Hva heter de over bokstavene på fransk. Hvilken rolle spiller apostrof på russisk

28. Bokstav " y" mellom vokaler "dekomponerer" til 2 "i": kongelig (avkastning – ial = [ rwa- jal]) .

• Mellom konsonanter lyder det slik [i]: stylo.

29. Bokstavkombinasjoner " an, am, en, em” gi en nasal lyd [ɑ̃]: enfant [ɑ̃fɑ̃], ensemble [ɑ̃sɑ̃bl].

30. Bokstavkombinasjoner " på, om" gi en nasal lyd [ɔ̃]: bon, nom.

31. Bokstavkombinasjoner " inn, im, ein, sikte, ain, yn, ym " gi en nasal lyd [ɛ̃]: jardin [ Ʒardɛ̃], viktig [ɛ̃portɑ̃], symfoni, copain.

32. Bokstavkombinasjoner " un, um" gi en nasal lyd [œ̃]: brun, parfyme.

33. Bokstavkombinasjon " oin” lyder [wɛ̃]: mynt.

34. Bokstavkombinasjon " ien” lyder [jɛ̃]: bien.

35. Bokstav " t” gir lyden [ s ] før “ i ” + vokal: nasjonal .

Unntak: amitie , synd .

• Men hvis bokstaven "s" er foran bokstaven "t", leses "t" som [t]: spørsmål .

36. Flytende [ǝ] i taleflyten kan falle ut av uttalen eller omvendt vises der det ikke uttales i et isolert ord:

Akheter, les cheveux.

PÅ talestrøm franske ord mister stresset, forenes i grupper med en felles semantisk betydning og en felles vekt på den siste vokalen (rytmiske grupper).

Lesing innenfor en rytmisk gruppe krever obligatorisk overholdelse av to regler: kobling (enchainement) og binding (liaison).

a) Clutch: den endelige uttalte konsonanten av ett ord danner en stavelse med den innledende vokalen til det neste ordet: elle aime, la salle est claire.

b) Fenomenet med å lenke er at den endelige uuttalebare konsonanten begynner å høres, og knytter seg til den første vokalen til følgende ord: c'est elle, à neuf heures.

Bokstavkombinasjoner på fransk

Regler for lesing av franske tall

Denne artikkelen handler om å lese endelige konsonanter i franske tall.

Fransk telling (skrive tall og lydøvelser for tall) og uttale av tall.

5-cinq

6 - seks og 10 - dix

7 - sept og 9 - neuf

I disse tallene uttales alltid den endelige konsonanten:

I september sjanser. [ sɛt]

I y a neuf comediens. [ nœf]

Den siste f-en i tallet neuf (9) uttales som [v] før ordene ans (år), autres (andre), heures (timer) og hommes (mann / menn):

Elle a neuf ans. [ nœvɑ̃]

Il est neuf heures. [ nœv-:r]

8-huit

Det er ingen elisjon (bortfall av vokaler) før dette tallet:

Il ne reste que huit jours avant mes vacances.

Før dette tallet skjer binding bare som en del av et komplekst tall:

dix-huit ans [ dizʮitɑ̃].

Unntak:

88 - quatre-vingt-huit og 108 - cent hut [ sɑ̃ʮit].

20-vingt

20 - vingt [ vɛ̃].

Hvis ordet 20 følges av et substantiv som begynner med en vokal eller en stille h, oppstår kobling, den siste t-en lyder:

vingt ans [ vɛ̃t ɑ̃].

I tall fra 21 til 29 lyder den siste t:

vingt-neuf [ vɛ̃t nœf],

men i 22 og 23 er lyden [t] vanligvis erstattet med [n]:

vingt deux [ vɛ̃n dø], vingt-trois [ vɛ̃n trwa].

80 - quatre-vingts / 90 - quatre-vingt-dix

Hvis ord 80 etterfølges av et substantiv som begynner med en vokal eller stille h, oppstår kobling, den siste s lyder [z]:

firkantet vingts ans.

I tall fra 80 til 99 uttales ikke siste t i ordet vingt!

square-vingt-un

quatre-vingt-onze.

21, 31, 41, 51, 61, 71

I disse sammensatte tallene er det en kobling mellom ti og fagforeningen "og":

vingt-et-un [ vɛ̃teœ̃]

trente-et-un [ trɑ̃teœ̃].

