત્રીના લગ્ન રાજકુમાર સાથે ન કર્યા તો તેને 4,000 રુબેલ્સ ચૂકવવાનું વચન આપ્યું હતું. દંડ - XVII સદીના અડધા ભાગ માટે ખૂબ જ નોંધપાત્ર રકમ.

અર્ખાંગેલ્સ્ક ગામને સર્વોચ્ચ વ્યક્તિઓના આગમન દ્વારા એક કરતા વધુ વખત સન્માનિત કરવામાં આવ્યું છે; મહારાણી મારિયા ફેડોરોવના ઘણા દિવસો સુધી રોકાઈ, અને બગીચામાં આરસના સ્મારકો છે જેમાં શિલાલેખ છે કે ત્યાં સૌથી વધુ વ્યક્તિ ક્યારે અને કઈ હતી. તે ખૂબ જ સ્પષ્ટ છે કે, શાહી વ્યક્તિઓને સ્વીકારીને, યુસુપોવે ભવ્ય રજાઓ પણ આપી હતી.

આ રજાઓમાંથી છેલ્લી રજા યુસુપોવ દ્વારા સમ્રાટ નિકોલસને તેના રાજ્યાભિષેક પછી આપવામાં આવી હતી. લગભગ તમામ વિદેશી રાજદૂતો અહીં હતા, અને દરેકને આ લોર્ડલી એસ્ટેટની લક્ઝરી જોઈને આશ્ચર્ય થયું. રજા સૌથી વૈભવી અને ભવ્ય બહાર આવી.

આ દિવસે અરખાંગેલ્સ્કમાં રાત્રિભોજન, પ્રદર્શન અને સમગ્ર બગીચા અને ફટાકડાની રોશની સાથે બોલ હતો.

પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચ વોલ્ટેરના મિત્ર હતા અને તેમની સાથે ફર્ની કેસલમાં રહેતા હતા; તેની યુવાનીમાં, તેણે ઘણી મુસાફરી કરી અને યુરોપના તમામ તત્કાલીન શાસકો દ્વારા તેનું સ્વાગત કરવામાં આવ્યું. યુસુપોવે લુઇસ સોળમા અને તેની પત્ની મેરી એન્ટોઇનેટના દરબારમાં સંપૂર્ણ ભવ્યતા જોઈ; યુસુપોવ એક કરતા વધુ વખત બર્લિનમાં જૂના રાજા ફ્રેડરિક ધ ગ્રેટ સાથે હતો, તેણે પોતાની જાતને વિયેનામાં સમ્રાટ જોસેફ II અને અંગ્રેજી અને સ્પેનિશ રાજાઓ સમક્ષ રજૂ કરી; યુસુપોવ, તેના સમકાલીન લોકોના મતે, કોઈ પણ જાતના અહંકાર કે અહંકાર વિના, સૌથી મિલનસાર અને સરસ વ્યક્તિ હતા; મહિલાઓ સાથે તે ખૂબ જ નમ્ર હતો. બ્લેગોવો કહે છે કે જ્યારે કોઈ પરિચિત ઘરમાં તેને સીડી પર કોઈ મહિલાને મળવાનું થયું - પછી ભલે તે તેણીને ઓળખે કે ન ઓળખે - તે હંમેશા નીચું ઝૂકે છે અને તેણીને પસાર થવા દેવા માટે એક બાજુ જાય છે. જ્યારે તેના ઉનાળામાં અરખાંગેલ્સ્કમાં તે બગીચામાં ચાલતો હતો, ત્યારે દરેકને જે ચાલવા માંગતો હતો તેને ત્યાં જવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી, અને જ્યારે તે મળે ત્યારે તે ચોક્કસપણે મહિલાઓને નમન કરશે, અને જો તે તેના નામથી ઓળખાતા લોકોને પણ મળે, તો તે આવીને મૈત્રીપૂર્ણ શબ્દ કહેશે.

પુષ્કિને યુસુપોવને તેના મોહક ગીત "ઉમદા માણસ માટે" ગાયું. પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચે 1791 થી 1799 સુધી થિયેટરોનું સંચાલન કર્યું, અને તેમના પિતાની જેમ, જેમણે સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં રશિયન ડ્રામા થિયેટરનો પાયો નાખ્યો, તેમણે પણ આ ક્ષેત્રમાં કલા માટે ઘણું કર્યું; સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં રાજકુમારનો પોતાનો ઇટાલિયન બફ ઓપેરા હતો, જેણે સમગ્ર દરબારને આનંદ આપ્યો હતો.

જીવનચરિત્રકાર નિકોલાઈ બોરીસોવિચના જણાવ્યા મુજબ, તે થિયેટર, વૈજ્ઞાનિકો, કલાકારોને પ્રેમ કરતો હતો અને વૃદ્ધાવસ્થામાં પણ વાજબી જાતિને આશ્ચર્યજનક શ્રદ્ધાંજલિ લાવ્યો હતો! એવું કહી શકાય નહીં કે નાની ઉંમરે પણ યુસુપોવ વાજબી સેક્સથી ભાગી ગયો હતો; જેઓ તેને ઓળખતા હતા તેમની વાર્તાઓ અનુસાર, તે એક મોટો "ફેરલાકુર" હતો, કારણ કે તેઓ તે સમયે લાલ ટેપ તરીકે ઓળખાતા હતા; તેના ગામડાના મકાનમાં એક ઓરડો હતો, જ્યાં તમામ સુંદરીઓના ત્રણસો પોટ્રેટનો સંગ્રહ હતો, જેમની તરફેણમાં તેણે આનંદ લીધો હતો.

તેના બેડરૂમમાં એક પૌરાણિક પ્લોટ સાથે એક ચિત્ર લટકાવવામાં આવ્યું હતું, જેમાં તે એપોલો દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો, અને શુક્ર એક વ્યક્તિ હતી જે તે સમયે મિનર્વાના નામથી વધુ જાણીતી હતી. સમ્રાટ પાવેલ આ ચિત્ર વિશે જાણતા હતા અને, સિંહાસન પર પહોંચ્યા પછી, યુસુપોવને તેને દૂર કરવાનો આદેશ આપ્યો.

પ્રિન્સ યુસુપોવ, તેની વૃદ્ધાવસ્થામાં, વ્યવસાયમાં જવા માટે તેને તેના માથામાં લઈ ગયો અને મિરર ફેક્ટરી શરૂ કરી; તે સમયે, તમામ અરીસાઓ વધુ આયાત કરવામાં આવતા હતા અને તેની કિંમત ઊંચી હતી. રાજકુમાર આ એન્ટરપ્રાઇઝમાં સફળ થયો ન હતો, અને તેને ભારે નુકસાન થયું હતું.

તેમના જીવનના છેલ્લા વર્ષો, પ્રિન્સ યુસુપોવ મોસ્કોમાં વિરામ વિના જીવ્યા અને દરેક સાથે તેમના સંપૂર્ણ કુલીન સૌજન્ય માટે ખૂબ આદર અને પ્રેમનો આનંદ માણ્યો. ફક્ત એક જ વસ્તુએ રાજકુમારને થોડું નુકસાન પહોંચાડ્યું, આ સ્ત્રી જાતિનું વ્યસન છે.

પ્રિન્સ એન.બી. યુસુપોવના લગ્ન પ્રિન્સ પોટેમકીનની ભત્રીજી તાત્યાના વાસિલીવેના એન્ગેલહાર્ટ સાથે થયા હતા, જેમણે અગાઉ તેના દૂરના સંબંધી પોટેમકિન સાથે લગ્ન કર્યા હતા. યુસુપોવની પત્ની પ્રચંડ સંપત્તિ લાવી.

યુસુપોવ્સને તેમના લાખો અથવા તેમની સંપત્તિનો હિસાબ ખબર ન હતી. જ્યારે રાજકુમારને પૂછવામાં આવ્યું: "રાજકુમાર, તમારી પાસે આવા અને આવા પ્રાંત અને જિલ્લામાં શું મિલકત છે?"

તેઓ તેને એક સ્મારક પુસ્તક લાવ્યા જેમાં તેની તમામ મિલકતો પ્રાંતો અને જિલ્લાઓ દ્વારા નોંધવામાં આવી હતી; તેણે સામનો કર્યો, અને તે લગભગ હંમેશા બહાર આવ્યું કે તેની પાસે ત્યાં એક એસ્ટેટ છે.

પ્રિન્સ યુસુપોવ તેની વૃદ્ધાવસ્થામાં ખૂબ જ નાનો હતો અને તેને તેના જૂના સાથીઓને ચીડવવાનું પસંદ હતું. તેથી, એકવાર, જ્યારે તેણે કાઉન્ટ આર્કાડી માર્કોવને તેની વૃદ્ધાવસ્થા વિશે દોષી ઠેરવ્યો, ત્યારે તેણે તેને જવાબ આપ્યો કે તે તેના જેવો જ છે.

“દયા કરો,” રાજકુમારે આગળ કહ્યું, “તમે પહેલેથી જ સેવામાં હતા, અને હું હજી શાળામાં હતો.

"પણ હું શા માટે દોષી છું," માર્કોવે વાંધો ઉઠાવ્યો, "તમારા માતાપિતાએ તમને આટલું મોડું વાંચવાનું અને લખવાનું શીખવવાનું શરૂ કર્યું.

પ્રિન્સ યુસુપોવ પ્રખ્યાત કાઉન્ટ સેન્ટ-જર્મન સાથે મૈત્રીપૂર્ણ હતા અને તેમને લાંબા આયુષ્ય માટે રેસીપી આપવા કહ્યું. ગણતરીએ તેને આખું રહસ્ય જાહેર કર્યું ન હતું, પરંતુ કહ્યું હતું કે એક મહત્વપૂર્ણ માધ્યમ એ છે કે માત્ર નશો જ નહીં, પણ કોઈપણ પ્રકારનું પીવાનું ટાળવું.

પ્રિન્સ યુસુપોવ, સ્ત્રીઓ સાથેની તેમની બહાદુરી હોવા છતાં, જ્યારે તેઓ થિયેટરના દિગ્દર્શક હતા, ત્યારે તેઓ જાણતા હતા કે જ્યારે જરૂરી હોય ત્યારે, તેમની ગૌણ અભિનેત્રીઓ સાથે કેવી રીતે કડક બનવું. એક દિવસ કેટલાક ઇટાલિયન ઓપેરા ગાયક, ધૂનથી, બીમાર પડ્યા; યુસુપોવે આદેશ આપ્યો, તેણીની ભાગીદારીની આડમાં, તેણીને ઘરની બહાર ન જવા દેવા અને ડૉક્ટર સિવાય કોઈને અંદર ન આવવા દેવા. આ નાજુક ધરપકડથી તરંગી અભિનેત્રીને એટલી ડરી ગઈ કે તેની કાલ્પનિક બીમારી તેની પાસેથી છીનવાઈ ગઈ.

પ્રિન્સ યુસુપોવ, જેમ આપણે કહ્યું, વિધવા પોટેમકીના સાથે લગ્ન કર્યા હતા. આ શ્રીમંત સ્ત્રીના જીવનમાં, જેમ કે કાર્નોવિચે ઉલ્લેખ કર્યો છે, ત્યાં એક નોંધપાત્ર સંજોગો હતો: કિંગ્સટનની ખૂબ જ વિચિત્ર ડચેસ, કાઉન્ટેસ વર્થ, જે કેથરિન ધ ગ્રેટ હેઠળ સેન્ટ પીટર્સબર્ગ આવી હતી, તે તાત્યાના વાસિલીવેના એન્ગેલહાર્ટ સાથે પ્રેમમાં પડી હતી, જે હજુ પણ યુવાન હતી. તે સમયે, તેણી તેણીને તેની સાથે ઇંગ્લેન્ડ લઈ જવા માંગતી હતી અને તેણીને તેની બધી અમાપ સંપત્તિ આપવા માંગતી હતી. ડચેસ તેની પોતાની ભવ્ય યાટ પર પીટર્સબર્ગ પહોંચ્યા, જેમાં બગીચો હતો અને તે ચિત્રો અને મૂર્તિઓથી શણગારવામાં આવી હતી; તેની સાથે, અસંખ્ય સેવકો ઉપરાંત, સંગીતનો ઓર્કેસ્ટ્રા હતો. તાત્યાના વાસિલીવ્ના ડચેસની દરખાસ્ત સાથે સંમત ન હતી અને, વિધવા બન્યા પછી, 1795 માં યુસુપોવ સાથે લગ્ન કર્યા. આ દંપતી પછીથી ખૂબ સારી રીતે મળી શક્યું ન હતું અને તેઓ સાથે રહેતા ન હતા, તેમ છતાં તેઓ ઝઘડામાં ન હતા. રાજકુમાર તેની પત્ની પહેલા મૃત્યુ પામ્યો, બાદમાં તેના પછી દસ વર્ષ પછી મૃત્યુ પામ્યો. તેઓને એક પુત્ર હતો. તે નોંધપાત્ર છે કે યુસુપોવ્સની આ લાઇનમાં, શેરેમેટેવ્સની નાની લાઇનની જેમ, ફક્ત એક જ વારસદાર સતત જીવંત રહ્યો. હવે એવું લાગે છે કે આ બદલાઈ ગયું છે - શેરેમેટેવ્સ પાસે ઘણા છે, અને યુસુપોવ્સ પાસે કોઈ નથી.

તાત્યાના વાસિલીવેના યુસુપોવા પણ ઉડાઉતામાં ભિન્ન ન હતી અને ખૂબ જ નમ્રતાથી જીવતી હતી; તેણીએ તેણીની તમામ મિલકતોનું સંચાલન જાતે કર્યું. અને અમુક પ્રકારની કરકસરથી, રાજકુમારીએ ભાગ્યે જ તેના શૌચાલય બદલ્યા. તેણીએ એક જ ડ્રેસ લાંબા સમય સુધી પહેર્યો હતો, લગભગ સંપૂર્ણ વસ્ત્રો સુધી. એક દિવસ, પહેલેથી જ તેની વૃદ્ધાવસ્થામાં, તેના મનમાં નીચેનો વિચાર આવ્યો:

"હા, જો હું આ હુકમનું પાલન કરીશ, તો મારા મૃત્યુ પછી મારી સ્ત્રી નોકરોની પાસે થોડી વસ્તુઓ હશે."

અને તે જ કલાકથી તેણીની શૌચાલયની આદતોમાં અણધારી અને તીવ્ર ઉથલપાથલ થઈ હતી. તે ઘણીવાર મોંઘી સામગ્રીથી બનેલા નવા કપડાંનો ઓર્ડર આપતી અને પહેરતી. તેણીના તમામ પરિવાર અને મિત્રો આ પરિવર્તનથી આશ્ચર્યચકિત થયા, તેણીને તેણીના પેંચ પર અભિનંદન આપ્યા અને હકીકત એ છે કે તેણી નાની થઈ ગઈ હોવાનું જણાય છે. તેણી, તેથી વાત કરવા માટે, મૃત્યુ માટે પોશાક પહેર્યો હતો અને તેના સેવકોની તરફેણમાં તેના આધ્યાત્મિક વસિયતનામું ફરી ભરવા અને સમૃદ્ધ કરવા માંગતી હતી. તેણીને ફક્ત એક જ ખર્ચાળ જુસ્સો હતો - તે કિંમતી પથ્થરો એકત્રિત કરવાનો હતો. રાજકુમારીએ 300,000 રુબેલ્સમાં પ્રખ્યાત હીરા "ધ્રુવીય સ્ટાર" તેમજ નેપલ્સ કેરોલિનાની ભૂતપૂર્વ રાણી, મુરાતની પત્ની, અને મોસ્કોમાં પ્રખ્યાત મોતી ગ્રીક ઝોસિમા પાસેથી 200,000 રુબેલ્સમાં ખરીદ્યો, જેને "પેલેગ્રિના" કહેવાય છે. અથવા "વાન્ડેરર", એક સમયે સ્પેનના રાજા ફિલિપ II ની માલિકી હતી. પછી યુસુપોવાએ તેના એન્ટિક કોતરવામાં આવેલા પત્થરો (કેમિયો અને ઇન્ટાગ્લિઓ) ના સંગ્રહ પર ઘણા પૈસા ખર્ચ્યા.

તાત્યાના વાસિલીવેનાનો એકમાત્ર પુત્ર, બોરિસ નિકોલાવિચ, તેની ફરજોના પ્રદર્શનમાં ખૂબ જ સક્રિય અને સંભાળ રાખનાર વ્યક્તિ તરીકે ઓળખાય છે. તેમના સમકાલીન લોકોની વાર્તાઓ અનુસાર, તેઓ સેવામાં અને તેમની વિશાળ સંપત્તિની આર્થિક બાબતો માટે મૃત્યુ પામ્યા હતા, અને તેમના મૃત્યુના આગલા દિવસે તેઓ સેવાની બાબતોમાં રોકાયેલા હતા. તેમના જીવનચરિત્રકારના શબ્દોમાં, "સુખએ તેમના માટે એક તેજસ્વી ક્ષેત્ર ખોલ્યું."

તે સમ્રાટ પૌલનો દેવ પુત્ર હતો અને તેને બાળપણમાં ઓર્ડર ઓફ માલ્ટા અને ઓર્ડર ઓફ સેન્ટનો વારસાગત આદેશ મળ્યો હતો. જેરૂસલેમનો જ્હોન. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ પેડાગોજિકલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટમાં પરીક્ષણ સમિતિમાં પરીક્ષા પાસ કર્યા પછી, તેણે સિવિલ સર્વિસમાં પ્રવેશવાની ઉતાવળ કરી.

આપણે પહેલેથી જ કહ્યું છે તેમ, મહેનતુ પ્રવૃત્તિ તેમના પાત્રની ઓળખ હતી. રાજકુમાર, સત્તર પ્રાંતોમાં એસ્ટેટ ધરાવતો હતો, તેણે દર વર્ષે તેની વ્યાપક મિલકતોનું સર્વેક્ષણ કર્યું. ઉદાહરણ તરીકે, કોલેરા જેવી ભયંકર વસ્તુઓ પણ તેને ઘરની ચિંતાઓથી બચાવી શકતી નથી; અને તે સમયે જ્યારે બાદમાં લિટલ રશિયામાં રેગિંગ થઈ રહ્યું હતું, તે તેના ગામ રાકિતનોયેમાં આવવાથી ડરતો ન હતો, જ્યાં આ રોગચાળો ખાસ કરીને વિનાશક હતો; ચેપના ડર વિના, રાજકુમાર ગામમાં દરેક જગ્યાએ ફરતો હતો.

ઘરેલું જીવનમાં, રાજકુમાર વૈભવી વસ્તુઓથી દૂર રહ્યો; તેમની આખી સવાર સત્તાવાર અને આર્થિક બાબતો માટે સમર્પિત હતી.

પરંતુ બપોરના સમયે, તે તેના મિત્રો અને પરિચિતોને મળીને હંમેશા ખુશ રહેતો હતો: તેણે પૃથ્થકરણ કર્યું ન હતું અને રેન્ક દ્વારા અલગ પાડ્યો ન હતો, અને, એકવાર તેના દ્વારા આમંત્રિત કર્યા પછી, તેને કાયમ માટે પ્રવેશ મળ્યો.

વાતચીતમાં, રાજકુમાર રમતિયાળ અને વિનોદી હતો, અને તેના પરિચિતોની વિચિત્રતાને કેવી રીતે ચપળતાપૂર્વક ધ્યાનમાં લેવી તે જાણતો હતો. સાંજે, રાજકુમાર હંમેશા થિયેટરમાં હતો, જે પ્રેમ તેને તેના પિતા પાસેથી વારસામાં મળ્યો હતો, જેઓ લાંબા સમયથી થિયેટરોનું સંચાલન કરતા હતા; જો કે, રાજકુમારને માત્ર રશિયન પ્રદર્શનમાં જ રહેવાનું પસંદ હતું.

રાજકુમારે ઉત્તમ રીતે વાયોલિન વગાડ્યું અને તેની પાસે ઇટાલિયન વાયોલિનનો દુર્લભ સંગ્રહ હતો. બોરિસ નિકોલાયેવિચને તેનું અર્ખાંગેલ્સ્ક ગમતું નહોતું અને તે ત્યાં લાંબા સમય સુધી રહેતા નહોતા; એક સમયે તેણે ત્યાંથી તેના પીટર્સબર્ગના મકાનમાં ઘણું બધું લેવાનું શરૂ કર્યું, પરંતુ સમ્રાટ નિકોલાઈ પાવલોવિચે, જેમને તેના અરખાંગેલ્સ્કને યાદ કર્યા, તેણે રાજકુમારને કહેવાનો આદેશ આપ્યો કે તેણે તેના અરખાંગેલ્સ્કને બરબાદ ન કરવું જોઈએ.

રાજકુમારે ક્યારેય આ એસ્ટેટ પર તહેવારો આપ્યા ન હતા અને, જ્યારે તે મોસ્કો આવ્યો, ત્યારે તે સામાન્ય રીતે તેના પ્રાચીન બોયર હાઉસમાં રોકાયો હતો, જેમ આપણે ઉપર કહ્યું તેમ, સમ્રાટ પીટર II દ્વારા તેના પરદાદાને દાન આપ્યું હતું.

બોલ્શોઈ ખારીતોનીવ્સ્કી લેનમાં ઝેમલ્યાનોય ગોરોડનું આ ઘર, 17મી સદીના અંતમાં એક દુર્લભ સ્થાપત્ય સ્મારક હતું; તે પહેલાં તે એલેક્સી વોલ્કોવનું હતું. પૂર્વ બાજુએ જોડાણ સાથે યુસુપોવની પથ્થરની બે માળની ચેમ્બર એક વિશાળ પ્રાંગણમાં ઊભી હતી; એક માળની પથ્થરની ઇમારત તેમની પશ્ચિમ બાજુએ, પથ્થરની પેન્ટ્રીની પાછળ હતી, પછી ત્યાં એક બગીચો હતો, જે 1812 સુધી ઘણો મોટો હતો, અને તેમાં એક તળાવ હતું. એ.એ. માર્ટીનોવના જણાવ્યા મુજબ, પ્રથમ ચેમ્બરમાં બે સ્તરો છે, જેમાં ચાર ઢોળાવ પર લોખંડની ઢાળવાળી છત અથવા એપંચ છે, અને તે દિવાલોની જાડાઈ દ્વારા અલગ પડે છે, જે લોખંડની બાંધો સાથે 18-પાઉન્ડ ઈંટોથી બનેલી છે. તાકાત અને સલામતી એ ઇમારતની પ્રથમ શરતોમાંની એક હતી. ટોચ પર, પ્રવેશ દ્વારે આંશિક રીતે તેની ભૂતપૂર્વ શૈલી જાળવી રાખી છે: તે અર્ધ-અષ્ટકોણના રૂપમાં તૂટેલી લિંટેલ ધરાવે છે અને ટોચ પર સેન્ડ્રીક સાથે, ટાઇમ્પેનમમાં, સેન્ટ પીટર્સબર્ગની છબી છે. સાચા-વિશ્વાસુ રાજકુમારો બોરિસ અને ગ્લેબ. આ ઘરમાં પ્રવેશતા પહેલા અને બહાર નીકળતી વખતે પ્રાર્થના કરવા માટે રશિયનોના પ્રિય પવિત્ર રિવાજની યાદ અપાવે છે. અહીં બોયર લિવિંગ રૂમ, ડાઇનિંગ રૂમ અને બેડરૂમ હતા; પશ્ચિમ બાજુએ - એક તિજોરી સાથેનો ચેમ્બર, ઉત્તરમાં એક બારી સાથે, દેખીતી રીતે, તે પ્રાર્થના ખંડ તરીકે સેવા આપે છે. નીચલા માળમાં, તિજોરીઓ હેઠળ - સમાન વિભાગ; તેની નીચે ભોંયરાઓ છે, જ્યાં બેરલને નિર્ધારિત ફ્રાયઝસ્કી વિદેશી વાઇન સાથે અને રશિયન સેટ અને છૂટક મધ, બેરી કેવાસ વગેરે સાથે રાખવામાં આવ્યા હતા. પૂર્વમાં જોડાયેલ, એક બે માળનો વોર્ડ, જે એક ચેમ્બર હતો, હવે ઘણા રૂમમાં વહેંચાયેલો છે.

