Lebih pendek pita suara, lebih baik bunyinya. Fungsi pita suara

Kebanyakan penentang Yusson menjalankan eksperimen ke atas haiwan (anjing, kucing). Kesukaran, bagaimanapun, di sini terletak pada fakta bahawa hasil daripada tidak setiap pengalaman boleh dipindahkan secara mekanikal kepada seseorang, kerana otot vokal manusia mempunyai beberapa sifat tersendiri. Yusson merujuk kepada sifat-sifat tersendiri ini, mengemukakan teorinya. Eksperimen serupa ke atas manusia boleh dijalankan hanya dalam kes-kes yang luar biasa, semasa pembedahan paksa pada laring, dan itu pun dengan persetujuan pesakit.

Walau bagaimanapun, masih ada sebab untuk mempercayai bahawa peraturan kekerapan getaran pita suara pada manusia adalah proses yang agak kompleks, di mana, dalam semua keadaan, peranan daya mioelastik dan tekanan udara hampir tidak boleh diabaikan. Malah pada abad yang lalu, ahli fisiologi Jerman I. Müller berjaya menunjukkan bahawa nada nada yang dipancarkan oleh anak tekak manusia yang terpencil boleh diubah secara asas dalam dua cara: daya ketegangan pita suara pada tekanan udara tetap dan daya daripada tekanan udara subglotik pada ketegangan berterusan ligamen. Mengapakah mekanisme mudah ini tidak boleh digunakan secara semula jadi untuk mengawal nada nada asas suara dalam organisma hidup juga? Untuk menjelaskan isu peranan tekanan udara, eksperimen berikut telah dijalankan (Medvedev, Morozov, 1966).

Pada masa penyanyi itu membunyikan nota, tekanan udara dalam rongga mulutnya diubah secara buatan menggunakan peranti khas. Magnitud tekanan ini dan kekerapan getaran pita suara telah direkodkan pada osiloskop. Seperti yang dapat dilihat pada osilogram, walaupun pada hakikatnya penyanyi itu diarahkan untuk mengekalkan nada not tidak berubah, nada utama suaranya masih naik atau turun secara tidak sengaja bergantung pada tekanan dalam rongga mulut (Rajah 17). Peningkatan buatan dalam tekanan dalam mulut membawa kepada penurunan frekuensi nada asas sehingga menghentikan sepenuhnya getaran pita suara, dan penurunan tekanan sekali lagi membawa kepada peningkatan nada asas suara. Pada masa yang sama, didapati bahawa penyanyi yang kurang berpengalaman, semakin banyak frekuensi nada utama "berjalan" dengannya apabila tekanan dalam rongga mulut diubah secara buatan.

Akhirnya, dalam siri eksperimen lain, syarat keaslian fonasi yang lengkap tidak dilanggar sama sekali. Semasa menyanyi, penyanyi diberi tugas untuk secara berkala menukar peluh pada ketinggian tertentu, iaitu, untuk mengurangkan atau meningkatkan daya tekanan subglotik, sambil cuba untuk tidak mengubah nada nada asas suara sama sekali. Kekuatan suara juga berubah dari forte kepada piano. Kedua-dua kuasa suara dan kekerapan getaran pita suara penyanyi secara berterusan dirakam dan diukur oleh peranti khas. Graf (Rajah 18) jelas menunjukkan bahawa dengan perubahan seperti gelombang dalam kekuatan suara, dan, akibatnya, dalam tekanan dalam paru-paru, kekerapan getaran pita suara juga berubah secara tidak sengaja (walaupun dalam had yang kecil. ), sedikit meningkat dengan peningkatan kekuatan suara dan berkurangan dengan penurunan tekanan subglotik.

Fakta ini diketahui dari pengalaman seharian: dalam pertuturan perbualan biasa, bukankah kita menaikkan nada asas suara apabila kita ingin menjerit lebih kuat dan, sebaliknya, tidakkah kita merendahkan bunyi apabila bercakap dengan senyap? Bukan tanpa alasan bahawa seseorang yang mula bercakap dengan kuat diberitahu: "Jangan tinggikan suaramu!".

nasi. 18. Perubahan dalam kekerapan ayunan pita suara manusia dengan perubahan dalam kekuatan suara. Garis pepejal ialah kekerapan pic; berselang - kuasa suara Dalam unit sewenang-wenangnya; anak panah - arah menguatkan suara dan meningkatkan kekerapan nada asas; secara mendatar - masa dari permulaan fonasi (dalam saat).

Tidak perlu dikatakan bahawa jika kekerapan ayunan pita suara seseorang benar-benar bebas daripada tekanan (lebih tepat lagi, pada perbezaan antara tekanan subglotik dan supraglotik), maka kita tidak akan menemui perubahan sedemikian dalam getaran pita suara. . Walau bagaimanapun, mereka ditemui, dan ini boleh dikesan dalam banyak contoh lain.

Jika seorang penyanyi diberi tugas untuk menyanyikan semua not - dari yang paling rendah hingga yang tertinggi - dengan suara yang sama kekuatannya, contohnya forte, maka kita boleh jamin bahawa tidak ada seorang penyanyi pun yang dapat menahan kekuatan suara itu. semua nota sama. Dia akan menyanyikan not yang paling rendah jauh lebih senyap daripada yang tertinggi (lihat, sebagai contoh, Rajah 6). Banyak kajian menunjukkan bahawa peningkatan kekuatan suara secara tidak sengaja apabila nada meningkat adalah corak dalam penyanyi. Oleh itu, untuk menyanyikan peluh yang rendah, penyanyi itu semestinya mengurangkan daya tekanan dalam paru-paru. Pada masa yang sama, peningkatan tekanan subglotik membantu penyanyi mencapai not tinggi. Benar, penyanyi boleh, dalam had tertentu, mengubah kekuatan suara tanpa mengubah nadanya, tetapi had ini masih terhad: dalam julat yang luas, nada suara bergantung pada kekuatan, sama seperti kekuatan bergantung pada ketinggian.

Eksperimen dan pemerhatian yang dipetik, walaupun tidak bertentangan langsung dengan idea asas Husson tentang sifat neuromotor pusat ayunan pita suara manusia, namun memaksa seseorang untuk berhati-hati tentang kenyataannya tentang kebebasan sepenuhnya frekuensi ayunan pita suara dari tekanan udara subluminal.

Alat vokal ialah peranti akustik yang hidup, dan, oleh itu, sebagai tambahan kepada undang-undang fisiologi, ia juga mematuhi semua undang-undang akustik dan mekanik. Dan beralih kepada akustik muzik, kita melihat bahawa pic alat muzik dikawal oleh ketegangan tali mudah atau dengan mengubah saiz buluh bergetar (Konstantinov, 1939). Pic bunyi bagi beberapa wisel (f0) ditentukan oleh kebergantungan f0=kvr, di mana p ialah nilai tekanan udara, k ialah faktor kekadaran. Terdapat bukti bahawa kekerapan ayunan pita suara anak tekak manusia (ceteris paribus) juga ditentukan oleh nisbah ini (Fant, 1964). Selanjutnya, kita melihat bahawa semakin pendek pita suara penyanyi, semakin tinggi suaranya. Di samping itu, pita suara bass adalah dua setengah kali lebih tebal daripada soprano. Menurut kajian L. B. Dmitriev, saiz resonator dalam penyanyi dengan suara rendah secara semula jadi lebih besar daripada penyanyi dengan suara tinggi (Dmitriev, 1955). Bukankah semua mekanik ini berkaitan dengan nada suara? Pastinya!

