Jo kortere stemmebåndene er, jo bedre lyd. Stemmefold funksjon

De fleste av Hussons motstandere utførte eksperimenter på dyr (hunder, katter). Vanskeligheten her er imidlertid at resultatene av ikke alle eksperimenter kan overføres mekanisk til mennesker, siden den menneskelige vokalmuskelen har en rekke særegne egenskaper. Husson refererer til disse særegne egenskapene når han legger frem sin teori.Lignende eksperimenter på mennesker kan kun utføres i unntakstilfeller, under tvangskirurgi på strupehodet, og selv da med samtykke fra pasienten.

Likevel er det fortsatt grunn til å tro at reguleringen av frekvensen av vibrasjoner i stemmebåndene hos mennesker er en ganske kompleks prosess, der myelastiske krefters og lufttrykks rolle under alle forhold vanskelig kan ignoreres. Allerede i forrige århundre kunne den tyske fysiologen I. Müller vise at tonehøyden til tonen som utsendes av den isolerte menneskelige strupehodet kan varieres på fundamentalt to måter: ved strekkkraften til stemmebåndene ved konstant lufttrykk og kraften til subglottisk lufttrykk med konstant spenning i leddbåndene. Hvorfor kunne ikke disse enkleste mekanismene brukes av naturen til å regulere tonehøyden til stemmens grunnleggende tone i en levende organisme? For å avklare spørsmålet om lufttrykkets rolle, ble følgende eksperimenter utført (Medvedev, Morozov, 1966).

Mens sangeren spilte en tone, ble lufttrykket i munnen hans kunstig endret ved hjelp av en spesiell enhet. Størrelsen på dette trykket og vibrasjonsfrekvensen til stemmebåndene ble registrert på et oscilloskop. Som man kan se i oscillogrammet, til tross for at sangeren ble instruert om å holde tonens tonehøyde uendret, økte eller avtok grunntonen i stemmen hans fortsatt ufrivillig avhengig av trykket i munnhulen (fig. 17). En kunstig økning i trykket i munnen førte til en reduksjon i frekvensen av grunntonen inntil vibrasjonene i stemmebåndene stoppet helt, og en reduksjon i trykket førte igjen til en økning i stemmens grunnleggende tonehøyde. Samtidig ble det funnet at jo mindre erfaren sangeren er, desto mer "går" hans grunnleggende frekvens når trykket i munnhulen endres kunstig.

Til slutt, i en annen serie eksperimenter ble betingelsen om fullstendig naturlighet av fonasjon ikke krenket i det hele tatt. Sangerne fikk i oppgave å med jevne mellomrom endre svetten av en viss høyde når de sang, det vil si å redusere eller øke kraften til subglottisk trykk, mens de prøvde å ikke endre tonehøyden til stemmens grunnleggende tone i det hele tatt. Styrken på stemmen endret seg også fra forte til piano. Både styrken til stemmen og vibrasjonsfrekvensen til sangerens stemmebånd ble kontinuerlig registrert og målt med spesielle enheter. Grafen (fig. 18) viser tydelig at med en bølgelignende endring i stemmestyrke, og derfor trykk i lungene, endres også vibrasjonsfrekvensen til stemmebåndene ufrivillig (om enn innenfor små grenser), og øker litt med økende stemmestyrke. og avtagende med synkende subglottisk trykk.

Dette faktum er velkjent fra hverdagens erfaring: i vanlig samtale, hever vi ikke hovedtonen i stemmen når vi vil rope høyere, og omvendt, senker vi ikke volumet når vi snakker stille? Det er ikke for ingenting at en person som begynner å snakke høyt blir fortalt: "Ikke hev stemmen!"

Ris. 18. Endringer i vibrasjonsfrekvensen til en persons stemmebånd når styrken til stemmen endres. Den heltrukne linjen er grunnfrekvensen; intermitterende - stemmestyrke I konvensjonelle enheter; pil - retning av stemmeforsterkning og økning i grunnleggende frekvens; horisontalt - tid fra begynnelsen av fonasjonen (i sekunder).

Det sier seg selv at hvis vibrasjonsfrekvensen til en persons stemmebånd var helt uavhengig av trykk (mer presist, på forskjellen mellom subglottisk og supraglottisk trykk), ville vi ikke ha oppdaget slike endringer i leddbåndsvibrasjonene. Imidlertid oppdages de, og dette kan sees i mange andre eksempler.

Hvis en sanger får i oppgave å synge alle tonene - fra den laveste til den høyeste - med like sterk stemme, for eksempel forte, så kan du garantere at ikke en eneste sanger tåler samme stemmestyrke på alle toner . Han vil synge de laveste tonene mye roligere enn de høyeste (se for eksempel fig. 6). Tallrike studier viser at den ufrivillige økningen i vokalstyrken når tonehøyden øker er et mønster blant sangere. Således, for å synge lavt svette, må sangeren nødvendigvis redusere trykket i lungene. Samtidig hjelper økende subglottisk trykk sangeren til å nå høye toner. Riktignok kan en sanger, innenfor visse grenser, endre styrken på stemmen sin uten å endre dens høyde, men disse grensene er fortsatt begrenset: Innenfor et bredt spekter avhenger stemmens høyde av styrke, akkurat som styrken avhenger av høyden.

De ovennevnte eksperimentene og observasjonene, selv om de ikke er en direkte motsetning til Hussons hovedide om den sentrale nevromotoriske karakteren til vibrasjonen av de menneskelige stemmebåndene, tvinger fortsatt en til å være forsiktig med hans uttalelser om den fullstendige uavhengigheten av svingningsfrekvensen til stemmebåndene fra det underliggende lufttrykket.

Stemmeapparatet er et levende akustisk apparat, og derfor, i tillegg til fysiologiske lover, adlyder det også alle akustikk- og mekanikklovene. Og når vi vender oss til musikalsk akustikk, ser vi at tonehøyden til musikkinstrumenter reguleres ved ganske enkelt å stramme strengen eller variere størrelsen på de vibrerende sivene (Konstantinov, 1939). Tonehøyden til noen fløyter (f0) bestemmes av forholdet f0=kvр, der p er mengden lufttrykk, k er proporsjonalitetskoeffisienten. Det er bevis for at frekvensen av vibrasjon av stemmebåndene til den menneskelige strupehodet (alt annet likt) også bestemmes av nettopp dette forholdet (Fant, 1964). Videre ser vi at jo kortere sangerens stemmebånd, desto høyere stemme. I tillegg har basser stemmebånd to og en halv ganger tykkere enn sopraner. I følge forskning av L.B. Dmitriev er størrelsen på resonatorene for sangere med lave stemmer naturlig nok større enn for sangere med høye stemmer (Dmitriev, 1955). Er ikke hele denne mekanikeren relatert til stemmens tonehøyde? Dette er absolutt sant!

