Historien om oppfinnelsen av trykking. Myrtle Reading Room Hva er hensikten med en setteboks i boktrykking?

Denne delen snakker kort om utskriftens historie - fra antikken, da trykkingen tok sine første skritt i det gamle Kina, til i dag, da utviklingen av digital teknologi bokstavelig talt forvandler industrien. Les den, den er faktisk interessant.

Kina: den eldgamle opprinnelsen til trykking

Trykkingens fødsel

Den første trykketeknologien dukket opp i det gamle Kina mot slutten av det 2. århundre. På dette tidspunktet hadde kineserne allerede tre nødvendige elementer i denne teknologien: først papir; for det andre, maling; og for det tredje, evnen til å skjære (eller gravere) tekster på ulike overflater. Dette var for eksempel buddhistiske ordtak skåret på marmorsøylene til buddhistiske templer. Legender sier at pilegrimer fukter de utstikkende delene av bokstavene med maling og deretter påførte fuktige papirark på dem. På den tiden var sel utbredt og tjente til å overføre religiøse tekster og bilder til papir. Det var trolig behovet for hyppig bruk av slike segl som førte til at det dukket opp i Kina på 400- eller 500-tallet blekk med egenskaper som gjorde dem egnet for trykking.
Seler, og spesielt søyler, var ikke veldig praktiske enheter; derfor dukket det på 600-tallet opp treklosser med bilder skåret på. Teksten ble først skrevet på et stykke papir; det friske designet ble deretter påført den glatte overflaten av en trekloss, smurt med rispasta, som absorberte malingen; Etter dette kuttet gravøren av de resterende rene delene av overflaten av blokken. Som et resultat stakk speilbildet av teksten ut over treoverflaten.
For å få et inntrykk ble blokken fuktet med maling ved hjelp av en pensel, et ark ble lagt på toppen og gnidd inn med en pensel. På denne måten var det mulig å skrive ut kun på den ene siden av arket.
De eldste kjente trykte verkene produsert ved bruk av treklosser er en japansk buddhistisk avhandling (ca. 764–770) bestilt av keiserinne Shoto-ku og en kinesisk tekst fra 868. Den tidligste boken ble trykt i 932, den såkalte Diamond Sutra, den første boken i en samling på 130 bind med kinesisk poesi laget på initiativ av den kinesiske hoffministeren Fong-Tao.
En slik rask fremgang innen bokreproduksjon indikerte tydelig det høye utdanningsnivået og ønsket om opplysning hos de gamle kineserne. Det er merkelig at det var den kinesiske keiseren som gikk ned i historien som herskeren som hadde til hensikt å ødelegge alle tidligere tiders bøker. Den uendelig forfengelige keiseren Qin Shi Huangdi, den samme som bygde den gigantiske kinesiske muren, på slutten av det 2. århundre f.Kr. beordret å brenne alle bøkene i imperiet hans, slik at Kinas historie begynte med ham. De som våget å ikke adlyde dette dekretet ble forvist til byggingen av den kinesiske mur. Vi kan si at selve storheten til denne grandiose strukturen vitner om utholdenheten til kineserne, som ikke ønsker å ødelegge bøker, som går til døden for å redde Kunnskap.

Oppfinnelse av skrifttype

Rundt 1041–1048 Den kinesiske alkymisten Pi-Shen skapte den første utskiftbare typen i historien, og laget den fra en bakt blanding av leire og lim. Han skrev teksten ved å legge bokstavene tett inntil hverandre på en metallplate dekket med en blanding av gummi, voks og papiraske. Platen ble oppvarmet, blandingen smeltet og deretter avkjølt, og settet fast festet til platen. Det var mulig å fjerne bokstavene ved å varme opp platen igjen.
Dermed kan vi konkludere med at Pi-Shen var den første som fant en universell løsning på mange typografiske problemer: han utviklet en teknologi for å produsere, sette og gjenbruke tekst.
Rundt 1313 beordret en tjenestemann ved navn Wang-Chen håndverkere å skjære ut mer enn 60 000 tegn på treklosser for å trykke en historisk monografi. Denne mannen er også kreditert for oppfinnelsen av horisontale "cash box"-rammer som roterer rundt en vertikal akse, noe som forenklet skriveprosessen. Imidlertid var oppfinnelsene til Pi-Shen og Wang-Chen ikke utbredt i Kina. det kinesiske alfabetet besto da av opptil 40 tusen tegn, og å lage en komplett type var ikke mindre arbeidskrevende enn å skjære ut hele bøker i tre.
I Korea, tvert imot, ble trykkteknologi, som først dukket opp i første halvdel av 1200-tallet, intensivt utviklet på initiativ av kong Htay Tien, som i 1403 utstedte et dekret om støping av 100 tusen skrifttyper i bronse. Før 1516 ble det opprettet ni flere sett med type; to av dem ble støpt i 1420 og 1434, da typografien ennå ikke var oppfunnet i Europa.

Utseendet til papir i Europa (XII århundre)

Papir, hvis produksjonshemmelighet bare var kjent for de hemmelighetsfulle kineserne, ble levert langs karavaneruter til et av de største handelssentrene i middelalderens Asia - Samarkand, og derfra ble det distribuert over hele den arabiske verden.
Papirproduksjonsteknologi spredte seg langs de samme stiene som ble tråkket av pakkameler. Araberne mottok denne hemmeligheten fra kinesiske fanger som ble tatt til fange i slaget ved Talas (751). På 1200-tallet var det papirmakerverksteder i alle arabiske byer, fra Bagdad til Cordoba (Spania var da under arabisk herredømme). Fra og med 1100-tallet kom papiret inn i Europa gjennom havnebyene i Italia, som hadde nære handelsbånd med den arabiske verden, og også, uten tvil, over land - gjennom Spania til Frankrike. Ved å studere materialet som importert papir ble laget av, oppdaget europeerne gradvis hemmeligheten bak produksjonen; Kanskje oppskriften ble brakt av riddere som kom tilbake fra korstogene på midten av 1200-tallet. I 1275 dukket papirindustrien opp i Italia, og på midten av 1300-tallet - i Frankrike og Tyskland.
I motsetning til oppskriften for å lage papir, kom ikke utskriftens hemmeligheter til Europa fra Kina. Tilsynelatende ble denne teknologien arvet av uigurene, nomader som bodde på grensen til Mongolia og Turkestan; Dette bevises av treklosser funnet på disse stedene med uiguriske bokstaver skåret på dem, som dateres tilbake til begynnelsen av 1300-tallet. De nomadiske uigur-stammene, ansett som den mest avanserte av alle de tatar-mongolske folkene, brakte sine trykkferdigheter til Egypt, men her møtte spredningen av trykketeknologi en alvorlig hindring. Faktum er at selv om islam tillot bruk av papir for å registrere Allahs ord, var deres reproduksjon med kunstige, tekniske midler strengt forbudt.

Gutenberg: oppfinnelsen av trykking

Nøkkelelementene, uten hvilke boktrykking ville vært umulig, ble sakte skapt, den ene etter den andre, i middelalderens Vest-Europa, hvor kulturelle og økonomiske forhold var mest gunstige for dette.

Tresnitt

Tresnitt, en trykkteknikk fra en treplate, dukket opp i Europa tidligst i andre halvdel av 1300-tallet. Dette faller sammen i tid og er mest sannsynlig en direkte konsekvens av papirets utseende i Europa. Papir var ideelt egnet for reproduksjon, og var betydelig sterkere enn et materiale som papyrus, og mye rimeligere enn ekstremt dyrt pergament, som også har en ru, ujevn overflate.
Til å begynne med ble tresnitt kun brukt til å reprodusere dekorative forbokstaver i håndskrevne manuskripter, men snart begynte religiøse design å bli trykt med dens hjelp. Senere begynte de å bli ledsaget av forklarende tekst. Etter hvert som gravørenes dyktighet vokste, begynte teksten å få større betydning enn illustrasjonen. I første halvdel av 1400-tallet begynte det å dukke opp små, fortsatt elendige bøker på flere sider. Disse "første bøkene", enten det er religiøse verk eller den latinske grammatikken til Aelius Donatus (de ble kalt "donatia"), ble trykt ved hjelp av en teknikk som ligner veldig på kineserne.
Samtidig ble det i ulike deler av Europa arbeidet med å lage en font skåret av treklosser, en bokstav på hver blokk, for ikke å kutte ut hele siden, men komponere den av slike bokstaver. Oppfinnelsen av den første typografiske fonten tilskrives nederlenderen Laurens Jansen, ellers kjent som Coster, som skapte en slik font rundt 1430. Imidlertid var disse første forsøkene feil på grunn av behovet for å gjøre bokstavene relativt små i størrelse. Latinske bokstaver er mye mindre enn kinesiske tegn, og å gravere dem på tre var en veldig vanskelig operasjon. Dessuten viste den resulterende skriften seg å være ekstremt skjør og kunne bare brukes et begrenset antall ganger.

Metallografisk trykking (ca. 1430)

Metallografisk trykking regnes som den direkte forgjengeren til trykking. Middelalderhåndverkere, først og fremst gravører og smeder, mestret teknologien med å bruke former. Noen av dem innså at denne teknikken kunne brukes til å lage trykte former som var av høyere kvalitet og mer holdbare enn de som var skåret ut av tre. Produksjonsprosessen besto mest sannsynlig av tre stadier: 1) et sett med kobber- eller bronseformer ble laget, som hver ble gravert med en bestemt bokstav i alfabetet; 2) ved bruk av disse formene ble fonten ekstrudert på en leirematrise; 3) bly ble hellet i fordypningene, som, når de størknet, ble til bokstaver.
Teoretisk sett hadde denne metoden for å lage en font ubestridelige fordeler. For å lage et hvilket som helst antall bokstaver av en bestemt bokstav, var det nødvendig å lage bare en form, og alle disse bokstavene var identiske med hverandre. Å lage leirmatrisen og helle blyet var enkle og raske operasjoner, og bly hadde mye høyere styrke enn tre.
Metallografisk trykk antas å ha blitt oppfunnet i Holland rundt 1430. Mellom 1434 og 1439 ble den også brukt av Gutenberg i Strassburg (nå Strasbourg, Frankrike).
Disse tidlige eksperimentene er ikke av praktisk nytte på grunn av problemer med å lage leirmatriser. Det var veldig vanskelig å trykke ut hver bokstav med samme kraft - noe som resulterte i fonter med forskjellig høyde. For å gjøre vondt verre, etter hvert som hver bokstav ble ekstrudert, ble de tilstøtende bokstavene deformerte.
Derfor var hovedbetydningen av denne teknologien fremveksten av selve konseptene mugg, matrise og bokstaver.

Oppfinnelsen av trykking av Gutenberg (cirka 1450)

Kombinasjonen av form, form og bly for å masseprodusere identisk type var en av de to kritiske komponentene som trengs for å lage europeisk utskriftsteknologi. Den andre komponenten var selve konseptet med trykkpressen, en idé som aldri hadde oppstått i Fjernøsten.
Johannes Gutenberg regnes som skaperen av begge disse komponentene.
Overraskende nok er ikke signaturen hans på noen av de trykte verkene som er tilskrevet ham. Gutenberg var sølvsmed; det antas at han ikke jobbet alene, men i samarbeid med kjøpmannen Johann Fust og hans kalligraf Peter Schaffer, Fusts fremtidige svigersønn. Gutenberg spilte rollen som ingeniør i dette samfunnet, og det var derfor han ikke signerte trykte bøker. Antagelsen om at oppfinnelsen hans hadde medforfattere er utelukkende basert på tolkningen av visse aspekter av søksmålet som Gutenberg anla mot sine partnere og som han tapte i 1455.
Det mest overbevisende argumentet for at Gutenberg fant opp trykking, kommer merkelig nok fra hans viktigste kritiker, Johann Schaffer, sønn av Peter Schaffer og barnebarn av Johann Fust. Selv om Schaffer hevdet i 1509 at oppfinnelsen helt og holdent skyldtes hans far og bestefar, skrev han i 1505 at "den prisverdige trykkekunsten ble oppfunnet av den heldige Johannes Gutenberg i Mainz i år 1450." Det kan antas at Johann Schaffer visste om dette fra sin far; i dette tilfellet er det helt uklart hva som fikk ham til å endre mening så radikalt. På den tiden var verken faren eller bestefaren i live: Johann Fust døde i 1466, og Peter Schaffer i 1502.
Den første skrifttypen ble laget som følger: formen ble gravert på et mykt metall (kobber eller bronse); deretter ble bly hellet i formen, som var matrisen for selve bokstavene, laget av en spesiell legering, som igjen ble helt inn i matrisen.
Spektralanalyse av den tidlige typen viste at legeringen bestod av bly, tinn og antimon, de samme komponentene som fortsatt brukes i dag: tinn, fordi rent bly raskt oksiderer og forringer matrisen som det helles inn i; antimon, fordi legeringen av bly og tinn er kortvarig.
Det var sannsynligvis Peter Schaffer som rundt 1475 foreslo å erstatte myke metallformer med stålformer og lage matriser av kobber. Denne metoden eksisterte uten endring før midten av 1800-tallet.
Helt fra begynnelsen besto skriverens arbeid av fire grunnleggende operasjoner: 1) å velge bokstaver bokstav for bokstav fra utskriftsfontboksen; 2) stil dem opp etter hverandre på en spesiell prefabrikkert "pinne" - en trestrimmel med hjørner; 3) linjejustering - skape mellomrom mellom bokstaver ved hjelp av "mellomromsmateriale", små rene blystykker; og 4) etter utskrift - returner brevene tilbake til kassaapparatet.

