petualang. Novel pengembaraan: buku terbaik dalam genre

Peraduan Hak Cipta -K2
Genre pengembaraan adalah yang paling popular, ia lebih disukai oleh bilangan pembaca terbesar. Lebih-lebih lagi, pembaca pelbagai peringkat umur, tahap kecerdasan dan status sosial. Pengembaraan dibaca oleh semua orang - daripada perintis hingga pesara.
Namun, mereka enggan mengakuinya. Dan begitulah selalu. Pada abad sebelum yang lalu, golongan cerdik pandai mengisytiharkan dari mimbar bahawa mereka mengenali Spengler secara eksklusif, walaupun, sebenarnya, mereka membaca Paul de Kock dengan tekun. Sejak itu, banyak perkara telah berubah dalam sains, teknologi dan struktur sosial, namun, menurut keputusan separuh pertama 2012, novel terlaris ialah detektif Marinina "Pertarungan Harimau di Lembah". Anda tidak boleh mengalahkan nombor.

Dan pengkritik sastera, sama seperti mereka tidak menyukai novel pengembaraan, terus meyakinkan kita bahawa pengembaraan adalah sastera kesegaran kedua. Jadi mari kita jawab ini, Tuhan ampunkan saya, kepada ahli filologi dalam bahasa mereka sendiri!

Pembahagian sastera kepada "serius" dan beberapa yang lain adalah buatan.
Terdapat satu konsep kesusasteraan sebagai seni dengan kandungan genre generik yang berbeza.
Genre pengembaraan adalah sebahagian daripada proses sastera umum dan tidak boleh dipertimbangkan di luar konteks perkembangannya.
Lebih-lebih lagi, proses sastera itu sendiri sebahagian besarnya diarahkan oleh evolusi pengembaraan - rendah, menurut ahli filologi - genre.
Di sini!

Nah, sekarang setelah bosan ini telah disatukan, mari kita bercakap tentang genre pengembaraan dengan bersungguh-sungguh.

Genre pengembaraan merangkumi hampir semua sifat yang diperlukan untuk bacaan yang menarik dan menarik - dinamik dan kerumitan plot, watak yang berani dan cantik, liku cinta dan liku-liku yang tidak dijangka.

Sebagai genre, novel pengembaraan telah dibentuk pada pertengahan abad ke-19.
Pendahulu novel pengembaraan abad ke-19 adalah karya Walter Scott, Fenimore Cooper, Victor Hugo. Dan, tentu saja, Dumas dan Stevenson memberi kilauan kepada genre itu.
Penghujung abad ke-19 - permulaan abad ke-20 adalah zaman keemasan pengembaraan. Penulis pergi dalam beting. Ini ialah Louis Boussinard, Edgar Allan Poe, Melville, Sabbatini, Theophile Gauthier, Jack London, Bram Stoker, Jules Verne, Conan Doyle, Mine Reed, HG Wells dan ramai lagi.
A. Grin, V. Kaverin, A. Tolstoy, A. Belyaev, G. Adamov, A. Rybakov bekerja dalam genre pengembaraan di Rusia.
Apa nama! Klasik! Kesemua mereka telah bertahan dalam ujian masa dan, tidak syak lagi, telah menjadi nama dalam sejarah kesusasteraan.

Kecintaan massa terhadap sastera pengembaraan biasanya dilihat sebagai tindak balas kepada sastera duniawi (iaitu realisme), yang hanya berminat dalam kehidupan seharian kehidupan seharian. Dan para pembaca ingin memisahkan dunia, mereka memerlukan karya di mana nafsu membara, wira yang luar biasa bertindak, melalui ujian yang paling sukar dengan mudah dan mencapai kejayaan. Pendek kata, kami memerlukan dunia pengembaraan yang menakjubkan, misteri dan menarik.

"Paling penting, dia suka dalam novel tipu muslihat yang panjang, licik dan terungkai dengan cekap, pertarungan yang hebat, sebelum itu viscount melepaskan tunduk pada kasutnya sebagai tanda bahawa dia tidak berniat untuk berundur satu langkah pun dari kedudukannya, dan selepas itu marquis, menindik melalui Count, memohon maaf kerana membuat lubang pada doublet barunya yang baik; dompet penuh dengan emas, berselerak ke kiri dan kanan oleh watak utama, pengembaraan cinta dan kecerdikan Henry IV - dalam satu perkataan, semua pedas ini, dalam emas dan renda, kepahlawanan berabad-abad yang lalu dalam sejarah Perancis "(Kuprin. Pit)

Apakah yang membezakan genre pengembaraan daripada yang lain?

Pertama sekali, FABUL.
Walaupun pelbagai plot luar karya pengembaraan, plot mereka agak mudah. Ia adalah pelarian, perjalanan, penawanan, pelarian yang ajaib.
Kisah cinta mungkin hadir, tetapi tumpuannya bukan pada psikologi hubungan pasangan kekasih, tetapi untuk mengatasi keadaan luaran yang menghalang pertemuan semula mereka yang bahagia.

Sebagai peraturan, watak utama bermula untuk mencari orang yang disayangi, harta, tempat terpesona, atau idea.

Segera teringat:
Conan Doyle. "Dunia yang hilang". Profesor Challenger dan syarikatnya pergi ke Amerika Selatan untuk mencari dataran tinggi gunung tertentu, di mana, menurut khabar angin, dinosaur dan orang primitif Zaman Batu hidup.
Jack London. "Hati Tiga". Keturunan muda Morgan lanun, yang meninggalkannya warisan yang kaya, pergi mencari harta karun nenek moyangnya.
Jules Verne. "Di seluruh dunia dalam 80 Hari". Phileas Fogg bertaruh bahawa dia boleh mengelilingi dunia dalam masa tidak lebih daripada 80 hari, yang pada masa itu adalah kelajuan terpantas yang mungkin.

Sebagai pilihan, wira menghadapi situasi yang sukar dan untuk keluar daripadanya, wira perlu mengatasi banyak halangan. (Dumas. Count of Monte Cristo. Mine Reed. Penunggang Kuda Tanpa Kepala)

Kita semua mengingati novel-novel ini (dan lain-lain) dengan baik terima kasih kepada INTENSITI EMOSI TINGGI TINDAKAN.
Wira sedang menunggu peristiwa luar biasa - menembak, pemangsa, bencana alam.

Intrik yang mendasari kerja itu menyediakan BANYAK KOMPLIKASI PLOT.
Wira sentiasa jatuh ke dalam api dan ke dalam kuali. Sebagai contoh,

Anak kapal sekunar "Pilgrim" mati akibat pergaduhan dengan ikan paus (Jules Verne. "Kapten berusia lima belas tahun"). Kelasi muda Dick Sand mengambil alih arahan. Semuanya akan baik-baik saja, tetapi tukang masak jahat Negoro ternyata menjadi ejen pedagang hamba dan menipu laluan kapal (ingat kapak di bawah kompas?). Wira bukannya Amerika Selatan belayar ke Afrika (well, mereka membuat kesilapan). Dan di sini sekali lagi - penjahat, kali ini rakan sejenayah Negoro. Dia sekali lagi menipu pahlawan jauh ke dalam negara. Semua orang jatuh ke dalam perhambaan. Tetapi seorang Negro masih melarikan diri dan menyelamatkan Dick. Pengembaraan berbahaya sekali lagi, akibatnya wira menyelamatkan seorang wanita dengan anak dan ahli entomologi ceroboh.

Ataupun
Kapal transatlantik "Benjamin Franklin" tenggelam semasa ribut (A. Belyaev. "Pulau Kapal Hilang"). Tenggelam, lemas, biarkan ia tidak tenggelam. Dan wira dibawa ke suatu tempat di kawasan dalaman Laut Sargasso. Dan tidak ada apa-apa sahaja, tetapi seluruh negeri, yang terdiri daripada mangsa karam kapal yang tidak tenggelam. Gabenor yang jahat (mengisytiharkan diri) ingin berkahwin dengan heroin yang cantik, tetapi hero yang baik tidak membenarkannya berbuat demikian. Wira itu dengan cepat membaiki kapal selam Jerman, dan seluruh syarikat bertolak dari pulau itu. Mereka kembali ke Amerika, dan di sana ternyata wira positif itu dibenarkan (sebelum itu dia dituduh melakukan jenayah, tetapi semuanya berjaya). Wira berkahwin dan sekali lagi pergi ke Laut Sargasso (baik, mereka hanya gatal).
Dan semasa ketiadaan mereka, peristiwa dramatik berlaku di sana. Semua orang berfikir bahawa penjahat gabenor telah ditembak, dan penggantinya mengarahkan untuk membina jambatan ke kapal jiran yang karam. Dan kemudian gabenor yang paling banyak dibunuh ini diumumkan, yang, ternyata, terselamat dalam keadaan huru-hara. Dia segera ditangkap, tetapi semasa ekspedisi melawat meneroka dunia bawah air, penjahat itu melarikan diri dan bersembunyi di salah satu kapal yang ditinggalkan. Maklumlah, kepungan. Pada masa ini, seorang Cina yang telah menghisap candu meletupkan tangki minyak.

Ataupun
Selepas pahit yang panjang, ekspedisi Goryunov (Obruchev. "Tanah Sannikov") mencapai titik yang dikehendaki dan juga memenangi simpati penduduk tempatan - Onkilons. Mereka hidup bersama, malah berganding bahu menentang Wampus - penduduk Zaman Batu. Ya, di sini sekali lagi nasib malang - gempa bumi bermula. Pulau gunung berapi itu terancam.

Pengembaraan adalah kejadian, peristiwa yang tidak dijangka dalam hidup (Ozhegov).
Pengembaraan adalah pengembaraan yang mencabar, usaha yang berisiko (Ushakov).

Peta lama yang menyimpan rahsia khazanah lanun, surat yang ditemui secara tidak sengaja, perbualan yang didengari - semua detik ini adalah titik permulaan untuk siri pengembaraan yang panjang yang menguji kemahuan wira dan kualiti wataknya - keberanian, kesetiaan, keupayaan untuk mengambil tindakan tegas. Inilah IDEA ASAS dalam mana-mana buku pengembaraan.