Fakta sier at de akustisk-mekaniske lovene som styrer frekvensen av vibrasjon av stemmebåndene utvilsomt finner sted i en levende organisme, og det vil neppe være rettferdig å avvise dem. Selv om vi er ekstremt vennlige mot Husson og fullt ut anerkjenner eksistensen av en "tredje funksjon" av de menneskelige stemmebåndene, er det fortsatt ingen grunn til å tro at denne "tredje funksjonen" er den eneste monopolregulatoren av frekvensen av vibrasjoner i ledninger. Det menneskelige stemmeapparatet er et ekstremt komplekst apparat, og som ethvert komplekst apparat har det tilsynelatende ikke én, men flere reguleringsmekanismer, til en viss grad uavhengige av hverandre, kontrollert av sentralnervesystemet. Dette sikrer utrolig nøyaktighet og pålitelighet til stemmeapparatet under en rekke forhold.

Disse argumentene reduserer imidlertid på ingen måte sentralnervesystemets rolle i reguleringen av stemmebåndene. Tvert imot: det må understrekes at reguleringen av alle myelastiske og mekaniske egenskaper til stemmebåndene (graden av deres spenning, lukking, tetthet, etc.) og aerodynamiske forhold i strupehodet (regulering av subglottisk trykk, etc.) utføres i sin helhet av sentralnervesystemet. Nervesystemet er ansvarlig for all denne akustikken og mekanikken. Sentralnervesystemet blir hjulpet i denne komplekse prosessen av en rekke følsomme formasjoner (proprioseptorer og baroreseptorer), som sender informasjon til nervesentrene om graden av sammentrekning av ulike muskler i strupehodet og hele luftveiene, samt om graden av lufttrykk i lungene og luftrøret. Rollen til disse interne sensitive formasjonene (reseptorene) i reguleringen av vokalfunksjonen er godt identifisert i verkene til sovjetiske forskere V. N. Chernigovsky (1960), M. S. Gracheva (1963), M. V. Sergievsky (1950), V. I. Medvedev med medforfattere ( 1959), så vel som i eksperimentene til Husson selv.

Forskningen til R. Husson og hans kolleger har utvilsomt stor progressiv betydning i utviklingen av fonasjonens fysiologi: de tiltrekker seg forskernes oppmerksomhet på dette viktige problemet, stimulerer til nye søk og forklarer allerede i dag hva som er vanskelig å forklare fra gamle posisjoner. Utvilsomt er en stor vitenskapelig debatt rundt en ny teori også nyttig, siden den hver dag bringer oss mer og mer ny kunnskap. Sannheten er født i strid.

Last ned kapittel

Mange stemmelærere anbefaler å kjenne lyden i magen, på mellomgulvet, på nesetippen, i pannen, i bakhodet... Hvor som helst, men ikke i halsen, der stemmebåndene sitter. Men dette er et nøkkelpunkt i utformingen av stemmeapparatet! Stemmen er født nøyaktig på snorene.

Hvis du vil lære å synge riktig, vil denne artikkelen hjelpe deg å forstå strukturen til vokalapparatet bedre!

Stemmens fysiologi - vibrasjoner av stemmebåndene.

La oss huske fra fysikkkurset: lyd er en bølge, er det ikke? Følgelig er stemmen en lydbølge. Hvor kommer lydbølger fra? De vises når en "kropp" svinger i rommet, rister luften og danner en luftbølge.

Som enhver bølge har lyd bevegelse. Stemmen må sendes fremover selv når du synger stille. Ellers vil lydbølgen raskt forsvinne, stemmen høres treg eller anspent ut.

Hvis du studerer vokal, men fortsatt ikke vet hvordan stemmebåndene ser ut og hvor de er, er videoen nedenfor et must-se

Strukturen til stemmeapparatet: hvordan ledningene og stemmen fungerer.

Vi trekker pusten, lungene øker i volum.
Når du puster ut, smalner ribbeina gradvis og...
Luften stiger gjennom luftrøret og bronkiene, til svelget, hvor stemmebåndene er festet.
Når en luftstrøm treffer stemmebåndene, begynner de å vibrere: lukkes og åpnes hundrevis av ganger i sekundet og skaper vibrasjoner i halsen.
Lydbølger fra vibrasjonen av stemmebåndene sprer seg over hele kroppen, som sirkler på vann.
Og så retter vi den fødte lydbølgen inn i resonatorene med vår oppmerksomhet - inn i nesen, munnen, vi kjenner vibrasjoner i hodet, brystet, ansiktet, bakhodet...
Vi formulerer den resonerende lydbølgen til vokaler og konsonanter med tungen og leppene, ved hjelp av diksjon og artikulasjon.
Vi fyller munnen med lyd, slipper den med et åpent smil fremover og... synger!

Feil i funksjonen til stemmebåndene.

Strukturen til stemmeapparatet består av alle stadiene beskrevet ovenfor. Hvis det er problemer med minst én av dem, vil du ikke få en fri og vakker stemme. Oftere oppstår feil på første eller andre trinn, når vi... Leddbåndene skal ikke kjempe mot utpusten! Jo jevnere luftstrømmen du puster ut, jo jevnere blir vibrasjonene i stemmebåndene, stemmen høres mer jevn og vakker ut.

Hvis pustestrømmen ikke er kontrollert, kommer en ukontrollert luftstrøm ut i en stor bølge om gangen. Stemmebåndene klarer ikke å takle et slikt press. Det vil være en ikke-lukking av leddbåndene. Lyden vil være treg og hes. Tross alt, jo strammere leddbåndene er lukket, jo høyere blir stemmen!

Og omvendt, hvis du holder utåndingen og hypertonisitet av mellomgulvet (klemming) oppstår. Luften vil praktisk talt ikke strømme til leddbåndene, og de må vibrere på egenhånd og presse mot hverandre med kraft. Og dermed gni hard hud. De er knuter på stemmebåndene. Samtidig, under sang, oppstår smertefulle opplevelser - svie, sårhet, friksjon. Hvis du jobber i denne modusen konstant, mister stemmebåndene elastisitet.

Selvfølgelig er det noe slikt som "belting" eller vokalskriking, og det gjøres med minimal utpust. Leddbåndene lukkes veldig tett for en høy lyd. Men du kan synge riktig ved å bruke denne teknikken bare etter å ha forstått stemmens anatomi og fysiologi.

