Stil fikcija

Umjetnički stil- funkcionalni stil govora, koji se koristi u fikciji. Tim stilom djeluje na maštu i osjećaje čitatelja, prenosi misli i osjećaje autora, koristi svo bogatstvo rječnika, mogućnosti različitih stilova, a odlikuje se slikovitošću i emocionalnošću govora.

U umjetničkom djelu riječ ne samo da nosi određenu informaciju, već služi i za estetski učinak na čitatelja uz pomoć umjetničkih slika. Što je slika svjetlija i istinitija, to je njezin utjecaj na čitatelja jači.

Pisci se u svojim djelima, po potrebi, služe ne samo riječima i oblicima književni jezik, ali i zastarjele dijalektalne i razgovorne riječi.

Sredstva umjetničkog izražavanja su raznolika i brojna. To su tropi: usporedbe, personifikacija, alegorija, metafora, metonimija, sinegdoha itd. I stilske figure: epitet, hiperbola, litote, anafora, epifora, gradacija, paralelizam, retoričko pitanje, zadano, itd.

Fikciju karakterizira konkretno imaginativno prikazivanje života, za razliku od apstraktnog, objektivnog, logičko-konceptualnog odraza stvarnosti u znanstveni govor. Umjetničko djelo karakterizira osjetilno opažanje i rekreacija stvarnosti, a autor nastoji prenijeti prije svega svoje osobno iskustvo, vaše razumijevanje ili shvaćanje određenog fenomena. Ali u književnom tekstu ne vidimo samo svijet pisca, nego i pisca u ovom svijetu: njegove sklonosti, osude, divljenja, odbacivanja i slično. To je povezano s emocionalnošću i ekspresivnošću, metaforikom i smislenom raznolikošću umjetničkog stila govora.

Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu ima nominativno-figurativnu funkciju. Broj riječi koje čine temelj ovog stila prvenstveno uključuje figurativna sredstva ruskog književnog jezika, kao i riječi koje ostvaruju svoje značenje u kontekstu. To su riječi sa širokim rasponom upotrebe. Usko specijalizirane riječi koriste se u maloj mjeri, samo da bi se stvorila umjetnička autentičnost pri opisivanju određenih aspekata života.

U umjetničkom stilu govora naširoko se koristi verbalna višeznačnost riječi, koja se u njoj otkriva dodatna značenja i semantičke nijanse, kao i sinonimiju na svim jezičnim razinama, zahvaljujući kojoj postaje moguće istaknuti najsuptilnije nijanse značenja. To se objašnjava činjenicom da autor nastoji iskoristiti sva bogatstva jezika, stvoriti svoj jedinstveni jezik i stil, stvoriti svijetli, izražajni, figurativni tekst. Autor se služi ne samo vokabularom kodificiranog književnog jezika, već i raznim likovne umjetnosti iz kolokvijalnog govora i narodnog jezika.

U književnom tekstu dolazi do izražaja emocionalnost i ekspresivnost slike. Mnoge riječi koje se u znanstvenom govoru pojavljuju kao jasno definirane apstraktni pojmovi, u novinskom i novinarskom govoru - kao društveno uopćeni pojmovi, u umjetničkom govoru nose konkretne osjetilne ideje. Tako se stilovi funkcionalno nadopunjuju. Primjerice, pridjev vodeći u znanstvenom govoru ostvaruje svoj izravno značenje(olovna ruda, olovni metak), a u fikciji tvori ekspresivnu metaforu ( olovni oblaci, olovo noc, olovo valovi). Stoga se u umjetničkom govoru važnu ulogu igrati fraze koje stvaraju određeni figurativni prikaz.

Umjetnički govor, osobito pjesnički, karakterizira inverzija, tj. mijenjanje uobičajenog reda riječi u rečenici kako bi se pojačao semantički značaj riječi ili kako bi se cijeloj frazi dala posebna stilsko obojenje. Primjer inverzije je poznati redak iz pjesme A. Akhmatove "Još uvijek vidim Pavlovsk kao brdovit..." Autorove opcije reda riječi su raznolike i podređene općem konceptu. Ali sva ta odstupanja u tekstu služe zakonu umjetničke nužnosti.

6. Aristotel o šest kvaliteta “dobrog govora”

Pojam “retorika” (grč. Retorike), “govorništvo” (lat. orator, orare – govoriti), “govorništvo” (zastarjelo, starocrkvenoslavenski), “rječitost” (rus.) su sinonimi.

retorika - posebna znanost o zakonima “smišljanja, slaganja i izražavanja misli u govoru”. Njezino moderno tumačenje je teorija uvjerljive komunikacije.”

Aristotel je definirao retoriku kao sposobnost pronalaženja moguća uvjerenja u vezi sa svakim ovog predmeta, kao umijeće uvjeravanja, koje koristi moguće i vjerojatno u slučajevima kada stvarna izvjesnost nije dovoljna. Smisao retorike nije uvjeriti, nego u svakom u ovom slučaju pronaći načine za uvjeravanje.

Govorništvo se shvaća kao visoki stupanj vještina javno govorenje, karakteristike kvalitete govornički govor, vješto korištenje riječi.

Rječitost u rječniku živih Veliki ruski jezik V. Dahl se definira kao elokvencija, znanost i sposobnost da se govori i piše elokventno, uvjerljivo i zadivljujuće.

Corax, koji je u petom stoljeću pr. otvorio školu elokvencije u Sirokuzi i napisao prvi udžbenik o retorici, definirajući elokvenciju na sljedeći način: rječitost je sluškinja uvjeravanja Uspoređujući gore navedene koncepte "retorike", "govorništva", "rječitosti", nalazimo da su. ujedinjeni su idejom uvjeravanja.

Estetika i samoizražaj govornika u govorništvo, sposobnost i sposobnost zadivljujućeg govora svojstvena elokvenciji, kao i znanstvenim zakonima retorike, svi oni služe jednoj svrsi - uvjeravanju. A ova tri pojma “retorika”, “govorništvo” i “rječitost” odlikuju se različitim naglascima koji naglašavaju njihov sadržaj.

