Syntaktiske og semantiske talefigurer. Talefigurer (syntaktisk uttrykksmiddel for språk)

Det er mangefasettert og komplekst leksikalsk system Språk. Derfor en typologi av ulike leksikalske midler, fordi hun måtte være i stand til å gjenskape det mangfoldige spekteret av menneskelige følelser. Det er imidlertid tre hovedgrupper. Ekspressive virkemidler er vanligvis klassifisert, og deles inn i fonetiske, syntaktiske og leksikalske.

Trope

Leksikalske virkemidler forsterker språkets uttrykksevne. De kalles troper i lingvistikk. Tropes brukes vanligvis av forfattere av ulike kunstverk når du ønsker å beskrive utseendet til karakterene eller naturen.

Trope er derfor billedteknikk, som består i bruk av et uttrykk eller ord i figurativ betydning. Hensikten med denne teknikken er ikke bare å skape en ny mening, men også å berike, dekorere tale, gjøre den mer uttrykksfull. Skille mellom troper og talefigurer. Eksempler på troper: liknelse, hyperbole, metafor, epitet, personifisering og parafrase.

Måte å ordlegge seg på

Talefigurer er spesielle syntaktiske konstruksjoner som tjener til å øke uttrykksevnen. Disse inkluderer antitese, oksymoron, gradering, retorisk utrop, et retorisk spørsmål, retorisk appell, ellipse, syntaktisk parallellisme, leksikalsk repetisjon, epiphora, anafora, stillhet, inversjon, polyunion, ikke-union.

Uttrykksevne av tale - funksjoner i strukturen, som gjør det mulig å opprettholde interessen og oppmerksomheten til leseren (lytteren).

Antitese

Antitese er en omsetning som består i en skarp motsetning av karakterer, konsepter, bilder, ved hjelp av hvilken effekten av skarp kontrast oppstår. Antitese bidrar til bedre å motarbeide fenomener, skildre motsetninger. Det er en måte å uttrykke forfatterens syn på de beskrevne bildene, fenomenene osv. Et eksempel kan gis som følger: "Mykt spredt, men vanskelig å sove."

Syntaks-parallellisme

Dette er hovedfigurene for uttrykksevne av tale.

Aksentplassering: SYNTAKSISKE FIGURE

SYNTAX FIGURE eller stilistisk(fra latin figura - bilde, utseende) - i gammel retorikk betydde begrepet "figur", overført fra dansekunsten, uvanlig syntaktiske svinger taler som tjener til å dekorere den. Den virkelige verdien av S. f. ved at de individualiserer talen, gir den en økt emosjonell farging, får samtidig en konkret-ekspressiv mening kun i konteksten, avhengig av det generelle syntaktisk struktur tale (jf. lakonismen i Pushkins prosa og de komplekse periodene i L. Tolstojs prosa).

Den klassiske stilen bød på omfattende lister over S. f.; en rekke klassifiseringer ble redusert til ekstern sortering. Fornemme S. f. tillegg, reduksjoner, konsonanser, kontraster, endringer.

