Govorni žanr u suvremenoj lingvistici. Suvremeni problemi znanosti i obrazovanja

Što su govorni žanrovi? n Govorni žanrovi su specifični, relativno n Govorni žanrovi su varijante usmenih i stabilnih tematskih, kompozicijskih i stilskih vrsta iskaza (M. M. Bahtin). pisani tekstovi koji postoje u različitim sferama komunikacije, reproduciraju ih govornici i pisci i prepoznaju se svojim jezičnim (verbalnim i neverbalnim) sredstvima (T. A. Ladyzhenskaya) Ove definicije pomažu istaknuti tematsku i stilsku izvjesnost među karakteristikama RL, prisutnost u svakom od njih posebna kompozicija, prepoznavanje žanrova i njihova reproduktivnost

Čimbenici koji utječu na izbor govornog žanra n Komunikacijska situacija (gdje, kada, kako, u kojem vremenu se odvija komunikacija) n Komunikacijski zadatak govornika n Slika autora n Slika adresata

Vrste govornih žanrova (prema T. V. Shmeleva) Klasifikacija se temelji na komunikacijskom cilju n Informativni - operacije s informacijama (zahtjev, prezentacija, potvrda, opovrgavanje) n Imperativ - uzrokuju provedbu ili neizvršenje radnje (zahtjev, naredba) , zapovijed itd.) n Bontonska provedba radnje u društvenoj sferi, predviđena bontonom određenog društva (zahvalnost, čestitka, isprika itd.) n Evaluativna - mijenja dobrobit sudionika u komunikaciji, povezujući svoje postupke s ljestvicom vrijednosti prihvaćenih u društvu (kompliment, blasfemija, odobravanje, itd.) U metodologiji je uobičajeno razlikovati primarne RG i sekundarne RG, koje nastaju na temelju primarnih (prepričavanje, bilješka i sl.)

Grupe RJ prema T. A. Ladyzhenskaya Razvijanje kulture govornog ponašanja (bontonski žanrovi) n Priprema za aktivnosti u različitim područjima komunikacije u službenom i neformalnom okruženju (izjava, autobiografija, itd.) n Promicanje ovladavanja različitim vrstama obrazovnih aktivnosti (prepričavanje , sažetak, sažetak ) n Razvijanje društvenosti, mašte, sposobnosti improvizacije (anegdota, priča. Crtica s putovanja) n

Slijed proučavanja RJ u školi Osnovna škola - bontonski žanrovi i neki informativni žanrovi (priča, kronika, bilješka) n 5. - 6. razredi - informativni žanrovi (posjetnica, plakat, oglas itd.), koncept sekundarnih tekstova (sažetak , predgovor, prikaz); RJ koji se koriste u službenom poslovnom govoru (izjava, obrazloženje i dr.), uključujući i one koji se koriste u grupnoj komunikaciji (intervjui, pohvale) n 7. – 9. razred – obrazovni RJ (sažetak, izvješće, teze); RJ-ovi potrebni u budućem osobnom i profesionalnom životu (protokol, rasprava, novinski žanrovi) n

RJ učio u osnovnoj školi, 1. razred n Bonton: telefonski razgovor, pozdrav, rastanak, zahvala n Informativni: brojalica, bajka, 2. razred n Bonton: žalba, isprika, molba, odbijanje n Informativni: znak, prepričavanje, opis predmeta, životinje, usporedni opis, pravilo, odgovor, nefiktivna priča, priča o sebi, potpis ispod fotografije 3. razred n Bonton: pohvala, odobravanje, poziv, čestitka n Informativno: obrazloženje uz citat, osobno pismo, šaljivo priča, priča o nezaboravnom događaju 4. razred n Bonton: uopćavanje znanja o prethodno proučenim žanrovima n Informativno: sažeto prepričavanje, rječnička natuknica, obavijesti, kronika

Sposobnost elokventnog govora smatrala se umjetnošću. No, klasifikacija je uglavnom provedena samo između elokvencije, poezije i glume. Retorika se pretežno tumačila kao znanost o riječi i poeziji, prozi i rječitosti. Govornik je i pjesnik i majstor riječi. U antici se podučavala retorika. Govornici su uglavnom pribjegavali isključivo poetskim tehnikama, s ciljem da pojačaju izražajnost svog govora. Danas se govorni žanr određuje ovisno o komunikacijskoj sferi koja odgovara vlastitoj funkciji: komunikaciji, poruci i utjecaju.

Pogledi različitih mislilaca na retoriku

U stajalištima mnogih antičkih mislilaca može se pronaći usporedba između retoričkog majstorstva i slikarske i kiparske umjetnosti, kao i arhitektonske znanosti. Ali takve izjave često izgledaju neuvjerljivo. Najčešće je smatrana sestrom scenske umjetnosti i poezije. Aristotel u Retorici i poetici uspoređuje rječitost i poeziju, pronalazeći među njima nešto zajedničko. I Ciceron se služio glumačkim tehnikama. Kasnije je govorni žanr kao govorništvo stvorio veze između poezije, elokvencije i glume. Isti Lomonosov M.V. u svom djelu o retorici ("Kratki vodič za dobrobit ljubitelja elokvencije") govori o izuzetnoj važnosti umjetničkih komponenti javnog govora. Prema njegovoj definiciji, elokvencija znači sladak govor, tj. – Lijepo je reći. Sjaj i snaga riječi, zorno predočavajući ono što je opisano, sposobni su uzbuditi i zadovoljiti ljudske strasti. To je, prema riječima znanstvenika, glavni cilj govornika. Slične misli izražene su u knjizi A. F. Merzlyakova "O pravim svojstvima pjesnika i govornika" (1824).

Povezanost retorike i poezije

Merzljakov smatra pjesnika i govornika ljudima koji se bave istim stvaralačkim radom. To ukazuje da nije povukao oštru granicu između pjesnika i retoričara. Belinsky V.G. je također pisao o određenoj vezi između poezije i elokvencije, koju ima govorni žanr. On je tvrdio da je poezija element elokvencije (ne cilj, već sredstvo). Ruski dvorski govornik Koni A. F. pisao je o vještini javnog govora kao istinskoj kreativnosti, uključujući umjetnost i elemente poezije, izražene usmeno. Govornik je osoba koja mora imati kreativnu maštu. Prema Koni, razlika između pjesnika i govornika je u tome što oni dolaze u istu stvarnost polazeći s različitih gledišta.