WIRA, WATAK, PELAKON
Wira novel pengembaraan adalah tepatnya wira dalam erti kata epik, seorang pejuang yang sempurna yang menegakkan cita-cita kebaikan dan keadilan.
Sastera pengembaraan tidak membayangkan psikologi yang mendalam, oleh itu, sebagai peraturan, watak-watak pahlawan dibezakan oleh integriti dan watak statik. Cerminan wira tidak menarik minat pencerita.

Pendedahan IMEJ HERO berlaku melalui KEADAAN AKUT.
Ciri utama wira adalah tindakannya.
Dalam tindakan, wira sentiasa menunggu ujian, halangan, penghinaan, dan pada akhirnya - pemenuhan keinginan (untuk watak positif) dan keruntuhan atau kekecewaan (untuk yang negatif).

Ciri-ciri watak utama protagonis ialah kejujuran dan keberanian, pengabdian kepada cita-cita dan keupayaan untuk mengambil tindakan tegas. Wira itu tidak goyah dan tahu bagaimana untuk mengatasi ketakutannya. Kehormatan adalah sangat penting baginya, wira itu benar-benar hidup mengikut undang-undang sedemikian.

"Lihat, tuanku! kata Gloucester sambil menoleh ke arah Lord Foxham. - Itu pasangan yang pelik. Apabila saya menawarkan lelaki muda itu untuk memilih ganjarannya, dia meminta untuk mengampuni kelasi tua yang mabuk itu. Saya memberi amaran kepadanya, tetapi dia tetap dengan kebodohannya. "Di situlah nikmat saya berakhir," kata saya. Dan dia menjawab saya dengan keyakinan diri yang berani: "Saya harus bersabar dengan kehilangan nikmat anda." Nah! Jadilah ia!” (Stevenson. Anak Panah Hitam).

Sebagai peraturan, protagonis adalah muda dan agak sederhana. Dan jika dia tidak muda (seperti Profesor Challenger yang sama), maka semua yang sama, pencapaian utamanya adalah pada masa hadapan.
Protagonis bukan sahaja aktif, tetapi juga pintar. Fikirannya praktikal, ia mengeluarkan skema tingkah laku optimum dengan pantas - malah sepantas kilat dalam situasi tertentu.
Data semulajadi (kepintaran, kepintaran, kepintaran) sudah cukup untuk mengambil dari kehidupan segala-galanya yang hanya boleh diberikannya.

Dalam kesusasteraan pengembaraan, kuasa prinsip inisiatif sangat kuat, dan penolakan aktiviti rutin automatik adalah sama kuatnya. Walaupun watak utama adalah seorang kerani yang tidak mencolok, peristiwa akan berlaku sedemikian rupa sehingga dia, sekurang-kurangnya, perlu melaksanakan fungsi seorang laksamana. Dan wira akan melakukannya dengan baik. Dalam novel pengembaraan, pengetahuan buku kering sentiasa ditolak memihak kepada kerja kreatif yang aktif.

Watak utama mempunyai rasa humor yang luar biasa. Dengan kepintaran yang cerdik, dia menebus kegagalan, menangkis pukulan takdir, memaku musuh-musuhnya pada pillory.
Protagonis adalah ekstrovert, banyak bergerak, berusaha untuk mengisi ruang sebanyak mungkin.
Seorang wira boleh mengembara di seluruh dunia kerana dia telah difitnah oleh orang jahat atau tidak mahu kekal dalam dunia kecil penduduk bandar yang hampa. Walau apa pun, dia tidak mencari apa-apa untuk dirinya sendiri, tetapi berjuang untuk idea / kebebasan, melindungi anak-anak yatim dan tidak berdaya.
Sebagai alternatif, wira itu mungkin seorang saintis, seorang yang aneh yang dipanggil ke jalan sains.

Saya menggesa anda untuk memberi perhatian kepada saat yang menarik. Di satu pihak, wira itu dipeluk oleh nafsu yang memakan habis-habisan, membawa maut, tidak tertahankan, dibutakan oleh cinta atau kebencian. Tetapi, sebaliknya, wira menunjukkan kebolehan untuk menaakul secara waras dan bertindak dengan bijak. Jangan mencari ketidakkonsistenan psikologi dalam hal ini - ini adalah bagaimana semua novel pengembaraan disusun.

Kadang-kadang pengarang membenarkan wiranya menjadi pengembara yang lebih kurang tidak bermoral dan bertindak di bawah slogan "The end justifies the means." Jadi, d "Artagnan menipu dia untuk bermesra dengan Milady, malah menerima cincin mahal sebagai ganjaran. Dan ambil perhatian bahawa fakta ini tidak mematahkan semangat pembaca sama sekali.

Hampir selalu watak utama tidak terbeban dengan keluarga, jika ada saudara mara, mereka sangat jauh dan tidak ada di sini.
Adalah lebih menarik untuk mempertimbangkan garis cinta. Pencarian untuk orang yang disayangi yang belum atau yang, sebaliknya, telah, tetapi hilang, boleh membentuk plot kerja itu. Dalam kes ini, penghujung perjalanan diketahui lebih awal. Ia adalah pelukan penuh kekasih dan perkahwinan. Pada apa, sebenarnya, semua pengembaraan berakhir, yang menjadikan percintaan pengembaraan berkaitan dengan kisah dongeng berakhir: "Mereka berkahwin dan hidup bahagia selama-lamanya."

“Dengan bunyi sangkakala, bunyi dentingan senjata, bunyi dentingan kuda tentera yang pergi, Dick dan Joanna duduk bersebelahan, berpegangan tangan dengan penuh kasih sayang, dan dengan kelembutan yang semakin meningkat memandang mata masing-masing.
Sejak itu, kotoran dan darah zaman ganas ini mengalir dari mereka. Jauh dari kebimbangan, mereka tinggal di hutan hijau di mana cinta mereka timbul ”(Stevenson. Black Arrow)

Watak utama suka bercakap, malah berterus terang. Dan supaya dia tidak melakukan ini dengan orang pertama yang dia temui, pengarang mencari pasangan untuknya - sebagai peraturan, watak yang berdiri di tangga terendah dalam hierarki karya itu. Hamba, ringkasnya. Seperti Planchet dengan d "Artagnan atau Conseil dengan Profesor Aronax (Jules Verne. Dua puluh ribu liga di bawah air).
Untuk apa itu? Dengan bercakap antara satu sama lain, tuan dan hamba membocorkan kehidupan dalaman mereka, menjadikan selingan psikologi tidak diperlukan. Dengan ketiadaan teman bicara atau pengakuan yang masih hidup, wira itu menetapkan rancangannya dalam diari. Sambutan yang baik, dengan cara ini. Membantu penulis untuk mengelakkan banyak penjelasan yang tidak perlu.

Wira negatif ialah pengulangan polar atau herotan kualiti watak utama. (Ingat, Protagonis - Antagonis?)
Jadi, novel pengembaraan, pada tahap yang lebih besar daripada genre lain, dibina tepat pada penentangan pahlawan. Pengarang mempertajamkan kebaikan yang positif dan memperkecilkan kebaikan yang negatif.
Dalam hampir semua novel pengembaraan, ada saatnya apabila protagonis positif menunjukkan bakat seorang superman - melakukan usaha yang belum pernah terjadi sebelumnya, fizikal atau mental, dan menyelamatkan seseorang / menyelamatkan dirinya.
Wira negatif juga mempunyai perwatakan yang kuat (kadang-kadang kuat dan jahat secara ghaib, seperti Profesor Moriarty), ada kemahuan, kecerdasan, keazaman dan keberanian. Tetapi jika pada saat kritikal yang sangat terkenal itu, wira positif mengatasi dirinya sendiri, maka yang negatif cepat terpesona dan kalah.

Perkembangan watak psikologi yang asli dan asli tidak penting untuk novel pengembaraan, di mana segala-galanya tertakluk kepada daya tarikan tipu daya.
Watak-watak boleh menjadi tipikal hingga ke tahap karikatur. Sebagai contoh, lanun - semua sebagai satu, mabuk dan dahagakan darah. Dalam novel Agatha Christie selalu ada seorang pesara tentera dan beberapa pembantu rumah tua, di Conan Doyle - penduduk asli tanah jajahan, dan di Gardner - seorang jutawan dari Texas dan seorang cantik yang merupakan seorang penari pada masa lalu. Tetapi ini tidak menakutkan, perkara utama ialah dalam kombinasi yang berbeza dari jenis tokoh yang sama, pengarang mencipta cerita pengembaraan yang sangat asli.

Pencerita dalam prosa pengembaraan sering bertindak sebagai wiranya, terutamanya apabila cerita itu diceritakan dalam orang pertama. Tetapi walaupun sebagai orang ketiga, pencerita mungkin mempunyai kebesaran watak, walaupun tersembunyi.

BAHASA novel pengembaraan boleh diakses dan semeriah mungkin, supaya tidak mengganggu pembaca daripada mengikuti plot.

POTRET TOKOH ADALAH DINAMIK. Perhatian tertumpu pada tanda-tanda penampilan, tingkah laku, butiran pakaian, dsb.
“Seorang lelaki keluar dari bilik sebelah. Saya segera tahu bahawa ini adalah Long John. Kaki kirinya ditarik sehingga ke peha. Dia memegang tongkat di bawah bahu kirinya dan mengawalnya dengan ketangkasan yang luar biasa, melantun seperti burung pada setiap langkah ”(Stevenson. Treasure Island).

Perkara yang sama boleh dikatakan mengenai lakaran landskap. Penerangan tentang alam semula jadi / cuaca diperkenalkan semata-mata supaya pembaca dapat mengemudi pemandangan dan bersedia untuk perkembangan plot pada peringkat cerita ini.

"Laskap, jika anda boleh menyebutnya begitu, telah berubah, tetapi tidak menjadi lebih baik. Semuanya masih hitam ke kaki langit. Hanya permukaannya tidak lagi licin: ia telah menjadi beralun. Banjaran bukit diselangi dengan lembah. Ia tidak boleh dikatakan bahawa tidak ada pokok di sini sama sekali, walaupun apa yang tinggal daripada mereka hampir tidak boleh dipanggil itu. Terdapat pokok di sini sebelum kebakaran - algarobo, mesquito dan beberapa jenis akasia lain tumbuh di sini bersendirian dan di dalam hutan. Dedaunan berbulu mereka hilang tanpa jejak, hanya meninggalkan batang yang hangus dan dahan yang menghitam.
Adakah anda telah hilang arah, kawan saya? - tanya penanam, tergesa-gesa memandu ke anak saudaranya.
- Tidak, pakcik, belum lagi. Saya berhenti untuk melihat sekeliling. Kita perlu melalui lembah ini. Biarkan karavan itu meneruskan perjalanannya. Kami memandu dengan betul, saya menjaminnya ”(Mine Reed. Penunggang Kuda Tanpa Kepala)

LOKASI adalah sangat penting.