Til S.f. tillegg er forskjellige typer repetisjoner: dobling("Drømmer, drømmer, hvor er søtheten din?" - Pushkin), anafora- monogami ("Jeg ser på fremtiden med frykt, jeg ser på fortiden med lengsel." - Lermontov), epiphora("Uopphørlig regn renner, sløvt regn." - Bryusov), ringe("Himmelen er overskyet, natten er overskyet." - Pushkin), ledd(epanaphora) - repetisjon av slutten av en setning eller linje i begynnelsen av neste ("Å vår uten ende og uten kant, uten ende og uten kantdrøm!" - Blok), gradering, eller overgangsalder("Ikke en time, ikke en dag, ikke et år vil gå unna ..." - Baratynsky), akkumulering- en synonym kombinasjon ("venstre, rømte, rømte ..." - Lomonosov) og mange andre. etc. K S. f. syntaktisk parallellisme hører til, det vil si at repetisjonen ikke er av ord, men av en syntaktisk modell ("Uhlans med fargerike merker, drager med hestehaler ..." - Lermontov), ellipsis, forkortelser, "utelatelse" av ord ("Hvem går hvor, og jeg går til sparebanken." - Mayakovsky) i forskjellige varianter. Fra S. f., tilskrevet den mislykkede utmerkede gruppen av "konsonans", er følgende kjent: den såkalte. nominasjon, en kombinasjon av ord med samme rot, men grammatisk forskjellige ("Årene våre løper, endrer seg, forandrer alt, forandrer oss." - Pushkin), antanaclasis- repetisjon av et ord ulike verdier("... en kone i fravær av en ektefelle ..." - Pushkin), etc. S. f. motsetninger - sammenligning motsetninger ("Jeg er en konge, jeg er en slave, jeg er en orm, jeg er en gud." - Derzhavin), chiasme- omvendt parallellisme ("Noen spiser for å leve, andre lever for å spise"). S. f. Endringer: inversjon- uvanlig ordrekkefølge ("Storm er en opprørsk impuls ..." - Pushkin), anakoluton- skjæringspunktet mellom forskjellige syntaktiske konstruksjoner("Og Bonarotti? Eller er det et eventyr og skaperen av Vatikanet var ikke en morder?" - Pushkin), etc.

I en slik gruppering brytes det logiske prinsippet om delingens enhet grovt, gruppene er delt inn på ulike plan, slik at «repetisjoner» samtidig er «konsonanser». Det var ikke plass til så hyppige S. f. som retorisk utrop Og et retorisk spørsmål("Hvor er du, hesten min, en gylden sabel, en ung kvinnes fletter?" - Tikhonov). Bunken av termer som betegner mange dusinvis av S. f., tilslørte bare deres virkelige fellestrekk og forskjeller: for eksempel den såkalte. polysyndeton- polyunion ("Lyrens stemme, inhaler venen og tårene til den betente jomfruen, og spenningen av min sjalusi, og glansens herlighet, og eksilets mørke, og skjønnheten til lyse tanker og hevn , den stormende drømmen om heftig lidelse.» - Pushkin) skiller seg lite fra flersetninger("langs den gamle veien langs Kaluga ..." - Tsvetaeva). Mange stilistiske virkemidler og i antikken var de i tvil - om de skulle tilskrive dem figurer eller til stier(cm.). Hvis vi bruker begrepet "S. f.", gjenstår selvfølgelig mye utenfor det, som tidligere var inkludert i figurene - ironi, hyperbole, litote etc.

V. Nikonov.

Kilder:

1. Ordbok litterære termer. Ed. Fra 48 komp.: L. I. Timofeev og S. V. Turaev. M., "Enlightenment", 1974. 509 s.

Syntaktiske figurer er en måte å kombinere ord til integrerte enheter.

Ved hjelp av syntaktiske konstruksjoner oppnås en spesiell semantisk lyd av teksten: rekkefølgen av ordene i en setning (mottak av inversjon).

Under pusten av dårlig vær,

Hevelse, vannet formørket.

Og snudde seg til bly -

Og gjennom deres harde glans

Vinden er overskyet.

Lyser med en regnbuestråle

Kaster gyldne gnister,

Sår ildroser...

(F. Tyutchev)

Lage en setning med en spesiell intonasjon - utropstegn og spørsmålstegn:

Når mørket forsvinner.

Min smertefulle sjel?

Når jeg ser tillatelse

sammenfiltrede nettverk?

(E. Baratynsky)

Alle tenkte ja tenkte!

Stakkars ordkunstner!

Å, presten hennes!

Du glemmer ikke...

(E. Baratynsky)

Bruk av semantisk bindestrek:

Uten deg - jeg vil fortelle deg mye,

Med deg - jeg vil lytte til deg ...

