Arme Lisa is een samenvatting van de kenmerken van de helden. Kenmerken van Lisa uit het verhaal "Arme Liza"

1. Welke zin definieert volgens jou het idee van het verhaal "Arme Lisa"? Motiveer het antwoord.

De uitdrukking - "en boerinnen weten hoe ze moeten liefhebben." Sentimentalisten gaven, in tegenstelling tot de classici, de voorkeur aan de cultus van het gevoel boven de cultus van de rede. Tegelijkertijd bevestigden ze de extra-klasse waarde van een persoon, zijn hoge morele kwaliteiten. Deze sleutelzin in Karamzin geeft een nieuwe kijk op het probleem van sociale ongelijkheid. Verschillen in sociale en eigendomsstatus getuigen nog niet van de superioriteit van de ene staat boven de andere. Lisa's vader en moeder hadden hoge morele waarden, ze werkte zelf hard. De auteur beschrijft in detail de ontwikkeling van haar liefdesgevoelens van begin tot wanhoop. Voor Lisa staat het verlies van liefde gelijk aan het verlies van het leven. Het idee van het verhaal is geconcentreerd in de zin die we hebben aangehaald, die de formule is geworden van sentimentele literatuur.

Het is ook belangrijk om de positie van de auteur en de manier van het uiten van gevoelens te begrijpen, wat kenmerkend is voor het hoofdpersonage van het verhaal: in termen van haar vocabulaire, concepten en ideeën verschilt ze niet van het uiten van de gevoelens van een goed opgeleide jongedame . V. I. Korovin legt dit uit door het feit dat "Karamzins artistieke taak gedeeltelijk was om de gevoelens van een boerin dichter bij de gevoelens van een goed opgeleide jongedame te brengen en daardoor de verschillen in de inhoud en vormen van emotionele ervaringen uit te wissen."

2. Beschrijf de hoofdpersoon van het verhaal. Welke artistieke middelen worden door de auteur gekozen om het externe en interne uiterlijk te creëren? Hoe komt de houding van de schrijver ertegenover tot uiting?

Het beeld van Lisa wordt door de auteur in detail beschreven. De heldin erfde hoge morele kwaliteiten en overtuigingen van haar ouders: ijver, eerlijkheid, oprechtheid, vriendelijkheid. Ze is puur, naïef, ongeïnteresseerd en daarom slecht beschermd tegen de ondeugden die om haar heen domineren. Het staat open voor de natuurlijke manifestaties van gevoelens en is daarom vatbaar voor waanvoorstellingen, waarna een tragisch inzicht komt. De auteur behandelt zijn heldin met een teder gevoel, bewondert, ervaart diep haar vreugde en tragedie, maakt zich voortdurend zorgen over haar lot. Herinneringen aan het betreurenswaardige lot van Lisa doen hem 'tranen van teder verdriet vergieten'. En in de titel zelf van het verhaal komt Karamzins sympathieke en sentimentele houding ten opzichte van Lisa tot uiting.

Het kenmerk van het externe en interne uiterlijk van Lisa bestaat uit de beschrijvingen en opmerkingen van de auteur over haar acties, evenals door de indirecte overdracht van moeders recensies of de liefdesuitbarstingen van Erast zelf. Karamzin merkt op dat Liza werkte zonder 'haar zeldzame schoonheid, zonder haar tedere jeugd' te sparen. Haar schoonheid blijkt ook uit de indruk die ze 'in zijn hart maakte'. De vriendelijke oude moeder noemde Lisa de goddelijke genade van de verpleegster, de vreugde van haar oude dag, ze bad dat de Heer haar zou belonen voor wat ze voor haar moeder doet. Hieruit leren we dat Lisa deugdzaam is, dat ze niet alleen haar moeder vereert, maar haar ook bevrijdt van alle zorgen buiten haar slechte gezondheid.

3. Welke verbale details brengen de beweging van Lisa's gevoelens voor Erast over - van schuchtere genegenheid tot vurige passie?

