Hva er vitenskapelige stiler? Funksjonell talestil

Talestiler er et system av talemidler som brukes i ethvert kommunikasjonsområde, så vel som et slags litterært språk som utfører en funksjon i kommunikasjon.

vitenskapelig stil- en spesiell type litterær stil, brukt både i muntlig og skriftlig tale. Hovedfunksjonen til den vitenskapelige talestilen er nøyaktig presentasjon av vitenskapelig informasjon. Nøye foreløpig vurdering av ytringen og et strengt utvalg av språklige virkemidler skiller den vitenskapelige stilen fra resten. Vitenskapelig tale er preget av bruk av spesielle termer og nøytralt ordforråd. Den vitenskapelige stilen er også preget av sine egne grammatiske trekk. Vitenskapelige tekster bruker ofte gerunder, partisipp, verbale substantiv. Entallssubstantiv kan brukes for å betegne flertallsformen. Den vitenskapelige stilen er preget av logikk, nøyaktighet, klarhet i presentasjonen. Følelser og bilder brukes sjelden. Den direkte ordrekkefølgen i en setning er karakteristisk for vitenskapelig tale.

forretningsstil brukes til å kommunisere forretningsinformasjon nøyaktig. Denne talemåten brukes hovedsakelig i skriftlig tale. Det brukes når du skriver ulike typer offisielle dokumenter, forretningspapirer: memorandums, uttalelser, protokoller, etc. Forretningsstilen er preget av kortfattet presentasjon, nøyaktighet, bruk av fraseologiske stempler, spesiell terminologi, forkortelser. I forretningstale er det ingen ord med begrenset forbruk og følelsesmessig vokabular. Forretningstekster bruker komplekse setninger, streng ordrekkefølge i en setning, upersonlige konstruksjoner. Forretningsstilen er preget av bruk av verbale substantiv og imperativverb.

Anvendelsesområde journalistisk stil- Dette er tidsskrifter, nyhetsfeeds, tekster av taler til publikum for propagandaformål. Hovedoppgaven til tekster skrevet i denne talestilen er påvirkning, agitasjon og propaganda. Denne stilen er preget ikke bare av kommunikasjon av informasjon, men av holdningen til forfatteren, som utfyller teksten. I en journalistisk stil, som i en vitenskapelig, er den strenge presentasjonslogikken og bruken av nøyaktige fakta av spesiell betydning, men samtidig kan teksten avvike i følelsesmessig fargelegging, som er mer karakteristisk for den kunstneriske stilen. En rekke ordforråd brukes i journalistisk stil: fra tørr boklig til emosjonell samtale, fra terminologisk til evaluerende. Ofte i journalistiske tekster kan fremmedspråklige termer, fraseologiske enheter av ulike slag, figurative og ekspressive talemåter brukes. Denne stilen er preget av bruken av både boklige og dagligdagse setningsstrukturer. Ofte er det spørrende og utropssetninger.

Bruksområde samtalestil- kommunikasjon i en uformell setting. Brukes i skriftlig og muntlig form. Talt tale utmerker seg ikke ved et strengt utvalg av språkmidler; talesituasjonen er av større betydning. Talespråk blir ofte vektlagt og supplert med gester og ansiktsuttrykk fra personene som snakker. Det brukes vektlegging, pauser, endringer av intonasjon. Følgelig stilles det mindre strenge krav ved bruk av daglig tale, det legges spesiell vekt på emosjonalitet, uttrykksfullhet i ordforrådet. Du kan ofte finne i de forklarende ordbøkene til det russiske språket et merke som tilsvarer vokabularet til den daglige stilen - "samtaler". Når du bruker denne talestilen, kan ikke-litterære ord, feil tale (vernacular) forekomme. Fraseologiske enheter brukes ofte, noe som gir teksten større uttrykksevne og emosjonalitet. Den dagligdagse talestilen utmerker seg ved bruk av appeller, repetisjoner av ord, innledende og plug-in-konstruksjoner, ufullstendige setninger. Det er vanlig å bruke dagligtale i skjønnlitteratur for talekarakterisering av karakterer eller figurativ visning av hendelser.

Kunststil eller skjønnlitterær stil brukes når man skriver skjønnlitterære verk: noveller, noveller, romaner, essays. Hovedfunksjonen er å informere leseren og påvirke ham ved hjelp av følelser. Forskjellig i emosjonalitet, figurativitet, uttrykksevne. Bruken av kunstneriske språkmidler og verbale vendinger er utbredt: metaforer, sammenligninger, epitet. Noen ganger, for å gi teksten en høytidelig, sublim farge, en spesiell farge, brukes utdaterte ord - arkaismer og historisisme. Den kunstneriske talestilen utmerker seg ved en høy grad av informasjonsinnhold, kombinert med emosjonaliteten og uttrykksevnen til språkets virkemidler. Kunstnerisk stil er også preget av bruken av kombinasjoner av trekk ved andre talestiler. De mest brukte elementene i samtalestilen.

Når du bygger grunnlaget for stilistikk i russisk lingvistikk, utvikler hovedretningene og oppgavene, ble den fremragende russiske lingvisten V.V. Vinogradov stolte på hovedbestemmelsene i den stilistiske teorien til Ch. Bally og ideen om funksjonaliteten til språkkategorier til representanter for Praha Linguistic Circle, så vel som på tradisjonene til russisk språkvitenskap. Han skrev spesielt "at den interne differensieringen av språklige stiler kanskje ikke er basert på forskjellen i språkets funksjoner (kommunikasjon, melding og innvirkning) eller på tildelingen av visse varianter av den kommunikative funksjonen. Den kan bæres ut på grunnlag av strukturelle eller konstruktive motsetninger og relasjoner mellom bestemte uttrykkssystemer innenfor en enkelt struktur i språket (for eksempel synonymi av paradigmatiske former, synonymi i sirkelen av former for fraser og setninger, synonymi av ord og uttrykk, osv.) Tross alt inneholder ordet funksjonell en dobbel betydning. Det kan også indikere forbindelsen mellom stiler med forskjellige funksjoner i språket, og på den funksjonelle differensieringen av brukssfærene til disse stilene "(Vinogradov V.V. Problemer med russisk stilistikk 1981, s. 22).

Det funksjonelle og stilsystemet til det moderne russiske litterære språket er flerdimensjonalt, det vil si at dets funksjonelle varianter skiller seg ut av forskjellige grunner. For eksempel skiller vitenskapelige, offisielle virksomheter, journalistiske stiler seg ut når de er orientert mot de relevante områdene av menneskelig aktivitet (vitenskap, lovgivning og kontorarbeid, politikk) som de tjener. I tillegg er funksjonsvariantene som utgjør funksjonsstilsystemet ikke de samme i sin betydning i talekommunikasjon og i sin dekning av språkmateriale.

I det moderne russiske litterære språket er det to hovedvarianter - skriftlig og muntlig. Det er nødvendig å skille mellom begrepene "muntlig" og "samtale", "skriftlig" og "boklig". Dermed er begrepene "muntlig" og "skriftlig" bredere, siden de kan omfatte et større antall tekster. For eksempel kan teksten til en boktale være muntlig - en rapport, en høytidelig tale, en offisiell informasjonserklæring og enhver språklig tekst, inkludert dagligdagse, kan eksistere på papir, for eksempel et notat eller et brev. Følgelig karakteriserer begrepene "boklig" og "samtaler" enhver tekst ut fra et synspunkt av språklige trekk som er tilstrekkelige for en bestemt kommunikasjonssituasjon; og begrepene «muntlig» og «skriftlig» karakteriserer tekstens eksistensform – muntlig eller skriftlig. Den mest nøyaktige differensieringen av funksjonelle varianter av tekster er presentert i tabell nr. 1 i vedlegget.