Stemmebåndene og strupehodet er dine første stemmeinstrumenter. Å forstå hvordan stemmen og vokalapparatet fungerer gir deg ubegrensede muligheter - du kan endre farger: synge med en kraftigere lyd, nå ringer og flyr, nå ømt og ærbødig, nå med en metallisk ringetone, nå i en halvvisking som berører publikums sjel....

Omtrent 15 muskler i strupehodet er ansvarlige for bevegelsen av leddbåndene! Og i strukturen til strupehodet er det også ulike brusk som sikrer riktig lukking av leddbåndene.

Dette er interessant! Noe fra stemmens fysiologi.

Den menneskelige stemmen er unik:

Folks stemmer høres annerledes ut fordi hver av oss har forskjellige lengder og tykkelser på stemmebåndene våre. Menn har lengre leddbånd, og derfor høres stemmen lavere ut.
Vibrasjonene i stemmebåndene til sangere varierer fra omtrent 100 Hz (lav mannsstemme) til 2000 Hz (høy kvinnestemme).
Lengden på stemmebåndene avhenger av størrelsen på en persons strupehode (jo lengre strupehodet, desto lengre bånd), så menn har lengre og tykkere bånd, i motsetning til kvinner med kort strupehode.
Leddbåndene kan strekke seg og forkortes, bli tykkere eller tynnere, lukkes kun i kantene eller i hele lengden på grunn av den spesielle strukturen til stemmemusklene, som er både langsgående og skrå - derav den forskjellige fargen på lyden og styrken på stemmen.
I samtale bruker vi kun en tidel av rekkevidden, det vil si at stemmebåndene er i stand til å strekke seg ti ganger mer i hver person, og stemmen høres ti ganger høyere ut enn en talt, dette er iboende i naturen selv! Hvis du innser dette, blir det lettere.
Øvelser for vokalister gjør stemmebåndene elastiske og gjør at de strekker seg bedre. Med elastisitet av leddbånd stemmeområdeøker.
Noen resonatorer kan ikke kalles resonatorer fordi de ikke er tomrom. For eksempel brystet, bakhodet, pannen - de resonerer ikke, men vibrerer fra stemmens lydbølge.
Ved hjelp av lydresonans kan du knuse et glass, og Guinness rekordbok beskriver et tilfelle der en skolejente ropte over støyen fra et fly som tok av ved hjelp av stemmens kraft.
Dyr har også stemmebånd, men bare mennesker kan kontrollere stemmen sin.
Lyd beveger seg ikke i et vakuum, så det er viktig å skape bevegelsen for utånding og innånding for å produsere lyd når stemmebåndene vibrerer.

Hvilken lengde og tykkelse er stemmebåndene dine?

Det er nyttig for enhver aspirerende vokalist å gå til en avtale med en foniatrist (en lege som behandler stemmen). Jeg sender elever til ham før jeg begynner på deres første vokaltimer.

Foniateren vil be deg om å synge og bruke teknologi for å vise deg hvordan stemmen din fungerer og hvordan stemmebåndene dine fungerer under sangprosessen. Han vil fortelle deg hvor lange og tykke stemmebåndene er, hvor godt de lukkes, hvilket subglottisk trykk de har. Alt dette er nyttig å vite for bedre å kunne bruke stemmeapparatet ditt. Profesjonelle sangere går til phoniatoren en eller to ganger i året for forebyggende vedlikehold - for å være sikker på at alt er bra med leddbåndene deres.

Vi er vant til å bruke stemmebåndene våre i livet, vi merker ikke vibrasjonene deres. Og de fungerer selv når vi er stille. Det er ikke for ingenting de sier at vokalapparatet imiterer alle lydene rundt oss. For eksempel en raslende trikk som går forbi, folk som skriker på gaten, eller bassen fra høyttalerne på en rockekonsert. Derfor har det å lytte til kvalitetsmusikk en positiv effekt på stemmebåndene og forbedrer stemmenivået. Og stille øvelser for vokalister (det er noen) trener stemmen din.

Vokallærere liker ikke å forklare stemmens fysiologi til elevene sine, men forgjeves! De er redde for at studenten, etter å ha hørt hvordan man lukker stemmebåndene riktig, vil begynne å synge "på ledningene", stemmen vil bli stram.

I neste artikkel skal vi se på en teknikk som hjelper deg enkelt å kontrollere stemmen din og slå høye toner bare fordi stemmebåndene dine fungerer som de skal.

Det eldste musikkinstrumentet er stemmen. Og leddbånd er hovedkomponenten. Føl alltid at stemmebåndene fungerer når du synger! Studer stemmen din, vær mer nysgjerrig - vi selv kjenner ikke våre evner. Og finpusse vokale ferdigheter hver dag.

Abonner på O VOCALE-bloggnyhetene, hvor det snart dukker opp et lite life hack om hvordan du skal føle om du lukker stemmebåndene riktig når du puster.

Du vil like det:

Sannsynligvis alle elsker å synge eller prøver å synge. Hvis du aldri har lært å synge eller nettopp har begynt, så vil du kanskje rett og slett være interessert i å bli kjent med vokale termer og lære noe nytt for deg selv. Vel, hvis du ønsker å øve vokal profesjonelt, trenger du bare å kjenne strukturen til arbeidsapparatet ditt, i det minste i generelle termer. Kunnskap vil forkorte veien til suksess i vokal og beskytte deg mot mange fallgruver. Nøyaktig informasjon vil hjelpe deg med å "filtrere" informasjon og ikke stole på alle rådgivere vilkårlig. I tillegg er det mye lettere å utføre en handling ved først å visualisere prosessen i detalj i tankene dine.

"Den menneskelige stemmen er resultatet av det koordinerte arbeidet til hele vokalapparatet," skrev Manuel Garcia, den største læreren på 1800-tallet (g.)
Vokalapparatet er et komplekst system som inkluderer mange organer.
Strupestrupen spiller en stor rolle i lydproduksjonen. En avslappet, fri stilling av strupehodet regnes som den mest "gunstige" for sang. Her møter luften som presses ut av lungene de lukkede stemmebåndene på sin vei og får dem til å vibrere.