U govorništvu se ističe estetika i samoizražavanje autora, u elokvenciji - sposobnost i sposobnost zanosnog govora, au retorici - znanstvenost načela i zakona.

Retorika kao znanost i akademska disciplina postoje tisućama godina. U različitim vremenima u njega su stavljani različiti sadržaji. Smatralo se i kao posebna književna vrsta, i kao ovladavanje bilo kojom vrstom govora (usmenog i pisanog), i kao znanost i umjetnost usmenog govora.

Retorici, kao umijeću dobrog govora, bila je potrebna estetska asimilacija svijeta, ideja o dražesnom i nespretnom, lijepom i ružnom, lijepom i ružnom. U ishodištu retorike stajali su glumac, plesač, pjevač, oduševljavajući i uvjeravajući ljude svojom umjetnošću.

Pritom se retorika temeljila na racionalno znanje, o razlici između stvarnog i nestvarnog, stvarnog i imaginarnog, istinitog i lažnog. U stvaranju retorike sudjelovali su logičar, filozof i znanstvenik. U samom nastanku retorike postojao je i treći princip, on je ujedinio obje vrste znanja: estetsko i znanstveno. To je bio početak etike.

Dakle, retorika je bila trojstvena. Bilo je to umijeće uvjeravanja riječima, znanost o umijeću uvjeravanja riječima i proces uvjeravanja temeljen na moralnim načelima.

Još u antici su se u retorici pojavila dva glavna pravca. Prvi, koji dolazi od Aristotela, povezuje retoriku s logikom i predlaže da se dobar govor smatra uvjerljivim, učinkovit govor. Pritom se djelotvornost svodila i na uvjerljivost, na sposobnost govora da pridobije priznanje (pristanak, simpatiju, naklonost) slušatelja, da ih prisili na određeno djelovanje. Aristotel je definirao retoriku kao "sposobnost pronalaženja moguće načine uvjerenja o bilo kojoj temi."

Drugi smjer također je nastao u staroj Grčkoj. Njegovi osnivači su Sokrat i drugi retoričari. Njegovi predstavnici bili su skloni smatrati dobrim bogato ukrašen, veličanstven govor, izgrađen prema estetskim kanonima. Uvjerljivost je i dalje važna, ali nije bila jedini ili glavni kriterij za procjenu govora. Stoga se smjer u retorici, koji potječe od Aristotela, može nazvati "logičkim", a od Sokrata - književnim.

Doktrina govorne kulture nastala je u Stara Grčka u okviru retorike kao učenja o prednostima i nedostacima govora. Retorički traktati davali su upute kakav govor treba biti, a što u njemu treba izbjegavati. Ti su radovi sadržavali preporuke za usklađenost pravilnost, čistoća, jasnoća, točnost, logičnost i izražajnost govora, kao i savjete kako to postići. Osim toga, Aristotel je također pozivao da se ne zaboravi na adresata govora: „Govor se sastoji od tri elementa: samog govornika, predmeta o kojem govori i osobe kojoj se obraća i koja je, zapravo, krajnji cilj svega.” Tako su Aristotel i drugi retori skrenuli pozornost čitatelja na činjenicu da se retoričke visine i umjetnost govora mogu postići samo na temelju ovladavanja osnovama govornih vještina.

U fikciji se koristi umjetnički stil govora kao funkcionalni stil koji obavlja figurativno-kognitivnu i ideološko-estetsku funkciju. Da bismo razumjeli karakteristike umjetnički način poznavanje stvarnosti, mišljenje, koje određuje specifičnosti umjetničkog govora, potrebno ga je usporediti sa znanstvenim načinom spoznaje, koji određuje karakteristične značajke znanstveni govor.

Fikciju, kao i druge vrste umjetnosti, karakterizira konkretan figurativni prikaz života, za razliku od apstraktnog, logičko-konceptualnog, objektivnog odraza stvarnosti u znanstvenom govoru. Umjetničko djelo karakterizira osjetilno opažanje i rekreiranje stvarnosti; autor prije svega nastoji prenijeti svoj osobni doživljaj, svoje razumijevanje i poimanje pojedine pojave.

Umjetnički stil govora karakterizira pozornost na posebno i slučajno, a zatim na tipično i opće. Sjetite se poznate “ Mrtve duše» N.V. Gogolja, gdje svaki od prikazanih veleposjednika personificira određene specifičnosti ljudske kvalitete, izražava određeni tip, a svi zajedno bili su “osoba” suvremeni autor Rusija.

Svijet fikcije je “rekreirani” svijet; prikazana stvarnost je u određenoj mjeri autorova fikcija, što znači da u umjetničkom stilu govora najvažniju ulogu ima subjektivni element. Cjelokupna okolna stvarnost prikazana je kroz autorovu viziju. Ali u književnom tekstu ne vidimo samo svijet pisca, nego i pisca u ovom svijetu: njegove sklonosti, osude, divljenje, odbacivanje itd. Uz to je povezana emotivnost i ekspresivnost, metaforika i značenjska raznolikost umjetnički stil govora. Analizirajmo kratki odlomak iz priče L. N. Tolstoja "Stranac bez hrane":

“Lera je otišla na izložbu samo zbog svog učenika, iz osjećaja dužnosti. "Alina Kruger. Osobna izložba. Život je kao gubitak. Slobodan ulaz". U praznom hodniku lutali su bradonja i dama. Gledao je neke od radova kroz rupu u šaci; osjećao se kao profesionalac. Lera je također pogledala kroz šaku, ali nije primijetila razliku: sve isti goli muškarci na kokošjim nogama, au pozadini su gorjele pagode. U knjižici o Alini pisalo je: “Umjetnik projicira svijet parabole na prostor beskonačnog.” Pitam se gdje i kako uče pisati likovnokritičke tekstove? Vjerojatno su rođeni s tim. Dok je dolazila u posjet, Lera je voljela listati umjetničke albume i, nakon što je pogledala reprodukciju, pročitati što je stručnjak napisao o njoj. Vidite: dječak je pokrio insekta mrežom, sa strane su anđeli koji pušu u pionirske rogove, na nebu je avion sa znakovima Zodijaka. Čitate: “Umjetnik na platno gleda kao na kult trenutka, gdje tvrdoglavost detalja dolazi u interakciju s pokušajem shvaćanja svakodnevnog života.” Mislite: autor teksta malo boravi na otvorenom, oslanja se na kavu i cigarete, intimni život mu je nekako kompliciran.”

