Yusupov, Nikolai Borisovich. Keluarga putera Yusupov, Putera Nikolai Borisovich Yusupov Nikolai Yusupov Pengarah Teater Imperial

Jawatan rasmi dipegang: ketua pengurus Gudang Senjata dan Ekspedisi Bangunan Kremlin, pengarah Teater Imperial (1791-1796), pengarah Hermitage (1797), mengetuai kilang kaca, porselin dan permaidani istana (sejak 1792), senator (sejak 1788), ahli majlis privy aktif (1796), menteri Jabatan Appanages (1800-1816), ahli Majlis Negeri (sejak 1823).

Biografi

Anak lelaki tunggal datuk bandar Moscow Boris Yusupov, wakil keluarga putera terkaya Yusupov, yang meninggal dunia pada cicitnya Zinaida.

Membantu memperoleh karya seni untuk Permaisuri Catherine II dan anaknya Paul I, putera raja adalah perantara dalam pelaksanaan perintah empayar oleh artis Eropah. Oleh itu, koleksi Yusupov telah dibentuk daripada sumber yang sama dengan koleksi imperial, oleh itu, koleksi Yusupov mengandungi karya pelukis landskap utama.

Tradisi keluarga dan keahlian dalam perkhidmatan Kolegium Hal Ehwal Luar Negeri mempunyai kesan yang besar terhadap keperibadian dan nasibnya. Dalam jangka hayatnya yang panjang, beberapa peringkat boleh dibezakan yang merupakan kepentingan yang menentukan untuk pembentukan koleksi.

Pertama sekali, ini adalah perjalanan pendidikan pertama ke luar negara pada 1774-1777, tinggal di Belanda dan belajar di Universiti Leiden. Kemudian minat dalam budaya dan seni Eropah timbul, dan semangat untuk mengumpul timbul. Pada tahun-tahun ini, dia membuat Grand Tour, melawat England, Portugal, Sepanyol, Perancis, Itali, Austria. Ia telah dipersembahkan kepada banyak raja Eropah, telah diterima pakai oleh Diderot dan Voltaire.

Buku saya dan beberapa gambar dan lukisan yang bagus adalah satu-satunya hiburan saya.

N. B. Yusupov

Di Leiden, Yusupov memperoleh buku koleksi, lukisan dan lukisan yang jarang ditemui. Antaranya ialah edisi Cicero, yang dikeluarkan oleh firma terkenal Venetian Aldov (Manutius), dengan inskripsi peringatan mengenai pembelian: "a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774" (di Leiden pada Selasa pertama September 1774 ). Di Itali, putera raja bertemu dengan pelukis landskap Jerman J. F. Hackert, yang menjadi penasihat dan pakarnya. Hackert melukis atas pesanannya landskap berpasangan Pagi di Pinggir Rom dan Petang di Pinggir Rom, siap pada tahun 1779 (kedua-duanya - Muzium-Estet Negeri Arkhangelskoye). Seni kuno dan moden - dua hobi utama Yusupov ini akan terus menentukan keutamaan artistik utama, selaras dengan era pembentukan dan perkembangan gaya artistik antarabangsa yang hebat terakhir dalam seni Eropah - klasikisme.

Peringkat penting kedua dalam pembentukan koleksi ialah tahun 1780-an. Sebagai seorang yang mahir dalam bidang seni dan terkenal di mahkamah Eropah, Yusupov memasuki rombongan dan mengiringi Count dan Countess of the North (Grand Duke Pavel Petrovich dan Grand Duchess Maria Feodorovna) dalam perjalanan ke Eropah pada 1781-1782. Mempunyai pengetahuan yang hebat, rasa untuk seni halus, dia melaksanakan arahan Pavel Petrovich dan dengan ketara mengembangkan hubungannya dengan artis dan ejen komisen, buat pertama kalinya dia melawat bengkel artis paling terkenal - A. Kaufman di Venice dan P. Batoni, pengukir D. Volpato, yang terkenal dengan ukiran pembiakan daripada karya Raphael di Vatican dan Rom, G. Robert, C. J. Vernet, J.-B. Greuze dan J.-A. Houdon di Paris. Kemudian hubungan dengan artis ini dikekalkan selama bertahun-tahun, menyumbang kepada penambahan koleksi peribadi putera raja.

1790-an - peningkatan pesat kerjaya Yusupov. Dia menunjukkan sepenuhnya pengabdiannya kepada takhta Rusia, baik kepada Permaisuri Catherine II yang semakin tua dan kepada Maharaja Paul I. Pada pertabalan Paul I, dia dilantik sebagai marsyal pertabalan tertinggi. Dia melakukan peranan yang sama pada pertabalan Alexander I dan Nicholas I.

Dari 1791 hingga 1802, Yusupov memegang jawatan penting dalam kerajaan: pengarah persembahan teater diraja di St. Petersburg (sejak 1791), pengarah kilang kaca dan porselin dan kilang permaidani (sejak 1792), presiden lembaga kilang (sejak 1796). ) dan menteri pejabat (sejak 1800). ).

Pada tahun 1794, Nikolai Borisovich telah dipilih sebagai amatur kehormat Akademi Seni St. Petersburg. Pada tahun 1797, Paul I memberinya kawalan ke atas Hermitage, di mana terletaknya koleksi seni empayar. Galeri seni itu diketuai oleh Pole Franz Labensky, yang sebelum ini menjadi kurator galeri seni Raja Stanisław August Poniatowski, yang ditemani Yusupov semasa tinggal di St. Petersburg. Inventori lengkap baru koleksi Hermitage telah dijalankan. Inventori yang disusun berfungsi sebagai inventori utama sehingga pertengahan abad ke-19.

Jawatan kerajaan yang dipegang oleh putera raja memungkinkan untuk secara langsung mempengaruhi perkembangan seni dan kraf seni negara. Dia memperoleh estet Arkhangelskoye berhampiran Moscow, mengubahnya menjadi model ensembel istana dan taman. Yusupov ialah pengasas perhimpunan puak yang terkenal, personaliti yang cemerlang dan paling menonjol. Dia mengumpul koleksi lukisan yang besar (lebih 600 kanvas), arca, karya seni gunaan, buku (lebih 20 ribu), porselin, yang kebanyakannya diletakkan di ladang.

Di Moscow, Yusupov tinggal di istananya sendiri di Bolshoy Kharitonievsky Lane. Pada tahun 1801-1803. di salah satu sayap di wilayah istana tinggal keluarga Pushkin, termasuk Alexander Pushkin kecil. Penyair juga melawat Yusupov di Arkhangelsk, dan pada tahun 1831 Yusupov telah dijemput ke majlis makan malam gala di apartmen Arbat pengantin baru Pushkins.

Ia telah dipadamkan dengan hebat selama lapan puluh tahun, dikelilingi oleh marmar, dicat dan keindahan hidup. Di rumah negaranya, Pushkin, yang mendedikasikannya, bercakap dengannya, dan menarik Gonzaga, yang kepadanya Yusupov mendedikasikan teaternya.

Dia meninggal dunia semasa wabak kolera yang terkenal di Moscow, di rumahnya sendiri di paroki Gereja Khariton di Ogorodniki. Dia dikebumikan di kampung Spasskoye-Kotovo, daerah Mozhaysky, wilayah Moscow, di gereja purba Savior Not Made by Hands.

Putera Nick. Bor. Yusupov. - Kekayaan keluarga Yusupov. - Putera Grigory Yusupov. - Kampung Arkhangelsk. - Putera Golitsyn, bangsawan zaman Catherine. - Teater. - Kekayaan rumah hijau. - Kebijaksanaan putera Yusupov. - Direktorat. - Kekayaan tanah Yusupov. - Anekdot dari kehidupan Yusupov. - T. V. Yusupova. - Putera B. N. Yusupov. - Rumah nenek moyang putera Yusupov di Moscow. - Kehidupan kerja Putera B. N. Yusupov. - Countess de Cheveaux.

Salah seorang pembesar terakhir zaman cemerlang Catherine II juga berada di Moscow, Putera Nikolai Borisovich Yusupov. Putera itu tinggal di rumah lamanya, diberikan untuk perkhidmatannya kepada datuk moyangnya, Putera Grigory Dmitrievich, oleh Maharaja Peter II.

Rumah ini terletak di Kharitonievsky Lane dan luar biasa sebagai monumen seni bina lama abad ke-17. Di sini datuknya merawat anak perempuan mahkota Peter the Great Empress Elizabeth semasa lawatannya ke Moscow.

Kekayaan Yusupov telah lama terkenal dengan kehebatannya. Permulaan kekayaan ini berasal dari zaman Permaisuri Anna Ioannovna, walaupun sebelum masa itu Yusupov sangat kaya. Nenek moyang mereka, Yusuf, adalah sultan berdaulat Nogai Horde. Anak-anaknya tiba di Moscow pada tahun 1563 dan telah diberikan oleh perkampungan dan kampung kaya tsar di daerah Romanovsky (daerah Romanovsko-Borisoglebsky di wilayah Yaroslavl). Orang Cossack dan Tatar yang menetap di sana adalah bawahan kepada mereka. Selepas itu, salah seorang anak Yusuf diberikan beberapa lagi kampung istana. Tsar Feodor Ivanovich juga berulang kali memberikan tanah Il-Murza. Dmitry Palsu dan pencuri Tushinsky memberikan Romanovsky Posad (bandar daerah Romanov, wilayah Yaroslavl) kepada anaknya Seyush.

Setelah naik takhta, Tsar Mikhail Feodorovich meninggalkan semua tanah ini di belakangnya. Keturunan Yusuf adalah orang Mohammedan walaupun di bawah Tsar Alexei Mikhailovich. Di bawah kedaulatan ini, cicit Yusuf, Abdul-Murza, adalah orang pertama yang menerima agama Kristian; pada pembaptisan dia menerima nama Dmitry Seyushevich Yusupovo-Knyazhevo.

Putera yang baru dibaptis tidak lama kemudian jatuh ke dalam aib tsar pada peristiwa berikut: dia mengambilnya ke dalam kepalanya untuk merawat Patriark Joachim dengan seekor angsa semasa makan malamnya; hari itu ternyata berpuasa, dan kerana pelanggaran piagam gereja ini, bagi pihak raja, putera raja telah dihukum dengan tongkat dan semua hartanya telah diambil daripadanya; tetapi tidak lama kemudian raja memaafkan pelakunya dan mengembalikan apa yang telah diambil.

Terdapat anekdot mengenai kes ini. Suatu ketika, cicit kepada Dmitry Seyushevich adalah tukang sampah bilik yang bertugas semasa makan malam dengan Catherine the Great. Seekor angsa dihidangkan di atas meja.

- Adakah anda tahu bagaimana, putera, untuk memotong angsa? Ekaterina Yusupova bertanya.

- Oh, angsa itu pasti sangat diingati dengan nama keluarga saya! - jawab putera raja. - Nenek moyang saya makan satu pada Good Friday dan untuk itu dia telah kehilangan beberapa ribu petani yang diberikan kepadanya di pintu masuk ke Rusia.

"Saya akan mengambil semua hartanya daripadanya, kerana ia telah diberikan kepadanya dengan syarat dia tidak makan puasa pada hari puasa," kata permaisuri bergurau tentang kisah ini.

Putera Dmitry Yusupov mempunyai tiga anak lelaki, dan selepas kematiannya, semua kekayaan dibahagikan kepada tiga bahagian. Sebenarnya, kekayaan Yusupov diletakkan oleh salah seorang anak lelaki yang terakhir, Putera Grigory Dmitrievich. Keturunan dua anak lelaki yang lain tidak menjadi kaya, tetapi berpecah-belah dan jatuh ke dalam kebinasaan.

Putera Grigory Dmitrievich Yusupov adalah salah seorang jeneral tentera pada zaman Peter the Great - fikirannya, keberanian dan keberanian membawanya memihak kepada maharaja.

Pada tahun 1717, putera raja telah dilantik, antara orang lain, untuk menyiasat penyalahgunaan Putera Koltsov-Masalsky pada pengumpulan garam di Bakhmut. Pada tahun 1719 beliau adalah seorang jeneral utama, dan pada tahun 1722 seorang senator. Catherine I menaikkannya menjadi leftenan jeneral, dan Peter II melantiknya leftenan kolonel Rejimen Preobrazhensky dan anggota pertama Kolegium Tentera. Dia juga diamanahkan untuk mencari Solovyov, yang memindahkan berjuta-juta milik putera raja ke bank asing. Menshikov.

Dia juga menjalankan penyiasatan tentang perkara-perkara kerajaan, yang disembunyikan oleh ketua dewan, Putera I. Dolgoruky. Di samping itu, seperti yang dikatakan Karnovich, dia terlibat dalam bahagian makanan dan kuarters yang sangat menguntungkan pada masa itu, dan juga membina kapal. Peter II memberinya sebuah rumah yang luas di Moscow di paroki Tiga Hierarki, dan pada tahun 1729 dia memberikannya banyak kampung Putera Menshikov yang dipotong ke dalam perbendaharaan, serta estet dengan penempatan pinggir bandar yang dipajak dari Putera Prozorovsky, ke dalam milikan keturunan yang kekal.

Duta Sepanyol Duc de Liria mencirikan Putera Yusupov sebagai berikut: "Putera Yusupov dari Tatar (abangnya masih seorang Mohammedan), seorang lelaki yang benar-benar baik, yang berkhidmat dengan sangat baik, cukup akrab dengan hal ehwal ketenteraan, dia semua dilindungi dengan luka; putera raja mengasihi orang asing dan sangat terikat dengan Peter II - dalam satu perkataan, dia tergolong dalam bilangan orang yang sentiasa mengikuti jalan yang lurus. Satu keghairahan membayanginya - keghairahan untuk wain.

Dia meninggal pada 2 September 1730, pada usia 56 tahun, di Moscow, pada permulaan pemerintahan Anna Ioannovna, dia dikebumikan di Biara Epiphany 67 (di Kitay-Gorod), di gereja bawahan Ibu Kazan. daripada Tuhan. Inskripsi batu nisannya bermula seperti ini:

“Inspirasi, siapa yang meninggal dunia, semo, batu ini akan mengajar anda banyak perkara. Ketua umum dikebumikan di sini, dsb., dsb.

Yusupov meninggalkan tiga anak lelaki, yang mana dua daripadanya meninggal dunia, dan satu-satunya anak lelaki yang tinggal, Boris Grigoryevich, menerima semua kekayaannya yang sangat besar. Putera Boris dibesarkan atas arahan Peter the Great di Perancis. Dia menikmati nikmat istimewa Biron.

Di bawah Permaisuri Elizaveta Petrovna, Yusupov adalah presiden Kolegium Perdagangan, ketua pengarah Terusan Ladoga, dan selama sembilan tahun dia menguruskan korps bangsawan tanah kadet.

Semasa pengurusan Kor ini, beliau adalah orang pertama di ibu negara yang memulakan persembahan teater untuk kesenangannya sendiri dan untuk hiburan beberapa orang kenamaan yang ditahan atas kehendak mereka oleh urusan perkhidmatan di tebing Neva. Mahkamah pada masa itu berada di Moscow; pelakon kadet melakonkan tragedi terbaik dalam Kor, kedua-duanya Rusia, yang digubah pada masa itu oleh Sumarokov, dan Perancis dalam terjemahan.

Repertoir Perancis kebanyakannya terdiri daripada drama Voltaire, dipersembahkan dalam bentuk yang diputarbelitkan. Apabila mahkamah kembali dari Moscow, permaisuri ingin melihat persembahan itu, dan pada tahun 1750, atas inisiatif Yusupov, persembahan awam pertama tragedi Rusia karya Sumarokov "Khorev" berlaku, dan pada tahun yang sama, pada September 29, permaisuri mengarahkan Trediakovsky dan Lomonosov untuk mengarang berdasarkan tragedi itu. Lomonosov sebulan kemudian mengarang tragedi "Tamiru dan Selim". Bagi Trediakovsky, dia juga, dua bulan kemudian menyampaikan tragedi "Deidamius", "malapetaka" yang "memimpin permaisuri untuk berkorban kepada dewi Diana." Tragedi itu, bagaimanapun, tidak layak untuk diterbitkan di Akademi.

Tetapi kita kembali lagi kepada Boris Yusupov. Permaisuri Elizabeth, berpuas hati dengan pengurusan korps bangsawannya, memberikannya milikan turun temurun yang kekal di wilayah Poltava, di kampung Ryashki, sebuah kilang kain milik negara dengan semua kem, peralatan dan tukang dan dengan kampung yang melekat padanya. bahawa dia akan menulis biri-biri Belanda ke ladang ini dan memimpin kilang ke dalam peranti yang lebih baik.

Putera raja berjanji untuk membekalkan kepada perbendaharaan pertama 17,000 arshin kain semua warna, dan kemudian meletakkan 20 dan 30 ribu arshin.

Anak putera ini, Nikolai Borisovich, seperti yang telah kami katakan di atas, adalah salah seorang bangsawan paling terkenal yang pernah tinggal di Moscow. Di bawahnya, ladangnya berhampiran Moscow, kampung Arkhangelsk, diperkaya dengan semua jenis perkara seni.

Dia meletakkan sebuah taman besar di sana dengan air pancut dan rumah hijau yang besar, mengandungi lebih daripada dua ribu pokok oren.

Salah satu pokok ini dibeli olehnya dari Razumovsky dengan harga 3,000 rubel; tidak ada orang seperti dia di Rusia, dan hanya dua daripadanya, yang terletak di rumah hijau Versailles, adalah padanan untuknya. Menurut legenda, pokok ini sudah berusia 400 tahun.

