Enkle og komplekse lydvibrasjoner. Lydanalyse Hva den harmoniske analysen av vokaler viste

Ved å bruke sett med akustiske resonatorer kan du fastslå hvilke toner som er en del av en gitt lyd og med hvilke amplituder de er tilstede i denne lyden. Denne etableringen av det harmoniske spekteret til en kompleks lyd kalles dens harmoniske analyse. Tidligere ble en slik analyse faktisk utført ved bruk av sett med resonatorer, spesielt Helmholtz-resonatorer, som er hule kuler av forskjellig størrelse, utstyrt med en prosess satt inn i øret, og som har en åpning på motsatt side (fig. 43). Virkningen til en slik resonator, så vel som virkningen av resonansboksen til en stemmegaffel, vil vi forklare nedenfor (§51). For lydanalyse er det viktig at når den analyserte lyden inneholder en tone med frekvensen til resonatoren, begynner denne å høres høyt i denne tonen.

Ris. 43. Helmholtz resonator

Slike analysemetoder er imidlertid svært upresise og arbeidskrevende. For tiden blir de erstattet av mye mer avanserte, nøyaktige og raske elektroakustiske metoder. Essensen deres koker ned til det faktum at en akustisk vibrasjon først omdannes til en elektrisk vibrasjon, opprettholder samme form, og derfor har samme spektrum (§ 17); så analyseres denne elektriske oscillasjonen ved hjelp av elektriske metoder.

La oss indikere ett betydelig resultat av harmonisk analyse angående lydene av talen vår. Vi kan gjenkjenne en persons stemme etter klang. Men hvordan er lydvibrasjoner forskjellig når samme person synger forskjellige vokaler på samme tone: a, i, o, u, e? Med andre ord, hvordan skiller de periodiske luftvibrasjonene forårsaket av stemmeapparatet seg i disse tilfellene med forskjellige posisjoner av leppene og tungen og endringer i formen på munnen og svelget? Det er klart at i vokalspektrene må det være noen trekk som er karakteristiske for hver vokallyd, i tillegg til de trekkene som skaper klangen til en gitt persons stemme. Harmonisk analyse av vokaler bekrefter denne antagelsen, nemlig vokallyder er preget av tilstedeværelsen i deres spektre av overtoneområder med stor amplitude, og disse områdene ligger alltid på samme frekvenser for hver vokal, uavhengig av høyden på den sungede vokallyden. Disse områdene med sterke overtoner kalles formanter. Hver vokal har to formanter som er karakteristiske for den. I fig. Figur 44 viser posisjonen til formantene til vokalene u, o, a, e, i.

Åpenbart, hvis vi kunstig gjengir spekteret til en bestemt lyd, spesielt spekteret til en vokal, vil øret vårt motta inntrykket av denne lyden, selv om dens "naturlige kilde" er fraværende. Det er spesielt enkelt å utføre slik syntese av lyder (og syntese av vokaler) ved hjelp av elektroakustiske enheter. Elektriske musikkinstrumenter gjør det veldig enkelt å endre lydspekteret, dvs. endre klangfarget.