Stemmebånd kan være lange eller korte, tykke eller tynne. Laryngologer har funnet ut at leddbåndene til lave stemmer er lengre enn de til høye stemmer. Imidlertid hadde Caruso, en tenor, bassledninger.
De vibrerende stemmebåndene produserer en lydbølge. Men for at en person skal uttale en bokstav eller et ord, er det nødvendig med aktiv deltakelse av leppene, tungen, den myke ganen, etc. Bare det koordinerte arbeidet til alle vokale organer gjør enkle lyder til sang.
Nesehulen spiller også en viktig rolle. Sammen med de paranasale bihulene tar den del i dannelsen av stemmen. Her forsterkes lyden, den gis en unik klang og klang. For riktig uttale av talelyder og stemmens klang er tilstanden til nesehulen og paranasale bihuler av en viss betydning. Det er deres individualitet som gir hver person en unik stemmeklang.
Det er interessant at hulrommene i den fremre delen av menneskeskallen fullt ut samsvarer i sin hensikt med de akustiske karene som er innmurt i gamle romerske amfiteatre, og utfører de samme funksjonene som naturlige resonatorer.
Mekanismen for korrekt stemmedannelse er basert på maksimal bruk av resonans.
En resonator er først og fremst en lydforsterker.
Resonatoren forsterker lyden, og krever praktisk talt ingen ekstra energi fra lydkilden. Dyktig bruk av resonanslovene gjør det mulig å oppnå enorm lydstyrke opp til 120-130 dB, utrolig utrettelighet og sikrer på toppen av dette rikdommen i overtonekomposisjonen, individualiteten og skjønnheten til sangstemmen.
I vokalpedagogikk er det to resonatorer: hodet og brystet. Ovenfor snakket vi om hoderesonatoren.
Den nedre brystresonatoren gir sanglyden lavere overtoner og farger den med myke, tette toner. De med lave stemmer bør bruke brystresonatoren mer aktivt, og de med høye stemmer bør bruke hoderesonatoren. Men for hver stemme er det viktig å bruke både bryst- og hoderesonatorer.
Den tyske læreren Yu. Gey mener at «forbindelsen mellom bryst- og hoderesonatorene er mulig ved hjelp av en neseresonator, som han kaller den «gyldne broen».
Sangerens pust spiller en viktig rolle.
Pusten er energisystemet til sangerens stemmeapparat. Pusten bestemmer ikke bare lydens fødsel, men også dens styrke, dynamiske nyanser, i stor grad klangfarge, tonehøyde og mye mer.
I prosessen med å synge, må pusten tilpasses og tilpasses stemmebåndets arbeid.
Dette skaper de beste forholdene for deres vibrasjon, opprettholder lufttrykket som er nødvendig for en bestemt amplitude, frekvensen av sammentrekninger og tettheten av lukking av stemmebåndene. Maestro Mazetti anså «en nødvendig betingelse for at sang skal være evnen til bevisst å kontrollere pusten».

Hvordan kan du utvikle pustemusklene dine?

Sangeren trenger å utvikle "plastisitet" i pusten, styrke og fri håndtering av den gjennom pusteøvelser. I tidligere tider holdt italienske vokallærere et tent stearinlys for elevens munn. En svingende eller døende flamme indikerte at eleven pustet ut for mye luft uten å bruke den. Klassene med et stearinlys fortsatte til den vokale pusteteknikken var perfeksjonert. I tillegg til slike øvelser med et stearinlys, kan du anbefale øvelser med bøker, som legges på magen i liggende stilling og løftes av kraften fra mellomgulvet.

Hvordan kan dette være nyttig i hverdagen?

"Puste er livet!" – sier ordtaket. "Hvis du puster godt, vil du leve lenge på jorden," sier yogier. Hvis du ikke har tid og tålmodighet til regelmessig å trene pusteøvelser i henhold til yogasystemet, kombiner forretninger med fornøyelse – syng! Full vokal pust er veldig lik yogi pusteøvelser og har de samme fordelene:

beskytter mot sykdommer i luftveiene, lindrer rennende nese, forkjølelse, hoste, bronkitt, etc. metter blodet med oksygen, noe som betyr at det renser det utvikler en smal brystkasse hjelper magen og leveren til å fungere normalt (sammentrekninger av mellomgulvet sammen med rytmisk bevegelse av lungene "gjør" lett massasje til de indre organene) gjenoppretter funksjonen til kroppen, slik at en feit person går ned i vekt, og en for tynn person går opp i vekt

Og det er ikke overraskende at vokaltimer hjelper deg med å mestre pusteteknikker på og under vann, siden grunnlaget for svømming er den samme dype rytmiske pusten.

Pust forbundet med sang er viktig for en sanger. Det viktigste for en sanger er ikke pustekraften, ikke mengden luft som lungene hans tar inn, men hvordan denne pusten holdes og brukes, hvordan utåndingen reguleres under sang, det vil si hvordan dens arbeid er koordinert med andre komponenter i vokalapparatet.
Å lære å synge vakkert og riktig er ikke lett. En sanger, sammenlignet med andre utøvende musikere, har problemer med selvkontroll. Et instrument for lydgjengivelse - vokalapparatet er en del av kroppen hans, og sangeren hører seg selv annerledes enn de rundt ham. Under trening viser resonatoren og andre sensasjoner knyttet til sang seg å være nye og ukjente for ham. Derfor trenger en sanger å vite og forstå mye.

"Sang er en bevisst prosess, og ikke spontan, som mange tror" - .
Det finnes tre typer sangstemmer for både kvinner og menn: høy, middels og lav.
Høye stemmer er sopran for kvinner og tenor for menn, mellomstemmer er henholdsvis mezzosopran og baryton, og lave stemmer er kontralto og bass.
I tillegg har hver gruppe av stemmer enda mer presise inndelinger:

· sopran - lett (koloratur), lyrisk, lyrisk-dramatisk (spinto), dramatisk;

· mezzosopran og kontralto er varianter i seg selv;

· tenor-altino, lyrisk (di-grazia), mezzo-karakteristisk (spinto), dramatisk (di-forza);

· baryton lyrisk og dramatisk;

· bass høy (cantanto), sentral, lav (profundo).

Korrekt definering av taledatas natur er nøkkelen til den videre utviklingen. Og dette er ikke alltid lett å gjøre. Det er klart definerte kategorier av stemmer som ikke får noen til å tvile på deres natur. Men for mange sangere (ikke bare nybegynnere) kan det være vanskelig å umiddelbart bestemme karakteren til stemmen deres.

Det skal huskes at mellomregisteret av alle sangstemmer er mest praktisk når man søker etter en naturlig lyd og de riktige vokale sensasjonene.
Å iscenesette stemmen din handler om å identifisere dens natur og tilegne seg de riktige sangteknikkene.

