Apraksins eiendom Olgovo

Her bor det rundt to hundre mennesker. De kjenner alle historien til dette stedet godt. Folk (hovedsakelig den eldre generasjonen) lever fortsatt i fortiden. Nybygg er praktisk talt ikke utført her, landsbyen utarter seg gradvis. Men dette stedet er fortsatt interessant for mange reisende, siden det har vært en spesiell atmosfære siden tiden til lokale grunneiere.

Litt historie

Apraksin-godset i Olgovo har en rik historie som begynte tilbake i 1619, da landsbyen ble gitt til Dmitrovsky-guvernøren Fjodor Vasilyevich Chaplin for hans tjenester under beleiringen av Moskva av de polske troppene til prins Vladislav.

I hundre år tilhørte Olgovo Chaplin-familien. Så, som et resultat av ekteskapsforeninger mellom representanter for forskjellige adelige familier, ble eiendommen i 1740 eiet av den berømte Apraksin-familien, hvis representanter gjorde mange ting for fedrelandets ære. Den ble brukt som sommerbolig.

Slottet og parkkomplekset til eiendommen ble dannet i 1786. Arkitekten Francesco Camporesi spilte en viktig rolle i eiendommens skjebne. Det var han som ble invitert av den daværende eieren av eiendommen Stepan Stepanovich Apraksin til å delta i byggingen.

På den tiden ble fronten og bruksgården bygget og det ble anlagt en park med en kaskade av dammer, som hver har sitt eget navn: "Rural", "Pink", "White Sparrow", "Black Sparrow", " Bringebærspurv”.

Den opprinnelige utsikten over eiendommen

En integrert del av godseierlivet på 1700-tallet var aktiv økonomisk aktivitet på gods, noe som ga betydelige inntekter til godseierne som brukte livegnenes arbeid. I denne forbindelse var Apraksin-godset i Olgovo intet unntak. Intensiv økonomisk aktivitet ble utført på eiendommen (en papirfabrikk fungerte, hester av Oryol-rasen ble avlet). Tilgjengelighet stor stat verftstjenere nødvendiggjorde bygging av bolig- og kjøkkenfasiliteter. Over tid begynte godset å representere uthus.

De var plassert på to vinkelrette akser ("øst-vest" og "nord-sør").

Boligrom ble bygget fra øst til vest, og et brukstun ble plassert fra nord til sør. Inngangene til eiendommen løper langs og er markert med parvise røde murstein-obelisker, som har overlevd til i dag.

I hovedgården ligger herregården, uthusene og lokaler for hushjelp symmetrisk plassert. Utgangsporten var preget av to gotiske tårn, hvorav kun ett har overlevd til i dag. På eiendommens territorium i 1715, i henhold til prosjektet til arkitekten K. L. Druzhinin, ble Vvedenskaya-kirken bygget med elementer av Empire-stilen. I nærheten av kirken var det en sogneskole.

Mesterens hus, gjenoppbygd av arkitekten Camporese, er et ekte to-etasjers palass, hvis fasade er dekorert med pedimenter og terrasser. I 1880 ble bygningen gjenoppbygd, pedimentene ble forstørret. Fasaden fra siden av parken er dekorert med en portiko med en loggia og seks søyler.

Interiør dekorasjon

Interiøret i huset inkluderte to haller med utsikt over forgården og siden av parken. Begge rommene er innredet i klassisk stil. Veggene er dekorert med pilastre. Korene ble støttet av korintiske kolonner. All dekorasjon og søyler er laget av tre, malt som marmor. Mellom pilastrene på veggene er det gipsrelieffer av representanter for Apraksin-familien. Interiøret i hallene ble dekorert med familieportretter av innenlandske og utenlandske malermestere, samt møbler laget av livegne håndverkere. Denne bygningen er for tiden i ruiner.

Hvordan pustet Apraksin-godset i Olgovo før? Historien forteller svært lite om hennes turbulente liv.

Hvordan grunneierne hadde det gøy

Under Stepan Stepanovich Apraksin ble det holdt støyende ferier med fyrverkeri på eiendommen. Livet var i full gang. Berømte stats- og militærfigurer, forfattere fra den tiden besøkte ofte eiendommen. I teatret, som ligger på eiendommen, ble det satt opp operaforestillinger med deltakelse av gjester, og den livegne teatertroppen ga sine forestillinger. Det økonomiske grunnlaget for Apraksins' velvære var oppdrett av Oryol-travere i stallen på godset. Etter Stepan Stepanovichs død i 1827 opphørte støyende festligheter i eiendommen.

Ny eiendomshistorie

I 1880 startet omstruktureringen av herregårdsbygningene (et uthus og to bolighus for tjenestefolk, samt kjøkkenbygninger ble reist). Apraksin-eiendommen i Olgovo har litt endret utseende. Restaurering berørte da nesten alle lokalene. En sydlig fløy ble bygget på stedet for drivhuset. Deretter dukket det opp to bolighus for gårdsfolk ved hovedinngangen. Kjøkkenbygninger var knyttet til huset. Begge uthusene - Nord og Sør - har overlevd til i dag. Den andre ble bygget i henhold til utformingen av arkitekten N.V. Nabokov fra murstein. Uthusene er forbundet med åpne buede ganger, hvis balustrader var dekorert med vaser. Korps for tjenere inkluderte bygninger for familier og separat for enslige. Kjøkkenbygningene knyttet til huset har ikke dekorative detaljer og er dekket med gips.

