Юсупов, Николай Борисович. Юсупов княздарының отбасы, князь Николай Борисович Юсупов Николай Юсупов Императорлық театрлардың директоры

Лауазымды қызметтері: қару-жарақ қоймасы мен Кремль ғимараты экспедициясының бас меңгерушісі, Императорлық театрлардың директоры (1791-1796), Эрмитаждың директоры (1797), сарай шыны, фарфор және гобелен фабрикаларын басқарды (1792 жылдан), сенатор (1788 жылдан), белсенді жеке кеңесші (1796), қосымшалар департаментінің министрі (1800-1816), Мемлекеттік кеңестің мүшесі (1823 жылдан).

Өмірбаяны

Мәскеу мэрі Борис Юсуповтың жалғыз ұлы, шөбересі Зинаидадан қайтыс болған Юсуповтардың ең бай князьдік отбасының өкілі.

Императрица Екатерина II мен оның ұлы Павел І-ге өнер туындыларын алуға көмектескен князь еуропалық суретшілердің империялық бұйрықтарын орындауда делдал болды. Осылайша, Юсупов коллекциясы империялық коллекциямен бірдей көздерден қалыптасты, сондықтан Юсупов коллекциясында ірі пейзаж суретшілерінің жұмыстары болды.

Оның тұлғасы мен тағдырына отбасылық дәстүрлер мен Сыртқы істер алқасының қызметінде болуы айтарлықтай әсер етті. Оның ұзақ өмірінде коллекцияның қалыптасуы үшін шешуші мәнге ие болған бірнеше кезеңдерді бөліп көрсетуге болады.

Біріншіден, бұл 1774-1777 жылдары Голландияда қалып, Лейден университетінде білім алған шетелге бірінші білім сапары. Содан еуропалық мәдениет пен өнерге деген қызығушылық оянып, коллекцияға деген құштарлық пайда болды. Осы жылдары ол Англия, Португалия, Испания, Франция, Италия, Австрияда болып, Гранд тур жасады. Ол көптеген еуропалық монархтарға ұсынылды, оны Дидро мен Вольтер қабылдады.

Менің кітаптарым және бірнеше жақсы суреттер мен сызбалар менің жалғыз ойын-сауықым.

Юсупов Н.Б

Лейденде Юсупов сирек коллекциялық кітаптарды, картиналар мен сызбаларды сатып алды. Олардың ішінде әйгілі венециялық Aldov (Манутий) фирмасы шығарған Цицеронның басылымы, сатып алу туралы естелік жазуы бар: «a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774» (Лейденде 1774 жылғы қыркүйектің бірінші сейсенбісінде). ). Италияда ханзада оның кеңесшісі және сарапшысы болған неміс пейзаж суретшісі Дж.Ф.Хакертпен кездесті. Хакерт өзінің тапсырысы бойынша 1779 жылы аяқталған «Римнің шетіндегі таң» және «Римнің шетіндегі кеш» жұптық пейзаждарын салған (екеуі де – Архангельское мемлекеттік мұражай-мүлкі). Ежелгі және заманауи өнер - Юсуповтың осы екі негізгі хоббиі еуропалық өнердегі соңғы ұлы халықаралық көркемдік стильдің - классицизмнің қалыптасу және даму дәуірімен үйлесетін негізгі көркемдік бейімділіктерді анықтауды жалғастырады.

Жинақтың қалыптасуының екінші маңызды кезеңі 1780 жылдар болды. Юсупов өнерден хабардар және еуропалық соттарда танымал тұлға ретінде 1781-1782 жылдары Еуропаға сапарында Солтүстіктің графы мен графинясын (Ұлы Герцог Павел Петрович пен Ұлы Герцог Мария Феодоровна) еріп жүрді. Үлкен білімі бар, бейнелеу өнеріне деген талғамы бар ол Павел Петровичтің нұсқауларын орындап, суретшілермен және комиссионерлермен байланысын айтарлықтай кеңейтті, алғаш рет ең танымал суретшілер - А.Кауфманның Венециядағы және П. Батони, гравюрашы Д.Волпато, Ватикандағы және Римдегі Рафаэльдің, Г.Роберттің, Ч.Ж.Вернеттің, Дж.-Б. Греуз және Дж.-А. Париждегі Гудон. Содан кейін бұл суретшілермен қарым-қатынас жылдар бойына сақталып, ханзаданың жеке коллекциясын толықтыруға ықпал етті.

1790 жылдар – Юсуповтың мансабының тез көтерілуі. Ол өзінің орыс тағына, қартайған императрица Екатерина II-ге де, император Павел I-ге де адалдығын толық көрсетеді. Павел I-нің тәж киюінде ол жоғарғы тәж маршалы болып тағайындалды. Ол дәл осындай рөлді Александр I мен Николай I-нің тәж кию рәсімдерінде орындады.

1791 жылдан 1802 жылға дейін Юсупов маңызды мемлекеттік қызметтерді атқарды: Петербургтегі императорлық театр қойылымдарының директоры (1791 жылдан), императорлық шыны және фарфор зауыттары мен гобелен фабрикасының директоры (1792 жылдан), мануфактураның президенті (1796 жылдан бастап). ) және қосымшалар министрі (1800 жылдан бастап).

1794 жылы Николай Борисович Петербург өнер академиясының құрметті өнерпазы болып сайланды. 1797 жылы Павел I оған империялық өнер жинағы орналасқан Эрмитажды басқаруды берді. Көркемсурет галереясын бұрын Юсупов Санкт-Петербургте болған кезде ертіп келген король Станислав Август Понятовскидің көркемсурет галереясының кураторы болған поляк Франц Лабенский басқарды. Эрмитаж коллекциясын жаңа толық түгендеу жүргізілді. Құрастырылған түгендеу 19 ғасырдың ортасына дейін негізгі түгендеу қызметін атқарды.

Ханзада атқарған мемлекеттік қызметтер ұлттық өнер мен көркем қолөнердің дамуына тікелей әсер етуге мүмкіндік берді. Ол Мәскеу маңындағы Архангельское жер учаскесін сатып алып, оны сарай мен саябақ ансамблінің үлгісіне айналдырды. Юсупов – атақты тайпалық жиналыстың негізін қалаушы, көрнекті және ең жарқын тұлға. Ол картиналардың үлкен жинағын (600-ден астам кенептер), мүсіндер, қолданбалы өнер туындылары, кітаптар (20 мыңнан астам), фарфор жинады, олардың көпшілігін ол мүлікке орналастырды.

Мәскеуде Юсупов Большой Харитониевский жолағындағы өз сарайында тұрды. 1801-1803 жж. сарай аумағындағы бір қанатында кішкентай Александр Пушкинді қоса алғанда, Пушкиндер отбасы өмір сүрді. Ақын Архангельскіде Юсуповқа да барып, Юсуповты 1831 жылы жас жұбайлар Пушкиндердің Арбаттағы пәтерінде мерекелік кешке шақырады.

Ол сексен жыл бойы керемет түрде сөніп, мәрмәрмен қоршалған, боялған және тірі сұлулық. Өзінің саяжайында оны арнаған Пушкин онымен сөйлесіп, Юсупов театрын арнаған Гонзаганы тартты.

Ол Мәскеудегі атақты тырысқақ індеті кезінде, Огородникидегі Харитон шіркеуінің приходындағы өз үйінде қайтыс болды. Мәскеу губерниясының Можайск ауданы, Спасское-Котово ауылында, қолмен жасалмаған Құтқарушы ежелгі шіркеуінде жерленген.

Ханзада Ник. Бор. Юсупов. - Юсуповтар отбасының байлығы. - Князь Григорий Юсупов. - Архангельск ауылы. - Князь Голицын, Екатерина кезіндегі дворян. - Театр. - Жылыжайлардың байлығы. - Юсупов княздарының қырағылығы. - дирекция. - Юсуповтың жер байлығы. - Юсуповтың өмірінен анекдоттар. - Т.В.Юсупова. - князь Б.Н.Юсупов. - Мәскеудегі князь Юсуповтың ата қонысы. - Ханзада Б.Н.Юсуповтың еңбек жолы. - Графия де Чево.

Екатерина II-нің жарқыраған дәуірінің соңғы ұлыларының бірі Мәскеуде князь Николай Борисович Юсупов болды. Князь өзінің арғы атасы князь Григорий Дмитриевичке император Петр II берген қызметі үшін берген ескі бояр үйінде тұрды.

Бұл үй Харитониевский жолағында орналасқан және XVII ғасырдың ескі сәулет ескерткіші ретінде таң қалдырады. Мұнда атасы Ұлы Петрдің тәж киген қызы Елизавета Мәскеуге сапары кезінде емделді.

Юсуповтардың байлығы өзінің үлкендігімен бұрыннан белгілі. Бұл байлықтың бастауы императрица Анна Иоанновнаның заманынан келеді, дегенмен оған дейін Юсуповтар өте бай болған. Олардың арғы атасы Жүсіп Ноғай Ордасының егемен сұлтаны болған. Оның ұлдары 1563 жылы Мәскеуге келіп, патшаның бай ауылдары мен Романовский ауданындағы (Ярославль губерниясының Романовско-Борисоглебский ауданы) ауылдарымен қамтамасыз етілді. Онда қоныстанған казактар ​​мен татарлар оларға бағынды. Кейін Жүсіптің бір ұлына тағы бірнеше сарай ауылдары берілді. Патша Федор Иванович те бірнеше рет Иль-Мурза жерлерін берді. Жалған Дмитрий мен Тушинский ұры Романовский Посадты (Ярославль губерниясының Романов уездік қаласы) ұлы Сейушке берді.

Патша Михаил Федорович таққа отырғаннан кейін осы жерлердің барлығын артына қалдырды. Юсуфтың ұрпақтары Алексей Михайлович патшаның тұсында да Мұхаммедтер болған. Осы егемендік тұсында Юсуфтың шөбересі Абдул-Мурза христиан дінін алғаш қабылдаған; шомылдыру рәсімінен өткен кезде ол Дмитрий Сейушевич Юсупово-Княжево есімін алды.

Жаңадан шомылдыру рәсімінен өткен князь көп ұзамай келесі жағдайда патшаның масқарасына түсті: кешкі ас кезінде патриарх Йоахимді қазбен емдеу үшін оны басына алды; бұл күн ораза болып шықты, шіркеу жарғысын бұзғаны үшін патшаның атынан князьді батогпен жазалап, оның барлық мүлкін тартып алды; бірақ көп ұзамай патша кінәсін кешіріп, алып кеткенін қайтарды.

Бұл оқиғаға қатысты бір анекдот бар. Бірде Дмитрий Сеюшевичтің шөбересі Ұлы Екатеринамен кешкі ас кезінде камералық кезекші болды. Үстелге қаз ұсынылды.

- Ханзада, қазды қалай кесетінін білесің бе? — деп сұрады Екатерина Юсупова.

– Әй, қаз менің фамилиямда өте есте қалатын шығар! - деп жауап берді ханзада. – Менің ата-бабам қасиетті жұма күні бір жеп, сол үшін Ресейге кіре берісте өзіне берілген бірнеше мың шаруадан айырылды.

«Мен оның барлық мүлкін тартып алар едім, өйткені ол оған ораза күндері ораза тұтпау шартымен берілді», - деп әзілдеді императрица бұл оқиға туралы.

Князь Дмитрий Юсуповтың үш ұлы болды, ол қайтыс болғаннан кейін барлық байлық үш бөлікке бөлінді. Шын мәнінде, Юсуповтардың байлығын соңғысының ұлдарының бірі князь Григорий Дмитриевич салған. Қалған екі ұлдың ұрпақтары байымай, екіге бөлініп, ыдырап кетті.

Князь Григорий Дмитриевич Юсупов Ұлы Петр кезіндегі әскери генералдардың бірі болды - оның ақыл-ойы, қорықпауы және батылдығы оған императордың ықыласына бөленді.

1717 жылы князь Кольцов-Масальскийдің Бахмутта тұз жинауға жасаған қиянатын тексеру үшін басқа адамдармен бірге тағайындалды. 1719 жылы генерал-майор, 1722 жылы сенатор болды. Екатерина I оны генерал-лейтенант дәрежесіне көтерді, ал Петр II оны Преображенский полкінің подполковнигі және Әскери алқаның бірінші мүшесі етіп тағайындады. Оған ханзадаға тиесілі миллиондарды шетелдік банктерге аударып жүрген Соловьевті іздеу де тапсырылды. Меньшиков.

Сондай-ақ ол бас палата басшысы князь И.Долгорукий жасырған үкіметтік заттарға қатысты тергеу жүргізді. Сонымен қатар, Карнович айтқандай, ол сол кездегі өте тиімді азық-түлік және кварталмейстер бөлімімен айналысты, сонымен қатар кемелер жасады. Петр II оған Мәскеуде Үш иерархтардың приходында кең үй берді, ал 1729 жылы ол оған қазынаға есептелген князь Меньшиков ауылдарының көпшілігін, сондай-ақ князь Прозоровскийден жалға алынған қала маңындағы қонысы бар мүлікті берді. мәңгілік мұрагерлік иелік.

Испания елшісі Дюк де Лирия князь Юсуповты былай сипаттайды: «Татар текті князь Юсупов (оның ағасы әлі Мұхаммед), өте жақсы қызмет еткен, әскери істерді жақсы білетін, оның барлығын жақсы білетін адам. жаралар; князь шетелдіктерді жақсы көрді және Петр II-ге өте жақын болды - бір сөзбен айтқанда, ол әрқашан тура жолды ұстанатын адамдардың қатарына жататын. Оған бір құмарлық – шарапқа деген құштарлық көлеңкесін түсірді.

Ол 1730 жылы 2 қыркүйекте 56 жасында Мәскеуде Анна Иоанновна билігінің басында қайтыс болды, 67-ші Епифания монастырында (Китай-Городта), Қазандық Ананың төменгі шіркеуінде жерленді. Құдайдың. Оның қабір басындағы жазуы былай басталады:

«Шабыт, кім өтсе де, семо, бұл тас саған көп нәрсені үйретеді. Осы жерде бас генерал жерленген, т.б., т.б.

Юсуповтың үш ұлы қалды, олардың екеуі көп ұзамай қайтыс болды, ал қалған жалғыз ұлы Борис Григорьевич оның барлық байлығын алды. Князь Борис Францияда Ұлы Петрдің өсиетімен тәрбиеленді. Ол Биронның ерекше ықыласына ие болды.

Императрица Елизавета Петровнаның тұсында Юсупов Сауда алқасының президенті, Ладога каналының бас директоры болды және тоғыз жыл бойы кадет-жер гентри корпусын басқарды.

Осы корпусты басқарған кезде ол елордада бірінші болып Нева жағасында қызмет істерімен еркінен тыс қамауға алынған бірнеше мәртебелі тұлғалардың көңіл көтеруіне және көңіл көтеруіне арналған театрландырылған қойылымдарды бастады. Ол кездегі сот Мәскеуде болатын; Кадет актерлер Корпустағы ең жақсы трагедияларды сомдады, сол кездегі Сумароков жазған орыс және француз аудармасында.

Француз репертуарында негізінен Вольтердің пьесалары бұрмаланған түрде берілген. Сот Мәскеуден оралғанда, императрица спектакльді көргісі келеді және 1750 жылы Юсуповтың бастамасымен Сумароковтың «Хорев» шығармасының орыс трагедиясы алғаш рет көпшілік алдында көрсетілді және сол жылы қыркүйекте 29 жылы императрица Тредиаковский мен Ломоносовқа трагедия негізінде шығарма жазуды бұйырды. Ломоносов бір айдан кейін «Тамиру мен Селім» трагедиясын жазды. Тредиаковскийге келсек, ол да екі айдан кейін «апаттары» «патшайымды Диана құдайы құрбандыққа апарып жатқан» «Дейдамий» трагедиясын жеткізді. Қайғылы оқиға академияда жариялануға да лайық емес еді.

Бірақ біз Борис Юсуповқа қайта ораламыз. Императрица Елизавета өзінің дворяндық корпусының басшылығына риза болып, оған Полтава губерниясында, Ряшки ауылында барлық лагерьлері, құрал-саймандары мен қолөнершілері бар мемлекеттік маталар фабрикасы және оған жақын ауылы бар мәңгілік мұралық иелік берді. ол осы мүлікке голланд қойларын жазып, зауытты жақсырақ құрылғыға айналдыру үшін.

Князь жыл сайын қазынаға әуелі 17 мың аршын әр түрлі түсті мата беріп тұруға міндеттенді, содан кейін 20 және 30 мың аршын салуға міндеттенді.

Бұл князьдің ұлы Николай Борисович, жоғарыда айтқанымыздай, Мәскеуде өмір сүрген атақты дворяндардың бірі болды. Оның тұсында Мәскеу маңындағы Архангельск селосындағы оның мүлкі әр түрлі көркем дүниелермен байыды.

Ол жерде екі мыңнан астам апельсин ағаштары бар субұрқақтар мен үлкен жылыжайлары бар үлкен бақ жасады.

Бұл ағаштардың бірін ол Разумовскийден 3000 рубльге сатып алған; Ресейде оған ұқсайтын ешкім болған жоқ және Версаль жылыжайында орналасқан екеуі ғана оған сәйкес болды. Аңыз бойынша, бұл ағаш 400 жаста болған.

Архангельское ауылы, Уполозы да Мәскеу өзенінің биік жағасында орналасқан. Архангельск Ұлы Петр кезіндегі білімді адамдардың бірі князь Дмитрий Михайлович Голицынның ата-баба мұрасы болды.