Fakta menunjukkan bahawa undang-undang akustik-mekanikal yang mengawal kekerapan getaran pita suara sudah pasti berlaku dalam organisma hidup, dan tidak adil untuk menolaknya. Walaupun kita sangat mesra dengan Husson dan mengiktiraf sepenuhnya kewujudan "fungsi ketiga" pita suara manusia, maka masih tidak ada sebab untuk berfikir bahawa "fungsi ketiga" ini adalah satu-satunya pengawal selia monopoli frekuensi getaran. pita suara. Radas suara manusia ialah peranti yang sangat kompleks dan, seperti mana-mana radas kompleks, adalah jelas bahawa ia tidak mempunyai satu, tetapi beberapa, pada tahap tertentu, mekanisme pengawalseliaan bebas yang dikawal oleh sistem saraf pusat. Ini memberikan ketepatan dan kebolehpercayaan yang menakjubkan bagi radas suara dalam pelbagai keadaan.

Hujah-hujah ini, walau bagaimanapun, sama sekali tidak mengurangkan peranan sistem saraf pusat dalam mengawal selia pita suara. Sebaliknya: ia mesti ditekankan bahawa peraturan semua sifat mioelastik dan mekanikal pita suara (tahap ketegangan, penutupan, ketumpatan, dll.) dan keadaan aerodinamik dalam laring (peraturan tekanan subglotik, dsb.) sepenuhnya dijalankan oleh sistem saraf pusat. Sistem saraf bertanggungjawab ke atas semua akustik dan mekanik ini. Banyak formasi sensitif (proprioreceptor dan baroreseptor) membantu sistem saraf pusat dalam proses yang paling kompleks ini, menghantar maklumat ke pusat saraf tentang tahap penguncupan pelbagai otot laring dan keseluruhan saluran pernafasan, serta tahap tekanan udara dalam paru-paru dan trakea. Peranan pembentukan sensitif dalaman ini (reseptor) dalam pengawalan fungsi suara dikenal pasti dalam karya penyelidik Soviet V. N. Chernigovsky (1960), M. S. Gracheva (1963), M. V. Sergievsky (1950), V. I. Medvedev dengan pengarang bersama ( 1959), serta dalam eksperimen Yusson sendiri.

Kajian R. Husson dan rakan-rakannya tidak diragukan lagi mempunyai kepentingan progresif yang besar dalam pembangunan fisiologi fonasi: mereka menarik perhatian saintis kepada masalah penting ini, merangsang carian baru, dan sudah hari ini menjelaskan apa yang sukar untuk dijelaskan dari jawatan lama. Tidak dinafikan, pertikaian saintifik yang hebat di sekitar teori baru juga berguna, kerana setiap hari ia membawa kita lebih banyak pengetahuan baru. Dalam perselisihan, kebenaran lahir.

Muat turun bab

Ramai guru vokal menasihati anda untuk merasakan bunyi di dalam perut, di diafragma, di hujung hidung, di dahi, di belakang kepala ... Di mana-mana, tetapi tidak di tekak, di mana pita suara berada. terletak. Tetapi ini adalah detik penting dalam peranti radas suara! Suara itu dilahirkan tepat pada talinya.

Jika anda ingin belajar cara menyanyi dengan betul, artikel ini akan membantu anda lebih memahami struktur alat vokal!

Fisiologi suara - getaran pita suara.

Ingat dari kursus fizik: bunyi adalah gelombang, bukan? Oleh itu, suara adalah gelombang bunyi. Dari manakah datangnya gelombang bunyi? Mereka muncul apabila "badan" bergetar di angkasa, menggoncang udara dan membentuk gelombang udara.

Seperti mana-mana gelombang, bunyi mempunyai pergerakan. Suara mesti dihantar ke hadapan walaupun anda menyanyi dengan perlahan. Jika tidak, gelombang bunyi akan cepat mati, suara akan berbunyi selamba atau tersepit.

Jika anda meminati vokal, tetapi masih tidak tahu bagaimana rupa pita suara dan di mana kedudukannya, video di bawah mesti dilihat.

Peranti radas vokal: bagaimana ligamen dan suara berfungsi.

Kami mengambil nafas, paru-paru meningkat dalam jumlah.
Semasa menghembus nafas, tulang rusuk secara beransur-ansur sempit dan.
Udara bergerak ke atas trakea dan bronkus ke pharynx di mana pita suara dilekatkan.
Apabila jet udara mengenai pita suara, ia mula berayun: menutup dan membuka ratusan kali sesaat dan mencipta getaran di kerongkong.
Gelombang bunyi daripada getaran pita suara mencapah melalui badan, seperti bulatan di atas air.
Dan kemudian kami mengarahkan gelombang bunyi yang dilahirkan ke dalam resonator dengan perhatian kami - ke dalam hidung, mulut, merasakan getaran di kepala, dada, muka, leher ...
Kami membentuk gelombang bunyi yang resonan menjadi vokal dan konsonan dengan lidah dan bibir, dengan bantuan diksi dan artikulasi.
Kami mengisi mulut kami dengan bunyi, biarkan ia maju dengan senyuman terbuka dan ... menyanyi!

Kesilapan dalam kerja pita suara.

Peranti radas suara terdiri daripada semua peringkat yang diterangkan di atas. Sekiranya terdapat masalah sekurang-kurangnya pada salah satu daripada mereka, anda tidak akan mendapat suara yang bebas dan indah. Lebih kerap kesilapan berlaku pada peringkat pertama atau kedua, apabila kita. Ligamen tidak boleh bercanggah dengan hembusan! Semakin lancar aliran udara yang anda hembus, semakin lancar getaran pita suara, suaranya semakin seragam dan cantik.

Jika dia tidak mengawal aliran nafas, maka aliran udara yang tidak terkawal keluar serentak dengan gelombang yang besar. Pita suara tidak dapat menampung tekanan sedemikian. Akan ada pemutusan sambungan ligamen. Bunyi akan menjadi perlahan dan serak. Lagipun, semakin rapat ligamen tertutup, semakin kuat suaranya!

Dan sebaliknya, jika anda menahan nafas anda dan, terdapat hipertonisitas diafragma (pengapit). Udara secara praktikal tidak akan pergi ke ligamen, dan mereka perlu berayun sendiri, menekan satu sama lain melalui kekerasan. Dan dengan itu menggosok kapalan. Mereka adalah nodul pada pita suara. Pada masa yang sama, sensasi yang menyakitkan timbul semasa menyanyi - pembakaran, peluh, geseran. Jika anda bekerja dalam mod ini secara berterusan, pita suara kehilangan keanjalannya.

Sudah tentu, terdapat perkara seperti "ikat pinggang", atau tangisan vokal, dan ia dilakukan dengan pernafasan minimum. Ligamen ditutup rapat untuk bunyi yang kuat. Tetapi anda boleh menyanyi dengan teknik sedemikian dengan betul hanya dengan memahami anatomi dan fisiologi suara.

