Ond sirkel latin. Ond sirkel

Ond sirkel i definisjon(lat. sirkulus i definisjon) - en situasjon der definisjonen av et objekt inkluderer egenskapene til selve objektet. Klassisk eksempel den onde sirkelen i definisjonen ble spilt opp av Stanislaw Lem (se Sepulki). Et eksempel på en ond sirkel i definisjonen er også det rekursive akronymet.

Ond sirkel som bevis(lat. sirkulus i probando) - bruken av selve påstanden eller dens konsekvenser ved bevising av en påstand. Et klassisk eksempel er forsøk på å bevise Euklids parallellismeaksiom.

Uttrykket brukes ofte i humaniora for å betegne fenomenene «rekursjon» og «positivt». tilbakemelding", som fører til uønskede resultater. Uttrykket "ond sirkel" har også en lignende betydning.

I russiske tekster brukes noen ganger latinske navn for den onde sirkelen, spesielt når de ønsker å indikere dens spesifikke variasjon.

Ond sirkel i livet

I det virkelige liv Det finnes også eksempler på en ond sirkel. For eksempel:

Ond sirkel i psykologi

I menneskelige relasjoner(primært i konflikter) oppstår en ond sirkel hvis (respons)handlingene til deltakerne gjensidig provoserer dem til nye «dårlige» handlinger overfor hverandre.
En ond sirkel er tilstede i mekanismen for utvikling av avhengighet: i stedet for å løse reelle problemer, en person blir "distrahert" fra dem av alkohol, narkotika, spill, etc., som et resultat blir ikke problemer løst, men blir lagt til, noe som stimulerer til mer "distraksjon".

Ond sirkel i kunstverk

Litteratur

"Hvordan Ivan Ivanovich kranglet med Ivan Nikiforovich", N.V. Gogol
Situasjonen beskrevet av J. Heller i boken "Amendment-22" (eller "Catch 22" - en alternativ oversettelse av den engelske Catch-22). For at en tjenestemann skal erklæres uegnet til tjeneste av en grunn mentalt syk, må han selv kontakte lege med en klage. Men hvis en person prøver å unngå oppfyllelse på denne måten militær plikt, han er utvilsomt mentalt normal. Klarheten i Hellers eksempel førte til at uttrykket Catch-22 ble et logisk begrep (se no: Catch-22 (logikk))
I The Hitchhiker's Guide to the Galaxy av Douglas Adams:

La det gå til spille, tenkte han. Det han trenger nå er hjelp og råd. Han tok frem guiden. Jeg så i «Hjelp»-delen og leste: «Se «TIPS»-delen.» Jeg så i «Råd»-delen og leste: «Se. seksjon "HJELP". I det siste har Guiden ofte publisert slike nummer – kanskje også av tristhet?

Kino

Fortell meg hva vi skrev i avsnittet "Etikk" i tidligere bind?
- Vi skrev... "Se kapittelet "Moral""
- Fint! Dette er hva du vil skrive i kapittelet "Moral": "Moral - se kapittelet "Etikk"
- Men…
- Ikke krangle!

Notater

se også

Wikimedia Foundation. 2010.

Synonymer:

Se hva "Vicious Circle" er i andre ordbøker:

Håpløs situasjon, ond sirkel, blindvei, håpløshet Ordbok over russiske synonymer. ond sirkel substantiv, antall synonymer: 5 håpløs situasjon (20) ... Synonymordbok

VICIOUS CIRCLE se logiske feil. New Philosophical Encyclopedia: I 4 bind. M.: Tenkte. Redigert av V. S. Stepin. 2001... Filosofisk leksikon

ond sirkel- for en bok. Vanligvis i rollefaget. Du sender oss til kongressen. Vi vedtar lover som lar deg tjene penger. Fra overskuddet du tjener, bidrar du med penger til valgmidlene våre for å sende oss tilbake til kongressen for å vedta lover... Parlør russisk språk

- (fremmede) gjensidig motstridende, forstyrrende forhold (forhekset, håpløse) ons. Gjødsel det (jord) slik at det ikke er leire; og jorden skal produsere korn, og det skal være noe å fø buskapen. Og det er ingen storfe, så hva slags gjødsel blir det? Dette er rart... ... Michelsons store forklarende og fraseologiske ordbok