Een essentieel detail waarmee de kennismaking van Lisa en Erast begon, waren de bloemen die Lisa verhandelde. Het verzoek dat hij liet vallen om speciaal voor hem bloemen te plukken, plantte het eerste gevoel in de ziel van het meisje. Ze bleek belangrijker voor haar te zijn dan voor Erast, en daarom verkocht ze de volgende dag, toen hij niet kwam, de lelietje-van-dalen aan niemand en gooide ze in de rivier de Moskou. Een ander detail waren de verlegen blikken die ze naar de jongeman wierp. Karamzin merkt de uitdrukking op van Lisa's gevoelens in uiterlijk - "haar wangen brandden als een dageraad op een heldere zomeravond" - terwijl ze groeien. De kus van Erast en zijn eerste liefdesverklaring echoden in haar ziel met heerlijke muziek. Zoals u kunt zien, zijn kleur- en geluidsdetails van groot belang bij het overbrengen van de beweging van gevoelens van schuchtere genegenheid tot vurige passie. Het bereiken van het hoogtepunt van de liefde, dat volgens de schrijver leidde tot de dood van de zuiverheid van de heldin, gaat ook gepaard met een aantal belangrijke verbale details. Een nieuw woord verschijnt en snelt (in zijn armen). Voordien, op dates die ze omhelsden, waren hun knuffels puur en puur. Nu vinden er veranderingen om hen heen plaats, zowel in de natuur als in het kleur-geluidsbereik: kussen zijn vurig geworden, de duisternis van de avond (in tegenstelling tot de stille maan, de heldere maand) voedde verlangens; "geen enkele ster scheen aan de hemel - geen straal kon waanvoorstellingen verlichten." Na wat er gebeurde, “flitste de bliksem en sloeg de donder toe. Lisa beefde. "De storm brulde dreigend, de regen stroomde uit zwarte wolken - het leek alsof de natuur klaagde over Liza's verloren onschuld." Na zo'n keerpunt in de relatie tussen Lisa en Erast, begon Karamzin meer in detail de innerlijke toestand van de jonge man over te brengen, die steeds onverschilliger werd tegenover zijn geliefde. Sindsdien zijn natuurlijke symbolen praktisch verdwenen in het verhaal. Slechts twee keer worden de eeuwenoude eiken genoemd die getuige waren van hun liefde. De bijnaam somber hoort nu bij de eik boven het graf van de arme Liza.

4. Besteed aandacht aan de rol van gebaren bij het onthullen van de interne toestand van de personages. Analyseer deze techniek van de auteur.

Gebaar in de literatuur is een van de belangrijke technieken om de interne toestand van een personage over te brengen. Gebruikt het op grote schaal en Karamzin. Laten we de scène analyseren van de ontmoeting van Lisa en Erast in de stad, toen ze hem in een koets naar het huis zag rijden. Haar gevoel van vreugde over de ontmoeting kwam tot uiting in gebaren: zij haastte zich, hij voelde zich in een omhelzing. Hoewel er wordt gezegd dat hij zich omhelsd voelde, benadrukt de auteur daarmee de snelheid van haar vreugdevolle actie. De snelheid van haar bewegingen is de snelheid in het uiten van gevoelens. Verder worden zijn gebaren snel - hij wil zo snel mogelijk van Liza af, zodat niemand hem ziet in de armen van een eenvoudige boerin aan de vooravond van een winstgevend huwelijk: hij nam hem bij de hand, leidde hem naar binnen het kantoor, deed de deur op slot, stopte het geld in haar zak, haalde hem uit de taxi - ze beval de bediende om het meisje van de binnenplaats te begeleiden. En dit alles zo snel dat Li-za niet tot bezinning kon komen.

5. Kan Erast worden beschouwd als een schurk of een verraderlijke verleider? Hoe beschrijft Karamzin hem, hoe onthult hij zijn houding tegenover hem? Vergelijk de manier waarop Erast wordt afgebeeld met de manier waarop helden worden afgebeeld in de werken van het Russische classicisme, aan de hand van het voorbeeld van werken die u kent.