Wira, sebagai peraturan, meneroka wilayah yang melangkaui sempadan habitat biasa mereka. Oleh itu, novel pengembaraan juga boleh dipanggil novel pencarian.

Perlu diingatkan bahawa trend yang menarik telah muncul dalam kesusasteraan pengembaraan moden.
Pada abad yang lalu, aksi kebanyakan novel pengembaraan berlaku di istana zaman pertengahan, estet mewah. Keperluan utama untuk adegan itu ialah kehadiran keindahan - dalaman yang bergaya, alam semula jadi yang eksotik menjadi latar belakang acara dan pengalaman pantas watak-watak.
Pada zaman demokrasi kita, vila dan diraja yang kaya (sama seperti duke, earls dan lord) tidak lagi popular. Watak boleh berfungsi di tempat yang lebih biasa kepada pembaca. Mari kita ingat novel Glukhovsky "Metro", di mana tindakan itu berlaku di metro Moscow - tempat perlindungan bom anti-nuklear terbesar di bumi.

Taktik memilih hero juga sudah berubah. Jika dahulu wira novel itu adalah seorang yang luar biasa (seorang saintis adalah profesion yang jarang berlaku, seorang lelaki kaya - tidak dapat diakses oleh status, darah bangsawan - nasib yang luar biasa untuk dilahirkan dalam keluarga yang betul), kini wira agak biasa. orang ramai. Dari orang ramai.
Penerimaan adalah sangat menarik kerana ia membolehkan pengarang untuk menunjukkan kepada pembaca bahawa ini adalah peluang anda! Semua ini boleh berlaku kepada anda, baca sahaja!
Saya menulis dan berfikir bahawa ini bukan trend moden. Fikirkan tentang The Man in the Brown Suit karya Agatha Christie (1924), di mana seorang gadis sederhana, Anne, dari desa Inggeris, mendapati dirinya berada di tengah-tengah konspirasi pengintip antarabangsa. Dan bukan sahaja di mana-mana, tetapi di tengah-tengah Afrika!

Namun yang pastinya diwarisi oleh novel pengembaraan moden ialah KECINTAAN WIRA TERHADAP PERGERAKAN.
Dan Brown. "Kod Da Vinci". Watak-watak itu berturut-turut melawat Louvre, kedutaan Amerika di Paris, Zurich, Chateau Villette (Perancis), Kent (England), Westminster Abbey (oh, ahli EU itu bertuah!) dan akhirnya berakhir di Scotland.

Terdapat pemandangan yang pantas - sinematik - berkelip, yang menentang hero yang kuat dan cantik menentang penjahat (kadang-kadang juga cantik). Mungkin ini harus dilihat sebagai sejenis teknik psikoterapi yang membolehkan kita mengimbangi kekurangan emosi dalam kehidupan seharian.

Sekarang mari kita cuba ringkaskan.

Kesusasteraan pengembaraan adalah, sedang dan akan berlaku, walaupun para estetik tinggi yang cuba menikamnya dengan bulu abadi mereka. Terdapat beberapa keraguan tentang masa depan estetika itu sendiri.

Sastera pengembaraan dicirikan oleh kepantasan perkembangan aksi, perubahan dan ketajaman plot twist, keterlaluan pengalaman watak, motif rahsia, penculikan dan penganiayaan.

Salah satu tugas utama sastera pengembaraan bukanlah untuk mengajar tetapi untuk menghiburkan pembaca. (V.S. Muravyov. "Kesusasteraan Pengembaraan").

“Ada orang yang berusaha keras untuk menganggap pengembaraan sebagai sesuatu seperti item terakhir dalam program usaha kebudayaan, pada penghujungnya, selepas menari. Dan pengembaraan ialah irama optimistik yang membantu kreativiti saintifik dan artistik, memastikan kejayaan kerja kompleks yang memerlukan inisiatif, berani, ciptaan daripada pelakunya. (Dengan)

Bagi pihak kami sendiri, kami menambah bahawa sastera pengembaraan yang sangat baik di sepanjang perjalanan juga mendidik pembaca. Sekurang-kurangnya dalam bidang geografi.

Itu, sebenarnya, adalah semua yang saya ingin menarik perhatian anda pada malam sebelum pertandingan baru, yang akan dipanggil "Pengembaraan"

Berkenaan dengan pencinta sastera yang berbeza,
Willow

percintaan yang mencabar

Ensiklopedia sastera. - Dalam 11 tan; M .: rumah penerbitan Akademi Komunis, Ensiklopedia Soviet, Fiksyen. Disunting oleh V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Percintaan pengembaraan

Sastera dan bahasa. Ensiklopedia bergambar moden. - M.: Rosman. Di bawah pimpinan pengarang prof. Gorkina A.P. 2006 .

percintaan yang mencabar

ROMAN PENGEMBARAAN . Satu-satunya spesies puitis yang berkembang terutamanya di tanah Eropah, novel, tidak kira apa yang menjadi pusatnya - cinta, idea mistik, atau perbuatan penghormatan - muncul pada abad pertama era kita (novel Hellenistik, contohnya, Iamblich cerita Babylon, Khariton dari Aphrodisia Hairei dan Collyroy, novel Latin yang terkenal oleh Apuleius keldai emas) dan diperkukuh pada Zaman Pertengahan, - terutamanya dalam bentuk novel pengembaraan - novel pengembaraan. Berakar umbi dalam seni lisan rakyat, semua contoh awal novel pengembaraan kelihatan kepada kita dalam aloi yang tidak dapat dipisahkan dengan yang terakhir ini. Novel Hellenistik terjalin dari semua pihak dengan kisah oriental dan legenda jenis pengembaraan cinta, menyediakannya bukan sahaja dengan bahan plot yang tidak habis-habis, tetapi juga mencadangkan skema asasnya; percintaan chivalric (kitaran Breton atau novel "Meja Bulat" dan kitaran Carolingian) berkembang sepenuhnya pada epik heroik Celt dan Frank, wujud untuk masa yang lama secara eksklusif dalam tradisi lisan. "Novel" penyair abad pertengahan awal hanyalah rekod tradisi lisan ini (yang dipanggil kitaran Grail, yang dibentuk oleh karya penyair abad ke-12 dan awal abad ke-13 - Robert de Borron Joseph dari Arimatea, Merlin dan Parsifal; Walter Mapa holy grail, Chrétien ke Troyes, Perceval atau Tale of the Grail, Wolfram von Eschenbach Parzival- ini, menurut penyelidik kemudian, "lagu kesatria", mengandungi kira-kira 25,000 ayat; pemprosesan legenda Tristan dan Isolde dan beberapa. dan lain-lain.). Semua karya ini boleh dipanggil novel dalam erti kata yang betul sama seperti puisi epik Ariosto, Boiardo, Tasso. Walau bagaimanapun, mereka membangunkan untuk menyempurnakan radas pengembaraan yang novel pengembaraan kemudiannya diterima pakai secara keseluruhannya. Agak lebih dekat dengan novel yang betul ialah adaptasi cerita tentang Perang Trojan (Benoit de Sept Mop Roman de Troi) dan Alexander the Great (diproses oleh Lambert le Court dan Alexandre de l "ernay, berkaitan dengan masa yang sama dan tersebar di seluruh Eropah. , kepada adat resam moden, lebih ringan asas banyak Alexandrias Eropah), dan sejarah cinta yang dibawa melalui pelbagai jenis ujian, tetapi tidak berubah dan, pada akhirnya, berjaya mengatasi semua halangan - motif novel yang diselitkan Apuleius yang terkenal Cupid dan Psyche(Flos dan Blancheflos, Aucassin dan Nicoletta dan lain-lain).

Sebagai genre terpencil yang bebas, novel ini memasuki kesusasteraan hanya menjelang akhir Zaman Pertengahan.

Pengarang novel pertama sebegitu adalah ksatria Portugis Vasco de Lobeira, yang menulis Amadis Galicia yang terkenal, yang tidak dipelihara dalam asalnya (terjemahan Sepanyol terdekat pada permulaan abad ke-16 diketahui), tetapi ditentukan lebih jauh. novel tentang ksatria errant (Chevaliers errants). Kesemua novel ini, yang mendapat tempat yang sangat baik untuk perkembangannya di Sepanyol dan dari sana tersebar ke seluruh Eropah, menggunakan motif perubahan tempat sebagai peranti utama yang memudahkan pengembaraan demi pengembaraan, yang digunakan dengan penuh syukur dalam novel perjalanan kemudian (lihat). , pengembaraan wiranya. Masa Amadis bertepatan dengan zaman kemerosotan budaya kesatria, hidup hanya dalam imaginasi pengarang novel kesatria, yang memikat beribu-ribu pembaca yang bersimpati kepada diri mereka sendiri. Era pertumbuhan bandar, pengumpulan kekayaan oleh mereka, kemunculan masyarakat borjuasi memerlukan wira yang berfikiran lebih realistik. Novel kesatria memuliakan ingatan tentang cara hidup feudal yang berlepas, wakil-wakil kelas baru mengalahkannya dengan pukulan satira.

