Skriftbokplate. Exlibris

Bookplate (fra latin ex libris - fra bøker) er en liten kunstnerisk utformet etikett som indikerer at en bok tilhører en bestemt person eller et bestemt bibliotek. Vanligvis ble ex-libris limt på innsiden av toppdekselet på bindingen.

Alle bokplater er monumenter for sin tid, og studiet deres er veldig viktig. Det lar oss spore skjebnen til private biblioteker, finne ut deres sammensetning og plass i Russlands kultur.

Den første russiske eks-librisen, tegnet for hånd, tilhører Dosifey, hegumen fra Solovetsky-biblioteket. Det er ukomplisert: en stor bokstav C, på innsiden av hvilken det er en inskripsjon: "Prest Monk Dositheus." På den tiden var det få biblioteker, og det var ingen forutsetninger for utvikling av bokplater.

Det trykte bokskiltet dukket opp i Russland først på begynnelsen av 1700-tallet. Først var det også et frimerke, men snart dukket det opp plottbokplater. En tegning og et kort motto preget bibliotekeierens interesser.

Den raske veksten av bokutgivelser, bokhandel med europeiske land førte til opprettelsen av et stort antall personlige biblioteker. Meget store for den tiden, velvalgte boksamlinger var medarbeiderne til Peter I: D.M. Golitsyn, Ya.V. Bruce, A.A. Matveev. Dette var opplyste skikkelser fra Petrine-tiden. Det var på bøkene deres at de første trykte bokplatene i Russland dukket opp - tresnitt i miniatyr.

Biblioteket til prins Dmitrij Mikhailovich Golitsyn (1665-1737) - et fullverdig medlem av Supreme Privy Council - var på den tiden det største og besto av rundt 6000 bind. Den ble holdt i hans familieeiendom - den berømte landsbyen Arkhangelskoye nær Moskva. På bøkene i samlingen hans er det en font ex-libris på latin: "Ex Bibliotheca Archecellina" - "Fra biblioteket i Arkhangelsk". Dette skiltet ble laget på begynnelsen av 1700-tallet.

Grev Yakov Vilimovich Bruce (1670-1735) - feltmarskalk, senator, Berg og Manufactory College-president, deltaker i kampanjer, arrangør av navigasjonsskolen i Moskva, en av skaperne av russisk artilleri - var sønn av en innfødt i Skottland, ble født i Moskva, fikk en utmerket utdanning, var den akademiske sekretæren til Peter den store. I slaget ved Poltava befalte han artilleri og ble tildelt St. Andreas den førstekalte orden. For fremragende tjenester ble han tildelt tittelen greve, og det inngraverte bokskiltet viser et våpenskjold omgitt av en kjede av St. Andreas den førstekalte orden, som vi leser ordene på; For tro og lojalitet.

Biblioteket til J. Bruce besto av 1500 bind og hadde en encyklopedisk karakter. Den inkluderer bøker om naturvitenskap, militær kunst, filosofi, historie og medisin. I følge testamentet ble hele biblioteket overført til Vitenskapsakademiet i St. Petersburg i 1785, og det første graverte bokskiltet i Russland ble limt på bøkene, som representerer en kompleks heraldisk komposisjon, typisk for de fleste våpenbokplater fra det 18. århundre.

Det var på denne tiden boksamlingen blomstret i Russland. Hele Europa kjenner de utmerkede boksamlingene til russiske bibliofile – A.K. Razumovsky, F.G. Golitsyna, N.P. Buturlina, N.P. Rumyantsev og andre Å samle bøker ble ansett som den viktigste patriotiske saken. Grev Rumyantsev testamenterte for eksempel sitt enorme bibliotek (omtrent 300 000 bind og mer enn 700 manuskripter) til folket «til fordel for fedrelandet og god utdannelse». Det dannet grunnlaget for bokfondet til det berømte Rumyantsev Public Library.

På 1800-tallet erstattet monogrammer, typeetiketter og frimerker de emblematiske bokmerkene.

Monogrammet ex-libris (fra det polske "Wezel" - "knute") er de sammenvevde forbokstavene til eierens for- og etternavn. Slik er for eksempel tegnet til prins Viktor Nikolayevich Gagarin (1844-1912), der eierens initialer er flettet sammen i et ganske komplekst ornament, toppet med en fyrstelig krone.

Endringen i den sosiale sammensetningen til bibliotekeierne bidro til fremveksten av et stort antall typebokskilt. De indikerte bare navn, patronym og etternavn til eieren, noen ganger til og med uten ordene "Ex libris". Slike bokplater merket bøker i bibliotekene til forfatterne N.S. Leskova, A.P. Tsjekhov, grev A.K. Tolstoj og andre Lev Nikolaevich Tolstoj hadde et beskjedent skilt i form av en ring med teksten "Library of Yasnaya Polyana". På bøker fra samlingen til V.Ya. Bryusov - et avtrykk av stempelet "Valery Bryusov".

Den vanligste typen bokskilt er plottet ex-libris. Den skildrer hverdags- og sjangerscener, elementer av arkitektoniske strukturer, interiøret i biblioteker, individuelle bøker og gjenstander.

Det første russiske plottet ex-libris var et boktegn, skapt for mer enn 200 år siden av datidens berømte gravør G.I. Skorodumov (1755-1792) for biblioteket til Russlands statskansler Alexander Andreyevich Bezborodko (1747-1799). Den skildrer et tre sammenflettet med en krans av blomster, og i midten av komposisjonen er det gravert inn i en vakker font teksten med tittelen og etternavnet til eieren.

For mer enn hundre år siden ga kunstnere lite oppmerksomhet til emnet ex-libris. Men ved begynnelsen av XIX-XX århundrer begynte kunstnere å jobbe med det, forent rundt magasinet "World of Art" - A.N. Benois, L.S. Bakst, I.Ya. Bilibin, M.V. Dobuzhinsky, B.M. Kustodiev, E.E. Lansere, D.I. Mitrokhin, G.I. Narbut, K.A. Somov, SV. Chekhonin og andre. De skapte mange svært kunstneriske ex-libris-historier.

På 1920-tallet ble det laget fantastiske bokplater i tresnitt av V.A. Favorsky, A.I. Kravchenko, N.I. Piskareva, N.P. Dmitrovsky. På slutten av 50-tallet - begynnelsen av 60-tallet. bokplater av de mest kjente tresnittene i vår tid dukket opp: N. Kalita, A. Kalashnikov, D. Bisti.

Men hvor mange bokplater har blitt laget i hele utviklingshistorien deres? Rundt en million bokskilt er kjent i verden. Mer enn hundre tusen av dem ble opprettet i Russland.

Ex-libris (fra latin "fra bøker") er et bokmerke som indikerer at en bok tilhører en eller annen eier. Den første bokplaten dukket opp, sannsynligvis med ankomsten av de første bøkene. Før oppfinnelsen av trykking ble bokplater tegnet direkte på boken. Det første håndskrevne bokskiltet i Rus regnes for å være et kalligrafisk vignettmerke til abbed Dorotheus, grunnleggeren av biblioteket til Solovetsky-klosteret (XV århundre). I Vesten, med fremkomsten av trykk, har bokskiltet form av et miniatyrtrykk påtrykt fra en gravert kobber- eller treplate. Vanligvis viser bokskiltet eierens navn og etternavn og en tegning som forteller kortfattet og billedlig om yrket, interesser eller sammensetningen av eierens bibliotek. Tyskland regnes som fødestedet til bokplaten, der den dukket opp kort tid etter oppfinnelsen av trykking. Ex-libris dukket opp i Russland under Peter I.