Императрица Анна Иоанновна кезінде князь Шлиссельбургке жер аударылып, сол жерде қайтыс болды. Масқара кезінде князь осы иелікте тұрды; мұнда, И.Е.Забелиннің айтуынша, оның талғампаз кітапханасы мен мұражайы болған, ол кезде байлығы жағынан тек граф Брюстің кітапханасы мен мұражайынан да төмен болатын. Архангельск қолжазбаларының көпшілігі кейінірек граф Толстойдың коллекциясына өтіп, кейін Императорлық көпшілік кітапханасына тиесілі болды; бірақ ең жақсылары мүлікті түгендеу кезінде тоналды - олар Татищев айтқандай, тіпті Курланд герцогы Бирон да пайдаланылды.

Голицындар кезінде Архангельское өзінің қарапайымдылығы мен қарапайымдылығымен боярлардың ескі ауыл өміріне ұқсайтын. Князьдің ауласы үш шағын бөлмеден, шын мәнінде, өткел арқылы қосылған сегіз аулалық саятшылықтан тұрды. Олардың ішкі безендірілуі қарапайым болды. Алдыңғы бұрыштарда белгішелер, қабырғаның жанында орындықтар, сары плиткалардан жасалған пештер; бір бөлмеде екі терезе, екіншісінде төрт, үшінші бес терезе болды; терезелерде әйнек бұрынғы стильде қорғасын байлауларында немесе жақтауларында болды; емен үстелдері, төрт былғары орындық, қауырсынды және жастығы бар шырша төсек, ала және кестеленген жастық қаптары және т.б.

Светлицы маңында монша болды, ал аулада торлы қоршаумен қоршалған, әртүрлі қызметтер - аспаздық, жертөле, мұздықтар, сарайлар және т.б. Үйден алыс емес Архангел Майклдың атында тас шіркеу тұрды. , князьдің әкесі, бояр Михаил Андреевич Голицын негізін қалаған. Бірақ қарапайым бояр өміріне не сәйкес келмейтін, ол кезде бұл жерде екі жылыжай болды, олар сол кезде өте ерекше болды; мұнда шет елдердегі ағаштар қыстайды: лавр, нукс малабарика, мирт, купрес және т.б.

Жылыжайларға қарама-қарсы ұзындығы 61 сажен, ені 52 сажен болатын бақ болды, оған отырғызылды: самбукус, каштан, тұт, серенгия (2 дана), 14 жаңғақ, Құдай ағаштары, кішкентай лалагүл және т.б.; жоталарында өскен: қалампыр, катезер, хальцедон лихнисі, көк және сары ирис (ирис), калуфер, изоп, т.б.

Хорға қарама-қарсы ұзындығы 190 сажен, ені 150 сажен болатын бақ болды, оның бойында үйеңкі мен жөке егілген болашақ жолдары бар. Архангельскіге ие болған Голицындардың соңғысы М.А. Олсуфиеваға үйленген Николай Александрович болды. Бұл Голицына Архангельскіні князь Юсуповқа 100 000 рубльге сатты.

Мүлікті сатып алғаннан кейін ханзада көп орманды кесіп, мүлікті күрделі құрылысқа кірісті. Үй керемет итальяндық талғаммен жасалған, бағандармен біріктірілген, екі павильон бар, онда үйдің он жеті бөлмесіндегі сияқты түпнұсқалардан тұратын 236 картина орналасқан: Веласкес, Рафаэль Менгс, Перуджини, Давид, Риччи, Гидо. Рени, Тиеполо және т.б. Бұл картиналардың ішінде Доянның «Метеллдің салтанаты» картинасы ерекше назар аударуға лайық; Архангельск мраморларынан, Канова тобының «Купид және Психика» тобы және Козловскийдің кескіші тамаша, әдемі мүсіні «Купида», 1812 жылы тасымалдау кезінде, өкінішке орай, зақымдалған. Юсупов отыз жыл бойы сурет галереясын жинады.

Бірақ Архангельскінің ең жақсы сұлулығы - атақты Гонзагоның сызбасы бойынша салынған үй кинотеатры 400 көрерменге арналған; Бұл театрдың он екі декорациясы сол Гонзагоның қылқаламымен салынған. Юсуповтың Мәскеуде, Большая Никицкая көшесінде, бұрын Поздняковқа тиесілі және 1812 жылы француздар Мәскеуде болған кезде француз спектакльдері қойылған басқа театры болды.

Юсуповтың кітапханасы 30 000-нан астам томдардан тұрды, оның ішінде 1462 жылы басылған ең сирек Эльсевиер мен Библия бар. Бақшада «Каприз» деген үй де болған. Бұл үйді салу туралы айтылғандай, Архангельское Голицындікі болған кезде, ерлі-зайыптылар ұрысып қалғанда, ханшайым күйеуімен бір үйде тұрғысы келмеді және өзіне арнайы үй салуды бұйырды, оны өзі атады. «Каприз». Бұл үйдің ерекшелігі шағын төбеде тұрды, бірақ оған кіруге арналған баспалдақтары жоқ, тек есіктердің табалдырығына дейін еңкейтілген еңіс жол ғана болды.

Князь Юсупов ескі қола, мәрмәр және әр түрлі қымбат заттарды жақсы көретін; ол бір кездері олардың санын жинап алғаны сонша, Ресейде сирек кездесетін антиквариат заттарының тағы бір бай коллекциясын табу қиын болды: оның рақымымен ақша айырбастаушылар мен қоқыс сатушылар Шухов, Лухманов және Волков Мәскеуде байып кетті. Князь Николай Борисович өз уақытында тамаша білім алды - Екатерина кезінде Туринде елші болды. Осы қаланың университетінде ханзада білім алып, Альфиеримен дос болған.

Император Павел тәж кию кезінде оған Бірінші шақырылған Әулие Эндрю жұлдызын сыйлады. Александр I кезінде ол ұзақ уақыт қосымшалар министрі болды, император Николай кезінде Кремль экспедициясының басшысы болды және оның жетекшілігімен Кіші Николаев Кремль сарайы қайта салынды.

Оның қолында барлық ресейлік ордендер, егеменнің портреті, гауһар тас шифры болды және оны марапаттауға ештеңе болмаған кезде, оған бір маржан погоны берілді.

Князь Юсупов өте бай, сән-салтанатты жақсы көретін, қажет кезде өзін көрсетуді білетін және өте жомарт болғандықтан, кейде өте парасатты болған; Графиня Разумовская күйеуіне жазған бір хатында Юсуповтың жанындағы Архангельскіде император Александр I мен Пруссия королі Фредерик Вильям III-ге берілген мерекені сипаттайды.

«Кеш тамаша өтті, бірақ мереке ең өкінішті болды. Барлығын айту тым ұзақ болар еді, бірақ міне, қалғанын бағалауға болатын бір деталь. Елестетіп көріңізші, тіскебасардан кейін біз қорқынышты жолдар мен ылғалды, ұсқынсыз жерлерде серуендеуге бардық. Жарты сағаттық жаяу жүріп театрға барамыз. Барлығы тосын сый күтеді, және анық – тосын сый аяқталды, декорация үш рет өзгертілді және бүкіл қойылым дайын. Егеменнен бастап бәрі ернін тістеп қалды. Кеш бойы жан түршігерлік дүрбелең болды. Ең тамыз қонақтары не істерін, қайда баруларын нақты білмеді. Пруссия патшасы мәскеулік дворяндар туралы жақсы түсінікке ие болады. Әр нәрседегі сараңдық елестету мүмкін емес еді.

Барлық Юсуповтар ысырапшылдықпен ерекшеленбеді және көбірек байлық жинауға тырысты. Осылайша, Юсуповтар өз түрінен қалыңдық бергенде, қанжыға ретінде көп бермеген.

Мысалы, 1735 жылы қайтыс болған ханшайым Анна Никитичнаның өсиетіне сәйкес, оның қызына экстрадициялау үшін жылына небәрі 300 рубль тағайындалды, үй заттарынан: 100 шелек шарап, 9 өгіз және 60 қошқар. Ханшайым Евдокия Борисовнаны Курланд герцогы Петр Биронға үйлендіргенде небәрі 15 000 рубль қанжыға ретінде берілген. қалыңдықтың әкесі тарапынан болашақ герцогиняға гауһар тасты көйлек және әрбір заттың бағасы көрсетілген басқа да снарядтар беру міндетімен. Ханшайым-қалыңдық көз тартар сұлу болды және Биронға үйленіп ұзақ өмір сүрмеді.

Ол қайтыс болғаннан кейін Бирон Юсуповқа өзінің алдыңғы кереуетін және жатын бөлмесіндегі барлық жиһазды естелік ретінде жіберді; жиһаз көгілдір атласпен және күміспен қапталған.

Сондай-ақ, князь Дмитрий Борисович Юсупов пен қызын белгіленген мерзімге дейін ханзадаға үйлендірмесе, оған 4000 рубль төлеуге міндеттенген айлакер Актинов арасындағы үйлену тойы туралы келісім-шарт қызықты. айыппұлдар - XVII ғасырдың жартысы үшін өте маңызды сома.

Архангельск ауылы жоғары тұлғалардың келуімен бірнеше рет құрметке ие болды; Императрица Мария Федоровна бірнеше күн болды, ал бақшада қашан және ең жоғары адамдардың қайсысы болғаны туралы жазулары бар мәрмәр ескерткіштер бар. Корольдік тұлғаларды қабылдай отырып, Юсуповтың да керемет мерекелер өткізгені анық.

Бұл мерекелердің соңғысын Юсупов император Николайға тәж кигеннен кейін берді. Шетелдік елшілердің барлығы дерлік осында болды, және бәрі осы лордтық мүліктің сән-салтанатына таң қалды. Мереке ең сәнді және керемет болды.

Бұл күні Архангельскіде кешкі ас, қойылым және бүкіл бақшаны жарықтандырған бал және отшашу болды.

Князь Николай Борисович Вольтердің досы болды және онымен Ферни сарайында тұрды; жас кезінде ол көп саяхаттап, Еуропаның сол кездегі барлық билеушілерінің қабылдауында болды. Юсупов Людовик XVI мен оның әйелі Мари Антуанеттаның сарайын тамаша көрді; Юсупов Берлинде бірнеше рет ескі король Ұлы Фредерикпен бірге болды, Венада император Иосиф II мен ағылшын және испан корольдеріне таныстырды; Юсупов, замандастарының айтуы бойынша, ең ақкөңіл және сыпайы адам болған, ешқандай мақтанышсыз және мақтаншақ; ханымдармен ол өте сыпайы болды. Благово таныс үйде баспалдақта кездейсоқ әйелді кездестіретінін айтады - ол оны таныса да, танымаса да - ол әрқашан еңкейіп, оны өткізу үшін шетке қарай шегінеді. Жазда Архангельскіде ол бақшада серуендеген кезде, жаяу жүргісі келетіндердің барлығына сонда баруға рұқсат етілді, және ол кездескен кезде ол міндетті түрде ханымдарға бас иетін, ал егер ол тіпті атымен таныс болса, ол келіп достық сөз айтатын.

Пушкин өзінің «Дворянға» деген сүйкімді одасымен Юсуповты жырлады. Князь Николай Борисович 1791-1799 жылдар аралығында театрларды басқарды, Петербургте орыс драма театрының негізін қалаған әкесі сияқты бұл саладағы өнерге де көп еңбек сіңірді; князьдің Санкт-Петербургте өзінің итальяндық буф-операсы болды, ол бүкіл сарайды қуантты.

Өмірбаяншы Николай Борисовичтің айтуынша, ол театрды, ғалымдарды, суретшілерді жақсы көрді, тіпті қартайған кезде де әділ жынысқа тосын сый сыйлады! Юсупов жас кезінде де әділ жыныстан қашып кетті деп айтуға болмайды; оны білетіндердің әңгімесіне қарағанда, ол кезде қағазбасты деп атағандай үлкен «ферлакур» болған; оның ауылындағы үйінде бір бөлме болды, онда ол ұнаған сұлулардың үш жүз портреттерінің жинағы бар.

Оның жатын бөлмесінде мифологиялық сюжеті бар сурет ілінді, онда ол Аполлон бейнеленген, ал Венера сол кезде Минерва атымен жақсы танымал болған адам болды. Император Павел бұл суретті білген және таққа отырғанда Юсуповқа оны алып тастауды бұйырды.

Князь Юсупов қартайған шағында кәсіппен айналысуды өз басына алып, айна зауытын ашты; ол кезде барлық айналар сырттан әкелінетін және қымбат тұратын. Ханзада бұл кәсіпорында табысқа жете алмады және ол үлкен шығынға ұшырады.

Өмірінің соңғы жылдары князь Юсупов Мәскеуде үзіліссіз өмір сүрді және оның барлық адамдармен таза ақсүйектерге тән сыпайылығы үшін үлкен құрмет пен сүйіспеншілікке ие болды. Бір ғана нәрсе ханзадаға аздап зиянын тигізді, бұл әйел жынысына тәуелділік.

Князь Н.Б.Юсупов князь Потемкиннің өз жиені Татьяна Васильевна Энгельхардтқа үйленді, ол бұрын өзінің алыс туысы Потемкинге үйленді. Юсуповтың әйелі орасан байлық әкелді.

Юсуповтар не миллиондарының, не мүлкінің есебін білмеген. Ханзададан: «Не, ханзада, анау-мынау уәлаят пен уезде сенің жерің бар ма?» деп сұрағанда.

Олар оған естелік кітапты әкелді, онда оның барлық иеліктері провинциялар мен аудандар бойынша жазылған; ол жеңді, және әрқашан дерлік оның сол жерде мүлкі бар екені белгілі болды.

Князь Юсупов қартайған шағында өте жас болатын және қарт құрдастарын мазақтағанды ​​ұнататын. Сөйтіп, бірде граф Аркадий Марковты өзінің кәрілігі үшін кінәлағанда, ол өзімен құрдас деп жауап берді.

«Мейірімді болыңыз, - деп жалғастырды ханзада, - сіз қызметте болдыңыз, мен әлі мектепте болдым.

«Бірақ мен неге кінәлімін, - деп қарсылық білдірді Марков, - сенің ата-анаң оқуды және жазуды кеш үйрете бастады.

Князь Юсупов атақты граф Сен-Жерменмен достық қарым-қатынаста болып, одан ұзақ өмір сүрудің рецептісін беруін өтінді. Граф оған барлық сырды ашпай, маңызды амалдардың бірі – мас күйінде ғана емес, кез келген түрдегі ішуден бас тарту екенін айтты.

Князь Юсупов театрдың директоры болған кезде әйелдерге деген ержүректігіне қарамастан, өзіне бағынышты актрисаларға қажет кезде қатал болуды білген. Бір күні итальяндық опера әншісі ыңғайсызданып, ауырып қалды; Юсупов оған қатысу желеуімен оны үйден шығармауды және дәрігерден басқа ешкімді кіргізбеуді бұйырды. Бұл нәзік қамаудың капризді актрисаны қатты шошытқаны сонша, оның қиялындағы дертін одан алып тастады.

Князь Юсупов, айтқанымыздай, жесір әйел Потемкинаға үйленді. Бұл бай әйелдің өмірінде, Карнович атап өткендей, бір таңқаларлық жағдай болды: Ұлы Екатерина кезінде Санкт-Петербургке келген Кингстон герцогинясы, графиня Уорт әлі жас кезінде Татьяна Васильевна Энгельхардты жақсы көреді. сол кезде ол оны өзімен бірге Англияға апарып, оған өзінің барлық өлшеусіз байлығын бергісі келді. Герцогиня Петербургке өзінің керемет яхтасымен келді, оның бақшасы бар және суреттер мен мүсіндермен безендірілген; онымен бірге көптеген қызметшілерден басқа музыка оркестрі болды. Татьяна Васильевна герцогиняның ұсынысына келіспей, жесір қалып, 1795 жылы Юсуповқа үйленді. Кейінірек ерлі-зайыптылар жақсы араласпады және жанжалда болмаса да, бірге тұрмады. Ханзада әйелінен бұрын қайтыс болды, соңғысы одан кейін, он жылдан кейін қайтыс болды. Олардың бір ұлы болған. Бір қызығы, Юсуповтардың бұл қатарында, Шереметевтердің кіші буынындағыдай, бір ғана мұрагер үнемі тірі қалды. Енді бұл өзгерген сияқты - Шереметевтерде бірнеше, ал Юсуповтарда жоқ.

Татьяна Васильевна Юсупова да ысырапшылдықпен ерекшеленбеді және өте қарапайым өмір сүрді; ол өзінің барлық мүліктерін өзі басқарды. Және қандай да бір үнемшілдіктен, ханшайым әжетханасын сирек ауыстырады. Ол бір көйлекті ұзақ уақыт бойы толық киюге дейін киіп жүрді. Бір күні, қартайған шағында оның басына мынадай ой келді:

«Иә, егер мен осы тәртіпті ұстанатын болсам, онда мен өлгеннен кейін менің қызметшілерімнің бірнеше мүлкі болады».

