"Nanny" A. Pushkin

Mine harde dagers venn, min avfeldige due! Alene i villmarken av furuskog i lang, lang tid har du ventet på meg.... Bildet av en russisk barnepike kan finnes i verkene og memoarene til mange russiske kulturpersonligheter. Men hvor mye er kjent om henne? Noen ganger blir hun et fullverdig medlem av familien, og forblir alltid i skyggen av elevene. Ved å frata seg sin egen familielykke, ga barnepiken all kjærlighet og hengivenhet til sine anklager, og ble den nærmeste personen til barnet, som på grunn av etikettens konvensjoner ble fratatt kjærligheten til foreldrene. Det var barnepiken som formet sjelen til anklagene hennes. Selv om hun ikke kunne undervise gode manerer, visste ikke fremmedspråk, men innpodet det viktigste - kjærlighet og respekt for til den vanlige mann, russisk kultur, ord. Vi inviterer deg til å se hvordan russiske skikkelser husket barnepikene sine. Arina Rodionovna. Den mest kjente russiske barnepiken. Overraskende nok kalte Pushkin henne aldri ved navn, selv i brevene hans, da han henvendte seg til henne, skrev han ganske enkelt "barnepike". Men all hans kjærlighet og takknemlighet til barnepiken, " god venn min stakkars ungdom» strømmet ut i diktene hans. Arina Rodionovna gikk gjennom alt Pushkins arbeid. Fra barndommen innpoet hun dikteren kjærligheten til det russiske ordet og kulturen, og fortalte eventyr, som, som det er vanlig å tro, senere dannet grunnlaget for verkene hans. Barnepiken introduserte Pushkin for russiske skikker og ritualer, og viste livet til vanlige russiske mennesker. Hun forlot ham ikke under hans eksil i Mikhailovskoye, og lyste opp dagene hans med eventyrene hennes. Arina Rodionovna var unik " litterær barnepike", og ble prototypen til barnepiken Tatyana i Eugene Onegin, prototypen kvinnelige bilder i romanen "Arap av Peter den store" og Ksenias mor i "Boris Godunov". Alena Frolovna. Fjodor Dostojevskijs barnepike ble hentet fra Moskva-borgerskapet for utleie. Hun oppdro hele forfatterens familie. Dostojevskij beskriver henne i dagboken sin som en førtifem år gammel kvinne med en klar, munter karakter, som forteller «så fine historier». Faktisk kjente Alena Frolovna til mange eventyr, spill og sanger. Det var hun som innpodet forfatteren en kjærlighet til russisk kultur. En gang det brant i Dostojevskijs hus, brant alt ned: hyttene, låven og låvetun, og kornreserver. Alena Frolovna, som ikke hadde mottatt lønn på flere år, tilbød alle sine tilgjengelige penger til forfatterens familie. Dostojevskij husket at de aldri tok pengene fra henne. Annushka. For Goncharov ble barnepiken Annushka den viktigste kilden til kunnskap om russisk folklore. Forfatteren husket hvordan barnepiken hans entusiastisk fortalte ham historier om ildfuglen, narren Emel og bjørnen på et treben. «Historie etter historie fløt. Barnepiken fortalte historien med lidenskap, malerisk, med entusiasme og på steder med inspirasjon, fordi hun trodde halvparten på historiene.» Hennes uttrykk og vitser kan sees i mange av forfatterens verk. For eksempel, i "Oblomovs drøm" merkes forfatterens personlige inntrykk tydelig. «Hvorfor er det, barnepike, at det er mørkt her og lyst