Cara bahasa ekspresif. Kemungkinan ekspresif bahasa puitis

Cara ekspresi tatabahasa kurang ketara dan kurang ketara berbanding dengan leksiko-frasaologi. Bentuk tatabahasa, frasa dan ayat berkorelasi dengan perkataan dan sedikit sebanyak bergantung padanya. Oleh itu, ekspresi perbendaharaan kata dan frasaologi diketengahkan, manakala kemungkinan ekspresif tatabahasa diturunkan ke latar belakang.

Sumber utama ekspresi pertuturan dalam bidang morfologi adalah bentuk-bentuk tertentu pewarnaan gaya, sinonim dan kes penggunaan kiasan bentuk tatabahasa.

Pelbagai warna ekspresif boleh disampaikan, contohnya, dengan menggunakan satu bentuk bilangan kata nama dan bukannya yang lain. Ya, borang tunggal kata nama peribadi dalam makna kolektif dengan jelas menyampaikan kepelbagaian umum. Penggunaan bentuk tunggal ini disertai dengan penampilan warna tambahan, selalunya negatif: "Moscow, dibakar oleh api, Perancis diberikan” (M. Lermontov). Ekspresi adalah wujud dalam bentuk majmuk, nama kolektif digunakan secara metafora untuk merujuk bukan kepada orang tertentu, tetapi kepada fenomena yang dilambangkan: "Kita semua melihat ke dalam Napoleon"(A. Pushkin); " Molchalins bahagia di dunia ”(A. Griboyedov).

Kata ganti nama dicirikan oleh kekayaan dan pelbagai warna emosi dan ekspresif. Sebagai contoh, kata ganti nama "beberapa", "seseorang", "beberapa", digunakan apabila menamakan seseorang, memperkenalkan sedikit penghinaan ke dalam ucapan (sesetengah doktor, beberapa penyair, beberapa Ivanov).

Ketidakpastian makna kata ganti nama berfungsi sebagai cara mencipta jenaka, komik. Berikut adalah contoh dari novel V. Pikul "Saya mendapat penghormatan": "Apabila isterinya mempunyai ikan hering Astrakhan. Saya fikir - mengapa seorang wanita dengan herring berbau kami akan mengelilingi Eropah? Dia memotong perutnya (bukan seorang wanita, tentu saja, tetapi ikan haring), jadi dari sana, ibu sayang, berlian demi berlian - mereka berhujan seperti lipas.

Warna ekspresif khas dicipta dengan membezakan kata ganti nama kami - anda, kami - milik anda, sambil menekankan dua kem, dua pendapat, pandangan, dll.: "Berjuta-juta anda. Kami - kegelapan, dan kegelapan, dan kegelapan. Cubalah, lawan kami!" (A. Blok); "Kami menentang masyarakat yang kepentingan anda diperintahkan untuk mempertahankan, sebagai musuh yang tidak dapat didamaikan antara mereka dan anda, dan perdamaian antara kami adalah mustahil sehingga kami menang ... Anda tidak boleh menolak penindasan prasangka dan tabiat, penindasan yang membunuh anda secara rohani. - tiada apa yang menghalang kami daripada bebas secara dalaman - racun yang anda racuni kami adalah lebih lemah daripada penawar yang anda - tanpa disedari - tuangkan ke dalam kesedaran kami "(M. Gorky).

mempunyai kuasa ekspresif yang hebat kategori kata kerja dan bentuk dengan sinonim, ekspresi dan emosi yang kaya, keupayaan untuk menggunakan secara kiasan. Kemungkinan menggunakan satu bentuk kata kerja dan bukannya yang lain memungkinkan untuk digunakan secara meluas dalam pertuturan penggantian sinonim beberapa bentuk tegang, aspek, mood atau bentuk peribadi kata kerja dengan yang lain. Warna semantik tambahan yang muncul dalam kes ini meningkatkan ekspresi ungkapan. Jadi, untuk menunjukkan tindakan lawan bicara, bentuk orang ketiga tunggal boleh digunakan, yang memberikan pernyataan itu konotasi yang menghina (Dia masih berhujah!), orang pertama jamak (“Nah, bagaimana kita berehat?” - dalam makna 'berehat, berehat') dengan sentuhan simpati atau minat khusus, infinitif dengan zarah akan mempunyai sentuhan keinginan (Anda harus berehat sebentar. sedikit; kamu harus melawatnya).

masa lampau rupa yang sempurna apabila digunakan dalam makna masa depan, ia menyatakan pertimbangan kategori khusus atau keperluan untuk meyakinkan lawan bicara tentang tindakan yang tidak dapat dielakkan: "- Dengar, lepaskan saya! Turun ke suatu tempat! Saya hilang sepenuhnya "(M. Gorky).

Terdapat banyak bentuk kecenderungan ekspresif ("Semoga sentiasa ada sinar matahari!"; "Hidup keamanan di seluruh dunia!"). Warna semantik dan ekspresif emosi tambahan muncul apabila beberapa bentuk mood digunakan dalam makna orang lain. Sebagai contoh, mood subjungtif dalam makna imperatif, ia mempunyai bayangan keinginan yang sopan dan berhati-hati (Anda akan pergi kepada saudara anda), mood indikatif dalam makna imperatif menyatakan perintah yang tidak membenarkan bantahan, penolakan (Anda akan menghubungi esok !); infinitif dalam makna mood imperatif menyatakan kekategorian (Hentikan perlumbaan senjata!; Larang ujian senjata atom!). Partikel ya, biarkan, baik, baik, -ka, dan lain-lain menyumbang kepada pengukuhan ungkapan kata kerja dalam suasana imperatif: "- Baiklah, adakah ia manis, kawan saya. // Hakim dalam kesederhanaan" (A. Tvardovsky); Diam!; Jadi, katakan!

Kemungkinan ekspresif sintaksis terutamanya dikaitkan dengan penggunaan figura gaya (giliran ucapan, pembinaan sintaksis): anafora, epifora, antitesis, penggredan, penyongsangan, selari, elipsis, senyap, bukan kesatuan, berbilang kesatuan, dll.

Kemungkinan ekspresif pembinaan sintaksis, sebagai peraturan, berkait rapat dengan gajah yang mengisinya, dengan semantik dan pewarnaan gaya mereka. Oleh itu, tokoh stilistik antitesis sering dicipta dengan menggunakan antonim; asas leksikal antitesis ialah antonimi, dan asas sintaksis ialah keselarian binaan. Anafora dan epifora adalah berdasarkan pengulangan leksikal:

Dalam diam dan intipati hutan saya memikirkan tentang kehidupan di bawah pokok pain. Pokok pain itu kekok dan tua, Pokok pain itu keras dan bijak, Pokok pain itu sedih dan tenang, Lebih tenang daripada jet di sungai besar yang besar, Seperti seorang ibu, Dengan lembut mengusap pipiku dengan telapak tangan konifer.

(V. Fedorov)

Rentetan perkataan sinonim boleh membawa kepada penggredan, apabila setiap sinonim berikutnya menguatkan (kadang-kadang melemahkan) makna yang sebelumnya: "Dia berada di sana, dalam dunia yang bermusuhan bahawa dia tidak mengenali, dihina, dibenci"(Yu. Bondarev).

Ekspresi ucapan bergantung bukan sahaja pada volum semantik dan pewarnaan gaya perkataan, tetapi juga pada kaedah dan prinsip gabungannya. Di sini, sebagai contoh, bagaimana dan apa perkataan V. Vysotsky digabungkan menjadi frasa:

Mempercayai kematian melilit jari,

Dia teragak-agak, terlupa untuk mengayunkan sabitnya. Mereka tidak lagi mengejar kami dan peluru ketinggalan. Adakah kita dapat membasuh diri kita bukan dengan darah, tetapi dengan embun?!

Kematian adalah amanah; kematian "dibungkus jari" (iaitu ditipu); peluru tidak mengejar, tetapi ketinggalan; basuh dengan embun dan basuh dengan darah.

Pencarian untuk kombinasi segar, bertujuan baik, pengembangan, pembaharuan keserasian leksikal ciri terutamanya untuk ucapan artistik dan kewartawanan.

