Dactyl-kvadeksempler. Trestavelsesmeter i stavelsestonic

Dactyl er i eldgamle metrikk, en tretakts meter, der den første stavelsen er lang (betonet), de to neste er korte (ubetonet); i stavelsestonika - en trestavelses poetisk fot med den første understrekede stavelsen.

Metrisk daktyldiagram

Metrisk daktylskjema: – UU

Eksempel

Landsbyens lidelser er i full gang...
–UU|– UU|– UU
(N. A. Nekrasov)

Opprinnelsen til daktyl

Dactyl fra gammelgresk betyr "finger" på grunn av det faktum at sammensetningen, som inneholder den første lange stavelsen og to korte, ligner den anatomiske strukturen til fingeren, der den første av de tre phalanges er lengre enn de to andre .

Daktylisk rytme ble mye æret i antikkens periode. I antikkens Hellas ble guden Dionysos ansett som grunnleggeren av daktyl., som henvendte seg til folk med dikt komponert i denne foten. Daktylen ble noen ganger erstattet av en spondee - en fot av to stressede, eller lange, stavelser (––). Den mest brukte meteren med gammel poesi består av daktyler og spondier - heksameter, som er et vers på seks fot. De episke diktene til den fremragende eldgamle greske poeten Homer, «Iliaden» og «Odyssey», ble skrevet med heksameter i daktyl.

Distribusjon og typer av daktyler

Monofotdaktyler er ekstremt sjeldne i poesi. På 1700-tallet i syllabic-tonic versifikasjon ble bimeter daktyler hovedsakelig brukt. I det 19.–20. århundre. de hittil mest brukte trimeter- og tetrameterdaktylene spredte seg, og senere pentameter og heksameter.

Et eksempel på et daktyltrimeter:

Storm på havet og tanker,
Kor av stigende tanker -
Svart sky etter sky,
Havet er sint støy.
(A. A. Fet)

Eksempel på daktyltetrameter:

Tankene mine drukner i maktesløshet.
Prippen, lett, gledesløs og munter.
Du, som ringte i merkelig overflod,
Min sjel var dekket av triumf.
(A.A. Blok)

Blandede daktyler brukes også i poesi, vekslende rader som inneholder forskjellig antall stopp. For eksempel er den første linjen i et vers en tetrameter daktyl, den andre er et tetrameter, den tredje er et tetrameter, osv. Det er også en fri daktyl, som plasserer et vilkårlig antall fot i hver linje.

Dactyl i klassisk russisk poesi

Klassisk russisk litteratur er rik på daktyliske verk av så kjente diktere som K. D. Balmont, I. A. Bunin, I. Severyanin, N. A. Nekrasov, V. A. Zhukovsky, A. A. Blok, N. S. Gumilyov, A. A. Fet, M. Yu. Lermontov, V. Ya. Bryusov og andre. Balladen "Guds dom over biskopen" (1831) av V. A. Zhukovsky, dikt av M Y. Lermontov "Skyer" (1840) , K. D. Balmont "Life" (1900), V. Ya. Bryusov "Bricklayer" (1901), etc.

Ordet daktyl kommer fra Gresk daktylos, som betyr finger.

Hovedkarakteristika for det syllabiske-toniske systemet

Grunnlaget for syllabic-tonic systemet er fot - et repeterende element i et vers, vanligvis bestående av understrekede og samme antall ubetonede stavelser. Foten er ikke i det hele tatt en oppfinnelse av russiske forskere; den var allerede kjent i det gamle metriske systemet, som navnene ble lånt fra. Imidlertid bestod foten i antikken av lange og korte lyder, og i Russland - av stressede og ubetonede lyder. Dette endret ikke bare lyden av verset avgjørende, men reduserte også antallet fot kraftig. Faktum er at i det gamle systemet var ikke foten nødvendigvis definert en med en lang lyd kan det være tre, eller til og med fire. Varighet (mora, andel) var av avgjørende betydning. La oss huske at en lang lyd ble tatt som to slag, og en kort lyd som en. Derfor, la oss si, var en åttetakts fot med fire lange lyder tillatt dispondei: – – – –; på den annen side var en annen åttekantet struktur mulig dohmiy: U – – U – .

Vennligst merk: i versteorien betegnes vanligvis en lang eller stresset lyd – (lang strek), og kort (ustresset) U(groper). I det siste har det imidlertid vært tillatt med andre betegnelser på stresset/ustresset, men denne utformingen dominerer. Hvis du teller andelene, er det lett å se at det er 8 av dem i dispondea (4 x 2 = 8) og 8 i dokhmia (1+2+2+1+2 = 8).

Men slike stopp er mulige bare i metrisk system, i tilfelle av aksenter er dette grunnleggende umulig. Tenk deg hva slags fot det ville vært hvis det hadde fire slag på rad. Og hvis det etter det er fire trommer til, vil alt bli helt useriøst. Derfor valgte europeisk og fremfor alt russisk versifisering, som interesserer oss, fra et stort antall eldgamle føtter bare de der det var en lang(hans stilling ble tatt sjokk), og resten kort(standpunktene deres ble tatt ustresset).

I virkeligheten tar følgende føtter del i de klassiske dimensjonene av vers:

· Disyllabisk(gjenta hver to stavelse):

Trochee (stresset + ustresset):

– U

Den enkleste måten å føle lyden av en trochee på er å ta et trochaisk ord (f.eks. Mor eller pappa) og gjenta det mange ganger. I poesi er trochees veldig vanlig - fra barnepoesi til klassikere:

Vår Tanya roper høyt:

Hun slapp en ball i elven.

- Hysj, Tanya, ikke gråt:

Ballen vil ikke drukne i elven... (A. Barto)

Snøstormen er sint, snøstormen gråter;

Følsomme hester snorker;

Nå galopperer han langt unna;

Bare øynene brenner i mørket... (A.S. Pushkin)

Iambisk (ustresset + stresset):

U –

Gjenta jambiske ord flere ganger ( vindu, vinter, måne etc.) - og du vil føle lyden av jambisk. Iambics er favorittføttene til russiske klassikere:

Onkelen min har de ærligste reglene,

Da jeg ble alvorlig syk,

Han tvang seg selv til å respektere

Og jeg kunne ikke tenke meg noe bedre. (A.S. Pushkin)

· Trestavelse(repeterbarhet gjennom tre stavelse). I russisk poesi, der det er ett sjokk i foten, er tre alternativer derfor mulige:

Dactyl (stresset + to ustresset):

– U U

Hvis vi tar det daktyliske ordet ( gull, kaldt, rettferdig osv.) og gjenta det, vil vi høre daktylen. Daktyler er ganske populære i russisk poesi, selv om de er mindre vanlige enn tostavelser:

Storm på kveldshimmelen

Havets sinte støy,

Storm på havet og tanker,

Mange vonde tanker. (A. A. Fet)

Himmelske skyer, evige vandrere!

Den asurblå steppen, perlekjeden

Dere skynder dere som meg, eksiler

Fra det søte nord til sør. (M. Yu. Lermontov)

Amfibrachium (ustresset + stresset + ustresset):

U – U

Gjentatt amfibrakisk ord ( ku, vei, hør etc.) vil gi oss lyden av denne størrelsen. Det er mange amfibraker i russisk poesi:

Den siste skyen av den spredte stormen!

Alene skynder du deg over det klare asurblå,

Du alene kastet en matt skygge,

Du alene sørger for den jublende dagen. (A.S. Pushkin)

I dag ser jeg at utseendet ditt er spesielt trist

Og armene er spesielt tynne og klemmer knærne.

Hør: langt, langt borte, ved Tsjadsjøen

En utsøkt sjiraff vandrer. (N.S. Gumilyov)

Anapaest ( unstressed + unstressed + stressed):

U U –

For å høre en anapest, må du gjenta anapestordene (hode, kaldt, langt osv.). Anapest er veldig populært:

Å, vår uten ende og uten kant -

En uendelig og uendelig drøm!

Jeg kjenner deg igjen, livet! Jeg aksepterer!