Det generelle grunnlaget for valg av varianter i funksjonell stil er et sett med parametere som vises i ulike kombinasjoner for hver funksjonell stil. Vi lister opp de viktigste: den sosiale oppgaven med verbal kommunikasjon (funksjonen til å kommunisere informasjon, funksjonen til å evaluere informasjon, funksjonen til å påvirke, danne et visst synspunkt på det som rapporteres); situasjonen for verbal kommunikasjon (offisiell, uformell); kommunikasjonens natur (masse, gruppe, mellommenneskelig); kommunikasjonsform (muntlig eller skriftlig tale).

I moderne funksjonell stilistikk anses retningen utviklet av den tsjekkiske vitenskapsmannen V. Mathesius, samt andre representanter for Prahas språksirkel - V. Skalichka og B. Gavranek, som en prioritet. Denne retningen er basert på inndelingen av stiler avhengig av kommunikasjonssfæren de tjener. Tanker om V.V. Vinogradov om stilistisk differensiering utvikles oftere i andre deler av lingvistikken. Antall stiler identifisert av ulike forskere varierer fra 4 til 8. V.V. Vinogradov, for eksempel, skiller følgende stiler: hverdag-hverdag, hverdags-business, offisiell-dokumentar, vitenskapelig, journalistisk og fiksjon (Vinogradov, 1981, s. 29). I moderne lingvistikk er det vanlig å skille mellom fem funksjonelle hovedstiler: vitenskapelig, offisiell virksomhet, journalistisk, samtale og kunstnerisk, som kan deles inn i understiler. Vitenskapelige, offisielle forretnings- og journalistiske funksjoner er bokaktige, og tjener visse kommunikasjonsområder. Kunstnerisk og muntlig er ikke stiler i ordets rette betydning, de er snarere funksjonelle varianter av språk som tjener sfærene til daglig kommunikasjon og estetikk.

Vanligvis, ut fra talerens kommunikative intensjon, skilles tekster der meldingens funksjon dominerer funksjonen til påvirkning, og tekster der påvirkningsfunksjonen dominerer meldingens funksjon; dette er tekster av objektiv informativ karakter (vitenskapelig og offisiell virksomhet) og tekster av subjektiv informativ karakter (publisisme, hverdagsliv). Noen noterer seg også tekster hvor begge funksjonene er i likevekt, dette er separate sjangre av journalistikk, primært informasjonsmessige, separate sjangere av offisielle forretningstekster - instruksjoner, samt litterære tekster av ulike sjangere.

Dermed er det mye til felles mellom bokstilene – vitenskapelig og offisiell virksomhet – siden de er like rettet mot det mest objektiverte budskapet. Forskjellene mellom dem er for det første for kommunikasjonsformål, i kommunikasjonssituasjonen og i psykolingvistiske parametere - måter å presentere innhold på. Mellom vitenskapelige og journalistiske tekster kan man også merke seg det vanlige og forskjellige, siden visse sjangere av den vitenskapelige stilen - en artikkel, annotering, en anmeldelse - er veldig lik noen sjangere innen journalistikk - en informasjonsartikkel, et essay, nærheten til Disse sjangrene skyldes først og fremst pragmatiske faktorer som bringer forholdene nærmere situasjoner for formidling av denne eller den teksten. Tilsynelatende, av denne grunn, pågår det fortsatt uenighet om statusen til populærvitenskapelig litteratur, som noen forskere tilskriver vitenskapelig litteratur og andre til journalistikk.

Tenk for eksempel på flere tekster:

1) Artikkel 48

1. Barnets opprinnelse fra moren (barsel) fastsettes av folkeregisterkontoret på grunnlag av dokumenter som bekrefter barnets fødsel av moren i en medisinsk institusjon, og ved fødsel av et barn utenfor en medisinsk institusjon, på grunnlag av medisinske dokumenter, vitnesbyrd eller andre bevis.

2. Hvis et barn ble født fra personer som er gift med hverandre, samt innen tre hundre dager fra øyeblikket av oppløsningen av ekteskapet, dets anerkjennelse som ugyldig eller fra dødsøyeblikket til ektefellen til barnets mor , er ektefellen (tidligere ektefellen) til moren anerkjent som faren til barnet, med mindre annet er bevist (artikkel 52 i denne koden). Farskapet til ektefellen til moren til barnet bekreftes av en registrering av ekteskapet deres.

3. Hvis barnets mor erklærer at faren til barnet ikke er hennes ektefelle (tidligere ektefelle), etableres farskapet med hensyn til barnet i samsvar med reglene fastsatt i paragraf 4 i denne artikkelen eller artikkel 49 i denne kode.

4. Farskapet til en person som ikke er gift med mor til et barn, fastsettes ved å sende inn en felles søknad til folkeregisteret av far og mor til barnet; i tilfelle morens død, hennes anerkjennelse som ufør, umuligheten av å fastslå hvor moren befinner seg eller i tilfelle fratakelse av hennes foreldrerettigheter - etter anmodning fra faren til barnet med samtykke fra vergemålet og vergemyndighet, i fravær av slikt samtykke - ved avgjørelse fra domstolen ... (Russiske Føderasjonens familiekode) , Med. 22).

2) VITENSKAP, sfæren for menneskelig aktivitet, hvis funksjon er utvikling og teoretisk systematisering av objektiv kunnskap om virkeligheten. I løpet av den historiske utviklingen blir vitenskapen samfunnets produktivkraft og den viktigste samfunnsinstitusjonen. Begrepet «vitenskap» omfatter både aktiviteten med å skaffe ny kunnskap og resultatet av denne aktiviteten – summen av den vitenskapelige kunnskapen som er oppnådd til dags dato, som til sammen danner et vitenskapelig bilde av verden. Begrepet "vitenskap" brukes også for å referere til visse grener av vitenskapelig kunnskap. Vitenskapens umiddelbare mål er beskrivelsen, forklaringen og forutsigelsen av virkelighetens prosesser og fenomener som utgjør emnet for dens studie på grunnlag av lovene den oppdager, det vil si i vid forstand en teoretisk refleksjon av virkeligheten. Siden vitenskapen er en integrert del av den praktiske måten å mestre verden på, er vitenskap som produksjon av kunnskap en veldig spesifikk form for aktivitet. Hvis kunnskap i materialproduksjon brukes som et middel til å øke arbeidsproduktiviteten, oppnås de i vitenskapen i form av en teoretisk beskrivelse, skjema, teknologisk prosess, sammendrag av eksperimentelle data, en eller annen formel. narkotika, etc. - danner hoved- og umiddelbar mål. I motsetning til typer aktivitet, hvis resultat i prinsippet er kjent på forhånd, gir vitenskapelig aktivitet en økning av ny kunnskap, det vil si at resultatet er grunnleggende ukonvensjonelt. Det er derfor vitenskapen fungerer som en kraft som stadig revolusjonerer andre aktiviteter. Fra den estetiske (kunstneriske) måten å mestre virkeligheten på, hvis bærer er kunst, det vil si dens figurative refleksjon, kjennetegnes vitenskapen ved ønsket om logisk, maksimalt generalisert objektiv kunnskap. Ofte karakteriseres kunst som "tenkning i bilder", og vitenskap - som "tenkning i begreper", med sikte på å understreke at førstnevnte utvikler hovedsakelig den sanselige-fantasifulle siden av en persons skaperevne, mens vitenskapen utvikler hovedsakelig den intellektuelle- konseptuell en. Disse forskjellene betyr imidlertid ikke en ugjennomtrengelig grense mellom vitenskap og kunst, som forenes av en kreativ og kognitiv holdning til virkeligheten (FES, 1983, s. 403-404).