Når vi diskuterte spørsmålet om lydbølgers natur, hadde vi i tankene slike lydvibrasjoner som adlyder den sinusformede loven. Dette er enkle lydvibrasjoner. De kalles rene lyder, eller toner. Men under naturlige forhold forekommer slike lyder praktisk talt aldri. Raslingen av løv, murringen fra en bekk, tordenens bulder, stemmene til fugler og dyr er komplekse lyder. Imidlertid kan enhver kompleks lyd representeres som et sett med toner med varierende frekvens og amplitude. Dette oppnås ved å utføre spektralanalyse av lyd. En grafisk representasjon av resultatet av å analysere en kompleks lyd etter dens bestanddeler kalles amplitude-frekvensspekteret. På spekteret uttrykkes amplitude i to forskjellige enheter: logaritmisk (i desibel) og lineær (i prosent). Hvis et prosentuttrykk brukes, utføres tellingen oftest i forhold til amplituden til den mest uttalte komponenten i spekteret. I dette tilfellet tas det som null desibel, og reduksjonen i amplituden til de gjenværende spektralkomponentene måles i negative enheter. Noen ganger, spesielt ved gjennomsnitt av flere spektre, er det mer praktisk å ta amplituden til hele den analyserte lyden som referansegrunnlag. Kvaliteten på lyden, eller dens klang, avhenger betydelig av antall sinusformede komponenter som utgjør den, så vel som graden av uttrykk for hver av dem, det vil si amplitudene til tonene som komponerer den. Du kan enkelt verifisere dette ved å lytte til den samme tonen som spilles på forskjellige musikkinstrumenter. I alle tilfeller er den grunnleggende frekvensen til lyden til denne noten - for strengeinstrumenter, for eksempel, tilsvarende vibrasjonsfrekvensen til strengen - den samme. Vær imidlertid oppmerksom på at hvert instrument er preget av sin egen form av amplitude-frekvensspekteret.

1. Amplitude-frekvensspektra for tonen "C" i den første oktaven, gjengitt på forskjellige musikkinstrumenter. Amplituden til oscillasjonene til den første harmoniske, kalt grunnfrekvensen (den er markert med en pil), tas som 100 prosent. Det særegne ved lyden til en klarinett sammenlignet med lyden til et piano manifesteres i et annet forhold mellom amplitudene til spektralkomponentene, det vil si harmoniske; I tillegg mangler klarinettlydspekteret andre og fjerde harmoniske.

Alt som er sagt ovenfor om lydene til musikkinstrumenter er også sant for vokale lyder. Hovedtyngden av stemmelydene - i dette tilfellet vanligvis kalt tonehøydefrekvensen - tilsvarer frekvensen av vibrasjon av stemmebåndene. Lyden som kommer fra vokalapparatet inkluderer i tillegg til hovedtonen også en rekke akkompagnerende toner. Hovedtonen og disse tilleggstonene utgjør en kompleks lyd. Hvis frekvensen til medfølgende toner overstiger frekvensen til hovedtonen med et helt antall ganger, kalles en slik lyd harmonisk. Selve de medfølgende tonene og de tilsvarende spektrale komponentene i amplitude-frekvensspekteret til lyd kalles harmoniske. Avstandene på frekvensskalaen mellom tilstøtende harmoniske tilsvarer frekvensen til grunntonen, det vil si vibrasjonsfrekvensen til stemmebåndene.

2. Amplitude-frekvensspektra av lyden som produseres av en persons stemmebånd når han uttaler en vokal (bilde til venstre), og vokallyden "i" som skapes av stemmekanalen (bilde til høyre). Overtoner er avbildet av vertikale segmenter; avstanden mellom dem på frekvensskalaen tilsvarer frekvensen til stemmens grunntone. Endringen (reduksjonen) i amplituden til harmoniske uttrykkes i desibel i forhold til amplituden til den største harmoniske. Såkalte formantfrekvenser (F 1, F 2, F 3) dukket opp på konvolutten til spekteret til lyden "og", som er de harmoniske komponentene med størst amplitude.

Som et eksempel, vurder prosessen med dannelse av talelyder. Under uttalen av enhver vokal skaper de vibrerende stemmebåndene en kompleks lyd, hvis spektrum består av en rekke harmoniske med gradvis avtagende amplitude. For alle vokaler er lydspekteret som produseres av stemmebåndene det samme. Forskjellen i lyden av vokaler oppnås på grunn av endringer i konfigurasjonen og størrelsen på lufthulene i vokalkanalen. Så, for eksempel, når vi uttaler lyden "og", blokkerer den myke ganen tilgangen til luft til nesehulen og den fremre delen av baksiden av tungen stiger til ganen, som et resultat av at munnhulen får visse resonansegenskaper, som modifiserer det originale spekteret til lyden skapt av stemmebåndene. I dette spekteret vises en rekke topper i amplituden til spektrale komponenter, kalt spektralmaksima, spesifikke for en gitt vokallyd. I dette tilfellet snakker de om en endring i lydspekterets konvolutt. De energetisk mest uttalte spektralmaksima, på grunn av vokalkanalens virkemåte som resonator og filter, kalles formanter. Formanter er utpekt med serienummer, hvor den første formanten er den som følger umiddelbart etter tonehøydefrekvensen.