Og jeg hilser deg med skjoldringen! (A.A. Blok)

I kulden, i kulden

Fra hjemmene deres

Andre kaller oss byer, -

Det være seg Minsk, det være seg Brest, -

I kulden, i kulden... (V.S. Vysotsky)

Dette er den såkalte "klassiske fem" av russiske føtter. De fleste av diktene til russiske klassikere bruker nettopp disse føttene. Studenter husker som regel navnene på føttene godt, men blir forvirret med plasseringen av aksenter.

Kor Rått yam eske d vil forlate amfibie juli i Anapa på .

Denne setningen er lett å huske og samsvarer med vekten ( kor til henne, yam b, d actil, amfibie rakhii, en lur spiser). To stavelser først med første og andre stress (trochee, jambisk), deretter trestavelser med den første, andre og tredje spenningen (daktyl, amfibrach, anapest).

I tillegg til de "klassiske fem", kjenner russisk poesi også mer komplekse føtter. Mindre populær, men tilgjengelig firestavelser føtter. De kalles peoner (noen ganger skrevet "peons", sjeldnere "peans"). Det er en fot på fire stavelser . Hver peon har ikke et spesielt navn; de bestemmes av posisjonen til sjokket: peon I, peon II, peon III, peon IV. Disse føttene er ganske sjeldne, oftere enn andre er peoner I I og II I . Formelt ligner de trokees og iambs, men rytmen er annerledes, og firestavelsesdelingen merkes tydelig. Sammenlign jambisk tetrameter:

For kysten av det fjerne fedrelandet

Du forlot et fremmed land;

I en uforglemmelig time, i en trist time

Jeg gråt lenge foran deg. (A.S. Pushkin)

og den formelt nære tofote peon II:

Lykter, Sudari,

Fortell meg,

Det du så, det du hørte

Er du i nattens stillhet?

Du er så dekorert

Langs gatene våre:

Nattevakter,

Ditt våkne øye er trofast! (I.P. Myatlev)

Du trenger ikke være poet for å føle de forskjellige rytmene. Myatlev føles tydelig firestavelser repeterbarhet: U – U U U – U U .

De vanligste er de tredje peonene, de har vært kjent siden 1700-tallet og ble opprinnelig brukt til å stilisere folkepoesi:

Ikke vær trist, mitt lys! Jeg er trist og meg selv

Det er lenge siden jeg har sett deg, -

En sjalu ektemann lar deg ikke gå noe sted;

Jeg bare snur meg bort og han går dit.

Tvinger meg til alltid å være med ham;

Han sier: "Hvorfor er du trist?"

Jeg sukker for deg, mitt lys, alltid,

Du kommer aldri ut av tankene dine. (A.P. Sumarokov)

Det metriske diagrammet for dette verset er: U U – U U U – U U U – .

Senere ble bruksområdet for peon III utvidet. Det har blitt ganske populært både i klassisk poesi og i dikt for barn, for eksempel av Korney Chukovsky.

I mange tilfeller er det et problem å skille mellom peoner og disyllabics (iamb og trochee), men vi trenger ikke å fordype oss i disse subtilitetene av poesi foreløpig; nå er vår oppgave å forstå selve prinsippet for organisering av stavelse-toniske vers .

Mulig og ganske vanlig pentasyllabisk føtter (i terminologien til A.P. Kvyatkovsky - pentalobeds). De brukes vanligvis til stiliseringer av folkediktning. Den vanligste femstavelsen er III: U U – U U U U – U U . Det er assosiert med navnet til A. Koltsov og diktene til andre diktere som stiliserer folkevers:

Hvordan det festes, hvordan det fester seg

En tom tanke til sinnet,

En kjedelig tanke vil feste seg til hjernen din

Og hun hakker på ham, iherdig. (V.G. Benediktov)

Dette er hovedtrinnene i russisk versifisering. Inne i et ekte dikt kan det være elementer som formelt ligner på andre eldgamle føtter, noe som tillot noen teoretikere (for eksempel V. Ya. Bryusov) å utvide listen over mulige føtter i russisk poesi betydelig. Dette er imidlertid neppe rimelig; vi står ikke overfor en fot, men med et eller annet superskjemafenomen som kompliserer det metriske skjemaet, for eksempel amfibrachium. Det er fornuftig å snakke om foten bare hvis det underliggende poetisk rytme. Med andre ord kan vi snakke om jambisk hvis det er dikt skrevet på jambisk. Og det er neppe riktig å kalle spesielle tilfeller av komplikasjoner av den metriske ordningen stopper. Det kan være mange av disse komplikasjonene, noen av dem vil bli beskrevet nedenfor, men vi kan ikke snakke om føtter i begrepets strenge betydning.

Fot underliggende poetiske størrelser. Her må det tas et forbehold. I hverdagen snakker vi ofte unøyaktig. Selv lærere, når de spør elevene "Hvilken størrelse er dette?", forventer å høre "iamb" eller "trochee". derimot fot Og størrelse– konseptene er forskjellige. Tross alt, betyr ordet "størrelse" alltid "størrelsen på noe." I vårt tilfelle, størrelse vers. Enhet målinger er fot, Men størrelse fast bestemt antall fot. Derfor er "måleren" ikke jambisk, men "jambisk tetrameter" eller "jambisk pentameter." For å si det grovt, kan vi si det for å svare på spørsmålet om størrelse "iamb" eller "trochee" - dette er omtrent det samme som å svare på et spørsmål om størrelse meter rom. Men det er viktig for oss å vite Hvor mange meter. Det er det samme med verset: det er viktig for oss å vite Hvor mange Stoppe i vers og hvordan er foten.

Antall stopp fast i vers på den siste understrekede stavelsen, tilstedeværelsen eller fraværet av ubetonede ord på slutten avgjør ikke størrelsen. La oss avklare dette med et eksempel:

I hvilket år - beregn

I hvilket land - gjett

På fortauet

Sju menn kom sammen. (N. A. Nekrasov)

Hva er versstørrelsen på den berømte prologen til diktet "Who Lives Well in Rus"? Hvis vi formelt teller stavelsene, får vi (uten å ta hensyn til stressede og ubetonede) at de tre første linjene har åtte stavelser, og den siste har seks. Vi kan identifisere foten. Dette er jambisk. Betyr dette at de første linjene er skrevet med jambisk tetrameter, og de siste i jambisk trimeter? Nei, fordi det siste trykket er overalt på den sjette stavelsen, vil det metriske skjemaet være slik:

U – U – U – U U

U – U – U –

Derfor er størrelsen her den samme - jambisk trimeter, og linjene er ikke forskjellige i størrelse, men i arten av avslutningene (klausulene). Klausuler og andre rytmiske kvalifiseringer vil bli diskutert nedenfor.

Det samme gjelder i motsatt tilfelle, når den siste foten ikke er fylt med ubelastede. Det er det siste sjokket som er viktig for oss; størrelsen fikses av det:

Det er ingen annen måte

Som gjennom hånden din -

Hvordan ellers finne

Mitt kjære land? (O. E. Mandelstam)

Vi har en daktyl foran oss, men hvor mange fot er det? Det komplette daktyldiagrammet vil være:

– U U – U U – U U

Mandelstam har en litt annen tegning:

– U U – U U –

Men når det gjelder meter, endrer ikke dette noe, det er fortsatt en trimeter daktyl, siden siste stress alltid er på den syvende stavelsen, noe som betyr at den tredje foten er indikert. Det er bare det at det er en maskulin klausul her (det vil si fraværet av ubetonede ord på slutten av linjen).

Stopp er satt metrisk diagram vers, det vil si et ideelt prinsipp for konstruksjonen. Imidlertid er den virkelige lyden av verset som regel ikke sammenfallende med det metriske skjemaet; det metriske skjemaet kan bare understrekes når sang, det vil si kunstig lesing av dikt, med vekt på deres metriske struktur. Å lese vil være morsomt og unaturlig. Svært ofte er sang typisk for barn som leser poesi fra scenen; det er lettere for barn å legge vekt på meter enn semantiske aksenter. For eksempel vil en voksen lese dette:

MED e la m y ha na var e Nye, det er det e dikt e Nye.