Gutenberg trykkeri

Bevis fra perioden, inkludert et søksmål fra 1439 knyttet til Gutenbergs virksomhet i Strassburg, etterlater liten tvil om at trykkpressen ble brukt helt fra begynnelsen.
Først var trykkpressen en litt modifisert pressepresse, med en fast "seng" (bunnplate) og et bevegelig "bord" (toppplate), flyttet i et vertikalt plan ved hjelp av en liten krage på en gjenget stang. Den maskinskrevne typen, festet med ligaturer eller kraftig satt inn i en metallrammeform, ble dekket med maling, et papirark ble lagt på toppen av den, og så ble det hele klemt sammen i en "skruestikk" dannet av en " seng" og et "bord".
Denne teknologien var en betydelig forbedring i forhold til teknikken som ble brukt i Kina, ettersom det nå var mulig å få klare bilder av høy kvalitet på begge sider av et papirark. Imidlertid var slik utskrift vanskelig og sakte arbeid: det var ganske vanskelig å sette inn skinnarket som ble brukt til å påføre malingen mellom "bordet" og formen; i tillegg, for å oppnå det nødvendige trykket, var det nødvendig å gjøre flere svinger på porten, og deretter samme nummer i motsatt retning - for å sette inn et nytt ark.
Det antas at trykkpressen med det beskrevne designet dukket opp ganske tidlig, kanskje til og med før 1470.
Den første grunnleggende forbedringen av pressen var utseendet til en "seng" som kunne skyves langs guider, noe som gjorde at skriveren kunne fjerne skjemaet og påføre blekk på det etter hver utskrift. Den enkeltgjengede stangen ble deretter erstattet av tre eller fire parallelle stenger, slik at "bordet" kunne heves i en kort bevegelse av porten. Men samtidig utøvde "bordet" mye mindre press på "sengen". Løsningen var å skille trykkoperasjonene: skjemaet under pressen ble plassert på en slik måte at først den ene halvdelen av siden ble skrevet ut, og deretter den andre. Slik oppsto prinsippet om utskrift "i to trinn", som varte i tre århundrer.

Etter Guttenberg

I løpet av de neste 350 årene har trykkpressen gjennomgått betydelige endringer. Rundt 1550 ble treskruer erstattet med jern. Tjue år senere dukket det opp et helt nytt to-komponent element, bestående av en "maske" (et stykke pergament med et hull skåret i det for å passe til det trykte bildet) og en "trommel" (et stykke tykt mykt stoff). "Masken" hindret maling i å komme inn på kantene på arket, og "trommelen" jevnet ut ujevnheter i trykk, som var forårsaket av ulik høyde på bokstavene.
Rundt 1620 i Amsterdam la Willem Janson Bleu en motvekt til kragen, som hevet "bordet" automatisk. Slik ble den "nederlandske pressen" født, en kopi av den ble installert av Stephen Dayey i Cambridge, Massachusetts, i 1639. Dette var den første trykkepressen i Amerika.
Rundt 1790 utviklet den engelske vitenskapsmannen og oppfinneren William Nicholson en metode for å påføre maling ved hjelp av en sylinder dekket med lær. Dette var den første bruken av roterende bevegelse i utskriftsprosessen.

Metallpresse (1795)

Den første trykkpressen i helt metall ble konstruert i England rundt 1795. Noen år senere ble det bygget en metallpresse i Amerika, der den gjengede porten ble erstattet av et sett med metallhengsler. Den ble kalt "Columbian"; den ble fulgt av "Washington", laget av Samuel Rust. Sistnevnte press regnes som en av de mest avanserte skruepressene som noen gang er laget; produktiviteten oversteg 250 utskrifter i timen.

Stereotypi (slutten av 1700-tallet)

Det stadig økende behovet for det trykte ordet tvang oss til å se etter nye måter å øke utskriftshastigheten og volumet på. En løsning var stereotypisering. Denne teknologien besto av følgende: bly ble helt i en matrise bestående av leirblokker med bokstaver ekstrudert på dem, og oppnådde dermed en enkelt form for utskrift av et helt ark. Det kunne lages flere identiske former; dette gjorde det økonomisk mulig å trykke det samme materialet samtidig på flere presser, mens selve dysen hele tiden var gjenbrukbar. Stereotyping ble først brukt med stor suksess i Paris rundt 1790.

Koenig mekanisk presse (begynnelsen av 1800-tallet)

Ideen om å bruke dampkraft i utskrift førte til opprettelsen av en maskin der de ulike stadiene av utskriftsprosessen ble kombinert i en enkelt syklus. I 1803 i Tyskland foreslo Friedrich König en pressedesign der heving og senking av "bordet", bevegelsen av "sengen" inn og ut, og påføring av maling ved hjelp av et sett med ruller ble utført ved hjelp av et system av gir.
Den første faktisk fungerende mekaniske pressen var Liberty-pressen, opprettet i USA i 1857. I denne pressen ble "bordet" senket ved hjelp av en pedal.
Det neste trinnet i å forbedre trykkeprosessen var bruken av sylindre.
Selv om Nicholson patenterte en trykksylinder som typen ble festet til på slutten av 1700-tallet, klarte han ikke å lage en teknologi som ville gjøre bruken av en slik sylinder mulig. Men sylinderen var faktisk det mest logiske elementet i den sykliske prosessen. Faktisk, i tilfellet med et flatt "bord", måtte trykket overføres til hele trykkflaten, mens ved bruk av en sylinder, var kraften kun konsentrert på en smal stripe av kontakt mellom sylinderen og papiret i hvert øyeblikk av tid.
Effektiviteten til trykksylinderen ble demonstrert tilbake i 1784, da en presse for trykking av bøker for blinde ble opprettet på grunnlag av den i Frankrike.
I 1811 opprettet König og hans partner Andreas Bauer en presse der en sylinder fungerte som en roterende "seng" med et papirark festet til den. Trykkplaten ble montert på et flatt "bord" som beveget seg frem og tilbake, og translasjonsbevegelsen til "bordet" ble koblet til "sengens" roterende bevegelse. Hver gang du beveger deg bakover, påføres maling på formen ved hjelp av maleruller.
I 1814 ble den første dampdrevne stoppsylindertrykkpressen installert ved Times-trykkpressen i London. Maskinen hadde to sylindre som roterte i samsvar med den frem- og tilbakegående bevegelsen til "stokken". Den ekstra sylinderen gjorde at antall utskrifter kunne dobles, og maskinens produktivitet var 1100 ark i timen.
I 1818 designet Koenig og Bauer en maskin der en sylinder påførte et bilde på den ene siden av papiret og den andre på motsatt side. Denne maskinen ble kalt "perfektøren". I 1824 la den amerikanske William Church et annet element til utformingen av trykkpressen – en automatisk gripemekanisme.
For at trykksyklusen skulle bli helt kontinuerlig, måtte trykkplaten, som et papirark, plasseres på en sylindrisk overflate. I 1844 patenterte amerikanske Richard Ho et design for en trykkpresse der typen ble festet til overflaten av en sylinder med stor diameter. Denne maskinen gjorde det mulig å oppnå en hastighet på mer enn 8000 utskrifter i timen. Ulempen med et slikt system var dets upålitelighet: typer falt ofte fra overflaten av platesylinderen, noe som førte til stopp og til og med skade på mekanismen.
Defekten ble eliminert etter at denne metoden ble kombinert med bruk av stereotypi, det vil si dannelsen av en enkelt trykkplate fra en blylegering. Eksperimenter begynte i 1849, i 1856 begynte en slik maskin å jobbe ved trykkeriet Times, og etter 1858 ble denne trykkemetoden utbredt i trykkeriindustrien.
Prosessen med å automatisere matingen av papir inn i trykkpressen førte til opprettelsen av rullepresser, der papiret ikke ble matet i ark, men ble rullet ut fra valsen. Teknisk sett dukket ideen om rullmatingspapir opp på begynnelsen av 1800-tallet, men den ble realisert først i 1865, da amerikaneren William Bullock designet den første avismaskinen med rullmating. Maskinen var utstyrt med en enhet for å kutte papiret etter utskrift; produktiviteten nådde 12 tusen ferdige aviser i timen. I 1879 la den samme Bullock, i samarbeid med Richard Ho, til en arkfoldemekanisme til designet.
Samtidig med denne utviklingen ble det forsket på alternative metoder for å lage trykkplater. Teknologier som elektrotype, fotomekanisk prosess, foto- eller elektrogravering ble foreslått.

Forsøk på å mekanisere setting (midten av 1800-tallet)

Mekanisering av setteprosessen ved hjelp av 1800-tallsteknologi var ikke en lett oppgave, men dette ble sterkt hjulpet av oppfinnelsen av kompresjonsstøping i 1806. I 1822 patenterte William Church (den samme som fant opp fangstmekanismen) en settemaskin i Boston, som besto av celler med bokstaver og et tastatur. Ved å trykke på en tast ble den tilsvarende bokstaven sluppet og falt i magasinet. Justeringen av bokstavene inne i magasinet ble gjort manuelt. Designet inkluderte en enhet som stadig rapporterer nye tegn til cellene.
I løpet av de neste 50 årene dukket det opp mange varianter av denne maskinen, inkludert de som gir automatisk justering av bokstaver i butikken. Driftshastigheten til slike maskiner varierte fra 5 tusen til 12 tusen tegn per time, mens med manuell skriving var produktivitet over 1500 tegn per time uoppnåelig. Et sett med slike maskiner kom ut i form av en endeløs rad, som måtte deles manuelt i linjer; dermed ble fullstendig automatisering av skriveprosessen ikke oppnådd.
Det ble også gjort et forsøk på å mekanisere den omvendte prosessen – å legge brukte brev i kassaapparater, eller distribusjon. Det var en maskin som gjorde det mulig for operatøren å flytte frem en serie brukte bokstaver én om gangen, og ved å trykke på den aktuelle tasten slippe neste bokstav inn i kassaapparatet, men denne maskinen ga ingen hastighetsøkning sammenlignet med manuell distribusjon .
Prosessen med linjejustering, som var umulig uten nøyaktig å beregne størrelsen på ordmellomrom, var et stort problem man møtte i forsøk på å mekanisere setting. Et annet problem var at det gikk betydelig tid mellom skrive- og distribusjonstrinnene som kreves for selve utskriften, og dette gjorde det vanskelig å kombinere skriving og distribusjon i en enkelt syklus.
Oppfinnelsen av linjestøpesettet (1880–1890)
Linotype ble designet på 80-tallet av 1800-tallet i USA av en tysk født Ottmar Mergenthaler. Linotype var den første linjestøpemaskinen som kunne støpe hele linjer av typen ved å bruke bevegelige dyser av hver bokstav. Matrisene ble sikret på en slik måte at de etter bruk ble returnert til tilsvarende celle i kassaapparatet. Linjejustering ble oppnådd ved å legge til kileformede mellomrom etter hvert ord. Linjer støpt av bly ble satt sammen til et sett og brukt som trykkform. Linotype kunne operere med hastigheter på opptil 7 tusen tegn i timen.
I 1885 skapte amerikanske Tolbert Lanston Monotype. Denne maskinen støpte bokstaver og satte dem sammen til linjer, la sammen bredden på bokstavene og la deretter til mellomrom for å justere linjene. Matriser (en font som brukes til å kaste bokstaver) kan brukes et ubegrenset antall ganger. Monotypes produktivitet nådde 12 tusen tegn per time.
Trykking på 1800-tallet
1800-tallet brakte noen viktige nyvinninger til trykketeknologi som ikke var direkte relatert til Gutenbergs oppfinnelse.