Bygningene som var en del av det økonomiske komplekset til eiendommen har overlevd til i dag og inkluderer kontorfløyer, vevebygninger, ridesport og låvegårder. Det var en arena for dressur av hester av den kjente Oryol-rasen. Lokalene til mesterens bygning er laget av murstein. De danner en liten by med buede porter.

Parkområde

Parken på eiendommen sprer seg over førti hektar og er nå et kaotisk voksende bar- og løvtrær. Funksjonene til den opprinnelige regelmessigheten til parken kan spores i arrangementet av grupper av hundre år gamle graner og lerk. De kan brukes til å bedømme sammensetningen av parkensemblet. Sirkelen for svingen av vogner er avgrenset av syv enorme gamle eiker.

Parkensemblet inkluderte en rekke paviljonger og obelisker. På sitt territorium var Triumfbue, "Dydens tempel", "Tyrkisk moske", som var dekorative bygninger. Det er også tre dammer i parken.

Fra eiendommen til feriestedets sentrum

I 1917 var Apraksin-godset i Olgovo en av de rikeste eiendommene i nærheten av Moskva. Etter revolusjonen, i de første årene av sovjetmakten, ble det åpnet et museum i eiendommen, som ble oppløst noen år senere. En del av møblene og utstillingene av kunstnerisk og historisk verdi ble overført til andre museer. Mange gjenstander gikk tapt. Etter den store patriotiske krigen ble Raduga-sanatoriet opprettet i den tidligere eiendommen for arbeiderne i hovedstaden og Moskva-regionen. Det lå i de tidligere boligbyggene for tjenere. Eiendommen er i dag privateid. På dets territorium er det et feriesenter med en rideklubb.

Husmannsplass i dag

For øyeblikket er Apraksin-godset i Olgovo et territorium som eies av Apraksin Center LLC. Pensjonat og dammer eies av et aksjeselskap. Den overlevende røde mursteinsstallen huser nå sauer. Kirkebygningen og porthuset tilhører sognet til den nåværende Vvedensky-kirken. Bygningen av menighetsskolen ved siden av kirken er i kommunal eie.

I 2008 utviklet eierne av eiendommen en plan for restaurering. Til dags dato er taktekkingsarbeidet ferdigstilt og dammene er renset. Vannforsyningssystemet er også forbedret og en vannrensestasjon er satt i drift. Planene til eierne av eiendommen inkluderer å rydde ruinene av herregården og gjenskape den i samsvar med dets historiske utseende.

Restaureringsarbeid av bygninger utføres ved bruk av materialer lignende emner, som ble brukt i det XVIII århundre under konstruksjonen. Gjenoppbygging av det historiske utseendet er sikret av vilkårene i kontrakten som ble inngått ved salg av territoriet til nye eiere. I samsvar med dette dokumentet bør et kompleks av restaureringsarbeider utføres, så vel som uhindret tilgang til turisters territorium.

Apraksins eiendom i Olgovo. Hvordan komme seg dit

Du kan komme til eiendommen fra hovedstaden ved å kjøre langs Dmitrovskoye-motorveien til svingen til Lobnya, følge nordover gjennom Ozeretskoye, Udino, Khrabrovo til Fedorovka. Deretter må du komme til svingen til Podyachevo, hvorfra går rett veien til Olgovo.

Dmitrovsky-distriktet i Moskva-regionen er assosiert med Olgino. Tross alt er Apraksin-godset et objekt av historisk arv. føderalt nivå og er et unikt eksempel på 1700-tallsarkitektur. Pittoreske steder og ren luft rundt er et ekstra insentiv for turister til å besøke eiendommen.

Etter å ha undersøkt det arkitektoniske og parkensemblet, kan du få en ide om livet til grunneierne i det førrevolusjonære Russland. spesiell oppmerksomhet fortjener en dam i eiendommen. Olgovo blir ofte besøkt av fiskeentusiaster. Dessverre er turistinfrastrukturen til eiendommen fortsatt i sin spede begynnelse. Ved å besøke en privat rideklubb kan du også være med på å stelle dem. Det er også mulig å bo på hotell i komfortable rom. Godset har en fiske- og jaktklubb, hvis besøkende får mulighet til å betale fiske i dammene rundt. I fremtiden, ettersom det historiske utseendet til eiendommen rekonstrueres, vil også rekreasjonsindustrien utvikle seg. Kanskje snart vil landsbyen Olgovo bli en populær turistattraksjon.