Ono što imamo pred sobom nije objektivan prikaz izložbe, već subjektivni opis junakinja priče, iza koje se jasno vidi autor. Priča se temelji na kombinaciji troje umjetničkim planovima. Prvi je plan ono što Lera vidi na slikama, drugi je tekst iz povijesti umjetnosti koji tumači sadržaj slika. Ti su planovi stilski izraženi na različite načine, namjerno je naglašena knjiškost i apsurdnost opisa. I treći plan je autorova ironija koja se očituje kroz prikaz nesklada između sadržaja slika i verbalnog izraza tog sadržaja, u ocjeni bradonje, autora teksta knjige, i sposobnosti pisanja takve likovnokritičke tekstove.

Kao sredstvo komunikacije umjetnički govor ima svoj jezik – sustav figurativnih oblika izraženih jezičnim i izvanjezičnim sredstvima. Umjetnički govor, uz publicistiku, čini dvije razine nacionalnog jezika. Osnova umjetničkog stila govora je književni ruski jezik. Riječ u ovom funkcionalnom stilu ima nominativno-figurativnu funkciju. Evo početka romana V. Larina "Neuronski šok":

“Maratov otac Stepan Porfirijevič Fatejev, siroče od djetinjstva, bio je iz obitelji astrahanskih veziva. Revolucionarni vihor iznio ga je iz predvorja lokomotive, odvukao ga kroz tvornicu Mikhelson u Moskvi, mitraljeske tečajeve u Petrogradu i bacio u Novgorod-Severski, grad varljive tišine i blaženstva.”

U ove dvije rečenice autor je prikazao ne samo segment pojedinačnog ljudskog života, već i atmosferu epohe ogromnih promjena povezanih s revolucijom 1917. Prva rečenica daje spoznaju društveno okruženje, materijalni uvjeti, ljudski odnosi u dječjim godinama života oca junaka romana i vlastitim korijenima. Jednostavni, grubi ljudi koji su okruživali dječaka (bindyuzhnik je kolokvijalni naziv za lučkog utovarivača), naporan rad, koji je vidio od djetinjstva, nemir sirotišta - to je ono što stoji iza ovog prijedloga. I sljedeća rečenica uključuje privatnost u ciklus povijesti. Metaforičke fraze puhao je revolucionarni vihor..., vukao..., bacio... ljudski život uspoređuju s određenim zrncem pijeska koje ne može izdržati povijesne kataklizme, a istovremeno prenose element općeg kretanja onih “koji su bili nitko”. U znanstvenom ili službenom poslovnom tekstu takva slika, takav sloj dubinskih informacija nemoguć je.

Leksički sastav i funkcioniranje riječi u umjetničkom stilu govora imaju svoje karakteristike. Broj riječi koje čine osnovu i stvaraju slikovitost ovog stila prvenstveno uključuje figurativna sredstva ruskog književnog jezika, kao i riječi koje svoje značenje ostvaruju u kontekstu. To su riječi sa širokim rasponom upotrebe. Usko specijalizirane riječi koriste se u maloj mjeri, samo da bi se stvorila umjetnička autentičnost pri opisivanju određenih aspekata života. Na primjer, L.N. Tolstoj se u Ratu i miru služio posebnim vojnim rječnikom pri opisivanju prizora bitaka; Značajan broj riječi iz lovačkog vokabulara naći ćemo u “Bilješkama jednog lovca” I.S. Turgenjev, u pričama M.M. Prishvina, V.A. Astafjev, au "Pikovoj dami" A.S. Puškin ima mnogo riječi iz vokabulara kartaških igara itd. U umjetničkom stilu govora vrlo je široko korištena verbalna višeznačnost riječi, koja otvara dodatna značenja i nijanse značenja, kao i sinonimiju na svim jezičnim razinama, omogućujući isticanje najsuptilnijih nijansi značenja. To se objašnjava činjenicom da autor nastoji iskoristiti sva bogatstva jezika, stvoriti svoj jedinstveni jezik i stil, stvoriti svijetli, izražajni, figurativni tekst. Autor se služi ne samo vokabularom kodificiranog književnog jezika, već i raznovrsnim figurativnim sredstvima iz kolokvijalnog govora i narodnog jezika. Navedimo primjer korištenja takve tehnike B. Okudzhave u "Avanturama Shipova":

“U kafani Evdokimov upravo su htjeli ugasiti svjetiljke kad je počeo skandal. Skandal je počeo ovako. U početku je sve u sali izgledalo dobro, čak je i kafanski parket Potap rekao vlasniku da se danas Bog smilovao - ni jedne razbijene boce, kad odjednom u dubini, u polumraku, u samoj jezgri, bilo je zujanje poput roja pčela.

"Očevi svjetla", lijeno se začudio vlasnik, "evo, Potapka, tvoje zlo oko, dovraga!" Pa trebao si graknuti, kvragu!”

U književnom tekstu dolazi do izražaja emocionalnost i ekspresivnost slike. Mnoge riječi, koje u znanstvenom govoru djeluju kao jasno definirani apstraktni pojmovi, u novinskom i novinarskom govoru - kao društveno generalizirani pojmovi, u umjetničkom govoru nose konkretne osjetilne ideje. Tako se stilovi funkcionalno nadopunjuju. Na primjer, pridjev dovesti u znanstvenom govoru ostvaruje svoje izravno značenje ( olovna ruda, olovni metak), a umjetnička tvori ekspresivnu metaforu ( olovni oblaci, olovna noć, olovni valovi). Stoga u umjetničkom govoru važnu ulogu igraju fraze koje stvaraju neku vrstu figurativnog prikaza.

Umjetnički govor, osobito pjesnički, karakterizira inverzija, tj. mijenjanje uobičajenog reda riječi u rečenici kako bi se pojačalo semantičko značenje riječi ili cijeloj frazi dala posebna stilska boja. Primjer inverzije je poznata rečenica iz pjesme A. Akhmatove "Još uvijek vidim Pavlovsk kao brdovit ...". Autorove opcije reda riječi su raznolike i podređene općem konceptu.