De betekenis van het lot van de arme Lisa die in het verhaal wordt geschetst, is precies dat Erast geen schurk en verleider is, maar een volkomen vriendelijke en oprechte persoon, maar zwak en winderig. Hij zocht plezier, leidde een verstrooide levensstijl, 'las romans, idylles, had een nogal levendige verbeelding en verplaatste zijn gedachten vaak naar die tijden (vroeger of niet vroeger), waarin, volgens dichters, alle mensen Ze liepen zorgeloos door de weilanden, badend in schone bronnen, kusten elkaar als berggezichten, rustten uit onder rozen en mirtebomen, en brachten al hun dagen door in gelukkige ledigheid. Hij voelde zich niet alleen tot Lisa aangetrokken door haar uiterlijke, maar vooral door haar spirituele schoonheid, haar pure, onbevlekte uiting van liefde. Het leek hem dat hij in haar vond waar zijn hart al lang naar op zoek was. Erast droomde oprecht dat hij als broer en zus bij haar zou wonen, en met minachtende walging herinnerde hij zich de wellustige genoegens die hij al eerder had ervaren. Waarop de schrijver wijselijk opmerkte: “Roekeloos jongeman! Ken jij je hart? Kun je altijd verantwoordelijk zijn voor je bewegingen? Is de rede altijd de koning van je gevoelens? Zijn ondeugden zijn niet geworteld in zijn eigen ziel, maar in de mores van de samenleving. Toen de relatie tussen Lisa en Erast een sensueel niveau bereikte, behield en leefde Lisa haar liefde voor hem, en vooral spirituele liefde, en begonnen de gevoelens van Erast af te nemen, omdat dergelijke relaties niet nieuw voor hem waren. Erast blijkt een slaaf te zijn van "omstandigheden" die hem dwingen met een rijke bruid te trouwen en zo zonder pardon afscheid te nemen van Lisa, zoals hij deed. Karamzin sympathiseert echter met hem, omdat hij nog steeds een 'goede kerel' in hem ziet. Bij het vernemen van Liza's zelfmoord, lijdt Erast diep en oprecht en "beschouwt zichzelf als een moordenaar". “Dus de 'ongevoeligheid' van de samenleving, gefixeerd in sociale en eigendomsongelijkheid, scheidt en vernietigt mensen die van nature goed zijn en wordt een onoverkomelijk obstakel voor hun geluk. Maar sinds het trieste liefdesverhaal van twee vriendelijke zielen aan de lezer is onthuld, is hun verzoening mogelijk waar er geen sociale conventies en vooroordelen zijn, waar de mens regeert in zijn ware en pure vorm. Daarom eindigt het verhaal van Karamzin met een kalmerend akkoord ”(V. I. Korovin).

In de werken van het classicisme staan ​​positieve en negatieve karakters scherp tegenover elkaar. En de held in dergelijke situaties werd natuurlijk afgeschilderd als een voorzichtige en meedogenloze verleider.

6. Hoe zie je het beeld van de verteller?

De verteller is een tijdgenoot van de helden van het verhaal "Poor Lisa". Hij kent Eras, die hem dit trieste verhaal vertelt. Dit is een goedhartige, gevoelige, sentimentele persoon die diep het verdriet van mensen ervaart. De verteller is een goed opgeleide persoon met levenservaring, opmerkzaam, in staat om mensen de juiste kenmerken te geven. De verteller houdt van Moskou, de omgeving, de aard van zijn geboorteland, loopt vaak te voet om de schoonheden van het landschap te bewonderen. materiaal van de site

7. Wat is het doel van lyrische uitweidingen in het verhaal?

Er zijn niet veel lyrische uitweidingen in het verhaal. De auteur heeft meer gedetailleerde oordelen die de afbeelding van de liefde van helden vergezellen, die echter ook kan worden toegeschreven aan uitweidingen, bijvoorbeeld: “Oh Liza, Liza! Wat is er met jou gebeurd? Maar er zijn ook directe lyrische uitweidingen, bijvoorbeeld aan het begin van "Poor Liza". De verteller komt vaak naar het Danilov-klooster "in de sombere herfstdagen, rouw mee met de natuur." Deze uitweiding schept een lyrisch-filosofische sfeer, de grond voor droevige bespiegelingen over leven en dood, over de bittere bladzijden van de geschiedenis van het vaderland.