I form av en sum av harmoniske vibrasjoner kan man forestille seg ikke bare vokallyder, men også ulike lyder som lages av dyr: snusing, snøfting, banking og smelling. Siden spektra av støylyder består av mange toner tett ved siden av hverandre, er det umulig å identifisere individuelle harmoniske i dem. Vanligvis er støylyder preget av et ganske bredt spekter av frekvenser.

I bioakustikk, som i tekniske vitenskaper, kalles alle lyder vanligvis akustiske eller lydsignaler. Hvis spekteret til et lydsignal dekker et bredt frekvensbånd, kalles selve signalet og dets spektrum bredbånd, og hvis det er smalt, kalles det smalbånd.

JEG SÅ IKKE EN DISKUSJON AV DISSE OPPGAVENE! JEG VIL SPØRE VERBALT!

Anmodning 20 nr. 44. Den elektriske lysbuen er

A. fra lyset av elektrisitet koblet til en strømkilde.

B. elektrisk utladning i gass.

Riktig svar

1) bare A

2) bare B

4) verken A eller B

Elektrisk lysbue

En elektrisk lysbue er en av typene gassutladninger. Du kan få det på følgende måte. I staten er to kullstenger festet med spisse ender til hverandre og koblet til en strømkilde . Når kullene bringes i kontakt og deretter beveges litt, vises et sterkt lys mellom kullenes ende, og kullene i seg selv blir hvite. Lysbuen brenner jevnt hvis en konstant elektrisk strøm flyter gjennom den. I dette tilfellet er en elektrode alltid positiv (anode), og den andre er positiv (katode). Mellom elektrisiteten er det en kolonne med varm gass, bra for elektrisitet. Po-levende kull, som har en høyere temperatur, brenner raskere, og det dannes en utdyping i det -le-nie - po-lo-zhi-tel-ny krater. Temperaturen i luften ved atmosfærisk trykk når opp til 4000 °C.

En lysbue kan også brenne mellom elektriske metaller. Samtidig smelter strømmen og forbrukes raskt, noe som bruker mye energi. Av denne grunn er temperaturen på metall-li-che-elektrisitet vanligvis lavere enn kull (2000–2500 °C). Når lysbuen brant i gass ved høyt trykk (ca. 2 10 6 Pa), ble temperaturen oppnådd opp til 5 900 °C, det vil si opp til temperaturen på toppen av solen. En kolonne av gasser eller damper, som det skjer en utslipp gjennom, har en enda høyere temperatur - opptil 6 000-7 000 °C. Dette er grunnen til at nesten alle kjente stoffer smelter til buer i kolonnen og blir til damp.

For å opprettholde lysbuen trenger du litt spenning, lysbuen brenner når det er spenning på dens elektriske dah 40 V. Strømstyrken i lysbuen er ganske betydelig, men det motsatte er ikke signifikant; deretter leder en lysende gasskolonne en god elektrisk strøm. Ioniseringen av gassmolekyler i rommet mellom elektronene er forårsaket av deres innvirkning på elektronene, brukt la-mitt-hus-buer. Det store antallet bruk av elektroner sikres ved at katoden varmes opp til en meget høy temperatur -pe-ra-tu-ry. Når kullene bringes i kontakt for å tenne lysbuen, så på stedet for kontakt, omtrent-la-da-yu -Vi har en veldig stor mengde varme, har du en enorm mengde varme. Det er derfor endene av kullene varmes opp veldig, og dette er nok til at når de beveger seg fra hverandre, bryter det ut en bue mellom dem. Deretter holdes lysbuens katode i oppvarmet tilstand ved at strømmen selv passerer gjennom lysbuen.

