Hvorfor ble mikrobølgeovner forbudt i Sovjetunionen?

Denne multi-million byen okkuperer bare to kvadratmeter på jordens overflate! Innbyggerne er de hardest arbeidende skapningene i verden! Deres evne til å adlyde reglene er drømmen til enhver diktator!

Man kan bare misunne intelligensen deres! De er maur! Og de bor blant oss. Eller er det vi som bor blant dem? Hvem sin sivilisasjon vil være mer levedyktig?

Vi gudene

I Frankrike har romanen «Vi gudene» allerede blitt en nasjonal bestselger!

Romanen «We, the Gods» er en logisk fortsettelse av «Engleimperiet», samtidig som den er et helt selvstendig verk. Forfatteren selv anser «We the Gods» som begynnelsen på en ny spennende trilogi. I Frankrike har boka allerede blitt en nasjonal bestselger!

Våre menneskelige venner

Hva føler en mann når han plutselig befinner seg i et glassbur? Og om han har en sjarmerende nabo? Det ser ut som om de begge var ofre for en slags eksperiment. Eller er hun deres medskyldige? Og hvem er disse "de"?

Far til våre fedre

Romanen «Våre fedres far» er en av mine favoritter. Først ser det ut til at dette er en detektivhistorie der handlingen utvikler seg i henhold til sjangerens lover: kriminalitet, etterforskning, mistenkte. Deretter…
Hva jeg skal gjøre, liker jeg ikke å skrive innenfor de foreslåtte rammene. Men jeg elsker å overraske. Og dette fungerer bra for meg...

På 1970-tallet ble produksjon og bruk av mikrobølgeovner forbudt i Sovjetunionen.

Og slett ikke fordi den «borgerlige oppfinnelsen» ble brukt i Vesten. Årsaken til forbudet var skaden som mikrobølgeovnen forårsaker for en person, og i fremtiden - for alt. slekten Homo sapiens.

Arven fra Nazi-Tyskland

Den første mikrobølgeovnen ble oppfunnet under Hitlers regjeringstid. Den ble kalt "Radiomissor" og var beregnet på umiddelbar matlaging. Nazistene planla å bruke tiden som ble spart på denne måten på å erobre verden og gjøre andre folk til slaver.

Forskere har sin oppfinnelse fascistiske riket omfattende studert, men klarte ikke å bringe forskningen til sin logiske konklusjon. Hitler tapte krigen. Denne begivenheten gjorde det mulig for sovjetiske forskere å fortsette sin forskning. Etter krigen falt all utviklingen til nazistene i hendene på den seirende hæren.

Sovjetunionen viste stor interesse for å studere en ukjent gjenstand, som et resultat av at et forbud mot bruk av mikrobølger dukket opp. Nøyaktig de samme studiene ble utført i USA og europeiske land, men i dette tilfellet seiret den økonomiske fordelen trygt. Til tross for resultatene av forskning, selges mikrobølgeovner fortsatt i hundretusenvis nesten daglig.

Hva er galt med en mikrobølgeovn?

Den viktigste snublesteinen var mikrobølgestråling. Sovjetiske forskere fant ut at det fører til forfallet molekylær struktur Produkter. De viktigste "dødelige" egenskapene til de beskrevne husholdningsapparater er som følger:

mikrobølger ødelegger de skjøre molekylene til de viktigste makro-, mikroelementene og vitaminene, og fratar maten fullstendig verdi;

føre til anemi og blokkering av blodkar hos mennesker, fordi de forårsaker vekst av hvite blodceller og dannelse av "dårlig" kolesterol;

danner kreftfremkallende stoffer selv i så ufarlige produkter som melk og bokhvetegrøt. Bølgene i enheten beveger seg med lysets hastighet (300 000 km per sekund).

Molekylære strukturer, som faller under en så grusom "beskalling", er alvorlig deformert. Regelmessig inntak av mat tilberedt på denne måten starter raskt prosessen med dannelse av en ondartet svulst.

Forskning i utlandet

På 90-tallet mikrobølger i det postsovjetiske rommet var tillatt. Akkurat på dette tidspunktet dukket de første publikasjonene om deres farer opp i utlandet. I 1992 ble den utgitt i USA sammenlignende studie om dette emnet. Omtrent samtidig fullførte et av de største selskapene i Sveits storstilt forskning mikrobølgeovner og deres skader.

Forskere har eksperimentelt bevist at oppvarming av mat i mikrobølgeovn ødelegger 97% av verdien. Medlemmer av den eksperimentelle gruppen som spiste slike matvarer ble til slutt funnet å ha kreft i fordøyelses- og ekskresjonssystemet.

Sveitsiske Hans Ulrich Hertel, en av forskerne som utførte denne studien, ble sparket fra selskapet for å ha publisert resultatene av arbeidet hans i 1991. Artikkelen ble publisert i den 19. utgaven av magasinet Franz Werber. Lignende publikasjoner dukker fortsatt opp, men dette påvirker ikke særlig veksten i salget av mikrobølgeovner rundt om i verden.

fra Wikipedia, den frie encyklopedi

I en alder av syv år skrev Bernard sitt første verk - en historie i gratis tema"Eventyrene til en loppe". I den ble det på vegne av loppen selv fortalt om hennes ferd gjennom villmarka Menneskekroppen. Samtidig viser ikke den fremtidige forfatteren mye suksess på skolen, bortsett fra leksjonene i fransk litteratur. Det er spesielt vanskelig for ham å huske tall, formler og tekster. Problemet med memorering vil fortsette å hjemsøke forfatteren, noe som senere vil føre til opprettelsen av et originalt verk - "Encyclopedia of Absolute and Relative Knowledge", der vitenskapelig informasjon blandet med fiksjon, fysikk med metafysikk, matematikk med mystikk (se kenittene).

I en alder av åtte skriver Bernard sin andre historie " magisk slott". Hemmeligheten bak ett slott som sluker besøkende. Den unge forfatteren oppdager ny sjanger og selvstendig lærer å skape en spennende historie. Samtidig, etter insistering fra moren, lærer han å spille piano, senere vil denne aktiviteten, som han ikke liker, resultere i en lidenskap for den elektriske gitaren. Bernard fortsetter å skrive og oppdager nye fasetter. Skolen går ikke bra. Utenfor skolen studerer han det som virkelig interesserer ham: elektronikk, balsaflymodeller, Maya-sivilisasjonen og innbyggerne på Påskeøya. Lidenskapelig opptatt av astronomi og spesielt den systematiske studien av solflekker ved det astronomiske senteret i Toulouse. Han leser mye, han var spesielt interessert i Den mystiske øya av Jules Verne.