Ros til ex-libris Nei, ikke en galning med en syk drøm, Skjærer gjennom skumringens linjer, Dyrekretsens trettende stjernebilde Du er reist over oss, Boktegn! Alltid forent, utrettelig ny, Er du ikke alltid klar til å gjenopplive Heraldikkens glemte grunnlag For nye tanker og uventede ord? Graveringer i svarte og hvite linjer, Et barn av en bibliofil og drømmer, Til tider utsøkt moro Du vil legge deg ned på et flerfarget flueblad. Det dirrende blodet opprøres av bibliofilens utydelige nåde, når eks-librisen med det høyeste segl preger boklig kjærlighet. E.F. Gollerbach

Bokelskere og samlere samler i bibliotekene sine en rekke trykte publikasjoner, hver med sin egen historie. I et forsøk på å beskytte sin rikdom, stikker eller fester bibliofile og kjennere bokmerker på sidene av bøker - bokplater. Hva det er, når og hvor det dukket opp, hvordan det skjer og hvordan denne "grafiske aforismen" er laget, vil vi prøve å fortelle i denne artikkelen.

Hva det er?

Oversatt fra latin til russisk betyr Ex libris "fra bøker." Den er uløselig knyttet til bøkenes historie og har sin opprinnelse i middelalderske verksteder - scriptorier ved klostre, hvor folioer ble kopiert. Det var der de såkalte eierinskripsjonene på bøker begynte å bli laget, som begynte med ordene "fra biblioteket" eller "fra bøkene", hvoretter etternavnet og navnet til eieren eller navnet på klosteret eller biblioteket ble angitt.

Ex-libris skylder sin moderne og for oss kjente type papiretikett, limt på innsiden av bokbindingen, til boktrykk og tyske mestere. Det kan være veldig forskjellig - enkelt og dekorativt, svart og hvitt og farge. Det enkleste eksemplet, kjent for hver av oss siden barndommen, er bibliotekets eks-libris, festet til lærebøkene som er utstedt på skolen. Estetisk representerer den ikke noe, men den bærer viktig informasjon om eieren av publikasjonen.

Bokskiltet - ex-libris - forble ikke uendret, motetrendene fra en bestemt epoke, eiernes personlige preferanser og smaker, og til og med de tekniske utskriftsmidlene som ble brukt, påvirket utseendet.

Som regel er et personlig bokmerke mer eller mindre kryptert informasjon om eieren: hans etternavn og fornavn, yrke, verdensbilde, interesser. Det er tilfeller der venstre ex-libris har mer verdi enn selve boken, der den befinner seg.

Når dukket de opp?

Når man skal svare på spørsmålet om hva ex-libris er, er det viktig å finne ut hvor og hvordan dette kunstneriske fenomenet oppsto.

Ifølge forskere er det eldste bokmerket i British Museum, og det tilhørte farao Amenhotep IV og dateres tilbake til 1300-tallet f.Kr. e. Ønsket om å utpeke eierskap til slike dyrebare ting som bøker er forståelig. Bare de mektigste og mest velstående menneskene hadde den luksusen å ha håndskrevne bøker og prøvde å betegne eierskap for å beholde det.

Etter at de første trykte bøkene dukket opp i Tyskland, trengte folk bokplater som eieren kunne identifiseres med. Det eldste registrerte tyske bokmerket dateres tilbake til 1450, mens det franske av Jean Berteau La Tour Blanche dateres tilbake til 1529.

Noen av de første engelske, nederlandske og italienske bokplatene dukket opp i henholdsvis 1579, 1597 og 1622.

Klassifisering og typer

Utviklet gjennom århundrene, kan bokskilt klassifiseres i følgende to hovedtyper:

skrifttype - indikerer bare navn og etternavn til eieren;
kunstnerisk, utført i form av en miniatyrtegning, som kort forteller om eieren av biblioteket.

La oss se nærmere på kunstbokplaten, hva det er og hvilke typer det finnes. Det er tre totalt:

Våpenskjoldet er typisk for 1500-1600-tallet, det avbildet våpenskjoldet til eieren. Den ble skapt i henhold til alle lovene i heraldisk kunst.
Monogram inkluderte kunstnerisk bearbeidede initialer til eieren. En lignende bokplate (bildet over) kan sees i artikkelen.
Handlingen er den mest dekorative og kan bestå av mange elementer, som gjenspeiler eierens yrke og hobbyer.

Hva skildrer de?

Hvis tidligere våpenskjold og initialer rådde på bokskilt, består moderne bokplater i de fleste tilfeller av to deler: kunstnerisk og tekstlig. Og hvis inskripsjonen ifølge tradisjonen indikerer at boken tilhører en eller annen eier, kan bildet være absolutt hva som helst. Når ex-libris utvikles, blir kunstnere bedt om å skildre et eller annet aspekt av bibliotekeierens liv eller interesser. Et slikt bilde er nødvendigvis symbolsk, og det kan være portrett eller landskap, vise elementer av innredningen eller arkitekturen til biblioteket, grotesk eller karikatur. Det er ingen begrensninger, bortsett fra fantasien til kunden og kunstnerens dyktighet.

I sovjettiden var ex-libris som skildrer Lenin, komplotter og helter fra de borgerlige og store patriotiske krigene, arbeidernes og bøndernes arbeidsbedrifter og erobringen av verdensrommet populære.

Hvordan lages de?

I dag er det mange teknikker for å skaffe bokmerker:

skriftsett;
stemple;
sinkografiske;
litografi;
silketrykk;
graveringer på ulike materialer.

La oss ta en kort titt på de forskjellige metodene som brukes når du lager bokplater til en bok.

Tresnitt

En av de eldste teknikkene er xylografi - en gravering laget på tre. Allerede på 800-tallet e.Kr. e. i øst ble det oppnådd høykvalitetstrykk fra behandlede treoverflater, og fra 1300-tallet begynte en lignende teknikk å bli brukt i Europa. Denne typen tresnitt ble kalt edged, den ble utført på et langsgående snitt av mykt tre, vanligvis en pære, med en meisel og en kniv. På grunn av trefibrenes motstand var prosessen lang og arbeidskrevende. På 1700-tallet oppfant den engelske gravøren Thomas Bewick endegraveringsmetoden, utført på tverrsnitt av hardtre med en spesiell kutter. Denne typen gravering ble raskt populær, da den gjorde det mulig å oppnå tynne og klare linjer, nødvendig dybde og jevne overganger mellom mørke og lyse områder.

