Som et mylder av klosterkirker med kupler. Et utall av
Cm … Ordbok for synonymer
Substantiv, antall synonymer: 25 avgrunn (41) stort antall (24) overflod (42) ... Ordbok for synonymer
utallige- utallig rikdom, utallig mengde, utallig skatt ... Ordbok for russiske idiomer
mange- en stor mengde, en utallig mengde, en enorm mengde ... Ordbok for russiske idiomer
Se overskudd, mange, overflod, mange, mange... Ordbok over russiske synonymer og lignende uttrykk. under. utg. N. Abramova, M.: Russian Dictionaries, 1999. mengde overskudd, mye, overflod, masse, vidstrakte, avgrunn, avgrunn, mørke (mørke, det), haug... Ordbok for synonymer
Cm … Ordbok for synonymer
Enorm mengde, overflod, flyt, stort antall, myriade, overflod, myriader, masse, hav, mangfold, kaskade, hagl, skred Ordbok over russiske synonymer. et stort utvalg av substantiv, antall synonymer: 15 stort antall ... Ordbok for synonymer
Regiment, overflod, caudlo, hagl, hav, skog, kaskade, flokk, horde, sverm, hel boks, formasjon, skred, legion, overflod, masse, bekk, hær, vogn, boks, djevelens død, stor mengde, enormt antall, myriade, refreng, flokk, sky,... ... Ordbok for synonymer
Utallige beløp. En komplett ordbok over utenlandske ord som har kommet i bruk i det russiske språket. Popov M., 1907. myriader (gr. myrias (myriados) ti tusen, utallig mengde) en stor, utallig mengde. Ny ordbok med fremmedord... ... Ordbok med utenlandske ord i det russiske språket
Helvete; pl. [fra gresk myrias (myriados) ti tusen] Bok. Utallige. M. snøfnugg. M. gnist. * * * myriader (fra gresk myriás, gen. myriádos ti tusen), utallige tall, utallige tall, for eksempel myriader av stjerner. * * *… … Encyklopedisk ordbok
Bøker
- Raseforskjeller i intelligens. Evolusjonsanalyse, Lynn Richard. Intelligensfaktoren i livet til visse folk og raser har gjentatte ganger blitt fremhevet i legender og ordtak gjennom historien. Det finnes utallige eksempler på dette. Og tale er slett ikke nødvendig...
- 1000 Home Ideas, Stafford Cliff. Alle tenker på hjemmet sitt. Når du er ung og har ditt eget rom, blir det en verden du snart tilpasser, og fyller den med ting som passer dine interesser og...
Akkurat som et utal av kirker, klostre med kupler, kupler og kors er spredt rundt i det hellige, fromme Rus, så myldrer et utal av stammer, generasjoner og folkeslag seg, brokete og suser rundt jordens overflate. Og hver nasjon, som bærer i seg en garanti for styrke, full av sjelens kreative evner, dens lyse egenskaper og andre gaver, hver på sin måte utmerket seg med sitt eget ord, som den, uttrykker et objekt, reflekterer en del av. av sin egen karakter i sitt uttrykk. Ordet til en brite vil ekko med hjertekunnskap og klok kunnskap om livet; Det kortvarige ordet til en franskmann vil blinke og spre seg som en lett dandy; tyskeren vil intrikat komme med sitt eget, ikke tilgjengelige for alle, smarte og tynne ord; men det er ikke noe ord som ville være så feiende, som ville bryte ut så smart fra under hjertet, som ville koke og vibrere så vel som et passende talt russisk ord. N.V.GOGOL"DØDE SJEL"
Vårt vakre språk, under pennen til uutdannede og uerfarne forfattere, er raskt på vei nedover. Ord er forvrengt. Grammatikken svinger. Rettskrivning, denne heraldikken i språket, endres etter vilje til alle.