Skriveaktivitet

kreativt søk

I løpet av lyceumsårene kom han inn i redaksjonen til lyceumsavisen «Euphoria», skrev manus til tegneserier. Takket være dette oppdaget han nye litterære "sjangre" for seg selv: amerikansk science fiction fra 1960-tallet og barokkfiksjon fra forrige århundre. Oppdaget Lovecraft (Cthulhu-syklus), Asimov (Foundation-syklus), Van Vogt (world A-syklus), Huxley (Best av alle verdener), så Boris Vian.

Så 7 år uten spesiell suksess jobbet i tidsskriftet "Le Nouvel Observateur" - skrev artikler om vitenskapelige og nesten vitenskapelige emner: om rom, medisin, kunstig intelligens, sosiologi og mer. Etter et sammenstøt med ledelsen fikk han sparken. Svikt skader ham mye. Ved å utnytte roen går han inn høyere kurs manusforfattere ved INA. Werber tenkte allerede på å forlate Ants, men uventet møtte han sin fremtidige forlegger, som ble interessert i manuskriptet, men ba ham redusere det fra 1463 sider til 350. Werber brukte 12 år på å skrive maur, men ifølge ham, disse årene var borte for å lære det finere håndverket med å finne opp karakterer og situasjoner, oppsøke originale mise-en-scener og regissere dramatisk spenning.

Første utgivelse

Samtidig begynte Werber å skrive korte romaner (inspirert av arbeidet til Frederick Brown). En samling av disse novellene ble utgitt i 2002 under tittelen The Tree of the Possible.

Begynnelsen på aktiv skriving

Filmer basert på Werbers verk

kreativ prosess

Når Bernard Werber skriver en bok, vet han alltid hvordan den vil ende. Han leder gradvis leseren til denne slutten. Det er alltid en skjult struktur i alle bøkene hans. I romanene han bruker geometriske former, for eksempel spiraler eller trekanter. Noen enkle figurer. Dermed prøver Werber å introdusere leseren for lyset: «En god bok kan tross alt forandre en person». Werbers romaner er subtilt forbundet med strukturen og funksjonene til det franske språket, så mye går tapt når bøkene hans oversettes til andre språk.

Han anser seg selv som prototypen til alle karakterene i romanene hans.

Han sier følgende om tilstanden hans mens han skriver: «Når jeg skriver, ler jeg. Det er nødvendig å skrive i glede, slik at leseren blir fornøyd. En bok er en hvile, og det viktigste er at en person ikke skal være en byrde å lese. Jeg prøver å fordype leseren i boken helt fra begynnelsen. Om morgenen står jeg opp og før jeg setter meg ned for å skrive, går jeg til en kafé rett overfor huset mitt og leser blader som øser en balje av langt fra gunstig virkelighet over meg, noe som ødelegger humøret mitt. I motsetning til dette skriver jeg og prøver å fylle verkene mine med lys.

«Jeg har veldig dårlig hukommelse, så når en idé kommer til meg, skriver jeg den raskt ned på telefonen eller den bærbare datamaskinen. Uten disse avanserte teknologiene kan jeg ikke leve en dag. Jeg har tross alt skrevet hver dag i flere timer i mange år. Selv om jeg havner på en øde øy hvor det ikke er muligheter, vil jeg fortsatt skrive - på papyrus. Hvis jeg slutter å skrive, blir jeg bare gal. For prisen vi betaler for talentet vårt er ensomhet.»

I følge forfatteren trenger en person tre ting for å være lykkelig: en drøm, kjærlighet (i noen av dens manifestasjoner) og god søvn. «Min neste bok vil handle om drømmenes mysterium. De som sover godt våkner uthvilte og fulle av energi. For noen er søvn også en kilde til inspirasjon. De som lider av søvnløshet er neppe helt lykkelige. Men til tross for dette, ta aldri sovemedisiner.

Werbers romaner på fransk har merkelige tegnsettinger. Forfatteren forklarer dette med at når han skriver, hører han på musikk, og tegnsetting kommer fra musikk. Han liker ikke utropstegn, derfor prøver å sette så mange prikker som mulig, og dermed gjøre setninger kortere - dette gir letthet til stilen og hjelper til å ikke bli distrahert fra hovedplottet.

Personlige liv

Bernard Werber er en bekreftet ungkar.

Favoritt kvinnelige bilder i kunst, litteratur, livet - Kate Bush, Jodie Foster, Marilyn Monroe.

Den eneste innbyggeren i leiligheten hans er en katt, som erstattet maurtuen.

Liste over verk

/ fr. L'Encyclopedie Du Savoir Relatif Et Absolu , Engelsk Encyclopedia of Relative and Absolute Knowledge ()
/ fr. Nouvelle encyclopedie du savoir relatif et absolu ()

Maurtrilogien

Maur / fr. Les Fourmis (mars 1991)
maurens dag / fr. Le Jour Des Fourmis (1992)
Revolusjon av maur / fr. La Revolution Des Fourmis (1995)

Dilogy "Thanatonauts"

Thanatonauts / fr. Les Thanatonautes (1994)
Empire of Angels / fr. L'Empire des anges (2000)

Trilogien "We the Gods"

Vi, gudene / fr. nous les dieux (september 2004)
Guds pust / fr. Le Souffle des dieux (2005)
Gudenes hemmelighet / fr. Le Mystere des dieux (2007)

Våre fedres fedre-trilogi

Far til våre fedre / fr. Le Pere De Nos Peres (1998)
Den siste hemmeligheten / fr. L'Ultime Secret (2001)
Kyklopenes latter / fr. Le Rire du Cyclope (2010)

Den tredje menneskehetens trilogi

Tredje menneskehet / fr. Troisieme Humanite (2012)
Mikromennesker / fr. Les Micro Humains (2013)
Jordens stemme / fr. La Voix de la Terre (2014)

Individuelle utgaver

"Reisebok" / fr. Le Livre Du Voyage (1997)
"Treet til det mulige og andre historier" / fr. L "Arbre des possibles (2002)
"Våre venner Mennesker" / fr. Nos Amis Les Humains (2003)
"Stjernesommerfugl" / fr. Le Papillon Des Etoiles (2006)
"Paradis å bestille" / fr. Paradis sur Mesures (2008)
"Speilet til Cassandra" / fr. Le Miroir de Cassandre (2009)
"Velkommen til paradis" / fr. Bienvenue au Paradis (2014)
"Den sjette drømmen" / fr. Le Sixieme Sommeil (2015)

Skriv en anmeldelse om artikkelen "Werber, Bernard"

Notater

Linker





"Maur"

"Thanatonauts"

"Vi er gudene"

"Fedrene til våre fedre"

