Alexander trifonovich tvardovsky kort biografi er det viktigste. Tvardovsky Alexander Trifonovich kort biografi

Alexander ble født 8. juni (21) 1910 i Smolensk-provinsen i det russiske imperiet. Det er overraskende at i biografien til Tvardovsky ble det første diktet skrevet så tidlig at gutten ikke engang kunne skrive det ned, fordi han ikke var litterær. Kjærligheten til litteratur dukket opp i barndommen: Alexanders far likte å lese høyt hjemme verkene til kjente forfattere Alexander Pushkin, Nikolai Gogol, Mikhail Lermontov, Nikolai Nekrasov, Leo Tolstoy og Ivan Nikitin.

Allerede som 14-åring skrev han flere dikt og dikt om aktuelle tema. Da det fant sted kollektivisering og fraflytting i landet, støttet dikteren prosessen (han uttrykte utopiske ideer i diktene "Maurens land" (1934-36), "Veien til sosialismen" (1931)). I 1939, da krigen med Finland begynte, ble A.T. Tvardovsky, som medlem av kommunistpartiet, deltok i foreningen av Sovjetunionen og Hviterussland. Så bosatte han seg i Voronezh, fortsatte å komponere, jobbet i avisen "Red Army".

Kreativiteten til forfatteren

Det mest kjente verket til Alexander Trifonovich Tvardovsky var diktet "Vasily Terkin". Diktet ga stor suksess til forfatteren, fordi det var veldig aktuelt i krigstid. Den påfølgende kreative perioden i Tvardovskys liv var fylt med filosofiske tanker, som kan spores i tekstene på 1960-tallet. Tvardovsky begynte å jobbe i magasinet Novy Mir, reviderte fullstendig synet på Stalins politikk.

I 1961, under inntrykk av Alexander Tvardovskys tale på CPSUs XXII-kongress, ga Alexander Solzhenitsyn ham historien "Sch-854" (senere kalt "En dag i Ivan Denisovichs liv"). Tvardovsky, som på den tiden var redaktør av magasinet, vurderte historien ekstremt høyt, inviterte forfatteren til Moskva og begynte å søke Khrusjtsjovs tillatelse til å publisere dette verket.

På slutten av 60-tallet fant en betydelig begivenhet sted i biografien til Alexander Tvardovsky - kampanjen til Glavlit mot Novy Mir-magasinet begynte. Da forfatteren ble tvunget til å forlate redaksjonen i 1970, dro en del av teamet sammen med ham. Magasinet ble kort sagt ødelagt.

Død og arv

Alexander Trifonovich Tvardovsky døde av lungekreft 18. desember 1971, og ble gravlagt i Moskva på Novodevichy-kirkegården.

Gater i Moskva, Voronezh, Novosibirsk, Smolensk er oppkalt etter den berømte forfatteren. En skole ble navngitt til hans ære og et monument ble reist i Moskva.

Kronologisk tabell

Andre alternativer for biografi

Biografiprøve

Etter å ha lest en kort biografi om Tvardovsky, sørg for å prøve å svare på spørsmålene.

1910 1971 russisk poet, sjefredaktør for tidsskriftet Novy Mir (1950 54, 1958 70). Diktet "Vasily Terkin" (1941 45) er en levende legemliggjøring av den russiske karakteren og populære følelser fra den store patriotiske krigens tid. I diktet "Beyond the Distance Distance" (1953 60, Lenin-prisen, 1961) og tekster (boken "From the Lyrics of These Years. 1959 67)", 1967) refleksjoner over tidens bevegelse, kunstnerens plikt, om liv og død. I diktet "Terkin i den andre verden" (1963) et satirisk bilde av livets byråkratiske død. I den siste dikt-bekjennelsen "By the Right of Memory" (publisert i 1987) patosen til den kompromissløse sannheten om stalinismens tid, om den tragiske inkonsekvensen i den åndelige verdenen til en person på denne tiden. Diktene «Landsmaur» (1936), «Hus ved veien» (1946); prosa, kritiske artikler.Tvardovskys lyriske epos beriket og aktualiserte tradisjonene i russisk klassisk poesi. USSRs statspriser (1941, 1946, 1947, 1971).

Biografi

Født 8. juni (21 n.s.) i landsbyen Zagorye, Smolensk-provinsen, i familien til en smed, en litterær og til og med belest mann, i hvis hus en bok ikke var uvanlig. Det første bekjentskapet med Pushkin, Gogol, Lermontov, Nekrasov fant sted hjemme, da disse bøkene ble lest høyt på vinterkvelder. Dikt begynte å skrives veldig tidlig. Han studerte på en bygdeskole. I en alder av fjorten begynte den fremtidige poeten å sende små notater til Smolensk-avisene, noen av dem ble trykt. Så våget han å sende poesi også. Isakovsky, som jobbet i redaksjonen til avisen Rabochy Put, tok imot den unge poeten, hjalp ham ikke bare med å bli publisert, men også å danne seg som poet, og påvirket ham med poesien.