Lesing er den beste undervisningen!/ A. S. Pushkin
Mange russiske ord i seg selv avgir poesi, akkurat som edelstener avgir en mystisk glans... / K. G. Paustovsky
Ta vare på renheten til språket ditt som om det var en hellig ting! Bruk aldri fremmedord. Det russiske språket er så rikt og fleksibelt at vi ikke har noe å ta fra dem som er fattigere enn oss. / Ivan Sergeevich Turgenev
Russisk språk er poesiens språk. Det russiske språket er uvanlig rikt på allsidighet og subtilitet av nyanser. / Fransk forfatter Prosper Merimee
Den største rikdommen til et folk er dets språk! I tusenvis av år har utallige skatter av menneskelig tanke og erfaring akkumulert og lever for alltid i ordet. / Den sovjetiske forfatteren M. A. Sholokhov
INTERVJU MED VASILIY IRZABEKOV OM KRAFTEN I DET RUSSISKE ORDET
(utdrag)
— I boken din "Ordets hellige kraft" er det en undertittel: "Ikke forråd det russiske språket."
– Ja, fordi vi – nesten alle sammen – forråder ham hver dag og hver time. Dette er en forferdelig situasjon: folk som snakker russisk i dag korsfester språket sitt og håner det. Og han er i live - absolutt i live; han har det vondt. Vi glemmer at Gud er Ordet. Og Kristus ble korsfestet for ikke bare 2000 år siden. Vi gjør dette den dag i dag med våre synder, inkludert når vi lemlester ordene i det russiske språket, når vi legger søppelord inn i det. Jeg har en stor postkasse, det er brev som er helt bemerkelsesverdige i sin ærlighet, oppriktighet og tankedybde. En troende kvinne fra Vologda skriver at etter å ha lest min «The Secret of the Russian Word» (denne boken gikk gjennom syv utgaver med et totalt opplag på ca. 150 000 eksemplarer - red.), begynte hun å ha en helt annen holdning til det russiske språket . Den kirkegående, voksne kvinnen begynte å ta hensyn til det hun sa. Hun skriver at hun ble forferdet over noen av slanguttrykkene som var blitt hverdagskost for henne. Hun ble spesielt slått av det faktum at når hun ønsket å formidle betydningen deres på vanlig russisk, kunne hun ikke gjøre det. Dette er sant. Et av mine minst favorittord i dagens Newspeak er ordet «kult». Ingen har noen gang forklart meg den nøyaktige betydningen av dette ordet. Er dette "morsomt"? Så er det bare å si: «moro». Er dette "perky"? Så si «oppmuntrende». "Opprinnelig"? Si «original». Du vet, det er en så utrygg sjanger - parodi, og mange ugress i språket vårt oppstår når vi parodierer noen. Hva er en parodi? I hovedsak er dette subtil hån. Selvfølgelig kan dette ikke gjøres uten stolthet: Hvis jeg parodierer noen, gjør jeg narr av ham. Men det er et så umerkelig øyeblikk når masken fester seg til ansiktet. Det som forbløffer meg ubehagelig: mange voksne, når de kommuniserer på Internett, skriver bevisst analfabeter, håner det russiske språket, ordet. Her er et bilde som viser en morsom situasjon. Og kommentaren (jeg kjenner forfatteren - han er en utdannet, utviklet person): "ler" (!?) ... Dette er selvfølgelig alt fra den onde.
"Vi har faktisk mistet den hellige forbindelsen mellom våre ord og Ordet, vi tenker ikke på Kristi ord: "Ved dine ord vil du bli rettferdiggjort, og ved dine ord vil du bli fordømt." I gamle dager ga russiske folk, sier kjøpmenn, ikke kvitteringer. De ga sitt ord. Millioner av transaksjoner ble gjort uten notarkontorer, lovlig formaliserte kontrakter, uten noen papirer - kjøpmannens ord var nok. Det var den høyeste garantien, siden bak den sto ikke bare kjøpmannens ære, men også hans tro på ordets hellighet. Å bryte ordet du ga betydde for en ortodoks russisk person å forråde, å bli som Judas. Å bryte et ord betyr å begå forræderi, å bryte troen. Du skjønner, jeg finner allerede eksempler som bekrefter at russisk tale har et evangelisk grunnlag. Her er et annet eksempel: Paul Claudel, en fransk poet, dramatiker, en av de største religiøse forfatterne i det 20. århundre, oppdaget at de russiske ordene "eple" og "djevel" kom fra en felles rot.
— Den kjente tyske poeten Rainer Maria Rilke sa at alle land grenser til hverandre, og Russland grenser til Gud.
