Cara ungkapan fonetik dalam bahasa Rusia. Cara fonetik pertuturan ekspresif, asonansi dan aliterasi

Orthoepy ialah cabang linguistik yang mengkaji sebutan dan tekanan sastera normatif. Tekanan ialah pemilihan salah satu suku kata dalam komposisi perkataan dengan pelbagai cara fonetik (menguatkan suara, meningkatkan nada dalam kombinasi dengan peningkatan dalam tempoh, keamatan, kelantangan). Loghat Rusia bebas, pelbagai, ia boleh jatuh pada mana-mana suku kata. Tekanan Rusia adalah mudah alih, ia boleh bergerak dalam perkataan yang sama dari satu suku kata ke suku kata lain: sisi sisi sisi sisi.)

1. Analisis teks. “Sukar untuk menilai terlalu tinggi peranan sebutan sastera salah satu daripadanya penunjuk penting tahap budaya umum manusia moden. Sebutan yang betul bagi sesuatu perkataan adalah sama pentingnya dengan ejaan yang betul. (K. S. Gorbachevich.) Apakah idea utama pernyataan ini? Mengapakah pengarang menekankan sebutan yang betul?

Penggunaan bunyi tertentu dalam susunan tertentu sebagai kaedah artistik ekspresi pertuturan untuk mencipta imej dipanggil rakaman bunyi. BUNYI ialah teknik artistik yang terdiri daripada pemilihan perkataan yang meniru bunyi dalam teks. dunia sebenar. Tiruan bunyi - penghantaran kesan pendengaran dalam kata-kata yang mengingatkan bunyi fenomena dunia di sekeliling kita.

Menggambarkan setiap bunyi ucapan, K. Balmont cuba memberikannya dengan beban semantik, untuk memberikan imej tertentu kepadanya: "Oh - bunyi kegembiraan, ruang kemenangan adalah O: padang, laut, hamparan. Segala yang besar ditentukan melalui Oh, walaupun gelap: mengerang, kesedihan, tidur, tengah malam. Besar seperti gunung, pulau, tasik, awan." Bercakap tentang instrumen bunyi frasa lisan, penulis Rusia Evgeny Zamyatin menulis: "Setiap bunyi suara manusia, setiap huruf itu sendiri membangkitkan idea tertentu dalam diri seseorang, mencipta imej bunyi. Walau bagaimanapun, saya jauh daripada memberikan makna semantik atau warna yang ditakrifkan dengan ketat kepada setiap bunyi

Bunyi [r] - jelas memberitahu saya tentang sesuatu yang kuat, terang, merah, panas, cepat. [l] - tentang sesuatu yang pucat, biru, sejuk, licin, ringan. Bunyi [n] adalah tentang sesuatu yang lembut, tentang salji, langit. Bunyi [d] dan [t] adalah tentang sesuatu yang pengap, berat, tentang kabut, tentang kegelapan, tentang apak. Bunyi [m] adalah tentang manis, lembut, tentang ibu, tentang laut. Dengan [a] - latitud, jarak, lautan, skop dikaitkan. C [o] - tinggi, biru. C [dan] - rapat, rendah, memerah.

Aliterasi ialah teknik fonetik yang terdiri daripada pengulangan bunyi konsonan atau gabungan konsonan dalam ayat atau frasa, kurang kerap dalam segmen teks sastera yang lebih besar. Jadi, sebagai contoh, kita dapati aliterasi dalam bentuk bunyi berulang [l] dan [m] dalam gandingan awal puisi O.E. Mandelstam "Pada enamel biru pucat ...": Pada enamel biru pucat, Yang boleh dibayangkan pada bulan April . .. Bunyi-bunyi yang berulang-ulang ini memberikan ucapan penyair suatu suasana eufoni. Di samping itu, konsonan nyaring yang berbunyi ringan dan fasih "menyokong" imej visual yang harus dicadangkan kepada pembaca oleh perbendaharaan kata pengarang, selaras dengannya.

Asonansi ialah teknik fonetik yang terdiri daripada pengulangan bunyi vokal bertekanan atau beberapa vokal bertekanan, tertumpu dalam ayat atau frasa, kurang kerap dalam segmen teks sastera yang lebih besar. Asonansi (Assonance Perancis - konsonan) digunakan dalam puisi sebagai cara euphonik (pertuturan yang mengakomodasi). Berikut adalah serpihan terang benderang ucapan A.S. Pushkin dari "Tales of puteri mati dan tentang tujuh pahlawan ": euphonic Untuk pengantin perempuannya, Putera Elisha Sementara itu, dia berlari ke seluruh dunia. Tidak bagaimana tidak! Ia menangis tersedu-sedu, Dan barangsiapa yang ditanyakan-Nya, pertanyaan-Nya adalah bijaksana bagi semua orang...

Asonansi adalah kurang biasa daripada aliterasi, tetapi selalunya, apabila ia muncul dalam teks, ia mengiringinya. Jadi, sebagai contoh, dalam baris berikut karya Pushkin yang lain, "Tales of Tsar Saltan, tentang puteranya yang mulia dan perkasa Putera Gvidon Saltanovich dan Puteri Angsa yang cantik", asonansi vokal yang ditekankan [y] digabungkan dengan aliterasi daripada konsonan [s]. Dan ke dalam beg kosongnya Mereka menyodorkan surat lain ...

Asonansi dan aliterasi adalah bergambar (onomatopoeic) dan ekspresif, menyatakan ekspresi, perasaan. Contohnya: Ikan duyung terapung di sungai biru, Bercahaya bulan penuh; Dan dia cuba memercikkan buih keperakan gelombang ke bulan. Imej air yang mengalir, pergerakan lancar ikan duyung berenang dihantar melalui bunyi "L".

Mari kita beralih kepada teks: Apakah maksud ekspresi pertuturan yang terdapat dalam teks penyair kanak-kanak A.I. Tokmakova: Diam, diam, diam, diam, Tikus-tikus itu berdesir di atas bumbung. Di bawah bendera kelabu tetikus Mengarak langkah demi langkah. Ina yang lebih tua berjalan di hadapan, Tikus Seorang lagi menyanyikan lagu kebangsaan: “Diam, diam, diam, diam!” Jadual ditetapkan untuk tetikus. Desir tayar semakin surut, Biarkan tikus berpesta malam Diam, diam, diam, diam!

Mari cuba tentukan jenis tulisan bunyi dan kaitannya dengan makna dalam karya genre cerita rakyat kecil - dalam teka-teki. Kad 1 Baca dan teka teka-teki. Tekankan bunyi yang menyampaikan maksud tertentu. Tentukan jenis bunyi. Wujudkan kesesuaian antara bunyi dan makna. Pike berjalan di sepanjang anak sungai, mencari pike untuk kehangatan sarang, di mana pagi akan menjadi tebal untuk pike. Jawab. Ini adalah tocang. Teka-teki itu menggabungkan asonansi dan aliterasi. Pengulangan bunyi konsonan mendesis [u] dan bunyi vokal [u] menyampaikan bunyi semasa memotong.

Kad 2 Ini adalah bot. Asonansi digunakan dalam teka-teki. Pengulangan bunyi vokal [y] membantu menyampaikan pergerakannya. Kad 3 Ini angin. Asonansi digunakan dalam teka-teki. Pengulangan bunyi vokal [y] membantu membayangkan bunyi angin, lolongannya. Kad 4 Ini adalah ribut salji. Teka-teki menggunakan aliterasi. Pengulangan bunyi [p, h] membantu menggambarkan pernafasannya, pusaran salji, tiupan angin. Dengan bantuan rakaman bunyi, anda boleh menyampaikan yang paling banyak bunyi yang berbeza alam semula jadi, memahami mereka, mendapatkan pelbagai tanggapan pendengaran.

"Stranger" A. Blok. Kemunculan heroin itu disertakan dengan rakaman bunyi kecantikan yang jarang ditemui. Dalam puisi itu, terdapat asonansi (pengulangan bunyi vokal) dan aliterasi (pengulangan bunyi konsonan), mewujudkan perasaan sejuk pada imej: "Dan setiap petang, pada jam Asn Dilantik ..."; "St An gadis itu, sutera burung hantu Ami Achenny, Ke dalam kabus Anna bergerak (A) kira-kira (A) kne." Asonansi pada u menambah kecanggihan kepada imej Orang Asing: Dan saya vey (U) t dengan kepercayaan purba Suteranya Stretchy, Dan topi pada waktu pagi Dengan bulu tempayan, Dan dalam cincin Sungai sempit Uka. Fonetik puisi menyatakan keplastikan imej Orang Asing: yang mendesis menyampaikan penembusan heroin berpakaian sutera ke dalam hiruk-pikuk kehidupan seharian.

Maksud fonetik perform sangat ciri penting, baik dalam mencipta keutuhan karya puisi, mahupun dalam mengungkapkannya pembangunan tematik. Fonetik bermaksud mencipta kesatuan bunyi teks. Ini dinyatakan sebagai peratusan konsonan dan vokal. Dalam puisi, konsonan bising adalah yang paling kerap: letupan 34%, nyaring 26%, slotted 18%.

Di bahagian pertama, kami mempunyai timbunan konsonan yang sukar disebut dengan sengaja (contohnya, “Pada waktu malam di restoran, udara panas liar dan pekak-pvchrm ndstrnm Greek sigh dk glh). Perbendaharaan kata bahagian ini secara tegasnya "berasaskan", penilaiannya adalah negatif ("udara liar dan pekak", "jerit mabuk", "habuk lorong", "periuk pecah", "dayung berderit", "perempuan mencicit" dan walaupun cakera bulan "meringis tanpa makna". Perbezaan antara bahagian kedua dan yang pertama sudah jelas pada tahap instrumen bunyinya. Penyair meminimumkan desisan, memberi keutamaan kepada l, p, mn yang nyaring. Pada masa yang sama, dia menggunakan pengulangan vokal.

“…Bahasa kita adalah bahagian paling penting dalam tingkah laku umum kita dalam kehidupan. Dan dengan cara seseorang bercakap, kita boleh dengan serta-merta dan mudah menilai siapa yang kita hadapi ... Perlu mempelajari ucapan pintar yang baik untuk masa yang lama dan berhati-hati - mendengar, mengingat, perasan, membaca dan belajar. Tetapi walaupun ia sukar, ia perlu, ia perlu." (D.S. Likhachev)

Ekspresi pertuturan

§3. Kosa kata dan frasaologi sebagai sumber utama pertuturan ekspresif

Ekspresi pertuturan

§satu. Ekspresif dan syarat asasnya

Ekspresi ucapan difahami sebagai ciri strukturnya yang memungkinkan untuk meningkatkan kesan apa yang dikatakan (ditulis), untuk membangkitkan dan mengekalkan perhatian dan minat penerima, untuk mempengaruhi bukan sahaja fikirannya, tetapi juga perasaan. , imaginasi.

Ekspresi pertuturan bergantung kepada banyak sebab dan keadaan - linguistik dan ekstralinguistik yang betul.

Salah satu syarat utama ekspresif ialah kebebasan pemikiran pengarang ucapan, yang membayangkan pengetahuan dan pemahaman yang mendalam dan komprehensif tentang subjek mesej. Pengetahuan yang diekstrak daripada mana-mana sumber mesti dikuasai, diproses, difahami dengan mendalam. Ini memberikan keyakinan penutur (penulis), menjadikan ucapannya meyakinkan, berkesan. Sekiranya pengarang tidak memikirkan dengan betul kandungan kenyataannya, tidak memahami isu yang akan dikemukakannya, pemikirannya tidak boleh bebas, dan ucapannya tidak boleh ekspresif.

Sebilangan besar, ekspresi pertuturan juga bergantung kepada sikap pengarang terhadap isi penyataan. Keyakinan dalaman penutur (penulis) dalam kepentingan pernyataan, minat, ketidakpedulian terhadap kandungannya memberikan ucapan (terutama lisan) mewarnai emosi. Sikap acuh tak acuh terhadap kandungan pernyataan membawa kepada penyampaian kebenaran yang tidak memihak, yang tidak boleh menjejaskan perasaan penerima.

Dalam komunikasi langsung, hubungan antara penutur dan pendengar juga penting, hubungan psikologi antara mereka, yang timbul terutamanya berdasarkan aktiviti mental bersama: pengirim dan penerima mesti menyelesaikan masalah yang sama, membincangkan soalan yang sama: yang pertama - menetapkan topik mesejnya, yang kedua - mengikuti perkembangan pemikirannya. Dalam mewujudkan hubungan psikologi, adalah penting untuk mengaitkan subjek ucapan kedua-dua penceramah dan pendengar, minat mereka, ketidakpedulian terhadap kandungan pernyataan.

Sebagai tambahan kepada pengetahuan mendalam tentang subjek mesej, ekspresi ucapan juga membayangkan keupayaan untuk menyampaikan pengetahuan kepada penerima, untuk membangkitkan minat dan perhatiannya. Ini dicapai dengan pemilihan yang teliti dan mahir. alat bahasa mengambil kira keadaan dan tugas komunikasi, yang seterusnya memerlukan pengetahuan bahasa yang baik, keupayaan dan ciri ekspresifnya gaya berfungsi.

Salah satu prasyarat untuk ekspresi pertuturan ialah kemahiran yang membolehkan anda dengan mudah memilih alat bahasa yang anda perlukan dalam tindakan komunikasi tertentu. Kemahiran tersebut dibangunkan hasil daripada latihan yang sistematik dan sedar. Cara melatih kemahiran pertuturan ialah membaca dengan teliti teks teladan (fiksyen, kewartawanan, saintifik), minat rapat dalam bahasa dan gaya mereka, sikap penuh perhatian terhadap ucapan orang yang boleh bercakap secara ekspresif, serta kawalan diri (keupayaan untuk mengawal dan menganalisis pertuturan seseorang dari sudut ekspresifnya). ). Ekspresi pertuturan seseorang individu juga bergantung pada niat sedar untuk mencapainya, pada penetapan sasaran pengarang padanya.