(Aksenter av lesing er uthevet.)

Barnet vil lese annerledes:

MED e la m y ha n EN var e Nye, inn O t og sol e dikt O opprettelse e Nye.

Det metriske skjemaet ligger til grunn for ethvert stavelse-tonisk vers, men den virkelige rytmen faller ikke sammen med den. Det er mange faktorer som skaper ekte rytme. La oss se nærmere på noen av dem.

Rytmiske determinanter for syllabisk tonikk

Overstyrte aksenter eller utelatelse av skjemastress

Levende tale er alltid "ubehagelig" i et strengt metrisk skjema. Eksperter har beregnet at den gjennomsnittlige stavelsesstørrelsen til et ord for de fleste europeiske språk er omtrent 2,4 - 2,5 stavelser. Det vil si at hvis vi deler alle ordene i stavelser, legger sammen stavelsene og deler på antall ord, får vi omtrent følgende tall. Dette er selvfølgelig en abstraksjon, men det forklarer noen ting. Det blir klart at i meter med to stavelser (trochee og jambisk) vil dette abstrakte ordet være for trangt, siden 0,4 - 0,5 av den "ubetonede" stavelsen vil gå utover ordningen. Men i trestavelser er det omvendt: ordet vil være for "romslig" og det vil være mangel på stress. Dette forklarer det faktum at i iambic og trochee er det mye passerer metriske aksenter. Posisjoner som er sterke i henhold til det metriske skjemaet (det såkalte ikts) i ekte tekst er fylt med unstressede. Dette fenomenet kalles pyrrho. Av de grunner som allerede er angitt, er det mange pyrrhiske vers i jambiske og trochaiske vers:

Skyene suser, skyene virvler;

Usynlig måne

Flysnøen lyser opp;

Himmelen er overskyet, natten er overskyet. (A.S. Pushkin)

Foran oss er en tetrameter trokee, hvis metriske skjema alltid er det samme:

– U – U – U – U

I tetrameter trochee er iktikken den første, tredje, femte og syvende stavelsen. Men i virkeligheten ser vi noe annet i Pushkins tekst:

– U – U – U – U

U U-U U U –

U U– U – U – U

– U – U – U –

Den første og fjerde linjen er skrevet i henhold til det metriske skjemaet, men den andre og tredje savner noen aksenter. Dette er pyrrho. I slike tilfeller er det vanlig å si det før oss pyrrhic tetrameter trochee.

I trestavelser er utelatelse av mønsterstress mye mindre vanlig, men noen ganger er det mulig. Da får vi en trestavelsesfot med manglende aksent, ofte, analogt med oldtidsfoten i tre korte, kalles den. tribrachium, men vi kan ganske enkelt snakke om å hoppe over den skjematiske aksenten:

Etter den beroligende snøstormen

Fred kommer til området.

Jeg lytter på fritiden

Dette er en trimeter anapaest med et metrisk skjema

U U – U U – U U – U

U U – U U – U U –

Den andre og fjerde linjen tilsvarer dette mønsteret, men den første og tredje gjør det ikke. Den første linjen burde vært " y ståhei Og eksisterende", og i den tredje - "sendt y shiva Yu sya." Men i virkeligheten uttaler vi det selvfølgelig ikke slik, og hopper over de skjematiske påkjenningene.

Det motsatte fenomenet er superplanstress. Super-skjemastress er naturlig for trestavelser, noe som er tydelig fra de tidligere forklaringene. I linjene til Pasternak som nettopp er gitt, ser vi det i begynnelsen av første og tredje linje. Vanligvis, når vi leser poesi høyt, demper vi disse aksentene litt, etter målerens logikk. Vi leser ikke" Jeǵ Jeg lytter i ro og mak," og vi uttaler fonetisk sammen "Jeg har snakket y Jeg henger ut."

I tostavelser er super-skjemastress slående og bærer som regel en semantisk belastning. Dette er forståelig: ordet er allerede "overfylt" i et tostavelsesskjema, og vi metter teksten enda mer med stress. Dette fenomenet kalles Spondee. Spondees eksploderer rytmen, verset høres mer intenst ut. Vanligvis legger spondees vekt på spenning eller drama. Et klassisk eksempel er beskrivelsen av slaget i "Poltava" av A. S. Pushkin. Her er det jambisk tetrameter, og først blir det metriske skjemaet observert mer eller mindre strengt:

Og med dem de kongelige troppene

De kom sammen i røyken midt på sletten:

Og slaget brøt ut, slaget ved Poltava!

Men så øker spenningen, og dette understrekes av mange sponder og andre rytmiske komplikasjoner:

Støpejernskuler overalt

De hopper mellom dem, slår,

Støv De graver og hveser i blodet.

svenske, russisk - stikk, koteletter, kutt.

Kampen tromming, klikk, sliping,

Torden våpen, trampe, nikke, stønn,

Og død og helvete på alle kanter...

Fire linjer på rad begynner med perkusjon, noe som ikke bør skje i det jambiske metriske skjemaet. De spondiske avbruddene i rytmen forsterkes av allitterasjon (merk det store antallet "r" og sibilerende lyder i passasjen) og understreker følelsen av kampens blodige kaos.

Antall stopp per linje

Selve rytmen avhenger av størrelsen på verset (linjen), det vil si hvor mange fot det er i verset. Korte dikt har en tendens til å være mer energiske, mens lange høres jevnere ut. Det er mange pyrrhiske elementer i jambiske og trochee-polymetre. La oss sammenligne lyden av iambs i Pushkin:

Å Delvig! tegnet

Musene er min skjebne;

Men er du mine sorger

Vil du formere deg?

Dette er jambisk trimeter. Og her er heksameteret:

I hele firkanter, stille av frykt,

På fredager begynte henrettelser å finne sted,

Og folk begynte å klø seg i ørene

Og si: «Ehe! men denne er ikke den samme.»

Det er lett å føle at det å legge til linjene i det første diktet ikke vil produsere rytmen til den andre passasjen. Iambisk heksameter høres i utgangspunktet annerledes ut. I ekte poesi ble det oftest brukt tostavelser med tre til seks fot og trestavelser med tre til fem fot. Selv om vi hos noen poeter (for eksempel i K. Balmont) også finner multifotmeter. Tvert imot, i poetiske eksperimenter er til og med monometertrokeer med maskulint rim (det vil si et enstavelsesord i en linje) mulig. Dette er for eksempel «Sonett» av I. Selvinsky:

Dol

Sed.

Shel

Farfar.

Spor

Vel –

Brel

Følgende...

Naturligvis er dette bare mulig i eksperimenter, det er umulig å skrive slik hele tiden.

Linjeslutt (ledd)

En klausul er fenomenet slutten av en linje i poesi. For å si det litt grovt kan vi si at rytmisk sett er klausulen den siste perkusjonen og alt som kommer etter den. Naturligvis vil rytmen endre seg merkbart hvis for eksempel linjen ender med en stresset eller hvis det er noen flere stavelser etter den. Vi har allerede sagt at antall fot i en linje bestemmes av siste stress. Klausalbelastningen er stabil og kan ikke falle ut - dette er loven om vers. Hvis for eksempel vi har jambisk tetrameter, kan enhver fot ha pyrrhic, men den åttende stavelsen vil alltid være stresset. Følgende typer klausuler skilles ut:

Menns (linjen slutter med stress). Mannssetningen gir verset klarhet og fullstendighet. For eksempel brukes bare mannlige klausuler av M.Yu. Lermontov i diktet "Mtsyri":

Det var en gang en russisk general

Jeg kjørte fra fjellene til Tiflis;

Han bar et fangebarn.

Han ble syk og orket ikke

Arbeidet med en lang reise;

Han så ut til å være rundt seks år gammel...