Pita suara dan laring adalah alat vokal pertama anda. Memahami cara suara berfungsi dan alat vokal memberi anda kemungkinan yang tidak berkesudahan - anda boleh menukar warna: menyanyi sama ada dengan bunyi yang lebih kuat, kemudian berdering dan terbang, kemudian dengan lembut dan penuh hormat, kemudian dengan naungan deringan metalik, kemudian dengan separuh berbisik , mengambil penonton dengan jiwa .. .

Kira-kira 15 otot laring bertanggungjawab untuk pergerakan ligamen! Dan dalam peranti laring terdapat juga pelbagai tulang rawan yang memastikan penutupan ligamen yang betul.

Ini menarik! Sesuatu dari fisiologi suara.

Suara manusia adalah unik:

Suara orang berbeza kerana setiap daripada kita mempunyai panjang dan ketebalan pita suara yang berbeza. Pada lelaki, kordnya lebih panjang, dan oleh itu suara berbunyi lebih rendah.
Pita suara penyanyi berubah-ubah dalam julat anggaran daripada 100 Hz (suara lelaki rendah) hingga 2000 Hz (suara wanita tinggi).
Panjang pita suara bergantung pada saiz laring seseorang (lebih panjang laring, lebih panjang pita suara), jadi pita suara lebih panjang dan tebal pada lelaki berbanding wanita dengan laring pendek.
Ligamen boleh meregang dan memendekkan, menjadi lebih tebal atau nipis, rapat hanya di tepi atau sepanjang keseluruhannya disebabkan oleh struktur khas otot vokal, kedua-dua membujur dan serong - oleh itu pewarnaan bunyi yang berbeza dan kekuatan suara.
Dalam perbualan, kita hanya menggunakan satu persepuluh daripada julat, iaitu, pita suara boleh meregang sepuluh kali lebih banyak untuk setiap orang, dan suara itu boleh berbunyi sepuluh kali lebih tinggi daripada yang dituturkan, ini adalah sifat semula jadi itu sendiri! Jika anda memahami ini, ia akan menjadi lebih mudah.
Latihan untuk vokalis menjadikan pita suara anjal, menjadikannya lebih baik. Dengan keanjalan ligamen julat suara bertambah.
Sesetengah resonator tidak boleh dipanggil resonator kerana ia bukan lompang. Sebagai contoh, dada, belakang kepala, dahi - mereka tidak bergema, tetapi bergetar dari gelombang bunyi suara.
Dengan bantuan resonans bunyi, anda boleh memecahkan gelas, dan Buku Rekod Guinness menerangkan kes apabila seorang pelajar sekolah menjerit kerana bunyi pesawat yang berlepas berkat kuasa suaranya.
Haiwan juga mempunyai ligamen, tetapi hanya seseorang yang boleh mengawal suaranya.
Bunyi tidak merambat dalam vakum, jadi adalah penting untuk mencipta pergerakan hembusan nafas dan penyedutan untuk menghasilkan semula bunyi apabila pita suara bergetar.

Berapa panjang dan tebal pita suara anda?

Ia berguna untuk setiap vokalis pemula untuk pergi ke temu janji dengan ahli fonia (doktor yang merawat suara). Saya menghantar pelajar kepadanya sebelum memulakan pelajaran vokal pertama.

Foniatrist akan meminta anda menyanyi dan menunjukkan dengan bantuan teknologi cara suara berfungsi dan cara pita suara berfungsi dalam proses nyanyian anda. Dia akan memberitahu anda berapa panjang dan tebal pita suara, seberapa baik mereka menutup, jenis tekanan subglotik yang mereka ada. Semua ini berguna untuk diketahui untuk menggunakan kotak suara anda dengan lebih baik. Penyanyi profesional pergi ke phoniator sekali atau dua kali setahun untuk pencegahan - untuk memastikan semuanya baik-baik saja dengan pita suara mereka.

Kita sudah biasa menggunakan pita suara dalam kehidupan, kita tidak perasan getarannya. Dan mereka bekerja walaupun kita diam. Tidak hairanlah mereka mengatakan bahawa alat suara meniru semua bunyi di sekeliling kita. Sebagai contoh, trem berderit yang lalu-lalang, jeritan orang di jalanan, atau bass daripada pembesar suara di konsert rock. Oleh itu, mendengar muzik berkualiti mempunyai kesan positif pada pita suara dan meningkatkan tahap vokal anda. Dan latihan senyap untuk vokalis (ada beberapa) melatih suara.

Guru vokal tidak suka menerangkan fisiologi suara kepada pelajar mereka, tetapi sia-sia! Mereka takut bahawa pelajar, setelah mendengar cara menutup pita suara dengan betul, akan mula menyanyi "di atas kord", suara itu akan diperah.

Dalam artikel seterusnya, kami akan melihat teknik yang membantu anda mengawal suara anda dengan mudah dan memukul nota tinggi hanya kerana pita suara berfungsi dengan betul.

Alat muzik yang paling kuno ialah suara. Dan ligamen adalah komponen utamanya. Sentiasa merasai kerja pita suara apabila menyanyi! Kaji suara anda, lebih ingin tahu - kita sendiri tidak tahu kemampuan kita. Dan asah kemahiran vokal anda setiap hari.

Langgan berita blog O VOCALE, di mana hack kehidupan kecil akan muncul tidak lama lagi, bagaimana perasaan anda jika anda menutup pita suara anda dengan betul semasa bernafas.

Anda akan menyukainya:

Mungkin setiap orang suka menyanyi atau cuba menyanyi. Jika anda tidak pernah belajar menyanyi atau baru bermula, maka mungkin menarik untuk anda membiasakan diri dengan istilah vokal, untuk mempelajari sesuatu yang baru untuk diri sendiri. Nah, jika anda ingin berlatih vokal secara profesional, maka anda hanya perlu mengetahui struktur alat kerja anda, sekurang-kurangnya secara umum. Pengetahuan akan memendekkan laluan anda untuk berjaya dalam vokal, menyelamatkan anda daripada banyak "perangkap". Maklumat yang tepat akan membantu untuk "menapis" maklumat dan tidak mempercayai semua penasihat secara sembarangan. Di samping itu, adalah lebih mudah untuk melakukan tindakan dengan terlebih dahulu menggambarkan prosesnya secara terperinci secara mental.

"Suara manusia adalah hasil kerja yang diselaraskan dari seluruh alat vokal," tulis Manuel Garcia, guru terbesar abad ke-19 (g. g)
Alat vokal ialah sistem kompleks yang merangkumi banyak organ.
Peranan utama dalam penghasilan bunyi adalah kepunyaan laring. Kedudukan bebas laring yang santai dianggap paling "sesuai" untuk menyanyi. Di sini, udara yang ditolak keluar oleh paru-paru bertemu dengan pita suara tertutup di laluannya dan menjadikannya dalam gerakan berayun.