Cara bahasa ekspresif biasanya termasuk tropes (penggunaan kiasan unit bahasa) dan tokoh gaya, memanggilnya cara kiasan dan ekspresif. Walau bagaimanapun, kemungkinan ekspresif bahasa tidak terhad kepada ini; dalam pertuturan, mana-mana unit bahasa dari semua peringkatnya (walaupun satu bunyi), serta cara bukan lisan (gerak isyarat, ekspresi muka, pantomim) boleh menjadi cara ekspresif.

§2. Cara ungkapan fonetik. eufoni ucapan

Seperti yang anda ketahui, pertuturan yang membunyikan adalah bentuk utama kewujudan sesuatu bahasa. Organisasi pertuturan yang baik, peranan estetik bunyi ditangani oleh bahagian khas stilistik - fonik. Fonik menilai ciri-ciri struktur bunyi bahasa, menentukan keadaan ciri eufoni setiap bahasa kebangsaan, meneroka pelbagai kaedah untuk meningkatkan ekspresi fonetik pertuturan, mengajar ungkapan bunyi pemikiran yang paling sempurna, wajar secara artistik dan sesuai dengan gaya.

Ekspresi bunyi pertuturan terutamanya terletak pada eufoninya, keharmonian, dalam penggunaan irama, rima, aliterasi (pengulangan bunyi konsonan yang sama atau serupa), asonansi (pengulangan bunyi vokal) dan cara lain. Fonik terutamanya berminat dalam organisasi yang baik. ucapan puitis, di mana kepentingan cara fonetik adalah sangat hebat. Seiring dengan ini, ekspresi bunyi fiksyen dan beberapa genre kewartawanan (terutamanya di radio dan televisyen) juga sedang dikaji. Dalam tidak ucapan artistik fonik menyelesaikan masalah organisasi bunyi yang paling sesuai untuk bahan linguistik, yang menyumbang kepada ekspresi pemikiran yang tepat, kerana penggunaan yang betul cara fonetik bahasa memberikan persepsi maklumat yang cepat (dan tanpa gangguan), menghapuskan percanggahan, menghapuskan persatuan yang tidak diingini yang mengganggu pemahaman pernyataan. Untuk kelancaran pemahaman sangat penting mempunyai eufoni ucapan, i.e. gabungan bunyi yang sesuai untuk sebutan (artikulasi) dan sedap didengari (muzik). Salah satu cara untuk mencapai keharmonian bunyi dianggap sebagai penggantian vokal dan konsonan tertentu. Pada masa yang sama, kebanyakan gabungan konsonan mengandungi bunyi [m], [n], [p], [l], yang mempunyai bunyi yang tinggi. Pertimbangkan, sebagai contoh, salah satu puisi oleh A.S. Pushkin:

Dikejar sinaran mata air, Dari pergunungan sekeliling yang sudah bersalji Lari di sungai berlumpur Ke bendang yang ditenggelami air.

Dengan senyuman yang jelas, alam semula jadi menyambut pagi tahun melalui mimpi:

Langit bersinar biru.

Masih telus, hutan kelihatan menghijau seperti gebu.

Seekor lebah untuk penghormatan lapangan Terbang dari sel lilin ...

Instrumen sonik puisi ini menarik. Di sini, pertama sekali, terdapat gabungan vokal dan konsonan yang seragam (dan nisbahnya sendiri adalah lebih kurang sama: 60% konsonan dan 40% vokal); gabungan hampir seragam konsonan pekak dan bersuara; hampir tiada kes pengumpulan konsonan (hanya dua perkataan yang masing-masing mengandungi tiga dan empat bunyi konsonan berturut-turut - [squas "] dan [fstr" dan 'ch' aj bl]. Kesemua sifat ini bersama-sama memberikan ayat a muzik dan melodi yang istimewa.Mereka juga merupakan karya prosa yang terbaik.

Walau bagaimanapun, eufoni ucapan sering boleh terganggu. Terdapat beberapa sebab untuk ini, yang paling biasa ialah pengumpulan bunyi konsonan: helaian buku yang rosak: [ stbr], [ykn]; persaingan pembina dewasa: [ revzr], [xstr]. Lagi M.V. Lomonosov menasihatkan "untuk berlari mengelilingi konsonan lucah dan jahat, sebagai contoh: terdapat rupa yang lebih mulia dari semua perasaan, untuk enam konsonan, diletakkan bersebelahan - vst-vz, lidah sangat tergagap." Untuk mewujudkan keharmonian, bilangan bunyi yang termasuk dalam gabungan konsonan, kualiti dan urutannya adalah penting. Dalam bahasa Rusia (ini telah terbukti), gabungan bunyi konsonan mematuhi undang-undang eufoni. Walau bagaimanapun, terdapat perkataan yang mengandungi lebih banyak konsonan daripada normatif: pertemuan, kusut, tersandung; terdapat leksem yang mengandungi dua atau tiga konsonan di hujungnya, yang menjadikan sebutan lebih sukar: julat, meter, ruble, basi, dating dan lain-lain. Biasanya apabila konsonan menumpu masuk ucapan lisan dalam kes sedemikian, "suku kata" tambahan berkembang, vokal suku kata muncul: [rubl "], [m" etar], dsb. Sebagai contoh:

Smury ini datang ke teater kira-kira dua tahun lalu ... ( Y. Trifonov); Di Saratov, terdapat persembahan yang dipentaskan oleh Sergei Leonidovich pada musim bunga ( Y. Trifonov);

Bumi melimpah dengan kepanasan.

Termometer ditiup. Dan meraung kepada saya, dunia dihujani dengan Titisan api merkuri.

(E. Bagritsky)

Sebab kedua yang melanggar eufoni pertuturan ialah pengumpulan bunyi vokal. Oleh itu, pendapat bahawa lebih banyak bunyi vokal dalam ucapan, lebih harmoni, adalah salah. Vokal menimbulkan eufoni hanya dalam kombinasi dengan konsonan. Pertemuan beberapa vokal dalam linguistik dipanggil ternganga; ia secara ketara memesongkan struktur bunyi pertuturan Rusia dan menyukarkan artikulasi. Sebagai contoh, frasa berikut sukar untuk disebut: Surat dari Olya dan Igor; Perubahan sedemikian diperhatikan dalam aorist; tajuk puisi oleh V. Khlebnikov " Satu perkataan tentang El.

Sebab ketiga pelanggaran eufoni adalah pengulangan gabungan bunyi yang sama atau perkataan yang sama: ... Mereka menghasilkan keruntuhan hubungan ( N. Voronov). Di sini dalam perkataan berdiri berdekatan, gabungan diulang - sheni-.

Benar, dalam ucapan puitis, sangat sukar untuk membezakan antara pelanggaran eufoni dan paronomasia - permainan kata-kata yang serupa dengan bunyi yang disengajakan. Lihat sebagai contoh:

Jadi kami mendengar lagu musim sejuk yang pertama, lut sinar, dibawa sepanjang musim sejuk pertama.

(N. Kislik)

Rakan sekerja, pekerja, Rakan minum, teman bicara Berapa ramai daripada SO! Tanpa berat tanpa satu sama lain, Dibawa oleh masa yang dahsyat, Mari kita jatuh ke dalam Somas ini Seperti tupai dalam roda.

(V. Livshits)

Eufoni juga berkurangan disebabkan oleh irama pertuturan yang membosankan yang dicipta oleh penguasaan perkataan monosyllabic atau, sebaliknya, polysyllabic. Satu contoh ialah penciptaan apa yang dipanggil palindrom (teks yang mempunyai bacaan yang sama dari awal hingga akhir dan dari akhir ke awal):

Frost dalam simpulan, saya memanjat dengan pandangan.

Panggilan burung bulbul, gerobak rambut.

roda. kesian pulak. Batu sentuh.

Giring, rakit dan pedati, panggilan orang ramai dan kami.

Gord doh, bergerak drog.

Dan saya berbohong. Betul ke?

(V. Khlebnikov)

Organisasi ucapan fonetik yang tidak berjaya, artikulasi yang sukar, bunyi frasa yang tidak biasa mengganggu perhatian pembaca, mengganggu persepsi teks melalui telinga. Penyair dan penulis Rusia sentiasa mengikuti sisi bunyi ucapan, mencatatkan kekurangan dalam reka bentuk bunyi pemikiran tertentu. Sebagai contoh, A. M. Gorky menulis bahawa pengarang muda sering tidak memberi perhatian kepada "variasi sonik" ucapan langsung, dan memberikan contoh pelanggaran eufoni: pelakon dengan penampilan yang ghairah; menulis puisi, bijak memilih pantun dan lain-lain A. M. Gorky juga menyatakan bahawa pengulangan bunyi yang sama yang menjengkelkan adalah tidak diingini: Dia tiba-tiba mendapati bahawa hubungan kami perlu - malah perlu - untuk difahami secara berbeza.. V.V. Mayakovsky dalam artikel "Bagaimana membuat puisi?" memberikan contoh gabungan di persimpangan perkataan, apabila makna baru timbul, tidak diperhatikan oleh pengarang teks puisi; dengan kata lain, amphiboly muncul pada tahap fonetik: "... dalam pantun lirik Utkin, diletakkan di "Spotlight", terdapat baris:

dia tidak akan datang sama seperti angsa musim panas tidak akan datang ke tasik musim sejuk.

Ternyata "perut" tertentu ".

Amfibol pada tahap bunyi juga boleh diperhatikan dalam puisi A. Voznesensky "Brighton Beach":

Apa yang awak bersalah, Willie? Apa yang saya, Willy, bersalah? Adakah anda, adakah kita? Adakah kita, adakah anda? - Syurga tidak bercakap.

Persepsi estetik teks dilanggar apabila digunakan dalam pertuturan participles sebenar masa kini dan masa lampau mengheret, mengheret, meringis, meringis, menggerutu, kerana mereka kelihatan tidak konsisten.

Oleh itu, setiap penutur asli harus cuba mengelakkan pengulangan obsesif bunyi yang sama dan serupa, penggunaan bentuk perkataan sumbang, gabungan bunyi yang sukar disebut apabila menggabungkan perkataan, dan mahir menggunakan kemungkinan ekspresif dari sisi pertuturan yang berbunyi. .

Kemungkinan ekspresif perkataan dikaitkan terutamanya dengan semantiknya, dengan penggunaannya dalam erti kata kiasan. Terdapat banyak jenis penggunaan kata-kata kiasan, nama biasa mereka adalah laluan (tropos Yunani - pusing; pusing, imej). Laluan itu berdasarkan perbandingan dua konsep yang nampaknya pada kesedaran kita hampir dalam beberapa hal. Jenis kiasan yang paling biasa ialah perbandingan, metafora, metonimi, sinekdoke, hiperbola, litote, personifikasi, epitet, parafrasa. Terima kasih kepada penggunaan metafora kiasan perkataan, imejan ucapan dicipta. Oleh itu, tropes biasanya dirujuk sebagai cara kiasan lisan, atau bergambar.

Metafora - salah satu cara yang paling biasa untuk mencipta imejan - penutup jumlah yang besar perkataan yang biasa digunakan, neutral dan bertanda gaya, terutamanya polisemantik. Keupayaan perkataan untuk tidak mempunyai satu, tetapi beberapa makna yang bersifat biasa, serta kemungkinan mengemas kini semantiknya, pemikiran semula yang luar biasa dan tidak dijangka, adalah asas cara kiasan leksikal.

Kekuatan dan ekspresi kiasan adalah dalam keasliannya, kebaharuan, keanehannya: lebih luar biasa, asli ini atau itu trope, lebih ekspresif. Tropis yang telah kehilangan imejan mereka dari semasa ke semasa (contohnya, metafora bahasa umum seperti penglihatan yang tajam, jam berdetik, lengan sungai, leher botol, hubungan mesra, watak besi atau perbandingan yang telah bertukar menjadi klise pertuturan, seperti dipantulkan seperti dalam cermin; pengecut seperti arnab; melalui benang merah) tidak menyumbang kepada ekspresi pertuturan.

Kosa kata dengan pewarnaan ekspresif emosi adalah terutamanya ekspresif. Ia menjejaskan perasaan kita, membangkitkan emosi. Mari kita ingat, sebagai contoh, perbendaharaan kata apa yang digunakan oleh pakar pertuturan asli I.S. Turgenev dalam novel "Fathers and Sons" untuk mencirikan ekonomi petani yang kecil dan pengemis: kampung dengan pondok rendah; bangsal pengirik yang bengkok; lelaki lusuh pada omelan buruk dan lain-lain.

Ekspresi pertuturan dicapai melalui pertembungan yang bermotivasi dan bertujuan untuk kata-kata dengan gaya fungsian dan pewarnaan emosi yang berbeza. Contohnya, S. Yesenin:

Dan fikiran terlintas di kepala saya:

Apakah tanah air? Adakah ini mimpi? Lagipun, hampir semua orang di sini saya seorang haji yang muram, Tuhan tahu betapa jauhnya.

Dan ia adalah saya! Saya, seorang warga kampung, Yang akan terkenal hanya untuk itu, Di sini sekali seorang wanita melahirkan piit skandal Rusia.

Berikut adalah perkataan buku pemikiran, tanah air, haji, piit digabungkan dengan perbualan Tuhan tahu, kan bahasa sehari-hari wanita, urusan rasmi warganegara.

Pertembungan perkataan bermotivasi pelbagai kawasan penggunaan digunakan secara meluas sebagai salah satu cara komik yang paling menarik. Berikut adalah contoh daripada feuilleton akhbar: Di manakah mentor Tamara, yang masih sangat muda, mendapat kesediaan yang menggeletar untuk segera ditipu oleh penipu pertama yang terserempak? ( gabungan kosa kata puisi buku dengan vernakular); Bagaimanapun, bagaimanakah kerja pasukan penyiasat berakhir, yang menghabiskan lebih daripada dua tahun cuba menghukum Yambulatov? ( ringkas. terhempas dan buku. menghukum).

Sebagai tambahan kepada metafora dan pewarnaan ekspresif emosi perkataan, polisemantik dalam makna jeleknya, homonim, sinonim, antonim, paronim, kosa kata digunakan sebagai cara ekspresif. penggunaan terhad, arkaisme, neologisme, dll.