8. Wat is de rol van het landschap in het verhaal? Hoe is het verbonden met de stemming en gevoelens van geliefden?

Het landschap creëert een emotionele achtergrond voor de perceptie van de plot van het verhaal en het lot van de personages, harmonieert met de gevoelens van geliefden. Aan het begin van het verhaal bijvoorbeeld het majestueuze amfitheater in Moskou met gouden koepels en de groen bloeiende weiden aan de voet en de ellendige, verwoeste hut waarin Liza dertig jaar geleden met haar moeder woonde. Vanuit het panorama van Moskou werpt de verteller een blik op het Simonov-klooster, herinnert zich het verhaal van de arme Lisa in verband daarmee, geeft de aard van zijn stemming aan en richt vervolgens zijn blik op haar voormalige woning. Zo benadert het landschap compositorisch het begin van het trieste verhaal van Lisa en haar liefde voor Erast. De stemming van de auteur ("teder verdriet") wordt geleidelijk op de lezer overgedragen door het landschap te lezen en de gedachten van de verteller over de foto's die hij heeft gezien.

Tegen de achtergrond van prachtige landschapsschetsen wordt het liefdesgevoel van de personages geboren en ontwikkelt het zich. Ze worden gevonden "aan de oevers van een rivier of in een berkenbos, maar meestal in de schaduw van honderd jaar oude eiken<…>- eiken, die een diepe, schone vijver overschaduwen, die in de oudheid is opgegraven. De stille maan harmonieert met Lisa's haar en 'verzilvert ze'. De versmelting van liefde en natuur wordt op een interessante manier beschreven: marshmallows en de hand van een dierbare vriend spelen met Lisa's maanlicht-verzilverde haar, wat een luchtig kuis beeld van een liefdesgevoel creëert. We horen over zo'n versmelting van gevoelens met de perceptie van de natuur in de woorden van Liza, die een liefdesverklaring aan Erast bevat: “zonder je donkere ogen, een heldere maand; zonder jouw stem is de zingende nachtegaal saai; zonder jouw adem is de bries onaangenaam voor mij. De literaire apparaten die we waarnemen zijn typerend voor sentimentalisme.

Niet gevonden wat u zocht? Gebruik de zoekfunctie

Op deze pagina materiaal over de onderwerpen:

• antwoorden op vragen over literatuur arme lisa
• de rol van landschap in arme liza
• essay einde van het verhaal arme lisa
• Was het gevoel van Erast voor Liza oprecht
• Hoe is de relatie tussen Lisa en Erast ontstaan?

Het verhaal van Karamzin vertelt over de liefde van de hoofdpersonen van Poor Lisa. Een jong meisje, een boerin, werd verliefd op een rijke edelman. De beschrijving van de ongelukkige liefde van mensen met verschillende sociale status, afhankelijk van het genre, is een kort verhaal. In de plot van het werk lag een sentimenteel verhaal, en de eerste publicatie van dit nieuwe werk bracht de jonge schrijver, die amper 25 jaar oud was, al een ongekende populariteit. De belangrijkste motieven voor het creëren van een verhaal over liefde deden de schrijver ontwaken in de muren van het Simonov-klooster, waarna hij een vriend op het platteland bezocht.

Kenmerken van de helden "Arme Lisa"

Hoofdpersonen

Bijfiguren

Het verhaal van een ontroerende en ongelukkige liefde van een boerenmeisje voor een persoon uit een andere kring is een voorbeeld geworden van een nieuwe trend in de literatuur, genaamd "sentimentalisme".

De lijst met personages uit Karamzins verhaal "Poor Liza" en de kenmerken van de personages kunnen worden gebruikt voor het dagboek van de lezer.

Kunstwerk test

2 tafel versie

Het verhaal "Poor Lisa", dat een voorbeeld werd van sentimenteel proza, werd in 1792 door Nikolai Mikhailovich Karamzin gepubliceerd in de publicatie "Moscow Journal". Het is de moeite waard Karamzin te noemen als een geëerde hervormer van de Russische taal en een van de best opgeleide Russen van zijn tijd - dit is een belangrijk aspect waarmee we het succes van het verhaal in de toekomst kunnen evalueren. Ten eerste had de ontwikkeling van de Russische literatuur een "inhaalslag", aangezien deze ongeveer 90-100 jaar achterbleef bij de Europese literatuur. Terwijl in het Westen met man en macht sentimentele romans werden geschreven en gelezen, werden in Rusland nog onhandige klassieke odes en drama's gecomponeerd. Karamzins vooruitstrevendheid als schrijver bestond uit het "brengen" van sentimentele genres uit Europa naar zijn vaderland en het ontwikkelen van een stijl en taal om dergelijke werken verder te schrijven.