Sintaktička struktura umjetnički govor odražava tijek figurativnih i emocionalnih dojmova autora, pa se ovdje može pronaći čitav niz sintaktičkih struktura. Svaki autor podređuje jezična sredstva ispunjenju svojih ideoloških i estetskih zadaća. Dakle, L. Petrushevskaya, da pokaže nered, "nevolje" obiteljski život junakinja priče “Poezija u životu”, uključuje u jednu rečenicu nekoliko jednostavnih i složene rečenice:

“U Milinoj priči tada je sve krenulo nizbrdo, Milin muž u novom dvosobnom stanu više nije štitio Milu od majke, majka je živjela odvojeno, a telefona nije bilo ni ovdje ni ovdje – Milin muž postao je svoj, a Jago i Otela i podrugljivo, iza ugla gledao sam kako Milu na ulici svraćaju ljudi njegove vrste, graditelji, tragači, pjesnici, koji nisu znali koliko je to breme teško, kako je život nepodnošljiv ako se boriš sam, jer ljepota u životu nije pomoćnica, tako bi se otprilike mogli prevesti oni bezobrazni, očajnički monolozi koje je bivši agronom, a sada istraživač, Milin suprug, urlao i noću na ulici, iu svom stanu, iu pijanom stanju. , tako da se Mila sa svojom malom kćeri negdje sakrila, našla zaklon za sebe, a nesretni muž je tukao namještaj i bacao željezne posude.”

Ova se rečenica doživljava kao beskrajna pritužba bezbrojnih nesretnih žena, kao nastavak teme ženske nesreće.

U umjetničkom govoru moguća su i odstupanja od strukturnih normi, zbog umjetničke aktualizacije, tj. autor ističe neku misao, ideju, značajku koja je važna za smisao djela. Mogu se izraziti kršenjem fonetskih, leksičkih, morfoloških i drugih normi. Ova tehnika se posebno često koristi za stvaranje komičnog efekta ili svijetle, izražajne umjetnička slika. Razmotrimo primjer iz djela B. Okudzhave "Avanture Shipova":

“O, bože,” Šipov je odmahnuo glavom, “zašto to radiš? Nema potrebe. Vidim kroz tebe, mon cher... Hej, Potapka, zašto si zaboravio čovjeka s ulice? Vodi ovdje, budi se. Pa, gospodine studente, kako iznajmljujete ovu konobu? Prljavo je. Mislite li da mi se sviđa?... Bio sam u pravim restoranima, gospodine, znam... Čisto carstvo... Ali tamo ne možete razgovarati s ljudima, ali ovdje mogu nešto naučiti.”

Govor glavnoga lika vrlo ga jasno karakterizira: ne baš obrazovan, ali ambiciozan, želeći ostaviti dojam gospodara, majstora, Shipov se služi elementarnim francuske riječi(mon cher) uz narodni jezik buđenje, buđenje, evo, koji ne odgovaraju ne samo književnom, nego ni razgovornom obliku. Ali sva ta odstupanja u tekstu služe zakonu umjetničke nužnosti.

Uvod

1. Književnoumjetnički stil

2. Slikovitost kao jedinica figurativnosti i ekspresivnosti

3. Rječnik sa predmetnim značenjem kao temelj za vizualizaciju

Zaključak

Književnost

Uvod

Ovisno o području primjene jezika, sadržaju iskaza, situaciji i ciljevima komunikacije, razlikuje se nekoliko funkcionalno-stilskih varijanti, odnosno stilova, koje karakterizira određeni sustav izbor i organizacija jezičnih sredstava u njima.

Funkcionalni stil je povijesno uspostavljena i društveno osviještena varijanta književnog jezika (njegov podsustav), koja funkcionira na određenom području. ljudska djelatnost i komunikacija, stvorena osobitostima uporabe jezičnih sredstava na ovom području i njihovom specifičnom organizacijom.

Klasifikacija stilova temelji se na izvanjezičnim čimbenicima: opsegu uporabe jezika, sadržaju koji njime određuje i ciljevima komunikacije. Područja primjene jezika odgovaraju vrstama ljudske aktivnosti koje odgovaraju oblicima javna svijest(znanost, pravo, politika, umjetnost). Tradicionalno i društveno značajna područja Djelatnostima se smatraju: znanstvene, poslovne (upravno-pravne), društveno-političke, umjetničke. Stilovi su raspoređeni u skladu s tim službeni govor(knjiga): znanstvena, službeno poslovna, publicistička, književna i umjetnička (umjetnička). Suprotstavljeni su stilu neformalnog govora - kolokvijalnog i svakodnevnog.

Književni i umjetnički stil govora izdvaja se u ovoj klasifikaciji, jer još nije riješeno pitanje zakonitosti njegove izolacije u zasebni funkcionalni stil, budući da ima prilično zamagljene granice i može koristiti jezična sredstva svih drugih stilova. Specifičnost ovog stila također je prisutnost u njemu različitih vizualnih i izražajnih sredstava za prenošenje posebna svojstva– slike.

1. Književnoumjetnički stil

Kao što smo gore primijetili, pitanje jezika fikcije i njegova mjesta u sustavu funkcionalni stilovi rješava se dvosmisleno: neki istraživači (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasiljeva, B.N. Golovin) uključuju poseban umjetnički stil u sustav funkcionalnih stilova , drugi (L.Yu. Maksimov, K.A. Panfilov, M.M. Shansky , D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) smatraju da za to nema razloga. Kao argumenti protiv razlikovanja stila beletristike navode se: 1) jezik beletristike ne ulazi u pojam književnog jezika; 2) višestilski je, otvoren i nema specifičnosti koje bi bile svojstvene jeziku beletristike u cjelini; 3) jezik književnosti ima posebnu, estetsku funkciju, koja se izražava u vrlo specifičnoj uporabi jezičnih sredstava.