Kata polisemantik dan homonim sering digunakan untuk tujuan ironis dan parodik, untuk mencipta kata-kata. Untuk melakukan ini, dalam konteks yang sama, perkataan homonim atau makna berbeza bagi perkataan yang sama sengaja bertembung. Contohnya, dalam ayat Mereka memarahi drama itu, mereka berkata, ia pergi, tetapi drama itu tetap berlaku ( E. Krotky) pengarang bertembung dua homoform:

1) pergi - bentuk kata sifat pendek kesat dan 2) pergi - bentuk kata kerja lampau pergi. Atau: Dan mereka menjelaskan untuk masa yang lama, // Apakah yang dimaksudkan dengan rasa kewajipan ( A. Barto).

Banyak jenaka dan permainan kata berdasarkan homonim pengarang individu: bagel - biri-biri; kecuaian ( teknologi) - ketiadaan dapur di apartmen, pemanasan wap; cacar air ( tidak diluluskan) - seorang gadis remeh; decanter - suami kepada countess, dsb.

Untuk memberi perhatian kepada butiran ini atau itu, untuk menyatakan sikap tertentu kepada objek atau fenomena yang dinamakan, untuk menilainya dan, oleh itu, untuk meningkatkan ekspresi pertuturan membolehkan penggunaan sinonim yang mahir. Sebagai contoh: Kudrin ketawa. Segala yang telah berlaku baginya seolah-olah mengigau liar, tidak masuk akal, karut kacau, yang patut menyerah dan ia akan runtuh, hilang seperti fatamorgana ( B. Lavrenev). Menggunakan teknik rentetan sinonim karut - tidak masuk akal - karut, Pengarang mencapai ekspresif naratif yang hebat.

Sinonim boleh melaksanakan fungsi perbandingan dan juga penentangan konsep yang mereka nyatakan. Pada masa yang sama, perhatian tidak diberikan kepada perkara biasa, yang merupakan ciri objek atau fenomena yang serupa, tetapi kepada perbezaan di antara mereka: Nikitin mahu ... bukan hanya untuk berfikir, tetapi untuk merenung (Yu. Bondarev).

Sebagai cara ekspresif untuk mencipta kontras, pertentangan yang tajam, antonim digunakan dalam pertuturan. Mereka mendasari penciptaan antitesis (antitesis Yunani - penentangan) - tokoh gaya yang dibina di atas pertentangan tajam perkataan dengan makna yang berlawanan. ini peranti gaya digunakan secara meluas oleh penyair, penulis, publisiti untuk memberikan emosi ucapan, ekspresi yang luar biasa. Jadi, prolog kepada puisi A. Blok "Retribusi" sepenuhnya dibina berdasarkan penentangan kata-kata antonim permulaan - akhir, neraka - syurga, cahaya - kegelapan, suci - berdosa, panas - sejuk dan lain-lain.:

Hidup ini tanpa permulaan dan penghujung...

Tahu di mana cahaya itu, anda akan faham di mana kegelapan itu.

Biarlah semuanya berlalu perlahan, Apa yang suci di dunia, apa yang berdosa di dalamnya, Melalui panas jiwa, melalui kesejukan fikiran.

Antitesis membolehkan anda mencapai ketepatan aphoristik dalam ungkapan pemikiran. Bukan kebetulan bahawa antonimi mendasari banyak peribahasa, pepatah, ungkapan kiasan, frasa slogan. Sebagai contoh: Seorang kawan lama lebih baik daripada dua yang baru; Perbuatan yang kecil lebih baik daripada kemalasan yang besar; Pembelajaran adalah cahaya dan kejahilan adalah kegelapan; Jauhi kami lebih daripada segala kesedihan dan kemarahan yang mulia dan cinta yang mulia ( A. Griboedov). Antonim dalam kes sedemikian, mencipta kontras, menekankan pemikiran dengan lebih jelas, membolehkan anda memberi perhatian kepada perkara yang paling penting, dan menyumbang kepada keringkasan dan ekspresif pernyataan itu.

Kata-paronim mempunyai kemungkinan ekspresif yang besar. Mereka berfungsi sebagai cara mencipta jenaka, ironi, sindiran, dll. Sebagai contoh: - dia [ cicit] belajar di sekolah yang mempunyai kecenderungan matematik. - Dengan kecenderungan di mana? - Dengan cerun dalam algebra ( dari dialog wira TV terkenal Avdotya Nikitichna dan Veronika Mavrikievna); Bilakah perarakan perkahwinan anda? - Apa yang awak cakapkan? kad apa? ( V. Mayakovsky).

Cara ekspresif yang jelas dalam ucapan artistik dan kewartawanan ialah neologisme pengarang individu (occasionalisms), yang menarik perhatian pembaca (atau pendengar) dengan ketidakdugaan, luar biasa, eksklusif mereka. Sebagai contoh:

Kenapa awak memalingkan muka, Amerika? Apa yang dibisikkan oleh juruhebah anda? Apakah yang mereka ingin terangkan kepada anda, burung bulbul televisyen yang sangat berpengalaman?

(R. Rozhdestvensky);

Tankophobia hilang. Askar kita memukul "harimau" dengan tembakan terus ( I. Ehrenburg).

Pengulangan leksikal meningkatkan ekspresi pertuturan. Mereka membantu untuk menyerlahkan konsep penting dalam teks, untuk menyelidiki lebih mendalam kandungan pernyataan, memberikan ucapan pewarnaan emosi yang ekspresif. Sebagai contoh: Wira adalah pembela, wira adalah pemenang, wira adalah pembawa semua kualiti tinggi di mana imaginasi popular memakainya ( A.N. Tolstoy); Dalam peperangan, anda perlu dapat menahan kesedihan. Kesedihan memberi makan hati seperti bahan api untuk enjin. Kesedihan menyemarakkan kebencian. Warga asing yang keji menawan Kyiv. Inilah kedukaan setiap daripada kita. Ini adalah kesedihan semua orang ( I. Ehrenburg).

Selalunya perkataan yang sama, digunakan dua kali, atau perkataan dengan akar yang sama dikontraskan dalam konteks dan mengukuhkan penggredan berikutnya, memberikan konteks kepentingan yang istimewa, aforisme: Abadi untuk masa, saya kekal untuk diri saya sendiri E. Baratynsky); Saya akan gembira untuk berkhidmat - berkhidmat dengan saya adalah memuakkan ( A. Griboedov). Bukan kebetulan bahawa kombinasi tautologi dan pleonastik mendasari banyak unit frasaologi, peribahasa dan pepatah: tidak tahu; melihat pandangan; hingga akhir zaman; jika ya jika sahaja; jangan tinggalkan apa-apa; sama ada cara Dengan ini; ia telah dan telah ditumbuhi; persahabatan adalah persahabatan, dan perkhidmatan adalah perkhidmatan dan lain-lain.

Hidup dan sumber yang tidak habis-habis ekspresif ucapan adalah gabungan frasa yang dicirikan oleh kiasan, ekspresif dan emosi, yang membolehkan bukan sahaja untuk menamakan objek atau fenomena, tetapi juga untuk menyatakan sikap tertentu terhadapnya. Ia cukup untuk membandingkan, sebagai contoh, unit frasa yang digunakan oleh A. M. Gorky tanya lada, koyakkan kulit dengan perkataan atau frasa yang setara ( memarahi, memarahi, menghukum; tanpa belas kasihan, mengeksploitasi dengan kejam, menindas seseorang) untuk melihat sejauh mana yang pertama lebih ekspresif dan kiasan daripada yang kedua: - Hanya bila kita akan datang ke volost? ... - Anda seorang pelawak! Dia, stavoi, akan bertanya lada; Dia memiliki ... dia mempunyai wang ratusan ribu, dia memiliki kapal wap dan tongkang, kilang dan tanah ... dia menguliti orang yang masih hidup ...

Oleh kerana kiasan dan ekspresifnya, unit frasaologi boleh digunakan tidak berubah dalam persekitaran leksikal biasa. Sebagai contoh: Chelkash melihat sekeliling dengan penuh kemenangan: - Sudah tentu, mereka berenang keluar! W-well, awak gembira, bodoh! ( M. Gorky). Di samping itu, frasa sering digunakan dalam bentuk yang diubah atau dalam persekitaran leksikal yang luar biasa, yang membolehkan meningkatkan kemungkinan ekspresifnya. Kaedah penggunaan dan pemprosesan kreatif unit frasa untuk setiap artis perkataan adalah individu dan agak pelbagai. Jadi, sebagai contoh, frasa Gorky bengkok (bengkok) dalam tiga kematian ('mengeksploitasi secara kejam, menzalimi') digunakan dalam konteks luar biasa, mengubahnya secara semantik: Di sebelahnya, seorang askar tua... berjalan Peguambela, membongkok dalam tiga kematian, tanpa topi..., memasukkan tangannya ke dalam poketnya. bahasa umum giliran frasaologi ukur dengan mata penulis sengaja memotong-motong dengan bantuan kata-kata penjelasan, akibatnya inti kiasannya menonjol dengan lebih jelas: dia [ banduan] Dia mengukur Yefimushka dari kepala hingga kaki dengan mata sepet yang membakar dengan niat jahat. Teknik kegemaran untuk menukar unit frasaologi menjadi cerita awal Gorky adalah penggantian salah satu komponen: hilang dari pandangan ( frasaologi kosa kata - hilang dari mata), tundukkan kepala (terkulai semangat), koyakkan saraf (goyangkan saraf) dan lain-lain.

Bandingkan kaedah menggunakan unit frasa oleh V. Mayakovsky: Mereka tidak akan meninggalkan sebatang batu di atas batu, mereka tidak akan meninggalkan sehelai daun di atas daun, mereka akan memukul ( simpulan bahasa frasa dibentuk mengikut model yang dibentangkan dalam konteks yang sama: batu di atas batu) Saya akan menutup Amerika, membersihkannya sedikit, dan kemudian membukanya semula ( perkembangan motif yang diberikan oleh unit frasaologi).

Meningkatkan kemungkinan ekspresif unit frasa, keupayaan mereka untuk memasuki hubungan sinonim antara satu sama lain. Pengurangan frasa menjadi siri sinonim atau penggunaan serentak sinonim leksikal dan frasaologi dengan ketara meningkatkan pewarnaan ekspresif ucapan: Kami bukan pasangan ... Angsa bukan kawan kepada babi, mabuk mabuk tidak berkaitan ( A. Chekhov); Mereka menggaru lidahnya sepanjang hari, membasuh tulang-tulang jirannya ( daripada pertuturan sehari-hari).

§empat. Kuasa ekspresif tatabahasa

Cara ekspresi tatabahasa kurang ketara dan kurang ketara berbanding dengan leksiko-frasaologi. Bentuk tatabahasa, frasa dan ayat berkorelasi dengan perkataan dan sedikit sebanyak bergantung padanya. Oleh itu, ekspresi perbendaharaan kata dan frasaologi diketengahkan, manakala kemungkinan ekspresif tatabahasa diturunkan ke latar belakang.

Sumber utama ekspresi pertuturan dalam bidang morfologi adalah bentuk pewarnaan gaya tertentu, sinonim dan kes penggunaan kiasan. bentuk tatabahasa.

Pelbagai warna ekspresif boleh disampaikan, contohnya, dengan menggunakan satu bentuk bilangan kata nama dan bukannya yang lain. Ya, borang tunggal kata nama peribadi dalam makna kolektif dengan jelas menyampaikan kepelbagaian umum. Penggunaan bentuk tunggal ini disertai dengan penampilan warna tambahan, selalunya yang negatif: Moscow, dibakar oleh api, diberikan kepada seorang Perancis (M. Lermontov). Ekspresi adalah wujud dalam bentuk majmuk, nama kolektif digunakan secara metafora untuk merujuk bukan kepada orang tertentu, tetapi kepada fenomena yang dilambangkan: Kita semua melihat Napoleon ( A. Pushkin); Penyenyap adalah bahagia di dunia ( A. Griboedov). Penggunaan kata nama jamak yang biasa atau sekali-sekala singularia tantum boleh berfungsi sebagai cara untuk menyatakan penghinaan: Saya memutuskan untuk mengikuti kursus, belajar elektrik, pelbagai jenis oksigen! ( V. Verresaev).

Kata ganti nama dicirikan oleh kekayaan dan pelbagai warna emosi dan ekspresif. Contohnya, kata ganti nama beberapa, seseorang, beberapa, digunakan atas nama seseorang, bawa ke dalam ucapan sentuhan penghinaan ( beberapa doktor, beberapa penyair, beberapa Ivanov).

Ketidakpastian makna kata ganti nama berfungsi sebagai cara mencipta jenaka, komik. Berikut adalah contoh dari novel V. Pikul "Saya mendapat penghormatan": Apabila isterinya adalah Astrakhan herring. Saya fikir - mengapa seorang wanita dengan herring berbau kami akan mengelilingi Eropah? Dia memotong perutnya (bukan seorang wanita, tentu saja, tetapi ikan haring), jadi dari sana, ibu sayang, berlian demi berlian - mereka berhujan seperti lipas.

Warna ekspresif khas dicipta oleh kata ganti nama yang berbeza kami adalah kamu, kami milik kamu apabila menekankan dua kem, dua pendapat, pandangan, dll.: Berjuta-juta anda. Kami - kegelapan, dan kegelapan, dan kegelapan. Cubalah, berjuang bersama kami! ( A. Blok); Kami menentang masyarakat yang kepentingan anda diperintahkan untuk mempertahankan, sebagai musuh yang tidak dapat didamaikan antaranya dan anda, dan perdamaian antara kami adalah mustahil sehingga kami menang ... Anda tidak boleh menolak penindasan prasangka dan tabiat - penindasan yang membunuh anda secara rohani , - tiada yang menghalang kami daripada bebas secara dalaman, - racun yang anda racuni kami adalah lebih lemah daripada penawar yang anda - tanpa disedari - tuangkan ke dalam kesedaran kami ( M. Gorky).

mempunyai kuasa ekspresif yang hebat kategori kata kerja dan bentuk dengan sinonim, ekspresi dan emosi mereka yang kaya, keupayaan untuk kegunaan mudah alih. Kemungkinan menggunakan satu bentuk kata kerja dan bukannya bentuk yang lain memungkinkan untuk digunakan secara meluas dalam pertuturan penggantian sinonim beberapa bentuk tegang, aspek, mood atau bentuk peribadi kata kerja dengan yang lain. Warna semantik tambahan yang muncul dalam kes ini meningkatkan ekspresi ungkapan. Jadi, untuk menunjukkan tindakan lawan bicara, bentuk orang ke-3 tunggal boleh digunakan, yang memberikan pernyataan itu konotasi yang menghina ( Dia masih bertengkar! orang pertama jamak ( Nah, bagaimana kita berehat? - dalam makna 'rehat, rehat') dengan sedikit simpati atau minat khusus, infinitif dengan zarah akan dengan sentuhan keinginan Anda harus berehat sedikit; Anda harus melawatnya.)