Ond sirkel- Ekspress. Fastlåst situasjon; en slik kombinasjon av omstendigheter, en vei ut av som enten er umulig eller gir negative resultater. Kriminalitet presser deg inn på veien til knapt forkledd parasittisme; parasittisme føder kriminalitet. Dette er hvordan den onde... Fraseologisk ordbok for det russiske litterære språket

Ond sirkel (fremmed sirkel) gjensidig motstridende, forstyrrende forhold (fortryllet, håpløs). ons. «Mørk den (jorden) slik at det ikke er leire; og jorden skal produsere korn, og det skal være noe å fø buskapen.» Og det er ingen storfe, så hva slags gjødsel... ... Michelsons store forklarende og fraseologiske ordbok (original skrivemåte)

Bok Samme som en ond sirkel. FSRY, 214; F 1,265; BMS 1998, 318; ZS 1996, 160 ... Stor ordbok Russiske ordtak

- (circulus vitiosus) i patologi, forholdet mellom patologiske endringer i kroppen, der lidelser som oppstår som en konsekvens av primære endringer, igjen forverrer dem ... Stor medisinsk ordbok

En logisk feil i definisjonen av konsepter og i bevis, hvis essens er at et bestemt konsept er definert ved hjelp av et annet konsept, som igjen er definert gjennom det første, eller en viss avhandling er bevist ved hjelp av... Dictionary of Logic Terms

Ond sirkel i definisjon(lat. sirkulus i definisjon) - en situasjon der definisjonen av et objekt inkluderer egenskapene til selve objektet. Et klassisk eksempel på en ond sirkel i definisjon ble spilt av Stanislaw Lem (se Sepulki). Et eksempel på en ond sirkel i definisjonen er også det rekursive akronymet.
Ond sirkel som bevis(lat. sirkulus i probando) - bruken av selve påstanden eller dens konsekvenser ved bevising av en påstand. Et klassisk eksempel er forsøk på å bevise Euklids parallellismeaksiom.

Uttrykket brukes ofte i humaniora for å referere til fenomenene «rekursjon» og «positiv tilbakemelding» som fører til uønskede resultater. Uttrykket "ond sirkel" har også en lignende betydning.

I russiske tekster brukes noen ganger latinske navn for den onde sirkelen, spesielt når de ønsker å indikere dens spesifikke variasjon.

Ond sirkel i livet

Det er også eksempler på en ond sirkel i det virkelige liv. For eksempel:

Ond sirkel i psykologi

Ond sirkel i kunstverk

Litteratur

"Hvordan Ivan Ivanovich kranglet med Ivan Nikiforovich", N. V. Gogol [ ]
Situasjonen beskrevet av J. Heller i boken "Amendment-22" (eller "Catch 22" - en alternativ oversettelse av den engelske Catch-22). For at en tjenestemann skal kjennes uegnet til tjeneste på grunn av psykiske lidelser, må han selv klage til lege. Men hvis en person prøver å unndra seg militærplikt på denne måten, er han utvilsomt mentalt normal. Klarheten i Hellers eksempel førte til at uttrykket Catch-22 ble et logisk begrep (se no: Catch-22 (logikk))
I The Hitchhiker's Guide to the Galaxy av Douglas Adams:

La det gå til spille, tenkte han. Det han trenger nå er hjelp og råd. Han tok frem guiden. Jeg så i «Hjelp»-delen og leste: «Se «TIPS»-delen.» Jeg så i «Råd»-delen og leste: «Se. seksjon "HJELP". I det siste har Guiden ofte publisert slike nummer – kanskje også av tristhet?

En liten prins

Hva gjør du? – spurte den lille prinsen. "Jeg drikker," svarte fylliken dystert. - For hva? - Å glemme. – Hva skal man glemme? - spurte Lilleprinsen; han syntes synd på fylliken. «Jeg vil glemme at jeg skammer meg,» innrømmet fyllesyken og hang med hodet. – Hvorfor skammer du deg? – spurte Lilleprinsen, han ville virkelig hjelpe den stakkaren. – Jeg skammer meg over å drikke! - forklarte fylliken, og det var umulig å få et annet ord ut av ham.

I Anatoly Rybakovs historie "Shot":

Kino

Fortell meg hva vi skrev i avsnittet "Etikk" i tidligere bind?
- Vi skrev... "Se kapittelet "Moral""
- Fint! Dette er hva du vil skrive i kapittelet "Moral": "Moral - se kapittelet "Etikk"
- Men…
- Ikke krangle!