3) For første gang så jeg ham for mer enn 10 år siden – fra et fly, fra et fly som landet på Wat Tai, flyplassen i Laos hovedstad. Det var august, nesten midt i den våte årstiden, da elven var så full og bred at det var vanskelig å si hvor elveleiet endte og de vanndekkede rismarkene begynte. I lyset av solnedgangen lyste vannet rødt - det virket for meg da som om det var en refleksjon av solnedgangen. Siden den gang har jeg sett Mekong i Laos og Thailand, Kambodsja og Vietnam, ovenfra og fra kysten; Jeg krysset den i båter, på ferger og på broer, og gikk på den i elvebåter. Jeg lærte at den rødlige fargetonen i vannet ikke er et spill av solnedgangsfarger, men den naturlige fargen på elven i den bredeste delen: Kontinentallaget her består av rød leire, og denne leiren fratar vannet gjennomsiktighet.

Det verdensberømte navnet på elven er en historisk misforståelse. Faktisk bestod navnet av et dusin ord og begynte med definisjonen "Holy Moon River". Men franskmennene, som utforsket i XJeg900-tallet Mekong-bassenget, oftest hørt fra lokalbefolkningen "menam" og "khong", som på beslektede thailandske og laotiske språk betyr det samme: "elv", "kanal", "reservoar". Kombinasjonen av disse ordene ble festet på europeiske kart. (E. Belenky. Elven, hvis løp ble lagt av slanger / / Geo. - Nr. 8. - 2000. - s. 22).

4) I timen for en varm vårsolnedgang dukket to borgere opp på patriarkens dammer. Den første av dem - rundt førti år gammel, kledd i et grått sommerpar - var kort, mørkhåret, velnært, skallet, bar sin anstendige hatt med en pai i hånden, og det pent barberte ansiktet hans var dekorert med overnaturlig store sorte hornglass. Den andre, en bredskuldret, rødlig, raggete ung mann med en rutete lue brettet bak på hodet, hadde på seg en cowboyskjorte, tyggede hvite bukser og svarte tøfler. Den første var ingen ringere enn Mikhail Alexandrovich Berlioz, redaktør for et tykt kunstmagasin og styreleder for en av de største litterære foreningene i Moskva, forkortet til Massolit, og hans unge følgesvenn, poeten Ivan Nikolaevich Ponyrev, som skrev under pseudonymet Bezdomny.

En gang i skyggen av de litt grønne lindene, skyndte forfatterne seg først til den fargerikt malte standen med påskriften «Øl og vann». Ja, det første merkelige ved denne forferdelige mai-kvelden bør bemerkes. Ikke bare ved standen, men i hele smug parallelt med Malaya Bronnaya Street, var det ikke en eneste person. På dette tidspunktet, da det virket som om det ikke var krefter til å puste, da solen, etter å ha varmet opp Moskva, falt i en tørr tåke et sted bortenfor hageringen, ingen kom under lindene, ingen satt på benken, smuget var tomt.

(M.A. Bulgakov. Mester og Margarita).

5) "Finnes det ikke en friskere langetik, kjære?" Eller mykere entrecote?

- Du skjønner, bestemoren gjorde en feil med adressen, - selgeren svarer henne, - du trenger ikke gå til matlaging, men til overlegen ... Ser du ikke hva som står på disken?

Avdotyushka ble fornærmet.

- Takk, sier han, for rådet.

Og i en annen "kilinaria". Kommer inn - der er det! Jeg brakk nyrene på en hatt.

Disse nyrene, som hos en anatom, våt ensomme på et fat, og hatten studerte og snuste dem. Han tar av seg brillene, så tar han dem på. Avdotyushka gikk raskt til kassen og slo ham av.

- Hvorfor, - roper den intellektuelle, - jeg er den første.

- Du snuste, og mor slo tilbake, - sier selgeren.

- Hva med andre?

- Men det er ingen andre ... Her, kjøp en delikatesse, det skjer sjelden.

En intellektuell så - noe uforståelig. Jeg leste etiketten: "Kaviar på et egg." Jeg så nøye etter, egentlig ikke ferskt, men et hardkokt egg, delt i to. Og på hydrogensulfidplommen er det svart spurvemøkk.

(F. Gorenstein. Med en lommebok / V. Erofeev. Russian Flowers of Evil: An Anthology. - M., 1997. - S. 244).

Foran oss er fem tekster som tilhører forskjellige funksjonelle varianter av det russiske språket. Den første teksten representerer den offisielle forretningsstilen, den andre er vitenskapelig, den tredje er journalistisk, den fjerde er et eksempel på kunstnerisk tale, og til slutt illustrerer den femte teksten, selv om den også er kunstnerisk, tydelig trekkene til samtaletalen. Det er ikke vanskelig å merke seg at alle tekster er forskjellige i språk, sammensetning, syntaks, og hver av dem passer bare i en bestemt situasjon.

Formell forretningsstil tjener sfæren av skriftlige offisielle forretningsforbindelser. I samsvar med deres natur er det vanlig å skille tre understiler i den: geistlig og forretningsmessig, juridisk og diplomatisk. Denne stilen fungerer i stive former for dokumenter av forskjellige sjangre, og generaliserer typiske situasjoner for offisiell forretningskommunikasjon. Sammen med visse språknormer har den også sjangernormer som regulerer gjennomføringen av dokumentstrukturen.

Arten av forretningsforholdet bestemmer det høye nivået standardisering (etablering av enhetlige normer og krav) og samling (bringer til ensartethet) språk betyr. Ofte er forretningsdokumenter en viss rekkefølge av språkklisjeer og uttrykk, der kun enkelte linjer skal fylles ut, for eksempel kontraktstekst, avtaler, erklæringer og annet. Forretningsstilen er preget av klarheten i funksjonene til hver melding i samsvar med forretningssituasjonen. Funksjoner ved forretningstekster er relatert til kravene til dem: nøyaktighet (utvetydighet) av ordlyden; konsistens, konsistens, resonnement, konsistens og korthet i presentasjonen.

Den offisielle forretningsstilen er preget av:

Innen stilistikk - tekstens stilistiske enhetlighet, tendensen til å bruke nøytrale elementer og frimerker;

Innen ordforråd - avvisningen av bruken av foreldede og uttrykksfulle enheter, erstatte dem med nøytrale, samt bruken av spesifikke leksemer som er karakteristiske for denne stilen ( forfall, emne) og fraseologiske enheter;

Innen morfologi - erstatning av verb med verbale substantiv for handling, den høye frekvensen av former for genitivkasus av substantiver, tendensen til å ikke bruke personlige og demonstrative pronomen, siden de ikke er entydige;

Innen syntaks - kompleksiteten til konstruksjoner, komplekse setninger med betydningen av årsak, virkning, tilstand, konsesjon, bruk av komplekse preposisjoner, karakteristisk for skriftlig tale: i motsetning til det faktum at ..., på grunnlag av at ... .

Et høyt nivå av standardisering av tale gjør den offisielle forretningsstilen i hodet til høyttalere til en modell av standard tale, derfor er denne stilen hovedkilden til spredningen av uberettiget bruk av taleklisjeer i muntlig og skriftlig tale.

vitenskapelig stil- funksjonell talestil, som tar sikte på å beskrive et objekt, fenomen, kunnskapssystem; en vitenskapelig tekst kan derfor være grunnlaget for opprettelsen av en annen vitenskapelig tekst, stimulere den kognitive aktiviteten til en slags Emne. En vitenskapelig tekst er en beskrivelse av resultatet av en vitenskapelig studie med dens iboende trekk. Det rasjonelle programmet for den vitenskapelige talestilen råder selvfølgelig over den evaluerende, dette er en av hovedårsakene til ønsket til forfatteren av en vitenskapelig tekst om å eliminere seg selv.