Što je govorni žanr? Definicija govora

Opći koncept govora tumače lingvistički rječnici i priručnici kao aktivnost govornika koji koristi jezik usmjeren na interakciju s drugim sudionicima u određenoj jezičnoj skupini, koristeći različita govorna sredstva, čija je svrha prenijeti složeni sadržaj, uključujući informacije koje su usmjerene na slušatelja i potiču ga na djelovanje ili ću odgovoriti. Govor teče u vremenu i izražava se u audio (uključujući interni) ili pisanom obliku. Rezultat takve aktivnosti bilježi se u pamćenju ili pisano. U suvremenoj praksi govorništvo nadilazi okvire pjesničke elokvencije, kao što je to bilo u antici. Žanr govora određen je svrhom i sredstvom. Svaki tip izvedbe ima svoje žanrove, koji su s vremenom razvrstani u područja i stilove. Ovo je kulturno stabilna vrsta izjave koja ima tematsku, stilsku i kompozicijsku prirodu.

Vrste govorničkog (govornog) žanra

U suvremenoj se znanosti žanrovi govora dijele na sljedeći način: društveno-politički, akademski, pravosudni, društveni, svakodnevni, crkveno-teološki (duhovni). Vrsta govornog žanra karakterizira određeni predmet govora, koji ima specifičnost u sustavu svoje analize i slične procjene.

Klasifikacija je situacijske i tematske naravi. Uzima u obzir situaciju govora, temu i njegovu svrhu. Društveno-politički su: govori o društvenim, političkim, gospodarskim, kulturnim, etičko-moralnim, znanstvenim i tehničkim temama, izvještajna izvješća, diplomatski, vojno-domoljubni, mitingaški, agitacijski, saborski. Posebno mjesto pripada duhovnoj retorici u crkvenom i teološkom životu. To je važno za prezentaciju i popularizaciju vjerskih tema.

Teološki i službeni stilovi

Crkveno-teološki stil govorništva uključuje vrste govornih žanrova, uključujući propovijedi, nekrologe, razgovore, pouke, poruke, predavanja u vjerskim obrazovnim ustanovama, govore u medijima (svećenstva). Ovaj žanr je poseban: slušatelji su najčešće vjernici. Teme govora preuzete su iz Svetoga pisma, djela crkvenih otaca i drugih izvora. Nastupaju u žanru koji ima obilježja formalnosti, poslovnosti i temelji se na sustavu koji podrazumijeva prisutnost službenih dokumenata. Takvi govori usmjereni su na analizu situacije u zemlji, svjetskih događaja, čija je svrha istaknuti određene informacije. Sadrže političke, gospodarske i druge slične činjenice, ocjene događaja, preporuke i izvješća o napretku. U pravilu su posvećeni aktualnim problemima ili sadrže apele i objašnjenja teorijskih programa.

Odabir i uporaba jezičnih sredstava

U ovom slučaju prvenstveno su važni tema i svrha govora. Neke političke govore karakteriziraju stilske značajke koje karakteriziraju službeni stil, što podrazumijeva bezličnost ili njezinu slabu manifestaciju, knjiški kolorit, politički vokabular i posebne pojmove (na primjer, gospodarske). Ove značajke karakteriziraju značajke govornog žanra i određuju korištenje sredstava (vizualnih, emocionalnih) za postizanje željenog učinka. Na primjer, na skupu je izvješće privlačnog karaktera, ali se izvodi uz pomoć kolokvijalnog rječnika i sintakse. Upečatljiv primjer je govor P. A. Stolypina "O pravu seljaka da napuste zajednicu" (izrečen u Državnom vijeću 15. ožujka 1910.)

Akademska i sudska rječitost

Akademsko govorništvo karakterizira govor koji pomaže u oblikovanju znanstvenog tipa svjetonazora, koji se odlikuje dubokim razmišljanjem, logikom i kulturom. To uključuje predavanja na sveučilištima, znanstvena izvješća i prikaze (poruke). Naravno, jezični stil akademske elokvencije blizak je znanstvenom, ali često koristi izražajna i figurativna sredstva. Na primjer, akademik Nečkin piše o Ključevskom kao majstoru koji savršeno govori ruski jezik. Rječnik Ključevskog toliko je bogat da se u njemu mogu naći mnoge riječi umjetničkog govora, narodni izrazi, poslovice, izreke koristeći žive izraze karakteristične za drevne dokumente. Akademska rječitost na ruskom tlu formirana je početkom 19. stoljeća. a bio je usmjeren na buđenje društveno-političke svijesti. Sveučilišni odsjeci postali su platforme za napredne govorničke izvedbe. To je zbog činjenice da je u 40-60-ih. Za njih su dolazili raditi mladi znanstvenici koji su imali progresivne europske ideje. Granovski, Solovjev, Sečenov, Mendeljejev, Stoletov, Timirjazev, Vernadski, Fersman, Vavilov su predavači koji su svojim govorom hipnotizirali publiku.

Forenzička umjetnost govornika osmišljena je tako da ciljano i učinkovito utječe na publiku. Postoje: tužiteljski (optužni) i odvjetnički (obrambeni) govor.

Raznolikost oblika

Raznolikost znakova i oblika upotrebe jezika posljedica je prisutnosti mnogih oblika ljudske aktivnosti. Vrste izjava su pismene i usmene. Oni odražavaju uvjete i ciljeve određenog područja djelovanja, zahvaljujući sadržaju, stilu, sredstvima (vokabular, frazeologija, gramatika) i sastavu. Sfera uporabe razvija vlastite žanrove i vrste. Tu spadaju svakodnevni dijalog, priča, pismo, narudžba i poslovni dokumenti.

Heterogenost otežava određivanje opće prirode izjava.

Žanrovi govora dijele se na sekundarne i primarne (složene i jednostavne). Pišu se složeni (uglavnom umjetnička djela, znanstveni članci i sl.). Jednostavno – komunikacija govorom. Ako se usredotočite samo na primarne, tada će doći do situacije "vulgarizacije" problema. Samo proučavanje dviju vrsta u jedinstvu ima lingvistički i filološki značaj.

Problem žanrova po Bahtinu

Odnos općeprihvaćenih (pučkih) i individualnih stilova problematično je izražajno pitanje. Da bismo dobro proučili stil, potrebno je odgovorno pristupiti pitanju proučavanja žanra (govora). Bahtin je rekao da govor zapravo može postojati samo u obliku specifičnih iskaza pojedinih govornih ljudi (subjekata). Govorni žanrovi čine osnovu njegova koncepta pogleda na govor kao stvarnu jedinicu komunikacije. Prema Bahtinu, govor je izliven u obliku iskaza i ne može postojati bez njega. Promjena govornih subjekata prvo je obilježje iskaza. Drugi je cjelovitost (cjelovitost), koja je povezana sa:

predmetno-semantička iscrpljenost;
govorna namjera (volja govornika);
oblici dovršenosti tipični za skladbu i žanr dovršenosti.

Žanr planiranog iskaza utječe na izbor vokabulara. MM. Bahtin veliku važnost pridaje žanrovskim oblicima. Zahvaljujući prepoznavanju žanrova, od samog početka komunikacije imamo osjećaj za govornu cjelinu. Bez toga bi komunikacija bila otežana i gotovo nemoguća.