Dmitrovsky-distriktet, med. Olgovo
Kunst. Dmitrov Savelovskaya jernbane, deretter med buss til Podyachevo til holdeplassen. Olgovo

Gjenstand for kulturarv føderal betydning

L.A.Fatueva, forsker
avdeling for historie, liv
og kunstnerisk liv i regionen MZDK

Kirken for presentasjonen av den hellige jomfru Maria i landsbyen Olgovo

På 1600-tallet Landsbyen Olgovo tilhørte Chaplin-familien. På den tiden eksisterte det allerede en trekirke i navnet til inngangen til tempelet til den aller helligste Theotokos. Etter at A.I. Chaplins eiendom gikk over til datteren hans Praskovya Andreevna (gift Soymonova), og hun bygde en steinkirke i Olgovo til ære for Den aller helligste Theotokos inntreden i tempelet med et kapell til ære for St. Nicholas. Templet ble innviet i 1751. Praskovya Andreevnas datter giftet seg med S.F. Apraksin, som ble feltmarskalk. I 1749 ble grunnlaget for Olgovo-godset lagt. Den endelige dannelsen av det arkitektoniske eiendomskomplekset, som inkluderte Vvedenskaya-kirken, dateres tilbake til siste tredjedel av 1700- og begynnelsen av 1800-tallet. Under sønnen til S. F. Apraksin, Stepan Stepanovich, ble han i 1786 invitert til å opprette eiendomsensemblet italiensk arkitekt Francesco Comporesi. De ble bygget hovedhuset(hvorfra bare ruiner gjensto), den nordlige teaterfløyen og boligbygg for livegne. Den sørlige fløyen ble bygget av arkitekten Nabokov på 1830-tallet. Kjente personer fra den tiden besøkte ofte eiendommen, inkludert L.N. Tolstoy, P.A. Vyazemsky, V.L. Pushkin.

I 1828 ble kirken "fornyet": på nord- og sørsiden ble to kapeller lagt til hovedvolumet - profeten Elia og St. Kirill Belozersky. Matsalen har et hvelv og delvis forede vegger. I begynnelsen av 1919 ble et museum åpnet i eiendommen av de nye myndighetene, organisert av Yu.P. Anisimov, men en museumsimpuls Sovjetisk makt bleknet raskt. Godsets rikdommer, inkludert kirken, ble delvis overført til Moskva, delvis til Dmitrov Museum of Local Lore. Sammen med museet i 1925-1927. kirken ble også stengt. Tempelets lokaler ble brukt av Rassvet kollektivgård som lager. I de tidligere lokalene til sogneskolen og i huset til presten huset et herberge. Private hus ble bygget på familiekirkegården til eierne av Olgovo-eiendommen. Det arkitektoniske ensemblet til eiendommen er bare delvis bevart.

Landsbyen Olgovo (Lgovo) , ved dammen, Kamensky-leiren, Dmitrovsky-distriktet, har vært kjent siden 1500-tallet, da det var en palasseiendom. I 1619 ble det gitt til Dmitrovsky-guvernøren Fjodor Vasilyevich Chaplin "for beleiringssetet i Moskva til den kongelige sognet", og deretter overført til hans arvinger, hvorav en var stolniken Andrei Ivanovich Chaplin († 1723), sjefinspektør for Dmitrov. provinsen, som ga godset i Dm.u. sønn Fedor. I 1736 tilhørte Olgovo Stepan Fedorovich Apraksin (1702-1758), gift med barnebarnet til A.I. Chaplin, Agrafene Leontievna, ur. Soimonova (1719-1771). I 1751 ble en steinkirke bygget i navnet til presentasjonen av den aller helligste Theotokos i tempelet i stedet for den av tre. Stepan Fedorovich Apraksin, generalfeltmarskalk, øverstkommanderende i syvårskrigen med Preussen, tilhørte en unavngitt gren av Apraksin-familien, etter å ha mistet faren tidlig, ble han oppvokst i huset til en adelig adelsmann og slektning til grev Pyotr Matveevich Apraksin, bror til Tsaritsa Marfa Matveevna Apraksina, kone til tsar Fjodor Alekseevich, halvbror Peter I. Olgovo nådde sin største velstand under sin sønn, kavalerigeneral Stepan Stepanovich Apraksin (1757-1827), gudsønn til keiserinnen Petrovna, militærguvernør i Smolensk, leder for adelen i Moskva og en av de rikeste grunneierne i Russland. Hans kone var prinsesse Ekaterina Vladimirovna, ur. Golitsyna, datteren til prinsesse Natalia Petrovna Golitsyna, som ble prototypen på Pushkins "Spadedronning", som hele Petersburg bøyde seg for. Hun besøkte Olgovo gjentatte ganger med datteren. S.S. Apraksin inviterte den berømte italienske arkitekten Francesco Camporesi, som ble betrodd opprettelsen av et arkitektonisk ensemble og en park i eiendommen, samt forberedelsen av alle grandiose festligheter med et stort sammenløp av gjester. Herregården ble ombygd i klassisk stil og utvidet, to uthus for gårdsrom ble lagt til, knyttet til huset med overbygde gallerier. Den enorme parken, med et areal på 40 hektar, ble fra en vanlig fransk til en pittoresk engelsk og var fylt med mange oppfinnelser: paviljonger, statuer, paviljonger, kunstige ruiner. På bredden av den hvite dammen oppsto et "dydens tempel" dedikert til hans elskede kone, det var også en "tyrkisk moske", til minne om fangen av Ochakov, og en triumfbue, og obelisker og andre bygninger . En stor plass i parken var okkupert av pittoreske dammer med øyer og en fergeovergang, forbundet med kanaler. Økonomien på Olgovo-eiendommen var utmerket, noe som fremgår av store uthus i murstein, delvis bevart til i dag: en låvegård, låver, kontorfløyer, en kjøkkenbygning, en hestegård, en stall, en arena, en kennel, en menasjeri og så videre. . Det var også fabrikker - skrivesaker og tøy, hansker og teppeveving; møbel- og vognverksteder; murstein og vitriol planter, etc.; verftet holdt opptil 1000 mennesker. Apraksins førte en luksuriøs livsstil, var veldig gjestfrie og gjestfrie. Frodige baller, mottakelser, konserter ble ofte holdt i Olgovo, litterære lesninger, karneval, «karuseller», fyrverkeri og jakt. Apraksinsky serf-teateret med et orkester var spesielt kjent, på scenen som både serf-skuespillere og besøkende kjendiser spilte, og ofte eierne og gjestene til Olgovo. Poeten V.L. Pushkin, hans venn poeten P.A. Vyazemsky med sin kone, dramatiker og leder av Moskva-teatrene F.F. Kokoshkin, direktør for de keiserlige teatrene A.M. Gedeonov, naboer-utleiere og mange andre. Etter Stepan Stepanovichs død avtar det støyende livet i eiendommen. I 1833 ble sønnen til Apraksins, Vladimir Stepanovich (1796-1833), oberst i Horse Guards Regiment, deltaker i den patriotiske krigen i 1812 og utenrikskampanjene i 1813-14, gift med grevinne Sofya Petrovna Tolstoy, datter av helten fra Napoleonskrigene, grev Peter Alexandrovich Tolstoy, døde, og landsbyen - 30 husstander og 285 sjeler - går over i hans mor, statsdame E.V. Apraksin og sønn Viktor Vladimirovich Apraksin med sin kone Alexandra Mikhailovna, ur. Pashkova, som eide Olgovo til 1915. Da ble militærattachéen i Frankrike, oberst, grev Alexei Ignatiev, eier av godset. Godset overlevde etter revolusjonen. Takket være innsatsen til Glavnauka og takket være bevaring av interiørgjenstander og hverdagslivet til Apraksins, inkludert tallerkener, klær, møbler, malerier, portretter, brev, regninger osv., ble Museum of Estate Life organisert her. Ting ble også brakt hit fra andre eiendommer i Dmitrovsky-distriktet. I 1926 ble museet stengt, noen av gjenstandene ble ført til Dmitrov Museum of Local Lore og til Moskva, til Museum Fund. I eiendommen til Olgovo ble det opprettet et sanatorium for sjefene for den røde hæren, senere et kursted. Til tross for dette ble ikke Apraksins' luksuriøse herregård reddet; for tiden er det bare ruiner igjen av det. Den en gang vakre hvite dammen med en øy og en bro ble senket og gjengrodd, herregårdsparken er gjengrodd, uthus er leid ut til ulike gründere, huskirken er ødelagt ...