Spille grafikk

Den første metoden for å reprodusere grafiske illustrasjoner var tresnitt, utskrift ved hjelp av en treform. Tavler med bilder skåret på dem kunne monteres i samme ramme med trebokstaver.
I andre halvdel av 1400-tallet begynte metallgravering å erstatte tresnitt. Denne metoden, kalt "Intaglio", som betyr "intaglio", besto av følgende: en plate av metall (kobber, bronse, sink, og etter 1806 - stål) med en gravert eller syre-etset design, dekket med maling; etter dette ble malingen forsiktig vasket av slik at den bare ble værende i fordypningene i formen; bildet ble deretter overført til papir under trykket fra en sylinderpresse, en maskin som i design ligner på en møllepresse. Siden denne metoden var fundamentalt forskjellig fra utskrift fra en tretype, ble ark med illustrasjoner skrevet ut separat fra ark med tekst.
På 1800-tallet ble maskiner for trykking fra graverte plater kraftig forbedret. Maling begynte å bli påført med ruller, og fjernet fra formen ved hjelp av roterende børster eller disker med kalkerpapir festet til dem.
Dyptrykkprosessen ble også brukt når et design ble påført stoff, med formen som en sylinder med et design gravert på; overflødig maling ble fjernet med en skrape. I 1860 ble denne teknologien brukt i Frankrike for å trykke omslag til skolebøker. Mange slag ble påført kobbersylinderen, så små at de kunne holde malingen til tross for tyngdekraften, sentrifugalkraften og påvirkningen fra skrapen. På denne måten var det mulig å skrive ut kun svært enkle tegninger.

Litografi: Senefelder (1796)

Litografi, basert på det faktum at vann og fett ikke blandes med hverandre, var den tredje (etter tresnitt og dyptrykk) trykkeprosessen som gjennomgikk betydelige forbedringer.
I 1796 studerte Praha-kartografen Alois Senefelder egenskapene til kalkstein, en stein som består av kalsiumkarbon og har en jevn, porøs overflate. Han oppdaget at hvis han påførte et bilde på overflaten med oljebasert maling, deretter fuktet steinen med vann og deretter dekket den med vanlig maling, ville denne malingen bare forbli på de stedene hvor fettet tidligere hadde blitt påført. Bildet kunne reproduseres på papir ved å presse arket under press mot overflaten av kalksteinen. Senefelder fant også at noen metaller, spesielt sink, har lignende egenskaper.
I 1850 dukket de første mekaniske litografiske pressene med kalksteinsformer, flanell-dempervalser og gummiblekk opp. Å erstatte kalkstein med en buet sinkplate gjorde det mulig å lage en roterende litografimaskin. Den første slike maskinen ble bygget i 1868.

Lysfølsomhet: Niépce (cirka 1820)

På 20-tallet av 1800-tallet oppdaget Joseph Niepce at noen kjemikalier er følsomme for lys. Dette førte til oppfinnelsen av fotografi (mellom 1829 og 1838) og etableringen av teknologi for utskrift av fotografiske bilder. Dette markerte i sin tur begynnelsen på teknikken for fotogravure, opprettelsen av relieff ved hjelp av en fotokjemisk metode på en litografisk stein eller en metallplate for dyptrykk.
William Henry Fox Talbot, en engelsk vitenskapsmann og oppfinner, utførte følgende eksperiment i 1852. Han plasserte et stykke svart tyll mellom gjenstanden han ønsket å reprodusere (et blad av tre) og et lysfølsomt stoff påført en metallplate. Bildet på den fotografiske platen dukket bare opp på de stedene der lysets passasje ikke ble hindret av tyllnettet. Etter å ha etset den fotografiske platen med syre, oppnådde han et relieff prikket med tynne strøk, hvis dybde varierte avhengig av tettheten til bildet og tidspunktet for eksponering for syren.
Dermed oppfant Talbot trykkskjermen og åpnet samtidig veien for en ny retning innen dyptrykk: rotogravyr.
Rasteret gjorde det mulig å reprodusere hele spekteret av toner i et fotografisk bilde ved hjelp av metoder som boktrykk og litografi.

Gravering og rotogravyr (ca. 1890)

Bruken av rotasjon i dyptrykk krevde teknologien for å gravere et uendelig antall små celler, direkte på platesylinderen. Dette skapte visse vanskeligheter: bruken av en gummiskrape for å fjerne overflødig maling utelukket bruken av en buet metallplateform (den kunne ikke passe perfekt til overflaten av platesylinderen), og det var umulig å påføre et lysfølsomt lag på selve sylinderen.
Imidlertid oppfant engelskmannen J. W. Swan i 1862 karbonduk - papir belagt med et lag gelatin som kunne gjøres lysfølsomt, eksponeres og deretter limes til en metalloverflate av enhver form.
I 1876 kom tsjekkeren Karl Klich opp med en måte å påføre et halvskjermnett direkte på karbonpapir og deretter bruke det til å overføre cellene som trengs for dyptrykk til en platesylinder samtidig med bildet. I 1895 grunnla Klitsch sammen med sine engelske kolleger Rembrandt Intaglio Printing Company, som trykket reproduksjoner av malerier ved hjelp av rotogravure-metoden. Teknologien i prosessen ble holdt i det dypeste hemmelighold.
Nesten samtidig ble en litt annen prosess patentert i Tyskland og USA, der bildet først ble rasterisert og først deretter overført til karbonstoff. Men dette spilte ingen rolle: i 1903 emigrerte en av skriverne til Rembrandt Intaglio Printing Company til USA og der avslørte Klichs hemmelighet. Metoden hans spredte seg raskt over hele verden.

1900-tallet - trykkeriets århundre

På 1900-tallet skjedde utviklingen av trykking i retning av utskriftshastighet, produktivitet og effektivitet. Denne prosessen begynte med etableringen av offsettrykkmetoden.

Oppfinnelse av offsettrykk (begynnelsen av det 20. århundre)

På begynnelsen av 1900-tallet hadde den litografiske prosessen blitt betydelig forbedret. Etter opprettelsen av den første mekaniske trykkpressen utviklet litografien seg i to retninger.
Den første av disse var utskrift på tynne metallplater (spesielt på tinn som ble brukt til å lage blikkbokser) ved å bruke en overføringsprosess oppfunnet i 1878. Dens betydning var at trykksylinderen, som bar et tinnark, ikke var i kontakt med den litografiske steinen, men med en mellomsylinder dekket med gummi, det såkalte trykklerretet. Lerretet tok på malingen fra steinen og overførte den til tinn.
Den andre retningen, som noe mistet relevans på slutten av 1800-tallet, var trykking på papir, på sylinder eller roterende maskiner.
I 1904, i Nutley, New Jersey, oppdaget skriveren Ira W. Ruebel uventet at et bilde som ved et uhell ikke havnet på papir, men på gummilerretet til trykksylinderen (papiret satt seg fast under mating), i seg selv var egnet for utskrift og , produserer dessuten utskrifter av utmerket kvalitet. Rübel og hans assistenter konstruerte en tresylindret trykkpresse - den første offsetpressen i historien.

Tørr offset (1920)

Oppfinnelsen av tørr offset er forbundet med behovet for å forsegle bakgrunnen til bankkvitteringer med vannbasert maling for å beskytte mot forfalskning. Løsningen som ble foreslått var å erstatte den litografiske platen med en boktrykkform, og kombinere fuktfri boktrykk med offset blekkoverføring. Denne prosessen kalles "tørr offset". Det er fortsatt mye brukt i dag.
I 1950 ble en annen teknologisk prosess foreslått (den er spesielt mye brukt i USA). I henhold til denne teknologien brukes rotogravure i forbindelse med offsetmalingsoverføring. På denne måten trykkes tapeter, bilder påføres linoleum, papirfat og andre varer.

Fargetrykk

Flerfargetrykk dukket opp nesten samtidig med oppfinnelsen av selve utskriften. Så tidlig som i Psalter fra 1457, signert av Schaffer (noen tilskriver dette verket Gutenberg), ble de dekorative bokstavene trykt i to farger. Dette ble oppnådd ved hjelp av to treklosser med bokstaver, som ble satt inn i hverandre og smurt med forskjellige malinger.
I løpet av 1500-tallet ble det utført mange eksperimenter i Tyskland for å reprodusere flere farger i trykking. På 1600-tallet ble dette gjort på følgende måte: blekk i forskjellige farger ble påført ulike deler av den graverte metallformen, og deretter ble bildet trykket som vanlig. I 1719 patenterte maleren Jacques-Christophe Le Blon en trykkprosess i England som brukte tre primærfarger for å gjengi et fargebilde: blått, gult og rødt; svart blekk ble brukt til å skrive ut omrisset av bildet. Ved å bruke et tett rutenett på originalbildet, graverte oppfinneren fire metallformer og produserte sekvensielt fire trykk, hver i sin egen farge.
På 1800-tallet, oppdagelsen av trikromatisme, etableringen av den grunnleggende teorien om trefargeanalyse og syntese av farger i fotografering, fremveksten av teknologi for produksjon av belegg som er følsomme for en bestemt farge, og til slutt oppfinnelsen av rasteret, som erstattet det primitive Le Blon-nettet - alt dette førte til fremveksten av moderne triadisk fargetrykkteknikk, som inkluderer, inkludert svart, fire primærfarger.

Automatisering av oppringing (etter 1929)

I et forsøk på å øke hastigheten og effektiviteten til utskriftsprosessene, møtte skrivere uunngåelig behovet for å mekanisere og til og med automatisere setting.
En av tilnærmingene til å løse dette problemet ble implementert i Monotype. Denne enheten var den første som brukte ideen om å skille tastaturet og ebben. Flere operatører som produserer flere stansede papirbånd samtidig, kan tvinge skriftmekanismen, kontrollert av disse hullpapirtapene, til å fungere med maksimal hastighet.
Forbedringen av teletypeutstyr i USA gjorde det mulig innen 1929 å lage utstyr som fullt ut utnyttet prinsippet om å skille funksjonene til menneske og maskin. Operatøren produserte et stanset bånd der hver karakter ble representert av en kombinasjon av hull, deretter ble båndet lastet inn i en kringkastingsenhet som kontrollerte støpingen av hele linjer. Slike maskiner kan operere med en hastighet på mer enn 20 tusen tegn i timen.

Programmerbar skive (50s)

Å lage stanset papirtape forble en relativt langsom prosess, først og fremst fordi operatøren selv måtte bestemme hvor og i hvilket ord han skulle sette en bindestrek på slutten av en linje. Utviklingen av elektronikk i andre halvdel av forrige århundre gjorde det mulig å automatisere disse beslutningene.
På 50-tallet ble BBR opprettet i Frankrike - det første settesystemet. Operatøren produserte fortsatt den utstansede papirtapen, men oppgavene med å bestemme linjelengde, orddeling i henhold til grammatikkreglene, rette stavefeil og til og med reprodusere tekst basert på en layoutmal ble overtatt av datamaskinen. Utgangsenheten for datamaskinen var en hammerbor, og systemets ytelse var begrenset utelukkende av hastigheten på operasjonen. BBR nådde en svimlende hastighet på 300 tusen tegn i timen, mer enn ti ganger raskere enn de mest avanserte linjestøpemaskinene.
På 60-tallet ble stanset papirtape erstattet av magnetbånd, som gjorde det mulig å øke hastigheten til en enda mer utrolig verdi – 1000 tegn i sekundet, eller 3,6 millioner tegn i timen! Selv om denne forestillingen ikke er til nytte for mekaniske komponister som støper bokstaver eller linjer fra bly, blir den av stor betydning for enheter som ikke er belastet av blyvekten og begrensningene som utformingen av mekaniske komponenter pålegger.

Fremveksten av fotosettemaskiner

Bruken av tungt og upraktisk bly i offset- eller boktrykk er ekstremt upraktisk. Ideen om en maskin som lager en fotomatrise av titler dukket opp i andre halvdel av 1800-tallet. I 1915 ble Fotoline-maskinen bygget, som satt sammen en tittellinje fra avtrykk av individuelle bokstaver på gjennomsiktig film.