Usmeni žanr

Usmeni govor je govor koji osoba čuje. Istovremeno, on odabire samo one "zvučne slike" koje su mu bliske i razumljive. Sve ostalo nailazi na gluhe uši, što se kaže. To je nužnost, jer u cjelokupnom toku govora riječi koje teku jedna za drugom rađaju slike po principu metonimije, kontiguiteta i logike. U komunikaciji se koriste sljedeći žanrovi usmenog govora:

razgovor - razmjena mišljenja ili drugih informacija;
komplimenti - pohvale sugovornika, čija je svrha zadovoljiti ga;
priča - monolog jednog od sugovornika, čija je svrha ispričati neki slučaj, događaj i sl.;
razgovor - govor upućen sugovorniku, sa svrhom prenošenja obavijesti, pojašnjenja ili razjašnjavanja odnosa;
spor je dijalog čiji je cilj razjašnjavanje istine.

Usmeni govor, kao i pisani, ima svoje norme i propise. Ponekad su neki nedostaci u usmenom govoru, kao što su nedovršeni iskazi, slaba struktura, prekidi, ponavljanja i slični elementi, nužan uvjet za uspješan i učinkovit rezultat.

Dijalog u govornim žanrovima

Dijalog je popraćen obveznom upotrebom "paralingvističkih" sredstava potrebnih za žanr usmenog govora. Svakodnevni dijalog je sfera “mješovitog” govora koji se ostvaruje u neraskidivoj vezi s nejezičnim sredstvima. Karakteristična značajka komunikacije govorom je dijaloški princip. To znači da su komunikacijske uloge u izmjeničnom stanju (uloge se mijenjaju). Formalno to izgleda ovako: jedan govori, drugi sluša. Ali ovo je idealna shema, koja se praktički nikada ne provodi u svom čistom obliku. Slušatelj često ostaje pasivan ili ispunjava pauze izrazima lica, gestama (parajezične značajke koje karakteriziraju svakodnevni dijalog:

neplanirano;
širok izbor pitanja o kojima se raspravlja;
brza promjena tema;
razgovorni stil;
nedostatak ciljeva;
emotivnost i ekspresivnost.

Naučite javni govor. Ovo je vrlo važno u našem životu!

Zanimanje suvremene lingvistike za problem govornog žanra (SG) bilo je uzrokovano nizom čimbenika. Među njima se glavnima može nazvati želja za identificiranjem osnovne jedinice govora, čiju ulogu RJ može zahtijevati, i pragmatičan pristup problemima kolokvijalizma općenito.

Analiza različitih oblika iskaza u različitim područjima djelatnosti omogućila je M.M. Bakhtinu da izgradi teoriju govornih žanrova, gdje se govorni žanr shvaća kao relativno stabilna vrsta iskaza, koja se formira kroz jedinstvo tematskog sadržaja, stila i kompozicijske strukture. a određena je specifičnostima pojedine sfere komuniciranja. Ispunjene određenim sadržajem, te se opće značajke ostvaruju u pojedinačnim iskazima i time uključuju u konkretnu komunikacijsku situaciju.

U prethodnom razdoblju razvoja lingvističke teorije nije se pravila jasna razlika između rečenice i iskaza, što je uočeno u nizu radova (Paducheva, Saluveer) “Polovičnost tradicionalnog lingvističkog pristupa leži u činjenici da se, s jedne strane, u mnogim slučajevima umjesto rečenice razmatra iskaz, tj. rečenica u kontekstu njezina govornog čina, budući da se govori npr. o odnosu rečenice s S druge strane, prijelaz s rečenice na izjavu mnogi autori čine implicitno, ni na koji način, a zatim niotkuda, u opisu pojmova kao što su govornik, adresat, likovi, itd. pojaviti.”

M.M. Bahtin napravio je jasnu razliku između rečenice i izjave, napominjući da je ono što se često proučava kao izjava “u biti neka vrsta hibrid rečenica (jedinice jezika) i iskazi (jedinice govorne komunikacije). Rečenice se ne razmjenjuju, baš kao što se ne razmjenjuju riječi (u strogom jezičnom smislu) i izrazi – razmjenjuju se iskazi koji su konstruirani pomoću jedinica jezika."

Za Bahtina, rečenica je “relativno cjelovita misao, izravno povezana s drugim mislima istog govornika u cijelom njegovom iskazu”. Rečenica nije obostrano razgraničena promjenom govornih subjekata, nema izravan kontakt sa stvarnošću, nema izravan odnos prema tuđim iskazima, nema semantičku upotrebljivost, nije sposobna izazvati reakciju sugovornika , i nema svojstvo da se upućuje bilo kome. Za razliku od iskaza, rečenica ima “gramatičku prirodu, gramatičke granice, gramatičku cjelovitost i jedinstvo”. Pri analizi jezika ponekad se vrši zamjena, zbog čega se zasebna rečenica, izolirana od konteksta, „smišlja u cjelinu izjave, kao rezultat toga dobiva stupanj potpunosti koji omogućuje odgovor na nju. ”

Govorni žanrovi sastoje se od iskaza koji su jedinice komunikacije i konstruirani su pomoću jezičnih jedinica. Izjave pak imaju određene karakteristike: jasne granice, izravan kontakt sa stvarnošću (neverbalna situacija), izravan odnos prema izjavama drugih ljudi, cjelovitost i semantičku zaokruženost, aktivan stav u odnosu na samog govornika i druge sudionike u govoru. komunikacija, adresabilnost.

Granice iskaza prema Bahtinu određene su promjenom govornih subjekata. Njegov obujam može varirati od opaske od jedne riječi do romana u više tomova, budući da je pokazatelj početka iskaza njegov “apsolutni početak”, a njegova granica njegov “apsolutni kraj”. Promjenom govornih subjekata rečenica se pretvara u iskaz, a “takva rečenica dobiva nova svojstva i percipira se potpuno drukčije nego ista rečenica uokvirena drugim rečenicama u kontekstu jednog iskaza istog govornika”. Zauzimanje recipročnog stava prema iskazu koji se sastoji od jedne rečenice postaje moguće ako recipijent shvati da je govornik rekao sve što je u određenoj prigodi namjeravao prenijeti. Štoviše, odgovor može biti izravan i neizravan. To može biti tiho izvršavanje naredbe, određena gesta ili izraz lica. Po završetku čitanja romana, nakon odslušane radijske emisije, autor i recipijent se ne vide i ne čuju, ali će odgovor recipijenta neminovno uslijediti i izraziti se, verbalnim ili neverbalnim ponašanjem, njegovom sposobnošću organiziranja te strukturirati nove informacije na određeni način i reproducirati ih na pravi način, ponekad daleko od izvorne situacije. I u ovom slučaju, čak i primjedba od jedne riječi postaje punopravna izjava.