Past perfect tense apabila digunakan dalam makna masa depan menyatakan pertimbangan kategori khusus atau keperluan untuk meyakinkan lawan bicara tentang tindakan yang tidak dapat dielakkan: - Dengar, lepaskan saya! Turun ke suatu tempat! Saya hilang sepenuhnya M. Gorky).

Banyak bentuk mood ekspresif ( Semoga sentiasa ada sinar matahari!; Hidup keamanan dunia!). Warna semantik dan ekspresif emosi tambahan muncul apabila beberapa bentuk mood digunakan dalam makna orang lain. Sebagai contoh, mood subjungtif dalam makna imperatif mempunyai konotasi keinginan yang sopan dan berhati-hati ( Adakah anda akan pergi kepada saudara anda) mood indikatif dalam makna imperatif menyatakan perintah yang tidak membenarkan bantahan, penolakan ( Hubungi esok!); infinitif dalam makna mood imperatif menyatakan kekategorian ( Hentikan perlumbaan senjata!; Larang ujian senjata atom!). Zarah menyumbang kepada pengukuhan ungkapan kata kerja dalam suasana imperatif ya, biarkan, baik, baik, - ka dan lain-lain: - Ayuh, kawan manis. // Hakim dalam kesederhanaan ( A. Tvardovsky); Diam!; Jadi, katakan!

Kemungkinan ekspresif sintaksis terutamanya dikaitkan dengan penggunaan figura gaya (giliran ucapan, pembinaan sintaksis): anafora, epifora, antitesis, penggredan, penyongsangan, selari, elipsis, senyap, bukan kesatuan, berbilang kesatuan, dll.

Kemungkinan ekspresif pembinaan sintaksis, sebagai peraturan, berkait rapat dengan gajah yang mengisinya, dengan semantik dan pewarnaan gaya mereka. Oleh itu, tokoh gaya antitesis, seperti yang dinyatakan di atas, sering dicipta dengan menggunakan antonim; asas leksikal antitesis ialah antonimi, dan asas sintaksis ialah keselarian binaan. Anafora dan epifora adalah berdasarkan pengulangan leksikal:

Dalam diam dan intipati hutan saya memikirkan tentang kehidupan di bawah pokok pain.

Pokok pain itu kekok dan tua, Pokok pain itu keras dan bijak, Pokok pain itu sedih dan tenang, Lebih tenang daripada jet di sungai besar yang besar, Seperti seorang ibu, Dengan lembut mengusap pipiku dengan telapak tangan konifer.

(V. Fedorov)

Rentetan perkataan sinonim boleh membawa kepada penggredan, apabila setiap sinonim berikutnya menguatkan (kadang-kadang melemahkan) makna yang sebelumnya: Dia [ Jerman] berada di sana, dalam dunia yang bermusuhan, yang tidak dikenalinya, dibenci, dibencinya ( Y. Bondarev).

Ekspresi ucapan bergantung bukan sahaja pada volum semantik dan pewarnaan gaya perkataan, tetapi juga pada kaedah dan prinsip gabungannya. Lihat, sebagai contoh, bagaimana dan apakah perkataan yang digabungkan oleh V. Vysotsky menjadi frasa:

Mempercayai Kematian dililitkan di jari, Dia berlama-lama, lupa untuk mengibaskan sabitnya.

Mereka tidak lagi mengejar kami dan peluru ketinggalan.

Adakah kita dapat membasuh diri kita bukan dengan darah, tetapi dengan embun?!

Kematian adalah amanah; kematian melilit jari ( mereka. tertipu); peluru tidak mengejar, tetapi ketinggalan; basuh dengan embun dan basuh dengan darah.

Pencarian untuk kombinasi segar, bertujuan baik, pengembangan, pembaharuan keserasian leksikal adalah ciri terutamanya ucapan artistik dan kewartawanan: Dia seorang wanita muda, seorang Yunani, disyaki mencintai kebebasan ( daripada surat khabar). frasa disyaki cintakan kebebasan memberikan gambaran yang jelas tentang situasi di mana cinta kebebasan dianggap sebagai kualiti yang sangat disyaki.

Sejak dahulu lagi Yunani purba jenis frasa semantik khas dikenali - oxymoron (Greek oxy moron - witty-silly), i.e. "tokoh gaya yang terdiri daripada gabungan dua konsep yang bercanggah antara satu sama lain, secara logiknya mengecualikan satu sama lain" (Salji panas, kecantikan hodoh, kebenaran pembohongan, kesunyian berdering). Oxymoron membolehkan anda mendedahkan intipati objek atau fenomena, menekankan kerumitan dan ketidakkonsistenan mereka. Sebagai contoh:

Keputusasaan manis merebut Kesakitan kegembiraan, Di matamu,

Terbuka luas, Seperti perpisahan, saya melihat diri saya muda.

(V. Fedorov)

Oxymoron digunakan secara meluas dalam fiksyen dan kewartawanan sebagai tajuk yang terang dan menarik, yang maknanya biasanya didedahkan oleh kandungan keseluruhan teks. Jadi, dalam akhbar "Soviet Sport" laporan dari Kejohanan Catur Pasukan Dunia bertajuk "Templat Asal". Percubaan Grandmaster Polugaevsky untuk menggunakan lebih luas kedudukan tipikal yang muncul di papan yang dianalisis secara terperinci dalam buku teks mengenai teori catur, pengetahuan yang memudahkan atlet mencari jalan keluar, dipanggil templat asal.

Mengikut takrifan tepat A.S. Pushkin, "bahasa tidak habis-habisnya dalam gabungan kata-kata", oleh itu, kemungkinan ekspresifnya juga tidak habis-habis. Mengemas kini pautan antara perkataan membawa kepada pengemaskinian makna lisan. Dalam sesetengah kes, ini ditunjukkan dalam penciptaan metafora baru yang tidak dijangka, dalam yang lain, dalam peralihan yang hampir tidak dapat dilihat dalam makna lisan. Peralihan sedemikian boleh dibuat bukan dengan rapat, tetapi dengan sambungan perkataan yang jauh, bahagian teks yang berasingan, atau keseluruhan teks secara keseluruhan. Ini adalah bagaimana, sebagai contoh, puisi oleh A.S. Pushkin "Saya sayang kamu", yang merupakan contoh ekspresif ucapan, walaupun ia menggunakan kata-kata yang tidak mempunyai pewarnaan ekspresif yang terang dan konotasi semantik, dan hanya satu parafrasa ( Cinta masih, mungkin, / Dalam jiwa saya, ia belum sepenuhnya padam). Penyair mencapai ekspresi yang luar biasa kerana cara menggabungkan perkataan dalam keseluruhan puisi, mengaturnya struktur pertuturan secara umum dan perkataan individu sebagai unsur struktur ini.

Sintaks bahasa Rusia, di samping itu, mempunyai banyak pembinaan berwarna emosi dan ekspresif. Jadi, ayat infinitif yang mempunyai pewarnaan bahasa sehari-hari dicirikan oleh pelbagai makna modal-ekspresif: Anda tidak akan melihat pertempuran seperti itu ( M. Lermontov); Jangan sembunyi, // Jangan sembunyikan kekaguman // Baik tanduk mahupun tuan ( V. Fedorov).

Sikap menilai emosi terhadap isi penyataan boleh dinyatakan dengan menggunakan ayat seruan: Betapa indahnya kehidupan bagi saya apabila saya bertemu dengan orang yang gelisah, penyayang, bersemangat, mencari, pemurah di dalamnya! ( V. Chivilikhin); ayat dengan inversi: Keputusan takdir telah menjadi kenyataan! ( M. Lermontov), ​​struktur bersegmen dan dibungkus: Musim sejuk begitu lama, begitu tidak berkesudahan; Tal, di mana kita akan tinggal, hutan sebenar, tidak seperti kebun kita ... Dengan cendawan, dengan beri ( V. Panova) dan lain-lain.

Menghidupkan naratif, membolehkan anda menyampaikan ciri emosi dan ekspresif ucapan pengarang, tunjukkan dengan lebih jelas keadaan dalaman, hubungan dengan subjek mesej langsung dan ucapan langsung yang tidak betul. Ia lebih emosi, ekspresif dan meyakinkan daripada tidak langsung. Sebagai contoh, mari kita bandingkan petikan daripada kisah A.P. Chekhov "Pelajaran Sayang" dalam edisi pertama dan kedua:

Mereka memberi kemeriahan pada kenyataan itu, menekankan kedinamikan pembentangan usul yang pasti peribadi; yang nominatif dibezakan oleh kapasiti semantik dan ekspresif yang hebat; pelbagai emosi menyatakan vokatif dan ayat lain: Semua penduduk bumi // Biarkan penggera berbunyi: // Mari kita lindungi dunia! // Mari kita berdiri sebagai satu, - // Katakan: kita tidak akan biarkan // Nyalakan semula perang ( A. Zharov); Eh, jalan raya! // Debu dan kabus, // Sejuk, kebimbangan // Ya, rumput padang rumput ( L. Oshanin); - Verochka, suruh Aksinya bukakan pintu pagar untuk kita! ( Jeda) Vera! Jangan malas, bangun sayang! ( A. Chekhov).

Kemungkinan ekspresif cara sintaksis (serta lain-lain) bahasa dikemas kini kerana pelbagai kaedah gaya menggunakannya dalam pertuturan. Ayat tanya, sebagai contoh, adalah cara ekspresi jika ia bukan sahaja mengandungi insentif untuk menerima maklumat, tetapi juga menyatakan pelbagai warna ekspresif emosi ( Adakah sudah pagi?; Jadi anda tidak akan datang?; Lagi-lagi hujan lebat ini?); membangkitkan minat penerima dalam mesej, membuat mereka berfikir tentang soalan yang dikemukakan, menekankan kepentingannya: Adakah anda akan berlayar jauh di atas gelombang krisis?; Beratkah beg posmen?; Adakah ia memberi kita kehangatan?; Adakah CIS akan mengukuhkan kedudukannya? ( ini adalah beberapa tajuk artikel). Menarik perhatian penerima dan meningkatkan kesan ucapan terhadap perasaannya menyumbang kepada soalan retorik digunakan secara meluas dalam pengucapan awam: Bukankah kita mempunyai kreativiti yang melimpah ruah? Bukankah kita mempunyai bahasa yang pintar, kaya, fleksibel, mewah, lebih kaya dan lebih fleksibel daripada mana-mana bahasa Eropah?

Mengapa kita perlu membosankan berderit dengan bulu-bulu apabila idea, pemikiran, imej kita harus berdering seperti sangkakala emas dunia baru"? ( A.N. Tolstoy).

Dalam latihan berpidato teknik khas untuk menggunakan ayat tanya telah dibangunkan - langkah soal jawab (penutur mengemukakan soalan dan menjawabnya sendiri): Bagaimanakah gadis-gadis biasa ini menjadi tentera yang luar biasa? Mereka bersedia untuk satu kejayaan, tetapi mereka tidak bersedia untuk tentera. Dan tentera, sebaliknya, tidak bersedia untuk mereka, kerana kebanyakan gadis pergi secara sukarela ( S. Aleksievich).

Pergerakan soal-jawab mendialogkan ucapan monolog, menjadikan penerima sebagai lawan bicara penutur, mengaktifkan perhatiannya. Dialogisasi menghidupkan naratif, memberikannya ekspresif.

Oleh itu, ekspresi pertuturan boleh dicipta oleh unit bahasa yang paling biasa, tidak ditanda secara gaya kerana penggunaannya yang mahir dan paling sesuai dalam konteks sesuai dengan kandungan pernyataan, pewarnaan fungsi dan gaya, orientasi dan tujuan ekspresif umum.

Sebagai alat ungkapan pertuturan dalam keadaan tertentu sengaja menggunakan penyimpangan daripada norma bahasa sastera: penggunaan unit pewarnaan gaya yang berbeza dalam satu konteks, pertembungan unit yang tidak serasi secara semantik, pembentukan bukan normatif bentuk tatabahasa, pembinaan ayat yang tidak normatif, dan lain-lain. Penggunaan ini berdasarkan pilihan bahasa secara sedar berdasarkan pengetahuan bahasa yang mendalam.

Adalah mungkin untuk mencapai ekspresi pertuturan hanya dengan korelasi yang betul dari aspek utama ucapan - logik, psikologi (emosi) dan linguistik, yang ditentukan oleh kandungan pernyataan dan penetapan matlamat pengarang.

§5. Cara ekspresi paralinguistik

Bersama dengan linguistik, paralinguistik (bukan linguistik) bermakna menyumbang kepada ekspresi ucapan lisan: gerak isyarat, ekspresi muka, pantomim. Mereka biasanya dikaitkan dengan pernyataan tertentu dan berfungsi sebagai tambahan kepada cara ekspresi linguistik.

Ucapan yang mengiringi, paralinguistik bermakna meningkatkan warna pewarnaan emosi kata-kata, melengkapkan intonasi, menekankan bahagian semantik yang diperlukan dalam pernyataan, menggambarkan diungkapkan dengan kata-kata terfikir. Tujuan utama mereka ialah penjelasan pemikiran, kebangkitan semula, dan pengukuhan bunyi emosi ucapan. Ucapan emosi dalam mana-mana bidang komunikasi, sebagai peraturan, disertai dengan gerak isyarat yang sesuai, pergerakan badan dan ekspresi muka yang menyampaikan perasaan tertentu.