Skriv en anmeldelse om artikkelen "Vicious Circle"

Notater

se også

Utdrag som beskriver den onde sirkelen

Lydene av kirkesang stoppet og en stemme ble hørt geistlig, som respektfullt gratulerte pasienten med å ha mottatt nadverden. Pasienten lå stille livløs og ubevegelig. Alt rundt ham begynte å røre seg, skritt og hvisking ble hørt, hvorav Anna Mikhailovnas hvisking skilte seg skarpt ut.
Pierre hørte henne si:
"Vi må definitivt flytte den til sengen, det er ingen måte det kommer til å være mulig her ..."
Pasienten var så omgitt av leger, prinsesser og tjenere at Pierre ikke lenger så det rødgule hodet med en grå manke, som, til tross for at han så andre ansikter, ikke forlot synet et øyeblikk under hele gudstjenesten. Pierre gjettet ut fra den forsiktige bevegelsen til menneskene rundt stolen at den døende ble løftet og båret.
"Hold fast i hånden min, du slipper meg slik," hørte han den skremte hviskingen fra en av tjenerne, "nedenfra... det er en til," sa stemmene, og den tunge pusten og tråkken fra folks føtter ble mer forhastede, som om vekten de bar var over deres styrke.
Bærerne, blant dem var Anna Mikhailovna, liknet den unge mannen, og et øyeblikk, bak ryggen og ryggen på folkets hoder, så han et høyt, fett, åpent bryst, de fete skuldrene til pasienten, hevet. oppover av folket som holder ham under armene, og et gråhåret, krøllete løvehode. Dette hodet, med ekstraordinære bred panne og kinnbein, vakkert sensuell munn og et majestetisk kaldt blikk, ble ikke vansiret av dødens nærhet. Hun var den samme som Pierre kjente henne for tre måneder siden, da greven lot ham reise til Petersburg. Men dette hodet svaiet hjelpeløst fra de ujevne trinnene til bærerne, og det kalde, likegyldige blikket visste ikke hvor de skulle stoppe.
Det gikk flere minutter med masing rundt den høye sengen; menneskene som bar den syke ble spredt. Anna Mikhailovna rørte ved Pierres hånd og fortalte ham: «Venez.» [Gå.] Pierre gikk med henne til sengen der den syke ble lagt i en festlig positur, tilsynelatende relatert til nadverden som nettopp var blitt utført. Han lå med hodet høyt på putene. Hendene hans ble lagt ut symmetrisk på det grønne silketeppet, håndflatene ned. Da Pierre nærmet seg, så greven rett på ham, men han så med et blikk hvis mening og mening ikke kan forstås av en person. Enten sa dette blikket absolutt ingenting bortsett fra at så lenge du har øyne, må du se et sted, eller så sa det for mye. Pierre stoppet, uten å vite hva han skulle gjøre, og så spørrende på sin leder Anna Mikhailovna. Anna Mikhailovna gjorde en forhastet gest til ham med øynene, pekte på pasientens hånd og kysset henne med leppene. Pierre, som flittig strakte nakken for ikke å bli fanget i teppet, fulgte hennes råd og kysset den storbenede og kjøttfulle hånden. Ikke en hånd, ikke en eneste muskel i grevens ansikt skalv. Pierre så igjen spørrende på Anna Mikhailovna, og spurte nå hva han skulle gjøre. Anna Mikhailovna pekte ham med blikket mot stolen som sto ved siden av sengen. Pierre begynte lydig å sette seg ned på stolen, og øynene fortsatte å spørre om han hadde gjort det som var nødvendig. Anna Mikhailovna nikket bekreftende på hodet. Pierre inntok igjen en symmetrisk naiv posisjon egyptisk statue, tilsynelatende kondolerer at den klønete og fete kroppen hans tok så stor plass, og bruker alt mental styrkeå fremstå så liten som mulig. Han så på greven. Greven så på stedet der Pierres ansikt var mens han sto. Anna Mikhailovna viste i sin stilling en bevissthet om den rørende betydningen av dette siste øyeblikk møter mellom far og sønn. Dette varte i to minutter, noe som virket som en time for Pierre. Plutselig dukket det opp en skjelving i de store musklene og rynkene i grevens ansikt. Grysingen forsterket seg, den vakre munnen ble forvridd (først da skjønte Pierre hvor nær faren hans var døden), og en utydelig hes lyd ble hørt fra den forvrengte munnen. Anna Mikhailovna så forsiktig inn i pasientens øyne, og prøvde å gjette hva han trengte, pekte først på Pierre, deretter på drinken, deretter i en spørrende hvisking kalt prins Vasily, og pekte deretter på teppet. Pasientens øyne og ansikt viste utålmodighet. Han anstrengte seg for å se på tjeneren, som ubarmhjertig sto ved hodet på sengen.
"De vil snu på den andre siden," hvisket tjeneren og reiste seg for å snu grevens tunge kropp mot veggen.
Pierre reiste seg for å hjelpe tjeneren.
Mens greven ble snudd, falt en av armen hans hjelpeløst tilbake, og han gjorde en forgjeves innsats for å dra den. La greven merke til skrekkblikket som Pierre så på denne livløse hånden med, eller hvilken annen tanke som blinket gjennom hans døende hode i det øyeblikket, men han så på den ulydige hånden, på skrekkuttrykket i Pierres ansikt, igjen på hånd, og i ansiktet dukket det opp et svakt, lidende smil som ikke passet til ansiktstrekkene hans, og uttrykte en slags hån mot hans egen maktesløshet. Plutselig, ved synet av dette smilet, kjente Pierre en grøss i brystet, en klype i nesen og tårer sløret synet hans. Pasienten ble snudd på siden mot veggen. Han sukket.
"Il est assoupi, [han døset av," sa Anna Mikhailovna, og la merke til prinsessen som kom for å erstatte henne. – Allons. [La oss gå til.]
Pierre dro.