100 cent

Den siste t i cent uttales når den kobles til neste ord som begynner med en vokal eller stille h:

cent ans [ sɑ̃tɑ̃].

Unntak: 101, der ingen kobling er tillatt mellom to ord:

cent un [ sɑ̃œ̃].

I ordene 200, 300, 400 ... 900 vises endelsen -s i ordet cent (i fravær av et påfølgende tall), så bindingen vil skje med denne spesielle bokstaven:

deux cents ans.

Du kan lese mer om dette emnet med vår

Som du vet, brevet e uten tegn i en åpen stavelse (så vel som i enstavelsesord som je, meg, le) lyder som [œ] (i forbifarten legger vi merke til at fonetikere kan betegne denne lyden i transkripsjon på forskjellige måter, avhengig av hvilken bokstav eller kombinasjon den er uttrykt ,-[ə], [œ] og til og med [ö]; men for enkelhets skyld vil vi heretter bruke ett universelt ikon [œ]). Ja, dette er den samme lyden som faller ut i flerstavelsesord (som i Madeleine - Madeleine).

Det hender at på grunn av en rekke omstendigheter noen steder ikke bokstaven e i en åpen stavelse leses som [œ], men omdannes til [e]. Og for å markere dette skriftlig, kom franskmennene på ideen om å legge aksent aigu, eller akutt, over det. skriv é i stedet for e. Med andre ord kan vi utlede en klar regel om at det akutte er plassert over bokstaven e bare i en åpen stavelse for å endre uttalen fra [œ] til [e] .

Merk: akutt er også plassert på slutten av ord som né, publisitet, se curit é etc, hvor den for det første viser at den siste bokstaven er lesbar, og for det andre betegner den uttalen som [e].

Husk: accent aigu på fransk kan være bare over e!

Lyrisk digresjon nr. 1: om lukkede og åpne stavelser

Det ble sagt ovenfor at accent aigu er plassert over e i åpen stavelse. Hva eråpen stavelse ? Alle husker sikkert fra skolen at stavelser er åpne og lukkede (jeg vil legge til, for å øke frykten, at stavelser fortsatt er dekket og avdekket). Stavelsen vurderesåpen, hvis det under stavelsesdeling ender på en vokal. Stavelsen betraktes hhv. lukket hvis den under stavelsesdeling ender med en konsonant (vi kan si at den, denne konsonanten, "lukker" stavelsen). Hvordan oppstår stavelsesdeling, hvor går stavelsesgrensen? Prinsippene er:

1) det er like mange stavelser i et ord som det er vokaler (kombinasjonene eau, eu, au, ai, ou etc, lest som én lyd, likestilles med én bokstav).

2) hvis etter vokal har bare én konsonant (og ikke to eller tre på rad), så går stavelsesgrensen umiddelbart etter denne vokalen, og konsonanten går til neste stavelse, og stavelsen forblir åpen: for eksempel e couter; Vi deler: e-cou-ter ( de to første stavelsene er åpne).

3) hvis en vokal etterfølges av to eller flere konsonanter på rad, så forblir den første konsonanten i den første stavelsen, og resten går til den andre stavelsen, så denne første stavelsen forblir lukket: for eksempel hensyn - vi deler opp igjen (den første stavelsen er åpen, men den andre og tredje er stengt). Hvis et ord ender på en konsonant (som i våre to eksempler), er den siste stavelsen til det ordet lukket.

Det er en liten nyanse: på fransk er det en såkalt "udelelig gruppe" - konsonant + sonorant (klangkonsonanter inkluderer stemte konsonanter som ikke har et stemmeløst par: m, n, r, l; følgelig vil udelelige grupper være , for eksempel -br- , -cl-, -dr-etc.). I stavelsesdeling går en slik gruppe helt inn i neste stavelse. For eksempel vil ordet écrivain deles inn i stavelser slik: é-cri-vain (vi lar den første vokalen stå åpen, så det er en akutt her). Kombinasjoner ch, qu og gue faller inn under dette prinsippet om "udelelighet" (pé-cher, é-qua-ris-seur, é-guine). Men etter bokstaven x regnes alltid stavelsen som lukket: examen (siden stavelsesgrensen passerer så å si midt i bokstaven x; dette skjer fordi denne bokstaven genererer to konsonanter - eller - en går inn i første stavelse , lukker den, og den andre inn i neste ).