Дәл осы сағаттан бастап оның дәретхана әдеттерінде күтпеген және қатты сілкініс болды. Қымбат материалдан тігілген жаңа көйлектерге жиі тапсырыс беріп, киетін. Оның барлық отбасы мен достары бұл өзгеріске таң қалды, оны ауыртпалығымен және оның жасарып қалғандай көрінуімен құттықтады. Ол, былайша айтқанда, өлімге киініп, қызметшілерінің игілігі үшін рухани өсиетін толықтырып, байытқысы келді. Оның бір ғана қымбат құмарлығы болды - асыл тастарды жинау. Ханшайым әйгілі гауһар тасты 300 000 рубльге, сондай-ақ Мұраттың әйелі Неапольдің бұрынғы патшайымы Каролинаның диадемасын, сондай-ақ «Пелегрина» деп аталатын грек Зосимадан Мәскеудегі әйгілі інжу-маржанды 200 000 рубльге сатып алды. немесе бір кездері Испания королі Филипп II иелігіндегі «Wanderer». Содан кейін Юсупова антикварлық кесілген тастар (камео және интальо) коллекциясына көп ақша жұмсады.

Татьяна Васильевнаның жалғыз ұлы Борис Николаевич қызметтік міндеттерін орындауда өте белсенді және қамқор адам ретінде танымал. Замандастарының әңгімесіне қарағанда, ол өзінің ұлан-ғайыр иеліктерінің қызметі мен шаруашылық істері үшін қаза тауып, өлерінен бір күн бұрын қызмет істерімен айналысқан. Оның өмірбаяншысы айтқандай, «бақыт оған тамаша өріс ашты».

Ол император Павелдің құдайы болды және бала кезінде Мальта орденін және Әулие Петр орденінің мұрагерлік қолбасшылығын алды. Иерусалимдік Джон. Санкт-Петербург педагогикалық институтындағы Тестілеу комиссиясына емтихан тапсырғаннан кейін ол мемлекеттік қызметке кіруге асықты.

Жоғарыда айтқанымыздай, еңбекқорлық оның мінезіне тән қасиет еді. Он жеті провинцияда иелік ететін ханзада жыл сайын өзінің кең байтақ жерлерін зерттеді. Тіпті, мысалы, тырысқақ сияқты қорқынышты жағдайлар да оны үй шаруасынан арылта алмады; ал соңғысы Кіші Ресейде дүр сілкіндіріп тұрған шақта ол бұл індет әсіресе жойқын болған өзінің Ракитное ауылына келуден қорықпады; инфекциядан қорықпай, ханзада ауылдың барлық жерінде жүрді.

Үй өмірінде ханзада сән-салтанаттан аулақ болды; оның бүкіл таңы ресми және шаруашылық істерге арналды.

Бірақ түскі ас кезінде ол достарымен және таныстарымен кездесуге әрқашан қуанатын: ол сараптап, дәрежелерді ажыратпады және бір рет шақырған кезде оған мәңгілікке қол жеткізді.

Әңгімелесу кезінде ханзада ойнақы және тапқыр болды және таныстарының оғаштығын епті түрде байқайтын. Кешке ханзада үнемі театрда болды, оған ұзақ уақыт театрларды басқарған әкесінен қалған махаббат; Алайда князь тек орыс спектакльдерінде болғанды ​​ұнататын.

Ханзада скрипкада тамаша ойнады және итальяндық скрипкалардың сирек коллекциясы болды. Борис Николаевич өзінің Архангельскісін ұнатпады және ол жерде ұзақ тұрмады; бір кездері ол жерден Петербургтегі үйіне көп нәрсені шығара бастады, бірақ оның Архангельскін есіне алған император Николай Павлович князьге Архангельскіні қиратпау керектігін айтуды бұйырды.

Князь бұл мүлікте ешқашан мерекелік шаралар өткізбеген және Мәскеуге келгенде, ол әдетте өзінің ежелгі боярлар үйінде тұрып, жоғарыда айтқанымыздай, император Петр II арғы атасына сыйға тартты.

Земляной городтағы, Үлкен Харитониевский жолағындағы бұл үй 17 ғасырдың аяғында сирек кездесетін сәулет ескерткіші болды; бұрын ол Алексей Волковқа тиесілі болған. Кең аулада шығыс жағындағы қосымшалары бар Юсуповтардың екі қабатты тас камералары тұрды; Бір қабатты тас ғимарат олардың батыс жағында, тас қойманың артында, содан кейін 1812 жылға дейін әлдеқайда үлкен болған бақ болды және оның тоғандары болды. А.А.Мартыновтың айтуынша, бірінші камера екі ярусты, төрт баурайында тік темір төбесі бар немесе эпанчалы, темір байламы бар 18 фунт кірпіштен салынған қабырғаларының қалыңдығымен ерекшеленеді. Күш пен қауіпсіздік ғимараттың бірінші шарттарының бірі болды. Үстіңгі жағында кіреберіс есігі бұрынғы стилін ішінара сақтап қалды: оның жартылай сегізбұрышты түріндегі сынған линтелесі және жоғарғы жағында құмыра бар, тимпанумда, Әулие Петрдің бейнесі. Оңшыл князьдер Борис пен Глеб. Бұл орыстардың үйге кірер алдында және одан шыққанда дұға етуді ұнататын тақуалық салтын еске түсіреді. Мұнда бояр қонақ бөлмесі, асхана және жатын бөлме болды; батыс жағында – күмбезді камера, солтүстікке қарай бір терезесі бар, ол намазхана қызметін атқарған көрінеді. Төменгі қабатта, қоймалардың астында - бірдей бөлімше; оның астында жертөлелер орналасқан, онда бөшкелер Фряжскийдің шетелдік шараптарымен және ресейлік тәтті және борпылдақ балмен, жидек квастарымен және т.б. Шығысқа жапсарлас, бұрын бір палата болған екі қабатты палата қазір бірнеше бөлмеге бөлінген.

Мұнда князь Борис Григорьевич әкесінің адал қызметшісін жақсы көретін Ұлы Петрдің егемен қызын емдеді. Камераның үстінде екі терезесі бар мұнара көтеріледі, онда аңыз бойынша шіркеу болған; одан қабырғадағы Фасеттік палатада орналасқан бірдей жасырын кэшті көруге болады. Юсуповтар отбасындағы бұл үйге екі жүз жылдай; бұл үйде үлкен мерекелерде нан мен тұзбен жиналып, ежелгі қалыптасқан әдет-ғұрып бойынша мыңыншы шаруалар құттықтаулар әкеледі. Князь Юсуповтың өлі қалдықтары да Мәскеу түбіндегі Спасское ауылында жерлеу үшін сол шаруалардың қолына әкелінді. Юсупов княздары шіркеуге бекітілген арнайы тас шатырда жерленген; Борис Николаевичтің қабірінде марқұмның өзі жазған мына жазу қашалған:

«Мұнда орыс дворяны Борис князь жатыр, 1794 жылы 9 шілдеде туған Юсуповтың ұлы князь Николаев 1849 жылы 25 қазанда қайтыс болды», - деп француз тілінде оның сүйікті сөзі төменде жазылған: «L'honneur avant tout».

Негізінде алтын крест пен якорь көрінеді; біріншісінде «Құдайға сену», екіншісінде «Құдайға үміт» деген жазу бар. Князь Борис Николаевич екі рет үйленген: оның бірінші әйелі ханшайым Н.П.Щербатова (1820 жылы 17 қазанда қайтыс болған); екіншісі, Зинаида Ивановна Нарышкина, 1810 жылы туған; шетелдік Конт де Шевоға екінші некеде. Оның бірінші некесінен ұлы князь Николай Борисович 1817 жылы 12 қазанда дүниеге келді. Ханзада отбасында соңғы болып саналды: оның ұлдары болмады - тек қыздары болды.

Өмірбаяны

Ханзада отбасында дүниеге келген Николай Борисович Юсуповжәне Татьяна Васильевна, князь Потемкиннің жиендері мен мұрагерлері. Шомылдыру рәсімінен өткен кезде мұрагер (өкі) Ұлы Герцог Павел Петрович болды. Бала кезінде Боренка, оны отбасында атаған, Мальта орденін, ал Әулие Петр орденінің мұрагерлік қолбасшылығын алды. Иерусалимдік Джон. Оның інісі сәби кезінде қайтыс болды (шамамен 1796 ж.).

Ол өзінің алғашқы тәрбиесін ата-анасының үйінде анасының бақылауында алды, содан кейін бірнеше жыл Санкт-Петербургте басқарылатын сәнді француз пансионатында болды. Петербург педагогикалық институтында емтихан тапсырған князь Юсупов 1815 жылдың тамызынан бастап Сыртқы істер министрлігінде қызмет ете бастады. 1817 жылы оған сот шені берілді.

Қызмет

Сансыз байлық Юсуповты толығымен тәуелсіз етті; оған екіжүзділікке барудың қажеті жоқ еді; ол өзінің қызметін бағаламады және маңызды адамдармен үнемі жанжалдасып, өткір тапқырлығымен және келемеждігімен олардың наразылығын тудырды. Граф М.А.Корфтың айтуынша, князь Юсупов:

Жеке өмір

Әкесі 1831 жылдың жазында тырысқақ ауруынан қайтыс болғаннан кейін Борис Николаевичке үлкен мұра қалды - 250 мың акр жер, Ресейдің әртүрлі губернияларындағы 40 мыңнан астам шаруалар және сонымен бірге 2 миллионға жуық орасан зор қарыз. рубль болды. Князь Юсупов жас кезінде сауықшыл болды, жылдар өте келе парасатты тұлға болды. Ол әкесі сияқты көпшіл емес еді және барлық хоббиін ақшаны босқа жұмсау және әдептілік деп санайтын.

Санкт-Петербургте тұрақты тұратын Юсупов әкесі жақсы көретін Архангельскіге ешқашан бармаған. Қарыздарды өтеу үшін ол балық аулау тоғандарын өңдеді, Мәскеу университетіне ботаникалық бақты сатты және баға жетпес коллекцияны өзінің әулие орнынан тастай бастады.

Жақсы іскер басшы Юсупов бостандықтарына бостандық беріп, басқалардың ойынша оғаш бұл әрекетімен өзінің және әкесінің барлық қарыздарын тез арада жойды. Оның үстіне ол жасырын өсімқорға айналып, Донбасстағы зауыттар мен шахталарды сатып алып, отбасының байлығын он есе арттырды. Жаман сөйлейтін князь П.В.Долгоруков былай деп жазды:

Князь Юсупов он жеті губернияда иелік етті, оларды үнемі аралауға тырысты және оның қол астында олар гүлденді. Ол өз иеліктерінде ауруханалар ашты, оларды дәрі-дәрмекпен қамтамасыз етті, дәрігерлер мен фармацевттерді жанында ұстады. Курск губерниясында тырысқақ кезінде ол індет болған өзінің Ракитное ауылына келуден қорықпаған; инфекциядан қорықпай, ауылдың барлық жерінде жаяу жүрді. 1834-1835 жылдары Ресейдің басына түскен сұмдық астық тапшылығы кезінде, қара бидай кәдімгі бағадан сегіз есе қымбатқа сатылған кезде, Юсупов мемлекеттік жәрдемақыға жүгінбей-ақ, өз иелігіндегі 70 мыңға дейін адамды тамақтандырды. Менеджерлердің біріне жазған хатында ханзада былай деп жазды:

Князь Юсупов таңды ресми және шаруашылық істерге арнады, күндіз достары мен таныстарын қабылдады, ал кешке ол үнемі театрға барды. Прагматикалық Борис Николаевич үй өмірінде сән-салтанаттан аулақ болды, оның бұл қасиетін көптеген замандастары атап өтті. Ол қоғамда жиі күлкіге айналды. Князь А.М.Мещерский Юсуповты ерекше мінезді, өте парасатты адам деп атады.

Юсупов берген тамаша шарларды жазушы В.А.Соллогуб тапты «туа біткен ауыртпалық пен тектілік реңкінен айырылған», және ханзаданың өзіне жатқызылған « аңызға айналған сараңдық», бұл оны Егемен мен Императрицаның кездесуінде дереу экономикалық бұйрықтар беруге мәжбүр етті «Олар ұлы мәртебелілердің келген офицеріне екі стакан шай берді, ал біреуін жаттықтырушыға берді» .

Ол Санкт-Петербургтегі қоғамдық қайырымдылық мекемелерінің Қамқоршылық кеңесіне қалалық зекетханаларға 73 300 рубль берді.

Соңғы жылдары

1845 жылы князь Юсуповқа камералық шені берілді. 1849 жылдың жазында Петербургтегі өнеркәсіп жұмыстары көрмесінің бас директоры болып тағайындалды. Көрменің ашылу мерзімі қысқа болды, ол көрме өтетін орынды дайындауды, оны орналастыру мен ашуға барлық тапсырыстарды бір уақытта қабылдауға тура келді. Жұмысты тездеткісі келген Борис Николаевич күні бойы кең залдарда жұмысшылар тобының арасында болып, көрменің барлық бөліктерінде оларға тапсырыс берді. Онсыз да тырысқақ дертіне шалдыққан оның денсаулығы бұл жолы ылғал мен суыққа шыдай алмады. Аурудың белгілеріне мән бермеген Юсупов көрме біткенше жұмысын тоқтатпады және оның құлшынысының құрбаны іш сүзегімен ауырады.

Князь Юсупов 1849 жылы 25 қазанда Санкт-Петербургте қайтыс болды, оның денесі Мәскеу түбіндегі Спасское-Котово селосына жеткізілді, ол жерде өзін әкесінің қасында Спасская шіркеуінде жерлеуді өсиет етті. Оның қабірінде көзі тірісінде жазған жазуы бар: «Мұнда орыс дворяндары, князь Борис, Юсуповтың ұлы князь Николаев жатыр», туған және қайтыс болған күні және олардың астында француз тілінде оның сүйікті сөзі жазылған: «Бәрінен де абырой».

Ханшайым И.М. Юсупов. Ростовтық Әулие Деметрийдің кітабындағы сатып алу туралы жазба. 1786. GMUA.

Ресейде балаларды діни-адамгершілікке тәрбиелеу әдетте анаға жүктелді. Ханшайым Ирина Михайловна Юсупова қарапайым, сыпайы, қарапайым мінезді, бірақ берік, әсіресе Имандылық істерінде, мінезді әйел болды.
Ханшайым Ирина Михайловна және оның жалғыз ұлымен қарым-қатынасы туралы аз мәлімет бар. Олардың қаншалықты әсерлі болғанын болжауға болады. Ханшайым ұлына кітаптар сатып алды, офицерлік формадағы аңғал балаларының портретіне тапсырыс берді. Николай Борисовичтің өзі - қартайған шағында орыстың алғашқы дворяндарының бірі - анасының қасына Мәскеудің жанындағы шағын отбасылық жерінде жерлеуді бұйырды, бірақ оның тірі қалған жаулары оның керемет қабір тастарына қызғанышпен қарайтын сәнді зиратқа емес. ..

Ирина Михайловна француздың сәнді романдарын ғана оқымады, оны кез келген жоғары қоғамның ханымы орындауы керек еді. Ол көптеген кештерді Менаионды, Ростовтық Әулие Деметрий әулиелерінің өмірін оқумен өткізді. Бірнеше ғасырлар бойы бұл ауқымды басылым Ресейде сүйікті танымал оқу болып саналды. Ирина Михайловна 18 ғасырдың ортасында орыс жерінде жарқыраған православиелік әулие ретінде канонизацияланған Әулие Деметрийдің үлкен табынушысы болды. Ол Санкт-Петербургтегі үйдегі үй шіркеуін Ростов митрополитін еске алуға арнады. Әулие Деметрийдің кітаптарын князь Николай Борисович өз кітапханасында мұқият сақтаған.
Вольтеризм мен діни сезімдерді сәнді мазақ ету дәуірінде Ирина Михайловна ұлына терең Сенім ұялатты, мұны князь мұрағатындағы кейбір құжаттар дәлелдейді. Бұл басқа мәселе, ол кезде адамның жеке діндарлығын сырттай көрсету өте ұстамды болуы керек еді - ақыр соңында, Юсуповтар өздерінің ұсақ діни проблемалары мен күмәндерімен барлығын сөзбе-сөз мазалайтын ынталы діндарлар емес еді.

Князьдің немересі, мүлде басқа заманның адамы кіші Николай Борисович Юсупов өзінің діни көзқарасында барынша ашық болды. Ол жақындап келе жатқан сенімсіздіктің қиын жылдарында православиеге айтарлықтай қолдау көрсетті, алғашқылардың бірі болып орыс қоғамына болашақ әулие Кронштадтық әділ Иоаннды көрсетті, оның дұғалары арқылы Юсуповтар отбасында бірнеше кереметтер болды.
Архангельскіде орыс мүсіншісі Ф.Титовтың кішкентай барельефі сақталған, онда Ирина Михайловна «ақыл-ой гимнастикасының» бір түрі пасьянс ойнап тұрған бейнеленген. Бұл портрет Николай Борисовичтің жеке бөлмелерінде болды. Ана мінезінің қарапайымдылығы мен жұмсақтығы көбінесе ұлына берілді, дегенмен ұлы дворянның жағдайы кейде оны бейтаныс адамдармен жабық және ерекше тәкаппарлықпен ұстауға мәжбүр етті. Мүсінші сондай-ақ жасөспірімдерге тән кейбір өзіне сенімді менмендікке баса назар аудара отырып, он екі-отыз жасындағы ең жас ханзаданың профильді барельефтік портретін мүсіндеген. Портрет Спас-Котоводағы Ирина Михайловнаның бөлмелерін безендірсе керек. Қабырғаға суретті ілу үшін ыңғайлы болу үшін екі барельефтің де жоғарғы бөлігінде шегеге арналған кішкене тесік жасалды.