અહીં, પ્રિન્સ બોરિસ ગ્રિગોરીવિચે પીટર ધ ગ્રેટની સાર્વભૌમ પુત્રીની સારવાર કરી, જે તેના પિતાના વિશ્વાસુ નોકરને પ્રેમ કરતી હતી. ચેમ્બરની ઉપર બે બારીઓ સાથે એક ટાવર ઉગે છે, જ્યાં દંતકથા અનુસાર, એક ચર્ચ હતું; દિવાલમાં તેમાંથી તમે ફેસ્ટેડ ચેમ્બરમાં સ્થિત છે તે જ છુપાયેલ કેશ જોઈ શકો છો. યુસુપોવ પરિવારનું આ ઘર લગભગ બેસો વર્ષ જૂનું છે; આ ઘરમાં મુખ્ય રજાઓ પર, બ્રેડ અને મીઠું સાથે ભેગા થાય છે, પ્રાચીન સ્થાપિત રિવાજ અનુસાર, અભિનંદન લાવવા ખેડૂતોની હજારમી ભીડ. પ્રિન્સ યુસુપોવના નશ્વર અવશેષો પણ અહીં તે જ ખેડૂતોના હાથમાં મોસ્કો નજીકના સ્પાસ્કોયે ગામમાં દફનવિધિ માટે લાવવામાં આવ્યા હતા. યુસુપોવ રાજકુમારોને ચર્ચ સાથે જોડાયેલા ખાસ પથ્થરના તંબુમાં દફનાવવામાં આવે છે; બોરિસ નિકોલાયેવિચની કબર પર, નીચેનો શિલાલેખ કોતરવામાં આવ્યો હતો, જે મૃત વ્યક્તિએ પોતે લખ્યો હતો:

"અહીં રશિયન ઉમરાવ પ્રિન્સ બોરિસ છે, પ્રિન્સ નિકોલેવ, યુસુપોવનો પુત્ર, 9 જુલાઈ, 1794 ના રોજ જન્મેલા, 25 ઓક્ટોબર, 1849 ના રોજ મૃત્યુ પામ્યા," તેમની પ્રિય કહેવત નીચે ફ્રેન્ચમાં લખેલી છે: "લ'હોન્યુર અવંત ટાઉટ" .

આધાર પર, સોનેરી ક્રોસ અને એન્કર દૃશ્યમાન છે; પ્રથમ પર "ભગવાનમાં વિશ્વાસ" શિલાલેખ છે, બીજા પર - "ભગવાનમાં આશા". પ્રિન્સ બોરિસ નિકોલાયેવિચ બે વાર લગ્ન કર્યા હતા: તેમની પ્રથમ પત્ની પ્રિન્સેસ એન.પી. શશેરબાટોવા હતી (મૃત્યુ 17 ઓક્ટોબર, 1820); બીજી, ઝિનાઇડા ઇવાનોવના નારીશ્કીના, 1810 માં જન્મી હતી; એક વિદેશી, કોમ્ટે ડી ચેવોક્સ સાથેના તેમના બીજા લગ્નમાં. તેમના પ્રથમ લગ્નથી, પુત્ર, પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચનો જન્મ ઓક્ટોબર 12, 1817 ના રોજ થયો હતો. રાજકુમાર પરિવારમાં છેલ્લો માનવામાં આવતો હતો: તેને કોઈ પુત્ર નહોતો - ફક્ત પુત્રીઓ હતી.

જીવનચરિત્ર

રાજકુમારના પરિવારમાં જન્મ નિકોલાઈ બોરીસોવિચ યુસુપોવઅને તાતીઆના-વાસિલીવેના, ભત્રીજીઓ અને પ્રિન્સ પોટેમકિનના વારસદારો. બાપ્તિસ્મા વખતે, અનુગામી (ગોડફાધર) ગ્રાન્ડ ડ્યુક પાવેલ પેટ્રોવિચ હતા. એક બાળક તરીકે, બોરેન્કાને, જેમ કે તેને પરિવારમાં બોલાવવામાં આવતો હતો, તેને માલ્ટાનો ઓર્ડર મળ્યો અને ઓર્ડર ઓફ સેન્ટ પીટર્સબર્ગનો વારસાગત આદેશ મળ્યો. જેરૂસલેમનો જ્હોન. તેમના નાના ભાઈનું બાળપણમાં જ અવસાન થયું (લગભગ 1796).

તેણે તેનો પ્રારંભિક ઉછેર તેની માતાની દેખરેખ હેઠળ તેના માતાપિતાના ઘરે મેળવ્યો, અને પછી ઘણા વર્ષો ફેશનેબલ ફ્રેન્ચ બોર્ડિંગ હાઉસમાં વિતાવ્યા, જેનું સંચાલન સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં કરવામાં આવ્યું હતું. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ પેડાગોજિકલ ઇન્સ્ટિટ્યુટમાં પરીક્ષા પાસ કર્યા પછી, પ્રિન્સ યુસુપોવ ઓગસ્ટ 1815 થી વિદેશી બાબતોના મંત્રાલયમાં સેવા આપવાનું શરૂ કર્યું. 1817 માં તેમને ચેમ્બરલેનનો દરજ્જો આપવામાં આવ્યો.

સેવા

અગણિત સંપત્તિએ યુસુપોવને સંપૂર્ણપણે સ્વતંત્ર બનાવ્યો; તેને દંભનો આશરો લેવાની જરૂર નહોતી; તેમણે તેમની સેવાની કદર કરી ન હતી અને મહત્વપૂર્ણ વ્યક્તિઓ સાથે સતત ઝઘડો કર્યો હતો, તેમની તીક્ષ્ણ મજાક અને ઉપહાસથી તેમની નારાજગી સહન કરી હતી. કાઉન્ટ એમએ કોર્ફના જણાવ્યા મુજબ, પ્રિન્સ યુસુપોવ પાસે હતું:

ખાનગી જીવન

કોલેરાથી 1831 ના ઉનાળામાં તેના પિતાના મૃત્યુ પછી, બોરિસ નિકોલાયેવિચને એક વિશાળ વારસો મળ્યો - 250 હજાર એકર જમીન, રશિયાના વિવિધ પ્રાંતોમાં 40 હજારથી વધુ ખેડૂતો અને તે જ સમયે લગભગ 2 મિલિયનનું પ્રચંડ દેવું. રૂબલ પ્રિન્સ યુસુપોવ, તેની યુવાનીમાં, એક આનંદી હતો, વર્ષોથી તે એક સમજદાર વ્યક્તિ બન્યો. તે તેના પિતા જેટલો મિલનસાર ન હતો, અને તેના તમામ શોખને પૈસા અને પ્રભુની રીતભાતનો વ્યય ગણતો હતો.

સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં કાયમી રૂપે રહેતા, યુસુપોવ લગભગ ક્યારેય અર્ખાંગેલ્સ્કની મુલાકાત લેતા ન હતા, જે તેના પિતાના પ્રિય હતા. દેવાની ચૂકવણી કરવા માટે, તેણે માછીમારીના તળાવો ઉગાડ્યા, મોસ્કો યુનિવર્સિટીને બોટનિકલ ગાર્ડન વેચી દીધું અને એસ્ટેટમાંથી અમૂલ્ય સંગ્રહને તેના સેન્ટ સુધી પહોંચાડવાનું શરૂ કર્યું.

એક સારા બિઝનેસ એક્ઝિક્યુટિવ, યુસુપોવે તેના સર્ફને તેની સ્વતંત્રતા આપી, અને આ કૃત્ય દ્વારા, અન્યના અભિપ્રાયમાં વિચિત્ર, તેણે ઝડપથી તેના પોતાના અને પિતાના તમામ દેવાને ફડચામાં લીધા. વધુમાં, તે એક ગુપ્ત વ્યાજખોર બન્યો અને ડોનબાસમાં ફેક્ટરીઓ અને ખાણો ખરીદીને તેના પરિવારની સંપત્તિ દસ ગણી વધારી. દુષ્ટ બોલતા રાજકુમાર પી.વી. ડોલ્ગોરુકોવએ લખ્યું:

પ્રિન્સ યુસુપોવ સત્તર પ્રાંતોમાં એસ્ટેટની માલિકી ધરાવતા હતા, તેમની આસપાસ નિયમિતપણે મુસાફરી કરવાનો પ્રયાસ કરતા હતા, અને તેમના હેઠળ તેઓ વિકસ્યા હતા. તેમની મિલકતો પર, તેમણે હોસ્પિટલો ખોલી, તેમને દવાઓ પૂરી પાડી, ડોકટરો અને ફાર્માસિસ્ટને તેમની સાથે રાખ્યા. કુર્સ્ક પ્રાંતમાં કોલેરાના સમય દરમિયાન, તે તેના ગામ રાકિતનોયેમાં આવવાથી ડરતો ન હતો, જ્યાં રોગચાળો હતો; ચેપના ડર વિના, તે ગામમાં દરેક જગ્યાએ ફરતો હતો. 1834-1835 માં રશિયા પર પડેલી ભયંકર પાક નિષ્ફળતા દરમિયાન, જ્યારે રાઈ સામાન્ય કિંમતે આઠ ગણી કિંમતે વેચવામાં આવતી હતી, ત્યારે યુસુપોવે સરકારી લાભોનો આશરો લીધા વિના તેની વસાહતો પર 70,000 લોકોને ખવડાવ્યા હતા. એક મેનેજરને લખેલા પત્રમાં, રાજકુમારે લખ્યું:

પ્રિન્સ યુસુપોવે તેની સવાર સત્તાવાર અને આર્થિક બાબતોમાં સમર્પિત કરી, દિવસ દરમિયાન તેને તેના મિત્રો અને પરિચિતો મળ્યા, અને સાંજે તે હંમેશા થિયેટરમાં જતો. વ્યવહારિક બોરિસ નિકોલાયેવિચે તેમના ગૃહજીવનમાં વૈભવી વસ્તુઓથી દૂર રહેવું, તેમના આ લક્ષણની તેમના ઘણા સમકાલીન લોકોએ નોંધ લીધી હતી. તે ઘણીવાર સમાજમાં ઉપહાસનો વિષય હતો. પ્રિન્સ એ.એમ. મેશેરસ્કીએ યુસુપોવને એક વિશિષ્ટ પાત્ર સાથે અત્યંત સમજદાર વ્યક્તિ કહ્યો.

યુસુપોવે આપેલા ભવ્ય બોલ, લેખક વી.એ. સોલોગબને મળ્યા "જન્મજાત પંચાંગ અને ખાનદાની છાયાથી વંચિત", અને પોતે રાજકુમારને આભારી છે " સુપ્રસિદ્ધ કંજુસતા", જેણે તેને, સાર્વભૌમ અને મહારાણીની બેઠકમાં, તરત જ આર્થિક આદેશો આપવા માટે દબાણ કર્યું કે જે રીતે "તેઓએ તેમના મહારાજના મુલાકાતી અધિકારીને ચાના બે ગ્લાસ આપ્યા, અને એક કોચમેનને" .

તેણે સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં જાહેર ચેરિટી સંસ્થાઓના ટ્રસ્ટી મંડળને શહેરના ભિક્ષાગૃહો માટે 73,300 રુબેલ્સનું દાન કર્યું.

છેલ્લા વર્ષો

1845 માં, પ્રિન્સ યુસુપોવને ચેમ્બરલેનનો હોદ્દો આપવામાં આવ્યો. 1849 ના ઉનાળામાં તેમને સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં ઔદ્યોગિક કાર્યોના પ્રદર્શનના મુખ્ય નિર્દેશક તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. પ્રદર્શનના ઉદઘાટનની મુદત ટૂંકી હતી, તેણે તે જ સમયે પ્રદર્શન માટે સ્થળની તૈયારી અને તેના પ્લેસમેન્ટ અને ઉદઘાટન માટેના તમામ ઓર્ડરની કાળજી લેવી પડી હતી. કામને ઝડપી બનાવવાની ઇચ્છા રાખીને, બોરિસ નિકોલાઇવિચે આખો દિવસ કામદારોની ભીડ વચ્ચે વિશાળ હોલમાં વિતાવ્યો, તેમને પ્રદર્શનના તમામ ભાગોમાં ઓર્ડર આપ્યા. કોલેરાથી પીડાયેલી તેની તબિયત આ વખતે ભીનાશ અને ઠંડી સહન કરી શકી નહીં. માંદગીના સંકેતો પર ધ્યાન ન આપતા, યુસુપોવે પ્રદર્શનના અંત સુધી કામનો નિકાલ કરવાનું બંધ કર્યું ન હતું, અને તેના ઉત્સાહનો ભોગ બનેલા વ્યક્તિને ટાઇફોઇડ તાવ આવ્યો હતો.

પ્રિન્સ યુસુપોવનું 25 ઓક્ટોબર, 1849 ના રોજ સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં અવસાન થયું, તેમના મૃતદેહને મોસ્કો નજીકના સ્પાસ્કો-કોટોવો ગામમાં લઈ જવામાં આવ્યો, જ્યાં તેણે તેના પિતાની બાજુમાં સ્પાસ્કાયા ચર્ચમાં દફનાવવામાં આવશે. તેમના જીવનકાળ દરમિયાન તેમના દ્વારા લખાયેલ એક શિલાલેખ તેમની કબર પર કોતરવામાં આવ્યો હતો: “અહીં એક રશિયન ઉમરાવ, પ્રિન્સ બોરિસ, પ્રિન્સ નિકોલેવ, યુસુપોવનો પુત્ર છે.”, જન્મ અને મૃત્યુની તારીખ, અને તેમની નીચે ફ્રેન્ચમાં તેમની પ્રિય કહેવત લખેલી હતી: "બધા ઉપર સન્માન."

પ્રિન્સેસ આઈ.એમ. યુસુપોવ. રોસ્ટોવના સેન્ટ ડેમેટ્રિયસના પુસ્તક પર સંપાદનનો રેકોર્ડ. 1786. જીએમયુએ.

રશિયામાં બાળકોનું ધાર્મિક અને નૈતિક શિક્ષણ સામાન્ય રીતે માતાને સોંપવામાં આવતું હતું. પ્રિન્સેસ ઇરિના મિખૈલોવના યુસુપોવા એક નમ્ર, નમ્ર, સરળ સ્વભાવની સ્ત્રી હતી, પરંતુ મક્કમ, ખાસ કરીને વિશ્વાસની બાબતોમાં, પાત્રમાં.
પ્રિન્સેસ ઇરિના મિખૈલોવના અને તેના એકમાત્ર પુત્ર સાથેના તેના સંબંધો વિશે ચોક્કસ માટે બહુ ઓછું જાણીતું છે. કોઈ માત્ર અનુમાન કરી શકે છે કે તેઓ કેટલા સ્પર્શી ગયા હતા. રાજકુમારીએ તેના પુત્ર માટે પુસ્તકો ખરીદ્યા, અધિકારીના ગણવેશમાં તેના નિષ્કપટ બાળકોના પોટ્રેટનો ઓર્ડર આપ્યો. નિકોલાઈ બોરીસોવિચ પોતે - તેની વૃદ્ધાવસ્થામાં પ્રથમ રશિયન ઉમરાવોમાંના એક - મોસ્કો નજીક તેની નાની કૌટુંબિક એસ્ટેટમાં તેની માતાની બાજુમાં દફનાવવાનો આદેશ આપ્યો, અને ફેશનેબલ કબ્રસ્તાનમાં બિલકુલ નહીં, જ્યાં તેના બચેલા દુશ્મનો તેના ભવ્ય કબરની ઈર્ષ્યા કરી શકે. ..

ઇરિના મિખૈલોવનાએ માત્ર ફેશનેબલ ફ્રેન્ચ નવલકથાઓ જ વાંચી ન હતી, જે તે સમયે ઉચ્ચ સમાજની કોઈપણ મહિલા દ્વારા કરવામાં આવતી હતી. તેણીએ ઘણી સાંજ મેનિયન, રોસ્ટોવના સેન્ટ ડેમેટ્રિયસના સંતોના જીવન વાંચવામાં વિતાવી. ઘણી સદીઓથી રશિયામાં આ વ્યાપક આવૃત્તિને મનપસંદ લોકપ્રિય વાંચન માનવામાં આવે છે. ઇરિના મિખૈલોવના સેન્ટ ડેમેટ્રિયસની એક મહાન પ્રશંસક બની હતી, જેમને 18મી સદીના મધ્યમાં રશિયન ભૂમિમાં ચમકતા ઓર્થોડોક્સ સંત તરીકે માત્ર માન્યતા આપવામાં આવી હતી. તેણીએ રોસ્ટોવ મેટ્રોપોલિટનની યાદમાં સેન્ટ પીટર્સબર્ગ હાઉસમાં તેના ઘરનું ચર્ચ સમર્પિત કર્યું. પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચ દ્વારા સેન્ટ ડેમેટ્રિયસના પુસ્તકો કાળજીપૂર્વક તેમની લાઇબ્રેરીમાં રાખવામાં આવ્યા હતા.
વોલ્ટેરિયનિઝમ અને ધાર્મિક લાગણીઓની ફેશનેબલ મજાકના યુગમાં, ઇરિના મિખૈલોવના તેના પુત્રમાં ઊંડો વિશ્વાસ સ્થાપિત કરવામાં સફળ રહી, જે રાજકુમારના આર્કાઇવમાંથી કેટલાક દસ્તાવેજો દ્વારા પુરાવા મળે છે. તે બીજી બાબત છે કે તે દિવસોમાં બાહ્ય રીતે કોઈની વ્યક્તિગત ધાર્મિકતા દર્શાવવી એ ખૂબ જ સંયમિત માનવામાં આવતું હતું - છેવટે, યુસુપોવ્સ ઉત્સાહી ધર્માંતરણ કરનારા ન હતા જે દરેકને તેમની નાની ધાર્મિક સમસ્યાઓ અને શંકાઓથી શાબ્દિક રીતે ત્રાસ આપે છે.

નિકોલાઈ બોરીસોવિચ યુસુપોવ જુનિયર, રાજકુમારનો પૌત્ર, સંપૂર્ણપણે અલગ સમયનો માણસ, તેના ધાર્મિક વિચારોમાં વધુ ખુલ્લા હતા. તેમણે નજીકના અવિશ્વાસના મુશ્કેલ વર્ષોમાં રૂઢિચુસ્તતાને નોંધપાત્ર ટેકો પૂરો પાડ્યો, રશિયન સમાજને ભાવિ સંત, ક્રોનસ્ટેડના ન્યાયી જોન, જેની પ્રાર્થના દ્વારા યુસુપોવ પરિવારમાં ઘણા ચમત્કારો થયા તે દર્શાવનારા સૌપ્રથમ લોકોમાંના એક.
અર્ખાંગેલ્સ્કમાં, ઓછા જાણીતા રશિયન શિલ્પકાર એફ. ટીટોવ દ્વારા એક નાનકડી બેસ-રિલીફ રાખવામાં આવી છે, જ્યાં ઇરિના મિખાઇલોવનાને સોલિટેર રમતા દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જે એક પ્રકારનું "મન માટે જિમ્નેસ્ટિક્સ" છે. આ પોટ્રેટ નિકોલાઈ બોરીસોવિચના અંગત રૂમમાં હતું. માતાના સ્વભાવની સાદગી અને નમ્રતા મોટે ભાગે પુત્ર પર પસાર થઈ હતી, જો કે એક મહાન ઉમદા વ્યક્તિની સ્થિતિએ તેને કેટલીકવાર અજાણ્યાઓ સાથે બંધમાં વર્તવાની ફરજ પાડી હતી અને ઘમંડ પર ભાર મૂક્યો હતો. શિલ્પકારે બાર કે ત્રીસ વર્ષની ઉંમરે સૌથી નાના રાજકુમારનું પ્રોફાઇલ બેસ-રિલીફ પોટ્રેટ પણ બનાવ્યું હતું, જેમાં કેટલાક આત્મવિશ્વાસવાળા ઘમંડ પર ભાર મૂક્યો હતો, તેથી કિશોરોની લાક્ષણિકતા. દેખીતી રીતે, પોટ્રેટ સ્પાસ-કોટોવોમાં ઇરિના મિખૈલોવનાના રૂમને શણગારે છે. બંને બેસ-રિલીફના ઉપરના ભાગમાં નેઇલ માટે એક નાનો છિદ્ર બનાવવામાં આવ્યો હતો, જેથી છબી દિવાલ પર લટકાવવા માટે વધુ અનુકૂળ રહેશે.

પરંપરા મુજબ, રાજકુમારો યુસુપોવ્સના વર્તુળના લોકો માટે, ગૃહ શિક્ષણ ફક્ત શિક્ષકો સાથેના વર્ગો સુધી મર્યાદિત ન હતું. નિકોલાઈ બોરીસોવિચના પિતાએ, તેમની સત્તાવાર સ્થિતિ, તેમજ કેડેટ કોર્પ્સના તેમના માટેના કેડેટ્સ અને શિક્ષકોના પ્રેમનો લાભ લેતા, તેમને તેમના પુત્ર સાથે અભ્યાસ કરવા આમંત્રણ આપ્યું. યુવાન રાજકુમારના શિક્ષકોમાં હોલેન્ડના ઘણા ઇમિગ્રન્ટ્સ હતા. ડચ, જેમ તમે જાણો છો, સમ્રાટ-ટ્રાન્સફોર્મર પીટર ધ ગ્રેટની રચના પર અને રશિયાની નવી રાજધાની - સેન્ટ પીટર્સબર્ગની રચના પર ખૂબ પ્રભાવ હતો. ખરેખર, આ લોકોના પ્રતિનિધિઓએ ઘણું શીખવાનું છે. વિદેશીઓ સાથે સતત સંદેશાવ્યવહાર, તેમની "જર્મન" સમયની પાબંદીનું ઉદાહરણ, યુવાન રાજકુમારમાં દ્રઢતા, નિયમિતપણે કામ કરવાની ક્ષમતા વિકસાવી. આ કુશળતાએ નિકોલાઈ બોરીસોવિચને, પહેલેથી જ તેની યુવાનીમાં, પાંચ વિદેશી ભાષાઓમાં મુક્તપણે નિપુણતા પ્રાપ્ત કરવાની મંજૂરી આપી - જીવંત અને મૃત બંને. તદુપરાંત, જીવંત ભાષાઓ - ફક્ત ફ્રેન્ચ જ નહીં - સતત ઉપયોગમાં લેવાતી હતી. આ યુસુપોવને એક એવી વ્યક્તિ તરીકે દર્શાવે છે કે જેણે પોતાના આત્માના કહેવાથી, નવા જ્ઞાનમાં નિપુણતા મેળવવા માટે સતત પ્રયત્નો કર્યા.