Vi må huske at reglene for stavelsesdeling bare fikser vårt intuitive ønske om å dele ord i stavelser, og ikke omvendt. Lignende regler for stavelsesdeling opererer i det russiske språket, og vi bruker dem intuitivt og deler ord inn i stavelser riktig, uten å tenke (bra- tim, ikke po-ra-tim, for eksempel).

Aksentgrav

Aksentgrav, eller grav, er plassert over bokstaven e i den siste åpne stavelsen , som viser seg å være åpnet på grunn av den stumme bokstaven e på slutten, for eksempel probl è m e. La oss dele dette ordet inn i stavelser: pro-ble-me . Formelt regnes den nest siste stavelsen som åpen, der e formelt bør lese som [œ]. Om essensen - fordi det siste e uleselig - Ordet ender på en konsonant: . For å løse denne tvetydigheten, denne motsetningen mellom den formelle og den faktiske siden av saken, over brevet e og en aksentgrav er plassert.

Regelen for å arrangere en grav er som følger: i denne posisjonen plasseres en aksentgrav hvis foran en stum e (dvs. mellom disse to e på slutten av et ord):

1) det er én konsonant: colè r e, frè r e,

2) går beskrevet av oss ovenfor udelelig gruppe(konsonant + sonorant): rè gl e,

3) det er en bokstavkombinasjon uttalt som én konsonantlyd: collè gu e, bibliothè qu e

Separat bør det bemerkes at tyngdekraften også er plassert over nest siste e og i ord som slutter på s.

Og igjen, det er en forklaring på dette. Som vi vet, er entall og flertall på fransk ikke forskjellig på gehør, dvs. tillegg av bokstaven s påvirker på ingen måte uttalen / ikke-uttalen av den forrige bokstaven (for eksempel i ordet chos e siste e uleselig i både entall og flertall: chos es ). Men hva om vi ikke har flertall, og ordet "av natur" har på slutten-es , for eksempel progres, congres, pres, etc. Tross alt bør vi, viser det seg, ikke lese her e ! Så, for å eliminere tvetydighet og skille mellom disse to tilfellene, ble det her besluttet å sette en aksentgrav over e før siste s (for å bekrefte det e leses) - progrè s, congr è s og prè s ( parallelt bemerker jeg at ordet uttrykke ikke inkludert i denne gruppen, pga har to på slutten s og er et fonetisk unntak - i det ss er lest).

Før en doblet konsonant, så vel som før bokstaven x, blir graven over e aldri plassert. Dette kan huskes som en enkel regel, og nedenfor vil det bli forklart hvorfor.

Digresjon nr. 2: åpen og lukket lyd e

Som allerede nevnt helt i begynnelsen, er det ett forbehold ved å lese bokstaven e (når den ikke leses som [œ]). Dette brevet kan ha, som fonetikere sier, en åpen og en lukket uttale. Fysiologisk uttrykkes åpenhet/nærhet ved åpning (åpning) av munnen. Samtidig er det lyder som alltid bare er lukket (si, [i]), og det er lyder som alltid bare er åpne (for eksempel perkusjon [a]). Men e oppfører seg som en kameleon, tilpasser seg miljø- ditt fonetiske miljø. Generelt avhenger åpenhet-lukkethet av hvor praktisk det er for taleorganene å uttale denne lyden i hvert enkelt tilfelle. For eksempel på russisk i ordet disse vi uttaler den første vokalen ganske lukket (selvfølgelig, fordi her følger lukket av naturen [i]), men i ordet dette den første vokalen er nærmere åpen (tross alt er bokstaven o i nærheten, som uttales som åpen lyd[en]). På russisk er vokaler mer mottakelige naboinnflytelse enn på fransk, men generelt er dette fenomenet tilstede på begge språk. La oss si om en fransk bokstav e står i lukket stavelse, så vel som i endelsen -et (en gang t les, og for ham er det nødvendig å utvide åpningen av kjevene), så har det åpen uttale [ ɛ ] . Og nå, hvis vi husker at bokstaven x, så vel som to eller flere konsonanter, vil stavelsen helt sikkert lukkes, så er ikke ikonene nødvendig der, fordi det må være en åpen e. PÅ andre endelser med uleselige konsonanter (unntatt -et), gjelder også i infinitiv endelser i -er, verbformer i -ez, i enstavelsesord i -es (og i noen tilfeller i en åpen stavelse) det er mer praktisk for taleorganene å uttale lukket versjon .