Tegn

Et utdrag som karakteriserer Werber, Bernard

Den lille prinsessen og m lle Bourienne har allerede fått alt nødvendig informasjon fra hushjelpen Masha om hva en rødbrun, svartbrynet kjekk prestsønn var, og om hvordan pappa trakk dem med benkraft til trappene, og han, som en ørn, som gikk opp tre trinn, løp etter ham. Etter å ha mottatt denne informasjonen, kom den lille prinsessen med m lle Bourienne, fortsatt hørbar fra korridoren med sine animerte stemmer, inn på prinsessens rom.
- Ils sont ankommer, Marieie, [De har kommet, Marie,] vet du? - sa den lille prinsessen, vaglet med magen og sank tungt ned i en lenestol.
Hun var ikke lenger i blusen hun satt i om morgenen, og hun hadde på seg en av sine beste kjoler; hodet ble forsiktig fjernet, og i ansiktet var det en vekkelse, som imidlertid ikke skjulte de hengende og døde konturene av ansiktet hennes. I antrekket som hun vanligvis gikk i samfunnet i St. Petersburg, var det enda mer merkbart hvor stygg hun var blitt. Også på m lle Bourienne var det allerede umerkelig forbedring i antrekket, noe som gjorde det vakre, friske ansiktet hennes enda mer attraktivt.
- Eh bien, et vous restez comme vous etes, chere princesse? hun snakket. – On va venir annonser, que ces messieurs sont au salon; il faudra descendre, et vous ne faites pas un petit brin de toilette! [Vel, blir du, hva hadde du på deg, prinsesse? Nå skal de komme å si at de dro. Du må gå ned, og du har i det minste pyntet deg litt!]
Den lille prinsessen reiste seg fra stolen, ringte hushjelpen og begynte raskt og muntert å finne opp et antrekk til prinsesse Marya og sette det i henrettelse. Prinsesse Marya følte seg fornærmet i sine følelser. verdighet det faktum at ankomsten til brudgommen lovet henne, begeistret henne, og hun ble enda mer fornærmet over det faktum at begge vennene hennes ikke engang forestilte seg at det kunne være annerledes. Å fortelle dem hvor skamfull hun var for seg selv og for dem betydde å forråde hennes begeistring; dessuten, å nekte kjolen som ble tilbudt henne ville føre til lange vitser og insistering. Hun rødmet, de vakre øynene hennes gikk ut, ansiktet ble dekket av flekker, og med det stygge uttrykket til offeret, som oftest stopper i ansiktet hennes, overga hun seg til makten til m lle Bourienne og Lisa. Begge kvinnene brydde seg ganske oppriktig om å gjøre henne vakker. Hun var så dårlig at tanken på rivalisering med henne ikke kunne komme til noen av dem; derfor, helt oppriktig, med den naive og faste overbevisningen blant kvinner om at et antrekk kan gjøre et ansikt vakkert, begynte de å kle henne.
"Nei, virkelig, ma bonne amie, [min gode venn] denne kjolen er ikke bra," sa Lisa og så sidelengs på prinsessen langveisfra. - Be meg arkivere, du har en masaka der. Ikke sant! Vel, tross alt kan det være at livets skjebne blir avgjort. Og dette er for lett, ikke bra, nei, ikke bra!
Det var ikke kjolen som var dårlig, men ansiktet og hele figuren til prinsessen, men m lle Bourienne og den lille prinsessen følte ikke dette; det virket for dem som om de satte et blått bånd på håret, kammet opp og senket et blått skjerf fra en brun kjole osv., så ville alt gå bra. De glemte at det skremte ansiktet og figuren ikke kunne endres, og derfor, uansett hvordan de endret rammen og dekorasjonen til dette ansiktet, forble selve ansiktet ynkelig og stygt. Etter to eller tre endringer, som prinsesse Mary lydig adlød, i øyeblikket ble hun kammet opp (en frisyre som fullstendig endret og ødela ansiktet hennes), i et blått skjerf og en smart kjole masaka, gikk den lille prinsessen rundt henne to ganger, med en liten hånd her rettet hun en fold av kjolen, der dro hun i skjerfet og så, bøyde hodet, nå fra den ene siden, så fra den andre.
«Nei, det kan du ikke,» sa hun bestemt og knuget hendene. - Nei, Marie, avgjørelsen kan ikke gjøres. Je vous aime mieux dans votre petite robe grise de tous les jours. Non, de grace, faites cela pour moi. [Nei, Marie, dette passer definitivt ikke deg. Jeg elsker deg bedre i den grå hverdagskjolen din: vær så snill og gjør det for meg.] Katya,” sa hun til hushjelpen, “ta med prinsessen en grå kjole, og se, m lle Bourienne, hvordan jeg skal ordne det,” sa hun med et smil av kunstnerisk forventningsglede.
Men da Katya hadde med seg den nødvendige kjolen, satt prinsesse Marya urørlig foran speilet og så på ansiktet hennes, og i speilet så hun at det var tårer i øynene hennes, og at munnen hennes skalv og forberedte seg på hulk.
"Voyons, chere princesse," sa mlle Bourienne, "encore un petit effort." [Vel, prinsesse, bare litt mer innsats.]
Den lille prinsessen tok kjolen fra hendene på hushjelpen og nærmet seg prinsesse Marya.
"Nei, nå skal vi gjøre det enkelt, søta," sa hun.
Stemmene til henne, m lle Bourienne og Katya, som lo av noe, smeltet sammen til en munter babling, som fuglesang.
- Nei, laissez moi, [Nei, la meg,] - sa prinsessen.
Og stemmen hennes lød med et slikt alvor og lidelse at fuglekvitteren umiddelbart ble stille. De så på de store, vakre øynene, fulle av tårer og tanker, så klart og bedende på dem, og innså at det var nytteløst og til og med grusomt å insistere.
"Au moins changez de coiffure," sa den lille prinsessen. "Je vous disais," sa hun bebreidende til mlle Bourienne, "Marieie a une de ces figures, auxquelles ce genre de coiffure ne va pas du tout." Mais du tout, du tout. Changez de grace. [Endre i det minste frisyren din. Marie har et av de ansiktene som denne typen frisyrer ikke passer i det hele tatt. Vennligst endre.]
- Laissez moi, laissez moi, tout ca m "est parfaitement egal, [Leave me, I don't care," svarte stemmen, og holdt så vidt tårene tilbake.
M lle Bourienne og den lille prinsessen måtte innrømme for seg selv at de var en prinsesse. Marya i denne formen var veldig dårlig, verre enn noen gang; men det var allerede for sent. Hun så på dem med uttrykket de kjente, et uttrykk for tanke og tristhet. Dette uttrykket inspirerte dem ikke med frykt for prinsesse Mary. (Hun inspirerte ikke denne følelsen hos noen.) Men de visste at når dette uttrykket dukket opp i ansiktet hennes, var hun taus og urokkelig i sine avgjørelser.
- Vous changerez, n "est ce pas? [Du forandrer deg, gjør du ikke?] - sa Lisa, og da prinsesse Mary ikke svarte, forlot Lisa rommet.
Prinsesse Mary ble alene. Hun oppfylte ikke Lizas ønsker og endret ikke bare frisyren, men hun så ikke engang på seg selv i speilet. Hun, hjelpeløst senket øynene og hendene, satt stille og tenkte. Hun forestilte seg mannen hennes, en mann, en sterk, dominerende og uforståelig attraktiv skapning, som plutselig overførte henne til sin egen, helt annerledes, lykkelig verden. Barnet hennes, slik hun hadde sett i går med sykepleierens datter, virket for henne ved sitt eget bryst. Ektemannen står og ser ømt på henne og barnet. «Men nei, det er umulig: Jeg er for dårlig», tenkte hun.
- Kom for te. Prinsen kommer ut nå, - sa pikens stemme bak døren.
Hun våknet og ble forferdet over det hun tenkte. Og før hun gikk ned reiste hun seg, gikk inn i det figurative og stirret på det svarte ansiktet til det store bildet av Frelseren som ble opplyst av lampen, og sto foran ham med hendene foldet i flere minutter. Det var en pinefull tvil i prinsesse Marys sjel. Er det mulig for henne å nyte kjærlighetens glede, jordisk kjærlighet til en mann? I tanker om ekteskap drømte prinsesse Mary om både familielykke og barn, men hennes viktigste, sterkeste og mest skjulte drøm var jordisk kjærlighet. Følelsen var jo sterkere jo mer hun prøvde å skjule den for andre og til og med for seg selv. Herregud, sa hun, hvordan kan jeg undertrykke disse djevelens tanker i mitt hjerte? Hvordan kan jeg gi avkall på onde tanker for alltid, slik at jeg rolig kan gjøre Din vilje? Og så snart hun stilte dette spørsmålet, svarte Gud henne allerede i hennes eget hjerte: «Ønsk deg ingenting; ikke søk, ikke bekymre deg, ikke misunn. Folkets fremtid og din skjebne må være ukjent for deg; men lev slik at du er klar til alt. Hvis det behager Gud å prøve deg i ekteskapets plikter, vær rede til å gjøre hans vilje.» Med denne beroligende tanken (men fortsatt med håp om å oppfylle sin forbudte, jordiske drøm), sukket prinsesse Mary seg og gikk ned, uten å tenke på kjolen eller håret hennes, eller på hvordan hun ville gå inn og hva hun ville si. Hva kan alt dette bety i sammenligning med Guds predestinasjon, uten hvis vilje ikke et eneste hår vil falle fra et menneskelig hode.