Дәстүр бойынша, князь Юсуповтар үйірмесінің адамдары үшін үйде тәрбие тек тәрбиешілермен бірге сабақпен шектелмеді. Николай Борисовичтің әкесі өзінің қызметтік жағдайын, сондай-ақ кадет корпусының курсанттары мен оқытушыларының оған деген сүйіспеншілігін пайдаланып, оларды ұлымен бірге оқуға шақырады. Жас ханзада ұстаздарының арасында Голландиядан келген иммигранттар көп болды. Нидерландтар, өздеріңіз білетіндей, император-трансформатор Ұлы Петрдің қалыптасуына және Ресейдің жаңа астанасы - Санкт-Петербургтің қалыптасуына үлкен әсер етті. Расында, бұл халық өкілдерінің үйренері көп. Шетелдіктермен үнемі қарым-қатынас жасау, олардың «неміс» ұқыптылығының үлгісі, жас ханзаданың бойында табандылық, жүйелі жұмыс істеу қабілеті дамыды. Бұл дағдылар Николай Борисовичке жас кезінде бес шет тілін - тірі де, өлі де еркін меңгеруге мүмкіндік берді. Сонымен қатар, тірі тілдер - француз тілі ғана емес - үнемі қолданыста болды. Бұл Юсуповты үнемі өз жанының қалауымен жаңа білімді игеруге ұмтылатын тұлға ретінде сипаттайды.

Николай Борисович орыс тілін де жақсы меңгерген; ауызекі тілдегідей әдеби емес. Күнделікті интонация оның жазбаша бұйрықтарында үнемі бар, белгілі бір дәрежеде ханзаданың ауызша сөйлеу мәнерін өзінің білімді күйеуінің барлық таңқаларлық бұрылыстарымен, қарапайым шаруалармен жиі сөйлесетінін жеткізеді. Айтпақшы, Юсуповты орыс тілін сол кездегі әдет бойынша кәдімгі диакон үйретті. Сондықтан князьдік бұйрықтарда - және ол оларды өз қолымен жиі жазбаған, шіркеу славян әріптерін білудің іздері анық байқалады. Он сегізінші ғасырда бұл құбылыс жоғары қоғамдағы адамдар арасында жиі кездеседі.
«Санкт-Петербург пен Мәскеудің өздерін ағартушымын деп санайтын тұрғындары балаларының француз тілін білуін қадағалайды, оларды шетелдіктермен қоршайды, оларға қымбат би және музыка мұғалімдерін береді, бірақ оларға ана тілін үйретпейді, сондықтан бұл әдемі және қымбат. лайықты білім Отанды мүлде білмеуге, біздің тіршілігіміз ажырамас байланысты елге деген немқұрайлылыққа, тіпті менсінбеуге, Францияға үйір болуға әкеледі. Алайда ішкі губернияларда тұратын ақсүйектерге бұл кешірілмес адасушылық жұқтырмағанын мойындау керек. .

Граф Александр Романович Воронцов, Юсуповтың үлкен құрдасы, ол Зиновьевтің біріне үйленген ағасы Семен Романович арқылы ана жағынан туысқан, Николай Борисовичпен бір ортада болған адам. Александр Романович 1741 жылы туған, Юсуповтан он жас үлкен болған. Ағайындылардың әпкесі А.Р. және С.Р. Воронцов атақты ханшайым Екатерина Романовна Дашкова болды, Ресейдің екі академиясының президенті, өзінің өті сияқты білімді ханым, ол өзінің анағұрлым әйгілі Жазбаларын ұрпаққа қалдырды. Ағасының өте дана эссесі, өкінішке орай, он сегізінші ғасыр тарихында негізінен тар шеңбердегі мамандарға белгілі.

Граф Александр Романович Воронцов, Юсупов сияқты, шексіз бай болды, жан мен санаға жағымды көптеген істермен айналысты - ол театрды жақсы көрді, кескіндеме мен графика жинады. Дәуірдің ең зиялы адамдары оның сұхбаттастарына айналды. Оның еркін қожайын-сибарит ретінде өмір сүруіне ештеңе кедергі болмаған сияқты. Дегенмен, Воронцов мемлекеттік қызметке де келіп, көптеген жауапты және қиын қызметтерді атқарды, Ресейдегі ең жоғары мемлекеттік канцлер дәрежесіне (ол кезде Сыртқы істер министрі лауазымы осылай аталды) жетіп, елі үшін көптеген пайдалы істер жасады. Екатерина II мен Павел I оған, сондай-ақ бүкіл Воронцовтар отбасына ешқандай жанашырлықсыз қарағанына қарамастан - тек іскерлік қасиеттер бағаланды, өйткені қарапайым адамдар көп, жұмысшылар аз болды.
Міне, сол кездегі үйдегі асыл тәрбие сапасының айқын дәлелі: «Әкем бізге Ресейдегідей жақсы тәрбие беруге тырысты», - деп еске алды А.Р. Воронцов. «Ағам Берлиннен бізге губернатор жіберді. Біз француз тілін тыныш үйрендік, ал 5-6 жастан бастап кітап оқуға бейімділік таныттық. Айта кету керек, бізге берілген білім біздің заманымызда бұл пәнге жұмсалған кереметімен де, артық шығындарымен де ерекшеленбесе де, оның жақсы жақтары көп болды. Оның басты артықшылығы сол кезде біздің заманымызда білім беру бағдарламасына кірмейтін орыс тілін үйренуді де назардан тыс қалдырған жоқ. Олардың ана тілін және әлемде туған елге қатысты барлық нәрселерді үйренуге немқұрайлы қарайтын жалғыз ел Ресей деп айтуға болады; Бұл жерде қазіргі ұрпақты айтып отырғаным айтпаса да түсінікті.(8а).

Жас князь Юсуповтың тәрбиесінде Николай Борисовичтің өміріне ерте енген кітаптар маңызды рөл атқарды. Ата-анасы оның болашақ атақты кітапханасының негізін қалауға тырысты, бірақ олар үлкен библиофиль болмаса да, ұлының кітапханасы Ресей мен Еуропадағы ең үлкен кітапханалардың біріне айналады деп ойлаған жоқ. Үйдегі кітаптар таныс әңгімелесушілер сияқты болды. Кітап оқуды жақсы көретін Борис Григорьевич Ғылым академиясында өзін қызықтыратын басылымдарды оқу үшін алып, Ирина Михайловна сатып алды.
Жас князьдің алғашқы кітаптарының бірі Архангельск кітапханасында сақталған. Бұл 1696 жылы Амстердамда басылған Сот хат кітабы. Кітаптың соңындағы шыбын жапырақта ханзаданың алғашқы экслибрисі де бар - қолтаңба: «Князь Никола а' 9 анс.». Сондай-ақ «автопортрет», баланың мүсіні - тоғыз жасар князь Николаның қолмен салған суреті бар.
Жас Николай Борисовичтің кейбір оқулық суреттері, тіпті «Сиыр» суреті де сақталған. Сурет өнері тек 18 ғасырдың ортасында ғана емес, сонымен бірге одан да кейінірек асыл жастарға арналған міндетті білім беру пәндерінің шеңберіне енді, бұл 19 ғасырдың ортасындағы Юсуповтар отбасылық альбомындағы анық әуесқой харадтық суреттермен дәлелденді.
Ирина Михайловна, ойлану керек, ұлын кітап сыйлықтарымен жиі еркелететін - тағы бір нәрсе, 18 ғасырдың ортасында балаларға арналған арнайы немесе жақсы оқу әдебиеті салыстырмалы түрде аз шығарылды. Сондықтан мен ересектерге арналған кітаптарды сыйға тартуға тура келді. 1764 жылы Ирина Михайловна өзінің 13 жасар ұлына «Пруссия королі Фридрих Вильгельм I тарихын» сыйға тартты, ол туралы кітаптың парағында тиісті жазба жасалды. Ол әлі күнге дейін Архангельское мүліктік мұражайының кітапханасында сақтаулы.
Князь Юсупов туралы көп нәрсе айта алатын кітапхана болды; Николай Борисовичтің замандастары не нәрсеге беймәлім болып қалғаны және оның ұрпақтары мүлде қызықтырмағаны туралы айту. Өкінішке орай, сақталуы жағынан бірегей Архангельский мүліктік кітапхананың ғылыми каталогы әлі күнге дейін ғылыми айналымға енгізілген жоқ, Юсуповтардың кітап қорының едәуір бөлігі мұражайдан тыс зерттеушілер үшін қолжетімсіз болып қалып отыр.
Граф А.Р. Воронцов: «Әкем бізге ең жақсы француз авторлары мен ақындарының, сондай-ақ тарихи мазмұндағы кітаптардан тұратын өте жақсы жинақталған кітапханаға тапсырыс берді, сондықтан мен 12 жасымда Вольтердің, Расиннің шығармаларымен жақсы таныс болдым. , Корней, Бойло және т.б.Француз жазушылары. Бұл кітаптардың ішінде журналдың жүз томдық нөмірлерінің жинағы болды: 1700 жылдан бастап Еуропалық егемендіктердің кабинеттерімен танысудың кілті. Мен бұл жинақты атап өткендіктен, мен одан Ресейде болған барлық оқиғаларды білдім. 1700 жылдан бері қызықты және ең керемет. Бұл басылым менің тарих пен саясатқа бейімділігіме үлкен әсер етті; бұл менде осы тақырыптарға қатысты, әсіресе Ресейге қатысты барлық нәрсені білуге ​​деген құштарлықты оятты. .

Николай Борисович Юсупов, қаншалықты кереғар көрінсе де, өмір бойы оқыды, өйткені ол өмір бойы оқып, жаңа білім алуға ұмтылды. Қартайған шағында ол библиографиялық сиректігімен ғана емес, толықтығымен де ерекшеленетін үлкен кітапхана жинады. Білімнің әртүрлі салаларындағы көптеген кітаптар - гуманитарлық және табиғи - ханзаданың жеке жазбаларын сақтап қалды, бұл оның кітап жинаушы ғана емес, зейінді және қызығушылық танытқан оқырман екенін көрсетеді. С.А. Соболевский - ең ірі ресейлік библиофил, өтірік адам және ешқандай мақтауға бейім емес, князь Юсуповты көрнекті ғалым - тек шетелдік ғана емес, сонымен қатар орыс мәдениетінің білгірі деп атады. Күнделікті кітап оқу әдеті әдетте бала кезінен қалыптасады. Айтпақшы, Юсупов пен Соболевский клубта бірге болған және Мәскеу ағылшын клубында бірнеше рет кездескен.

Ресейдегі ұлдар мен қыздарды дәстүрлі оқыту белгілі бір әлеуметтік шеңберде өтті. Князь Юсуповтың балалары таныс ақсүйектер отбасынан шыққан құрдастарымен бірге тәрбиеленді.
Солардың бірі граф Паниндердің отбасы және олардың жиендері, ағайынды Куракин княздары. Юсупов апалы-сіңлілілер арқылы куракиндермен туысқан. Александр мен Алексей Куракиндер Николай Борисовичтің бала күнгі достары болды. Біреуі одан сәл үлкен болса, екіншісі болашақ император Павел I сияқты бірнеше жас кіші болатын. Балалық шақта, өздеріңіз білетіндей, тіпті жас айырмашылығы өте байқалады. Сондықтан Юсуповты мұрагер Павел Петровичтің балалық досы деп атауға болмайды. Жақынырақ және жылы қарым-қатынас тек ерте жастық шағында пайда болды, кейінірек Николай Борисович тақ мұрагері мен оның әйелімен шетелге сапарға шыққанда күшейді. Юсупов Павел I мен императрица Мария Федоровна қайтыс болғанға дейін императорлық жұптың жақын досы болды.

18 ғасырда сот этикеті, әрине, өте қатаң сақталды, бірақ Елизавета Петровнаның сотына жақын дворяндардың балалары үшін түсінікті жеңілдіктер жасалды - балалар балалар. Ағайынды Куракиндердің бірі тақ мұрагері Павел Петровичті хаттармен қарапайым және таныс - Павлушка деп атауы кездейсоқ емес. Міне, сол сот этикетін ең ұсақ бөлшектеріне дейін сақтаған, сондықтан анасы Ұлы Екатерина қайтыс болғаннан кейін император тағына отырған ересек Павел I.
Болашақ императордың өмірінің алғашқы жылдары туралы «қарапайым» князь Юсуповтың балалық шағы туралы көбірек ақпарат сақталған, дегенмен олардың сол кездегі кәсіптерінің шеңбері онша ерекшеленбеген. Міне, 1765 жылға арналған атақты «Дәптерлерден» кейбір үзінділер С.А. Тақтың жас мұрагерімен үнемі бірге болған және оқиғалардан кейін бірден жазбалар жасаған Порошин.

27 наурыз. Аяқ киім болды, ағаш биттері жорғалады; езіп кете ме деп қорқып, айқайлады. 28 наурыз. Бұған дейін ол Ұлы Герцогпен (Павел) жанжалдасып, оны музыка ойнауға мәжбүрлеген. Өте құлықсыз дөрекі, ол қазір мұғалімдіктен мүлдем босатылғанын өз құқығымен қорғады; жалқау адам; содан кейін ол Куракинмен шахмат ойнады; көңілді, кешкі асты ішті, төсекке кетті. 30 наурыз. Олар келгенде, олар Куракин ойнап, шахмат ойнады ... түскі ас алдында мен қуыршақ театрын тамашаладым. 31 наурыз. Олар шахмат ойнады, Куракинді домалап, бөтелкеге, есепшотқа салды. Біз үстелге отырдық, бізбен бірге Петр Иванович (Панин), гр. Иван Григорьевич, Талызин, Круз, Строганов. Біз әртүрлі улар туралы, содан кейін француз министрлігі туралы сөйлестік. Орнымыздан тұрдық, тағы да Куракинді сүйреп апардық. 5 сәуір. Галереяда тұрған құртқа бардық. Императрица пикет ойнады. Царевич осылай тұрды. Ол жерге келіп, ол өзінің еркелігімен Куракинді мазақ етті, ол кешкі асқа қалмады. Осыдан кейін ол өте сыпайы болып кетті». .
16 сәуірдегі жазба ең керемет болуы мүмкін. Бұл, егер мұрагердің ағартушы ағартушы граф Никита Иванович Паниннің өзі сипатталған «қызықты» менсінбесе, күнделікті сот өмірінде адамгершіліктің қарапайымдылығының қаншалықты болғанын көрсетеді. «Мен шелпек ойнадым. Мен өте жақсы үйрендім. Фектова. Берланда. Кешкі ас ішті. Шешуші жүкті бола салысымен Никита Иванович келіп, Егемен он жарымда жатқанша осында болды. Содан кейін Никита Ивановичтің өзі Куракинді Строгановқа қарайтын қараңғы өткелге алып келді де, қорқып қайтып оралды. Қалғандары Куракинді Строгановқа апарды. Онда Строгановтың қызметшілері ақ көйлек киіп, парик киді. Куракин қатыгез қорқақ еді».Келесі күні патша досы Куракиннің «үркітуі» жалғасады. Бұл арада он жасар Павел өте дұрыс ойларын білдірді; олардың кейбіреулері бекітілген: «біз әрқашан тыйым салуды қалаймыз және бұл адам табиғатына негізделген» немесе «сен жақсы оқисың: сіз әрқашан жаңа нәрсені үйренесіз».

Қазірдің өзінде 11 жасында болашақ император отбасылық өмірдің кейбір мәселелері туралы білді. Бірде кешкі ас үстінде: «Мен үйленсем, әйелімді қатты жақсы көремін, қызғанамын. Мен мүйізге ие болғым келмейді». Павел өте ертерек кейбір сот ханымдарына назарын аударды, олардың арасында қауесеттер бойынша Юсуповтардың әдемі ханшайымдарының бірі, Николай Борисовичтің әпкесі болған ...

Императрица Елизавета Петровна мен Ұлы Екатерина тұсында сотқа жақын барлық адамдардың балалары ерте шыға бастады, айтпақшы, Мәскеу ағылшын клубының бригадирінің қызы Наташа Ростовадан әлдеқайда ертерек, оның біріншісі. допты граф Л.Н. Толстой. Міне, граф А.Р жоғары қоғамға алғашқы сапарлары туралы есіне алды. Воронцов.
«Айналасындағыларға мейірімділігімен және мейірімділігімен ерекшеленетін императрица Елизавета тіпті өз сарайындағы адамдардың балаларына қызығушылық танытты. Ол негізінен ескі патриархалдық әдет-ғұрыптарға өте ұқсас ескі орыс әдет-ғұрыптарын сақтап қалды. Біз әлі бала болсақ та, ол бізді қабылдау күндері өз сотында болуға рұқсат етті және кейде өзінің ішкі пәтерлерінде сотта болған адамдардың балаларына екі жынысты доптар берді. 60-тан 80-ге дейін бала қатысқан осындай балдардың бірі менің есімде. Біз кешкі асқа отырдық, ал бізбен бірге жүретін тәрбиешілер мен губернаторлар арнайы дастархан басында тамақтанды. Императрица біздің би билеп, тамақ ішкенімізді тамашалауға қатты қызығатын және ол өзі әкелеріміз бен аналарымызбен кешкі асқа отырды. Осы ауланы көру әдетінің арқасында үлкен жарық пен қоғамға байқамай үйреніп қалдық. .