Kvinners (etter den siste stressede er det én stresset). For russisk poesi er kombinasjonen av mannlige og kvinnelige klausuler klassisk. Det er nok å minne om A. S. Pushkins roman "Eugene Onegin":

Uten å tenke på å underholde den stolte verden, (kvinnelig)

Elsker oppmerksomheten til vennskap, (mann)

Jeg vil gjerne introdusere deg (kvinne)

Løftet er mer verdig enn deg. (mann)

Daktylisk (etter den siste stressede er det to ustressede). Denne klausulen har ingenting å gjøre med daktylens fot; navnet er metaforisk. Det er bare at formelt sett ligner en slik klausul på foten til en daktyl - U U . Men det kan finnes i både jambisk og trochee:

Uten ditt sinn, uten ditt sinn

Jeg ble giftet bort;

Jentetidens gullalder

De forkortet det med makt.

Er det det ungdom er til for?

Observert, ulevd;

Bak glasset, fra solen,

Skjønnhet ble verdsatt

Måtte jeg være gift for alltid

Jeg sørget, jeg gråt,

Uten kjærlighet, uten glede,

Hun var fortvilet og plaget. (A.V. Koltsov)

Rytmen til dette diktet av Koltsov bestemmes av meteren (trochee-trimeter), overfloden av pyrrhic på den første foten og den daktyliske klausulen.

Hyperdaktylisk (mer enn to ubetonede ord etter det siste stressede). Denne klausulen er ganske sjelden, men fortsatt ikke noe "eksotisk" for russisk poesi:

Kald, i hemmelighet lenker kroppen,

Kaldt, fortryllende sjelen...

Stråler strekker seg fra månen,

De berører hjertet med nåler. (V. Ya. Bryusov)

Dette er et trochaisk tetrameter med en hyperdaktylisk klausul. Legg merke til hvordan klausulen endrer lyden av trochee. Sammenlign med Pushkins tetrameter trokee:

Demoner jager sverm etter sverm

I de uendelige høyder,

Med klagende hyl og hyl

Knuser hjertet mitt...

Det er ikke tilfeldig at leddsetningen anses som en viktig rytmisk determinant, det vil si at den faktiske lyden av verset i stor grad avhenger av den.

Pause system

Pauser har også en merkbar effekt på versets rytme. Vi har allerede sagt at vers generelt ikke er mulig uten lange pauser mellom versene (skriftlig - brutt ned etter linjer). Men intra-vers pauser er også veldig viktige; de endrer ofte merkbart det rytmiske mønsteret. La oss for eksempel se på det berømte diktet av M. Yu. Lermontov:

Jeg går ut alene på veien;

Gjennom tåken skinner flintstien;

Natten er stille. Ørkenen lytter til Gud,

Og stjerne snakker til stjerne.

Det vil være vanskelig for en mindre erfaren filolog å høre lyden av trochee her. Hvorfor? Faktum er at det metriske skjemaet er svært komplisert av pyrrhisms og pauser. Diagrammet av det trochaiske pentameteret er som følger:

– U – U – U – U – U

Men den virkelige rytmen til Lermontovs mesterverk er annerledes:

U U – / U – U – U – U

Pyrrhoen på den første foten og pausen i midten av den andre forandret trokéen til det ugjenkjennelige.

En spesiell rolle spilles av den såkalte caesuras(ikke forveksle med paronymet "sensur"!) - konstante lange pauser, kutt vers med flere fot i korrelerte deler. Oftest er caesuras plassert omtrent midt i verset (men moderne poesi vet caesura-skifter til begynnelsen eller slutten av verset). For en uerfaren filolog er caesura lumsk ved at den kan forstyrre målerens grafiske harmoni, og super-opplegg ubetonet ( caesura forlengelse) eller tvert imot, stavelser kan "forsvinne" ( caesura trunkering). Hvis du "tegner" diagrammet til et slikt vers, vil det i midten være en feil som ikke føltes når du uttalte:

Søstre, tyngde og ømhet, dine tegn er de samme.

Lungeurt og veps suger den tunge rosen.

Mannen dør. Den varme sanden kjøler seg ned,

Og gårsdagens sol bæres på en svart båre.

Hvis vi formelt trekker ut det metriske oppsettet til dette diktet (vi abstraherer nå fra superskjemapåkjenninger), så får vi:

U U – U U – U U U – U UU – U U – U

U U – U U – U U – U U – U U –

Det viser seg at i første linje er det en ekstra stavelse i tredje fot. Hvorfor føler vi ikke avbruddet? Prøv for eksempel å sette inn en ekstra stavelse i midten av linjen til "Eugene Onegin" - rytmeforstyrrelsen vil merkes umiddelbart. Men Mandelstams anapest lider ikke i det hele tatt. Poenget er nettopp at cesuren, som skjuler denne avbruddet, i midten av linjen «jevner ut rytmen».

Dermed bestemmes lyden av et vers ikke bare av størrelse, ikke bare av føtter, men også av et helt system av andre rytmiske virkemidler.

I gresk poesi ble det samme begrepet brukt for å referere til en av de lyriske sjangrene, men for russisk poesi er bare betydningen av navnet fot relevant.

Dette er poesiens hvaler.) Selv om mange forfattere mener at de er langt fra de viktigste. Uansett - absolutt veldig viktig for poeten!

RHYTHM - lydstrukturen til en spesifikk poetisk linje; generell orden i lydstrukturen til poetisk tale. Et spesielt tilfelle av rytme er meter.

METER (gresk metron - mål, størrelse) - en ryddig veksling av stressede og ubetonede stavelser i et vers, et generelt skjema for lydrytme. Se også eldgamle meter

STØRRELSE - en god måte å organisere et vers på; et spesielt tilfelle av måleren. Dermed kan jambisk måler inkludere dimensjoner fra 1 fot til 12 fot (eller mer) jambisk, så vel som fri jambisk. I stavelsesversifisering bestemmes meter av antall stavelser; i tonic - etter antall påkjenninger; i metrisk og syllabic-tonic - etter meter og antall fot. Lengden på størrelsen bestemmes av antall fot: to fot, tre fot, fire fot, pentameter, etc. De vanligste størrelsene er korte. Eksempler:

Spill / Adele
Kjenner ingen sorg;
Harity, Lel
Du var gift.
(A.S. Pushkin)

Å mitt hjerte! Du er /sterkere/
Sinnets minne er trist
Og ofte med sin sødme
Du fengsler meg i et fjernt land.
(K. N. Batyushkov

Stormen/disen/dekker himmelen,
Virvlende snø virvelvind;
Så, som et beist, vil hun hyle,
Hun vil gråte som et barn.
(A.S. Pushkin)

La furuene/og gran
De henger rundt hele vinteren,
I snø og snøvær
De sover innpakket.
(F.I. Tyutchev)

Midt i en bråkete ball / ved en tilfeldighet,
I den verdslige forfengelighetens angst,
Jeg så deg, men det er et mysterium
Dine funksjoner er dekket.
(A.K. Tolstoy)

Hvorfor ser du/på veien?
Borte /fra morsomme/kjærlige venner?
Du vet, hjertet mitt hørtes skremt ut -
Hele ansiktet ditt rødmet plutselig.
(N.A. Nekrasov)

I morges, i morges,
Markene er triste, dekket av snø,
Motvillig husker du den siste tiden,
Du vil også huske ansikter som lenge er glemt.
(I.S. Turgenev)

Våren kommer.
Hun synger,
Murring, nynning,
Det virvler og drar.

Våren kommer. Hun
Synger, mumler, surrer,
Det virvler og drar. Vår.

Iambisk tetrameter

Våren kommer. Hun synger,
Murringer, surrer, sirkler, tiltrekker seg.

Våren kommer. Hun synger, mumler,
Det summer, sirkler, tiltrekker seg. Våren kommer.

Eksempel på ekstra lang tidssignatur (iambisk 12-meter):

Nær honningen/støpen/Nilen, /hvor/ innsjøen/po av Me/rida,/ i riket/ den flammende/RA,
Du har elsket meg lenge, som Osiris Isis, venn, dronning og søster!
(V.Ya. Bryusov)

IKT (lat. ictus - blås) er en understreket stavelse i et vers. Det andre navnet er arsis. Interiktalintervallet (det andre navnet er avhandling) er en ubetonet stavelse i et vers.