(M. Yu. Lermontov)

Tegnsettingstegn i teksten er en slags "score" kunstnerisk ord. Det er disse syntaktiske figurene som hjelper oss, leserne, til å forstå forfatterens holdning til det avbildede, å føle patosen. Så det er uakseptabelt å oppfatte Pushkins "Jeg reiste et monument for meg selv ..." som en tekst som formidler høytidelighet og majestet, dette diktet bør ikke leses som en ode, siden forfatteren ikke fokuserte på stilens patos, rammet ikke inn diktet utropstegn og retoriske spørsmål, dette er en filosofisk refleksjon over liv og arbeid, dette er et uttrykk for ens poetiske skjebne. Den samme feilen finnes ofte på plakater dedikert til jubileer i Moskva.

Siterer Pushkin som den mest autoritative poeten som skrev om Moskva - gammel hovedstad, forfatterne av plakatene "redigerer" poeten: "Moskva! Hvor mye i denne lyden! Men tross alt, i det syvende kapittelet av "Eugene Onegin, er det annerledes: "Moskva ... Hvor mye har smeltet sammen i denne lyden for det russiske hjertet!" Pushkin legger den emosjonelle hovedvekten på hovedstadens nasjonale natur som det patriarkalske sentrum av russisk liv.

Intonasjon og grafisk målretting av teksten. Kursiv. I. Myatlev i diktet " Jordbruk» bruker kursiv for å representere poetisk tekst Fransk kopi med russiske bokstaver. Denne paroditeknikken lar forfatteren uttrykke sosial konflikt, uenighet adel og bønder:

Den gamle kommer.

Og tjue menn.

Se drøm, samme croix, le peyzan

av Madame Burdyukov.

(I. Myatlev)

I prosatekster brukes kursiv av ordkunstnere for å fremheve noen replika, en setning som er viktig i en annen semantisk kontekst (ironi, glede, illustrasjon av et "fremmedord" osv.).

I romanen av I. A. Goncharov " vanlig historie»vi møter kursiv som en enhet i ulike funksjonelle verdier: «Men han unngikk ikke bare onkelen sin, men også mengden, som han sa. Enten tilbad han sin guddom, eller han satt hjemme, på kontoret sitt, alene, og nyter lykke, analyserte, dekomponerte den til uendelig små atomer. Han kalte det for å skape spesiell verden... og gikk til tjenesten sjelden og motvillig, og kalte det en bitter nødvendighet, en nødvendig ond eller trist prosa ... "Kursiv i denne saken er en parodi på de romantiske idealene og verdensbildet til Alexander Aduev.

I begynnelsen av romanen bruker I. A. Goncharov kursiv for å korrelere bildet av en ivrig romantiker med heltene til Pushkin, og dermed gjøre det mulig for leseren å sammenligne plottsituasjoner og bestemme sin holdning til Alexander Aduev: "Han sto i en time foran bronserytteren, men ikke med bitter bebreidelse i sjelen, som stakkars Eugene, men med en entusiastisk tanke. Det skal bemerkes at Goncharov ikke kursiverer selve sitatet fra " Bronse Rytter"" med en bitter bebreidelse i sjelen", siden hovedvekten er på plottsituasjonen, og ikke på forholdet mellom "stakkars Eugene" og "skjebnemesteren".

Ellipsis, eller standardteknikk, uttrykk for øyeblikket med størst stress:

som ordtaket sier,

til en annen verden...

Tomhet...

krasje inn i stjernene...

(V. Mayakovsky)

Introduksjon til litteraturvitenskap (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin og andre) / Ed. L.M. Krupchanov. - M, 2005

Frasekomponenter, som kalles talefigurer, er forskjellige. Dette er vanligvis setninger eller setninger.

De er uttrykksfulle syntaktiske konstruksjoner som formidler tekstens uttrykk.

Hvis en trope er et ord med en overført betydning (det har med ordforråd å gjøre), så er en figur en del av en setning som spiller en viss funksjon i den (her får syntaks sine rettigheter).

Ta i betraktning eksempler diverse talefigurer.

parafrasere- erstatning av et ord eller en setning med et beskrivende uttrykk, omsetning.