For å prøve å karakterisere den vitenskapelige talestilen, går forskere ofte ut fra forskjellige parametere, for eksempel talekvalitet, syntaktiske og morfologiske egenskaper, pragmatiske trekk, tekniske og stilistiske enheter. Så når vi snakker om kvaliteten på talen, tar forskjellige forfattere hensyn til følgende egenskaper ved den vitenskapelige stilen: klarhet, konsistens, presisjon i presentasjonen, nøyaktighet og objektivitet, standarditet og stygghet. Så M.P. Senkevich karakteriserer etter hennes mening hovedegenskapene til den vitenskapelige stilen på denne måten: "Fullstendighet, nøyaktighet, objektivitet av uttalelsen og en streng logisk presentasjonssekvens, bruken av intellektuelle elementer i språket" (Sinkevich M.P. Stylistics of scientific tale og litterær redigering av vitenskapelige arbeider - M., 1976. - S. 144). Fra synspunktet om å analysere typiske situasjoner for vitenskapelig talekommunikasjon, er disse egenskapene nært knyttet til dens hovedmålsetting - en klar, entydig og konsistent presentasjon av semantisk innhold for leseren. Forfatteren av en vitenskapelig tekst streber etter dens tilstrekkelige oppfatning av leseren, det vil si de semantiske (primære) og konnotative (sekundære) informasjonstypene etter at den er kodet av forfatteren, overført i form av en eller annen form for informasjon. tekst, dekryptert av adressaten, må forbli uendret. For å oppnå dette målet i vitenskapelig stil har det utviklet seg en rekke spesielle midler og teknikker, som kommer til uttrykk i følgende: inndeling av teksten - dens klare komposisjonsorganisering; kommunikativ klarhet, realisert ved hjelp av forbedret aksentuering; eksplisitthet, entydig uttrykk for logiske sammenhenger; generalisering som en måte å fokusere oppmerksomheten på handlingen, og ikke på aktøren, på objektet, og ikke på subjektet eller dets forhold til objektet; aktivering av leserens oppmerksomhet, begrenset realisert ved hjelp av forfatterens subjektive vurderinger uttrykt med spesifikke midler; det unike ved uttrykket, eliminerer alle mulige varianttolkninger av det semantiske innholdet; la vekt på følelsesløse uttrykk.

På det leksikalske nivået er dette bruk av termer, abstrakt ordforråd, bruk av polysemantiske leksikale enheter i et semantisk tilstrekkelig miljø for korrekt persepsjon, fravær av emosjonelt farget og ekspressivt ordforråd;

På det syntaktiske nivået foretrekkes fullkonstruksjoner, mens elliptiske utfører spesielle funksjoner; introduksjonskonstruksjoner er mye brukt både for implementering av interfrase-lenker og for å uttrykke forfatterens synspunkt; andelen komplekse setninger øker, ubestemte personlige, generaliserte personlige og upersonlige setninger, passivkonstruksjoner er svært vanlige;

På det morfologisk-syntaktiske nivået kan man skille ut fraværet av en spesifikk tidsplan, den spesielle naturen til predikater som ikke uttrykker en spesifikk handling, et stort antall ord i entallsform i flertallsbetydningen, som indikerer generalisering av et objekt, fenomen; det er mulig å danne flertallsformer fra lexemes singularia tantum og under.

Journalistisk stil er en historisk utviklet funksjonell variasjon av det litterære språket, som tjener et bredt spekter av sosiale relasjoner: politiske, økonomiske, kulturelle, sport og andre. Den journalistiske stilen brukes i sosiopolitisk litteratur, tidsskrifter (aviser, magasiner), radio- og fjernsynsprogrammer, dokumentarer og noen typer oratorier (for eksempel i politisk veltalenhet).

Bruken av språklige virkemidler bestemmes i stor grad av deres sosiale og evaluerende egenskaper og evner når det gjelder effektiv og målrettet innvirkning på massepublikummet, det er dette som bestemmer den evaluerende og polemiske karakteren til denne stilen. Den sosiale vurderingen av språklige virkemidler skiller den journalistiske stilen fra alle andre stiler i det litterære språket, den invokative naturen bestemmer journalistikkens insentivart.

Den funksjonelle hensikten med ordene og uttrykkene som brukes av den journalistiske stilen er ikke den samme: blant dem kan man skille ut nøytralt og stilistisk farget vokabular og fraseologi. En av egenskapene til en journalistisk tekst er dialogisering; forfatteren av en journalistisk tekst henvender seg til leseren eller lytteren med sine tanker, følelser, vurderinger, derfor dukker forfatterens "jeg" alltid opp i presentasjonen hans.

I journalistikk brukes de som standard, klisjefylte språkmidler ( å bety, å forårsake skade, negative konsekvenser), samt uttrykksfulle, uttrykksfulle, følelsesmessige påvirkninger av publikum ved hjelp av språket; emosjonalitet og uttrykksevne skapes gjennom troper og stilfigurer. For ekspressive formål brukes ikke bare det egentlige språket, men også kompositoriske logiske og stilistiske former og teknikker: fengende overskrifter, arten av vekslingen av fortellingen, beskrivelser og resonnementer, innledende episoder, sitering, introduksjon av forskjellige typer av andres tale. Det konstante ønsket om nyhet i uttrykket, rettet mot å tiltrekke seg et publikum, manifesteres i tiltrekningen av ord og uttrykk fra forskjellige lag av språket, opprettelsen av avismetaforer. Så moderne avisjournalistikk er preget av kombinasjonen av høyt bokvokabular ( prestasjon, ambisjon, selvoppofrelse, gjennomføre, skape, fedreland) med dagligdags, redusert ( hype, vinduspredning, buzz, demontering, vått).

I journalistisk stil er sosiopolitisk vokabular mye brukt ( samfunn, samfunn, demokratisering), lånt ordforråd ( korrupsjon, konvertering, overvåking), semantisk omtolkede ord ( perestroika, modell, periferi), inkludert vitenskapelige termer og profesjonalitet ( klemme, kvaler, ferdig). Siden journalistikk gjenspeiler det sosiale mangfoldet i moderne russisk tale, er det tillatt å bruke elementer av andre stiler i den. Syntaksen til den journalistiske stilen er preget av elliptiske konstruksjoner (med utelatte medlemmer), nominative setninger, segmenterte konstruksjoner, siden journalistikkens syntaks reflekterer en tendens til kollokvialisme.

I ekte kommunikasjon utføres ofte blanding, pålegging av en stil på en annen, spesielt i muntlig tale, som er preget av ikke-streng normalisering, som imidlertid også er funksjonelt betinget: den muntlige uttalelsen er øyeblikkelig, den kan ikke tilbake til, kan det ikke analyseres igjen, derfor tvinges taleren til å formulere tanken sin mer forståelig, bruke alle midler for å påvirke lytteren, ikke bare verbalt, men også intonasjon, paralingvistisk, i noen tilfeller - figurativt og ekspressivt. Mange forskere benekter ikke den utvilsomme tilstedeværelsen av en toveisforbindelse mellom funksjonelle stiler og individuelle forfatters stiler. I den vitenskapelige kommunikasjonssfæren, som i alle andre, kan alle funksjonelle og stilistiske varianter av tale vises: boklig - offisiell virksomhet og faktisk vitenskapelig, samtale - journalistikk og faktisk samtale. Det er ganske åpenbart at den offisielle forretningsstilen på det vitenskapelige feltet bare kan virke i normative situasjoner; formaliserte vitenskapelige rapporter, patenttekster kan nevnes som eksempel; journalistiske tekster finnes vanligvis i ikke-standardiserte talesituasjoner (vitenskapelig kontrovers, reklameartikkel, noen typer anmeldelser, populærvitenskapelig artikkel).

Sammen med konseptet funksjonell stil skilles konseptet med språkets funksjonelle stilsystem ut, som kan kombinere en rekke stiler. Så et av de funksjonell-stilistiske systemene er boktale, som inkluderer journalistisk stil, vitenskapelig stil, offisiell forretningsstil, skjønnlitterært språk, muntlig offentlig tale, språket i radio, kino og fjernsyn.