Cara paralinguistik boleh dibezakan secara umum dan individu. Yang pertama adalah khusus untuk semua penutur asli bahasa Rusia, sebagai contoh, persetujuan boleh disertai dengan pergerakan kepala dari atas ke bawah, perselisihan atau penafian - dengan pergerakan kepala dari sisi ke sisi, ketekunan, ketepatan - dengan pergerakan penumbuk yang digenggam dari atas ke bawah, dsb. Cara paralinguistik individu adalah berbeza untuk wakil yang berbeza walaupun dari kewarganegaraan yang sama: setiap penceramah mendapati gerak isyaratnya sendiri, pergerakan badannya, setiap ekspresi muka individu. Berjaya menemui gerak isyarat ekspresif yang sepadan dengan maksud pernyataan atau satu perkataan, meningkatkan keberkesanan pertuturan.

Gerak isyarat adalah bahagian penting pengucapan awam di mana ia digunakan sebagai alat untuk mempengaruhi pendengar. Bukan kebetulan bahawa bab-bab khas telah dikhaskan untuk gerak isyarat dalam ucapan pidato dalam pelbagai retorik sejak zaman dahulu.

Maksud paralinguistik juga memainkan peranan penting dalam komunikasi biasa, menyatakan pelbagai emosi penutur, meningkatkan makna perkataan, ungkapan dan pernyataan secara keseluruhan.

Ahli teori pidato mencatatkan bahawa gerak isyarat, pergerakan badan, ekspresi muka hanya ekspresif, berkesan apabila ia pelbagai (perkataan yang berbeza memerlukan penekanan yang berbeza), sederhana (semakin berhati-hati gerak isyarat, semakin meyakinkan mereka), tanpa disengajakan; apabila mereka sepadan dorongan rohani penutur, kandungan ujaran. Ekspresi wajah yang berlebihan, pengulangan gerak isyarat yang sama, monotoni, pergerakan badan mekanikal (bergoyang, melambai tangan, mengetuk kaki, dsb.), serta keterlaluan, kepalsuan gerak isyarat, ketidakkonsistenan mereka dengan maksud apa yang diperkatakan menggusarkan pendengar, mengalihkan perhatian mereka daripada kandungan ucapan. Cara paralinguistik tidak boleh menggantikan perkataan, kerana ia sentiasa lebih miskin daripada perkataan. bukan tanpa sebab kebijaksanaan rakyat berkata: "Jika anda tidak menjelaskannya dengan kata-kata, anda juga tidak akan dapat menyebarkannya dengan jari anda." Penggunaan cara ekspresi linguistik dan paralinguistik yang mahir menyumbang kepada penyatuan pertuturan, kecerahannya, keasliannya, yang seterusnya, membangkitkan minat terhadap keperibadian pengarang, meningkatkan perhatian kepada kandungan pernyataannya. Keupayaan untuk menggunakan kemungkinan ekspresif bahasa memerlukan bukan sahaja pengetahuan, tetapi juga deria linguistik dan stilistik yang dikembangkan, serta kemahiran menggunakan unit bahasa dalam pertuturan.

§6. Gaya fungsional dalam hubungannya dengan ekspresi pertuturan

Pilihan cara ekspresi pertuturan, serta pilihan cara bahasa secara umum, ditentukan oleh bidang komunikasi, situasi dan matlamat. Dalam setiap gaya fungsional, ekspresif dicapai dengan bantuan cara bahasa yang berbeza, pemilihan dan organisasi yang, aktiviti fungsinya ditentukan oleh ciri khusus satu gaya atau yang lain. Oleh itu, intonasi adalah cara ekspresi yang menarik dalam gaya bahasa sehari-hari, kerana gaya ini direalisasikan terutamanya dalam bentuk lisan. Peranan penting dimainkan di sini dengan cara paralinguistik. Tropes, tokoh gaya, unit bahasa dengan pewarnaan ekspresif emosi digunakan secara meluas sebagai cara ekspresif dalam gaya sastera, artistik dan kewartawanan, yang menyumbang kepada pelaksanaan salah satu fungsi utama gaya ini ke tahap maksimum. Untuk saintifik dan ucapan rasmi perniagaan penggunaan unit sedemikian bukanlah tipikal, kerana ia tidak menyumbang kepada ketepatan persembahan.

Ekspresi ucapan saintifik dicapai kerana susunan perkataan, frasa, ayat dan keseluruhan bahagian yang paling logik secara logik, berkat kejelasan, ketegasan, kejelasan binaan sintaksis, ketepatan dan ketekalan pembentangan. Cara kiasan dan ekspresif boleh digunakan dalam genre sains popular, dalam karya kemanusiaan. Pempopularisasi sebenar, menurut pendapat adil D.I. Pisarev, "sudah tentu menjadi artis perkataan." AT gaya saintifik Kaedah perbandingan yang paling biasa digunakan ialah salah satu daripada bentuk logik berfikir. Dalam persembahan saintifik lisan, metafora boleh digunakan sebagai cara ekspresif. Biasanya, metafora dalam gaya saintifik adalah salah satu cara untuk menamakan objek atau fenomena dalam kes di mana istilah khas untuk penunjukannya belum ditetapkan dalam sains: kerapuhan logam, pengujaan atom, bahasa komputer, lubang hitam dan lain-lain. Apabila kata-kata sastera bertukar menjadi istilah, sifat metaforanya terpadam dan beransur-ansur hilang. Demetaforisasi adalah ciri sistemik gaya saintifik.

Dalam gaya perniagaan rasmi, cara ekspresi adalah jarang berlaku, kerana ia dikontraindikasikan dalam ciri gaya ini sebagai ketepatan yang tidak membenarkan tafsiran berganda, formaliti dan persembahan yang tidak memihak. Walaupun dalam genre campuran, khususnya, dalam genre yang dipengaruhi oleh gaya kewartawanan (dalam dokumen diplomatik, komunike, rayuan, pesanan percutian, dll.), penggunaan cara ekspresi dibenarkan. Tetapi secara umum, gaya perniagaan rasmi tidak menyumbang kepada mengekalkan ekspresi pertuturan. Lebih-lebih lagi, ia adalah sumber utama klise ucapan dan perkeranian yang melemahkannya.

Cara ekspresif paling banyak digunakan dalam gaya sastera, artistik dan kewartawanan. Dalam fiksyen, cara ekspresif melaksanakan fungsi estetik; ekspresi pertuturan di sini adalah salah satu kaedah utama untuk mempengaruhi pembaca. Dalam karya seni, mana-mana unit bahasa boleh menjadi penting dari segi gaya, bertukar menjadi alat perwakilan dan ekspresi artistik. Di bawah pena penulis, perkataan itu setiap kali, seolah-olah, dilahirkan semula; mencerminkan keunikan gaya individu pengarang, ia harus sentiasa segar dan unik. Artis perkataan secara kreatif mengubah unit bahasa, memperluaskan skop cara biasa memilih dan menghubungkan perkataan, kaedah menggunakan pembinaan dan intonasi sintaksis, dan dengan itu memperkayakan ucapan dengan cara ekspresif. Teks sastera teladan, kajian tentang ciri-ciri penggunaan unit bahasa di dalamnya membantu untuk menguasai kemungkinan ekspresif bahasa.

Gaya kewartawanan dengan keinginan untuk ekspresif kenyataan, kebangkitan semula naratif dengan giliran verbal segar juga menyumbang kepada pengukuhan ekspresi pertuturan. Publisiti, seperti penulis, sentiasa mencari cara kiasan, menggunakan unit bahasa yang membolehkan bukan sahaja menamakan objek, tindakan, hartanya, dll., tetapi juga untuk menyatakan sikap tertentu terhadap objek atau fenomena ini, untuk menarik perhatian penerima; menggunakan kaedah sedemikian menggunakan unit bahasa yang memaksimumkan pelaksanaan fungsi impak. Untuk kewartawanan (terutamanya untuk genre seperti esei, feuilleton), serta untuk ucapan artistik, kaedah individu menggunakan cara bahasa adalah ciri. Benar, keinginan untuk ekspresif dalam kewartawanan (terutamanya dalam akhbar) sering berubah menjadi sebaliknya - ia adalah salah satu sebab untuk penjanaan klise, kerana perkataan luar biasa, ekspresi, pembinaan, berjaya dari segi kriteria ekspresif, diambil oleh banyak koresponden dan akibat penggunaan yang kerap (kadang-kadang tidak sesuai) dengan cepat kehilangan kebaharuan, kiasan, berubah menjadi standard pertuturan, sebagai contoh, penggunaan gabungan semasa suka emas putih, pindah rumah, bengkel kesihatan, orang berkot putih dan lain-lain. Setem, templat, penyalahgunaan perbendaharaan kata profesional pada halaman akhbar melemahkan kuasa menggerakkan perkataan, kesan sosialnya.

Anda kagum dengan khazanah bahasa kami: setiap bunyi adalah hadiah; semuanya berbutir, besar, seperti mutiara itu sendiri ...

N. V. Gogol

Eufoni dalam bahasa Rusia terutamanya ditentukan oleh nisbah vokal dan konsonan dalam teks (secara purata, dalam ucapan Rusia, vokal membentuk 42.35%, konsonan - 59.65%), serta dominasi "bunyi yang indah" - vokal, konsonan bersuara yang nyaring, yang berhubung dengan orang pekak bising "bukan muzik", mereka membentuk 74.5% dalam pertuturan Rusia.

Untuk mencipta pertuturan yang boleh dicontohi dari segi bunyi, bunyi dalam aliran pertuturan mesti dipilih supaya pertuturan itu mudah untuk disebut dan pada masa yang sama berbeza.

Peranti gaya yang sangat penting dan penting yang meningkatkan ekspresif ucapan artistik dan separa kewartawanan ialah rakaman bunyi(bunyi, lisan, instrumentasi) - penggunaan perkataan sedemikian, bunyi yang secara kiasan menyampaikan fenomena yang dilukis dan dengan itu menyumbang kepada pendedahan semantik dan kandungan artistik imej, meningkatkan ekspresifnya.

Terdapat dua jenis utama instrumentasi bunyi, yang terdiri daripada pemilihan perkataan bunyi dekat:

- aliterasi - pengulangan konsonan (contohnya: Kota garu, baris, grabastal. (M);

- asonansi - pengulangan vokal (contohnya: Kami bosan mendengar ribut salji musim luruh. (N).

Aliterasi dan asonansi meningkatkan imejan dan ekspresi fonetik pertuturan.

Satu contoh penggunaan semantik Baris V. Mayakovsky berikut boleh berfungsi sebagai aliterasi: Di ​​manakah ia, deringan gangsa atau tepi granit? , di mana pengulangan bunyi [ sv] menghubungkan rapat perkataan deringan gangsa, dan pengulangan bunyi [ gr] - frasa tepi granit. Pengulangan bunyi ini menumpukan perhatian pada idea utama bait - kita bercakap tentang monumen yang diukir dari granit dan dilemparkan dari gangsa.

Teknik menggabungkan asonansi dengan aliterasi sangat ekspresif, contohnya, oleh V. Mayakovsky dalam puisi "A Cloud in Pants": Jadi, sekali lagi, gelap dan sedih, saya akan mengambil hati saya, membasahinya dengan air mata, membalas dendam , seperti anjing yang membawa kaki yang digerakkan oleh kereta api ke dalam reban. (Aliterasi pada p dan b digabungkan dengan pengulangan vokal y, a).

Topik 3. Kosa kata dan frasaologi

Topik 3.1. Perkataan itu, makna leksikalnya

Perkataan - unit asas bahasa, yang berfungsi untuk menamakan dan berkomunikasi tentang objek, proses, sifat dan hubungan.

Keseluruhan semua perkataan bahasa membentuknya kosa kata.

Leksikologi - satu cabang ilmu linguistik yang mengkaji kosa kata sesuatu bahasa.

Semua perkataan bahagian penting ucapan mempunyai makna leksikal dan tatabahasa. Dan kata-kata bahagian perkhidmatan ucapan biasanya hanya mempunyai makna tatabahasa, ia membantu kata-kata bahagian penting ucapan.

Makna leksikal sesuatu perkataan ialah kandungan, perkaitannya dengan objek atau fenomena realiti.

Maksud tatabahasa ialah makna umum perkataan sebagai bahagian ucapan (contohnya, makna objektiviti dalam kata nama), makna kala tertentu, orang, nombor, jantina, dll.

Makna leksikal dan tatabahasa berkait rapat. Ubah makna leksikal perkataan membawa kepada perubahan makna tatabahasa. Contohnya: konsonan tak bersuara (kata sifat relatif) dan suara tak bersuara (kata sifat kualitatif, mempunyai darjah perbandingan, singkatan); halaman tetamu (kata sifat) - ruang tamu penuh dengan orang (kata nama).

Kamus bahasa sastera Rusia, yang telah berkembang selama berabad-abad, sangat kaya dalam bilangan perkataan, dan dalam pelbagai warna maknanya, dan dalam kehalusan pewarnaan gaya. Seluruh rakyat Rusia, penulis, pengkritik, dan saintisnya yang hebat mengambil bahagian dalam penciptaan perbendaharaan kata bahasa sastera.

Bahasa Rusia adalah salah satu bahasa terkaya di dunia. (Tidak hairanlah mereka mengatakan tentang dia "hebat, perkasa"!) Kamus aktif kontemporari kita termasuk purata 7-13 ribu perkataan. "Kamus Akademik Besar" (1950-1965) mengandungi lebih 120,000 perkataan.

Tetapi kekayaan sesuatu bahasa dinilai bukan sahaja dengan bilangan perkataan. Perbendaharaan kata bahasa Rusia diperkaya perkataan polisemantik, homonim, antonim, sinonim, paronim, unit frasaologi, serta lapisan perkataan yang mewakili sejarah perkembangan bahasa kita - arkaisme, historisisme, neologisme.

Perkataan polisemantik

Kehadiran dalam banyak perkataan bahasa Rusia bukan satu, tetapi beberapa makna adalah kekayaan ucapan dan membolehkan anda menggunakan ciri ini sebagai cara perwakilan. Berikut adalah beberapa contoh perkataan polisemantik: lembaran (maple) - lembaran (kadbod); pekak (lelaki tua) - pekak (dinding); pemegang (kanak-kanak) - pemegang (pintu); potong (dengan pisau) - potong (pelajar dalam peperiksaan); pergi (orang) - pergi (filem) - pergi (dalam maksud "setuju").