der, og hva om det er lyst der også? Fordi, far, det solen kommer mot månen og ser den ikke, rynker han pannen; og så snart han ser det på avstand, vil han lyse opp.» Barnepiken gir lille Ilyusha en fabelaktig, mytologisk forklaring av verden, som hun selv er fornøyd med. Samtidig utvikler det barnets fantasi og poetiske verdensbilde. Bildet av barnepiken har gått gjennom hele forfatterens arbeid. I essayet "Russere i Japan i 1854" korrelerer Goncharov følelsene fra hendelsene som fant sted med inntrykkene fra barnepikens historier: "Jeg kunne ikke tro at alt dette skjedde i virkeligheten. I andre øyeblikk virket det for meg som om jeg var et barn, at barnepiken fortalte meg et fantastisk eventyr om uhørte mennesker, og jeg sovnet i armene hennes og så alt dette i en drøm.» Anna Ivanovna Katamenkova. Anna Ivanovna Katamenkova, Nikolai Berdyaevs barnepike, var en ivrig troende, snill og omsorgsfull. Hun, som mange barnepiker i russiske hjem, ble ikke ansett som en tjener, men et medlem av familien. Berdyaev så i henne legemliggjørelsen av den klassiske russiske barnepiken. «Hun var en klassisk type russisk barnepike. varm Ortodokse tro, ekstraordinær vennlighet og omsorg, en følelse av verdighet som hevet henne over stillingen som en tjener og gjorde henne til et medlem av familien. Barnepiker i Russland var et helt spesielt sosialt sjikt, som dukket opp fra de etablerte sosiale klassene. For mange russere var barnepikebaren den eneste nære forbindelsen med folket.» Dunyasha. Hun var høy og tynn, noe som førte til at hun ble kalt «den lange barnepiken». Barnepiken til Russian Seasons ballerina Tamara Karsavina, Dunyasha, oppdro ikke bare danseren, men også broren Leva. Ballerinaen i boken hennes "Theater Street" minner om at Dunyasha lærte henne å føle ukontrollerbar medlidenhet med alle levende skapninger som er i trøbbel. Barnepiken avviste at eleven hennes begynte å studere ballett. Dunyasha fortalte ofte en historie om en akrobatvenn som "brakk alle beinene hans" slik at han kunne bli fleksibel. Derfor så hun med medlidenhet på fotografiene av Karsavina, der hun ble tatt stående på spisse sko. Under ballerinaens første debut på Mariinsky Theatre ble Dunyasha overveldet av så dyp sorg at hun begynte å hulke høyt, og det var derfor hun måtte tas bort fra teatret. Dunya. Barnepikens bilde og rolle i Diaghilevs liv er godt illustrert av Baksts portrett «Portrait of S. P. Diaghilev with a nanny». Den hengivne barnepiken Dunya sitter i hjørnet og ser med kjærlighet og ærefrykt på eleven sin, som stolt står i forgrunnen. Sergei Diaghilevs barnepike forlot ikke eleven sin selv etter at han vokste opp. Trofaste Dunya tilbrakte hele livet ved siden av den store impresarioen. Etter at han kom inn på universitetet, flyttet hun med ham til St. Petersburg og ble hele eieren av leiligheten hans. Dunya deltok på alle møtene i World of Art, et magasin som ble medstiftet av Diaghilev. Alle som besøkte Diaghilevs hus æret Dunya, og betraktet henne som "en av sine egne", og håndhilste på henne. Benoit husket at Dunya var en typisk landsbykjerring, med et rynket ansikt og et slags frosset uttrykk i øynene av spørrende angst.