Hilsener, ørkenhjørne,

Ly av ro, arbeid og inspirasjon.

SOM. Pushkin

Dagens lys har gått ut;

Tåke falt på det blå kveldshavet.

Støy, støy, lydig seil,

Vink under meg, surt hav.

SOM. Pushkin

Inversjon– stilistisk betydelig endring normal ordrekkefølge.

Der folks øyne bryter av stumpe,

leder av de sultne hordene,

i tornekronen revolusjoner

det sekstende året kommer.

V. Majakovskij

Anaphora- enhet av kommando, repetisjon av ord eller uttrykk i begynnelsen av en setning, poetiske linjer eller strofer.

Jeg elsker deg, Peters skapelse,

Jeg elsker det strenge, slanke utseendet ditt...

SOM. Pushkin

Epiphora Gjentakelsen av et ord eller en setning på slutten av en diktlinje.

Stepper og veier

Kontoen er ikke over;

Steiner og terskler

Konto ikke funnet.

E. Bagritsky

Antitese- kontrast, motsetning av fenomener og begreper.

Jeg er en konge - jeg er en slave, jeg er en orm - jeg er en gud!

G.R. Derzhavin

Når du er i en sirkel morderiske bekymringer

Alt fryser oss - og livet er som en haug med steiner,

Ligger på oss – plutselig vet Gud hvor

Vi vil puste trøst inn i våre sjeler,

Fortiden vil vikle seg rundt og klemme oss

Og en forferdelig last vil umiddelbart løfte seg.

F. Tyutchev

gradering- ordningen av ord og uttrykk i økende eller avtagende betydning.

Jeg angrer ikke, ringer ikke, gråter ikke …

S. Yesenin

Jorden varmes opp av vårens bris.
Mer ikke begynnelsen våren, og varsel ,
og enda mer ikke en varsel – hint,
Hva vil skje,
hva blir det neste
at tiden ikke er langt unna.

V. Tushnova

Oxymoron - en kombinasjon av ord som er motsatte i betydning for formålet med et uvanlig, imponerende uttrykk for et nytt konsept.

Men deres stygge skjønnhet

Jeg forsto snart mysteriet

Og jeg er lei av dem usammenhengende

Og øredøvende språk.

M. Lermontov

Leketøy trist glede at jeg var i live.

S. Yesenin

Et retorisk spørsmål- taleskifte spørrende form som ikke krever svar.

Hva hyler du om, nattvind?

Hva er det du klager over så sinnsykt?

Enten døvt klagende, så bråkete?

F. Tyutchev

Kjente skyer! Hvordan bor du?

Hvem har du tenkt å true nå?

M. Svetlov

Retorisk adresse- en understreket appell til noe livløst eller til noen ukjente.

hei stamme.

Ung, ukjent! Ikke meg

Jeg vil se din mektige sene alder,

Når du vokser fra vennene mine...

SOM. Pushkin

Blomster, kjærlighet, landsby, lediggang,

Enger! Jeg er hengiven til deg i sjelen.

Jeg er alltid glad for å se forskjellen

Mellom Onegin og meg...

SOM. Pushkin

Retorisk utrop- en utropserklæring.

For en sommer! For en sommer!

Ja, det er bare hekseri.

F. Tyutchev

Misligholde- en figur som gir lytteren eller leseren mulighet til å gjette og tenke på hva som kan diskuteres i en plutselig avbrutt uttalelse.

Hvert hus er fremmed for meg, hvert tempel er tomt for meg,

Og alt er det samme, og alt er ett,

Men hvis du er på vei - en busk

Reiser seg, spesielt røn...

M. Tsvetaeva

Parallellisme- en lignende konstruksjon av tilstøtende fraser, linjer eller strofer.

Jeg ser på fremtiden med frykt

Jeg ser på fortiden med lengsel .

M. Lermontov.

Jeg kom til deg med hilsener
Si hva Solen er oppe…
Si hva skogen våkner...
Si hva med samme lidenskap...
Si hva fra overalt
Det utstråler glede for meg...