"Kaukasisk krittsirkel". B. Brecht.
Berliner Ensemble (show på Wiens Burgtheater).
Regissert av Michael Thalheimer.

Historien om den "kaukasiske krittsirkelen" presenteres som en "western": fortelleren forteller den med dyster melankoli og bitter sarkasme. Til venstre i bakgrunnen er jazzmusikere, programlederen (Ingo Gülsman) med mikrofon er nærmere prosceniet. Figurer vil dukke opp fra mørket, i rampelyset. En teknikk som imidlertid er kjent fra Thalheimers opptredener I det siste det inkluderte å opptre statisk, nesten fullstendig immobilitet av hovedpersonen (oftere heltinnen). Også her beveger figurene som fanges av rampelyset seg, som regel, med vanskeligheter, og etter noen få skritt inntar de allerede posisjonen til et "levende bilde" der denne eller den scenen vil finne sted. Men inne i denne komposisjonen, unnfanget som tilsynelatende ubevegelig, vil vi plutselig se kroppens liv i spasmer, kramper, avskyekramper, ukontrollerbare tics... Ansikter vil bli forvrengt til grimaser, de vil rykke, bena vil ikke adlyde. ..

Alt dette er gjort veldig dyktig, men det er klart at ikke bare fysiske stunts er regissørens verktøy her, men også den fysiske virkeligheten i seg selv. Grusha (Stephanie Reinsperger) er voluminøs, uanstrengt, og ved å sette på henne sandaler og en formløs skjorte, som selvfølgelig er revet og skitten, kan du gjøre henne til det motsatte av Natella, som opptrer i hæler, i en tight miniskjørt og generelt hele den petite og polerte Abashvili (Zina Martens). Tvert imot, guvernør Giorgi Abashvili (Peter Luppa) er som noe fra det Lilliputiske sirkuset. Den samme dvergskuespilleren i en svart krinolin skal spille svigermor i huset der Grusha skal giftes bort, og hans rynkete ufeminint ansikt, som ser ut fra den sørgmodige enkens antrekk, vil bli et symbol på den lokale følelsesløsheten, og ved siden av den vil den nakne kroppen til den gamle mannen - brudgommen (Wait Schubert) gløde som et krusifiks ...

Stefanie Reinsperger (Grushe).
Foto - teaterarkiv.

Og så videre. Vi er selvfølgelig akkurat som i et sirkus, hvor folk ikke kommer for å høre på et «didaktisk skuespill», men for å stirre på hva naturen har gjort med kroppen og hva kroppen selv er i stand til - ofte i strid med naturen. Thalheimer «utsetter» seg selv for anklagen om denne skammelige interessen for kroppen i dens ikke-normative, noen ganger devaluerte tilstand; tillegger oss denne interessen også; han har forberedt for oss, tilskuerne, en felles ydmykelse med ham, som – la oss gå foran oss selv – ikke vil rettferdiggjøres av noen katarsis.