Venn av mine harde dager,
Min avfeldige due!
Alene i villmarken av furuskog
Du har ventet på meg lenge, lenge.
Du er under vinduet på det lille rommet ditt
Du sørger som om du står på en klokke,
Og strikkepinnene nøler hvert minutt
I dine rynkede hender.
Du ser gjennom de glemte portene
På den svarte fjerne stien:
Lengsel, forutanelser, bekymringer
De klemmer brystet ditt hele tiden.
Det virker for deg...

Analyse av diktet "Nanny" av Pushkin

Takket være den store dikteren ble navnet til en enkel bondekvinne, Arina Rodionovna, berømt og til og med et kjent navn. Hun var den første læreren til den unge dikteren, introduserte ham for fantastisk verden nasjonale sagn og fortellinger. Takket være barnepiken hans følte Pushkin for første gang all sjarmen og arbeidskraft Russisk folkespråk, dets rikdom og mangfold. Studer ved Tsarskoye Selo Lyceum og påfølgende studier stormende liv fremmedgjorde poeten fra sin første lærer. Han kunne bare besøke henne av og til. Dikterens lenke i bygda. Mikhailovskoye, som varte i omtrent to år, tillot Pushkin å stadig kommunisere med Arina Rodionovna. Han stolte mest på henne kjære drømmer og poetiske intensjoner. I 1826 skapte dikteren diktet "Nanny", dedikert til kvinnen som var mest viet til ham.

Pushkin behandlet Arina Rodionovna ikke bare som en lærer, han følte respektfull kjærlighet og respekt for henne. Fra de første linjene henvender han seg til barnepiken med ordene «venn» og «due». Dette er ikke bare kjennskap til bondekvinnen, det er slik dikteren uttrykker ømheten i sine følelser. Det var mange mennesker i Pushkins liv som radikalt endret holdning til ham etter tsarens skam. Arina Rodionovna var en av de få som forble trofast mot poeten til slutten. I landsbyens villmark ventet hun trofast på sin elskede elev.

Lei av den endeløse latterliggjøringen av høysamfunnet og forfølgelsen av sensur, kunne Pushkin alltid vende i minnene til bildet av sin elskede gamle kvinne. Han ser for seg at hun sitter ved vinduet og alltid strikker. Vage "lengsel" og "forutanelser" er assosiert med bekymringer om skjebnen til dikteren, som for alltid forble en liten gutt for henne.

Pushkin bemerket at eksil til Mikhailovskoye ble for ham ikke bare en straff, men også en pause fra byens støyende mas. Beskjeden landsbylivet ble en frisk inspirasjonskilde for dikteren. Arina Rodionovna spilte en viktig rolle i dette. Pushkin tilbrakte alle kveldene i hennes selskap, og vendte tilbake til barndommen. Poeten husket at det kun var takket være barnepiken at han aldri kjedet seg.

Diktet skaper følelsen av begynnelsen på en slags eventyr eller legende. Bildet av en barnepike som satt ved vinduet ble nøyaktig gjentatt av Pushkin senere.

Arbeidet forble uferdig. Det ender plutselig med ordene «det ser ut til...». Man kan bare gjette hva dikteren ville si videre. Det er ingen tvil om at ytterligere linjer ville være gjennomsyret av den samme ømme og lyse følelsen.

Det varme navnet til Arina Rodionovna er kjent for alle fra en ung alder. Å vite hvilken rolle hun spilte i livet til den store russiske poeten, er det umulig å lese diktet "Nanny" av Alexander Sergeevich Pushkin uten følelser. Hver av replikkene hans er gjennomsyret av varme, takknemlighet og mild tristhet.

Diktet ble skrevet av poeten i 1826, i St. Petersburg. På dette tidspunktet hadde Pushkin returnert fra Mikhailovsky, hvor han ble sendt i 1824 etter nok et sammenstøt med sine overordnede. I september "forsonet" poeten seg med Nicholas I, som lovet ham hans patronage selv om Pushkin ikke skjulte for ham sin sympati for Decembrists.

Teksten til Pushkins dikt "Nanny" er delt inn i 4 deler. Først henvender poeten seg på en vennlig måte til sykepleieren sin, som var med ham ikke bare gjennom hele barndommen, men også under hans to år lange eksil i Mikhailovskoye. Adressen min "avfeldig due" kan kalles kjent, men Pushkin, for det første, elsker veldig mye, og for det andre respekterer barnepiken hans enormt. Hun er ikke bare en sykepleier for ham, hun er en venn av harde dager, mye nærmere åndelig enn moren hans.