Cjelovitost iskaza osiguravaju “predmetno-semantička iscrpljenost, govorna namjera ili govorna volja govornika, tipični kompozicijski i žanrovski oblici dovršenosti”.

Aktualizacija RL nastaje kao rezultat nastanka određene ideje tijekom verbalne komunikacije. Ideja određuje predmet govora, njegove granice i njegovu predmetno-semantičku iscrpljenost. Ideja, kao subjektivni moment govora, spaja se sa subjektom govora, kao objektivnim faktorom, u jedinstvenu cjelinu - temu govora. Odabir jedne ili druge žanrovske forme određen je dizajnom. „Taj izbor određen je specifičnostima dane sfere govorne komunikacije, predmetno-semantičkim (tematskim) razmatranjima, specifičnom situacijom govorne komunikacije, osobnim sastavom njezinih sudionika itd.“ Tada dolazi do suprotnog utjecaja: sama se ideja korigira odabranim žanrom, uslijed čega nastaju stil i kompozicija. Govornikov subjektivni, emocionalno evaluacijski odnos prema predmetno-semantičkom sadržaju svoje izjave stvara izražajni element u procesu aktualizacije govora, što također utječe na stil i kompoziciju. MM. Bahtin je posebnu važnost pridavao stilu kao jednoj od temeljnih sastavnica govornog žanra, koji svaki, pa i najstandardniji iskaz čini individualnim. To je stil ruskog jezika koji pridonosi, s jedne strane, otkrivanju individualne osobnosti govornika, s druge strane, identificiranju općih stilskih obilježja nacionalnog jezika, a kroz njih i određenih tradicije ugrađene u kulturu naroda. Ne mogu svi životni stilovi jasno odražavati individualni stil. Najpovoljniji žanrovi u tom smislu su žanrovi beletristike, gdje je “stil izravno uključen u samu svrhu iskaza i jedan je od njegovih glavnih ciljeva”. Postoje govorni žanrovi koji zahtijevaju standardni oblik, kao na pr vojnog timovi, poslovanje dokumentacija, gdje možemo govoriti o prisutnosti krutih konstrukcijskih struktura i stila razvijenog u skladu s tim strukturama. Takvi žanrovi nisu toliko povoljni za prepoznavanje govornikove individualnosti. No, u svakom slučaju, “svaka sfera ima svoje žanrove koji zadovoljavaju specifične uvjete ove sfere; Ovim žanrovima odgovaraju određeni stilovi.”

Bogatstvo govornih žanrova posljedica je raznolikosti ljudskih aktivnosti, od kojih su sve vrste povezane s upotrebom jezika. U svakom području djelovanja postoji cijeli repertoar RL koji je podložan procesima promjena i transformacija te je izravno ovisan o razvijenosti i složenosti same djelatnosti. Otuda iznimna heterogenost RJ, koja uključuje dijalog, svakodnevne priče, pisma, vojno zapovjedništvo, književne vrste, poslovne dokumente, publicistiku, znanstvene govore itd.

Prema riječima M.M. Bahtina, komunikacija se odvija uz pomoć određenih govornih žanrova, koje pojedinac usvaja gotovo na isti način kao i njihov materinji jezik. “I u najslobodnijem i najopuštenijem razgovoru oblikujemo svoj govor prema određenim žanrovskim formama, nekada žigosanim i šablonskim, nekada gipkijim, plastičnijim i kreativnijim... Forme jezika stječemo samo u formama iskaza i zajedno s tim oblicima. Oblici jezika i tipični oblici iskaza, odnosno govorni žanrovi, dolaze u naše iskustvo i našu svijest zajedno i u tijesnoj vezi jedni s drugima." Odnosno, žanrovi govora su standardni. Govorni žanrovi su bezlični jer su tipični oblik iskazi, a ne sam iskaz.

U nizu radova RJ se predstavlja kao tipičan oblik teksta, a ne iskaza. To se opravdava činjenicom da su jasne granice iskaza određene promjenom teme, pa stoga njegova duljina može biti proizvoljno velika, što daje pravo na korelaciju iskaza s tekstom. U ovom slučaju tekst se shvaća kao “prirodna cjelovitost govora preuzeta u komunikacijskom procesu”. M.Yu. Fedosjuk, razmatrajući cjelovitost kao konstitutivnu karakteristiku iskaza, dolazi do zaključka da to nije formalni atribut, već sadržajni, te da je relativne prirode, budući da cjelokupno umjetničko djelo, i njegovi sastavni dijelovi, i jedan linija dijaloga, pa čak i dio replika. Ali „ova značajka, sa stajališta moderne lingvistike, nije svojstvena iskazu, već drugoj govornoj jedinici koja nije identična iskazu - tekst".

Već u konceptu M.M. Bahtina, u sadržajnoj strukturi RJ prisutan je čimbenik socijalne komunikacije (sjetimo se dijaloških prizvuka prisutnih u kompoziciji RJ). U novijim studijama o teoriji RJ jasno se vidi želja da se brojnim pitanjima pristupi iz perspektive pragmatičnog pristupa. “Jezik se ne razmatra samo u vezi s “osobom koja govori”, nego svakako u dijaloškom kontekstu komunikacijske situacije, a također, šire, u kontekstu narodnog govora, društvene i duhovne kulture.” Tako se u prvi plan stavlja odnos između govornog žanra i “osobe koja govori”. Ova pozicija omogućuje V. V. definirati žanr govora kao "verbalni prikaz tipične situacije međuljudske interakcije".

Dakle, glavne značajke RJ su cjelovitost i cjelovitost, neposredan kontakt sa stvarnošću, mogućnost postojanja samo kroz suprotstavljanje tuđim iskazima, svrhovitost, te sposobnost RJ da „bude akcija“ i time utječe na situaciju verbalne komunikacije. .

U razvoju teorije RJ M.M. Bahtina pojavili su se radovi u kojima se temeljito proučava RJ kao jezični, kulturni i etnografski fenomen. Oni se smatraju problemima koje je identificirao sam M.M. Bahtina, te ona pitanja koja su došla na dnevni red kao rezultat novih činjenica, podataka i rezultata istraživanja. Ipak, najveća pozornost u suvremenim studijama žanra još uvijek se pridaje temeljnim sastavnicama RJ-a - temi, stilu, kompoziciji.

Tako je pojam kompozicije stalno u vidnom polju istraživača. Kompozicija je najvažniji aspekt RJ-a, budući da pruža vezu sa stvarnošću i teme i stila. Pritom se kompozicija ne može shvatiti samo kao vanjski oblik iskaza i povezanost njegovih dijelova. ovo - " organizacija cjelina, svojevrsni metatekst, mreža (metajezičnih) performativa, koja doprinosi povezivanju iskaza sa stvarnošću.” Razmatrajući RJ u svjetlu trijade sintaktika – semantika – pragmatika, V.V. Dementjev kompoziciju pripisuje sintaktici govornog žanra; sintaktika RG-ova temelji se na teoriji primarnih i sekundarnih RG-ova koju je predložio M.M. Bahtin.