Čini nam se da je mišljenje M.N. Kozhina da “proširenje umjetničkog govora izvan funkcionalnih stilova osiromašuje naše razumijevanje funkcija jezika. Izbacimo li umjetnički govor s popisa funkcionalnih stilova, ali pretpostavimo da književni jezik postoji u mnogim funkcijama, a to se ne može poreći, onda se pokazuje da estetska funkcija nije jedna od funkcija jezika. Upotreba jezika u estetskoj sferi jedno je od najviših dostignuća književnog jezika, pa zbog toga niti književni jezik to prestaje biti ulaskom u umjetničko djelo, niti jezik književnosti prestaje biti manifestacija. književnog jezika.”

Glavni je cilj književnoumjetničkog stila ovladati svijetom po zakonima ljepote, zadovoljiti estetske potrebe autora umjetničkog djela i čitatelja te estetski djelovati na čitatelja uz pomoć umjetničke slike.

Koristi se u književnim djelima različite vrste i žanrovi: priče, romani, pjesme, poeme, tragedije, komedije i dr.

Jezik beletristike, usprkos stilskoj heterogenosti, usprkos tome što se u njemu jasno očituje autorova individualnost, ipak se razlikuje u nizu stvari. specifične značajke, omogućujući razlikovanje umjetničkog govora od bilo kojeg drugog stila.

Značajke jezika fikcije u cjelini određene su nekoliko čimbenika. Karakterizira ga široka metaforičnost, slikovitost jezičnih jedinica gotovo svih razina, uporaba sinonima svih vrsta, polisemija, a uočava se i različita stilska slojevitost vokabulara. Umjetnički stil (u usporedbi s drugim funkcionalnim stilovima) ima svoje zakonitosti percepcije riječi. Značenje riječi u u većoj mjeri određeno autorovim ciljem, žanrom i kompozicijske značajke umjetničkog djela čiji je element ova riječ: prvo, ona je u kontekstu ovoga književno djelo može poprimiti umjetničku dvosmislenost nezabilježenu u rječnicima; drugo, zadržava vezu s idejnim i estetskim sustavom ovoga djela i ocjenjujemo je kao lijepu ili ružnu, uzvišenu ili nisku, tragičnu ili komičnu:

Korištenje jezičnih sredstava u beletristici u konačnici je podređeno autorovoj namjeri, sadržaju djela, stvaranju slike i utjecaju njome na adresata. Pisci u svojim djelima polaze prije svega od točnog prenošenja misli i osjećaja, istinitog otkrivanja duhovnog svijeta junaka i realističnog rekreiranja jezika i slike. Ne samo normativne činjenice jezika, nego i odstupanja od općih književnih normi podliježu autorovoj intenciji i želji za umjetničkom istinom.

Širina umjetničkog govora koji pokriva sredstva nacionalnog jezika tolika je da nam omogućuje afirmaciju ideje temeljnog potencijalna prilika uključivanje u stil fikcije svih postojećih jezičnih sredstava (iako povezanih na određeni način).

Navedene činjenice pokazuju da stil fikcije ima niz značajki koje mu omogućuju da zauzme svoje posebno mjesto u sustavu funkcionalnih stilova ruskog jezika.

2. Slikovitost kao jedinica figurativnosti i ekspresivnosti

Finoća i izražajnost sastavna su svojstva umjetničkog i književnog stila, pa iz toga možemo zaključiti da je slikovitost neophodan element ovoga stila. Međutim, ovaj pojam je ipak mnogo širi, najčešće u lingvistička znanost Razmatra se pitanje slikovnosti riječi kao jedinice jezika i govora, odnosno leksičke slikovnosti.

S tim u vezi, slikovitost se smatra jednim od konotativnih obilježja riječi, kao sposobnost riječi da sadrži i u verbalnoj komunikaciji reproducira konkretnu osjetilnu pojavnost (sliku) predmeta, zabilježenu u svijesti izvornih govornika – a vrsta vizualne ili slušne reprezentacije.

U radu N.A. Lukyanova "O semantici i vrstama ekspresivnih riječi" leksičke jedinice»sadrži cijela serija prosudbe o leksičkim slikama koje u potpunosti dijelimo. Evo nekih od njih (u našoj formulaciji):

1. Slikovitost je semantička komponenta koja aktualizira osjetilne asocijacije (ideje) vezane uz određenu riječ, a preko nje i određeni predmet, fenomen koji se naziva ovom riječju.

2. Slike mogu biti motivirane i nemotivirane.

3. Jezična (semantička) osnova motiviranih figurativnih izražajnih riječi je:

a) figurativne asocijacije koje nastaju usporedbom dviju ideja o stvarnim predmetima, fenomenima - metaforičke slike (kipjeti - "biti u stanju snažnog ogorčenja, ljutnje"; suho - "jako se brinuti, brinuti se za nekoga, nešto");

b) zvučne asocijacije – (gorjeti, hroptati);

c) slike unutarnji oblik kao rezultat tvorbene motivacije (play up, star, shrink).

4. Jezična osnova nemotivirane slike stvara se zbog niza čimbenika: nejasnosti unutarnjeg oblika riječi, pojedinačnih figurativnih ideja itd.

Stoga možemo reći da je slikovitost jedno od najvažnijih strukturnih i semantičkih svojstava riječi koje utječe na njezinu semantiku, valentnost i emocionalno-ekspresivni status. Procesi formiranja verbalne slike najizravnije su i organski povezani s procesima metaforizacije, odnosno služe kao figurativno i izražajno sredstvo.

Slikovitost je “figurativnost i ekspresivnost”, odnosno funkcije jezična jedinica u govoru s osobitostima njegove strukturalne organizacije i određenim okruženjem, koje odražava upravo plan izražavanja.

Kategorija slike, kao obvezna strukturna karakteristika svake jezične jedinice, pokriva sve razine refleksije okolnog svijeta. Upravo zbog te stalne sposobnosti potencijalnog stvaranja figurativnih dominanti postalo je moguće govoriti o takvim kvalitetama govora kao što su figurativnost i ekspresivnost.