Tilstedeværelsen av god, pålitelig og lovende vokalteknologi fører til det faktum at de akustiske indikatorene til stemmen - klang, fly, stemmestyrke, dynamisk rekkevidde, etc. - forbedres som et resultat av å "tune" stemmen i prosessen med å synge .
Umberto Masetti mente at "en liten rekkevidde og lav stemmestyrke ikke er en faktor som helt utelukker profesjonell opplæring." Han mente at med riktig behandling og god skolegang kunne stemmen få styrke og utvikle seg i rekkevidde.
Stemmen er sjelden "på overflaten". Oftere er ressursene skjult på grunn av udugelig bruk av vokalapparatet, dets underutvikling, og bare under trening, når stemmen utvikler seg, blir dens fordeler, rikdom og skjønnhet i klangen tydelige for oss.

Vitenskapelig forskning.

Folk har visst at den menneskelige stemmen er dannet i strupehodet siden Aristoteles og Galens tid. Først etter oppfinnelsen av laryngoskopet (1840) og de klassiske verkene til M. Garcia (gg.) ble det kjent at lyden av stemmen er et resultat av periodisk vibrasjon av kantene på stemmebåndene, som oppstår under påvirkning av en luftpustestrøm. Den aktive kraften i denne prosessen (vibrasjon: lukking og åpning av stemmebåndene) er trykket fra luftstrømmen. Dette er den "myoelastiske teorien" til M. Garcia.

Forsker Raoul Husson la i 1960 frem en ny, såkalt "nevromotorisk teori", hvis essens er som følger: stemmebåndene (foldene) til en person vibrerer ikke passivt under påvirkning av en passerende luftstrøm, som alle andre. musklene i menneskekroppen trekker de seg sammen aktivt under påvirkning av luft som kommer fra sentralnervesystemets impulser av biostrømmer. Frekvensen av impulser er svært avhengig av den følelsesmessige tilstanden til en person og aktiviteten til de endokrine kjertlene (kvinners stemmer er en hel oktav høyere enn menns). Hvis en person begynner å synge, begynner, ifølge Husson, reguleringen av tonehøyden til grunntonen å bli utført av "hjernebarken."

Det menneskelige stemmeapparatet er et ekstremt komplekst apparat, og som ethvert komplekst apparat har det tilsynelatende ikke én, men flere reguleringsmekanismer, til en viss grad uavhengige av hverandre, kontrollert av sentralnervesystemet. Og det er derfor begge disse teoriene er verdifulle.

Lyden av en persons stemme er en form for energi. Denne energien, generert av sangerens stemmeapparat, får luftmolekyler til å vibrere periodisk med en viss frekvens og styrke: jo oftere molekylene vibrerer, jo høyere lyd, og jo større amplitude av vibrasjonene deres, jo sterkere lyd. Lydvibrasjoner i flyreiser med en hastighet på 340 m per sekund. Stemmeapparatet er et levende akustisk apparat, og derfor, i tillegg til fysiologiske lover, adlyder det også alle akustikk- og mekanikklovene.

Så hvordan er de ordnet? vokale organer person.

De er basert på diafragma– en muskel-seneseptum (thoraco-abdominal barriere) som skiller brysthulen fra bukhulen.. Membranen er det levende grunnlaget for et helt og perfekt instrument. Membranen er et kraftig muskelorgan som er festet til de nedre ribbeina og ryggraden. Under innånding trekker musklene i mellomgulvet seg sammen og volumet av brystet øker. Men vi kan ikke føle mellomgulvet, fordi dets bevegelse under pust og stemmedannelse skjer på et underbevisst nivå.
Thoracic hulrom beskyttet av ribbeina og brystvirvlene, den inneholder vitale organer - lunger, hjerte, luftrør, spiserør.

Lungene– som ekte orgelbelger deltar de i lydproduksjon, og skaper den nødvendige luftstrømmen. Luft beveger seg fra lungene til bronkier, tynne og ligner tregrener. Så går de sammen og danner luftrøret, som går opp, vertikalt. Luftrør- består av bruskholdige halvringer, den er ganske mobil, og er koblet til strupehodet.

Larynx utfører en trippel funksjon - åndedrett, beskyttende og vokal. Skjelettet består av brusk, som er forbundet med hverandre av ledd, leddbånd og muskler, på grunn av hvilke de har mobilitet. Den største brusken i strupehodet er skjoldbruskbrusken, og størrelsen bestemmer størrelsen på strupehodet. Lave mannsstemmer er preget av et stort strupehode, som stikker ut på overflaten av halsen i form av et adamseple. Overlegen åpning av strupehodet, den såkalte inngangen til strupehodet er dannet av bevegelig strupebrusk - epiglottis. Når du puster, er strupehodet fritt, og ved svelging bøyer den frie kanten av epiglottis seg tilbake, og lukker åpningen til strupehodet. Under sang er inngangen til strupehodet dekket av epiglottis. Strupestrupen har en tendens til å være veldig mobil, hovedsakelig i vertikalplanet.

I i midten smalner strupehodet inn, og på det smaleste stedet er det to horisontale folder, eller - leddbånd.Åpningen mellom dem kalles glottis. Plassert over stemmebåndene - ventriklene i strupehodet, over hver av dem er det en fold parallelt med stemmebåndene. De øvre ventrikkelfoldene kalles falske folder og består av løst bindevev, kjertler og dårlig utviklet muskler. Kjertlene i disse foldene gir hydrering til stemmefoldene, noe som er veldig viktig for sangstemmen. Under lydproduksjon går stemmebrettene sammen eller lukkes og gapet lukkes. Leddbåndene er dekket med tett, perlefarget stoff. Leddbåndene kan endre lengde, tykkelse og vibrere i deler, noe som gir sangerens stemme en rekke farger, rikdom av lyd og mobilitet.
Lyd resonerer i hulrommet over strupehodet, i svelget .

Svelg ganske voluminøs, uregelmessig i formen. Svelget er skilt fra ganen, den såkalte velum. En liten tunge på baksiden av ganen ser ut til å danne en dobbel bue. Størrelsen på svelget kan endres på grunn av bevegelser av velum og tunge. Artikulasjon er også viktig for riktig lydproduksjon. Strukturen til vokalapparatet har individuelle egenskaper i hvert enkelt tilfelle.

Derfor er den pedagogiske tilnærmingen til hver vokalist også veldig individuell. Når du arbeider med en sanger, tas den fysiske tilstanden til vokalapparatet, fysiologiske struktur og personlige egenskaper til sangeren, psykologiske og emosjonelle tilstander i betraktning først og fremst. Og basert på den mottatte ideen utarbeides det et individuelt program

Hovedoppgaven til læreren er å velge for hver sanger fra hans vanlige sett med øvelser nøyaktig det han trenger for øyeblikket. Eller, hvis ingen av disse øvelsene blir oppfattet riktig av studenten, improviser i farten nøyaktig det som vil være forståelig for en nybegynnersanger. Det er viktig at sangeren føler at han kan oppnå riktig resultat, at stemmen hans høres bedre ut. Han burde like vokaltimene sine.
Utvilsomt må læreren være forsiktig med å tvinge frem et vellykket resultat. Det viktigste er at studenten innså og husket den hyggelige følelsen når han sang og kjente evnene hans. Neste gang vil han prøve å huske og gjengi alle de vellykkede øyeblikkene hans.