Anmodning 20 nr. 71. Gar-mo-no-che-ana-li-z lyd na-zy-va-yut

A. fastsettelse av antall toner inkludert i komposisjonen av en kompleks lyd.

B. etablering av frekvenser og amplituder av toner inkludert i komposisjonen av en kompleks lyd.

Riktig svar:

1) bare A

2) bare B

4) verken A eller B

Analyse av lyd

Ved hjelp av akustiske signaler kan du fastslå hvilke toner som er inkludert i en gitt lyd, og hvordan du am-pl-tu-dy dem. Denne etableringen av spekteret til en kompleks lyd krever dens harmoniske analyse.

Tidligere ble analysen av lyd utført ved hjelp av re-zo-on-ditch, som representerte hule kuler av forskjellige størrelser -ra, med et åpent, åpent avløp, satt inn i øret, og et hull med motsatt side - oss. For analyse av lyd er det viktig at når en ana-li-zi-ru-e-lyd inneholder en tone, er -the-ro-go ofte lik frekvensen til re-zo-na-to-ra, the last-chi-na-er høyt i denne tonen.

Slike metoder er imidlertid svært unøyaktige og blodige. For øyeblikket er de mye mer avanserte, nøyaktige og raske elektrisk. Essensen deres koker ned til det faktum at den akustiske co-le-ba-nie av søvn forvandles til en elektrisk co-co-le-ba-nie med co-lagring av samme form, og derfor har samme spektrum, og deretter denne co-le-ba-nie ana-li-zi-ru-et-sya elek-tri-che-ski-mi me-to-da-mi.

Et av de essensielle resultatene av gar-mo-ingen-av-noen-ana-li-for-lydene av talen vår. Ved klang kan vi gjenkjenne en persons stemme. Men hvor forskjellige er lydene når samme person synger forskjellige vokaler på samme tone? Med andre ord, hva er forskjellene i disse tilfellene mellom pe-ri-o-di-che-k-le-ba-niya air ha, you-you-s-my-go-lo-with-you a-pa -ra-tom med forskjellige lepper og tunge og fra-meg-nei-nei- Hvordan er formene på munnen og svelget? Det er klart at i vokalspektrene må det være noen spesielle trekk, karakteristiske for hver vokallyd, i tillegg til de spesielle-ben-no-stey, som skaper klangen til stemmen til en gitt person. Gar-mo-ni-che-analyse av vokaler bekrefter denne preposisjonen, nemlig: vokallyder ha-rak-te-ri- zu-yut-sya on-li-chi-em i deres spec-tras av regionene er ob-er-ny med stor amplitude, og disse områdene ligger for hver vokal er alltid på samme frekvens, ikke bak lyden av vokallyden.

Forespørsel 20 nr. 98. I massespektrograf

1) elektriske og magnetiske felt tjener til å akselerere ladningen til delen

2) elektriske og magnetiske felt tjener til å endre bevegelsesretningen til den ladede delen tsy

3) det elektriske feltet tjener til å akselerere ladedelen, og det magnetiske feltet tjener til å endre retningen til høyre for bevegelsen hennes

4) det elektriske feltet tjener til å endre bevegelsesretningen til den ladede delen, og magneten Feltet tjener til å akselerere den

Massespektrograf

En massespektrograf er en enhet for å dele ioner etter deres verdi fra ladningen til massen. I den enkleste mo-di-fi-ka-sjonen vises opplegget til pri-bo-ra på ri-sun-ke.