Av Thalheimers tidlige forestillinger førte denne mest tankene til Aeschylus' Oresteia (Berlin Deutsches Theater, 2006) og Hauptmanns The Rats (ibid., 2007). "Oresteia" - med sin overdrevne, grand-guignol "blodighet" (her er til og med "krittsirkelen" tegnet i blod), så vel som de melankolske rytmene som følger med hele handlingen. "Rotter" minnet "The Caucasian Chalk Circle" nettopp med bilder av patologisk undertrykt fysiskhet: der levde alle karakterene under et lavt hengende tak, i en tilstand av konstant forundring. Thalheimer brukte mildere versjoner av den samme "overveldelsen av miljøet" (i betydningen det romlige miljøet, selv om dette i "Rats" falt sammen med det sosiale miljøet) i andre forestillinger: for eksempel i Shakespeares "Twelfth Night" hele arenaen var ankeldypt i gjørme (forestillingen ble spilt under et sirkustelt under renoveringen av Deutsches Theatre i 2008), og Elektra (Wiener Burgtheater, 2012) ble presset inn i et smalt og skrått gap (en solid vegg dekket hele scenen) .

Scene fra stykket.
Foto - teaterarkiv.

Dette er imidlertid ikke tilfelle i den kaukasiske krittsirkelen. Og det er ingen tilfeldighet at navnet til scenografen ikke står på plakaten. Det er rett og slett ingen scenografi, handlingen foregår på en tom scene. Men "pressmiljøet" manifesterer seg på en helt annen måte...

I sovjetiske pionerleirer, i hvert fall på 1940-tallet, ble følgende spøk øvd på foreldre som kom for å besøke barna sine: de ble satt på et brett, slengt i hodet med et annet brett, som deretter ble fjernet, og de krumbøyde foreldrene ble bedt om å rette seg opp... men det var vanskelig å overtale dem til å gjøre dette er ikke lenger mulig. Hele leiren lo... Dette er sirkuset!

Heltene i denne "Chalk Circle" er nettopp de som "treffes" av et slikt brett. Og vi må finne ut hva som ALLEREDE har skjedd med dem, siden de er klare til å akseptere flere og flere ydmykelser. Vi ser grusomheter og samtidig innser vi at de viktigste grusomhetene skjedde et sted til og med fullstendig bak kulissene.

Her er to soldater kledd i ridderlig rustning, og rister medlemmene som stikker ut fra rustningen under avhøret av Grushe; en av dem er skrøpelig, kort (spilt av Karina Zichner), den andre, selv om den er større, er gammel og svak (Weit Schubert) ... På dette tidspunktet gjør Grusha, som står noen skritt fra den ene og den andre, frem- tilbakevendende bevegelser ved føttene hennes med hendene, kaster ansiktet til venstre og høyre, der hun ikke kan skjule avskyen sin, og ikke glemmer å svare på spørsmål... Og det er klart - hun gir seg til dem, gir seg selv vanemessig og uunngåelig , gir seg selv, uten å ta hensyn til det faktum at hun er sunn og stor, og de er spinkle og svake, og hun trenger fortsatt å jobbe for å "overgi seg" til dem i det hele tatt. Men hun tok på seg denne "jobben" for lenge siden. Og dette viser seg å være verre enn noen "første gang", enhver jentes skam fra skitne hint ...

Scene fra stykket.
Foto - teaterarkiv.

Grushas ankomst til familien til broren Lawrence – som Brecht bare sier om at hun vandret langs breen i syv dager og kom syk til landsbyen – viser seg å være anledningen til et mellomspill der det skal leses hva hele denne reisen var som: Grusha kan knapt bevege seg tydelig frostskadde føtter; knærne hennes truer hele tiden med å snu i den andre retningen, hun må vanligvis "skyve" leddet på plass; hun kan knapt holde tilbake skjelvingen og svarer forsinket, som om hun samler restene av sin fornuft... Men hun svarer, fordi det er lettere å presse ut disse ordene enn å forklare uforklarlig for folk som fortsatt tror at hun kan artikulere noe. Og for oss? Er vi også sånn? Hvorfor trodde vi, etter Brecht, at hun fortsatt kunne gjøre noe, skulle artikulere noe?