Noen ganger betraktes skjønnlitterært språk som en spesiell funksjonell variant, sammen med offisielle forretningsmessige, vitenskapelige, journalistiske stiler, men dette er ikke sant. Vitenskapens språk eller forretningsdokumentasjon og språket i kunstnerisk prosa og poesi kan ikke betraktes som fenomener av samme orden. En litterær tekst har ikke et spesifikt leksikalsk sett og grammatiske verktøy som vanligvis skiller en variant fra en annen. Det særegne ved skjønnlitterære språk er ikke at det bruker noen spesifikke språkmidler som er unike for det. Skjønnlitterære språk- en funksjonell type tale, som er et åpent system og ikke er begrenset i bruken av noen språkfunksjoner. Forfatteren av en litterær tekst bruker frimodig alle språkets ressurser, og det eneste målet på legitimiteten til slik bruk er kun kunstnerisk hensiktsmessighet. Ikke bare de leksikale og grammatiske trekkene som er typiske for forretningsmessig, journalistisk og vitenskapelig tale, men også trekkene ved ikke-litterær tale - dialektal, samtale, sjargong - kan aksepteres av en litterær tekst og organisk assimileres av den.

På den annen side er skjønnlitterært språk mer følsomt for den litterære normen, det tar hensyn til et stort antall forbud (betydningen av kjønnet til livløse substantiver, subtile semantiske og stilistiske nyanser og mye mer). For eksempel i vanlig tale ordene hest og hest-synonymer, men i en poetisk sammenheng er de uerstattelige: Hvor galopperer du, stolt hest, og hvor vil du senke hovene?; i et dikt av M.Yu. Lermontov" En gylden sky tilbrakte natten på brystet av en gigantisk klippe…” substantiv kjønn sky og stein kontekstuelt betydningsfull, tjener som grunnlag ikke bare for personifiseringen, men også for skapelsen av det kunstneriske bildet av diktet, og hvis vi erstatter dem med synonymer, for eksempel, sky og fjell vi får et helt annet poetisk verk. Språklig stoff i en litterær tekst er skapt i henhold til strengere lover, som krever å ta hensyn til de minste stilistiske og ekspressive egenskapene til et ord, dets assosiative koblinger, evnen til å dele inn i konstituerende morfemer, for å ha en intern form.

Et kunstverk kan omfatte slike ord og grammatiske former som er utenfor det litterære språket og avvises i ikke-kunstnerisk tale. Så en rekke forfattere (N. Leskov, M. Sholokhov, A. Platonov og andre) bruker mye dialektisme i sine verk, så vel som ganske uhøflige talevendinger som er karakteristiske for dagligtale. Men å erstatte disse ordene med litterære ekvivalenter ville frata tekstene deres kraften og uttrykksevnen som disse tekstene puster.

Kunstnerisk tale tillater alle avvik fra normene for det litterære språket, dersom disse avvikene er estetisk begrunnet. Det er uendelig mange kunstneriske motiver som tillater introduksjon av ikke-litterært språklig materiale i en litterær tekst: disse er gjenskapingen av atmosfæren, skapelsen av den nødvendige fargen, "reduksjonen" av gjenstanden for fortellingen, ironi, midler til å utpeke bildet av forfatteren, og mange andre. Eventuelle avvik fra normen i en litterær tekst skjer på bakgrunn av normen, krever at leseren har en viss "sans for normen", takket være at han kan vurdere hvor kunstnerisk betydningsfull og uttrykksfull avviket fra normen er i en spesiell kontekst. «Åpenheten» i en litterær tekst frembringer ikke ignorering av normen, men evnen til å verdsette den; uten en skarp sans for generelle litterære normer, er det ingen fullverdig oppfatning av uttrykksfulle, intense, figurative tekster.

«Blandingen» av stiler i skjønnlitteraturen skyldes forfatterens intensjon og innhold i verket, det vil si stilistisk preget. Elementer av andre stiler i et kunstverk brukes i en estetisk funksjon.

M.N. Kozhina bemerker: «Fjerning av kunstnerisk tale utover grensene for funksjonelle stiler utarmer vår forståelse av språkets funksjoner. Hvis vi tar kunstnerisk tale ut av antallet funksjonelle stiler, men vurderer at det litterære språket opptrer i en rekke funksjoner – og dette kan ikke nektes – så viser det seg at den estetiske funksjonen ikke er en av språkets funksjoner. Bruken av språk i den estetiske sfæren er en av det litterære språkets høyeste prestasjoner, og fra dette slutter verken det litterære språket å være slik, det å komme inn i et kunstverk, eller fiksjonsspråket slutter å være en manifestasjon av det litterære språket ”(Kozhina M.N. Stylistics of the Russian language. M., 1993. - S. 79-80).

Skjønnlitteraturens språk, til tross for den stilistiske heterogeniteten, til tross for at forfatterens individualitet er tydelig manifestert i det, skiller seg fortsatt ut i en rekke spesifikke trekk som gjør det mulig å skille kunstnerisk tale fra enhver annen stil.

Egenskapene til skjønnlitterært språk som helhet bestemmes av flere faktorer. Det er preget av bred metafor, figurativitet av språkenheter på nesten alle nivåer, bruk av synonymer av alle typer, tvetydighet, forskjellige stilistiske lag av ordforråd. Kunstnerisk tale har sine egne lover for oppfatning av ordet, hvis betydning i stor grad bestemmes av forfatterens målsetting, sjanger og komposisjonstrekk ved kunstverket, som dette ordet er et element av: for det første, i sammenheng med dette arbeid, kan det få kunstnerisk tvetydighet som ikke er fikset i ordbøker; for det andre beholder den sin forbindelse med det ideologiske og estetiske systemet i dette verket og vurderes av oss som vakkert eller stygt, sublimt eller bastant, tragisk eller komisk.

Forskning M.M. Bakhtin (Bakhtin M.M. Aesthetics of verbal creativity. - M., 1986) viste at et kunstverk er iboende dialogisk: det inneholder stemmene til forfatteren og karakterene, som er uvanlig vanskelige å korrelere med hverandre. Derfor blir det grunnleggende viktig å vurdere hvordan talen til karakterene er skildret og hvordan samspillet med talen til fortelleren foregår. Den stilistiske bruken av elementer fra dagligdagse, offisielle forretnings- og vitenskapelige stiler i teksten er direkte avhengig av at karakterenes tale står i motsetning til forfatterens. Dermed skapes en spesiell språkstruktur, noen ganger inkluderer hele fragmenter av ulike funksjonelle stiler. I strukturen til et kunstverk er forfatterens tale vanligvis utpreget, direkte, ikke-autoriell og ikke-selv-direkte.

I direkte tale manifesteres samtalestilen mest aktivt. Forfatterens tale, som gjenspeiler virkeligheten utenfor forfatteren, er bygget med en overvekt av bok og skriftlige elementer. I ikke-proprietær forfatters og ikke-korrekt-direkte tale kombineres den faktiske forfatterens tale og karakterenes tale i forskjellige proporsjoner.

I andre funksjonelle stiler har ikke den estetiske funksjonen så stor andel, utvikler ikke den kvalitative originaliteten som er typisk for den i systemet til et kunstverk. Den kommunikative funksjonen til fiksjonsstilen manifesteres i det faktum at informasjon om verkets kunstneriske verden smelter sammen med informasjon om virkelighetens verden. Den estetiske funksjonen samhandler tett med den kommunikative, og denne interaksjonen fører til det faktum at i språket til et kunstverk formidler ordet ikke bare noe innhold, mening, men påvirker også leseren følelsesmessig, og forårsaker visse tanker, ideer, det gjør leseren til en empati og til en viss grad medskyldig i de beskrevne hendelsene.

Dynamikken som ligger i kunstnerisk tale, i motsetning til statikken i vitenskapelig og offisiell forretningstale, manifesteres i den høye frekvensen av bruk av verb. Det er kjent at frekvensen deres er nesten to ganger høyere enn i vitenskapelige, og tre ganger høyere enn i offisielle forretningstekster.