Tumačenje RG kao tipičnog oblika teksta omogućuje nam proučavanje primarnog i sekundarnog RG kao razina teksta, modela njegovog stvaranja i apstrakcije tekstualne aktivnosti (Baranov A.G.). Postojeći modeli generiranja teksta mogu se podijeliti na horizontalne modele i vertikalne modele

Modeli vodoravnog tipa organiziraju tekst sa stajališta njegove koherentnosti, cjelovitosti, usmjerenosti prema ostvarenju ciljeva i namjera govornika, interakcije među sugovornicima itd. Općenito, ova vrsta obrazovanja razmatra organizaciju strukturno-sintaktičkih i semantičkih veza teksta i tumači govor kao sustavno-strukturnu pojavu koja se sastoji od skupa mnogih govornih činova koji su povezani govornim žanrom. A. Vezhbitskaya analizira jednu ravninu govora, oslanjajući se na jednostavne mentalne radnje govornika i koristeći semantički metajezik. Prva faza analize sastoji se od identificiranja glavnog komunikacijskog cilja govornih činova, druga je potpuna dekompozicija svih žanrova na njihove konstitutivne motive, emocije, pozicije itd. Autor dopušta mogućnost postojanja određenog konačnog skupa. govornih činova - "male i raznolike jedinice bliske tradicionalnim objektima lingvistike", - čiji je izbor u korelaciji sa stilom RJ, koji je predstavio Bahtin.

Budući da teorija govornih žanrova i teorija govornih činova imaju dodirnih točaka, čini se potrebnim povući granicu između ta dva pojma. Govorni čin se u teoriji govornih činova smatra “svrhovitom govornom radnjom koja se izvodi u skladu s načelima i pravilima govornog ponašanja usvojenim u određenom društvu; pragmatična situacija.” S druge strane, govor, kao što je ranije navedeno, ima svrhovitost, sposobnost da "bude radnja" i stoga se u mnogim svojim karakteristikama čini fenomenom sličnim govornom činu. Osim toga, i govorni čin i govorni žanr operiraju s konceptom iskaza kao svojim strukturnim elementom. Međutim, teorija govornih činova usredotočuje se na vrste radnji, a teorija govornih žanrova na vrste tekstova. Ove teorije različito tumače koncept izjava. U TPA, iskaz je definiran kao "navedena rečenica"; TRS tretira izjavu kao vrstu teksta.

Jedna od razlika između govornog žanra i govornog čina jest njegova sposobnost postojanja samo kroz suprotstavljanje drugim iskazima, tj. dolaze u obzir upravo oni “dijaloški prizvuci” o kojima je govorio M.M. Bahtin i koji su kasnije omogućili korištenje teorije RL u analizi dijaloga.

Kao što je primijetio V.V. Dementjev, „koncept RL je značajniji od ideje oblika u koje se iskazi lijevaju. Nema sumnje da ovaj koncept treba uključiti u razumijevanje provedbe komunikacijskog plana, samog dijaloga i. mnogi još uvijek potpuno nejasni aspekti komunikacijske kompetencije.” M.M Bahtin je kompoziciju RJ shvatio kao monološku, iako prožetu dijaloškim prizvukom. Jedan od pravaca modernih studija žanra smatra RJ dijaloškom cjelinom. Razumijevanje RL kao vrste teksta doprinosi proučavanju sekundarnog RL kao vrste teksta, prvenstveno dijaloškog, u kojem je primarni RL strukturni element. N. D. Arutyunova identificira pet tipova dijaloškog RJ i provodi istraživanje kako bi proučila izravne ili neizravne ciljeve RJ, stupanj predvidljivosti odgovora, raspodjelu uloga, intencionalna stanja komunikanata, njihovu duljinu, strukturu i modalitete.

Uspostavom vertikalnih veza u tekstu bave se modeli vertikalnog tipa, koji se temelje na komunikacijsko-pragmatičkom pristupu i proučavanju “jezika na djelu”. Dakle, A.G. Baranov iznosi koncept hijerarhije tekstualnih modela, koji su izgrađeni na kriteriju stupnja smanjenja apstrakcije i predstavljeni su sljedećim kategorijama: tekstotip, podtip, žanr, kogniotip, tekst. Posebno je zanimljiv kogniotip “kao apstrakcija niske razine”, koji nosi najveći informacijski sadržaj.

Razlikujući žanrovske oblike uzimajući u obzir faktor razine apstrakcije tekstualne aktivnosti, V. V. Dementyev operira takvim pojmovima kao što su hiperžanrovi, odnosno hiperžanrovski događaji, koji stoje na višoj razini apstrakcije tekstualne aktivnosti i „koji prate društveno-komunikacijske situacije koje kombiniraju nekoliko žanrova". Dakle, hiperžanr gozbe uključuje žanrove zdravice, razgovora za stolom itd. Na nižu razinu apstrakcije ispitne aktivnosti autor upućuje na strategije i taktike unutaržanrovskog govornog ponašanja, „odnosno na opća načela organizacije interakcije između govornika i slušatelja unutar govornog žanra, koja predodređuje varijabilnost u izboru govornog žanra. govorna izražajna sredstva unutar žanra.”

Dakle, na temelju M.M. Bahtinove teorije primarnih i sekundarnih govornih žanrova, moderna lingvistika je zauzela tri glavna smjera u kompozicijskoj konstrukciji govornih žanrova. Prvi od njih dijeli govorne žanrove na primarne i sekundarne, dok su sekundarni izvedeni iz primarnih i razlikuju se od njih u sferi funkcioniranja i stilskoj obradi. Drugi smjer proučava razine apstrakcije tekstualne aktivnosti primijenjene na primarne i sekundarne govorne žanrove. Treći smjer razmatra RJ u okviru primarno dijaloških iskaza, dok se sekundarni RJ shvaća kao vrsta tekstova čiji je strukturni element primarni RJ.

Semantički aspekt RJ usmjeren je na prepoznavanje sadržajne strane RJ, tj. njegova tema; navesti broj RJ; odrediti kriterij po kojem bi bilo moguće ovaj ili onaj tipični iskazni oblik svrstati u odgovarajući žanr.

A. Vezhbitskaya, uzimajući kao svoju istraživačku metodu vlastitu teoriju elementarnih semantičkih jedinica ("semantičkih primitiva"), modelira svaki žanr "koristeći niz jednostavnih rečenica koje izražavaju motive, namjere i druge mentalne radnje govornika koji određuju ovu vrstu izričaj.” Kao rezultat ove analize daje se karakteristika određenog govornog žanra, odnosno jednog konstitutivnog govornog čina, koji jasno otkriva temu govora.