Балалар «жарықта» және патша сарайының қабырғаларынан тыс жерде достық қарым-қатынас орнатты. «Тағы бір әдет болды», - деп еске алды граф А.Р. Воронцов, - ол біздің арсыз болып қалуымызға көп үлес қосты, атап айтқанда, сотта болған адамдардың балалары мереке және жексенбі күндері бір-біріне қонаққа барады. Олардың арасында доптар ұйымдастырылды, олар әрқашан тәрбиешілер мен губернаторлардың сүйемелдеуімен барды. .

«Спектакль – адамдық адамгершілікті түзететін көпшілік көңілді», – деп жазды 18 ғасырдағы әйгілі орыс актері П.А. Театрландырылған қойылымдар туралы балқытушылар. Граф А.Р. Воронцов «Записьтерде» дәстүр бойынша оның үйірмесінің адамдары бала кезінен театр қойылымдарына барғанын айтты. «Сот театрында аптасына екі рет француз комедиялары қойылды, ал әкеміз бізді қорапқа апарды. Бұл жағдайды айтып отырған себебім, ол біздің бала кезімізден кітап оқуға, әдебиетке деген ынта-ықыластың күшеюіне үлкен ықпал етті. .

Николай Борисович Кадет корпусындағы театрға да барғаны анық, әкесінің ресми жәшігін пайдалана отырып, ол Қысқы сарайдағы сот спектакльдерін де тамашалады.
Театр, кітаптар, кескіндеме - мұның бәрі Николай Борисович Юсуповтың бүкіл өмірінде соңғы орыннан алыс болды. Ол әкесінің бақылауынан өткен балалық шағында барлық әдемілікке қосылды. Князь Борис Григорьевичтің өлімі оның сегіз жасар ұлы үшін алғашқы үлкен өлім болды.

Бұл арада жас ханзада үйдегі оқуын жалғастырған сайын, оның әскери мансабы өздігінен қалыптаса бастады. 1761 жылы Николай Борисович корнеттен сол құтқарушы атты әскер полкінің екінші лейтенантына дейін көтерілді. Өнертанушы Адриан Викторович Праховтың айтуынша, Юсупов 16 жасында мерзімді әскери қызметке аттанған. Алайда, бұл ақпарат қате болуы мүмкін - князь Николай Борисовичтің алғашқы өмірбаяншыларының бірі Юсупов мұрағатының көптеген бірегей құжаттарын ғылыми айналымға енгізді, бірақ оның оқиғалар мен фактілерді белгілеуінде шатасулар үнемі орын алды, сондықтан 16 жаста Юсупов бұрынғыдай үйде де «қызмет ете алады».

1771 жылы Николай Борисович лейтенант атағын алды, князьдің әскери қызметі сонда аяқталды. «Юсупов князьдерінің отбасы туралы» екі томдық кітабында бұлыңғыр аталып кеткен Юсуповтың әскери мансабының күйреуіне себеп болған қандай да бір «әңгіме» болды ма? Мүмкін емес. Николай Борисович өзінің ақыл-ойы мен мінез-құлқына сәйкес командаларды орындауға және сапта жүруге, сондай-ақ ат үстінде жүгіруге арналмаған. Келесі жылы ол отставкаға кетті және Император сотының палата басшысы атағын алды.
«Тарих» болған жағдайда, үлкен байланыстардың өзінде сот дәрежесін алу қиын іс болар еді. Мүмкін жас ханзада картадан аздап ұтылып қалған шығар немесе үйленген ханымға қызыққан шығар? Содан кейін мұндай «жас күнәлар» заттардың реті бойынша қарастырылды және сіз бұдан ерекше «әңгіме» жасай алмайсыз. Сонымен қатар, Николай Борисович, ата-бабалары сияқты, әрқашан жақсы ниетті ғана емес, сонымен қатар өте сақ адам болып қала берді.

Айта кету керек, орыс дворяндары, сондай-ақ барлық елдердегі дворяндар ежелден өте біркелкі емес екі санатқа бөлінген. Біреуі, әрқашан үлкен, тек қызметте тізімде болды, ал барлық мәселелерді қарапайым хатшылар мен бас кеңсе қызметкерлері шешеді. Екіншісі – дәстүрлі түрде көп емес, мемлекеттік істермен ең байыпты түрде айналысты. Князь Юсупов екіншісіне тиесілі болды. Оның өте кең мүдделері бар, оларды жүзеге асыру үшін орасан зор материалдық мүмкіндіктер бар сияқты көрінді, бірақ князь Николай Борисович «ұлы орыс шебері» ретінде өз рахаты үшін өмір сүрудің орнына, көп күш-жігерін, назарын және уақытын «үлкен орыс шебері» ретінде жұмсады. Ол Ұлы Екатеринадан бастап Николай I-ге дейін барлық Ресей императорлары мен императрицаларын үнемі тартатын мемлекеттік міндеттерді орындау. Сонымен бірге, ресейлік шенеуніктің мемлекеттік жалақысы барлық уақытта өте қарапайым болғанын есте ұстаған жөн - «егеменді адам» жай ғана «күту керек» формуласын айтатыны айтпаса да түсінікті. ал қалғаны жалқаулыққа байланысты... Николайдың жарты ғасырлық ресми қызметін Борисович зерттеу оны шенеуніктердің «алмайтын» сирек түріне жатқызуға мүмкіндік береді. Керісінше, князь Юсупов қол астындағыларға жақсылық жасауға барын салды, оның ішінде материалдық жағынан да жалақысының бір бөлігін беріп, «жоғарғы жақтан» марапаттар мен зейнетақыларды сұрап отырды.

Любов Савинская

Ғылыми қыңырлық

Князь Николай Борисович Юсуповтың жинағы

Менің кітаптарым және бірнеше жақсы суреттер мен сызбалар менің жалғыз ойын-сауықым.

Н.Б.Юсупов

18 ғасырдың екінші жартысында Ресейде бүгінгі жеке өнер коллекциясы деп атайтын нәрсенің алғашқы гүлденуі болды. Эрмитаж қазынасын құрайтын императорлық отбасының коллекцияларымен қатар мемлекет қайраткерлері мен дипломаттардың елеулі өнер жинақтары пайда болды: И.И.Шувалов, П.Б. және Н.П. Шереметев, И.Г.Чернышев, А.М.Голицын, К.Г.Разумовский, Г.Г.Орлова, Г.Н.Теплова, Д.М.Голицына, А.А.Безбородко, А.М.Белосельский-Белозерский, А.С.Строганов және басқалар. Сонымен қатар, Екатерина II кезінде шетелде өнер қазынасын сатып алу Ресей мен Еуропа арасындағы жалпы мәдени байланыстардың маңызды бөлігі болды.

Осы кездегі коллекционерлердің арасында атақты отбасы жиналысының негізін қалаушы князь Николай Борисович Юсупов (1751–1831) көрнекті және ең жарқын тұлға болды. Шамамен 60 жыл бойы (1770 жылдардың басынан 1820 жылдардың аяғына дейін) ханзада кең кітапхана, мүсін, қола, фарфор және басқа сәндік-қолданбалы өнер туындыларының ең бай коллекциялары және қызықты коллекция жинады. Батыс еуропалық кескіндеме - 550-ден астам жұмысты қамтитын Ресейдегі ең үлкен жеке сурет коллекциясы.

Коллектор Юсуповтың тұлғасы өз дәуірінің философиялық, эстетикалық идеялары мен көркемдік талғамының әсерінен қалыптасты. Ол үшін коллекция шығармашылықтың бір түрі болды. Суретшілермен, шығармаларды жасаушылармен жақын бола отырып, ол олардың тапсырыс берушісі мен меценаты ғана емес, сонымен қатар олардың туындыларының аудармашысы болды. Ханзада өмірін мемлекеттік қызмет пен өнерге деген құштарлық арасында шеберлікпен бөлді. А.Прахов атап өткендей: «Өзінің түрі бойынша ол тумысынан мәдениетке деген сенім қалыптасқан адамдардың бақытты санатына жататын» 1 .

Н.Б.Юсупов жинағының нақты ауқымын тарихи сенімді қайта құру арқылы ғана көрсетуге болады. Мұндай қайта құру объективті түрде қиын - ақыр соңында Н.Б.Юсуповтың күнделіктері жоқ және оның бірнеше хаттары ғана белгілі. Сондықтан жинақтың қалыптасу тарихын жаңғырта отырып, замандастарының естеліктеріне, олардың эпистолярлық мұраларына, Юсупов княздарының кең көлемді мұрағатының қаржы-шаруашылық құжаттарына (РГАДА. Ф. 1290) сүйенуге тура келеді. Мұндай құжаттар кейде толық емес және субъективті болып табылады, бірақ жинақтың сақталған тізімдемелері мен каталогтары қайта құру үшін баға жетпес құнды болып табылады.

Жинақтың жасалу тарихы мен оның құрамының алғашқы құжаттық сипаттамасын 20 ғасырдың басында А.Прахов пен С.Эрнст 2 жасады. Н.Б.Юсупов коллекциясының маңызды бөлігін қайта құрудың заманауи нұсқасы «Ғылыми қыңырлық» 3 көрмесінің каталогында көрініс тапты. Каталог бүкіл топтаманы қамтымаса да, онда бірінші рет Юсупов жинағы өз дәуіріне тән коллекция ретінде көрінеді. Коллекция әмбебап болып табылады, өйткені жоғары академиялық өнер туындылары ғана емес, сонымен қатар көркем фабрикалар шығарған барлық нәрсе бай ақсүйектердің өміріне ерекше жағдай жасады.

Николай Борисович орыс сарайына жақын ежелгі және асыл тұқымды 4 болды. Оның тұлғасы мен тағдырына отбасылық дәстүрлер мен Сыртқы істер алқасының қызметінде болуы айтарлықтай әсер етті. Оның ұзақ өмірінде коллекцияның қалыптасуы үшін шешуші мәнге ие болған бірнеше кезеңдерді бөліп көрсетуге болады.

Біріншіден, бұл 1774-1777 жылдардағы шетелдегі алғашқы білім сапары. Содан еуропалық мәдениет пен өнерге деген қызығушылық оянып, коллекцияға деген құштарлық пайда болды. Голландияда болып, Лейден университетінде оқумен қатар Юсупов Англия, Португалия, Испания, Франция, Италия, Австрияға барған Гранд-турды жасады. Ол көптеген еуропалық монархтарға ұсынылды, оны Дидро мен Вольтер қабылдады.

Бір білімді адамнан екіншісіне шындықты іздеп саяхаттап келе жатқан жас жігіттің бейнесі көптеген романдардан таныс: Фенелонның Телемактан және Жаңа Кирден - Рэмсидің нұсқауы Бартелемидің «Жас Анахарсистің саяхатына» және Карамзиннің «Орыс саяхатшысының хаттары» . Жас скифтің бейнесі Юсуповтың өмірбаянына оңай салынған. Лотман атап өткендей: «Кейінірек Пушкин бұл бейнені таңдап, «Грандияға» поэмасында 18 ғасырдағы Еуропадағы орыс саяхатшысының жалпылама бейнесін жасайды» 5 .

AT Лейден Юсупов сирек коллекциялық кітаптарды, картиналар мен сызбаларды сатып алды. Олардың ішінде әйгілі венециялық Aldov (Манутий) фирмасы шығарған Цицеронның 6 басылымы, сатып алу туралы естелік жазуы бар: «a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774» (Лейденде қыркүйектің бірінші сейсенбісінде). 1774). Италияда ханзада неміс пейзаж суретшісі Дж.Ф.Хакертпен кездесті, ол оның кеңесшісі және сарапшысы болды. Хакерт өз тапсырысы бойынша 1779 жылы аяқталған «Римнің шетіндегі таң» және «Римнің шетіндегі кеш» жұптық пейзаждарын салды (екеуі де – Архангельское мемлекеттік мұражай-мүлкі, бұдан әрі – ГМУА). Антикалық және заманауи өнер - Юсуповтың осы екі негізгі хоббиі еуропалық өнердегі соңғы ұлы халықаралық көркемдік стильдің - неоклассицизмнің қалыптасу және даму дәуірімен үйлесетін негізгі көркемдік бейімділіктерді анықтауды жалғастырады.

ЮсуповСанкт-Петербургке әкелінген және Миллионная көшесіндегі үйде орналасқан коллекция бірден назар аударып, астананың көрікті жеріне айналды. Бұл жинақтың алғашқы сипаттамасын 1778 жылы Юсуповқа барған неміс астрономы және саяхатшысы Иоган Бернулли қалдырды. Ғалымды кітап, мәрмәр мүсін, қашалған тастар мен суреттер қызықтырды. Бернулли «асыл тастар мен камолар қазынасында» «тіпті монархтар иелік етумен мақтана алмайтындарды» атап өтті 8 . Олардың ішінде қоңыр агат-оникспен ақ түсті «Тамыз, Ливия және жас Нерон» эпизодтары (Рим, 1 ғасырдың ортасы; Г.Е.), «Комодтың портреті» (17-ші ғасырдың аяғы - 18 ғасырдың бірінші жартысы; Г.Е.), « «Еуропаның ұрлануы» хальцедон туралы (16 ғ. аяғы, Германия; Г.Е.), «Корнукопиялы Юпитер-Серапис» (XVII ғ. (?), Италия немесе Франция; Г.Е.). Көркем галереяда Бернулли Веникс, Рембрандт, Веласкес туындыларын, Тициан мен Доменичино картиналарының жақсы көшірмелерін атап өтті.

Жинақтың қалыптасуының екінші маңызды кезеңі 1780 жылдар болды. Юсупов өнерден хабардар және еуропалық соттарда танымал тұлға ретінде 1781-1782 жылдары Еуропаға сапарында Солтүстіктің графы мен графинясын (Ұлы Герцог Павел Петрович пен Ұлы Герцог Мария Феодоровна) еріп жүрді. Үлкен білімге, бейнелеу өнеріне деген талғамға ие ол Павел Петровичтің нұсқауларын орындап, суретшілермен және комиссионерлермен байланысын айтарлықтай кеңейтті, алғаш рет Венециядағы ең танымал суретшілер - А.Кауфманның шеберханаларында болды және П. Батони, гравюрашы Д.Волпато, кеңінен танымал репродуктивтіРафаэльдің Ватикандағы, Римдегі, Дж.Роберттің, Ч.Дж.Вернеттің, Дж.Б.Грездің және Париждегі Дж.А.Гудонның жұмыстарының гравюралары. Содан кейін бұл суретшілермен қарым-қатынас жылдар бойына сақталып, ханзаданың жеке коллекциясын толықтыруға ықпал етті.

Интерьерге арналған жібек маталарды, жиһаздарды, қола, фарфорды айтарлықтай сатып алған Ұлы Герцог жұпының артынан Каменноостровскийжәне Павловск сарайлары, Николай Борисович Лион, Париж, Вена қалаларының үздік еуропалық мануфактураларында болды. Юсупов коллекциясындағы сәндік-қолданбалы өнер туындыларының жоғары сапалы деңгейі негізінен осы сапарда алған білімдері мен жинақтауларына негізделген деп болжауға болады. Кейінірек ол таңдаған еуропалық жібек маталар мен фарфор үлгілері князьдің жеке өндіріс орындарында: Купавнадағы жібек тоқыма фабрикасында және Архангельскідегі фарфор фабрикасында эталон ретінде пайдаланылады.

Санкт-Петербургте қысқа (бір жылдай) болғаннан кейін, Римде, Неапольде және Венецияда арнайы миссиялары бар Туриндегі Сардиния сотының Төтенше Елшісі болып тағайындалған Юсупов қайтадан Италияға оралды.

1783 жылы қазанда ол Парижге келіп, Ұлы Герцог Павел Петровичтің Вернет пен Роберттің картиналарын тапсыру туралы бұйрығын орындайды. Ұлы Герцогтың Хакерт, Роберт және Вернеттің пейзаждарымен безендірілген залдар ансамблін құру жоспары 9 жүзеге аспағанына қарамастан, Юсупов суретшілермен ұзақ хат алысып, олар арқылы О.Фрагонард пен Э.Вижеге жүгінеді. -Лебрун, жас, бірақ қазірдің өзінде танымал суретшілер А.Винсент пен Дж.Л.Дэвидтің картиналарына тапсырыс беру мүмкіндігі туралы білді. Содан кейін оның жинағы үшін шағын пейзаждар боялған: Вернет - «Кеме апаты» (1784, GMUA) және Роберт - «Өрт» (1787, GE). 18 ғасырдағы атақты пейзаж суретшілерінің классикалық картиналарының сәндік ансамблі идеясын Юсупов ұмытқан жоқ. Оның жүзеге асырылуын кейінірек Архангельскіде құрылған Губерт Роберттің 2-залында байқауға болады, онда Роберт пен Хакерттің пейзаждары бір ансамбльді құрады.

Николай Борисович Италияға 1783 жылы желтоқсанда келіп, 1789 жылға дейін сонда болды. Ол көп саяхаттады. Нағыз білгір ретінде ол ежелгі көне қалаларды аралап, коллекцияны Римнің үздік шеберханаларында жасалған көне римдік мүсіндердің антиквариат және көшірмелерімен толықтырды. Ол Римдегі Адриан вилласында Гэвин Гамильтонмен қазба жұмыстарын жүргізіп, антиквариат сатумен және мүсінші Бартоломео Кавацеппи және оның шәкірті Карло Альбачинимен ынтымақтаса отырып танымал болған антиквариат және банкир Томас Дженкинспен тығыз қарым-қатынас орнатты. Зайырлы саяхатшы және көне дүниелерді білуші ретінде Юсупов сол кезде И.Б.Лампи мен Дж.Ф.Хакерт (Г.Е.) салған портретте бейнеленген.