Da prinsesse Mary kom inn i rommet, var prins Vasily og sønnen hans allerede i stuen og snakket med den lille prinsessen og m lle Bourienne. Da hun gikk inn med sin tunge gang og tråkket på hælene, reiste mennene og m lle Bourienne seg, og den lille prinsessen, som pekte på henne til mennene, sa: Voila Marie! [Her er Marie!] Prinsesse Marya så alle og så dem i detalj. Hun så ansiktet til prins Vasily, som et øyeblikk alvorlig stoppet ved synet av prinsessen og umiddelbart smilte, og ansiktet til den lille prinsessen, som nysgjerrig leste på ansiktene til gjestene inntrykket som Marie ville gjøre på dem . Hun så også m lle Bourienne, med sitt bånd og vakre ansikt, og blikket festet på ham så livlig som alltid; men hun kunne ikke se ham, hun så bare noe stort, lyst og vakkert bevege seg mot henne da hun kom inn i rommet. Først gikk prins Vasily bort til henne, og hun kysset det skallede hodet, som bøyde seg over hånden hennes, og svarte på ordene hans at hun tvert imot husker ham veldig godt. Så kom Anatole bort til henne. Hun har fortsatt ikke sett ham. Hun kjente bare en mild hånd som tok henne bestemt, og berørte lett den hvite pannen hennes, som vakkert blondt hår ble trukket over. Da hun så på ham, slo skjønnheten hans henne. Anatop, legging tommel høyre hånd bak den knappede knappen på uniformen hans, med brystet buet fremover, og bakover med ryggen, svingende det ene benet til side og lett bøyd hodet, så stille, muntert på prinsessen, og tenkte tilsynelatende ikke på henne i det hele tatt. Anatole var ikke ressurssterk, ikke rask og ikke veltalende i samtaler, men han hadde på den annen side evnen til ro, verdifull for verden og uforanderlig selvtillit. Hold kjeft ved det første møtet, en ikke selvsikker person og vis bevisstheten om uanstendigheten til denne stillheten og ønsket om å finne noe, og det vil ikke være bra; men Anatole var stille, ristet på benet og observerte muntert prinsessens frisyre. Det var tydelig at han kunne tie så rolig i veldig lang tid. «Hvis noen er ukomfortabel med denne stillheten, så snakk, men jeg har ikke lyst», så det ut til å si. I tillegg, i omgangen med kvinner, hadde Anatole den måten som mest av alt inspirerer til nysgjerrighet, frykt og til og med kjærlighet hos kvinner - en måte av foraktelig bevissthet om hans overlegenhet. Det var som om han sa til dem med utseendet sitt: «Jeg kjenner deg, jeg vet, men hvorfor bry deg med deg? Og du ville bli glad!" Det kan være at han ikke trodde dette da han møtte kvinner (og det er til og med sannsynlig at han ikke gjorde det, fordi han ikke tenkte så mye i det hele tatt), men han hadde et slikt utseende og en slik måte. Prinsessen følte dette, og som om hun ville vise ham at hun ikke engang turte å tenke på å holde ham opptatt, henvendte hun seg til den gamle prinsen. Samtalen var generell og livlig, takket være stemmen og svampen med barten, som hevet seg over de hvite tennene til den lille prinsessen. Hun møtte prins Vasily med det trikset av en vits, som ofte brukes av snakkesalig blide mennesker og som består i det faktum at mellom en person som blir behandlet slik og henne selv, noen lenge etablerte vitser og morsomme, delvis ikke kjent for alle , er det antatt morsomme minner, da det ikke er slike minner, da det ikke var noen mellom den lille prinsessen og prins Vasily. Prins Vasily bukket villig under for denne tonen; den lille prinsessen trakk inn i denne erindring om aldri før morsomme hendelser og Anatole, som hun knapt kjente. M lle Bourienne delte også disse vanlige minnene, og selv prinsesse Mary følte med glede at hun ble trukket inn i dette muntre minnet.
«Vel, vi skal i det minste bruke deg til fulle nå, kjære prins,» sa den lille prinsessen, på fransk, selvfølgelig, til prins Vasily, «det er ikke som på festene våre hos Annette, hvor du alltid stikker av; husker du cette chere Annette? [søte Annette?]
"Ah, du lar meg ikke snakke om politikk som Annette!"
Hva med tebordet vårt?
- Å ja!
"Hvorfor har du aldri vært hos Annette?" spurte den lille prinsessen Anatole. "Men jeg vet, jeg vet," sa hun med et blunk, "broren din Ippolit fortalte meg om dine saker. - Å! Hun ristet fingeren til ham. – Selv i Paris kjenner jeg dine skøyerstreker!
"Men han, Hippolyte, sa det ikke til deg?" - sa prins Vasily (snudde seg mot sønnen og tok prinsessen i hånden, som om hun ville stikke av, og han klarte så vidt å holde henne tilbake), - men han fortalte deg ikke hvordan han selv, Ippolit, tørket opp for den kjære prinsessen og hvordan hun le mettait a la porte? [sparket ham ut av huset?]
- Åh! C "est la perle des femmes, prinsesse! [Ah! Dette er kvinners perle, prinsesse!] - han vendte seg mot prinsessen.
På sin side gikk m lle Bourienne ikke glipp av muligheten til, ved ordet Paris, også å gå inn i en generell minnesamtale. Hun tillot seg å spørre om Anatole lenge hadde forlatt Paris, og hvor mye han likte denne byen. Anatole svarte veldig villig franskkvinnen og smilte, så på henne, snakket med henne om fedrelandet hennes. Da Anatole så den vakre Bourienne, bestemte Anatole seg for at her, i Bald Mountains, ville det ikke være kjedelig. "Veldig dumt! tenkte han mens han så på henne, «denne demoiselle de compagn er veldig pen. [ledsager.] Jeg håper hun tar henne med seg når hun gifter seg med meg, tenkte han, la petite est gentille. [liten - søt.]
Den gamle prinsen kledde seg rolig på arbeidsværelset, rynket pannen og grublet over hva han skulle gjøre. Ankomsten av disse gjestene gjorde ham sint. «Hva er prins Vasily og sønnen hans for meg? Prins Vasily er en skryter, tom, vel, en sønn skal være god, "brumlet han for seg selv. Det irriterte ham at ankomsten av disse gjestene reiste i hans sjel et uavklart, stadig dempet spørsmål, et spørsmål som den gamle prinsen alltid lurte seg selv om. Spørsmålet var om han noen gang ville bestemme seg for å skille seg med prinsesse Mary og gi henne til mannen sin. Prinsen våget aldri direkte å stille seg selv dette spørsmålet, vel vitende på forhånd at han ville svare rettferdig, og rettferdighet motsa mer enn en følelse, men hele muligheten for livet hans. Livet uten prinsesse Mary til prins Nikolai Andreevich, til tross for at han så ut til å verdsette henne lite, var utenkelig. «Og hvorfor skulle hun gifte seg? tenkte han, sannsynligvis for å være ulykkelig. Vant Liza etter Andrei (det virker vanskelig å finne en bedre ektemann nå), men er hun fornøyd med skjebnen sin? Og hvem vil ta henne ut av kjærligheten? Dumt, pinlig. Ta for forbindelser, for rikdom. Og lever de ikke i jenter? Enda lykkeligere! Så tenkte, påkledning, prins Nikolai Andreevich, og samtidig krevde spørsmålet som ble utsett hele tiden en umiddelbar løsning. Prins Vasily brakte sønnen sin, åpenbart med den hensikt å gi et tilbud, og sannsynligvis vil han i dag eller i morgen kreve et direkte svar. Navn, posisjon i verden anstendig. "Vel, jeg har ikke noe imot," sa prinsen til seg selv, "men la ham være verdt det. Det er det vi får se."
"Det er det vi får se," sa han høyt. - Det er det vi får se.
Og han, som alltid, med raske skritt inn i stuen, kastet raskt øynene rundt alle, la merke til endringen i kjolen til den lille prinsessen, og Bourienne-båndet, og den stygge frisyren til prinsesse Marya, og smilene til Bourienne og Anatole, og ensomheten til prinsessen hans i den generelle samtalen. "Kom deg ut som en idiot! tenkte han og så sint på datteren. "Det er ingen skam: men han vil ikke engang kjenne henne!"
Han gikk opp til prins Vasily.
– Vel, hallo, hallo; glad for å se.
"For en kjær venn er ikke sju mil en forstad," sa prins Vasily, som alltid, raskt, selvsikkert og kjent. - Her er min andre, vær så snill og kjær.
Prins Nikolai Andreevich så på Anatole. – Godt gjort, godt gjort! - sa han, - vel, gå og kyss - og han vendte kinnet til ham.
Anatole kysset den gamle mannen og så nysgjerrig og helt rolig på ham, mens han ventet på om det eksentriske som faren lovet snart skulle skje fra ham.