Makna yang berbeza boleh mempunyai perkataan yang menunjukkan konsep abstrak dalam gabungan yang berbeza. Sebagai contoh, perkataan mutlak boleh bermaksud: 1) "tidak relevan, diambil dengan sendirinya" ( kebenaran mutlak); 2) "penuh, tanpa syarat" ( keamanan mutlak); 3) "tidak terhad" ( monarki mutlak).

Penggunaan bergaya polisemi didasarkan pada kemungkinan menggunakan kata-kata bukan sahaja secara langsung, tetapi juga dalam erti kata kiasan: kereta kebal diseterika parit musuh(rujuk: seterika cadar).

Beberapa perkataan boleh digunakan dengan makna yang berbeza dalam pelbagai gaya ucapan. Contohnya: perkataan memilih semula dalam ucapan buku bermaksud "memilih kali kedua, sekali lagi", dan bahasa sehari-hari - dengan makna "menggantikan seseorang".

Kekaburan perbendaharaan kata adalah sumber pembaharuan yang tidak habis-habis, memikirkan semula perkataan itu. Penulis mendapati dalam kekaburan sumber emosi yang jelas, kemeriahan ucapan. Tentukan berapa banyak makna yang ditemui oleh penyair bagi perkataan tersebut jalan raya.

nama sayang jalan raya,

Dan jejak berlari di sebelah

Dan cara yang melintasi dataran,

Dan laluan karavan di padang pasir,

Dan langkah pendaki lebih sejuk

Ke puncak, tersembunyi di awan,

Dan jejak kapal atas ombak

Dan ketinggian biru di atas kita ...

Dan tidak lama lagi diisi semula dengan yang baru

Maksud perkataan biasa.

Bayangkan: roket sudah siap

Kepada melompat ke planet lain.

Mengucapkan selamat tinggal kepada anak kapalnya

Berdiri di bintang di ambang

Kami secara ringkas dan bersahaja berkata:

"Jumpa awak! Jalan bertuah!"

(V. Osten)

homonim

homonim(dari bahasa Yunani. homo- "sama" dan omyna- "nama") - ini adalah perkataan yang disebut dengan cara yang sama, tetapi menunjukkan konsep yang berbeza dan tidak berkaitan: kunci 1 ("sumber") - kunci 2 ("untuk membuka kunci") – kunci 3 ("kepada sifir"); tocang 1 ("alat") - tocang 2 ("rambut") - tocang 3 ("pandangan beting atau semenanjung").

Terdapat pelbagai jenis homonim. Homonim ialah perkataan yang bunyinya sama tetapi dieja berbeza: benar d– benar t, lu kepada– lu G .

Homonim termasuk perkataan yang bunyinya berbeza tetapi dieja sama: muk a- m di ka, hlm a rit - stim dan ke, timbalan kira-kira k - h a mok.

Kadangkala kekaburan timbul atas dasar homonim:

Untuk berada di bawah sains. (Hari sains atau bawah sains?)

Semuanya akan siap menjelang petang. (Waktu petang atau persembahan petang?)

Homonim memberikan ekspresi gaya khas kepada peribahasa dan pepatah: Apa-apa sahajalah terdapat, tetapi mahu terdapat; Di padang yang aman dan di atas padang memarahi berada dalam perintah tanpa memarahi.

Terdapat homonim penuh dan separa. Homonim leksikal penuh ialah kata-kata daripada bahagian ucapan yang sama dan bertepatan dalam semua bentuk tatabahasa asas.

Homonimi separa (atau tidak lengkap) dicirikan oleh fakta bahawa perkataan yang berbeza makna tidak bertepatan dalam bunyi dan ejaan dalam semua bentuk tatabahasa.

Tanda-tanda homonimi juga mempunyai:

Homoform - padan sahaja bentuk berasingan perkataan: terbang(daripada merawat) -terbang(daripada terbang); saya(kata ganti posesif) - saya(suasana imperatif daripada kata kerja basuh);

Homofon - apa yang dipanggil homonim fonetik (perkataan yang bunyinya sama, tetapi berbeza dalam ejaan dan makna): Serigala Kelabu dalam padat hutan bertemu dengan seorang berambut merah musang(S. Marshak).

Homograf - homonim grafik (perkataan dieja sama, tetapi sebutannya berbeza, terutamanya bergantung pada tekanan; kadang-kadang disebabkan oleh fakta bahawa titik tidak selalu digunakan yo): menyanyi - menyanyi; penerbangan - penerbangan; atlas - atlas.

Antonim

Antonim(dari bahasa Yunani. anti- "menentang" dan onyma- "nama") - ini adalah perkataan dengan bunyi yang berbeza yang menyatakan bertentangan, tetapi konsep korelatif antara satu sama lain: terang - kegelapan, panas - sejuk, bercakap - diam.

Antonim mempunyai akar yang berbeza: cinta - benci, selatan - utara dan satu baris: datang - pergi, benar - tidak benar.

Antonim digunakan sebagai cara ekspresif untuk mencipta kontras. Banyak peribahasa dan pepatah mengandungi antonim: kenyang lapar tidak memahami; Nipis dunia lebih baik daripada baik bergaduh.

Fenomena antonimi juga digunakan sebagai peranti gaya khas - sambungan yang tidak serasi: permulaan akhir, tragedi optimistik, salji panas, lelaki baik yang buruk. Ini adalah teknik kegemaran publisiti apabila mencipta atau tajuk artikel, esei: Murahnya mahal; Sejuk - musim panas; Masalah besar untuk perniagaan kecil.

Kekhususan pemikiran linguistik Rusia terletak pada fakta bahawa ekspresif mengatasi rasional di dalamnya, itulah sebabnya terdapat banyak pembentukan antonim dalam bahasa Rusia: Tidak juga; sudah tentu tidak; yang paling biasa; luar biasa cetek; sangat baik; lucu yang menyeramkan; sangat mudah dan lain-lain.

Dalam bahasa Rusia, terdapat kumpulan perkataan khas yang mengandungi komponen makna berlawanan (antonim), contohnya: Dia mendengar pelajaran . katil bunga rosak pelajar kita. Lebih kerap antonimi tafsiran ditunjukkan dalam konteks yang berbeza. Sebagai contoh: Dia dilihat semua filem dengan penyertaan pelakon ini("gergaji") dan Dia dilihat kesilapan ini di tempat kerja("tidak melihat"); Dia dipintas semua tetamu("Memberi perhatian kepada semua orang") dan). Nasib dipintas dia("dilucutkan perhatian").

sinonim

sinonim(dari bahasa Yunani. sinonim- "dengan nama yang sama") - ini adalah perkataan yang hampir bermakna dan tergolong dalam bahagian ucapan yang sama. Sinonim mungkin berbeza dalam ciri berikut:

a) warna makna: buruh - kerja, kecacatan - kecacatan - kecacatan;

b) mewarnai emosi: sedikit - paling sedikit;

c) fungsi stilistik: untuk tidur - untuk tidur - untuk berehat.

Sinonim yang berbeza dalam warna makna dipanggil semantik : orang tua - tua - uzur; lembayung - merah - merah. Sinonim semantik menyumbang pelbagai warna untuk menerangkan konsep atau fenomena yang sama. Sebagai contoh, profesion sinonim kepakaran, tetapi tidak semuanya. Profesion ialah pekerjaan seperti itu, dan kepakaran ialah konsep khusus yang menunjukkan mana-mana bidang sains atau pengeluaran tertentu di mana seseorang itu terlibat, contohnya: profesion- cikgu, kepakaran- guru-ahli falsafah atau guru-ahli fizik; profesion- doktor, kepakaran- pakar kardiologi, dsb.).

Sinonim yang berbeza dalam sikap yang berbeza terhadap objek atau fenomena yang ditetapkan dipanggil ekspresif secara emosi: penuh - tebal - tebal.

Perbezaan gaya sinonim ditentukan oleh skop penggunaannya, korespondensi dengan satu atau gaya lain. Sinonim bergaya - ini adalah perkataan yang sama dalam maksud, contohnya: defisit(gaya perniagaan formal) dan kekurangan(kolokial) (lihat 3.1.2.3.).

Perkataan sinonim juga boleh berbeza dalam tahap kemodenan ( sangat - hijau, Sagittarius - askar).

Jenis sinonim khas dicipta dengan menggantikan nama satu perkataan dengan ungkapan deskriptif, yang memungkinkan untuk mencirikan objek dari sudut yang berbeza: Moscow - Belokamennaya - Rom Ketiga.

Paronim

Paronim(dari bahasa Yunani. para- "tentang" dan onyma- "nama") - ini adalah perkataan, dalam kebanyakan kes akar yang sama, dekat dalam bunyi, tetapi mempunyai pelbagai maksud: penerima- "penghantar" - destinasi– "penerima"; berhijrah- "meninggalkan negara" - pendatang- "memasuki".

Perkataan adalah paronim metodologikal – metodologikal, makna bagi setiap perkataan ini ditentukan oleh kata primitif dalam proses pembentukan kata ( metodologi - metodologi). Ya, kita bercakap berkaedah membedil- "tekal konsisten, mengikut rancangan", berkaedah elaun- "dibuat mengikut kaedah", metodologi analisis- "satu set kaedah penyelidikan."

Perkataan adalah paronim diplomatik dan diplomatik.diplomatik mungkin sesuatu yang berkaitan dengan diplomasi ( beg diplomatik); diplomatik- sesuatu yang betul, sesuai dengan etika ( tingkah laku diplomatik pihak-pihak).

tipikal kesilapan pertuturan adalah kekeliruan kata paronim memperkenalkan dan menyediakan. Maklumat tentang penyakit kanak-kanak nampaknya kembali ke sekolah, guru baru nampaknya kelas, oh inilah peluang untuk komited lawatan sambil belajar sebelum ini kira-kira ditetapkan. Maksud paronim ini harus ditentukan dengan cara ini: memperkenalkan: 1) memberi, menyerahkan, memaklumkan tentang sesuatu untuk semakan, maklumat; 2) menunjukkan, menunjukkan sesuatu; sebelum ini kira-kira letak: 1) memberi peluang untuk memiliki, melupuskan, menggunakan sesuatu; 2) memberi peluang untuk melakukan sesuatu, mengarahkan seseorang untuk melakukan sesuatu.

Percampuran paronim selalunya membawa kepada penyelewengan makna: Kembalikan bagasi anda pentas kaki(bukannya: kaki); Dia klik buku lali pintu pagar(bukannya: heck).

Kekeliruan kata paronim juga menunjukkan budaya pertuturan penutur yang tidak mencukupi: Dia berpakaian pullover(bukannya: peruntukan); ia jimat kaedah pengesahan ujian(bukannya: jimat= "bermanfaat").

Bahasa Rusia adalah luar biasa kaya dan cantik. Apakah inspirasi M.V. Lomonosov tentang bahasa Rusia. Ya, sesungguhnya, saintis yang hebat itu betul: bahasa Rusia itu cantik, berkuasa, cantik.

Apakah kekayaan, keindahan, kekuatan, ekspresi bahasa? Terdapat cara khas ucapan ekspresif. Mereka sangat pelbagai. Mana-mana bahagian bahasa - fonetik, perbendaharaan kata, tatabahasa - mempunyainya. Sebagai contoh, bahasa Rusia menonjol antara bahasa lain dengan kekayaan morfem terbitan yang menakjubkan, terutamanya akhiran. Ada yang memberi perkataan warna yang meremehkan (buku, pegawai), yang lain warna yang kecil (anak lelaki, nenek), yang lain memaparkan penilaian (orang tua, lelaki tua, lelaki tua). Morfem mencipta peluang terkaya untuk pembentukan kata pelbagai bahagian pertuturan, dengan bantuan morfem terbitan, makna kata akar tunggal dikonkritkan. Begini cara N.G. menulis tentang perkara ini. Chernyshevsky, secara berseloroh membuktikan keunggulan bahasa Rusia berbanding Perancis.

Sistem fonetik Rusia adalah fleksibel dan ekspresif. ucapan yang berbunyi merupakan bentuk utama kewujudan bahasa. Salah satu cara visual utama fonetik ialah peranti gaya, yang terdiri daripada pemilihan kata-kata yang berbunyi rapat. (Baca muka surat 14 (Lushnikova)).

Vokal [o] dan [a] dan konsonan [p], [p], [t] muncul di sini. Ini menjadikan ayat itu menarik perhatian muzik. Bergantung pada kualiti bunyi yang berulang, aliterasi dan asonansi dibezakan.

Aliterasi dipanggil pengulangan konsonan. Contohnya: (deruan sebuah rumah mengharungi langit biru (S. Marshak)). Kesimpulan: [p] digabungkan dengan [g] mencipta kesan dentuman petir.

Contoh: Saya adalah angin bebas, saya selalu bertiup

Saya melambai ombak, saya membelai pohon willow. (Balmont)

Pengulangan bunyi apakah yang mencipta imej angin? - [l], [l], [c], [c].

Asonansi dipanggil pengulangan vokal.

Sudah tiba masanya, sudah tiba masanya untuk meniup hon (Pushkin).

Asonansi hanya berpunca daripada vokal yang ditekankan.

Saya cepat terbang di sepanjang landasan besi tuang,

Saya fikir pemikiran saya sendiri (Nekrasov), - bunyi [y] muncul.

Satu lagi helah Cara visual ialah tulisan bunyi - penggunaan kata-kata yang, dengan bunyinya, menyerupai kesan pendengaran fenomena yang digambarkan.

Sebagai contoh, (Di sini hujan menitis secara sindiran (Tvardovsky)) - pengulangan bunyi kr menyerupai ketukan titisan.

Seni grafik

Diperolehi daripada perkataan Yunani"grapho" - saya menulis.