STOPP – enhet for verslengde; en gjentatt kombinasjon av stressede og ubetonede stavelser. Grafisk er foten avbildet ved hjelp av et diagram, der "-" er en understreket stavelse, og "È" er en ubetonet.
To-stavelses føtter: jambisk og trochee (to-stavelser).
Trestavelsesføtter: daktyl, amfibrachium, anapest (trestavelsesføtter).
Firestavelsesføtter: peon (firestavelsesføtter).
Om eldgamle føtter

YAMB er en poetisk fot med to stavelser med vekt på den andre stavelsen. Den vanligste foten i russisk vers.
Opplegg "È -". Hovedstørrelser: 4-fots (tekster, episk), 6-fots (dikt og dramaer fra 1700-tallet), 5-fots (tekster og dramaer fra 1800-tallet), fri multifot (fabel om det 18. 1800-tallet, komedie fra 1800-tallet.).

Onkelen min har de ærligste reglene,
Da jeg ble alvorlig syk,
Han tvang seg selv til å respektere
Og jeg kunne ikke tenke meg noe bedre.
(A.S. Pushkin)

HOREUS (gresk choreios - dans) eller TROCHEA (gresk trochaios - løping) - en tostavelses poetisk fot med vekt på første stavelse. Opplegg "-È".

Skyene suser, skyene virvler
Usynlig måne
Flysnøen lyser opp;
Himmelen er overskyet, natten er overskyet.
(A.S. Pushkin)

DACTYL (gresk daktylos - finger) er en trestavelses poetisk fot med vekt på første stavelse.
Opplegg "- ÈÈ".

Frelst i slaveri
Folks hjerte -
Gull, gull
Folks hjerte!
(N.A. Nekrasov)

AMPHIBRACHY (gresk amphibrachys - kort på begge sider) - en trestavelses poetisk fot med vekt på andre stavelse. Opplegg "È - È".

Det er ensomt i det ville nord
Det er en furu på den nakne toppen
Og døser, svaier og snø faller
Kledd som en kappe. hun.
(M.Yu. Lermontov)

ANAPEST (gresk anapaistos - reflektert, dvs. omvendt daktyl) - en trestavelses poetisk fot med vekt på siste stavelse. Opplegg "ÈÈ -".

Er i dine innerste melodier
Fatale nyhet om død.
Det er en forbannelse av hellige pakter,
Det er en skjending av lykke.
(A. Blok)

PEON er en poetisk fot med fire stavelser med 1 stressede og 3 ubetonede stavelser. Avhengig av hvilken stavelse av foten som er stresset, skilles peoner på 1. (- È ÈÈ), 2. (È- ÈÈ), 3. (ÈÈ-È) og 4. stavelse i foten (È ÈÈ -). Paeony er ofte et spesielt tilfelle av jambisk og trokee.

Sov halvdøde visne blomster,
Har aldri gjenkjent blomstringen av skjønnhet,
I nærheten av de allfarveier, pleiet av skaperen,
Knust av et usett tungt hjul
(K.D. Balmont)

Ikke tenk ned på sekunder.
Tiden kommer, du vil nok selv forstå -
De plystrer som kuler mot tinningen din,
Øyeblikk, øyeblikk, øyeblikk.
(R. Rozhdestvensky)

PENTON (fem stavelse) - en poetisk meter på fem stavelser med vekt på 3. stavelse. Penton ble utviklet av A.V. Koltsov og brukes bare i folkesanger. Rim er vanligvis fraværende. Opplegg "ÈÈ - ÈÈ"

Ikke lag støy, rug,
Moden øre!
Ikke syng, klipper,
Om den brede steppen!
(A.V. Koltsov)

PYRRICHIUM - en fot på to korte (i eldgammel versifikasjon) eller to ubetonede (i stavelse-toniske) stavelser. Pyrrhos kalles konvensjonelt utelatelse av stress på et rytmisk sterkt sted i trochee og jambisk.

Tre jomfruer ved vinduet
Spinning sent på kvelden...
(A.S. Pushkin)

TRIBRACHIUS - utelatelse av stress i en trestavelsesstørrelse på første stavelse ("Urepetable nåde av dager ...").

ANACRUS (gresk anakrusis - frastøtelse) - et metrisk svakt punkt i begynnelsen av et vers før den første ictus (betonet stavelse), vanligvis med konstant volum. Anacrusis får ofte superskjemastress. Anacrusis kalles også ubetonede stavelser i begynnelsen av et vers.

ü Havfruen svømte langs den blå elven,
Opplyst av fullmånen;
Og hun prøvde å plaske til månen
Sølvfargede skumbølger.
(M.Yu. Lermontov)

SUPERSKEME STRESS - vekt på et svakt punkt av poetisk meter ("Spirit of fornektelse, ånd av tvil" - M. Yu. Lermontov).

Når jeg venter på at hun skal komme om natten,
Livet ser ut til å henge i en tråd.
Hvilken ære, hvilken ungdom, hvilken frihet
Foran en nydelig gjest med en pipe i hånden.
(A. Akhmatova)

SPONDEUS - jambisk fot eller trokee med super-skjema stress. Som et resultat kan det være to slag på rad i foten.

Svenske, russer - stikk, koteletter, kutt.
Tromming, klikk, sliping,
Torden av våpen, tramping, nking, stønn,
Og død og helvete på alle kanter.
(A.S. Pushkin)

TRUNCUTION - en ufullstendig fot på slutten av et vers eller hemistich. Trunkering er vanligvis tilstede i interleaving
i poesierim fra ord med vekt på ulike stavelser fra slutten (for eksempel feminine og maskuline rim).

Fjelltopper
De sover i nattens mørke;ü
Stille daler
Full av friskt mørke. ü
(M.Yu. Lermontov)

ALEXANDRISK VERS (fra det gamle franske diktet om Alexander den store) - Fransk 12-stavelse eller russisk 6-fots jambisk med en cesur etter 6. stavelse og parrim; hovedstørrelsen på store sjangere i klassisismens litteratur.

En arrogant vikar, og sjofel og lumsk,
Monarken er en utspekulert smiger og en utakknemlig venn,
Rasende tyrann fra sitt hjemland,
En skurk hevet til en viktig rangering ved slu!
(K.F. Ryleev)

HEXAMETER (gresk heksametros - seksdimensjonal) - poetisk meter av gammel episk poesi: seks fots daktyl,
der de fire første føttene kan erstattes av spondees (i stavelse-toniske imitasjoner - trochees). Heksameteret er den mest populære og prestisjefylte eldgamle størrelsen, oppfinnelsen som ble tilskrevet Apollo selv, guden som beskyttet poesien. Hellenerne assosierte denne størrelsen med støyen fra en bølge som løp mot land. De største diktene til Homer "Iliad" og "Odyssey" (7. århundre f.Kr.), Virgils "Aeneid", samt salmer, dikt, idyller og satirer fra mange gamle diktere ble skrevet i heksameter. Opptil 32 rytmiske variasjoner av heksameteret er mulig. Eksempler på ordninger:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È ("È" - ubetonet del, "-" - stresset del, "//" - orddeling)
Heksameteret ble introdusert i russisk poesi av V.K. Trediakovsky, og konsolidert av N. I. Gnedich (oversettelse av Iliaden), V. A. Zhukovsky (oversettelse av Odyssey), A. Delvig.

Vrede, gudinne, syng til Achilles, sønn av Peleus,
Terrible, som forårsaket tusenvis av katastrofer for Achaeerne:
Mange mektige sjeler av strålende helter kastet ned
I dystre Hades og spre dem ut til fordel for rovdyr
Til de omkringliggende fuglene og hundene (Zeus sin vilje ble gjort) -
Fra den dagen av ble de som reiste en tvist betent av fiendskap
Folkenes hyrde Atrid og helten Akilles den adelige.
(Homer "Iliaden". Oversatt av N. Gnedich)

PENTAMETER - hjelpemåler for gammel versifikasjon; en komponent av en elegisk distich, der det første verset er et heksameter, det andre er et pentameter. Faktisk er pentameter et heksameter med avkortninger i midten og på slutten av verset.
Opplegg: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. Pentameteret ble ikke brukt i sin rene form.