Thalheimer konfronterer oss med det ubeskrivelige som er krig, hvis ord bare kan være meningsløse utklipp. Her er et didaktisk skuespill for deg!

På slutten av stykket, når Grusha endelig blir tildelt barnet som hun kjempet så hardt for (og blir premiert bare fordi det er lettere å bli kvitt hele denne historien, for øyeblikkelig å løse seg opp i mørket, noe alle gjør) , hun blir stående alene i en omfavnelse med henne en bylt... Og først da stiller du deg selv for første gang spørsmålet: hva videre? Her er hun, den samme stigmatiserte alenemoren hun var hele tiden. krigstid,- hvordan skal hun leve videre?

Denne klumpete Grusha, uten å gi slipp på barnets omfavnelse, legger seg så på siden på en liten krakk som fungerte som en sokkel for den tvilsomme dommeren Azdak. Hun ligger på ham, som om hun er hypnotisert av en tryllekunstner. Men den svever ikke. Og inskripsjonen "Saved" lyser ikke opp på den øde himmelen. For dette er bare et stopp på veien. På slutten av dette er det ikke bare Brechtianske fornuftige kollektivbønder - det er ingen menneskelig samfunn som er klar til å akseptere det, en utstøtt.

Ond sirkel

en logisk feil i definisjonen av begreper og i bevis, hvis essens er at et bestemt konsept er definert ved hjelp av et annet konsept, som igjen er definert gjennom det første, eller en bestemt avhandling er bevist ved hjelp av et argument, hvis sannhet er begrunnet med at oppgaven er bevist. Eksempel på P.K. i definisjonen: «Rotasjon er bevegelse rundt egen akse". Begrepet "akse" er i seg selv definert gjennom begrepet "rotasjon" ("en akse er en rett linje rundt hvilken rotasjon forekommer"). Et spesialtilfelle av PK i begrepsdefinisjonen kan være tautologier, f.eks. "En demokrat er en person med demokratisk overbevisning." Et eksempel på PK som bevis er de mange forsøkene fra matematikere (før Lobachevskys oppdagelse) for å bevise uavhengigheten til det femte postulatet fra andre postulater av Euklids geometri, ved å bruke posisjoner tilsvarende femte postulat er bevist.

Ordbok for logikk. - M.: Tumanit, red. VLADOS senter. A.A.Ivin, A.L.Nikiforov. 1997 .

Synonymer:

Se hva en "ond sirkel" er i andre ordbøker:

Håpløs situasjon, ond sirkel, blindvei, håpløshet Ordbok over russiske synonymer. ond sirkel substantiv, antall synonymer: 5 håpløs situasjon (20) ... Synonymordbok

VICIOUS CIRCLE se logiske feil. New Philosophical Encyclopedia: I 4 bind. M.: Tenkte. Redigert av V. S. Stepin. 2001... Filosofisk leksikon

Dette begrepet har andre betydninger, se Ond sirkel (betydninger). Ond sirkel (lat. circulus vitiosus), logisk sirkel er en logisk feil eller triks der et utsagn er utledet fra seg selv, vanligvis etter flere ... ... Wikipedia

Bok Samme som en ond sirkel. FSRY, 214; F 1,265; BMS 1998, 318; ZS 1996, 160 ... Stor ordbok med russiske ordtak

- (circulus vitiosus) i patologi, forholdet mellom patologiske endringer i kroppen, der lidelser som oppstår som en konsekvens av primære endringer, igjen forverrer dem ... Stor medisinsk ordbok

Problem spesifikt for utviklingsland, bestående i det faktum at lav inntekt ikke tillater sparing, og derfor investeringer, i den skala som er nødvendig for utvikling av produksjon og økende inntekt. Som et resultat skaper fattigdom... Økonomisk ordbok

Bøker

Ond sirkel, Art. Rodionov. Etterforskningen av det brutale drapet leder erfaren operativ politikaptein Kupryazkin til erkjennelsen av at en mektig mafiagruppe står bak. Å innse at den oppdagede...

ond sirkel

En ond sirkel (circulus vitiosus) er en kjede av patologiske forandringer forbundet med årsak-virkning-forhold slik at en av konsekvensene av den patologiske prosessen blir årsaken. videre utvikling denne prosessen. Således fører hjertesvikt med sine defekter til en reduksjon i hjerteutgang, en økning i venetrykk og andre hemodynamiske endringer; dette involverer nevroendokrine mekanismer som fører til hypersekresjon av aldosteron, som forårsaker NaCl og vannretensjon i kroppen. Som et resultat oppstår hevelse i vevet, inkludert i myokardiet, samt hypervolemi, som skaper ekstra stress på hjertet, som igjen øker svikt (se Hjertefeil).