Njih pak karakterizira upravo sposobnost stvaranja (ili aktualiziranja jezičnih figurativnih dominanti) osjetilnih slika, njihova posebna reprezentacija i zasićenost asocijacijama u svijesti. Prava funkcija slike otkriva se tek kad se odnosi na stvarnu predmetnu radnju – govor. Slijedom toga, razlog takvih kvaliteta govora kao što su figurativnost i izražajnost leži u sustavu jezika i može se otkriti na bilo kojoj od njegovih razina, a taj razlog je slikovitost - posebna neodvojiva strukturna karakteristika jezične jedinice, dok je objektivnost jezične jedinice. odraz predodžbe i aktivnost njezine konstrukcije moguće je proučavati samo na razini funkcionalne provedbe jezične jedinice. Konkretno, to može biti vokabular s predmetno specifičnim značenjem, kao glavno sredstvo prikazivanja.

Umjetnički stil je poseban stil govora koji je dobio široko rasprostranjena kako u svjetskoj fikciji općenito tako i u copywritingu posebno. Odlikuje se visokom emotivnošću, direktnim govorom, bogatstvom boja, epiteta i metafora, a osmišljena je i tako da utječe na čitateljevu maštu i djeluje kao okidač njegove fantazije. Dakle, danas ćemo detaljno i vizualno primjeri razmatramo umjetnički stil tekstova i njegovu primjenu u copywritingu.

Značajke umjetničkog stila

Kao što je već spomenuto, umjetnički stil najčešće se koristi u fikciji: romani, kratke priče, kratke priče, priče i drugi. književne vrste. Ovaj stil nije svojstven vrijednosne sudove, suhoća i formalnost, koji su također karakteristični za stilove. Umjesto toga, karakterizira ga pripovijedanje i prenošenje najsitnijih detalja kako bi se u mašti čitatelja oblikovala filigranska forma prenesene misli.

U kontekstu copywritinga, umjetnički stil pronašao je novo utjelovljenje u hipnotičkim tekstovima, kojima je posvećen cijeli odjeljak “” na ovom blogu. Elementi umjetničkog stila omogućuju tekstovima utjecaj limbički sustavčitateljev mozak i pokreću autoru potrebne mehanizme, zahvaljujući kojima se ponekad postiže vrlo zanimljiv učinak. Na primjer, čitatelj se ne može otrgnuti od romana ili doživljava seksualnu privlačnost, ali i druge reakcije, o čemu ćemo govoriti u sljedećim člancima.

Elementi umjetničkog stila

Svaki književni tekst sadrži elemente koji su karakteristični za njegov stil izlaganja. Najkarakterističniji umjetnički stil je:

• Detaljiranje
• Prenošenje autorovih osjećaja i emocija
• Epiteti
• Metafore
• Usporedbe
• Alegorija
• Korištenje elemenata iz drugih stilova
• Inverzija

Pogledajmo sve te elemente detaljnije i na primjerima.

1. Detalj u književnom tekstu

Prvo što se može istaknuti u svim književnim tekstovima je prisutnost detalja, i to gotovo za sve.

Primjer umjetničkog stila #1

Poručnik je hodao po žutom građevinskom pijesku, grijanom užarenim popodnevnim suncem. Bio je mokar od vrhova prstiju do vrhova kose, cijelo mu je tijelo bilo prekriveno ogrebotinama od oštre bodljikave žice i boljelo ga je izluđujuća bol, ali je bio živ i išao je prema zapovjedništvu, što se vidjelo na horizont udaljen oko pet stotina metara.

2. Prenošenje autorovih osjećaja i emocija

Primjer umjetničkog stila #2

Varenka, tako slatka, dobroćudna i simpatična djevojka, čije su oči uvijek blistale dobrotom i toplinom, s mirnim pogledom pravog demona, krenula je prema baru Ružni Harry s strojnicom Thompson na gotovs, spremna da se otkotrlja u asfalt ti podli, prljavi, smrdljivi i skliski tipovi koji su se usudili buljiti u njezine čari i požudno sliniti.

3. Epiteti

Epiteti su najkarakterističniji za književnih tekstova, budući da su zaslužni za bogatstvo vokabulara. Epiteti se mogu izraziti imenicom, pridjevom, prilogom ili glagolom i najčešće su predstavljeni skupinama riječi od kojih se jedna ili više njih nadopunjuju.

Primjeri epiteta

Primjer umjetničkog stila br. 3 (s epitetima)

Yasha je bio samo mali prljavi prevarant, koji je, unatoč tome, imao vrlo veliki potencijal. Još u svom ružičastom djetinjstvu majstorski je krao jabuke od tete Njure, a nije prošlo ni dvadesetak godina, s tim istim poletnim fitiljem prebacio se u banke u dvadeset i tri zemlje svijeta i uspio ih tako vješto oguliti da ni policija ni Interpol ga nikako nisu mogli uhvatiti na djelu.

4. Metafore

Metafore su riječi ili izrazi u figurativno značenje. Rasprostranjen među klasicima ruske fikcije.

Primjer umjetničkog stila #4 (metafore)

5. Usporedbe

Umjetnički stil ne bi bio sam da u njemu nema usporedbi. Ovo je jedan od onih elemenata koji tekstovima daju posebnu aromu i tvore asocijativne veze u mašti čitatelja.

Primjeri usporedbi

6. Alegorija

Alegorija je prikaz nečega apstraktnog pomoću konkretne slike. Koristi se u mnogim stilovima, no posebno je tipičan za umjetničke.

7. Korištenje elemenata iz drugih stilova

Najčešće se ovaj aspekt očituje u izravnom govoru, kada autor prenosi riječi određenog lika. U takvim slučajevima, ovisno o vrsti, lik može koristiti bilo koji od stilova govora, ali najpopularniji je u ovom slučaju razgovorni.

Primjer umjetničkog stila #5

Redovnik je zgrabio štap i stao na put uljezu:

– Zašto ste došli u naš samostan? – pitao je.
- Što te briga, makni se s puta! – odbrusio je stranac.
“Uuuu...” redovnik je značajno otegao. - Izgleda da te nitko nije naučio lijepom ponašanju. U redu, samo sam raspoložen danas, naučimo te par lekcija.
- Imaš me, redovniče, hangard! – prosiktao je nezvani gost.
– Krv mi počinje igrati! – oduševljeno je zastenjao svećenik: “Molim vas, pokušajte me ne razočarati.”