Første generasjon fotosettere - mekaniske

For å implementere denne tilnærmingen ytterligere, var det nødvendig å omarbeide eksisterende linjestøpemaskiner. Metallmatrisene ble erstattet av bilder av bokstaver, og støpemekanismen ble erstattet av et kamera.
Den første i rekken av slike maskiner var Fotosetter (1947). I 1963 dukket den moderniserte versjonen, Fotomatic, opp. Begge enhetene ble operert med stanset papirtape, og begge var basert på Intertype-linjestøpemaskinen. Fotosettemaskinen Linofilm (1950) ble laget på grunnlag av Linotype, og Monofotomaskinen (1957) var basert på Monotype.
Selv om alle disse maskinene ikke behandlet bly, var ytelsen deres ikke fundamentalt forskjellig fra linjestøping-motpartene. En ny tilnærming var nødvendig for å revurdere fotosetting fra et funksjonelt perspektiv.
Denne tilnærmingen ble først implementert i Tyskland på 20-tallet av forrige århundre. Uher fototypesettet inneholdt roterende disker som fotomatriser var festet til.

Den andre generasjonen fototypesett - funksjonell

Denne generasjonen var preget av et ønske om å kvitte seg med hastighetsbegrensende mekaniske deler. Antall bevegelige deler er redusert til to: en roterende skive eller trommel med fotomatriser og et system av glassprismer eller speil som gir lysstrålen ønsket retning.
Den første slike enheten var Limitype, oppfunnet i 1949 av to franskmenn - Rene Higon og Louis Moiroux. Den første modellen av denne fotosettemaskinen hadde et tastatur; senere ble tastaturet en selvstendig enhet. Hastigheten til maskinen oversteg 28 tusen tegn per time.
I 1954 ble Linofilm opprettet, en elektronisk enhet der matrisene ble endret ved å flytte lukkersegmentene. Hastigheten nådde 12 tegn per sekund, eller mer enn 43 tusen per time. I 1965 ble en trommel lagt til maskinens design, noe som doblet produktiviteten. Men en ytterligere hastighetsøkning med denne konstruksjonen var umulig på grunn av den store sentrifugalkraften.
I utformingen av Limizip 900-systemet (1959) ble en annen revolusjonerende idé brukt - å gjøre den eneste bevegelige delen av enheten til en linse, som i en bevegelse kunne skanne en hel linje på 20 eller til og med 60 tegn. Ved å bruke magnetbånd som lagringsmedium nådde systemhastigheten mer enn 2 millioner tegn i timen.
Den første boken skrevet med Limizip i 1964 ble kalt Index Medicus; Det betydde omtrent like mye for utviklingen av fotosettteknologi som Gutenberg-bibelen betydde for utviklingen av hele trykkeriindustrien. Mer enn 600 sider av denne boken ble skrevet på 12 timer. På en linjestøpemaskin ville slikt arbeid ta et helt år.
Tredje generasjon fototypesett - elektronisk
De raskeste fotosettene lå fortsatt bak magnetbånd i hastighet. På 60-tallet dukket den tredje generasjonen fototypesett opp, der det ikke var noen mekaniske bevegelige deler i det hele tatt, akkurat som det ikke var noen lysstråler, som ville være umulig å kontrollere uten slike deler.
Fototypesett basert på katodestrålerør (CRT, eller CRT) (RCA, Linotron, etc.) fungerer etter samme prinsipp som et fjernsyn: en tynn stråle av elektroner passerer gjennom fotomatrisen til bokstaven og forårsaker modulering av en annen stråle av elektroner på den selvlysende skjermen, som igjen etterlater et bilde på filmen. Ytelsen til slike enheter nærmer seg 1000 tegn per sekund, som er mer enn 3 millioner per time.
Digiset ble opprettet i Tyskland i 1965 og var verdens første fotosettemaskin som ikke hadde noen matriser i det hele tatt. I stedet ble den binære representasjonen av tegnene registrert i dets magnetiske minne. Fototypesett av denne typen (de ble kalt alfanumeriske) har en teoretisk hastighet på mer enn 3 tusen tegn per sekund, eller mer enn 10 millioner per time. Denne hastigheten overskrider imidlertid egenskapene til magnetbånd, noe som betyr at for å oppnå maksimal effektivitet, må en slik fotosettingsenhet kobles direkte til en datamaskin med passende dataoverføringshastighet.

På vei til digitaltrykk

Da produktiviteten til fotosetting kom veldig nær utskriftshastigheten til trykkemaskiner, oppsto en veldig åpenbar idé - å kvitte seg med trykkemaskinen helt. Faktisk, hvorfor er det nødvendig hvis fotosetting er i stand til å skrive ut like mange sider per tidsenhet som selve maskinen? Det er nok bare å erstatte fotografisk film med et rimelig medium som det vil være mulig å bruke bilder på uten å bruke press.
På dette tidspunktet ble det utviklet ulike utskriftsmetoder som ikke brukte press. I 1923 dukket det elektrostatiske utskriftssystemet opp, der blekk ble overført fra en sylindrisk plate til papir ved hjelp av elektriske ladninger. I 1948 ble det laget en alternativ elektrostatisk trykkteknikk i Amerika, der det ikke ble påført maling på papir, men et pulver som var følsomt for effekten av elektrisitet. Denne teknikken markerte begynnelsen på fotokopiering for kontorapplikasjoner og, i industriell trykk, xerografi for utskrift av plakater og kart.
Trykkfri utskrift ble også mulig ved bruk av spesialpapir med lysfølsomt belegg, som ble eksponert ved hjelp av en elektronstråle fra en fotosettemaskin. Det første eksperimentet med en slik faksimileprosess ble utført i 1964 på trykkeriet til den japanske avisen Mainishi Shimbun. Bildet av en avisside dannet på et katodestrålerør ble overført ved hjelp av radiobølger, som i TV. Det endelige bildet ble produsert ved hjelp av elektrostatisk utskrift.

Silketrykk og collotype

Parallelt med utviklingen av de tre hovedtrykkprosessene - offset, boktrykk og dyptrykk - utviklet det seg også andre trykketeknologier. Denne utviklingen førte til at noen av disse teknologiene ble utbredt i trykkeribransjen i løpet av det 20. århundre.
Metoden for å reprodusere et bilde ved å trykke maling gjennom et silkestoff, hvor visse områder er dekket med en malmaske (silketrykk eller sjablongtrykk), ble brukt i Kina og Japan lenge før oppfinnelsen av trykkpressen . På 1800-tallet begynte Lyon tekstilarbeidere å bruke denne teknologien for å trykke på stoff. Siden 1930-tallet har silketrykk blitt brukt til å trykke på en lang rekke materialer (glass, tre, plast) og til og med på forskjellige overflater (for eksempel runde og sylindriske gjenstander). Dette er nok et eksempel på transformasjonen av et håndverk til en industriell teknologi, ved å bruke fotografiske metoder for å produsere netting og høyytelses automatiske maskiner.
En annen utskriftsmetode ble patentert i Frankrike i 1855 under navnet "photocollotypy" og modifisert også i Frankrike i 1865 (med navnet endret til "phototype"), og deretter i 1868 i Tyskland under navnet "Albertypy". Denne prosessen bruker lysfølsomme stoffer ikke som midler i produksjonen av trykkplater, men som et belegg på selve platene. Denne teknikken ble utbredt mellom 1880 og 1914 under navnet collotype. Så ble den glemt, og bare et halvt århundre senere begynte den å bli brukt igjen (denne gangen i en forbedret og mekanisert form) for utskrift av svart-hvitt-bilder på transparente og ugjennomsiktige medier.

Flexografi

Flexography er en roterende boktrykkteknologi som bruker fleksible gummiformer. Det inntar en spesiell plass i utskrift på grunn av det flytende blekket som brukes i denne prosessen.
Flexography ble først patentert i England i 1890 og perfeksjonert i Strasbourg noen år senere.
Flexografisk trykk er spesielt godt egnet for utskrift på relativt ru og ikke-absorberende overflater (tykk papp, innpakningspapir, plast eller metallfilm). Det er også mye brukt i avis- og magasintrykk, hovedsakelig på rotasjonspresser.
Holografisk trykking
På 60-tallet av forrige århundre ble holografisk eller "volumetrisk" utskriftsteknologi utviklet. Dens essens er tilstedeværelsen av to versjoner av ett flatt bilde, trykt med en viss forskyvning på begge plan av en relativt tykk gjennomsiktig plate, prikket med veldig tynne parallelle striper. Takket være disse stripene ser hvert menneskeøye som ser på trykket fra en bestemt vinkel, bare ett bilde. Illusjonen av "tredimensjonalitet" oppstår når hjernen tolker bildene sett av begge øynene ved å kombinere dem med hverandre.

Kontortrykk

Utviklingen av industri og privat entreprenørskap på 1800- og 1900-tallet krevde nye tilnærminger til produksjon av trykte materialer. Innen kontorutskrift var det første middelet for tekstreproduksjon skrivemaskinen, oppfunnet i 1867. Senere dukket det opp maskiner som var i stand til å reprodusere et hvilket som helst antall sider med maskinskrevet tekst, og deretter alle bilder i det hele tatt. Noen av disse enhetene var basert på teknologier som ligner på konvensjonelle utskriftsmetoder, andre brukte originale prosesser.
I 1881 dukket den såkalte "malduplikatoren", basert på silketrykkteknologi, opp i England. I 1900 ble det opprettet en kopimaskin i Frankrike, som markerte begynnelsen på faksimileutskrift. Det har vært forsøk på å bruke noe forenklede offsettrykkmetoder i kontortrykk. Noen av de teknologiske løsningene som ble foreslått i slike offset-miniduplikatorer ble senere brukt i den "store" offseten.
Utviklet i 1938, ble den elektrostatiske utskriftsteknikken, kalt "fotokopiering", også mye brukt i kontortrykk.
Alle beskrevne prosesser for kopiering og reprodusering av dokumenter ble kombinert til det generelle konseptet "reprografi". Dette navnet ble foreslått på den første kongressen dedikert til kontortrykk, som ble holdt i Colon i 1963. Når det kommer til å trykke relativt små mengder kopier, blir reprografi en seriøs konkurrent til konvensjonell trykking.

Da på midten av 1400-tallet. Herskeren i Firenze, Lorenzo de' Medici, bestemte seg for å dekorere sitt praktfulle palass med et bibliotek, han leide førtifem skriftlærde.

I to år jobbet de dag og natt med å kopiere manuskripter og dekorere dem med tegninger. Nå kunne Lorenzo Medici skryte for sine gjester av et enormt bibliotek: to hundre bøker i vakre permer sto i eikehyller.
Dette var perioden da grunnlaget for verdenshandelen ble lagt, da håndverket viket for manufakturer, som hadde eksistert i mange århundrer, ikke lenger kunne tilfredsstille de økende behovene.

Tyskeren John Gutenberg endret situasjonen. Bøker ble trykket før Gutenberg. Den aller første metoden, som oppsto for mer enn to tusen år siden, var frimerketrykk, det vil si at individuelle bokstaver, ord eller bilder ble påført et stykke leire, stein eller metall, dekket med maling og stemplet på papir.

Så i Kina på 700-tallet. Tresnittstrykk ble oppfunnet – trykk fra brett. Tekst eller tegning ble skåret ut på tavlen, relieffbildet ble dekket med maling, og en gravering ble oppnådd på et presset ark.

I 1045 gikk den kinesiske smeden Pi Sheng over til trykking med bevegelige typer (bokstaver). Han laget dem av bakt leire, og skrev deretter sidene i en jernramme. Kineserne fortsatte å forbedre teknikken for setting på 1200-tallet. de utviklet tinn- og tretegn, og koreanerne, som tok i bruk denne metoden, utviklet mer holdbare kobbertegn (1390). I 1409 ble en bok trykt for første gang med denne metoden (og ikke enkeltsider, som før).