Etter å ha uteksaminert seg fra en landlig skole, kom den unge dikteren til Smolensk, men kunne ikke få jobb, ikke bare for å studere, men også for å jobbe, fordi han ikke hadde noen spesialitet. Jeg måtte eksistere «på en krone litterær inntjening og slå terskelene til redaksjoner». Da Svetlov publiserte Tvardovskys dikt i Moskva-magasinet Oktyabr, kom han til Moskva, men «det viste seg å være omtrent det samme som med Smolensk».

Vinteren 1930 vendte han igjen tilbake til Smolensk, hvor han tilbrakte seks år. "Det er disse årene jeg skylder min poetiske fødsel," sa Tvardovsky senere. På dette tidspunktet gikk han inn på Pedagogical Institute, men forlot det tredje året og fullførte studiene ved Moskva-instituttet for historie, filosofi og litteratur (MIFLI), hvor han gikk inn høsten 1936.

Tvardovskys verk ble utgitt i 1931 1933, men selv mente han at først med diktet om kollektiviseringen «Landsmaur» (1936) begynte han som forfatter. Diktet ble en suksess blant lesere og kritikere. Utgivelsen av denne boken endret livet til dikteren: han flyttet til Moskva, ble uteksaminert fra MIFLI i 1939, og ga ut en diktbok, Rural Chronicle.

I 1939 ble dikteren trukket inn i den røde hæren og deltok i frigjøringen av Vest-Hviterussland. Med begynnelsen av krigen med Finland, allerede i graden av offiser, var han i stillingen som spesialkorrespondent for en militæravis.

Under den store patriotiske krigen ble diktet "Vasily Terkin" (1941 45) skrevet - en levende legemliggjøring av den russiske karakteren og den landsomfattende patriotiske følelsen. I følge Tvardovsky var "Terkin ... mine tekster, min journalistikk, en sang og en leksjon, en anekdote og et ordtak, en hjerte-til-hjerte-prat og en bemerkning til anledningen."

Nesten samtidig med "Terkin" og diktene til "Frontline Chronicle" begynte dikteren diktet "Hus ved veien" (1946), fullført etter krigen.

I 1950 60 ble diktet "Beyond the Distance Distance" skrevet og i 1967 1969 diktet "By the Right of Memory", som forteller sannheten om skjebnen til dikterens far, som ble et offer for kollektivisering, forbudt ved sensur, utgitt først i 1987.

Sammen med poesi skrev Tvardovsky alltid prosa. I 1947 ble det utgitt en bok om den siste krigen under den generelle tittelen Motherland and Abroad.

Han viste seg også som en dyp, innsiktsfull kritiker: bøkene "Articles and Notes on Literature" (1961), "The Poetry of Mikhail Isakovsky" (1969), artikler om arbeidet til S. Marshak, I. Bunin (1965) .

I mange år var Tvardovsky sjefredaktør for magasinet Novy Mir, og forsvarte modig retten til å publisere hvert talentfulle verk som kom til redaksjonen. Hans hjelp og støtte påvirket de kreative biografiene til forfattere som Abramov, Bykov, Aitmatov, Zalygin, Troepolsktsy, Molsaev, Solzhenitsyn og andre.

, USSR

Alexander Trifonovich Tvardovsky(8. juni (21), 1910, Zagorye-gården, Smolensk-provinsen, det russiske imperiet - 18. desember 1971, Vatutinki, Krasnaya Pakhra, Moskva-regionen, USSR) - Sovjetisk forfatter og poet.

Sjefredaktør for magasinet Novy Mir (1950-1954; 1958-1970). Prisvinner av ulike priser, ordrebærer (se nedenfor). Medlem av CPSU (b) siden 1940. Oberstløytnant (1941).

A. T. Tvardovsky ble født 8. juni (21), 1910 på Zagorye-gården nær landsbyen Seltso (nå i Smolensk-regionen) i familien til landsbysmeden Trifon Gordeevich Tvardovsky og Maria Mitrofanovna, som kom fra det samme palasset.

Denne gården ble demontert etter fjerningen av Tvardovsky-familien.

Dette landet - ti og noen få dekar - alt i små sumper og alt bevokst med selje, gran, bjørk, var på alle måter lite misunnelsesverdig. Men for faren, som var den eneste sønnen til en jordløs soldat og som gjennom mange års hardt arbeid som smed tjente det beløpet som var nødvendig for det første avdraget i banken, var dette landet en vei til hellighet. Fra en veldig ung alder inspirerte han oss, barn, med kjærlighet og respekt for dette sure, gjerrige, men vårt land - vårt "gods", som han spøkefullt og ikke for spøk kalte gården sin.

Poetens bestefar, Gordey Tvardovsky, var en bombardier (artillerisoldat) som tjenestegjorde i Polen, hvorfra han brakte kallenavnet "Pan Tvardovsky", som gikk over til sønnen hans. Dette kallenavnet (i virkeligheten ikke assosiert med en edel opprinnelse) fikk Trifon Gordeevich til å oppfatte seg selv mer som et ett-palass enn en bonde.

Han hadde forresten hatt på seg, noe som i vårt område var rart og til og med litt av en utfordring, og han tillot ikke oss barn å bruke bastsko, selv om det på grunn av dette tilfeldigvis løp barbeint til sent på høsten. Generelt var mange ting i livet vårt "ikke som mennesker".