નિકોલાઈ બોરીસોવિચ પાસે પણ રશિયન ભાષાનો ઉત્તમ કમાન્ડ હતો; બોલચાલ જેટલું સાહિત્યિક નથી. તેમના લેખિત આદેશોમાં રોજબરોજનો સ્વર સતત હાજર રહે છે, અમુક હદ સુધી રાજકુમારના મૌખિક ભાષણની શૈલીને વિદ્વાન પતિના તેના તમામ વિચિત્ર વળાંકો સાથે અભિવ્યક્ત કરે છે, ઘણીવાર સામાન્ય ખેડૂતો સાથે વાતચીત કરે છે. માર્ગ દ્વારા, યુસુપોવને રશિયન શીખવવામાં આવતું હતું, જેમ કે તે સમયના રિવાજ મુજબ, એક સામાન્ય ડેકન દ્વારા. તેથી જ રજવાડાના હુકમોમાં - અને તેણે તેને ઘણી વાર પોતાના હાથથી લખ્યો ન હતો, ચર્ચ સ્લેવોનિક અક્ષરોના જ્ઞાનના નિશાન સ્પષ્ટપણે શોધી શકાય છે. અઢારમી સદીમાં, ઉચ્ચ સમાજના લોકોમાં આ ઘટના એકદમ સામાન્ય છે.
“સેન્ટ પીટર્સબર્ગ અને મોસ્કોના રહેવાસીઓ કે જેઓ પોતાને પ્રબુદ્ધ લોકો માને છે તે સુનિશ્ચિત કરે છે કે તેમના બાળકો ફ્રેન્ચ જાણે છે, તેમને વિદેશીઓ સાથે ઘેરી લે છે, તેમને મોંઘા નૃત્ય અને સંગીત શિક્ષકો આપે છે, પરંતુ તેમને તેમની મૂળ ભાષા શીખવતા નથી, તેથી આ સુંદર અને ખર્ચાળ છે. યોગ્ય શિક્ષણ માતૃભૂમિની સંપૂર્ણ અજ્ઞાનતા તરફ દોરી જાય છે, ઉદાસીનતા અને તે દેશ માટે પણ તિરસ્કાર તરફ દોરી જાય છે જેની સાથે આપણું અસ્તિત્વ અસ્પષ્ટ રીતે જોડાયેલું છે, અને ફ્રાન્સ સાથેના જોડાણ તરફ. જો કે, એ સ્વીકારવું જ જોઇએ કે આંતરિક પ્રાંતોમાં રહેતી ખાનદાની આ અક્ષમ્ય ભ્રમણાથી સંક્રમિત નથી. .

કાઉન્ટ એલેક્ઝાન્ડર રોમાનોવિચ વોરોન્ટસોવ, યુસુપોવના જૂના પીઅર, જે તેમના ભાઈ સેમિઓન રોમાનોવિચ દ્વારા માતૃત્વની બાજુએ તેમની સાથે સંબંધિત હતા, જેમણે ઝિનોવીવમાંથી એક સાથે લગ્ન કર્યા હતા, - એક વ્યક્તિ જે નિકોલાઈ બોરીસોવિચ સાથે સમાન વર્તુળનો હતો. એલેક્ઝાંડર રોમાનોવિચનો જન્મ 1741 માં થયો હતો અને તે યુસુપોવ કરતા દસ વર્ષ મોટો હતો. ભાઈઓની બહેન એ.આર. અને એસ.આર. વોરોન્ટ્સોવ પ્રખ્યાત પ્રિન્સેસ એકટેરીના રોમાનોવના દશકોવા હતી, જે બે રશિયન એકેડમીના પ્રમુખ હતા, એક મહિલા જેટલી શિક્ષિત હતી તેટલી જ તે બાઈલિયસ હતી, જેણે તેની વધુ પ્રખ્યાત નોંધો વંશજો માટે છોડી દીધી હતી. તેના ભાઈ દ્વારા ખૂબ જ સમજદાર નિબંધ, અરે, મુખ્યત્વે અઢારમી સદીના ઇતિહાસમાં નિષ્ણાતોના સાંકડા વર્તુળ માટે જાણીતો છે.

કાઉન્ટ એલેક્ઝાંડર રોમાનોવિચ વોરોન્ટસોવ, યુસુપોવની જેમ, અત્યંત સમૃદ્ધ હતો, તેની પાસે ઘણી પ્રવૃત્તિઓ હતી જે આત્મા અને મન માટે સુખદ હતી - તે થિયેટરને ચાહતો હતો, પેઇન્ટિંગ્સ અને ગ્રાફિક્સ એકત્રિત કરતો હતો. તે યુગના સૌથી બુદ્ધિશાળી લોકો તેના વાર્તાલાપ કરનારા બન્યા. એવું લાગતું હતું કે કોઈ પણ વસ્તુ તેને ફ્રી માસ્ટર-સિબારાઇટ તરીકે જીવતા અટકાવી શકતી નથી. જો કે, વોરોન્ટસોવ પણ સિવિલ સર્વિસમાં દાખલ થયો, ઘણા જવાબદાર અને મુશ્કેલીભર્યા હોદ્દા પર કબજો કર્યો, રશિયામાં રાજ્ય ચાન્સેલરના ઉચ્ચ પદ પર પહોંચ્યો (જેમ કે તે સમયે વિદેશ પ્રધાનનું પદ કહેવાતું હતું) અને તેમના દેશ માટે ઘણી ઉપયોગી વસ્તુઓ કરી. એ હકીકત હોવા છતાં કે કેથરિન II અને પોલ I એ તેની સાથે વ્યક્તિગત રૂપે, તેમજ સમગ્ર વોરોન્ટસોવ પરિવાર સાથે, સહેજ પણ સહાનુભૂતિ વિના વર્તન કર્યું - ફક્ત વ્યવસાયિક ગુણોનું મૂલ્ય હતું, કારણ કે ત્યાં ઘણા સરળ લોકો હતા, થોડા કામદારો હતા.
તે સમયના ગૃહ ઉમદા શિક્ષણની ગુણવત્તાનો અહીં સ્પષ્ટ પુરાવો છે: "પિતાએ અમને રશિયામાં શક્ય તેટલું સારું ઉછેર આપવાનો પ્રયાસ કર્યો," એ. વોરોન્ટસોવ. “મારા કાકાએ બર્લિનથી અમારા માટે શાસન મોકલ્યું. અમે શાંતિથી ફ્રેન્ચ શીખ્યા, અને પહેલેથી જ 5 કે 6 વર્ષની ઉંમરેથી અમે પુસ્તકો વાંચવાનો નિર્ણય લીધો હતો. મારે કહેવું જોઈએ કે જો કે અમને જે શિક્ષણ આપવામાં આવ્યું હતું તે અમારા સમયમાં આ વિષય માટે વપરાતા તેજ અથવા વધારાના ખર્ચ દ્વારા અલગ પાડવામાં આવતું ન હતું, તેમ છતાં તેની ઘણી સારી બાજુઓ હતી. તેનો મુખ્ય ફાયદો એ હતો કે તે સમયે તેઓએ રશિયન ભાષાના અભ્યાસની અવગણના કરી ન હતી, જે આપણા સમયમાં હવે શિક્ષણ કાર્યક્રમમાં શામેલ નથી. એવું કહી શકાય કે રશિયા એકમાત્ર એવો દેશ છે જ્યાં તેઓ તેમની મૂળ ભાષાના અભ્યાસની અવગણના કરે છે અને તે દેશની ચિંતા કરે છે કે જેમાં લોકો વિશ્વમાં જન્મ્યા હતા; તે કહેવા વગર જાય છે કે મારો અર્થ અહીં આધુનિક પેઢી છે.(8a).

યુવાન પ્રિન્સ યુસુપોવના શિક્ષણમાં મહત્વની ભૂમિકા એવા પુસ્તકો દ્વારા ભજવવામાં આવી હતી જેણે નિકોલાઈ બોરીસોવિચના જીવનમાં શરૂઆતમાં પ્રવેશ કર્યો હતો. માતા-પિતાએ તેની ભાવિ પ્રસિદ્ધ પુસ્તકાલયનો પાયો નાખવાનો પ્રયાસ કર્યો, જો કે તેઓ પોતે મહાન ગ્રંથશાસ્ત્રીઓ ન હતા અને ભાગ્યે જ કલ્પના કરી હતી કે તેમના પુત્રનું પુસ્તકાલય રશિયા અને યુરોપમાં સૌથી મોટું પુસ્તકાલય બનશે. ઘરમાં પુસ્તકો વધુ પરિચિત વાર્તાલાપ કરનારાઓ જેવા હતા. બોરિસ ગ્રિગોરીવિચ, એક મહાન વાંચન પ્રેમી, વાંચન માટે એકેડેમી ઑફ સાયન્સમાં તેમની પાસે રસ ધરાવતા પ્રકાશનો લઈ ગયા, અને ઇરિના મિખૈલોવનાએ તેમને ખરીદ્યા.
યુવાન રાજકુમારના પ્રથમ પુસ્તકોમાંથી એક અર્ખાંગેલ્સ્ક પુસ્તકાલયમાં સાચવવામાં આવ્યું હતું. આ કોર્ટ લેટરબુક છે, જે 1696માં એમ્સ્ટરડેમમાં પ્રકાશિત થઈ હતી. પુસ્તકના અંતે ફ્લાયલીફ પર રાજકુમારની પ્રથમ ભૂતપૂર્વ લિબ્રિસ પણ છે - હસ્તાક્ષર: "પ્રિન્સ નિકોલા એ' 9 જવાબો." ત્યાં એક "સ્વ-પોટ્રેટ" પણ છે, એક છોકરાની મૂર્તિ - નવ વર્ષના રાજકુમાર નિકોલાનું હાથથી દોરેલું ચિત્ર.
યુવાન નિકોલાઈ બોરીસોવિચના કેટલાક શૈક્ષણિક રેખાંકનો સાચવવામાં આવ્યા છે, અને એક પેઇન્ટિંગ કાર્ય પણ - "ધ ગાય". ઉમદા યુવાનો માટે શિક્ષણના ફરજિયાત વિષયોના વર્તુળમાં ડ્રોઇંગનો સમાવેશ માત્ર 18મી સદીના મધ્યમાં જ નહીં, પણ પછીથી પણ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમ કે 19મી સદીના મધ્યમાં યુસુપોવ ફેમિલી આલ્બમમાંથી સ્પષ્ટપણે કલાપ્રેમી ચૅરેડ ડ્રોઇંગ્સ દ્વારા પુરાવા મળે છે.
ઇરિના મિખૈલોવના, કોઈએ વિચારવું જ જોઇએ, ઘણી વાર તેના પુત્રને પુસ્તકની ભેટો સાથે લાડ લડાવતી હતી - બીજી બાબત એ છે કે 18મી સદીના મધ્યમાં પ્રમાણમાં ઓછું વિશેષ બાળકો અથવા ફક્ત સારું શૈક્ષણિક સાહિત્ય બનાવવામાં આવ્યું હતું. તેથી મારે પુખ્ત વયના વાંચન માટે વધુ હેતુવાળા પુસ્તકો દાનમાં આપવા પડ્યા. 1764 માં, ઇરિના મિખૈલોવનાએ તેના 13 વર્ષના પુત્રને "પ્રશિયાના રાજા ફ્રેડરિક વિલ્હેમ I નો ઇતિહાસ" રજૂ કર્યો, જેના વિશે પુસ્તકની ફ્લાયલીફ પર અનુરૂપ એન્ટ્રી કરવામાં આવી હતી. તે હજી પણ અર્ખાંગેલસ્કોયે એસ્ટેટ મ્યુઝિયમની લાઇબ્રેરીમાં રાખવામાં આવ્યું છે.
તે પુસ્તકાલય હતું જે પ્રિન્સ યુસુપોવ વિશે ઘણું કહી શકે છે; નિકોલાઈ બોરીસોવિચના સમકાલીન લોકો શું અજાણ હતા તે વિશે જણાવવા માટે, અને તેમના વંશજોને જરાય રસ ન હતો. કમનસીબે, અર્ખાંગેલસ્કી એસ્ટેટ લાઇબ્રેરીની વૈજ્ઞાનિક સૂચિ, જે તેની જાળવણીમાં અનન્ય છે, તે હજુ સુધી વૈજ્ઞાનિક પરિભ્રમણમાં રજૂ કરવામાં આવી નથી, અને યુસુપોવ્સના પુસ્તક સંગ્રહનો નોંધપાત્ર ભાગ સંગ્રહાલયની બહારના સંશોધકો માટે અગમ્ય છે.
કાઉન્ટ એ.આર. વોરોન્ટસોવ: "મારા પિતાએ અમારા માટે એકદમ સારી રીતે સંકલિત પુસ્તકાલયનો ઓર્ડર આપ્યો, જેમાં શ્રેષ્ઠ ફ્રેન્ચ લેખકો અને કવિઓ તેમજ ઐતિહાસિક સામગ્રીના પુસ્તકો હતા, જેથી હું જ્યારે 12 વર્ષનો હતો, ત્યારે હું વોલ્ટેર, રેસીનનાં કાર્યોથી પહેલેથી જ સારી રીતે પરિચિત હતો. , કોર્નેઇલ, બોઇલ્યુ અને અન્ય. ફ્રેન્ચ લેખકો. આ પુસ્તકોમાં જર્નલના લગભગ સો ગ્રંથોનો સંગ્રહ હતો: યુરોપીયન સાર્વભૌમના મંત્રીમંડળ સાથે પરિચિતતાની ચાવી, 1700 માં શરૂ થાય છે. હું આ સંગ્રહનો ઉલ્લેખ કરું છું કારણ કે તેમાંથી મને રશિયામાં બનેલી દરેક વસ્તુ વિશે જાણવા મળ્યું, સૌથી વધુ 1700 થી રસપ્રદ અને સૌથી નોંધપાત્ર. આ આવૃત્તિનો ઇતિહાસ અને રાજકારણ તરફના મારા ઝોક પર ઘણો પ્રભાવ હતો; તેણે મારામાં આ વિષયો અને ખાસ કરીને રશિયાના સંબંધમાં સંબંધિત દરેક વસ્તુને જાણવાની ઇચ્છા જગાડી. .

નિકોલાઈ બોરીસોવિચ યુસુપોવ, ભલે તે ગમે તેટલું વિરોધાભાસી લાગે, તેના આખા જીવનનો અભ્યાસ કર્યો, કારણ કે તેણે આખું જીવન વાંચ્યું અને નવું જ્ઞાન મેળવવાનો પ્રયત્ન કર્યો. તેમની વૃદ્ધાવસ્થા સુધીમાં, તેમણે એક વિશાળ પુસ્તકાલય એકત્રિત કર્યું હતું, જે ફક્ત ગ્રંથસૂચિની વિરલતાઓ દ્વારા જ નહીં, પણ મહાન સંપૂર્ણતા દ્વારા પણ અલગ હતું. જ્ઞાનના સૌથી વધુ વૈવિધ્યસભર ક્ષેત્રો પરના ઘણા પુસ્તકો - માનવતાવાદી અને પ્રાકૃતિક બંનેમાં - રાજકુમારની પોતાની હસ્તલિખિત નોંધો જાળવી રાખવામાં આવી છે, જે દર્શાવે છે કે તે એક સચેત અને રસ ધરાવનાર વાચક હતો, અને માત્ર પુસ્તકોનો સંગ્રહ કરનાર નથી. તે કોઈ સંયોગ નથી કે S.A. સોબોલેવસ્કી - સૌથી મોટો રશિયન ગ્રંથસૂચિ, એક દ્વિઅર્થી વ્યક્તિ અને કોઈ પણ રીતે ખુશામત આપવાનું વલણ ધરાવતું નથી, પ્રિન્સ યુસુપોવને ઉત્કૃષ્ટ વૈજ્ઞાનિક - સંસ્કૃતિના નિષ્ણાત, માત્ર વિદેશી જ નહીં, પણ રશિયન પણ કહેવાય છે. રોજબરોજના વાંચનની ટેવ સામાન્ય રીતે બાળપણમાં જ પડી જાય છે. માર્ગ દ્વારા, યુસુપોવ અને સોબોલેવસ્કી ક્લબમેટ્સ હતા અને મોસ્કો ઇંગ્લિશ ક્લબમાં એક કરતા વધુ વખત મળ્યા હતા.

રશિયામાં છોકરાઓ અને છોકરીઓનું પરંપરાગત શિક્ષણ ચોક્કસ સામાજિક વર્તુળમાં થયું હતું. પ્રિન્સ યુસુપોવના બાળકોને પરિચિત કુલીન પરિવારોના સાથીદારો સાથે ઉછેરવામાં આવ્યા હતા.
તેમાંથી એક કાઉન્ટ્સ પેનિન્સ અને તેમના ભત્રીજાઓ, રાજકુમારો કુરાકિન ભાઈઓનો પરિવાર છે. યુસુપોવ બહેનો દ્વારા કુરાકિન્સ સાથે સંબંધિત હતો. એલેક્ઝાન્ડર અને એલેક્સી કુરાકિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચના બાળપણના મિત્રો બન્યા. એક તેના કરતા થોડો મોટો હતો, બીજો, ભાવિ સમ્રાટ પોલ I ની જેમ, ઘણા વર્ષો નાનો હતો. બાળપણમાં, જેમ તમે જાણો છો, ઉંમરમાં થોડો તફાવત પણ ખૂબ જ નોંધપાત્ર છે. તેથી, યુસુપોવને વારસદાર પાવેલ પેટ્રોવિચનો બાળપણનો મિત્ર કહી શકાય નહીં. ગાઢ અને ગરમ સંબંધો ફક્ત પ્રારંભિક યુવાનીમાં જ ઉદ્ભવ્યા હતા, અને પછીથી જ્યારે નિકોલાઈ બોરીસોવિચ સિંહાસનના વારસદાર અને તેની પત્ની સાથે વિદેશ પ્રવાસ પર ગયા ત્યારે તે મજબૂત બન્યા હતા. યુસુપોવ પોલ I અને મહારાણી મારિયા ફેડોરોવનાના મૃત્યુ સુધી શાહી દંપતીના નજીકના મિત્ર રહ્યા.

18 મી સદીમાં, કોર્ટ શિષ્ટાચાર, અલબત્ત, ખૂબ જ કડક રીતે જોવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ એલિઝાબેથ પેટ્રોવનાના દરબારની નજીકના ઉમરાવોના બાળકો માટે, તદ્દન સમજી શકાય તેવી છૂટ આપવામાં આવી હતી - બાળકો બાળકો છે. તે કોઈ સંયોગ નથી કે કુરાકિન ભાઈઓમાંના એકએ સિંહાસનના વારસદાર, પાવેલ પેટ્રોવિચને પત્રોમાં સરળ અને પરિચિત રીતે પ્રેમથી બોલાવ્યા - પાવલુષ્કા. તે જ છે જેણે કોર્ટના શિષ્ટાચારને સૌથી નાની વિગતોમાં અવલોકન કર્યું, તેથી તે માત્ર પુખ્ત પોલ I છે, જેણે તેની માતા, કેથરિન ધ ગ્રેટના મૃત્યુ પછી શાહી સિંહાસન પર આરોહણ કર્યું.
"સરળ" પ્રિન્સ યુસુપોવના બાળપણ કરતાં ભાવિ સમ્રાટના જીવનના પ્રથમ વર્ષો વિશે ઘણી વધુ માહિતી સાચવવામાં આવી છે, જો કે તે સમયે તેમના વ્યવસાયનું વર્તુળ બહુ અલગ નહોતું. S.A. દ્વારા 1765 માટે પ્રખ્યાત "નોટબુક્સ" માંથી અહીં કેટલાક અર્ક છે. પોરોશિન, જે સિંહાસનના યુવાન વારસદાર સાથે સતત હતા અને ઘટનાઓ પછી તરત જ નોંધો બનાવી.

27મી માર્ચ. જૂતા બન્યા, લાકડાની જૂ ક્રોલ; તેને ડર હતો કે તેઓ તેને કચડી નાખશે, અને તેણે બૂમ પાડી. 28મી માર્ચ. તે પહેલાં, તેણે ગ્રાન્ડ ડ્યુક (પોલ) સાથે ઝઘડો કર્યો, તેને સંગીત વગાડવા માટે દબાણ કર્યું. ખૂબ જ અનિચ્છાએ અસંસ્કારી, તેણે પોતાના અધિકાર સાથે પોતાનો બચાવ કર્યો કે હવે તેને શિક્ષણમાંથી સંપૂર્ણપણે બરતરફ કરવામાં આવ્યો છે; આળસુ વ્યક્તિ; તે પછી તે કુરાકિન સાથે ચેસ રમ્યો; આનંદ માણ્યો, રાત્રિભોજન ખાધું, પથારીમાં ગયા. 30મી માર્ચ. જ્યારે તેઓ પહોંચ્યા, ત્યારે તેઓ કુરાકિન રમ્યા અને ચેસ રમ્યા ... રાત્રિભોજન પહેલાં, મેં કઠપૂતળી થિયેટર જોયું. માર્ચ 31. તેઓએ ચેસ રમી, કુરાકિનને રોલ કર્યો અને તેને બોટલ પર, બિલબોક્સમાં મૂક્યો. અમે ટેબલ પર બેઠા, અમારી સાથે પ્યોત્ર ઇવાનોવિચ (પાનિન), જી.આર. ઇવાન ગ્રિગોરીવિચ, તાલિઝિન, ક્રુઝ, સ્ટ્રોગનોવ. અમે વિવિધ ઝેર વિશે વાત કરી, પછી ફ્રેન્ચ મંત્રાલય વિશે. અમે ઉભા થયા, ફરી કુરાકિનને ખેંચી ગયા. 5 એપ્રિલ. અમે કુર્તાગમાં ગયા, જે ગેલેરીમાં હતી. મહારાણીએ ધરણાં વગાડ્યા. ત્સારેવિચ આમ જ ઊભો રહ્યો. ત્યાં પહોંચીને, તેણે કુરાકિનને તેની ટીખળથી ચીડવ્યું, અને તે રાત્રિભોજન માટે રોકાયો નહીં. તે પછી, તે ખૂબ જ નમ્ર બની ગયો. .
16 એપ્રિલની એન્ટ્રી કદાચ સૌથી નોંધપાત્ર છે. તે બતાવે છે કે રોજિંદા કોર્ટના જીવનમાં નૈતિકતાની સરળતા કેટલી હાજર હતી, જો વારસદારના પ્રબુદ્ધ શિક્ષક, કાઉન્ટ નિકિતા ઇવાનોવિચ પાનિન પણ વર્ણવેલ "મજા" ને ધિક્કારતા ન હતા. “હું શટલકોક્સ રમ્યો હતો. હું ખૂબ સારી રીતે શીખ્યો. ફેક્ટોવલ. બેર્લાનમાં. રાત્રિભોજન કર્યું. કપડાં ઉતારનારની કલ્પના થતાંની સાથે જ, નિકિતા ઇવાનોવિચ આવી અને સાર્વભૌમ સાડા નવ વાગ્યે સૂઈ ગયો ત્યાં સુધી અહીં હતી. પછી નિકિતા ઇવાનોવિચ પોતે કુરાકિનને અંધારા માર્ગમાં સ્ટ્રોગનોવ તરફ દોરી ગયો અને, ડર પછી, પાછો ફર્યો. અન્ય લોકો કુરાકિનને સ્ટ્રોગનોવ લઈ ગયા. ત્યાં, સ્ટ્રોગાનોવના નોકરો સફેદ શર્ટ અને વિગમાં સજ્જ હતા. કુરાકિન એક ક્રૂર કાયર હતો."બીજા દિવસે, ઝારના મિત્ર કુરાકિનની "ભયાનકતા" ચાલુ રહી. દરમિયાન, પોલ, દસ વર્ષનો, પહેલેથી જ ખૂબ સારા વિચારો વ્યક્ત કરે છે; તેમાંના કેટલાક નિશ્ચિત છે: "અમે હંમેશા પ્રતિબંધિત ઇચ્છીએ છીએ, અને તે માનવ સ્વભાવ પર આધારિત છે" અથવા "તમે સારી રીતે અભ્યાસ કરો છો: તમે હંમેશા કંઈક નવું શીખો છો".