Første steg

Bernard Werber ble født i Toulouse i 1961. Barndommen til den fremtidige forfatteren gikk rolig og uten sjokk. I en alder av 5 viste Bernard en spesiell interesse for tegning. Hans lidenskap ble lagt merke til av læreren, som til og med ga barnet spesielle læringsbetingelser - Bernard var fri til å tegne mens de andre studerte.

I en alder av syv år skrev unge Bernard sitt første verk - en historie om et gratis emne "The Adventures of a Flea". I den, på vegne av loppen selv, ble det fortalt om hennes reise gjennom menneskekroppens villmark. Samtidig viser ikke den fremtidige forfatteren mye suksess på skolen, bortsett fra leksjonene i fransk litteratur. Det er spesielt vanskelig for ham å huske tall, formler og tekster. Problemet med memorering vil fortsette å hjemsøke forfatteren, noe som senere vil føre til opprettelsen av et originalt verk - Encyclopedia of Absolute and Relative Knowledge, der vitenskapelig informasjon blandes med fiksjon, fysikk med metafysikk, matematikk med mystikk (se Kenites) ).

I en alder av åtte skriver Bernard sin andre historie, Det magiske slottet. Hemmeligheten bak ett slott som sluker besøkende. En ung forfatter oppdager en ny sjanger og lærer å lage en spennende historie på egenhånd. Samtidig, etter insistering fra moren, lærer han å spille piano, senere vil denne aktiviteten, som han ikke liker, føre til en lidenskap for den elektriske gitaren. Bernard fortsetter å skrive og oppdager nye fasetter. Skolegang i fritt fall. Utenfor skolen studerer han det som virkelig interesserer ham: elektronikk, balsaflymodeller, Maya-sivilisasjonen og innbyggerne på Påskeøya. Lidenskap for astronomi og spesielt den systematiske studien av solflekker ved det astronomiske senteret i Toulouse. Han leser mye, spesielt Jules Verne, " Mystisk øy' virket som et makeløst mesterverk.

kreativt søk

I løpet av lyceumsårene kom han inn i redaksjonen til lyceumsavisen "EUPHORIA", skrev manus til tegneserier. Takket være dette oppdaget han nye litterære "sjangre" for seg selv: amerikansk science fiction fra 60-tallet og barokkfiksjon fra forrige århundre. Oppdaget Lovecraft (Hthulu-syklus), Asimov (Foundation-syklus), Van Vogt (verdens A-syklus), Huxley (Best av alle verdener). Og så Boris Villain. Det samme skjer med musikkinteresser. Etter Beatles, som var den eneste eksemplariske rockegruppen for Werber, oppdaget han andre, mye mer dristige og sofistikerte: Genesis, Yes, Pink Floyd, Nursery Crime.