I den tredje delen av diktet, som nå undervises i en litteraturtime i 5. klasse, vender Alexander Sergeevich mentalt tilbake til hvorfor hjemme. Bildet av en klok og snill barnepike berører ham uendelig. I tankene hans ser Pushkin Arina Rodionovna som sørger foran vinduet til det lille rommet sitt og venter og venter på mesteren, som hun er veldig bekymret for, og ser intenst i det fjerne. Med de siste linjene understreker poeten at han ikke ofte kan besøke Mikhailovsky og besøke sykepleieren sin. Han har vokst opp, han har et annet liv, andre bekymringer og ambisjoner.

Dette lyriske verket er ganske enkelt å lære. Teksten hans er myk, glatt og raskt minneverdig.

Venn av mine harde dager,
Min avfeldige due!
Alene i villmarken av furuskog
Du har ventet på meg lenge, lenge.
Du er under vinduet på det lille rommet ditt
Du sørger som om du står på en klokke,
Og strikkepinnene nøler hvert minutt
I dine rynkede hender.
Du ser gjennom de glemte portene
På en svart fjern sti;
Lengsel, forutanelser, bekymringer
De klemmer brystet ditt hele tiden.
Det virker for deg. . . . . . .

etterlot et svar Gjest

6. Analyse av diktet Prøv å uttrykke stemningen i dette diktet ved hjelp av farger. – Stemningen i diktet kan formidles med dystre, mørke farger. Bare stemningen til den siste, uferdige linjen, der håpet lyder - i lysere farger. Hvilken stemning gjennomsyrer dette diktet? – Stemningen i diktet er trist, melankolsk, melankolsk. Hvilke følelser tror du besatte dikteren da han skrev dette diktet? - Verket formidler skyldfølelsen overfor barnepiken for et langt fravær, lidelse fra adskillelse, ømhet, omsorg og takknemlighet for vennlig deltakelse i eksildagene tilbrakt sammen kommer til uttrykk. Poeten gir disse følelsene til lyrisk helt dikt Når vi analyserer et lyrisk verk, vil vi huske at den lyriske helten er en person hvis tanker og følelser kommer til uttrykk i diktet. Den lyriske helten står forfatteren nær, men disse begrepene kan ikke identifiseres i nærhet til barnepiken og henvender seg mentalt til henne. Derfor er diktets sjanger. lyrisk arbeid sjanger, komposisjon, rytme, og visuelle og uttrykksfulle virkemidler - alt bidrar til å uttrykke stemningen i dette diktet . Figurtegning Når vi leser diktet videre, tegner vi en serie bilder i fantasien. Tenk deg at du trenger å illustrere dette diktet eller lage lysbilder. Alene i villmarken av furuskog
Du har ventet på meg lenge, lenge.– Linjene forestiller et glemt hus i villmarken av furuskogDu er under vinduet på det lille rommet ditt
Du sørger som om du står på en klokke,
Og strikkepinnene nøler hvert minutt i dine rynkete hender.– Jeg ser for meg en barnepike som sitter ved vinduet og stadig titter i det fjerne.Du ser gjennom de glemte portene
På den svarte fjerne stien:
Lengsel, forutanelser, bekymringer
De klemmer brystet ditt hele tiden.– Det ser ut til at barnepiken har nærmet seg porten og ser intenst i det fjerne. Det virker for deg... – Kanskje ser barnepiken eleven sin, favoritten, skynde seg mot henne. Dermed delte vi diktet i deler, det vil si at vi bestemte komposisjonen til den lyriske helten til barnepiken. Linjene i del 2 skildrer et glemt hus i furuskogen. mentalt tilbake dit, ser den lyriske helten ut til å se barnepiken med sitt indre øye, gjette hennes opplevelser og følelsesmessige bevegelser: hun sørger under vinduet i det lille rommet sitt, nærmer seg porten, lytter for å se om klokken ringer, om noen er kjører... stirrer i det fjerne... I sjelen hennes er det bekymring for ham, for eleven, triste anelser - del 4 handler om dette diktet. Hvordan, med hvilke midler, formidles følelsene til den lyriske helten og barnepiken i diktet? SE DU KAN FINNE DEN

Venn av mine harde dager,
Min avfeldige due!
Alene i villmarken av furuskog
Du har ventet på meg lenge, lenge.