Римде князь таныстығын жаңартып, орыс және саксондық соттардың кеңесшісі, әйгілі антиквариат және еуропалық дворяндардың Цицероны И.Ф.фон Рейфенштейнмен жақын араласады. Рейфенштейн Рим өнерінде неоклассицизм идеалдарын орнықтыруда және өнер сүйер қауым арасында жаңа көркемдік талғамды таратуда маңызды рөл атқарған адамдар тобына жататын. Юсуповтың көркемдік талғамына оның ықпалы зор болғаны сөзсіз.

Юсупов қазіргі суретшілердің жұмысын үлкен ықыласпен бақылап отырды. 1780 жылдардың ортасында ол ең танымал суретшілердің, әсіресе Италияда жұмыс істегендердің туындыларымен өз коллекциясын айтарлықтай кеңейтті. К.Дж.Вернет, А.Кауфман, П.Батони, А.Марон, Дж.Ф.Хакерт, Франциско Рамос пен Альбертос, Августин Бернард, Доменико Корви.

Ол өнер өмірінің көптеген оқиғаларына қатысты; оның Италия мен Франциядағы қызметі Юсуповты ең көрнекті орыс коллекционері, 18 ғасырдың екінші жартысындағы еуропалық мәдениеттің басты тұлғаларының бірі ретінде қарастыруға мүмкіндік береді.

Санкт-Петербургтегі өзінің үнемі өсіп келе жатқан коллекциясы үшін императрица Ресейге шақырған ең сәнді және ең жақсы шебері Джакомо Куаренги 1790-шы жылдардың басында Фонтанка жағалауындағы сарайды қалпына келтіреді. Он бес жылдан астам уақыт бойы Юсуповтар жинағы осы сарайда орналасқан, коллекция тарихындағы ең маңызды кезең онымен байланысты.

1790 жылдар – Юсуповтың мансабының тез көтерілуі. Ол өзінің орыс тағына, қартайған императрица Екатерина II-ге де, император Павел I-ге де адалдығын толық көрсетеді. Павел I-нің тәж киюінде ол жоғарғы тәж маршалы болып тағайындалды. Ол дәл осындай рөлді Александр I мен Николай I-нің тәж кию рәсімдерінде орындады.

1791 жылдан 1802 жылға дейін Юсупов маңызды мемлекеттік қызметтерді атқарды: Петербургтегі императорлық театр қойылымдарының директоры (1791 жылдан), императорлық шыны және фарфор зауыттары мен гобелен фабрикасының директоры (1792 жылдан), мануфактураның президенті (1796 жылдан бастап). ) және қосымшалар министрі (1800 жылдан бастап).

1794 жылы Николай Борисович Петербург өнер академиясының құрметті өнерпазы болып сайланды. 1797 жылы Павел I оған империялық өнер топтамасы орналасқан Эрмитажды басқаруды берді. Көркемсурет галереясын бұрын Юсупов Санкт-Петербургте болған кезде ертіп келген Станислав Август Понятовскидің көркемсурет галереясының кураторы болған поляк Франц Лабенский басқарды. Эрмитаж коллекциясын жаңа толық түгендеу жүргізілді. Құрастырылған түгендеу 19 ғасырдың ортасына дейін негізгі түгендеу қызметін атқарды.

Ханзада атқарған мемлекеттік қызметтер ұлттық өнер мен көркем қолөнердің дамуына тікелей әсер етуге мүмкіндік берді. А.В.Прахов: «Егер оның қарамағында әлі де өнер академиясы болса, князь Николай Борисович Ресейдің өнер және өнер индустриясы министрі болған болар еді» 10 деп өте дәл атап өтті.

Юсупов Санкт-Петербургте жүргенде Еуропаның көркем өмірін және ресейлік антиквариат нарығын мұқият қадағалады. Мүсінші Антонио Канованың талантына табынушы бола отырып, ол онымен хат алысып, 1790 жылдары оның коллекциясына мүсіндерді тапсырды. 1794-1796 жылдары Канова Юсупов үшін әйгілі «Купида және психика» (GE) мүсіндік тобын аяқтады, ол үшін ханзада қомақты соманы - 2000 блестки төледі. Содан кейін, 1793-1797 жылдары оған қанатты амбидтің (ГЕ) мүсіні жасалды.

1800 жылы императорлық сот комиссар Пьетро Конколоның Санкт-Петербургке әкелген картиналарының партиясын қабылдамады, ал Юсупов олардың маңызды бөлігін - 12 картинаға ие болды, олардың ішінде Корреджоның «Әйел портреті» (GE), Клодтың пейзаждары болды. Лоррен, Герчино, Гвидо Рени картиналары, сонымен қатар плафон мен 6 картинадан тұратын залды безендіруге арналған кенептер ансамблі, оның ішінде Г.Б. Тиеполоның «Антони мен Клеопатра кездесуі» және «Клеопатра мерекесі» монументалды кенептері ( екеуі де - GMUA) 11 .

Осы кезеңде Юсупов коллекциясы А.А.Безбородко мен А.С.Строгановтың галереяларымен бәсекелесе отырып, әйгілі Санкт-Петербург коллекцияларының ішіндегі ең жақсыларының біріне айналады. Ол ескі шеберлердің жауһарлары мен қазіргі заманғы суретшілердің кең ауқымды жұмыстарымен назар аударды. Фонтанка сарайына 1802 жылдың аяғында немесе 1803 жылдың басында келген неміс саяхатшысы Генрих фон Реймерс оның толық сипаттамасын қалдырған. Сарайдың интерьерінен 1770 жылы Чешмедегі орыс флотының шайқасы эпизодтарын бейнелейтін Дж.Ф.Хакерттің 12 картинасы (12 түпнұсқа эскиз, Реймерс осылай атайды) бар залды атап өтеміз. (Екатерина II тапсырысы бойынша осы сериясының үлкен кенептер, Санкт-Петербург жанындағы Петергоф сарайының Тақтың бөлмесінде болып табылады.) Энфилада ерекше орын кеңейтілген галереясы, «мұнда, қосымша үш картиналар. Тицианның, Гандольфидің және Фуринидің екі үлкен қабырғалық суреті және терезелер арасында биік және тар төрт басқа сурет бар, олардың барлығы әдемі төбе сияқты Тиеполоға тиесілі. Бұл 1800 жылы алынған картиналар ансамблін көрсету үшін арнайы әзірленген бөлменің бірінші сипаттамасы, онда суреттер сәулет кеңістігінің сипаттамалары мен кенептер форматы ескеріле отырып орналастырылған. Мұндай ансамбль Ресей үшін бірегей құбылыс болды - Тиеполо ешқашан жұмыс істемеген ел. Г.Б. Тиеполоның «Антони мен Клеопатраның кездесуі» және «Клеопатра мерекесі» жоғарыда аталған екі монументалды кенептері терезелер арасында орналасқан төрт тік тар суретті толықтырды (жоғалған). Залдың төбесі Олимп құдайлары (қазіргі Екатерина сарайы-Пушкин мұражайы) бейнеленген композициясы бар плафонмен безендірілген, оның авторы қазіргі уақытта венециандық суретші Джованни Скайарио 13 болып саналады.

Сол кездегі итальяндық мектептің картиналары «ұлы стиль» шеберлері – Тициан, Корреджо, Фурини, Доменичино, Фр.Албани, А.Каракчи, Б.Скидоне, С.Риччи бейнеленген жинақтың елеулі бөлігін құрады. Басқа мектептерден Реймерс голланд суретшілерінің туындыларын ерекше атап өтті: Рембрандттың «екі әдемі және өте атақты портреті» («Қолғап киген биік қалпақтағы адамның портреті» және «Қолында түйеқұс желдеткіші бар әйелдің портреті»). , шамамен 1658-1660, АҚШ, Вашингтон ұлттық галереясы) 14, Рембрандт студенттері, Ян Викторс («Симеон Христос баламен») және Ф.Бол («Сусанна және ақсақалдар»), сонымен қатар П. Поттер, Ч.Дюжарден, Ф.Вауверман. Фламанд мектебінен – П.П.Рубенс, А.ван Дик, Дж.Жордаенс, француздардан – Н.Пуссен, Клод Лорен, С.Бурдон, К.Лебрун, Валентин де Булон, Лоран де Ла Ира шығармалары.

Тек Юсупов Санкт-Петербургте әр түрлі мектептердің әйгілі заманауи суретшілерінің нақты жинағын көре алды. «Бильярд залында, дәлірек айтсақ, қазіргі заманғы шеберлер галереясында» (Реймерс) П.Батони, Р.Менгс, А.Кауфман, Дж.Ф.Хакерт, Ч.Дж.Вернет, Г.Роберт, Дж.Л.Демарн, Э. Виже-Лебрун, Л.Л.Боилли, Боровиковский В.Л.

Гравюра жинағы бар екі шағын шкаф галереяға жапсарласып тұрды. И.Г.Георгидің атап өткеніндей, Санкт-Петербургтің ірі жеке кітап сақтау қоймаларының қатарында Е.Р.Дашкова, А.А.Строганов, А.А. Мусина-Пушкин А.И, А.П.Шувалова 15.

Төртінші кезең, коллекцияның қалыптасу тарихындағы ең таңғаларлық кезеңі, Николай Борисовичтің қысқаша орыс-француз жақындасуы кезеңінде Францияға соңғы сапарымен байланысты, бұл кезде ресейліктер бұл жерге өте сирек барды. (Павел I қайтыс болғаннан кейін Юсупов 1802 жылы нағыз жеке кеңесші, сенатор, көптеген ордендердің иегері шенімен зейнеткерлікке шықты.) Оның кетуінің нақты күні белгіленбеген, ол 1806 жылдан кейін кеткен болуы мүмкін. Мұрағатта сақталған князь дәптерінен оның 1808-1810 жылдың басын Парижде өткізіп, 1810 жылы тамыз айының басында Ресейге оралғаны белгілі болды 16 .

Саяхат барысында Николай Борисович өнердегі жаңа ағымдар мен өзгермелі талғамдарға әлі де сезімтал болды.Ол өзінің көптен күткен тілегін орындады - ол император Наполеонның алғашқы суретшісі Жак Луи Давид пен оның шәкірттері П.Н.Гереннің картиналарына тапсырыс берді. Gro. Шеберханаларды аралап, Юсупов атақты суретшілердің: А.Тонет, Дж.Л.Демарн, Дж.Реста, Л.Л.Бойли, О.Вернеттің бірқатар жұмыстарын алды. Гораций Вернеттің «Түрік және казак» картинасы (1809, ГМУА) суретшінің Ресейге әкелінген алғашқы жұмысы болды. Оны алу, мүмкін, ханзада үшінші ұрпақта білетін және оның коллекциясында туындылары ұсынылған бүкіл отбасына алғыс білдірудің бір түрі болса керек. 1810 жылы Юсупов кету қарсаңында П.П.Прудхон мен оның шәкірті К.Майердің картиналарына тапсырыс береді.

Ол Perrigo, Laffitte and Co банктік үйі арқылы ақша аударып, сатып алу үшін жомарт төледі. Князьдің бұйрығымен Париждегі суретшілерге бірнеше жыл, соның ішінде 1811 ж. Картиналар Ресейге жөнелтуге Давидтің шеберханасында дайындалған. Суретші Юсуповтың көптеген туындыларын білетін және ол оны жоғары бағалаған. «Мен олардың қаншалықты әдемі екенін білемін, - деп жазды Дэвид ханзадаға 1811 жылғы 1 қазандағы хатында, - сондықтан мен сіз маған айтуға лайықты барлық мақтауға тұрарлық сөздерді өзімнің есепке алуға батылым бармаймын.<...>оларды, ханзада, менің және Сіздің жоғары мәртебеліңіз үшін қызмет ететін басқалардың олардың еңбегін осындай ағартушы ханзада, өнердің ынталы жанкүйері және білушісі, барлық қайшылықтарға қалай кіре алатынын бағалайтынын ойлаған кездегі қуанышпен байланыстырыңыз. және суретшінің ең жақсы жұмыс істеуді қалайтын қиындықтары ».

Парижде коллекционер Юсуповтың лайықты қарсыластары болды - герцог д'Артуа 18 және итальяндық граф Ж.Б.Соммарива. Соңғысының талғамы оған өте жақын болды: ол сол шеберлердің картиналарына тапсырыс берді, Герин, Прудон, Давид және Торвальдсен оған А.Канованың «Купида және психика» мүсіндік тобын қайталады 19 .

Қазіргі заманғы өнердің коллекционерлері үшін маңызды, бірінші болуға деген өршіл ниет Юсуповты Францияда танымал болған, бірақ Ресейде әлі танылмаған шеберлерге жетеледі. Шығармаларды таңдауда талғамның белгілі бір эволюциясы көрінді - кейінгі шығармалармен бір деңгейде неоклассиктерерте романтиктердің шығармаларын иемденді. Дегенмен, бәрібір камералық, лирикалық, сүйкімділік пен сымбатқа толы картиналарға артықшылық берілді.

Париждің қазіргі көркем өміріне тәнті болған ханзада антиквариат базарына да аз көңіл бөлген жоқ. Оның мұрағатында атақты антиквариатшылар мен сарапшылардың түбіртектері бар: Ж.А. сатып алулары - Ф.Лемуанның «Еуропаның ұрлануы», «Сент-Казимир» (ескі атауы «Сент-Луис Бавария») Карло Дольчи (екеуі де - Пушкин мұражайы). Базарда ханзада француз және итальяндық мектептердің картиналарын ғана таңдады. 1760 және 1770 жылдардағы коллекционерлер құрмет тұтатын флемингтер мен голландтар оның мүдделерінен тыс қалды. Шетелге соңғы сапары кезінде коллекцияның француздық бөлігі айтарлықтай нығайтылды, алғаш рет 19 ғасырдың басындағы француз суретшілерінің түпнұсқа туындылары Ресейге әкелінді. Басқа бірде-бір орыс қауымында олар мұншалықты толық ұсынылған емес.

Шетелден оралған соң Петербургтегі Фонтанкадағы сарай сатылып, 1810 жылы Юсупов Мәскеу түбіндегі Архангельское иелігін сатып алды. Огородникидегі Харитониус маңындағы Мәскеудегі ескі ата-бабалар сарайы абаттандырылды. Архангельское игілігін бұрынғы иесі Николай Алексеевич Голицын (1751-1809) кең көлемде салған, оның сәулетінде салтанатты репрезиденцияға тән, алдыңғы резиденцияда қалаған салтанатты өкілдіктің ерекшеліктері бар.

Н.Б.Юсупов жинағының тарихындағы соңғы, бесінші, ең ұзақ кезеңі Архангельскпен байланысты. 20 жылдан астам уақыт бойы коллекция кең коллекцияларды көрсету үшін арнайы жабдықталған сарайда болды.

Сарай, мүлік иесінің қалауымен Ағартушылық тұлғасына лайық идеалды көркем ортаға айналдырылды. Ең асыл үш өнер, «сәулетшінің компасы, палитрасы және қашауы / Үйренген қалауыңа мойынсұнды / Ал шабыттанғандар сиқырмен жарысты» (А.С. Пушкин).

Юсупов қызметтік жағдайын пайдаланып бас қолбасшы 1814 жылдан бастап Кремль ғимараты мен қару-жарақ қоймасының шеберханасының экспедициялары Архангельскіге жұмыс істеуге ең жақсы мәскеулік сәулетшілерді шақырды: О.И.Бове, Е.Д.Тюрин, С.П.Мельников, В.Г.Дрегалов. Бұл мүлік Мәскеу өзенінің биік жағасында кең аумақта орналасқан. Кәдімгі саябақ жеке коллекцияны құрайтын мәрмәр мүсінімен безендірілген. Замандастар бұл жылжымайтын мүлік «мраморлы барлық жеке сарайлардан тек саны жағынан ғана емес, сонымен қатар қадір-қасиетімен де асып түседі» 20 . Осы уақытқа дейін бұл Ресейдегі сәндік мәрмәр саябақ мүсіндерінің ең үлкен жинағы, оның көп бөлігін итальяндық мүсіншілер С.К.Пенно, П. және А.Кампиони, С.П.Трискорни жасаған, олар Санкт-Петербургте және Мәскеуде шеберханалардан өткен.

1817-1818 жылдары жылжымайтын мүлік ансамблі Пьетро Гонзага жобасы бойынша салынған театрмен толықтырылды - итальяндық декоратордың сәулет шығармашылығының сирек ескерткіші. Көрнекті шебер және ханзаданың тамаша досы салған перде мен түпнұсқа декорацияның төрт жиынтығы театр ғимаратында күні бүгінге дейін сақталған.

Архангельскіде Юсупов бүкіл тарихты, бар табиғатты, бар өнерді біріктіруге ұмтылғандай болды. Бұл жылжымайтын мүлік оңашалық орнына да, сауық-сайранға да, шаруашылық кәсіпорнына да айналды, бірақ ең бастысы, ол Юсупов жинақтарының негізгі қоймасына айналды.