Er-det-neste-eksempel på spesial-tsi-al-ny-mi me-to-da-mi (ved hjelp av-pa-re-ni-em, elektronisk sjokk) overføres til en gassformet tilstand, deretter ionet -dannet gass dannes til nøyaktig 1. Deretter akselereres ionene av et elektrisk felt og dannes til en smal stråle i en akselerasjonsanordning 2, hvoretter de gjennom en smal inngangsåpning kommer inn i kammer 3, hvor et enkelt magnetfelt er opprettet. Magnetfeltet endrer banen til partiklers bevegelse. Under påvirkning av Lorentz-kraften begynner ionene å bevege seg langs en sirkelbue og beveger seg til skjerm 4, hvor -ru-et-deres plass i-pa-da-niya. Registreringsmetoder kan være forskjellige: fotografisk, elektronisk, etc. Ra-di-ustra -ek-to-rii bestemmes av skjemaet:

Hvor U— elektrisk spenning som akselererer det elektriske feltet; B- induksjon av magnetfelt; m Og q- følgelig massen og ladningen til partikkelen.

Siden radiusen til tra-ek-to-rii avhenger av massen og ladningen til ionet, vises forskjellige ioner på skjermen i forskjellige raser - jeg er basert på kilden som lar meg skille dem og analysere sammensetningen av prøven.

På det nåværende tidspunkt utvikles mange typer massespektrometre, hvis arbeidsprinsipper er fra betraktningene ovenfor. Fra-go-tav-li-va-yut-sya, for eksempel di-na-mi-che-massespektrometre, der masser studeres Antall ioner bestemmes av tidspunktet for flukt fra kilden til re-gi-stri-ru-y-enheten.

Anvendelsen av den harmoniske analysemetoden til studiet av akustiske fenomener gjorde det mulig å løse mange teoretiske og praktiske problemer. Et av de vanskelige spørsmålene om akustikk er spørsmålet om særegenhetene ved oppfatningen av menneskelig tale.

De fysiske egenskapene til lydvibrasjoner er frekvens, amplitude og innledende fase av vibrasjoner. For oppfatningen av lyd av det menneskelige øret er bare to fysiske egenskaper viktige - frekvens og amplitude av vibrasjoner.

Men hvis dette virkelig er tilfelle, hvordan gjenkjenner vi da de samme vokalene a, o, u osv. i talen til forskjellige mennesker? En person snakker tross alt i bass, en annen i tenor, en annen i sopran; derfor viser tonehøyden til lyden, det vil si frekvensen av lydvibrasjoner, når man uttaler den samme vokalen å være forskjellig for forskjellige mennesker. Vi kan synge en hel oktav på samme vokal a, og endre frekvensen av lydvibrasjoner med det halve, og fortsatt lærer vi at det er a, men ikke o eller u.

Vår oppfatning av vokaler endres ikke når volumet på lyden endres, det vil si når amplituden til vibrasjoner endres. Vi skiller selvsikkert høyt og stille sagt a fra i, u, o, e.

En forklaring på dette bemerkelsesverdige trekk ved menneskelig tale er gitt av resultatene av en analyse av spekteret av lydvibrasjoner som oppstår når man uttaler vokaler.

Analyse av spekteret av lydvibrasjoner kan utføres på forskjellige måter. Den enkleste av disse er å bruke et sett med akustiske resonatorer kalt Helmholtz-resonatorer.

En akustisk resonator er et hulrom, vanligvis sfærisk

form som kommuniserer med det ytre miljøet gjennom et lite hull. Som Helmholtz viste, avhenger ikke den naturlige frekvensen av svingninger av luften innelukket i et slikt hulrom, til en første tilnærming, av formen til hulrommet, og for et rundt hull bestemmes av formelen:

hvor er den naturlige frekvensen til resonatoren; - lydhastighet i luft; - hulldiameter; V er volumet til resonatoren.

Hvis du har et sett med Helmholtz-resonatorer med forskjellige naturlige frekvenser, så for å bestemme den spektrale sammensetningen av lyd fra en kilde, må du vekselvis bringe forskjellige resonatorer til øret og bestemme utbruddet av resonans ved å øke lydvolumet. Basert på slike eksperimenter kan det hevdes at komplekse akustiske vibrasjoner inneholder harmoniske komponenter, som er de naturlige frekvensene til resonatorene der resonansfenomenet ble observert.