Du er under vinduet på det lille rommet ditt
Du sørger som om du står på en klokke,
Og strikkepinnene nøler hvert minutt
I dine rynkede hender.

Du ser gjennom de glemte portene
På en svart fjern sti;
Lengsel, forutanelser, bekymringer
De klemmer brystet ditt hele tiden.

Yakovleva Arina Rodionovna ble født 10. april (21) 1758 i landsbyen Lampovo, St. Petersburg-provinsen. Foreldrene hennes var livegne og hadde seks barn til. Hennes egentlige navn var Irina, men familien hennes pleide å kalle henne Arina. Hun fikk etternavnet fra faren Yakovlev, senere ble det Matveev etter mannen hennes. Pushkin kalte henne aldri ved navn; "barnepike" var ham nærmere. Fra memoarene til Maria Osipova, "en ekstremt respektabel gammel dame - fyldig, gråhåret, lidenskapelig glad i kjæledyret sitt ..."

I 1759 ble Lampovo og landsbyene rundt kjøpt av A.P. Hannibal, Pushkins oldefar. I 1792 tok Pushkins bestemor Maria Alekseevna Arina Rodionovna som barnepike for nevøen Alexei. For god tjeneste i 1795 ga Maria Alekseevna sin barnepike et hus i landsbyen. Og i desember 1797 ble en jente født i Hannibal-familien, som ble kalt Olga (dikterens eldre søster). Og Arina Rodionovna blir tatt inn i Pushkin-familien som en våt sykepleier.
Rett etter dette flyttet Pushkins far, Sergei Lvovich, til Moskva. Arina ble tatt med som våtsykepleier og barnepike.
Den 26. mai 1799 dukker en gutt ved navn Alexander opp i familien. Maria Alekseevna bestemmer seg også for å flytte til Moskva. Hun selger eiendommen sin, men Arinas hus ble ikke solgt, men ble stående for henne og barna hennes.
Pushkins søster Olga Sergeevna Pavlishcheva hevdet at Maria Hannibal ønsket å gi Arina og mannen hennes, sammen med deres fire barn, frihet, men hun nektet henne. Hele livet betraktet Arina seg som en "tro slave", som Pushkin selv kalte henne i Dubrovsky. Hele livet var hun en livegen: først Apraksin, så Hannibal, så Pushkins. Samtidig var Arina i en spesiell stilling hun ble betrodd, som definert av V.V. Nabokov, hun var en "husholderske".
I tillegg til Olga var Arina Rodionovna barnepike til Alexander og Lev, men bare Olga var sykepleier. Arina Rodionovnas fire barn ble igjen i sin manns landsby - Kobrin, og hun selv bodde først i Moskva, og deretter i Zakharovo. Noen år senere flyttet hun til landsbyen Mikhailovskoye.
Rike familier leide ikke bare våte sykepleiere og barnepiker til mesterens barn. For gutter var det også en "onkel". For Pushkin, for eksempel, var Nikita Kozlov en slik "onkel", som var ved siden av poeten til hans død. Men ikke desto mindre var barnepiken nærmere Pushkin. Her er hva Veresaev skrev om dette: "Hvor merkelig mannen var tilsynelatende ivrig hengiven til Pushkin, elsket ham, brydde seg om ham, kanskje ikke mindre enn barnepiken Arina Rodionovna, fulgte ham gjennom hele livet. selvstendig liv, men er ikke nevnt noe sted: verken i Pushkins brev, eller i brevene til hans kjære. Ikke et ord om ham - verken bra eller dårlig." Men det var Kozlov som brakte den sårede dikteren inn i huset i armene hans; han, sammen med Alexander Turgenev, senket kisten med Pushkins kropp ned i graven.
I 1824-26 bodde Arina Rodionovna hos Pushkin i Mikhailovskoye. Dette var tiden da unge Alexander grådig absorberte barnepikens eventyr, sanger, folkeepos. Pushkin skriver til sin bror: «Kjenner du mine aktiviteter før lunsj, jeg spiser lunsj sent etter lunsj, jeg rir på hesteryggen, om kvelden hører jeg på eventyr - og kompenserer derved for manglene i min fordømte oppvekst. For en fryd disse eventyrene er! Hvert av dem er et dikt! Det er interessant at Pushkin selv sa at Arina Rodionovna fungerte som prototypen for Tatyanas barnepike i Eugene Onegin, så vel som for Dubrovskys barnepike. Det antas at Arina var grunnlaget for bildet av Ksenias mor i "Boris Godunov".