Kampung Arkhangelskoye, Upolozy juga, terletak di tebing tinggi Sungai Moskva. Arkhangelsk adalah warisan leluhur Putera Dmitry Mikhailovich Golitsyn, salah seorang daripada orang terpelajar pada zaman Peter the Great.

Di bawah Permaisuri Anna Ioannovna, putera raja telah diasingkan ke Shlisselburg, di mana dia meninggal dunia. Semasa kehinaan, putera raja tinggal di estet ini; di sini, menurut I. E. Zabelin, dia mempunyai perpustakaan dan muzium yang elegan, yang pada masa itu lebih rendah daripada kekayaan mereka hanya kepada perpustakaan dan muzium Count Bruce. Kebanyakan manuskrip dari Arkhangelsk kemudiannya dimasukkan ke dalam koleksi Count Tolstoy dan kemudian menjadi milik Perpustakaan Awam Imperial; tetapi yang terbaik telah dirompak semasa inventori harta pusaka - ia digunakan, seperti yang dikatakan Tatishchev, malah Duke of Courland Biron.

Pada masa Golitsyn, Arkhangelskoye menyerupai kehidupan kampung lama para bangsawan dalam kesederhanaan dan kesederhanaannya. Halaman rumah putera itu terdiri daripada tiga bilik kecil, sebenarnya pondok lapan meter, disambungkan dengan laluan. Hiasan dalaman mereka ringkas. Di sudut hadapan terdapat ikon, berhampiran dinding adalah bangku, dapur yang diperbuat daripada jubin kuning; dalam satu bilik terdapat dua tingkap, dalam empat lagi, dalam lima yang ketiga; di tingkap kaca masih dalam gaya lama dalam pengikatan plumbum atau bingkai; meja kayu oak, empat kerusi kulit, katil cemara dengan katil bulu dan bantal, dalam sarung bantal berbintik-bintik dan bersulam, dsb.

Terdapat sebuah rumah mandi berhampiran svetlitsy, dan di halaman, dipagari dengan pagar kekisi, pelbagai perkhidmatan - masakan, ruang bawah tanah, glasier, bangsal, dll. Tidak jauh dari rumah itu berdiri sebuah gereja batu atas nama Malaikat Michael. , diasaskan oleh bapa putera, boyar Mikhail Andreyevich Golitsyn. Tetapi apa yang tidak sepadan dengan kehidupan boyar sederhana yang bersahaja maka di sini adalah dua rumah hijau, sangat luar biasa pada masa itu; pokok luar negara musim sejuk di sini: laurus, nux malabarica, myrtus, kupresus dan lain-lain.

Di seberang rumah hijau terdapat taman dengan panjang 61 sazhens, lebar 52 sazhens, di dalamnya ditanam: sambucus, chestnut, mulberi, serengia (2 pcs.), 14 walnut, pokok Tuhan, bunga lili kecil, dll.; pada rabung tumbuh: carnation, kateser, chalcedony lychnis, iris biru dan kuning (iris), kalufer, isop, dll.

Di seberang paduan suara terdapat taman sepanjang 190 sazhens dan 150 sazhens lebar, dengan jalan-jalan prospektif di mana maple dan linden ditanam. Golitsyn terakhir yang memiliki Arkhangelsk ialah Nikolai Alexandrovich, berkahwin dengan M. A. Olsufieva. Golitsyna ini menjual Arkhangelsk dengan harga 100,000 rubel kepada Putera Yusupov.

Selepas membeli ladang itu, putera raja menebang banyak hutan dan memulakan pembinaan modal ladang itu. Rumah itu direka dalam gaya Itali yang halus, dihubungkan oleh tiang, dengan dua pavilion, di mana, seperti di tujuh belas bilik rumah itu, terdapat 236 lukisan, yang terdiri daripada lukisan asal: Velasquez, Raphael Mengs, Perugini, David, Ricci, Guido Reni, Tiepolo dan lain-lain. Daripada lukisan ini, lukisan Doyan "The Triumph of Metellus" patut diberi perhatian khusus; dari guli Arkhangelsk, terdapat sekumpulan Canova "Cupid and Psyche" yang luar biasa dan pahat Kozlovsky, patung "Cupid" yang cantik, malangnya rosak semasa pengangkutan pada tahun 1812. Yusupov mengumpul galeri seni selama tiga puluh tahun.

Tetapi keindahan terbaik Arkhangelsk ialah teater rumah, dibina mengikut lukisan Gonzago yang terkenal, untuk 400 penonton; dua belas perubahan pemandangan teater ini telah dicat dengan berus Gonzago yang sama. Yusupov mempunyai satu lagi teater di Moscow, di Jalan Bolshaya Nikitskaya, yang dahulunya milik Pozdnyakov dan di mana persembahan Perancis telah diberikan semasa tinggal Perancis di Moscow pada tahun 1812.

Perpustakaan Yusupov terdiri daripada lebih daripada 30,000 jilid, termasuk Elseviers dan Bible yang paling jarang, dicetak pada tahun 1462. Terdapat juga sebuah rumah di taman yang dipanggil "Caprice". Dikatakan mengenai pembinaan rumah ini bahawa apabila Arkhangelskoye milik Golitsyn, suami dan isteri bertengkar, puteri itu tidak mahu tinggal di rumah yang sama dengan suaminya dan memerintahkan untuk membina sebuah rumah khas untuk dirinya sendiri, yang dipanggilnya. "Caprice". Keistimewaan rumah ini ialah ia berdiri di atas bukit kecil, tetapi tidak ada beranda dengan tangga untuk memasukinya, tetapi hanya jalan landai yang mencerun ke ambang pintu.

Putera Yusupov sangat menyukai gangsa lama, guli dan segala macam barang mahal; dia pernah mengumpulkan sebilangan besar daripadanya sehingga sukar untuk mencari satu lagi koleksi barang antik yang jarang ditemui di Rusia: dengan rahmatnya, pengurup wang dan peniaga sampah Shukhov, Lukhmanov dan Volkov menjadi kaya di Moscow. Putera Nikolai Borisovich, pada zamannya, menerima pendidikan yang sangat baik - dia adalah utusan di Turin semasa pemerintahan Catherine. Di universiti bandar ini, putera itu mendapat pendidikan dan merupakan kawan Alfieri.

Maharaja Paul semasa pertabalannya menganugerahkan bintang St. Andrew yang Dipanggil Pertama. Di bawah Alexander I, dia telah lama menjadi menteri appanages, di bawah Maharaja Nicholas dia adalah ketua ekspedisi Kremlin, dan di bawah pengawasannya Istana Kecil Nikolaevsky Kremlin telah dibina semula.

Dia mempunyai semua pesanan Rusia, potret raja, sifir berlian, dan apabila tiada apa-apa lagi untuk memberi ganjaran kepadanya, dia diberikan satu epaulette mutiara.

Putera Yusupov sangat kaya, sukakan kemewahan, tahu menunjuk-nunjuk apabila diperlukan, dan kerana sangat pemurah, dia kadang-kadang sangat berhemat; Countess Razumovskaya dalam satu surat kepada suaminya menerangkan percutian di Arkhangelsk berhampiran Yusupov, diberikan kepada Maharaja Alexander I dan Raja Frederick William III dari Prusia.

“Malam itu sangat baik, tetapi percutian adalah yang paling menyedihkan. Ia akan menjadi terlalu lama untuk memberitahu segala-galanya, tetapi berikut adalah satu butiran untuk anda, yang membolehkan anda menilai yang lain. Bayangkan, selepas snek, kami pergi untuk menunggang di jalan raya yang dahsyat dan tempat-tempat lembap dan hodoh. Selepas setengah jam berjalan, kami memandu ke teater. Semua orang menjangkakan kejutan, dan pastinya - kejutan itu selesai, pemandangan telah diubah tiga kali, dan keseluruhan persembahan sudah siap. Semua orang menggigit bibir, bermula dengan yang berdaulat. Sepanjang petang itu berlaku kegawatan yang dahsyat. Tetamu yang paling hebat tidak tahu pasti apa yang perlu dilakukan dan ke mana hendak pergi. Raja Prusia akan mempunyai idea yang baik tentang bangsawan Moscow. Kedekut dalam segala-galanya tidak dapat dibayangkan.

Semua Yusupov tidak dibezakan oleh kemewahan dan cuba mengumpul lebih banyak kekayaan. Jadi, memberikan pengantin perempuan dari jenis mereka, Yusupov tidak memberikan banyak sebagai mas kahwin.

Menurut wasiat, sebagai contoh, Puteri Anna Nikitichna, yang meninggal dunia pada tahun 1735, hanya 300 rubel setahun diberikan kepada anak perempuannya untuk ekstradisi, dari barangan rumah: 100 baldi wain, 9 lembu jantan dan 60 domba jantan. Apabila mengahwini Puteri Evdokia Borisovna dengan Duke of Courland, Peter Biron, hanya 15,000 rubel diberikan sebagai mas kahwin. dengan kewajipan di pihak bapa pengantin perempuan untuk menyediakan bakal duchess dengan gaun berlian dan cengkerang lain dengan petunjuk harga untuk setiap barang. Pengantin puteri itu mempunyai kecantikan yang mempesonakan dan tidak hidup lama dalam perkahwinan dengan Biron.

Selepas kematiannya, Biron menghantar Yusupov katil depannya dan semua perabot dari bilik tidurnya sebagai kenang-kenangan; perabotnya dilapisi kain satin biru dan perak.

Juga menarik ialah kontrak perkahwinan antara Putera Dmitry Borisovich Yusupov dan Aktinfov yang licik, yang berjanji untuk membayarnya 4,000 rubel jika dia tidak mengahwinkan anak perempuannya dengan putera itu pada tarikh yang ditetapkan. penalti - jumlah yang sangat besar untuk separuh abad XVII.

Kampung Arkhangelsk telah dihormati lebih daripada sekali dengan kedatangan orang-orang tertinggi; Permaisuri Maria Feodorovna tinggal selama beberapa hari, dan di taman terdapat monumen marmar dengan inskripsi tentang bila dan siapakah orang tertinggi berada di sana. Sangat jelas bahawa, menerima orang diraja, Yusupov juga memberikan cuti yang indah.

Cuti terakhir ini diberikan oleh Yusupov kepada Maharaja Nicholas selepas pertabalannya. Hampir semua duta asing berada di sini, dan semua orang terkejut dengan kemewahan harta pusaka ini. Percutian itu keluar yang paling mewah dan megah.

Pada hari ini di Arkhangelsk terdapat makan malam, persembahan dan bola dengan pencahayaan seluruh taman dan bunga api.

Putera Nikolai Borisovich ialah kawan Voltaire dan tinggal bersamanya di Istana Ferney; pada masa mudanya, dia banyak mengembara dan diterima oleh semua pemerintah Eropah ketika itu. Yusupov melihat dengan penuh kemegahan mahkamah Louis XVI dan isterinya Marie Antoinette; Yusupov berada lebih daripada sekali di Berlin dengan raja tua Frederick the Great, mempersembahkan dirinya di Vienna kepada Maharaja Joseph II dan raja-raja Inggeris dan Sepanyol; Yusupov, menurut orang sezamannya, adalah orang yang paling mesra dan baik, tanpa sebarang kesombongan atau kebanggaan; dengan wanita dia sangat sopan. Blagovo mengatakan bahawa apabila di dalam rumah yang dikenalinya dia kebetulan bertemu dengan seorang wanita di tangga - sama ada dia mengenalinya atau tidak - dia sentiasa tunduk rendah dan melangkah ke tepi untuk membiarkan dia berlalu. Apabila pada musim panasnya di Arkhangelsk dia berjalan di taman, maka setiap orang yang ingin berjalan dibenarkan pergi ke sana, dan apabila dia bertemu, dia pasti akan tunduk kepada wanita, dan jika dia bertemu sekurang-kurangnya mereka yang dikenali dengan namanya, dia akan datang dan mengucapkan kata-kata mesra.

Pushkin menyanyikan Yusupov dalam odenya yang menawan "Kepada bangsawan." Putera Nikolai Borisovich menguruskan teater dari 1791 hingga 1799, dan, seperti bapanya, yang meletakkan asas untuk teater drama Rusia di St. Petersburg, dia juga melakukan banyak untuk seni dalam bidang ini; putera raja mempunyai opera peminat Itali sendiri di St. Petersburg, yang memberikan keseronokan kepada seluruh mahkamah.

Menurut ahli biografi Nikolai Borisovich, dia menyukai teater, saintis, artis, dan bahkan pada usia tua membawa penghormatan kejutan kepada jantina yang adil! Ia tidak boleh dikatakan bahawa walaupun pada usia muda Yusupov melarikan diri dari jantina yang adil; mengikut cerita mereka yang mengenalinya, dia adalah seorang "ferlakur" yang besar, seperti yang mereka panggil birokrasi ketika itu; di rumah kampungnya terdapat satu bilik, di mana terdapat koleksi tiga ratus potret semua keindahan, yang nikmatnya dinikmatinya.

Di dalam bilik tidurnya menggantung gambar dengan plot mitologi, di mana dia diwakili oleh Apollo, dan Venus adalah orang yang lebih dikenali pada masa itu dengan nama Minerva. Maharaja Pavel mengetahui tentang gambar ini dan, setelah naik takhta, mengarahkan Yusupov untuk mengeluarkannya.

Putera Yusupov, pada usia tuanya, mengambilnya dalam kepalanya untuk berniaga dan memulakan kilang cermin; pada masa itu, semua cermin lebih diimport dan pada harga yang tinggi. Putera raja tidak berjaya dalam perusahaan ini, dan dia mengalami kerugian besar.

Tahun-tahun terakhir dalam hidupnya, Putera Yusupov hidup tanpa rehat di Moscow dan menikmati penghormatan dan kasih sayang yang tinggi terhadap budi bahasanya yang murni dengan semua orang. Hanya satu perkara yang memudaratkan putera raja, ini adalah ketagihan kepada jantina wanita.

Putera N. B. Yusupov telah berkahwin dengan anak saudara Putera Potemkin, Tatyana Vasilievna Engelhardt, yang sebelum ini berkahwin dengan saudara jauhnya Potemkin. Isteri Yusupov membawa kekayaan yang sangat besar.

Keluarga Yusupov tidak mengetahui sama ada berjuta-juta atau harta pusaka mereka. Apabila putera raja ditanya: "Apa, putera, adakah kamu mempunyai harta pusaka di wilayah dan daerah ini dan ini?"

Mereka membawakan kepadanya sebuah buku peringatan di mana semua ladangnya direkodkan mengikut wilayah dan daerah; dia mengatasi, dan hampir selalu ternyata dia mempunyai harta pusaka di sana.

Putera Yusupov sangat muda pada usia tuanya dan suka mengusik rakan sebayanya. Jadi, apabila dia menyalahkan Count Arkady Markov tentang usia tuanya, dia menjawab bahawa dia sebaya dengannya.

"Ampunilah," sambung putera raja, "kamu sudah berada dalam perkhidmatan, dan saya masih di sekolah.

“Tetapi kenapa saya yang harus dipersalahkan,” Markov membantah, “bahawa ibu bapa kamu mula mengajar kamu membaca dan menulis begitu lewat.

Putera Yusupov mesra dengan Count Saint-Germain yang terkenal dan memintanya untuk memberinya resipi untuk umur panjang. Kiraan itu tidak mendedahkan keseluruhan rahsia kepadanya, tetapi mengatakan bahawa salah satu cara penting adalah menahan diri daripada minum bukan sahaja memabukkan, tetapi juga apa-apa jenis.

Putera Yusupov, walaupun kegagahannya dengan wanita, ketika dia menjadi pengarah teater, tahu bagaimana untuk menjadi, apabila perlu, ketat dengan pelakon bawahannya. Suatu hari beberapa penyanyi opera Itali, kerana sesuka hati, jatuh sakit; Yusupov memerintahkan, dengan menyamar sebagai penyertaan dalam dirinya, untuk tidak membenarkannya keluar dari rumah dan tidak membenarkan sesiapa masuk kecuali doktor. Penangkapan halus ini menakutkan pelakon yang berubah-ubah sehingga penyakit khayalannya telah diambil darinya.

Putera Yusupov, seperti yang kami katakan, telah berkahwin dengan balu Potemkina. Dalam kehidupan wanita kaya ini, seperti yang disebut oleh Karnovich, satu keadaan yang luar biasa nampaknya: Duchess of Kingston, Countess Worth, yang datang ke St. Petersburg di bawah Catherine the Great, jatuh cinta dengan Tatyana Vasilievna Engelhardt, yang masih muda pada masa itu, sehingga dia ingin membawanya bersamanya ke England dan memberikan semua kekayaannya yang tidak terkira. Duchess tiba di Petersburg dengan kapal layarnya sendiri yang megah, yang mempunyai taman dan dihiasi dengan lukisan dan patung; bersamanya, sebagai tambahan kepada banyak pelayan, terdapat orkestra muzik. Tatyana Vasilievna tidak bersetuju dengan cadangan duchess dan, setelah menjadi janda, berkahwin dengan Yusupov pada tahun 1795. Pasangan itu kemudiannya tidak serasi dan tidak tinggal bersama, walaupun mereka tidak bergaduh. Putera raja meninggal sebelum isterinya, yang terakhir meninggal selepasnya, sepuluh tahun kemudian. Mereka mempunyai seorang anak lelaki. Adalah luar biasa bahawa dalam barisan Yusupov ini, seperti dalam garis keturunan Sheremetev yang lebih muda, hanya seorang pewaris yang terus hidup. Sekarang nampaknya ini telah berubah - Sheremetev mempunyai beberapa, dan Yusupov tidak mempunyai.