પહેલેથી જ 11 વર્ષની ઉંમરે, ભાવિ સમ્રાટ કૌટુંબિક જીવનની કેટલીક સમસ્યાઓ વિશે જાતે જાણતા હતા. એકવાર રાત્રિભોજન વખતે, તેણે કહ્યું: “જ્યારે હું લગ્ન કરીશ, ત્યારે હું મારી પત્નીને ખૂબ પ્રેમ કરીશ અને મને ઈર્ષ્યા થશે. હું ખરેખર શિંગડા રાખવા માંગતો નથી." પાવેલે ખૂબ જ વહેલી તકે કેટલીક કોર્ટની મહિલાઓ તરફ પોતાનું ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું, જેમાંથી, અફવાઓ અનુસાર, નિકોલાઈ બોરીસોવિચની બહેન, યુસુપોવ્સની સુંદર રાજકુમારીઓમાંની એક હતી ...

મહારાણી એલિઝાબેથ પેટ્રોવના અને કેથરિન ધ ગ્રેટના શાસન દરમિયાન, કોર્ટની નજીકના તમામ લોકોના બાળકો વહેલા બહાર જવાનું શરૂ કર્યું, નતાશા રોસ્તોવા કરતા ઘણા વહેલા, માર્ગ દ્વારા, મોસ્કો ઇંગ્લિશ ક્લબના ફોરમેનની પુત્રી, જેમની પ્રથમ બોલનું વર્ણન કાઉન્ટ એલ.એન. ટોલ્સટોય. કાઉન્ટ એ.આર.એ ઉચ્ચ સમાજની તેમની પ્રથમ યાત્રાઓ વિશે જે યાદ કર્યું તે અહીં છે. વોરોન્ટસોવ.
"મહારાણી એલિઝાબેથ, તેની આસપાસના બધા લોકો માટે પરોપકારી અને મિત્રતા દ્વારા અલગ, તેણીના દરબાર સાથે જોડાયેલા લોકોના બાળકોમાં પણ રસ ધરાવતી હતી. તેણીએ મોટાભાગે જૂના રશિયન રિવાજો જાળવી રાખ્યા, જે જૂના પિતૃસત્તાક રિવાજો સાથે ખૂબ સમાન હતા. જો કે અમે હજી બાળકો હતા, તેણીએ અમને તેના સ્વાગતના દિવસોમાં તેના કોર્ટમાં રહેવાની મંજૂરી આપી હતી અને કેટલીકવાર, તેના આંતરિક એપાર્ટમેન્ટમાં, તે વ્યક્તિઓના બાળકોના બંને જાતિ માટે બોલ્સ આપ્યા હતા જેઓ કોર્ટમાં હતા. મારી પાસે આમાંથી એક બોલની યાદગીરી છે, જેમાં 60 થી 80 બાળકોએ ભાગ લીધો હતો. અમે રાત્રિભોજન માટે બેઠા હતા, અને અમારી સાથે આવેલા શિક્ષકો અને સંચાલકોએ એક ખાસ ટેબલ પર જમ્યા. મહારાણી અમને નૃત્ય અને જમતા જોવામાં ખૂબ જ રસ ધરાવતી હતી, અને તે પોતે અમારા પિતા અને માતા સાથે જમવા બેઠી હતી. યાર્ડ જોવાની આ આદત માટે આભાર, અમને અસ્પષ્ટપણે મહાન પ્રકાશ અને સમાજની આદત પડી ગઈ. .

બાળકોએ "પ્રકાશમાં" અને શાહી મહેલની દિવાલોની બહાર મિત્રતા બનાવી. "ત્યાં એક અન્ય રિવાજ હતો," કાઉન્ટ એ.આર. વોરોન્ટ્સોવ, - જેમણે અમને ગાઢ બનાવવા માટે ઘણું યોગદાન આપ્યું છે, એટલે કે, જે વ્યક્તિઓ કોર્ટમાં હતા તેમના બાળકો રજાઓ અને રવિવારે એકબીજાની મુલાકાત લેતા હતા. તેમની વચ્ચે બોલ ગોઠવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં તેઓ હંમેશા ટ્યુટર અને ગવર્નેસ સાથે જતા હતા. .

18મી સદીના પ્રખ્યાત રશિયન અભિનેતા પી.એ.એ લખ્યું, "તમાશા એ એક જાહેર મજા છે જે માનવ નૈતિકતાને સુધારે છે." થિયેટર પર્ફોર્મન્સ વિશે મેલ્ટર્સ. કાઉન્ટ એ.આર. "નોટ્સ" માં વોરોન્ટસોવે કહ્યું કે, પરંપરા અનુસાર, તેમના વર્તુળના લોકો બાળપણથી જ થિયેટર પર્ફોર્મન્સમાં ભાગ લેતા હતા. “કોર્ટ થિયેટરમાં અઠવાડિયામાં બે વાર ફ્રેન્ચ કોમેડી આપવામાં આવતી, અને અમારા પિતા અમને ત્યાં તેમની સાથે બૉક્સમાં લઈ ગયા. હું આ સંજોગોનો ઉલ્લેખ કરું છું કારણ કે તે હકીકતમાં ખૂબ જ ફાળો આપે છે કે બાળપણથી જ અમને વાંચન અને સાહિત્ય તરફ તીવ્ર ઝોક મળ્યો. .

તે સ્પષ્ટ છે કે નિકોલાઈ બોરીસોવિચે કેડેટ કોર્પ્સમાં થિયેટરની મુલાકાત લીધી હતી, તેના પિતાના સત્તાવાર બૉક્સનો ઉપયોગ કરીને, તેણે વિન્ટર પેલેસમાં કોર્ટના પ્રદર્શનમાં પણ હાજરી આપી હતી.
થિયેટર, પુસ્તકો, પેઇન્ટિંગ - આ બધું નિકોલાઈ બોરીસોવિચ યુસુપોવના જીવન દરમિયાન છેલ્લા સ્થાનથી ઘણું દૂર હતું. તે બાળપણમાં સુંદર દરેક વસ્તુમાં જોડાયો, જે તેના પિતાની તપાસ હેઠળ પસાર થયો. પ્રિન્સ બોરિસ ગ્રિગોરીવિચનું મૃત્યુ તેના આઠ વર્ષના પુત્ર માટે જીવનની પ્રથમ મોટી ખોટ હતી.

દરમિયાન, જ્યાં સુધી યુવાન રાજકુમારનો ઘરે અભ્યાસ ચાલુ રહ્યો, ત્યાં સુધી તેની લશ્કરી કારકિર્દીએ આકાર લીધો. 1761 માં, નિકોલાઈ બોરીસોવિચને કોર્નેટમાંથી સમાન લાઇફ ગાર્ડ્સ કેવેલરી રેજિમેન્ટના બીજા લેફ્ટનન્ટ તરીકે બઢતી આપવામાં આવી હતી. કલા વિવેચક એડ્રિયન વિક્ટોરોવિચ પ્રાખોવના જણાવ્યા મુજબ, 16 વર્ષની ઉંમરે, યુસુપોવ સક્રિય લશ્કરી સેવામાં દાખલ થયો. જો કે, આ માહિતી ભૂલભરેલી હોઈ શકે છે - પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચના પ્રથમ જીવનચરિત્રકારોમાંના એકએ યુસુપોવ આર્કાઇવના ઘણા અનન્ય દસ્તાવેજો વૈજ્ઞાનિક પરિભ્રમણમાં રજૂ કર્યા હતા, પરંતુ તેમની ઘટનાઓ અને તથ્યોની ડેટિંગમાં, દરેક સમયે મૂંઝવણ થતી હતી, જેથી 16 વર્ષની ઉંમરે, યુસુપોવ પહેલાની જેમ ઘરે પણ "સેવા" કરી શકે છે.

1771 માં, નિકોલાઈ બોરીસોવિચને લેફ્ટનન્ટ તરીકે બઢતી આપવામાં આવી, અને રાજકુમારની લશ્કરી સેવા ત્યાં સમાપ્ત થઈ. શું ત્યાં કોઈ પ્રકારની "વાર્તા" હતી જે યુસુપોવની લશ્કરી કારકિર્દીના પતનનું કારણ બની હતી, જે "યુસુપોવ રાજકુમારોના પરિવાર પર" બે વોલ્યુમ પુસ્તકમાં બહેરા ઉલ્લેખ છે? મોટે ભાગે નહીં. તે માત્ર એટલું જ છે કે નિકોલાઈ બોરીસોવિચ, તેના મન અને પાત્રના વળાંક અનુસાર, આદેશો હાથ ધરવા અને રચનામાં ચાલવાનો, તેમજ ઘોડા પર સવારી કરવાનો હેતુ નહોતો. પછીના વર્ષે, તેમને તેમનું રાજીનામું અને શાહી અદાલતના ચેમ્બરલેનનું બિરુદ મળ્યું.
"ઇતિહાસ" ની હાજરીમાં, મહાન જોડાણો હોવા છતાં, કોર્ટનો દરજ્જો મેળવવો એ એક મુશ્કેલ બાબત હશે. કદાચ યુવાન રાજકુમાર કાર્ડ્સ પર થોડો ખોવાઈ ગયો અથવા કોઈ પરિણીત મહિલા દ્વારા લઈ ગયો? પછી આવા "યુવાનીના પાપો" ને વસ્તુઓના ક્રમમાં ગણવામાં આવતા હતા અને તમે તમારી બધી ઇચ્છાઓ સાથે આમાંથી વિશેષ "વાર્તા" બનાવી શકતા નથી. આ ઉપરાંત, નિકોલાઈ બોરીસોવિચ, તેના પૂર્વજોની જેમ, હંમેશા એક વ્યક્તિ માત્ર સારા હેતુવાળા જ નહીં, પણ ખૂબ જ સાવધ પણ રહ્યા.

એ નોંધવું જોઇએ કે પ્રાચીન સમયથી રશિયન ઉમરાવો, તેમજ તમામ દેશોમાં ઉમરાવો, બે અત્યંત અસમાન વર્ગોમાં વહેંચાયેલા છે. એક, હંમેશા મોટી, ફક્ત સેવામાં સૂચિબદ્ધ હતી, જ્યારે તમામ બાબતો સામાન્ય સચિવો અને મુખ્ય કારકુન દ્વારા નક્કી કરવામાં આવતી હતી. અન્ય - પરંપરાગત રીતે અસંખ્ય નથી, તે રાજ્યની બાબતોમાં સૌથી ગંભીર રીતે રોકાયેલા હતા. પ્રિન્સ યુસુપોવ બીજાનો હતો. એવું લાગે છે કે તેમની પાસે ખૂબ વ્યાપક રુચિઓ છે, તેમના અમલીકરણ માટે વિશાળ ભૌતિક તકો દ્વારા સમર્થિત છે, પરંતુ "મહાન રશિયન માસ્ટર" તરીકે પોતાના આનંદ માટે જીવવાને બદલે, પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચે ઘણા પ્રયત્નો, ધ્યાન અને સમય ફાળવ્યો. રાજ્યની ફરજોનું પ્રદર્શન, જેમાં તેણે કેથરિન ધ ગ્રેટથી લઈને નિકોલસ I સહિત તમામ રશિયન સમ્રાટો અને મહારાણીઓને નિયમિતપણે આકર્ષિત કર્યા. તે જ સમયે, તે યાદ રાખવું આવશ્યક છે કે રશિયન અધિકારીનો રાજ્ય પગાર-પગાર હંમેશાં ખૂબ જ સાધારણ રહ્યો છે - તે કહેતા વગર જાય છે કે "સાર્વભૌમ માણસ" ફક્ત પ્રિય સૂત્રનો ઉચ્ચાર કરશે - "તમારે રાહ જોવી પડશે", અને બાકીના હાથની ચુસ્તી પર આધાર રાખે છે ... નિકોલાઈની અડધી સદીની સત્તાવાર પ્રવૃત્તિનો અભ્યાસ બોરીસોવિચ અમને તેમને દુર્લભ પ્રકારના "ન લેતા" અધિકારીઓને આભારી કરવાની મંજૂરી આપે છે. તેનાથી વિપરિત, પ્રિન્સ યુસુપોવે તેમના ગૌણ અધિકારીઓનું ભલું કરવા માટે શ્રેષ્ઠ પ્રયાસો કર્યા, જેમાં આર્થિક રીતે, તેમને તેમના પગારનો એક ભાગ આપવો, તેમના માટે "ટોચ પર" પુરસ્કારો અને પેન્શનની ભીખ માંગવી.

લુબોવ સવિન્સકાયા

વૈજ્ઞાનિક ધૂન

પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચ યુસુપોવનો સંગ્રહ

મારાં પુસ્તકો અને થોડાં સારાં ચિત્રો અને ડ્રોઇંગ એ જ મારું મનોરંજન છે.

એન.બી.યુસુપોવ

18મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં, રશિયાએ આજે ​​જેને આપણે ખાનગી કલા સંગ્રહ તરીકે ઓળખીએ છીએ તેના પ્રથમ ફૂલોનો અનુભવ કર્યો. શાહી પરિવારના સંગ્રહની સાથે, જેણે હર્મિટેજના ખજાનાની રચના કરી હતી, રાજનેતાઓ અને રાજદ્વારીઓના નોંધપાત્ર કલા સંગ્રહો દેખાયા: આઈ.આઈ. શુવાલોવ, પી.બી. અને એન.પી. શેરેમેટેવ, આઈ.જી. ચેર્નીશેવ, એ.એમ. ગોલિત્સિન, કે.જી. રઝુમોવ્સ્કી, જી.જી. ઓર્લોવા, જી.એન. ટેપ્લોવા, ડી.એમ. ગોલિત્સિના, એ.એ. બેઝબોરોડકો, એ.એમ. બેલોસેલ્સ્કી-બેલોઝર્સ્કી, એ.એસ. સ્ટ્રોગાનોવ અને અન્ય ઘણા લોકો. તદુપરાંત, કેથરિન II હેઠળ વિદેશમાં કલાના ખજાનાનું સંપાદન એ રશિયા અને યુરોપ વચ્ચેના એકંદર સાંસ્કૃતિક સંબંધોનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ બન્યો.

આ સમયના સંગ્રાહકોમાં, પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચ યુસુપોવ (1751-1831), પ્રખ્યાત કુટુંબ સભાના સ્થાપક, એક ઉત્કૃષ્ટ અને સૌથી આકર્ષક વ્યક્તિત્વ હતા. લગભગ 60 વર્ષો સુધી (1770 ના દાયકાની શરૂઆતથી 1820 ના દાયકાના અંત સુધી), રાજકુમારે એક વ્યાપક પુસ્તકાલય, શિલ્પ, કાંસ્ય, પોર્સેલેઇન, અને સુશોભન અને લાગુ કલાના અન્ય કાર્યોનો સૌથી સમૃદ્ધ સંગ્રહ અને એક રસપ્રદ સંગ્રહ એકત્રિત કર્યો. પશ્ચિમ યુરોપિયન પેઇન્ટિંગ - રશિયામાં સૌથી મોટો ખાનગી ચિત્ર સંગ્રહ, 550 થી વધુ કાર્યોની સંખ્યા.

કલેક્ટર યુસુપોવનું વ્યક્તિત્વ તેના સમયના દાર્શનિક, સૌંદર્યલક્ષી વિચારો અને કલાત્મક સ્વાદના પ્રભાવ હેઠળ રચાયું હતું. તેના માટે, એકત્રિત કરવું એ એક પ્રકારની સર્જનાત્મકતા હતી. કલાકારો, કૃતિઓના સર્જકોની નજીક હોવાને કારણે, તે ફક્ત તેમના ગ્રાહક અને આશ્રયદાતા જ નહીં, પણ તેમની રચનાઓના દુભાષિયા પણ બન્યા. રાજકુમારે કુશળતાપૂર્વક તેમના જીવનને જાહેર સેવા અને કલા પ્રત્યેના જુસ્સા વચ્ચે વહેંચી દીધું. એ. પ્રખોવે નોંધ્યું છે તેમ: "તેના પ્રકાર દ્વારા, તે એવા લોકોની આશીર્વાદિત શ્રેણીનો હતો કે જેમનામાં જન્મથી સંસ્કૃતિમાં વિશ્વાસ મૂકવામાં આવ્યો હતો" 1 .

એન.બી. યુસુપોવના સંગ્રહનું વાસ્તવિક સ્કેલ ફક્ત ઐતિહાસિક રીતે વિશ્વસનીય પુનઃનિર્માણ કરીને જ રજૂ કરવું શક્ય છે. આવા પુનર્નિર્માણ ઉદ્દેશ્યથી મુશ્કેલ છે - છેવટે, એનબી યુસુપોવની કોઈ ડાયરીઓ નથી અને તેના થોડાક પત્રો જ જાણીતા છે. તેથી, સંગ્રહની રચનાના ઇતિહાસને ફરીથી બનાવવા માટે, વ્યક્તિએ સમકાલીન લોકોના સંસ્મરણો, તેમના એપિસ્ટોલરી વારસો, યુસુપોવ રાજકુમારોના વ્યાપક આર્કાઇવ (RGADA. F. 1290) ના નાણાકીય અને આર્થિક દસ્તાવેજો પર આધાર રાખવો પડશે. આ પ્રકારના દસ્તાવેજો ક્યારેક અપૂર્ણ અને વ્યક્તિલક્ષી હોય છે, પરંતુ સંગ્રહની હયાત ઇન્વેન્ટરીઝ અને કેટલોગ પુનઃનિર્માણ માટે અમૂલ્ય છે.

સંગ્રહની રચના અને તેની રચનાના ઇતિહાસનું પ્રથમ દસ્તાવેજી વર્ણન 20મી સદીની શરૂઆતમાં એ. પ્રાખોવ અને એસ. અર્ન્સ્ટ 2 દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું. એન.બી. યુસુપોવના સંગ્રહના નોંધપાત્ર ભાગના પુનર્નિર્માણનું આધુનિક સંસ્કરણ "વૈજ્ઞાનિક ધૂન" 3 ના પ્રદર્શનની સૂચિમાં પ્રતિબિંબિત થયું હતું. જો કે સૂચિ સમગ્ર સંગ્રહને આવરી લેતી નથી, તેમાં પ્રથમ વખત યુસુપોવ સંગ્રહ તેના યુગના સંગ્રહની લાક્ષણિકતા તરીકે દેખાય છે. સંગ્રહ સાર્વત્રિક છે, કારણ કે માત્ર ઉચ્ચ શૈક્ષણિક કલાના કાર્યો જ નહીં, પણ કલા ઉત્પાદકો દ્વારા ઉત્પાદિત દરેક વસ્તુએ શ્રીમંત ઉમરાવના જીવન માટે વિશેષ વાતાવરણ બનાવ્યું છે.

નિકોલાઈ બોરીસોવિચ રશિયન કોર્ટની નજીક એક પ્રાચીન અને ઉમદા કુટુંબ 4 થી સંબંધિત હતા. કૌટુંબિક પરંપરાઓ અને કૉલેજિયમ ઑફ ફોરેન અફેર્સની સેવામાં સભ્યપદની તેમના વ્યક્તિત્વ અને ભાવિ પર નોંધપાત્ર અસર પડી. તેના લાંબા જીવનમાં, ઘણા તબક્કાઓને ઓળખી શકાય છે જે સંગ્રહની રચના માટે નિર્ણાયક મહત્વના હતા.

સૌ પ્રથમ, 1774-1777 માં વિદેશમાં આ પ્રથમ શૈક્ષણિક સફર છે. પછી યુરોપિયન સંસ્કૃતિ અને કલામાં રસ જાગ્યો, અને એકત્ર કરવાનો જુસ્સો જાગ્યો. હોલેન્ડમાં રહેવા અને લીડેન યુનિવર્સિટીમાં અભ્યાસ કરવા ઉપરાંત, યુસુપોવે ઈંગ્લેન્ડ, પોર્ટુગલ, સ્પેન, ફ્રાન્સ, ઈટાલી, ઑસ્ટ્રિયાની મુલાકાત લઈને ગ્રાન્ડ ટૂર કરી. તે ઘણા યુરોપિયન રાજાઓને રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, ડીડેરોટ અને વોલ્ટેર દ્વારા અપનાવવામાં આવ્યું હતું.

એક વિદ્વાન માણસથી બીજામાં સત્યની શોધમાં મુસાફરી કરી રહેલા યુવાનની આકૃતિ અસંખ્ય નવલકથાઓથી પરિચિત છે: ફેનેલોન દ્વારા ટેલિમાચસ અને ન્યૂ સાયરસ દ્વારા - બાર્થેલેમી દ્વારા યંગ એનાચાર્સિસની રેમસેની જર્ની સુધીની સૂચના અને કરમઝિનના રશિયન પ્રવાસીના પત્રો . એક યુવાન સિથિયનની છબી યુસુપોવના જીવનચરિત્ર પર સરળતાથી લગાવવામાં આવી છે. લોટમેને નોંધ્યું છે તેમ: “પાછળથી પુષ્કિન આ છબી પસંદ કરશે, “ટુ ધ ગ્રાન્ડી” કવિતામાં 18મી સદીના યુરોપમાં રશિયન પ્રવાસીની સામાન્ય છબી બનાવશે” 5 .

એટી લીડેન યુસુપોવે દુર્લભ સંગ્રહિત પુસ્તકો, ચિત્રો અને રેખાંકનો મેળવ્યા. તેમની વચ્ચે સિસેરોની એક આવૃત્તિ છે, જે એલ્ડોવ (મેન્યુટિયસ) 6 ની પ્રખ્યાત વેનેટીયન પેઢી દ્વારા જારી કરવામાં આવી છે, જેમાં ખરીદી વિશે સ્મારક શિલાલેખ છે: “a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774” (લીડેનમાં સપ્ટેમ્બરના પ્રથમ મંગળવારે 1774). ઇટાલીમાં, રાજકુમાર જર્મન લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટર જેએફ હેકર્ટને મળ્યો, જે તેના સલાહકાર અને નિષ્ણાત બન્યા. હેકર્ટે તેના ઓર્ડર પર 1779 માં પૂર્ણ કરેલ પેયર લેન્ડસ્કેપ્સ મોર્નિંગ ઇન ધ આઉટસ્કર્ટ્સ ઓફ રોમ અને ઇવનિંગ ઇન ધ આઉટસ્કર્ટ્સ ઓફ 1779 (બંને - આર્ખાંગેલ્સકોયે સ્ટેટ મ્યુઝિયમ-એસ્ટેટ, ત્યારબાદ - જીએમયુએ) દોર્યા. પ્રાચીનકાળ અને સમકાલીન કલા - યુસુપોવના આ બે મુખ્ય શોખ મુખ્ય કલાત્મક પસંદગીઓને નિર્ધારિત કરવાનું ચાલુ રાખશે, યુરોપિયન કલામાં છેલ્લી મહાન આંતરરાષ્ટ્રીય કલાત્મક શૈલીની રચના અને વિકાસના યુગ સાથે વ્યંજન - નિયોક્લાસિઝમ.