S tim riječima obojica su skočila sa svojih mjesta i uhvatila se u nemilosrdnu borbu.

8. Inverzija

Inverzija je uporaba obrnutim redoslijedom riječi učvrstiti pojedine ulomke i dati riječima poseban stilski kolorit.

Primjeri inverzije

Zaključci

Umjetnički stil teksta može sadržavati sve navedene elemente ili samo neke od njih. Svaki ima određenu funkciju, ali svi služe istoj svrsi: zasititi tekst i ispuniti ga bojama kako bi se čitatelj maksimalno uključio u prenesenu atmosferu.

Majstori umjetnički žanr, čija remek-djela ljudi čitaju bez prestanka, koriste niz hipnotičkih tehnika, o kojima će biti više riječi u sljedećim člancima. ili e-mail bilten u nastavku, pratite blog na Twitteru i nikada ih nećete propustiti.

Općenito, do glavnog jezične značajke umjetnički stil govora uključuje sljedeće:

1. Heterogenost leksičkog sastava: kombinacija knjiški rječnik iz kolokvijalnog, narodnog jezika, dijalekta itd.

Pogledajmo neke primjere.

“Trava perjanica je sazrela. Stepa duga mnogo milja bila je obučena u lelujavo srebro. Vjetar ju je nosio elastično, tečno, hrapavo, kvrgavo i tjerao plavkasto-opalne valove prema jugu ili zapadu. Tamo gdje je strujala zračna struja, perna trava se molitveno klanjala, a na njenom sivom grebenu dugo je ležala pocrnjela staza.”

“Procvjetale su razne trave. Na grebenima grebena nalazi se neradosni izgorjeli pelin. Noći su se brzo gasile. Noću su bezbrojne zvijezde sjale na pougljenjenom crnom nebu; mjesec - kozačko sunce, potamnjelo oštećenom stranom, sjalo je škrto, bijelo; Prostrana Mliječna staza ispreplela se s drugim zvjezdanim stazama. Opor zrak bio je gust, vjetar je bio suh i pelin; zemlja, zasićena istom gorčinom svemoćnog pelina, čeznula je za svježinom.”

(M. A. Šolohov)

2. Korištenje svih slojeva ruskog rječnika radi ostvarenja estetske funkcije.

“Daria je oklijevala minutu i odbila:

Ne, ne, sama sam. Tamo sam sam.

Nije ni znala gdje je “tamo” i izašavši iz kapije krenula je prema Angari.”

(V. Rasputin)

3. Djelatnost polisemantičkih riječi svih stilskih varijanti govora.

“Rijeka ključa sva u čipci bijele pjene.

Na baršunastim livadama makovi crveno cvjetaju.

Mraz je rođen u zoru."

(M. Prishvin).

4. Kombinatorni prirast značenja.

Riječi u umjetničkom kontekstu dobivaju novi semantički i emocionalni sadržaj, koji utjelovljuje autorovu figurativnu misao.

"U snovima sam uhvatio sjene koje odlaze,

Blijede sjene dana koji blijedi.

Popeo sam se na toranj. I koraci su se tresli.

I koraci su drhtali pod mojim nogama.”

(K. Balmont)

5. Veća sklonost korištenju konkretnog rječnika, a manja sklonost apstraktnom rječniku.

“Sergej je gurnuo teška vrata. Stepenica trijema jedva je čujno zacviljela pod njegovom nogom. Još dva koraka - i već je u vrtu."

“Hladan večernji zrak bio je ispunjen opojnim mirisom rascvjetanog bagrema. Negdje u granama slavuj je pjevao svoje trikove, prelivajuće i suptilno.”

(M. A. Šolohov)

6. Minimum generičkih pojmova.

“Još jedan savjet neophodan za proznog pisca. Više specifičnosti. Što je predmet precizniji i specifičniji imenovan, to je slika izražajnija.”

“Imate: “Konji žvaču žito. Seljaci su pripremali “jutro”, “ptice su se bučile”... U umjetnikovoj pjesničkoj prozi, koja zahtijeva vidljivu jasnoću, ne bi smjelo biti generičkih pojmova, osim ako to ne nalaže sama semantička zadaća sadržaja. .. Zob je bolja od žita. Topovi su prikladniji od ptica.”

(Konstantin Fedin)

7. Široka uporaba narodnopoetskih riječi, emocionalnih i izražajan vokabular, sinonimi, antonimi.

“Šipak se, vjerojatno, od proljeća penjao deblom do mlade jasike, a sada, kad je došlo vrijeme da jasika slavi svoj imendan, sva je rasplamsala u crvene, mirisne divlje ruže.”

(M. Prishvin).

“New Time se nalazio u Ertelev Laneu. Rekao sam "fit". To nije prava riječ. Vladao, dominirao."

(G. Ivanov)

8. Upravljanje verbalnim govorom.

Pisac svaki pokret (fizički i/ili psihički) i promjenu stanja imenuje u fazama. Napumpavanje glagola aktivira napetost čitanja.

Grigorij je sišao do Dona, oprezno se popeo preko ograde baze Astahovski i prišao prozoru prekrivenom kapcima. Čuo je samo česte otkucaje svoga srca... Tiho je kucnuo po uvezu okvira... Aksinja je šutke prišla prozoru i provirila. Vidio je kako je pritisnula ruke na prsa i čuo neartikulirani jauk koji joj se oteo s usana. Grigorij joj je dao znak da otvori prozor i skinuo pušku. Aksinja je otvorila vrata. Stajao je na ruševinama, Aksinjine gole ruke uhvatile su ga za vrat. Toliko su drhtale i udarale po njegovim ramenima, te drage ruke, da se njihovo drhtanje prenijelo na Grgura.”

(M.A. Šolohov “Tihi Don”)

Dominantna obilježja umjetničkog stila su slikovitost i estetski značaj svakog od njegovih elemenata (sve do zvukova). Otuda želja za svježinom slike, neukinuti izrazi, veliki broj tropa, posebna umjetnička (koja odgovara stvarnosti) točnost, uporaba posebnih izražajnih govornih sredstava karakterističnih samo za ovaj stil - ritam, rima, čak iu prozi posebna harmonijska organizacija govora.