Tatyana Vasilievna Yusupova juga tidak berbeza dalam kemewahan dan hidup dengan sangat sederhana; dia menguruskan sendiri semua harta pusakanya. Dan kerana beberapa jenis berjimat cermat, puteri jarang menukar tandasnya. Dia memakai pakaian yang sama untuk masa yang lama, hampir ke tahap pemakaian lengkap. Suatu hari, sudah di usia tuanya, terlintas di fikirannya:

"Ya, jika saya mematuhi perintah itu, maka hamba-hamba perempuan saya akan mempunyai beberapa harta selepas kematian saya."

Dan semenjak itu berlaku pergolakan yang tidak dijangka dan drastik dalam tabiat tandasnya. Dia sering memesan dan memakai pakaian baru yang diperbuat daripada bahan mahal. Semua keluarga dan rakan-rakannya kagum dengan perubahan ini, mengucapkan tahniah atas kepanasannya dan kerana dia kelihatan semakin muda. Dia, boleh dikatakan, berpakaian untuk kematian dan ingin menambah dan memperkayakan perjanjian rohaninya yang memihak kepada hamba-hambanya. Dia hanya mempunyai satu minat yang mahal - ia adalah untuk mengumpul batu berharga. Puteri itu membeli berlian terkenal "Polar Star" dengan harga 300,000 rubel, serta mahkota bekas Ratu Naples Carolina, isteri Murat, dan juga mutiara terkenal di Moscow dari Zosima Yunani untuk 200,000 rubel, yang dipanggil "Pelegrina", atau "Wanderer", pernah dimiliki oleh Raja Philip II dari Sepanyol. Kemudian Yusupova membelanjakan banyak wang untuk koleksi batu ukiran antiknya (cameo dan intaglio).

Anak lelaki tunggal Tatyana Vasilievna, Boris Nikolaevich, dikenali sebagai orang yang sangat aktif dan penyayang dalam melaksanakan tugasnya. Menurut kisah-kisah sezamannya, dia meninggal dunia dalam perkhidmatan dan untuk urusan ekonomi ladangnya yang luas, dan sehari sebelum kematiannya dia terlibat dalam urusan perkhidmatan. Dalam kata-kata penulis biografinya, "kebahagiaan membuka medan yang cemerlang untuknya."

Dia adalah anak baptis Maharaja Paul dan menerima Order of Malta sebagai seorang kanak-kanak, dan perintah turun-temurun Order of St. Yohanes dari Yerusalem. Selepas lulus peperiksaan di Jawatankuasa Ujian di Institut Pedagogi St. Petersburg, dia bergegas untuk memasuki perkhidmatan awam.

Seperti yang telah kami katakan, aktiviti rajin adalah ciri khasnya. Putera raja, yang memiliki ladang di tujuh belas wilayah, meninjau ladangnya yang luas setiap tahun. Malah perkara yang mengerikan seperti, sebagai contoh, taun, tidak menghalangnya daripada kebimbangan rumah tangga; dan pada masa yang kedua sedang mengamuk di Little Russia, dia tidak takut untuk datang ke kampungnya Rakitnoye, di mana wabak ini sangat merosakkan; tanpa rasa takut dijangkiti, putera raja berjalan merata tempat di kampung itu.

Dalam kehidupan rumah tangga, putera raja menjauhi kemewahan; seluruh paginya ditumpukan kepada urusan rasmi dan ekonomi.

Tetapi pada waktu makan tengah hari, dia sentiasa gembira bertemu rakan dan kenalannya: dia tidak menganalisis dan membezakan mengikut pangkat, dan, setelah dijemput olehnya, menerima akses kepadanya selama-lamanya.

Dalam perbualan, putera raja itu suka bermain dan cerdik, dan tahu bagaimana dengan cekap melihat keanehan kenalannya. Pada waktu petang, putera raja sentiasa berada di teater, cinta yang diwarisi daripada bapanya, yang telah lama menguruskan teater; putera raja, bagaimanapun, hanya suka berada dalam persembahan Rusia.

Putera raja bermain biola dengan cemerlang dan mempunyai koleksi biola Itali yang jarang ditemui. Boris Nikolaevich tidak menyukai Arkhangelsknya dan tidak pernah tinggal di sana lama; pada satu masa dia mula membawa banyak barang dari sana ke rumahnya di Petersburg, tetapi maharaja Nikolai Pavlovich, yang mengingati Arkhangelsknya, memerintahkan untuk memberitahu putera raja bahawa dia tidak boleh menghancurkan Arkhangelsknya.

Putera raja tidak pernah mengadakan perayaan di estet ini dan, apabila dia datang ke Moscow, dia biasanya tinggal di rumah boyar kunonya, mendermakan, seperti yang kita katakan di atas, kepada datuknya oleh Maharaja Peter II.

Rumah ini di Zemlyanoy Gorod, di Bolshoi Kharitonievsky Lane, adalah monumen seni bina yang jarang berlaku pada akhir abad ke-17; sebelum ia menjadi milik Alexei Volkov. Bilik batu dua tingkat Yusupov dengan lampiran di sebelah timur berdiri di halaman yang luas; sebuah bangunan batu satu tingkat bersebelahan sebelah barat mereka, di belakang pantri batu, kemudian terdapat sebuah taman, yang sehingga 1812 adalah lebih besar, dan ia mempunyai kolam. Menurut A. A. Martynov, ruang pertama mempunyai dua tingkat, dengan bumbung besi yang curam di empat cerun, atau epancha, dan dibezakan oleh ketebalan dinding, dibina daripada batu bata 18 paun dengan ikatan besi. Kekuatan dan keselamatan adalah salah satu syarat pertama bangunan itu. Di bahagian atas, pintu masuk sebahagiannya mengekalkan gaya bekasnya: ia mempunyai ambang patah dalam bentuk separuh oktagon dan dengan sandrik di bahagian atas, dalam tympanum, imej St. Putera Percaya Benar Boris dan Gleb. Ini mengingatkan adat soleh yang dihargai orang Rusia untuk berdoa sebelum memasuki rumah dan ketika meninggalkannya. Ini adalah ruang tamu boyar, ruang makan dan bilik tidur; ke sebelah barat - ruang dengan peti besi, dengan satu tingkap di utara, nampaknya, ia berfungsi sebagai ruang solat. Di tingkat bawah, di bawah peti besi - bahagian yang sama; di bawahnya adalah bilik bawah tanah, di mana tong disimpan dengan wain luar negara Fryazhsky yang ditetapkan dan dengan set Rusia dan madu longgar, kvass beri, dan sebagainya. Di sebelah timur, sebuah wad dua tingkat, yang dahulunya satu bilik, kini dibahagikan kepada beberapa bilik.

Di sini, Putera Boris Grigorievich merawat anak perempuan berdaulat Peter the Great, yang mencintai hamba setia ayahnya. Di atas ruang itu terdapat sebuah menara dengan dua tingkap, di mana, menurut legenda, terdapat sebuah gereja; daripadanya di dinding seseorang boleh melihat cache tersembunyi yang sama seperti yang terdapat dalam Ruang Bersegi. Rumah dalam keluarga Yusupov ini berusia kira-kira dua ratus tahun; di rumah ini pada hari cuti besar berkumpul dengan roti dan garam, mengikut adat yang ditubuhkan kuno, seribu orang petani untuk membawa tahniah. Jenazah Putera Yusupov juga dibawa ke sini di tangan petani yang sama untuk dikebumikan di kampung Spasskoye dekat Moscow. Putera Yusupov dikebumikan di dalam khemah batu khas yang dipasang pada gereja; di makam Boris Nikolayevich, inskripsi berikut diukir, ditulis oleh si mati sendiri:

"Di sini terletaknya bangsawan Rusia Putera Boris, Putera Nikolaev, anak Yusupov, lahir pada 9 Julai 1794, meninggal dunia pada 25 Oktober 1849," kata kegemarannya ditulis dalam bahasa Perancis di bawah: "L'honneur avant tout" .

Di pangkalan, salib emas dan sauh kelihatan; pada yang pertama adalah tulisan "Iman kepada Tuhan", pada yang kedua - "Berharap kepada Tuhan". Putera Boris Nikolayevich telah berkahwin dua kali: isteri pertamanya ialah Puteri N.P. Shcherbatova (meninggal dunia 17 Oktober 1820); yang kedua, Zinaida Ivanovna Naryshkina, dilahirkan pada tahun 1810; dalam perkahwinan keduanya dengan seorang warga asing, Comte de Chevaux. Dari perkahwinan pertamanya, anak lelaki, Putera Nikolai Borisovich, dilahirkan pada 12 Oktober 1817. Putera itu dianggap yang terakhir dalam keluarga: dia tidak mempunyai anak lelaki - hanya ada anak perempuan.

Biografi

Dilahirkan dalam keluarga seorang putera raja Nikolai Borisovich Yusupov dan Tatiana Vasilevna, anak saudara dan waris Putera Potemkin. Pada pembaptisan, pengganti (godfather) ialah Grand Duke Pavel Petrovich. Sebagai seorang kanak-kanak, Borenka, sebagaimana dia dipanggil dalam keluarga, menerima Order of Malta, dan perintah keturunan Order of St. Yohanes dari Yerusalem. Adik lelakinya meninggal dunia semasa bayi (kira-kira 1796).

Dia menerima didikan awalnya di rumah ibu bapanya di bawah pengawasan ibunya, dan kemudian menghabiskan beberapa tahun di sekolah berasrama Perancis yang bergaya, yang diuruskan di St. Setelah lulus peperiksaan di Institut Pedagogi St. Petersburg, Putera Yusupov dari Ogos 1815 mula berkhidmat di Kementerian Luar Negeri. Pada tahun 1817 beliau telah diberikan pangkat mahkamah sebagai ketua menteri.

Perkhidmatan

Kekayaan yang tidak terhitung menjadikan Yusupov merdeka sepenuhnya; dia tidak perlu menggunakan kepura-puraan; dia tidak menghargai perkhidmatannya dan sentiasa bergaduh dengan orang penting, menimbulkan rasa tidak senang mereka dengan gurauan dan ejekan yang tajam. Menurut Count M.A. Korf, Putera Yusupov mempunyai:

Kehidupan peribadi

Selepas kematian bapanya pada musim panas 1831 akibat kolera, Boris Nikolayevich mewarisi warisan yang besar - 250 ribu ekar tanah, lebih daripada 40 ribu petani di wilayah yang berbeza di Rusia, dan pada masa yang sama hutang besar kira-kira 2 juta rubel. Putera Yusupov, pada masa mudanya, adalah seorang yang bersuka ria, selama bertahun-tahun dia menjadi orang yang bijak. Dia tidak pandai bergaul seperti bapanya, dan menganggap semua hobinya sebagai pembaziran wang dan budi pekerti yang mulia.

Tinggal secara kekal di St. Petersburg, Yusupov hampir tidak pernah melawat Arkhangelsk, yang dikasihi oleh bapanya. Untuk membayar hutang, dia mengusahakan kolam memancing, menjual taman botani Universiti Moscow, dan mula mengangkut koleksi yang tidak ternilai dari ladang ke St.

Seorang eksekutif perniagaan yang baik, Yusupov memberikan kebebasannya kepada hambanya, dan dengan tindakan ini, aneh pada pendapat orang lain, dia dengan cepat membubarkan semua hutangnya sendiri dan bapa. Lebih-lebih lagi, dia menjadi pemakan riba rahsia dan menambah kekayaan keluarganya sepuluh kali ganda dengan membeli kilang dan lombong di Donbass. Putera yang bercakap jahat P.V. Dolgorukov menulis:

Putera Yusupov memiliki ladang di tujuh belas wilayah, cuba mengelilinginya dengan kerap, dan di bawahnya mereka berkembang. Di estetnya, dia membuka hospital, membekalkan mereka dengan ubat-ubatan, menyimpan doktor dan ahli farmasi bersama mereka. Semasa zaman kolera di wilayah Kursk, dia tidak takut untuk datang ke kampungnya Rakitnoye, di mana terdapat wabak; tanpa takut dijangkiti, dia berjalan merata tempat di kampung. Semasa kegagalan tanaman yang dahsyat yang menimpa Rusia pada 1834-1835, apabila rai dijual pada harga lapan kali ganda daripada harga biasa, Yusupov memberi makan sehingga 70,000 orang di ladangnya tanpa menggunakan faedah kerajaan. Dalam surat kepada salah seorang pengurus, putera raja menulis:

Putera Yusupov menumpukan paginya untuk urusan rasmi dan ekonomi, pada siang hari dia menerima kawan dan kenalannya, dan pada waktu malam dia selalu pergi ke teater. Boris Nikolaevich yang pragmatik menjauhi kemewahan dalam kehidupan rumahnya, sifatnya ini diperhatikan oleh ramai orang sezamannya. Dia sering menjadi bahan ejekan dalam masyarakat. Putera A. M. Meshchersky memanggil Yusupov sebagai orang yang sangat berhemat dengan watak yang pelik.

Bola indah yang diberikan Yusupov, penulis V. A. Sollogub dijumpai "dilucutkan naungan kepanasan semula jadi dan bangsawan", dan dinisbahkan kepada putera raja sendiri" kedekut lagenda”, yang memaksanya, pada pertemuan Raja dan Permaisuri, untuk segera memberikan perintah ekonomi dengan cara yang "Mereka memberikan dua gelas teh kepada pegawai pelawat baginda, dan satu kepada jurulatih" .

Dia menderma 73,300 rubel kepada Lembaga Pemegang Amanah institusi amal awam di St. Petersburg untuk rumah sedekah bandar.

Tahun lepas

Pada tahun 1845, Putera Yusupov telah diberikan pangkat ketua dewan. Pada musim panas tahun 1849 beliau dilantik sebagai ketua pengarah pameran karya perindustrian di St. Petersburg. Istilah pembukaan pameran itu singkat, dia perlu menjaga persiapan tempat untuk pameran pada masa yang sama, dan semua pesanan untuk penempatan dan pembukaannya. Mahu mempercepatkan kerja, Boris Nikolaevich menghabiskan masa sepanjang hari di dewan yang luas di antara orang ramai pekerja, memberi mereka pesanan di semua bahagian pameran. Kesihatannya yang sudah terganggu oleh taun yang dihidapinya, tidak dapat menahan kelembapan dan kesejukan kali ini. Tidak memberi perhatian kepada tanda-tanda penyakit, Yusupov tidak berhenti membuang kerja sehingga akhir pameran, dan mangsa semangatnya, mengalami demam kepialu.

Putera Yusupov meninggal dunia pada 25 Oktober 1849 di St. Petersburg, mayatnya diangkut ke kampung Spasskoe-Kotovo berhampiran Moscow, di mana dia mewasiatkan untuk dikebumikan di Gereja Spasskaya di sebelah bapanya. Sebuah prasasti yang ditulis olehnya semasa hayatnya diukir di makamnya: “Di sini terletak seorang bangsawan Rusia, Putera Boris, Putera Nikolaev, anak Yusupov”, tarikh lahir dan kematian, dan di bawahnya ditulis dalam bahasa Perancis perkataan kegemarannya: "Kehormatan di atas segalanya."

Puteri I.M. Yusupov. Rekod pemerolehan pada buku St Demetrius of Rostov. 1786. GMAA.

Pendidikan agama dan moral kanak-kanak di Rusia biasanya diberikan kepada ibu. Puteri Irina Mikhailovna Yusupova adalah seorang wanita yang berperwatakan sederhana, lembut, sederhana, tetapi tegas, terutamanya dalam urusan Iman.
Sedikit yang diketahui pasti tentang Puteri Irina Mikhailovna dan hubungannya dengan anak lelaki tunggalnya. Seseorang hanya boleh meneka betapa menyentuh hati mereka. Puteri membeli buku untuk anaknya, memesan potret anak-anaknya yang naif dalam pakaian seragam pegawai. Nikolai Borisovich sendiri - pada usia tuanya salah seorang bangsawan Rusia yang pertama - memerintahkan untuk dikebumikan di sebelah ibunya di ladang keluarga kecilnya berhampiran Moscow, dan tidak sama sekali di tanah perkuburan yang bergaya, di mana musuhnya yang masih hidup boleh iri dengan batu nisannya yang megah. ..

Irina Mikhailovna membaca bukan sahaja novel Perancis yang bergaya, yang kemudiannya sepatutnya dilakukan oleh mana-mana wanita masyarakat tinggi. Dia menghabiskan banyak malam membaca Menaion, Kehidupan Orang Suci Saint Demetrius dari Rostov. Selama beberapa abad edisi meluas ini telah dianggap di Rusia sebagai bacaan popular kegemaran. Irina Mikhailovna menjadi pengagum besar Saint Demetrius, yang pada pertengahan abad ke-18 baru saja dinobatkan sebagai orang suci Ortodoks yang bersinar di Tanah Rusia. Dia mendedikasikan gereja rumahnya di rumah St. Petersburg untuk mengingati Metropolitan Rostov. Buku-buku St. Demetrius disimpan dengan teliti di perpustakaannya oleh Putera Nikolai Borisovich.
Pada zaman Voltairianisme dan ejekan perasaan keagamaan yang bergaya, Irina Mikhailovna berjaya menanamkan dalam dirinya Iman yang mendalam, seperti yang dibuktikan oleh beberapa dokumen dari arkib putera raja. Satu lagi perkara yang secara zahir menunjukkan kereligius peribadi seseorang pada zaman itu sepatutnya sangat dihalang - lagipun, Yusupov bukanlah mualaf yang bersemangat yang benar-benar mengganggu semua orang dengan masalah dan keraguan agama mereka yang kecil.