Tvardovskys mor, Maria Mitrofanovna, kom egentlig fra det samme palasset. Trifon Gordeevich var en belest mann - og om kveldene i huset deres leste de ofte høyt Pushkin, Gogol, Lermontov, N. A. Nekrasov, A. K. Tolstoy, Nikitin, P. Ershov. Dikt Alexander begynte å komponere tidlig, mens han fortsatt var analfabet og ikke klarte å skrive dem ned. Det første diktet var en sint fordømmelse av guttene, ødeleggerne av fuglereir.

I en alder av 14 begynte Tvardovsky å skrive små notater i Smolensk-aviser, og deretter, etter å ha samlet flere dikt, brakte han dem til Mikhail Isakovsky, som jobbet i redaksjonen til avisen Rabochy Put. Isakovsky møtte dikteren hjertelig, og ble en venn og mentor for den unge Tvardovsky. I 1931 ble hans første dikt, The Path to Socialism, publisert.

Kollektivisering, familieundertrykkelse

I diktene «Veien til sosialismen» (1931) og «Landsmaur» (1934-1936) skildret han kollektivisering og drømmer om en «ny» landsby, samt Stalin som rir på hest som en varsler om en lysere fremtid.

Til tross for at Tvardovskys foreldre, sammen med brødrene hans, ble fordrevet og forvist, og gården hans ble brent ned av landsbyboerne, støttet han selv kollektiviseringen av bondegårder.

finsk krig

Medlem av CPSU (b) siden 1938. Han deltok som kommissær i annekteringen av Vest-Hviterussland til USSR og i den sovjet-finske krigen. Deltok i krigen med Finland i 1939-1940 som krigskorrespondent.

"Vasily Terkin"

I 1941-1942 jobbet han i Voronezh i redaksjonen til avisen til den sørvestlige fronten "Red Army". Diktet «Vasily Terkin» (1941-1945), «en bok om en fighter uten begynnelse eller slutt» er Tvardovskys mest kjente verk; Dette er en kjede av episoder fra den store patriotiske krigen. Diktet er kjent for sin enkle og presise stil, energiske utvikling av handlingen. Episoder er bare forbundet med hverandre av hovedpersonen - forfatteren gikk ut fra det faktum at både han og leseren hans kan dø når som helst. Etter hvert som kapitlene ble skrevet ble de publisert i vestfrontavisen Krasnoarmeyskaya Pravda – og var utrolig populære i frontlinjen. Diktet ble en av egenskapene til frontlinjelivet - som et resultat av at Tvardovsky ble en kultforfatter av militærgenerasjonen.

Blant annet skiller «Vasily Terkin» seg ut blant datidens andre verk ved fullstendig fravær av ideologisk propaganda, referanser til Stalin og partiet. I 1939-1940. som en del av en gruppe forfattere jobbet han i avisen til Leningrad militærdistrikt "On Guard of the Motherland". Den 30. november 1939 ble A. Tvardovskys dikt «The Hour Has Come» publisert i avisen. Et av diktene til datidens dikter er dedikert til feltkjøkkenet. "Effektiv - hva skal jeg si - Det var den samme gamle mannen som kom på ideen om å lage suppe på hjul riktig!" Diktet "I hvile" ble publisert i avisen "On Guard of the Motherland" 11. desember 1939. I artikkelen "Hvordan \"Vasily Terkin\" ble skrevet, rapporterte A. Tvardovsky at bildet av hovedpersonen ble oppfunnet i 1939 for en fast humoristisk spalte i LVO-avisen «On Guard of the Motherland».

Etterkrigsdikt

I 1946 ble diktet "Hus ved veien" skrevet, som omtaler de første tragiske månedene av den store patriotiske krigen.

I diktet "For avstanden - avstanden", skrevet på toppen av Khrusjtsjovs "tine", fordømmer forfatteren Stalin og, som i boken "Fra tekstene fra disse årene. 1959-1968" (1969), reflekterer over tidens bevegelse, kunstnerens plikt, liv og død. I dette diktet kom en så ideologisk side av livet og arbeidet til Tvardovsky som «suverenitet» tydeligst til uttrykk. Men i motsetning til stalinistene og nystalinistene, kulten av en sterk stat, er makten i Tvardovskys verk ikke forbundet med kulten til noen statsmann og generelt sett en bestemt form for staten. Denne posisjonen hjalp Tvardovsky til å være sin egen blant russofilene - beundrere av det russiske imperiet.

"Ny verden"

I løpet av den andre perioden av Tvardovskys redaktørskap i Novy Mir, spesielt etter den 22. kongressen til SUKP, ble tidsskriftet et tilfluktssted for anti-stalinistiske krefter i litteraturen, et symbol på "sekstitallet", et organ for lovlig motstand mot sovjetmakten.

På 1960-tallet reviderte Tvardovsky sin holdning til Stalin og stalinismen i diktene "By the Right of Memory" (utgitt i 1987) og "Torkin in the Other World". På samme tid (begynnelsen av 1960-tallet) fikk Tvardovsky Khrusjtsjovs tillatelse til å publisere historien "One Day in the Life of Ivan Denisovich" av Solzhenitsyn.