યુસુપોવસંગ્રહ, સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં લાવવામાં આવ્યો અને મિલિયનનાયા સ્ટ્રીટ પરના એક મકાનમાં રાખવામાં આવ્યો, તેણે તરત જ ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું અને રાજધાનીનું સીમાચિહ્ન બની ગયું. જર્મન ખગોળશાસ્ત્રી અને પ્રવાસી જોહાન બર્નૌલી, જેમણે 1778 માં યુસુપોવની મુલાકાત લીધી, તેણે આ સંગ્રહનું પ્રથમ વર્ણન છોડી દીધું. વિજ્ઞાનીને પુસ્તકો, આરસની શિલ્પ, કોતરેલા પથ્થરો અને ચિત્રોમાં રસ હતો. "રત્નો અને કેમિયોની તિજોરી" માં, બર્નૌલીએ નોંધ્યું હતું કે "જેની પાસે રાજાઓ પણ ગર્વ કરી શકતા નથી" 8. તેમાંથી કેમિયો "ઓગસ્ટ, લિવિયા અને યંગ નેરો" સફેદ પર બ્રાઉન એગેટ-ઓનિક્સ (રોમ, 1લી સદીના મધ્યમાં; GE), "કોમોડસનું પોટ્રેટ" (18મી સદીના અંતમાં 17મી-પ્રથમ અર્ધ; GE), " યુરોપનું અપહરણ" ચેલ્સડોની પર (16મી સદીનો અંત, જર્મની; જીઇ), "ગુરુ-સેરાપીસ વિથ એ કોર્ન્યુકોપિયા" (XVII સદી (?), ઇટાલી અથવા ફ્રાન્સ; જીઇ). આર્ટ ગેલેરીમાં, બર્નૌલીએ વેનિક્સ, રેમ્બ્રાન્ડ, વેલાસ્ક્વેઝની કૃતિઓની નોંધ લીધી, ટિટિયન અને ડોમેનિચિનોના ચિત્રોની સારી નકલો.

સંગ્રહની રચનાનો બીજો મહત્વપૂર્ણ તબક્કો 1780નો હતો. 1781-1782 માં યુરોપની સફર પર કળામાં નિપુણ અને યુરોપીયન અદાલતોમાં જાણીતા વ્યક્તિ તરીકે, યુસુપોવ સેવાનિવૃત્તિમાં પ્રવેશ્યા અને ઉત્તરની કાઉન્ટ અને કાઉન્ટેસ (ગ્રાન્ડ ડ્યુક પાવેલ પેટ્રોવિચ અને ગ્રાન્ડ ડચેસ મારિયા ફેડોરોવના) સાથે ગયા. મહાન જ્ઞાન ધરાવતા, લલિત કળાનો સ્વાદ ધરાવતા, તેમણે પાવેલ પેટ્રોવિચની સૂચનાઓનું પાલન કર્યું અને કલાકારો અને કમિશન એજન્ટો સાથેના તેમના સંબંધોને નોંધપાત્ર રીતે વિસ્તૃત કર્યા, પ્રથમ વખત સૌથી પ્રખ્યાત કલાકારોની વર્કશોપની મુલાકાત લીધી - વેનિસમાં એ. કૌફમેન અને પી. બટોની, કોતરનાર ડી. વોલ્પાટો, વ્યાપકપણે જાણીતા પ્રજનનક્ષમવેટિકનમાં, રોમમાં, જી. રોબર્ટ, સી.જે. વર્નેટ, જે.બી. ગ્રીઝ અને પેરિસમાં જે.એ. હાઉડનનાં રાફેલનાં કાર્યોમાંથી કોતરણી. પછી આ કલાકારો સાથેના સંબંધો વર્ષોથી જાળવવામાં આવ્યા, રાજકુમારના વ્યક્તિગત સંગ્રહને ફરીથી ભરવામાં ફાળો આપ્યો.

ગ્રાન્ડ ડ્યુકલ દંપતીને અનુસરે છે, જેમણે આંતરિક માટે રેશમના કાપડ, ફર્નિચર, કાંસ્ય, પોર્સેલેઇનની નોંધપાત્ર ખરીદી કરી હતી. કામેનોસ્ટ્રોવ્સ્કીઅને પાવલોવસ્ક પેલેસીસ, નિકોલાઈ બોરીસોવિચે લ્યોન, પેરિસ, વિયેનાની શ્રેષ્ઠ યુરોપીયન ઉત્પાદકોની મુલાકાત લીધી. એવું માની શકાય છે કે યુસુપોવ સંગ્રહમાં કલા અને હસ્તકલાના કાર્યોનું ઉચ્ચ ગુણવત્તાનું સ્તર મોટે ભાગે આ સફર દરમિયાન કરવામાં આવેલા જ્ઞાન અને સંપાદન પર આધારિત છે. બાદમાં, તેમના દ્વારા પસંદ કરાયેલ યુરોપીયન રેશમી કાપડ અને પોર્સેલિનના નમૂનાઓનો ઉપયોગ રાજકુમારની પોતાની ઉત્પાદન સુવિધાઓમાં ધોરણો તરીકે કરવામાં આવશે: કુપાવનામાં રેશમ-વણાટની ફેક્ટરી અને અર્ખાંગેલ્સ્કમાં પોર્સેલિન ફેક્ટરીમાં.

સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં ટૂંકા (લગભગ એક વર્ષ) રોકાણ કર્યા પછી, યુસુપોવ, રોમ, નેપલ્સ અને વેનિસમાં વિશેષ મિશન સાથે, તુરીનમાં સાર્દિનિયન કોર્ટમાં અસાધારણ દૂત તરીકે નિયુક્ત, ફરીથી ઇટાલી પાછો ફર્યો.

ઑક્ટોબર 1783 માં, તે પેરિસ પહોંચ્યો અને વર્નેટ અને રોબર્ટ દ્વારા પેઇન્ટિંગના કમિશન અંગે ગ્રાન્ડ ડ્યુક પાવેલ પેટ્રોવિચનો ઓર્ડર પૂરો કરે છે. હેકર્ટ, રોબર્ટ અને વર્નેટ દ્વારા લેન્ડસ્કેપ્સથી સુશોભિત હોલનું જોડાણ બનાવવાની ગ્રાન્ડ ડ્યુકની યોજના ક્યારેય સાકાર થઈ ન હતી તે હકીકત હોવા છતાં, યુસુપોવ લાંબા સમય સુધી કલાકારો સાથે પત્રવ્યવહાર કરે છે, તેમના દ્વારા તે O. Fragonard અને E. Vigée તરફ વળ્યા. -લેબ્રુન, યુવાન, પરંતુ પહેલાથી જ જાણીતા ચિત્રકારો એ. વિન્સેન્ટ અને જે.એલ. ડેવિડ દ્વારા ચિત્રો બનાવવાની શક્યતા વિશે શીખ્યા. ત્યારબાદ તેમના સંગ્રહ માટે નાના લેન્ડસ્કેપ્સ દોરવામાં આવ્યા હતા: વર્નેટ - "શિપવ્રેક" (1784, GMUA) અને રોબર્ટ - "ફાયર" (1787, GE). 18મી સદીના પ્રખ્યાત લેન્ડસ્કેપ પેઇન્ટરો દ્વારા ક્લાસિક પેઇન્ટિંગ્સના સુશોભન જોડાણનો ખૂબ જ વિચાર યુસુપોવ ભૂલી શક્યો ન હતો. તેના અમલીકરણને હ્યુબર્ટ રોબર્ટના 2જા હોલમાં શોધી શકાય છે, જે પાછળથી આર્ખાંગેલ્સ્કમાં બનાવવામાં આવ્યું હતું, જ્યાં રોબર્ટ અને હેકર્ટના લેન્ડસ્કેપ્સે એક જ જોડાણ બનાવ્યું હતું.

નિકોલાઈ બોરીસોવિચ ડિસેમ્બર 1783 માં ઇટાલી પહોંચ્યા અને 1789 સુધી ત્યાં રહ્યા. તેણે ઘણી મુસાફરી કરી. એક વાસ્તવિક ગુણગ્રાહક તરીકે, તેણે પ્રાચીન પ્રાચીન શહેરોની મુલાકાત લીધી, રોમની શ્રેષ્ઠ વર્કશોપમાં બનાવેલ પ્રાચીન રોમન શિલ્પોમાંથી પ્રાચીન વસ્તુઓ અને નકલો સાથે સંગ્રહ ફરી ભર્યો. તેણે થોમસ જેનકિન્સ સાથે ગાઢ સંબંધ કેળવ્યો, જે એક પ્રાચીન અને બેંકર છે જેઓ ગેવિન હેમિલ્ટન સાથે રોમના વિલા ઓફ હેડ્રિયનમાં ખોદકામ કરવા, પ્રાચીન વસ્તુઓ વેચવા અને શિલ્પકાર બાર્ટોલોમિયો કેવેસેપ્પી અને તેના વિદ્યાર્થી કાર્લો આલ્બાસિની સાથે સહયોગ કરવા માટે પ્રખ્યાત બન્યા હતા. એક બિનસાંપ્રદાયિક પ્રવાસી અને પ્રાચીન વસ્તુઓના ગુણગ્રાહક તરીકે, યુસુપોવને તે સમયે આઈ.બી. લેમ્પી અને જે.એફ. હેકર્ટ (જીઈ) દ્વારા દોરવામાં આવેલા પોટ્રેટમાં દર્શાવવામાં આવ્યા છે.

રોમમાં, રાજકુમારે તેની ઓળખાણ નવેસરથી શરૂ કરી અને રશિયન અને સેક્સન કોર્ટના સલાહકાર, જાણીતા એન્ટિક્વરી અને યુરોપીયન ખાનદાની સિસેરોન I.F. વોન રેઇફેન્સ્ટેઇનની નજીક બન્યા. રેઇફેન્સ્ટાઇન એવા લોકોના વર્તુળ સાથે સંકળાયેલા હતા જેમણે રોમની કલામાં નિયોક્લાસિકિઝમના આદર્શો સ્થાપિત કરવામાં અને કલા પ્રેમીઓમાં નવો કલાત્મક સ્વાદ ફેલાવવામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી. યુસુપોવની કલાત્મક રુચિઓ પર નિઃશંકપણે તેનો નોંધપાત્ર પ્રભાવ હતો.

યુસુપોવ સમકાલીન કલાકારોના કામને ખૂબ ધ્યાનથી અનુસરતા હતા. 1780 ના દાયકાના મધ્યમાં, તેમણે સૌથી પ્રખ્યાત ચિત્રકારોની કૃતિઓ સાથે તેમના સંગ્રહને નોંધપાત્ર રીતે વિસ્તૃત કર્યો, ખાસ કરીને જેઓ ઇટાલીમાં કામ કરતા હતા. કે.જે. વર્નેટ, એ. કૌફમેન, પી. બેટોની, એ. મેરોન, જે.એફ. હેકર્ટ, ફ્રાન્સિસ્કો રામોસ અને આલ્બર્ટોસ, ઓગસ્ટિન બર્નાર્ડ, ડોમેનિકો કોર્વી.

તે કલાત્મક જીવનની ઘણી ઘટનાઓમાં સામેલ હતો; ઇટાલી અને ફ્રાન્સમાં તેમની પ્રવૃત્તિઓ અમને યુસુપોવને સૌથી નોંધપાત્ર રશિયન કલેક્ટર તરીકે ધ્યાનમાં લેવાની મંજૂરી આપે છે, જે 18મી સદીના ઉત્તરાર્ધની યુરોપિયન સંસ્કૃતિની મુખ્ય વ્યક્તિઓમાંની એક છે.

સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં તેના સતત વધતા સંગ્રહ માટે, મહારાણી દ્વારા રશિયામાં આમંત્રિત કરાયેલા સૌથી ફેશનેબલ અને શ્રેષ્ઠ માસ્ટર, ગિયાકોમો ક્વેરેન્ગી, 1790 ના દાયકાની શરૂઆતમાં ફોન્ટાન્કા બંધ પર મહેલનું પુનઃનિર્માણ કરે છે. પંદર વર્ષથી વધુ સમયથી, યુસુપોવ સંગ્રહ આ મહેલમાં સ્થિત હતો, સંગ્રહના ઇતિહાસનો સૌથી મહત્વપૂર્ણ સમયગાળો તેની સાથે સંકળાયેલ છે.

1790 - યુસુપોવની કારકિર્દીનો ઝડપી ઉદય. તે વૃદ્ધ મહારાણી કેથરિન II અને સમ્રાટ પોલ I બંને પ્રત્યે, રશિયન સિંહાસન પ્રત્યેની તેમની નિષ્ઠા સંપૂર્ણ રીતે દર્શાવે છે. પોલ I ના રાજ્યાભિષેક વખતે, તેમને સર્વોચ્ચ રાજ્યાભિષેક માર્શલ તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવ્યા હતા. તેણે એલેક્ઝાન્ડર I અને નિકોલસ I ના રાજ્યાભિષેક વખતે સમાન ભૂમિકા ભજવી હતી.

1791 થી 1802 સુધી, યુસુપોવ મહત્વપૂર્ણ સરકારી હોદ્દા પર હતા: સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં શાહી થિયેટર પર્ફોર્મન્સના ડિરેક્ટર (1791 થી), શાહી કાચ અને પોર્સેલિન ફેક્ટરીઓ અને ટેપેસ્ટ્રી મેન્યુફેક્ટરીના ડિરેક્ટર (1792 થી), મેન્યુફેક્ટરી બોર્ડના પ્રમુખ (1791 થી). ) અને એપ્પેનેજ મંત્રી (1800 થી).

1794 માં, નિકોલાઈ બોરીસોવિચ સેન્ટ પીટર્સબર્ગ એકેડેમી ઓફ આર્ટ્સના માનદ કલાપ્રેમી તરીકે ચૂંટાયા હતા. 1797 માં, પોલ I એ તેમને હર્મિટેજનું નિયંત્રણ આપ્યું, જેમાં શાહી કલા સંગ્રહ રાખવામાં આવ્યો હતો. આર્ટ ગેલેરીનું નેતૃત્વ પોલ ફ્રાન્ઝ લેબેન્સ્કી દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેઓ અગાઉ સ્ટેનિસ્લાવ ઓગસ્ટ પોનિયાટોવસ્કીની આર્ટ ગેલેરીના ક્યુરેટર હતા, જેમની સાથે યુસુપોવ સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં તેમના રોકાણ દરમિયાન સાથે હતા. હર્મિટેજ સંગ્રહની નવી સંપૂર્ણ ઇન્વેન્ટરી હાથ ધરવામાં આવી હતી. સંકલિત ઇન્વેન્ટરી 19મી સદીના મધ્ય સુધી મુખ્ય ઇન્વેન્ટરી તરીકે સેવા આપી હતી.

રાજકુમાર દ્વારા રાખવામાં આવેલ સરકારી હોદ્દાઓએ રાષ્ટ્રીય કલા અને કલાત્મક હસ્તકલાના વિકાસને સીધો પ્રભાવિત કરવાનું શક્ય બનાવ્યું. એ.વી. પ્રાખોવે ખૂબ જ સચોટપણે નોંધ્યું: "જો તેમની પાસે હજી પણ એકેડેમી ઑફ આર્ટસનો હવાલો હોત, તો પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચ રશિયામાં કલા અને કલા ઉદ્યોગ પ્રધાન બન્યા હોત" 10 .

સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં, યુસુપોવ યુરોપના કલાત્મક જીવન અને રશિયન એન્ટિક માર્કેટને નજીકથી અનુસરતા હતા. શિલ્પકાર એન્ટોનિયો કેનોવાની પ્રતિભાના પ્રશંસક હોવાને કારણે, તેમણે તેમની સાથે પત્રવ્યવહાર કર્યો અને 1790 ના દાયકામાં તેમના સંગ્રહ માટે મૂર્તિઓનું સંચાલન કર્યું. 1794-1796 માં, કેનોવાએ યુસુપોવ માટે પ્રખ્યાત શિલ્પ જૂથ "કામદેવતા અને માનસ" (જીઇ) માટે પૂર્ણ કર્યું, જેના માટે રાજકુમારે નોંધપાત્ર રકમ ચૂકવી - 2000 સિક્વિન્સ. પછી, 1793-1797 માં, તેમના માટે વિંગ્ડ ક્યુપિડ (GE) ની પ્રતિમા બનાવવામાં આવી.

1800 માં, શાહી અદાલતે કમિશનર પીટ્રો કોનકોલો દ્વારા સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં લાવવામાં આવેલી પેઇન્ટિંગ્સની બેચને નકારી કાઢી હતી, અને યુસુપોવે તેમાંથી નોંધપાત્ર ભાગ મેળવ્યો હતો - 12 પેઇન્ટિંગ્સ, જેમાંથી કોરેગિયોનું "પોટ્રેટ ઑફ અ વુમન" (જીઇ), લેન્ડસ્કેપ્સ હતા. ક્લાઉડ લોરેન, ગ્યુરસિનો, ગિડો રેનીના ચિત્રો, અને હૉલને સુશોભિત કરવા માટેના કેનવાસનો એક સમૂહ, જેમાં એક પ્લાફોન્ડ અને 6 પેઇન્ટિંગ્સનો સમાવેશ થાય છે, જેમાંથી જી.બી. ટાયપોલો "મીટિંગ ઑફ એન્થોની અને ક્લિયોપેટ્રા" અને "ક્લિયોપેટ્રા"ના સ્મારક કેનવાસ છે. (બંને - GMUA) 11 .

આ સમયગાળા દરમિયાન, યુસુપોવ સંગ્રહ એ.એ. બેઝબોરોડકો અને એ.એસ. સ્ટ્રોગાનોવની ગેલેરીઓ સાથે સ્પર્ધા કરીને પ્રખ્યાત સેન્ટ પીટર્સબર્ગ સંગ્રહોમાંનું એક શ્રેષ્ઠ બની ગયું છે. તે જૂના માસ્ટર્સની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ અને સમકાલીન કલાકારોની વિશાળ શ્રેણી દ્વારા ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે. 1802ના અંતમાં અથવા 1803ની શરૂઆતમાં ફોન્ટાન્કા પેલેસની મુલાકાત લેનાર જર્મન પ્રવાસી હેનરિક વોન રીમર્સે તેનું વિગતવાર વર્ણન છોડી દીધું હતું. મહેલના આંતરિક ભાગોમાંથી, અમે 1770 માં ચેસ્મા ખાતે રશિયન કાફલાના યુદ્ધના એપિસોડ્સ દર્શાવતા, જે.એફ. હેકર્ટ (12 મૂળ સ્કેચ, જેમ કે રેઇમર્સ તેમને કહે છે) દ્વારા 12 ચિત્રો સાથેના હોલની નોંધ કરીએ છીએ. (કેથરિન II દ્વારા શરૂ કરાયેલ આ શ્રેણીના મોટા કેનવાસ, સેન્ટ પીટર્સબર્ગ નજીક પીટરહોફમાં મહેલના થ્રોન રૂમમાં છે.) એન્ફિલેડમાં એક વિશેષ સ્થાન વિસ્તૃત ગેલેરી દ્વારા કબજે કરવામાં આવ્યું હતું, “જ્યાં, ત્રણ ચિત્રો ઉપરાંત ટિટિયન, ગાંડોલ્ફી અને ફુરિની, ત્યાં બે મોટા દિવાલ પેઇન્ટિંગ્સ છે અને અન્ય ચાર, ઊંચા અને સાંકડા, બારીઓ વચ્ચે, તે બધા, સુંદર છતની જેમ, ટીએપોલોના છે. 1800 માં હસ્તગત કરાયેલા પેઇન્ટિંગ્સના જોડાણને દર્શાવવા માટે ખાસ ડિઝાઇન કરાયેલ હોલનું આ પ્રથમ વર્ણન છે, જ્યાં આર્કિટેક્ચરલ જગ્યાની લાક્ષણિકતાઓ અને કેનવાસના ફોર્મેટને ધ્યાનમાં રાખીને પેઇન્ટિંગ્સ મૂકવામાં આવ્યા હતા. આવા જોડાણ રશિયા માટે એક અનોખી ઘટના બની ગયું છે - એક દેશ જ્યાં ટિપોલોએ ક્યારેય કામ કર્યું નથી. G. B. Tiepolo "ધ મીટીંગ ઓફ એન્થોની એન્ડ ક્લિયોપેટ્રા" અને "ધ ફિસ્ટ ઓફ ક્લિયોપેટ્રા" દ્વારા પહેલાથી જ ઉલ્લેખિત બે સ્મારક કેનવાસ વિન્ડોઝ (ખોવાયેલ) વચ્ચે સ્થિત ચાર વર્ટિકલ નેરોને પૂરક બનાવે છે. હોલની છતને ઓલિમ્પસના દેવતાઓ (હવે કેથરિન પેલેસ-મ્યુઝિયમ ઓફ પુશકીન) દર્શાવતી રચના સાથે પ્લાફોન્ડથી શણગારવામાં આવી હતી, જેના લેખક હાલમાં વેનેટીયન ચિત્રકાર જીઓવાન્ની સ્કાયરિયો 13 માનવામાં આવે છે.

તે સમયે ઇટાલિયન શાળાના ચિત્રો સંગ્રહનો નોંધપાત્ર ભાગ બનાવે છે, જે "મહાન શૈલી" ના માસ્ટર્સનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે - ટાઇટિયન, કોરેજિયો, ફુરિની, ડોમેનિચિનો, ફાધર અલ્બાની, એ. કેરાસી, બી. સ્કીડોન, એસ. રિક્કી. . અન્ય શાળાઓમાંથી, રીમર્સે ડચ કલાકારોની કૃતિઓ રજૂ કરી: રેમ્બ્રાન્ડ દ્વારા "બે સુંદર અને ખૂબ જ પ્રખ્યાત પોટ્રેટ" ("મોજા સાથેની લાંબી ટોપીમાં એક માણસનું પોટ્રેટ" અને "તેના હાથમાં શાહમૃગના પંખા સાથે સ્ત્રીનું પોટ્રેટ") , લગભગ 1658-1660, યુએસએ, વોશિંગ્ટન નેશનલ ગેલેરી) 14, રેમ્બ્રાન્ડ, જાન વિક્ટર્સ ("સિમોન વિથ ધ ક્રાઈસ્ટ ચાઈલ્ડ") અને એફ. બોલ ("સુસાન્ના એન્ડ ધ એલ્ડર્સ") ના વિદ્યાર્થીઓ દ્વારા કામ કરે છે, તેમજ પી દ્વારા લેન્ડસ્કેપ્સ પોટર, સી. ડુજાર્ડિન, એફ. વોવરમેન. ફ્લેમિશ શાળામાંથી - પી.પી. રુબેન્સ, એ. વાન ડાયક, જે. જોર્ડેન્સ, ફ્રેન્ચમાંથી - એન. પાઉસિન, ક્લાઉડ લોરેન, એસ. બોર્ડન, સી. લેબ્રુન, વેલેન્ટિન ડી બૌલોન, લોરેન્ટ ડી લા ઇરા.

સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં ફક્ત યુસુપોવ વિવિધ શાળાઓના પ્રખ્યાત સમકાલીન ચિત્રકારોની કૃતિઓનો વાસ્તવિક સંગ્રહ જોઈ શક્યો. "બિલિયર્ડ રૂમમાં, અથવા તેના બદલે, આધુનિક માસ્ટર્સની ગેલેરીમાં" (રીમર્સ) ત્યાં પી. બેટોની, આર. મેંગ્સ, એ. કૌફમેન, જે.એફ. હેકર્ટ, સી. જે. વર્નેટ, જી. રોબર્ટ, જે. એલ. ડેમાર્ન, ઇ. વિગે-લેબ્રુન, એલ.એલ. બોઈલી, વી.એલ. બોરોવિકોવ્સ્કી.