Nikolai Borisovich Yusupov Jr., cucu putera raja, seorang lelaki dari zaman yang sama sekali berbeza, lebih terbuka dalam pandangan agamanya. Dia memberikan sokongan yang besar kepada Ortodoks pada tahun-tahun sukar ketidakpercayaan yang semakin hampir, salah satu yang pertama menunjukkan kepada masyarakat Rusia orang kudus masa depan, John Kronstadt yang soleh, yang melalui doanya beberapa keajaiban berlaku dalam keluarga Yusupov.
Di Arkhangelsk, relief kecil oleh pengukir Rusia yang kurang dikenali F. Titov disimpan, di mana Irina Mikhailovna digambarkan bermain solitaire, sejenis "gimnastik untuk minda". Potret ini berada di bilik peribadi Nikolai Borisovich. Kesederhanaan dan kelembutan perangai ibu banyak diturunkan kepada anak lelaki, walaupun kedudukan seorang bangsawan yang besar kadang-kadang memaksanya untuk berkelakuan dengan orang yang tidak dikenali dalam kesombongan yang tertutup dan ditekankan. Pengukir itu juga mengukir potret relief profil putera bongsu pada usia dua belas atau tiga puluh tahun, menekankan beberapa keangkuhan yang yakin pada diri sendiri, begitu ciri-ciri remaja. Nampaknya, potret itu menghiasi bilik Irina Mikhailovna di Spas-Kotovo. Lubang kecil untuk paku dibuat di bahagian atas kedua-dua relief, supaya imej lebih mudah untuk digantung di dinding.

Menurut tradisi, bagi orang-orang dari kalangan putera Yusupovs, pendidikan di rumah tidak terhad hanya kepada kelas dengan tutor. Bapa Nikolai Borisovich, mengambil kesempatan daripada kedudukan rasminya, serta cinta kadet dan guru Kor Kadet untuknya, menjemput mereka untuk belajar dengan anaknya. Di antara guru-guru putera muda itu terdapat ramai pendatang dari Belanda. Belanda, seperti yang anda ketahui, mempunyai pengaruh yang besar terhadap pembentukan maharaja-transformer Peter the Great dan pada pembentukan ibu negara baru Rusia - St. Memang banyak yang perlu dipelajari oleh wakil rakyat ini. Komunikasi berterusan dengan orang asing, contoh ketepatan masa "Jerman" mereka, mengembangkan ketekunan dalam putera muda, keupayaan untuk bekerja secara teratur. Kemahiran ini membolehkan Nikolai Borisovich, sudah pada masa mudanya, untuk menguasai lima bahasa asing secara bebas - baik yang hidup dan mati. Lebih-lebih lagi, bahasa hidup - bukan sahaja bahasa Perancis - sentiasa digunakan. Ini mencirikan Yusupov sebagai seorang yang sentiasa berusaha, atas perintah jiwanya sendiri, untuk menguasai pengetahuan baru.

Nikolai Borisovich juga mempunyai penguasaan bahasa Rusia yang sangat baik; tidak begitu banyak sastera seperti bahasa sehari-hari. Intonasi setiap hari sentiasa ada dalam pesanan bertulisnya, sedikit sebanyak menyampaikan gaya ucapan lisan putera raja dengan semua giliran anehnya seorang suami yang terpelajar, sering berkomunikasi dengan petani biasa. Ngomong-ngomong, Yusupov diajar bahasa Rusia, seperti kebiasaannya, oleh seorang diakon biasa. Itulah sebabnya dalam perintah putera raja - dan dia tidak menulisnya dengan tangannya sendiri sangat kerap, jejak pengetahuan tentang surat-surat Slavonik Gereja dikesan dengan jelas. Untuk abad kelapan belas, fenomena ini agak biasa di kalangan orang dari masyarakat tinggi.
“Penduduk St. Petersburg dan Moscow yang menganggap diri mereka orang tercerahkan memastikan anak-anak mereka tahu bahasa Perancis, mengelilingi mereka dengan orang asing, memberi mereka guru tarian dan muzik yang mahal, tetapi tidak mengajar mereka bahasa ibunda mereka, jadi ini cantik dan mahal. pendidikan yang berfaedah membawa kepada kejahilan sepenuhnya tentang tanah air, kepada sikap acuh tak acuh dan bahkan penghinaan terhadap negara yang kewujudan kita berkait rapat, dan kepada keterikatan dengan Perancis. Walau bagaimanapun, harus diakui bahawa golongan bangsawan yang tinggal di wilayah pedalaman tidak dijangkiti dengan khayalan yang tidak dapat dimaafkan ini. .

Count Alexander Romanovich Vorontsov, rakan sebaya Yusupov yang lebih tua, yang berkaitan dengannya di sebelah ibu melalui abangnya Semyon Romanovich, yang berkahwin dengan salah seorang Zinoviev, - seorang lelaki yang tergolong dalam kalangan yang sama dengan Nikolai Borisovich. Alexander Romanovich dilahirkan pada tahun 1741 dan sepuluh tahun lebih tua daripada Yusupov. Kakak kepada adik-beradik A.R. dan S.R. Vorontsov ialah Puteri Ekaterina Romanovna Dashkova yang terkenal, presiden dua Akademi Rusia, seorang wanita yang berpendidikan seperti dia bilious, yang meninggalkan Notanya yang lebih terkenal kepada anak cucu. Sebuah esei yang sangat bijak oleh abangnya, sayangnya, diketahui terutamanya oleh kalangan pakar sempit dalam sejarah abad kelapan belas.

Count Alexander Romanovich Vorontsov, seperti Yusupov, sangat kaya, mempunyai banyak aktiviti yang menyenangkan jiwa dan minda - dia suka teater, mengumpul lukisan dan grafik. Orang yang paling bijak pada zaman itu menjadi teman bicaranya. Nampaknya tiada apa yang menghalangnya daripada hidup sebagai tuan-sibarit bebas. Walau bagaimanapun, Vorontsov juga memasuki perkhidmatan awam, menduduki banyak jawatan yang bertanggungjawab dan menyusahkan, mencapai pangkat tertinggi di Rusia Canselor Negara (sebagai jawatan Menteri Luar Negeri kemudian dipanggil) dan melakukan banyak perkara yang berguna untuk negaranya. Walaupun pada hakikatnya Catherine II dan Paul I melayannya secara peribadi, serta seluruh keluarga Vorontsov, tanpa sedikit pun simpati - hanya kualiti perniagaan yang dihargai, kerana terdapat banyak orang yang baik, sedikit pekerja.
Berikut adalah bukti yang jelas tentang kualiti pendidikan rumah tangga yang mulia pada masa itu: "Ayah cuba memberi kami didikan yang baik seperti yang mungkin di Rusia," ingat A.R. Vorontsov. “Paman saya menghantar pengasuh untuk kami dari Berlin. Kami secara senyap-senyap belajar bahasa Perancis, dan sejak umur 5 atau 6 tahun kami menunjukkan kecenderungan untuk membaca buku. Saya mesti mengatakan bahawa walaupun pendidikan yang kami berikan tidak dibezakan oleh kecemerlangan atau perbelanjaan tambahan yang digunakan untuk subjek ini pada zaman kita, namun ia mempunyai banyak sisi baik. Kelebihan utamanya ialah pada masa itu mereka tidak mengabaikan kajian bahasa Rusia, yang pada zaman kita tidak lagi termasuk dalam program pendidikan. Boleh dikatakan bahawa Rusia adalah satu-satunya negara di mana mereka mengabaikan kajian bahasa ibunda mereka dan segala yang berkaitan dengan negara di mana orang dilahirkan ke dunia; Tidak perlu dikatakan bahawa yang saya maksudkan di sini adalah generasi moden.(8a).

Peranan penting dalam pendidikan Putera Yusupov muda dimainkan oleh buku-buku yang memasuki kehidupan Nikolai Borisovich lebih awal. Ibu bapa cuba meletakkan asas untuk perpustakaan terkenal masa depannya, walaupun mereka sendiri bukanlah ahli bibliofil yang hebat dan hampir tidak membayangkan bahawa perpustakaan anak mereka akan menjadi salah satu yang terbesar di Rusia dan Eropah. Buku-buku di rumah itu lebih seperti teman bicara yang biasa. Boris Grigoryevich, seorang pencinta membaca yang hebat, mengambil penerbitan yang menarik kepadanya di Akademi Sains untuk membaca, dan Irina Mikhailovna membelinya.
Salah satu buku pertama putera muda telah dipelihara di perpustakaan Arkhangelsk. Ini adalah Buku Surat Mahkamah, diterbitkan di Amsterdam pada tahun 1696. Pada flyleaf di hujung buku terdapat juga bekas perpustakaan putera pertama - tandatangan: "Putera Nicola a' 9 ans.". Terdapat juga "potret diri", patung kanak-kanak lelaki - lukisan tangan putera Nicola yang berusia sembilan tahun.
Beberapa lukisan pendidikan Nikolai Borisovich muda telah dipelihara, dan juga karya lukisan - "The Cow". Lukisan dimasukkan ke dalam bulatan mata pelajaran wajib pendidikan untuk belia mulia bukan sahaja pada pertengahan abad ke-18, tetapi juga lebih lama kemudian, seperti yang dibuktikan oleh lukisan charade amatur dari album keluarga Yusupov pada pertengahan abad ke-19.
Irina Mikhailovna, mungkin, sering memanjakan anaknya dengan hadiah buku - satu lagi ialah kesusasteraan pendidikan kanak-kanak yang agak istimewa atau hanya baik dihasilkan pada pertengahan abad ke-18. Jadi saya terpaksa menderma buku-buku yang lebih untuk bacaan dewasa. Pada tahun 1764, Irina Mikhailovna menghadiahkan anaknya yang berusia 13 tahun dengan "Sejarah Friedrich Wilhelm I, Raja Prusia", yang mana catatan yang sepadan dibuat pada flyleaf buku itu. Ia masih disimpan di perpustakaan Muzium Estet Arkhangelskoye.
Ia adalah perpustakaan yang boleh memberitahu banyak tentang Putera Yusupov; untuk memberitahu tentang apa yang tidak diketahui oleh sezaman Nikolai Borisovich, dan keturunannya sama sekali tidak berminat. Malangnya, katalog saintifik perpustakaan estet Arkhangelsky, unik dalam pemeliharaannya, belum lagi diperkenalkan ke dalam peredaran saintifik, dan sebahagian besar koleksi buku Yusupovs masih tidak dapat diakses oleh penyelidik di luar muzium.
Kira A.R. Vorontsov: "Ayah saya memesan untuk kami perpustakaan yang cukup teratur, yang mengandungi pengarang dan penyair Perancis terbaik, serta buku kandungan sejarah, supaya ketika saya berumur 12 tahun, saya sudah mengenali karya Voltaire, Racine, Corneille, Boileau dan lain-lain. Penulis Perancis. Di antara buku-buku ini adalah koleksi hampir seratus jilid nombor jurnal: Kunci Kenalan dengan Kabinet Kerajaan Eropah, yang bermula pada tahun 1700. Saya menyebut koleksi ini kerana daripadanya saya belajar tentang semua yang berlaku di Rusia, paling menarik dan paling luar biasa sejak 1700. Edisi ini mempunyai pengaruh yang besar terhadap kecenderungan saya terhadap sejarah dan politik; ia membangkitkan dalam diri saya keinginan untuk mengetahui segala-galanya yang berkaitan dengan subjek ini, dan terutamanya berkaitan dengan Rusia. .

Nikolai Borisovich Yusupov, tidak kira betapa paradoksnya, belajar sepanjang hidupnya, kerana dia membaca sepanjang hidupnya dan berusaha untuk memperoleh pengetahuan baru. Pada usia tuanya, dia telah mengumpul perpustakaan yang besar, yang dibezakan bukan sahaja oleh jarang bibliografi, tetapi juga oleh kesempurnaan yang hebat. Banyak buku mengenai pelbagai bidang ilmu - kedua-dua kemanusiaan dan semula jadi - telah mengekalkan nota putera itu sendiri, menunjukkan bahawa dia seorang pembaca yang penuh perhatian dan berminat, dan bukan hanya pengumpul buku. Bukan kebetulan bahawa S.A. Sobolevsky - bibliophile Rusia terbesar, orang yang bilious dan sama sekali tidak cenderung untuk memberi pujian, memanggil Putera Yusupov seorang saintis yang cemerlang - pakar dalam budaya, bukan sahaja asing, tetapi juga Rusia. Tabiat membaca setiap hari biasanya diletakkan pada zaman kanak-kanak. By the way, Yusupov dan Sobolevsky adalah rakan kelab dan bertemu lebih daripada sekali di Moscow English Club.

Pendidikan tradisional lelaki dan perempuan di Rusia berlaku dalam lingkungan sosial tertentu. Anak-anak Putera Yusupov dibesarkan dengan rakan sebaya dari keluarga bangsawan yang biasa.
Salah seorang daripada mereka ialah keluarga Counts Panin dan anak saudara mereka, putera Kurakin bersaudara. Yusupov berkaitan dengan Kurakin melalui saudara perempuan. Alexander dan Alexei Kurakins menjadi kawan zaman kanak-kanak Nikolai Borisovich. Seorang lebih tua sedikit daripadanya, yang satu lagi, seperti bakal Maharaja Paul I, beberapa tahun lebih muda. Pada zaman kanak-kanak, seperti yang anda tahu, walaupun perbezaan kecil dalam umur sangat ketara. Oleh itu, Yusupov tidak boleh dipanggil kawan zaman kanak-kanak pewaris Pavel Petrovich. Hubungan yang lebih erat dan hangat timbul hanya pada masa muda awal, dan kemudian diperkuat apabila Nikolai Borisovich menemani pewaris takhta dan isterinya dalam perjalanan ke luar negara. Yusupov kekal sebagai kawan rapat pasangan diraja itu sehingga kematian Paul I dan Permaisuri Maria Feodorovna.

Pada abad ke-18, etika mahkamah, tentu saja, dipatuhi dengan sangat ketat, tetapi untuk anak-anak bangsawan yang dekat dengan mahkamah Elizabeth Petrovna, konsesi yang cukup difahami telah dibuat - kanak-kanak adalah kanak-kanak. Bukan kebetulan bahawa salah seorang saudara Kurakin memanggil pewaris takhta, Pavel Petrovich, dalam surat secara ringkas dan akrab dengan mesra - Pavlushka. Itulah yang memerhatikan etika mahkamah hingga ke perincian terkecil, jadi hanya Paul I yang sudah dewasa, yang menaiki takhta empayar selepas kematian ibunya, Catherine the Great.
Lebih banyak maklumat telah dipelihara tentang tahun-tahun pertama kehidupan maharaja masa depan daripada tentang zaman kanak-kanak Putera Yusupov yang "sederhana", walaupun bulatan pekerjaan mereka pada masa itu tidak banyak berbeza. Berikut ialah beberapa petikan daripada "Buku Nota" yang terkenal untuk 1765 oleh S.A. Poroshin, yang sentiasa bersama pewaris takhta muda dan membuat nota sejurus selepas peristiwa itu.

27 Mac. Kasut menjadi, kutu kayu merangkak; dia takut bahawa mereka akan menghancurkan dia, dan dia berteriak. 28 Mac. Sebelum itu, dia bergaduh dengan Grand Duke (Paul), memaksanya bermain muzik. Dengan sangat berat hati, dia mempertahankan dirinya dengan haknya bahawa dia kini benar-benar dipecat daripada mengajar; orang malas; selepas itu dia bermain catur dengan Kurakin; bermain-main, makan malam, pergi tidur. 30 Mac. Apabila mereka tiba, mereka bermain Kurakin dan bermain catur ... sebelum makan malam, saya menonton teater boneka. 31 Mac. Mereka bermain catur, menggulung Kurakin dan meletakkannya di atas botol, di dalam kotak iklan. Kami duduk di meja, makan bersama kami Pyotr Ivanovich (Panin), gr. Ivan Grigoryevich, Talyzin, Cruz, Stroganov. Kami bercakap tentang pelbagai racun, kemudian mengenai kementerian Perancis. Kami bangun, sekali lagi mengheret Kurakin. 5 April. Kami pergi ke kurtag, yang berada di galeri. Permaisuri bermain piket. Tsarevich berdiri seperti itu. Setibanya di sana, dia mengusik Kurakin dengan gurauannya, dan dia tidak tinggal untuk makan malam. Selepas itu, dia menjadi sangat sopan.” .
Entri 16 April mungkin yang paling luar biasa. Ia menunjukkan betapa kesederhanaan moral hadir dalam kehidupan mahkamah sehari-hari, walaupun pendidik pewaris yang tercerahkan, Count Nikita Ivanovich Panin, tidak menghina "keseronokan" yang digambarkan. “Saya bermain bulu tangkis. Saya belajar dengan sangat baik. Fektoval. Di berlan. Sempat makan malam. Sebaik sahaja pembongkar pakaian itu mengandung, Nikita Ivanovich datang dan berada di sini sehingga Raja berbaring pada pukul setengah sepuluh. Kemudian Nikita Ivanovich sendiri membawa Kurakin ke laluan gelap ke Stroganov dan, selepas ketakutan, kembali. Yang lain membawa Kurakin ke Stroganov. Di sana, hamba Stroganov berpakaian kemeja putih dan rambut palsu. Kurakin adalah seorang pengecut yang kejam." Keesokan harinya, "menakutkan" rakan tsar Kurakin berterusan. Sementara itu, Paul, sepuluh tahun, sudah meluahkan pemikiran yang agak mantap; sebahagian daripadanya adalah tetap: "kami sentiasa mahu yang terlarang, dan ini adalah berdasarkan sifat manusia" atau "anda belajar dengan baik: anda sentiasa belajar sesuatu yang baru".