I 1978, etter endt utdanning fra Lyceum, begynte han å skrive "Maur". Tanken var å videreføre det 7-siders manuset til tegneserien, som ble laget med en kollega av redaktørene Fabrice Coger. Etter å ha vurdert mulighetene til plottet, kommer forfatteren på ideen om å lage en ekte roman. Fra det øyeblikket påla Werber seg selv et disiplinærregime: 4 timers arbeid hver morgen (fra 8.30 til 12.30), uansett hva som skjer, selv i ferier. Å etablere en arbeidsplan var en god idé for forfatteren, siden han samtidig gikk inn på University of Toulouse, hvor han planla å studere jus. Å studere ved universitetet fungerte ikke i utgangspunktet, noe som resulterte i den første overveldede økten. Forfatteren selv fortsatte å forholde seg til utgivelsene av "Euphoria". Oppdager "Dunes"-syklusen av Frank Herbert (en åpenbaring var realiseringen av muligheten for å bygge en roman på samme måte som et spill. "Dunes" er bygget som et sett med spådomskort "Tarot"). Begynner å prøve å tegne arkitekturen til romanene hans. Disse var geometriske mønstre fylt med tall og piler.

I 1980 deltok han på kurs ved Institutt for kriminologi i Toulouse. Han går ofte til tingretten og juryen i Toulouse for å finne temaer for detektivhistoriene sine. Mens han studerer ved det "andre" første året ved det juridiske fakultet, slutter han seg til teatertroppen (STAC, i Toulouse), hvor han sammen med gruppen er engasjert i å sette opp et stykke av Hitchcock (denne troppen har ikke klart å sette en enkelt forestilling på beina). I samme 1980 reiser han rundt i USA, fra New York til L.A. Reisen viser seg å være mer ekstrem enn Werber kunne ha forestilt seg: i New York ble forfatteren og hans medreisende «skoet» av kortsvindlere, slik at begge reiste i begge månedene måtte leve på 2000 franc.

I 1982 sluttet Bernard Werber loven og flyttet til Paris for å studere journalistikk der ved Higher School of Journalism. I kreativitet oppdager han Philip K. Dick, som med ett slag formørket alle sine tidligere litterære standarder: «Azimov viste meg intellektet til science fiction, Herbert - mystikk, Dick ... galskap. Og med denne galskapen overgikk han dem begge. Dick er ikke fra science fiction, han er fra filosofisk fiksjon som blåser hodet hans. Den eneste andre forfatteren som imponerte Werber på den tiden var Flaubert med sin Salammbô, som mente at denne boken var virkelig forseggjort og veldig filmisk. Inspirert av oppdagelsene hans, fortsetter Werber å jobbe i 4 timer hver morgen med Ants-manuskriptet. På det tidspunktet hadde han allerede skrevet om denne romanen 18 ganger. I september 1982 hadde han i hendene en versjon av "Ants-P63" med et volum på mer enn 1000 sider.

I 1983 mottok han News Foundation Award som den beste unge reporteren for en rapport om en bestemt maurart som lever på Elfenbenskysten.

Så, i 7 år, uten særlig suksess, jobbet han i magasinet Nouvel Observatory - han skrev artikler om vitenskapelige og nesten vitenskapelige emner: om rom, medisin, kunstig intelligens, sosiologi og så videre. Etter et sammenstøt med toppledelsen fikk han sparken. Feilen som har falt på forfatteren sårer ham veldig. Ved å utnytte roen går han inn på de høyere kursene for manusforfattere ved INA. Werber tenkte allerede på å forlate Ants, men uventet møtte han sin fremtidige forlegger, som ble interessert i manuskriptet, men ba ham kutte det fra 1463 sider til 350. Werber brukte 12 år på å skrive maur, men ifølge ham, disse årene ble brukt på å lære det finere håndverket med å finne opp karakterer og situasjoner, oppsøke originale mise-en-scener, regissere dramatisk spenning og spesielt konstant overraskelse.

Første utgivelse

I 1991 ble hans første roman, The Ants, utgitt. I motsetning til forfatterens forventninger vakte ikke boken mye oppmerksomhet. Kritikere satte ikke pris på Werbers ideer. I 1992 ble oppfølgeren til Ants, romanen Day of the Ant, uventet publisert. Werber fortsetter å prøve å nå ut til kritikere ved å sette ideene sine gjennom munnen og handlingene til maurene. Kritikere forblir urokkelige mens Werbers romaner tiltrekker seg mer og mer leserinteresse. "Day of the Ants" vant Elle Readers Award. Samtidig begynte Werber å skrive korte romaner (inspirert av arbeidet til Frederick Brown). En samling av disse novellene ble utgitt i 2002 under tittelen Tree of Opportunities.

Begynnelsen på aktiv skriving

I 1993, publiseringen av "Encyclopedia of Knowledge of Relative and Absolute", skrevet på grunnlag av merkelig og interessant informasjon som Werber samlet inn mellom 13 og 19 år. Deretter reiser han til Yuzh. Korea, som blir forelsket ved første blikk. I Yuzh. Korea "Maur" presenteres som en poetisk bok, som er veldig forskjellig fra landene i Vesten. Europa, hvor den er utstilt som tilhørende «fantasy»-sjangeren.

I 1994 gir han ut romanen «Thanatonauts», der han prøver å vise at han ikke bare kan skrive om maur. Temaet er erobringen av paradiset av nye eventyrere-utforskere, om døden og den andre verden. Publiseringen av den neste romanen igjen vant ikke oppmerksomheten til kritikere, som så ut til å bevisst ignorere Werber. Forfatteren synker ned i depresjon. Prøver å glemme seg selv i tegningen. I 1995 tar han seg sammen og innser at det ikke er noen annen måte å formidle ideene hans på, skriver han Ant Revolution, romanen som fullfører trilogien om maur.

I 1997 ble romanen The Book of Wanderings utgitt, for opprettelsen av denne studerte Werber prosessen med psykoanalyse og selvhypnose. Dette er en bok som appellerer til leseren. Ifølge forfatterens intensjon skal den fungere som et speil der hver person er i stand til å se sine egne minner, smaker, frykt, håp og opphav.