Bredden i dekningen av riksmålets virkemidler ved kunstnerisk tale er så stor at den lar oss hevde at alle eksisterende språkmidler potensielt kan inkluderes i kunstnerisk tale.

Samtalevariasjon, eller samtalestil, tjener sfæren for enkel kommunikasjon av mennesker i hverdagen, i familien, så vel som sfæren for uformelle relasjoner på jobb, i institusjoner, etc.

Den viktigste formen for implementering av samtalestilen er muntlig tale, selv om den også kan manifesteres skriftlig (uformelle brev, notater, dagbøker, kopier av karakterer i skuespill). Muntlig og muntlig tale bør ikke identifiseres, siden deler av muntlig tale kan tilskrives ulike bokstiler: vitenskapelig diskusjon, offentlig forelesning, forretningsforhandlinger, etc.

De viktigste ekstralingvistiske trekkene som bestemmer dannelsen av en samtalestil er: letthet , som bare er mulig med uformelle forhold mellom foredragsholdere og i fravær av en holdning til et budskap som har en offisiell karakter, umiddelbarhet og uforberedthet kommunikasjon. Både avsenderen av talen og dens mottaker er direkte involvert i samtalen, ofte skiftende roller, forholdet mellom dem etableres i selve talehandlingen. Slik tale kan ikke foreløpig vurderes, den direkte deltakelsen av taleren og lytteren bestemmer dens overveiende dialogiske karakter, selv om en monolog også er mulig.

En samtalemonolog er en form for en tilfeldig historie om noen hendelser, om noe sett, lest eller hørt, og henvender seg til en bestemt lytter som foredragsholderen må etablere kontakt med.

Et karakteristisk trekk ved daglig tale er emosjonalitet, uttrykksevne, evaluerende reaksjon. En viktig rolle i daglig tale spilles av miljøet for talekommunikasjon, situasjonen, så vel som ikke-verbale kommunikasjonsmidler (gester, ansiktsuttrykk).

De ekstralingvistiske trekkene til samtalestilen er assosiert med dens vanligste språklige trekk, som standardisering, stereotyp bruk av språkmidler, deres ufullstendige struktur på syntaktisk, fonetisk og morfologisk nivå, diskontinuitet og inkonsistens i talen fra et logisk synspunkt, svekkelse av syntaktiske koblinger mellom deler av utsagnet eller deres mangel på formalitet. , setningsbrudd med ulike innsettinger, repetisjoner av ord og setninger, utbredt bruk av språklige virkemidler med en uttalt emosjonell og ekspressiv fargelegging, aktiviteten til språkenheter med en spesifikk mening og passiviteten til enheter med en abstrakt generalisert mening.

Samtaletale har sine egne normer, som i mange tilfeller ikke sammenfaller med normene for boktale, fastsatt i ordbøker, oppslagsverk, grammatikk (kodifisert). Normene for samtalespråk, i motsetning til bokens, er etablert ved bruk (skikk) og støttes ikke bevisst av noen. Imidlertid føler morsmål dem og ethvert umotivert avvik fra dem oppfattes som en feil. Dette gjorde det mulig for forskerne å hevde at moderne samtalespråk er normalisert, selv om normene i den er ganske særegne. I dagligtale, for å uttrykke lignende innhold i typiske situasjoner, lages ferdige konstruksjoner, stabile svinger, ulike typer taleklisjeer (formler for hilsen, farvel, appell, unnskyldning, takknemlighet, etc.). Disse ferdiglagde standardiserte talemidlene blir automatisk reprodusert og bidrar til å styrke den normative karakteren til samtaletalen, som er kjennetegnet ved dens norm. Spontaneiteten til verbal kommunikasjon, mangelen på foreløpig tenkning, bruken av ikke-verbale kommunikasjonsmidler og spesifisiteten til talesituasjonen fører imidlertid til en svekkelse av normene.

I en samtalestil eksisterer således stabile talestandarder, gjengitt i typiske og repeterende situasjoner, og generelle litterære talefenomener som kan utsettes for ulike blandinger. Disse to omstendighetene bestemmer spesifikasjonene til normene for samtalestil: på grunn av bruken av standard talemidler og -teknikker, er normene for samtalestil, på den ene siden, preget av en høyere grad av forpliktelse sammenlignet med normene til andre stiler , der synonymi ikke er utelukket, fri manøvrering med et sett med akseptable talemidler. . På den annen side kan generelle litterære talefenomener som er karakteristiske for samtalestilen, i større grad enn i andre stilarter utsettes for ulike forskyvninger.

I samtalestil, sammenlignet med vitenskapelig og offisiell virksomhet, er andelen nøytralt ordforråd mye høyere. En rekke stilistisk nøytrale ord brukes i figurative betydninger spesifikke for denne stilen, for eksempel, kuttet av- "svar skarpt" fly- "beveg deg raskt", "bryte, forverres" ( motoren fløy, flyr i full fart); husholdningsvokabular er mye brukt. Bruk av ord med en bestemt betydning er vanlig i dagligtale, bruk av begreper og fremmedord som ennå ikke er blitt vanlig er ukarakteristisk. Et karakteristisk trekk ved den dagligdagse variasjonen er rikdommen av emosjonelt uttrykksfulle ordforråd og fraseologi; en spesiell form for samtalefraseologi består av standarduttrykk, de vanlige formlene for taleetikett: Hvordan har du det?, beklager! og under.

Bruken av ikke-litterært vokabular (sjargong, vulgarisme, uhøflige og krenkende ord og uttrykk) er ikke et normativt fenomen i samtalestilen, men snarere det samme bruddet på dens normer som misbruk av bokvokabular, som gir talen en kunstig, anstrengt karakter.

Ekspressivitet og evalueringsevne kommer også til uttrykk i orddannelsesfeltet. Så i dagligtale er visse ordbyggende modeller med subjektive evalueringssuffikser, prefikser veldig produktive: liten hånd, hus, rasende, sprett, forestilt, løpe rundt, snill, hviskende, moteriktig, dytte, kaste bort og under.

Innenfor morfologi kan man merke seg grammatiske former som hovedsakelig fungerer i en dagligdagsstil, for eksempel -a-formene i nominativ flertall ( bunker, søkelys, inspektør), danner i –y i genitiv og preposisjon entall ( et glass te, en drueklase, på verkstedet, på ferie), nullterminerte former i genitiv flertall ( fem gram, en kilo tomat).

Et av de karakteristiske trekkene ved samtalestilen er den utbredte bruken av pronomen, som ikke bare erstatter substantiv og adjektiver, men også brukes uten å stole på kontekst. I samtalestil råder verb over substantiver, personlige former av verbet er spesielt aktive i teksten, partisipp brukes ekstremt sjelden, det eneste unntaket er den korte formen av passive partisipp i preteritum.

Umiddelbarheten og uforberedelsen til ytringen, situasjonen for verbal kommunikasjon og andre karakteristiske trekk ved den daglige stilen påvirker spesielt dens syntaktiske struktur. På det syntaktiske nivået, mer aktivt enn på andre nivåer i språksystemet, manifesteres den ufullstendige strukturen i uttrykket av mening med språklige midler. Ufullstendigheten av strukturer, elliptiskhet er et av virkemidlene for taleøkonomi og en av de mest slående forskjellene mellom dagligtale og andre varianter av det litterære språket. Siden samtalestilen vanligvis implementeres i forhold med direkte kommunikasjon, utelates alt som er gitt av situasjonen eller følger av det som var kjent for samtalepartnerne enda tidligere i talen. ER. Peshkovsky, som beskrev samtaletalen, skrev: "Vi fullfører alltid ikke tankene våre, og utelater fra talen alt som er gitt av situasjonen eller den tidligere erfaringen til høyttalerne. Så ved bordet spør vi: "Har du kaffe eller te?"; når vi møter en venn, spør vi: "Hvor skal du?"; når vi hører kjedelig musikk, sier vi: "Igjen!"; tilbyr vann, sier vi: "Kokt, ikke bekymre deg!", og ser at pennen til samtalepartneren ikke skriver, sier vi: "Og du med en blyant!" etc." (Peshkovsky A.M. Objektivt og normativt synspunkt på språket / / Peshkovsky A.M. Selected works. - M., 1959. - S. 58).