Kilder: Kholmogorovs V. og G. Historiske materialer om kirker og bygder. XVI-XVIII århundrer Utgave 11. Vereiskaya, Dmitrovskaya og Trinity eiendommer med tiende. M .: Synodale trykkeri, 1913. // Ts.Rozhdestva prsv. Guds mor i landsbyen Gulnev. - S.176-177. Tokmakov I. Historisk, statistisk og arkeologisk beskrivelse av byen Dmitrov (Moskva-provinsen) med fylke og helligdommer; genealogi av den russiske adelen; referansemateriale, Yandex; ekspedisjon av historieavdelingen til MZDK 2012

1. Fjøs. Økonomiske bygg.

2. Utsikt over godset fra siden av kirken nå.

3. To obelisker, veien gjennom det økonomiske komplekset.

4. Palass 1950

5. Palace nå.

6. Veien fra kirken til hovedinngangen til godset 1950

7. Byggingen av hestegården.

8. Kontorfløyer.

9. Ett av de to gjenværende porttårnene.

10. Rester av en steingrotte. Underjordisk passasje.

11. Plan over boet.

12. Nordre fløy. Teater.

13. Dyregård.

14. Søndre oval fløy for familie livegne, 1780-tallet.

15. Sørfløy fra siden av parken.

(Russland, Moskva-regionen, Dmitrovsky-distriktet, Olgovo, Rogachevskoe motorvei [Р113])

"Stilløs", ifølge Yu. Anisimov, Olgovo Apraksin fremkalte de mest entusiastiske anmeldelser av samtidige. Alt her, luksuriøst arrangert, var verdig beundring: et palass under en tung frontonn, dekorert med søyleganger og et system av høytidelige trapper, en engelsk park fylt med arkitektoniske "sjarmer", mange dammer på forskjellige nivåer, med en fergeovergang til moske...