Sejak zaman Yunani Purba, jenis frasa semantik khas telah diketahui - oxymoron (Greek oxy moron - witty-silly), i.e. "tokoh gaya yang terdiri daripada gabungan dua konsep yang bercanggah antara satu sama lain, secara logiknya mengecualikan satu sama lain" (salji panas, kecantikan hodoh, kebenaran pembohongan, kesunyian berdering). Oxymoron membolehkan anda mendedahkan intipati objek atau fenomena, menekankan kerumitan dan ketidakkonsistenan mereka. Sebagai contoh:

bertudung

Putus asa manis

Kesakitan kegembiraan

Oleh mata awak

Terbuka luas

Seperti ucapan selamat tinggal

Saya melihat diri saya

(V. Fedorov)

Oxymoron digunakan secara meluas dalam fiksyen dan kewartawanan sebagai tajuk yang terang dan menarik, yang maknanya biasanya didedahkan oleh kandungan keseluruhan teks. Jadi, dalam akhbar "Soviet Sport" laporan dari Kejohanan Catur Pasukan Dunia bertajuk "Templat Asal". Percubaan Grandmaster Polugaevsky untuk menggunakan lebih luas kedudukan tipikal yang muncul di papan yang dianalisis secara terperinci dalam buku teks mengenai teori catur, pengetahuan yang memudahkan atlet mencari jalan keluar, dipanggil templat asal.

Oleh definisi yang sesuai A.S. Pushkin, "bahasa tidak habis-habisnya dalam gabungan kata-kata", oleh itu, kemungkinan ekspresifnya juga tidak habis-habis. Mengemas kini pautan antara perkataan membawa kepada pengemaskinian makna lisan. Dalam sesetengah kes, ini ditunjukkan dalam penciptaan metafora baru yang tidak dijangka, dalam yang lain, dalam peralihan yang hampir tidak dapat dilihat dalam makna lisan. Peralihan sedemikian boleh dibuat bukan dengan rapat, tetapi dengan sambungan perkataan yang jauh, bahagian teks yang berasingan, atau keseluruhan teks secara keseluruhan. Ini adalah bagaimana, sebagai contoh, puisi oleh A.S. Pushkin "Saya mencintaimu", yang merupakan contoh ekspresif ucapan, walaupun ia menggunakan kata-kata yang tidak terang. pewarna ekspresif dan konotasi semantik, dan hanya satu parafrasa (« Cinta masih, mungkin, / Dalam jiwa saya, ia belum sepenuhnya padam. Penyair mencapai ekspresi yang luar biasa kerana cara menggabungkan perkataan dalam keseluruhan puisi, mengaturnya struktur pertuturan secara umum dan perkataan individu sebagai unsur struktur ini.

Sintaks bahasa Rusia, di samping itu, mempunyai banyak pembinaan berwarna emosi dan ekspresif. Jadi, pelbagai makna modal-ekspresif dicirikan oleh ayat infinitif, dengan pewarnaan bahasa sehari-hari: "Anda tidak akan melihat pertempuran seperti itu" (M. Lermontov); "Jangan sembunyi, // Jangan sembunyikan kekaguman // Baik tanduk mahupun tuan" (V. Fedorov).

Sikap menilai emosi terhadap kandungan pernyataan itu boleh dinyatakan dengan bantuan ayat seru: "Betapa indahnya kehidupan saya apabila saya bertemu dengan orang yang gelisah, penyayang, bersemangat, mencari, bermurah hati di dalamnya!" (V. Chivilikhin); ayat dengan penyongsangan: "Nasib telah berlaku!" (M. Lermontov), struktur bersegmen dan dibungkus: "Musim sejuk begitu lama, sangat tidak berkesudahan"; "Tal, di mana kita akan tinggal, adalah hutan sebenar, tidak seperti kebun kita ... Dengan cendawan, dengan beri" (V. Panova), dll.

Ia menghidupkan naratif, membolehkan anda menyampaikan ciri emosi dan ekspresif ucapan pengarang, lebih jelas menunjukkan keadaan dalaman, sikap terhadap subjek mesej, ucapan langsung dan tidak betul. Ia lebih emosi, ekspresif dan meyakinkan daripada tidak langsung.

Mereka memberi kemeriahan pada kenyataan itu, menekankan kedinamikan pembentangan usul yang pasti peribadi; yang nominatif dibezakan oleh kapasiti semantik dan ekspresif yang hebat; pelbagai emosi mengekspresikan ayat vokal dan lain-lain: “Rakyat seluruh bumi // Biarkan penggera berbunyi: // Mari kita lindungi dunia! // Mari kita berdiri sebagai satu - // Katakan: kita tidak akan biarkan // Nyalakan semula perang" (A. Zharov); "Oh sayang! // Debu dan kabut, // Sejuk, kebimbangan // Ya, rumpai padang rumput ”(L. Oshanin); - "Verochka, beritahu Aksinya untuk membuka pintu pagar untuk kita! (Jeda.) Verochka! Jangan malas, bangun sayang!" (A. Chekhov).

Kemungkinan ekspresif cara sintaksis (serta lain-lain) bahasa dikemas kini kerana pelbagai kaedah gaya menggunakannya dalam pertuturan. Ayat tanya, sebagai contoh, adalah cara ekspresi jika ia bukan sahaja mengandungi insentif untuk menerima maklumat, tetapi juga menyatakan pelbagai warna ekspresif emosi ("Adakah pagi?"; "Jadi anda tidak akan datang?"; " Lagi-lagi hujan lebat ni?” ); membangkitkan minat penerima dalam mesej, membuat mereka berfikir tentang soalan yang dikemukakan, menekankan kepentingannya: "Sejauh mana anda akan berlayar pada gelombang krisis?"; "Adakah beg posmen itu berat?"; "Adakah ia memberi kita kehangatan?"; "Adakah CIS akan mengukuhkan kedudukannya?" (ini adalah beberapa tajuk artikel). Soalan retorik yang digunakan secara meluas dalam pengucapan awam: “Bukankah kita mempunyai kreativiti yang melimpah ruah? Bukankah kita mempunyai bahasa yang pintar, kaya, fleksibel, mewah, lebih kaya dan lebih fleksibel daripada mana-mana bahasa Eropah?

Mengapa kita bosan berderit dengan bulu apabila idea, pemikiran, imej kita harus berdering seperti sangkakala emas dunia baru? (A.N. Tolstoy).

Dalam latihan berpidato membangunkan cara penggunaan yang istimewa ayat tanya- gerakan soal-jawab (penceramah mengemukakan soalan dan menjawabnya sendiri): "Bagaimana gadis-gadis biasa ini menjadi askar yang luar biasa? Mereka bersedia untuk satu kejayaan, tetapi mereka tidak bersedia untuk tentera. Dan tentera, sebaliknya, tidak bersedia untuk mereka, kerana kebanyakan gadis pergi secara sukarela" (S. Aleksievich).

Pergerakan soal-jawab berdialog ucapan monolog, menjadikan penerima sebagai lawan bicara penceramah, mengaktifkan perhatiannya. Dialogisasi menghidupkan naratif, memberikannya ekspresif.

Oleh itu, ekspresi pertuturan boleh dicipta oleh unit bahasa yang paling biasa, tidak ditanda secara gaya kerana penggunaannya yang mahir dan paling sesuai dalam konteks sesuai dengan kandungan pernyataan, pewarnaan fungsi dan gaya, orientasi dan tujuan ekspresif umum.

Sebagai alat ungkapan pertuturan dalam keadaan tertentu sengaja menggunakan penyimpangan daripada norma bahasa sastera: penggunaan unit pewarnaan gaya yang berbeza dalam satu konteks, pertembungan unit yang tidak serasi secara semantik, pembentukan bukan normatif bentuk tatabahasa, pembinaan ayat yang tidak normatif, dan lain-lain. Penggunaan ini berdasarkan pilihan bahasa secara sedar berdasarkan pengetahuan bahasa yang mendalam.

Adalah mungkin untuk mencapai ekspresi pertuturan hanya dengan korelasi yang betul dari aspek utama ucapan - logik, psikologi (emosi) dan linguistik, yang ditentukan oleh kandungan pernyataan dan penetapan matlamat pengarang.

Sistem leksikal bahasa adalah kompleks dan pelbagai rupa. Kemungkinan pembaharuan berterusan dalam ucapan prinsip, kaedah, tanda persatuan dalam keseluruhan teks perkataan yang diambil dari pelbagai kumpulan, sembunyikan dalam diri mereka kemungkinan mengemas kini ekspresi pertuturan, jenisnya.