— En annen bemerkelsesverdig tysker, Walter Schubart, en mann med tragisk skjebne, hvis navn vi kanskje ikke ville vite hvis den russiske filosofen Ivan Aleksandrovich Ilyin ikke hadde lest om ham i et stort foredrag i Berlin, skrev i boken «Europe and the Soul of the East»: «Engelsmannen ser på verden er som en fabrikk, franskmannen er som en salong, tyskeren er som en brakke, russeren er som et tempel. Engelskmannen tørster etter bytte, franskmannen etter ære, tyskeren etter makt, russeren etter offer. Engelskmannen forventer fordeler fra naboen, franskmannen forventer sympati, tyskeren vil kommandere ham. Og bare russeren vil ikke ha noe.» Det russiske språket er uvanlig, gjennom det skjer mye i sjelen - en russisk person begynner å utvikle seg i det. Dette er grunnen til at ny-banderotene i Ukraina er så oppegående mot det russiske språket.
Lykkelig er den reisende som, etter en lang, kjedelig vei med sin kulde, slaps, skitt, søvnløse stasjonsvakter, bjeller som klirrer, reparasjoner, krangling, kusker, smeder og alle slags veisnuser, endelig ser et kjent tak med lys skynder seg mot ham, og kjente mennesker dukker opp foran ham rom, det gledesrop fra folk som løper ut for å møte dem, støy og løp fra barn og beroligende stille taler, avbrutt av flammende kyss, kraftig til å ødelegge alt trist fra minnet. Lykkelig er familiemannen som har et slikt hjørne, men ve ungkaren!Lykkelig er forfatteren som, forbi kjedelige, avskyelige karakterer, slående med sin triste virkelighet, nærmer seg karakterer som demonstrerer den høye verdigheten til en person som, fra den store mengden av daglige roterende bilder, bare valgte noen få unntak, som aldri endret det sublime strukturen i lyren hans, gikk ikke ned fra toppen til sine fattige, ubetydelige brødre, og uten å røre bakken kastet han seg helt inn i sine egne bilder, fjernt fra den og opphøyet. Hans vidunderlige skjebne er dobbelt misunnelsesverdig: han er blant dem, som i sin egen familie; og likevel sprer hans herlighet seg langt og høyt. Han røykte folks øyne med berusende røyk; han smigret dem fantastisk, gjemte de triste tingene i livet, viste dem en fantastisk person. Alle skynder seg etter ham, applauderende, og skynder seg etter hans høytidelige vogn. De kaller ham en stor verdenspoet, som svever høyt over alle andre genier i verden, som en ørn som svever over andre høytflyvende. Ved navnet hans er unge, ivrige hjerter allerede fylt med skjelvende, gjensidige tårer glitrer i alles øyne... Det er ingen som er like ham i styrke - han er en gud! Men dette er ikke skjebnen, og skjebnen til forfatteren er annerledes, som våget å rope ut alt som er hvert minutt foran øynene og det likegyldige øynene ikke ser - all den forferdelige, fantastiske gjørmen av små ting som vikler inn livene våre , hele dybden av de kalde, fragmenterte, hverdagslige karakterene som vår myldrer av en jordisk, noen ganger bitter og kjedelig vei, og med den sterke kraften til en ubønnhørlig meisel, som våget å avsløre dem tydelig og lysende for folkets øyne. ! Han kan ikke samle folkelig applaus, han tåler ikke de takknemlige tårene og den enstemmige gleden til sjelene som er begeistret av ham; en seksten år gammel jente med et svimmelt hode og heroisk entusiasme vil ikke fly mot ham; han vil ikke glemme seg selv i den søte sjarmen til lydene han ga ut; han kan til slutt ikke unnslippe det moderne hoffet, det hyklersk ufølsomme moderne hoffet, som vil kalle skapningene han elsket ubetydelige og basale, vil gi ham et foraktelig hjørne blant forfatterne som fornærmer menneskeheten, vil gi ham egenskapene til heltene han avbildet, vil ta bort hans hjerte, både sjelen og den guddommelige flammen av talent. For det moderne hoff anerkjenner ikke at glass som ser på solen og formidler bevegelsene til ubemerkete insekter er like fantastisk; for det moderne hoff erkjenner ikke at det trengs mye åndelig dybde for å belyse et bilde hentet fra et foraktelig liv og heve det til skapelsens perle; for det moderne hoff anerkjenner ikke at høy, entusiastisk latter er verdig å stå ved siden av høy lyrisk bevegelse, og at det er en hel avgrunn mellom den og en tulles krumspring! Den moderne domstol anerkjenner ikke dette og vil gjøre alt til en bebreidelse og bebreidelse for den ukjente forfatteren; uten splittelse, uten svar, uten deltakelse, som en familieløs reisende, vil han forbli alene midt på veien. Marken hans er hard, og han vil bittert føle sin ensomhet.