Dalam pemansuhan epik heroik, epik tentang haiwan diletakkan pada asas karya yang baru muncul. Kehidupan haiwan dilukis sebagai lakonan tepat hubungan feudal. Wira novel jenis ini (Isengrim, Nivardus from Rent, The Adventures of Renard, Pierre to Saint-Cloud, Reinard, Willem, dll.), licik, tidak habis-habis dalam muslihat, disertai dengan kejayaan yang lengkap, seorang realis yang berjaya - Fox adalah prototaip tepat penyangak sastera Sepanyol masa depan - picaro. Di tanah air percintaan chivalric, di Sepanyol, novel pengembaraan realistik, yang merupakan antitesis semula jadi dari simbolisme agung Amadis, berkembang dengan kecemerlangan yang paling hebat. Permulaan novel picaresque Sepanyol (Novella picaresca atau Schelmenroman) telah diletakkan pada tahun 1553 oleh sebuah buku kecil oleh pengarang yang tidak diketahui, The Life of Lazarillo dari Tormoz dan Kejayaan dan Kegagalannya (terjemahan Rusia oleh I. Glivenka, 1897), yang menjadi buku yang paling banyak dibaca di Sepanyol selepas Don Quixote , dengan kejayaan besar dalam berpuluh-puluh terjemahan, diedarkan di seluruh Eropah (salah satu terjemahan bahasa Inggeris Lasarillo terselamat, contohnya, edisi ke-20) dan menimbulkan beberapa tiruan di Sepanyol sendiri ( novel yang paling luar biasa oleh Aleman Gusman de Alfarache pada tahun 1599, Leon, La picara Justina , kisah seorang wanita penyangak, 1605, Espinel - "The Life and Adventures of Obregon" 1618, Quevedo - "The History and Life of the Great Cheater Paul dari Segovia" 1627, dsb.); di England pada akhir abad ke-16. (sebilangan cerita dari kehidupan penangkap cony, penangkap arnab - orang gemuk, Hijau: "Kehidupan Jack Pilton", "Our", dll.); di Jerman (melintasi pengaruh Sepanyol dengan tradisi koleksi rakyat seperti Till Eilenspiegel yang terkenal, novel askar Grimmelshausen Simplicissimus, 1669 - "Faust of the Thirty Years' War" ini, yang seterusnya menyebabkan jumlah tiruan yang tidak terhingga), di Perancis abad ke-17. (Sorel, La vraye histoire comique de Francion, Scarron, Roman comique, dll.). Di Perancis, dari awal abad XVIII. estilo picaresco berkilauan dengan semangat yang diperbaharui dalam karya Lesage (novel The Lame Devil dan terutamanya Gilles Blas yang terkenal), yang menguasai tradisi sastera Sepanyol sehinggakan tuduhan plagiarisme masih membebankannya. Gilles Blas, seterusnya, menyebarkan beberapa tiruan kepada kesusasteraan jiran (contohnya, dalam kesusasteraan Rusia, di mana pada abad ke-18 Gilles Blas melalui 8 edisi dan merupakan salah satu buku kegemaran, novel oleh M. Chulkov Mockingbird, Tukang Masak Cantik, I. Krylova malam-malam , dan lain-lain). Di negara kita, aliran Leszew ini berakhir pada awal abad ke-19. novel Bulgarin dan terutamanya Narezhny: "Rusia Gilles Blas" 1814, dan beberapa. yang lain, yang seterusnya mempengaruhi Gogol. Perlu diingatkan bahawa di Rusia jenis picaro juga mempunyai tradisi tempatannya sendiri, berakar umbi dalam kisah abad ke-17. (tentang Frol Skobeev). Semua wira novel picaresque semestinya tergolong dalam kelas bawahan, melalui semua jenis profesion, mendapati diri mereka dalam situasi yang paling pelik, akibatnya, sebagai peraturan, mereka mencapai kehormatan dan kekayaan. Semua ini membolehkan pengarang, pembaca terkemuka selepas wira mereka - melalui pondok dan istana - untuk membuat, seolah-olah, keratan rentas kehidupan masyarakat moden, untuk memberikan gambaran yang jelas dan meriah tentang adat istiadat, kehidupan, yang menjadikan picaresque. novel pelopor sebenar novel sebenar kemudiannya. Ideologi kepahlawanan yang tinggi dan moral aneh wira penyangak yang bertentangan dengannya, yang kekal sepanjang perkembangan novel pengembaraan sebagai dua tema utamanya, pada awal abad ke-17. bersatu di bumi Sepanyol dalam salah satu karya kesusasteraan dunia yang paling luar biasa, novel Don Quixote karya Cervantes. Dalam persekitaran realistik abad XVI-XVII borjuasi. idealisme simbolik kesatria, mengejar kejahatan dunia di bawah bentuk hebat semua ahli sihir dan gergasi ini, kelihatan seperti perjuangan gila dengan kincir angin. Patut dalam novel ini adalah percanggahan antara watak dan persekitaran, semangat yang hebat diselami dalam hari-hari cetek. Walau bagaimanapun, bentuk novel itu dibina berdasarkan jenis novel picaresque, yang menandakan kemenangan terakhir genre ini. Dalam perkembangan selanjutnya, novel Eropah mengalami pembezaan yang paling pelbagai, tetapi skema komposisi dan plot utamanya - labirin pengembaraan - diterima sehingga abad ke-18. oleh majoriti pengarang, sama sekali tidak kira apa - psikologi, setiap hari, sosial, sindiran, dan lain-lain - benang akan berjalan melalui lilitannya. Ini pada abad ke-17. Novel gagah-heroik Perancis Gomberville, Calprened, Scuderi, novel puisi didaktik Fenolone, novel cinta-psikologi Prevost, satira, menghampiri pada masa yang sama jenis novel utopia: "Gargantua dan Pantagruel", Rablais, di England - "Gulliver's Travels", Swift , sebahagiannya, novel Defoe terkenal "Robinson Crusoe", disuap oleh teori politik dan ekonomi kontemporari, meletakkan asas untuk robinsonades yang tidak terkira banyaknya dan membentuk genre baharu novel pengembaraan eksotik. Semasa abad XVIII. Novel psikologi menonjol sebagai genre yang berasingan.

Walau bagaimanapun, tradisi pengembaraan itu dikekalkan dengan kekuatan yang sama hanya oleh novel harian Inggeris Fielding (“The Story and Adventures of Joseph Andrew and His Friend Mr. Abraham Lincoln”, “The Story of Tom Jones, the Foundling”) dan Smolett (” Roderick Random", "Peregrine Pickle" dan lain-lain) dan Voltairean "Candide" satira, bukan sahaja mengisi novel "misteri" Radcliffe yang terkenal ("Rahsia Udolphian", 1794, dll.) dan novel "perompak" Syiah , Cramer, Zshokke, tetapi juga meresap ke dalam novel psikologi Goethe The Student and Wandering Years of Wilhelm Meister. Yang terakhir ini, yang dikanonkan oleh golongan romantik sebagai novel teladan dan pencapaian tertinggi kesusasteraan moden, akan memberikan banyak refleksi dalam karya mereka "Heinrich von Ofterdingen", Novalis, "The Wanderings of Franz Sternbald", Tieck), sebaliknya, dengan motif pelanggan yang tidak kelihatan melalui novel Jean - Paul (Richter) "The Invisible Lodge", 1793 dan novel pengembaraan tipikal Georges Sand - "Consuelo" dan "Countess Rudolstadt" - meletakkan asas untuk novel okultisme moden. Pada abad ke-19 dalam evolusi novel; novel sebenar datang ke hadapan dengan tegas. Bentuk novel pengembaraan menemui kita dalam Hugo's Unfortunates, dalam novel awam Jerman Gutzkow, yang menggunakan skema baharu untuk pembangunan novel pengembaraan - bukannya pengembaraan berturut-turut (Roman des Nacheinander), pengembaraan yang berlaku selari (Roman des Nebeneinander), dalam novel sejarah Walter Scott dan kemudiannya, G. Sienkiewicz, dalam kemeriahan Dickens dalam The Pickwick Papers (lihat novel jenayahnya Oliver Twist) dan Tartareniade karya A. Daudet, dalam novel sosial Beecher Stowe, Uncle Tom's Cabin, dalam buku kami. "Jiwa Mati" oleh Gogol, dll. Walau bagaimanapun, novel pengembaraan tulen - dengan latar belakang sejarah A. Dumas-père (1802-1870): novel "jubah dan pedang" jenis "Three Musketeers", penjenayah-petualang novel "The Count of Monte- Christo" - dan Fenimore Cooper (1789-1851): novel dari kehidupan Redskins (kitaran "Stok Kulit" dan novel marin, yang dia mulakan serentak dengan Kapten Marryat (1792-1848). ) - menikmati kejayaan yang luar biasa dan memenangi penonton yang ramai, masih mendapati diri mereka berada di pinggiran perkembangan sastera. Hampir pada giliran fiksyen adalah novel pengembaraan E. Xu ("Yahudi Abadi" 1844 dan "Rahsia Paris", prototaip "Petersburg Slums" oleh V. Krestovsky 1864-7), diterbitkan dalam bentuk feuilletons dan memberi dorongan kepada pembangunan yang dipanggil . sastera tabloid-romantik (lihat novel tabloid), seperti novel pornografi jenayah Xavier de Montepin (selepas 1848 ) dan lain-lain.Permulaan novel jenayah telah diletakkan oleh novelis Inggeris Bulwer-Lytton (1803-73), yang memberikan contoh novel ghaib dalam novelnya yang lain Zanoni (1842) dan A Strange Story (1862), dalam The Perlumbaan Masa Depan, membangkitkan utopia novel XVII dalam. Tradisi novel jenayah berterusan dalam karya Gaboriau (1835-73), pengarang banyak novel dengan jenayah misteri dan detektif yang menyelesaikannya, di tengah-tengah hampir setiap daripada mereka (kitaran Lecoq yang terkenal). Ensiklopedia novel jenayah, membuat perkembangannya sepanjang abad ke-19. hampir di sisi lain fiksyen (yang tidak menghalang, bagaimanapun, tradisi boulevard jenayah daripada mencapai kesenian tertinggi di bawah tangan Dostoevsky), dan pada abad ke-20. berkobar-kobar dengan semangat yang diperbaharui dalam novel detektif atau detektif (lihat perkataan ini) (Conan Doyle, yang "Sherlock Holmes" berasal dari novel jenayah E. Poe yang cemerlang, dalam "Kisah Arthur Gordon Pym" beliau memberikan contoh yang cemerlang dan pengembaraan yang murni novel, Maurice Leblon, "pinkertonism", dsb.) ialah karya enam belas jilid dan belum selesai oleh novelis Perancis Ponson du Terraille, The Adventures of Rocambol, pada separuh pertama novel itu sebagai wira yang tidak kenal lelah dalam semua jenis jenayah. dan pengembaraan jenayah, dan dalam yang kedua (Resurrected Rocambol), yang bertaubat dan secara sukarela mengambil tugas memerangi dunia bawah tanah. Saluran kedua di mana perkembangan novel pengembaraan pergi adalah yang dipanggil. novel "pengembaraan di darat dan di laut", pengarangnya (Maine Reid, Rider Haggard, Gustav Aimard, Jacolliot, Boussenard, dll., kebelakangan ini Jack London, kami mempunyai Green) telah mengikuti jalan yang digariskan oleh Fenimore Cooper, dan menggambarkan watak-watak heroik yang digariskan kuat dari semua jenis pencari emas dan pengembaraan dalam perjuangan yang berjaya dengan manusia dan alam semula jadi yang kebanyakannya berlaku dalam suasana eksotik. Ini juga termasuk novel saintifik-utopia Jules Verne, Wales, novel okultisme (Bulwer Lytton yang disebutkan di atas, kami mempunyai V. S. Solovyov, Kryzhanovskaya (Rochester), penggayaan halus Gusto picaresco oleh Cagliostro, M. Kuzmin, dan lain-lain, sebahagiannya oleh Hamsun Misteri ), novel pengembaraan revolusioner (contohnya, novel Voynich The Gadfly, dll.), dsb. Baru-baru ini (selepas perang), terdapat lonjakan minat baru dalam novel pengembaraan daripada pengarang dan pembaca. Karya-karya baru seperti ini kebanyakannya beroperasi dengan plot tradisional (dalam novel sensasi Burroughs "Tarzan" kita mempunyai kisah Robinson tentang seorang Inggeris yang dibesarkan di pulau padang pasir oleh monyet; pengarang novel sensasi yang tidak kurang "Atlantis", " Jalan Gergasi", dsb. P. Benois, dengan kebijaksanaan yang menakjubkan, melemparkan kad dari dek novel pengembaraan tradisional: perjalanan ke negara utopia, ratu eksotik yang menghadiahkan kematian kepada kekasihnya, pengintip yang dijejaki, dll.). Kami mempunyai sedikit penyegaran plot hanya dalam novel asal Chesterton "When I Was Thursday" yang muncul sejurus sebelum perang (diilhamkan oleh jumlah provokasi Azefovshchina). Di negara kita, karya terbaru Ilya Ehrenburg "Julio Hurenito", yang bergema dalam bentuk novel pengembaraan kepada kemodenan yang paling jelas, dikhaskan untuk topik yang sama dengan pemuliaan ciri provokator. Lihat: Tyander - "Morfologi novel", Vopr. teori dan psikologi. kreativiti, jilid II, dan Sipovsky - "Karangan dari sejarah novel Rusia."