Men siden hver type måtte lages for hånd, og det måtte flere hundre til for å lage en bok, kunne ikke trykking konkurrere med å kopiere bøker for hånd.
På 1400-tallet I Europa ble bokproduksjonen utført ved hjelp av tresnitt – et trykk fra en treplate som en tegning eller tekst ble skåret ut på. Etter dette ble platen smurt inn med maling og et ark med fuktet papir ble lagt på denne overflaten for bedre preging av malingen. Etter at designet ble trykket på arket, ble det fjernet og tørket. Deretter ble brettet malt igjen, og prosessen ble gjentatt. Først ble teksten trykket på bare den ene siden av arket, senere begynte de å bruke begge sider.
Ulempene med tresnittmetoden var arbeidskrevende å lage tavlen og umuligheten av å bruke den til å trykke annen tekst.

Trykkingen ble oppfunnet i Mainz, ved Rhinen, hvor Johann Gutenberg ble født i 1397 i en adelig familie. Tjue år senere, på grunn av rivalisering og strid mellom klasser, ble Gutenberg-familien utvist fra byen og slo seg ned i Strasbourg. Johann reiste mye, besøkte Sveits, Tyskland og til slutt Holland. I den nederlandske byen Harlem unnfanget han først ideen om en ny metode for utskrift - med bokstaver støpt av metall.

Da han kom tilbake til Strasbourg, jobbet Gutenberg, fra 1430, for å realisere ideen om utskrift. På jakt etter den mest praktiske måten å kaste bokstaver på, gjorde han mange eksperimenter. Forsøkene krevde imidlertid betydelige utgifter.
For å tjene penger praktiserte Gutenberg ulike håndverk. Han kuttet edelstener og polerte venetiansk glass til vinduer og speil. Han gjemte eksperimentene sine i frykt for at ideen kunne bli stjålet.

Gutenberg klarte å interessere to velstående byfolk med sine eksperimenter - Andreas Dritzen og Hans Rieff, og de investerte penger i forskningen hans.
For å unngå nysgjerrigheten og sladderen til mengden som anklaget ham for hekseri, lokaliserte Gutenberg verkstedet sitt i ruinene av et gammelt forlatt kloster. Etter ti år med hardt arbeid designet Gutenberg en primitiv trykkpresse i 1440, som var en håndpresse, og fant den mest praktiske måten å støpe bokstaver fra en legering av bly og antimon.

Gutenberg tok mest sannsynlig produksjonen av metallmynter som modell. Men for å kaste fonten var det først nødvendig å lage en spesiell, ganske praktisk enhet.
Denne enheten er en rektangulær metallform. Opprinnelig ble et stempel laget av solid metall - en punch laget av stål. Et alfabetisk tegn var gravert på den i relieff i et speilbilde. Stansen ble deretter presset inn i en dyse, en plate laget av mykt metall, vanligvis kobber. Resultatet ble et konkavt, rett bilde av skiltet. Matrisen ble satt inn i en form og fylt med smeltet metall. Resultatet ble en bokstav med et speilvendt opphøyd konveks øye av bokstaven, som det var mulig å skrive ut med. Fra én matrise var det mulig å produsere så mange bokstaver som var nødvendig for utskrift.

Metallet for støpetypen måtte ha sjeldne kvaliteter: det kunne lett smelte ved relativt lave temperaturer, ikke være tyktflytende når det smeltes, og øyeblikkelig stivne når det avkjøles. Som et resultat av eksperimenter valgte Gutenberg en legering bestående av 70 deler bly, 25 deler tinn og 5 deler antimon. Løsningen viste seg å være så vellykket at det bare var svært små justeringer som måtte til i fremtiden.

Den tekniske vanskeligheten var at bokstavene i alfabetet skiller seg fra hverandre i bredden. For eksempel er den latinske M tre ganger bredere enn I. Derfor måtte ordstøpingsformen tilpasses bredden på hver matrise. Dette ble oppnådd på en genial måte: Ordformen besto av to deler i form av den latinske L. Ved å flytte delene var det mulig å endre formens bredde.

To andre viktige deler av utskriftsutstyr er trykkpressen og settepulten. Ingen av disse var nye. Prototypen til trykkpressen kan være presser som brukes både i papir- og myntproduksjon, og i vinproduksjon. Ideen om et innstilt kasseapparat kunne vært inspirert av et besøk på ethvert kontor eller bank der slike kasseapparater ble brukt til å sortere mynter.

Et kasseapparat er en flat boks plassert på skrå, åpen på toppen, med celler i forskjellige størrelser - avhengig av hvor ofte bokstaven brukes. For enkelhets skyld ble innsettingskassa delt i to deler - den øvre med celler for store bokstaver og skilletegn, og den nedre for små bokstaver. I det øvre kassaapparatet var bokstavene ordnet i alfabetisk rekkefølge, i den nedre - på en slik måte at de hyppigst forekommende bokstavene var for hånden. Setteren, som leste et ark med maskinskreven tekst montert overfor ham, holdt i den ene hånden et settebrett - en spesiell linjal med sider som ferdige bokstaver ble skrevet inn i. Når en linje med ønsket lengde ble skrevet, justerte maskinskriveren linjen ved hjelp av en hette, og reduserte eller økte mellomrommene mellom ordene ved å bruke mellomrom - tynne metallstykker med en viss bredde. Etter fylling ble settebrettet montert på settebrettet. Etter endt setting ble settingbrettet tatt inn i en ramme for at typen ikke skulle falle fra hverandre.

Vanlig blekk brukt til treblokktrykk var ikke egnet for smøring av metalltyper. Gutenberg laget trykksverte av sot og linolje (linolje).
Før utskriften begynte, var det nødvendig å klargjøre papiret. Tørt papir tok dårlig til seg maling, så det ble forhåndsfuktet.

Da trykkskjemaet var utarbeidet, gikk vi videre til trykkeriet – tre med metalldeler. Vanligvis var denne maskinen klumpete og tung, og var også godt festet til gulv og tak. Utskrift, spesielt i to farger, krevde stor presisjon, og absolutt ubeveglighet av maskinen var en forutsetning.

Hoveddelen av trykkpressen var en treskrue med trykkspak - kuka. Skruen endte i bunnen med en firkantet trykkplate (digel, pian). Ved å dreie spaken kunne skruen sammen med digelen heves eller senkes. Arbeidet ved maskinen var hardt og krevde ekstraordinær fysisk styrke kombinert med presisjon og koordinering av bevegelser.

En annen komponent i trykkpressen var en styreramme festet til den: et bevegelig bord med en vogn - en thaler, drevet av en snor, som ble viklet på en aksel utstyrt med et håndtak. På thaleren var det et trykt skjema med en setting - en, to eller flere sider med maskinskrevet tekst. Settet ble pakket inn med en hard tråd slik at det ikke skulle falle fra hverandre eller bevege seg fra hverandre i det hele tatt. Deretter ble det belagt med et tynt lag maling: dette arbeidet ble utført av en spesialarbeider. Han påførte malingen med matzo, som ble renset og bløtlagt i vann i 7-8 timer for å myke og gjøre den elastisk. Matzos måtte skiftes ofte, siden kvaliteten på utskriften i stor grad avhenger av glattheten til blekkpåføringen.

Alt dette tok mye tid, så mens presseoperatøren trykket ett ark, forberedte assistenten et annet skjema for trykking. Det fuktede papirarket ble ikke plassert direkte på formen, men på en tympanon (dekkel) - en ramme dekket med stoff eller mykt skinn, festet med hengsler til thaleren. For å forhindre at papiret smuldrer opp og beveger seg under trykking, ble det stukket på to nåler i midten av trommehinnen, og i tillegg ble det lagt en frashket på toppen - en tre- eller jernramme med papir eller papp strukket over, der det ble klippet ut et sted hvor det trykte materialet skulle gå tekst, og marger er igjen. Frashketen ble festet til tympanen med hengsler: de beskyttet kantene på papiret slik at de ikke ble skitne.

Etter å ha forberedt trykkskjemaet og tympanonet på riktig måte, ble det plassert på skjemaet, og thaleren ble skjøvet under digelen til pressen. Presseoperatøren snudde spaken og presset papiret mot trykkplaten med kraft. Et avtrykk dukket opp på den. Deretter ble skruen med smeltedigel løftet ved å dreie spaken i motsatt retning, thaleren ble fjernet fra under pressen, frashket ble løftet, det trykte arket ble fjernet fra tympanen og hengt ut til tørk. Hele denne operasjonssekvensen ble gjentatt om og om igjen til slutten av arbeidsdagen. Hundrevis av utskrifter ble hentet fra ett sett. De tørkede arkene ble igjen lagt under pressen for å få et avtrykk på baksiden. De ble deretter plassert på et brett, dekket med et annet brett og presset ned med en vekt på 40-50 pund for å flate dem. Etter 5-6 timer ble de tatt ut, lagt i hauger, sortert og sendt til permer.

Tofarget tekst ble oppnådd slik. Først trykket de svart tekst, og dekket med frashket de stedene som fortsatt måtte trykkes i rødt. Etter tørking ble arket returnert til pressen, det ferdige trykket ble dekket med frashket og trykket med rødt blekk. Vanskeligheten var å sikre at linjene laget i forskjellige farger ikke overlappet hverandre.

Gutenberg bestemte seg for å teste oppfinnelsen sin ved å trykke hellige bøker, men mangel på midler tvang ham til å avsløre hemmeligheten bak oppfinnelsen til sine følgesvenner for å motta økonomisk hjelp fra dem. Partnerne ble enige om å låne det ut til ham, men på betingelse av at de ikke bare deler fortjenesten med ham, men også æren av oppfinnelsen. Gutenberg ønsket å sikre suksessen til bedriften sin og gikk med på dette.

Senere startet arvingene til en av partnerne hans en prosess mot Gutenberg, og utfordret ham for funnets forrang og retten til å bruke den. Gutenbergs stilling for retten var ekstremt vanskelig: han var redd for å avsløre hemmeligheten bak oppfinnelsen, og i mellomtiden bombarderte dommerne ham med spørsmål. Gutenberg foretrakk fordømmelse fremfor å gi avkall på oppfinnelsen. Irettesatt og ødelagt dro han til sitt hjemland, Mainz, for å prøve å gjenopprette sitt rykte her.

Gutenberg hadde ingen penger. Derfor måtte han gå i selskap med den velstående kjøpmannen Johann Fust. De bygde et trykkeri og begynte å trykke bøker.
Den første boken, som ble utgitt i 1455, var en tobinders 42-linjers bibel (i henhold til antall linjer på en side). Den inneholdt 1300 sider og hadde et meget imponerende opplag for den tiden – 200 eksemplarer.

Partnerne inngikk en avtale om følgende: Gutenberg bidrar med sin oppfinnelse og sin arbeidskraft, og Fust bidrar med penger, og de deler overskuddet i to. Men Fust jukset: halve overskuddet var ikke nok for ham, han ville overta hele trykkeriet.
Derfor satte han følgende betingelse: pengene som går til å utstyre trykkeriet regnes som Gutenbergs gjeld; Hvis Gutenberg ikke leverer dem i tide, blir hele trykkeriet hans eiendom, Fust.

Og denne dagen har kommet. Gutenberg brukte hele overskuddet fra trykkeriet på utvidelsen, støping av nye skrifttyper og nye maskiner. Dette visste Fust veldig godt, og da Gutenberg brukte alle pengene, krevde han at gjelden ble nedbetalt. Guttenberg kunne ikke betale tilbake gjelden før han ga ut nye bøker og solgte dem. Fust saksøkte og krevde at Gutenbergs trykkeri ble tatt bort og overlevert til ham. Trykkeriet ble tildelt Fust.

Men Gutenberg hadde fortsatt ett sett med type som tilhørte ham personlig før han inngikk selskap med Fust. Da han ikke hadde penger og levde fra hånd til munn, begynte han å trykke bøker igjen. Fant en følgesvenn igjen. Og igjen ble han overvunnet av kreditorer. Men Gutenberg ga seg ikke.
Saken ville trolig ha endt på samme måte som med Fust, hvis ikke for én uventet omstendighet. Det trykte ordet spilte for første gang en rolle i politisk kamp.

I Mainz, hvor Gutenbergs trykkeri lå, kjempet to høyeste presteskap med hverandre - to erkebiskoper, som hadde ikke bare åndelig, men også verdslig makt.
De kjempet mot hverandre med ord og våpen – hver hadde sin hær.

Gutenberg begynte å trykke ark der han berømmet en av erkebiskopene, Adolf von Nassau, og forsøkte å vinne over befolkningen i byen mot ham. Fust, som eide Gutenbergs gamle trykkeri, forsvarte sistnevnte.
Von Nassau vant. Fusts trykkeri ble ødelagt, og Gutenberg fikk en belønning: tillatelse til å motta lunsj fra erkebiskopens bord. Og en belønning til: hvert år en ny kjole, to hundre mål korn og to vognlass med høy.