Kobbergravering

Denne en av de eldste måtene å lage graveringer på dukket opp på 1400-tallet i Italia. Det utføres ved å kutte ut mønsteret med en spesiell kutter for kobber og deretter fylle de resulterende sporene med maling. Etter det trykkes tegningen under trykk, på fuktig, godt absorberende blekkpapir. Denne teknikken er ganske vanskelig å utføre, siden ingenting kan endres eller korrigeres.

Etsning

Dette er den mest populære måten å lage bokplater på, som består i å etse mønsteret med syre på sink eller. Først påføres en spesiell lakksammensetning basert på voks og harpiksholdige stoffer på en metallbelagt plate. Når lakken stivner, tegner kunstneren et mønster med en spesiell nål og eksponerer metallet. Etter at bildet er overført, senkes platen ned i en beholder med salpetersyre, som korroderer metallet. På en overflate renset for syre og lakk oppnås et mønster.

Modernitet

Tidligere ble kunstneres bokplater laget med tresnitt eller etsninger, men i dag er de fleste bokskiltene utført gjennom et avtrykk av gummiklisjeer. Moderne tekniske midler gjør det mulig å gravere de minste elementene i et ex-libris, noe som gjør det mulig å lage de mest komplekse kunstverkene.

Boketiketter i Russland

Frem til 1700-tallet var håndskrevne bøker vanlige i Russland, og for å bevare dem laget eierne ganske enkelt en "eierinnskrift" der navn og etternavn ble angitt. Takket være den russiske pionertrykkeren Ivan Fedorov dukket det første trykte bokskiltet opp på begynnelsen av 1700-tallet. Opprinnelig var dette bare emblematiske bilder, men plotttegninger begynte gradvis å dukke opp, utstyrt med et kort motto som uttrykker eierens livsposisjon. Under Peter den stores regjeringstid ble sekulær litteratur utbredt og ex-libris ble mote. Tegninger brukt på trykte publikasjoner blir gjenstand for offentlig diskusjon og diskusjon, som gjenspeiler eierens sosiale status.

På 1800-tallet ble et lag av intelligentsia aktivt dannet i Russland, og det personlige biblioteket sluttet å være et symbol på privilegium. Mange opplyste mennesker, vitenskapsmenn, forfattere danner gradvis omfattende biblioteksamlinger. Dette bidro til utbredt bruk av ex-libris, men førte til forenklingen. I stedet for pompøse eller monogrammer dukket det opp en vanlig ramme, laget på en typografisk måte, der de personlige dataene til eieren og det faste stedet for boken ble lagt inn - nummeret og hyllene.

På 1900-tallet ble bokplate praktisk talt en selvstendig sjanger innen grafisk kunst. Dette ble tilrettelagt av det faktum at i Russland var slike fremragende artister som Lev Bakst, Elena Lansere, Mikhail Dobuzhinsky og mange andre engasjert i denne sjangeren. Det er også kjent at i 1901 ble den eneste bokplaten til Vasnetsov opprettet, eller rettere sagt, tresnittet "Fra bøkene til I.S. Ostroukhov" ble laget av datidens berømte gravør V.V. Pare etter tegningen, som kunstneren laget med blekk.

Bokmerkets moderne historie

Etter revolusjonen i 1917 og borgerkrigen dukket det opp mange grafikere, som Nikolai Kupriyanov, Vladimir Favorsky og andre mestere. Temaet for ex-libris utvidet seg betraktelig, og bokskiltet begynte å vise bokeiernes individuelle personlighetstrekk og forkjærligheter.

Den neste perioden med bokplate-popularitet i vårt land var 60-70-tallet av forrige århundre, da folk ble interessert i å samle bøker. Til tross for at kreativiteten på den tiden var sterkt begrenset av ideologiske grenser, skapte kunstnerne mange interessante og uvanlige bokskilt.

I dag, på det 21. århundre, blir interessen for ex-libris stadig sterkere. Dette skyldes for det første at flere og flere av våre samtidige streber etter å ha sitt eget personlige boktegn, som går i arv, som for eksempel et ex-libris, bildet av dette er under.

I stedet for en konklusjon

Foreløpig tjener bokmerker ikke bare for å bevare integriteten til biblioteket, men også som samleobjekter. De kan fortelle mye om en bestemt epoke, eiere og deres skjebner. Ved å svare på spørsmålet om ex-libris - hva det er, kan vi si at det ikke bare er en moderne sjanger av grafisk kunst, men også et objektivt minne om svunne tider og mennesker.

I dag skal vi snakke om hvordan du lager den originale ex-librisen med egne hender hjemme. Vi vil også vurdere tradisjonelle og moderne metoder og teknologier for å lage bokplater.

Ordet "exlibris" på latin betyr "fra bøker". Dette er et bokmerke i form av en papiretikett eller segl, som markerer innsiden av bokomslaget. På denne måten er det unikt merket som tilhørende ditt personlige bibliotek. I praktisk forstand er dette hundrevis og tusenvis av mulige teknikker, bilder, plott. Du kan lage et ex-libris av alle slag, avhengig av oppgaven.

Hovedtypene for dette bokmerket:

font, som er en papiretikett med informasjon om eieren av boken (noen ganger kommer i kombinasjon med et emblem eller slagord);

kunstnerisk - betraktes som et verk av trykt grafikk; vanligvis er dette eksklusive utskrifter av personlige biblioteker. De er laget ved hjelp av ulike graveringsteknikker på materialer som kobber, tre, linoleum.

Bokplater ble laget av kjente kunstnere fra fortiden - A. Dürer, A. Benois, L. Bakst, M. Dobuzhinsky og mange andre. Men ikke bare en profesjonell artist kan gjøre det. Mange amatørartister er glad i dette. Med visse kunnskaper og ferdigheter kan du gjøre det selv.

Ex-librisen er laget i teknikken med tresnitt (på tre) eller linosnitt.

Graveringen er skåret på enden av et sterkt og spenstig tre - best av alt på en palme eller buksbom, samt på en agnbøk, pære, epletre, bjørk. Først av alt må du lage et brett for gravering. Det skal være glatt, uten knuter og sprekker. Dersom du ikke har en treplate i riktig størrelse, kan platen limes sammen fra flere deler. For å gjøre dette sages treet i sirkler med en tykkelse på omtrent 30 mm. De tørkes ved romtemperatur i omtrent to uker. Deretter sages hver sirkel i to langs kjernen slik at treverket ikke sprekker når det tørker. Rektangler kuttes fra disse bitene og tørkes godt, og setter dem på kanten. Etter det limes et brett fra dem.

Treverket limes sammen med snekker eller kaseinlim med tilsetning av noen dråper ammoniakk. Treplater skal presses tett mot hverandre. Etter tørking høvles den limte platen på begge sider, og etterbehandles deretter på forsiden med høvel. Platen må poleres til en speilfinish, så forsiden slipes først med grovt, deretter med fint sandpapir og poleres med pimpstein.

Et ferdig gravert palmetre kan også kjøpes fra spesialforretninger.

For å gjøre linjene tegnet med en kutter mer synlige, er brettet dekket med primer. For å forberede det, hell 20-25 g tørr sinkhvit i en tallerken, mal dem med eggehvite og tilsett en liten mettet løsning av alun. Ostemassen gnis med fingrene. Den ferdige jorda påføres treet med en børste og jevnes med håndflaten. Jordlaget må være veldig tynt slik at trelagene kan sees gjennom det. Den gjenværende jorda kan lagres i lang tid i en forseglet beholder.