Kemungkinan ekspresif perkataan disokong dan dipertingkatkan oleh pergaulan. pemikiran kiasan pembaca, yang sebahagian besarnya bergantung pada sebelumnya Pengalaman hidup dan ciri psikologi kerja pemikiran dan kesedaran secara umum.

Ekspresi pertuturan merujuk kepada ciri-ciri strukturnya yang mengekalkan perhatian dan minat pendengar (pembaca). Tipologi ekspresif yang lengkap belum dibangunkan oleh linguistik, kerana ia perlu mencerminkan keseluruhan pelbagai perasaan manusia dan warnanya. Tetapi kita pasti boleh bercakap tentang keadaan di mana ucapan akan menjadi ekspresif:

Yang pertama ialah kebebasan berfikir, kesedaran dan aktiviti pengarang ucapan.
Kedua ialah minatnya terhadap apa yang diperkatakan atau ditulisnya.
ketiga - ilmu yang baik kemungkinan ekspresif bahasa.
Keempat - latihan kesedaran sistematik kemahiran pertuturan.

Sumber utama peningkatan ekspresif adalah perbendaharaan kata, yang memberi keseluruhan baris cara khas: julukan, metafora, perbandingan, metonimi, sinekdok, hiperbola, litotes, personifikasi, parafrasa, alegori, ironi. Peluang Hebat meningkatkan ekspresi pertuturan mempunyai sintaksis, yang dipanggil kiasan gaya pertuturan: anafora, antitesis, tanpa kesatuan, penggredan, penyongsangan ( susunan terbalik perkataan), poliunion, oksimoron, paralelisme, soalan retorik, rayuan retorik, lalai, elipsis, epifora.

Cara leksikal bahasa yang meningkatkan ekspresinya dipanggil dalam linguistik laluan (daripada bahasa Yunani tropos - perkataan atau ungkapan yang digunakan dalam erti kata kiasan). Selalunya, kiasannya digunakan oleh pengarang karya seni apabila menggambarkan alam semula jadi, penampilan wira.

Cara kiasan dan ekspresif ini adalah sifat pengarang dan menentukan keaslian penulis atau penyair, membantunya memperoleh keperibadian gaya. Pada masa yang sama, terdapat kiasan bahasa umum yang timbul sebagai pengarang, tetapi lama kelamaan menjadi biasa, berakar dalam bahasa: "masa menyembuhkan", "pertempuran untuk menuai", "ribut petir tentera", "nurani bercakap", "keriting". naik”, “seperti dua titisan air”.

Dalam mereka makna langsung perkataan dipadamkan, dan kadangkala hilang sepenuhnya. Penggunaan mereka dalam pertuturan tidak menimbulkan imaginasi kita imej artistik. Jejak boleh bertukar menjadi setem ucapan jika digunakan terlalu kerap. Bandingkan ungkapan yang menentukan nilai sumber yang digunakan makna kiasan perkataan "emas", - "emas putih" (kapas), "emas hitam" (minyak), "emas lembut" (bulu), dll.

Epithets (dari epitheton Yunani - aplikasi - cinta buta, bulan berkabus) secara artistik mentakrifkan objek atau tindakan dan dinyatakan sepenuhnya dan kata adjektif pendek, kata nama dan kata keterangan: "Adakah saya mengembara di sepanjang jalan yang bising, adakah saya memasuki kuil yang sesak ..." (A.S. Pushkin)

"Dia cemas, seperti lembaran, dia, seperti kecapi, berbilang tali ..." (A.K. Tolstoy) "Frost-voivode meronda harta bendanya ..." (N. Nekrasov) dan masa lalu ... "(S . Yesenin). Epithet dikelaskan seperti berikut:

1) kekal (ciri lisan seni rakyat) - "rakan yang baik", "gadis merah", "rumput hijau", "laut biru", "hutan tebal", "ibu bumi";

2) bergambar (lukis objek dan tindakan secara visual, memungkinkan untuk melihatnya seperti yang dilihat oleh pengarang) - "kumpulan kucing cepat berambut beraneka ragam" (V. Mayakovsky), "rumput penuh dengan air mata telus" (A. Blok);

3) emosi (menyampaikan perasaan pengarang, mood) - "Petang membawa kening hitam ..." - "Api biru bergegas ...", "Cahaya bulan cair yang tidak selesa ..." (S. Yesenin), ".. . dan bandar muda itu naik dengan megah, dengan bangga "(A. Pushkin).

Perbandingan ialah perbandingan (parallelisme) atau pertentangan (parallelism negatif) dua objek pada satu atau lebih alasan yang sama: “Fikiran anda sedalam laut. Semangat anda setinggi gunung" (V. Bryusov) - "Bukan angin yang mengamuk di atas hutan, bukan sungai yang mengalir dari pergunungan - beku gabenor mengawal harta bendanya" (N. Nekrasov). Perbandingan memberikan penerangan yang jelas, deskriptif. Trope ini, tidak seperti yang lain, sentiasa binomial - kedua-dua objek yang disandingkan atau bertentangan dinamakan di dalamnya. Sebagai perbandingan, tiga elemen sedia ada yang sangat penting dibezakan - objek perbandingan, imej perbandingan dan tanda persamaan. Sebagai contoh, dalam baris M. Lermontov "Lebih putih daripada gunung bersalji, awan pergi ke barat ..." subjek perbandingan adalah awan, imej perbandingan adalah gunung bersalji, tanda persamaan adalah keputihan awan - Perbandingan boleh diungkapkan:

1) perolehan perbandingan dengan kesatuan "sebagai", "seolah-olah", "seolah-olah", "seolah-olah", "tepat", "daripada ... oleh itu": "Keseronokan yang telah pudar dari tahun-tahun gila adalah sukar bagi saya, seperti mabuk samar-samar," Tetapi, seperti wain - kesedihan hari-hari lepas Dalam jiwa saya, lebih tua, lebih kuat" (A. Pushkin);

2) ijazah perbandingan kata sifat atau kata keterangan: "tidak ada binatang yang lebih buruk daripada kucing";

3) kata nama dalam kes instrumental: "Hanyutan salji putih bergegas di sepanjang tanah seperti ular ..." (S. Marshak);

"Tangan sayang - sepasang angsa - menyelam ke dalam emas rambut saya ..." (S. Yesenin);

"Saya memandangnya dengan kuat dan utama, seperti kanak-kanak melihat ..." (V. Vysotsky);

"Kepada saya pergaduhan ini jangan lupa sama sekali, udara tepu dengan kematian.

Dan bintang-bintang jatuh dari cakrawala seperti hujan senyap" (V. Vysotsky).

"Bintang-bintang di langit ini seperti ikan di dalam kolam ..." (V. Vysotsky).

“Seperti nyala api yang kekal, puncaknya berkilauan pada siang hari ais zamrud... "(V. Vysotsky).

Metafora (daripada bahasa Yunani. metaphora) bermaksud pemindahan nama objek (tindakan, kualiti) berdasarkan persamaan, ini adalah frasa yang mempunyai semantik perbandingan tersembunyi. Jika julukan ~ bukan perkataan dalam kamus, tetapi perkataan dalam ucapan, maka pernyataan itu lebih benar: metafora ~ bukan perkataan dalam kamus, tetapi gabungan perkataan dalam ucapan. Anda boleh memacu paku ke dinding. Anda boleh memalu fikiran ke dalam kepala anda ~ metafora timbul, kasar, tetapi ekspresif.

Aktualisasi verbal semantik metafora dijelaskan oleh kepentingan melampau meneka sedemikian. Dan semakin banyak usaha yang diperlukan metafora agar kesedaran berubah perbandingan tersembunyi secara terbuka, lebih ekspresif, jelas, metafora itu sendiri. Tidak seperti perbandingan dua jangka, di mana kedua-dua apa yang dibandingkan dan apa yang dibandingkan diberikan, metafora hanya mengandungi komponen kedua. Ini memberikan imejan dan kekompakan denai. Metafora adalah salah satu kiasan yang paling biasa, kerana persamaan antara objek dan fenomena boleh berdasarkan pelbagai ciri: warna, bentuk, saiz, tujuan.

Metafora mungkin mudah, diperluas dan leksikal (mati, dipadam, membatu). metafora mudah dibina atas penumpuan objek dan fenomena mengikut satu titik persamaan- "fajar sedang membakar", "suara ombak", "matahari terbenam kehidupan".