Ellipsis- utelatelse av et ord som lett kan gjenvinnes fra konteksten.

Beistet trenger en hule

Wanderer - veien ...

M. Tsvetaeva

De rike ble forelsket i de fattige, mann - jente

Forskeren ble forelsket - dum,

Jeg ble forelsket i rødrød - blek,

Elsket det gode - det dårlige...

M. Tsvetaeva

Parsellering- forsettlig deling av uttrykket for å øke uttrykksevnen, uttrykksevnen.

Eventuelle vers for siste linjes skyld.

Som kommer først.

M. Tsvetaeva

"JEG? Til deg? Ga du meg en telefon? For noe tull!" - ikke forstå, sa Nikitin.

Tale (retoriske, stilistiske) figurer er noen språkverktøyå gi tale figurativitet og uttrykksfullhet.

Talefigurer er delt inn i semantiske og syntaktiske.

Semantiske figurer taler dannes ved å kombinere ord, uttrykk, setninger eller større tekstsegmenter som har en spesiell semantisk betydning.

Disse inkluderer:

sammenligning - en stilfigur basert på den figurative transformasjonen av en grammatisk formalisert sammenligning: Gale år, den utdødde moroen er vanskelig for meg, som en vag bakrus (A. S. Pushkin); Under den er en bekk lettere enn asurblå (M. Yu. Lermontov);

stigende gradering - en talefigur, bestående av to eller flere enheter, plassert i økende betydningsintensitet: Jeg spør deg, jeg ber deg veldig, jeg ber deg;

synkende gradering - en figur som skaper en komisk effekt ved å bryte vekstprinsippet: En dame som ikke er redd for djevelen selv og til og med en mus (M. Twain);

zeugma - en talefigur som skaper en humoristisk effekt på grunn av grammatisk eller semantisk heterogenitet og inkompatibilitet av ord og kombinasjoner: Han drakk te med sin kone, med sitron og med glede; Det regnet og tre studenter, den første i frakk, den andre - til universitetet, den tredje - i dårlig humør;

ordspill - en figur som er en lek med ord, en tilsiktet forbindelse i en kontekst av to betydninger av samme ord eller bruk av likheter i lyd forskjellige ord for å skape en komisk effekt: Det er ingen farger i kreasjonene hennes, men det er for mange av dem i ansiktet hennes (P. A. Vyazemsky);

antitese - en stilistisk figur basert på motsetningen til sammenlignede konsepter. Det leksikalske grunnlaget for denne figuren er antonymi, syntaktisk grunnlag- parallellitet av strukturer. Eksempel: Lett å få venner, vanskelig å skille; Den smarte vil undervise, narren vil kjede seg;

oksymoron - en talefigur som består i å tilskrive et tegn som er uforenlig med dette konseptet til et konsept, i en kombinasjon av konsepter som er motsatte i betydning: et levende lik; unge gamle menn; skynd deg sakte.

Syntaktiske talefigurer dannes av en spesiell stilistisk betydningsfull konstruksjon av en frase, setning eller gruppe setninger i teksten. I syntaktiske figurer tale spiller en stor rolle syntaktisk form, selv om arten av den stilistiske effekten i stor grad avhenger av det semantiske innholdet.

I henhold til den kvantitative sammensetningen av syntaktiske konstruksjoner skilles tall for reduksjon og addisjonstall.

Reduksjonstall inkluderer:

ellipsis - en stilistisk figur, som består i det faktum at en av komponentene i uttalelsen ikke er nevnt, den er utelatt for å gi teksten mer uttrykksfullhet, dynamikk: Revene bestemte seg for å bake kaninen og kaninen fra ovnen hoppet på komfyren, så på benken og ut av vinduet fra benken ( Kozlovsky);

aposiopeza - en bevisst ufullstendig uttalelse: Her kommer han tilbake og så ...;

prosiopese - utelatelse av den innledende delen av uttalelsen, for eksempel bruken av patronymer i stedet for navnet og patronymet;

apokoinu - karakteristisk samtaletale kombinere to setninger til én setning som inneholder et vanlig begrep: Det er en person som venter på deg.

