Karamzin, stakkars Lisa, hovedideen. Temaer, ideer, bilder av Nikolai Karamzins historie "Stakkars Liza

Når en person ønsker å høre den mest konsise anmeldelsen av et verk, spør han om dets ideologiske hovedinnhold. Siden N.M. Karamzin er på agendaen vår, vil emnet høres slik ut: " Stakkars Lisa": hovedideen og dens variasjoner" for det vet alle også godt hovedideen vanligvis ikke én i et verk - det er vanligvis flere hovedforfatters budskap.

Så la oss begynne.

Tomt

Begivenhetene her vil ikke bli diskutert i detalj, det er rett og slett verdt å minne leseren på at denne ekstremt dramatiske historien handler om en fattig, naiv jente ved navn Lisa og en rik, kjekk, men skruppelløs ung mann ved navn Erast.

Først viser han henne at han elsker henne, at han er fornøyd med hennes renhet og uskyld, så, når Erast får viljen sin, forlater han jenta under forskjellige påskudd.

Lisa blir lei seg, finner en dyp dam og tar sitt eget liv.

N.M. Karamzin ønsker å overbevise leseren om at unge Erast også led og levde livet sitt uten lykke, men av en eller annen grunn er det vanskelig å tro. Hvis livet lærer noe, er det at skruppelløse og egoistiske mennesker lever mye bedre enn de som i det minste har noen moralske prinsipper og tro. Verket "Stakkars Liza", hovedideen gjemt i det, fører ikke leseren til denne typen forståelse, noe som er synd.

"Kjærlighet er ond..."

Og vi vet hvem som bruker den. Men seriøst, ondskap er bare når "den ene elsker, og den andre lar seg elske" (La Rochefoucauld). Gjensidig kjærlighet er vakkert, men det er som regel hverdagslig og ender i et lykkelig ekteskap og barn. Hvem vil lese om dette? Enten er det tragisk, som i verket "Stakkars Liza", som er hovedideen i vårt synsfelt.

Hvor fersk er historien fortalt av Karamzin?

Historien om stakkars Lisa er evig. Det vil alltid være dumme og naive jenter og lystige gutter som vil forføre disse jentene. Nå i visse kretser er det mote å si om enhver klassiker at det er en advarsel - en "advarselsroman", en "advarselshistorie" osv. Hvis vi kan si at essayet "Poor Liza" (hovedideen) er en advarsel , da er det tomt, for jenter vil på en eller annen måte bli fanget i nettet av ufølsomme, sjelløse gutter. Hvorfor? For unge kvinner vil alltid ønske seg store og ren kjærlighet", og dette ønsket vil lede dem gjennom lidelsens labyrint.

Finnes det en motgift mot en uheldig skjebne?

Selvfølgelig, ja, og det er bare én ting - trening av sinnet, utdanning. Hvis Lisa var kynisk, smart, utdannet (i tillegg var hun også vakker, som en engel), ville hun trenge en så tom og meningsløs person som Erast? Svaret er nei. Selvfølgelig er refleksjonen som presenteres på dette tidspunktet ikke hovedideen til verket "Stakkars Liza", men når man leser det, antyder en slik konklusjon seg selv.

Lisa var på grunn av det faktum at hun ble lært fra en tidlig alder: "Din skjebne er å leve på knærne og ikke motsi mesterne." Dessverre kunne de ikke lære det på noen annen måte på den tiden (1700-tallet). Så la oss dvele ved det faktum at hovedideen til historien "Stakkars Lisa" er "kjærligheten til det onde." På sin side håper vi at Lisas historie fortsatt vil tjene som en advarsel til moderne jenter.