Юсуповтың ысырапшылдығы орыс мәдениетінде Ағарту дәуірі бай болған ең күрделі және әсерлі утопиялардың бірін жүзеге асыруға мүмкіндік берді. Антикалық дәуір еліктірер мұрат пен өмір стандарты ретінде ұсынылды. Мрамордан жасалған «ежелгі» мүсіндер мен стильдендірілген храмдарға толы саябағы бар, бай кітапханасы мен бірегей өнер туындылары орналасқан сарайы, театры мен монтажы бар Мәскеу маңында Юсупов құрған сарай-саябақ ансамблі. мұндай утопияны бейнелеу әрекетінің ең жарқын мысалы. Замандасыңыздың айтуы бойынша, Архангельское қаласына келгенде сіз «Өлгеннен кейін шексіз ләззат пен бақытты өлместік үшін қайта тіріліп келгендей, ежелгі адамдар жақсы елестеткен жәннаттағы мекенде» 21 . Табиғат пен өнер атақты ақсүйек өмірінің соңғы жылдарындағы сәнді ортаға айналды.

Коллекционер Юсупов енді Мәскеудің антиквариат нарығымен байланысты болды. Бұл кезеңдегі сатып алулар бұрыннан бар жинақты кеңейтіп, толықтырды. 1817–1818 жылдары Голицын ауруханасының Мәскеу галереясындағы картиналарды сату кезінде Николай Борисович бірқатар картиналарға ие болды, соның ішінде: Ф. Воверманның «Аңға шығу» (GMII), «Аполлон мен Дафна» Ф. Лемуан, «Мысырға ұшқанда демалу» , Венадағы Ресей елшісі Д.М.Голицынның коллекциясынан П.Веронезе және «Бах пен Ариадна» (қазіргі - «Зефир және Флора») Дж. Амигони коллекциясынан. Вице-канцлер А. М. Голицын (барлығы – ГМУ) 22.

1820 жылдардың басында оның негізін қалаушы Кирилл Григорьевич Разумовский сатып алған Разумовский коллекциясындағы кейбір картиналар Юсуповқа өтті. генерал фельдмаршал, Санкт-Петербург Ғылым академиясының президенті, оның ішінде П.Батонидің «Геркулес ізгілік пен жамандықтың тоғысқан жерінде» (Г.Е.) 23 ең атақты, маңызды суреті.

1820 жылдары француз коллекциясын кеңейту үшін маңызды сатып алулар жасалды. М.П.Голицынның коллекциясынан Ф.Баучердің (GMII) «Геркулес және Омфала» картинасы коллекционерге өтіп, Юсупов осы суретшінің сегіз картинасының Ресейдегі жалғыз иесі болды. А.С.Власовтың тағы бір танымал жинағынан оған Баучердің ұстазы Ф.Лемуанның (Г.Е.) «Мадонна мен бала» берілді. Ресейдегі ең жақсы «Буш» Юсупов топтамасынан алынған. Сол кезде ханзада оның картиналарын сатып алғанда, Францияда оларға арналған сән өтіп кеткен. Ресейде Баучердің картиналары кейіннен тек империялық коллекцияда ұсынылды, онда олар 1760-1770 жылдары аяқталды, яғни Юсупов оларды ала бастағаннан біршама ертерек. Баучердің картиналарын таңдауда және таңдауда, сөзсіз, ханзаданың жеке талғамы көрінді.

1800-1810 жылдары Николай Борисович шығыс коллекциясын толықтыруды жалғастырды. 16-19 ғасырдың басындағы қытай және жапон шеберлерінің фарфордан, қоладан, тасбақадан, піл сүйегінен, жиһаздардан, лактардан жасалған бұйымдары Мәскеу мен Архангельское 24 сарайларының интерьерін безендірді. Бұл жай ғана экзотикалық заттарға қызығушылықтың көрінісі ме, әлде коллекция жасауға деген ұмтылыс па, аз зерттелгенматериал, оны бағалау қиын, бірақ соған қарамастан, ханзада корольдік жинақтағыларға ұқсас жұмыстар болды.

1820 жылдың қаңтарында Архангельскідегі сарайда өрт шықты, бірақ сарай тез қалпына келтірілді, ал 1820 жылдар жылжымайтын мүлік тарихындағы «алтын» онжылдық болды. Архангельскоеде болған француз биологы және Мәскеу журналының баспагері Коинт де Лаво 1828 жылы былай деп жазды: «Архангельское табиғаттың сұлулығына қаншалықты бай болса, көркем шығармаларды таңдауда да сондай керемет. Оның барлық залдары оларға толы болғандықтан, сіз өзіңізді мұражайдамын деп ойлауыңыз мүмкін.<...>барлық картиналардың тізімі толық каталог жасау арқылы ғана мүмкін болады» 25 . Ал мұндай каталог 1827-1829 жж. Ол көп жылғы жинақты қорытындылап, жинақты толық көрсетті. Бес альбомда (барлығы - GMUA) Мәскеу үйінде және Архангельскіде болған жұмыстардың эскиздері бар. Үш томы көркемсурет галереясына, екеуі мүсіндік коллекцияға арналған. Каталогта 18 ғасырдағы дәстүрлі, гравюра техникасында емес, сурет салуда (сия, қалам, қылқалам) жасалған репродукциялар топтамасы ұсынылған, бұл оны бірегей етеді. Сызбалардың саны (олардың 848-і) 19 ғасырдың басындағы белгілі репродукциялық альбомдардан әлдеқайда асып түсетін ерекше. Мұндай каталог ең алдымен «өзі үшін» жасалған және әрқашан галерея иесінің кітапханасында сақталған. 1827-1829 жылдардағы альбомдар – Н.Б.Юсупов жинағының бірінші және әлі де ең толық каталогы 26 . Дегенмен, бұл ханзада иелік ететін нәрселерден алыс, өйткені картиналар мен мүсіндер оның сарайларын көптеген үй-жайларда безендіріп, каталог жасалғаннан кейін коллекцияны толықтыруды жалғастырды.

Юсуповскаяколлекция екі бөлікке бөлінді: бірі - Мәскеуде, екіншісі - Архангельскіде, бұл өзіндік жеке мұражайға айналды. Сарайдың Архангельск залдарында саябақ павильондары кескіндеме мен мүсіндерді орналастыру үшін мақсатты түрде бейімделді. «Осы тамаша сарайдың залдарында, сондай-ақ галереяда<…>қатаң тәртіп пен симметрияда ең ірі шеберлердің суреттерінің ерекше саны<…>Сіз мұнда кез келген бір суретті сирек көретініңізді айтсақ жеткілікті<…>суретшілер, мейлі олар итальяндықтар болсын, флемингтер болсын немесе басқа мектептердің шеберлері болсын - мұнда олардың ондаған картиналары бар» 27 . Оның көргенінен алған әсері шамалы ғана әсірелеу болды.

Манор сарайының солтүстік-батыс бөлігінде Тиеполо залы, 1-ші және 2-ші Роберт залы, антикварлық зал құрылды. Орыстар Юберт Роберттің картиналарын француздарға қарағанда көбірек құлшыныспен дерлік сатып алды. Олар әсіресе интерьерді безендіру ретінде бағаланды. Залдар, әдетте, шығармалардың форматы мен композициялық ерекшеліктерін ескере отырып, олар үшін бейімделген немесе арнайы таңдалған. 1770-1790 жылдары, Ресейдегі манорлық құрылыстың гүлдену кезеңінде Роберттің пейзаждары Ресейге белсенді түрде әкелінді. Юсуповтың жинағына Роберттің 12 жұмысы енді. Архангельскідегі сегіз қырлы залдарды екі сәндік ансамбль (әрқайсысы төрт кенептен) безендірді.

Мүліктің көркемдік кеңістігінің контекстінде Роберт Роберттің 2-залдың ансамблінің құрамына кіретін «Аполлон павильоны және обелиск» картинасы ерекше мәнге ие болады. Сарай ансамбльдің композициялық-семантикалық өзегі болды. Үй иесінің қалауымен ол нағыз «мұражайға» айналды. Антикалық грек тілінде бұл сөз «музалардың тұрағы, баспанасы; ғалымдар жиналатын жер. Білім және өнер ғибадатханасының бейнесі, күн сәулесінің, өнердің және көркемдік шабыттың құдайы - Аполлон Мусагетке арналған ғибадатхана, Ағарту дәуірінің ең танымал символдарының бірі болды. Аполлон ғибадатханасы Роберттің кенепте табиғат элементтерінде орналастырылған, оның алдында суретшілер орналасқан уақытпен жеңіліске ұшыраған бағаналар және тұғырына Роберт уақыт байланысын атап өткен обелиск орналасқан. өнер достарына латын тілінде жазылған арнау: «Hubertus Robertus Hunc Artibus Artium que amicis picat atque consecrat anno 1801» («Хуберт Роберт бұл обелискті 1801 жылы өнер мен өнер достарына жасап, арнайды»). Роберттің пейзажында «Жан-жарық - Табиғат - Білім - Өнер - Адам» 28 «барлығын қамтитын тұспалданушы серия» ашылады. Кескіндеменің композициялық шешімі мен мазмұны өнер табиғатпен және адаммен үйлесімді өмір сүретін мүліктің ерекше көркемдік кеңістігінде қолдау табады.

Роберт залдарының арасында антикварлық зал – «көне заттар галереясы» болды. Онда шағын, бірақ алуан түрлі антиквариат коллекциясы болды - біздің дәуірімізге дейінгі 5-2 ғасырлардағы грек түпнұсқаларынан алынған римдік көшірмелер: төрт жас фигурасы, үш еркек бюсті, урна, құмыраның төрт фигурасы және пути, соның ішінде «Құспен бала» ( Мен ., GE) және «Купида» (1 ғасыр, GMUA), грек шебері Боэфтің жұмыстарының әсерінен жасалған.

Галерея 120-дан астам жұмыстарды, оның ішінде Г.Ф.Дойен мен А.Монгестің үлкен кенептерін қамтитын сарай залдарымен органикалық түрде үйлеседі. Ондағы басты орынды итальяндық және француздық мектептердің жұмысы алды. Француз шеберлерінің арасында өз коллекциясында 8 картинамен ұсынылған Ж.Б.Грез ханзаданың ерекше мінез-құлқын ұнататын. Грезді көптеген ресейлік коллекционерлер жақсы көрді, бірақ оның барлық ресейлік тұтынушылары мен сатып алушыларының ішінде суретші ханзаданы ерекше ерекшелендірді. Галерея жаңадан табылған көгершінді немесе ханзада үшін арнайы жазылған еріктілікті ұсынды. Юсуповқа жазған хаттарының бірінде Грез: «Басты орындау үшін<…>Жүрегіңе, жан дүниеңнің қасиетін айттым» 29 . Сурет әлі де ең танымал және көптеген көшірушілер қайталайды.

Итальяндық картиналардың ішінде классицизмге бағытталған коллекциялық талғамның негізгі тенденциясы Болон мектебінің картиналарының басымдығымен ерекшеленді - Гвидо Рени, Герчино, Доменичино, Ф.Альбани, ағайынды Караччи. 18 ғасырдағы Венециандық мектеп әртүрлі тәсілдермен ұсынылды. Галереяда Себастьяно Риччи шедеврлерінің бірі «Ромулус пен Ремустың балалық шағы» (GE) болды. Маңызды топ атақты венециандық Джованни Баттиста Тиеполо (сол кезде оған 11 картина жатқызылған) және оның ұлы Джованни Домениконың картиналарынан тұрды. Жоғарыда аталғандардан басқа, ханзада әкесі Тиеполоның Дидоның өлімі және ұлы Тиеполоның ұйықтап жатқан сәбиімен Мәриямның иесі болды.

Оңтүстiк анфиладада одан кем емес қызықты ансамбльдер орналасты. Амуровада немесе «Психика салонында» Юсуповтың Парижге соңғы сапарынан әкелген үздік жұмыстары, Давид, Герин, Прудон, Майер, Бойли, Демарн, ван Горптың картиналары қойылды. Залдың ортасын Канованың «Кубид пен Психика» тобы алып жатты. Ансамбльдің көркемдік тұтастығы тақырыптық бірлікпен толықтырылды. Орталық туындылар - Дэвидтің (Г.Е.) «Сафо мен Фаон» және жұптық картиналары «Ирида мен Морфей» (Г.Е.), Гериннің «Аврора мен кефаль» (GMII) махаббат пен ежелгі сұлулыққа арналған Юсупов триптихінің бір түрін құрады. .

Л.Л.Боиллидің «Бильярд» (GE) картинасы да сол жерде орналасқан, Юсупов 1808 жылғы салондағы картинаны көргеннен кейін сатып алған. Содан кейін «кішкентай» шеберлер қатарына қосылды, Бойли жанрлық кескіндеменің реформаторы ретінде қазіргі заманғы зерттеушілер француз мектебінің жетекші суретшілерінің қатарына кіреді. Князьдің жинағында шебердің тағы төрт бірінші дәрежелі туындылары болды: «Кәрі священник», «Қайғылы сепарат», «Сол», «Суретшінің шеберханасы» (барлығы – Пушкин мұражайы).

Сол залда піл сүйегінен ойылған төрт бірегей мүсін көрсетілді: «Бахустың күймесі», Венера мен Меркурийдің фигуралары және «Амырау және психика» композициясы (барлығы – Г.Е.). Жинақ тарихының байлығы бойынша бұл коллекцияның «інжу-маржанының» бірі. Саймон Трогердің «Бахус арбасын» қоспағанда, кішкентай пластиктен жасалған бұйымдар П.П.Рубенс шеберханасынан шыққан. Әйгілі Флеминг қайтыс болғаннан кейін олар Швеция патшайымы Кристинаға, кейінірек герцог Дон Ливио Одескалчиге өтті. Герцог қайтыс болғаннан кейін олар Францияның, Испанияның және Италияның коллекцияларына барды. Мүмкін, 19 ғасырдың басында оларды князь Юсупов сатып алған. Жалпы, Амурова үшін туындыларды таңдау иесінің талғамын және коллекционердің өзі және оның замандастарының саяжайдағы табиғат қойнауындағы өмір салтына енгізген мағынасын көрсететін мақсатты болғаны сөзсіз.

Амурованың жанында кабинет болды - ескі және жаңа өнер арасындағы сабақтастық пен айырмашылықты атап көрсеткендей, XVIII ғасырдың типтік жинағы. Кабинетте академиялық иерархияда жетекші болып саналатын итальяндық мектеп шеберлерінің 43 картинасы болды. Дәл осы жерде жинақ шедеврлерінің бірі – Корреджоның (Г.Е.) «Әйел портреті» сақталған. Сондай-ақ Юсуповтың қолында Дрезден галереясындағы Корреггионың әйгілі композицияларының бірнеше көшірмелері болды, әсіресе 18 ғасырда өте жақсы көретін - «Қасиетті түн» («Бақташылардың табынуы») және «Күн» («Мадонна әулие Джорджпен». Кабинет, картиналар өлшеміне қарай арнайы таңдалды, симметриялы ілу үшін 22 жұмыс жұптастырылды, олардың ішінде: «Александр мен Диоген» (Г.Е.) және Доменико Тиеполоның «Адасқан ұлдың оралуы» (GMII); «Бұрынғы ғасыр. Христос» (GMII) және «Мәсіх пен күнәкар» (Прага, Ұлттық галерея) Себастьяно Риччи; «Сарқырамамен пейзаж» (Сумы, өнер мұражайы) және «Қайрандар мен балықшылар» (орналасқан жері белгісіз) Андреа Локателли; «Қыздың басы» (GE) және «Баланың басы» (GMII) Пьер Сублейр.

Өнер нарығы ұсынып отырған қолданбалы өнер туындыларының арасынан Юсупов өз сарайларын безендіру үшін нағыз жауһарларды таңдай алды, біз оны жинақ ретінде қарастыруға құқылымыз. Олар ханзаданың жалпы Франция өнеріне деген қызығушылығын ерекше атап өтеді. Ол Париждің белгілі мануфактураларынан фарфор сатып алды - Лефевр, Даготти, Наст, Дил, Герар; мүсіндік пластиканың ірі шеберлері – К.М.Клодион, Л.С.Бойсо, П.Ф.Томир, Дж.Л.Приер үлгілері бойынша көркем қола.

1720 жылы Андре-Шарльз Булльдің шеберханасында жасалған, Флоренциядағы Сан-Лоренцо шіркеуіндегі Медичи капелласынан Микеланджелоның әйгілі мүсіндерін көшірген күн мен түннің фигуралары бар екі ерекше сағат корпусы Мәскеу үйінің үлкен зерттеуін безендірді. және Архангельское сарайының екінші қабатындағы бөлмелер. «Мраморлар» альбомында (1828) мүсінмен қатар жарықтандыру құрылғылары мен сағаттар бейнеленген: Е.М.Фалькон мен К.М.Клодионның үлгілері негізіндегі канделабра; Севр мануфактурасының мүсіншісі Л.С.Бойзоның «Философ» және «Оқу» фигуралары бар сағат (барлығы – ГМУА). Князьдің сүйікті сюжеттерінің бірінде - «Ампаның антында» - П.Ф.Томир шеберханасының сағат корпусы Ф.Л.Роландтың (Г.Е.) үлгісі бойынша жасалған.