D. Baik. Ensiklopedia sastera: Kamus istilah sastera: Dalam 2 jilid / Disunting oleh N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Rumah penerbitan L. D. Frenkel, 1925

Lihat apa "Adventurous Romance" dalam kamus lain:

percintaan yang mencabar- KEMBARA ROMAN. Satu-satunya spesies puitis yang berkembang terutamanya di tanah Eropah, novel, tidak kira apa pun cinta, idea mistik atau perbuatan penghormatan yang berada di tengah-tengahnya, muncul pada abad pertama era kita (novel Hellenistik, contohnya, .. ... Kamus istilah sastera

Kesusasteraan pengembaraan (petualang) ialah genre sastera yang tipikal dan sangat dikenali; sepanjang jalan cerita, pengarang meletakkan hero dalam situasi bermasalah berisiko di mana dia keluar di hadapan mata pembaca; berikut ... ... Wikipedia

percintaan yang mencabar- kaya dengan pengembaraan; petualang… Kamus penerangan praktikal tambahan universal oleh I. Mostitsky

ROMAN PENGEMBARAAN- NOVEL KEMBARA, dalam Seni. Sastera Pengembaraan... Kamus Ensiklopedia Sastera

Novel. Sejarah istilah. Masalah novel. Kemunculan genre Dari sejarah genre. Kesimpulan. Novel sebagai epik borjuasi. Nasib teori novel. Kekhususan bentuk novel. Asal usul novel. Penaklukan novel terhadap realiti seharian... Ensiklopedia Sastera

Novel pengembaraan ialah genre kesusasteraan yang mantap, dicirikan oleh perkembangan pesat plot, ketajaman plot twist, dan pengembaraan sebenar. Sebagai peraturan, buku pengembaraan bertujuan untuk menghiburkan, tetapi selalunya kesusasteraan sedemikian tidak terhad kepada fungsi ini. Dalam bahagian ini anda akan menemui pelbagai buku yang berbeza antara satu sama lain, ketagihan dari baris pertama sehingga sukar untuk memisahkan diri.

Ciri-ciri buku dalam novel Pengembaraan genre
Novel pengembaraan terbaik memikat hati dari halaman pertama: pengarang mahir membenamkan kita dalam suasana buku itu, dan kemudian kacang plot yang sedang berkembang dikacau lebih cepat dan lebih pantas. Genre ini bermula dengan buku sejarah yang penuh dengan pengembaraan: ingat hanya buku tentang orang India, lanun Caribbean, pantai Amazon, pulau harta karun, pengembaraan dunia, hutan dan banyak lagi. Di tengah-tengah kerja-kerja sedemikian ialah pemanduan langsung sebenar: pengejaran dan penculikan, pertempuran, pergaduhan, teka-teki dan rahsia. Wira buku adalah berkarisma, personaliti yang kuat, mampu melawan masalah dan nasib, dan menggembirakan pembaca dengan tindakan mereka. Ia boleh menjadi kapten kapal lanun, India, pengembara, lelaki muda - perkara utama ialah siri pengembaraan yang kaya menanti mereka di hadapan.
Hari ini, sebagai tambahan kepada fakta bahawa anda boleh memuat turun novel pengembaraan dalam bentuk klasik, genre itu telah berkembang dan menjadi terjalin dengan banyak genre fiksyen sains, fantasi, cerita detektif dan juga genre muda LitRPG. Lagipun, terdapat tempat untuk pengembaraan di mana-mana, di mana-mana dunia, baik di masa depan yang hebat dan pada awal Zaman Pertengahan. Malah, genre itu tidak mempunyai rangka kerja yang kukuh, dan inilah yang terus menarik pembaca baharu.
Membaca novel pengembaraan (atau novel pengembaraan, seperti yang kadang-kadang dipanggil) bermakna menikmati buku yang menarik dan mengagumkan.

Mengapa novel Pengembaraan lebih mudah dibaca dalam talian di Lit-Are?
Lit-Era ialah portal sastera yang sedang berkembang maju yang membolehkan anda memuat turun kesusasteraan pengembaraan atau membacanya dalam talian. Setiap hari, trafik tapak semakin meningkat, kerana pembaca di sini mencari karya untuk setiap citarasa, dan dalam kuantiti yang banyak. Tidak hairanlah - lagipun, di sini ramai pengarang menerbitkan buku mereka yang memukau fikiran mereka secara eksklusif, dan ini dilakukan oleh kedua-dua penulis profesional yang sudah lama bertapak dan pendatang baru yang muda dan bertenaga yang telah berjaya memikat pembaca dengan kebaharuan mereka yang cerah dan menarik.

-------
| koleksi tapak
|-------
| Harap Taffy
| percintaan yang mencabar
-------

"Pourquot occuper le Tribunal
de ce chetif b… la” – cria une
voix de la Montagne…
La Revolution.
Louis Madeline

Kirdzhali adalah sejenis orang Bulgar.
A. Pushkin

Pemandu itu memandu dengan penuh semangat, seperti yang diarahkan. Kereta berat itu, berdengung seperti lebah gergasi, memintas perarakan kereta yang tidak berkesudahan pulang ke Paris.
Penumpang - dua patung rumah fesyen Manel dan pengurus rumah yang sama, Monsieur Bruneteau - diam dengan tegang.
Dummy Natasha (nama samaran komersial Marusya Dukina) diam, kerana dia marah pada perjalanan yang tidak berjaya, pada hujan di Deauville, pada kebosanan dan pada dummy Ware (nama samaran komersial wanita Perancis Lucy Bol), yang mula membiak drama. dengan Monsieur Bruneteau. Menemui masa juga!
Vera mencebikkan bibirnya dan berpaling dari Bruneteau, yang seolah-olah bersalah atas sesuatu, menjilatnya, menutup kakinya dengan selimut, dan membisikkan sesuatu.
Mereka bergaduh, fikir Natasha. "Dia mendapat sesuatu daripadanya."
Bruneto, nampaknya, ketat. Mendekati Paris, dia menanggalkan topinya, dan Natasha terkejut melihat dahinya yang botak dan botak itu basah sepenuhnya.
"Natasha sayang," katanya. “Sudah tentu kita akan makan tengah hari bersama-sama. Saya cuma perlu singgah sekejap... Vera akan ikut saya... kita perlu settlekan perkara... secara umum, untuk mengira. Natasha yang dihormati, Vera dan saya akan pergi sekarang, dan pemandu akan membawa anda ke Montmartre, dia tahu di mana. Dapatkan sebotol champagne jika anda suka, menari dan tunggu kami. saya mohon!
Dia menoleh ke arah Natasha, tetapi memandang Ver, dan pada kata-kata "Saya mohon," dia membongkok dan mendekatkan mukanya ke tangan Ver.
Dia menutup matanya secara senyap.
Dia meraih penerima telefon dan berkata kepada pemandu:
- Avenue Montaigne. Kepada saya.
Sudah pukul sepuluh ketika Natasha memandu ke restoran.
"Kembali ke Avenue Montaigne," katanya kepada pemandu.
Seorang pemuda tinggi lampai memasuki pintu masuk serentak dengannya. Dia tergesa-gesa membiarkan dia pergi ke hadapan, dengan seruan rendah kagum.
Mendaki tangga, Natasha melihat di dalam cermin besar seorang wanita yang lesu dan anggun dengan kot putih perak yang dipangkas dengan musang hitam. Pada leher fleksibel yang panjang terdapat dua helai mutiara merah jambu. Keriting hitam besar dipasang rapat di belakang kepala.
- Tuhan! Cantiknya saya! Alangkah peliknya si Brunet yang bodoh itu menyukai Vera yang gemuk!
Dia duduk di meja, memesan wain dan menunggu.
Saya berasa tenang, puas, kaya.