Sudah pada usia 11 tahun, maharaja masa depan mengetahui secara langsung tentang beberapa masalah kehidupan keluarga. Sekali makan malam, dia berkata: “Apabila saya berkahwin, saya akan sangat menyayangi isteri saya dan saya akan cemburu. Saya benar-benar tidak mahu mempunyai tanduk." Pavel sangat awal mengalihkan perhatiannya kepada beberapa wanita istana, di antaranya, menurut khabar angin, adalah salah seorang puteri cantik Yusupov, adik perempuan Nikolai Borisovich ...

Semasa pemerintahan Maharani Elizabeth Petrovna dan Catherine the Great, anak-anak semua orang yang dekat dengan Mahkamah mula keluar awal, lebih awal daripada Natasha Rostova, dengan cara itu, anak perempuan mandor Kelab Bahasa Inggeris Moscow, yang pertama bola digambarkan oleh Count L.N. Tolstoy. Inilah yang diingatkan oleh Count A.R. tentang perjalanan pertamanya ke masyarakat tinggi. Vorontsov.
“Permaisuri Elizabeth, yang dibezakan oleh kebaikan dan keramahan kepada semua orang di sekelilingnya, malah berminat dengan anak-anak orang yang tergolong dalam istananya. Dia sebahagian besarnya mengekalkan adat Rusia lama, yang sangat mirip dengan adat patriarki lama. Walaupun kami masih kanak-kanak, dia membenarkan kami berada di mahkamahnya pada hari penerimaannya dan kadang-kadang memberi, di pangsapuri dalaman, bola untuk kedua-dua jantina anak-anak orang yang berada di mahkamah. Saya mempunyai ingatan tentang salah satu bola ini, yang dihadiri oleh 60 hingga 80 kanak-kanak. Kami duduk untuk makan malam, dan tutor dan pengasuh yang mengiringi kami makan di meja khas. Permaisuri sangat berminat untuk melihat kami menari dan menjamu selera, dan dia sendiri duduk untuk makan bersama ayah dan ibu kami. Terima kasih kepada tabiat melihat halaman ini, kami secara tidak jelas terbiasa dengan cahaya dan masyarakat yang hebat. .

Kanak-kanak membentuk persahabatan "dalam cahaya" dan di luar dinding istana diraja. "Ada satu lagi adat," kata Count A.R. Vorontsov, - yang banyak menyumbang untuk membuat kami nakal, iaitu, bahawa anak-anak orang yang berada di mahkamah saling mengunjungi antara satu sama lain pada hari cuti dan hari Ahad. Bola telah diatur di antara mereka, yang mana mereka selalu pergi diiringi oleh tutor dan pengasuh. .

"Tontonan itu adalah keseronokan awam yang membetulkan moral manusia," tulis pelakon terkenal Rusia abad ke-18 P.A. Memudar tentang persembahan teater. Kira A.R. Vorontsov dalam "Nota" mengatakan bahawa, menurut tradisi, orang-orang dari kalangannya menghadiri persembahan teater dari zaman kanak-kanak. “Komedi Perancis diberikan dua kali seminggu di teater mahkamah, dan bapa kami membawa kami ke sana bersamanya ke kotak itu. Saya menyebut keadaan ini kerana ia banyak menyumbang kepada fakta bahawa sejak awal kanak-kanak kita menerima kecenderungan yang kuat terhadap membaca dan sastera. .

Adalah jelas bahawa Nikolai Borisovich juga melawat teater di Kor Kadet, menggunakan kotak rasmi bapanya, dia juga melawat persembahan mahkamah di Istana Musim Sejuk.
Teater, buku, lukisan - semua ini diduduki jauh dari tempat terakhir sepanjang hayat Nikolai Borisovich Yusupov. Dia menyertai segala yang indah pada zaman kanak-kanak, yang berlalu di bawah pengawasan bapanya. Kematian Putera Boris Grigoryevich adalah kehilangan besar nyawa pertama bagi anak lelakinya yang berusia lapan tahun.

Sementara itu, selagi pengajian di rumah putera muda itu diteruskan, kerjaya tenteranya terbentuk dengan sendirinya. Pada tahun 1761, Nikolai Borisovich dinaikkan pangkat daripada kornet kepada leftenan dua Rejimen Berkuda Pengawal Kehidupan yang sama. Menurut pengkritik seni Adrian Viktorovich Prakhov, pada usia 16 tahun, Yusupov memasuki perkhidmatan tentera yang aktif. Walau bagaimanapun, maklumat ini mungkin menjadi salah - salah seorang penulis biografi pertama Putera Nikolai Borisovich memperkenalkan banyak dokumen unik arkib Yusupov ke dalam peredaran saintifik, tetapi dalam penentuan peristiwa dan faktanya, kekeliruan berlaku sepanjang masa, sehingga walaupun pada usia 16 tahun, Yusupov boleh "berkhidmat", serta sebelum ini, di rumah.

Pada tahun 1771, Nikolai Borisovich dinaikkan pangkat menjadi leftenan, dan perkhidmatan tentera putera itu berakhir di sana. Adakah terdapat beberapa jenis "kisah" yang menyebabkan kejatuhan kerjaya tentera Yusupov, yang merupakan sebutan yang membosankan dalam buku dua jilid "Mengenai keluarga putera Yusupov"? Mungkin tidak. Hanya saja Nikolai Borisovich, mengikut giliran fikiran dan wataknya, tidak bertujuan untuk menjalankan perintah dan berjalan dalam formasi, serta berlari di atas kuda. Pada tahun berikutnya, beliau menerima peletakan jawatannya dan gelaran ketua dewan Mahkamah Diraja.
Dengan adanya "sejarah", mendapatkan pangkat mahkamah akan menjadi perkara yang sukar, walaupun dengan hubungan yang hebat. Mungkin putera muda itu kalah sedikit dengan kad atau terbawa-bawa oleh wanita yang sudah berkahwin? Kemudian "dosa masa muda" seperti itu dipertimbangkan dalam susunan perkara dan anda tidak boleh membuat "cerita" istimewa daripada ini dengan semua keinginan anda. Di samping itu, Nikolai Borisovich, seperti nenek moyangnya, sentiasa kekal sebagai orang bukan sahaja berniat baik, tetapi juga sangat berhati-hati.

Perlu diingatkan bahawa bangsawan Rusia, serta bangsawan di semua negara, sejak dahulu lagi telah dibahagikan kepada dua kategori yang sangat tidak sekata. Satu, selalu besar, hanya disenaraikan dalam perkhidmatan, manakala semua perkara diputuskan oleh setiausaha biasa dan ketua kerani. Yang lain - secara tradisinya tidak banyak, terlibat dalam hal ehwal negara dengan cara yang paling serius. Putera Yusupov milik yang kedua. Nampaknya dia mempunyai minat yang sangat luas, disokong oleh peluang material yang besar untuk pelaksanaannya, tetapi bukannya hidup untuk kesenangannya sendiri sebagai "tuan Rusia yang hebat", Putera Nikolai Borisovich menumpukan banyak usaha, perhatian dan masa untuk melaksanakan tugas negara, yang mana dia kerap menarik semua maharaja dan permaisuri Rusia, dari Catherine the Great hingga Nicholas I inklusif. Pada masa yang sama, harus diingat bahawa gaji-gaji negeri seorang pegawai Rusia pada setiap masa kekal sederhana - tidak perlu dikatakan bahawa "orang yang berdaulat" hanya akan menyebut formula yang dihargai - "anda perlu menunggu", dan selebihnya bergantung pada tipu muslihat... Borisovich membenarkan kami mengaitkannya dengan pegawai "tidak mengambil" yang jarang berlaku. Sebaliknya, Putera Yusupov melakukan yang terbaik untuk berbuat baik kepada orang bawahannya, termasuk dari segi kewangan, memberi mereka sebahagian daripada gajinya, meminta mereka "di atas" anugerah dan pencen.

Lubov Savinskaya

Kesukaan saintifik

Koleksi Putera Nikolai Borisovich Yusupov

Buku saya dan beberapa gambar dan lukisan yang bagus adalah satu-satunya hiburan saya.

N.B.Yusupov

Pada separuh kedua abad ke-18, Rusia mengalami berbunga pertama yang hari ini kita panggil pengumpulan seni persendirian. Bersama-sama dengan koleksi keluarga diraja, yang membentuk khazanah Hermitage, koleksi seni penting negarawan dan diplomat muncul: I.I. Shuvalov, P.B. dan N.P. Sheremetev, I.G. Chernyshev, A.M. Golitsyn, K.G. Razumovsky, G.G. Orlova, G.N. Teplova, D.M. Golitsyna, A.A. Bezborodko, A.M. Beloselsky-Belozersky, A.S. Stroganov dan ramai lagi. Selain itu, pemerolehan khazanah seni di luar negara di bawah Catherine II menjadi bahagian penting dalam hubungan budaya keseluruhan antara Rusia dan Eropah.

Antara pengumpul pada masa ini, Putera Nikolai Borisovich Yusupov (1751–1831), pengasas perhimpunan keluarga yang terkenal, adalah personaliti yang luar biasa dan paling menarik. Selama hampir 60 tahun (dari awal 1770-an hingga akhir 1820-an), putera raja mengumpul perpustakaan yang luas, koleksi terkaya arca, gangsa, porselin, karya seni dan kraf lain, dan koleksi menarik Eropah Barat. lukisan - koleksi bergambar peribadi terbesar di Rusia, berjumlah lebih 550 karya.

Keperibadian pengumpul Yusupov dibentuk di bawah pengaruh idea falsafah, estetik dan cita rasa artistik pada zamannya. Baginya, mengumpul adalah sejenis kreativiti. Menjadi dekat dengan artis, pencipta karya, dia bukan sahaja menjadi pelanggan dan penaung mereka, tetapi juga jurubahasa ciptaan mereka. Putera raja dengan mahir membahagikan hidupnya antara perkhidmatan awam dan minat seni. Seperti yang dinyatakan oleh A. Prakhov: "Menurut jenisnya, dia tergolong dalam kategori orang yang diberkati yang kepercayaan kepada budaya telah dilaburkan sejak lahir" 1 .

Adalah mungkin untuk membentangkan skala sebenar koleksi N.B. Yusupov hanya dengan membuat pembinaan semula yang boleh dipercayai dari segi sejarah. Pembinaan semula sedemikian secara objektif sukar - lagipun, tidak ada diari N.B. Yusupov dan hanya beberapa suratnya diketahui. Oleh itu, mencipta semula sejarah pembentukan koleksi, seseorang harus bergantung pada memoir sezaman, warisan epistolari mereka, dokumen kewangan dan ekonomi arkib luas putera Yusupov (RGADA. F. 1290). Dokumen seperti ini kadangkala tidak lengkap dan subjektif, tetapi inventori dan katalog koleksi yang masih ada sangat berharga untuk pembinaan semula.

Penerangan dokumentari pertama tentang sejarah penciptaan koleksi dan komposisinya dibuat pada awal abad ke-20 oleh A. Prakhov dan S. Ernst 2 . Versi moden pembinaan semula sebahagian besar koleksi N.B. Yusupov ditunjukkan dalam katalog pameran "Scientific whim" 3 . Walaupun katalog itu tidak meliputi keseluruhan koleksi, buat pertama kali di dalamnya koleksi Yusupov muncul sebagai ciri koleksi eranya. Koleksi itu universal, kerana bukan sahaja karya seni akademik yang tinggi, tetapi juga semua yang dihasilkan oleh kilang seni, mencipta persekitaran istimewa untuk kehidupan seorang bangsawan yang kaya.

Nikolai Borisovich tergolong dalam keluarga kuno dan bangsawan 4 dekat dengan mahkamah Rusia. Tradisi keluarga dan keahlian dalam perkhidmatan Kolegium Hal Ehwal Luar Negeri mempunyai kesan yang besar terhadap keperibadian dan nasibnya. Dalam jangka hayatnya yang panjang, beberapa peringkat boleh dibezakan yang merupakan kepentingan yang menentukan untuk pembentukan koleksi.

Pertama sekali, ini adalah perjalanan pendidikan pertama ke luar negara pada 1774-1777. Kemudian minat dalam budaya dan seni Eropah timbul, dan semangat untuk mengumpul timbul. Selain tinggal di Belanda dan belajar di Universiti Leiden, Yusupov membuat Grand Tour, melawat England, Portugal, Sepanyol, Perancis, Itali, Austria. Ia telah dipersembahkan kepada banyak raja Eropah, telah diterima pakai oleh Diderot dan Voltaire.

Sosok lelaki muda yang mengembara mencari kebenaran dari seorang pakar ke pakar lain adalah biasa dari banyak novel: dari Telemachus oleh Fenelon dan Ramsey's New Cyrus - Instruction to Journey of the Young Anacharsis oleh Barthelemy dan Letters from a Russian Traveler oleh Karamzin. Imej seorang Scythian muda mudah ditumpangkan pada biografi Yusupov. Seperti yang dinyatakan oleh Lotman: "Kemudian Pushkin akan mengambil imej ini, mencipta dalam puisi "To the Grandee" imej umum pengembara Rusia di Eropah pada abad ke-18" 5 .

AT Leiden Yusupov memperoleh buku koleksi, lukisan dan lukisan yang jarang ditemui. Antaranya ialah edisi Cicero, yang dikeluarkan oleh firma terkenal Venetian Aldov (Manutius) 6 , dengan tulisan peringatan tentang pembelian: "a Leide 1e mardi 7bre de l'annee 1774" (di Leiden pada Selasa pertama bulan September 1774). Di Itali, putera raja bertemu dengan pelukis landskap Jerman J.F. Hackert, yang menjadi penasihat dan pakarnya. Hackert melukis atas perintahnya landskap berpasangan Pagi di Pinggir Rom dan Petang di Pinggir Rom, siap pada 1779 (kedua-duanya - Muzium-Estate Arkhangelskoye Negeri, selepas ini - GMUA). Seni kuno dan kontemporari - dua hobi utama Yusupov ini akan terus menentukan keutamaan seni utama, selaras dengan era pembentukan dan perkembangan gaya artistik antarabangsa yang hebat terakhir dalam seni Eropah - neoklasik.

Yusupovkoleksi itu, dibawa ke St. Petersburg dan ditempatkan di sebuah rumah di Millionnaya Street, serta-merta menarik perhatian dan menjadi mercu tanda ibu kota. Ahli astronomi dan pengembara Jerman Johann Bernoulli, yang melawat Yusupov pada tahun 1778, meninggalkan penerangan pertama koleksi ini. Saintis itu berminat dengan buku, arca marmar, batu berukir dan lukisan. Dalam "perbendaharaan permata dan kameo", Bernoulli menyatakan "mereka yang walaupun raja tidak boleh bermegah untuk memiliki" 8 . Antaranya cameo "Ogos, Livia dan Nero muda" berwarna putih dengan batu akik-onyx coklat (Rom, pertengahan abad ke-1; GE), "Potret Commodus" (akhir ke-17-separuh pertama abad ke-18; GE), " The Abduction of Europe" pada kalsedon (akhir abad ke-16, Jerman; GE), "Jupiter-Serapis with a cornucopia" (abad XVII (?), Itali atau Perancis; GE). Di galeri seni, Bernoulli mencatatkan karya Venix, Rembrandt, Velasquez, salinan yang baik dari lukisan Titian dan Domenichino.

Peringkat penting kedua dalam pembentukan koleksi ialah tahun 1780-an. Sebagai seorang yang mahir dalam bidang seni dan terkenal di mahkamah Eropah, Yusupov memasuki rombongan dan mengiringi Count dan Countess of the North (Grand Duke Pavel Petrovich dan Grand Duchess Maria Feodorovna) dalam perjalanan ke Eropah pada 1781-1782. Mempunyai pengetahuan yang hebat, rasa seni halus, dia melaksanakan arahan Pavel Petrovich dan dengan ketara mengembangkan hubungannya dengan artis dan ejen komisen, buat pertama kalinya melawat bengkel artis paling terkenal - A. Kaufman di Venice dan P. Batoni, pengukir D. Volpato, dikenali secara meluas pembiakan ukiran daripada karya Raphael di Vatican, di Rom, G. Robert, C. J. Vernet, J. B. Grez dan J. A. Houdon di Paris. Kemudian hubungan dengan artis ini dikekalkan selama bertahun-tahun, menyumbang kepada penambahan koleksi peribadi putera raja.

Mengikuti pasangan Grand Ducal, yang membuat pembelian besar fabrik sutera, perabot, gangsa, porselin untuk hiasan dalaman Kamennoostrovsky dan Istana Pavlovsk, Nikolai Borisovich melawat kilang Eropah terbaik Lyon, Paris, Vienna. Ia boleh diandaikan bahawa tahap kualiti tinggi karya seni dan kraf dalam koleksi Yusupov sebahagian besarnya berdasarkan pengetahuan dan pemerolehan yang dibuat semasa perjalanan ini. Kemudian, sampel fabrik sutera Eropah dan porselin yang dipilih olehnya akan digunakan sebagai piawaian di kemudahan pengeluaran putera itu sendiri: di kilang tenunan sutera di Kupavna dan kilang porselin di Arkhangelsk.