Og i lang tid er det bestemt for meg av den vidunderlige kraften å gå hånd i hånd med mine merkelige helter, å se rundt på hele det enormt haste livet, å se på det gjennom latter synlig for verden og usynlig, ukjent for den tårer! Og tiden er fortsatt langt unna da, i en annen toneart, en formidabel snøstorm av inspirasjon vil stige opp fra hodet, kledd i hellig redsel og glans, og i forvirret beven vil de fornemme den majestetiske torden fra andre taler...
1. Les teksten og analyser den i henhold til planforslaget. Finn i teksten eksempler på suffiksale og prefiksale måter å danne ord på. Fortell oss om andre måter å danne ord på, gi dine egne eksempler.
Det russiske folk uttrykker seg sterkt! Og hvis han belønner noen med et ord, så vil det gå til hans familie og etterkommere og til St. Petersburg og til verdens ende.
Akkurat som et utal av kirker, klostre med kupler, kupler og kors er spredt over det hellige, fromme Rus, så er en (utallig) mengde stammer av generasjoner av folkeslag flerfargede og farer rundt jordens overflate og hver nasjon som bærer i seg en garanti for styrke full av sjelens kreative evner 3 av hans lyse trekk og andre Guds gaver, hver ble unikt støpt i sitt eget ord som, uttrykker ethvert objekt, reflekterer i hans uttrykk en del av hans eget karakteren vil gjenklang av franskmannens (u)holdbare ord, det ville være så feiende under hjertet ville det vært kokende og livlig..klapping 2 som et treffende sagt..russisk ord.
KV. Gogol
Det russiske folk uttrykker seg sterkt! Og hvis han belønner noen med et ord, så vil det gå til hans familie og etterkommere, og til St. Petersburg og til verdens ende.
Akkurat som et utal av kirker, klostre med kupler, kupler, kors er spredt rundt i det hellige, fromme Rus, så myldrer et utal av stammer, generasjoner, folkeslag seg, sprer seg og suser rundt jordens overflate. Og hvert folk, med en garanti for styrke i seg selv, full av sjelens kreative evner, dens lyse trekk og andre Guds gaver, skilte seg hver på sin egen måte ut med sitt eget ord, med hvilket det uttrykker ethvert objekt. reflekterer en del av sin egen karakter i sitt uttrykk. Ordet til en brite vil ekko med hjertekunnskap og klok kunnskap om livet; Det kortvarige ordet til en franskmann vil blinke og spre seg som en lett dandy; tyskeren vil intrikat komme med sitt eget smarte og tynne ord, som ikke er tilgjengelig for alle; men det er ikke noe ord som ville være så feiende, livlig, ville bryte ut under selve hjertet, ville syde og vibrere så mye, som et veltalt russisk ord.
I dette utdraget fra diktet av N, V. Gogols "Dead Souls" mange ord er dannet suffiksal på en måte, for eksempel substantiv med et ord - ord pluss suffiks -ets, siden dette er et intetkjønnsord med vekt på slutten, E er en flytende vokal, så den droppes.
Substantiv mange avledet fra ordet mange ved å bruke et suffiks -est.
Kort nattverd spredt avledet fra verbet spre ved å bruke et suffiks -n-
Prefiks Mange orddeler dannes i denne teksten, for eksempel: adjektiv kortvarig dannet ved hjelp av et prefiks Ikke-, verb vil komme med dannet med et prefiks på-, verb bryte ut ved å bruke vedlegget Du-.
I tillegg til prefiks- og suffiksmåter for å danne ord på, er det flere måter: .
1) prefiks-suffiksal: dannelsen av nye ord ved å legge til et prefiks og et suffiks samtidig, for eksempel: bjørk- boletus, under- og suffiks -ovik; vindu- vinduskarmen, substantiv dannet med et prefiks under- og suffiks -Nick, en flytende vokal dukket opp i roten O.