Olgovo, eller som det også ble kalt - Lgovo, på 1500-tallet. var en palassgods. i det 17. og første kvartal av 1700-tallet. godset tilhørte Chaplins, deretter Soymonovs. På datteren til L.Ya. Soimonova giftet seg med S.F. Apraksin, og siden den gang har eiendommen blitt forvandlet til en familieeiendom av denne typen. S.F. Apraksin er en militærsjef, en kjent sjef for syvårskrigen, som ledet den russiske hæren, men ikke helt dyktig, i slaget ved Gross-Jegersdorf. Levemåten hans var slående i sin ekstravaganse, han hadde 1000 seremonielle kaftaner og hadde råd til å smelte ned sølvmynter for å lage bordsølv av dem.
Godset nådde sin storhetstid under S.S. Apraksin - sønn av feltmarskalk, som var gift med datteren til N.P. Golitsyna (Pushkins "Spadedronning") - Ekaterina Vladimirovna.
Svigersønnen til prinsesse Golitsyna hadde et rykte på seg som en gjestfri vert og kvinnebedårer. Det sekulære livet i Olgov var i full gang - baller og mottakelser, serf-teateret, fyrverkeri og storslåtte jakter tiltrakk seg mange gjester fra hovedstaden og de omkringliggende grunneierne. I følge Yankova, "... da var det en helt annen tid, og livet ble brukt annerledes enn nå: den som hadde midler sparte ikke og satte seg ikke på brystet, men levde åpent, moret andre og moret seg gjennom det ...". Den strålende tiden i Olgov endte med døden til den gjestfrie og livsglade S.S. Apraksina. Han klarte imidlertid å skape et lokalt følge tilsvarende hans brede natur. Under ham ble Lgovo gjenoppbygd, utvidet og rikt møblert med deltagelse av den italienske arkitekten F. Camporesi, «ministeren for alle Olga-bygningene og den øverste grunnleggeren av våre festligheter», som S.S. kalte ham. Apraksin.
Den utenlandske arkitekten utførte planleggingen og byggingen av front- og bruksgårdene, reiste den nå forsvunne papirfabrikken og kennelene, erstattet den vanlige franske parken med en engelsk landskapspark.
Inngangene til eiendommen er markert med to par obelisker på massive firkantede sokler. Nesten innbyrdes vinkelrette komposisjonsakser stammer herfra, og krysser hverandre i det lukkede rommet til Cour d'honneur. Forgården er dannet av hovedhuset og uthusene, forbundet med en kraftig sokkel, som tidligere fungerte som grunnlag for åpne arkadepassasjer; samt bygninger for tjenerne og det eneste gjenlevende gotiske tårnet til inngangsporten.
Herregården, opprinnelig en en-etasjes murbygning i en kjeller, fikk klassisistiske trekk etter rekonstruksjonen på 1790-tallet av Camporesi. Arkitekten økte hovedvolumet til palasset med uthus i tre, bygget i andre etasje, dekorerte fasadene med pedimenter og terrasser med grasiøse trapper. Fra siden av parken fikk huset en sekssøylet portiko av jonisk orden, bak hvilken en loggia strakte seg.
Dessverre er det i dag vanskelig å bedømme dens tidligere prakt fra ruinene av det bevarte palasset. I en uformelig haug med murstein overgrodd med busker, er trekkene til det pompøse Apraksins-huset knapt til å se. Av ukjente grunner ventet ikke dette arkitektoniske monumentet på den lovede restaureringen og ble brakt til fullstendig ødeleggelse.
Direkte fra det gotiske tårnet kan du komme til herregården Vvedenskaya kirke, bygget etter ordre fra P.A. Soymonova i 1715 og fullstendig gjenoppbygd i 1828. Opprinnelig et barokktempel av åttekantet type på en firkant, etter gjenoppbygging fikk det nye midtganger, høyere tak og beskjedne empire-stiltrekk.
Av stor interesse for boet er et forgrenet økonomisk kompleks tidlig XIX c., oppdatert og utvidet i 1880-årene. Vi har overlevd: kontorfløyer, heste- og lagergårder, en arena, tjenester, en låve, låver. Dette er en hel mursteinsby med buede porter, halvsirkelformede vinduer og nisjer, veldig pittoresk i sin plassplanleggingsløsning.
Landskapsparken i Olgov dekker et område på rundt 40 hektar, og selvfølgelig er det ikke spor av regularitet her. Som med en sjenerøs pensel av en maler på engenes grønne fløyel ble separate grupper av trær, parkrom, broer og templer, som ved en tilfeldighet, påført i store strøk. Men laget av tre har disse strukturene for lengst forsvunnet. Bare en steingrotte i dypet av parken og en kraftig ombygd paviljong nær White Pond overlevde.
I 1917 var Olgovo en av de rikeste eiendommene i Moskva-regionen. I to hundre år har eiendommen, som var i eie av en familie, konsentrert et bredt utvalg av samlinger: malerier, skulpturer, porselen, sølv, våpen. Her i flere tiår møysommelig samlet familiearkiv og et bibliotek. Naturligvis kunne et slikt antall kunstskatter ikke unngå å tiltrekke seg oppmerksomheten til de seirende bolsjevikene. Først ble det organisert et museum i godset, men det ble oppløst allerede i 1925–1927. Kunstsamlinger og møbler Apraksins på mange dusinvis av vogner gikk til forskjellige lager og gallerier, underveis ble de tatt bort for suvenirer og plyndret. Mange dyrebare dingser dukket deretter opp på loppemarkeder og auksjoner. Så begynte godset å tilhøre sanatoriet og den lokale statsgården. Den store patriotiske krigen fortsatte nedgangens krønike.
Nå er herregårdskomplekset igjen okkupert av et kursted - Raduga Rest House. Noen av de bevarte uthusene leies til butikker og lager, og noen står tomme. Den restaurerte kirken er i drift. Men det er ikke lenger et "kunsttempel" - Olgovsky-palasset, og uten det har det dannet seg et vakuum i eiendommen, en uerstattelig tomhet.