V.E. Goldin, koristeći jedinstvo "komunikativne i nekomunikativne ljudske aktivnosti" kao teorijsku osnovu za svoje razmišljanje, govori o identificiranju vrsta govornih žanrova u situacijama, događajima, radnjama, gdje je RL oblik razumijevanja svijeta tipiziran jezikom. . Budući da je u osnovi govornog događaja govorni proces ili radnja, možemo govoriti o odgovor, razgovor, razgovor, isprika, objašnjenje, spor, svađa kao o nazivima govornih žanrova. Pritom glavna stvar nije sam govorni čin, već radnje utjelovljene u njima, što se ostvaruje u sadržaju imena RJ procjenom, karakterizacijom ili drugom metodom pragmatičke interpretacije. Tvoreći jedinstvenu cjelinu u činu komunikacije, RJ mogu imati “tematsku polifoniju”. Razmatrajući tematsku strukturu Ruskog časopisa koja se temelji na dijalogu, I.G. Sibiryakova primjećuje prisutnost značajki odnosa i izmjene tematskih tema u strukturi Ruskog časopisa. Dijalogom dominiraju monotematski orijentirani tekstualni blokovi, unutar kojih postoji višerazinska tematska hijerarhija, kada je jedan tematski fragment u odnosu na drugi u stanju podređenosti. Autor identificira i samostalne tematske fragmente čija tema "nije blokirana s drugima", a koji pak mogu postati temeljem za oblikovanje novog monotematski orijentiranog tekstualnog bloka, budući da se najčešće nalaze na granici tematskih blokova.

M.Yu. Fedosyuk, skreće pozornost na činjenicu da se često leksička značenja imenica u govornoj aktivnosti tumače nazivima govornih žanrova određenog jezika. Analiza je omogućila autoru da dođe do zaključka da se u nekim slučajevima takav fenomen stvarno događa. Međutim, u ogromnoj većini slučajeva takve imenice ne mogu služiti kao nazivi govornih žanrova, budući da (1) ne odražavaju svojstva samih iskaza, već njihovu "ocjenu treće strane" od strane promatrača; (2) nalaze se u odnosu sinonimije ili kvazisinonimije s navedenim imenicama.

Među općepriznatim govornim žanrovima nije uvijek lako povući jasnu granicu. Jedan od načina da se napravi ova vrsta razlike predložio je M.Yu. Fedosyuk i sastoji se u analizi semantičkih komponenti govornog žanra pomoću upitnika govornog žanra T.V. Shmelevoy. Autor razvija terensko načelo organizacije RJ, prema kojem svaki žanr ima određeni skup izražajnih sredstava. Ovaj kompleks ima strukturu jezičnog polja, koje ima svoje središte i periferiju. Središnje komponente žanrovskog polja jasno suprotstavljaju ovaj žanr svim ostalim žanrovima, neutraliziraju se formalne razlike između različitih žanrova.

Dakle, semantički aspekt govornog žanra pretpostavlja lingvističku interpretaciju teme govornog žanra, pa stoga nije slučajno da se nazivima govornih žanrova posvećuje takva pozornost.

Konstrukciju klasifikacija govornih žanrova otežava njihova funkcionalna heterogenost, što ne olakšava uvijek pronalaženje zajedničke osnove za klasifikaciju.

Kao što je već navedeno, M.M. Bahtin je GK podijelio na primarne (jednostavne) i sekundarne (složene). Primarni GC nastaju kao rezultat izravne verbalne komunikacije. To uključuje "određene vrste usmenog dijaloga - salonski, familijarni, krug, obiteljski, svakodnevni, društveno-politički, filozofski itd." Sekundarni RJ, koji uključuje romane, drame, publicističke žanrove, znanstvena djela i dr. a koji su rezultat složenije kulturne komunikacije, nastaju iz primarnih GC. Drugim riječima, žanrovi znanstvene, poslovne i javne umjetničke sfere “imaju prototipove u svakodnevnom govoru”. Obrađeni primarni RJ nemaju više tako snažnu vezu sa stvarnom stvarnošću, a djelo, koje je sekundarni RJ, ulazi u stvarnu stvarnost kao “događaj književnoumjetničkog, a ne svakodnevnog života”. Na prvi pogled može se činiti da sveobuhvatna studija primarno primarnih karcinoma želuca može imati blagotvoran učinak na razvoj teorije raka želuca u cjelini. Međutim, kako autor napominje, jednostrano fokusiranje na primarne GK dovest će do vulgarizacije problema. Samo analiza obje vrste govornog žanra može otkriti prirodu iskaza i razotkriti svu njegovu složenost i dubinu.

Suvremena žanristika različito tumači sadržaj samih ovih pojmova i, u skladu s tim, iznosi različita gledišta na problem primarnih i sekundarnih govornih žanrova. Prema jednom od njih, predstavljenom u djelima N.V. Orlova, sekundarni RJ javlja se kao ontološki izveden iz primarnog i od njega se razlikuje samo u sferi funkcioniranja i stilske obrade. Govorna djela koja predstavljaju objektivno bliske primarne i sekundarne RJ podudaraju se i razlikuju po istim obilježjima (usp. osuda u svakodnevnom životu, u medijima, na sudu, na skupu i sl.). Stil, kao jedno od razlikovnih obilježja žanra, promjenjiva je vrijednost. Žanrovi koji se stilski ne podudaraju mogu biti susjedni, objektivno bliski, što postaje moguće zahvaljujući odlučujućoj ulozi govornikove namjere.

Osvrćući se na konstrukciju temelja za tipologiju RJ, T.V. Anisimova identificira tri najčešća globalna obilježja svojstvena govornim žanrovima. Ovo je podjela žanrova na primarne i sekundarne, prisutnost odgovora, namjera govora. S obzirom na prvi od navedenih znakova, autor predlaže da se kao primarni govorni jezik klasificiraju oni od njih koji su nepripremljeni i, prema tome, odnose se na razgovorni stil (to može biti poslovni, znanstveni, sudski i bilo koji drugi govor), gdje se rađaju i odgovarajući primarni oblici. Sekundarni T.V. Anisimova predlaže razmatranje onih RJ-ova koji su unaprijed osmišljeni i pripremljeni. Obavezna prisutnost odgovora omogućuje nam razlikovanje tri skupine žanrova. Prvi uključuje one koji ne uključuju trenutačni odgovor. Drugi uključuje govorne žanrove koji uključuju izravnu verbalnu reakciju. Treću skupinu karakteriziraju oni RJ koji uključuju reakciju s djelovanjem. Govoreći o odnosu žanrova prema svrsi govora, autor predlaže strukturu u obliku stabla, u kojem je „zajedničko deblo (informirati) podijeljeno na grane, gdje se ta svrha specificira u odnosu na pojedine skupine govora. žanrovi.”