Det menneskelige stemmeapparatet består av åndedrettsorganene, strupehodet med stemmebånd og luftresonatorhulrom (nese, orale, nasofarynx og svelg). Resonatorstørrelsene er større for lave stemmer enn for høye stemmer.

Strupestrupen er dannet av tre uparrede brusk: cricoid, thyreoidea (Adams eple) og epiglottis - og tre parede: arytenoid, Santorini og Wriesberg. Hovedbrusken er cricoid. På baksiden av den er to arytenoidbrusk med en trekantet form plassert symmetrisk på høyre og venstre side, bevegelig artikulert med sin bakre del. Når musklene trekker seg sammen, trekker de ytre endene av arytenoidbruskene tilbake, og de intercartilaginøse musklene slapper av, roterer arytenoidbruskene rundt sin akse og glottis åpnes bredt, nødvendig for inhalering. Med sammentrekningen av musklene som ligger mellom arytenoidbruskene og spenningen i stemmebåndene, tar glottis form av to tett strakte parallelle muskelrygger, som oppstår når man beskytter luftveiene mot fremmedlegemer. Hos mennesker er de sanne stemmebåndene lokalisert i sagittal retning fra den indre vinkelen på krysset mellom platene i skjoldbruskbrusken til stemmeprosessene til arytenoidbruskene. De sanne stemmebåndene inkluderer de interne thyroarytenoidmusklene.

Forlengelse av leddbåndene oppstår når musklene foran mellom skjoldbrusk og cricoid brusk trekker seg sammen. I dette tilfellet vipper skjoldbruskbrusken, som roterer på leddene som ligger i den bakre delen av cricoidbrusken, fremover; dens øvre del, som leddbåndene er festet til, strekker seg fra den bakre veggen av cricoid- og arytenoidbruskene, som er ledsaget av en økning i lengden av leddbåndene. Det er en viss sammenheng mellom graden av spenning i stemmebåndene og trykket av luft som kommer fra lungene. Jo mer leddbåndene lukker seg, jo mer trykk legger luften som forlater lungene på dem. Følgelig tilhører hovedrollen i å regulere stemmen graden av spenning av musklene i stemmebåndene og den tilstrekkelige mengden lufttrykk under dem skapt av luftveiene. Som regel innledes taleevnen av et dypt pust.

Innervasjon av strupehodet. Hos en voksen inneholder slimhinnen i strupehodet mange reseptorer som ligger der slimhinnen direkte dekker brusken. Det er tre refleksogene soner: 1) rundt inngangen til strupehodet, på den bakre overflaten av epiglottis og langs kantene av de aryepiglottiske foldene. 2) på den fremre overflaten av arytenoidbruskene og i rommet mellom deres stemmeprosesser, 3) på den indre overflaten av cricoid brusken, i en strimmel 0,5 cm bred under stemmebåndene. Den første og andre reseptorsonen er forskjellige. Hos en voksen berører de bare toppen av arytenoidbruskene. Overflatereseptorer i begge sonene er lokalisert i banen til inhalert luft og oppfatter taktile, temperatur-, kjemiske og smertestimuli. De er involvert i refleksreguleringen av pusten, stemmedannelsen og i den beskyttende refleksen ved å lukke glottis. Dypt plasserte reseptorer av begge soner er lokalisert i perichondrium, på stedene for muskelfeste, i de spisse delene av vokalprosessene. De blir irriterte under stemmeproduksjon, og signaliserer endringer i bruskens posisjon og sammentrekninger av musklene i stemmeapparatet. Ensartede reseptorer i den tredje sonen er plassert i veien for utåndet luft og irriteres av svingninger i lufttrykket under utånding.

Siden muskelspindler ikke finnes i musklene i den menneskelige strupehodet, i motsetning til andre skjelettmuskler, utføres funksjonen til proprioseptorer av dype reseptorer i den første og andre sonen.

De fleste av de afferente fibrene i strupehodet passerer som en del av den overordnede larynxnerven, og en mindre del - som en del av den nedre larynxnerven, som er en fortsettelse av den tilbakevendende larynxnerven. Efferente fibre til cricothyroid-muskelen passerer i den ytre grenen av den overordnede larynxnerven, og til de resterende musklene i strupehodet - i den tilbakevendende nerven.

Teori om stemmedannelse. For å danne en stemme og produsere talelyder kreves lufttrykk under stemmebåndene, som skapes av ekspirasjonsmusklene. Talelyder er imidlertid ikke forårsaket av passive vibrasjoner av stemmebåndene av en luftstrøm fra lungene, som vibrerer kantene deres, men av aktiv sammentrekning av stemmebåndets muskler. Fra medulla oblongata til de indre thyroarytenoidmusklene i de sanne stemmebåndene kommer efferente impulser via de tilbakevendende nervene med en frekvens på 500 per 1 s (for mellomstemmen). På grunn av overføring av impulser ved forskjellige frekvenser i individuelle grupper av fibre i den tilbakevendende nerven, kan antallet efferente impulser dobles, opptil 1000 per 1 s. Siden i menneskets stemmebånd er alle muskelfibre vevd, som tennene til en kam, inn i det elastiske vevet som dekker hvert stemmebånd fra innsiden, blir en salve av impulser fra den tilbakevendende nerven svært nøyaktig gjengitt på den frie kanten av leddbåndet. Hver muskelfiber trekker seg sammen med ekstrem hastighet. Varigheten av muskelpotensialet er 0,8 ms. Latensperioden til stemmebåndsmusklene er mye kortere enn for andre muskler. Disse musklene utmerker seg ved deres eksepsjonelle tretthetsmotstand, motstand mot oksygen sult, noe som indikerer den svært høye effektiviteten til de biokjemiske prosessene som forekommer i dem, og ekstrem følsomhet for virkningen av hormoner.

Muskelsammentrekningene i stemmebåndene er omtrent 10 ganger den maksimale luftkapasiteten under dem. Trykket under stemmebåndene reguleres hovedsakelig av sammentrekningen av glatt bronkialmuskel. Når du puster inn slapper det noe av, og når du puster ut slapper de inspiratoriske tverrstripete musklene av, og den glatte muskulaturen i bronkiene trekker seg sammen. Frekvensen av stemmens grunnleggende tone er lik frekvensen av efferente impulser som kommer inn i musklene i stemmebåndene, som avhenger av den emosjonelle tilstanden. Jo høyere stemmen er, jo mindre kronaksi er de tilbakevendende nerve- og stemmebåndsmusklene.