Natalia Bondareva for bokprosjektet "Russian Estate. Fra historien til kulturarven i Moskva-regionen "M., 2007

Samtidsfotografier

Arkivbilder av Olgovo-godset

Personligheter

S.S. Apraksin, 1757-1827, sønn av feltmarskalk Stepan Fedorovich fra hans ekteskap med Agrafena Leontievna Soymonova, ble født i Riga 13. juni 1757, og var 20 år yngre enn søstrene Maria Talyzina og Prince. Kurakina; først i huset ble han oppvokst, forlot tidlig foreldreløs. Keiserinnens gudsønn, fra fødselen ble han vervet til Semyonovsky-regimentet, i 1777 fikk han en aide-de-camp, i 1781 var han sjef for Kiev infanteriregimentet; 2 år senere ble han forfremmet til formann og mottok Astrakhan-draget, regiment; i 1785 kjempet i Kaukasus.
12. februar 1786 ble han forfremmet til generalmajor, deltok i stormingen av Ochakov i 1788, og 2. september 1795 ble han forfremmet til generalløytnant. Han var en stor beundrer av Suvorov, og likte beskyttelsen og var med ham under erobringen av Warszawa. I 1794, pensjonert fra tjenesten, slo han seg ned med sin søster, Talyzina, etter å ha mottatt en enorm arv etter grev. Apraksina. "Bachelor, ung, kjekk, elskverdig, rik, han tiltrakk seg alt og bodde i huset til søsteren Talyzina og ga luksuriøse ferier," skriver han i sin "Tempel"-bok. I. M. Dolgoruky. Den "første kjekke mannen" i sin tid, Apraksin, "ble preget av en spesiell tilbøyelighet til det kvinnelige kjønn", vant skjønnhetens hjerter og var årsaken til ulykkene til prinsesse N. P. Kurakina, som forlot mannen sin for ham.
Den 15. juli 1793 giftet han seg med prinsesse E. V. Golitsyna. Under Paul I var Apraksin sjef for Astrakhan-regimentet, 12. mars 1798 forfremmet til kavalerigeneral, trakk seg igjen, og under Alexander I ble i 1803 utnevnt til Smolensk militærguvernør, i 1804 mottok Alexander-båndet, i 1809 Mr. kommanderte det 16. infanteriet. divisjon i Moldova og 16. oktober gikk han av med pensjon. Etter det bosatte han seg i Moskva, i huset sitt på Znamenka (nå Alexander Military School) og i landsbyen. Olgove (eller Lgove, Dmitr. u., Moskva-provinsen). "Den mest tomme personen," ifølge Bulgakov, overrasket Apraksin alle med sine triks og bisarre fornøyelser, han var kjærlig og gjestfri. Bok. Vyazemsky sier at gjestfriheten hans nådde homeriske proporsjoner; i tillegg til middager og kvelder arrangerte han litterære opplesninger og konserter; han hadde et teater hvor amatører, keiserlige skuespillere og alle slags tilreisende kjendiser spilte. Oppsetningen av stykkene var forbløffende luksuriøs; i operaen «Diana og Endymion» løp hjort på scenen, bjeffingen av hunder hørtes. Ballet som ble gitt 7. januar 1816 i anledning hoffets opphold i Moskva, var spesielt pompøst. Livet i Olgov var også fullt av underholdning og fornøyelser; gjestene ble aldri overført; vogner, den ene etter den andre, hastet fra Moskva til Olgovo. Bygninger og alle slags endringer var Apraksins lidenskap, og for dette var en viss monsieur Comporesi med ham, som han kalte "ministeren for alle Olga-bygningene og den øverste grunnleggeren av festlighetene"; i Olgov var det fabrikker - skrivesaker og tøy, Kjemisk plante; det var opptil 1000 husmenn. Stadig utvidet sitt enorme og praktfulle hus, i empirestil, dekorerte Apraksin det, i tillegg til gode familieportretter, med et helt galleri som skildrer samtidige ... De sier at hjemmedyrkede kunstnere raskt laget disse portrettene fra levende originaler, fra gårdsrom , som Apraksin fant lik en eller annen av hans samtidige; For ikke så lenge siden sa gammeldagse fra husholdningen, som pekte på en av de strålende adelsmennene: "Dette er en bartender" slik og slik! Stå opp tidlig om morgenen og gikk rundt i huset; alle som møtte måtte følge ham, slik at han kom hjem allerede med et helt følge. På veien gikk han til gårdsplassene, ofte kalt for en kopp te, hvis han møtte et barn, beordret ham til å bli vasket så snart som mulig, og betraktet øyet hans for å være ondt. Noen ganger dro han til nabolaget for å spise, drikke te, tilbringe kvelden, noen ganger ble folket kalt til godset ved trommelen, som det ble kunngjort at mesteren hadde ferie i dag. Arbeidet stoppet, tønner med vin og øl ble rullet ut til bøndene, og mesteren beordret: "Barn, ha det gøy!" Å ha en svakhet for bygninger, har Apraksin alltid enten ødelagt eller bygget noe, og tolererte ikke innvendinger i dette tilfellet; han var ikke flau over å bruke penger, han bare klappet på lommen og sa: «Jeg har alt her».
S. S. Apraksin døde i Moskva 8. februar 1827, og ble gravlagt i Novodevichy-klosteret.

(Fra portrettet av Lampi, eiendom til A. M. Apraksina, landsbyen Olgovo, Moskva-provinsen.)