Helt uventet for leserne var boken "Fedrene til våre fedre", som ble utgitt i 1998, som kan kalles en antropologisk detektivhistorie. I den skriver Werber for første gang sin egen Sherlock Holmes og Dr. Watson, som han bruker senere i 2001-romanen " Siste hemmelighet". Sherlock Holmes er Isidor Katzenberg, en feit vitenskapsjournalist, en oppfinnsom og følsom karakter som bor i en vannpumpebygning i utkanten av Paris. Dr. Watson er Lucretia Nemro, en ung og liten journalist, full vital energi, en foreldreløs og tidligere tyv, hardhjertet, som kaster seg ut i forretninger uten mye ettertanke. I tillegg er "Far" grunnlaget for å lage en film hvis ideer ikke forlot Werber. Werber vier hele 1999 til forsøk på filmatiseringer av verkene hans. I 2000 ble The Empire of Angels utgitt, som egentlig er en fortsettelse av The Thanatonauts, men du kan lese boken på egenhånd. Her møter leseren Raul og Michel igjen, men denne gangen jobber de som engler og prøver å hjelpe mennesker til å bli virkelig mennesker.

I 2002 var Bernard Werbers bøker allerede på toppen av bestselgerlisten mer enn én gang.

I 2004 ble den første boken i trilogien med samme navn, We the Gods, utgitt om de videre eventyrene til Michel Panson, hovedpersonen i bøkene Thanatonauts og The Empire of Angels.

I 2005 ble den andre boken i trilogien, Breath of the Gods, utgitt. Samme år gikk forfatterens langvarige drøm i oppfyllelse - en film i full lengde "Our Human Friends" ble spilt inn, produsert av Claude Lelouch.

Høsten 2006 besøkte Bernard Werber Moskva som en del av Moskva internasjonale bokmesse, noe som gledet hans russiske fans.

I 2007 ble den tredje boken, The Secret of the Gods, utgitt, og åpnet mystikkens gardin og svarte på spørsmålet som ble stilt i den første romanen, We the Gods, What er det å være en gud?

2008 begynte med utgivelsen av romanen "Star Butterfly". Samme år ble den russiskspråklige versjonen av "Secrets of the Gods" utgitt.

kreativ prosess

Når han skriver, vet han alltid hvordan boken hans ender, og gradvis leder han leseren til denne slutten. Det er alltid en skjult struktur i alle bøkene hans. I romanene bruker han geometriske former som spiraler eller trekanter. Alle enkle former. Dermed prøver Werber å introdusere leseren for lyset: «En god bok kan tross alt forandre en person». Werbers romaner er subtilt forbundet med strukturen og funksjonene til det franske språket, så mye går tapt når bøkene hans oversettes til andre språk.

Han anser alle heltene i romanene hans som prototypen til karakteren hans.

Når han skriver, sier han følgende om tilstanden sin: "Når jeg skriver, ler jeg. Jeg må skrive med glede slik at leseren blir glad. En bok er en hvile og, viktigst av alt, at en person ikke skal være en byrde for les. bok. Om morgenen står jeg opp og før jeg setter meg ned for å skrive, går jeg til en kafé rett overfor huset mitt og leser blader som øser en balje av langt fra gunstig virkelighet over meg, hvorfra stemningen forverres. I motsetning, Jeg skriver, prøver å fylle verkene mine med lys."

Werbers romaner på fransk har merkelige tegnsettinger. Forfatteren forklarer dette med at når han skriver, hører han på musikk, og tegnsetting kommer fra musikk. Han liker ikke utropstegn, så han prøver å sette så mange prikker som mulig, og dermed gjøre setninger kortere - dette gir letthet til stilen og hjelper til å ikke bli distrahert fra hovedplottet.

Personlige liv

Til dags dato er Bernard Werber en overbevist ungkar. Han sier dette om sitt forhold til kvinner: «Kjærlighet er vanskelig. Selv Guds kjærlighet skapte mange problemer. Bør være over enkelt forhold. Vennskap kan vare livet ut, men kjærligheten er begrenset. Jeg har snakket med mine kvinnelige venner i 20 år, og med mine elskerinner - et par møter og det er det. Fortsatt går jeg gjennom kjærlighetsforhold mer emosjonell. Men når alt tar slutt, blir en av oss ulykkelig. Mens i vennskap er begge parter glade, og dette er lenge. Jeg kjenner vennene mine godt. Hva jeg ofte ikke kan si om min elskede. Derfor slutter jeg aldri å gjenta at vennskap er mye sterkere enn kjærlighet. Og det er en mer ærlig følelse."

Hans favoritt kvinnelige bilder innen kunst, litteratur, livet - Kate Bush - fordi hun synger, danser, koreografien er vakker. Jodie Foster, Marilyn Monroe - fordi de er hysteriske. Hysteri tiltrekker spesielt forfatteren hos kvinner. Han sier: " Kvinnehysteri- Dette er noe fantastisk, spesielt for en romanforfatter! Jo mer hysterisk karakteren er, jo mer interessant er han. Folk, spesielt menn, ønsker å se på hysteriske kvinner."

Den eneste innbyggeren i leiligheten hans er en katt, som erstattet maurtuen (tre og en halv meter lang). Innbyggerne jobbet, formerte seg, førte til og med aggressive kriger, men de kunne ikke beseire boligspørsmålet, som et resultat av at de ble stående uten plass i Werbers leilighet.

I sept. I 2001 krasjet en Boeing inn i en bygning, som beskrevet i begynnelsen av Empire of Angels, publisert i april 2001.

kreative planer

I tillegg til selve det litterære arbeidet, foreslår Bernard Werber å opprette en forening for å utvikle scenarier for en mulig fremtid basert på romanen "Mulighetenes tre".

Å lese gode bøker er et godt tidsfordriv. Hva skal jeg velge for fans av fantasy? Werber Bernards bøker er et godt alternativ. Dette har fått enorm popularitet i mange land i verden. Det første verket ble laget av ham i skolealder. Det var ingen tvil om at gutten var talentfull ...

Bøker av Werber Bernard - hvordan begynte det hele?

Forfatterens første roman dukket opp på trykk i 1991. "Maur" ble ikke verdsatt av kritikere. Anmeldelser om dem var ikke Werber Bernard ble interessert i offentligheten først etter utgivelsen av den andre delen av denne trilogien. Forfatteren fikk raskt mange fans.

Forteller leseren om de hardest arbeidende skapningene i verden. Forfatteren snakker om to sivilisasjoner, og krangler om hvem som fortsatt er mer levedyktig - mennesker eller maur. Denne romanen er virkelig interessant og spennende.

Fortsettelse av "Maur"

Følgende bøker av Werber Bernard fra denne serien ble ønsket velkommen av lesere. Den andre romanen heter Maurens dag. Evnen til disse skapningene til å adlyde reglene er rett og slett fascinerende. Det fengslende plottet holder leseren i spenning, og gir ham ekte glede. Den tredje boken er Maurrevolusjonen. Forfatterens fans har ventet på denne romanen med stor utålmodighet. Og deres forventninger var berettiget! Verket ble likt av mange fans av science fiction. negativ tilbakemelding møttes ikke igjen.