Under produksjonen av talelyder (fonering) trekker alle muskelfibrene i stemmebåndene seg sammen i en rytme nøyaktig lik stemmens frekvens. Vibrasjon av stemmebåndene er et resultat av raske rytmiske sammentrekninger av muskelfibrene i stemmebåndene forårsaket av salver av efferente impulser fra den tilbakevendende nerven. I fravær av luftstrøm fra lungene trekker muskelfibrene i stemmebåndene seg sammen, men det er ingen lyd. Derfor, for å produsere talelyder, er sammentrekning av musklene i stemmebåndene og luftstrømmen gjennom glottis nødvendig.

Stemmebåndene reagerer subtilt på mengden lufttrykk under dem. Styrken og spenningen til de indre musklene i strupehodet er svært forskjellige og endres ikke bare med styrking og heving av stemmen, men også med dens forskjellige klangfarger, selv når du uttaler hver vokal. Rekkevidden til stemmen kan variere innenfor omtrent to oktaver (en oktav er et frekvensintervall som tilsvarer en 2-dobling av frekvensen av lydvibrasjoner). Følgende stemmeregistre skilles ut: bass - 80-341 vibrasjoner per 1 s, tenor - 128-518, alt - 170-683, sopran - 246-1024.

Stemmeregisteret avhenger av frekvensen av sammentrekninger av muskelfibrene i stemmebåndene, derfor av frekvensen av de efferente impulsene til den tilbakevendende nerven. Men lengden på stemmebåndene har også betydning. Hos menn, på grunn av den store størrelsen på strupehodet og stemmebåndene, er stemmen lavere enn hos barn og kvinner, med omtrent en oktav. Bass stemmebånd er 2,5 ganger tykkere enn sopraner. Stemmens tonehøyde avhenger av vibrasjonsfrekvensen til stemmebåndene: jo oftere de vibrerer, jo høyere er stemmen.

Under puberteten øker størrelsen på strupehodet betydelig hos mannlige ungdommer. Den resulterende forlengelsen av stemmebåndene fører til en senking av stemmeregisteret.

Tonehøyden til lyden som produseres av strupehodet avhenger ikke av mengden lufttrykk under stemmebåndene og endres ikke når den øker eller reduseres. Lufttrykket under dem påvirker kun intensiteten til lyden som dannes i strupehodet (styrken til stemmen), som er liten ved lavt trykk og øker parabolsk med en lineær trykkøkning. Lydintensiteten måles ved effekt i watt eller mikrowatt per kvadratmeter (W/m2, μW/m2). Stemmeeffekten under en vanlig samtale er omtrent 10 mikrowatt. De svakeste talelydene har en effekt på 0,01 mikrowatt. Lydtrykknivået for en gjennomsnittlig talestemme er 70 dB (desibel).

Styrken på stemmen avhenger av vibrasjonsamplituden til stemmebåndene, derfor av trykket under båndene. Jo mer press, jo sterkere. Stemmeklang er preget av tilstedeværelsen av visse deltoner, eller overtoner, i lyden. Det er mer enn 20 overtoner i den menneskelige stemmen, hvorav de første 5-6 er de høyeste med et antall vibrasjoner på 256-1024 per 1 s. Stemmens klang avhenger av formen på resonatorhulene.

Resonatorhulrom har en enorm innflytelse på talehandlingen. siden uttalen av vokaler og konsonanter ikke avhenger av strupehodet, som bare bestemmer tonehøyden til lyden, men av formen på munnhulen og svelget og den relative plasseringen av organene som er plassert i dem. Formen og volumet til munnhulen og svelget varierer mye på grunn av den eksepsjonelle mobiliteten til tungen, bevegelser av den myke ganen og underkjeven, sammentrekninger av svelgets constrictors og bevegelser av epiglottis. Veggene i disse hulrommene er myke, så tvungne vibrasjoner blir begeistret i dem av lyder med forskjellige frekvenser og i et ganske bredt område. I tillegg er munnhulen en resonator med stor åpning inn i det ytre rommet og sender derfor ut lyd, eller er en lydantenne.

Hulrommet i nasopharynx, som ligger ved siden av hovedluftstrømmen, kan være et lydfilter, absorbere visse toner og ikke slippe dem ut. Når den myke ganen løftes oppover til den berører svelgets bakvegg, er nese og nasofarynx fullstendig atskilt fra munnhulen og utelukkes som resonatorer, mens lydbølger forplanter seg ut i rommet gjennom den åpne munnen. Når alle vokaler er dannet uten unntak, er resonatorhulen delt i to deler, forbundet med et smalt gap. Som et resultat dannes det to forskjellige resonansfrekvenser. Når du uttaler "u", "o", "a", dannes det en innsnevring mellom roten av tungen og palatalklaffen, og ved fotering av "e" og "i" - mellom tungen hevet oppover og den harde ganen. Dermed oppnås to resonatorer: den bakre - stort volum (lav tone) og den fremre - smal, liten (høy tone). Åpning av munnen øker resonatortonen og dens demping. Lepper, tenner, harde og myke gane, tunge, epiglottis, svelgvegger og falske leddbånd har stor innflytelse på lydkvaliteten og karakteren til vokalen. Når konsonanter dannes, forårsakes lyden ikke bare av stemmebåndene, men også av friksjonen av luftstrenger mellom tennene (e), mellom tungen og den harde ganen (g, z, w, h) eller mellom tungen og den myke ganen (d, j), mellom leppene ( b, p), mellom tungen og tennene (d, t), med intermitterende bevegelse av tungen (p), med lyden av nesehulen (m) , n). Når vokaler er fonert, forsterkes overtoner uavhengig av grunntonen. Disse økende overtonene kalles formanter.

Formanter er resonansforsterkninger som tilsvarer den naturlige frekvensen til stemmekanalen. Maksimalt antall av dem avhenger av dens totale lengde. En voksen hann kan ha 7 formanter, men 2-3 formanter er viktige for å skille talelyder.

Hver av de fem hovedvokalene er preget av formanter med forskjellig høyde. For "y" er antall svingninger i 1 s 260-315, "o" - 520-615, "a" - 650-775, "e" - 580-650, "i" 2500-2700. I tillegg til disse tonene har hver vokal enda høyere formanter - opptil 2500-3500. En konsonantlyd er en modifisert vokal som vises når det er en hindring for lydbølgen som kommer fra strupehodet i munn- og nesehulen. I dette tilfellet kolliderer deler av bølgen med hverandre og støy oppstår.