• Kategori: essaysamling karakterer 5-11

N. M. Karamzins historie "Poor Liza" var et av de første sentimentale verkene i russisk litteratur på 1700-tallet. Plottet er veldig enkelt - den svake, men snille, adelsmannen Erast forelsker seg i den stakkars bondejenta Lisa. Kjærligheten deres ender tragisk: den unge mannen glemmer raskt sin elskede, planlegger å gifte seg med en rik brud, og Lisa dør ved å kaste seg i vannet. Men hovedsaken i historien er ikke handlingen, men følelsene som den skulle vekke hos leseren. Derfor er hovedpersonen i historien fortelleren, som snakker om skjebnen med tristhet og sympati stakkars jente. Bildet av en sentimental forteller ble en oppdagelse i russisk litteratur, siden fortelleren tidligere holdt seg "bak kulissene" og var nøytral i forhold til de beskrevne hendelsene. "Stakkars Lisa" er preget av kort eller utvidet lyriske digresjoner, ved hver dramatisk vending av handlingen hører vi forfatterens stemme: "mitt hjerte blør ...", "en tåre triller nedover ansiktet mitt."

Det var ekstremt viktig for den sentimentalistiske forfatteren å vende seg til sosiale spørsmål. Han anklager ikke Erast for Lisas død: den unge adelsmannen er like ulykkelig som en bondepike. Men, og dette er spesielt viktig, Karamzin var kanskje den første i russisk litteratur som inspirerte en "levende sjel" i en representant for underklassen. "Og bondekvinner vet hvordan de skal elske" - denne setningen fra historien ble populær i russisk kultur i lang tid. Det er her en annen tradisjon for russisk litteratur begynner: sympati til den vanlige mann, dets gleder og problemer, beskyttelsen av de svake, de undertrykte og de stemmeløse - dette er den viktigste moralske oppgaven til ordets kunstnere.

"Stakkars Liza" ble umiddelbart ekstremt populær i det russiske samfunnet. Humane følelser, evnen til å sympatisere og være sensitiv viste seg å være veldig i tråd med tidens trender, da litteraturen beveget seg fra sivile temaer, karakteristiske for opplysningstiden, til personlige temaer. privatliv person og hovedobjektet for oppmerksomheten hennes ble indre verden et individ.

Karamzin gjorde en annen oppdagelse i litteraturen. Med "Stakkars Lisa" dukket et slikt konsept som psykologisme opp, det vil si forfatterens evne til levende og rørende å skildre en persons indre verden, hans erfaringer, ønsker, ambisjoner. I denne forstand forberedte Karamzin grunnen for forfattere på 1800-talletårhundre.

En uvanlig følelse tar i besittelse av leseren som har lest N. Karamzins gamle historie «Stakkars Liza». Det ser ut til at det som kan berøre skjebnen til en bondekvinne som ble lurt av en rik mester og som begikk selvmord, er et banalt komplott og, naturligvis, det samme neste utfallet. Spesielt på bakgrunn av moderne hendelser: utbredt kriminalitet, politisk ubalanse, terror og moralsk forfall.

Og bøker i disse dager er ikke de samme som de pleide å være; nå er bokhandelshyllene fylt med eventyr, fantasy og actionfylt litteratur.

Etter min mening leser du og begynner å få et grep om det, og etter hvert fanger den uforståelige sjarmen deg mye mer enn de langsøkte historiene om kvinnelige etterforskere eller supermenn som redder planeten. Ekstremt eksakte setninger, som berusende blonder, trekker de oss inn i en verden av en annen dimensjon, inn i en verden av oppriktige følelser og grusomt svik, inn i en verden som er enkel og samtidig kompleks, akkurat som det virkelige liv er enkelt og komplekst.

Sentimental roman. Det ser ut til at han har overlevd nytten sin sammen med krinoliner og vogner, ingenting varer evig, alt vil forsvinne en dag. Den er ekte og grusom, romanen er dyktig gjenskapt av en genial forfatter og derfor evig.

Historien inneholder bildet av forfatteren selv, formidlet gjennom en beskrivelse av Moskva, så objektiv, som om du så på et falmet fotografi, og den mangfoldige naturen og forfatterens tanker.

«...jeg kommer ofte til dette stedet og møter nesten alltid våren der; Jeg kommer dit og sørger med naturen på høstens mørke dager. Vindene hyler forferdelig innenfor murene til det øde klosteret, mellom kistene som er overgrodd med høyt gress, og i cellenes mørke gang. Der, lent på ruinene av gravsteiner, lytter jeg til tidenes matte stønn, oppslukt av fortidens avgrunn, et stønn som mitt hjerte grøsser og skjelver av.»