LOGAED (gresk logaoidikos - prosaisk-poetisk) - en poetisk meter dannet av en kombinasjon av ulik fot (for eksempel anapest og trokees), hvis sekvens er korrekt gjentatt fra strofe til strofe. Logaeds er hovedformen for eldgamle sangtekster, så vel som korpartier i tragedier. Logaediske målere ble ofte oppkalt etter deres skapere og propagandister: alkaisk vers, saffisk vers, phalekios, adonii, etc.

La oss leve og elske, min venn,
De bitre gamle mennenes knurring
Vi satser kroner på deg...
(Gaius Catullus)

Mange russiske diktere skrev også i Logaeds. Som et eksempel, logaed med alternerende 3-fots daktyl og 2-fots jambisk.

Leppene mine beveger seg nærmere
Til leppene dine,
Sakramentene utføres igjen,
Og verden er som et tempel.
(V.Ya. Bryusov)

BRACHICOLON - en sjanger av eksperimentell poesi; enstavelse meter (enstavelse), der alle stavelser er understreket.

Leksjonens mål:

dannelse av kunnskap om poetiske meter, om to- og trestavelsesmetres rolle i en poetisk tekst;
utvikle evnen til å høre rytme og forestille seg poetiske bilder;
nærende kjærlighet til morsmålet, en følelse av stolthet over dets rikdom og mangfold.

UNDER KLASSENE

I. OGMOMENT.

II. FORKLARING PÅ NYTT MATERIAL.

1. Lærerens ord.

Meter hjelper dikteren å skape et rytmisk poetisk verk.

Russisk poesi, som regel (men ikke utelukkende!) vises for oss i form av stavelse-tonisk versifikasjon, basert på den ordnede ordningen av stressede og ubetonede stavelser i et vers: sterke steder er (eksklusivt eller overveiende) understreket, og svake de er ubetonede stavelser.

Den minimale strukturelle enheten til et vers er foten. En fot er en sekvens av en eller flere ubetonede (svake) og en betonte (sterke) stavelser, alternerende i en bestemt rekkefølge.

En fot kan være disyllabisk, når to stavelser stadig gjentas - stresset og ubetonet, eller omvendt; og trestavelser, når én understrekede og to ubetonede stavelser gjentas.

(Vi vil betegne en stresset stavelse som dette: _/, og en ubetonet stavelse som denne: _, da kan tostavelsesfot avbildes som følger: trochee _/ _, jambisk _ _/; og trestavelsesføtter som dette :

daktyl _/ _ _, amphibrachium _ _/ _, anapest _ _ _/)

Han kunne ikke jambisk fra trochee,
Uansett hvor hardt vi prøvde å skille: -

Er det virkelig så vanskelig å skille jambisk fra trokee?

Selvfølgelig ikke. Rett og slett, verken Evgeniy eller lærerne hans kjente til et lite formelskjema, bare ett enkelt ord. Du vil lett huske det og vil ikke bare kunne skille jambisk fra trokee, men til og med amfibrach fra daktyl eller anapest.

Det er det! Så husk ett ord HYADAMAN

Ja, det er et vanskelig ord!

"Og hva skal man gjøre med dette ordet?" - du spør.

La oss bygge en pyramide fra dette ordet, folkens.

Vi vil bare begynne å bygge det noe uvanlig, ikke fra fundamentet, men fra taket.

HY
Daman

2. Bestemmelse av poetiske meter

A. DOBLE STØRRELSER

La oss huske

Vind, vind, du kan
DU jager flokker av skyer

Oj oj oj! Det ser ut som det kommer til å regne nå. Vi må snart bygge et tak ( X - HOREAUS)

HOREUS- (gresk choreios, lit. dans), trochei (gresk trochaios, lit. løping), poetisk meter med sterke (stressede) plasser på odde stavelser i verset.

For å gjøre det lettere å huske rytmen til trochee, foreslår vi å erstatte et hvilket som helst tostavelsesord med vekt på den første stavelsen i den rytmiske linjen, for eksempel, vann(Tross alt, skyene bærer regn og vann). Gutta fra skolens poesiklubb "Grønn lampe" og jeg kom opp med korte dikt som hjelper til med å gjenopprette og huske rytmene til poetiske meter. Her er hva vi har om chorea:

Trochee __/_ (vann)

Det trochaiske koret synger:
En - streik, to - bommer, -
Den tredje, femte stavelsen er understreket,
Hver dobbel er upåvirket.
For å høre rytmen til trochee,
Gjenta raskt i tankene dine:
"Vann - vann - hell vann" -
Det viser seg å være en trochee.

Alle vuggeviser ble skrevet av trochee og forresten etter Lermontov - alle dikt der det er et nattlandskap .

Her har vi den første bokstaven (X, som betyr trochee) - den første mursteinen.

La oss huske «Eugene Onegin» igjen.

Du døser fortsatt, kjære venn:
(A.S. Pushkin)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

IAMB - (gresk iambos), poetisk meter med sterke plasser på de jevne stavelsene i verset ("Min onkel har de ærligste reglene ...". Den vanligste av meterne av russisk stavelse-tonisk vers; hoveddimensjonene er 4-fots (tekster, episk), 6-fots (dikt og dramaer fra 1700-tallet), 5-fots (tekster og dramaer fra 18-1900-tallet), fri multifot (fabel fra 1700- og 1800-tallet, komedie fra 1800-tallet).

For å gjøre det lettere å huske rytmen til trochee, foreslår vi å erstatte et hvilket som helst tostavelsesord med vekt på den andre stavelsen i den rytmiske linjen, for eksempel, vann.

Poesielskere fra Green Lamp skoleklubb kom opp med dette prompte diktet for å hjelpe deg bedre å huske egenskapene til jambisk.

Iambic _ _/ (vann)

I Russland bruker poeter jambiske
De foretrekker å komponere.
Det er ett tegn i foten:
Der det er en jevn stavelse, "slå" der.
Vil hjelpe oss med å identifisere iambisk
Gjenta: "Vann - vann - vann,
Vann - vann - vann - vann", -
Den jambiske rytmen høres alltid slik ut.

Iambic er en energisk, ofte høytidelig lyd av vers .

Her har vi den andre bokstaven (JEG, hva betyr det jambisk)- andre murstein.

B. TRIPLE STØRRELSER

Så, det er et tak, nå er det på tide å bygge vegger fra kulden. Vi skal bygge veggene i pyramidehuset vårt av større trestavelsesføtter.

Trestavelsesmeter er mer fleksibel intonasjon, nær daglig tale (dette er sannsynligvis grunnen til at Lermontov elsket dem og foretrakk Nekrasov).

1. DACTYL

Himmelske skyer, evige vandrere!
Ved den asurblå steppen, ved perlekjeden
Du skynder deg, som om du var eksil som meg:
(M.Yu. Lermontov)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

Den første mursteinen ved bunnen av pyramiden vår ( D - daktyl)

DACTYL - (gresk daktylos, lit. finger), poetisk meter dannet av 3-stavelses fot med en sterk plass på 1. stavelse av foten ("Et dypt hull graves med en spade," I.S. Nikitin). De vanligste størrelsene på den russiske syllabic-tonic dactylen. Dactyl 2-fots (på 1700-tallet), 4- og 3-fots (på 1800- og 1900-tallet).

For å gjøre det lettere å huske rytmen til daktyl, foreslår vi å erstatte et hvilket som helst trestavelsesord med vekt på den andre stavelsen i den rytmiske linjen, for eksempel, gull.
Men her er den poetiske definisjonen av daktyl som våre poesielskere kom på og skrev den på daktyl:

Dactyl _/ _ _ (gull)

Dactyl er den første størrelsen på trestavelsene,
Du kan telle aksentene med fingeren.
Første, fjerde, syvende og tiende
Stavelsene er understreket i den bevingede linjen.