Pita suara boleh panjang atau pendek, tebal atau nipis. Pakar laryngologi mendapati bahawa ligamen dalam suara rendah lebih panjang daripada ligamen tinggi. Walau bagaimanapun, Caruso, tenor, mempunyai rentetan bass.
Pita suara yang bergetar membentuk gelombang bunyi. Tetapi untuk membolehkan seseorang menyebut huruf atau perkataan, penyertaan aktif bibir, lidah, lelangit lembut, dan lain-lain adalah perlu. Hanya kerja yang diselaraskan semua organ pembentukan suara mengubah bunyi mudah menjadi nyanyian.
Rongga hidung juga memainkan peranan penting. Bersama-sama dengan sinus paranasal, dia mengambil bahagian dalam pembentukan suara. Di sini bunyi itu diperkuatkan, ia diberi bunyi yang pelik, timbre. Untuk sebutan bunyi pertuturan yang betul dan untuk timbre suara, keadaan rongga hidung dan sinus paranasal adalah penting. Keperibadian merekalah yang memberikan setiap orang nada suara yang unik.
Menariknya, rongga di bahagian anterior tengkorak manusia sepenuhnya sesuai dengan tujuannya dengan saluran akustik yang berdinding di amfiteater Rom purba, dan melakukan fungsi resonator semula jadi yang sama.
Mekanisme pembentukan suara yang betul adalah berdasarkan penggunaan maksimum resonansi.
Resonator terutamanya penguat bunyi.
Resonator menguatkan bunyi tanpa memerlukan sebarang tenaga tambahan daripada sumber bunyi. Penggunaan undang-undang resonans dengan mahir memungkinkan untuk mencapai kuasa bunyi yang sangat besar sehingga 120-130 dB, ketabahan yang menakjubkan, dan lebih daripada itu - memastikan kekayaan komposisi nada, keperibadian dan keindahan suara nyanyian.
Dalam pedagogi vokal, dua resonator dibezakan: kepala dan dada. Resonator kepala telah dibincangkan di atas.
Resonator dada yang lebih rendah memberikan nada nyanyian yang lebih rendah dan mewarnainya dengan nada lembut dan padat. Pemilik suara rendah harus menggunakan resonator dada dengan lebih aktif, dan mereka yang bersuara tinggi harus menggunakan resonator kepala. Tetapi untuk setiap suara adalah penting untuk menggunakan kedua-dua resonator dada dan kepala.
Pendidik Jerman Yu. Gey menganggap "sambungan resonator dada dan kepala mungkin dengan bantuan resonator hidung, yang dia panggil "jambatan emas".
Nafas penyanyi memainkan peranan penting.
Pernafasan adalah sistem tenaga alat vokal penyanyi. Pernafasan menentukan bukan sahaja kelahiran bunyi, tetapi juga kekuatannya, warna dinamik, sebahagian besar timbre, nada, dan banyak lagi.
Dalam proses nyanyian, pernafasan mesti menyesuaikan diri, menyesuaikan diri dengan kerja pita suara.
Ini mewujudkan keadaan terbaik untuk getaran mereka, mengekalkan tekanan udara yang diperlukan untuk amplitud tertentu, kekerapan kontraksi dan ketumpatan penutupan pita suara. Maestro Mazetti menganggap "syarat yang diperlukan untuk menyanyi ialah keupayaan untuk mengawal pernafasan secara sedar."

Bagaimanakah otot pernafasan boleh dikembangkan?

"Keplastikan" pernafasan, kekuatan, pengendalian percuma, penyanyi perlu bersenam dengan latihan pernafasan. Pada zaman dahulu, guru vokal Itali membawa lilin yang menyala ke mulut pelajar. Nyalaan yang goyah atau pudar menunjukkan bahawa pelajar itu menghembus terlalu banyak udara tanpa menggunakannya. Latihan lilin diteruskan sehingga teknik pernafasan vokal disempurnakan. Sebagai tambahan kepada latihan sedemikian dengan lilin, anda boleh menasihati latihan dengan buku yang diletakkan di perut dalam kedudukan meniarap dan diangkat oleh daya diafragma.

Bagaimanakah ini boleh berguna dalam kehidupan seharian?

"Pernafasan adalah kehidupan!" - kata pepatah. "Jika anda bernafas dengan baik, anda akan hidup lama di Bumi," kata yogi. Jika anda tidak mempunyai masa dan kesabaran untuk kerap mengamalkan senaman pernafasan yoga, gabungkan perniagaan dengan keseronokan - menyanyi! Pernafasan vokal penuh sangat mirip dengan latihan pernafasan yoga dan mempunyai faedah yang sama:

melindungi daripada penyakit organ pernafasan, melegakan selsema, selsema, batuk, bronkitis, dan lain-lain tepu darah dengan oksigen, dan oleh itu membersihkan ia mengembangkan dada yang sempit membantu perut dan hati berfungsi secara normal (penguncupan diafragma, bersama-sama dengan irama pergerakan paru-paru, "membuat urutan ringan ke organ dalaman) memulihkan fungsi badan, jadi orang gemuk menurunkan berat badan, dan orang yang terlalu kurus menjadi lebih baik

Dan tidak ada yang mengejutkan dalam fakta bahawa pelajaran vokal membantu menguasai teknik bernafas di atas dan di bawah air, kerana asas berenang adalah pernafasan berirama dalam yang sama.

Penyanyi adalah nafas penting yang dikaitkan dengan nyanyian. Perkara utama bagi seorang penyanyi bukanlah kekuatan pernafasan, bukan jumlah udara yang diterima oleh paru-parunya, tetapi bagaimana nafas ini ditahan dan dihabiskan, bagaimana pernafasan dikawal semasa menyanyi, iaitu, bagaimana kerjanya diselaraskan dengan yang lain. komponen alat vokal.
Belajar menyanyi dengan cantik dan betul bukanlah mudah. Penyanyi itu, berbanding dengan pemuzik-pelaku lain, mengalami kesukaran dalam mengawal diri. Alat pembiakan bunyi - alat vokal adalah sebahagian daripada badannya, dan penyanyi mendengar dirinya secara berbeza daripada orang di sekelilingnya. Semasa latihan, kedua-dua resonator dan sensasi lain yang berkaitan dengan nyanyian ternyata baru dan tidak dikenalinya. Oleh itu, penyanyi itu perlu banyak mengetahui dan memahami.

"Nyanyian adalah proses sedar, dan tidak spontan, seperti yang dipercayai ramai" -.
Suara nyanyian, baik pada wanita dan lelaki, ada tiga jenis: tinggi, sederhana dan rendah.
Suara tinggi adalah soprano untuk wanita dan tenor untuk lelaki, suara tengah masing-masing adalah mezzo-soprano dan bariton, suara rendah adalah contralto dan bass.
Di samping itu, setiap kumpulan suara mempunyai subbahagian yang lebih tepat:

soprano - cahaya (coloratura), lirik, lirik-drama (spinto), dramatik;

mezzo-soprano dan contralto adalah jenis sendiri;

tenor-altino, lirik (di-gracia), ciri-mezzo (spinto), dramatik (di-forza);

bariton lirik dan dramatik;

bass-high (cantanto), tengah, rendah (profundo).

Takrifan yang betul tentang sifat data suara adalah kunci kepada perkembangan selanjutnya. Dan ini tidak selalu mudah dilakukan. Terdapat kategori suara yang berbeza yang tidak menimbulkan keraguan tentang sifat mereka. Tetapi bagi kebanyakan penyanyi (bukan hanya pemula) mungkin sukar untuk menentukan sifat suara dengan segera.