Metafora yang diperluas dibina di atas pelbagai persatuan dengan persamaan: "Di sini angin merangkul sekawan ombak dengan pelukan yang kuat dan melemparkannya secara besar-besaran dalam kemarahan liar di atas batu, memecahkan pukal zamrud menjadi debu dan semburan" (M. Gorky ).

Metafora leksikal - perkataan di mana pemindahan awal tidak lagi dilihat - "pen keluli", "jarum jam", "pemegang pintu", "helaian kertas". Metonymy (daripada bahasa Yunani metonymia - menamakan semula) adalah dekat dengan metafora - penggunaan nama satu objek dan bukannya nama yang lain berdasarkan hubungan luaran atau dalaman antara mereka. Komunikasi boleh

1) antara objek dan bahan dari mana objek itu dibuat: "Amber merokok di dalam mulutnya" (A. Pushkin);

3) antara tindakan dan instrumen tindakan ini: "Pennya membalas dendam" (A. Tolstoy);

5) antara tempat dan orang di tempat ini: "Teater sudah penuh, kotak bersinar" (A. Pushkin).

Pelbagai metonimi ialah synekdoha (daripada bahasa Yunani. synekdoche - konotasi) - pemindahan makna dari satu kepada yang lain atas dasar nisbah antara mereka:

1) sebahagian daripada keseluruhan: "Semua bendera akan melawat kami" (A. Pushkin); 2) nama generik dan bukannya nama khusus: "Nah, kenapa, duduklah, peneraju!" (V. Mayakovsky);

3) nama khusus dan bukannya nama generik: "Lebih daripada segala-galanya, jaga satu sen" (N. Gogol);

4) tunggal dan bukannya jamak: "Dan ia didengar sebelum subuh" bagaimana orang Perancis itu bergembira" (M. Lermontov);

5) jamak dan bukannya tunggal: "Bahkan burung itu tidak terbang kepadanya, dan binatang itu tidak pergi" (A. Pushkin).

Intipati personifikasi ialah atribut objek tidak bernyawa dan konsep abstrak tentang kualiti makhluk hidup - "Saya akan bersiul, dan penjahat berdarah akan dengan patuh, takut-takut merayap masuk ke dalam saya, dan akan menjilat tangan saya, dan melihat ke dalam mata saya, mereka adalah tanda kehendak saya, membaca kehendak saya. ” (A. Pushkin); "Dan hati bersedia untuk berlari dari dada ke atas ..." (V. Vysotsky).

Hiperbola (daripada hiperbola Yunani - keterlaluan) - gaya

angka yang terdiri dalam keterlaluan kiasan - "mereka menyapu tumpukan jerami di atas awan", "arak mengalir seperti sungai" (I. Krylov), "Pada seratus empat puluh matahari matahari terbenam terbakar" (V. Mayakovsky), "The seluruh dunia di telapak tangan anda ..." (V Vysotsky). Seperti kiasan lain, hiperbola adalah bahasa pengarang dan umum. Dalam pertuturan sehari-hari, kita sering menggunakan hiperbola bahasa umum seperti itu - Saya melihat (mendengar) seratus kali, "takut sampai mati", "cekik dalam pelukan saya", "menari sehingga jatuh", "ulang dua puluh kali", dll. Hiperbola yang berlawanan ialah penerimaan gaya -litote (daripada bahasa Yunani. litotes - kesederhanaan͵ ketipisan) - tokoh gaya, terdiri dalam pernyataan yang bergaris bawah, penghinaan, pendiam: "seorang budak dengan jari", "... Anda perlu membengkokkan. kepala anda ke bilah rumput nipis yang lebih rendah ..." (N. Nekrasov) .

Litota adalah sejenis meiosis (dari bahasa Yunani meiosis - penurunan, penurunan).

Meiosis adalah kiasan meminimumkan

keamatan sifat (ciri) objek, fenomena, proses: "wow", "akan berjaya", "layak", "bertoleransi" (kira-kira baik), "tidak penting", "tidak sesuai", "meninggalkan banyak yang diinginkan" (kira-kira buruk). Dalam kes ini, meiosis ialah pilihan pengurangan untuk penamaan langsung yang tidak boleh diterima secara etika: rujuk. "wanita tua" - "wanita sebaya Balzac", "bukan belia pertama"; "lelaki hodoh" - "sukar dipanggil kacak." Hiperbola dan litotes mencirikan sisihan dalam satu arah atau yang lain penilaian kuantitatif subjek dan boleh digabungkan dalam pertuturan, memberikan ekspresi tambahan. Dalam komik lagu Rusia "Dunya the Thin-Spinner" dinyanyikan bahawa "Dunyushka memutar kudelyushka selama tiga jam, memutar tiga utas", dan benang ini "lebih kurus daripada lutut, lebih tebal daripada kayu balak". Sebagai tambahan kepada pengarang, terdapat juga litotes bahasa umum - "kucing itu menangis", "di tangan", "tidak melihat di luar hidung sendiri".

Periphrasis (dari bahasa Yunani periphrasis - dari sekeliling dan saya katakan) biasa dipanggil

ungkapan deskriptif yang digunakan dan bukannya perkataan tertentu ("siapa yang menulis baris ini" dan bukannya "Saya"), atau trope, yang terdiri daripada menggantikan nama seseorang, objek atau fenomena dengan perihalan ciri pentingnya atau petunjuk ciri ciri mereka (“raja haiwan ialah singa” , " Albion berkabus"- England," Venice Utara"- St. Petersburg, "matahari puisi Rusia" - A. Pushkin).

Alegori (daripada bahasa Yunani. allegoria - alegori) terdiri daripada gambaran alegori konsep abstrak dengan bantuan imej kehidupan yang khusus. Dalam kesusasteraan, alegori muncul pada Zaman Pertengahan dan berpunca dari adat resam, tradisi budaya dan cerita rakyat kuno. Sumber utama alegori adalah kisah haiwan, di mana musang adalah alegori kelicikan, serigala adalah niat jahat dan tamak, domba jantan adalah kebodohan, singa adalah kuasa, ular adalah kebijaksanaan, dll. Dari zaman purba hingga zaman kita, alegori paling kerap digunakan dalam dongeng, perumpamaan, dan karya lucu dan satira yang lain. Dalam bahasa Rusia sastera klasik alegori digunakan oleh M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboedov, N.V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. Mayakovsky.

Ironi (dari bahasa Yunani eironeia - berpura-pura) - trope, yang terdiri daripada penggunaan nama atau keseluruhan pernyataan dalam erti kata tidak langsung, bertentangan secara langsung dengan yang langsung, ini adalah pergeseran yang berbeza, dalam polariti. Selalunya, ironi digunakan dalam kenyataan yang mengandungi penilaian yang positif yang ditolak oleh penutur (penulis). "Dari mana, pintar, kamu merayau, kepala?" - bertanya kepada wira salah satu dongeng I.A. Krylov di Keldai. Pujian dalam bentuk celaan juga boleh menjadi ironis (lihat cerita A.P. Chekhov "Chameleon", pencirian seekor anjing).

Anafora (daripada bahasa Yunani anaphora -ana lagi + phoros bearing) - monotoni, pengulangan bunyi, morfem, perkataan, frasa, struktur berirama dan pertuturan pada permulaan tempoh sintaksis selari atau baris puisi.

Jambatan dirobohkan oleh ribut petir, Sebuah keranda dari tanah perkuburan kabur (A.S. Pushkin) (pengulangan bunyi) ... Seorang gadis bermata hitam, Seekor kuda hitam! (M.Yu. Lermontov) (pengulangan morfem).

Tidak sia-sia angin bertiup, Tidak sia-sia badai pergi. (S.A. Yesenin) (pengulangan perkataan)

Saya bersumpah dengan ganjil dan genap, saya bersumpah dengan pedang dan pertempuran yang betul. (A.S. Pushkin).

Cara ekspresi tatabahasa kurang ketara dan kurang ketara berbanding dengan leksiko-frasaologi. Bentuk tatabahasa, frasa dan ayat berkorelasi dengan perkataan dan sedikit sebanyak bergantung padanya.

Oleh itu, ekspresi perbendaharaan kata dan frasaologi diketengahkan, manakala kemungkinan ekspresif tatabahasa diturunkan ke latar belakang.