Grafik - satu set alat menulis yang digunakan untuk membaiki pertuturan. Cara utama grafik ialah huruf. Kualiti yang paling penting mana-mana bahasa - kodifikasi. Kodifikasi - bermaksud dalam linguistik membawa masuk sistem tertentu fenomena linguistik dan fakta. Berdasarkan kodifikasi, ahli bahasa membentuk satu set peraturan fonetik, leksikal, ejaan, dan gaya. Kodifikasi bahasa Rusia tercermin dalam karya-karya perwakilan besar kesusasteraan Rusia: V.V. Vinogradova, M.V. Lomonosov, S.I. Ozhegova, A.S. Pushkin, A.A. Shakhmatova dan lain-lain. Abjad memainkan peranan yang menentukan dalam kodifikasi bahasa Rusia.

Abjad ialah senarai huruf yang disusun mengikut susunan tertentu. Abjad Rusia moden mengandungi 33 huruf, dan b dan b tidak mewakili bunyi. Terdapat 3 kumpulan huruf dalam abjad Rusia:

1. Huruf yang tidak menunjukkan bunyi - ъ, ь;

2. Huruf yang menunjukkan dua bunyi - e, e, u, i;

3. Selebihnya tergolong dalam kumpulan ketiga.

1) Huruf yang menunjukkan satu bunyi dipanggil monoftong, contohnya, oak-[p], Ob - [p], dan dua bunyi (diftong) - huruf e, e, u, i menandakan diftong.

Pada permulaan perkataan pit - ma.

2) Selepas tanda ъ dan ь dialih keluar, lihat - lihat.

3) Selepas butang vokal akordion ba n.

4) Di samping itu, huruf yang sama boleh menunjukkan bunyi yang berbeza, huruf m [m] [m /] - sabun, mil; huruf b [b] [b /] - Saya akan, pukul.

5) Konsonan bersuara di akhir perkataan dan sebelum konsonan pekak berbunyi seperti konsonan pekak berpasangan, fenomena ini dipanggil stunning. Contohnya, perintah [c], gerai [t] (kedudukan lemah).

6) Konsonan pekak sebelum yang bersuara berbunyi seperti konsonan bersuara berpasangan dengannya - mengirik - muda [d / ] ba, permintaan - pro [s / ] ba (fenomena ini dipanggil bersuara).

Kedudukan kukuh bagi konsonan ialah kedudukan sebelum vokal dan sebelum m, n, r, l, i, v.

7) Satu bunyi boleh ditunjukkan dengan gabungan huruf kebahagiaan - [w / ] astier, gap - [w / ] spruce, carter - in [w / ] ik.

Senarai sumber:

1. Golovin B.N. Asas budaya pertuturan: Tutorial untuk universiti. - M., 1988.

2. Gorbachevich K.S. Norma bahasa sastera Rusia moden, - M., 1989.

Kita hidup dalam dunia bunyi. Beberapa bunyi memanggil emosi positif, lain-lain - berjaga-jaga, mengujakan, menimbulkan rasa cemas atau tenang dan membangkitkan tidur. Bunyi membangkitkan imej. Dengan bantuan gabungan bunyi, adalah mungkin untuk memberi kesan emosi kepada seseorang, yang terutama kita lihat apabila membaca karya sastera artistik dan karya seni rakyat Rusia.

AT karya seni, dan terutamanya dalam puisi, pelbagai teknik untuk meningkatkan ekspresi fonetik pertuturan.

Ucapan puitis yang dianjurkan dengan cara yang istimewa memperoleh pewarnaan ekspresif emosi yang terang. Ini adalah salah satu sebab mengapa kandungan puisi tidak membenarkan "menceritakan semula dalam prosa."

rakaman bunyi- kaedah untuk meningkatkan kiasan teks dengan mengulang suku kata, vokal dan konsonan yang ditekankan dan tidak ditekankan.

Bentuk penulisan bunyi yang paling biasa ialah pengulangan puisi, yang membentuk pembinaan khas teks. Ini memberikan teks sejenis simetri.

Sebagai contoh:
Saya bermimpi menangkap bayang-bayang yang pergi,
bayang-bayang hari yang semakin pudar,
Saya memanjat menara, dan langkah-langkah bergetar,
Dan langkahnya terketar-ketar bawah kaki saya.

Dan semakin tinggi saya pergi, semakin tinggi dilukis dengan lebih jelas,
Tem dilukis dengan lebih jelas menggariskan di kejauhan
Dan beberapa bunyi telah ditarik dari kejauhan,
Di sekeliling saya terdengar dari Syurga ke Bumi.
(Balmont)

Prinsip asas untuk meningkatkan ekspresi fonetik pertuturan ialah pemilihan kata-kata pewarna bunyi tertentu, dalam sejenis panggilan gulung bunyi. Konvergensi bunyi perkataan meningkatkan kepentingan kiasan mereka, yang mungkin hanya dalam teks sastera, di mana setiap perkataan memainkan peranan estetik yang penting.

Cara utama untuk meningkatkan ekspresi fonetik ucapan artistik ialah instrumentasi bunyi - peranti gaya yang terdiri daripada pemilihan perkataan bunyi dekat.

Sebagai contoh:
P yetr sedang kenduri. Dan gunung, dan saya sen,
Dan terima kasih atas pandangan lo n dia.
Dan pesta dirajanya sangat indah.

Vokal diulang di sini [o], [a] dan konsonan [p], [r], [t]. Ini menjadikan ayat itu muzikal dan jelas; kekayaan pengulangan bunyi seolah-olah mencerminkan keluasan kejayaan kemenangan yang dimuliakan. Bunyi pertuturan menekankan perkataan utama dan dominan dalam teks Peter sedang berpesta.

Biasanya ayat diinstrumenkan (seperti dalam contoh kita) dengan mengulang beberapa bunyi sekaligus. Dan semakin mereka terlibat dalam "panggilan roll" sedemikian, semakin jelas pengulangan mereka didengar, semakin banyak keseronokan estetik yang dibawa oleh bunyi teks.

Begitulah instrumen bunyi baris Pushkin: Pemandangan: di bawah peti besi yang jauh, bulan bebas berjalan; Yans ditanam di jerebu timur, di utara, salji sedih, anda tidak meninggalkan jejak di (tentang kaki); Dia suka novel sejak awal; Tangan mulia siapa yang akan memakan kejayaan orang tua itu!; Dan saya akan memberikan baris yang bernas; Katil ditutup dengan permaidani; Warisan ke dalam koir yang marah memulakan pertikaian lucah dan lain-lain.

Daripada istilah "instrumen sonik" kadang-kadang digunakan oleh orang lain: katakan "instrumen konsonan" dan "harmoni vokal". Ahli teori ayat menerangkan pelbagai jenis instrumentasi bunyi. Kami akan menamakan hanya yang paling penting daripada mereka.

Bergantung pada kualiti bunyi berulang, ada aliterasi dan asonansi.

Aliterasi dipanggil pengulangan konsonan yang sama atau serupa.

Aliterasi- peranti gaya tertua untuk meningkatkan ekspresi ayat dengan mengulangi bunyi konsonan. Pendekatan ini terdapat dalam puisi rakyat dan dalam kesusasteraan semua orang di dunia. Mereka kaya dengan puisi Homer, Hesiod, Horace, Virgil dan ramai penyair Eropah kemudiannya - Dante, Petrarch, Ronsard, Shakespeare. Rasa proporsi dan kebijaksanaan artistik penyair menentukan pilihan, sifat dan kesesuaian aliterasi dalam ayat; tiada peraturan untuk menggunakannya dan tidak boleh.

Dalam pantun rakyat Rusia, aliterasi menduduki tempat yang menonjol. Aliterasi bunyi bertaburan dalam teks "Perkataan tentang rejimen Igor»:

..Paip tiub dibunuh di Novegrad, diam di Putivl ...

Gabungan bunyi [tr] dan [gr] mewujudkan perasaan tentera yang berkumpul, dalam kombinasi bunyi ini bunyi perarakan tentera, deruman senjata tentera kedengaran, manakala gabungan bunyi [st] memberikan rasa kestabilan, tetapi pada masa yang sama ancaman tersembunyi. Semua bersama-sama - menyampaikan ketegangan sebelum pertempuran, di satu pihak, sudah menarik, sebaliknya - suasana yang masih tenang.

Tuan-tuan yang megah aliterasi ialah A.S. Pushkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Derzhavin dan K. N. Batyushkov, N. M. Yazykov, N. A. Nekrasov.

Sebagai contoh:
Neva bertiup dan meraung
Ke abu m menggelegak teh dan klubyas.
(A.S. Pushkin)

Dalam lga, Dalam lga, pada musim bunga dan air tinggi
Anda tidak begitu membanjiri ladang ...
(N. Nekrasov)

Dalam bait dari puisi Balmont, bunyi itu diulang [l]:
Angsa itu berenang ke lantai,
Di kejauhan, di bawah bulan ia berwarna putih.
Ombak mendatar hingga ke dayung,
Mereka berpaut pada kelembapan l atau dia ...

Dalam baris Pushkin, aliterasi dapat dilihat pada [n], [d], [s], [dalam]:
Malam akan datang; bulan dan memintas um
Lihatlah kubah syurga yang jauh,
Dan dari tin kepada dia dalam kegelapan hutan
Melodi

Dengan kepastian yang paling besar, pendengaran kita menangkap pengulangan konsonan yang berdiri dalam kedudukan pra-tekanan dan pada permulaan mutlak perkataan. Pengulangan bukan sahaja sama, tetapi juga konsonan yang serupa dalam beberapa cara diambil kira. Jadi, aliterasi boleh dilakukan pada d - t atau h - s dan lain-lain.

Sebagai contoh:
Mac!
Waktu Khamis
belakang
nukleus telah pecah.
Ke zaman dahulu
Angin Khamis ohm
daripada memakai
Sahaja
rambut kusut masai(Mayakovsky).

Aliterasi pada [ R ] di bahagian pertama petikan ini, irama yang dipukul, bunyi jeritan baris-baris ini tidak meninggalkan keraguan tentang tujuan lukisan bunyi, yang dengannya penyair berusaha untuk menyampaikan muzik perarakan, dinamik perjuangan, mengatasi kesukaran ...

Dalam kes lain, perlambangan kiasan tulisan bunyi adalah lebih abstrak.

Jadi, hanya imaginasi yang akan membantu kita merasai aliterasi pada f - h kesejukan logam dalam petikan dari puisi N. Zabolotsky " Kren»:
Dan ketua dalam baju besi
Perlahan-lahan tenggelam ke dasar
Dan fajar di atasnya imej bujur
Noda emas.

Simbolisme bunyi masih dinilai secara samar-samar oleh penyelidik. Walau bagaimanapun, sains moden tidak menafikan bahawa bunyi pertuturan, yang diucapkan secara berasingan, di luar perkataan, mampu menimbulkan perwakilan bukan bunyi dalam diri kita. Pada masa yang sama, makna bunyi pertuturan dirasakan oleh penutur asli secara intuitif dan oleh itu bersifat agak umum, samar-samar.

Menurut pakar, kepentingan fonetik mewujudkan sejenis "kabur samar" persatuan di sekeliling perkataan. Aspek pengetahuan yang tidak pasti ini hampir tidak anda sedari dan hanya dijelaskan dalam beberapa perkataan, contohnya: burdock, dengusan, menggumam, balalaika - kecapi, lily. Bunyi kata-kata sedemikian sangat mempengaruhi persepsi mereka.

Dalam ucapan artistik, dan di atas semua dalam puisi, terdapat tradisi membahagikan bunyi kepada indah dan hodoh, kasar dan lembut, kuat dan tenang. Penggunaan kata-kata di mana bunyi tertentu mendominasi boleh menjadi cara untuk mencapai kesan gaya tertentu dalam ucapan puitis.

Sambungan organik penulisan bunyi dengan kandungan, kesatuan perkataan dan imej memberikan instrumentasi bunyi gambaran yang jelas, tetapi persepsinya tidak mengecualikan subjektiviti. Berikut adalah contoh dari puisi Aseev " berenang»:
Berbaring di sisi anda
tegangkan bahu anda
Saya terapung ke hadapan
lagi,-
secara beransur-ansur
menguasai gelombang
untuk keseronokan
dan air jernih.
Dan ikut saya
tidak meninggalkan kesan
Keriting
air corong.

Nampaknya kepada kita bahawa aliterasi pada w - hlm menghantar gelongsor pada ombak; pengulangan berterusan [dalam] dalam baris terakhir membangkitkan idea tentang talian tertutup, bulatan yang dikaitkan dengan corong di atas air.

Penubuhan "persamaan bunyi" sedemikian boleh berdasarkan persatuan yang agak kompleks.

Sebagai contoh, dalam baris B. Pasternak
Chopin dirakam
Di atas gergaji hitam tempat muzik -

anda boleh melihat garis besar mimpi yang hebat dalam corak pengulangan bunyi yang aneh dan dalam gabungan bunyi yang luar biasa untuk fonik Rusia dalam perkataan " tempat muzik»

Dalam puisi Marshak " Kamus Baris berikut adalah ilustrasi: Dalam lajurnya x berkelip-kelip percikan perasaan. Berikut ialah gabungan berulang berganda ca seolah-olah menggambarkan berkelip-kelip».

Terlepas dari pemahaman kiasan tulisan bunyi, penggunaannya dalam ucapan puitis sentiasa meningkatkan emosi dan kecerahan ayat, mencipta keindahan bunyinya.

Aliterasi - jenis pengulangan bunyi yang paling biasa.

Ini dijelaskan oleh kedudukan dominan konsonan dalam sistem bunyi bahasa Rusia. Konsonan memainkan peranan semantik utama dalam bahasa. Sesungguhnya, setiap bunyi membawa maklumat tertentu. Walau bagaimanapun, enam vokal dalam hal ini adalah jauh lebih rendah daripada tiga puluh tujuh konsonan.

Mari kita bandingkan "rekod" perkataan yang sama, dibuat hanya menggunakan vokal dan konsonan sahaja. Anda sukar meneka dengan kombinasi ee, ayuo, ui, eao apa-apa perkataan, tetapi ia patut menyampaikan perkataan yang sama seperti konsonan, dan kita boleh dengan mudah "membaca" nama-nama penyair Rusia: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". "Berat" konsonan sedemikian menyumbang kepada penubuhan pelbagai persatuan subjek-semantik, oleh itu kemungkinan ekspresif dan bergambar aliterasi sangat penting.

Satu lagi, juga biasa, jenis pengulangan bunyi ialah asonansi.