Den nye retningen til magasinet (liberalisme innen kunst, ideologi og økonomi, gjemmer seg bak ordene om sosialisme "med et menneskelig ansikt") forårsaket ikke så mye misnøye med Khrusjtsjov-Bresjnev partieliten og tjenestemenn i de ideologiske avdelingene, som med såkalte «ny-stalinistiske-statsmenn» i sovjetisk litteratur. I flere år var det en skarp litterær (og faktisk ideologisk) strid mellom magasinene Novy Mir og Oktyabr (sjefredaktør V. A. Kochetov, forfatter av romanen What Do You Want?, rettet blant annet mot Tvardovsky) . Den vedvarende ideologiske avvisningen av bladet ble også uttrykt av patriotene - "suverene".

Etter at Khrusjtsjov ble fjernet fra toppstillinger i pressen (ogonyok-magasinet, avisen Socialist Industry), ble det satt i gang en kampanje mot magasinet Novy Mir. Glavlit førte en bitter kamp med tidsskriftet, og forhindret systematisk at det viktigste materialet ble trykt. Siden ledelsen i Forfatterforeningen ikke turte å avskjedige Tvardovsky formelt, var det siste presset på journalen fjerningen av Tvardovskys varamedlemmer og utnevnelsen av folk som var fiendtlige mot ham til disse stillingene. I februar 1970 ble Tvardovsky tvunget til å fratre sine redaksjonelle krefter, en del av magasinets stab fulgte hans eksempel. Redaksjonen ble i det vesentlige ødelagt. KGB-notatet "Material om stemningene til poeten A. Tvardovsky" på vegne av Andropov ble sendt 7. september 1970 til sentralkomiteen til CPSU.

I den «nye verden» ble ideologisk liberalisme kombinert med estetisk tradisjonalisme. Tvardovsky hadde en kald holdning til modernistisk prosa og poesi, og foretrakk litteratur som utviklet seg i klassiske former for realisme. Mange av 1960-tallets største forfattere publiserte i tidsskriftet, og mange ble åpnet for leseren av tidsskriftet. For eksempel, i 1964 ble et stort utvalg dikt av Voronezh-poeten Alexei Prasolov publisert i augustutgaven.

Kort tid etter nederlaget til Novy Mir ble Tvardovsky diagnostisert med lungekreft. Forfatteren døde 18. desember 1971 i dacha-landsbyen Krasnaya Pakhra, Moskva-regionen. Han ble gravlagt i Moskva på Novodevichy-kirkegården (sted nr. 7).

Familie

Han var gift og hadde to døtre - Olga og Valentina.

opprettholdelse av minnet

• I 1990 ble en kunstnerisk frimerket konvolutt utgitt til ære for forfatteren.
• I Smolensk, Voronezh, Novosibirsk, Balashikha og Moskva er gatene oppkalt etter Tvardovsky.
• Navnet på Tvardovsky ble gitt til Moskva-skolen nummer 279.
• Aeroflot-flyet Airbus A330-343E VQ-BEK ble navngitt til ære for A. Tvardovsky.
• I 1988 ble minnegodsmuseet "A. T. Tvardovsky på gården Zagorye»
• Den 22. juni 2013 ble et monument over Tvardovsky avduket i Moskva på Strastnoy Boulevard ved siden av redaksjonen til magasinet Novy Mir. Forfatterne er People's Artist of Russia Vladimir Surovtsev og Honored Architect of Russia Viktor Pasenko. Samtidig var det en hendelse: \"med deltakelse av Kulturdepartementet\" ble gravert på granitten til monumentet med den andre bokstaven "t" mangler.

Priser og premier

• Stalin-prisen av andre grad (1941) - for diktet "Country Ant" (1936)
• Stalin-prisen av første grad (1946) - for diktet "Vasily Terkin" (1941-1945)
• Stalin-prisen av andre grad (1947) - for diktet "Huset ved veien" (1946)
• Lenin-prisen (1961) - for diktet "For avstanden - avstand" (1953-1960)
• USSR State Prize (1971) - for samlingen "Fra tekstene fra disse årene. 1959-1967" (1967)
• tre ordrer av Lenin (1939, 1960, 1967)
• Order of the Red Banner of Labour (1970)
• Order of the Patriotic War, 1. klasse (1945)
• Order of the Patriotic War II grad (1944)
• Den røde stjernes orden

Selvbiografi

Jeg ble født i Smolensk-regionen, i 1910, på "gården på ødemarken Stolpovo", som avisene kalte jordstykket min far, Trifon Gordeevich Tvardovsky, kjøpte gjennom Land Bondebanken med betaling i avdrag. Dette landet - ti og noen få dekar - alt i små sumper - "frills", som vi kalte dem - og alt bevokst med selje, gran, bjørk, var på alle måter lite misunnelsesverdig. Men for faren, som var den eneste sønnen til en jordløs soldat og som gjennom mange års hardt arbeid som smed tjente det beløpet som var nødvendig for det første avdraget i banken, var dette landet en vei til hellighet. Og for oss, barn, fra en veldig ung alder, inspirerte han kjærlighet og respekt for denne sure, podzoliske, gjerrige og uvennlige, men vårt land, vårt "gods", som han spøkefullt og ikke for spøk kalte gården sin. Dette området var ganske vilt, borte fra veiene, og faren, en fantastisk smed, stengte snart smia og bestemte seg for å leve fra landet. Men nå og da måtte han vende seg til hammeren: å leie andres smie og ambolt i avfallet, halvhjertet arbeidende.