Umjetnički stil govora karakterizira slikovitost i opsežna uporaba figurativnih i izražajnih sredstava jezika. Uz svoja tipična jezična sredstva služi se i sredstvima svih drugih stilova, osobito razgovornoga. U jeziku umjetničke književnosti mogu se upotrebljavati kolokvijalizmi i dijalektizmi, riječi visokog, poetskog stila, žargon, grubosti, stručne poslovne figure, publicistika. Sredstva u umjetničkom stilu govora podređena su njegovoj glavnoj funkciji - estetskoj.

Kako primjećuje I. S. Alekseeva, “ako razgovorni stil govor prvenstveno obavlja funkciju priopćavanja, (komunikativnu), znanstvenu i službeno poslovnu funkciju poruke (informativnu), zatim umjetnički stil govora namijenjen je stvaranju umjetničkih, pjesničkih slika, emocionalnog i estetskog utjecaja. Svi jezični alati uključeni u ilustracije, mijenjaju svoju primarnu funkciju, podređenu zadaćama danog umjetničkog stila."

U književnosti jezik zauzima posebno mjesto, jer je on onaj gradivni materijal, sluhom ili vidom opažena materija bez koje djelo ne može nastati.

Umjetnik riječi - pjesnik, pisac - nalazi, prema riječima L. Tolstoja, „jedino potrebno mjesto jedino prave riječi”, kako bi ispravno, točno, figurativno izrazio misao, prenio zaplet, karakter, natjerao čitatelja da suosjeća s junacima djela, uđe u svijet koji je stvorio autor.

Sve je to dostupno samo jeziku beletristike, zbog čega se oduvijek smatrao vrhuncem književnog jezika. Najbolje u jeziku, njegove najjače sposobnosti i najrjeđa ljepota su u djelima fikcije, a sve se to postiže umjetnička sredstva jezik. Sredstva umjetničkog izražavanja su raznolika i brojna. Prije svega, to su staze.

Tropi su govorna figura u kojoj se neka riječ ili izraz upotrebljava u figurativnom smislu radi postizanja veće likovne izražajnosti. Trop se temelji na usporedbi dva pojma koji se čine bliski našoj svijesti u nekom pogledu.

1). Epitet (grč. epitheton, lat. apositum) je definicijska riječ, uglavnom kada dodaje nove kvalitete značenju riječi koja se definira (epitheton ornans - ukrasni epitet). sri kod Puškina: “rumena zora”; posebnu pozornost teoretičari obraćaju pozornost na epitet s prenesenim značenjem (usp. Puškin: “moji surovi dani”) i epitet sa suprotnim značenjem - tzv. oksimoron (usp. Nekrasov: “siromašni luksuz”).

2). Usporedba (latinski comparatio) - otkrivanje značenja riječi usporedbom s drugom iz nekog razloga zajednička značajka(tertium comparationis). sri od Puškina: "Mladost je brža od ptice." Otkrivanje značenja riječi utvrđivanjem njezina logičnog sadržaja naziva se tumačenje i odnosi se na brojke.

3). Perifraza (grč. periphrasis, lat. circumlocutio) je način prikazivanja koji opisuje jednostavan predmet kroz složene revolucije. sri Puškin ima parodičnu perifrazu: "Mladi ljubimac Talije i Melpomene, velikodušno darovan od Apolona." Jedna vrsta perifraze je eufemizam - zamjena riječi koja se iz nekog razloga smatra opscenom opisnom frazom. sri od Gogolja: "proći uz pomoć šala."

Za razliku od ovdje navedenih tropa koji se grade na obogaćivanju nepromijenjenog osnovnog značenja riječi, sljedeći tropi grade se na pomacima u osnovnom značenju riječi.

4). Metafora (lat. translatio) – uporaba riječi u prenesenom značenju. Klasičan primjer, navodi Ciceron - "žubor mora." Splet mnogih metafora tvori alegoriju i zagonetku.

5). Sinegdoha (lat. intellectio) je slučaj kada se cijela stvar prepoznaje po malom dijelu ili kada se dio prepoznaje po cjelini. Klasičan primjer koji daje Kvintilijan je "krma" umjesto "brod".

6). Metonimija (lat. denominatio) je zamjena jednog naziva za predmet drugim, posuđenim od srodnih i sličnih predmeta. sri od Lomonosova: "čitaj Vergilija."

7). Antonomazija (lat. pronominatio) -- zamjena vlastito ime još jedan, kao izvana posuđen, nadimak. Klasični primjer koji daje Kvintilijan je "razarač Kartage" umjesto "Scipio".

8). Metalepsis (latinski transumptio) je zamjena, koja takoreći predstavlja prijelaz iz jednog tropa u drugi. sri od Lomonosova - "prošlo je deset žetvi ...: ovdje, nakon žetve, naravno, ljeto je, nakon ljeta, cijela godina."

To su putovi izgrađeni na upotrebi riječi u prenesenom značenju; teoretičari primjećuju i mogućnost istodobne uporabe riječi u prenesenom značenju i doslovno, mogućnost stjecanja kontradiktornih metafora. Konačno, identificiran je niz putova u kojima se ne mijenja glavno značenje riječi, već jedna ili druga nijansa ovog značenja. Ovo su:

9). Hiperbola je pretjerivanje dovedeno do točke "nemogućnosti". sri od Lomonosova: "trčanje, brže od vjetra i munje."

10). Litotes je podcjenjivanje izražavanje kroz negativan promet sadržaj pozitivnog izraza (“puno” u značenju “mnogo”).

11). Ironija je izražavanje riječima značenja suprotnog njihovom značenju. sri Lomonosovljeva karakterizacija Katiline kod Cicerona: “Da! On je plašljiv i krotak čovjek...”

DO izražajna sredstva u jezik spadaju i stilske figure govora ili jednostavno govorne figure: anafora, antiteza, neunija, gradacija, inverzija, višeunija, paralelizam, retoričko pitanje, retorički apel, zadano, elipsa, epifora. Sredstva umjetničkog izražavanja također su ritam (poezija i proza), rima i intonacija.