I samtalesyntaks er det enkle setninger som dominerer, og de mangler ofte et verb-predikat, noe som gjør utsagnet dynamisk. I noen tilfeller er utsagn forståelige utenfor situasjonen og konteksten, noe som indikerer deres språklige konsistens ( Jeg skal til butikken; Jeg vil ha noe varmt; Hjemme om kvelden.); i andre antydes det manglende verbet av situasjonen.

Av de komplekse setningene i denne stilen er sammensatte og ikke-sammensatte setninger de mest aktive; de har ofte en uttalt samtalefarge og brukes ikke i boktale ( Takk venn - skuffet ikke; så mange mennesker - ingenting å se). Emosjonaliteten og uttrykksevnen til samtaletalen skyldes den utbredte bruken av spørre- og utropssetninger. Intonasjon, nært knyttet til tempoet til tale, melodi, stemmeklang, pauser, logiske påkjenninger, i en samtalestil bærer en enorm semantisk belastning, og gir tale, naturlighet, emosjonalitet, livlighet og uttrykksfullhet. Det veier opp for det som er usagt, øker uttrykksevnen. Ordenes rekkefølge i dagligtale, som ikke er hovedmidlet for å uttrykke semantiske nyanser, har en høy variabilitet: ofte blir det viktigste elementet i semantisk forstand fremsatt i første omgang.

Avhengig av formålet og situasjonen for kommunikasjon på russisk, er det fem hovedf. s. R.: samtalestil, vitenskapelig stil, formell forretningsstil, journalistisk stil og ... Ordbok over litterære termer

Tale er et historisk etablert system av talemidler som brukes i et bestemt område av menneskelig kommunikasjon; et slags litterært språk som utfører en bestemt funksjon i kommunikasjon. Det er 5 funksjonelle stiler: vitenskapelig verdi ... ... Wikipedia

Stiler skilt ut i samsvar med hovedfunksjonene til språket knyttet til et bestemt område av menneskelig aktivitet (se språkfunksjoner). Funksjonelle stiler danner ikke lukkede systemer, det er et bredt samspill mellom stiler, påvirkning ... ... Ordbok over språklige termer

FUNKSJONELLE STIL- FUNKSJONELLE STILER. Stiler skilles ut i samsvar med hovedfunksjonene til språket knyttet til et bestemt område av menneskelig aktivitet. F. s. ikke danner lukkede systemer, det er et bredt samspill mellom stiler, påvirkning av en på ... ... En ny ordbok over metodiske termer og begreper (teori og praksis for undervisning i språk)

Funksjonsstiler i forhold til dagligtale og kunstnerisk tale- - se Kunstnerisk talestil, eller kunstnerisk billedlig, kunstnerisk fiksjon; Samtalestil...

Denne artikkelen mangler lenker til informasjonskilder. Opplysninger må være etterprøvbare, ellers kan de stilles spørsmål ved og fjernes. Du kan ... Wikipedia

Hovedartikkel: Funksjonelle talestiler Vitenskapelig stil er en funksjonell talestil, et litterært språk, som har en rekke funksjoner: foreløpig refleksjon over utsagnet, monolog, strengt utvalg av språkmidler, ... ... Wikipedia

Kunstnerisk talestil, eller kunstnerisk og grafisk, kunstnerisk og fiksjon- - en av de funksjonelle stilene (se), som karakteriserer typen tale i den estetiske kommunikasjonssfæren: verbale kunstverk. Det konstruktive prinsippet til H. s. R. – kontekstuell oversettelse av ordet konsept til ordbildet; spesifikke stilistiske trekk - ... ... Stilistisk encyklopedisk ordbok for det russiske språket

Funksjonell stil, eller funksjonell type språk, funksjonell type tale- - dette er en historisk etablert, sosialt bevisst talevariant, som har en spesifikk karakter (sitt eget talesystem - se), dannet som et resultat av implementeringen av spesielle prinsipper for valg og kombinasjon av språkmidler, dette ... ... Stilistisk encyklopedisk ordbok for det russiske språket

TALEUTVIKLING på skolen- målrettet ped. aktiviteter for å danne talen til studenter, bevæpne skolebarn med praktiske ferdigheter. eierskap av native lit. språk som kommunikasjonsmiddel. I løpet av arbeidet med R. r. studentene behersker uttale, leksikalsk, morfologisk. og … … Russisk pedagogisk leksikon

Bøker

Russisk språk. Talekultur, T. E. Timoshenko. Læreboken karakteriserer språket som et tegnsystem for overføring av informasjon; funksjoner, grunnleggende enheter og typer kommunikasjon vurderes; funksjonelle stiler av tale er beskrevet; presentert... elektronisk bok
funksjonelle stiler. Lærebok, Shenikova Elena Viktorovna. Læreboken presenterer en beskrivelse av de funksjonelle stilene til det moderne russiske litterære språket, identifisert innenfor rammen av det klassiske systemet med fem stiler. Guiden er for…

Samtalestil tjener først og fremst for direkte kommunikasjon med menneskene rundt oss. Det er preget av letthet og uforberedt tale. Den bruker ofte dagligdagse ord (ung i stedet for nygifte, start i stedet for start, nå i stedet for nå osv.), ord i overført betydning (vindu - i betydningen 'pause'). Ord i en samtalestil nevner ofte ikke bare gjenstander, handlinger, tegn, men inneholder også deres vurdering: god fyr, unnviker, uforsiktig, ta en lur, vær smart, munter. Samtalestilsyntaks er preget av bruk av enkle setninger. Ufullstendige setninger er mye presentert i den, siden samtalespråk oftest er en dialog.

vitenskapelig stil- dette er stilen til vitenskapelige arbeider, artikler, lærebøker, forelesninger, anmeldelser. De inneholder informasjon om ulike fenomener i verden rundt oss. Innenfor ordforråd er den vitenskapelige stilen først og fremst preget av tilstedeværelsen av spesielle ordforråd, termer (deklinasjon, konjugering, teorem, halveringslinje, logaritme, etc.). Ord brukes som regel i deres direkte betydninger, siden vitenskapelig tale ikke tillater tvetydighet og må være ekstremt nøyaktig.

Formell forretningsstil betjener et bredt område av juridiske, administrative, diplomatiske forbindelser. Hovedformålet er informasjon, kommunikasjon. Denne stilen brukes når du skriver ulike dokumenter, instruksjoner, charter osv. Ordene i den brukes i sin direkte betydning for å unngå feiltolkning. I vokabularet til denne stilen er det mange ord og stabile kombinasjoner som er tilordnet spesifikt til denne stilen: begjæring, uttalelse, vedtak, ordre, protokoll, anke, saksøke, innlede en sak; Vi, undertegnede. Hyppige i syntaksen til denne stilen er upersonlige setninger med betydningen nødvendighet, rekkefølge (det er nødvendig å raskt forberede seg, tiltak bør tas, etc.).

Journalistisk stil- dette er stilen til aviser, taler om aktuelle sosiopolitiske temaer. De vanligste sjangrene innen journalistikk inkluderer redaksjon, korrespondanse, essay, tale på et møte, møte osv. I journalistikkens verk er det vanligvis satt to oppgaver: for det første en melding, informasjon om visse sosiale fenomener eller handlinger, og for det andre - en åpen vurdering av problemstillingene som tas opp for å aktivt påvirke lytteren eller leseren, for å tiltrekke samtalepartneren til å støtte det standpunktet som er tatt og forsvart av forfatteren.