Harus diingat bahawa daftar tengah semua suara nyanyian adalah paling mudah apabila mencari bunyi semula jadi dan sensasi vokal yang betul.
Tetapan suara terdiri daripada mendedahkan sifatnya dan memperoleh teknik nyanyian yang betul.

Kehadiran teknik vokal yang baik, boleh dipercayai dan menjanjikan membawa kepada fakta bahawa penunjuk akustik suara - kedengaran, penerbangan, kuasa suara, julat dinamik, dan lain-lain bertambah baik sebagai hasil daripada "menala" suara dalam proses nyanyian .
Umberto Mazetti percaya bahawa "jarak kecil dan suara kecil tidak sepenuhnya menghalang latihan profesional." Dia percaya bahawa dengan rawatan yang betul dan pendidikan yang baik, suara itu boleh mendapat kekuatan dan berkembang dalam jangkauan.
Suara itu jarang semuanya "di permukaan". Lebih kerap, sumbernya tersembunyi kerana penggunaan alat vokal yang tidak cekap, keterbelakangannya, dan hanya dalam proses latihan, apabila suara itu berkembang, maruah, kekayaan dan keindahan timbre menjadi jelas kepada kita.

Kajian saintifik.

Hakikat bahawa suara manusia terbentuk dalam laring, orang tahu sejak zaman Aristotle dan Galen. Hanya selepas penciptaan laringoskop (1840) dan karya klasik M. Garcia (gg.) Ia diketahui bahawa bunyi suara adalah hasil getaran berkala tepi pita suara, yang berlaku di bawah tindakan. daripada aliran pernafasan udara. Sebagai daya aktif dalam proses ini (getaran: penutupan dan pembukaan pita suara) adalah tekanan aliran udara. Ini adalah "teori mioelastik" oleh M. Garcia.

Saintis Raoul Husson pada tahun 1960 mengemukakan teori baru yang dipanggil "teori neuromotor", yang intipatinya adalah seperti berikut: pita suara (lipatan) seseorang tidak turun naik secara pasif di bawah pengaruh arus udara yang berlalu, seperti semua otot badan manusia, mereka mengecut secara aktif di bawah pengaruh yang datang dari impuls sistem saraf pusat biocurrents. Kekerapan impuls sangat bergantung pada keadaan emosi seseorang dan pada aktiviti kelenjar endokrin (pada wanita, suara adalah satu oktaf lebih tinggi daripada lelaki). Sekiranya seseorang mula menyanyi, maka menurut Yusson, peraturan nada nada asas mula dijalankan oleh "korteks serebrum".

Radas suara manusia ialah peranti yang sangat kompleks dan, seperti mana-mana radas kompleks, adalah jelas bahawa ia tidak mempunyai satu, tetapi beberapa, pada tahap tertentu, mekanisme pengawalseliaan bebas yang dikawal oleh sistem saraf pusat. Jadi kedua-dua teori ini adalah berharga.

Bunyi suara seseorang adalah satu bentuk tenaga. Tenaga ini, yang dihasilkan oleh alat vokal penyanyi, menyebabkan molekul udara bergetar secara berkala dengan frekuensi dan kekuatan tertentu: semakin kerap molekul bergetar, semakin tinggi bunyi, dan semakin besar amplitud getarannya, semakin kuat bunyi. Getaran bunyi di udara merambat pada kelajuan 340 m sesaat. Alat vokal ialah peranti akustik yang hidup, dan, oleh itu, sebagai tambahan kepada undang-undang fisiologi, ia juga mematuhi semua undang-undang akustik dan mekanik.

Jadi, bagaimana organ vokal orang.

Mereka berdasarkan diafragma- muscular-tendon septum, (chest-abdominal barrier) memisahkan rongga dada dari rongga perut.. Diafragma adalah asas hidup untuk instrumen yang utuh dan sempurna. Diafragma adalah organ otot yang kuat yang melekat pada tulang rusuk dan tulang belakang yang lebih rendah. Semasa penyedutan, otot diafragma mengecut dan isipadu dada meningkat. Tetapi kita tidak dapat merasakan diafragma, kerana pergerakannya semasa bernafas dan pembentukan suara berlaku pada tahap bawah sedar.
rongga dada dilindungi oleh tulang rusuk dan vertebra toraks, mengandungi organ penting - paru-paru, jantung, tenggorokan, esofagus.

Paru-paru- seperti belos organ sebenar, mereka mengambil bahagian dalam pengeluaran bunyi, mewujudkan aliran udara yang diperlukan. Dari paru-paru, udara masuk bronkus, nipis dan serupa dengan dahan pokok. Kemudian mereka bergabung dan membentuk trakea, yang naik, secara menegak. Trakea- terdiri daripada semirings cartilaginous, ia agak mudah alih, dan disambungkan ke laring.

Larinks menjalankan fungsi tiga kali ganda - pernafasan, perlindungan dan suara. Rangkanya terdiri daripada tulang rawan, yang saling berkaitan oleh sendi, ligamen, dan otot, yang menyebabkan mereka mempunyai mobiliti. Rawan terbesar laring adalah tiroid, dan saiznya menentukan saiz laring. Suara lelaki yang rendah dicirikan oleh anak tekak besar yang menonjol pada permukaan leher dalam bentuk epal Adam. pembukaan atas laring, apa yang dipanggil pintu masuk ke laring dibentuk oleh rawan laring mudah alih - epiglotis. Apabila bernafas, laring bebas, dan apabila menelan, pinggir bebas epiglotis bersandar ke belakang, menutup pembukaan laring. Semasa menyanyi, pintu masuk ke laring ditutup oleh epiglotis. Laring cenderung sangat mudah alih, terutamanya dalam satah menegak.

DALAM di tengah laring menyempit, dan di tempat paling sempit terdapat dua mendatar lipatan, atau - ligamen. Pembukaan di antara mereka dipanggil glotis. Di atas pita suara ialah - ventrikel laring di atas setiap satunya adalah lipatan selari dengan pita suara. Lipatan ventrikel superior dipanggil palsu dan terdiri daripada tisu penghubung yang longgar, kelenjar, dan otot yang kurang berkembang. Kelenjar dalam lipatan ini memberikan kelembapan kepada lipatan vokal, yang sangat penting untuk suara nyanyian. Semasa pengeluaran bunyi, lipatan vokal bersambung atau rapat, dan jurang akan ditutup. Ligamen ditutup dengan kain ibu mutiara yang padat. Ligamen boleh menukar panjang, ketebalan, dan turun naik dalam bahagian, yang memberikan suara penyanyi pelbagai warna, kekayaan bunyi dan mobiliti.
Bunyi bergema dalam rongga di atas laring, dalam faring .

Farinks agak besar, berbentuk tidak teratur. Farinks dipisahkan dari lelangit, yang dipanggil tirai palatine. Lidah kecil di bahagian belakang lelangit, seolah-olah membentuk gerbang ganda. Saiz farinks boleh berbeza-beza daripada pergerakan lelangit dan lidah. Artikulasi juga sangat penting untuk pembentukan bunyi yang betul. Struktur radas vokal mempunyai ciri-ciri individu dalam setiap kes individu.