Vår falleferdige hytte
Både trist og mørkt.
Hva gjør du, min gamle dame?
Stille ved vinduet?
Eller hylende stormer
Du, min venn, er sliten,
Eller døser under summingen
Spindelen din?
La oss ta en drink, gode venn,
Min stakkars ungdom
La oss drikke av sorg; hvor er kruset?
Hjertet vil bli lykkeligere.
Syng meg en sang som en pus
Hun bodde stille over havet;
Syng meg en sang som en jomfru
Jeg dro for å hente vann om morgenen.
Stormen dekker himmelen med mørke,
Virvlende snø virvelvind;
Måten hun hyler som et beist,
Hun vil gråte som et barn.
La oss ta en drink, gode venn
Min stakkars ungdom
La oss drikke av sorg; hvor er kruset?
Hjertet vil bli lykkeligere.

Pushkin A.S. 1825.

Sist Pushkin så Arina Rodionovna var i Mikhailovskoye 14. september 1827. Barnepiken døde da hun var sytti år gammel, den 29. juli 1828 i St. Petersburg. I lang tid var ingenting kjent om dagen eller stedet for barnepikens begravelse. Verken Alexander eller Olga var til stede i begravelsen hennes. Olgas ektemann Nikolai Pavlishchev begravde henne og lot graven være umerket. Og hun gikk snart seg vill. Tilbake i 1830 prøvde de å finne graven til Pushkins barnepike, men de fant den ikke. Det ble antatt at hun ble gravlagt i Svyatogorsk-klosteret, nær dikterens grav; det var de som var sikre på at Arina Rodionovna ble gravlagt i sitt hjemland i Suida; så vel som på Bolsheokhtinsky-kirkegården i St. Petersburg, hvor det på en gang til og med var en plate med inskripsjonen "Pushkins Nanny". Først i 1940 fant de i arkivene at det ble holdt begravelsesgudstjeneste for barnepiken i Vladimir kirke. Der fant de en post datert 31. juli 1828, "5. klasses embetsmann Sergei Pushkin livegkvinne Irina Rodionova 76 aldersprest Alexey Narbekov." Det viste seg også at hun ble gravlagt på Smolensk kirkegård. Ved inngangen til den kan du fortsatt finne en minnetavle. Den ble installert i 1977: "Arina Rodionovna, barnepiken til A.S. Pushkin 1758-1828, er gravlagt på denne kirkegården
"Venn av mine harde dager,
Min avfeldige due"

Betrodd av den magiske antikken,
Venn av lekne og triste fiksjoner,
Jeg kjente deg i vårens dager,
I dagene med innledende gleder og drømmer;
Jeg har ventet på deg. Om kvelden stillhet
Du var en blid gammel dame
Og hun satt over meg i shushunen
Med store glass og en frekk rangle.
Du som vugger babyens vugge,
Mine unge ører ble betatt av melodiene
Og mellom likkledet la hun en pipe,
Som hun selv fascinerte.