Ten tweede was de assimilatie van literatuur van de late 18e eeuw door het publiek zodanig dat ze eerst voor de samenleving schreven hoe te leven, en daarna begon de samenleving te leven volgens wat er was geschreven. Dat wil zeggen, vóór het sentimentele verhaal lazen mensen voornamelijk hagiografische of kerkelijke literatuur, waar geen levende karakters of levendige spraak waren, en de helden van het sentimentele verhaal - zoals Lisa - gaven seculiere jongedames een echt levensscenario, een gids van gevoelens.

Karamzin bracht een verhaal over de arme Liza van zijn vele reizen - van 1789 tot 1790 bezocht hij Duitsland, Engeland, Frankrijk, Zwitserland (Engeland wordt beschouwd als de geboorteplaats van het sentimentalisme), en bij zijn terugkeer publiceerde hij een nieuw revolutionair verhaal in zijn eigen dagboek.

"Poor Liza" is geen origineel werk, aangezien Karamzin zijn plot voor Russische bodem heeft aangepast en het uit de Europese literatuur heeft gehaald. We hebben het niet over een specifiek werk en plagiaat - er waren veel van dergelijke Europese verhalen. Bovendien creëerde de auteur een sfeer van verbazingwekkende authenticiteit door zichzelf te tekenen als een van de helden van het verhaal en meesterlijk de situatie van de gebeurtenissen te beschrijven.

Volgens de memoires van tijdgenoten woonde de schrijver kort na zijn terugkeer van een reis in een datsja niet ver van het Simonov-klooster, op een pittoreske, rustige plek. De door de auteur beschreven situatie is echt - de lezers herkenden zowel de omgeving van het klooster als de "lizine-vijver", en dit droeg ertoe bij dat de plot als betrouwbaar werd ervaren, en de personages - als echte mensen.

Analyse van het werk

Het plot van het verhaal

De plot van het verhaal is liefde en, volgens de auteur, volkomen eenvoudig. Het boerenmeisje Lisa (haar vader was een welvarende boer, maar na zijn dood is de boerderij in verval en moet het meisje geld verdienen met handwerk en bloemen verkopen) woont in de boezem van de natuur met haar oude moeder. In een stad die haar enorm en vreemd lijkt, ontmoet ze een jonge edelman, Erast. Jonge mensen worden verliefd - Erast uit verveling, geïnspireerd door genoegens en een nobele levensstijl, en Lisa - voor het eerst, met alle eenvoud, vurigheid en natuurlijkheid van een "natuurlijk persoon". Erast profiteert van de goedgelovigheid van het meisje en neemt bezit van haar, waarna hij natuurlijk moe begint te worden van het gezelschap van het meisje. De edelman vertrekt naar de oorlog, waar hij zijn hele fortuin aan kaarten verliest. De uitweg is om te trouwen met een rijke weduwe. Lisa komt hier achter en pleegt zelfmoord door zichzelf in een vijver te gooien, niet ver van het Simonov-klooster. De auteur aan wie dit verhaal is verteld, kan zich de arme Liza niet herinneren zonder heilige tranen van spijt.

Voor het eerst onder Russische schrijvers ontketende Karamzin het conflict van een werk door de dood van de heldin - zoals het hoogstwaarschijnlijk in werkelijkheid zou zijn geweest.

Ondanks de vooruitstrevendheid van het verhaal van Karamzin verschillen zijn personages natuurlijk aanzienlijk van echte mensen, ze zijn geïdealiseerd en verfraaid. Dit geldt vooral voor de boeren - Lisa ziet er niet uit als een boerin. Het is onwaarschijnlijk dat hard werken zou hebben bijgedragen aan het feit dat ze 'gevoelig en vriendelijk' bleef, het is onwaarschijnlijk dat ze interne dialogen met zichzelf zou voeren in een elegante stijl en dat ze nauwelijks een gesprek met een edelman kon voeren. Niettemin is dit de eerste stelling van het verhaal - "en boerenvrouwen weten hoe lief te hebben."