Oleh itu, pendekatan pedagogi kepada setiap vokalis juga sangat individu. Apabila bekerja dengan penyanyi, pertama sekali, keadaan fizikal alat vokal, struktur fisiologi dan ciri peribadi penyanyi, keadaan psikologi dan emosi diambil kira. Dan berdasarkan idea yang diterima, program individu disediakan.

Tugas utama guru adalah memilih daripada set latihan biasa untuk setiap penyanyi dengan tepat apa yang dia perlukan pada masa ini. Atau, jika tiada latihan ini dirasakan dengan betul oleh pelajar, berimprovisasi semasa dalam perjalanan dengan tepat apa yang akan jelas kepada penyanyi permulaan. Adalah penting bahawa penyanyi merasakan bahawa dia boleh mencapai hasil yang betul, bahawa suaranya lebih baik. Dia sepatutnya menikmati pelajaran vokal.
Tidak dinafikan, guru perlu berhati-hati untuk tidak memaksa keputusan yang berjaya. Perkara utama ialah pelajar menyedari dan mengingati perasaan yang menyenangkan ketika menyanyi, merasakan kebolehannya. Lain kali dia akan cuba mengingati dan menghasilkan semula semua detik indahnya.

Alat vokal manusia terdiri daripada organ pernafasan, laring dengan pita suara dan rongga resonator udara (hidung, mulut, nasofaring dan faring). Dimensi resonator adalah lebih besar untuk suara rendah daripada yang tinggi.

Larinks dibentuk oleh tiga rawan yang tidak berpasangan: cricoid, tiroid (epal Adam) dan epiglotis - dan tiga berpasangan: arytenoid, santorini dan vrisberg. Rawan utama ialah cricoid. Di belakangnya, secara simetri di sebelah kanan dan kiri, terdapat dua rawan arytenoid segitiga, yang boleh digerakkan dengan bahagian belakangnya. Dengan penguncupan otot yang menarik balik hujung luar rawan arytenoid dan kelonggaran otot intercartilaginous, rawan arytenoid berputar di sekitar paksi dan glotis dibuka luas, yang diperlukan untuk inspirasi. Dengan penguncupan otot yang terletak di antara rawan arytenoid dan ketegangan pita suara, glotis mengambil bentuk dua penggelek otot selari yang diregangkan dengan ketat, yang berlaku apabila melindungi saluran pernafasan daripada badan asing. Pada manusia, pita suara sebenar terletak pada arah sagittal dari sudut dalam persimpangan plat rawan tiroid ke proses vokal rawan aritenoid. Pita suara sebenar terdiri daripada otot tiroid-arytenoid dalaman.

Pemanjangan ligamen berlaku dengan penguncupan otot yang terletak di hadapan antara rawan tiroid dan krikoid. Dalam kes ini, rawan tiroid, berputar pada sendi yang terletak di belakang rawan cricoid, bersandar ke hadapan; bahagian atasnya, yang mana ligamen dilampirkan, berlepas dari dinding posterior rawan cricoid dan aritenoid, yang disertai dengan peningkatan panjang ligamen. Terdapat hubungan tertentu antara tahap ketegangan pita suara dan tekanan udara yang datang dari paru-paru. Semakin ligamen tertutup, semakin banyak udara yang meninggalkan paru-paru menekannya. Akibatnya, peranan utama dalam peraturan suara adalah pada tahap ketegangan otot pita suara dan jumlah tekanan udara yang mencukupi di bawahnya, yang dicipta oleh sistem pernafasan. Sebagai peraturan, keupayaan untuk bercakap didahului oleh nafas dalam.

Pemuliharaan laring. Pada orang dewasa, terdapat banyak reseptor dalam membran mukus laring, yang terletak di mana membran mukus secara langsung menutupi rawan. Terdapat tiga zon refleksogenik: 1) di sekitar pintu masuk ke laring, pada permukaan posterior epiglotis dan di sepanjang tepi lipatan scoop-epiglottic. 2) pada permukaan anterior rawan arytenoid dan dalam selang antara proses vokal mereka, 3) pada permukaan dalaman rawan krikoid, dalam jalur 0.5 cm lebar di bawah pita suara. Zon pertama dan kedua reseptor berbeza dalam kepelbagaian. Pada orang dewasa, mereka hanya bersentuhan di bahagian atas rawan arytenoid. Reseptor permukaan kedua-dua zon terletak di laluan udara yang disedut dan merasakan rangsangan sentuhan, suhu, kimia dan kesakitan. Mereka terlibat dalam peraturan refleks pernafasan, pembentukan suara, dan dalam refleks pelindung menutup glotis. Reseptor yang terletak dalam kedua-dua zon terletak di perikondrium, di tempat perlekatan otot, di bahagian runcing proses vokal. Mereka jengkel semasa pembentukan suara, menandakan perubahan dalam kedudukan rawan dan pengecutan otot alat vokal. Reseptor monoton zon ketiga terletak di laluan udara yang dihembus dan jengkel oleh turun naik tekanan udara semasa menghembus nafas.

Oleh kerana dalam otot laring manusia, tidak seperti otot rangka lain, gelendong otot tidak dijumpai, fungsi proprioceptors dilakukan oleh reseptor dalam zon pertama dan kedua.

Kebanyakan gentian aferen laring berjalan dalam saraf laring superior, dan bahagian yang lebih kecil dalam saraf laring inferior, yang merupakan kesinambungan saraf berulang laring. Serat eferen ke otot krikotiroid melepasi cawangan luar saraf laring unggul, dan ke seluruh otot laring - dalam saraf berulang.

Teori pembentukan suara. Untuk pembentukan suara dan sebutan bunyi pertuturan, tekanan udara di bawah pita suara adalah perlu, yang dicipta oleh otot ekspirasi. Walau bagaimanapun, bunyi pertuturan tidak disebabkan oleh getaran pasif pita suara oleh arus udara dari paru-paru, berayun tepinya, tetapi oleh penguncupan aktif otot pita suara. Dari medulla oblongata ke otot tiroid-arytenoid dalaman pita suara sebenar, impuls eferen tiba melalui saraf berulang pada frekuensi 500 setiap 1 s (untuk suara tengah). Oleh kerana penghantaran impuls dengan frekuensi yang berbeza dalam kumpulan berasingan gentian saraf berulang, bilangan impuls eferen boleh berganda, sehingga 1000 setiap 1 s. Oleh kerana dalam pita suara manusia semua gentian otot ditenun, seperti gigi sikat, ke dalam tisu elastik yang menutupi setiap pita suara dari dalam, voli impuls saraf berulang dihasilkan dengan sangat tepat pada pinggir bebas kord. Setiap gentian otot mengecut dengan kelajuan yang melampau. Tempoh potensi otot ialah 0.8 ms. Tempoh terpendam otot pita suara jauh lebih pendek daripada otot lain. Otot-otot ini dibezakan oleh ketidakselesaan yang luar biasa, ketahanan terhadap kebuluran oksigen, yang menunjukkan kecekapan yang sangat tinggi dalam proses biokimia yang berlaku di dalamnya, dan kepekaan yang melampau terhadap tindakan hormon.