Perkara utama ialah adalah baik bahawa anda tenang. Orang boleh bayangkan betapa marahnya Vera sekarang terhadap Brunet yang malang itu. Dan pada hari Isnin, apabila pelindung Manelsha mengetahui tentang semua helah (sudah tentu, pemandu bergosip!), Ribut seperti itu akan menimpa kepala botaknya yang malang, dari mana dia tidak dapat melompat keluar hidup-hidup.
Semuanya membosankan, membosankan.
Natasha minum wain dalam teguk kecil, merokok, mendengar jazz melolong.
- Bagus untuk bebas!
Pemuda yang sama yang ditemuinya di pintu masuk duduk di meja sebelah. Tempat itu, jelas, diberikan kepadanya tidak sia-sia. Dia kecoh lama dan bertengkar dengan ketua pelayan.
Natasha menyedari bahawa ini dilakukan kerana dia, dan secara sembunyi-sembunyi mengikuti jirannya.
Dia masih sangat muda, tidak lebih daripada dua puluh lima tahun. Berambut cerah, bermata kelabu, dengan pipi tembam dan bibir atas yang bengkak, seperti yang dilakukan oleh kanak-kanak apabila mereka melakukan sesuatu dengan penuh perhatian. Dia perlahan-lahan mengambil wain dari gelas, melemparkan kepalanya ke belakang, dan memandang Natasha dengan gelisah. Nampaknya, dia mahu bercakap dan tidak tahu bagaimana untuk memulakannya.
Tetapi kemudian lampu merah di dalam dewan menyala, lampu overhead padam dan "nombor" bermula. Dua penari berkulit gelap separuh bogel sangat serupa antara satu sama lain menari tarian yang hebat. Mereka lebih banyak menari di atas tangan daripada di atas kaki. Tumit berlian berkilauan di udara.
Penonton bertepuk tangan.
Sambil menghayun sisi mereka, para penari berjalan di antara meja ke pintu keluar.
- Syura! jerit Natasha sambil menangkap penari yang lebih kecil dengan skirt tulle.
- Natasha! Bagaimana awak sampai ke sini?
- Senyap! Biarkan mereka berfikir bahawa saya seorang wanita Inggeris yang kaya. Saya sedang menunggu untuk saya. Berapa lama awak menari di sini?
- Minggu kedua. Saya ada adik baru. Malah lebih seperti saya daripada tahun lepas. Adakah nombor kita baik? Nah, saya berlari. Masuklah!
Dia melarikan diri. Di belakangnya, menjatuhkan kerusi, seorang lelaki muda dengan muka cemberut meluru ke hadapan. Kami balik bersama. Shurka, tercungap-cungap, merungut dalam bahasa Perancis yang dahsyat:
- Puan, tuan yang nyaring dan hadir ...
Dia melompat dan melarikan diri.
Pemuda itu menunduk bingung, mengajaknya menari.
Dia menari dengan menakjubkan.
"Bukankah dia seorang profesional?" fikir Natasha.
Dan wajahnya, dari dekat, cukup mulia. Kanak-kanak - ceria dan baik dan sedikit malu.
Dia bercakap bahasa Perancis dengan loghat.
Adakah anda bukan Perancis? Tanya Natasha.
– Tebak! dia membalas.
“Awak…” dia mula dan berhenti.
Siapa dia sebenarnya?
- Dan nama kamu?
Dia berhenti seketika, seperti sedang berfikir.
- Gaston Luquet.
Jadi anda masih bahasa Perancis?
Dia sekali lagi menjawab "teka" dan menambah:
“Saya langsung tahu yang awak orang Inggeris.
- Kenapa?
"Dengan loghat anda, dengan rupa anda, dan dengan mutiara anda.
Natasha tersenyum.
- Ia turun temurun.
- Oh tidak! dia ketawa. - Ia hanya palsu dipanggil itu. Dan milik anda adalah nyata.
"Sudah tentu," jawab Natasha selamba.
Bagaimana mungkin ada keraguan apabila Madame Manel menjual produk hebat ini dengan harga enam ratus franc setiap benang, dan kemudian hanya kepada pelanggan yang baik untuk pakaian yang bagus.
Kami banyak menari. Budak itu tidak fasih. Dia lebih banyak tersenyum daripada bercakap. Tetapi dia tersenyum gembira, dan terdapat lesung pipit kecil di sudut mulutnya.
- Adakah anda tidak akan ke England anda? tanyanya tiba-tiba.
- Belum lagi. Tidak lama lagi.
Kemudian dia tersipu, ketawa dan berkata:
- Saya sayang awak.
Sudah kira-kira pukul dua belas, dan Natasha mula bimbang tentang ketiadaan Ver dan Bruneteau, apabila pemandu tiba-tiba muncul dan menyerahkan surat kepadanya.
Bruneteau menulis bahawa dia tidak dapat datang, meminta maaf dan berterima kasih terlebih dahulu "untuk segala-galanya, untuk segala-galanya." Natasha faham kenapa. Untuk mengelakkan dia daripada menumpahkan kacang kepada penaungnya. Pada akhir surat itu dikatakan bahawa dia boleh memiliki kereta, dan tiket lima ratus franc telah disematkan.
"Saya akan pergi tidak lama lagi," kata Natasha kepada pemandu. - Tunggu sekejap.
Budak itu sekali lagi memanggil untuk berputar.
"Tarian terakhir," katanya. - Masa untuk pulang.
Dia pun berhenti.
– Adakah anda sudah letih? Adakah awak bosan? Ya, saya tahu diri saya. Ia sempit dan tersumbat di sini. Jom ke tempat lain. Ingin? Saya akan tunjukkan... dekat Paris. Ia indah di sana. Masih belum terlambat... saya mohon!
Natasha membayangkan bilik hotelnya yang membosankan. Mengapa tidak tinggal walaupun selama sejam sebagai "wanita Inggeris yang kaya", kerana ia sangat lucu? Satu jam lagi, satu lagi - dan berakhir. Selamanya dan selamanya.
"Baiklah, mari pergi," katanya. - Pemandu saya di tingkat bawah. Awak beritahu dia alamatnya.
Dia tersipu-sipu gembira, kecoh...
Natasha pergi ke mejanya, membayar wain, dan melemparkan kotnya yang berkilauan dengan isyarat peragawati yang anggun, menuruni tangga.