કોતરણીના સંગ્રહ સાથેની બે નાની કેબિનેટ ગેલેરીને અડીને હતી. સેન્ટ પીટર્સબર્ગની સૌથી મોટી ખાનગી પુસ્તક ડિપોઝિટરીઝમાં, ઇ.આર. દશકોવા, એ.એ. સ્ટ્રોગાનોવ, એ.એ. સ્ટ્રોગાનોવની લાઇબ્રેરીઓ સાથે આઇ.જી. જ્યોર્જીએ નોંધ્યું હતું. A.I. મુસિના-પુશ્કિન, એ.પી. શુવાલોવા 15 .

ચોથો સમયગાળો, સંગ્રહની રચનાના ઇતિહાસમાં સૌથી આકર્ષક, ટૂંકી રશિયન-ફ્રેન્ચ મેળાપના સમયગાળા દરમિયાન નિકોલાઈ બોરીસોવિચની ફ્રાંસની છેલ્લી સફર સાથે જોડાયેલ છે, જ્યારે રશિયનો ત્યાં ખૂબ જ ભાગ્યે જ ગયા હતા. (પોલ I ના મૃત્યુ પછી, યુસુપોવ 1802 માં સક્રિય ખાનગી કાઉન્સિલર, સેનેટર, ઘણા ઓર્ડર ધારકના હોદ્દા સાથે નિવૃત્ત થયા.) તેમના પ્રસ્થાનની ચોક્કસ તારીખ સ્થાપિત થઈ નથી, તેઓ કદાચ 1806 પછી છોડી ગયા હતા. આર્કાઇવમાં સચવાયેલી રાજકુમારની નોટબુકમાંથી, તે જાણીતું છે કે તેણે 1808-1810ની શરૂઆતમાં પેરિસમાં વિતાવ્યો હતો અને ઓગસ્ટ 1810 16 ની શરૂઆતમાં રશિયા પાછો ફર્યો હતો.

સફર દરમિયાન, નિકોલાઈ બોરીસોવિચ હજી પણ કલાના નવા વલણો અને બદલાતી રુચિઓ પ્રત્યે સંવેદનશીલ હતા. તેમણે તેમની લાંબા સમયથી ચાલતી ઈચ્છા પૂરી કરી - તેમણે સમ્રાટ નેપોલિયનના પ્રથમ ચિત્રકાર જેક લુઈસ ડેવિડ અને તેમના વિદ્યાર્થીઓ, પી.એન. ગેરેન, એ. પાસેથી ચિત્રો મંગાવી. ગ્રો. વર્કશોપની મુલાકાત લઈને, યુસુપોવે પ્રખ્યાત કલાકારોની સંખ્યાબંધ કૃતિઓ મેળવી: એ. ટોનેટ, જે. એલ. ડેમાર્ને, જે. રેસ્ટા, એલ. એલ. બોઈલી, ઓ. વર્નેટ. હોરેસ વર્નેટ "ધ ટર્ક એન્ડ ધ કોસાક" (1809, જીએમયુએ) દ્વારા બનાવેલ પેઇન્ટિંગ રશિયામાં આયાત કરાયેલ કલાકારનું પ્રથમ કાર્ય હતું. તેનું સંપાદન એ કદાચ આખા કુટુંબ પ્રત્યે કૃતજ્ઞતાનો એક પ્રકારનો સંકેત હતો, જે રાજકુમાર ત્રીજી પેઢીમાં પહેલેથી જ જાણતો હતો અને જેની કૃતિઓ તેના સંગ્રહમાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. 1810 માં, તેમના વિદાયની પૂર્વસંધ્યાએ, યુસુપોવે પી.પી. પ્રુધોન અને તેમના વિદ્યાર્થી કે. મેયર પાસેથી ચિત્રો મંગાવી.

તેણે પેરીગો, લેફિટ અને કંપનીના બેંકિંગ હાઉસ દ્વારા નાણાં ટ્રાન્સફર કરીને એક્વિઝિશન માટે ઉદારતાથી ચૂકવણી કરી. રાજકુમારના આદેશથી, 1811 સહિત ઘણા વર્ષો સુધી પેરિસમાં કલાકારોને પૈસા ચૂકવવામાં આવ્યા હતા. આ પેઇન્ટિંગ્સ ડેવિડના સ્ટુડિયોમાં રશિયા મોકલવા માટે તૈયાર કરવામાં આવી હતી. કલાકાર યુસુપોવ દ્વારા હસ્તગત કરેલા ઘણા કાર્યોને જાણતા હતા, અને તેમના દ્વારા તેમની ખૂબ પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી. "હું જાણું છું કે તેઓ કેટલા સુંદર છે," ડેવિડે 1 ઓક્ટોબર, 1811 ના રોજ રાજકુમારને લખેલા પત્રમાં લખ્યું, "અને તેથી હું મારા પોતાના ખાતામાં બધા પ્રશંસનીય શબ્દોને સંપૂર્ણપણે ધ્યાનમાં લેવાની હિંમત કરતો નથી જે તમે મારી સાથે બોલવા માટે આદરણીય છો,<...>રાજકુમાર, તેમને એ આનંદ માટે આભાર માનું છું કે હું અને અન્ય જેઓ તમારા મહામહિમ માટે કામ કરે છે તેઓ વિચારે છે કે તેમના કાર્યની પ્રશંસા આવા પ્રબુદ્ધ રાજકુમાર, એક જુસ્સાદાર પ્રશંસક અને કલાના જાણકાર દ્વારા કરવામાં આવશે, જે જાણે છે કે તમામ વિરોધાભાસમાં કેવી રીતે પ્રવેશ કરવો. અને શ્રેષ્ઠ કામ કરવા ઈચ્છતા કલાકાર જે મુશ્કેલીઓ અનુભવે છે.”

પેરિસમાં, યુસુપોવ કલેક્ટર પાસે લાયક હરીફો હતા - ડ્યુક ડી'આર્ટોઇસ 18 અને ઇટાલિયન કાઉન્ટ જે.બી. સોમારીવા. બાદમાંની રુચિઓ તેની ખૂબ જ નજીક હતી: તેણે તે જ માસ્ટર્સ, ગ્યુરીન, પ્રુધોન, ડેવિડ અને થોર્વાલ્ડસેન પાસેથી પેઇન્ટિંગ્સ મંગાવી હતી.

પ્રથમ બનવાની મહત્વાકાંક્ષી ઇચ્છા, સમકાલીન કલાના સંગ્રાહકો માટે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ, યુસુપોવને એવા માસ્ટર્સ તરફ દોરી ગયા જેઓ ફ્રાન્સમાં પહેલેથી જ લોકપ્રિયતા મેળવી ચૂક્યા હતા, પરંતુ હજુ સુધી રશિયામાં જાણીતા ન હતા. કાર્યોની પસંદગીમાં, સ્વાદની ચોક્કસ ઉત્ક્રાંતિ પ્રગટ થઈ હતી - પછીના કાર્યોની સમાનતા પર નિયોક્લાસિસ્ટપ્રારંભિક રોમેન્ટિક્સના કાર્યો હસ્તગત કર્યા. જો કે, હજુ પણ ચેમ્બર, લિરિકલ પેઇન્ટિંગ્સને પ્રાધાન્ય આપવામાં આવ્યું હતું, જે વશીકરણ અને ગ્રેસથી ભરેલું હતું.

પેરિસના આધુનિક કલાત્મક જીવનથી આકર્ષિત, રાજકુમારે એન્ટિક માર્કેટ પર ઓછું ધ્યાન આપ્યું નહીં. તેમના આર્કાઇવમાં પ્રસિદ્ધ એન્ટિક્વેરીઅન્સ અને નિષ્ણાતોની રસીદો છે: જે.એ. એક્વિઝિશન - એફ. લેમોઇન દ્વારા "ધ એડક્શન ઓફ યુરોપ", "સેન્ટ કાસિમીર" (જૂનું નામ "સેન્ટ લુઇસ ઓફ બાવેરિયા" છે) કાર્લો ડોલ્સી (બંને - પુશકિન મ્યુઝિયમ). બજારમાં, રાજકુમારે ફક્ત ફ્રેન્ચ અને ઇટાલિયન શાળાઓના પેઇન્ટિંગ્સ પસંદ કર્યા. ફ્લેમિંગ્સ અને ડચ, 1760 અને 1770 ના કલેક્ટર્સ દ્વારા આદરણીય, તેમના હિતોની બહાર રહ્યા. વિદેશની છેલ્લી સફર દરમિયાન, સંગ્રહના ફ્રેન્ચ ભાગને નોંધપાત્ર રીતે મજબૂત કરવામાં આવ્યો હતો; પ્રથમ વખત, 19મી સદીની શરૂઆતમાં ફ્રેન્ચ કલાકારોની મૂળ કૃતિઓ રશિયામાં આયાત કરવામાં આવી હતી. અન્ય કોઈ રશિયન મંડળમાં તેમનું આટલું સંપૂર્ણ પ્રતિનિધિત્વ કરવામાં આવ્યું નથી.

વિદેશથી પાછા ફર્યા પછી, સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં ફોન્ટાન્કા પરનો મહેલ વેચવામાં આવ્યો, અને 1810 માં યુસુપોવે મોસ્કો નજીક આર્ખાંગેલ્સકોયે એસ્ટેટ હસ્તગત કરી. ઓગોરોડનિકીમાં ખારીટોની નજીક, મોસ્કોમાં જૂના પૈતૃક મહેલને સુધારવામાં આવી રહ્યો હતો. અર્ખાંગેલસ્કોયે એસ્ટેટ ભૂતપૂર્વ માલિક નિકોલાઈ અલેકસેવિચ ગોલિટ્સિન (1751-1809) દ્વારા મોટા પાયે બાંધવામાં આવી હતી, તેના આર્કિટેક્ચરમાં ગૌરવપૂર્ણ પ્રતિનિધિત્વ, પરિપક્વ ક્લાસિકિઝમની લાક્ષણિકતા અને આગળના નિવાસમાં ઇચ્છિત લક્ષણો છે.

એનબી યુસુપોવના સંગ્રહના ઇતિહાસમાં છેલ્લો, પાંચમો સમયગાળો, સૌથી લાંબો, અર્ખાંગેલ્સ્ક સાથે જોડાયેલ છે. 20 થી વધુ વર્ષોથી, સંગ્રહ એક જાગીરમાં રાખવામાં આવ્યો હતો, જે વ્યાપક સંગ્રહ પ્રદર્શિત કરવા માટે ખાસ સજ્જ હતો.

મહેલ, એસ્ટેટ, માલિકની ઇચ્છાથી, એક આદર્શ કલાત્મક વાતાવરણમાં ફેરવાઈ ગયા, જે બોધના વ્યક્તિત્વને લાયક છે. ત્રણ સૌથી ઉમદા કળા, "આર્કિટેક્ટનું હોકાયંત્ર, પેલેટ અને છીણી / તમારી શીખેલી ધૂનનું પાલન કર્યું / અને પ્રેરિત જાદુમાં સ્પર્ધા કરે છે" (એ.એસ. પુશકિન).

યુસુપોવ, પદનો લાભ લે છે સરસેનાપતિક્રેમલિન બિલ્ડિંગના અભિયાનો અને આર્મરીની વર્કશોપ, જેનો તેણે 1814 થી કબજો મેળવ્યો હતો, તેણે મોસ્કોના શ્રેષ્ઠ આર્કિટેક્ટ્સને આર્ખાંગેલ્સ્કમાં કામ કરવા આમંત્રણ આપ્યું: ઓઆઈ બોવ, ઇડી ટ્યુરિન, એસપી મેલનિકોવ, વીજી ડ્રેગાલોવ. આ એસ્ટેટ મોસ્કવા નદીના ઉચ્ચ કાંઠે વિશાળ પ્રદેશમાં ફેલાયેલી છે. નિયમિત ઉદ્યાનને આરસની શિલ્પથી શણગારવામાં આવ્યું હતું, જેણે એક અલગ સંગ્રહની રચના કરી હતી. સમકાલીન લોકોએ નોંધ્યું હતું કે એસ્ટેટ "માત્ર સંખ્યામાં જ નહીં, પણ ગૌરવમાં પણ આરસ સાથેના તમામ ખાનગી કિલ્લાઓ કરતાં વધી જાય છે" 20 . અત્યાર સુધી, આ રશિયામાં સુશોભિત માર્બલ પાર્ક શિલ્પનો સૌથી મોટો સંગ્રહ છે, તેમાંના મોટા ભાગના ઇટાલિયન શિલ્પકારો એસ.કે. પેન્નો, પી. અને એ. કેમ્પિઓની, એસ.પી. ટ્રિસ્કોર્ની દ્વારા બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેમની સેન્ટ પીટર્સબર્ગ અને મોસ્કોમાં વર્કશોપ હતી.

1817-1818 માં, એસ્ટેટના જોડાણને પિટ્રો ગોન્ઝાગાના પ્રોજેક્ટ અનુસાર બાંધવામાં આવેલા થિયેટર દ્વારા પૂરક બનાવવામાં આવ્યું હતું - ઇટાલિયન ડેકોરેટરની આર્કિટેક્ચરલ સર્જનાત્મકતાનું એક દુર્લભ સ્મારક. એક ઉત્કૃષ્ટ માસ્ટર અને રાજકુમારના એક મહાન મિત્ર દ્વારા દોરવામાં આવેલો પડદો અને મૂળ દૃશ્યોના ચાર સેટ આજ સુધી થિયેટર બિલ્ડિંગમાં સાચવવામાં આવ્યા છે.

અરખાંગેલ્સ્કમાં, યુસુપોવ બધા ઇતિહાસ, બધી પ્રકૃતિ, બધી કળાઓને એક કરવા માટે પ્રયત્નશીલ લાગતું હતું. એસ્ટેટ એકાંતનું સ્થળ, અને આનંદનું નિવાસસ્થાન અને આર્થિક સાહસ બંને બની ગયું, પરંતુ સૌથી અગત્યનું, તે યુસુપોવના સંગ્રહનું મુખ્ય ભંડાર બની ગયું.

યુસુપોવની વ્યર્થતાએ રશિયન સંસ્કૃતિમાં એક સૌથી વધુ વ્યવહારદક્ષ અને પ્રભાવશાળી યુટોપિયાને સમજવાનું શક્ય બનાવ્યું જેમાં જ્ઞાનનો યુગ સમૃદ્ધ હતો. પ્રાચીનકાળના યુગને જીવનના આકર્ષક આદર્શ અને ધોરણ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યો હતો. મોસ્કોની આજુબાજુમાં યુસુપોવ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ મહેલ અને ઉદ્યાનનો સમૂહ, આરસની "પ્રાચીન" મૂર્તિઓ અને શૈલીયુક્ત મંદિરોથી ભરેલો પાર્ક, જેમાં સમૃદ્ધ પુસ્તકાલય અને કલાના અનન્ય કાર્યો, થિયેટર અને મેનેજરી સાથેનો મહેલ છે. આવા યુટોપિયાને મૂર્ત સ્વરૂપ આપવાના પ્રયાસનું સૌથી આકર્ષક ઉદાહરણ. એક સમકાલીન અનુસાર, જ્યારે તમે અરખાંગેલ્સકોયમાં આવો છો, ત્યારે તમે તમારી જાતને "સ્વર્ગીય નિવાસસ્થાનમાં જોશો, જેની પ્રાચીન લોકોએ એટલી સારી રીતે કલ્પના કરી હતી, જાણે મૃત્યુ પછી તમે અનંત આનંદ અને આનંદકારક અમરત્વ માટે ફરીથી જીવનમાં આવ્યા છો" 21 . કુદરત અને કળા પ્રખ્યાત ઉમરાવોના જીવનના છેલ્લા વર્ષો માટે વૈભવી સેટિંગ બની હતી.

કલેક્ટર યુસુપોવ હવે મોસ્કોના પ્રાચીન વસ્તુઓના બજાર સાથે મોટાભાગે જોડાયેલા હતા. આ સમયગાળાના એક્વિઝિશન વિસ્તર્યા અને પહેલાથી અસ્તિત્વમાં રહેલા સંગ્રહને પૂરક બનાવ્યા. 1817-1818માં ગોલિટ્સિન હોસ્પિટલની મોસ્કો ગેલેરીમાં પેઇન્ટિંગ્સના વેચાણ વખતે, નિકોલાઈ બોરીસોવિચે સંખ્યાબંધ પેઇન્ટિંગ્સ મેળવ્યા, જેમાં એફ. વોવરમેન (GMII) દ્વારા "શિકાર માટે પ્રસ્થાન", એફ. લેમોઈન, “રેસ્ટ ઓન ધ ફ્લાઈટ ટુ ઈજિપ્ત” , વિયેનામાં રશિયન રાજદૂત ડી.એમ. ગોલીટસિન અને "બેચુસ એન્ડ એરિયાડને" (હવે - "ઝેફિર અને ફ્લોરા") જે. એમિગોનીના સંગ્રહમાંથી પી. વેરોનેસને આભારી છે. વાઇસ-ચાન્સેલર એ.એમ. ગોલિટ્સિન (બધા - GMUA) 22.

1820 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, તેના સ્થાપક કિરીલ ગ્રિગોરીવિચ રઝુમોવ્સ્કી દ્વારા હસ્તગત કરાયેલ રઝુમોવ્સ્કી સંગ્રહમાંથી કેટલાક ચિત્રો યુસુપોવને પસાર કરવામાં આવ્યા હતા, ફિલ્ડ માર્શલ જનરલ, સેન્ટ પીટર્સબર્ગ એકેડેમી ઓફ સાયન્સના પ્રમુખ, જેમાં પી. બેટોની દ્વારા બનાવવામાં આવેલ સૌથી પ્રખ્યાત, માઇલસ્ટોન પેઇન્ટિંગનો સમાવેશ થાય છે "હર્ક્યુલસ એટ ધ ક્રોસરોડ્સ બિટ્યુન વર્ચ્યુ એન્ડ વાઇસ" (GE) 23.

1820 ના દાયકામાં, ફ્રેન્ચ સંગ્રહને વિસ્તૃત કરવા માટે મહત્વપૂર્ણ સંપાદન કરવામાં આવ્યા હતા. M.P. Golitsyn ના સંગ્રહમાંથી, F. Boucher (GMII) ની પેઇન્ટિંગ "હર્ક્યુલસ અને ઓમ્ફાલા" કલેક્ટર પાસે ગઈ, અને યુસુપોવ આ કલાકારની આઠ પેઇન્ટિંગ્સનો રશિયામાં એકમાત્ર માલિક બન્યો. એ.એસ. વ્લાસોવના અન્ય જાણીતા સંગ્રહમાંથી, બાઉચરના શિક્ષક એફ. લેમોઈન (જીઈ) દ્વારા “મેડોના એન્ડ ચાઈલ્ડ” તેમની પાસે પસાર થયું. રશિયામાં શ્રેષ્ઠ "બુશ" યુસુપોવ સંગ્રહમાંથી આવે છે. તે ક્ષણે, જ્યારે રાજકુમારે તેની પેઇન્ટિંગ્સ ખરીદી, ત્યારે ફ્રાન્સમાં તેમના માટે ફેશન પહેલેથી જ પસાર થઈ ગઈ હતી. રશિયામાં, બાઉચરની પેઇન્ટિંગ્સ પછી ફક્ત શાહી સંગ્રહમાં જ રજૂ કરવામાં આવી હતી, જ્યાં તેઓ 1760-1770 ના દાયકામાં સમાપ્ત થયા હતા, એટલે કે, યુસુપોવે તેમને હસ્તગત કરવાનું શરૂ કર્યું તેના કરતાં થોડું વહેલું. બાઉચરની પેઇન્ટિંગ્સની પસંદગી અને પસંદગીમાં, નિઃશંકપણે, રાજકુમારનો વ્યક્તિગત સ્વાદ પ્રતિબિંબિત થયો હતો.

1800-1810 ના દાયકામાં, નિકોલાઈ બોરીસોવિચે તેના પ્રાચ્ય સંગ્રહને ફરીથી ભરવાનું ચાલુ રાખ્યું. 16મી-પ્રારંભિક 19મી સદીના ચાઈનીઝ અને જાપાનીઝ કારીગરો દ્વારા બનાવવામાં આવેલી ચીજવસ્તુઓ, કાંસ્ય, કાચબાના શેલ, હાથીદાંત, ફર્નિચર, રોગાન મોસ્કો અને અરખાંગેલસ્કોયે 24 માં મહેલોના આંતરિક ભાગને શણગારે છે. શું તે માત્ર વિદેશી વસ્તુઓમાં રસનું અભિવ્યક્તિ હતું કે હવે, તેના આધારે સંગ્રહ બનાવવાની ઇચ્છા હતી. અન્વેષણ કરેલસામગ્રી, તેનો ન્યાય કરવો મુશ્કેલ છે, પરંતુ તેમ છતાં, રાજકુમાર પાસે શાહી સંગ્રહમાં સમાન કાર્યો હતા.

જાન્યુઆરી 1820 માં, અરખાંગેલ્સ્કના મહેલમાં આગ ફાટી નીકળી, પરંતુ મહેલ ઝડપથી પુનઃસ્થાપિત કરવામાં આવ્યો, અને 1820 એ એસ્ટેટના ઇતિહાસમાં "સુવર્ણ" દાયકા બની ગયો. એક ફ્રેન્ચ જીવવિજ્ઞાની અને મોસ્કો મેગેઝિન બુલેટિન ડુ નોર્ડના પ્રકાશક, કોઇન્ટ ડી લેવોએ, જેમણે અરખાંગેલસ્કોયની મુલાકાત લીધી હતી, તેમણે 1828 માં લખ્યું હતું: “આર્ખાંગેલ્સકોયે પ્રકૃતિની સુંદરતામાં કેટલો સમૃદ્ધ છે, તે કલાના કાર્યોની પસંદગીમાં પણ એટલું જ નોંધપાત્ર છે. તેના બધા હોલ તેમનાથી એટલા ભરેલા છે કે તમને લાગે છે કે તમે કોઈ મ્યુઝિયમમાં છો.<...>તમામ પેઇન્ટિંગ્સની સૂચિ ફક્ત સંપૂર્ણ સૂચિ બનાવીને જ શક્ય છે" 25 . અને આવી સૂચિ 1827-1829 માં સંકલિત કરવામાં આવી હતી. તેમણે ઘણા વર્ષોના સંગ્રહનો સારાંશ આપ્યો અને સંગ્રહને સંપૂર્ણ રીતે બતાવ્યો. પાંચ આલ્બમ્સ (બધા - GMUA) માં કામોના સ્કેચ છે જે મોસ્કો હાઉસ અને આર્ખાંગેલ્સ્કમાં હતા. ત્રણ વોલ્યુમ આર્ટ ગેલેરી માટે સમર્પિત છે, બે - શિલ્પ સંગ્રહ માટે. સૂચિ પ્રજનનનો સંગ્રહ રજૂ કરે છે, જે 18મી સદી માટે પરંપરાગત છે, જે કોતરણીની તકનીકમાં નહીં, પરંતુ ચિત્ર (શાહી, પેન, બ્રશ) માં બનાવવામાં આવે છે, જે તેને અનન્ય બનાવે છે. રેખાંકનોની સંખ્યા (તેમાંથી 848) પણ અનન્ય છે, જે 19મી સદીની શરૂઆતના જાણીતા પ્રજનન આલ્બમ કરતાં ઘણી વધારે છે. આવો કેટલોગ મુખ્યત્વે "પોતાના માટે" બનાવવામાં આવ્યો હતો અને હંમેશા ગેલેરીના માલિકની લાઇબ્રેરીમાં રાખવામાં આવ્યો હતો. 1827-1829 ના આલ્બમ્સ - એન.બી. યુસુપોવ 26 ના સંગ્રહની પ્રથમ અને હજુ પણ એકમાત્ર સૌથી સંપૂર્ણ સૂચિ. જો કે, આ રાજકુમારની માલિકીની બધી બાબતોથી દૂર છે, કારણ કે ચિત્રો અને શિલ્પોએ ઘણી વસાહતોમાં તેના મહેલોને શણગાર્યા હતા અને કેટલોગ બનાવ્યા પછી સંગ્રહને ફરીથી ભરવાનું ચાલુ રાખ્યું હતું.