2)uten suffiks metode: oftest er dette dannelsen av substantiv fra verb og adjektiver ved å kutte av suffikset, for eksempel: svømme- svømme, grønt- grønn.
3) addisjon- dette er en måte å danne ord på ved å bruke ordstammer, for eksempel: kroppsøving, sovesofa, atomdrevet skip m.m. deler av ord eller forbokstaver kan kombineres til en enkelt helhet: spesialkorrespondent, Moscow Art Theatre, Moscow State University(forkortelse).
4) overgang av et ord fra en del av tale til en annen, For eksempel: frosset kjøtt: - deilig is.
5)fusjon (fusjon) - et ord dannes som et resultat av å slå sammen en hel frase til ett ord: alltid grønn- eviggrønn, tankeløs-sinnsyk.
Lære å skrive et språklig essay.
I 9. klasse, når de består GIA, skriver barn et språklig essay. Å skrive et språklig essay er en vanskelig oppgave. Dens løsning krever god kunnskap om kunstneriske uttrykksmidler og evne til å se trekkene i tekstens leksikalske struktur. På 9. trinn omfatter programmet 3 litteraturtimer og 2 russiske språktimer. Dette er gjenstander som er koblet til hverandre som høyre og venstre hånd. For at barn skal forstå og se tydeligere oppgavene med å skrive et språklig essay i litteraturtimene, er det nødvendig å undervise i språklig analyse av både poetisk og prosatekst. Jeg vil dele min erfaring. For å gjøre dette kan du bruke utdelingsark med kort med følgende innhold:
VILLAGE(1819)
Hilsen, øde hjørne,
En oase av fred, arbeid og inspirasjon,
Hvor den usynlige strømmen av mine dager renner
I favn av lykke og glemsel.
Men en forferdelig tanke her formørker sjelen:
Blant blomstrende åkre og fjell
En venn av menneskeheten sier trist
Overalt er uvitenhet en morderisk skam.
Og i 1819 skrev han diktet "Village." Diktet utgjør en av århundrets viktigste politiske spørsmål. Poeten velger kontrastteknikken.(ANTITESE, KONTRASJON)Rik landlig natur, sjenerøs med sin skjønnhet og gaver, "en oase av fred, arbeid og inspirasjon," kontrasteres med "vill herredømme og magert slaveri" som et resultat av det urettferdige sosiale systemet i Russland. Dikterens stemme fordømmer livegenskap, som «uten følelse, uten lov, tilegner seg bondens arbeid, eiendom og tid med en voldelig vintreet». Fra diktet kan man forestille seg bildet av dikteren: "en venn av menneskeheten", som reflekterer over de viktige spørsmålene i sin tid, opplyst, elsker sin opprinnelige natur og folk, en fiende av slaveriet.
Til Chaadaev (1818)
Pushkins kjærlighet til moderlandet er uatskillelig fra kampen for dets frihet. Følelsene som uttrykkes i diktet reflekteres nøyaktig og levende i verbale bilder. Metaforer er uttrykksfulle(Metafor - skjult sammenligning) : “ Stjerne av fengslende lykke", "Mens vi brenner av frihet", "Vraket av autokratiet, følelsesmessige epitet(epitet er en figurativ definisjon av et objekt) «En utålmodig sjel», «Fatal power». Det er mye i diktetretoriske setninger (Spørsmål som ikke krever svar) , skaper de en viss emosjonell fargelegging. Diktet er riktpolitisk vokabular: “ Fedreland”, “Makt”, “Autokrati”
Diktets sjanger er et vennlig budskap beregnet på et bredt spekter av lesere. Decembrists brukte budskapet mye som en revolusjonær proklamasjon. Sommeren 1819 var Pushkin i Mikhailovskoye og observerte for første gang utilslørt slaveri. Det som tidligere ble forestilt fra historier og bøker dukket opp foran dikterens overraskede blikk.
Les teksten.
Fragment av diktet av N.V. Gogols "Dead Souls"
1
.
Akkurat som et utallig antall kirker, klostre med kupler, kupler og kors er spredt over det hellige, fromme Russland, så
en utallig mengde stammer, generasjoner, folkeslag myldrer seg, fletter og suser over jordens overflate.2
. Og hver nasjon, som bærer i seg en garanti for styrke, full av sjelens kreative evner, dens lyse egenskaper og andre Guds gaver, hver på sin måte utmerket seg med sitt eget ord, med hvilket det uttrykker ethvert objekt. reflekterer en del av sin egen karakter i sitt uttrykk..