Саябақ павильондарының ішінде «Каприз» көркем безендірудің байлығымен ерекшеленді, мұнда шебердің жұмысында ұқсастығы жоқ Кіші Д.Тениерстің «Шопан» және «Бақташы» жұптасқан пасторлық портреттері, оның картиналары болды. П.Ротари (30 портрет, барлығы – ГМУА), О.Фрагонард, М.Жерард, М.Д.Виер, Л.Демарна, М.Дролинг, Ф.Свебах, Дж.Рейнольдс, Б.Вест, Дж.Ф.Хакерт, А.Кауфман. Князьдің замандастары, Лондондағы Корольдік академияның негізін қалаушылардың бірі Анжелика Кауфманнан бастап, танымал француз әйелдері - Э.Виже-Лебрун, М.Жерар, М.Д.Виерге дейінгі суретші әйелдердің жұмыстары елеулі бөлігін құрады.

Caprice қосымшасында фарфор 30 боялған «суретті мекеме» орналасты. Мұндағы көптеген картиналар фарфорға көшіру үшін үлгі болды. Әдемі миниатюралар салынған табақтар мен шыныаяқтар достарына, қонақтарына және корольдік отбасы мүшелеріне ұсынылды. Фарфордағы миниатюралар Юсупов галереясының туындылары арқылы қайталанып, танымал болды. Уақыт өте келе олардың құндылығы артты, бірқатар картиналар қазір тек фарфордағы репродукциялардан белгілі.

Мәскеу сарайының галереясының альбомы Юсупов жинағының екі бөлікке: мүлік пен қалаға бөлінгеніне байланысты қанша жоғалтқанын одан да айқын көрсетеді. Мәскеу үйінде бірнеше қызықты жұмыстар болды, бірақ оларды Архангельскідегідей залдарда орналастырудың қатаң жүйесі болмады. Мұнда өнер туындылары ең алдымен интерьерді безендіру ретінде қызмет етті - қымбат және сәнді безендіру. Кескіндемелердің едәуір бөлігі жоғарғы үлкен кабинетте, қонақ бөлмеде, кіші және үлкен асханаларда орналастырылған.

Үлкен кеңсе ең үлкен Рим насыбайгүлдерінің интерьерін бейнелейтін Г.П.Панинидің төрт картиналарымен безендірілген: Әулие Петр соборы. Петр, Санта Мария Маджоре шіркеулері (екеуі де GE), Сан-Паоло Фуори және Мура және Латеранодағы Сан Джованни шіркеулері (екеуі де - Пушкин мұражайы). Губерт Роберттің қалыптасуына үлкен әсер еткен римдік шебердің сериясы 18 ғасырдағы ұлы пейзаж суретшілерінің Юсупов жинағын логикалық түрде аяқтады. Кеңседе 18 ғасырдағы Рафаэльдің ең сүйікті картиналарының бірі Флоренциядағы (GE) Уффици галереясынан алынған «Креслодағы Мадонна» көшірмесі болды. Галереяның түгендеуіне сәйкес, бұл «Рафаэльден Менгс салған көшірме», неміс суретшісі Антон Рафаэль Менгс, Италияда жұмыс істеген және отандасымен бірге болған. И.И.Винкельманкескіндемедегі жаңа классикалық стильдің негізін салушы. Бұл деңгейдегі көшірмелер түпнұсқалармен тең дәрежеде жоғары бағаланды. Николай Борисович, сот шеңберлеріндегі басқа да ықпалды коллекционерлермен қатар (С.Р. Воронцов, А.А. Безбородко) Екатерина II-ге әсер етуге тырысты, осылайша ол Эрмитажға итальяндық кескіндеме шедеврлерін және ең алдымен Рафаэльдің Ватикан фрескаларын көшіруге белсенді түрде тапсырыс берді 31 .

Мәскеу үйінің қонақ бөлмесінде Юсупов топтамасының шедеврлері – «Еуропаны ұрлау» және Клод Лореннің «Көпірдегі шайқас» (екеуі де - Пушкин мұражайы) болды. Лорреннің шығармалары суретшінің көзі тірісінде көп көшірілген. Князьдің Лоринге тиесілі жеті жұмысы болды. Оның картиналарынан екі дананың («Таң» және «Кеш», екеуі де – Пушкин мұражайы) орындалу деңгейінің жоғары болғаны сонша, олар авторлық қайталаулар болып саналды (1970 жылға дейін).

Үлкен асханадағы 21 картинаның ішінен голландиялық Гербрандт ван ден Экхоуттың суретшінің қолтаңбасы және күні – 1658 жыл деген монументалды картинасы назар аудартады.19 ғасырда ол «Жақып Аман патшаның алдында тұр, қызы Рахиламен бірге отырған», 1924 ж. 1994 жылы оның сюжетін Н.И.Романов «Гива қаласының тұрғыны Левита мен оның кәнизагын түнеп шығуға шақыру» деп анықтады (ГМИІ). Экхоуттың картинасымен бір жылы итальяндық суретші Элизабет Сиранидің (GMII) автопортретін бейнелейтін сол жерде орналасқан «Кескіндеме аллегориясы» даталанады.

Мәскеу үйінің галереясының альбомында (1827), картиналар мен мүсіндердің суреттерінің жанында жеті севр вазасының суреттері бар, бұл олардың коллекциялық құндылығын көрсетеді. Олардың бесеуі 1760–1770 жж. Эрмитаж коллекциясында сақталған. Бұл Дж.Л.Моренаның көркем порттық көріністері бар сирек кездесетін «теңіз-жасыл» жұптасқан «қазан-пурри мирте» хош иістендіргіштері (мирта қосылған хош иісті заттар). Ол сондай-ақ қорықтардағы бивуак көріністерін «мармит» (Негізгі жылытқыш) деп аталатын қақпағы бар вазаларға салған. Көркем қорық – арка тәрізді мойынға рубандық әшекейі бар жұмыртқа тәрізді вазаның негізгі әшекейі. Соңғы үш вазаның әсем пішіндері олардың фонындағы асыл көгілдір түсімен ерекшеленеді.

Каталог альбомдарында отбасылық портреттердің суреттері жоқ, ал сипаттамаларда 18 ғасырға тән портрет галереясы жоқ. Дегенмен, портреттік галереялар әрқашан асыл үйлер мен сарайларда болды. Олар иелерінің түрін мәңгілікке қалдырды және олардың шығу тегін куәландырды. Юсуповтың коллекциясы дәстүр бойынша императорлық портреттер сияқты жеткілікті орын алды, олар негізінен Архангельск сарайының жоғарғы бөлмелеріне орналастырылды. Каталогтық альбомдағы Petits Appartements картиналарының арасында Петр I портреттері (Дж.М. Наттиерден көшірме, GMUA), Елизавета Петровнаның И.Х.Гроот (1743) және И.П.Аргуновтың (1760), Екатерина II (Лумпик түрі - Рокотов) бар. , Г.Е.), Павел I (В. Эриксеннен көшірме және С.С. Щукиннің атақты жұмысын қайталау, екеуі де – ГМУА), Александр I (Ф. Жерар, А. Виги, Н. де Куртеиль портреттерінің көшірмелері – орны белгісіз ) . Тарих ескерткіштері ретінде каталогтағы портреттер әртүрлі дәуірлер мен мектептердің көркем туындыларының топтамасында орналастырылған. Олардың кейбіреулері, Гроот пен Аргуновтың портреттері 18 ғасырдағы рокай портреттерінің тамаша үлгілері болып табылады.

Архангельскідегі сарайдың Императорлық залында орыс патшаларының портреттерінің ерекше және өкілді мүсіндік галереясы болды: К. Альбачинидің Петр I мен Екатерина II бюсттері; Павел I Ж.Д.Рашетта, Александр I А.Трискорния, Мария Феодоровна және Элизабет Алексеевна Л.Гичард, Николай I П.Норманов, Александра Феодоровна Х.Раух.

Отбасылық портреттерге деген көзқарас жақынырақ болды. Дегенмен, Юсуповтардың сақталған портреттері оларды ресейлік сотта жұмыс істеген ең танымал және сәнді суретшілер салғанын куәландырады. Сонымен, князь Татьяна Васильевнаның әйелі Энгельхардттың портреттерін үш көрнекті француз портрет суретшісі орындады: Э.Л.Виже-Лебрун (жеке топтама, 1988 - Роберто Поло аукционы, Париж), портрет сабағында сабақ берген Ж.Л.Мониер. Санкт-Петербург өнер академиясы (GMUA) және J.L. Voile (GE).

Н.Б.Юсуповтың жинағы сол дәуірдің эстетикалық талғамы мен коллекционердің жеке талғамының тамаша көрінісі, орыс көркем мәдениетінің бірегей ескерткіші болды. Ол өзінің ауқымдылығымен, таңдау сапасымен және көрмеге қойылған жұмыстардың алуан түрлілігімен ерекшеленеді. Юсупов жинағының айрықша ерекшелігі коллектордың жеке талғамы барынша айқын көрінетін француз бөлімі болды. Ол 17-19 ғасырлардағы француз өнерінің дамуының толық бейнесін көрсетеді және Ресейдегі жалғыз, Давид пен оның мектебінен бастап 19 ғасырдың бірінші ширегіндегі француз суретшілерінің туындыларымен таныстырады. шеберлер». Француз коллекциясының деңгейі жағынан Юсупов коллекциясын тек императорлық Эрмитажмен салыстыруға болады.

Бұл таңқаларлық емес. Өйткені, Николай Борисович шығармаларды алып, сарайдың әртүрлі бөлмелеріне сүйіспеншілікпен таратып қана қоймай, белгілі бір жұмыстың орнын көрсете отырып, мұқият жүйелендірді. Мұндай көзқарас коллекционер Юсуповтың шын мәнінде жоғары мәдениетін айғақтайды, оны көптеген ресейлік коллекционерлерден ерекшелендірді, өйткені ол өнерге деген құштарлығын өмір салтына айналдырды. Ақылға қонымды эгоизм, орыс шеберінің қыңырлығы, өзін тамаша туындылармен және жай ғана әдемі заттармен қоршаудың таңғажайып қабілетімен біріктіріліп, оның сарайларында «бақытты өмір» атмосферасын құруға мүмкіндік берді.

Коллекцияға картиналар мен мүсіндермен қатар сызбалар, көркем қола бұйымдар, піл сүйегінен жасалған ұсақ мүсіндер, фарфор бұйымдары, қытай және жапон шеберлерінің туындылары, ойылған тастар (асыл тастар), иіс қораптары, гобелендер, жиһаздар мен таяқтар кірді. Юсупов княздарының бірнеше ұрпағы отбасылық топтаманы толықтыруды жалғастырды. Олардың әрқайсысының коллекциялық хоббиі болды, сонымен қатар тамаша ата-бабаларының көркем мұрасын мұқият сақтады.

1 Прахов А.В.Юсупов княздарының көркем жинақтарын сипаттауға арналған материалдар // Ресейдің көркем қазыналары. 1906. № 8-10. Б.170.

2 Прахов А.В.Жарлық. оп. // Ресейдің өнер қазыналары. 1906. № 8-10; 1907. № 1-10; Эрнст С.Мемлекеттік мұражай қоры. Юсупов галереясы. Француз мектебі. Л., 1924 ж.

3 «Ғылыми қыңырлық». Князь Николай Борисович Юсуповтың жинағы. Көрме каталогы. 2 томда М., 2001 ж.

4 Сахаров И.В.Юсуповтар отбасы тарихынан // «Ғылыми қыңыр». Князь Николай Борисович Юсуповтың жинағы. М., 2001. 15-29-беттер.

5 Лотман Ю. М. Карамзин. М., 2000. 66-б.

6 Цицерон М.Т. Epistolae ad aticum, ad brutum et ad Q. Fratrem. Hanoviae: Typis Wechelianis, Claudium Marnium және Heredes Ioan. Аубрии, 1609. 2припл. Түсініктеме Паули Манутий эпистолас Ciceronis ad attcum. Venetiis: Aldus, 1561. GMUA.

7 Математик Иоганнмен шатастырмау керек Бернулли(1667–1748) – Петербург Ғылым академиясының құрметті мүшесі.

8 Бернулли Дж.Иоган Бернуллидің Рейзен дюрх Бранденбург, Поммерн, Пруссен, Керланд, Русланд және Полен 1777 және 1778 ж.Лейпциг, 1780. бд. 5. С. 85.

9 Толық ақпаратты қараңыз: Дерябина Е.В.КСРО мұражайларындағы Хуберт Роберттің картиналары // Мемлекеттік Эрмитаж мұражайы. Ресей - Франция. Ағарту дәуірі. Сенбі. ғалым. жұмыс істейді. СПб., 1992. С.77-78.

10 Прахов А.В.Жарлық. оп. Б.180.

11 Петербург көне дәуірі. 1800 // Орыс көне дәуірі. 1887. V.56. № 10. S.204; Савинская Л.Ю.Г.Б. Тиеполоның Архангельскідегі картиналары // Өнер. 1980. № 5. 64-69 беттер.

12 Reimers H. (фон).Санкт-Петербург am Ende seines ersten Jahrhunderts. Петербург, 1805. Тейл 2. С. 374.

13 Паванелло Г.Ресейдегі Астратто да Арте Фруилидегі Appunti da un viaggio.Арте Триест. 1995. R. 413-414.

14 Рембрандттың жұптық портреттерін 1919 жылы Ф.Ф.Юсупов Ресейден алып кеткен. См.: Ханзада Феликс Юсупов. 2 кітаптағы естеліктер. М., 1998. С.232, 280-281, 305, т.б.

15 Георгий И.Г.Ресей-императорлық астанасы Санкт-Петербург қаласының сипаттамасы және оның маңындағы көрікті жерлер. СПб., 1794. 418-бет.

16 Саяхат туралы қосымша ақпаратты мына жерден қараңыз: Савинская Л.Ю.Н.Б.Юсупов 19 ғасырдың басындағы коллекционер түрі ретінде // Мәдениет ескерткіштері. Жаңа ашулар: Жылнама. 1993. М., 1994. С.200-218.

17 цит. күні: Эрнст С. UK.op. 268-269 беттер. (Француз тілінен аударылған); Березина В.Н.Эрмитаждағы 19 ғасырдың бірінші жартысы мен ортасындағы француз кескіндемесі. Ғылыми каталог. Л., 1983. 110-бет.

18 Бабин А.А.Француз суретшілері – Н.Б.Юсуповтың замандастары // «Ғылыми қыңыр». КаталогКөрмелер. М., 2001. 1-бөлім. 86-105 беттер.

19 Хаскелл фр.Француз нео-классикалық өнерінің итальяндық меценаты // Өнер мен талғамдағы өткен және бүгін. Таңдаулы эсселер.Йель университеті. Пресс, Нью-Хейвен және Лондон, 1987. Р. 46-64.

20 Свинин П.Архангельск ауылындағы қоштасу кеші // Отечественные записки. 1827. No 92. Желтоқсан. C .382.

21 Доминисис Шев. Қарым-қатынас тарихы, саясат және жанұялар әр түрлі қолданыс, өнер, с.бірге iences, institut, and monuments publics des Russes, recueillies dans ses differens voyages және резюмелер пар шев. Де Доминик. St. Петербург, 1824. Т. I.R. 141. Мұнда және одан әрі - жолақ. Н . Т . Ұнамайтындар.

22 Каталог кестелер, мәртебелер, вазалар және авторлық нысандар, l'Hopital de Galitzin appartenant.Мәскеу: de l'imprimerie Н.С.Всеволожский, 1817. Б. 5, 13, 16; Лотереяға тағайындалған ең жоғары рұқсаты бар Мәскеу Голицын ауруханасына тиесілі картиналар каталогы. М., 1818 ж.

23 Савинская Л.Ю.Ресейдегі итальяндық кескіндеме тарихынан // Тиеполо және итальяндық кескіндеме XVIII еуропалық мәдениет контекстіндегі ғасыр. Есептердің тезистері. СПб.: Г.Е., 1996. С.16-18.

24 Меншикова М.Л., Бережная Н.Л.. Шығыс жинағы // «Ғылыми қыңыр». Х.бір. 249-251 беттер.

25 Архангельский // Норд хабаршысы. Journal scientifique and litteraire publié à Moscou par G. Le Cointe De Laveau. 1828. 1-том. Кахиер III. Марс. R. 284.

26 Н.Б.Юсупов жинағының альбомдарының каталогтары туралы қосымша ақпаратты мына жерден қараңыз: Савинская Л.Ю. 18 ғасырдың екінші жартысы – 19 ғасырдың бірінші үштен біріндегі жеке көркем галереялардың иллюстрациялық каталогтары // Отандық өнердің өзекті мәселелері. Ғылыми еңбектердің университетаралық жинағы. Оларды MGPU. В.И.Ленин. М., 1990. С.49-65.

27 Доминисис Шев. оп. цит. R. 137.

28 Осмолинская Н.Аполлон ғибадатханасының көлеңкесі астында: әлем көрінісі ретінде жинау // Пинакотек. 2000. № 12. Б.55.

29 Й.Б.Грездің Н.Б.Юсуповқа 1789 жылғы 29 шілдедегі хаты, Париж // Прахов А. Жарлық. оп. Б.188.

30 Бережная Н.Л.Н.Б.Юсупов галереясының «Фарфор каталогы» // «Ғылыми қыңыр». 1-бөлім. М., 2001. С.114-123.

31 Юсупов княздарының отбасы туралы. 2-бөлім. СПб., 1867. S. 248; Кобеко D.F.Портрет суретшісі Гутенбрун // Бейнелеу өнерінің хабаршысы. 1884. V.2. S.299; Левинсон-Лессинг В.Ф.Эрмитаж көркем галереясының тарихы (1764-1917). 2-ші басылым. Л., 1986. С.274.