Pengecutan otot-otot pita suara adalah kira-kira 10 kali ganda udara maksimum di bawahnya. Tekanan di bawah pita suara dikawal terutamanya oleh penguncupan otot licin bronkus. Apabila menarik nafas, ia agak mengendur, dan apabila menghembus nafas, otot berjalur inspirasi mengendur, dan otot licin bronkus mengecut. Kekerapan nada asas suara adalah sama dengan kekerapan impuls eferen memasuki otot pita suara, yang bergantung pada keadaan emosi. Semakin tinggi suara, semakin kurang kronaksia saraf berulang dan otot pita suara.

Semasa sebutan bunyi pertuturan (fonasi), semua gentian otot pita suara secara serentak menguncup dalam irama yang betul-betul sama dengan frekuensi suara. Getaran pita suara adalah hasil daripada penguncupan berirama pantas serat otot pita suara, yang disebabkan oleh letupan impuls eferen daripada saraf berulang. Sekiranya tiada aliran udara dari paru-paru, gentian otot pita suara mengecut, tetapi tidak ada bunyi. Oleh itu, untuk menghasilkan bunyi pertuturan, penguncupan otot pita suara dan aliran udara melalui glotis adalah perlu.

Pita suara sensitif kepada jumlah tekanan udara di bawahnya. Kekuatan dan ketegangan otot dalaman laring sangat pelbagai dan berubah bukan sahaja dengan intensifikasi dan ketinggian suara, tetapi juga dengan timbre yang berbeza, walaupun ketika menyebut setiap vokal. Julat suara boleh berbeza-beza dalam kira-kira dua oktaf (oktaf ialah selang frekuensi yang sepadan dengan peningkatan 2 kali ganda dalam kekerapan getaran bunyi). Daftar suara berikut dibezakan: bes - 80-341 getaran setiap 1 s, tenor - 128-518, alto - 170-683, soprano - 246-1024.

Daftar vokal bergantung pada kekerapan kontraksi gentian otot pita suara, oleh itu, pada frekuensi impuls eferen saraf berulang. Tetapi panjang pita suara juga penting. Pada lelaki, disebabkan saiz laring dan pita suara yang besar, suara lebih rendah daripada kanak-kanak dan wanita, kira-kira satu oktaf. Pita suara bass adalah 2.5 kali lebih tebal daripada soprano. Nada suara bergantung pada kekerapan getaran pita suara: semakin kerap ia bergetar, semakin tinggi suaranya.

Semasa akil baligh pada remaja lelaki, saiz laring meningkat dengan ketara. Pemanjangan pita suara yang terhasil membawa kepada penurunan dalam daftar suara.

Pic bunyi yang dihasilkan oleh laring tidak bergantung pada jumlah tekanan udara di bawah pita suara dan tidak berubah dengan peningkatan atau penurunannya. Tekanan udara di bawahnya hanya mempengaruhi keamatan bunyi yang terbentuk dalam laring (kuasa suara), yang kecil pada tekanan rendah dan meningkat secara parabola dengan peningkatan tekanan linear. Keamatan bunyi diukur dengan kuasa dalam watt atau mikrowatt setiap meter persegi (W/m2, µW/m2). Kuasa suara semasa perbualan biasa ialah kira-kira 10 mikrowatt. Bunyi pertuturan yang paling lemah mempunyai kuasa 0.01 mikrowatt. Tahap tekanan bunyi untuk suara perbualan purata ialah 70 dB (decibel).

Kekuatan suara bergantung pada amplitud getaran pita suara, oleh itu, pada tekanan di bawah kord. Lebih banyak tekanan, lebih kuat. Timbre suara dicirikan oleh kehadiran dalam bunyi nada separa tertentu, atau overtone. Terdapat lebih daripada 20 nada dalam suara manusia, yang mana 5-6 nada pertama mempunyai volum tertinggi dengan bilangan ayunan 256-1024 dalam 1 saat. Timbre suara bergantung pada bentuk rongga resonator.

Rongga resonator mempunyai pengaruh yang besar pada tindakan pertuturan. kerana sebutan vokal dan konsonan tidak bergantung pada laring, yang hanya menentukan nada bunyi, tetapi pada bentuk rongga mulut dan farinks dan kedudukan relatif organ yang terletak di dalamnya. Bentuk dan isipadu rongga mulut dan farinks berbeza-beza disebabkan oleh pergerakan lidah yang luar biasa, pergerakan lelangit lembut dan rahang bawah, pengecutan konstriktor faring, dan pergerakan epiglotis. Dinding rongga ini lembut, jadi getaran paksa teruja di dalamnya oleh bunyi frekuensi yang berbeza dan dalam julat yang agak luas. Selain itu, rongga mulut ialah resonator dengan bukaan besar ke angkasa lepas dan oleh itu mengeluarkan bunyi, atau merupakan antena bunyi.

Rongga nasofaring, terletak di sisi aliran udara utama, boleh menjadi penapis bunyi yang menyerap nada tertentu dan tidak membiarkannya keluar. Apabila lelangit lembut dinaikkan untuk bersentuhan dengan dinding belakang farinks, hidung dan nasofaring dipisahkan sepenuhnya daripada rongga mulut dan dikecualikan sebagai resonator, manakala gelombang bunyi merambat ke angkasa melalui mulut terbuka. Dalam pembentukan semua vokal tanpa pengecualian, rongga resonator dibahagikan kepada dua bahagian, saling berkaitan dengan jurang sempit. Akibatnya, dua frekuensi resonans berbeza terbentuk. Apabila menyebut "u", "o", "a", penyempitan terbentuk antara akar lidah dan injap palatal, dan apabila fonasi "e" dan "dan" - antara lidah yang dibangkitkan dan lelangit keras. Oleh itu, dua resonator diperolehi: yang belakang adalah dengan jumlah besar (nada rendah) dan yang depan sempit, kecil (nada tinggi). Membuka mulut meningkatkan nada resonator dan pereputannya. Bibir, gigi, lelangit keras dan lembut, lidah, epiglotis, dinding pharyngeal dan ligamen palsu mempunyai pengaruh yang besar terhadap kualiti bunyi dan watak vokal. Apabila konsonan terbentuk, bunyi bukan sahaja disebabkan oleh pita suara, tetapi juga oleh geseran tali udara antara gigi (s), antara lidah dan lelangit keras (g, h, w, h) atau antara lidah dan lelangit lembut (g, k), antara bibir ( b, n), antara lidah dan gigi (e, t), dengan pergerakan lidah yang terputus-putus (p), dengan bunyi rongga hidung (m). , n). Semasa fonasi vokal, tanpa mengira nada asas, nada dikuatkan. Nada yang meningkat ini dipanggil forman.

Forman ialah penguatan resonan yang sepadan dengan frekuensi semula jadi saluran vokal. Bilangan maksimum mereka bergantung pada jumlah panjangnya. Lelaki dewasa mungkin mempunyai 7 formants, tetapi 2-3 formants adalah penting untuk membezakan bunyi pertuturan.

Setiap satu daripada lima vokal asas dicirikan oleh pembentuk ketinggian yang berbeza. Untuk "y" bilangan ayunan dalam 1 s ialah 260-315, "o" - 520-615, "a" - 650-775, "e" - 580-650, "u" 2500-2700. Sebagai tambahan kepada nada ini, setiap vokal mempunyai bentuk yang lebih tinggi - sehingga 2500-3500. Bunyi konsonan ialah vokal yang diubah suai yang muncul apabila terdapat halangan kepada gelombang bunyi yang datang dari laring, dalam rongga mulut dan hidung. Dalam kes ini, bahagian-bahagian gelombang bertembung antara satu sama lain dan bunyi bising berlaku.