Når du samhandler med miljø kropp som i normale forhold, og i patologi reagerer som singel komplett system. Derfor fører virkningen av enhver faktor på den til endringer i en rekke organer og systemer. Med utviklingen av en patologisk prosess aktiveres beskyttende og adaptive mekanismer rettet mot dens eliminering og kompensasjon for svekkede funksjoner. Derfor, på et visst utviklingsstadium, blir patologiske reaksjoner ødelagt eller svekket av kompenserende enheter (se) og kan forbli skjult. Med tilstrekkelig styrke av kompenserende reaksjoner kan sykdomsprosessen stoppe på dette utviklingsstadiet. Hvis styrken til defensive reaksjoner er utilstrekkelig, kan det oppstå en ond sirkel: konsekvens første årsak sykdommer under visse forhold kan føre til de samme endringene i organsystemer som årsaken i seg selv forårsaker.

En ond sirkel kan oppstå med like sykdommer, og dens mekanisme kan være forskjellig. I følge M.I. Astvatsaturov kan flere typer ond sirkel skilles. Det enkleste eksemplet på dette er den ofte oppståtte onde sirkelen forårsaket av mekaniske forhold. Så for eksempel en økning intrakranielt trykk(årsak) fører til komprimering av v. magna Galeni, som forårsaker overbelastning i choroid plexusene i hjernens ventrikler; som et resultat er det en økning i sekresjonen av cerebrospinalvæske, og som et resultat en ytterligere økning i intrakranielt trykk. Begrensning av leddmobilitet som følge av kontraktur er ledsaget av endringer i ligamentapparatet, som igjen forårsaker en enda mer betydelig begrensning av leddmobiliteten.

Av spesiell interesse er formene til den onde sirkelen, som er basert på hemmende og stimulerende interaksjoner mellom ulike funksjonelle mekanismer. I disse tilfellene er konsekvensen av den patologiske prosessen de dynamiske endringene forårsaket av primærprosessen. For eksempel er hvert epileptisk anfall en konsekvens av det forrige og årsaken til det påfølgende anfallet. Veldig viktig har en ond sirkel forårsaket av samspillet mellom mentale og somatiske prosesser. For eksempel med diffus giftig struma, hypertyreose og en tilhørende økning i tonen i den sympatiske avdelingen nervesystemet resultere i økt emosjonell aktivitet. Sistnevnte forårsaker en økning i tonen i det sympatiske nervesystemet og forårsaker igjen økt sekresjon av skjoldbruskkjertelen (se Diffus giftig struma).

Mekanismen til en ond sirkel fører under visse forhold til det faktum at et kjent symptom på ulike stadier av den patologiske prosessen kan være en konsekvens forskjellige årsaker. I mekanismen for utvikling av en ond sirkel kan ikke alle koblinger i denne prosessen klassifiseres som patologiske: noen av dem gir kompenserende og adaptive reaksjoner av kroppen. I sin tur kan kompenserende reaksjoner på forskjellige stadier av sykdommen nå en slik intensitet som ikke lenger gir fordel, men skade, og øker manifestasjonene av den onde sirkelen. Dermed er oppkast, som er en beskyttende-adaptiv reaksjon av kroppen, rettet mot å fjerne et skadelig middel og gjenopprette svekkede funksjoner. Samtidig kan gjentatte oppkast (for eksempel ukontrollerbare oppkast fra gravide) føre til en kraftig forverring av kroppens tilstand på grunn av tap av væske og elektrolytter av vev, en endring i blodets pH, etc.

For vellykket patogenetisk terapi av en sykdom, er det nødvendig å identifisere og dechiffrere årsak-og-virkning-forhold mellom prosessene som skjer i kroppen på hvert stadium av utviklingen av sykdommen.

Dermed er riktig vurdering av fenomenene som oppstår i kroppen for å eliminere årsakene til funksjonelle og strukturelle komponenter patologisk prosess og styrking av beskyttende-adaptive og reparative reaksjoner, som gir optimale forhold for kompensasjon av nedsatte funksjoner.