Selepas tinggal sebentar (kira-kira setahun) di St. Petersburg, Yusupov, yang dilantik sebagai utusan luar biasa ke mahkamah Sardinian di Turin, dengan misi khas di Rom, Naples dan Venice, kembali ke Itali semula.

Pada Oktober 1783, dia tiba di Paris dan memenuhi pesanan daripada Grand Duke Pavel Petrovich mengenai komisen lukisan oleh Vernet dan Robert. Walaupun rancangan Grand Duke untuk mencipta ensemble dewan yang dihiasi dengan landskap oleh Hackert, Robert dan Vernet tidak pernah direalisasikan 9, Yusupov berkoresponden dengan artis untuk masa yang lama, melalui mereka dia beralih kepada O. Fragonard dan E. Vigée -Lebrun, belajar tentang kemungkinan pentauliahan lukisan oleh pelukis muda, tetapi sudah terkenal A. Vincent dan J. L. David. Landskap kecil kemudiannya dicat untuk koleksinya: Vernet - "Shipwreck" (1784, GMUA) dan Robert - "Fire" (1787, GE). Idea ensemble hiasan lukisan klasik oleh pelukis landskap terkenal abad ke-18 tidak dilupakan oleh Yusupov. Pelaksanaannya boleh dikesan di Dewan Hubert Robert ke-2, yang dicipta kemudian di Arkhangelsk, di mana landskap Robert dan Hackert membentuk satu ensembel.

Nikolai Borisovich tiba di Itali pada Disember 1783 dan tinggal di sana sehingga 1789. Dia banyak mengembara. Sebagai ahli sebenar, dia melawat bandar purba purba, menambah koleksi dengan barang antik dan salinan dari arca Rom kuno yang dibuat di bengkel terbaik di Rom. Dia menjalin hubungan rapat dengan Thomas Jenkins, seorang antik dan jurubank yang terkenal kerana menggali dengan Gavin Hamilton di Hadrian's Villa di Rom, menjual barangan antik, dan bekerjasama dengan pengukir Bartolomeo Cavaceppi dan pelajarnya Carlo Albacini. Sebagai pengembara sekular dan penikmat barang antik, Yusupov digambarkan dalam potret yang dilukis pada masa itu oleh I.B. Lampi dan J.F. Hackert (GE).

Di Rom, putera raja memperbaharui kenalannya dan menjadi rapat dengan I.F von Reifenstein, seorang penasihat kepada mahkamah Rusia dan Saxon, seorang antik yang terkenal dan Cicerone dari bangsawan Eropah. Reifenstein tergolong dalam kalangan orang yang memainkan peranan penting dalam mewujudkan cita-cita neoklasikisme dalam seni Rom dan menyebarkan rasa artistik baharu di kalangan pencinta seni. Dia sudah pasti mempunyai pengaruh yang signifikan terhadap cita rasa artistik Yusupov.

Yusupov mengikuti karya artis kontemporari dengan perhatian yang besar. Pada pertengahan 1780-an, beliau telah mengembangkan koleksinya dengan ketara dengan karya pelukis yang paling terkenal, terutamanya mereka yang bekerja di Itali. K.J. Vernet, A. Kaufman, P. Batoni, A. Maron, J.F. Hackert, Francisco Ramos dan Albertos, Augustin Bernard, Domenico Corvi.

Dia terlibat dalam banyak peristiwa kehidupan seni; aktivitinya di Itali dan Perancis membolehkan kami menganggap Yusupov sebagai pengumpul Rusia yang paling penting, salah satu tokoh penting dalam budaya Eropah pada separuh kedua abad ke-18.

Untuk koleksinya yang semakin meningkat di St. Petersburg, Giacomo Quarenghi, tuan yang paling bergaya dan terbaik, yang dijemput ke Rusia oleh Maharani, membina semula istana di tambak Fontanka pada awal 1790-an. Selama lebih dari lima belas tahun, koleksi Yusupov terletak di istana ini, tempoh paling penting dalam sejarah koleksi dikaitkan dengannya.

1790-an - peningkatan pesat kerjaya Yusupov. Dia menunjukkan sepenuhnya pengabdiannya kepada takhta Rusia, baik kepada Permaisuri Catherine II yang semakin tua dan kepada Maharaja Paul I. Pada pertabalan Paul I, dia dilantik sebagai marsyal pertabalan tertinggi. Dia melakukan peranan yang sama pada pertabalan Alexander I dan Nicholas I.

Dari 1791 hingga 1802, Yusupov memegang jawatan penting dalam kerajaan: pengarah persembahan teater diraja di St. Petersburg (sejak 1791), pengarah kilang kaca dan porselin dan kilang permaidani (sejak 1792), presiden lembaga kilang (sejak 1796). ) dan menteri pejabat (sejak 1800) .

Pada tahun 1794, Nikolai Borisovich telah dipilih sebagai amatur kehormat Akademi Seni St. Petersburg. Pada tahun 1797, Paul I memberinya kawalan ke atas Hermitage, yang menempatkan koleksi seni empayar. Galeri seni itu diketuai oleh Pole Franz Labensky, yang sebelum ini menjadi kurator galeri seni Stanisław August Poniatowski, yang ditemani Yusupov semasa berada di St. Petersburg. Inventori lengkap baru koleksi Hermitage telah dijalankan. Inventori yang disusun berfungsi sebagai inventori utama sehingga pertengahan abad ke-19.

Jawatan kerajaan yang dipegang oleh putera raja memungkinkan untuk secara langsung mempengaruhi perkembangan seni dan kraf seni negara. A.V. Prakhov dengan sangat tepat menyatakan: "Sekiranya dia masih mempunyai Akademi Seni yang bertanggungjawab, Putera Nikolai Borisovich akan menjadi Menteri Seni dan Industri Seni di Rusia" 10 .

Semasa di St. Petersburg, Yusupov mengikuti dengan teliti kehidupan artistik Eropah dan pasaran antik Rusia. Sebagai pengagum bakat pengukir Antonio Canova, dia bersurat dengannya dan menugaskan patung untuk koleksinya pada tahun 1790-an. Pada 1794-1796, Canova menyelesaikan untuk Yusupov kumpulan arca terkenal "Cupid and Psyche" (GE), yang mana putera itu membayar sejumlah besar - 2000 labuci. Kemudian, pada tahun 1793-1797, sebuah patung Cupid Bersayap (PRU) telah dibuat untuknya.

Pada tahun 1800, mahkamah empayar menolak sekumpulan lukisan yang dibawa ke St. Petersburg oleh pesuruhjaya Pietro Concolo, dan Yusupov memperoleh sebahagian besar daripada mereka - 12 lukisan, antaranya ialah "Potret Wanita" (GE) Correggio, landskap oleh Claude Lorrain, lukisan oleh Guercino, Guido Reni, dan juga ensemble kanvas untuk menghias dewan, yang terdiri daripada plafond dan 6 lukisan, antaranya adalah kanvas monumental oleh G. B. Tiepolo "Meeting of Anthony and Cleopatra" dan "Cleopatra's Feast" ( kedua-duanya - GMAA) 11 .

Dalam tempoh ini, koleksi Yusupov menjadi salah satu yang terbaik di kalangan koleksi St. Petersburg yang terkenal, bersaing dengan galeri A.A. Bezborodko dan A.S. Stroganov. Ia menarik perhatian dengan karya agung sarjana lama dan pelbagai karya artis kontemporari. Pengembara Jerman Heinrich von Reimers, yang melawat Istana Fontanka pada akhir 1802 atau awal 1803, meninggalkan penerangan terperinci mengenainya. Daripada bahagian dalam istana, kami perhatikan dewan dengan 12 lukisan oleh J.F. Hackert (12 lakaran asal, sebagaimana Reimers memanggilnya), menggambarkan episod pertempuran armada Rusia di Chesma pada tahun 1770. (Kanvas besar siri ini, ditugaskan oleh Catherine II, berada di Bilik Takhta istana di Peterhof berhampiran St. Petersburg.) Tempat istimewa dalam enfilade itu diduduki oleh galeri yang diperluaskan, "di mana, sebagai tambahan kepada tiga lukisan oleh Titian, Gandolfi dan Furini, terdapat dua lukisan dinding besar dan empat lagi , tinggi dan sempit, di antara tingkap, semuanya, seperti siling yang indah, milik Tiepolo. Ini adalah penerangan pertama dewan yang direka khas untuk memaparkan ensemble lukisan yang diperoleh pada tahun 1800, di mana lukisan itu diletakkan dengan mengambil kira ciri-ciri ruang seni bina dan format kanvas. Ensemble sedemikian telah menjadi fenomena unik untuk Rusia - negara di mana Tiepolo tidak pernah bekerja. Kedua-dua kanvas monumental yang telah disebutkan oleh G. B. Tiepolo "The Meeting of Anthony and Cleopatra" dan "The Feast of Cleopatra" melengkapi empat yang sempit menegak yang terletak di antara tingkap (hilang). Siling dewan itu dihiasi dengan plafond dengan komposisi yang menggambarkan dewa-dewa Olympus (kini Istana Catherine-Muzium Pushkin), pengarangnya kini dianggap sebagai pelukis Venetian Giovanni Skyario 13 .

Lukisan sekolah Itali pada masa itu membentuk sebahagian besar koleksi, mewakili tuan "gaya hebat" - Titian, Correggio, Furini, Domenichino, Fr. Albani, A. Caracci, B. Skidone, S. Ricci . Dari sekolah lain, Reimers memilih karya artis Belanda: "dua potret yang cantik dan sangat terkenal" oleh Rembrandt ("Potret seorang lelaki bertopi tinggi dengan sarung tangan" dan "Potret seorang wanita dengan kipas burung unta di tangannya" , sekitar 1658-1660, Amerika Syarikat, Galeri Nasional Washington) 14, karya pelajar Rembrandt, Jan Victors (“Simeon with the Christ Child”) dan F. Bol (“Susanna and the Elders”), serta landskap oleh P Potter, C. Dujardin, F. Wauwermann. Dari sekolah Flemish - karya P.P. Rubens, A. van Dyck, J. Jordaens, dari Perancis - N. Poussin, Claude Lorrain, S. Bourdon, C. Lebrun, Valentin de Boulogne, Laurent de La Ira.

Hanya Yusupov di St. Petersburg dapat melihat koleksi sebenar karya oleh pelukis kontemporari terkenal dari sekolah yang berbeza. "Di Bilik Billiard, atau lebih tepatnya, di Galeri Sarjana Moden" (Reimers) terdapat lukisan oleh P. Batoni, R. Mengs, A. Kaufman, J.F. Hackert, C. J. Vernet, G. Robert, J. L. Demarn , E. Vigée-Lebrun , L. L. Boilly , V.L. Borovikovsky.

Dua kabinet kecil dengan koleksi ukiran bersebelahan galeri. Beberapa bilik telah diduduki oleh perpustakaan, yang dinyatakan oleh I.G.Georgi antara penyimpan buku persendirian terbesar di St. Petersburg, bersama-sama dengan perpustakaan E.R. Dashkova, A.A. Stroganov, A.I. Musina-Pushkin, A.P. Shuvalova 15 .

Tempoh keempat, yang paling menarik dalam sejarah pembentukan koleksi, dikaitkan dengan perjalanan terakhir Nikolai Borisovich ke Perancis semasa tempoh hubungan rapat Rusia-Perancis yang singkat, ketika orang Rusia pergi ke sana sangat jarang. (Selepas kematian Paul I, Yusupov bersara pada tahun 1802 dengan pangkat ahli majlis privi aktif, senator, pemegang banyak perintah.) Tarikh sebenar pemergiannya belum ditetapkan, dia mungkin pergi selepas 1806. Dari buku nota putera raja yang disimpan dalam arkib, diketahui bahawa dia menghabiskan 1808-awal 1810 di Paris dan kembali ke Rusia pada awal Ogos 1810 16 .

Semasa perjalanan, Nikolai Borisovich masih sensitif terhadap trend baru dalam seni dan citarasa yang berubah-ubah. Dia memenuhi keinginannya yang lama - dia memesan lukisan dari Jacques Louis David, pelukis pertama Maharaja Napoleon, dan pelajarnya, P. N. Gerin, A. Gro. Mengunjungi bengkel, Yusupov memperoleh beberapa karya oleh artis terkenal: A. Tonet, J. L. Demarne, J. Resta, L. L. Boilly, O. Vernet. Lukisan oleh Horace Vernet "The Turk and the Cossack" (1809, GMUA) adalah karya pertama artis yang diimport ke Rusia. Pemerolehannya mungkin semacam tanda terima kasih kepada seluruh keluarga, yang telah diketahui oleh putera itu dalam generasi ketiga dan karyanya dibentangkan dalam koleksinya. Pada tahun 1810, pada malam pemergiannya, Yusupov memesan lukisan dari P.P. Prudhon dan pelajarnya K. Mayer.

Dia bermurah hati membayar untuk pengambilalihan, memindahkan wang melalui rumah perbankan Perrigo, Laffitte and Co. Atas perintah putera raja, wang telah dibayar kepada artis di Paris selama beberapa tahun, termasuk 1811. Lukisan-lukisan itu disediakan untuk dihantar ke Rusia di bengkel David. Artis mengetahui banyak karya yang diperoleh oleh Yusupov, dan mereka sangat dihargai olehnya. "Saya tahu betapa cantiknya mereka," tulis David kepada putera raja dalam surat bertarikh 1 Oktober 1811, "dan oleh itu saya tidak berani untuk mengambil kira sepenuhnya semua perkataan terpuji yang anda ingin sampaikan kepada saya,<...>sifatkan mereka, putera raja, dengan kegembiraan yang saya dan orang lain yang bekerja untuk Tuan Yang Terutama merasakan bahawa karya mereka akan dihargai oleh seorang putera yang tercerahkan, seorang pengagum yang bersemangat dan pakar seni, yang tahu bagaimana untuk memasuki semua percanggahan. dan kesukaran yang dialami artis, mahu melakukan kerja yang terbaik.”

Di Paris, Yusupov pengumpul mempunyai saingan yang layak - Duke d'Artois 18 dan Count Itali J.B. Sommariva. Citarasa yang terakhir sangat dekat dengannya: dia memesan lukisan dari tuan yang sama, Guerin, Prudhon, David, dan Thorvaldsen mengulangi untuknya kumpulan arca A. Canova "Cupid and Psyche" 19 .

Keinginan bercita-cita tinggi untuk menjadi yang pertama, sangat penting bagi pengumpul seni kontemporari, membawa Yusupov kepada tuan yang telah mendapat populariti di Perancis, tetapi belum dikenali di Rusia. Dalam pilihan karya, evolusi rasa tertentu ditunjukkan - setanding dengan karya-karya kemudian ahli neoklasik memperoleh karya-karya romantik awal. Walau bagaimanapun, keutamaan masih diberikan kepada ruang, lukisan lirik, penuh pesona dan keanggunan.

Terpesona dengan kehidupan seni moden Paris, putera raja tidak kurang memberi perhatian kepada pasar antik. Dalam arkibnya terdapat resit pakar kuno dan pakar: pengambilalihan J.A. - "The Abduction of Europe" oleh F. Lemoine, "St. Casimir" (nama lama ialah "St. Louis of Bavaria") Carlo Dolci (kedua-duanya - the Muzium Pushkin). Di pasaran, putera hanya memilih lukisan sekolah Perancis dan Itali. Flemings dan Belanda, yang begitu dihormati oleh pengumpul tahun 1760-an dan 1770-an, kekal di luar kepentingannya. Semasa perjalanan terakhir ke luar negara, bahagian koleksi Perancis telah diperkukuh dengan ketara; buat pertama kalinya, karya asli oleh artis Perancis pada awal abad ke-19 telah diimport ke Rusia. Tidak ada dalam jemaah Rusia lain mereka diwakili sepenuhnya.

Apabila pulang dari luar negara, istana di Fontanka di St. Petersburg telah dijual, dan pada tahun 1810 Yusupov memperoleh ladang Arkhangelskoye berhampiran Moscow. Istana nenek moyang lama di Moscow, berhampiran Kharitoniy di Ogorodniki, sedang diperbaiki. Estet Arkhangelskoye dibina oleh bekas pemilik Nikolai Alekseevich Golitsyn (1751-1809) secara besar-besaran, seni binanya mengandungi ciri-ciri perwakilan yang sungguh-sungguh, ciri klasikisme matang dan begitu diinginkan di kediaman depan.

Tempoh terakhir, kelima dalam sejarah koleksi N.B. Yusupov, yang paling lama, dihubungkan dengan Arkhangelsk. Selama lebih daripada 20 tahun, koleksi itu ditempatkan di sebuah rumah agam, dilengkapi khas untuk memaparkan koleksi yang banyak.

Istana, estet, dengan kehendak pemiliknya, telah diubah menjadi persekitaran artistik yang ideal, layak untuk keperibadian Pencerahan. Tiga seni yang paling mulia, "kompas, palet dan pahat arkitek / Mematuhi kehendak terpelajar anda / Dan yang diilhamkan bersaing dalam sihir" (A.S. Pushkin).