Sumber utama ekspresi pertuturan dalam bidang morfologi adalah bentuk pewarnaan gaya tertentu, sinonim dan kes penggunaan kiasan bentuk tatabahasa.

Pelbagai warna ekspresif boleh disampaikan, contohnya, dengan menggunakan satu bentuk bilangan kata nama dan bukannya yang lain. Oleh itu, bentuk bilangan tunggal kata nama peribadi dalam erti kata kolektif dengan jelas menyampaikan pluraliti umum. Penggunaan bentuk tunggal ini disertai dengan penampilan warna tambahan, selalunya ¾ negatif: Moscow, dibakar oleh api, diberikan kepada Perancis (M. Lermontov). Ekspresi adalah ciri bentuk jamak, nama kolektif digunakan secara metafora untuk merujuk bukan kepada orang tertentu, tetapi kepada fenomena yang dicirikan: Kita semua melihat Napoleon (A. Pushkin); Molchalins adalah bahagia di dunia (A. Griboyedov). Penggunaan biasa atau sekali-sekala kata nama majmuk singularia tantum boleh berfungsi sebagai cara untuk menyatakan penghinaan: Saya memutuskan untuk menjalankan kursus, belajar elektrik, semua jenis oksigen! (V. Vereseev).

Kata ganti nama dicirikan oleh kekayaan dan pelbagai warna emosi dan ekspresif. Sebagai contoh, kata ganti nama beberapa, beberapa, beberapa, digunakan apabila menamakan seseorang, memperkenalkan sedikit penghinaan ke dalam pertuturan (sesetengah doktor, beberapa penyair, beberapa Ivanov).

Ketidakpastian makna kata ganti nama berfungsi sebagai cara mencipta jenaka, komik. Berikut adalah contoh dari novel V. Pikul "Saya mendapat penghormatan": Apabila isterinya mempunyai ikan haring Astrakhan. Saya rasa ¾ mengapa seorang wanita dengan herring berbau kami akan mengelilingi Eropah? Dia memotong perutnya (bukan seorang wanita, tentu saja, tetapi ikan haring), jadi dari sana, ibu sayang, berlian demi berlian ¾ jatuh seperti lipas.

Warna ekspresif khas dicipta dengan membezakan kata ganti nama kami ¾ anda, kami ¾ milik anda sambil menekankan dua kem, dua pendapat, pandangan, dsb.: Berjuta-juta daripada anda. Kami adalah ¾ kegelapan, dan kegelapan, dan kegelapan. Cubalah, berjuang bersama kami! (A. Blok); Kami menentang masyarakat yang kepentingan anda diperintahkan untuk mempertahankan, sebagai musuh yang tidak dapat didamaikan antara mereka dan anda, dan perdamaian antara kami adalah mustahil sehingga kami menang ... Anda tidak boleh melepaskan penindasan prasangka dan tabiat, ¾ penindasan yang secara rohani membunuh kamu , ¾ tiada yang menghalang kami daripada bebas secara dalaman, ¾ racun yang anda racuni kami adalah lebih lemah daripada penawar yang ¾ tanpa disedari ¾ anda tuangkan ke dalam kesedaran kami (M. Gorky).

Kategori dan bentuk lisan dengan sinonim, ekspresi dan emosinya yang kaya, dan keupayaan untuk menggunakan secara kiasan mempunyai kemungkinan ekspresif yang hebat. Kemungkinan menggunakan satu bentuk kata kerja dan bukannya yang lain memungkinkan untuk digunakan secara meluas dalam pertuturan penggantian sinonim beberapa bentuk tegang, aspek, mood atau bentuk peribadi kata kerja dengan yang lain. Warna semantik tambahan yang muncul dalam kes ini meningkatkan ekspresi ungkapan. Jadi, untuk menunjukkan tindakan lawan bicara, bentuk orang ke-3 tunggal boleh digunakan, yang memberikan pernyataan itu konotasi yang menghina (Dia masih berhujah!), orang pertama jamak (Nah, bagaimana kita berehat? ¾ dalam maksud 'berehat, berehat') dengan sentuhan simpati atau minat khusus, infinitif dengan zarah akan mempunyai sentuhan keinginan (Anda harus berehat sedikit; Anda harus melawatnya).

Past perfect tense apabila digunakan dalam makna masa depan menyatakan pertimbangan kategori khusus atau keperluan untuk meyakinkan lawan bicara tentang tindakan yang tidak dapat dielakkan: ¾ Dengar, lepaskan saya! Turun ke suatu tempat! Saya hilang sepenuhnya (M. Gorky).

Terdapat banyak bentuk kecenderungan ekspresif (Semoga sentiasa ada sinar matahari!; Hidup damai di dunia!). Warna semantik dan ekspresif emosi tambahan muncul apabila beberapa bentuk mood digunakan dalam makna orang lain. Sebagai contoh, mood subjungtif dalam makna imperatif mempunyai konotasi keinginan yang sopan dan berhati-hati (Anda akan pergi kepada saudara anda)", mood indikatif dalam makna imperatif menyatakan perintah yang tidak membenarkan bantahan, penolakan. (Anda akan memanggil esok!); infinitif dalam makna mood imperatif menyatakan kekategorian (Hentikan perlumbaan senjata!; Larang ujian senjata atom!) Memperkukuh ungkapan kata kerja dalam mood imperatif zarah menyumbang ya, biar, baik, baik, -ka, dsb.: ¾ Baiklah, adakah ia manis, kawan saya. // Hakim dalam kesederhanaan (A. Tvardovsky); Diam!; Jadi, katakan!

Kemungkinan ekspresif pembinaan sintaksis, sebagai peraturan, berkait rapat dengan gajah yang mengisinya, dengan semantik dan pewarnaan gaya mereka. Oleh itu, tokoh gaya antitesis, seperti yang dinyatakan di atas, sering dicipta dengan menggunakan antonim; asas leksikal antitesis ialah ¾ antonimi, dan sintaksis ¾ ialah keselarian binaan. Anafora dan epifora adalah berdasarkan pengulangan leksikal:

Dalam diam dan, intipati hutan

Saya berfikir tentang kehidupan di bawah pain.

Pine itu kekok dan tua,

Pine itu keras dan bijak,

Pine itu sedih dan tenang,

Lebih tenang daripada jet di sungai besar yang besar,

Seperti seorang ibu

saya dengan telapak tangan konifer

Diusap lembut pipinya.

(V. Fedorov)

Rentetan perkataan sinonim boleh membawa kepada penggredan, apabila setiap sinonim berikutnya menguatkan (kadang-kadang melemahkan) makna yang sebelumnya: Dia [Jerman] berada di sana, dalam dunia yang bermusuhan, yang dia tidak kenali, menghina a l, n e n a v i d e l (Yu . Bondarev).

Ekspresi ucapan bergantung bukan sahaja pada volum semantik dan pewarnaan gaya perkataan, tetapi juga pada kaedah dan prinsip gabungannya. Lihat, sebagai contoh, bagaimana dan apakah perkataan yang digabungkan oleh V. Vysotsky menjadi frasa:

Mempercayai Kematian dililitkan di jari, Dia berlama-lama, lupa untuk mengibaskan sabitnya.

Mereka tidak lagi mengejar kami dan peluru ketinggalan.

Adakah kita dapat membasuh diri kita bukan dengan darah, tetapi dengan embun?!

Kematian ¾ mempercayai; kematian dililitkan pada jari (iaitu ditipu); peluru tidak mengejar, tetapi ketinggalan; basuh dengan embun dan basuh dengan darah.

Pencarian untuk kombinasi segar, bertujuan baik, pengembangan, pembaharuan keserasian leksikal adalah ciri terutamanya ucapan artistik dan kewartawanan: Dia adalah ¾ wanita muda, seorang wanita Yunani, disyaki mencintai kebebasan (daripada akhbar). Frasa yang disyaki mencintai kebebasan memberikan gambaran yang jelas tentang situasi di mana cinta kebebasan dianggap sebagai kualiti yang sangat mencurigakan.

Sejak zaman Yunani Purba, jenis frasa semantik khas telah diketahui - ¾ oxymoron (Greek.