Daljnja analiza GC-a dovela je istraživače do traženja novih osnova za klasifikaciju.

Mnogi istraživači primjećuju da govorni žanr često uključuje više od jednog iskaza. Dakle, A.G. Baranov smatra da postoje primarni i sekundarni karcinomi želuca, od kojih je svaki zauzvrat podijeljen na jednostavne i složene. Temeljno za primarne jednostavne govorne žanrove jest to što oni predstavljaju “dijalog kao primarnu vrstu teksta u nastanku”, te stoga predstavljaju cikluse povezivanja, kao što je, primjerice, ciklus zahtjev-odgovor. Primarni složeni govorni oblici izjednačeni su s dijaloškim tekstom, ističući različite komunikacijske poteze. Sekundarni jednostavni RL, predstavljeni opisom, pripovijedanjem, jesu funkcionalni i semantički elementarni tekstovi. Sekundarni složeni RJ obuhvaćaju sve navedene vrste RJ i predstavljaju tekst konstruiran prema određenim pravilima transformacije.

Uključivanje jednih govornih žanrova u druge, veće, bilježi se u nizu radova. To je omogućilo.Yu. Fedosyuk klasificira RJ kao elementarni i složeni. Složeni RL-ovi sadrže fragmente od kojih svaki ima relativnu semantičku cjelovitost, a zauzvrat se mogu prikazati kao tekst određenog žanra. Elementarni RJ-ovi ne sadrže takve fragmente. Autor se poziva na potonje poruka, hvaliti, pozdrav, Zahvalnost, zahtjev. Složeni RJ-ovi dijele se na monologe, koji uključuju komponente koje pripadaju jednom predmetu; i dijaloški, koji se sastoji od replika različitih sugovornika. Prvi uključuju RJ utjeha, uvjeravanje, uvjeravanje. Drugom - razgovor, rasprava, spor, svađa.

N.D. Arutjunova u svojoj klasifikaciji RJ za osnovu uzima osnovu ciljne orijentacije i identificira sljedeće vrste dijaloških žanrova: informativni dijalog (make-know diskurs; preskriptivni dijalog (make-do diskurs); razmjena mišljenja u svrhu stvaranja odluka ili saznavanje istine (make-believe diskurs) ;dijalog, čija je svrha uspostavljanje ili reguliranje međuljudskih odnosa (međuljudsko-relacijski diskurs) , koji se dijele na emocionalne, umjetničke, intelektualne. njihovo objektivno postojanje potvrđuje prisutnost određenih ciljeva (izravnih i neizravnih), stupanj predvidljivosti odgovora, opseg, struktura, koherentnost, intencionalna stanja sugovornika, modalitet.

Na temelju jedne od najvažnijih značajki RJ - (1) komunikacijskog cilja - T.V. Shmeleva identificira četiri vrste RL: informativni, imperativni, bontonski i evaluativni. Potvrdu ispravnosti ove klasifikacije autor nalazi u postojanju posebnih gramatičkih i leksičkih oblika, intonacijskih pokazatelja, koje razvija jezik za njihovu provedbu. Svaka od ovih vrsta žanrova, pak, uključuje manje podvrste koje se razlikuju po drugim značajkama koje oblikuju žanr. Tu spadaju (2) slika autora, (3) slika adresata, (4) slika prošlosti, (5) slika budućnosti, (6) procjena izrečenog događaja, (7) jezično utjelovljenje RJ. Dakle, parametar slika autora razlikuje žanrove nalog – molba – poučavanje. Slika recipijenta-izvođača otkriva žanrove nalog - savjet. Slika prošlosti važna je u slučaju kada se određeni RJ može pojaviti samo kao odgovor na neki drugi žanr ( odgovor, odbijanje, dogovor, opovrgavanje itd.). Slika budućnosti relevantna je u slučajevima kada početni RJ zahtijeva neizbježnu pojavu novog RJ.

V.V. Dementjev upozorava na potrebu prepoznavanja namjere RJ, te u skladu s tim razlikuje fatičko i informativno RJ, razumijevanje, slijedeći T.G. Vinokurfatika kao ulazak u komunikaciju, s ciljem ponajprije same komunikacije, a informatika kao ulazak u komunikaciju, s ciljem da se nešto priopći. Osnova informativnih RJ je informativni plan, a fatičkih - fatički plan. Autor napominje da su informativni RJ potpunije proučeni i najjasnije prikazani u radu N.D. Arutjunova. Tipologija fatičkog RJ V.V. Dementjev to provodi na dva načina: stupnju neizravnosti i razini međuljudskih odnosa. Na grafikonu koji je predložio autor, prva baza je prikazana u obliku vertikalne ljestvice s određenim stupnjevanjem; Horizontalna ljestvica na ovom grafikonu je ljestvica međuljudskih odnosa A.R. Balayan.

Navedeno nam omogućuje da zaključimo da je želja da se opiše sustavni prikaz komunikacijske kompetencije dovela do razvoja klasifikacija ŽK, ali poteškoća u rješavanju ovog problema leži u pronalaženju odgovarajuće osnove za ovu vrstu konstrukcije. Kao temelj klasifikacije identificirani su žanrovsko-komunikacijski i ilokucijski kriteriji.

Većina definicija koje se mogu naći na web stranici akademik.ru i u rječnicima temelje se upravo na Bahtinovom konceptu, na primjer: Govorni žanr je relativno stabilna tematska, kompozicijska, stilska vrsta iskaza (teksta). Stilistički enciklopedijski rječnik ruskog jezika . - M: . " Kremen ", " Znanost ". Uredio M . N . Kožina . 2003.U nizu drugih definicija naglasak je na “sferi i situaciji komunikacije” u kojoj funkcionira govorni žanr.

Problem govornih žanrova u učenju M. M. Bahtina

Teorija govorne komunikacije, ili “metalingvistika” kako ju je Bahtin nazvao, bila je tema njegova rada desetljećima. Već u djelima 20-ih godina - “Problem sadržaja, materijala i oblika u govornom umjetničkom stvaralaštvu” (1924./1979.), “Riječ u životu i riječ u poeziji” (1926.), “Marksizam i filozofija jezika. ” (1929.), “ Konstrukcija izjave” (1930.), “Problemi djela Dostojevskog” (1929.) - sadrže jezgru ideja koje mogu oblikovati potpuno cjelovitu i originalnu teoriju. U kasnijim godinama Bahtin ga produbljuje i nadopunjuje - vidi “Riječ u romanu” (1935/1975), “Problemi govornih žanrova” (1953/1979), bilješke “Problem teksta” (1959-1961/1979) , bilješke 1970.- 1971 (1979). Pritom se bit teorije ne mijenja, što joj omogućuje da se predstavi kao jedinstvena cjelina.