Denne metoden for å bestemme den spektrale sammensetningen av lyd er for arbeidskrevende og lite pålitelig. Man kan prøve å forbedre det: bruk hele settet med resonatorer på en gang, gi hver av dem en mikrofon for å konvertere lydvibrasjoner til elektriske vibrasjoner og en enhet for å måle strømstyrken ved mikrofonutgangen. For å få informasjon om spekteret av harmoniske komponenter av komplekse lydvibrasjoner ved hjelp av en slik enhet, er det nok å ta avlesninger fra alle måleinstrumenter ved utgangen.

Denne metoden brukes imidlertid ikke i praksis, siden det er utviklet mer praktiske og pålitelige metoder for spektralanalyse av lyd. Essensen av de vanligste av dem er som følger. Ved hjelp av en mikrofon konverteres de studerte lydfrekvenssvingningene i lufttrykk til elektriske spenningssvingninger ved mikrofonutgangen. Hvis kvaliteten på mikrofonen er høy nok, uttrykkes avhengigheten av spenningen ved mikrofonutgangen på tid med samme funksjon som endringen i lydtrykk over tid. Da kan analysen av spekteret av lydvibrasjoner erstattes av analysen av spekteret av elektriske vibrasjoner. Analyse av spekteret av elektriske vibrasjoner av lydfrekvens er teknisk enklere, og måleresultatene viser seg å være mye mer nøyaktige. Driftsprinsippet til den tilsvarende analysatoren er også basert på fenomenet resonans, men ikke i mekaniske systemer, men i elektriske kretser.

Anvendelsen av spektrumanalysemetoden til studiet av menneskelig tale gjorde det mulig å oppdage at når en person uttaler for eksempel vokalen a i en tonehøyde opp til den første oktav

lydvibrasjoner av et komplekst frekvensspektrum oppstår. I tillegg til oscillasjoner med en frekvens på 261,6 Hz, tilsvarende en tone opp til første oktav, finnes en rekke harmoniske med høyere frekvenser i dem. Når tonen som en vokal uttales i endres, skjer det endringer i spekteret av lydvibrasjoner. Amplituden til harmonikken med en frekvens på 261,6 Hz faller til null, og det vises en harmonisk som tilsvarer tonen som vokalen nå uttales ved, men en rekke andre harmoniske endrer ikke amplituden. En stabil gruppe harmoniske som er karakteristiske for en gitt lyd kalles dens formant.

Hvis du spiller en plate av en sang fremført med 78 rpm, beregnet på å spilles ved 33 rpm, vil melodien til sangen forbli uendret, men lydene og ordene vil ikke bare høres høyere ut, men vil bli ugjenkjennelige. Årsaken til dette fenomenet er at frekvensene til alle de harmoniske komponentene i hver lyd endres.

Vi kommer til den konklusjon at den menneskelige hjernen, basert på signaler mottatt gjennom nervefibre fra høreapparatet, er i stand til å bestemme ikke bare frekvensen og amplituden til lydvibrasjoner, men også den spektrale sammensetningen av komplekse lydvibrasjoner, som om de utfører arbeid av en spektrumanalysator av de harmoniske komponentene til ikke-harmoniske vibrasjoner.

En person er i stand til å gjenkjenne stemmene til kjente mennesker, skille lyder av samme tone oppnådd ved hjelp av forskjellige musikkinstrumenter. Denne evnen er også basert på forskjellen i den spektrale sammensetningen av lyder av samme grunntone fra forskjellige kilder. Tilstedeværelsen i spekteret av stabile grupper - formanter av harmoniske komponenter - gir lyden til hvert musikkinstrument en karakteristisk "farging", kalt klangfarge.