E.V. APRAKSINA, 1768-1854, den eldste datteren til brigadesjef prins Vladimir Borisovich Golitsyn fra hans ekteskap med grevinne Natalia Petrovna Chernysheva, den berømte "la princesse-barten", søster til den berømte Moskva-generalguvernøren prins Dmitrij Vladimirovich Golitsyn, ble født 30. 1768. I en alder av tjuefem, den 13. juli 1793, giftet hun seg fetter hans mor, og hans fetter onkel, 29 år gamle general og rik mann Stepan Stepanovich Apraksin, "den mest utmerkede ferlacour", en kyniker, en kjent erobrer av kvinnehjerter, som like før hadde båret bort prinsesse Natalya Petrovna Kurakina til det punktet at hun forlot mannen sin for ham ... "Den første kjekke mannen i sin tid," sier prins I. M. Dolgoruky i sitt "Hjertets tempel", "Apraksin, utro mot henne, ble forelsket i skjønnheten til ansiktet til prinsesse Golitsyna, som forlot Paris, ble viklet inn i henne og giftet seg.» Og prinsesse Golitsyna var virkelig pen: kort, veldig staselig og slank, med en vakker profil og skarpe trekk, med et strengt uttrykk av store mørke øyne, hadde hun alltid, selv i øyeblikk med "glede og latter", utseendet til en sint gudinnen, og fikk kallenavnet var i Paris "la Venus en courroux". Ekteskapet viste seg å være lykkelig, paret bodde åpent i Moskva og mottok mange gjester i deres berømte Olga på begynnelsen av forrige århundre. Alle byråkratiske og velfødte Moskva strebet etter de eneste luksuskveldene på den tiden, baller og forestillinger av Apraksins, som domstolen hedret med et besøk, men Moskva likte ikke og sladret om den stive, trangsynte eieren og var redd av den smarte, men barske vertinnen. «Apraksina kledde seg alltid godt og til ansiktet hennes, og prøvde mest av alt å glede mannen sin, som hadde en del synder mot sin kone på samvittigheten; hun visste dette, men hun viste det aldri... Generelt kan man ikke annet enn å undre seg over hvordan hun visste hvordan hun skulle kontrollere seg selv, og hvordan hun alltid var like god med mannen sin. S. S. Apraksin følte all dyden til sin kone, og respekterte henne veldig mye og bygde et lysthus i hagen hans i Olgov, som gjorde hennes fulle rettferdighet, som gammelt tempel, og i midten på en høy sokkel plasserte han en marmorstatue av sin kone, og over inngangen til tempelet var det en inskripsjon med gyldne ord: «Hommage a la Vertu». I følge sin tidligere vane fortsatte hun på begynnelsen av 1800-tallet å rødme tykt, selv om bruken av rouge begynte å gå av moten allerede da. Den ventende damen til Katarina II, i 1804 ble hun tildelt rangen som kavaleridamer, og i 1827, kort tid etter tapet av mannen sin, ble hun statsdame og ble i 1841 utnevnt til kammerherre ved hoffet. Storhertuginne Elena Pavlovna.
Hun hadde barn fra ekteskapet med S. S. Apraksin: Vladimir (f. 1796, -y- 1833), Natalia (f. 1794, -y- 1890; etter prins Golitsyn) og Sofia (-y- 1885; for prins Shcherbatov; berømt Moskva-filantrop). E. V. Apraksina døde i St. Petersburg 14. mars 1854. Ifølge sin samtid var hun «en eksemplarisk og respektfull datter, en trofast og dydig hustru og en omsorgsfull og god mor».

(Fra portrettet av Vigée-Lebrun, 1797; eiendom til A. M. Apraksina, landsbyen Olgovo, Moskva-provinsen.)

Herregårdspark

Olgovo. Grunnlaget for godset går tilbake til midten av 1700-tallet. og er assosiert med navnet på en stor adelsmann - feltmarskalk S. F. Apraksin. Under ham, i henhold til prosjektet til en stor arkitekt på den tiden, F.I. Komporesi, ble det opprettet et praktfullt ensemble av eiendommen, som delvis har overlevd til vår tid. Huset ligger i en åsside. Landskapsparken med fossende dammer okkuperer nå et område på rundt 40 hektar og er et verdifullt eksempel på landskapshagekunst av den andre halvparten av XVIII i.
Inngangsgaten til århundregamle linder (høyde 30 m, stammediameter 80 cm) er bevart; de finnes i stort antall i selve parken. Ytterligere fire arter av lokal flora er representert i parken ved at de eldste eksemplarene når betydelige størrelser: eik (høyde 28 m, stammediameter 90 cm), gråtbjørk (høyde 28 m, stammediameter 60 cm), to eksemplarer av glatt alm ( høyde 33 m, stammediameter stamme 110 cm) og selje (høyde 33 m, stammediameter 100 cm).
Det er fem eksotiske i parken, nesten alle er gamle. En liten gruppe inkluderer sibirsk lerk (høyde 32 m, stammediameter 110 cm), mange eksemplarer av berlinerpoppel (høyde 32 m, stammediameter 90 cm), to eksemplarer av stikkende blågran (høyde 20 m, stammediameter 25 cm), en et fruktbærende eksemplar av nordlig eik (høyde 20 m, stammediameter 45 cm). En blandingsskog grenser til parken.