યુસુપોવસ્કાયાસંગ્રહને બે ભાગોમાં વહેંચવામાં આવ્યો હતો: એક - મોસ્કોમાં, બીજો - અર્ખાંગેલ્સ્કમાં, જે એક પ્રકારનું વ્યક્તિગત સંગ્રહાલય બન્યું. મહેલના અર્ખાંગેલ્સ્ક હોલમાં, પાર્ક પેવેલિયનને હેતુપૂર્વક ચિત્રો અને શિલ્પોને સમાવવા માટે અનુકૂળ બનાવવામાં આવ્યા હતા. “આ ભવ્ય કિલ્લાના હોલમાં, તેમજ ગેલેરીમાં<…>સખત ક્રમમાં અને સમપ્રમાણતામાં સૌથી મોટા માસ્ટર્સ દ્વારા પેઇન્ટિંગ્સની અસાધારણ સંખ્યા<…>તે કહેવું પૂરતું છે કે તમે અહીં ભાગ્યે જ કોઈ એક ચિત્ર જોશો<…>કલાકારો, પછી ભલે તે ઈટાલિયન હોય, ફ્લેમિંગ્સ હોય કે અન્ય શાળાઓના માસ્ટર હોય - અહીં તેમના ડઝનેક ચિત્રો છે” 27 . તેણે જે જોયું તેના પરથી આ છાપ માત્ર થોડી અતિશયોક્તિ હતી.

મેનોર પેલેસના ઉત્તરપશ્ચિમ ભાગમાં, ટિએપોલો હોલ, 1 લી અને 2 જી રોબર્ટ હોલ, એન્ટિક હોલ બનાવવામાં આવ્યા હતા. રશિયનોએ હ્યુબર્ટ રોબર્ટના ચિત્રો લગભગ ફ્રેન્ચ કરતાં વધુ ઉત્સાહથી ખરીદ્યા. તેઓ ખાસ કરીને આંતરિક સુશોભન તરીકે મૂલ્યવાન હતા. કૃતિઓના ફોર્મેટ અને રચનાત્મક સુવિધાઓને ધ્યાનમાં લેતા હોલ સામાન્ય રીતે તેમના માટે અનુકૂળ અથવા ખાસ પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા. 1770-1790 ના દાયકામાં, રશિયામાં જાગીર બાંધકામના પરાકાષ્ઠા દરમિયાન, રોબર્ટના લેન્ડસ્કેપ્સની રશિયામાં સક્રિયપણે આયાત કરવામાં આવી હતી. યુસુપોવના સંગ્રહમાં રોબર્ટની 12 કૃતિઓ સામેલ છે. અરખાંગેલ્સ્કમાં અષ્ટકોણ હોલને શણગારેલા બે શણગારાત્મક જોડાણો (દરેક ચાર કેનવાસ)

એસ્ટેટની કલાત્મક જગ્યાના સંદર્ભમાં, રોબર્ટની પેઇન્ટિંગ "એપોલોના પેવેલિયન એન્ડ ધ ઓબેલિસ્ક", જે હ્યુબર્ટ રોબર્ટ દ્વારા 2જી હોલના જોડાણનો એક ભાગ છે, તે એક વિશેષ અર્થ પ્રાપ્ત કરે છે. મહેલ એ જોડાણનો રચનાત્મક અને સિમેન્ટીક કોર હતો. માલિકની ઇચ્છાથી, તે વાસ્તવિક "મ્યુઝિયમ" માં ફેરવાઈ ગયું. ગ્રીક પ્રાચીનકાળમાં, આ શબ્દનો અર્થ થાય છે “આવાસ, મ્યુઝનું નિવાસ; તે સ્થળ જ્યાં વૈજ્ઞાનિકો ભેગા થયા હતા. જ્ઞાન અને કળાના મંદિરની છબી, સૂર્યપ્રકાશ, કલા અને કલાત્મક પ્રેરણાના દેવને સમર્પિત મંદિર - એપોલો મ્યુસેજેટ, જ્ઞાનના સૌથી લોકપ્રિય પ્રતીકોમાંનું એક હતું. એપોલોનું મંદિર રોબર્ટના કેનવાસ પર પ્રકૃતિના તત્વોમાં મૂકવામાં આવ્યું છે, તેની સામે સમય દ્વારા પરાજિત સ્તંભો છે, જેમાં કલાકારો સ્થિત છે, અને એક ઓબેલિસ્ક, જેની શિલા પર રોબર્ટ, સમયના જોડાણ પર ભાર મૂકે છે, કળાના મિત્રોને લેટિનમાં લખેલું સમર્પણ: "Hubertus Robertus Hunc Artibus Artium que amicis picat atque consecrat anno 1801" ("Hubert Robert 1801 માં આ ઓબેલિસ્ક બનાવે છે અને કલાના મિત્રોને સમર્પિત કરે છે"). 28 રચનાત્મક ઉકેલ અને પેઇન્ટિંગની સામગ્રી એસ્ટેટની વિશિષ્ટ કલાત્મક જગ્યામાં સમર્થન મેળવે છે, જ્યાં કલાઓ પ્રકૃતિ અને માણસ સાથે સુમેળમાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે.

રોબર્ટના હોલની વચ્ચે એન્ટીક હોલ હતો - "પ્રાચીન વસ્તુઓની ગેલેરી". તેમાં પ્રાચીન વસ્તુઓનો નાનો પણ વૈવિધ્યસભર સંગ્રહ રાખવામાં આવ્યો હતો - પૂર્વે 5મી-2જી સદીના ગ્રીક મૂળમાંથી રોમન નકલો: યુવાનોની ચાર આકૃતિઓ, ત્રણ નર બસ્ટ્સ, એક ભઠ્ઠી, કામદેવની ચાર આકૃતિઓ અને પુટ્ટી, જેમાં "પક્ષી સાથે છોકરો" ( I in., GE) અને "કામદેવ" (1લી સદી, GMUA), ગ્રીક માસ્ટર બોફની કૃતિઓના પ્રભાવ હેઠળ બનાવવામાં આવી હતી.

ગેલેરીને મહેલના હોલ સાથે સજીવ રીતે જોડવામાં આવી હતી, જેમાં 120 થી વધુ કૃતિઓ રાખવામાં આવી હતી, જેમાંથી જી.એફ. ડોયેન અને એ. મોંગેસ દ્વારા વિશાળ કેનવાસ હતા. તેમાં મુખ્ય સ્થાન ઇટાલિયન અને ફ્રેન્ચ શાળાઓના કાર્ય દ્વારા કબજે કરવામાં આવ્યું હતું. ફ્રેન્ચ માસ્ટર્સમાં, જે.બી. ગ્રેઝ, તેમના સંગ્રહમાં 8 પેઇન્ટિંગ્સ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા, તેમણે રાજકુમારના વિશિષ્ટ સ્વભાવનો આનંદ માણ્યો હતો. ગ્રીઝને ઘણા રશિયન કલેક્ટર્સ દ્વારા પ્રેમ હતો, પરંતુ તેના તમામ રશિયન ગ્રાહકો અને ખરીદદારોમાં, કલાકાર ખાસ કરીને રાજકુમારને અલગ પાડે છે. ગેલેરીએ ખાસ કરીને રાજકુમાર માટે લખેલું એક નવું મળેલું કબૂતર અથવા સ્વૈચ્છિકતા રજૂ કર્યું. યુસુપોવને લખેલા એક પત્રમાં, ગ્રીઝે ભાર મૂક્યો: “માથું પૂરું કરવા માટે<…>મેં તમારા હૃદય અને તમારા આત્માના ગુણધર્મો સાથે વાત કરી” 29 . ચિત્ર હજુ પણ સૌથી વધુ લોકપ્રિય છે અને ઘણા નકલકારો દ્વારા નકલ કરવામાં આવે છે.

ઇટાલિયન પેઇન્ટિંગ્સમાં, ક્લાસિકિઝમ તરફ લક્ષી કલેક્ટરના સ્વાદની મુખ્ય વૃત્તિ, બોલોગ્ના સ્કૂલના પેઇન્ટિંગ્સની શ્રેષ્ઠતા દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવ્યો હતો - ગાઇડો રેની, ગ્યુરસિનો, ડોમેનિચિનો, એફ. અલ્બાની, કેરાસી ભાઈઓ. 18મી સદીની વેનેટીયન શાળાને વિવિધ રીતે રજૂ કરવામાં આવી હતી. આ ગેલેરીમાં સેબેસ્ટિયાનો રિક્કીની માસ્ટરપીસ, ધ ચાઈલ્ડહુડ ઓફ રોમ્યુલસ એન્ડ રીમસ (જીઈ) શામેલ છે. એક નોંધપાત્ર જૂથમાં પ્રખ્યાત વેનેટીયન જીઓવાન્ની બેટિસ્ટા ટિએપોલો (તે સમયે 11 ચિત્રો તેમને આભારી હતા) અને તેમના પુત્ર જીઓવાન્ની ડોમેનિકોના ચિત્રોનો સમાવેશ થતો હતો. ઉપરોક્ત ઉલ્લેખિત ઉપરાંત, રાજકુમાર પિતા ટિપોલો દ્વારા ધ ડેથ ઓફ ડીડો અને ટિપોલો પુત્ર દ્વારા સ્લીપિંગ બેબી સાથે મેરીની માલિકી ધરાવે છે.

દક્ષિણ એન્ફિલેડમાં ઓછા રસપ્રદ જોડાણો સ્થિત ન હતા. અમુરોવા અથવા સલૂન ઑફ સાયકમાં, યુસુપોવ દ્વારા પેરિસની છેલ્લી સફરથી લાવેલી શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ, ડેવિડ, ગ્યુરીન, પ્રુધોન, મેયર, બોઈલી, ડેમાર્ને, વેન ગોર્પના ચિત્રો પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યા હતા. હોલના કેન્દ્ર પર કેનોવાના જૂથ કામદેવ અને માનસ દ્વારા કબજો કરવામાં આવ્યો હતો. જોડાણની કલાત્મક અખંડિતતા વિષયોની એકતા દ્વારા પૂરક હતી. કેન્દ્રીય કૃતિઓ - ડેવિડ (જીઇ) દ્વારા "સપ્પો અને ફાઓન" અને જોડી બનાવેલ ચિત્રો "ઇરિડા અને મોર્ફિયસ" (જીઇ), ગેરીન દ્વારા "ઓરોરા અને મુલેટ" (જીએમઆઇઆઇ) - પ્રેમ અને પ્રાચીન સૌંદર્યને સમર્પિત એક પ્રકારનું યુસુપોવ ટ્રિપ્ટીક બનાવે છે. .

એલ.એલ. બોઈલી “બિલિયર્ડ્સ” (જીઈ) દ્વારા બનાવેલ ચિત્ર, જે ત્યાં પણ સ્થિત હતું, યુસુપોવ દ્વારા 1808 ના સલૂનમાં પેઈન્ટીંગ જોયા પછી તેને હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. પછી "નાના" માસ્ટર્સની સંખ્યામાં સમાવેશ થાય છે, બોઈલી, શૈલી પેઇન્ટિંગના સુધારક તરીકે, આધુનિક સંશોધકો દ્વારા ફ્રેન્ચ શાળાના અગ્રણી કલાકારોમાં સ્થાન મેળવે છે. રાજકુમારના સંગ્રહમાં માસ્ટરની ચાર વધુ પ્રથમ-વર્ગની કૃતિઓ હતી: "ધ ઓલ્ડ પ્રિસ્ટ", "સોરોફુલ સેપરેશન", "ફેઇન્ટ", "વર્કશોપ ઓફ ધ આર્ટિસ્ટ" (બધા - પુશકિન મ્યુઝિયમ).

એ જ હોલમાં, કોતરવામાં આવેલા હાથીદાંતથી બનેલા ચાર અનોખા શિલ્પોનું નિદર્શન કરવામાં આવ્યું હતું: "બેચસનો રથ", શુક્ર અને બુધની આકૃતિઓ અને રચના "કામદેવ અને માનસ" (બધા - GE). તેના સંગ્રહ ઇતિહાસની સમૃદ્ધિ અનુસાર, આ સંગ્રહના "મોતી" પૈકીનું એક છે. સિમોન ટ્રોગર દ્વારા "બેચસના રથ" ના અપવાદ સાથે, નાના પ્લાસ્ટિકના કાર્યો પી.પી. રુબેન્સની વર્કશોપમાંથી આવે છે. પ્રખ્યાત ફ્લેમિંગના મૃત્યુ પછી, તેઓ સ્વીડનની રાણી ક્રિસ્ટીના અને પછી ડ્યુક ડોન લિવિયો ઓડેસ્કલચીને ગયા. ડ્યુકના મૃત્યુ પછી, તેઓ ફ્રાન્સ, સ્પેન અને ઇટાલીના સંગ્રહમાં ગયા. કદાચ, 19 મી સદીની શરૂઆતમાં, તેઓ પ્રિન્સ યુસુપોવ દ્વારા હસ્તગત કરવામાં આવ્યા હતા. સામાન્ય રીતે, અમુરોવા માટેના કાર્યોની પસંદગી નિઃશંકપણે હેતુપૂર્ણ હતી, જે માલિકના સ્વાદને પ્રતિબિંબિત કરે છે અને તે અર્થને પ્રતિબિંબિત કરે છે કે કલેક્ટર પોતે અને તેના સમકાલીન લોકોએ દેશની મિલકતમાં પ્રકૃતિની છાતીમાં જીવનશૈલીમાં મૂક્યો હતો.

અમુરોવાની બાજુમાં કેબિનેટ હતું - 18મી સદીનો એક લાક્ષણિક સંગ્રહ, જાણે જૂની અને નવી કલા વચ્ચેની સાતત્ય અને તફાવત પર ભાર મૂકતો હોય. કેબિનેટમાં ઇટાલિયન શાળાના માસ્ટર્સ દ્વારા 43 પેઇન્ટિંગ્સ હતા, જે શૈક્ષણિક વંશવેલોમાં અગ્રણી માનવામાં આવતી હતી. તે અહીં હતું કે સંગ્રહની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓમાંની એક - Correggio (GE) દ્વારા "પોટ્રેટ ઑફ અ વુમન" રાખવામાં આવી હતી. યુસુપોવ પાસે ડ્રેસ્ડન ગેલેરીમાંથી કોરેજિયોની પ્રખ્યાત રચનાઓની ઘણી નકલો પણ હતી, જે ખાસ કરીને 18મી સદીમાં પ્રિય હતી - “હોલી નાઇટ” (“શેફર્ડ્સની આરાધના”) અને “ડે” (“સેન્ટ જ્યોર્જ સાથે મેડોના”. કેબિનેટ, ચિત્રો ખાસ કરીને કદ અનુસાર પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા, સપ્રમાણ લટકાવવા માટે 22 કૃતિઓની જોડી બનાવવામાં આવી હતી, તેમાંથી: "એલેક્ઝાન્ડર એન્ડ ડાયોજેનિસ" (GE) અને "ધ રીટર્ન ઓફ ધ પ્રોડિગલ સન" (GMII) ડોમેનિકો ટિએપોલો દ્વારા; "ધ સેન્ચ્યુરીયન પહેલા ક્રાઇસ્ટ" (GMII) અને "ક્રાઇસ્ટ એન્ડ ધ સિનર" (પ્રાગ , નેશનલ ગેલેરી) સેબેસ્ટિયાનો રિક્કી; "ધોધ સાથેનો લેન્ડસ્કેપ" (સુમી, આર્ટ મ્યુઝિયમ) અને "ખંડેર અને માછીમારો" (સ્થાન અજ્ઞાત) એન્ડ્રીયા લોકેટેલી; "છોકરીનું માથું" (GE) અને "બોયઝ હેડ" (GMII) પિયર સુબલેર.

આર્ટ માર્કેટ દ્વારા ઓફર કરવામાં આવતી એપ્લાઇડ આર્ટના કાર્યોના સમૂહમાંથી, યુસુપોવ તેના મહેલોને સજાવવા માટે અસલી માસ્ટરપીસ પસંદ કરવામાં સક્ષમ હતા, જેને અમને સંગ્રહ તરીકે ધ્યાનમાં લેવાનો અધિકાર છે. તેઓ સામાન્ય રીતે ફ્રાન્સની કળામાં રાજકુમારની રુચિ પર ભાર મૂકે છે. તેણે પેરિસની જાણીતી મેન્યુફેક્ટરીઓમાંથી પોર્સેલિન ખરીદ્યું - લેફેબવ્રે, ડાગોટી, નાસ્ટ, દિલ, ગ્યુરાર્ડ; શિલ્પ પ્લાસ્ટિસિટીના સૌથી મોટા માસ્ટર્સના મોડેલો અનુસાર કલાત્મક કાંસ્ય - કેએમ ક્લોડિયન, એલએસ બોઇસેઉ, પીએફ ટોમિર, જેએલ પ્રિયર.

આન્દ્રે-ચાર્લ્સ બૌલેની વર્કશોપમાં 1720 ની આસપાસ બનાવેલ, દિવસ અને રાત્રિના આંકડાઓ સાથેના બે અનોખા ઘડિયાળના કેસ, ફ્લોરેન્સના સાન લોરેન્ઝો ચર્ચમાં મેડિસી ચેપલમાંથી મિકેલેન્ગીલો દ્વારા પ્રખ્યાત શિલ્પોની નકલ કરીને, મોસ્કો હાઉસના મહાન અભ્યાસને શણગારે છે. અને અરખાંગેલસ્કોયેમાં મહેલના બીજા માળે રૂમ. આલ્બમ "માર્બલ્સ" (1828), શિલ્પ સાથે, લાઇટિંગ ફિક્સ્ચર અને ઘડિયાળો દર્શાવવામાં આવ્યા છે: કેન્ડેલાબ્રા ઇ.એમ. ફાલ્કોન અને કે.એમ. ક્લોડિયનના મોડલ પર આધારિત છે; સેવ્રેસ મેન્યુફેક્ટરી એલ.એસ. બોઈસેઉ (બધા - જીએમયુએ) ના "ફિલોસોફર" અને "રીડિંગ" શિલ્પકારની આકૃતિઓ સાથેની ઘડિયાળ. રાજકુમારના મનપસંદ પ્લોટમાંના એક પર - "ધ ઓથ ઓફ ક્યુપિડ" - P.F.Tomirની વર્કશોપનો વોચ કેસ F.L.Roland (GE) ના મોડલ અનુસાર બનાવવામાં આવ્યો હતો.

પાર્ક પેવેલિયનમાં, "કેપ્રિસ" ચિત્રાત્મક શણગારની સંપત્તિ સાથે ઉભું હતું, જ્યાં ડી. ટેનિયર્સ ધ યંગર "શેફર્ડ" અને "શેફર્ડેસ" દ્વારા પેસ્ટોરલ પોટ્રેટ બનાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં માસ્ટરના કામમાં કોઈ સામ્યતા નથી, તેના દ્વારા ચિત્રો દોરવામાં આવ્યા હતા. પી. રોટરી (30 પોટ્રેટ્સ, બધા - જીએમયુએ), ઓ .ફ્રેગોનાર્ડ , એમ. ગેરાર્ડ , એમ. ડી. વિયર , એલ. ડેમાર્ના , એમ. ડ્રોલિંગ , એફ. સ્વેબાચ , જે. રેનોલ્ડ્સ , બી. વેસ્ટ, જે.એફ. હેકર્ટ , એ. કૌફમેન. રાજકુમારના સમકાલીન, મહિલા કલાકારો, લંડનમાં રોયલ એકેડેમીના સ્થાપકોમાંના એક - એન્જેલિકા કૌફમેનથી લઈને લોકપ્રિય ફ્રેન્ચ મહિલાઓ - E. Vigée-Lebrun, M. Gerard, M. D. Viyer સુધીના કાર્યોનો નોંધપાત્ર ભાગ હતો.

કેપ્રિસના જોડાણમાં એક "નયનરમ્ય સ્થાપના" રાખવામાં આવી હતી જેમાં પોર્સેલેઇન 30 દોરવામાં આવ્યું હતું. અહીંથી ઘણી પેઇન્ટિંગ્સ પોર્સેલેઇન પર નકલ કરવા માટે મોડેલ તરીકે સેવા આપી હતી. મિત્રો, મહેમાનો અને શાહી પરિવારના સભ્યોને નયનરમ્ય લઘુચિત્ર સાથે પ્લેટો અને કપ રજૂ કરવામાં આવ્યા હતા. યુસુપોવ ગેલેરીના કાર્યો દ્વારા પોર્સેલેઇન પરના લઘુચિત્રોની નકલ કરવામાં આવી હતી અને લોકપ્રિય બનાવવામાં આવી હતી. સમય જતાં, તેમનું મૂલ્ય વધ્યું છે, સંખ્યાબંધ પેઇન્ટિંગ્સ હવે ફક્ત પોર્સેલેઇન પરના પ્રજનનથી જાણીતી છે.

મોસ્કો પેલેસની ગેલેરીનું આલ્બમ તે વધુ સ્પષ્ટ કરે છે કે યુસુપોવ સંગ્રહને બે ભાગોમાં વહેંચવામાં આવ્યો હોવાને કારણે તે કેટલું ગુમાવ્યું હતું: એસ્ટેટ અને શહેર. મોસ્કો હાઉસમાં ઘણા રસપ્રદ કાર્યો હતા, પરંતુ તેમને હોલમાં મૂકવાની કડક સિસ્ટમ નહોતી, જેમ કે અર્ખાંગેલ્સ્કમાં. અહીં, કલાના કાર્યો મુખ્યત્વે આંતરિક સુશોભન તરીકે સેવા આપે છે - એક ખર્ચાળ અને વૈભવી શણગાર. ચિત્રોનો નોંધપાત્ર ભાગ અપર લાર્જ સ્ટડીમાં, લિવિંગ રૂમમાં, નાના અને મોટા ડાઇનિંગ રૂમમાં મૂકવામાં આવ્યો હતો.