Dette er selvfølgelig ikke så mye, men likevel mer enn det mange genier fikk for sine oppfinnelser.
Gutenberg var heldig – uten å bruke penger på mat og klær kunne han betale ned gjelden i alderdommen.
Johannes Gutenberg døde i hjemlandet Mainz 3. februar 1468.

Selv under Gutenbergs levetid ble det gjort forbedringer på oppfinnelsen hans. I 1457 laget P. Schaeffer en typografisk gjengivelse av ornamentikken på sidene i Mainz Psalter. I 1461 ga A. Pfister i Bamberg ut bøker med illustrasjoner inngravert på tre.
På 1400-tallet Sammen med tresnitt og tresnitt begynte metallgravering å utvikle seg. Engelskmannen W. Caxton var den første som brukte slike graveringer i boktrykkeriet i Brugge. Illustrasjoner gravert på metall og tekst fra setting på ett ark ble trykt av N. di Lorenzo i Firenze i 1477.

I 1501 var det allerede mer enn 1500 trykkerier i Europa og over 40 tusen inkunabler ble utgitt - dette var navnet på bøker utgitt før 1501.
Det første trykkeriet dukket opp i Moskva rundt 1553. I 1564 publiserte Ivan Fedorov og Pyotr Mstislavets den første nøyaktig daterte boken, «Apostelen», i Moskva.

I XVI-XVIII århundrer. metodene for å produsere illustrasjoner ble forbedret. Ingenting endret seg i selve trykkeprosessen, bare noen prosesser ble mekanisert og tredeler ble erstattet med metall.
På slutten av 1700- og begynnelsen av 1800-tallet. Nye metoder for boktrykking dukket opp, som litografi. Litografi ble oppfunnet av A. Senefelder i 1796-1798. i Tyskland. Med den litografiske metoden oppnås utskrifter ved å overføre blekk under trykk fra en flat (ikke-relieff) trykkplate direkte på papir. Denne metoden ble mye brukt i første halvdel av 1800-tallet. for å gjengi malerier, lage bok- og magasinillustrasjoner m.m.

Utviklingen av boktrykkeriet og spesielt veksten i avisopplaget krevde en økning i trykkehastigheten. Den gamle maskindesignen kunne ikke gi de nødvendige hastighetene.
I 1815 oppfant tyskeren F. Koenig, som flyttet til London, en roterende maskin. Den erstattet den flate platen for å presse papiret mot formen med en metallsylinder. I tillegg mekaniserte Koenig påføringen av maling på formen. Denne maskinen gjorde det mulig å øke produktiviteten til utskriftsprosessen betydelig. Hvis en manuell trykkpresse kunne produsere 100 avtrykk i timen, produserte Koenigs trykkmaskin over 800 avtrykk.

På midten av 1800-tallet. smeltedigeltrykkmaskiner dukket opp. I 1863 bygde amerikaneren W. Bullon den første rotasjonspressen som trykte på et «endeløst» papirark rullet til en rull.
I første halvdel av 1800-tallet. Settemaskiner av forskjellige design ble oppfunnet, noe som økte produktiviteten til settemaskinen betydelig. Selv ufullkomne settemaskiner økte produktiviteten med 3-4 ganger. De første settemaskinene ble skapt i England av B. Foster i 1815 og W. Cherhem i 1822. Disse maskinene mekaniserte operasjonene med å trekke ut brev fra et spesielt lager og installere dem på rad - en linje.

En enestående rolle i utviklingen av settemaskiner ble spilt av oppfinnelsen av den russiske mekanikeren P. P. Klyaginsky. I 1866-1867 han laget en original automatisk oppringer bestående av to enheter. I en av dem ble det produsert en "utsendelse" - et papirbånd der den skrevne teksten ble spilt inn i form av kombinasjoner av hull. Hver bokstav eller tegn tilsvarte en bestemt kombinasjon av hull. Det andre apparatet var selve settemaskinen. Grunnlaget var en "elektrisk sensor", som automatisk dechiffrerte "sendingen" og regulerte flyten av de nødvendige bokstavene inn i settet.

Et viktig stadium i utviklingen av mekanisert setning var opprettelsen av en matrisebankemaskin, hvis relieffstempler, når du trykker på spesielle enheter (nøkler), uthulte dyptgående bilder av bokstaver og skilt på spesiell papp, hvoretter nødvendige former ble støpt ved hjelp av matrisene. På 70-tallet av XIX århundre. Arbeidet til de russiske oppfinnerne I. N. Livchak og D. A. Timiryazev spilte en stor rolle i opprettelsen av matrix-slagmaskiner.

Ideene som ligger til grunn for matrix knockout-maskinene ble brukt til å lage mer avanserte settemaskiner. Bruken av dem bestemte utviklingen av trykking på slutten av 1800-tallet. De første forsøkene ble gjort på å lage en settetrykkmaskin som kombinerte sette- og skrivemaskiner. De første prøvene ble bygget i 1870 av den russiske oppfinneren M.I. Alisovs "raske skriver" jobbet med en hastighet på 80-120 tegn per minutt.

For utviklingen av settemaskiner var etableringen av en effektiv skrivemaskin, designet for bokstav-for-bokstavskriving av tekst ved bruk av hevede bokstaver drevet av et spaksystem, av stor betydning. Den første modellen ble laget i 1867 i USA av K. Shols.

Tekniske fremskritt innen trykking har gjort det mulig å øke produktiviteten i trykkeprosesser og forbedre kvaliteten på publiserte magasiner og aviser, samt øke opplaget.
I 1884 oppfant den tyske oppfinneren O. Mergenthaler Linotype – en settemaskin for skriving og støping av tekst. Linotype består av tre enheter: setting, støping og demontering. Setteren, som trykker på tastene til settemaskinen, skriver inn teksten til manuskriptet på nytt. Samtidig faller metallmatriser tilsvarende enkeltbokstaver ut av magasinene. I mellomrommene mellom ordene er det installert glidekiler - mellomrom. Slik dannes en tekstlinje som så sendes til støpeapparatet. Trykklegeringen fyller alle fordypningene i matrisene, og danner, etter størkning, en monolittisk linje med en relieftrykt overflate. Den avkjølte strengen skyves ut av formen, kuttes og legges på mottaksbordet. Etter støping overføres dyselinjene til demonteringsmaskinen, og kilene overføres til avstandsboksen. Demonteringsapparatet distribuerer matrisene til de passende lagerkanaler.

I 1894 fremmet oppfinneren E. Porzelt ideen om et fotografisk sett. I 1895 bygde V. A. Gassiev den første fotosettemaskinen. Fotosettemaskinen støper ikke linjer fra metall, men fotograferer teksten på film. Etter dette mates filmen inn i trykkemaskiner.

I 1905 ble den første offsettrykkpressen opprettet i USA. Ved offsettrykk blir områdene av trykkplaten som teksten ligger på smurt med blekk, og de hvite områdene smurt med en vandig løsning. Trykkplaten blir vekselvis fuktet med en vandig løsning og belagt med maling. Den påføres deretter under trykk på en gummiplate, som igjen påføres papir. Slik får du et trykk. Fraværet av direkte kontakt mellom trykkplaten og papiret reduserer trykktrykket og reduserer plateslitasjen. Utskriftshastigheten øker og avspillingskvaliteten forbedres.

På begynnelsen av 1900-tallet. Trykkmaskiner byttet til elektrisk drift. På 50-60-tallet av XX-tallet. Elektronikk begynte å bli brukt i trykking. Elektroniske datamaskiner revolusjonerte boktrykking. Fotoelektronikk har forenkletr.

Datamaskinskriving og tekstlayout har forkortet gapet mellom skriving av en bok og utgivelsen så mye som mulig.
Betydningen av Gutenbergs oppfinnelse for menneskehetens fremgang kan ikke overvurderes. I 2000 erklærte verdenssamfunnet det som den mest fremragende begivenheten i årtusenet.

• I stedet for å introdusere
• Del én, som forteller om bokens fødsel og dens første skritt og prestasjoner
  • Opprettelsen av skrift er en kompleks og langvarig prosess som varte i mange århundrer. Forskere krangler fortsatt om hvordan denne prosessen fant sted.
  • Kipu og wampum
  • Brev fra en Yukaghir-jente
  • Hieroglyfer
  • Myten om den fønikiske Cadmus
  • Store slaviske opplysere
  • Grunnlaget for boken
  • Biblioteket i Alexandria
  • Fra rulle til kodeks
  • Bibliofile og bibliopoler
  • I det bysantinske scriptoriet
  • Palimpsests
  • "Tsai's Silke"
  • "De som ikke kan skrive kan ikke sette pris på slikt arbeid"
  • På øya Reichenau
  • "Sesonger" - brødre i Limburg
  • "Philobiblon"
  • Den første russiske boken
  • "Velger"
  • "Er det ikke dumt for oss, brødre..."
  • I biblioteket til Trinity-Sergius-klosteret
• Del to, som forteller om oppfinnelsen av trykking, samt hvordan trykkpressen trengte inn i alle europeiske land
  • Hvem oppfant trykking?
  • Om egyptiske skarabéer og trykte pepperkaker
  • Fra frimerker til segl
  • Trykte stoffer
  • Kinesiske bøker
  • I "hulene til tusen Buddhaer"
  • Tresnitt bøker
  • Barnekuber
  • Grunnlaget for utskrift
  • Plate fra Fest
  • Melding fra Ivan Smerd
  • Mann i papirklær
  • Laurens Koster og andre...
  • Johannes Gutenberg
  • Hva fant Johannes Gutenberg opp?
  • "Den kraftigste spaken ..."
  • Boken kommer med gravering
  • Aesops fabler
  • Den første italieneren...
  • I solfylte Venezia
  • Eksperimentell typograf
  • Metallgravering
  • Om Israel van Mekenem og Theodosius Isograph
  • "...Den første poeten i moderne tid"
  • De første franskmennene...
  • "En bok med kronikker og historier med illustrasjoner fra verdens begynnelse til vår tid"
  • Stor mester i gravering
  • "For deg selv og venner"
  • Keiserbibliofil
  • "Sterkt vann"
  • "...Filosofen er vennlig utspekulert, han heter Aldus, og kallenavnet hans er Manutius..."
  • "Den inneholder kimen til alle revolusjoner"
  • Hva leste de på 1500-tallet?
  • Eremitt under et tre
  • Plantins hus
• Del tre, der vi vil snakke om begynnelsen av utskrift blant slaverne og hvordan trykkpressen etablerte seg i Russland
  • Altmuligmann
  • Monk Macarius fra Black Mountain
  • Bragden til doktor Skaryna
  • Den aller første
  • Stor opplysningsmann
  • Verk og dager til Anisim Radishevsky
  • Fra håndverksverksted til fabrikk
  • "ABC's of Clerk"
  • "Undervisning og utspekulert..."
  • Mester Simon Gutovsky
• Del fire, som forteller om de nederlandske forlagene Elsevier, om reformene til Peter I, samt om de første avisene og magasinene
  • Historien til tittelsiden
  • Imponerende dynasti
  • Fra Galileo til Newton
  • Tankeskip
  • "Rådnotater", "relasjoner", "klokkespill"
  • De første magasinene
  • Tre "Primere" og en "Aritmetikk"
  • Første russiske avis
  • "Skriv ut disse bokstavene..."
  • "Produserte bøker"
  • “Et ærlig speil av ungdom”
  • "Notater i erklæringer" og "Kommentarer"
• Del fem, forteller om oppfinnelsene som hjalp boken til å bli et kunstverk
  • Fra Newton til Lavoisier og fra Berkeley til Kant
  • Fra Ferney Castle til St. Petersburg
  • La oss snakke om leksikon
  • "De jobber, og du spiser deres arbeidskraft"
  • "Den største av alle oppfinnelser..."
  • "Brenn alle de bøkene uten anfall ..."
  • Bokkunst
  • Fontfamilie
  • "Kongen av skrivere og kongenes skriver"
  • Illustrasjon
  • Oppfinnelser av Ludwig von Siegen og Jean Baptiste Leprince
  • "Det ... var vårt første universitet"
  • Stor overflod av farger
  • Rokokkoens tidsalder
  • Sluttgravering av Thomas Bewick
  • "Steinsegl"
  • "Mitt hjerte er fullt av fremtiden"
  • Den fantastiske «Story of Gilles Blas»
  • Fremskritt innen litografi
  • "For de få" og "Magic Lantern"
  • Hvem er V. Okergieskel?
  • "Han demonstrerte den første blekkutskriftsopplevelsen i Russland"
• Del seks, snakker om bøker og forlag fra tidlig på 1800-tallet, samt hvordan maskiner dukket opp i trykkerier
  • Tid for store endringer
  • "Den mekanismen som ... vi skylder fantastiske publikasjoner"
  • Matrisen og stereotypen
  • William Nicholson-patent
  • Boktrykkmaskin
  • Stopp sylinder og dobbeltsving
  • "Mammut" på Times trykkeri
  • "Som en trollmanns bolig ..."
  • Og igjen flyet...
  • Elsker av "Darling"
  • Skaper av Rumyantsenmuseet
  • "Polarstjerne", "Stjerne"...
  • "Han gjorde en avgjørende revolusjon i den russiske bokhandelen"
  • "Alder illustrert i litteratur har kommet"
  • Firmaer, firmaer, firmaer...
  • "Et spøkelse hjemsøker Europa"
• Del sju, som forteller om fotoutstyr som gjorde det mulig å mette bøker, aviser og magasiner med illustrasjoner
  • Heliografi
  • Heldig maler
  • Negativt og positivt
  • Oppfinnsom kunstner Alexey Grekov
  • Foto i boken
  • De fantastiske egenskapene til kromgelatin
  • Professor Gusniks oppfinnelse
  • Vinner av Lomonosov-prisen
  • Endre fargetonen...
  • Illustrerte blader
  • Omvendt etsning
  • Dra nytte av ufullkommenhetene i det menneskelige øyet
  • "I naturlige farger"
• Del åtte, som vil introdusere leseren til den industrielle revolusjonen i bokbransjen
  • Industriell revolusjon
  • Mekaniske settere
  • Automatisk skrivesett
  • Oppfinner Joseph Livchak
  • Linotypi av Ottmar Mergenthaler
  • Maskiner for å lage hefter
  • Bindemaskiner
  • Foto-farget metode
  • Oryol-sel
  • Overføringsutskrift
  • Oppfinnelsen til en 18 år gammel gutt
• Del ni, forteller om boken og forlagene fra andre halvdel av 1800-tallet
  • En tid med kontroverser
  • "På bokposten"
  • Den største illustratøren på 1800-tallet
  • Utgiver "Niva"
  • “Dette er en ekte folkesak”
  • "Tilbake til Raphael!"
  • Kombinasjon av linjer og flekker
• Del ti, snakker om det trykte ordets enorme rolle i frigjøringsbevegelsen
  • Han opprettet en fri russisk presse i utlandet
  • Ytringsfrihetens helter
  • "Det mest forferdelige prosjektilet som noen gang har blitt skutt mot spissen for borgerskapet"
  • Første oversettelse av Capital
  • Marx og Engels bibliotek
  • "Revolusjonens beste er den høyeste lov"
  • Tid for usensurerte brosjyrer
  • Første trykkeri
  • "Typografisk nøyaktighet og eleganse av publikasjonen er veldig viktig"
  • Lenins "Iskra"