Ordforrådet til denne stilen inneholder mange ord og fraseologiske vendinger av sosiopolitisk karakter: progressiv menneskelighet, kampen for fred, avanserte ideer.

Kunststil brukt i kunstverk for å male et bilde, skildre en gjenstand eller hendelse, formidle forfatterens følelser til leseren. Utsagn om den kunstneriske stilen kjennetegnes ved figurativitet, visualisering og emosjonalitet. De karakteristiske språkmidlene for stiler inkluderer ord med en bestemt betydning, ord i billedlig bruk, emosjonelt-evaluerende ord, ord med betydningen av en egenskap, objekt eller handling, ord med betydningen sammenligning, sammenligning; perfekte formverb med prefiks for-, som angir handlingens begynnelse, figurativ bruk av former for tid og stemninger (Akim blir forelsket i denne Dunyasha!), Følelsesfargede setninger: Plutselig brast noe i den stillestående luften, vinden blåste voldsomt og , plystret rundt steppen. Umiddelbart reiste gresset og fjorårets ugress en mumling, og støv virvlet i en spiral på veien, løp over steppen og trakk halm, øyenstikkere og fjær opp til himmelen i en svart spinnende søyle og skyet solen (A Tsjekhov).

Skjønnlitterært språk er det mest komplette uttrykket for riksmålet. I skjønnlitterære verk nyter ordets kunstner nesten ubegrenset frihet i valg av språklige virkemidler for å skape de mest overbevisende, minneverdige bildene, for en estetisk innvirkning på leseren. Derfor er skjønnlitterært språk i stand til å inkludere all rikdommen til det litterære og populære språket.

Samtalestil brukes til direkte hverdagskommunikasjon innen ulike aktivitetsfelt: hverdagslig, uoffisiell, profesjonell og andre. Riktignok er det ett trekk: i hverdagen har samtalestilen muntlige og skriftlige former, og i den profesjonelle sfæren - bare muntlig. Sammenlign: språklige leksikalske enheter - lesesal, lærer, spore og nøytral - lesesal, lærer, jukseark. I skriftlig tale av profesjonelt innhold er språklig vokabular uakseptabelt.

Snakker- talen er ikke kodifisert, den er preget av uforberedthet, improvisasjon, konkrethet, uformell. Samtalestil krever ikke alltid streng logikk, presentasjonssekvens. Men det er preget av figurativitet, emosjonalitet av uttrykk, subjektiv-evaluerende karakter, vilkårlighet, enkelhet, til og med en viss kjent tone.

I samtalestil skilles følgende sjangere ut: vennlig samtale, privat samtale, notat, privat brev, personlig dagbok.

Når det gjelder språk, kjennetegnes daglig tale av en overflod av følelsesmessig farget, uttrykksfulle ordforråd, de såkalte kondensatordene (kvelder - "Kvelden Moskva") og dublettord (fryser - fordamper i kjøleskapet). Den er preget av appeller, diminutive ord, fri ordstilling i setninger. Samtidig brukes setninger som er enklere i konstruksjonen oftere enn i andre stiler: ufullstendighet, ufullstendighet utgjør funksjonen deres, noe som er mulig på grunn av åpenheten i talesituasjonen (for eksempel: Hvor er du? - I tiende .; Vel, hva? - Bestått!). De inneholder ofte undertekst, ironi, humor. Samtale har mange fraseologiske vendinger, sammenligninger, ordtak, ordtak. Den har en tendens til stadig å oppdatere og revurdere språklige virkemidler, fremveksten av nye former og betydninger.

Akademiker L.V. Shcherba kalte samtalespråk "en smie der verbale innovasjoner er smidd." Talespråk beriker bokstiler med livlige, friske ord og fraser. I sin tur har boktale en viss effekt på dagligtale: den disiplinerer den, gir den en mer normalisert karakter.

En annen funksjon ved samtalestilen bør bemerkes: for ham er kunnskap om taleetikett, både skriftlig og muntlig, av stor betydning. I tillegg, for muntlig tale, er det veldig viktig å ta hensyn til spesifikasjonene til ekstralingvistiske faktorer: ansiktsuttrykk, gester, tone, miljø. Dette er den generelle egenskapen til den dagligdagse stilen.

karakteristisk for ulike typer kommunikasjon. Hver stil er preget av sitt eget sett med talemidler, er passende i et bestemt område, har sine egne sjangere, bruksformål.

Hva er talestilene? La oss se nærmere på klassifiseringen deres.

Samtale. som vi kommuniserer i hverdagen. Han har et stort sett med følelsesmessig fargede ord (for eksempel "barn", "kult", etc.). Det er tillatt å bruke ufullstendige setninger, hvis betydning fremgår av konteksten, uformelle appeller. Stilsjangre kan være samtale eller samtale (muntlige former), notater, brev (skriftlig form).

Kunststil. Formålet er å påvirke leserne, forme deres følelser og tanker ved å bruke en rekke bilder. Sjangrene i denne stilen er prosa, drama, poesi. For å formidle bilder bruker forfattere alle talestiler, all rikdommen til det russiske språket.

Den vitenskapelige stilen er ment å forklare vitenskapelige arbeider, og omfanget er et særtrekk ved vitenskapelig tale er overfloden av termer - ord som har en enkelt, mest nøyaktig, uttømmende betydning. Sjangrene for vitenskap inkluderer rapporter, lærebøker, sammendrag, vitenskapelige artikler.

Designet for kommunikasjon mellom innbyggere og institusjoner eller institusjoner seg imellom. Til dette benyttes protokoller, offisielle brev, lover, forskrifter, kunngjøringer mv. Denne stilen har mange klisjeer (settuttrykk), forretningsvokabular, offisielle adresser.

Publicistisk stil har et strengt definert formål. Oversatt fra latin betyr ordet "stat", "offentlig". Det er nødvendig for:

propaganda av ideer;
innflytelse på opinionen;
overføring av den viktigste informasjonen med samtidig innflytelse på en person;
forslag til ideer, synspunkter;
insentiver for visse handlinger;
opphisselse.

Omfanget av denne stilen er kulturelle, sosiale, økonomiske, politiske relasjoner. Det brukes i media, oratorier, kampanjer og politisk sfære. Kjennetegn ved den journalistiske talestilen er

historiens logikk;
bilder av talemidler;
emosjonalitet av taler;
vurdering av historien;
innbydende taler.

Det er ganske naturlig at ikke mindre emosjonelle språklige virkemidler tilsvarer stilens emosjonelle farge. Politisk og sosialt vokabular, ulike typer syntaktiske konstruksjoner er mye brukt her. Bruk av appeller, slagord, insentivtilbud er tillatt.

Journalistikksjangre:

intervju;
essays;
rapporter;
artikler;
feuilletons;
taler (oratorisk, rettslig);
taler.

Til en viss grad er journalistiske og vitenskapelige talemåter nærliggende. Begge skal kun gjenspeile bekreftede fakta, være pålitelige, strengt begrunnet, spesifikke.

Noen artikler eller journalistiske taler er til og med bygget i likhet med en vitenskapelig tekst. Det legges frem en oppgave, etterfulgt av argumenter, fakta, eksempler. Så blir det gjort en konklusjon. Men, i motsetning til den vitenskapelige stilen, er den journalistiske stilen preget av høy emosjonalitet, spenning og ofte en personlig holdning til det som skjer.

Moderne journalister oppfyller dessverre ikke alltid kravene som er obligatoriske for publisister. Ofte er artiklene deres basert på ubekreftede data, og noen publisister bruker bevisst falsk informasjon for å lage oppsiktsvekkende materiale.

Når du bygger talen din, henvender deg til noen, lager en kunstnerisk eller vitenskapelig tekst, må du huske: de ble ikke oppfunnet ved en tilfeldighet. Evnen til å formidle sine tanker nøyaktig og hensiktsmessig karakteriserer en person som en utdannet, kultivert person.