Yusupov, mengambil kesempatan daripada kedudukan itu ketua komander Ekspedisi bangunan Kremlin dan bengkel Armory, yang didudukinya sejak 1814, menjemput arkitek Moscow terbaik untuk bekerja di Arkhangelsk: O.I. Bove, E.D. Tyurin, S.P. Melnikov, V.G. Dregalov. Estet ini tersebar di wilayah yang luas di tebing tinggi Sungai Moskva. Taman biasa dihiasi dengan arca marmar, yang merupakan koleksi berasingan. Orang sezaman menyatakan bahawa ladang itu "melebihi semua istana peribadi dengan guli, bukan sahaja dalam bilangan, tetapi juga dalam maruah" 20 . Sehingga kini, ini adalah koleksi terbesar arca taman marmar hiasan di Rusia, kebanyakannya dibuat oleh pengukir Itali S.K. Penno, P. dan A. Campioni, S.P. Triscorni, yang mempunyai bengkel di St. Petersburg dan Moscow.

Pada tahun 1817-1818, ensembel estet telah ditambah dengan teater yang dibina mengikut projek Pietro Gonzaga - monumen kreativiti seni bina penghias Itali yang jarang ditemui. Tirai dan empat set pemandangan asli, yang dilukis oleh seorang tuan yang luar biasa dan kawan hebat putera raja, telah dipelihara di bangunan teater sehingga hari ini.

Di Arkhangelsk, Yusupov seolah-olah berusaha untuk menyatukan semua sejarah, semua alam, semua seni. Estet itu menjadi tempat sunyi, dan kediaman yang menyenangkan, dan perusahaan ekonomi, tetapi yang paling penting, ia menjadi repositori utama koleksi Yusupov.

Pembaziran Yusupov memungkinkan untuk menyedari dalam budaya Rusia salah satu utopia paling canggih dan mengagumkan yang kaya dengan Zaman Pencerahan. Era kuno dipersembahkan sebagai cita-cita dan taraf hidup yang memikat. Ensembel istana dan taman yang dicipta oleh Yusupov di sekitar Moscow, dengan taman yang penuh dengan patung marmar "purba" dan kuil yang bergaya, dengan istana yang menempatkan perpustakaan yang kaya dan karya seni yang unik, dengan teater dan menara, adalah contoh yang paling menarik tentang percubaan untuk menjelmakan utopia sedemikian. Menurut seorang kontemporari, apabila anda datang ke Arkhangelskoye, anda mendapati diri anda "di tempat tinggal syurga, yang dibayangkan oleh orang dahulu kala, seolah-olah selepas kematian anda hidup semula untuk kesenangan yang tidak berkesudahan dan keabadian yang membahagiakan" 21 . Alam semula jadi dan seni menjadi suasana yang mewah untuk tahun-tahun terakhir kehidupan bangsawan terkenal itu.

Yusupov si pengumpul kini sebahagian besarnya disambungkan ke pasaran barangan antik Moscow. Pemerolehan tempoh ini berkembang dan menambah koleksi yang sedia ada. Pada penjualan lukisan di galeri Moscow hospital Golitsyn pada 1817–1818, Nikolai Borisovich memperoleh sejumlah lukisan, termasuk: "Berlepas untuk memburu" oleh F. Vauwerman (GMII), "Apollo dan Daphne" oleh F. Lemoine, "Beristirahat dalam penerbangan ke Mesir" , dikaitkan dengan P. Veronese, daripada koleksi duta Rusia di Vienna D. M. Golitsyn dan "Bacchus dan Ariadne" (sekarang - "Zephyr dan Flora") J. Amigoni daripada koleksi Naib Canselor A. M. Golitsyn (semua - GMUA) 22.

Pada awal 1820-an, beberapa lukisan dari koleksi Razumovsky, yang diperoleh oleh pengasasnya Kirill Grigorievich Razumovsky, diserahkan kepada Yusupov, jeneral marshal medan, Presiden Akademi Sains St. Petersburg, termasuk lukisan bersejarah yang paling terkenal oleh P. Batoni "Hercules at the Crossroads between Virtue and Vice" (GE) 23 .

Pada tahun 1820-an, pengambilalihan penting telah dibuat untuk mengembangkan koleksi Perancis. Dari koleksi M.P. Golitsyn, lukisan "Hercules dan Omphala" oleh F. Boucher (GMII) diserahkan kepada pengumpul, dan Yusupov menjadi satu-satunya pemilik di Rusia lapan lukisan oleh artis ini. Dari satu lagi koleksi terkenal A.S. Vlasov, "Madonna and Child" oleh guru Boucher F. Lemoine (GE) diserahkan kepadanya. "Bush" terbaik di Rusia berasal dari koleksi Yusupov. Pada ketika itu, apabila putera raja membeli lukisannya, fesyen untuk mereka di Perancis telah pun berlalu. Di Rusia, lukisan Boucher kemudiannya dibentangkan hanya dalam koleksi empayar, di mana mereka berakhir pada tahun 1760-an-1770-an, iaitu, agak awal daripada Yusupov mula memperolehnya. Dalam keutamaan dan pemilihan lukisan Boucher, sudah pasti, citarasa peribadi putera itu tercermin.

Pada tahun 1800-an-1810-an, Nikolai Borisovich terus menambah koleksi orientalnya. Produk yang dibuat oleh pengrajin Cina dan Jepun pada abad ke-16-awal abad ke-19 diperbuat daripada porselin, gangsa, kulit kura-kura, gading, perabot, dan lakuer menghiasi bahagian dalam istana di Moscow dan Arkhangelskoye 24. Adakah ia hanya manifestasi minat dalam perkara eksotik atau keinginan untuk mencipta koleksi, sekarang, berdasarkan kurang diterokai bahan, sukar untuk menilai, tetapi bagaimanapun, putera raja mempunyai karya yang serupa dengan yang terdapat dalam koleksi diraja.

Pada Januari 1820, kebakaran berlaku di istana di Arkhangelsk, tetapi istana itu dipulihkan dengan cepat, dan tahun 1820-an menjadi dekad "emas" dalam sejarah ladang. Seorang ahli biologi Perancis dan penerbit majalah Moscow Bulletin du Nord, Coint de Lavoe, yang melawat Arkhangelskoye, menulis pada tahun 1828: "Betapa kayanya Arkhangelskoye dalam keindahan alam, ia sama luar biasa dalam pemilihan karya seni. Semua dewannya begitu penuh dengannya sehingga anda mungkin menyangka anda berada di sebuah muzium.<...>menyenaraikan semua lukisan hanya boleh dilakukan dengan membuat katalog lengkap" 25 . Dan katalog sedemikian telah disusun pada tahun 1827-1829. Dia merumuskan bertahun-tahun mengumpul dan menunjukkan koleksi itu secara keseluruhan. Lima album (semua - GMUA) mengandungi lakaran karya yang berada di rumah Moscow dan di Arkhangelsk. Tiga jilid dikhaskan untuk galeri seni, dua - untuk koleksi arca. Katalog membentangkan koleksi pembiakan, tradisional untuk abad ke-18, dibuat bukan dalam teknik ukiran, tetapi dalam lukisan (dakwat, pen, berus), yang menjadikannya unik. Bilangan lukisan (848 daripadanya) juga unik, jauh melebihi album pembiakan yang terkenal pada awal abad ke-19. Katalog sedemikian dicipta terutamanya "untuk dirinya sendiri" dan sentiasa disimpan di perpustakaan pemilik galeri. Album 1827-1829 - yang pertama dan masih satu-satunya katalog paling lengkap koleksi N.B. Yusupov 26 . Walau bagaimanapun, ini jauh dari semua yang dimiliki putera itu, kerana lukisan dan arca menghiasi istananya di banyak estet dan terus menambah koleksi selepas katalog dicipta.

Yusupovskayakoleksi itu dibahagikan kepada dua bahagian: satu - di Moscow, satu lagi - di Arkhangelsk, yang menjadi sejenis muzium peribadi. Di dewan istana Arkhangelsk, astaka taman sengaja disesuaikan untuk menampung lukisan dan arca. “Di dalam dewan istana yang indah ini, dan juga di galeri<…>diletakkan dalam susunan yang ketat dan simetri sejumlah luar biasa lukisan oleh tuan terbesar<…>Cukuplah untuk mengatakan bahawa anda jarang melihat di sini satu gambar mana-mana<…>artis, sama ada mereka Itali, Flemings atau sarjana sekolah lain - terdapat berpuluh-puluh lukisan mereka di sini” 27 . Tanggapan dari apa yang dilihatnya ini hanyalah sedikit keterlaluan.

Di bahagian barat laut istana manor, Dewan Tiepolo, Dewan Robert pertama dan kedua, Dewan Antik telah dicipta. Orang Rusia membeli lukisan Hubert Robert hampir dengan lebih bersemangat daripada orang Perancis. Mereka sangat dihargai sebagai hiasan dalaman. Dewan biasanya disesuaikan atau dipilih khas untuk mereka, dengan mengambil kira format dan ciri komposisi karya. Pada tahun 1770-an-1790-an, semasa zaman kegemilangan pembinaan manor di Rusia, landskap Robert secara aktif diimport ke Rusia. Koleksi Yusupov termasuk 12 karya Robert. Dua ensemble hiasan (empat kanvas setiap satu) menghiasi dewan oktagon di Arkhangelsk.

Dalam konteks ruang artistik estet, lukisan Robert "Apollo's Pavilion and the Obelisk", yang merupakan sebahagian daripada ensemble dewan ke-2 oleh Hubert Robert, memperoleh makna yang istimewa. Istana adalah teras komposisi dan semantik ensemble. Atas kehendak pemiliknya, ia telah bertukar menjadi "muzium" sebenar. Dalam zaman Yunani kuno, perkataan ini bermaksud “tempat tinggal, kediaman Muses; tempat para saintis berkumpul. Imej kuil pengetahuan dan seni, kuil yang didedikasikan untuk tuhan cahaya matahari, seni dan inspirasi seni - Apollo Musaget, adalah salah satu simbol Pencerahan yang paling popular. Kuil Apollo diletakkan di atas kanvas Robert dalam unsur-unsur alam, di hadapannya adalah lajur yang dikalahkan oleh masa, di mana artis berada, dan obelisk, di atas alas yang Robert, menekankan sambungan masa, meletakkan dedikasi yang ditulis dalam bahasa Latin kepada rakan-rakan seni: "Hubertus Robertus Hunc Artibus Artium que amicis picat atque consecrat anno 1801" ("Hubert Robert mencipta dan mendedikasikan obelisk ini kepada seni dan rakan-rakan seni pada tahun 1801"). Landskap Robert membentangkan "siri kiasan yang merangkumi semua" Cahaya - Alam Semula Jadi - Pengetahuan - Seni - Manusia" 28 . Penyelesaian komposisi dan kandungan lukisan mendapat sokongan dalam ruang artistik khas estet, di mana seni wujud dalam harmoni dengan alam semula jadi dan manusia.

Di antara dewan Robert adalah Dewan Antik - "galeri barang antik". Ia menempatkan koleksi barangan antik yang kecil tetapi pelbagai - salinan Rom dari asal Yunani abad ke-5-2 SM: empat figura remaja, tiga patung lelaki, sebuah tempayan, empat figura cupid dan putti, termasuk "Boy with a bird" ( Saya dalam ., GE) dan "Cupid" (abad pertama, GMUA), dibuat di bawah pengaruh karya tuan Boef Yunani.

Galeri ini digabungkan secara organik dengan dewan istana, yang menempatkan lebih daripada 120 karya, antaranya kanvas besar oleh G.F. Doyen dan A. Monges. Tempat utama di dalamnya diduduki oleh kerja sekolah Itali dan Perancis. Antara tuan Perancis, J.B. Grez, yang diwakili dalam koleksinya oleh 8 lukisan, menikmati watak istimewa putera raja. Grez disayangi oleh banyak pengumpul Rusia, tetapi daripada semua pelanggan dan pembeli Rusianya, artis itu sangat membezakan putera itu. Galeri mempersembahkan burung merpati yang baru ditemui, atau keghairahan, yang ditulis khas untuk putera raja. Dalam salah satu surat kepada Yusupov, Grez menekankan: "Untuk memenuhi kepala<…>Aku berkata kepada hatimu dan harta jiwamu” 29 . Gambar itu masih paling popular dan ditiru oleh ramai penyalin.

Di antara lukisan Itali, kecenderungan utama rasa pengumpul, berorientasikan klasikisme, ditekankan oleh keunggulan lukisan sekolah Bologna - Guido Reni, Guercino, Domenichino, F. Albani, saudara Caracci. Sekolah Venice pada abad ke-18 diwakili dalam pelbagai cara. Galeri tersebut mengandungi salah satu karya agung Sebastiano Ricci, The Childhood of Romulus and Remus (GE). Kumpulan penting terdiri daripada lukisan oleh Giovanni Battista Tiepolo dari Venetian yang terkenal (kemudian 11 lukisan dikaitkan dengannya) dan anaknya Giovanni Domenico. Sebagai tambahan kepada yang disebutkan di atas, putera raja memiliki Kematian Dido oleh Tiepolo bapa dan Mary dengan Bayi Tidur oleh Tiepolo anak lelaki.

Ensembles yang tidak kurang menarik terletak di enfilade selatan. Di Amurova, atau Salon of Psyche, karya terbaik yang dibawa oleh Yusupov dari perjalanan terakhirnya ke Paris, lukisan oleh David, Guerin, Prudhon, Mayer, Boilly, Demarne, van Gorp, dipamerkan. Bahagian tengah dewan diduduki oleh kumpulan Canova Cupid dan Psyche. Integriti artistik ensembel itu dilengkapi dengan perpaduan tematik. Karya pusat - "Sappho dan Phaon" oleh David (GE) dan lukisan berpasangan "Irida dan Morpheus" (GE), "Aurora and Mullet" (GMII) oleh Gerin - terdiri daripada sejenis Yusupov triptych yang didedikasikan untuk cinta dan kecantikan purba .

Lukisan oleh L.L. Boilly "Billiards" (GE), yang juga terletak di sana, telah diperoleh oleh Yusupov selepas dia melihat lukisan itu di Salon 1808. Kemudian dimasukkan ke dalam bilangan tuan "kecil", Boilly, sebagai pembaharu lukisan genre, disenaraikan oleh penyelidik moden di kalangan artis terkemuka sekolah Perancis. Dalam koleksi putera itu terdapat empat lagi karya kelas pertama tuan: "The Old Priest", "Separation Sorrowful", "Faint", "Workshop of the Artist" (semuanya - Muzium Pushkin).

Di dewan yang sama, empat arca unik yang diperbuat daripada gading berukir telah ditunjukkan: "The Chariot of Bacchus", tokoh Venus dan Mercury dan komposisi "Cupid and Psyche" (semua - GE). Mengikut kekayaan sejarah koleksinya, ini adalah salah satu "mutiara" koleksi. Dengan pengecualian "Chariot of Bacchus" oleh Simon Troger, karya plastik kecil datang dari bengkel P.P. Rubens. Selepas kematian Fleming yang terkenal, mereka diserahkan kepada Ratu Christina dari Sweden dan kemudian kepada Duke Don Livio Odescalchi. Selepas kematian duke, mereka pergi ke koleksi Perancis, Sepanyol dan Itali. Mungkin, pada awal abad ke-19, mereka diperoleh oleh Putera Yusupov. Secara umum, pilihan karya untuk Amurova tidak diragukan lagi bertujuan, mencerminkan cita rasa pemilik dan makna bahawa pengumpul itu sendiri dan sezamannya dimasukkan ke dalam gaya hidup di pangkuan alam semula jadi di estet negara.

Di sebelah Amurova adalah Kabinet - koleksi tipikal abad ke-18, seolah-olah menekankan kesinambungan dan perbezaan antara seni lama dan baru. Dalam Kabinet terdapat 43 lukisan oleh tuan sekolah Itali, yang dianggap sebagai yang terkemuka dalam hierarki akademik. Di sinilah salah satu karya agung koleksi - "Potret Seorang Wanita" oleh Correggio (GE) disimpan. Yusupov juga mempunyai beberapa salinan daripada komposisi terkenal Correggio dari Galeri Dresden, terutamanya yang digemari pada abad ke-18 - "Malam Suci" ("Adoration of the Shepherds") dan "Day" ("Madonna with St. George". Untuk Kabinet, lukisan itu dipilih khas mengikut saiz , 22 karya dipasangkan untuk penggantungan simetri, antaranya: "Alexander and Diogenes" (GE) dan "The Return of the Prodigal Son" (GMII) oleh Domenico Tiepolo; "The Centurion before Christ" (GMII) dan "Christ and the Sinner" (Prague , Galeri Nasional) Sebastiano Ricci; "Lanskap dengan air terjun" (Sumy, Muzium Seni) dan "Runnah dan nelayan" (lokasi tidak diketahui) Andrea Locatelli; "Kepala gadis" (GE) dan "Kepala budak lelaki" (GMII) Pierre Subleir.

Daripada jisim karya seni gunaan yang ditawarkan oleh pasaran seni, Yusupov dapat memilih karya tulen untuk menghiasi istananya, yang kami berhak anggap sebagai koleksi. Mereka menekankan minat putera raja dalam seni Perancis secara umum. Dia membeli porselin dari kilang terkenal Paris - Lefebvre, Dagotti, Nast, Dil, Guerard; gangsa artistik mengikut model tuan terbesar keplastikan arca - K.M. Clodion, L.S. Boiseau, P.F. Tomir, J.L. Prier.