Graveringen er kuttet med spesialkuttere - gravører. De har forskjellige seksjoner avhengig av formålet. For å få en linje med variabel bredde under gravering, avhengig av pressekraften, brukes en grad. Tynnere kutter en linje med konstant bredde til størrelsen på skjærekanten. Boltegravører brukes til å prøve relativt store områder som skal forbli hvite i trykket. De største delene av tre er valgt med meisler.

Hvis det ikke er mulig å kjøpe et sett med ferdige gravører, kan du lage dem selv fra karbonstål klasse U8, U9. Noen ganger, for fremstilling av gravører, brukes noen kirurgiske instrumenter eller trekantede, runde og flate filer. Utmerkede meisler oppnås fra en glødet og utjevnet topplagerring.

For å lage gravere av nålefiler slipes et hakk av dem på en slipemaskin på en grov slipestein. Deretter behandles de på en tynn stein og skjærekantene skjerpes i en vinkel på 30–45 °. Ved sliping av gravørene må de med jevne mellomrom fuktes med olje.

Endene (arbeidsdelene til gravørene) gjentar profilene til nålefilene.

En god stichel fås fra en tykk nål med et knekt punkt. Den er satt inn i et håndtak skåret ut av hardtre. Den ødelagte enden av nålen er skjerpet i en vinkel på 45°. .

Etter maskinering herdes gravørene og etterbehandles med polering på fint slipepapir og bryne. Meiselen er klar til arbeid hvis den holdes av sin egen vekt når den påføres skjæredelen på miniatyrbildet. Den stumpe gravøren glir.

For å jobbe trenger du også en lær- eller lerretspute fylt med sand.

For utskrift er det best å bruke svart trykkblekk (kullsvart fortynnet i bensin). Hvis du ikke får tak i trykksverte, kan du bruke sort oljemaling. Et stykke maling 5-10 cm langt presses ut av et rør på en avis brettet i flere lag, ovenfra dekkes det av støv og legges på et sted i to uker. I løpet av denne tiden vil oljen fra malingen bli absorbert i avisen, malingen vil avfette og være klar til bruk.

Glatt bestrøket papir er best for utskrift.

Nå som alt du trenger er klart for arbeid - et brett, verktøy, en pute, maling og papir, kan du begynne å lage en ex-libris.

Først tegnes en skisse på papir med en blyant, der ulike elementer i bokskiltet er kombinert til en helhet: det valgte symbolet, initialene til bibliotekeieren. Det er nødvendig å utvikle hele skiltet i detalj: sammensetningen av bildet, størrelsen, fonten.

Når tegningen er klar, overføres den gjennom kalkerpapir i speilbilde til graveringsbrettet. Ved å bruke et speil må du kontrollere stavemåten til bokstaver og nøyaktigheten til små detaljer.

For å forhindre at blyanttegningen slettes under gravering, kan den påføres med blekk.

Etter det, fortsett til graveringen. Denne prosessen krever tålmodighet og utholdenhet. Først legges brettet forberedt for gravering på en pute. På puten kan brettet roteres fritt og plasseres med hvilken som helst helling. De tar gravøren i høyre hånd slik at håndtaket hviler på håndflaten mellom tommelen og pekefingeren. Shtikhelen føres frem med lette bevegelser, mens tommelen hviler på brettet. Skjær av med en graver alle stedene som skal forbli hvite på brettet. Du må kutte forsiktig for ikke å påvirke de svarte linjene i bildet. Hvis det velges avrundede linjer, dreier de ikke gravøren, men brettet på puten mot kutteren. Hvis store fly er valgt, blir først et tre kuttet ut nær linjen i en avstand på ca. 1 cm.

Når du graverer en inskripsjon, klipp den først fra toppen og bunnen slik at alle bokstavene er like høye. Deretter kuttes hver bokstav med en graver og et tre velges mellom dem. Store hvite flekker velges med en bolter. Samtidig, for ikke å ødelegge linjene i graveringen, plasseres en spesiell foring under boltgraveren - en planke av buksbom, bøk eller bjørk 12–18 cm lang og 1 cm bred. Den har en spesiell form - halvsirkelformet på toppen og flat på bunnen. Når graveringen på tavlen er helt klar, lages et prøvetrykk. Et stykke maling legges på glasset og rulles ut i et tynt lag med en gummirulle. Malingen overføres deretter til platen med en rull. For å gjøre dette rulles den vekselvis på glasset, deretter på brettet, men ikke gnidd. Malingen skal jevnt dekke alle utstikkende deler av graveringen og ikke i noe tilfelle komme inn i fordypningene.

Et rent ark med små marger legges forsiktig på et brett dekket med maling. For å hindre at arket beveger seg, holdes det med to fingre på venstre hånd. Deretter strykes overflaten av papiret forsiktig. Dette kan gjøres med en vanlig stålskje eller bein (det kan lages av et tannbørstehåndtak i plast). Du må stryke forsiktig for ikke å rive papiret i fordypningene på brettet. For å sjekke kvaliteten på utskriften løftes arket i hjørnet. Hvis utskriften er ujevn, stryk papiret på nytt. Hvis kvaliteten på det første trykket ikke tilfredsstiller deg, må graveringen endres. I dette tilfellet tørker de av all maling fra brettet med en ren fille, og ser på trykket og gjør korrigeringer i graveringen. Hvis kvaliteten på graveringen ikke passer deg i det hele tatt, må du gjøre om.

For å forbedre kvaliteten på graveringen bruker profesjonelle gravører vanligvis en 2-3x lupe. Den er installert på en spesiell holder. Forstørrelsesglasset skal stå i konstant avstand fra brettet og være stort nok.

Tørk det ferske trykket. Den tørkede ex-librisen er limt på bokens blad.

Ex-libris kan også lages ved hjelp av linosnittteknikken. Teknisk sett er linosnitt lettere å lage enn tresnitt.

Materialet til platen er hovedlinoleum laget av naturmaterialer, best av alt 5 mm tykt. Syntetiske linoleumer med bruk av forskjellige erstatninger for gravering er ikke egnet. Du kan bruke gammelt, brukt linoleum (noen ganger er det enda bedre, siden det er mer komprimert).
Et stykke linoleum kuttes fra en rull, varmes opp og rettes under trykk. Deretter poleres linoleum med pimpstein, periodisk fukting med vann. Jo grundigere slipingen er, jo bedre blir trykket.

Hovedverktøyet for gravering på linoleum er en vinkelmeisel (eller gravør), hvis skjærende del er skjerpet i en vinkel på 50–60 °. En slik meisel, avhengig av trykket, gir en hvilken som helst linje. For å prøve store steder trenger du en halvsirkelformet meisel med en bredde på 2–3 til 10–12 mm. I tillegg trenger du en tynn, veldig skarp kniv, hvis ende av bladet er skjerpet i en spiss vinkel, og en eller to tynnere.