Asonansi - penerimaan pengukuhan kiasan teks dengan mengulangi bunyi vokal.

Sebagai contoh:
Saya adalah angin bebas, saya sentiasa angin,
Ke dalam gelombang ombak, saya membelai pohon willow,
Saya mengeluh di dahan, mengeluh, saya tidak boleh,
rumput le le yu, padang le le yu.

Vokal diulang di sini "kira-kira" dan "e".

Pada intinya asonansi biasanya hanya bunyi tertekan yang muncul, kerana vokal sering berubah dalam kedudukan tanpa tekanan. Oleh itu, kadangkala asonansi ditakrifkan sebagai pengulangan vokal tanpa tekanan yang ditekankan atau dikurangkan dengan lemah.

Jadi, dalam baris dari " Hijrah» Asonansi Pushkin dihidupkan a dan seterusnya kira-kira cipta hanya vokal beraksen:
Malam Ukraine yang tenang.
Tentang langit yang telus.
Bintang-bintang bersinar.
Anda boleh mengatasi lena anda
tidak mahu udara.

Dan walaupun banyak suku kata yang tidak ditekankan mengulangi varian fonem ini, yang disampaikan oleh huruf o, a, bunyinya tidak menjejaskan asonansi.

Dalam kes di mana vokal tanpa tekanan tidak mengalami perubahan, ia boleh meningkatkan asonansi.

Sebagai contoh, dalam rangkap lain daripada " Hijrah» bunyi pertuturan menentukan asonansi pada di; memandangkan kualiti bunyi ini tidak berubah, dan dalam kedudukan tidak ditekankan, y menekankan persamaan fonetik perkataan yang diserlahkan:
Tetapi dalam godaan hukuman yang panjang,
Setelah menanggung su deb pada hadiah itu,
Dikuatkan Rus'.
Jadi berat mlat
Kaca pecah,
Ku et boo la t.

Dalam dua baris terakhir, asonansi kepada di menghubungkan dengan asonansi a.

Dalam teks yang sama, pengulangan bunyi yang berbeza sering digunakan secara selari.
Kapur oh, kapur oh seluruh bumi
Dalam kira-kira semua pra de ly.
Lilin cha dibakar dan teruskan dengan kertas bumbung,
Lilin itu menyala(Pasnip).

Berikut ialah asonansi e, dan aliterasi pada m, l, s, v; gabungan berulang konsonan: ml, matahari - sv. Semua ini mewujudkan kemuzikan khas baris puisi.

Setiap orang sekurang-kurangnya sekali dalam hidup mereka mendengar atau mengucapkan sajak yang dengannya anda boleh menenangkan kanak-kanak yang menangis: “ Diam, tikus, kucing di atas bumbung. Dan anak kucing lebih tinggi».

Mengapa setiap daripada kita mengingati dan menyebut beberapa frasa (puisi, pemutar lidah, petikan) sepanjang hidup kita? Bagaimanakah konspirasi, ayat, pembisik nenek, dll berfungsi? Apakah rahsia slogan dan slogan popular (politik, pengiklanan)? Kami percaya bahawa rakaman bunyi adalah sangat penting dalam semua ini.

Disonansi - jenis penulisan bunyi yang kompleks, dibina berdasarkan penggunaan konsonan, tetapi bukan perkataan berima; Terima kasih kepada teknik ini, puisi memperoleh integriti bunyi.

Sebagai contoh:
Ia adalah:
sosialisme -
perkataan yang menggerunkan!
Dengan bendera
dengan lagu
berdiri di sebelah kiri
dan dirinya
di atas kepala
kemuliaan turun.
Melepasi api
melalui muncung meriam.
Daripada pergunungan kegembiraan
gunung lembah.

Ia menjadi:
komunisme -
perkara yang paling biasa.
(V. Mayakovsky)

Sejuk
borjuasi
perangai geram.
dirobek oleh mereka,
meraung dan mengerang,
bayang-bayang datuk-
Komuniti Paris -
dan sekarang
jerit
tembok Paris.
(V. Mayakovsky)

Saya akan mendaki pada waktu subuh ke cedar perak
Kagumi gerakan skuadron dari sana.
Matahari, pagi dan laut! Betapa cerianya saya,
Seperti udara yang tidak berfikir, seperti mumia yang bijak.
Siapa yang dimuliakan oleh helang - ah, dia tidak sampai kepada memerang.
(I. Severyanin)

Salah satu jenis aliterasi dikira onomatopoeia .

Onomatopoeia - mencipta, dengan bantuan bunyi dan perkataan, idea yang lebih spesifik tentang apa yang dikatakan dalam teks ini.

Onomatopoeia – bentuk paling ringkas instrumentasi terletak pada hakikat bahawa penyair dengan pemilihan bunyi tertentu, seolah-olah, membayangkan bahagian bunyi yang digambarkan.

Sebagai contoh:
Motor Jerman menggeram di bahagian atas:
- Kami adalah hamba yang Fuhrer dan taat,
Kami menukar bandar oda menjadi bandar oby,
Kami adalah kematian... Anda tidak akan hangus lagi.
("Pulkovo Meridian" V. Inber)

Pengulangan bunyi [R ] mencipta ilusi bunyi enjin pesawat Jerman, bunyi pengeboman yang dahsyat. Dan walaupun onomatopoeia sedemikian dianggap pandangan asas aliterasi, tetapi adalah mustahil untuk tidak mengakui bahawa dalam petikan di atas geraman pesawat fasis ke atas Leningrad yang terkepung disampaikan dengan sempurna.

Jadi, dalam frasa Mayakovsky: " Mereka mengalahkan kuku, mereka menyanyi seolah-olah: cendawan-tanduk-keranda-kasar.. ." - tiruan bunyi kuku yang agak jelas diberikan.
Dengan bunyi yang biasa, bunyi gasing mereka di...
(A. Pushkin)

Ia mengenai pain; pemilihan bunyi [w] dan penumpuan dua gelongsor disedut [X] mengeluarkan semula bunyi mereka.
Hampir tidak kedengaran, secara senyap-senyap berdesir buluh dan ...
(K.Balmont)

Lembah bergegar, pukulan itu bergema...
(A. Maikov)

Ia mengenai letupan; empat [e], tiga [R], dua asonansi (" IMPAK TELAH BERLAKU”) menyerupai kedua-dua bunyi letupan dan deruan bunyi ini.
Kubu kuatmu asap m dan guruh ...
(A. Pushkin)

Ia mengenai tabik hormat meriam; dua kali [tv], dua kali [dy] kaitkan dengan bunyi tembakan.

Berikut ialah contoh onomatopoeia yang lebih halus:
Dan bersinar, dan kebisingan, dan bercakap secara lisan,
Dan pada jam seperti telinga pir sejuk
Desis cermin mata berbuih
Dan pukulan dan api itu telanjang.
(A. Pushkin)

Bunyi bibir mendominasi di sini ([b], [c], [m], [p]), mendesis ( [h], [w]) dan sonorant ( [p], [l]), membentuk susunan 28 bunyi dan 44 konsonan petikan ini, iaitu 64%.

Satu lagi teknik yang digunakan kurang kerap daripada yang lain - onomatopoeia .

Ini adalah perkataan yang meniru nilai eigen. Kata-kata ini adalah " berdengkur», « rangup", dan kata terbitan" untuk berdengkur», « rangup" dan lain-lain.

Sebagai contoh:
Dan dengusan pasir, dan dengkur kuda
(A. Blok)

Lopak yang dibasahi es
rangup dan rapuh seperti rangup al
(I. Severyanin)

Kaedah rakaman bunyi yang lebih kompleks - sajak punning .

pun rima - ini adalah rima yang dibina berdasarkan permainan perkataan dan persamaan bunyi.

Mereka sering digunakan untuk kesan komik. Contoh rima tersebut ialah pengarang yang berbeza seperti, sebagai contoh, A. S. Pushkin, D. D. Minaev, V. V. Mayakovsky dan lain-lain.

Dalam sajak punning, perkataan polisemantik digunakan, serta homonim - apabila hanya identiti bunyi yang diwujudkan antara perkataan, dan tiada perkaitan semantik.

Sebagai contoh:
kamu anak anjing! Ikut saya!
Anda akan berada di kalach,
Tengok, jangan cakap
Jika tidak, saya akan mengalahkan anda.
(A. S. Pushkin)

Dia lalai selama dua puluh tahun,
Tidak melahirkan satu baris pun.
(D. D. Minaev)

Kawasan sajak adalah unsur saya,
Dan saya menulis puisi dengan mudah,
Tanpa teragak-agak, tanpa berlengah-lengah
Saya berlari ke baris dari baris,
Malah ke batu coklat Finland
Saya berurusan dengan permainan kata-kata.
(D. D. Minaev)

Satu lagi kaedah rakaman bunyi anafora dan epifora. Ini adalah nama subseksyen tulisan bunyi, yang membezakannya dengan lokasinya dalam ayat.

Epifora- pengulangan akhir ayat.

Anafora, atau monofoni, ialah peranti gaya yang terdiri daripada pengulangan bunyi, perkataan, binaan sintaksis atau berirama yang berkaitan pada permulaan ayat atau rangkap bersebelahan.

rakaman bunyi- penggunaan pelbagai teknik fonetik untuk meningkatkan ekspresi bunyi pertuturan.

rakaman bunyi membolehkan anda dengan ketara (kadang-kadang) meningkatkan kesan pertuturan dan teks, memilih perkataan dengan "bunyi yang betul".

Sebagai contoh:
Selama tiga hari kedengaran bagaimana di jalan raya yang membosankan, panjang
Terdapat ketukan dan sendi dan: timur, timur, timur. ..
(P. Antokolsky mengeluarkan semula bunyi roda gerabak.)

Atau:
Berhampiran saya, sebuah lokomotif sedang bergerak di sepanjang trek.
Di sebelah kanan, sebuah lokomotif wap melintas di sepanjang rel.

rakaman bunyi sering ditemui dalam kesusasteraan Rusia, terutamanya dalam puisi. K.D. menggunakannya dengan baik. Balmont, yang memberikan penerangan kiasan tentang bunyi ucapan (bunyinya ialah " gnome ahli sihir kecil”, sihir) dan, tentu saja, V.V. Mayakovsky.

Fungsi asas rakaman bunyi

Tujuan artistik rakaman bunyi mungkin hanya untuk mencipta keharmonian, bunyi muzik pertuturan ( U Ch e r tetapi pergi ke laut I h inar dan ada anak muda ...- Lermontov M. Yu.). Penggunaan tulisan bunyi sedemikian, jika ia tidak merosakkan sisi logik ucapan, adalah wajar secara estetik. Pengulangan harmoni konsonan dan konsonan individu memberikan pertuturan keindahan yang istimewa.

Namun, pengkarya kata lazimnya tidak berpuas hati dengan keindahan bunyi pertuturan dan cuba melibatkan penulisan bunyi dalam menyelesaikan masalah gaya bahasa yang lebih kompleks. Rakaman bunyi boleh melaksanakan fungsi semantik yang serius dalam ucapan puitis: tekankan secara logik perkataan penting, imej artistik, motif, tema. V.V. Mayakovsky, bercakap tentang ciri-ciri kreativiti artistik. Dalam artikel " Bagaimana membuat puisi? dia menulis: Saya menggunakan aliterasi untuk pembingkaian, untuk penekanan yang lebih besar pada perkataan yang penting bagi saya.". Persamaan bunyi perkataan sering menekankan kedekatan semantik, kehomogenan objek. Pengulangan bunyi menyerlahkan ahli homogen ayat.

Bunyi boleh memainkan peranan komposisi : menyampaikan bunyi yang serupa dengan segmen semantik frasa dan secara fonetik membezakan setiap imej puitis baharu.

Sebagai contoh:
Anda terkoyak oleh pergerakan burung yang ketakutan,
Anda pergi, kata-kata, tetapi impian saya ringan ...
Dan di udara, adakah roh itu pergi, dan bulu mata tertidur,
Bisik sutera yang cemas.
(A. Blok)

Di sini pengulangan bunyi c - y - hlm dalam baris pertama menggabungkan perkataan yang dikaitkan dengan imej burung; pewarna bunyi yang berbeza mendapat perbandingan seperti mimpi; "Roll-call" konsonan dan vokal membezakan segmen pertuturan berikutnya yang dipisahkan oleh jeda: selepas frasa " arwah mengeluh"seolah-olah terdengar keluhan (ilusi ini dicipta oleh gabungan bunyi d - y - x), ungkapan kiasan "bulu mata lentik" menerima ungkapan istimewa kerana keharmonian konsonan semula - semula, s - s - ts; akhirnya, dalam baris seterusnya, aliterasi ekspresif untuk mendesis mencerminkan bunyi pakaian sutera orang asing misterius yang melintas ...

Oleh itu, perkembangan tema secara konsisten dicerminkan dalam aliterasi dan asonansi .

Sebagai cara ekspresif, pengulangan bunyi digunakan dalam tajuk utama artikel akhbar dan majalah, karya seni (“ Embun pada waktu subuh», « Air pancut Fedorovka"). Penggunaan tulisan bunyi ini boleh dipanggil menarik perhatian.

Jika kita membuat analogi dengan memasak, maka rakaman bunyi membolehkan anda tidak membosankan menyediakan hidangan, tetapi untuk bereksperimen secara bebas dalam proses itu, menambah perasa dan rempah.

Anda tidak boleh berlebihan ucapan anda (lisan, bertulis) dengan aliterasi dan asonansi. Ia lebih berkesan dengan bantuan mereka untuk menekankan intipati utamanya, untuk mengasingkan inti makna, menggaru lawan bicara ke hati.

Berlatih dalam penulisan yang baik, anda bukan sahaja boleh mengembangkan perhatian, ingatan dan berkembang kosa kata, tetapi juga (paling penting) untuk merasai betapa mudahnya frasa anda menukar bunyinya daripada BERKUASA dan MEgah kepada TENANG dan MENEMBUS, anda hanya perlu memilih perkataan yang betul.

Proses perintah ayat sangat menarik perhatian. ketagihan. Membolehkan anda mendapatkan emosi positif apabila menulis walaupun teks yang paling membosankan.