Bahtin smatra da se svaka uporaba jezika odvija u okviru određenog govornog žanra (SG): žanr je nužan uvjet za komunikaciju, stvaranje i interpretaciju teksta. Naime, M. M. Bahtin tvrdi da govorimo određenim govornim žanrovima.

Dakle, ova osnovna ideja M.M. Bahtina ogleda se u jednoj od njegovih najčešće citiranih odredbi, naime: „Mi govorimo samo određenim govornim žanrovima, odnosno svi naši iskazi imaju određene relativno stabilne tipične oblike građenja cjeline. Imamo bogat repertoar usmenih (i pisanih) govornih žanrova.<...>Čak iu najslobodnijem i najopuštenijem razgovoru svoj govor oblikujemo prema određenim žanrovskim formama, ponekad klišeiziranim i šablonskim, ponekad fleksibilnijim, plastičnijim i kreativnijim. Ovi govorni žanrovi dani su nam gotovo na isti način kao što nam je dat naš materinji jezik.”

M. M. Bahtin definira govorni žanr kao relativno stabilan tip iskaza koji je razvilo specifično područje jezične uporabe. “Svaki je pojedinačni iskaz, naravno, individualan, ali svaka sfera jezične upotrebe razvija svoje relativno stabilne tipove takvih iskaza koje nazivamo govornim žanrovima” [ibid., str. 159]. Istraživač ističe relativnu narav postojanosti govornih žanrova: neki su žanrovski oblici prilično standardizirani, a njihova je uporaba svedena na mehaničku reprodukciju, dok su drugi “mnogo fleksibilniji i plastičniji” [ibid., str. 181]. Govorne žanrove karakterizira trojstvo tematskog sadržaja, kompozicije i stila.

Žanrovi govora, prema konceptu M. M. Bahtina, tipični su oblici iskaza. Definirajuća obilježja govornog žanra su svrhovitost, cjelovitost i zaokruženost te povezanost s određenom sferom komunikacije.

Žanrovi govora dijele se na:

1. primarni (jednostavni). Nastaju u uvjetima neposredne komunikacije.

2. sekundarni (složeni). Razvijaju se u uvjetima složenije kulturne komunikacije (prvenstveno pisane): umjetničke, znanstvene, društveno-političke itd. Sekundarni govorni žanrovi, primjerice romani, drame, znanstvene studije raznih vrsta, u procesu svog oblikovanja apsorbiraju i prerađuju primarni govorni žanrovi.

(Izvor: Vorobyova N.V. O konceptu "žanra" u modernoj lingvistici)

Minimalna integralna jedinica govorne interakcije, prema Bahtinu, je izjava. Kao društveni događaj, on pretpostavlja, prije svega, aktivnu interakciju govornika i slušatelja (aktivnost govornika pretpostavlja i ima kao uvjet aktivnost slušatelja). “Kad konstruiram svoj iskaz”, piše Bahtin, “nastojim ga aktivno definirati (mogući odgovor sugovornika – T.A.); s druge strane, nastojim ga predvidjeti, a taj anticipirani odgovor zauzvrat ima aktivan utjecaj na moj iskaz (pariram prigovore koje predvidim, pribjegavam svakojakim rezervama itd.). Kada govorim, uvijek uzimam u obzir aperceptivnu pozadinu primateljeve percepcije mog govora: koliko je on svjestan situacije... njegovih stavova i uvjerenja, svojih predrasuda (s našeg stajališta), njegovih simpatija i antipatija - nakon sve, sve ovo će odrediti njegov aktivni odgovor na razumijevanje moje izjave. Od toga će promišljanja zavisiti izbor žanra iskaza, izbor kompozicijskih tehnika i, konačno, izbor jezičnih sredstava, odnosno stila iskaza.”

Dakle, prema Bahtinu, svaki je iskaz unutarnje dijaloški: ne samo da izražava određeni autorov stav, prenosi određeni predmetni sadržaj, nego uvijek odgovara na prethodni kontekst i anticipira odgovor.

Niz drugih karakteristika svojstven je iskazu kao jedinici verbalne komunikacije. Svaki iskaz pripada određenom subjektu, njegove su granice određene “promjena subjekata govora, odnosno promjena govornika”. Izričaj ima specifičan "potpunost": karakterizira ga semantička korisnost, koja pruža mogućnost da se na njega odgovori, odnosno zauzme recipročan stav u odnosu na njega. Iskaz nije samo u "izravnom odnosu s iskazima drugih ljudi", već i u izravnom kontaktu sa stvarnošću (s neverbalnom situacijom).

Prema Bahtinu, " izvanrečni kontekst iskaza sastoji se od tri točke:

1) iz prostornog horizonta zajedničkog govornicima (jedinstvo vidljivog - soba, prozor itd.),
2) iz poznavanja i razumijevanja situacije zajedničke obojici
3) iz njihove opće ocjene ove situacije.” Posljednjoj se točki u suvremenim proučavanjima kolokvijalnog govora posvećuje malo pozornosti, ali joj je Bahtin pridavao posebnu važnost.

(T.V. Akhutina. Teorija govorne komunikacije u djelima M.M. Bahtina i L.S. Vigotskog)

à Bahtinov koncept u tehničkim tekstovima:

1. Govorni žanrovi su “relativno stabilni tematski, kompozicijski i stilski tipovi iskaza”;

2. Jedinstvo subjekta iskaza, pripadnost određenom govornom žanru. Bahtin je govorni žanr definirao kao "vrstu iskaza". Iskaz je komunikacijska jedinica semantičke cjelovitosti, razgraničena u toku govora s obje strane izmjenom govornih subjekata. Dakle, pojedinačne realizacije svakog žanra, prema Bahtinu, moguće su samo uz jedinstvo subjekta koji govori;

3. Za svaki iskaz postoji "aperceptivna pozadina razumijevanja koju govornik uzima u obzir", "pozicija odgovora" slušatelja, "stvarna ili moguća izjava drugoga (to jest, njegovo razumijevanje, prepuno odgovora) ili implementacija)”;

4. Bahtin je tvrdio korelaciju svakog žanra s određenom sferom ljudske djelatnosti

Sva kasnija (nakon Bahtina) istraživanja ove teme išla su u tri smjera. U prvu spadaju znanstvenici koji, slijedeći M.M. Bahtin poistovjećuje govorni čin i govorni žanr. Drugi istraživači kritički suprotstavljaju ova dva koncepta. Treća skupina lingvista povezuje govorni žanr i govorni čin, uočavajući osi presjeka tih pojava i ističući razlike među njima. U pravilu se ti studiji grade u skladu sa sociolingvistikom.