I familiens liv var det sporadiske hull når det gjaldt velstand, men generelt var livet dårlig og vanskelig, og kanskje enda vanskeligere fordi etternavnet vårt i hverdagen også ble forsynt med det lekende velvillige eller ironiske tillegget "pan", som hvis han forplikter faren til å strekke seg med all kraft, for på en eller annen måte å rettferdiggjøre det. Han hadde forresten hatt på seg, noe som i vårt område var rart og til og med litt av en utfordring, og han tillot ikke oss barn å bruke bastsko, selv om det på grunn av dette tilfeldigvis løp barbeint til sent på høsten. Generelt var mye i livet vårt «ikke som mennesker».

Faren min var en lesekyndig mann og til og med belest på bygdevis. Boken var ikke uvanlig i vår husholdning. Vi brukte ofte hele vinterkvelder på å lese en bok høyt. Mitt første bekjentskap med "Poltava" og "Dubrovsky" av Pushkin, "Taras Bulba" av Gogol, de mest populære diktene av Lermontov, Nekrasov, A. K. Tolstoy, Nikitin skjedde på denne måten. Min far kunne mange dikt utenat: «Borodino», «Prins Kurbsky», nesten alle Ershovs «Humpbacked Horse». I tillegg elsket og visste han å synge - fra han var ung utmerket han seg til og med i kirkekoret. Da han fant ut at ordene til den velkjente "Korobusjka" bare var en liten del av Nekrasovs "Peddlers", sang han hele diktet av og til.

Min mor, Maria Mitrofanovna, var alltid veldig påvirkelig og følsom for mange ting som var utenfor de praktiske, dagligdagse interessene til bondehusholdningen, problemene og bekymringene til vertinnen i en stor stor familie. Hun ble rørt til tårer av lyden av en hyrdes trompet et sted langt borte bak gårdsbuskene og sumpene våre, eller ekkoet av en sang fra fjerne landsbymarker, eller for eksempel lukten av det første unghøyet, synet av noen ensomt tre osv.

Jeg begynte å skrive poesi før jeg mestret den første lesingen og skrivingen. Jeg husker godt at jeg prøvde å skrive ned det første diktet mitt, fordømte mine jevnaldrende, ødeleggerne av fuglereir, ennå ikke kunne alle bokstavene i alfabetet og, selvfølgelig, ikke ha noen anelse om reglene for versifisering. Det var ingen fret, ingen sekvens - ingenting fra verset, men jeg husker tydelig at det var et lidenskapelig, hjertebankende ønske om alt dette - og fret, og sekvens og musikk - ønsket om å føde dem til verden og umiddelbart, - en følelse som følger hver tanke til i dag. At du kan dikte selv, forsto jeg av det faktum at vår fjerne byslektning på morssiden, en halt skolegutt, som bodde hos oss under hungersnøden om sommeren, på en eller annen måte leste, på forespørsel fra sin far, dikt av hans egen komposisjon "Høst":

Bladene har falt for lenge siden
Og bare greiner stikker ut...

Disse linjene, husker jeg, sjokkerte meg da med sin uttrykksfullhet: "bare grener" - det var så enkle, vanlige ord som blir sagt av alle, men dette var vers som hørtes ut som fra en bok.

Siden har jeg skrevet. Av de første versene som inspirerte meg med en viss tillit til min evne til å gjøre dette, husker jeg linjene skrevet, tilsynelatende, under påvirkning av Pushkins "Ghoul":

Noen ganger er jeg sent ute
Gikk hjem fra Voznov.
Jeg var litt feig
Og veien var forferdelig.
På plenen mellom pilene
Shupen gamle ble drept...

Det handlet om en ensom grav midt på veien fra landsbyen Kovalevo, der vår slektning Mikhailo Voznov bodde. Gravlagt i den var en viss Shupen, som en gang ble drept på det stedet. Og selv om det ikke var vier i nærheten, var det ingen i familien som bebreidet meg for denne unøyaktigheten: men det var glatt.

Foreldrene mine reagerte på forskjellige måter positivt og på forskjellige måter med angst på at jeg begynte å dikte. Dette var smigrende for min far, men han visste fra bøker at det å skrive ikke lover store fordeler, at det finnes forfattere som ikke er kjente, pengeløse, bor på loft og sulter. Mor, som så mitt engasjement for slike uvanlige sysler, kjente i henne en viss trist predestinasjon av skjebnen min og syntes synd på meg.

I en alder av tretten år viste jeg en gang diktene mine til en ung lærer. Ikke spøk i det hele tatt, han sa at det ikke var bra å skrive slik nå: alt er klart for meg for ordet, men det er nødvendig at det er umulig å forstå fra noen ende hva og om hva som er skrevet i vers, som f.eks. er moderne litterære krav. Han viste meg magasiner med noen smakebiter fra den daværende - tidlige tjuetallet - poesi. I noen tid søkte jeg hardnakket uforståelighet i diktene mine. Lenge lyktes jeg ikke, og så opplevde jeg kanskje den første bitre tvilen i min tid om mine evner. Jeg husker at jeg endelig skrev noe så uforståelig fra en hvilken som helst ende at jeg ikke kan huske en eneste linje fra det, og jeg vet ikke engang hva det handlet om. Jeg husker bare det faktum å skrive noe sånt.