Nøkkel for diktylordbesetning
Som en nøkkel, Tartila den er gylden.
«Gull er gull», gjentar du
Og blant diktene vil du alltid kjenne igjen daktylen.

2) AMPHIBRACHIUS

Den neste mursteinen i pyramiden vår er amphibrachium (Am):

I nord står Oko vill
PÅ DEN BARE TOPPEN AV EN FURU
Og han døser, vugger og drysser med snø
Hun er kledd som en riza.
(M.Yu. Lermontov)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

AMPHIBRACHY - (gresk amphibrachys, lit. kort på begge sider), poetisk meter dannet av 3-stavelses føtter med sterk plass på 2. stavelse ("Det er ikke vinden som raser over skogen"). De vanligste størrelsene på det russiske syllabic-tonic amphibrachium er 4-fot (fra begynnelsen av 1800-tallet) og 3-fot (fra midten av 1800-tallet).

For å finne ut denne størrelsen, lager vi rytmen til en poetisk linje fra et trestavelsesord med vekt på midtstavelsen. La det også være metall, men ikke lenger edelt - jern. Medlemmer av vår poesiklubb beskrev amfibrachene som følger:

Amphibrachium _ _/ _ (jern)

Den andre av de tre stavelses meterne er amfibrach.
Her i hver fot er vekten i sentrum.
Betona stavelser i en ring av ubetonede stavelser
I ly for varme, regn og vind.
Hemmeligheten til amfibrachium ligger i ordet "jern",
Det er ikke mindre nyttig for oss enn gull.
"Jern er jern," gjenta på rad,
Og du kan lett gjenkjenne amfibracher.

3. ANAPEST

Og til slutt, den siste veggen, den siste mursteinen. Dette Anapest (An).

Det er i dine hemmelige låter
Det er fatale nyheter om døden.
Det er en forbannelse av hellige pakter,
Det er en skjending av lykke.
(A. Blok)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

ANAPEST - (fra gresk anapaistos, omvendt daktyl, lit. reflektert tilbake), poetisk meter dannet av 3-stavelses fot (se fot), med sterk plass på 3. stavelse; på den første stavelsen av linjen er det ofte et superskjema-stress ("Der, i nattens hylende kulde," A.A. Blok). De mest brukte størrelsene på den russiske stavelsestoniske anapest er 4- og 3-fots (siden midten av 1800-tallet).

Denne størrelsen vil hjelpe oss å huske ordet sølv.

Anapest _ _ _/ (sølv)

Og anapest er den siste trestavelsesmeteren,
Og her er hver tredje stavelse stresset i foten,
Han er som et speil, han er en daktyl tvert imot,
Han synger vanligvis lange sanger.
Rytmen til anapest hjelper oss å gjenkjenne
En mild sølvringing av en bjelle.
"Sølv er sølv," må vi gjenta til deg,
Å høre anapest bak det sølvet.

B. KONKLUSJON. PYRAMIDEHUS

HY
Daman

La oss nå se hvorfor vi bygde hele denne pyramiden.

Vi har "to etasjer". Den øverste er to stavelser, hvorav den ene er understreket. Den nederste er tre stavelser, hvor stresset også faller på en. I litteraturvitenskap kalles disse "gulvene" føtter.

X kommer først i en tostavelsesfot. Dette betyr at hvis stresset av to stavelser faller på den første, så er det en trochee:

En sky dekker himmelen med mørke...

Jeg blir nummer to. Stresset faller på den andre stavelsen, derfor er det jambisk:

Frost og sol, herlig dag!

D betyr at i en fot på tre stavelser faller stresset på den første stavelsen, og denne meteren kalles daktyl:

Himmelske skyer, evige vandrere...

Am kommer på andreplass, derfor kalles en fot med vekt på andre stavelse en amfibrach:

I nord står Oko vill

An er den siste i denne serien. Dette betyr at hvis vekten faller på det, er det en anapest.

Det er i dine hemmelige låter...

Så folkens, nå vet du hva poetisk meter er og hvordan du bestemmer det. Du har sett hvor viktig meteren til et dikt er for å skape stemningen. Nå kan du føle deg som ekte poeter! Nå kan du konkurrere med Evgeny Onegin, som, som du husker, prøvde å skrive poesi, men snart ga opp denne aktiviteten. Kanskje han ikke kunne gjøre det nettopp fordi "han ikke kunne skille jambisk fra trokee, uansett hvor hardt vi prøvde"?

III. FIKSE

TEST med hullkort. Hullkort for 8 spørsmål med 4 svaralternativer.

Oppgave: sett kryss i boksen som tilsvarer svaralternativet:

a - trochee; b - jambisk; c - daktyl; d - amfibrachium; hvis svaret er "anapaest", forblir alle boksene i linjen tomme.

Skyene suser, skyene virvler;
Usynlig måne
Flysnøen lyser opp;
Himmelen er overskyet, natten er overskyet. (Horea)

Den siste skyen av den spredte stormen!
Alene skynder du deg over det klare asurblå,
Du alene kastet en matt skygge,
Du alene sørger for den jublende dagen. (Amfibrahy)

Det er allerede et gullbladdekke
Våt jord i skogen...
Jeg tråkker frimodig på foten
Vårskogens skjønnhet...
Kinnene brenner av kulde,
Jeg liker å løpe i skogen,
Hør grenene sprekker,
Rak bladene med føttene! (Dactyl)

Venn av mine harde dager,
Min avfeldige due
Alene i villmarken av furuskog
Du har ventet på meg lenge, lenge. (jambisk)

Det er ensomt i det ville nord
Det er et furutre på den nakne toppen,
Og døser, svaier og snø faller
Hun er kledd som en kappe. (Amfibrahy)

Du, hellige sol, brenn!
Hvordan denne lampen blekner
Før den klare soloppgangen ved daggry,
Så falsk visdom flimrer og ulmer
Foran det udødelige sinnets sol.
Lenge leve solen, må mørket forsvinne! (Amfibrahy)

Det ensomme seilet er hvitt
I den blå havtåka!
Hva leter han etter i et fjernt land?
Hva kastet han i sitt hjemland? (jambisk)

På havets blå bølger,
Bare stjernene vil skinne på himmelen,
Det ensomme skipet suser
Susende med fulle seil. (Amfibrahy)

(Kommenterer svar.)

LITTERATUR OG ANDRE KILDER

Turyanskaya B.I., Kholodkova L.A., Vinogradova E.A., Komissarova E.V. Litteratur i 6. klasse. Leksjon etter leksjon. - M.: "Russian Word", 2002, s.81.
screen.ru/school/razmer/

Ethvert poetisk verk kan skilles ut ved størrelsen det er skrevet i. Dactyl, som er gitt eksempler på i denne artikkelen, er bare ett av dem. Det er også amfibrachium, anapest, trochee og jambisk. Det er verdt å merke seg at dette bare er de viktigste poetiske målerne, i virkeligheten er det enda flere av dem, noen av dem er for tiden utdaterte. Noen diktere i verkene sine holder seg til bare én forhåndsvalgt poetisk meter, dette kan være en daktyl, amfibrachium eller anapest. Du finner eksempler i denne artikkelen. Andre bruker forskjellige teknikker og stiler når de skriver poesi.

Poetiske dimensjoner

Eksempler på daktyl vil tillate deg å visualisere hva denne poetiske meteren er. I russisk versifikasjon varierer lengden på linjen til et poetisk verk oftest. Dermed er hvert poetisk tiltak delt inn i flere komponenter. Så en jambisk kan for eksempel være en fot, to fot eller tre fot.

Et karakteristisk kjennetegn ved nesten enhver poetisk meter er tilstedeværelsen eller fraværet av cesura (dette er en rytmisk pause) og katalektikk (kutting og forkorting av foten).

Hva er de poetiske meterne?

Alle poetiske målere som er mye brukt i russisk versifisering kan deles inn i bare tre grupper.