1. Gi eksempler på ikke-harmoniske vibrasjoner.

2. Hva er essensen av den harmoniske analysemetoden?

3. Hva er den praktiske anvendelsen av metoden for harmonisk analyse?

4. Hvordan skiller ulike vokallyder seg fra hverandre?

5. Hvordan gjennomføres harmonisk analyse av lyd i praksis?

6. Hva er klangen til lyd?

Dekomponering av kompleks lyd til en serie enkle bølger. Det er 2 typer lydanalyse mulig: frekvens basert på frekvensene til dens harmoniske komponenter, og tidsmessig, basert på studiet av endringer i signalet over tid... Stor encyklopedisk ordbok

Dekomponering av kompleks lyd til en serie enkle bølger. Det er 2 typer lydanalyse mulig: frekvens basert på frekvensene til dens harmoniske komponenter, og tidsmessig, basert på studiet av endringer i signalet over tid. * * * LYDANALYSE LYDANALYSE, dekomponering… … Encyklopedisk ordbok

lydanalyse- garso analizė statusas T sritis automatika atitikmenys: engl. lydanalyse vok. Schallanalyse, f rus. lydanalyse, m pranc. analyse av sønn, f … Automatisk terminų žodynas

lydanalyse- garso analizė statusas T sritis fizika atitikmenys: engl. lydanalyse vok. Schallanalyse, f rus. lydanalyse, m pranc. analyser de sønn, f … Fizikos terminų žodynas

Dekomponering av kompleks lyd til en serie enkle bølger. Det er 2 typer lydsignaler mulig: frekvens basert på frekvensene til dens harmoni, komponenter og temporal, fundamental. på å studere endringen i signal over tid... Naturvitenskap. Encyklopedisk ordbok

Dekomponering av kompleks lyd. prosess til en serie enkle svingninger. To typer overvåking brukes: frekvens og tid. Med frekvens z a. lyd. signalet er representert ved summen av harmoniske. komponenter preget av frekvens, fase og amplitude... ... Fysisk leksikon

Dekomponering av en kompleks lydprosess til en serie enkle vibrasjoner. To typer overvåking brukes: frekvens og tid. Med frekvens z a. lydsignalet er representert av summen av harmoniske komponenter (se Harmoniske svingninger) ... Stor sovjetisk leksikon

ANALYSE- 1) Gjør en. lyd gjennom hørsel betyr å skille i en egen tone (konsonans) av musikken vår. instrumenter deltonene den inneholder. Summen av vibrasjoner som genererer konsonans, og består av ulike individuelle vibrasjoner, øret vårt... ... Riemanns musikkordbok

analyse av stavelsesstrukturen til et ord– Denne typen analyser L.L. Kasatkin anbefaler å følge følgende skjema: 1) gi en fonetisk transkripsjon av ordet, som indikerer stavelseskonsonanter og ikke-syllabiske vokaler; 2) bygge en bølge av ordlyd; 3) under transkripsjonsbokstavene i tall... ... Ordbok over språklige termer T.V. Føll

Fenomenet irreversibel overføring av lydbølgeenergi til andre typer energi og spesielt til varme. Karakterisert av koeffisient. absorpsjon a, som er definert som den resiproke av avstanden, med hvilken amplituden til lydbølgen avtar med e = 2,718... ... Fysisk leksikon

Bøker

• Moderne russisk språk. Teori. Analyse av språklige enheter. I 2 deler. Del 2. Morfologi. Syntaks, . Læreboken ble opprettet i samsvar med Federal State Education Standard i retning av opplæring 050100 - Pedagogisk utdanning (profiler "russisk språk" og "litteratur",...
• Fra lyd til bokstav. Lydbokstavanalyse av ord. Arbeidsbok for barn 5-7 år. Federal State Education Standard, Irina Viktorovna Durova. Arbeidsbok 'Fra lyd til bokstav. Lydbokstavanalyse av ord er inkludert i det pedagogiske og metodologiske settet "Lære lesing til førskolebarn". Designet for klasser med eldre og forberedende barn...