Sommeren 1924 begynte jeg å sende små notater til redaktørene av Smolensk-avisene. Han skrev om defekte broer, om Komsomol-subbotniker, om overgrep fra lokale myndigheter osv. Av og til ble det trykket notater. Dette gjorde meg, et vanlig Komsomol-medlem på landsbygda, til en betydelig person i mine jevnaldrendes øyne og generelt de omkringliggende innbyggerne. Jeg ble oppsøkt med klager, med forslag om å skrive om dette og hint, å «strekke» sånn og sånn i avisen ... Så våget jeg å sende poesi. Mitt første trykte dikt "New Hut" dukket opp i avisen "Smolensk Village". Det begynte slik:

Lukter fersk furuharpiks
De gulaktige veggene skinner.
Vi skal leve godt med våren
Her på en ny, sovjetisk måte.

Etter det, etter å ha samlet rundt et dusin dikt, dro jeg til Smolensk til M. V. Isakovsky, som jobbet der i redaksjonen til avisen Rabochy Put. Han tok hjertelig imot meg, valgte ut noen av diktene, ringte en kunstner som skisserte meg, og snart kom det en avis til bygda med dikt og et portrett av «landsbydikteren A. Tvardovsky».

M. Isakovsky, en landsmann, og senere en venn, jeg skylder mye i min utvikling. Han er den eneste av de sovjetiske dikterne hvis direkte innflytelse på meg jeg alltid anerkjenner og anser at det var fordelaktig for meg. I diktene til min landsmann så jeg at emnet for poesi kan og bør være livet til den sovjetiske landsbyen som omgir meg, vår upretensiøse Smolensk-natur, min egen verden av inntrykk, følelser, åndelige tilknytninger. Eksemplet med poesien hans vendte meg i mine ungdomserfaringer til et vesentlig objektivt tema, til ønsket om å fortelle og snakke på vers om noe interessant ikke bare for meg, men også for de enkle menneskene, ikke erfarne i litterær forstand, blant dem Jeg fortsatte å leve. Til alt dette er det selvfølgelig nødvendig med et forbehold som jeg skrev da veldig dårlig, hjelpeløst studentmessig, imitativt.

I utviklingen og veksten av min litterære generasjon virker det for meg som det vanskeligste og mest katastrofale for mange var det faktum at vi, som ble trukket inn i litterært arbeid, dets spesifikke interesser, dukket opp i pressen og til og med ble, veldig tidlig, profesjonelle forfattere, forble mennesker uten noen seriøs generell kultur, ingen utdannelse. Overfladisk lærdom, en viss bevissthet om bransjens "små hemmeligheter", næret farlige illusjoner i oss.

Utdanningen min ble i hovedsak avbrutt med slutten av en bygdeskole. Årene som er tildelt for normal og konsekvent studie er borte. Da jeg var atten år gammel, kom jeg til Smolensk, hvor jeg ikke kunne få jobb på lenge, ikke bare for å studere, men til og med for å jobbe - på den tiden var det fortsatt ikke lett, spesielt siden jeg ikke hadde noen spesialitet. Ufrivillig måtte jeg ta en krone litterær inntekt som en eksistenskilde og slå terskelene til redaksjoner. Allerede da forsto jeg det umisunnelsesverdige i en slik situasjon, men det var ingen steder å trekke seg tilbake - jeg kunne ikke gå tilbake til landsbyen, og ungdommen min tillot meg å se bare gode ting fremover i nær fremtid.

Da diktene mine ble publisert i Moskva-magasinet "Oktober" og noen et sted noterte dem i kritikk, dukket jeg opp i Moskva. Men det ble omtrent det samme som med Smolensk. Jeg ble av og til publisert, noen godkjente mine eksperimenter, støttet barnslige forhåpninger, men jeg tjente ikke mye mer enn i Smolensk, og jeg bodde i kroker, senger, slentret rundt i redaksjonene, og jeg ble mer og mer merkbart båret bort et sted. fra direkte og vanskelig vei til virkelige studier, det virkelige liv. Vinteren 1930 vendte jeg tilbake til Smolensk og bodde der i seks-sju år til diktet «Maurens land» kom på trykk.

Denne perioden er den mest avgjørende og betydningsfulle i min litterære skjebne. Dette var årene med den store gjenoppbyggingen av landsbygda på grunnlag av kollektivisering, og denne gangen var for meg den samme som for den eldre generasjonen – oktoberrevolusjonen og borgerkrigen. Alt som skjedde da i bygda berørte meg på den mest intime måte i daglig, sosial, moralsk og etisk forstand. Det er disse årene jeg skylder min poetiske fødsel. I Smolensk begynte jeg endelig å jobbe med et vanlig studie. Ved hjelp av snille mennesker kom jeg inn på Pedagogisk Institutt uten opptaksprøver, men med plikt til å bestå det første året alle nødvendige fag for en ungdomsskole der jeg ikke studerte. Allerede det første året klarte jeg å utligne med klassekameratene mine, fullførte det andre året, jeg forlot det tredje året på grunn av omstendigheter og fullførte studiene mine ved Moskva historiske og filosofiske institutt, hvor jeg gikk inn høsten den trettiseksende år.