3.
Ordet til en brite vil ekko med hjertekunnskap og klok kunnskap om livet; Franskmannens kortvarige ord vil blinke og spre seg som en lett dandy; tyskeren vil intrikat komme med sitt eget, ikke tilgjengelige for alle, smarte og tynne ord; men det er ikke noe ord som ville være så feiende, livlig, ville bryte ut under selve hjertet, ville syde og vibrere så mye, som et veltalt russisk ord.
Kommenter uttalelsen om det russiske språket. Sammenlign det med et fragment av "Dead Souls":
Gogols tanker uttrykkes levende, levende, figurativt og originalt. Ikke rart "Dead Souls"
forfatteren kalte det et dikt.
I. Ilyin.
Lærerens kommentarer for å skrive et essay.
Her er nøkkelideene til dette fragmentet. Les sitatet nøye. Finn ut hvilke egenskaper ved språk, hvilke språklige fenomener som diskuterestale i en uttalelse:om rikdommen, uttrykksfullheten og presisjonen til russisk tale; om måtene å uttrykke tanker på; om rollen til epitet, metaforer, personifikasjoner, sammenligninger, synonymer, antonymer og fraseologiske enheter i Gogols språk.
Volumet av essayet er på minst 70 ord. |
I litteraturtimene synes jeg det er nyttig å jobbe innenfor følgende områder.
Visuelle midler for fonetikk av det russiske språket.
Visuelle syntaksmidler: syntaktisk parallellisme; retorisk spørsmål; utrop og adresse; gjentatte fagforeninger og ikke-forbund mv.
Syntaks har enorme uttrykksevner. La oss se på noen av de figurative virkemidlene som brukes i syntaks. 1. Syntaktisk parallellisme er identisk konstruksjon av flere setninger, når medlemmene av setningen er plassert i samme rekkefølge og uttrykkes likt:
Hva leter han etter i et fjernt land? Hva kastet han i sitt hjemland?
(M. Lermontov)
Ingen skulle vite hvor den gamle mannen, drevet av høyt begjær, var forsvunnet, og hele verden visste hvor han var. Ingen skulle kjenne til intensjonene til hans sjel, og hele verden var kjent med hans hemmelige plan. Ingen skulle ha brydd seg om hans velvære, og hele verden begynte å bekymre seg for temperaturen, hvesingen i brystet, fordøyelsen, pulsen.
(K. Fedin om L. Tolstoj)
2. Et retorisk spørsmål er en setning som er spørrende i struktur, men som formidler, som et narrativt, et budskap om noe. Budskapet i et retorisk spørsmål er alltid forbundet med uttrykk for ulike emosjonelle og uttrykksfulle betydninger: Hvor, når, hvilken stor valgte veien for å bli mer tråkket og lettere? (V. Mayakovsky) Hvem har ikke forbannet stasjonsvaktene, hvem har ikke sverget til dem! (A. Pushkin) Disse spørsmålene er ikke stilt for å få svar, men for å trekke oppmerksomheten til et bestemt objekt, fenomen, for å emosjonelt uttrykke et utsagn.
Spenningen og uttrykksevnen i talen forsterkes også av retoriske utrop: Eh, tre! Fugl tre! (N. Gogol) Frodig! Det er ingen lik elv i verden! (N. Gogol)
3. Appell er et levende uttrykksmiddel i kunstnerisk tale. En adresse er et ord eller en kombinasjon av ord som navngir adressaten. Oftest fungerer egennavn som adresser, sjeldnere - navnene på dyr eller navnene på livløse gjenstander. Anken er ikke medlem av dommen, og opprettholder sin isolasjon. Den er ledsaget av sin karakteristiske vokative intonasjon. Hvis hovedfunksjonen til adresser i dagligtale er å navngi adressaten til talen, så utfører de i poetiske tiltaler også stilistiske funksjoner: de er ofte bærere av ekspressiv-evaluerende betydninger. Derfor er de ofte metaforiske; Dette forklarer også særegenhetene ved deres syntaks.