Dibuat sekitar 1720 di bengkel André-Charles Boulle, dua bekas jam unik dengan figura Siang dan Malam, meniru arca terkenal oleh Michelangelo dari Kapel Medici di Gereja San Lorenzo di Florence, menghiasi Kajian Besar Rumah Moscow dan bilik-bilik di tingkat dua istana di Arkhangelskoye. Dalam album "Marbles" (1828), bersama-sama dengan arca, lekapan lampu dan jam digambarkan: candelabra berdasarkan model E.M. Falcone dan K.M. Clodion; jam dengan figura pengukir "Ahli Falsafah" dan "Membaca" kilang Sevres L.S. Boiseau (semua - GMUA). Pada salah satu plot kegemaran putera itu - "The Oath of Cupid" - kotak jam tangan bengkel P.F.Tomir dibuat mengikut model F.L.Roland (GE).

Di antara astaka taman, "Caprice" menonjol dengan kekayaan hiasan bergambar, di mana terdapat potret pastoral berpasangan oleh D. Teniers the Younger "Shepherd" dan "Shepherdess", yang tidak mempunyai analogi dalam karya tuan, lukisan oleh P. Rotari (30 potret, semua - GMUA), O .Fragonard , M. Gerard , M. D. Viyer , L. Demarna , M. Drolling , F. Svebach , J. Reynolds , B. West, J. F. Hackert , A. Kaufman. Sebahagian penting ialah karya-karya sezaman putera, artis wanita, dari Angelica Kaufman - salah seorang pengasas Akademi Diraja di London, kepada wanita Perancis yang popular - E. Vigée-Lebrun, M. Gerard, M. D. Viyer.

Tambahan kepada Caprice menempatkan "pertubuhan bergambar" yang mengecat porselin 30 . Banyak lukisan dari sini berfungsi sebagai model untuk menyalin pada porselin. Pinggan dan cawan dengan miniatur yang indah dipersembahkan kepada rakan, tetamu dan ahli keluarga diraja. Miniatur pada porselin telah direplikasi dan dipopularkan oleh karya galeri Yusupov. Dari masa ke masa, nilai mereka telah meningkat, beberapa lukisan kini hanya diketahui dari hasil semula pada porselin.

Album galeri Istana Moscow menjadikannya lebih jelas berapa banyak kehilangan koleksi Yusupov kerana fakta bahawa ia dibahagikan kepada dua bahagian: estet dan bandar. Terdapat beberapa karya menarik di rumah Moscow, tetapi tidak ada sistem yang ketat untuk meletakkannya di dalam dewan, seperti di Arkhangelsk. Di sini, karya seni berfungsi terutamanya sebagai hiasan dalaman - hiasan yang mahal dan mewah. Sebahagian besar lukisan itu diletakkan di Kajian Besar Atas, di Ruang Tamu, di Ruang Makan Kecil dan Besar.

Pejabat besar itu dihiasi dengan satu siri empat lukisan oleh G.P. Panini, yang menggambarkan bahagian dalam basilika Rom terbesar: Katedral St. Peter, gereja Santa Maria Maggiore (kedua-dua GE), gereja San Paolo Fuori dan Mura dan San Giovanni di Laterano (kedua-duanya - Muzium Pushkin). Siri tuan Rom, yang mempunyai pengaruh besar terhadap pembentukan Hubert Robert, secara logiknya melengkapkan koleksi Yusupov pelukis landskap hebat abad ke-18. Di pejabat terdapat salinan salah satu lukisan Raphael yang paling disukai pada abad ke-18 - "Madonna di Kerusi Berlengan" dari Galeri Uffizi di Florence (GE). Menurut inventori galeri, ini adalah "salinan dari Raphael, dilukis oleh Mengs", oleh pelukis Jerman Anton Raphael Mengs, yang bekerja di Itali dan bersama rakan senegaranya. I.I. Vinkelman pengasas gaya klasik baru dalam lukisan. Salinan tahap ini sangat dihargai setanding dengan yang asal. Nikolai Borisovich, antara pengumpul lain yang berpengaruh di kalangan mahkamah (S.R. Vorontsov, A.A. Bezborodko), berusaha untuk mempengaruhi Catherine II supaya dia lebih aktif mengarahkan penyalinan karya lukisan Itali untuk Hermitage dan, di atas semua, lukisan dinding Vatican Raphael 31 .

Di Ruang Tamu Rumah Moscow terdapat karya agung koleksi Yusupov - "The Abduction of Europe" dan "The Battle on the Bridge" oleh Claude Lorrain (kedua-duanya - Muzium Pushkin). Gubahan Lorrain banyak disalin semasa hayat artis. Putera itu mempunyai tujuh karya yang dikaitkan dengan Lorrain. Tahap pelaksanaan dua salinan dari lukisannya ("Pagi" dan "Petang", kedua-duanya - Muzium Pushkin) sangat tinggi sehingga mereka dianggap sebagai pengulangan pengarang (sehingga 1970).

Daripada 21 lukisan Ruang Makan Besar, lukisan monumental oleh orang Belanda Gerbrandt van den Eckhout, yang mempunyai tandatangan artis dan tarikh - 1658, menarik perhatian. Pada abad ke-19 ia dikenali sebagai "Jacob berdiri di hadapan Raja Haman, yang duduk bersama anak perempuannya Rachel", pada tahun 1924 Pada tahun 1994, plotnya ditakrifkan oleh N.I. Romanov sebagai "Jemputan untuk bermalam oleh seorang penduduk kota Giva Levita dan gundiknya" (GMII). Pada tahun yang sama dengan lukisan Eckhout, "Allegory of Painting" yang terletak di tempat yang sama, mewakili potret diri artis Itali Elisabeth Sirani (GMII), telah bertarikh.

Dalam album Galeri Rumah Moscow (1827), di sebelah lukisan dari lukisan dan arca, terdapat lukisan tujuh pasu Sevres, yang menekankan nilai koleksi mereka. Lima daripadanya, bertarikh 1760–1770, telah dipelihara dalam koleksi Hermitage. Ini ialah aromatik "pot-pourri myrte" yang jarang ditemui "hijau laut" (aroma dengan myrtle) dengan pemandangan pelabuhan yang indah oleh J.L. Morena. Dia juga melukis adegan bivouac dalam rizab pada sepasang pasu dengan penutup, dipanggil "marmit" (pemanas utama). Rizab yang indah adalah hiasan utama pasu ovoid dengan hiasan ruban pada leher melengkung. Bentuk anggun dari tiga pasu terakhir ditekankan oleh warna pirus mulia latar belakang mereka.

Album katalog tidak mengandungi lukisan daripada potret keluarga, dan penerangan tidak mengandungi galeri potret yang begitu tipikal pada abad ke-18. Namun begitu, galeri potret sentiasa ada di estet dan istana yang mulia. Mereka mengabadikan jenis pemilik dan memberi keterangan tentang asal usul mereka. Koleksi Yusupov secara tradisinya menduduki tempat yang mencukupi serta potret empayar, mereka terutamanya diletakkan di bilik atas istana di Arkhangelsk. Antara lukisan Petits Appartements dalam album katalog terdapat potret Peter I (salinan dari J.M. Nattier, GMUA), Elizabeth Petrovna oleh I.Kh. Groot (1743) dan I.P. Argunov (1760), Catherine II (Jenis Lumpy -Rokotov , GE), Paul I (salinan dari V. Eriksen dan pengulangan karya terkenal S.S. Shchukin, kedua-duanya - GMUA), Alexander I (salinan dari potret F. Gerard, A. Vigi, N. de Courteil - lokasi tidak diketahui ) . Sebagai monumen sejarah, potret dalam katalog diletakkan dalam satu siri karya seni dari era dan sekolah yang berbeza. Sebahagian daripada mereka, potret Groot dan Argunov, adalah contoh cemerlang potret rocaille abad ke-18.

Galeri arca yang unik dan mewakili potret diraja Rusia terletak di Dewan Imperial istana di Arkhangelsk: patung Peter I dan Catherine II oleh C. Albachini; Paul I Zh.D. Rashetta, Alexander I A. Triscornia, Maria Feodorovna dan Elizabeth Alekseevna L. Guichard, Nicholas I P. Normanov, Alexandra Feodorovna H. Rauh.

Sikap terhadap potret keluarga adalah lebih intim. Walau bagaimanapun, potret Yusupov yang masih hidup memberi keterangan bahawa mereka dilukis oleh artis paling terkenal dan bergaya yang bekerja di mahkamah Rusia. Oleh itu, potret isteri Putera Tatyana Vasilievna, nee Engelhardt, dilakukan oleh tiga pelukis potret Perancis yang luar biasa: E.L. Vigée-Lebrun (koleksi peribadi, 1988 - lelongan Roberto Polo, Paris), J.L. Monier, yang mengajar di kelas potret daripada Akademi Seni St. Petersburg (GMUA), dan J.L. Voile (GE).

Koleksi N.B. Yusupov adalah ekspresi cemerlang rasa estetik era dan kecenderungan peribadi pengumpul, monumen unik budaya seni Rusia. Ia menonjol kerana skalanya, kualiti pemilihan dan kepelbagaian karya yang dipamerkan. Ciri tersendiri koleksi Yusupov adalah bahagian Perancis, di mana rasa peribadi pengumpul paling jelas ditunjukkan. Ia menunjukkan gambaran lengkap tentang perkembangan seni Perancis dari abad ke-17 hingga abad ke-19 dan, satu-satunya di Rusia, memperkenalkan karya artis Perancis pada suku pertama abad ke-19, dari David dan sekolahnya kepada "kecilan". tuan". Dari segi tahap koleksi Perancis, koleksi Yusupov hanya boleh dibandingkan dengan Imperial Hermitage.

Ini tidak menghairankan. Lagipun, Nikolai Borisovich bukan sahaja memperoleh karya, dengan penuh kasih sayang mengedarkannya ke bilik-bilik istana yang berbeza, tetapi juga sistematik dengan teliti, menunjukkan lokasi kerja tertentu. Sikap sedemikian membuktikan budaya pengumpul Yusupov yang sangat tinggi, yang membezakannya dengan kebanyakan pengumpul Rusia, kerana dia mengubah minatnya untuk seni menjadi cara hidup. Egoisme yang munasabah, kehendak tuan Rusia, digabungkan dengan keupayaan yang luar biasa untuk mengelilingi dirinya dengan karya yang sempurna dan perkara-perkara yang indah, memungkinkan untuk mewujudkan suasana "kehidupan bahagia" di istananya.

Bersama-sama lukisan dan arca, koleksi itu termasuk lukisan, gangsa artistik, arca gading kecil, barangan porselin, karya tukang Cina dan Jepun, batu berukir (permata), kotak hangus, permaidani, perabot dan tongkat berjalan. Beberapa generasi putera Yusupov terus menambah koleksi keluarga. Setiap daripada mereka mempunyai hobi mereka sendiri dalam mengumpul, dan juga dengan teliti memelihara warisan seni nenek moyang mereka yang indah.

1 Prakhov A.V. Bahan untuk penerangan koleksi seni putera Yusupov // Art Treasures of Russia. 1906. No 8-10. P.170.

2 Prakhov A.V. Dekri. op. // Khazanah seni Rusia. 1906. No. 8-10; 1907. No. 1-10; Ernst S. Kumpulan Wang Muzium Negeri. Galeri Yusupov. sekolah Perancis. L., 1924.

3 "Sesuka hati saintifik". Koleksi Putera Nikolai Borisovich Yusupov. Katalog pameran. Dalam 2 jilid M., 2001.

4 Sakharov I.V. Dari sejarah keluarga Yusupov // "Keinginan saintifik". Koleksi Putera Nikolai Borisovich Yusupov. M., 2001. P. 15-29.

5 Lotman YU. M. Karamzin. M ., 2000. H. 66.

6 Ciceron M.T. Epistolae ad atticum, ad brutum et ad Q. Fratrem. Hanoviae: Typis Wechelianis, apud Claudium Marnium et heredes Ioan. Aubrii, 1609. 2pripl. Commentarius Pauli Manutii dalam epistolas Ciceronis ad attcum. Venetiis: Aldus, 1561. GMAA.

7 Tidak boleh dikelirukan dengan ahli matematik Johann Bernoulli(1667–1748) - ahli kehormat Akademi Sains St. Petersburg.

8 Bernoulli J. Johann Bernoulli's Reisen durch Brandenbourg, Pommern, Prussen, Curland, Russland und Pohlen 1777 dan 1778.Leipzig, 1780. bd. 5. S. 85.

9 Untuk butiran lihat: Deryabina E.V. Lukisan oleh Hubert Robert di Muzium USSR // The State Hermitage Museum. Rusia - Perancis. Zaman Pencerahan. Sab. saintifik. berfungsi. SPb., 1992. S.77-78.

10 Prakhov A.V. Dekri. op. P.180.

11 Petersburg zaman purba. 1800 // zaman purba Rusia. 1887. V.56. No 10. S.204; Savinskaya L.Yu. Lukisan oleh G. B. Tiepolo di Arkhangelsk // Seni. 1980. No. 5. hlm.64-69.

12 Reimers H. (von). St. Petersburg am Ende seines ersten Jahrhunderts. St. Petersburg, 1805. Teil 2. S. 374.

13 Pavanello G. Appunti da un viaggio di Rusia Astratto da Arte di Fruili.Arte seorang Trieste. 1995. R. 413-414.

14 Potret berpasangan Rembrandt telah dibawa keluar dari Rusia pada tahun 1919 oleh F.F. Yusupov. Cm.: Putera Felix Yusupov. Kenangan dalam 2 buku. M., 1998. S.232, 280-281, 305, dsb.

15 Georgi I.G. Penerangan mengenai ibu kota empayar Rusia di St. Petersburg dan pemandangan di sekitarnya. SPb., 1794. P. 418.

16 Untuk maklumat lanjut tentang perjalanan, lihat: Savinskaya L.Yu. N.B. Yusupov sebagai jenis pengumpul awal abad ke-19 // Monumen Kebudayaan. Penemuan Baru: Buku Tahunan. 1993. M., 1994. S.200-218.

17 cit. pada: Ernst S. UK.op. hlm.268-269. (Diterjemah daripada bahasa Perancis); Berezina V.N. Lukisan Perancis pada separuh pertama dan pertengahan abad ke-19 di Hermitage. Katalog saintifik. L., 1983. H. 110.

18 Babin A.A. Artis Perancis - sezaman dengan N.B. Yusupov // "Scientific whim". Katalog Pameran . M., 2001. Bahagian 1. ms 86-105.

19 Haskell Fr. Penaung Itali Seni Neo-Klasik Perancis // Dulu dan Sekarang dalam Seni dan Rasa. Esei Pilihan. Univ Yale. Press, New Haven dan London, 1987. R. 46-64.

20 Svinin P. Makan malam perpisahan di Arkhangelsk Village // Otechestvennye zapiski. 1827. No 92. Disember. C .382.

21 Dominicis Chev. Relation historique, politique et familier en form de lettre sur divers usages, arts, s Dengan inces, institusi, dan monumen publics des Russes, recueillies dans ses differens voyages et resumies par chev. De Dominicis. St. Petersbourg, 1824. Jld. I.R. 141. Di sini dan seterusnya - lorong. N . T . Unanyants.

22 Katalog des tableaux, status, pasu et autres objets, appartenant à l'Hôpital de Galitzin.Moscow: de l'imprimerie N.S. Vsevolojsky, 1817. P. 5, 13, 16; Katalog lukisan milik Hospital Golitsyn Moscow dengan kebenaran tertinggi diberikan kepada loteri. M., 1818.

23 Savinskaya L.Yu. Dari sejarah lukisan Itali di Rusia // Tiepolo dan lukisan Itali XVIII abad dalam konteks budaya Eropah. Abstrak laporan. SPb.: PRU, 1996. S.16-18.

24 Menshikova M.L., Berezhnaya N.L.. Koleksi Timur // "Sesuka hati saintifik". H.satu. hlm.249-251.

25 Archangelsky // Buletin du Nord. Jurnal saintifik dan literatur diterbitkan di Moscou par G. Le Cointe De Laveau. 1828. Jld.1. Cahier III. Marikh. R. 284.

26 Untuk maklumat lanjut tentang album katalog koleksi N.B. Yusupov, lihat: Savinskaya L.Yu. Katalog bergambar galeri seni persendirian pada separuh kedua ke-18 - sepertiga pertama abad ke-19 // Masalah sebenar seni domestik. Koleksi kertas saintifik antara universiti. MGPU mereka. V.I. Lenin. M., 1990. S.49-65.

27 Dominicis Chev. op. cit. R. 137.

28 Osmolinskaya N. Di Bawah Bayangan Kuil Apollo: Mengumpul sebagai Pandangan Dunia // Pinakothek. 2000. No. 12. P.55.

29 Surat daripada J.B. Grez kepada N.B. Yusupov bertarikh 29 Julai 1789, Paris // Prakhov A. Dekri. op. P.188.

30 Berezhnaya N.L."Katalog porselin" galeri N.B. Yusupov // "Keinginan saintifik". Bahagian 1. M., 2001. S.114-123.

31 Mengenai keluarga putera Yusupov. Bahagian 2. SPb., 1867. S. 248; Kobeko D.F. Pelukis potret Gutenbrun // Buletin Seni Halus. 1884. V.2. S.299; Levinson-Lessing V.F. Sejarah Galeri Seni Hermitage (1764-1917). ed ke-2. L., 1986. S.274.