Disse årene med studier og arbeid i Smolensk har for alltid markert en høy åndelig løft for meg. Jeg kunne på ingen måte overdrive gleden jeg opplevde da for første gang ved å slutte meg til en verden av ideer og bilder som åpnet seg for meg fra sidene i bøker om eksistensen som jeg ikke hadde noen anelse om før. Men, kanskje, alt dette ville vært for meg å "passere gjennom" instituttprogrammet, hvis jeg samtidig ikke hadde blitt fanget av en helt annen verden - den virkelige aktuelle verden av omveltninger, kamp, ​​endringer som fant sted i de år på landsbygda. Da jeg brøt vekk fra bøker og studier, reiste jeg til kollektivbruk som korrespondent for regionale redaksjoner, fordypet meg med lidenskap i alt som utgjorde det nye, fremvoksende systemet for livet på landet for første gang, skrev avisartikler og førte alle slags notater, markere for meg selv noe nytt med hver tur, det som ble åpenbart for meg i den komplekse og majestetiske prosessen med gjenoppbyggingen av landsbyen.

Rundt denne tiden glemte jeg helt hvordan jeg skulle skrive poesi, ettersom jeg skrev dem før, opplevde jeg en ekstrem avsky for "poesi" - å komponere linjer av en viss størrelse med et obligatorisk sett med epitet, lete etter sjeldne rim og assonanser, falle inn i en velkjent, akseptert i den daværende poetiske tonen.

Mitt dikt «Veien til sosialismen», med tittelen etter navnet på den aktuelle kollektivgården, var et bevisst forsøk på å snakke på vers med de vanlige ordene for dagligdags, forretningsmessig, på ingen måte «poetisk» bruk:

I et av rommene på den tidligere herregården
Havre helles opp til selve vinduene.
Vinduene ble knust under pogromen
Og skjold hang med halm,
Slik at havren ikke spirer
Fra sol og fukt innendørs.
På felles korn av informasjonskapselen er lagret.

Diktet, utgitt i 1931 på Young Guard-forlaget som en egen bok, ble positivt mottatt i pressen, men jeg kunne ikke unngå å føle selv at slike dikt – å ri med senket tøyler – er tapet av den rytmiske disiplinen av vers, med andre ord, prosa. Men jeg kunne ikke lenger vende tilbake til poesien i den tidligere, kjente ånden. Jeg drømte om nye muligheter i organiseringen av vers fra dets elementer inkludert i levende tale - fra svinger og rytmer av ordtak, ordtak, ordtak. Mitt andre dikt «Introduksjon», utgitt i Smolensk i 1933, var en hyllest til nettopp en slik ensidig søken etter versets «naturlighet»:

Fedot levde i verden,
Det var en vits om ham:
– Fedot, hva er treskingen?
– Akkurat som i fjor.
– Hva er skråningen?
– Nesten en hel vogn.
– Hva med salo?
Katten stjal...

Når det gjelder materiale, innhold, til og med skisserte bilder, gikk begge disse diktene foran "Maurens land", skrevet i 1934-1936. Men for dette nye stykket mitt måtte jeg, gjennom min egen vanskelige erfaring, miste troen på muligheten for et vers som mister sine grunnleggende naturlige prinsipper: et musikalsk-sanggrunnlag, uttrykksenergi, en spesiell emosjonell fargelegging.

Et nært kjennskap til eksempler på stor innenlands- og verdensdiktning og prosa ga meg en slik «oppdagelse» som konvensjonalitetens legitimitet i fremstillingen av virkeligheten ved hjelp av kunst. Konvensjonene til selv et fantastisk plot, overdrivelsen og forskyvningen av detaljene i den levende verden i et kunstverk, sluttet å virke for meg som relikvier av kunst, i strid med realismen i bildet. Og det faktum at jeg bar i min sjel det jeg personlig observerte og fikk fra livet drev meg til nytt arbeid, til nye søk. Det jeg vet om livet - virket det for meg da - vet jeg bedre, mer detaljert og mer pålitelig enn alle de som lever i verden, og jeg må fortelle om det. Jeg anser fortsatt en slik følelse ikke bare legitim, men også obligatorisk i gjennomføringen av enhver seriøs plan.

Fra «Maurens land», som møtte en bifallende mottakelse fra leser og kritikere, begynner jeg å telle skriftene mine, som kan karakterisere meg som forfatter. Utgivelsen av denne boken var årsaken til betydelige endringer i mitt personlige liv. Jeg flyttet til Moskva; i 1938 sluttet han seg til CPSU (b); i 1939 ble han uteksaminert fra Moscow Historical and Philosophical Institute (MIFLI) ved avdelingen for språk og litteratur.