Den første inkluderer enstavelsesstørrelser. Et klassisk eksempel på denne størrelsen er en brachycolon. Dette er en enfrøbladet meter, når hver fot inneholder et ord som består av strengt tatt en stavelse. Samtidig kan det være flere føtter i en linje av et verk, dette er fullt tillatt av reglene for versifisering.

Den andre gruppen inkluderer målere med to stavelser. Dette er kanskje de vanligste meterne i russisk poesi, som inkluderer jambisk og trochee. Vi vil snakke om dem mer detaljert senere.

I dikt skrevet i trochee faller stresset alltid på første stavelse i foten. I verk laget med jambisk, faller stresset nødvendigvis på den siste stavelsen i foten.

Og til slutt kalles den tredje gruppen logaed. Dens grunnleggende forskjell er at hvis alle de tidligere gitte eksemplene på poetiske meter var basert på en sekvens av et hvilket som helst antall fot av samme type, så er logaed en størrelse der flere fot kan veksle på en linje samtidig.

Iambisk

Eksempler på jambisk, trochee og daktyl vil hjelpe deg med å enkelt skille en poetisk meter fra en annen. I russisk versifikasjon er jambisk en poetisk meter der en ubetonet stavelse hele tiden veksler med en stresset.

Det er fortsatt ikke mulig å fastslå den nøyaktige etymologien til dette begrepet. Det er bare kjent at de såkalte jambiske sangene var godt kjent under de gamle høytidene til ære for fruktbarhetsgudinnen Demeter. Det er derfor mange nå forbinder fødselen av dette uttrykket med navnet til tjeneren til kong Kelei, hvis navn var Yamba. Hvis vi husker myten, var det bare hun som klarte å muntre opp Demeter, som forble utrøstelig i lang tid på grunn av det faktum at hun ikke kunne finne datteren Persephone. Det er bemerkelsesverdig at Yamba klarte å gjøre dette ved hjelp av uanstendig poesi.

I følge en annen versjon er navnet Yamba et ekko av et eldgammelt ord som har en slangbetydning. Det viser seg at på en eller annen måte er begrepet forankret i banning. Riktignok er det en annen versjon der ordet kom fra et konsonant musikkinstrument som fulgte med fremføringen av jambiske sanger.

Eksempler på bruk av iambisk

Iambic har vært godt kjent siden antikkens poesi. Hovedforskjellen mellom jambiske og andre poetiske meter er dens letthet og likhet med vanlig tale. Derfor ble det oftest brukt av poeter som skrev dramatiske eller lyriske verk. For eksempel tragikomedier eller fabler. Men jambisk egnet seg ikke for episke sjangre.

Iambic ble og blir aktivt brukt i russisk poesi. For eksempel ble det ofte brukt av Alexander Pushkin. Begynnelsen av hans berømte "Eugene Onegin" ("Min onkel av de ærligste regler ...") er skrevet i jambisk. Dette er forresten et eksempel på jambisk tetrameter.

I russisk poesi ble iambisk tetrameter brukt i episk og lyrisk poesi, iambisk pentameter ble brukt i lyrisk poesi og dramaer fra 1800- og 1900-tallet, og iambisk heksameter ble brukt i dramaer og dikt fra 1700-tallet. Det er også fritt variert jambisk, som ble elsket av forfatterne av fabler fra 1700- og 1800-tallet og komedier fra 1800-tallet.

Trochee

Eksempler på daktyl og trochee vil hjelpe deg å skille en poetisk meter fra en annen. Så trochee er en poetisk meter med to stavelser. I dette tilfellet inneholder foten først en lang og deretter en kort stavelse, en stresset stavelse etterfulgt av en ubetonet. Som jambisk er det mye brukt i russisk versifikasjon.

Oftest brukte diktere tetrameter eller heksameter trokee. Siden midten av 1800-tallet har trochee pentameter blitt populært og har gjennomgått en betydelig utvikling.

Den viktigste russiske poeten på 1800-tallet, Alexander Pushkin, brukte ofte trochee, vekslet med jambisk. Derfor er det best å sitere et tydelig eksempel på en trokee fra hans arbeid. Som et eksempel kan du ta diktet "Vinteraften", som begynner med linjen "Stormen dekker himmelen med mørke ...".

Vi finner et eksempel på trochee pentameter i Mikhail Lermontovs dikt "Jeg går ut alene på veien ...". Denne linjen, som også er tittelen på verket, demonstrerer tydelig egenskapene til trochee pentameter.

Dactyl

Eksempler på daktyl vil tillate deg å huske denne poetiske meteren en gang for alle, for ikke å forveksle den med noen annen.

Dette er en tredelt måler, som har sitt opphav i eldgamle metrikk. I russisk versifikasjon tilsvarer denne poetiske meteren en fot, som består av en understreket stavelse og to ubetonede stavelser som følger den.

Eksempler på daktyl i dikt kan bli funnet i Mikhail Lermontov - "Himmelske skyer, evige vandrere ...". Interessant nok er det til og med en mnemonisk regel for å huske egenskapene til daktyl. Uttrykket "Et dypt hull graves av daktyl" hjelper til med å ikke forveksle det med andre størrelser.

I russisk versifikasjon finnes eksempler på daktyl oftest i tetrameterversjonen. Tofot var populært på 1700-tallet, og trefot på 1800-tallet.

Navnet på denne poetiske måleren kommer fra det greske ordet for "finger". Poenget er at fingeren består av tre falanger, med en av dem lengre enn de andre. Likeledes består daktylfoten av tre stavelser, hvorav en er stresset og resten ubetonet.

Interessant nok var det på 1920-tallet en teori om opprinnelsen til rytmen i poesi som sammenlignet eksempler på daktylvers med metriske hammerslag.

Amfibrachium

De fem viktigste poetiske meterne av russisk poesi er trochee, jambisk, daktyl, amfibrachium og anapest. Eksempler på dikt skrevet med deres hjelp hjelper deg raskt å finne ut hvordan du kan skille en størrelse fra en annen og ikke bli forvirret.

Amphibrachium er en spesiell størrelse som er dannet av trestavelsesføtter. Dessuten er det sterke stedet, det vil si den understrekede stavelsen, i dette tilfellet det andre. Dermed dannes følgende veksling: ubetonet stavelse - understreket stavelse - ubetonet stavelse.

På begynnelsen av 1800-tallet var tetrameter amphibrachium veldig populært, og fra midten av 1800-tallet kom trimeter amphibrachium på moten.

Eksempler på slike dikt kan bli funnet, spesielt i Nikolai Nekrasov. I diktet "Frost the Voivode" er det følgende linjer: "Det er ikke vinden som raser over skogen, \ Bekker renner ikke fra fjellene, \ Frost the Voivode patruljerer \ Går rundt sitt domene."

Anapaest

Anapest er også en poetisk meter med tre stavelser. Det sammenlignes ofte med daktyl i den forstand at det er det motsatte.

I gammel tradisjon var dette en poetisk meter bestående av to korte stavelser og en lang stavelse.

I russisk versifikasjon er anapest en meter når foten består av to ubetonede stavelser og en stresset stavelse.

Denne poetiske måleren ble populær på 1900-tallet. Derfor kan vi finne eksempler fra Alexander Blok - "Å, vår uten ende og uten ende! \ Uten ende og uten ende, en drøm."

Heksameter

Det er poetiske målere som ble aktivt brukt i gammel poesi, men som nå praktisk talt ikke brukes. Dette gjelder også for heksameter. Dette var den vanligste måleren i antikkens poesi.

Dette er en ganske kompleks meter, siden det i vid forstand er et hvilket som helst vers som består av seks meter. Hvis vi går i detalj, var et heksameter et vers som bestod av fem daktyler eller spondees, samt en spondea eller trochee tilstede i den siste foten.

Heksameter ble brukt av Homer når han skrev Illiaden og Odysseen. Det er også konseptet "moderne heksameter", som var utbredt i europeisk poesi på 1300-1700-tallet.