Oxymoron ¾ jenaka bodoh), i.e. "tokoh gaya yang terdiri daripada gabungan dua konsep yang bercanggah antara satu sama lain, secara logik mengecualikan satu sama lain" ( Salji panas, kecantikan hodoh, kebenaran pembohongan, kesunyian berdering). Oxymoron membolehkan anda mendedahkan intipati objek atau fenomena, menekankan kerumitan dan ketidakkonsistenan mereka. Sebagai contoh:

(V. Fedorov)

Oxymoron yang digunakan secara meluas dalam fiksyen dan dalam kewartawanan sebagai tajuk yang terang dan menarik, yang maknanya biasanya didedahkan oleh kandungan keseluruhan teks. Jadi, dalam akhbar "Soviet Sport" laporan dari Kejohanan Catur Pasukan Dunia bertajuk "Templat Asal". Percubaan Grandmaster Polugaevsky untuk menggunakan lebih luas kedudukan tipikal yang muncul di papan yang dianalisis secara terperinci dalam buku teks mengenai teori catur, pengetahuan yang memudahkan atlet mencari jalan keluar, dipanggil templat asal.

Mengikut takrifan tepat A.S. Pushkin, "bahasa tidak habis-habisnya dalam gabungan kata-kata", oleh itu, kemungkinan ekspresifnya juga tidak habis-habis. Mengemas kini pautan antara perkataan membawa kepada pengemaskinian makna lisan. Dalam sesetengah kes, ini ditunjukkan dalam penciptaan metafora baru yang tidak dijangka, dalam yang lain, dalam peralihan yang hampir tidak dapat dilihat dalam makna lisan. Peralihan sedemikian boleh dibuat bukan dengan rapat, tetapi dengan sambungan perkataan yang jauh, bahagian teks yang berasingan, atau keseluruhan teks secara keseluruhan. Ini adalah bagaimana, sebagai contoh, puisi oleh A.S. Pushkin "Saya mencintaimu", yang merupakan contoh ekspresif ucapan, walaupun ia terutamanya menggunakan kata-kata yang tidak mempunyai warna ekspresif terang dan konotasi semantik, dan hanya satu parafrasa (Cinta, mungkin, // Dalam jiwa saya belum mati sepenuhnya. keluar). Penyair mencapai ekspresi yang luar biasa kerana cara menggabungkan perkataan dalam keseluruhan puisi, mengatur struktur ucapannya secara keseluruhan dan perkataan individu sebagai elemen struktur ini.

Sintaks bahasa Rusia, di samping itu, mempunyai banyak pembinaan berwarna emosi dan ekspresif. Oleh itu, ayat infinitif dengan pewarnaan bahasa sehari-hari dicirikan oleh pelbagai makna ekspresif modal: Anda tidak akan melihat pertempuran sedemikian (M. Lermontov); Jangan sembunyi, // Jangan sembunyikan kekaguman // Baik untuk tanduk, mahupun untuk tuan (V. Fedorov).

Sikap emosi dan penilaian terhadap kandungan pernyataan itu boleh dinyatakan dengan bantuan ayat seru: Betapa indahnya kehidupan saya apabila saya bertemu di dalamnya resah, acuh tak acuh, bersemangat, mencari, orang berjiwa pemurah! (V. Chivilikhin); ayat dengan songsang: Ayat takdir telah menjadi kenyataan! (M. Lermontov), struktur bersegmen dan dibungkus: Musim sejuk ¾ sangat panjang, sangat tidak berkesudahan; Tal, di mana kita akan tinggal, adalah hutan sebenar, tidak seperti kebun kita ... Dengan cendawan, dengan beri (V. Panova), dll.

Menghidupkan naratif, membolehkan anda menyampaikan ciri emosi dan ekspresif ucapan pengarang, tunjukkan dengan lebih jelas keadaan dalaman, hubungan dengan subjek mesej langsung dan ucapan langsung yang tidak betul. Ia lebih emosi, ekspresif dan meyakinkan daripada tidak langsung. Sebagai contoh, mari kita bandingkan petikan daripada kisah A.P. Chekhov "Pelajaran Sayang" dalam edisi pertama dan kedua:

Mereka memberi kemeriahan pada kenyataan itu, menekankan kedinamikan pembentangan usul yang pasti peribadi; yang nominatif dibezakan oleh kapasiti semantik dan ekspresif yang hebat; pelbagai emosi mengekspresikan ayat vokal dan lain-lain: Rakyat seluruh bumi // Biarkan penggera berbunyi: // Mari kita lindungi dunia! // Mari kita berdiri sebagai satu, ¾ // Katakan: kita tidak akan biarkan // Nyalakan semula perang (A. Zharov); Eh, jalan raya! // Debu dan kabut, // Sejuk, kebimbangan // Ya, rumpai padang rumput (L. Oshanin); ¾ Verochka, suruh Aksinya bukakan pintu pagar untuk kita! (Jeda.) Verochka! Jangan malas, bangun sayang! (A. Chekhov).

Kemungkinan ekspresif cara sintaksis (serta lain-lain) bahasa dikemas kini kerana pelbagai kaedah gaya menggunakannya dalam pertuturan. Ayat tanya, sebagai contoh, adalah cara ekspresi jika ia bukan sahaja mengandungi insentif untuk menerima maklumat, tetapi juga menyatakan pelbagai warna ekspresif emosi (Adakah pagi?; Jadi anda tidak akan datang?; Lagi hujan yang menjijikkan ini? ); membangkitkan minat penerima dalam mesej, membuat mereka berfikir tentang soalan yang dikemukakan, menekankan kepentingannya: Sejauh manakah anda akan berlayar pada gelombang krisis?; Adakah beg posmen itu berat?; Adakah ia memberi kita kehangatan?; Adakah CIS akan mengukuhkan kedudukannya? (ini adalah beberapa tajuk artikel). Soalan retorik yang digunakan secara meluas dalam ucapan awam menyumbang untuk menarik perhatian penerima dan mengukuhkan kesan ucapan terhadap perasaannya: Tidakkah kita mempunyai kreativiti yang melimpah? Bukankah kita mempunyai bahasa yang pintar, kaya, fleksibel, mewah, lebih kaya dan lebih fleksibel daripada mana-mana bahasa Eropah?

Mengapa kita harus membosankan berderit dengan bulu apabila idea, pemikiran, imej kita harus berdering seperti sangkakala emas dunia baru"? (A.N. Tolstoy).

Dalam latihan pidato, teknik khas telah dibangunkan untuk menggunakan ayat tanya - langkah soal jawab (penceramah meletakkan soalan dan menjawabnya sendiri): Bagaimanakah gadis biasa ini menjadi askar yang luar biasa? Mereka bersedia untuk satu kejayaan, tetapi mereka tidak bersedia untuk tentera. Dan tentera, sebaliknya, tidak bersedia untuk mereka, kerana kebanyakan gadis pergi secara sukarela (S. Aleksievich).

Pergerakan soal-jawab mendialogkan ucapan monolog, menjadikan penerima sebagai lawan bicara penutur, mengaktifkan perhatiannya. Dialogisasi menghidupkan naratif, memberikannya ekspresif.

Sebagai alat ekspresi pertuturan dalam situasi tertentu, penyelewengan dari norma bahasa sastera sengaja digunakan: penggunaan unit pewarnaan gaya yang berbeza dalam satu konteks, perlanggaran unit yang tidak serasi secara semantik, pembentukan bentuk tatabahasa bukan norma, binaan bukan normatif ayat, dsb. Penggunaan ini berdasarkan pilihan bahasa secara sedar berdasarkan pengetahuan bahasa yang mendalam.

Adalah mungkin untuk mencapai ekspresi pertuturan hanya dengan nisbah yang betul dari aspek utama ucapan - logik, psikologi (emosi) dan linguistik, yang ditentukan oleh kandungan pernyataan dan penetapan matlamat pengarang.

Bahasa Rusia adalah salah satu yang terkaya, paling indah dan kompleks. Tidak masuk giliran terakhir kehadiran menjadikannya begitu sebilangan besar sarana ekspresi lisan.

Dalam artikel ini, kami akan menganalisis apakah alat bahasa dan jenisnya. Pertimbangkan contoh penggunaan daripada fiksyen dan pertuturan seharian.

Bahasa bermaksud dalam bahasa Rusia - apakah itu?

Penerangan tentang objek yang paling biasa boleh dibuat cantik dan luar biasa dengan menggunakan bahasa

Kata-kata dan ungkapan yang memberikan ekspresi kepada teks secara syarat dibahagikan kepada tiga kumpulan: fonetik, leksikal (mereka juga tropes) dan tokoh gaya.