Hvordan er nærhet/åpenhet knyttet til ikoner? Saken er at i en åpen stavelse kan lyden [œ] bare transformeres til en lukket lyd [e], så det akutte ikonet kalles også det lukkede ikonet. Og tyngdekraften, hvis vi ser på eksemplene, plasseres på slutten av ord i tilfeller der stavelsen i hovedsak er lukket (og vokalen, henholdsvis uttales åpen), men i kraften av det at det er en stum e på slutten av ordet, kan stavelsen feiltolkes som åpen (med andre ord er graven satt for å eliminere tvetydighet). Derfor kalles det åpenhetens tegn (som betyr åpenheten i uttalen, og ikke åpenheten i stavelsen, her er forresten mnemonregelen passende: en lukket stavelse er en åpen vokal, og omvendt!).

Men hva om suffikser legges til ordet eller endelser forkastes, og vokalen e bytte nabo? I dette tilfellet e går som en pendel fra en"stillinger" i en annen. Dette skjer i verb som acheter, og tegn plasseres i henhold til reglene ovenfor: i infinitiv acheter, bokstaven e , som betegner en ustabil lyd [œ], faller ut (ingen tegn er nødvendig), men når den er konjugert i presens, forkastes endelsen -er, og lyden ender opp i siste stavelse (som åpner den stille e) , blir åpen [ ɛ ]. For å indikere en slik overgang av lyd, over e tyngdekraften er satt: j "ach ète, tu ach etes , il ach ète .

Merk: det er noen unntak her - hvor de i stedet for ikonet rett og slett tvangsdobler konsonanten etter e, noe som gir oss en lukket stavelse der e vil bli lest lukket uansett (for eksempel appe l er, men je m'appe ll e). Det franske akademiet (reguleringsorganet for det frankofoniske samfunnet) har lenge forsøkt å bestemme hvilke verb som skal anses som unntak. Vanligvis kalte de de infinitivene der den "gjenfødte" e etterfølges av t eller l, men dette fungerte ikke alltid. Derfor bestemte akademikerne at det er nødvendig å anvende doblingsprinsippet i to verb - appeler (je m'appelle) og jeter (je jette) og deres derivater.

I analogi er verbet cé også konjugert jeg brer, bare her er det en veksling mellom ikke [œ] og [ɛ], og [e] og [ɛ]: c é l é brer - je cé l è bre.

Noen ganger er dobbel uttale og staving av ord generelt akseptabelt, si é v é nement og é v è nement ( ordboken gir to versjoner av dette ordet, atskilt med komma).

Lyrisk digresjon nr. 3

Igjen om lydens åpenhet og nærhet e. Det må innrømmes at i moderne fransk kan forskjellen mellom dem viskes ut - franskmennene snakker veldig raskt, vokaler og konsonanter reduseres, og generelt står ikke selve språket stille. Det ble sagt ovenfor om dobling av konsonanter i skrift for å lukke stavelsen på denne måten - både i verb og i andre deler av talen, dette formelt garanterer oss en åpen lyd e , si t e rre, f e sse, inte r e ssant. Imidlertid er det i dag praktisk talt ingen tilfeller igjen når disse konsonantene ble uttalt doblet. Spørsmålet oppstår - tross alt, hvis ss, tt, ll, rr etc i tale uttales som én bokstav, så skal stavelsen åpnes (og åpnes) e skal vi ikke uttale? Svaret er ja og nei. Fonetisk - stavelsen åpnes (og dette gjenspeiles i transkripsjonen), men vokalen fortsetter å uttales som før, som om stavelsen er lukket. Dette skjer på grunn av det spesielle fonetiske minnet til morsmål (fra samme serie er h aspirert: bokstaven uttales ikke, men minnet forblir)! Derfor er det ikke bare et innfall å skrive doble konsonanter for franskmennene: på denne måten markeres en gang lukkede (og nå faktisk åpne) stavelser, der vokalen leses på gammeldags måte. Dette forklarer forresten også behovet for å bevare bokstaven ç i språket. ( c ce dille, som ble lånt fra spanjolene, og skaperne selv forlot det raskt), fordi for eksempel ordet leç på med slik stavemåte leses det, og skriv leksjonen hans - det vil det være allerede. Du kan selvfølgelig skrive med en s, men da vil det definitivt høres mellom vokaler og blir ( på spansk er det ikke noe slikt fenomen - stemme s i intervokal posisjon - s uttales alltid kjedelig)

Med andre vokaler er alt mye enklere - her brukes aksentgrav kun for å skille mellom ordene à (preposisjon i) og a ( avoir verb i formen "han/hun"), là (der) og la (artikkel), où (hvor) og ou (eller).