Skjønnlitterære verk - spesielt poetiske - er preget av vanlige appeller, for eksempel: Klare stjerner, høye stjerner! Hva holder du inne i deg selv, hva skjuler du? Stjerner som skjuler dype tanker, med hvilken kraft fanger du sjelen? (S. Yesenin) I noen tilfeller blir en langvarig appell i poetisk tale innholdet i en setning: Soldatens sønn, som vokste opp uten far og modnet merkbart før sin tid, du, til minne om en helt og far, er ikke atskilt fra jordiske gleder. (A. Tvardovsky)
I poetisk tale kan adresser ordnes i en homogen rekke: Syng, folk, byer og elver, syng, fjell, stepper og hav! (A. Surkov) Hør meg, kjære, hør meg, vakre, min kveldsgry, uslukkelige kjærlighet. (M. Isakovsky) O by! Å vind! Å snøstormer! O avgrunn av asurblå revet i filler! Jeg er her! Jeg er uskyldig / jeg er med deg! Jeg er med deg! (A. Blok)
Å henvende seg til andre mennesker skaper letthet, intimitet og lyrikk:
Er du fortsatt i live, min gamle dame? Jeg lever også. Hei, hei!
(S. Yesenin.)
Figurative syntaksmidler inkluderer også spesielle konstruksjoner av fraser av setninger eller grupper av setninger, for eksempel ikke-union og polyunion.
4. Ikke-forening består i bevisst utelatelse av å forbinde konjunksjoner mellom medlemmer av en setning eller mellom enkle setninger som en del av en kompleks. Fraværet av konjunksjoner gir utsagnet dynamikk, hurtighet og lar én frase formidle rikdommen i bildet. For eksempel, A. Pushkin, som beskriver Larins tur «til brudens messe», tegner et kaleidoskop av raskt skiftende bilder og inntrykk som suser over reisende:
Boder, kvinner, gutter, butikker, lanterner blinker forbi, palasser, hager, klostre, bukharianere, sleder, grønnsakshager, kjøpmenn, hytter, menn, boulevarder, tårn, kosakker, apotek, motebutikker, balkonger, løver på portene. .
A. Pushkin maler et bilde av slaget ved Poltava og bruker også ikke-unionskonstruksjoner som formidler hurtigheten til det som skjedde:
Svenske, russisk - knivstikking, hakking, skjæring, tromming, klikk, sliping, torden med våpen, tramping, gnur, stønn...
Den unionsløse kombinasjonen av homogene medlemmer skaper inntrykk av ufullstendighet, uuttømmelighet av de listede seriene, og understreker noen ganger den logiske heterogeniteten i konseptene som henger sammen: Overalt under den late vinden er det svingende vinger av møller, herregårder, gårder, hus med bratte fliser. tak, med storkereir, rader med lave vier langs grøftene. (A. Tolstoy) Dette er alt foran huset; Men se hva han har i hagen sin! Hva er ikke der! Plommer, kirsebær, alle slags grønnsakshager, solsikker, agurker, meloner, belger, til og med en treskeplass og en smie. (N. Gogol)
Slike konstruksjoner er typiske for rolig narrativ tale.
I kunstverk bruker forfattere ofte polykonjunksjon, som består i bevisst bruk av samme konjunksjon for å fremheve (logisk og innasjonalt) delene av setningen de forbinder og forsterke talens uttrykksevne. Gjentatte konjunksjoner understreker for det første seriens ufullstendighet, og for det andre uttrykker betydningen av intensivering: Hun var redd ham, og våget ikke å gråte, og sa farvel til ham, og beundret ham som. for siste gang. (I. Turgenev) Å! Sommeren er rød! Jeg ville elsket deg hvis det ikke var for varmen, og støvet, og myggen og fluene... (A. Pushkin) Havet gikk foran øynene mine, og svaiet, og tordnet, og glitret og bleknet , og glødet, og gikk et sted – så til det uendelige. (V. Korolenko)
I diktet "Road Complaints" bruker A. Pushkin denne figuren:
Eller pesten vil fange meg, Eller frosten vil forbene meg, Eller en barriere smeller i pannen min En langsom funksjonshemmet person.
Konstruksjoner med polyunion er mer vanlig i emosjonell tale.