Grunnlaget for utskrift

I dag er det ikke så lett å finne et trykkeri der skriveprosessen utføres på gamlemåten – for hånd. I et slikt trykkeri er det rader med høye bord med skrå toppbord. Det står trekasser på bordene. atskilt med partisjoner. Dette er innstilte kasseapparater. Hver av dem har 96 små reirrom.

I kassaavdelingene er det bokstaver - metallblokker støpt av hart - en legering av bly, tinn og antimon. På slutten av brevet er det et relieffspeilbilde av brevet. Som i barnas kuber, bærer hver bokstav bildet av bare én bokstav. Bokstaver med de samme symbolene er lagret i ett rom i kassaapparatet. Men det russiske alfabetet har bare 32 bokstaver. Hva er da 95 reir til for?

32 små bokstaver, men vi har glemt de store, og de må også finne en plass i kassen. I tillegg er spesialrom beregnet for tall, for skilletegn, samt for metallblokker som ikke har symboler, eller mellomrom, som settes inn mellom ord ved skriving. Alle disse bokstavene sammen kalles en font. Mannen som står foran kassaapparatet - settemaskinen - holder i venstre hånd en stor metallboks med tre vegger, hvorav den ene er gjort bevegelig. Dette er en layout. Arbeidet til en settemaskin kan sammenlignes med handlingene til et barn som lager ord fra barnas kuber. Han tar ett brev om gangen fra kassen og legger det i layouttavlen. Slik dannes stavelser, ord, fraser... Den bevegelige veggen på arbeidsbenken er forhåndsfestet på en slik måte at alle linjer har samme, forhåndsbestemte lengde. Linjer justeres til ønsket lengde ved å plassere avstandsstykker med varierende bredde i mellomrommene mellom ordene. Denne prosessen kalles å slå av.

Linjer som består av individuelle bokstaver fjernes fra settebordet og installeres i en spesiell ramme. Slik tar trykkformen gradvis form - et speil- og relieffbilde av en eller flere sider i en bok, et blad, en avis... Det gjenstår bare å påføre maling på formen, legge et ark på toppen og trykke på. den tett til overflaten av typen. La oss fjerne arket og utskriften er klar.

Formen som tresnittbøker ble trykket med var solid. Den vi har blitt kjent med nå, er sammensatt av enkeltelementer av bokstaver.

Ikke enhver innovasjon kan rettferdiggjøres. Dette gjelder ikke setning og solid trykt form. Det er helt klart mange fordeler og nesten ingen ulemper her. Fordeler og ulemper, bevist av fem hundre års praksis. Vi skal ikke gjenfortelle alle argumentene. Historien har for lenge siden truffet en balanse og avgjort tvisten til fordel for setting. Når vi ser fremover, la oss si at denne avgjørelsen viste seg å være rettferdig bare i de tidlige stadiene av utviklingen av boktrykk; på 1800-tallet den er revidert. Det dukket opp maskiner som lagde trykkskjemaer bestående av enkeltlinjer.

Så av de mange proffene vil vi bare sitere to - de viktigste.

Prosessen med å lage en relieftrykkplate er svært arbeidskrevende. Treblokkbokgravøren skaffet seg en speilkopi av den fremtidige siden som et resultat av flere måneders hardt arbeid. Produksjonen av boken ble forsinket i mange år.

Det ville vært mulig å fremskynde prosessen hvis det var mulig å forhåndsforberede elementene i utskriftsskjemaet. Hvis formen er solid, er dette umulig. Men hvis den er sammensatt av individuelle bokstaver, løses problemet enkelt. Ferdiglagde brev oppbevares i trykkeriet. Om nødvendig brukes de til å lage trykte skjemaer, som barnekuber. Maling påføres dem, arkene i boken skrives ut, og deretter sorteres brevene igjen i kassaavdelingene. Nå kan du skrive nye tekster og skrive ut andre bøker med blybokstaver.

De samme karakterene i ulike kombinasjoner brukes i produksjonen av mange bøker.

Prosessen med å lage en trykkplate er nå redusert til skriving. Det er ikke nødvendig å gravere skilt på metall eller tre. Dette gjør at formen kan produseres raskt, innen relativt kort tid. Dette er den store fordelen med setteformen sammenlignet med den solide tresnittformen.

I prosessen med monotont og kjedelig arbeid, når små ikoner blender øynene og hodet blir blyholdig av tretthet, er det lett for en gravør som skjærer en solid form å bli forvirret. Dette betyr at mange uker er bortkastet og alt arbeidet må starte på nytt.

Setteren gjør også feil. Et godt dusin feilplasserte bokstaver faller inn på siden. Men det er lett å fikse feilen. Du trenger bare å ta en syl, lirke av bokstaven som ved et uhell falt i formen og erstatte den med den riktige. Korrigering, eller, som skrivere sier, korrekturlesing, av setting gjøres raskt. Dette er den andre store fordelen med settet.

Prinsippet om å sette individuelle typetegn er grunnlaget for moderne typografi. Vi vet allerede at det eksisterte lenge før trykkingen ble oppfunnet.

Test om emnet "Bøker er mine venner"

1. Skriv ned ordtak og ordtak om boken som du likte spesielt godt.

____________________________________________________________________________

____________________________________________________________________________

Hvis du flittig gransker visdommens bøker,

da vil du finne stor nytte for din sjel.

Vladimir Monomakh

Hvilke gode ting du har, ikke glem

og det du ikke har, lær deg.

Ikke ha stolthet i hjertet ditt.

Yaroslav den vise

Hedre de gamle som din far, og de unge som dine brødre.

3. Fullfør setningene:

Den første boken ble trykket på ordre fra kongen ________________________ og ble kalt ____________________________. Den første trykte boken ble innbundet i ____________________ og dekorert med __________________

Pionertrykkeren Ivan ____________, trykket den første boken "________________" i år ___________ etter ordre fra tsaren ______________. Boken ble utgitt i ____________________. Det tok ________________________ å lage det.

4. Fullfør setningen:

Bokmuseet er __________________________________________________________

5. Bruk den ervervede kunnskapen, gjør endringer i Vanyas historie slik at teksten viser seg spesifikt om bokens museum.

"... det var mye interessant der, for eksempel de små tingene som arkene er laget av, forskjellige deler og maskiner for å lage dem. I dette museet henger det malerier på veggene som viser scener fra ulike eventyr. Jeg likte museet veldig godt og kjøpte en CD om det.»

6. Fra de foreslåtte ordtakene velger du de hvis innhold snakker om betydningen av undervisningen:

Boken er liten, men den ga meg litt innsikt.

Ikke alle som leser kjenner til kraften i lesing.

Les bøker, men ikke glem ting å gjøre.

Bøker forteller ikke, men de forteller sannheten.

Boken er bra, men leserne er dårlige.

En bok er ikke vakker i sin skrift, men snarere i sitt sinn.

Boken pynter i lykke, og trøster i ulykke.

De som kan det grunnleggende og grunnleggende vil finne bøker i hendene.

Handouts for barn

Museum (musenes hus) - en institusjon som er engasjert i å samle, studere, lagre og stille ut gjenstander - monumenter av naturhistorie, materiell og åndelig kultur, samt utdannings- og populariseringsaktiviteter.

Utvise - en gjenstand som vises på en utstilling.

Museumsutstilling - visning av museumsutstillinger.

Bok - en av de eldste samleobjektene, som studeres som et objekt for skriftlig kultur.

Håndskrevne bøker – dette er tekst og illustrasjoner som munkene skrev for hånd på pergament.

Bokmuseum er en institusjon der det foretas en unik reise gjennom tiden, som et resultat av at historien om utviklingen av boken studeres: utviklingen av form og materialer, trykketeknologi, organisering av publisering, bruk av trykkteknologi.

1600-talls trykkpresse - en struktur for å lage en bok, med metall- og tredeler.

Setteboks - en enhet for lagring av jernbokstaver - bokstaver.

1800-talls trykkeri - en struktur for å lage en bok som har metalldeler.

__________________________________________________________________

Anmeldelse av en bok lest i henhold til planen:

2. Tittel på verket.

3. Sjanger (dikt, historie, fortelling, eventyr).

4. Tema for arbeidet.

5. Navnet på favorittkarakteren din og din holdning til ham.

6. Dette arbeidet er nytt for deg.

7. Hva er nyttig for deg i dette arbeidet (hva du lærte av dette arbeidet).

_________________________________________________________________

Øvelse:

Velg en av utstillingene som presenteres på Bokens museum og fortell om den ved hjelp av omrisset:

1. Navn på utstillingen.

2. Navnet på materialet som utstillingen er laget av.

3. Hensikten med denne utstillingen i det virkelige liv.

4. Utstillingens vei til museet.

_____________________________________________________________________________

Øvelse :

Lag en plan for en omvisning i en av salene til Bokmuseet og gjennomfør den.