Høsten 1939 ble jeg trukket inn i den røde armés rekker og deltok i frigjøringskampanjen til våre tropper i Vest-Hviterussland. På slutten av felttoget ble jeg overført til reserven, men ble snart oppkalt igjen og deltok allerede i offisersgrad, men i samme stilling som spesialkorrespondent for en militæravis, i krigen med Finland. Måneder med frontlinjearbeid i den harde vinteren på det førtiende året varslet til en viss grad for meg de faktiske militære inntrykkene fra den store patriotiske krigen. Og min deltakelse i skapelsen av feuilleton-karakteren "Vasya Terkin" i avisen "On Guard of the Motherland" (LVO) er i hovedsak begynnelsen på mitt litterære hovedverk i årene av den patriotiske krigen 1941-1945. Men faktum er at dybden av den nasjonale historiske katastrofen og den nasjonale historiske bragden i den patriotiske krigen fra de første dagene skilte den fra alle andre kriger, og enda mer militære kampanjer.

En bok om en fighter, uansett dens faktiske litterære betydning, var i krigsårene en sann lykke for meg: den ga meg en følelse av den åpenbare nytten av arbeidet mitt, en følelse av fullstendig frihet til å håndtere vers og ord på en naturlig måte. dannet, ubegrenset presentasjonsform. "Terkin" var for meg i forholdet mellom poeten og leseren hans - en stridende sovjetmann - min tekst, min journalistikk, en sang og en leksjon, en anekdote og et ordtak, en hjerte-til-hjerte-samtale og en bemerkning til anledningen. Men alt dette, ser det ut til, er mer vellykket uttrykt i det siste kapittelet av selve boken.

Nesten samtidig med «Terkin» begynte jeg å skrive under krigen, men ble ferdig etter krigen – den lyriske kronikken «Hus ved veien». Temaet er krig, men fra en annen vinkel enn i «Terkin». Epigrafen til denne boken kan være linjene hentet fra den:

Kom igjen folk aldri
La oss ikke glemme dette...

Sammen med poesi skrev jeg alltid prosa - korrespondanse, essays, historier, selv før "Mauren" publiserte jeg noe sånt som en liten historie - "The Diary of a Collective Farm Chairman" - resultatet av landsbynotatene mine "for meg selv." I 1947 ga han ut en bok med essays og noveller under den generelle tittelen "Motherland and Abroad".

De siste årene skrev han lite, publiserte rundt et titalls dikt, flere essays og artikler. Han foretok en rekke reiser som del av ulike kulturdelegasjoner i utlandet – han besøkte Bulgaria, Albania, Polen, det demokratiske Tyskland og Norge. Han reiste også rundt i hjemlandet på forretningsreiser til Ural, Transbaikalia og Fjernøsten. Inntrykkene fra disse turene skulle danne stoffet i mine nye verk i vers og prosa.

I 1947 ble han valgt til stedfortreder for den øverste sovjet i RSFSR i Vyaznikovsky-distriktet i Vladimir-regionen; i 1951 - i Nizhnedevitsky, Voronezh-regionen.

Siden begynnelsen av 1950 har jeg jobbet som sjefredaktør for magasinet Novy Mir.

Kort biografi om Alexander Tvardovsky

Alexander Trifonovich Tvardovsky - sovjetisk forfatter og poet, vinner av mange priser, sjefredaktør for magasinet Novy Mir. Tvardovsky ble født 8. juni (21) 1910 i Smolensk-provinsen på Zagorye-gården. Forfatterens familie, selv om de var bonde, hadde alltid mange bøker. Derfor ble Alexander ganske tidlig avhengig av dem og begynte å skrive poesi. Allerede i en alder av 14 la han notatene i avisene. M. V. Isakovsky likte verkene hans, som ble en god venn og mentor for den unge dikteren.

I 1931 dukket hans første dikt ut på trykk, med tittelen «Veien til sosialismen». På den tiden ble hele familien til forfatteren drevet bort, og gården hans ble brent ned. Til tross for dette støttet han kollektivisering og Stalins ideer. Siden 1938 ble han medlem av CPSU (b). Et år senere ble han trukket inn i den røde hæren, og deltok også i den finske krigen som krigskorrespondent. Under den store patriotiske krigen ble det mest kjente diktet til forfatteren, Vasily Terkin, publisert. Dette diktet ble legemliggjørelsen av den russiske karakteren og nasjonal patriotisme.

I 1946 avsluttet Tvardovsky arbeidet med diktet "Hus ved veien". På 1960-tallet skrev forfatteren diktet «Ved minnet», hvor han fortalte hele sannheten om livet til sin far og konsekvensene av kollektivisering. Dette diktet frem til 1987 ble forbudt for publisering av sensurer. Sammen med poesi var forfatteren også glad i prosa. Så i 1947 ble boken hans om den siste krigen "Motherland and Foreign Land" utgitt. På 1960-tallet viste poeten seg som en profesjonell kritiker og skrev artikler om arbeidet til S. Marshak, M. Isakovsky, I. Bunin.

I mange år var Tvardovsky sjefredaktør for magasinet Novy Mir. Han forsvarte frimodig rettighetene til talentfulle forfattere og deres verk. Med hans hjelp fikk verkene til forfattere som Aitmatov, Solzhenitsyn, Abramov og andre skrive ut. I 1970 ble forfatteren tvunget til å forlate redaktørstillingen. De fleste av laget dro med ham. A. T. Tvardovsky døde 18. desember 1971 av lungekreft. Poeten ble gravlagt på Novodevichy-kirkegården.