Jeg synes heltinnen er fantastisk. "Lisa, som ble etter sin far i femten år, var Liza alene, og sparte ikke hennes ømme ungdom, ikke sparte hennes sjeldne skjønnhet, hun jobbet dag og natt - vevde lerreter, strikket strømper, plukket blomster om våren og tok inn bær. sommeren - og selge dem i Moskva," - denne jenta utstråler friskheten i naturen selv, utilgjengelig for dagens tomhodede skjønnheter.

Handlingen til plottet er beskrevet i en setning, den satiriske ferdigheten er fantastisk: "Lisa kom til Moskva med liljekonvaller. En ung, velkledd, hyggelig mann møtte henne på gaten. Hun viste ham blomstene og rødmet. "Selger du dem, jente?" – spurte han med et smil. "Jeg selger," svarte hun. "Hva trenger du?" - "Fem kopek..." - "Det er for billig. Her er en rubel til deg."

Lisa ble overrasket, våget å se på den unge mannen, rødmet enda mer og, mens hun så ned i bakken, fortalte hun at hun ikke ville ta rubelen. "For hva?" – Jeg trenger ikke noe ekstra.

En like lakonisk og nøyaktig beskrivelse av den unge mesteren, som "... ledet et fraværende liv, tenkte bare på sin egen nytelse, lette etter det i sosiale fornøyelser, men ofte ikke fant det: han kjedet seg og klaget over hans skjebne. Lisas skjønnhet gjorde inntrykk på hjertet hans ved det første møtet.»

Historien inneholder også en beskrivelse av jentas fall fra nåde. Hvis vi sammenligner det med detaljerte, naturalistiske erotiske scener i moderne litteratur, med episoder som illustrerer uanstendighet og dårlig smak, som minner mer om et medisinsk atlas, så kan Karamzins delikatesse tjene som en leksjon for dagens hacks.

"Hun kastet seg i armene hans - og på denne timen måtte hennes integritet gå til grunne! Erast kjente en ekstraordinær spenning i blodet hans - Liza hadde aldri virket så sjarmerende for ham... aldri hadde kjærtegnene hennes rørt ham så mye... aldri hadde kyssene hennes vært så brennende... hun visste ingenting, mistenkte ingenting, var redd av ingenting ... kveldens mørke matet begjær ... ikke en eneste stjerne skinte på himmelen ... ingen stråle kunne belyse feilene. Erast føler ærefrykt for seg selv - Lisa også, uten å vite hvorfor, men vite hva som skjer med henne... Ah, Lisa, Lisa! Hvor er skytsengelen din?

Forfatteren kommenterer Lizas død like kortfattet. Men gjerrigheten i verbale uttrykk reduserer ikke påvirkningskraften på følelsene våre: «På denne måten begynte hun livet sitt, vakker i sjel og kropp. Når vi ser hverandre der, i et nytt liv, vil jeg kjenne deg igjen, milde Lisa! Hun ble gravlagt nær en dam, under et dystert eiketre, og et trekors ble plassert på graven hennes. Her sitter jeg ofte i tanker og lener meg på beholderen til Lizas aske; en dam renner i øynene mine; bladene rasler over meg.»

Det er knapt behov for å minne om biografien om en forfatter, historiker, politisk og statsmann- N.M. Karamzina. Å si at historien hans «Stakkars Liza» ga opphav til mange litterære mesterverk, at denne historien fungerte som utgangspunkt for mange forfattere til å skrive historier som senere glorifiserte dem og dem selv, er nesten ingenting å si. Etter min mening er en annen omstendighet viktig. Fantastisk mann og den eminente vitenskapsmannen introduserte ikke bare store Russland med sentimental litteratur. Han viste med hvilken åpen sjel og til slutt hvordan man kan skrive historier om slike emner. Det er synd at dagens forfattere lærer mer av verk moderne forfattere, heller enn på de mindre kjente forfatterne fra før.