Meisler (meisler) kan lages av gamle paraplystrikkepinner (de kommer i forskjellige bredder og har allerede et ferdig spor). For å få en hjørnemeisel, er et stykke av en strikkepinne ca. 10 cm lang litt glødet, deretter legges arbeidsstykket på hjørnet av en trihedral fil, bindes med tråd og hamres lett for å gi den ønsket form. Etter det er enden av meiselen herdet. For å gjøre dette oppvarmes den til en lys rød farge og avkjøles i mineralsk eller vegetabilsk olje. Etter herding settes verktøyene inn i håndtakene og arbeidsdelen deres slipes med fint sandpapir. .

Alle verktøy må være skarpe, så endene deres må være godt slipt.

Hele arbeidsprosessen ved gravering på linoleum skiller seg i prinsippet ikke fra tresnitt.

Slik at snittlinjene er godt synlige under gravering, er overflaten av linoleum grunnet med gouachehvitt eller grafittpulver. En mørk primer er foretrukket.

Når du overfører en tegning til linoleum, må det huskes at bildet på den må være "speilaktig" i forhold til det fremtidige trykket.

Graveringsfeil er svært vanskelig å rette. Men i linosnitt er dette til en viss grad mulig. Store biter kan kuttes ut og erstattes med nye som er nøyaktig kuttet og sitter godt på plass. Den nødvendige delen av graveringen er restaurert på dem. Sømmer som dannes ved innsetting og små feilstreker kan puttes med en blanding av tannpulver og lim.

Som regel er initialene og / eller bildet av eieren avbildet på ex-librisen, samt bilder som gjenspeiler informasjon om sammensetningen av bøkene til det personlige biblioteket - et slikt ex-libris kalles et monogram. Initialene til eieren er utviklet i en spesiell font, som gir ex-libris en unik egenart. De såkalte plot bookplates har lenge vunnet popularitet. Spesielt populært er produksjon av bokplater basert på gresk eller egyptisk mytologi.

I utgangspunktet brukes de samme teknologiene og materialene til fremstilling av bokplater som ved fremstilling av andre stempelprodukter - fotopolymer, gummigravering og blitsteknologi. I noen tilfeller er det mulig å lage et ex-libris på metall.
Teknikken som bokplater kan lages i er ekstremt mangfoldig.

De vanligste graveringene på tre og linoleum. Tregravering har blitt brukt i mange århundrer. Denne metoden har vært kjent i øst siden 800-tallet, og i Europa siden 1300-tallet. Gamle mestere jobbet med en kniv og en meisel på et brett med et langsgående kutt av mykt tre (pære). Denne gamle tregraveringen kalles edged. På slutten av 1700-tallet fant den engelske gravøren Thomas Bewick opp en ny metode for gravering på et tverrsnitt av en stamme av løvtre (bøk, palme, buksbom) – den såkalte endegraveringen (tresnitt). De jobber på et slikt brett med en spesiell kutter. Endegravering ble mye brukt, da det åpnet store muligheter for overgangen i bildet fra lys til mørk. For fargegravering lages det flere tavler, hver for sin egen farge.

Gravering på linoleum dukket opp på slutten av 1800-tallet. Det er utført omtrent på samme måte som et tresnitt. De jobber på linoleum med spesielle gravere som har en annen form. Linoleum er mykt, det er relativt enkelt å jobbe med det, så ex-libris i denne teknikken har blitt utbredt.

Bokplater laget i teknikken som kalles gravering på metall finnes sjelden i vår tid. Denne metoden for dyp gravering dukket opp i Italia på 1400-tallet. En spesiell kutter (trekantet eller tetraedrisk med en skrått kuttet ende) kutter et mønster på stål- eller kobberplater. Maling gnis inn i de resulterende sporene (med en håndflate eller en vattpinne). Graveringen trykkes under trykk på fuktig papir, som absorberer blekk godt. Denne teknikken er veldig vanskelig, den tillater ingen korreksjoner.
Etseteknikken, som oppsto på 1500-tallet, er viden kjent. Her, i motsetning til graveringen, er linjene i tegningen ikke skåret på metallet, men etset med syre. En kobber- eller sinkplate er dekket med smeltet lakk, bestående av voks blandet med harpiksholdige stoffer. På den herdede lakken tegner kunstneren med en spesiell nål satt inn i pennen, og avslører metallet på disse stedene. Deretter legges platen i et bad med salpetersyre, som etser metallet på utsatte steder. Deretter nøytraliseres virkningen av salpetersyre, lakken renses, maling stappes inn i de dannede sporene, og under sterkt trykk trykkes en gravering fra platen på fuktet papir.

Oftere enn etsing brukes tørrpunktteknikken. Den består i at kunstneren skraper tegningen med en etsenål på en ren kobber- eller sinkplate, på celluloid eller plast. Ruheten som dannes langs kantene på sporene (gradene) renses ikke. Blekk stappes inn i sporene og en gravering trykkes på samme måte som en etsing under trykk. Siden gratene slites av raskt, kan bare et lite antall gode utskrifter lages på denne måten. Tørrpunktteknikken er enklere enn etseteknikken, da den ikke krever bruk av syre.

Litografi benytter seg av evnen til visse typer kalkstein til ikke å ta på maling etter å ha blitt etset med en svak syre. Prosessen med å jobbe med en litografi er som følger: en kalksteinsplate er glattet, polert eller jevnt ru (en slik tekstur kalles en "rot" eller "rot"). På steinen som er forberedt på denne måten, tegner de med en spesiell blyant eller penn og pensel, ved hjelp av litografisk blekk. En stein med ferdig mønster er etset med en blanding av syre og gummi arabicum. Som et resultat av etsing aksepterer stedene dekket med et mønster lett trykksverte; de rene overflatene på steinen frastøter den.

Noen ganger, i stedet for kalkstein, brukes spesielt forberedte sink- eller aluminiumsplater. Ofte tegner de med en litografisk blyant eller blekk ikke på en stein, men på et spesielt, såkalt autograf, eller transfer, papir, hvoretter tegningen overføres til steinen. Hele den påfølgende prosessen er den samme som i klassisk litografi. Litografi er ekstremt nøytral i forhold til mesterens arbeid: man kan tegne på stein med samme letthet som på papir - med blyant, blekk, ripe, skygge, etc.

Bokplater er også laget i teknikken med blåtrykk, silketrykk, og til og med ved reproduksjon på en shapirograf og rotaprint. Reproduksjon av tegninger med penn, sinkografisk, offset og fotografisk er ganske mye praktisert.

På begynnelsen av 1700-tallet, på innsiden av bindingen, begynte eierne av biblioteket å klistre inn graverte papiretiketter som viser familievåpen, monogrammer, det fulle navnet på etternavnet og senere forskjellige bilder. Slike etiketter ble kalt bokplater eller bokmerker. Mesteren av heraldiske komposisjoner visste utmerket godt hvilken strek som skulle indikere i graveringen av en eller annen farge på en viss del av emblemet, rammen: tross alt var farge en integrert del av heraldisk symbolikk. I noen tilfeller var fargen det eneste som skilte våpenskjoldene til to forskjellige adelsfamilier som var identiske i design.