Hoofdpersonen

Lisa

De centrale heldin van het verhaal, Liza, is de belichaming van gevoeligheid, enthousiasme en enthousiasme. Haar geest, vriendelijkheid en tederheid, benadrukt de auteur, komen uit de natuur. Nadat ze Erast heeft ontmoet, begint ze niet te dromen dat hij haar, als een knappe prins, naar zijn wereld zal brengen, maar dat hij een eenvoudige boer of herder zou zijn - dit zou hen gelijk maken en hen in staat stellen samen te zijn.

Erast verschilt niet alleen in sociaal opzicht van Liza, maar ook in karakter. Misschien, zegt de auteur, werd hij verwend door de wereld - hij leidt een typische levensstijl voor een officier en een edelman - hij zoekt genoegens en, nadat hij ze heeft gevonden, komt hij tot leven. Erast is zowel slim als vriendelijk, maar zwak, niet in staat tot actie - zo'n held verschijnt ook voor het eerst in de Russische literatuur, een soort 'teleurgesteld aristocratenleven'. In het begin is Erast oprecht in zijn liefdesimpuls - hij liegt niet als hij Lisa over liefde vertelt, en het blijkt dat hij ook het slachtoffer is van omstandigheden. Hij doorstaat de liefdestest niet, lost de situatie niet "als een man" op, maar voelt oprechte kwelling na wat er is gebeurd. Hij was het tenslotte die de auteur naar verluidt het verhaal van de arme Lisa vertelde en hem naar het graf van Liza leidde.

Erast bepaalde vooraf de verschijning in de Russische literatuur van een aantal helden zoals "overbodige mensen" - zwak en niet in staat om belangrijke beslissingen te nemen.

Karamzin gebruikt "sprekende namen". In het geval van Liza bleek de naamkeuze "dubbelzijdig" te zijn. Feit is dat de klassieke literatuur voorzag in typetechnieken en dat de naam Lisa een speels, flirterig, frivool personage zou betekenen. Zo'n naam zou een lachende meid kunnen hebben - een sluw komisch personage, vatbaar voor liefdesavonturen, zeker niet onschuldig. Nadat hij zo'n naam voor zijn heldin had gekozen, vernietigde Karamzin de klassieke typering en creëerde een nieuwe. Hij bouwde een nieuwe relatie tussen de naam, het karakter en de acties van de held en schetste de weg naar psychologie in de literatuur.

Ook de naam Erast is niet toevallig gekozen. Het betekent "mooi" in het Grieks. Zijn fatale charme, de behoefte aan nieuwe indrukken, lokte en ruïneerde het ongelukkige meisje. Maar Erast zal zichzelf de rest van zijn leven verwijten maken.

Door de lezer voortdurend te herinneren aan zijn reactie op wat er gebeurt ("Ik herinner me met droefheid ...", "tranen rollen over mijn gezicht, lezer ..."), organiseert de auteur het verhaal op zo'n manier dat het verwerft lyriek en gevoeligheid.

Thema, conflict van het verhaal

Het verhaal van Karamzin raakt aan verschillende thema's:

• Het thema van de idealisering van de boerenomgeving, de idealiteit van het leven in de natuur. De hoofdpersoon is een kind van de natuur en daarom kan ze standaard niet slecht, immoreel of ongevoelig zijn. Het meisje belichaamt eenvoud en onschuld vanwege het feit dat ze uit een boerenfamilie komt, waar eeuwige morele waarden worden bewaard.
• Het thema liefde en verraad. De auteur bezingt de schoonheid van oprechte gevoelens en praat helaas over de ondergang van de liefde, niet ondersteund door de rede.
• Het thema van de tegenstelling van het dorp en de stad. De stad blijkt slecht te zijn, een grote kwade kracht die in staat is om een ​​puur wezen uit de natuur te breken (Lisa's moeder voelt intuïtief deze kwade kracht en bidt voor haar dochter elke keer als ze naar de stad gaat om bloemen of bessen te verkopen).
• Het thema van de "kleine man". Sociale ongelijkheid, de auteur is er zeker van (en dit is een duidelijke glimp van realisme) leidt niet tot het geluk van geliefden met verschillende achtergronden. Zulke liefde is gedoemd.

Het belangrijkste conflict van het verhaal is sociaal, want juist door de kloof tussen rijkdom en armoede sterft de liefde van de helden, en dan de heldin. De auteur verheft gevoeligheid als de hoogste waarde van een persoon, bevestigt de cultus van gevoelens in tegenstelling tot de cultus van de rede.