Aksent circumflex

Circumflex , eller, som det også kalles, "hus", kan plasseres over alle vokaler, unntatt y . Historisk begynte dette ikonet å bli skrevet over en vokal, hvoretter det i klassisk latin var en kombinasjon s +<согласный>, men nå s droppet: fenê tre ( vindu, lat. fenestra), cha tea ( lat. castellum), être (gammelfransk estre, fra vulgær latin essere, fra latin esse) .

Til slutt fra brevet s, som på den tiden ikke lenger ble uttalt med mange ord, ble franskmennene kvitt tidlig XVIIIårhundre. Illustrasjonene viser ordbokoppføringer av samme fenêtre/fenestre i ordbøker utgitt av det franske akademiet i henholdsvis 1694 og 1740.

Det antas at vokalene ô og ê står under "huset" er forlenget og uttalt lukket. Vokal û endrer ikke kvaliteten, og circumflex brukes snarere for å skille ordene sû r( selvsikker) og sur (over), dû ( partisipp av verbet devoir) og du (den sammenslåtte formen av den maskuline artikkelen og den delartikkelen). Bruken av huset på brevet â , i tillegg til å slippe s , skyldes det faktum at back-lingual long en gang var bredt representert på fransk. I dag er denne lyden nesten nærmere det vanlige a, men "hus" er skrevet i henhold til tradisjonen: théâ tre.

Aksent tre ma

Trema ( uttales med aksent på siste stavelse), eller et kolon, brukes når det er nødvendig å vise at vokalen ikke er inkludert i kombinasjonen og leses alene: é goiste, naiv etc. Et spesielt tilfelle av bruk av tré ma: over bokstaven ë den plasseres etter kombinasjonen gue på slutten av ordene for å indikere det u(!) er lest (og hun e fortsatt ikke!). Det er få slike eksempler: aiguë ( feminin fra aigu - skarp, høy). Noen ganger kan trema også forekomme over selve bokstaven ü. etter g i midten av et ord med samme formål - for å indikere det u er ikke et forsvar mot e , men fungerer som en fullverdig lyd. Fransk rettskriving regulerer imidlertid ikke dette tilfellet fullstendig, så noen steder kan du se både linguistique og lingü istikk. Tremaen vedvarer også i en rekke ord med kombinasjoner som før ga en spesiell lyd, men som nå gradvis forlater arenaen, si med ordet Noë l tykktarmen er plassert fordi før, og selv nå noen steder, kombinasjonen oe uten kolon uttales på samme måte oi de. (selv om denne kombinasjonen i denne formen, dvs. uten trem, forekommer i bare noen få rudimentære ord som bør huskes som fonetiske unntak). Hvis du trenger å si oe separat - sett tre.

Etter reglene Fransk stavemåteå skrive bokstaver uten ikoner betraktes som en feil, et unntak gjøres kun for store (store) bokstaver. Men i praksis kan franskmennene selv ofte ignorere les aksenter.

apostrof

Apostrof på fransk settes når det skjer elisjon - tap av finalen–a og –e i funksjonsord og sammenslåing med påfølgende ord - c'est, l'é cole etc. Frafall av brev Jeg skjer kun ved kollisjon si med pronomenene il og ils: s'il, s'ils. En apostrof er også skrevet med en rekke ord som er dannet som et resultat av en sammenslåing, for eksempel aujourd'hui (a_le_jour_de_hui)

Konsonanter.

Stavemåte av partisipp med avslutninger [i](skjemaer m.s. enheter er gitt)

Andre modeller for partisippdannelse

Vi vil spesielle tilfeller formasjoner for en rekke verb:

1) clos (clore, close), é clos (é clore, blomstre)

2) eu (avoir), é t é (ê tre), mort (mourir), n é (na î tre)