Det var ekstremt viktig i slike bokplater å merke seg familiens adel, å liste opp titlene til eierne og deres regalier, å sjokkere seeren med rent ytre øyeblikk i karakteriseringen av en person. Men samtidig ble slike bagateller som personlige tilbøyeligheter, yrke, okkupasjonen av eieren av boken stille utelukket. Den indre verden, intime opplevelser, det personlige livet til en person gled bort fra egenskapene i eks-librisen til våpenskjoldet. Dessuten forsvant svært betydelige forbindelser med andre mennesker, med hendelsene i det sosiale livet. Ex-libris ble mer eller mindre utbredt i Russland på 1700-1800-tallet. De ble brukt i bøkene til private eiere og bokdepoter. Det er merkelig å merke seg at et av de eldste bokheraldiske tegnene tilhørte baron Nikolai Stroganov (1706-1758). Men kunstnere i disse fjerne årene klarte å finne geniale måter å karakterisere eieren av boken, hans personlighet.

Bare håndverkere, så vel som utøvere, hvis kreative fantasi var begrenset av eierens strenge orden, var begrenset til rent heraldiske bilder, veldig ofte uten inskripsjon - ingenting annet enn et våpenskjold. Det er verdt å merke seg at hvis strenge regler hersket i våpenskjoldet og eks-libris-våpen og friheter ble tillatt, unntatt kanskje i omløp, så adlød bokmerket i sine andre former aldri noen kanoner som ville begrense valget av dets billedmotiver. Det var og forblir en personlig sak for eieren, som kan ønske seg alt som virker viktig for ham.

Alt var avhengig av og avhenger av tradisjoner, av forholdene knyttet til fødselen av en ex-libris, opp til metoden for trykking, typografiske muligheter. Fra dette er det klart hvorfor, for å komme til en mer talentfull utøver og under mer gunstige omstendigheter, viste den armorialske ekslibris sjelden en tendens til å gå fra en vanlig mal - et tegn på eierskap til et skarpt uttrykksfullt verk av en bestemt sjanger av grafikk .

Som historien fra tidligere århundrer vitnet om, skjedde ikke dette ofte. Utseendet til bøker i forlagsbindinger, de relativt høye kostnadene ved å prege superex libris bestemte en ubetydelig distribusjonssirkel, og etter hvert som papirbokskiltet dukket opp, begynte sistnevnte å erstatte dem med suksess, med setteetiketter med tekst i forenklede utstillingsrammer og uten dem. I Russland var denne prosessen spesielt merkbar etter avskaffelsen av livegenskap og enda mer intensivt i løpet av årene med raskt utviklende kapitalisme.

De fleste av emblemene pleide å bli reprodusert med dyre metoder for dyptrykk: i etsing, gravering, på kobber eller stål - de vanskeligste typer gravering på metall. På begynnelsen av 1800-tallet litograferte de allerede. I den siste tredjedelen av århundret ble trykking fra originalen av de opprinnelige formene nesten erstattet av fotomekaniske metoder (spesielt trykking fra sinkografiske klisjeer). Gravering, en gang en uavhengig type grafikk, ble gradvis til et reproduksjonsmedium.

Ved slutten av århundret falt tresnitt og dypgravering i tilbakegang. Det var få mennesker som jobbet med grafikk, og arbeidet deres understreket bare bildet av den utbredte nedgangen i trykking. Hovedtyngden av grafikken var nå begrenset til å lage tegninger for klisjeer. Klisjeteknikken utviklet seg imidlertid raskt. Antall trykk var utmerket, og at kunstnerne brukte mindre og mindre krefter på å oversette tegningene sine til trykte former var naturlig og logisk. På den annen side var den herskende klassen - borgerskapet, som i de førrevolusjonære årene ble hovedforbrukeren av bokplater, ganske fornøyd med høyteknologi, oftest trykt på dyrt papir, men fortsatt langt fra den sanne kunsten å lage bokplater. .

Den sanne storhetstiden for ex-libris kom etter den store sosialistiske oktoberrevolusjonen. Omfattende fornyelse av livet, den kulturelle revolusjonen i landet, millioner av menneskers uimotståelige trang til kunnskap, enorme opplag av bøker - alt dette kunne ikke annet enn å føre til en rask økning i bokgrafikk og spesielt ex-libris. De mangfoldige sfærene i folkets kamp for byggingen av et nytt samfunn ble reflektert i temaene og plottene til boktegn opprettet etter oktober. Tiden på 1920-tallet er forbundet med andre navn og nye sosiale forhold. Den postrevolusjonære storhetstiden til den russiske xylografiske bokplaten er hovedsakelig knyttet til Moskva, som de perifere kunstsentrene graviterte til: Kazan, Saratov, Vologda, Kiev.

En ny æra - tiden for de brølende tjueårene trenger en ny, raskt voksende grafikk med stor sirkulasjon. Hovedårsaken til den utbredte bruken av graverte trykkplater er det store offentlige behovet for sirkulasjonsgrafikk. Kunstnere måtte uunngåelig nå ut til gravering, som i motsetning til den fotomekaniske klisjeen var en original, ikke en reproduksjonsteknikk. Etter å ha blitt for det meste tresnitt, måtte grafikken på 1920-tallet uunngåelig berøre tradisjonen med russiske tidlige trykte bøker, så vel som tradisjonene med populære trykk knyttet til det flate uttrykket til tredimensjonale former og andre former for folkekunst. Tresnitt var bestemt til å spille en spesiell rolle fordi det mer enn noen annen grafisk teknikk personifiserte den uatskillelige enheten i den avbildede tredimensjonale verden med arkets plan, som åpner for uendelige muligheter for kreativitet for mesteren.

Tiden med slavisk vegetasjon av tresnitt som en hjelpegjengivelsesteknikk for maleri eller vanlig penntegning ligger bak oss. Fra nå av har tresnitt fast beholdt sin ledende rolle innen grafikk: det gjør det mulig å formidle sjarmen til forfatterens sjarm i titusenvis av sirkulasjonstrykk. Bokplater fra 1920-tallet i denne teknikken er nesten alle nær utilitaristiske dimensjoner: omtrent 7:5 centimeter. Bokplatemestrene i disse årene var naturlig nok i stand til å kombinere det symbolske bildet med hoveddelen av skiltet. Og teksten dominerte ikke og ble ikke undertrykt av bildet, men dannet en eneste sterk kombinasjon med det. Det gamle temaet fikk et nytt liv i de grafiske verkene til V. Falileev, I. Pavlov, V. Masyutin. I disse årene ble ex-libris godkjent for senere å finne en dypere og mer mangefasettert refleksjon av ikke bare sovjetiske emblemer, men også temaer.

Det er fortsatt ingen konsensus om hva ex-libris er.
«Ex-libris er et bokskilt, en papiretikett limt av bibliotekeiere på bøker, hovedsakelig på innsiden av permen; vanligvis bærer det navn og etternavn til eieren og en tegning som forteller kortfattet og billedlig om hans yrke, interesser eller sammensetningen av biblioteket» - denne definisjonen kan finnes i enhver bibliografisk ordbok.

Men ikke alt er så enkelt...