Ucapan asas - fonem. Fonem tidak bertepatan dengan bunyi, ia mungkin tidak terdiri daripada satu bunyi. Set fonem dalam bahasa yang berbeza adalah berbeza. Terdapat 42 fonem dalam bahasa Rusia. Fonem mengekalkan ciri tersendiri yang sama - spektrum nada dengan keamatan dan tempoh tertentu. Terdapat beberapa formant dalam fonem, sebagai contoh, "a" mengandungi 2 formant utama - 900 dan 1500 Hz, "i" - 300 dan 3000 Hz. Fonem konsonan mempunyai frekuensi tertinggi (“s” - 8000 Hz, “f” - 12000 Hz). Pertuturan menggunakan bunyi dari 100 hingga 12,000 Hz.

Perbezaan antara pertuturan kuat dan bisikan bergantung pada fungsi pita suara. Apabila berbisik, terdapat bunyi geseran udara pada tepi tumpul pita suara semasa laluannya melalui glotis yang sederhana sempit. Dengan ucapan yang kuat, kerana kedudukan proses vokal, tepi tajam pita suara diarahkan ke arah aliran udara. Kepelbagaian bunyi pertuturan bergantung kepada otot alat vokal. Ia disebabkan terutamanya oleh penguncupan otot bibir, lidah, rahang bawah, lelangit lembut, faring dan laring.

Otot laring melakukan tiga fungsi: 1) membuka pita suara semasa menarik nafas, 2) menutupnya sambil melindungi saluran pernafasan, dan 3) menghasilkan suara.

Akibatnya, semasa ucapan lisan, koordinasi otot pertuturan yang sangat kompleks dan halus berlaku, disebabkan oleh hemisfera serebrum dan, di atas semua, penganalisis pertuturan yang terletak di dalamnya, yang berlaku disebabkan oleh pendengaran dan kemasukan impuls kinestetik aferen dari pertuturan. dan organ pernafasan, yang digabungkan dengan impuls daripada semua penganalisis luaran dan dalaman. Koordinasi kompleks pergerakan otot laring, pita suara, lelangit lembut, bibir, lidah, rahang bawah dan otot pernafasan yang memberikan ucapan lisan dipanggil. artikulasi. Ia dijalankan oleh sistem kompleks refleks berkondisi dan tidak bersyarat otot-otot ini.

Dalam proses pembentukan pertuturan, aktiviti motor alat pertuturan beralih ke fenomena aerodinamik dan kemudian ke akustik.

Di bawah kawalan maklum balas pendengaran, maklum balas kinestetik sentiasa aktif semasa menyebut perkataan. Apabila seseorang berfikir, tetapi tidak menyebut perkataan (pertuturan dalaman), impuls kinestetik datang secara voli, dengan intensiti yang tidak sama dan selang yang berbeza di antara mereka. Apabila menyelesaikan masalah baru dan sukar dalam minda, impuls kinestetik terkuat memasuki sistem saraf. Apabila mendengar ucapan untuk tujuan hafalan, impuls ini juga hebat.

Pendengaran manusia tidak sama sensitif kepada bunyi frekuensi yang berbeza. Seseorang bukan sahaja mendengar bunyi ucapan, tetapi juga pada masa yang sama mengeluarkannya dengan alat vokalnya dalam bentuk yang sangat berkurangan. Akibatnya, sebagai tambahan kepada pendengaran, persepsi pertuturan melibatkan proprioceptors alat vokal, terutamanya reseptor getaran yang terletak di membran mukus di bawah ligamen dan di lelangit lembut. Kerengsaan reseptor getaran meningkatkan nada sistem saraf simpatetik dan dengan itu mengubah fungsi alat pernafasan dan vokal.

Pada tahun 1741 Ferrein(Ferrein) buat pertama kalinya membuat eksperimen pada laring yang mati, yang kemudiannya diperiksa dengan teliti oleh I. Muller. Ternyata hanya "secara umum" bilangan getaran pita suara yang mematuhi undang-undang getaran rentetan, mengikut mana menggandakan bilangan getaran mana-mana rentetan memerlukan kuasa dua berat ketegangan.

potong Muller panjang pita suara, menekannya di tempat yang berbeza dengan pinset dalam keadaan tegang dan dalam pelbagai keadaan santai. Ternyata, bergantung kepada ketegangan ligamen, sama ada bunyi rendah atau tinggi diperoleh apabila kedua-dua ligamen panjang dan pendek berfungsi.

Kepentingan besar dilampirkan aktiviti otot vokal(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). Pada laring yang hidup, nada bunyi tidak bergantung pada pemanjangan, tetapi pada penguncupan pita suara, yang dipastikan oleh aktiviti m. vocalis (V. S. Kantorovich). Pita suara yang lebih pendek dan lebih anjal, perkara lain adalah sama, memberikan peningkatan dalam bunyi, yang sepadan dengan konsep fizikal rentetan bergetar. Pada masa yang sama, penebalan pita suara membawa kepada penurunan bunyi.

Apabila anda bangkit ketegangan nada asas otot vokal(tanpa penebalan ligamen) menjadi tidak mencukupi, otot tiroid-krikoid, yang meregangkan (tetapi tidak memanjangkan) pita suara, menyumbang kepada peningkatan nada (MI Fomichev).

Getaran pita suara boleh dilakukan bukan sepanjang keseluruhannya, tetapi hanya dalam segmen tertentu, yang mana peningkatan nada juga dicapai. Ini disebabkan oleh penguncupan gentian serong dan melintang otot vocalis dan mungkin otot serong dan melintang, rawan aritenoid, dan otot cricoarytenoid sisi.

M. I. Fomichev percaya bahawa kedudukan epiglotis mempunyai beberapa kesan pada padang. Pada nada yang sangat rendah, epiglotis biasanya diturunkan dengan kuat, dan pita suara menjadi besar semasa laringoskopi. Seperti yang anda ketahui, paip tertutup memberikan bunyi yang lebih rendah daripada yang terbuka.

Dalam nyanyian, chest dan falsetto dibezakan. bunyi. Musehold dapat, dengan bantuan gambar laringostroboskopik, untuk mengesan pergerakan perlahan pita suara individu.

Dengan suara dada, kord dibentangkan dalam bentuk dua penggelek tegang tebal padat antara satu sama lain. Bunyi di sini kaya dengan nada dan amplitudnya perlahan-lahan berkurangan dengan nada yang meningkat, yang memberikan timbre watak penuh. Kehadiran resonans dada dalam daftar dada dipertikaikan oleh kebanyakan penyelidik.

Dalam falsetto, ligamen muncul diratakan, diregangkan dengan kuat dan jurang terbentuk di antara mereka. Hanya tepi bebas ligamen sebenar berayun, bergerak ke atas dan ke sisi. Gangguan udara sepenuhnya semasa falsetto tidak berfungsi. Apabila nada falsetto meningkat, glotis memendek kerana penutupan lengkap ligamen di bahagian posterior.
Dengan bunyi bercampur, ligamen berayun kira-kira separuh lebarnya.