1. Temaet for utstillingen av denne salen.

2. Kort presentasjon av utstillingene i denne salen.

3. Mulig bruk av disse utstillingene i det virkelige liv.

Veibeskrivelse	Boken om det gamle Russland	Moderne bok
Materiale for produksjon
Tilgjengelighet
Verdi
Hyppighet av bruk
Formål med bruk

Sammenlign moderne bøker og bøker fra Ancient Rus' på følgende områder:

Veibeskrivelse	Boken om det gamle Russland	Moderne bok
Materiale for produksjon
Tilgjengelighet
Verdi
Hyppighet av bruk
Formål med bruk

Det antas at sel begynte å bli brukt i øst - i Babylonia og det gamle Egypt. I Rus har sel vært kjent siden 900-tallet. De bekreftet fyrstelige avtaler. Både kronikker og arkeologiske utgravninger vitner om dette. I Novgorod i 1953 ble det derfor funnet et segl av prins Izyaslav Vladimirovich, som dateres tilbake til begynnelsen av det 10. - 11. århundre. Gamle sel opp til 1400-tallet De var stort sett hengende, d.v.s. vedlagt dokumentet. Senere dukket opp påførte tetninger, som var knyttet til den. Til sel et bredt utvalg av materialer ble brukt - leire, metall, voks, voksmastikk, forseglingsvoks, papir.

Utskrift av første kvartal. 1800-tallet.

I Vest-Europa trykk ble en selvstendig studieretning på slutten av 1600-tallet. På 1700-1900-tallet. sphragistics begynner å utvikle seg til en vitenskapelig disiplin. En av de første innenlandsforskerne sphragistics var en samler av gamle russiske krøniker E. Bolkhovitinov. Det var han som skrev en kort oversikt over hjemlige spragistiske monumenter fra antikken til 1700-tallet. Sphragistics vokste ut av diplomati, siden ytre tegn er viktige for kildekritikk sel. For eksempel analyserte Bolkhovitinov klagebrevet fra Prince. Mstislav Vladimirovich og Vsevolod Mstislavich, gitt på 1100-tallet. Novgorod Yuriev-klosteret fra synspunktet sphragistics og diplomati.

Forsegle med våpenskjoldet til Slepowron sent på 18. - tidlig. 1800-tallet

Beskrivelser sel ga oppmerksomhet til N.M. Karamzin i "Den russiske statens historie". Grunnleggende arbeid av A.B. Lakiera "Russisk heraldikk" inneholder også en studie om sphragistics, som fokuserer på fyrstelige segl, betraktet i forbindelse med sedler og edle våpenskjold.

Pregemetode har vært kjent i lang tid. Pottemakerne brukte et spesielt signetstempel for å stemple produktene sine på den fortsatt våte leiren. Og kjøpmenn som forseglet krukker med varer, satte sitt merke på korken. Dette er hva de gjorde i India og Egypt. Det var til og med en stilling ved domstolene til russiske fyrster vokter av seglet. De gamle sumererne dateres tilbake til 3500 f.Kr. Sylindriske tetninger ble brukt.

Vatikanets arkiver inneholder et brev skrevet på en papirrulle fra barnebarnet til Genghis Khan, mongolen Khan Guyuk, til pave Innocent IV (midten av 1200-tallet). På slutten av rullen og på stedene der arkene er limt sammen er det et segl av khanen stemplet i rød maling: «Gud er i himmelen og Guyuk Khan er over jorden, Guds mot. Keiserens segl alle mennesker." Som de sier, var ideen i luften.
Teknologien for å trykke design på stoff har også en dyp historie. Mesteren graverte designet på tre, og overførte deretter designet til stoffet fra den graverte platen. Det første kjente tilfellet med bruk av denne teknologien til å skrive tekst dateres tilbake til 70-tallet av 1300-tallet. I 1898, mens de demonterte et falleferdig gammelt hus i den lille byen Sennec i Øst-Frankrike, fant de en tavle med en tegning gravert på. Brettet var beregnet for trykk på stoff. På trykket er det frosne mennesker i ridderdragter, med tekst som krøller seg i nærheten. Funnet ble kalt Prot-styret etter boktrykkeren Prot som kjøpte det. Denne fantastiske utstillingen kan sees i dag i byen Macon, i trykkeriet Prota.

Gravering av bare én side med tekst er ekstremt vanskelig. Dette arbeidet krever mye tålmodighet og tid. Mesteren påfører et speilbilde av fremtidens trykk, bokstav for bokstav. En feil og arbeidet må starte på nytt.

Den originale metoden for å kopiere tekst ble funnet av tilhengerne av den gamle kinesiske filosofen Kong Tzu (Confucius). Tekstene til den kinesiske vismannen hugget inn i stein fungerte som en "mesterkopi". De som ønsket å ta med seg lærerens ord, gjorde dette. Våte papirark ble påført steinstelen og trehammere ble brukt til å presse papiret inn i linjene skåret inn i steinen. Etter dette ble en rull med maling rullet over arket. Den bulkede teksten forble umalt og hvitt på svart førte til visdom. Denne metoden ble senere modernisert. Teksten ble påført med blekk på et tynt ark papir og umiddelbart påført et jevnt høvlet bord dekket med et tykt lag risvann. Buljongen absorberte blekket, og et speilbilde forble på brettet. Overskuddet ble forsiktig fjernet med en kniv. Maling ble påført klisjeen og et inntrykk ble gjort. I 868 ble buddhismens hellige bok, Diamantsutraen, trykt på denne måten.
Men det som virkelig var revolusjonerende var ideen om å introdusere prinsippet om å skrive på trykk - og selv i begynnelsen av epoken ble barn lært å lese og skrive ved hjelp av kuber med bokstaver.

Utskrift fra setting ikke bare et skritt, men et sprang fremover. Denne metoden fremskynder prosessen med å forberede utskriften flere ganger - det er mye enklere og raskere å skrive tekst fra forhåndsforberedte standardelementer enn å gravere tegn for tegn med et speilbilde av teksten til en bok på tre. Dessuten tilgir settetrykkskjemaet setterens feil - de er veldig enkle å rette.

Slik så arbeidsplassen til en setter ut nylig:

Komponerende rom. Høye bord med treskuffer. Jernskillevegger deler boksene inn i reir - kasseapparater. I kassacellene er det metallblokker - bokstaver. Bokstaver med store og små bokstaver, bokstaver med tall og skilletegn, uthevinger - mellomromsbokstaver. Totalt - font. Foran settemaskinen er det et settebord - en metallboks med flyttbar vegg. Akkurat som barn gjør, skriver en setter teksten til en fremtidig bok. Den eneste forskjellen er at teksten han skrev bare kan leses i speilet.

Rundt 2000 f.Kr. det ble laget en leirskive, som ble funnet under utgravninger i den kretiske byen Fest. Det er 241 tegninger på platen. Det som er viktig for historien vår er at den ukjente mesteren brukte de samme stemplene for å prege identiske design.

Pantheonet av pionertrykkere inkluderer de som klarte å kombinere alt som ble oppdaget og oppfunnet, den som var den første til å trykke fra setting.

Setteform dukket først opp i Fjernøsten på 11-1200-tallet av vårt årtusen. Utskriftsprosessen så omtrent slik ut:

Typer ble laget av leire og brent over bål. Jernrammen, delt inn i individuelle celler og plassert på en glatt stålplate, fungerte som grunnlag for trykkplaten. Cellene ble fylt med harpiks og teksten ble skrevet med bokstaver. Når den var herdet, holdt harpiksen typen sammen. For å frigjøre typen etter trykking ble stålplaten varmet opp. Etter dette kunne bokstavene brukes igjen. Skrivere perfeksjonerte snart metoden for å lage typen selv. De begynte å bli laget ved å helle lavtsmeltende tinn og bly i spesielle former. Dermed ble prepress-prosessen redusert over tid, og produksjonen av type ble strømlinjeformet. Bortsett fra det var bokstavene ikke lenger å skille fra hverandre.

Det er det ingen bevis for metode for utskrift fra setteskjemaer kom fra øst, kanskje europeiske trykkerier kom til det på egen hånd. I alle fall, allerede på midten av 1400-tallet dukket det opp bøker trykt fra settemaskiner i vesteuropeiske land. Og trykkerihistorikere krangler fortsatt i hvilket land dette skjedde for første gang.

Nederlenderne tror at trykkingen begynte i Nederland, i byen Harlem. Hvor seksten i den lokale kirken, Lorenz Jansen, med kallenavnet Koster («sexton»), trykket boken «The Mirror of Human Salvation» ved hjelp av sine egne håndstøpte brev. I 1823 feiret nederlenderne 400-årsjubileet for trykking, og et monument til Lorenz Coster ble reist i Haarlem.

Belgierne står på forskjellige historiske posisjoner. De hevder at deres landsmann fra den belgiske byen Brugge ga ut den første boken i Europa, "The Teaching", skrevet av predikanten ved universitetet i Paris, John Gerson. Igjen, det er ingen solid bevis for denne versjonen. Ifølge noen kilder går denne hendelsen tilbake til 1480, da utskrift fra settemaskiner allerede var en utbredt metode ifølge andre kilder, til 1445...

I Italia, som du forstår, kalles typografiens far italieneren Pamfilio Castaldi, bosatt i byen Feltre, poet, lege, doktor i juss.

Franskmennene har også grunn til å tro at deres hjemland også er trykkeriets fødested. Opptegnelser om innvandreren fra Praha Procopius Waldfogel ble funnet i franske arkiver. Sølvsmeden var engasjert i trykking på stoff i byen Avignon, og eide også "to stålalfabeter, to jernformer, en stålskrue, førtiåtte ordformer og forskjellige andre former relatert til skrivekunsten."
For rettferdighets skyld skal det sies at i Italia, og i Holland, og i Belgia og i Frankrike ble det utført eksperimenter med trykking fra setteformer. Og likevel står én mann først i rekken av boktrykkere. Han heter Johann Guttenberg. Restene av Gutenbergs første trykkpresse er datert av historikere til 1441.

En rekonstruksjon av Gutenbergs første maskin er i Leipzig-museet. En tverrstang er festet til to massive søyler, som en skrue passerer gjennom. Et pianobrett er festet til skruen. Under pianoet på et glatt bord - thaler er det en setteform. Formen smøres med maling, et papirark legges, og med en bevegelse av håndtaket senker kakene pianen og trykker papirarket til formen. Med en omvendt bevegelse stiger kakepianen opp. Før Gutenberg ble arket presset inn i formen med håndflaten eller en glatt stein. Guttenberg lånte designet av maskinen sin fra papirprodusenter og vinprodusenter. Ved hjelp av en lignende maskin ble druer og papirark presset i papirverksteder.
I tillegg til maskinen forbedret Guttenberg prosessen med å lage type. For å lage matrisen brukte Gutenberg et stålstempel - et stempel ble inngravert på slutten av stansen. Matrisen ble presset inn i kobberet ved hjelp av en stanse. Deretter ble matrisen plassert i en form bestående av to halvdeler. Smeltet metall ble helt i formen. Når metallet herdet ble typen tatt ut og overskuddet saget av slik at bokstavene ble like høye.
Guttenbergs student Schaeffer forbedret formen. Etter å ha støpt typen i typeformen av dens design, ble det dannet et lite fremspring mellom halen og stangen på typen, takket være hvilken "halen" - innløpet - lett brøt av. Dette prinsippet - "punson - matrise - cast form" har overlevd til vårt århundre. Bare bokstavene ble automatisk støpt i en typestøpemaskin.

Guttenbergs førstefødte er en 28-siders grammatikk, den såkalte «27-linjers Donatus». Boken ble utgitt i 1445 og har gått gjennom en rekke opptrykk. Til sitt neste prosjekt, å utgi Bibelen, trengte Guttenberg ekstra midler. Han lånte penger av Johann Fust, kjøpte papir, støpte fonter, ga ut det meste av boken, var nesten ferdig med å trykke, men... Kontrakten med Fust gikk ut, og Mainz-domstolen beordret i november 1445 Guttenberg til å overlate trykkeriet hans og det hele. de som ligger der til Fust i nedbetaling av gjeldsbøkene.

Guttenberg gjør et nytt forsøk med pengene til Albrecht Pfister, som antagelig også forlot Gutenberg uten trykkeri, men "36-linjers bibel" (den første bibelen hadde 42 linjer per side, den andre - 36 linjer) så sin leser.

Guttenberg brukte de siste årene av sitt liv på å motta pensjon fra erkebiskop Adolphus av Nassau.

I løpet av tiårene etter Gutenbergs oppfinnelse dukket det opp trykkerier i alle europeiske land, og nærmet seg grensene til Rus. Men mer om det neste gang. La oss bare si at ved slutten av århundret ble 1099 trykkerier åpnet i Europa.