વિશાળ કાર્યાલયને જી.પી. પાણિની દ્વારા ચાર ચિત્રોની શ્રેણીથી શણગારવામાં આવ્યું હતું, જેમાં સૌથી મોટા રોમન બેસિલિકા: સેન્ટ. પીટર, સાન્ટા મારિયા મેગીઓર (બંને GE), સાન પાઓલો ફુઓરી અને મુરાના ચર્ચ અને લેટેરાનોમાં સાન જીઓવાન્ની (બંને - પુશ્કિન મ્યુઝિયમ). રોમન માસ્ટરની શ્રેણી, જેમણે હ્યુબર્ટ રોબર્ટની રચના પર ખૂબ પ્રભાવ પાડ્યો હતો, તેણે તાર્કિક રીતે 18મી સદીના મહાન લેન્ડસ્કેપ ચિત્રકારોના યુસુપોવ સંગ્રહને પૂર્ણ કર્યો. ઑફિસમાં 18મી સદીમાં રાફેલના સૌથી પ્રિય પેઇન્ટિંગ્સની એક નકલ હતી - ફ્લોરેન્સ (જીઇ) માં ઉફિઝી ગેલેરીમાંથી "મેડોના ઇન એન આર્મચેર". ગેલેરીની ઇન્વેન્ટરી અનુસાર, આ જર્મન ચિત્રકાર એન્ટોન રાફેલ મેંગ્સ દ્વારા "મેંગ્સ દ્વારા દોરવામાં આવેલી રાફેલની એક નકલ" છે, જેણે ઇટાલીમાં કામ કર્યું હતું અને તેના દેશબંધુ સાથે હતા. I.I. વિંકેલમેનપેઇન્ટિંગમાં નવી શાસ્ત્રીય શૈલીના સ્થાપક. આ સ્તરની નકલો મૂળ નકલો સાથે ખૂબ મૂલ્યવાન હતી. નિકોલાઈ બોરીસોવિચે, કોર્ટના વર્તુળોમાં અન્ય પ્રભાવશાળી કલેક્ટર્સ (એસ.આર. વોરોન્ટસોવ, એ.એ. બેઝબોરોડકો), કેથરિન II ને પ્રભાવિત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો જેથી તેણીએ હર્મિટેજ માટે ઇટાલિયન પેઇન્ટિંગની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓની નકલ કરવાનો વધુ સક્રિયપણે આદેશ આપ્યો અને સૌથી વધુ, રાફેલના વેટિકન ભીંતચિત્રો. 31

મોસ્કો હાઉસના લિવિંગ રૂમમાં ક્લાઉડ લોરેન (બંને - પુશ્કિન મ્યુઝિયમ) દ્વારા યુસુપોવ સંગ્રહની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ - "યુરોપનું અપહરણ" અને "બ્રિજ પર યુદ્ધ" હતી. કલાકારના જીવનકાળ દરમિયાન લોરેનની રચનાઓની ઘણી નકલ કરવામાં આવી હતી. રાજકુમાર પાસે લોરેનને આભારી સાત કાર્યો હતા. તેમના ચિત્રો ("સવાર" અને "સાંજ", બંને - પુષ્કિન મ્યુઝિયમ) માંથી બે નકલોના અમલનું સ્તર એટલું ઊંચું છે કે તે લેખકના પુનરાવર્તનો (1970 સુધી) ગણવામાં આવતા હતા.

ગ્રેટ ડાઇનિંગ રૂમના 21 પેઇન્ટિંગ્સમાંથી, ડચમેન ગેર્બ્રાન્ડ વાન ડેન એકહાઉટ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ સ્મારક પેઇન્ટિંગ, જેમાં કલાકારની સહી અને તારીખ છે - 1658, ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે. 19મી સદીમાં તે "જેકબ કિંગ હમાન સમક્ષ ઉભા છે," તરીકે જાણીતું હતું. જે તેની પુત્રી રશેલ સાથે બેઠો છે", 1924માં 1994માં, તેના પ્લોટને N.I. રોમાનોવ દ્વારા "ગીવા લેવિતા અને તેની ઉપપત્ની શહેરના રહેવાસી દ્વારા રાત્રિ રોકાણ માટેનું આમંત્રણ" (GMII) તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવ્યું હતું. એકહાઉટની પેઇન્ટિંગ તરીકે તે જ વર્ષે, તે જ જગ્યાએ સ્થિત "પેઇન્ટિંગની રૂપક", ઇટાલિયન કલાકાર એલિઝાબેથ સિરાની (GMII) ના સ્વ-પોટ્રેટનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી તા.

મોસ્કો હાઉસની ગેલેરી (1827) ના આલ્બમમાં, ચિત્રો અને શિલ્પોના રેખાંકનોની બાજુમાં, સાત સેવરેસ વાઝના ચિત્રો છે, જે તેમના સંગ્રહ મૂલ્ય પર ભાર મૂકે છે. તેમાંથી પાંચ, તારીખ 1760-1770, હર્મિટેજ સંગ્રહમાં સાચવવામાં આવ્યા છે. આ દુર્લભ "સી-ગ્રીન" જોડી "પોટ-પૌરી મર્ટે" એરોમેટિક્સ (મર્ટલ સાથે એરોમેટિક્સ) જે.એલ. મોરેના દ્વારા મનોહર બંદર દ્રશ્યો છે. તેણે "મર્મીટ" (મુખ્ય ગરમ) તરીકે ઓળખાતા ઢાંકણાવાળા વાઝની જોડી પર અનામતમાં બિવૉક દ્રશ્યો પણ દોર્યા. નયનરમ્ય અનામત એ કમાનવાળા ગળા પર રૂબન શણગાર સાથે ઓવોઇડ ફૂલદાનીનું મુખ્ય શણગાર છે. છેલ્લા ત્રણ વાઝના આકર્ષક સ્વરૂપો તેમની પૃષ્ઠભૂમિના ઉમદા પીરોજ રંગ દ્વારા ભાર મૂકે છે.

કૅટેલોગ આલ્બમ્સમાં કુટુંબના પોટ્રેટના ડ્રોઇંગ્સ નથી અને વર્ણનોમાં 18મી સદીની લાક્ષણિક પોટ્રેટ ગેલેરી નથી. તેમ છતાં, ઉમદા વસાહતો અને મહેલોમાં પોટ્રેટ ગેલેરીઓ હંમેશા હાજર હતી. તેઓએ માલિકોના પ્રકારને અમર કર્યા અને તેમના મૂળની સાક્ષી આપી. યુસુપોવના સંગ્રહમાં પરંપરાગત રીતે પર્યાપ્ત સ્થાન તેમજ શાહી ચિત્રો પર કબજો કરવામાં આવ્યો હતો, તેઓ મુખ્યત્વે આર્ખાંગેલ્સ્કમાં મહેલના ઉપરના રૂમમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા. કેટલોગ આલ્બમમાં પેટીટ્સ એપાર્ટમેન્ટ્સના ચિત્રોમાં પીટર I (જે.એમ. નેટિયર, GMUA માંથી નકલ), I.Kh. ગ્રૂટ (1743) અને I.P. અર્ગુનોવ (1760) દ્વારા એલિઝાબેથ પેટ્રોવના, કેથરિન II (લમ્પી પ્રકાર -રોકોટોવ) ના ચિત્રો છે. , જીઇ), પૌલ I (વી. એરિક્સનમાંથી નકલ અને એસ.એસ. શ્ચુકિનના પ્રખ્યાત કાર્યનું પુનરાવર્તન, બંને - જીએમયુએ), એલેક્ઝાન્ડર I (એફ. ગેરાર્ડ, એ. વિગી, એન. ડી કોર્ટેલના પોટ્રેટમાંથી નકલો - સ્થાન અજાણ્યું) . ઇતિહાસના સ્મારકો તરીકે, સૂચિમાંના પોટ્રેઇટ્સ વિવિધ યુગો અને શાળાઓની કલાના કાર્યોની શ્રેણીમાં મૂકવામાં આવે છે. તેમાંના કેટલાક, ગ્રુટ અને અર્ગુનોવના પોટ્રેટ, 18મી સદીના રોકાઈલ પોટ્રેટના તેજસ્વી ઉદાહરણો છે.

અર્ખાંગેલ્સ્કમાં મહેલના ઈમ્પીરીયલ હોલમાં રશિયન રાજવીઓના પોટ્રેટની વિશિષ્ટ અને પ્રતિનિધિ શિલ્પ ગેલેરી સ્થિત હતી: સી. અલ્બાચિની દ્વારા પીટર I અને કેથરીન II ની પ્રતિમાઓ; પોલ I Zh.D. રાશેટ્ટા, એલેક્ઝાન્ડર I A. ટ્રિસ્કોર્નિયા, મારિયા ફેડોરોવના અને એલિઝાબેથ અલેકસેવના એલ. ગુઇચાર્ડ, નિકોલસ I પી. નોર્મનોવ, એલેક્ઝાન્ડ્રા ફેડોરોવના એચ. રૌહ.

કૌટુંબિક ચિત્રો પ્રત્યેનું વલણ વધુ ઘનિષ્ઠ હતું. જો કે, યુસુપોવ્સના હયાત પોટ્રેટ સાક્ષી આપે છે કે તેઓ રશિયન કોર્ટમાં કામ કરતા સૌથી પ્રખ્યાત અને ફેશનેબલ કલાકારો દ્વારા દોરવામાં આવ્યા હતા. તેથી, પ્રિન્સ ટાટ્યાના વાસિલીવ્ના, ની એન્ગેલહાર્ટની પત્નીના ચિત્રો ત્રણ અગ્રણી ફ્રેન્ચ પોટ્રેટ ચિત્રકારો દ્વારા કરવામાં આવ્યા હતા: E.L. Vigée-Lebrun (ખાનગી સંગ્રહ, 1988 - રોબર્ટો પોલો ઓક્શન, પેરિસ), જે.એલ. મોનીયર, જે પોટ્રેટ ક્લાસમાં શીખવતા હતા. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ એકેડેમી ઓફ આર્ટસ (GMUA), અને J.L. Voile (GE).

એન.બી. યુસુપોવનો સંગ્રહ એ યુગના સૌંદર્યલક્ષી સ્વાદ અને કલેક્ટરની વ્યક્તિગત પૂર્વધારણાની તેજસ્વી અભિવ્યક્તિ હતી, જે રશિયન કલાત્મક સંસ્કૃતિનું એક અનન્ય સ્મારક છે. તે તેના સ્કેલ, પસંદગીની ગુણવત્તા અને પ્રદર્શન પરના કાર્યોની વિવિધતા માટે અલગ છે. યુસુપોવ સંગ્રહનું એક વિશિષ્ટ લક્ષણ ફ્રેન્ચ વિભાગ હતું, જેમાં કલેક્ટરનો વ્યક્તિગત સ્વાદ સૌથી સ્પષ્ટ રીતે પ્રગટ થયો હતો. તે 17મીથી 19મી સદી દરમિયાન ફ્રેન્ચ કલાના વિકાસનું સંપૂર્ણ ચિત્ર દર્શાવે છે અને રશિયામાં એકમાત્ર, 19મી સદીના પ્રથમ ક્વાર્ટરના ફ્રેન્ચ કલાકારોની કૃતિઓ રજૂ કરે છે, ડેવિડ અને તેની શાળાથી લઈને "નાના માસ્ટર્સ" ફ્રેન્ચ સંગ્રહના સ્તરની દ્રષ્ટિએ, યુસુપોવ સંગ્રહની તુલના ફક્ત શાહી હર્મિટેજ સાથે કરી શકાય છે.

આ કોઈ અજાયબી નથી. છેવટે, નિકોલાઈ બોરીસોવિચે માત્ર કામો જ હસ્તગત કર્યા નથી, તેમને મહેલના જુદા જુદા રૂમમાં પ્રેમથી વિતરિત કર્યા હતા, પણ કાળજીપૂર્વક વ્યવસ્થિત પણ કર્યા હતા, જે ચોક્કસ કાર્યનું સ્થાન સૂચવે છે. આ પ્રકારનું વલણ યુસુપોવ કલેક્ટરની ખરેખર ઉચ્ચ સંસ્કૃતિની સાક્ષી આપે છે, જેણે તેને મોટાભાગના રશિયન કલેક્ટર્સથી અનુકૂળ રીતે અલગ પાડ્યો હતો, કારણ કે તેણે કલા પ્રત્યેના તેના જુસ્સાને જીવનની રીતમાં ફેરવ્યો હતો. વાજબી અહંકાર, રશિયન માસ્ટરની ધૂન, સંપૂર્ણ કાર્યો અને ફક્ત સુંદર વસ્તુઓથી પોતાને ઘેરી લેવાની અદભૂત ક્ષમતા સાથે, તેના મહેલોમાં "સુખી જીવન" નું વાતાવરણ બનાવવાનું શક્ય બનાવ્યું.

ચિત્રો અને શિલ્પોની સાથે, સંગ્રહમાં ચિત્રો, કલાત્મક કાંસ્ય, હાથીદાંતના નાના શિલ્પો, પોર્સેલેઇન વસ્તુઓ, ચાઇનીઝ અને જાપાનીઝ કારીગરોની કૃતિઓ, કોતરેલા પથ્થરો (રત્નો), સ્નફ બોક્સ, ટેપેસ્ટ્રીઝ, ફર્નિચર અને ચાલવાની લાકડીઓનો સમાવેશ થાય છે. યુસુપોવ રાજકુમારોની કેટલીક પેઢીઓએ કુટુંબના સંગ્રહમાં ઉમેરો કરવાનું ચાલુ રાખ્યું. તેમાંના દરેકને સંગ્રહ કરવાનો પોતાનો શોખ હતો, અને તેમના અદ્ભુત પૂર્વજોના કલાત્મક વારસાને પણ કાળજીપૂર્વક સાચવ્યો હતો.

1 પ્રાખોવ એ.વી.યુસુપોવ રાજકુમારોના કલા સંગ્રહના વર્ણન માટેની સામગ્રી // રશિયાના આર્ટ ટ્રેઝર્સ. 1906. નંબર 8-10. પૃષ્ઠ 170.

2 પ્રાખોવ એ.વી.હુકમનામું. op // રશિયાના કલાના ખજાના. 1906. નંબર 8-10; 1907. નંબર 1-10; અર્ન્સ્ટ એસ.રાજ્ય મ્યુઝિયમ ફંડ. યુસુપોવ ગેલેરી. ફ્રેન્ચ શાળા. એલ., 1924.

3 "વૈજ્ઞાનિક ધૂન". પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચ યુસુપોવનો સંગ્રહ. પ્રદર્શન સૂચિ. 2 વોલ્યુમ એમ., 2001 માં.

4 સખારોવ આઇ.વી.યુસુપોવ પરિવારના ઇતિહાસમાંથી // "વૈજ્ઞાનિક ધૂન". પ્રિન્સ નિકોલાઈ બોરીસોવિચ યુસુપોવનો સંગ્રહ. એમ., 2001. પૃષ્ઠ 15-29.

5 લોટમેન યુ.યુ. એમ. કરમઝિન. એમ., 2000. પૃષ્ઠ 66.

6 સિસેરોન એમ.ટી.એપિસ્ટોલા એડ એટિકમ, એડ બ્રુટમ અને એડ પ્ર. ફ્રેટ્રેમ. હેનોવિયા: ટાઇપિસ વેચેલિયાનિસ, એપ્યુડ ક્લાઉડિયમ માર્નીયમ અને હેરડેસ ઇઓન. ઓબ્રી, 1609. 2pripl. કોમેન્ટેરિયસ પાઉલી મનુટી એ એપિસ્ટોલાસ સિસેરોનિસ એડ એટીકમમાં. વેનેટીસ: એલ્ડસ, 1561.જીએમયુએ.

7 ગણિતશાસ્ત્રી જોહાન સાથે મૂંઝવણમાં ન આવે બર્નૌલી(1667–1748) - સેન્ટ પીટર્સબર્ગ એકેડેમી ઓફ સાયન્સના માનદ સભ્ય.

8 બર્નૌલી જે.જોહાન બર્નૌલીનું રીસેન ડર્ચ બ્રાન્ડેનબર્ગ, પોમર્ન, પ્રુસેન, કર્લેન્ડ, રસલેન્ડ અંડ પોહલેન 1777 અને 1778.લીપઝિગ, 1780. bd 5. એસ. 85.

9 વિગતો માટે જુઓ: ડેર્યાબીના ઉ.વ.યુએસએસઆરના સંગ્રહાલયોમાં હુબર્ટ રોબર્ટ દ્વારા ચિત્રો // સ્ટેટ હર્મિટેજ મ્યુઝિયમ. રશિયા - ફ્રાન્સ. જ્ઞાનની ઉંમર. શનિ. વૈજ્ઞાનિક કામ કરે છે. SPb., 1992. S.77-78.

10 પ્રાખોવ એ.વી.હુકમનામું. op પૃષ્ઠ 180.

11 પીટર્સબર્ગ પ્રાચીનકાળ. 1800 // રશિયન પ્રાચીનકાળ. 1887. વી.56. નંબર 10. S.204; સવિન્સકાયા એલ.યુ.આર્ખાંગેલ્સ્કમાં જી.બી. ટિપોલો દ્વારા ચિત્રો // કલા. 1980. નંબર 5. પૃષ્ઠ 64-69.

12 રીમર્સ એચ. (વોન).સેન્ટ પીટર્સબર્ગ એમ એન્ડે સીનેસ ઇર્સ્ટન જાહરહન્ડર્ટ્સ. સેન્ટ પીટર્સબર્ગ, 1805. ટેલ 2. એસ. 374.

13 પવનેલો જી.રશિયામાં અપ્પુન્ટી દા અન વિઆજિયો એસ્ટ્રાટો દા આર્ટ ઇન ફ્રુલી.આર્ટ ટ્રાયસ્ટે. 1995. આર. 413-414.

14 એફ.એફ. યુસુપોવ દ્વારા 1919 માં રેમ્બ્રાન્ડના જોડીવાળા પોટ્રેટ રશિયામાંથી બહાર કાઢવામાં આવ્યા હતા. સેમી.: પ્રિન્સ ફેલિક્સ યુસુપોવ. 2 પુસ્તકોમાં સંસ્મરણો. એમ., 1998. એસ.232, 280-281, 305, વગેરે.

15 જ્યોર્જી આઈ.જી.સેન્ટ પીટર્સબર્ગના રશિયન-શાહી રાજધાની શહેર અને તેની આસપાસના સ્થળોનું વર્ણન. એસપીબી., 1794. પૃષ્ઠ 418.

16 મુસાફરી વિશે વધુ માહિતી માટે, જુઓ: સવિન્સકાયા એલ.યુ. N.B. યુસુપોવ 19મી સદીની શરૂઆતના કલેક્ટર તરીકે // સંસ્કૃતિના સ્મારકો. નવી શોધો: યરબુક. 1993. એમ., 1994. એસ.200-218.

17 cit પર: અર્ન્સ્ટ એસ. UK.op. પૃષ્ઠ.268-269. (ફ્રેન્ચમાંથી અનુવાદિત); બેરેઝિના વી.એન.હર્મિટેજમાં 19મી સદીના પ્રથમ અર્ધ અને મધ્યની ફ્રેન્ચ પેઇન્ટિંગ. વૈજ્ઞાનિક સૂચિ. એલ., 1983. પૃષ્ઠ 110.

18 બબીન એ.એ.ફ્રેન્ચ કલાકારો - એનબી યુસુપોવના સમકાલીન // "વૈજ્ઞાનિક ધૂન". કેટલોગપ્રદર્શનો. એમ., 2001. ભાગ 1. પૃષ્ઠ 86-105.

19 હાસ્કેલ ફાધર.ફ્રેન્ચ નિયો-ક્લાસિક આર્ટના ઇટાલિયન આશ્રયદાતા // કલા અને સ્વાદમાં ભૂતકાળ અને વર્તમાન. પસંદ કરેલ નિબંધો.યેલ યુનિ. પ્રેસ, ન્યુ હેવન અને લંડન, 1987. આર. 46-64.

20 સ્વિનિન પી.આર્ખાંગેલ્સ્ક ગામમાં વિદાય રાત્રિભોજન // Otechestvennye zapiski. 1827. નંબર 92. ડિસેમ્બર. સી.382.

21 ડોમિનિસિસ ચેવ. રિલેશન હિસ્ટોરીક, પોલિટિક એટ ફેમિલિયર એન ફોર્મ ડી લેટર સુર વિવિધ ઉપયોગો, કળા, એસસાથે iences, સંસ્થા, et monuments publics des Russes, recueillies dans ses differens voyages et resumies par chev. ડી ડોમિનિકસ. સેન્ટ. પીટર્સબર્ગ, 1824. વોલ્યુમ.આઈ.આર. 141. અહીં અને આગળ - લેન. એન. ટી. યુનાયન્ટ્સ.

22 Catalog des tableaux, status, vases et autres objets, appartenant à l'Hôpital de Galitzin.મોસ્કો: de l'imprimerie N.S. Vsevolojsky, 1817. P. 5, 13, 16; લોટરીને સોંપેલ સર્વોચ્ચ પરવાનગી સાથે મોસ્કો ગોલીટસિન હોસ્પિટલના ચિત્રોની સૂચિ. એમ., 1818.

23 સવિન્સકાયા એલ.યુ.રશિયામાં ઇટાલિયન પેઇન્ટિંગ્સના ઇતિહાસમાંથી // ટાઇપોલો અને ઇટાલિયન પેઇન્ટિંગ XVIII યુરોપિયન સંસ્કૃતિના સંદર્ભમાં સદી. અહેવાલોના એબ્સ્ટ્રેક્ટ્સ. SPb.: GE, 1996. S.16-18.

24 મેન્શિકોવા એમ.એલ., બેરેઝ્નાયા એન.એલ.. પૂર્વીય સંગ્રહ // "વૈજ્ઞાનિક ધૂન". એચ.એક પૃષ્ઠ.249-251.

25 આર્ચેન્જેલસ્કી // બુલેટિન ડુ નોર્ડ. જર્નલ scientifique et litteraire publié à Moscou par G. Le Cointe De Laveau. 1828. ભાગ.1. કેહિયર III. મંગળ. આર. 284.

26 એન.બી. યુસુપોવના સંગ્રહના કેટલોગ આલ્બમ્સ વિશે વધુ માહિતી માટે, જુઓ: સવિન્સકાયા એલ.યુ. 18મી સદીના બીજા ભાગની ખાનગી આર્ટ ગેલેરીઓની સચિત્ર કેટલોગ - 19મી સદીનો પ્રથમ ત્રીજો // ઘરેલું કલાની વાસ્તવિક સમસ્યાઓ. વૈજ્ઞાનિક પેપર્સનો ઇન્ટરયુનિવર્સિટી સંગ્રહ. એમજીપીયુ તેમને. વી.આઈ. લેનિન. એમ., 1990. એસ.49-65.

27 ડોમિનિસિસ ચેવ. op cit આર. 137.

28 ઓસ્મોલિન્સ્કાયા એન.એપોલોના મંદિરના પડછાયા હેઠળ: વિશ્વ દૃશ્ય તરીકે એકત્રિત કરવું // પિનાકોથેક. 2000. નંબર 12. પૃ.55.

29 જે.બી. ગ્રેઝ તરફથી એન.બી. યુસુપોવને જુલાઈ 29, 1789, પેરિસ // પ્રખોવ એ. હુકમનામું. op પૃ.188.

30 બેરેઝ્નાયા એન.એલ.ગેલેરી એન.બી. યુસુપોવની "પોર્સેલિન સૂચિ" // "વૈજ્ઞાનિક ધૂન". ભાગ 1. એમ., 2001. એસ.114-123.

31 રાજકુમારો યુસુપોવના પરિવાર વિશે. ભાગ 2. એસપીબી., 1867. એસ. 248; કોબેકો ડી.એફ.પોટ્રેટ ચિત્રકાર ગુટેનબ્રુન // બુલેટિન ઓફ ફાઈન આર્ટસ. 1884. વી.2. S.299; લેવિન્સન-લેસિંગ વી.એફ.હર્મિટેજની આર્ટ ગેલેરીનો ઇતિહાસ (1764-1917). 2જી આવૃત્તિ. એલ., 1986. એસ.274.