Hovedtale - fonem. Fonemer faller ikke sammen med lyd, de kan bestå av mer enn én lyd. Settet med fonemer på forskjellige språk er forskjellig. Det er 42 fonemer i det russiske språket. Fonemer beholder uendrede særtrekk - et spekter av toner av en viss intensitet og varighet. Et fonem kan ha flere formanter, for eksempel inneholder "a" 2 hovedformanter - 900 og 1500 Hz, "og" - 300 og 3000 Hz. Fonemene til konsonanter har den høyeste frekvensen ("s" - 8000 Hz, "f" - 12 000 Hz). Tale bruker lyder fra 100 til 12 000 Hz.

Forskjellen mellom høy tale og hvisking avhenger av funksjonen til stemmebåndene. Når du hvisker, oppstår lyden av luftfriksjon mot den butte kanten av stemmebåndet når den passerer gjennom en moderat innsnevret glottis. Under høy tale, på grunn av stemmeprosessenes plassering, blir de skarpe kantene på stemmebåndene rettet mot luftstrømmen. Variasjonen av talelyder avhenger av musklene i stemmeapparatet. Det er hovedsakelig forårsaket av sammentrekning av musklene i leppene, tungen, underkjeven, myk gane, svelget og strupehodet.

Musklene i strupehodet utfører tre funksjoner: 1) å åpne stemmebåndene under inhalering, 2) lukke dem samtidig som de beskytter luftveiene, og 3) stemmeproduksjon.

Følgelig, under muntlig tale, oppstår en veldig kompleks og subtil koordinering av talemusklene, forårsaket av hjernehalvdelene og først og fremst av taleanalysatorene som er plassert i dem, som oppstår på grunn av hørsel og tilstrømning av afferente kinestetiske impulser fra taleorganene og pust, som kombineres med impulser fra alle eksterne og interne analysatorer. Denne komplekse koordineringen av bevegelser av musklene i strupehodet, stemmebåndene, den myke ganen, leppene, tungen, underkjeven og luftveismusklene som gir muntlig tale kalles artikulasjon. Det utføres av et komplekst system av betingede og ubetingede reflekser av disse musklene.

I prosessen med taledannelse forvandles den motoriske aktiviteten til taleapparatet til aerodynamiske fenomener og deretter til akustiske.

Under kontroll av auditiv tilbakemelding aktiveres kinestetisk tilbakemelding kontinuerlig når ord uttales. Når en person tenker, men ikke uttaler ord (indre tale), kommer kinestetiske impulser i salver, med ulik intensitet og forskjellig varighet av intervaller mellom dem. Når man løser nye og vanskelige problemer i sinnet, kommer de sterkeste kinestetiske impulsene inn i nervesystemet. Når du lytter til tale med det formål å huske, er disse impulsene også store.

Menneskelig hørsel er ulikt følsom for lyder med forskjellige frekvenser. En person hører ikke bare lydene av tale, men reproduserer dem også samtidig med vokalapparatet i svært redusert form. Derfor, i tillegg til hørselen, er proprioseptorer av vokalapparatet involvert i taleoppfatning, spesielt vibrasjonsreseptorer lokalisert i slimhinnen under leddbåndene og i den myke ganen. Irritasjon av vibrasjonsreseptorer øker tonen i det sympatiske nervesystemet og endrer derved funksjonene til luftveiene og vokalapparatet.

I 1741 Ferrein(Ferrein) var den første som utførte eksperimenter på den døde strupehodet, som senere ble nøye kontrollert av I. Muller. Det viste seg at bare "generelt" antall vibrasjoner av stemmebåndene adlyder lovene for strengvibrasjon, ifølge hvilke dobling av antall vibrasjoner av en streng krever kvadrering av spenningsvekten.

Muller kuttet lengde på stemmebåndet, presser dem på forskjellige steder med pinsett både under spenning og i forskjellige avslappede tilstander. Det viste seg at avhengig av spenningen i leddbåndene, oppnås enten lave eller høye lyder når både lange og korte leddbånd fungerer.

Det legges stor vekt på vokal muskelaktivitet(m. thyreo-arythenoideus s. vocalis). På et levende strupehode avhenger ikke tonehøyden av forlengelse, men av sammentrekning av stemmebåndene, noe som sikres av aktiviteten til m. vocalis (V.S. Kantorovich). Kortere og mer elastiske stemmebånd gir alt annet likt en økning i lyden, som tilsvarer de fysiske konseptene til en vibrerende streng. Samtidig fører fortykkelse av stemmebåndene til en reduksjon i lyden.

Når du reiser deg tonehøydespenning av stemmemusklene(uten fortykkelse av leddbåndene) blir utilstrekkelig, skjoldbruskkjertel-cricoid-musklene, som strekker (men ikke forlenger) stemmebåndene, bidrar til økningen i tonus (M. I. Fomichev).

Stemmebåndvibrasjoner kan utføres ikke langs hele lengden, men bare på et visst segment, på grunn av hvilket en økning i tone oppnås. Dette skjer på grunn av sammentrekning av de skrå og tverrgående fibrene i vocalismuskelen og muligens de skrå- og tverrmusklene, arytenoidbruskene og den laterale cricoarytenoidmuskelen.

M. I. Fomichev mener at posisjonen til epiglottis har en viss innflytelse på banen. Ved svært lave toner er epiglottis vanligvis veldig deprimert, og stemmebåndene blir store under laryngoskopi. Som du vet gir lukkede rør en lavere lyd enn åpne.

I sang er det et skille mellom bryst og falsett. lyder. Muzehold var i stand til å bruke laryngostroboskopiske fotografier for å spore individuelle langsomme bevegelser av stemmebåndene.

I bryststemmen vises ledningene som to tykke strekkruller, tett komprimert med hverandre. Lyden her er rik på overtoner og deres amplitude avtar sakte med økende høyde, noe som gir klangen en fyldekarakter. Tilstedeværelsen av brystresonans i brystregisteret er omstridt av de fleste forskere.

I falsett vises leddbåndene flatet ut, sterkt strukket og det dannes et gap mellom dem. Bare de frie kantene til de ekte leddbåndene vibrerer, beveger seg oppover og sideveis. Det er ingen fullstendig avbrudd av luften under falsett. Når falsetttonen øker, forkortes glottis på grunn av fullstendig lukking av leddbåndene i de bakre regionene.
Med en blandet lyd vibrerer leddbåndene omtrent halvparten av bredden.