Er war ein Dieb,
Perang Sie…
H. Heine

Restoran yang dibawa oleh Natasha Gaston Luquet ternyata sangat dekat di seberang Seine. Dia menduduki sebuah rumah kecil dua tingkat, semuanya dikelilingi oleh beranda kaca, dihiasi dengan kalungan bunga dan tanglung berwarna, semuanya menyala seperti api Bengal, di antara rumah-rumah yang sunyi gelap di pinggir bandar.
Ketukan gendang orkestra yang teredam sampai ke dataran, yang dipenuhi kereta.
- Ia akan menjadi selesa di sini! Kata Gaston apabila Natasha melepaskan pemandu itu.
Terdapat sebuah bar di tingkat bawah. Di tingkat atas mereka makan, minum dan menari. Hampir tidak menemui meja percuma.
Punggung kosong, bahu kosong, muka beruap bergoyang-goyang di ruang kecil yang diperuntukkan untuk menari, menghancurkan satu sama lain dengan kaki dan siku mereka.
Orkestra itu diketuai oleh seorang pemain piano wanita, dia memimpin dengan mahir. Ketawa, menjerit perkataan Inggeris, meringis, menampar tepi piano. Kepalanya yang licin, berwajah tajam, dengan keriting yang menonjol dari bawah telinganya, menjadikan dia kelihatan seperti anjing greyhound yang ceria.
Seorang lelaki kulit hitam menonjol di dalam bubur para penari, membuang beberapa lutut istimewa, tidak begitu cantik, tetapi selalu tidak dijangka. Lelaki kulit hitam itu berpakaian kotor, dan Natasha terkejut bahawa dia, memandang dengan teliti ke arah mereka, berkedip riang ke arah Gaston. Perkenalan yang pelik.
"Adakah anda mengenali lelaki kulit hitam ini?" dia bertanya.
"Tidak," jawabnya, agak takut.
“Saya fikir dia tunduk kepada awak.
Gaston tersipu-sipu.
- Ia seolah-olah anda. Ia hanya pecah seperti itu. Dia pasti telah jatuh cinta dengan awak.
“Beritahu saya, adakah awak sudah lama mengenali Syura?”
- Syura? Apa?
- Seorang penari.
“Ya… iaitu, saya sering berjumpa dengannya… dua kali.
Kami cuba menari, tetapi sukar untuk bergerak dalam crush ini.
Orang Negro itu, menjulurkan lehernya, memerhatikan mereka. Dia menari sepanjang masa dengan berambut perang muda, memecahkannya ke arah yang berbeza. Dan adalah mustahil untuk melihat sama ada dia menari atau hanya bermain-main.
"Ia sangat pengap di sini," kata Natasha. - Masa untuk pulang.
Gaston berasa cemas:
- Mari duduk. Saya akan membawakan anda koktel yang indah. kepakaran tempatan. Awak cuba sahaja. saya mohon! Saya sekarang akan membawa...
Dia mula membuat jalan di antara para penari.
Natasha mengeluarkan cermin, bedak, mewarnakan bibirnya. Saya melihat kesan wain pada pakaian dan sangat cemas. Pakaian itu milik "maison" dan dipakai olehnya untuk menunjukkannya di Deauville semasa makan malam yang tidak berlangsung kerana pertengkaran antara Ware dan Monsieur Bruneteau. Kerana bintik ini, boleh ada masalah, terutamanya jika penaung berada dalam mood yang tidak baik.
“Dah, jangan fikir sekarang. Mesti berseronok."
Tepatnya "ia perlu untuk bersenang-senang," fikirnya, dan segera merasakan bahawa dia sama sekali tidak ceria, tetapi hanya resah, cemas, dan sudah tiba masanya untuk menamatkan semuanya. Dia tidak berasa seperti seorang wanita Inggeris yang kaya, adalah sia-sia dan membosankan untuk menyokong salah faham ini. Gaston yang mencurigakan ternyata bodoh dan tidak terlalu lucu.
Dia mula mencari lelaki itu dengan matanya dan melihat dia di luar pintu, di tangga menuju ke bar. Di belakangnya berdiri seorang Negro, dan, memicingkan matanya ke tepi, dia berkata sesuatu, membongkok rapat, jelas berbisik.
"Jadi dia kenal dengan lelaki kulit hitam ini?"
Kemudian mereka berdua menghilang, pasti turun ke bar.
Orang ramai penari menipis sedikit. Dari jalanan terdengar bunyi dengungan motor.
Natasha membuka dompetnya untuk mengambil wang untuk menaiki teksi. Lapisan itu ternyata basah: botol minyak wangi dibuka, dan sarung tangan, sapu tangan dan juga wang itu diwarnai dengan noda hijau dari sutera hijau pudar kotak serbuk.
- Nah, cubalah! Suara Gaston kedengaran.
Dia membawa, tersenyum dengan lesung pipit mulutnya, dua gelas minuman oren dengan penyedut minuman keluar daripadanya. Dia meletakkan satu gelas di hadapan Natasha, dari yang lain, membuang jerami, meneguk panjang, memejamkan matanya dan ketawa:
- Hebat!
Natasha mencuba koktel. Ya, lazat dan tidak terlalu kuat.
Orkestra memainkan "Ce n'est que votre main, madame".
Dan tiba-tiba Gaston, semua ketawa dan memandang ke wajahnya, mula menyanyi bersama dengan suara yang sedikit serak, sensual dan pelik:
- "Puan, saya sayang awak!"
Dia bersandar dekat, dan Natasha dapat menghidu minyak wanginya, tersumbat, pekak, tidak biasa dan sangat gelisah.
"Jika anda mencintainya," fikirnya, "semangat ini boleh membuat anda gila."
"Tetapi anda bercakap dengan seorang lelaki kulit hitam?" katanya sambil menjauhkan diri sedikit darinya.
- "Dan saya tidak akan pernah melupakan awak dalam hidup saya"! dia menyanyi tanpa menjawab.
Dia dengar? Atau tidak mahu menjawab? Ya, dan ia tidak penting.
- Koktelnya sedap. Apa yang dipanggil?
"Saya tahu banyak perkara yang lazat," jawab Gaston. “Entah macam mana kami akan ikut awak ke satu pulau... agak jauh. Di sana, seorang gadis kecil akan menunjukkan kepada anda sesuatu yang anda tidak tahu sama sekali di England.
“Awak lelaki pelik, Gaston Luque. Beritahu saya apa yang anda lakukan?
- Awak. Saya jaga awak.
Dia mengambil tangannya dan, sambil ketawa, mengangkatnya ke bibirnya.
Dan kemudian dia mengalihkan perhatiannya ke jarinya. Mereka kasar, dengan kuku yang kecil dan rata, siap dengan baik tetapi bentuknya hodoh. Tetapi keburukan utama, menakutkan, seperti ingatan samar-samar tentang beberapa kisah yang mengerikan, adalah ibu jari yang jauh, tidak seimbang, hampir mencapai sendi pertama jari telunjuk.
"Tangan pencekik itu," fikir Natasha, dan dia terus melihat dan tidak dapat mengalihkan pandangannya, tetapi melihat secara senyap, seolah-olah dia perasan bahawa dia "dikenali", maka sesuatu yang mengerikan akan berlaku yang dia tidak tahu dan tidak tahu. berani bayangkan.
Dia mengangkat gelasnya dan memasukkan straw ke dalam mulutnya.
- Nah, lagi! Nah, lagi! Sedap! Seronok! Hebat!
Dan bau minyak wanginya yang tidak tenang memasukinya seperti kloroform, yang melawannya setiap orang yang terbuai secara naluri berjuang dan yang dia tunduk dengan manis dan lemah apabila dia merasakan bahawa tidak ada nafas lain untuknya dalam hidup, kecuali ini, yang tidak diingini, unik, membahagiakan.
Anda mempunyai tangan yang pelik! - kata Natasha dan entah kenapa ketawa. - Saya sangat penat. Saya pergi ke Deauville hari ini.
Dia mahu memberitahunya segala-galanya untuk ketawa bersama-sama dengan salah faham dengan "wanita Inggeris yang kaya." Tapi aku malas nak cakap. Dari koktel yang kuat, jantung saya berdegup kencang, kepala saya berputar dan saya mula berasa sakit.
Dia teringat bahawa dia belum makan, bahawa dia hanya minum champagne di restoran.
- Kita perlu pulang segera.
Dia bangun, tetapi segera terduduk di kerusi dan hampir terjatuh. Mentol lampu berwarna bergoyang-goyang, berdering di kepala saya ... Mata dipejam, loya memerah tekak.
"Kait! cangkuk! Gook! Sesuatu berdendang perlahan, sama ada dram orkestra, atau jantungnya. Ia pasti hati, kerana ia sakit di dada ...
- Nah, apa awak! apa awak! kata satu suara teruja.
Ini Gaston. Budak comel!
- Wanita itu sakit sedikit. Koktel itu terlalu kuat.
Kepada siapa dia bercakap?
Natasha membuka matanya dengan susah payah.
Orang hitam!
Negro itu berdiri berhampiran mejanya. Dari dekat, dia kecil, dengan bibir longgar kelabu dan menjijikkan. Tidak jelas. Lackey!
Dia mempunyai gelas kosong di tangan Natasha.
"Kalau begitu anda tidak perlu minum lagi." Saya akan ambil koktel itu,” katanya, dan mengambil gelas kosong itu.
"Cuba bangun," kata Gaston. - Ada bilik di sini. Anda berbaring sebentar, dan semuanya akan berlalu.
Dia memimpinnya. Kakinya bergerak pelik dengan mudah, tetapi dia tidak merasakan lantai. Dia tidak berani membuka matanya: jika dia membukanya sedikit, segala-galanya akan berdering, berputar, dan tidak mungkin lagi untuk berdiri di atas kakinya.
- Wanita itu bodoh! Suara Gaston kedengaran.
"Sini, sini," seseorang berkata.
Mereka membawanya.
Kemudian dia merasakan sentuhan sejuk yang kukuh di belakang kepala dan pipi kanannya, begitu biasa, ringkas, tenang.
Manik-manik kuning terang bersinar di matanya, jatuh di pinggir panjang dari suatu tempat di atas, dan wajah wanita yang pucat, pucat, hampir putih dengan tuala keras yang dilipat empat segi di atas kepalanya.
Kemudian bunyi yang tajam dan nipis.
Kemudian... tiada apa-apa.
Tidur tanpa mimpi...
Dan inilah bunyi gemerisik, bisikan.
Sesuatu menggelitik leherku sedikit...
Natasha hampir tidak membuka matanya dan tidak begitu memahami mimpi yang dilihatnya secara tiba-tiba.
Dia mengimpikan kabus merah jambu, dia mengimpikan lelaki kulit hitam. Dia membongkok di atas sesuatu yang ada di atas meja malam... Dan orang lain membelakanginya, dan dia tidak dapat melihat wajahnya. Negro itu menjulurkan bibirnya dengan senyuman yang mencebik, berkata sesuatu yang menghina, berdenting dengan sesuatu ...
- Tutup! bisik yang lain, dan cepat-cepat menoleh. Dan tiba-tiba, terdesak, hampir dengan kuat, dia berseru:
- Dia sedang mencari!
Natasha tidak melihat wajahnya. Kabus merah jambu tidak berdiam diri. Ia melayang, berkelip-kelip... Wajah seorang wanita pucat yang mempesonakan berkelip-kelip, dengan tuala persegi putih di ubun-ubun kepalanya... Tangan hangat yang besar jatuh ke atas mata Natasha... Tetapi dia masih tidak dapat memandang lagi. Kebisingan, deringan, percikan percikan memenuhi dunia, dan kelopak mata berat jatuh sebelum tangan ini menutupnya. Perkara terakhir yang dia rasa adalah bau minyak wangi yang aneh, seolah-olah sudah biasa, sangat pengap, manis, membahagiakan, sehingga, kehilangan kesedaran, dia tersenyum kepada mereka sebagai kebahagiaan.

– Qui est-ce votre pere spirituel?
– Le Chevalier de Casanova.
– Adakah gentilhomme espagnol?
- Bukan, un aventurier benitien.
Sonate de Printemps.
Valee Inclan