Tillegg inkluderer:

repetisjon - en figur som består i repetisjon av et ord eller en setning for å understreke, styrke tanker;

anadiplose (pickup) - en talemåte konstruert på en slik måte at et ord eller en gruppe ord gjentas i begynnelsen av neste segment: Den kommer, stor som en slurk, - en slurk vann i sommervarmen (Jul);

prolepsa - samtidig bruk av et substantiv og et pronomen som erstatter det: Kaffe, det er varmt.

I henhold til arrangementet av komponentene i den syntaktiske konstruksjonen, skilles en slik talefigur som inversjon.

Inversjon er en omorganisering av de syntaktiske komponentene i en setning som bryter med deres vanlige rekkefølge: Han gravde opp ormer, dro fiskestenger; Gjerdene dine har et støpejernsmønster (A. S. Pushkin).

Utvidelsen av funksjonen til den syntaktiske konstruksjonen er kjernen i det retoriske spørsmålet.

Et retorisk spørsmål er en setning som er spørrende i strukturen, men narrativ når det gjelder formålet med ytringen. Retoriske spørsmål er utbredt både i oratorisk og i dagligtale: Kjenner jeg ham ikke, denne løgnen, som han er mettet med? (L. N. Tolstoj).

Følgende talefigurer er basert på samspillet (likhet eller ulikhet) mellom strukturene til syntaktiske konstruksjoner som forekommer sammen i teksten:

parallellisme - den identiske strukturen til to eller flere segmenter av teksten: I hvilket år - telle, i hvilket land - gjett ... (N. A. Nekrasov);

chiasme - "kryss", variabel posisjon av de repeterende komponentene til to tilstøtende segmenter av teksten: Musen er redd for bjørnen - Bjørnen er redd for musen; Poetry of Grammar and Grammar of Poetry - tittelen på artikkelen av R. Jacobson;

anafora - repetisjon innledende deler setninger eller andre talesegmenter: Falt ned ... Og den var i kraft! Falt ned ┘ ikke et minutt og oss ┘ (N. A. Nekrasov);

epiphora - repetisjon av de siste delene av talesegmenter: Vi vil ikke være det! Og verden, i det minste det. Sporet vil forsvinne! Og i det minste noe for verden (Omar Khayyam).

Baner er navneoverføringer, bruk av ord, deres kombinasjoner og setninger for å navngi et annet objekt i en gitt talesituasjon. Hovedtypene av stier er:

metafor - bruken av ordet i overført betydning, basert på en sammenligning av objekter: Vanya er en ekte loach; Dette er ikke en katt, men en banditt (M. A. Bulgakov);

metonymi - overføring av betydningen av et ord ved sammenheng, contiguity: en strøken ung mann; frekke øyne;

ironi - tilsiktet bruk av ord, uttrykk, setninger og større deler av teksten i en forstand som er helt motsatt av det bokstavelige. Den ironiske fargeleggingen av teksten forstås av leseren eller lytteren på grunn av besittelse av bakgrunnskunnskap (kunnskap om situasjonen, kulturelle og andre realiteter), samt ved hjelp av innasjonale eller andre måter å fremheve den motsatte betydningen av teksten. uttalelse fra forfatteren: Hvor er du fra, smart, vandrer du, hode? (I. A. Krylov).

Du kan også finne informasjon av interesse i den vitenskapelige søkemotoren Otvety.Online. Bruk søkeskjemaet:

Mer om emne 25. Talefigurer og troper:

1. 48. Troper og stilfigurer som en teknikk for å sikre uttrykksevnen og effektiviteten til talen.
2. 24. Funksjonelle stiler av det moderne russiske litterære språket. Skjønnlitteraturens språk. Figurative og uttrykksfulle språkmidler (troper og stilfigurer).