"Thanatonauts"

En annen serie trakk ikke færre folk. "Thanatonauts" forteller historien om testpiloter som drar til den neste verden. Verket endrer folks ideer om død og fødsel, om reiser og veien hjem, om mytologi, om kjærlighet. Naturligvis stoppet ikke Bernard Werber der da han lagde serien. Bøkene "Empire of Angels", "We, the Gods" steg øyeblikkelig til toppen av de litterære rangeringene. Entusiastiske anmeldelser forklarer enkelt dette faktum. Dessuten kan serien leses ikke bare i rekkefølge, men også som separate uavhengige verk. Til dags dato er det snakk om filmatiseringen av verdens bestselger.

«The Breath of the Gods» og «The Secret of the Gods» kunne heller ikke forbli uten lesernes oppmerksomhet. Bøker bokstavelig talt feid fra hyllene i butikkene, og etterlot mange positive tilbakemeldinger. Dermed fikk forfatteren mer og mer popularitet.

"Fedrene til våre fedre"

Bøker av Werber Bernard fortsatte den klassiske historien. I verket "Fathers of Our Fathers" skapte forfatteren sin egen "Sherlock Holmes". Forresten, denne romanen er en av de mest elskede av Werber selv. Begynnelsen er som en detektivhistorie. Handlinger her utvikler seg i henhold til lovene denne sjangeren. Det vil si at leseren står overfor en forbrytelse, en etterforskning, mistenkte. Videre, å dømme etter anmeldelsene, overrasker forfatteren merkbart publikum ...

The Last Secret er nok en strålende roman av forfatteren. Denne gangen inviterer forfatteren leseren til å trenge inn i hemmelighetene menneskelig bevissthet. En sjakkforsker må spille et seriøst spill med en datahjerne. Og det er ikke lett! Og verdens sjakkkrone står på spill! Mannen vinner. Salen applauderer. Og plutselig dør vinneren. To journalister begynner å etterforske et mystisk dødsfall...

"Star Butterfly"

Den franske forfatteren Bernard Werber fortsatte å lage bøker i en betydelig hastighet. Tomtene led ikke i det hele tatt. Forfatterens fantasi forbløffer rett og slett leseren med sin uendelighet. Boken "Stjernesommerfugl" forteller om hundre og førtifire personer. De blir tvunget til å forlate jorden som går til grunne. En solseilbåt kalt Star Butterfly tar dem bort fra planeten. Reisende vil kunne finne et nytt hjem først etter hundrevis av år.

I løpet av denne tiden vil mer enn én generasjon og deres verdenssyn endres, mange kriger og revolusjoner vil skje. Helter vil være sjalu, elske og til og med drepe hverandre. Skipet skadet av meteoritter etterlater bare seks personer. Men på ny planet bare to av dem kan lande... Etter anmeldelsene å dømme fascinerer boken fra første side, og det er rett og slett umulig å rive seg løs fra den.

leksikon

Det neste trinnet i arbeidet til en så bemerkelsesverdig forfatter som Bernard Werber er en serie leksikon. Leserne tok opp disse verkene med stor glede. Den første av disse var Encyclopedia of Relative and Absolute Knowledge. Annenhver franskmann har lest denne legendariske boken. Etter oversettelsen til andre språk, vant den anerkjennelsen og kjærligheten til mange mennesker utenfor Frankrike.

Etter henne kom ut " Ny leksikon relativ og absolutt kunnskap. Forfatteren avslører tre hundre og åttifire uventede sannheter for leseren her, forteller om ulike strategier og åpner gardinen for sine egne oppskrifter på kreativitet. Med et ord, denne samlingen utrolige fakta fører leseren til full glede. Boken inneholder både tidligere publiserte tekster og nye, ukjente for publikum.

Beundrere av Werber, elskere av interessante fakta, åndelig innsikt og vitenskapelige funn satte pris på dette arbeidet. Det ble forresten først illustrert av tegningene til forfatteren selv.

Populære verk

Og Bernard Werber stoppet ikke der. Boken «Reise» er ikke som hans tidligere arbeider om maur, guder og interstellare rom. Forfatteren skriver om jordiske ting, om mennesker.

En spesiell plass blant de mange originale verkene til Werber er okkupert av boken "The Tree of the Possible". Det er en samling av historier, hypoteser, antakelser. Hver av dem, som en komprimert fjær, inneholder historien om menneskehetens fremtid. Forfatteren prøver å formidle til leseren hva verden vil bli. For eksempel hvis en diger meteoritt faller i sentrum av Paris. Eller hvis romvesener begynner å avle opp mennesker som kjæledyr. Eller hvis det viser seg at trær faktisk er tenkende, intelligente vesener. Eller hvis en person begynner å gjøre opprør mot sin egen hånd. Generelt beskriver forfatteren fremtiden som et fullstendig kontrollert element, underlagt oss. Men du trenger bare å tenke på det på forhånd.

Boken «Våre menneskelige venner» fortjente også betydelig popularitet. Dette er den såkalte originalversjonen av realityprogrammet «Behind the Glass». I handlingen er det en mann som plutselig befinner seg under kuppelen. Her, i et glassbur, er en attraktiv kvinne sammen med ham. Helten prøver å forstå hvem som stengte dem her, enten de begge er ofre eller naboen hans er en medskyldig av disse merkelige menneskene. Forresten, denne jobben ble tatt som grunnlag for en ny film av den franske regissøren Claude Lelouch.

Bernard Werber skrev bøker etter hverandre. "Third Humanity" brakte ham også betydelig popularitet. Men som alt arbeidet til denne talentfulle personen. Fans snakker entusiastisk om forfatterens verk, legg merke til hans uvanlige tenkning, som noen ganger fører leseren inn i en annen, fantastisk, men så ekte verden.

Flotte historier

Så Bernard Werber er forfatteren av mange utmerkede bøker. «Paradise to order» er en av dem. Her er samlet fantastiske historier som gir stor glede for elskere av det gode bokstavelig talt virker. Hver dag i hodet til en kult fransk forfatter nye ideer er født. Ifølge ham utvikler de seg sakte og nådeløst forfølge forfatteren.

For eksempel prøver Werber å forestille seg hva som ville skje hvis folk begynte å formere seg som blomster. Eller om de plutselig glemte fortiden sin. Eller hvis alle mennesker forsvinner på planeten Jorden. Slike noveller er embryoene til historier, som kanskje litt senere vil forfatteren kunne lage nye romaner og regissører - nye filmer. Til glede for leserne tilbyr denne talentfulle forfatteren dem fantastiske originale historier. Kort sagt, det er veldig hyggelig og interessant å tilbringe tid med disse bøkene. Og de strålende kritikkene fra leserne taler for seg selv.