Alangkah indahnya kehidupan!
Dua wanita berpakaian merah, panjang, padat, lebar, sedang menari, dengan malu-malu mengambil skirt mereka dengan jari mereka. Seorang gembala lembayung duduk di bawah semak raspberi dan bermain paip ...
Awan lembayung yang indah, kerinting, lembayung ... Dan di belakang mereka adalah bot lembayung, dan di dalamnya adalah seorang wanita termenung dalam pakaian lembayung. Dia mencelupkan tangannya ke dalam air. Dan di hadapannya, seorang lelaki berwarna merah lembayung dalam ikat pinggang yang diikat dengan busur sedang membaca sesuatu dari sebuah buku.
Alangkah bahagianya hidup ini!
Jauh di pulau kecil itu ada dua ekor domba jantan... Lebih jauh lagi, wanita-wanita hebat sekali lagi menari mengikut seruling gembala...
Tutup mata anda dan kemudian lihat lebih dekat.
Sekarang semuanya jelas. Ini bukan kehidupan. Ia hanya kertas dinding.
Natasha menoleh dan melihat wajah malam ini betul-betul di hadapannya: wajah wanita putih yang mempesonakan.
Ia lebih kecil daripada yang kelihatan pada waktu malam, dan kepunyaan patung plaster seorang wanita Itali yang menghiasi perapian bilik kecil yang selesa dengan langsir merah jambu yang dilukis, dengan tudung lampu merah jambu dalam manik kuning pada lampu gantung dan pada lampu meja sisi katil . Seseorang di sebalik dinding ketawa, dan suara perempuan yang ceria dengan pantas berbual sesuatu.
Ada panggilan, tapak kaki kecil di luar pintu. Perbualan langsung. Semuanya semudah di semua hotel kecil. Tidak menyeramkan sama sekali. Natasha bangun dan melihat bahawa dia sedang berbaring dalam pakaian, dalam gaun malam yang berkilauan, "penciptaan" Maison "Manel".
Itu adalah perkara pertama yang dia fahami dengan jelas. Dia memakai gaun malam. Dia meremukkan gaun malam yang indah, yang mesti diserahkannya dalam susunan yang sempurna.
Dari kejutan profesional ini, fikiran mula bergerak dalam kepala yang letih dan dibius - Saya teringat sepanjang hari semalam, perjalanan ke Deauville, champagne di restoran, Gaston, petang, seorang lelaki kulit hitam.
- Adakah saya mabuk?
Dan tiba-tiba saya teringat malam itu, orang negro, bisikan:
"Dia sedang mencari!"
Tangan…
Natasha menghayunkan kakinya keluar dari katil. Kepalanya berpusing sedikit.
Apa yang mereka lihat di meja - seorang lelaki kulit hitam dan seorang lagi?
Di atas meja terdapat mutiara merah jambu dan dompetnya. Tiada lagi. Mungkin orang Negro itu menyangka bahawa mutiara itu asli, dan mahu merompaknya?
Dan tiba-tiba dia terperangkap.
Mana manto?
Terdapat bulu mahal pada mantel!
mencuri!
Dia melompat.
Ltd! Itu benar-benar mengerikan!
Hampir menangis, dia berjalan di sekeliling bilik.
- Tuhan merahmati!
Kot itu jatuh di antara katil dan dinding.
Kedengaran ketukan di pintu, dan tanpa menunggu jawapan, seorang pembantu rumah tua yang tersenyum mesra berkopiah putih mengintip ke dalam bilik.
“Puan sudah bangun?” Puan mahu kopi?
Dia berlari ke tingkap dan menyelak langsir.
- Saya akan bawa sekarang.
Dari tingkap seseorang dapat melihat dataran, trem, tambak. Semuanya begitu mudah dan biasa. Dan pembantu rumah itu tersenyum ramah. Tiada apa-apa yang istimewa berlaku. Dan untuk hanya satu minit pemikiran itu terlintas di fikirannya - adakah mereka memasukkan sesuatu ke dalam koktelnya ... Mungkin juga orang Negro itu tidak datang pada waktu malam ... Dan itu semua adalah mimpi.
Pembantu rumah membawa kopi dan croissant.
- Adakah anda mempunyai ramai penduduk? Tanya Natasha.
– Ya, ramai orang bermalam di sini dari Sabtu hingga Ahad. Mereka datang untuk menari dan tinggal.
Natasha meminum kopinya dengan tenang.
Perkara yang baik hari ini adalah hari Ahad. Dia akan mempunyai masa untuk menyusun pakaiannya esok.
Dia berjalan ke arah cermin dan mengeluarkan bedak dan pensel dari dompetnya. Dalam petak lain, tempat dia menyembunyikan minyak wangi, sapu tangan dan wang, hanya terdapat minyak wangi dan sapu tangan. Tiket tiga ratus franc yang tinggal daripada wang yang dihantar oleh Monsieur Bruneteau ke restoran itu telah hilang. Dia tidak boleh kehilangan mereka di restoran, kerana dia teringat bagaimana, di sini, di dewan tarian, dia perasan bahawa lapisan basah telah mewarnai mereka dengan bintik-bintik hijau. Jadi mereka hilang di sini.
Dia membuka petak itu sekali lagi, di mana terdapat pensel dan serbuk, dan mendapati seratus lima puluh franc renyuk dalam bola. Ia adalah wangnya sendiri, yang dia bawa dari Deauville.
Jadi, dia dirompak pula. WHO? Orang kulit hitam? Gaston? Atau yang satu lagi, wajah siapa yang dia tidak nampak? Kenapa, mesti Gaston...
Ia adalah kasihan untuk wang itu.
Jadi "wanita Inggeris kaya" itu berseronok! Jadi, mereka juga susah. Elok mereka tidak tercekik. Saya mesti sengaja pergi ke Montmartre, ke restoran itu, dan melihat Gaston ini tepat di mata.
Apa faedahnya, dia tidak tahu. Bertanya tentang wang masih tidak berani ...
Seorang lelaki muda yang elegan melompat keluar dari trem dan mula menyeberangi dataran. Semasa dia menghampiri hotel, dia mengangkat kepalanya dan mengimbas tingkap.
- Gaston!
Gaston. Dan dia akan, jelas, di sini, ke hotel. Beraninya dia?
Dia menyarung kot indahnya dan keluar ke koridor. Gaston menaiki tangga.

Petualang dalam sastera ialah konsep yang berkaitan dengan pengembaraan, menggambarkan pengembaraan, pengembaraan. Petualang dalam sastera sebagai prototaip kesedaran telah lama menjadi komponen penting dalam karya sastera dunia daripada epik heroik kepada epik dan naratif pengembaraan.

Sejarah kesusasteraan pengembaraan

Dalam sejarah kesusasteraan genre pengembaraan, "novel Yunani" (abad I-IV) sangat penting, yang, menurut ahli falsafah dan penyelidik Rusia yang terkenal M. M. Bakhtin, menunjukkan jenis masa pengembaraan yang sempurna dan dicipta sepenuhnya, termasuk semua ciri dan butirannya. Para saintis percaya bahawa perkembangan selanjutnya novel pengembaraan tidak banyak mempengaruhi teknik menggunakan masa pengembaraan.

M. M. Bakhtin mentakrifkan parameter masa pengembaraan yang paling sesuai - "tiba-tiba" dan "peluang", kerana ia beroperasi di mana urutan peristiwa biasa berakhir dan digantikan dengan peluang tulen bukan standard.

Oleh itu, plot kerja pengembaraan terbentang tanpa mengira prinsip sosial dan kekeluargaan yang stabil, dikondisikan oleh peristiwa terbuka, tidak dijangka, bukan yang telah ditetapkan, kerana pengembaraan adalah keadaan yang boleh berlaku kepada sesiapa sahaja.

Petualang dan bermotivasi

Melalui tempoh yang berbeza dalam sejarah perkembangan kesusasteraan, tafsiran pengembaraan adalah berbeza, yang ditentukan oleh konteks sosial dan budaya setiap peringkat.

Dalam tempoh awal pembangunan - dari karya sastera tertua "The Epic of Gilgamesh", atau puisi "Tentang siapa yang telah melihat segala-galanya", dicipta pada abad XVIII-XVII SM. e. kepada puisi "Shahnameh" atau "The Book of Kings", yang ditulis dalam tempoh 976-1011, "The Song of the Nibelungs" - abad XII-XIII - petualang berkait rapat dengan kisah dongeng dan fantasi.

Dari masa ke masa, motif dongeng golongan pengembaraan digantikan dengan makna sebenar yang wujud dalam karya seni seperti: novel kesopanan, tulisan zaman pertengahan, novel picaresque, sastera ketepatan, serta karya Francois Fenelon (novel "The Adventures of Telemachus" 1692-1695), di mana fantastik dan mitos memainkan peranan kedua.

Konsep pengembaraan didedahkan sepenuhnya dalam kesusasteraan Pencerahan (akhir abad ke-17-awal abad ke-19), di mana genre novel pengembaraan muncul. Tempoh ini kaya dengan karya dunia terkenal penyokong pertama novel sebagai genre, penulis-petualang cemerlang Daniel Defoe: "Robinson Crusoe" pada tahun 1719, "The Life and Pirate Adventures of the Glorious Captain Singleton" pada tahun 1720, " The Joys and Sorrows of the famous Moll Flenders", diterbitkan pada tahun 1722. Tidak terlepas dari pengembaraan dan cerita sinis Voltaire "Candide, or Optimism" pada 1759.

Secara konsisten, yang mencabar menjadi sebahagian daripada percintaan psikologi, hadir dalam novel pendidikan oleh Johann Wolfgang Goethe "The Years of the Teaching of Wilhelm Meister" 1795-1796. dan sekuelnya Wilhelm Meister's Wandering Years, or the Forsaken, 1821-1829.

Genre petualang dicerminkan dalam kesusasteraan wakil era Romantik (akhir abad ke-18 - permulaan abad ke-19), menembusi karya-karya klasik kesusasteraan pengembaraan dunia: Walter Scott, George Gordon Byron, James Fenimore Cooper, yang pandangan kreatifnya ditujukan kepada minat dalam cerita rakyat, mitos, dongeng, alam semula jadi, sebenarnya pengetahuan tentang dunia dengan bantuan heroik dan pengembaraan (pengembaraan).

Setelah menerima pembentukan estetik dalam tempoh romantisme dan neo-romantikisme, petualang mencipta pusingan kesusasteraan yang berasingan dari genre pengembaraan, yang asetnya adalah buah kreatif Alexander Dumas, Thomas Main Reid, Robert Louis Stevens, Joseph Conrad . Kemunculan hala tuju pengembaraan yang berasingan menimbulkan genre baharu sastera fantasi: fantasi, cerita detektif, fiksyen sains dan lain-lain.

selain itu, petualang adalah komponen penting dalam sastera klasik abad XIX-XX: puisi A. S. Pushkin, prosa N. V. Gogol, karya F. M. Dostoevsky, I. Ilf dan E. Petrov, serta tuan Inggeris dan Perancis perkataan: Charles Dickens dan Honore de Balzac, masing-masing, William Cuthbert Faulkner, James Joyce.

Versi satira asli dari petualang diamalkan oleh postmodernisme pada separuh ke-2 abad ke-20, yang senarai wakilnya termasuk: John Fowles, Peter Ackroyd, Michel Tournier, Umberto Eco, Victor Pelevin, Vladimir Sorokin.

Kesusasteraan pengembaraan adalah ciri, genre kesusasteraan yang mudah dikenali, yang menyediakan persempadanan yang jelas bagi para peserta dalam karya menjadi watak heroik dan jahat, kelajuan peristiwa, perubahan mendadak dan keterukan keadaan, ledakan emosi yang berlebihan, motif untuk penculikan, rahsia dan rahsia yang mendalam.

Plot karya pengembaraan dipenuhi dengan peristiwa menarik dan situasi masalah berbahaya yang diterangkan secara terperinci oleh pengarang, dari mana wira muncul di hadapan mata pembaca, mencerminkan era, tradisi, visi sastera pengarang, memiliki kebolehan inventif, risiko.
Tugas utama sastera pengembaraan bukan sahaja untuk mencipta realiti kreatif, tetapi juga untuk menghiburkan pembaca.

Perkataan petualang berasal dari Perancis "aventure", yang bermaksud "pengembaraan".