Navnet "ex libris" kommer fra de latinske ordene "ex libris".
Dette er en del av den lenge brukte latinske inskripsjonen på bokeierens skilt: «fra bøker».
Ex-libris er et bokmerke. Men det er også en spesiell komposisjon, som enten ved tekst eller et symbolsk bilde uten tekst, eller ved tekst og bilde sammen, indikerer bokens eierskap.
Teksten bestemmer eierskapet til boken direkte til en eller annen eier; bildet kan være assosiativt, og bare dekorativt.
En tekst "om teori" for bibliotekformål er alltid ønskelig, og jo mer detaljert jo bedre.

Dette er den første...

For det andre...
På 1900-tallet tok ex-libris en fremtredende plass som et uavhengig stykke grafikk.
Bookplate er en veldig interessant type grafisk kunst.
Dette miniatyrverket av grafisk eller dekorativ kunst går organisk inn i publikasjonens kunstneriske utseende, dekorerer den.
Nesten ingen seriøs gravør har passert dette området av kunst - verken Albrecht Dürer, eller Francisco Goya, ..., eller russiske mestere - Somov, Ostroumova-Lebedeva, Favorsky og andre.

Siden andre halvdel av forrige århundre har det i økende grad blitt holdt spesielle ex-libris-utstillinger i mange byer - Moskva, Leningrad, Baku, Riga, Talin, Vilnius, Vologda, Voronezh, Tambov, Kemerovo, Krasnoyarsk, Yakutsk...
Bokplatesamlinger tar en ære i store kunstutstillinger.
Verkene til moderne grafikere - eks-librister begynte å vises oftere og oftere på utenlandske utstillinger i Polen, Tsjekkia, Ungarn, Tyskland og i andre byer og land.
Alt dette er et resultat av en uvanlig raskt økende interesse for bokgrafikk, bokkultur og små former for grafikk, som tilhører en av de mest populære og aktive typer kunst som lett finner veien til betrakteren.

Bookplate er en liten grafisk roman, dypt innhold og sjarmerende i utførelse.
Dette er et tegn på den åndelige forbindelsen til eierne deres med deres litterære samlinger.
Ex-libris er en kunstners forsøk på å se den åndelige verdenen til en bokelsker.

Historien til ex-libris som en særegen sjanger av bokgrafikk er mer enn fem hundre år gammel. Kunsten til boktegnet har gått gjennom en flere hundre år gammel utviklingsvei.
De første kjente bokplatene dukket opp i Tyskland: bokplater av Bernhardt von Rohrbach, gravert av Barthel Schön i 1460, og en håndkolorert bokplategravering av en ukjent mester for Hilderbrandt Brandenburg (1470).

Luksuriøs preging på bindingene (eierens tegn) kalles "superex libris" (latin "super" - på, "ex libris" - fra bøker).
Den første superex libris kjent i Russland er statsemblemet preget på forsiden av Ivan Fedorovs første trykte apostel og inskripsjonen om at boken tilhørte Ivan den grusomme.

Utvidelsen av boktrykkeriet på 1500-tallet førte til at blant de aktive skaperne av bokplater var de store tyske kunstnerne: Albercht Dürer (1471-1528), Hans Holbein (Holbein) den yngre (1497 eller 1498-1543), Lucas Cranach den eldste (1472-1553) og en rekke andre begavede samtidsgrafikere introduserte komplekse symboler, lange allegorier i sine komposisjoner, som selvfølgelig, i epokens ånd og karakter, avslørte ikke bare det hierarkiske, men også karakteristiske trekk ved en person.
Ren heraldikk sluttet å tilfredsstille kunstnere. Lucas Cranach den eldste var den første som introduserte symboler for aktivitetene til bibliotekeierne på bokplater.
Boucher, den berømte mesteren av rocaille-komposisjoner, kompletterte bildene sine på bokskilt med puttifigurer, landskapselementer og symbolske detaljer fra et stilleben.

Bokplater dukket opp på 1500-tallet i Sveits (1502), Frankrike (1529), England (1574), Sverige (1595), Holland (1597).
Samtidig dukket det opp forlagsfrimerker, som ble utbredt og påvirket utviklingen av ex-libris.

Bokskilt inkluderer også inskripsjoner av bokskrivere (som regel veldig nysgjerrige og verdifulle), bokhandlerskilt, inskripsjoner og tegn fra bokbindere.
På den håndskrevne Koranen, som ifølge mastikkselet tilhørte en viss Bahman Mirza fra byen Shushi (hovedstaden i Karabakh Khanate, slutten av 1800-tallet), er det inskripsjoner som bekrefter at boken var omskrevet i 1818 av Abdulgasim Shirazi etter ordre fra Abbas Mirza fra Tabriz.
En veldig utsmykket inskripsjon ble etterlatt av skriveren "Khamsa" (liste over 1500-tallet), som jobbet for bokelskeren Muhammad Mammad Pervanchi, en lidenskapelig beundrer av den udødelige skapelsen av Nizami Ganjavi.
Både inskripsjoner og trykk er av arabisk eller persisk skrift. Mastikkutskrifter er oftest monogram.
En fremragende lærer, bibliofil og propagandist av boken Abdul Gani Nakhavi fra byen Sheki samlet rundt seks hundre av de mest verdifulle manuskriptene til orientalske forfattere med et stort antall forskjellige bokføringsnotater, tegn og inskripsjoner; på disse manuskriptene er hans ex-libris også tydelig markert.

På 1800-tallet dukket det opp en spesiell gruppe bokmerker - frimerker med et kunstnerisk bilde av våpenskjoldet til eieren av boken eller en slags tegning.

Baku-bokhandlere prentet vanligvis et frimerkebokselgermerke på boksluttpapirene.
En elegant inskripsjon, som om den er plassert symmetrisk på en papirstrimmel, representerer "M.K. Popovs bokhandel".
Dobbelt ovalt stempel "Bokhandel "Ansatt". Baku. Nikolaevskaya st." angir adressen til butikken.
Bare ved stempelet "LB Hiddekel Bookstore. Baku" kan du finne ut om eksistensen av denne butikken, fordi. av en eller annen grunn, selv i de detaljerte førrevolusjonære oppslagsbøkene "All Baku" og "All the Caucasus" er det ikke inkludert.
Trykt bokhandlerskilt - oval, rød etikett med relieffskrift "Handelshuset R. Segal og S-ya. Baku, Vladikavkaz og Novorossiysk".
I 1969 ble den sovjetiske grafikeren R.S. Bedrosov laget for Baku-butikken "Sevinj" ("Joy") et vakkert boksalgsskilt med et portrett og dikt av den store aserbajdsjanske poeten Vagif.
I noen tid ble dette skiltet brukt av butikkansatte.
Bokbindere kjenner både frimerke og trykte skilt (for eksempel en påklistret etikett som måler 22x36 mm "I. E. Shakov's Binding Establishment, Baku").

Fram til 1800-tallet ble det, sammen med ex-libris, stadig brukt de såkalte super ex-libris, påtrykt innbindingen eller ryggraden til boken; produksjonen av slike super ex libris var kostbar, derfor ble et papirbokskilt å foretrekke med demokratiseringen av bokbransjen.