Untuk menjawab soalan tentang apakah alat bahasa, mari kita mengenalinya dengan lebih baik.

Cara ekspresi leksikal

Tropes adalah cara linguistik dalam bahasa Rusia, yang digunakan oleh pengarang dalam arti kiasan dan alegori. Digunakan secara meluas dalam karya seni.

Laluan berfungsi untuk mencipta imej visual, pendengaran, penciuman. Mereka membantu mewujudkan suasana tertentu, untuk menghasilkan kesan yang diingini kepada pembaca.

Pada intinya cara leksikal ekspresif terletak tersembunyi atau perbandingan yang jelas. Ia mungkin berdasarkan persamaan luaran, persatuan peribadi pengarang, atau keinginan untuk menggambarkan objek dengan cara tertentu.

Alat bahasa asas: jejak

Kami berhadapan dengan denai dari bangku sekolah. Mari kita lihat yang paling biasa:

Epithet adalah trope yang paling terkenal dan biasa. Selalunya ditemui dalam karya puitis. Julukan itu berwarna-warni definisi ekspresif, yang berdasarkan perbandingan tersirat. Menekankan ciri objek yang diterangkan, ciri yang paling ekspresif. Contoh: "subuh merah", " mudah marah”, “tangan emas”, “suara perak”.
Perbandingan ialah perkataan atau ungkapan berdasarkan perbandingan satu objek dengan objek yang lain. Selalunya, ia mengambil bentuk perolehan perbandingan. Anda boleh mengetahui dengan menggunakan ciri kesatuan teknik ini: seolah-olah, seolah-olah, seolah-olah, seperti, betul-betul, apa. Pertimbangkan contoh: "telus seperti embun", "putih seperti salji", "lurus seperti buluh".
Metafora adalah cara ekspresi berdasarkan perbandingan tersembunyi. Tetapi, tidak seperti itu, ia tidak diformalkan oleh kesatuan sekerja. Metafora dibina berdasarkan persamaan dua objek pertuturan. Contohnya: "bawang gereja", "bisikan rumput", "air mata syurga".
Sinonim ialah perkataan yang hampir maknanya tetapi berbeza dalam ejaan. Sebagai tambahan kepada sinonim klasik, terdapat yang kontekstual. Mereka terima nilai tertentu dalam teks tertentu. Mari kita berkenalan dengan contoh: "lompat - lompat", "lihat - lihat".
Antonim ialah perkataan yang mempunyai makna yang berlawanan antara satu sama lain. Seperti sinonim, ia adalah kontekstual. Contoh: "putih - hitam", "jerit - bisik", "tenang - teruja".
Penyamaran ialah pemindahan sifat kepada objek tidak bernyawa. ciri ciri animasi. Contohnya: "willow menggegarkan dahannya", "matahari tersenyum cerah", "hujan mencurah di atas bumbung", "radio berkicau di dapur".

Adakah terdapat jalan lain?

Terdapat banyak cara ekspresi leksikal dalam bahasa Rusia. Sebagai tambahan kepada kumpulan yang biasa kepada semua orang, terdapat kumpulan yang tidak diketahui ramai, tetapi juga digunakan secara meluas:

Metonimi ialah penggantian satu perkataan dengan perkataan lain yang mempunyai persamaan atau makna yang sama. Mari kita berkenalan dengan contoh: "hey, jaket biru (merayu kepada seseorang yang berjaket biru)", "seluruh kelas menentang (maksudnya semua pelajar dalam kelas)".
Synecdoche ialah pemindahan perbandingan dari sebahagian kepada keseluruhan, dan sebaliknya. Contoh: "terdengar bagaimana orang Perancis itu bergembira (pengarang bercakap tentang tentera Perancis)", "serangga itu terbang masuk", "terdapat seratus ekor dalam kumpulan itu".
Alegori ialah perbandingan ekspresif idea atau konsep menggunakan imej artistik. Selalunya terdapat dalam cerita dongeng, dongeng dan perumpamaan. Sebagai contoh, musang melambangkan licik, arnab - pengecut, serigala - kemarahan.
Hiperbola adalah keterlaluan yang disengajakan. Berfungsi untuk memberikan teks yang lebih ekspresif. Menekankan kualiti tertentu objek, orang atau fenomena. Mari kita berkenalan dengan contoh: "kata-kata menghancurkan harapan", "perbuatannya adalah kejahatan yang paling tinggi", "dia menjadi lebih cantik empat puluh kali ganda."
Litota adalah pernyataan yang meremehkan fakta sebenar. Contohnya: "ia lebih nipis daripada buluh", "ia tidak lebih tinggi daripada bidal".
Parafrasa ialah penggantian perkataan atau ungkapan dengan gabungan sinonim. Digunakan untuk mengelakkan pengulangan leksikal dalam satu atau ayat jiran. Contoh: "musang adalah penipu yang licik", "teks adalah hasil idea pengarang."

Tokoh bergaya

Tokoh gaya adalah cara linguistik dalam bahasa Rusia yang memberikan ucapan gambaran dan ekspresi tertentu. Ubah mewarnai emosi maksudnya.

Digunakan secara meluas dalam puisi dan prosa sejak zaman penyair purba. Walau bagaimanapun, tafsiran moden dan lapuk bagi istilah ini berbeza.

AT Yunani purba Adalah dipercayai bahawa tokoh gaya adalah cara bahasa linguistik, yang dalam bentuknya berbeza dengan ketara daripada ucapan sehari-hari. Kini dipercayai bahawa kiasan adalah sebahagian daripada bahasa pertuturan.

Apakah tokoh gaya?

Stylistic menawarkan banyak cara tersendiri:

Pengulangan leksikal (anafora, epifora, simpang gubahan) ialah bahasa ekspresif yang merangkumi pengulangan mana-mana bahagian ayat di awal, akhir, atau pada simpang dengan seterusnya. Contohnya: “Itu bunyi yang bagus. Ini adalah suara terbaik yang saya dengar sejak beberapa tahun lalu."
Antitesis - satu atau lebih ayat yang dibina atas dasar penentangan. Sebagai contoh, pertimbangkan frasa: "Saya menyeret diri saya dalam debu - dan melayang di langit."
Penggredan ialah penggunaan kata sinonim dalam ayat, disusun mengikut tahap kenaikan atau penurunan sesuatu ciri. Contoh: "Kilauan pada pokok Krismas bersinar, terbakar, bersinar."
Oxymoron - kemasukan dalam frasa perkataan yang bercanggah antara satu sama lain dalam makna, tidak boleh digunakan dalam satu gubahan. yang paling terang dan contoh terkenal tokoh gaya ini - "Jiwa Mati".
Inversi ialah perubahan susunan klasik perkataan dalam ayat. Contohnya, bukan "dia berlari", tetapi "dia berlari".
Parceling ialah pembahagian ayat tunggal kepada beberapa bahagian. Sebagai contoh: "Nicholas adalah bertentangan. Nampak tanpa berkelip.
Poliunion - penggunaan kesatuan untuk menghubungkan ahli homogen cadangan. Ia digunakan untuk ekspresi pertuturan yang lebih besar. Contoh: "Ia adalah hari yang pelik dan indah dan indah dan misteri."
Ketidaksatuan - sambungan ahli homogen dalam cadangan dijalankan tanpa kesatuan. Contohnya: "Dia bergegas, menjerit, menangis, mengerang."

Cara ungkapan fonetik

Cara ekspresif fonetik ialah kumpulan terkecil. Mereka termasuk pengulangan bunyi tertentu untuk mencipta imej artistik yang indah.

Selalunya teknik ini digunakan dalam puisi. Pengarang menggunakan pengulangan bunyi apabila ingin menyampaikan bunyi guruh, gemerisik daun atau fenomena alam yang lain.

Juga maksud fonetik membantu untuk memberikan puisi watak tertentu. Dengan menggunakan beberapa gabungan bunyi, teks boleh dibuat lebih tegar, atau sebaliknya - lebih lembut.

Apakah maksud fonetik?