Den dyktige kombinasjonen av ikke-forening og multi-union i én tekst skaper en spesiell stilistisk effekt:
Samtalen deres er fornuftig
Om slått, om vin,
Om kennelen, om mine slektninger,
Selvfølgelig lyste han ikke med noen følelse,
Ikke med poetisk ild,
Verken skarphet eller intelligens,
Ingen herberge for kunst ...
(A. Pushkin)
Her er for eksempel hvordan I. Severyanin bruker multi-union og non-union i diktet "My Russia":
Mitt gudløse Russland, mitt hellige land! Slettene hennes er snødekte, sigøynerne hennes er nomadiske, - Å, blir de ikke gitt glede? Hennes impulser er brennende, hennes drømmer er avanserte, hennes forfattere er i live, som har fattet henne til bunns! Hennes røvere er hellige, hennes fly er blå, og vår sol og måne! Og disse ujordiske landene, og disse dristige opptøyene, og alle sammen, hele deres dyp! Og hennes nattergaler, og iskalde flammende netter, og gammel, berusende mos, og vinbeger fulle! Og troikaene er vilt steppe, Og disse malte strikkepinnene, Og disse gylne selene, Og de vingelignende festene, Halsen deres er svanelignende bratt! Og våre bondekvinner, Og deres fargede solkjoler, Og stemmene til jentene, Så russiske, kjære, Og unge, som våren, Og flytende, som en bølge, Og sanger, sprengende sanger, Med hvilke brystet vårt er fullt, Og alle av det, og alt sammen - Mitt krypende Russland, mitt bevingede land!
5. Inversjon - arrangement av ord i en annen rekkefølge enn fastsatt av grammatiske regler.
Med inversjon (fra latin inversio - inversjon) er ord ordnet i en annen rekkefølge enn det som er fastsatt av grammatiske regler. Dette er et kraftig uttrykksmiddel. Det brukes ofte i emosjonell, spent tale, jf.: Sommernettene er ikke lange (direkte orden, rolig, tydelig presentasjon). Sommernettene er ikke lange! Å snu rekkefølgen hjelper til med å uttrykke ikke bare budskapet, men også følelsene til høyttaleren. Denne uttrykksfulle ordrekkefølgen finnes i dagligtale fordi den er emosjonell i naturen.
Inversjon får særlig betydning i poetisk tale, hvor den også utfører en rytmedannende funksjon. I poetisk tale kan til og med preposisjoner oppta et uvanlig sted:
I et klart felt, i månens sølvlys, nedsenket i drømmene hennes, gikk Tatyana alene i lang tid.
(A. Pushkin)
Inversjon påvirker intonasjonsegenskapene til en setning. ons. to strofer av Pushkins dikt "Høst": i den første strofen (oktober har allerede kommet - lunden rister allerede av seg sine siste blader...) er det ingen merkbare avvik fra normen og intonasjonen får et jevnt, naturlig mønster . I andre strofe (Sad time! The charm of the eyes...) endres intonasjonen, inversjonen gir mer uttrykk og følelsesmessighet.
Vær oppmerksom på at disse ordrekkefølgereglene gjelder for en enkelt setning (ute av kontekst). Men i tale er en egen setning bare en minimal enhet og er forbundet med andre lignende enheter, så ordrekkefølgen kan avvike fra normen.
Et annet figurativt syntaksmiddel er punktum - en kompleks setning som inneholder en rekke enhetlig konstruerte leddsetninger (for eksempel underordnede ledd), som vanligvis begynner med de samme konjunksjonene og har omtrent samme størrelse. Et klassisk eksempel på perioden er diktet av M. Lermontov "When the yellowing field is agitated...":
Når det gulnende feltet er rørt,
Og den friske skogen rasler med lyden av brisen,
Og bringebærplommen gjemmer seg i hagen
Under den søte skyggen av det grønne bladet;
Når det er drysset med velduftende dugg,
På en rødmosset kveld eller morgen i den gylne time,
Fra under en busk får jeg en sølvliljekonvall
Nikker vennlig på hodet;
Når den iskalde våren leker langs ravinen
Og å kaste tanken inn i en slags vag drøm.
Opprinnelsen til ukedagene i tysk leksjonsoppgaver
Psykometriske teorier om intelligens Teorier om intelligens som antar at nivået av intelligens
Hva skjer med en person etter døden fra et vitenskapelig synspunkt Hva etter en persons død er vitenskapelig