De enkleste bokplatene er etiketter som bare inneholder navnet på eieren (noen ganger i kombinasjon med mottoet).

Typer av kunstneriske eks-libriser - våpeneks-libriser (karakteristisk hovedsakelig for 1500- og 1700-tallet), som gjengir våpenskjoldet til eieren; monogram ex-libris - hans ornamentalt utformede initialer; plot bokplater, den mest populære på 1900-tallet. (de er bilder av landskap, arkitektoniske motiver, ulike emblemer som symbolsk forteller om smak og yrker til eierne, etc.).
Ex-libris kan være håndtegnet, stensilert, stemplet, preget på omslaget eller ryggraden av boken (superex-libris), eller limt på. Oftest limes ark med sirkulasjonsgrafikk.
Kunstbokplater er gravert på kobber, tre eller linoleum, sjeldnere utføres de ved sinkografi eller litografi.

Vishau James (Yakov Vasilyevich) (1853-1935)
«Ifølge S.I. Bogomolov, Whishaw J.-biblioteket ble samlet inn av representanter for flere generasjoner av en familie som hadde bodd i St. Petersburg i omtrent 100 år. Resultatet ble en stor samling av engelsk skjønnlitteratur i de beste utgavene, bøker om historie (hovedsakelig England), reiser og sport.
Etter konfiskeringen av bøker fra Vishau-familiebiblioteket, gikk de inn i Vasileostrovskaya regionale bibliotek, og etter oppløsningen av sistnevnte gikk de inn i midlene til Central City Library of Leningrad.

Gravert ex-libris, 103 × 74 mm, svart trykk: på det heraldiske skjoldet, våpenskjoldet til Wischau under en hjelm med en praktfull mantel, sammenvevd med et bånd med mottoet "Sannhet jeg verner om"; under våpenskjoldet inskripsjonen:
"Ex libris | James Whishaw".
På forsiden av boken: "Burns, R. The works of Robert Burns, med en beretning om hans liv, kritikk av hans forfattere, & c. & c.: i 4 bind. Vol. 1. - En ny utgave . - Edinburgh, 1818."
I nedre venstre del av ex-libris er navnet på kunstneren angitt - M.K. Lawson - og produksjonsår:
"MC Lawson 1911".
Boken har også eierens inskripsjon "James Whishaw" på det fremre bladet;
på tittelbladet, s. 17 og 328 (bokens siste side) eierstemplet til Statens offentlige bibliotek til Karelsk-finsk SSR (Department of Foreign Literature).»

Siden begynnelsen av 1800-tallet har aserbajdsjanske bibliofile hovedsakelig brukt et stempel – et stempel ex-libris.
Blant frimerkene til aserbajdsjanske bibliofile er det et ganske stort utvalg.
Noen ganger representerte de bare eierens etternavn. Som for eksempel frimerkebokplaten til den første formannen for Council of People's Commissars of Aserbajdsjan, Nariman Narimanov.
Denne bokplaten av N. Narimanov var ikke kjent på lenge selv i den nære kretsen av bibliofile - et helt uventet og usedvanlig interessant funn.
Stemplet ex-libris på boken SEYİD BATTAL GAZİ (Seyyid Battal Ghazi) (1870, på tyrkisk).
Stemplet er dobbelt: i den øvre delen - på russisk "N. Narimanov", og i linjen under - i arabisk skrift vises det fulle navnet og etternavnet til eieren "Nariman Narimanov".
Oftest er det ovale frimerker med russisk og arabisk skrift (noen ganger med adressen til bibliofilen).
Et slikt stempel var for eksempel eid av den fremragende lærde filologen, forfatteren, oversetteren (fra georgisk, armensk, russisk) Sultan-Majid Murtaza-Ali-ogly Ganiev (1866-1938).
Men frimerkebokplater med påstand om en eller annen dekorativ effekt er heller ikke uvanlig.
Det enkleste i denne forbindelse kan betraktes som boktegnet til den berømte folkloristen, forfatteren av boken om ordtak og ordtak fra Aserbajdsjan Abul-Kasim Hussein-zade - et lukket bånd som eierens navn og etternavn er pent plassert, og inne i den er navnet på den opprinnelige byen Baku.
Mirza Aga Ali oglu Aliyev, den første folkekunstneren i Aserbajdsjan, hadde en veldig vakker stempelbokplate.
Frimerkenes sammensetning inkluderte gjerne elementer som brakte dem nærmere de plot-symbolske bokplatene.
En av dem er stempelet til Mikhail Yarov (Yarovaya?), påtrykt boken "Komedier og historien om kaptein Mirza Fatali Akhundov".
Den kryssede dolken og sjøankeret mot bakgrunnen av skjoldet, som er en del av sammensetningen av bokskiltet, antyder at eieren var en sjøoffiser som tjenestegjorde i Det Kaspiske hav.
Arbeidere fra Manuskriptfondet til Akademiet for vitenskaper i Aserbajdsjan SSR oppdaget frimerkebokplater til den fremragende læreren, forfatteren, vennen til desembristene Abbas-Kuli-aga Bakikhanov og velkjente Baku-bokforlag-bibliofile, Orudzhev-brødrene.
Teksten til gamle frimerkebokplater mangler vanligvis de tradisjonelle ordene "fra bøker", "bok"; de vises hovedsakelig etter 20-tallet av XX-tallet.
Den trykte bokplaten dukket opp i Aserbajdsjan først etter 1920.
Det første trykte bokskiltet i Aserbajdsjan i sinkografiteknikken ble laget i 1934 for People's Commissar of Education of the Republic (1922-1928), medlem av Writers' Union siden 1934, Mustafa Guliyev.
Forfatteren av bokplaten er en av de første kunstnerne til Azerbaijan State Publishing House (AZGOSIZDAT = "Azerneshr" siden 1936). Ludwig Frantsevich Knit, en kjenner av iranske miniatyrer, en maler som også aktivt og fruktbart arbeidet i plakatsjangeren.
Hans eks-libris (det eneste verket til kunstneren i denne typen grafikk) gir bildet av eieren, en fremragende bolsjevik, en talentfull litteraturkritiker og teaterkritiker, redaktør av det første aserbajdsjanske sovjetiske litterære magasinet "Maarif ve medeniyet" ( "Opplysning og kultur").
Mustafa Guliyev er blant dem som la grunnlaget for den aserbajdsjanske kulturen – det var ingen tilfeldighet at han ble kalt «aserbajdsjansk Lunacharsky».
Ex-librisen er laget i tradisjonell orientalsk stil i form av et ornament, der en fem-kronbladsblomst er innskrevet - en stilisert femspiss stjerne med navnet "Lenin" skrevet med arabisk skrift. Selve blomsten er innelukket i en åttekant - shebek, som er en karakteristisk detalj av det aserbajdsjanske ornamentet.
Komposisjonen er harmonisk avsluttet i den nedre delen av ex-libris - den russiske inskripsjonen "Fra bøkene til Kuliev", øverst - en ligatur av arabiske bokstaver som indikerer navnet på skilteieren er symmetrisk plassert. 3. juni 2015 23:06 (CEST)