Aliterasi ialah pengulangan konsonan yang sama dalam teks, mewujudkan imej yang diperlukan untuk pengarang. Contohnya: "Saya bermimpi menangkap bayang-bayang yang pergi, bayang-bayang yang pergi pada hari yang semakin pudar."
Asonansi ialah pengulangan bunyi vokal tertentu untuk menghasilkan imej artistik yang jelas. Contohnya: "Adakah saya bersiar-siar di sepanjang jalan yang bising, adakah saya memasuki kuil yang sesak."
Onomatopoeia - permohonan gabungan fonetik, yang menyampaikan bunyi deruan kuku, bunyi ombak, gemerisik dedaunan.

Penggunaan pertuturan sebagai alat ekspresi

Maksud bahasa dalam bahasa Rusia digunakan secara meluas dan terus digunakan di karya sastera sama ada prosa atau puisi.

Penguasaan tokoh gaya yang sangat baik ditunjukkan oleh penulis zaman keemasan. Oleh kerana penggunaan cara ekspresif yang mahir, karya mereka berwarna-warni, kiasan, dan menyenangkan telinga. Tidak hairanlah mereka dianggap khazanah negara Rusia.

Kami menemui cara linguistik bukan sahaja dalam fiksyen, tetapi juga dalam Kehidupan seharian. Hampir setiap orang menggunakan perbandingan, metafora, julukan dalam ucapannya. Tanpa kita sedari kita menjadikan bahasa kita indah dan kaya.

Sintaks Rusia, seperti perbendaharaan kata Rusia, mempunyai kemungkinan ekspresif yang hebat. Selalunya, ekspresi ayat dan teks secara keseluruhan boleh dicapai melalui penggunaan pelbagai binaan sintaksis. Ayat satu bahagian atau tidak lengkap dengan ahli homogen, serta ayat kompleks yang kompleks, kompleks dan bukan kesatuan boleh memberikan teks ekspresif yang istimewa.

Bukan kesatuan atau berbilang kesatuan, sebagai peraturan, digunakan dengan ahli homogen cadangan, yang, berkesan medium bergambar, membantu untuk menjelaskan butiran gambaran keseluruhan, memberikannya dinamik tertentu. Dalam sesetengah kes, mereka mungkin menunjukkan statik: " Arkady Ivanovich adalah orang yang tidak tahan: sentiasa seronok, selalu mengenyitkan mata, tidak bercakap langsung, tetapi dengan cara yang jantungnya berdegup kencang”(A.N. Tol keseratus).

Dalam kes lain, sebaliknya, untuk aktiviti:

Kereta itu meluru melalui jalan berlubang.

Berkelip-kelip melepasi gerai, wanita,

Lelaki, bangku, tanglung,

Istana, taman, biara,

Bukhari, kereta luncur, kebun sayur,

Pedagang, pondok, lelaki,

Boulevard, menara, Cossack,

Farmasi, kedai fesyen,

Balkoni, singa di pintu gerbang Dan kawanan burung gagak pada salib.

(A.S. Pushkin)

Jika cadangan ahli homogen, dihubungkan antara satu sama lain dengan intonasi penghitungan, berikan watak naratif yang tenang, kemudian penggunaan kesatuan berulang dan menjadikan penghitungan lebih ekspresif: "Saya juga tahu lorong di mana rumah-rumah buta, seperti orang tua yang duduk di bangku-bangku itu, dan Jambatan Kuznetsky yang elegan, dan Tverskaya yang luas - rumah-rumah di sana besar, luas, hampir semuanya dua tingkat tinggi. ”(Yu.N. Tynyanov).

Sebagai cara ekspresif sintaks Rusia, seperti peranti gaya, bagaimana penyongsangan(melanggar susunan perkataan dalam ayat) dan pembungkusan(pelanggaran sempadan bekalan), i.e. memilih ahli daripada ayat - selalunya yang kedua - dan menyusunnya selepas titik dalam bentuk ayat tidak lengkap bebas.

Contoh penyongsangan:

Hutan melepaskan pakaiannya yang berwarna merah tua,

Frost mewarnai iole yang layu,

Hari itu akan berlalu, seolah-olah secara tidak sengaja,

Dan bersembunyi di sebalik pinggir gunung di sekelilingnya.

(A.S. Pushkin)

paraceleration membahagikan ayat kepada segmen yang bermakna, yang menyerupai gaya telegraf, segmen ini terletak selepas yang utama dalam hubungan semantik frasa. Kaedah ini menjadikan teks tersentak, peranan yang besar dalam setiap segmen dimainkan oleh tekanan logik. Teknik parselisasi mengeluarkan semula intonasi ucapan langsung, mewujudkan kesan mudah: “Betapa berbudi bahasa] Dobra] Mila Prosta!" (A.S. Griboyedov);

Saya mahu sampai ke bahagian bawah segala-galanya.

Di tempat kerja. Mencari jalan. Dalam patah hati.

(B.L. Pasternak)

Dengan pembahagian, segmen penting, sebaliknya, berada di hadapan teks utama: Kemasyhuran dunia - mengapa saya memerlukannya sekarang]

Penggunaan ayat satu komponen sebagai alat ekspresi mengingatkan kepada narasilasi dan selalunya bertujuan untuk mencipta imej statik, latar belakang khusus yang menunjukkan beberapa tindakan: "Rumah. Bahagian luar. Lampu suluh. farmasi..."(A.A. Blok). Ayat tak lengkap, di mana sahaja kata kunci, penting untuk menyampaikan maksud pernyataan, digunakan untuk menyampaikan ucapan sehari-hari atau pengalaman emosi yang mendalam (keseronokan, kemarahan, dll.): Wanita bertopi Ya, awak, kemari. Tidak, kepada saya.

Ayat kompleks juga boleh mempunyai kemungkinan ekspresif dengan memasukkan penghitungan di dalamnya menggunakan cara bersekutu yang sama: “Inilah yang menakutkan dan menangkap tit, yang sering mencuri gandum, yangdisimpan di dalam almari gelap, di dalam rumah,yangdibina oleh Jack(dari bahasa Inggeris, puisi klasik terjemahan S.Ya. Marshak).

Ekspresi sintaksis adalah ciri kewartawanan, ucapan yang menyedihkan. ini sarana ekspresi adalah soalan retorik. Fungsinya adalah untuk menarik perhatian kepada beberapa saat ucapan, untuk membuat pendengar berfikir.

Penjajaran ayat ialah penyatuan beberapa ayat dengan jenis makna yang sama menjadi satu keseluruhan sintaksis; perkaitan ayat biasanya selari. Digunakan paling kerap dalam perihalan keadaan persekitaran: “Tadi malam. Fros berderak di seluruh hutan. Puncak pokok cemara tua, diterangi hantu oleh bintang, bersinar dan berasap, seolah-olah telah disapu dengan fosforus.(V.P. Kataev).

Menggunakan dalam pertuturan binaan sintaksis, anda membuat ucapan lebih kaya, lebih menarik, menarik perhatian lawan bicara. Pemilikan kemungkinan ekspresif sintaks Rusia menekankan literasi dan pendidikan.

soalan ujian

1. Dengan cara apakah ekspresi ayat dan teks secara keseluruhannya dicapai?
2. Bilakah bukan kesatuan dan berbilang kesatuan digunakan dalam ayat?
3. Di manakah penjajaran ayat yang paling kerap digunakan?

Bengkel

Tugasan 1. Baca teks. Cari cara leksikal dan gaya imejan yang digunakan di dalamnya.

Malam itu gelap, lapisan awan gelap gulita bergerak melintasi langit, laut tenang, hitam, dan pekat seperti mentega. Ia menghirup aroma yang lembap, masin dan berbunyi mesra, memercik di tepi kapal, di pantai, sedikit menggoyangkan bot Chelkash. Rangka kapal yang gelap naik dari laut ke ruang yang jauh dari pantai, menusuk ke langit tiang tajam dengan tanglung pelbagai warna di atasnya. Laut memantulkan cahaya lampu tanglung dan dipenuhi dengan bintik-bintik kuning. Mereka berkibar indah pada baldunya, lembut, hitam matte. Laut tidur dengan tidur yang sihat dan nyenyak seorang pekerja yang sangat letih di siang hari ...

Dengan pukulan kemudi yang kuat, Chelkash menolak bot itu ke dalam jalur air di antara tongkang, ia dengan cepat berenang melintasi air licin, dan air, di bawah pukulan dayung, menyala dengan cahaya pendarfluor kebiruan, panjangnya. reben, berkilauan lembut, berpintal di belakang buritan ...

Bot itu memecut semula, bergerak dengan senyap dan ringan di antara kapal.