En kilde:
M.S. Alexandrova, P.I. Lapin, I.P. Petrova et al. Treaktige planter i parker nær Moskva, M., 1997

Olgovo Manor - et monument av kulturarv

I 2003 ble Olgovo-godset, som er et monument over historie og kultur av føderal betydning, solgt til private hender. Eiendommen til eiendommen, bestående av 18 bygninger og strukturer med et samlet areal på 12,07 tusen kvadratmeter. m., ble inkludert av konkursforvalteren til Federal State Unitary Enterprise "Pensionat Raduga" i konkursboet og solgt faktisk til gjenværende bokført verdi av bygninger og strukturer for 11,25 millioner rubler. I tillegg var 9 av de 18 bygningene som ble solgt tilbake i mars 2003 på balansen til kulturavdelingen til Dmitrovsky District Administration og ble overført på grunnlag av en ordre fra det russiske eiendomsdepartementet til et konkursfirma rett før salg av konkursboet. Ingenting ble overført til det føderale budsjettet.

En kilde:
Konseptet med å skape en mekanisme for å tiltrekke investeringer i bevaring av den russiske eiendommen som et objekt for kulturarv / / World of Arts (Bulletin of the International Institute of Antiques) nr. 1 (5), 2014, s. 80

Tatyana Pavlova RUINENE AV OLGOVO ESTATE

«Vår arv» nr. 112, 2015

Klinsko-Dmitrovskaya-ryggen - et av de vakreste hjørnene av Moskva-regionen - har lenge tiltrukket seg maktene som et hvilested, et velsignet herregårdsliv. «Sønnen til den gamle mannen Obolensky, prins Alexei Nikolaevich, begynte å bo i Khrabrovo; Gorushki tilhørte Obolyaninov i stedet for Vlasov; Zhukov slo seg ned i Dyakovo, Bakhmetev, hans sønn og kone, slo seg ned i Shikhov ”- dette er fra postene til historiene til bestemor D. Blagovo (1), født Rimskaya-Korsakova, om de nærmeste naboene til eiendommen deres Gorki, hvor bygninger ble reist av den berømte Francesco Camporesi, og maleriene ble laget av en livegmester.

Blant de en gang praktfulle placer-eiendommene, på territoriet til det nåværende Dmitrovsky-distriktet i Moskva-regionen, skilte Olguvo seg spesielt ut. Godset blomstret etter at Apraksinene begynte å eie det. «Hele livet deres gikk i konstant moro og var en lang fest. Da de bodde i Olgov, hvor de måtte kjøre forbi oss fra Moskva, gikk det ikke en dag uten at to-tre vogner kjørte dit eller tilbake.

Det pleide å være slik at du så fra balkongen eller fra stuen at en vogn skulle til broen, så du sendte en person gjennom hagen for å finne ut: hvem skal? Og det viser seg at det er Gideonov, Yakovlev, Kokoshkin eller en av Golitsynene som skal til Olgovo. Nå er det ingen og ingenting å leve så muntert som den gang. Det som bare ikke skjedde i Olgov: det var et eget teater, sine egne skuespillere og musikere, baller, fyrverkeri, jakt. Disse 20 eller 25 årene som Apraksinene tilbrakte i nabolaget vårt, om sommeren og om vintrene i Moskva, var den morsomste tiden i livet mitt, og selv om jeg selv aldri var en stor jeger etter et distrahert liv, men her hadde jeg å ufrivillig underholde meg selv for døtrene mine, og jeg vil si uten å skryte og smiger at det vi måtte se i løpet av livet, til meg og døtrene mine, verken deres barn eller barnebarn, selvfølgelig, vil se det lenger”(2).

Olgovo, eller som det pleide å bli kalt - Lgovo, ligger på veien som forbinder byen Yakhroma med Rogachev-motorveien. Fram til 1500-tallet var Lgovo en palasseiendom, og tilhørte da Chaplin - adelig familie ledende fra den polske herren. Den første eieren av landsbyen "Lgovo på dammen", Fyodor Vasilyevich Chaplin, Dmitrovsky votchinnik, mottok den i 1619 "for beleiringssetet i Moskva til den kongelige sogn." Under disse eierne var eiendommen vanlig i mange år: «Olgovo var ikke i det hele tatt hva det ble senere, da Apraksinene selv begynte å bo der. Huset var da lite, da det bare er midten, og sidene, galleriene og uthusene - alt dette ble lagt til senere ”(3).

Da Agrafena Leontievna Soymonova, Fjodor Chaplins tippoldebarn, giftet seg med feltmarskalk Stepan Fedorovich Apraksin (1702–1758), ble eiendommen Apraksin-familiens eiendom.
Stepan Fedorovich hadde to døtre, og sønnen hans, Stepan Stepanovich (1756–1827), «var gudsønn til den avdøde keiserinnen, og det er grunnen til at han fikk rang som kaptein ved dåpen» (4).
Han giftet seg med Ekaterina Vladimirovna, født prinsesse Golitsyna (1768–1854), datter av Natalya Petrovna, prototypen til Pushkins "Spadedronning". "Aprakinernes tilstand tillot dem å leve som en herre, fordi de hadde 13 eller 14 tusen sjeler av bønder. Deres favorittbosted var landsbyen Olgovo, som de brakte til en blomstrende posisjon» (5).
Under Apraksins fikk eiendommen et utseende som holdt seg til begynnelsen av 1900-tallet. Eierne prøvde å gi den et utseende av en gammel gresk eller romersk hage i russiske åpne områder med skulpturer og rekreasjonsområder, skapte kunstige dammer, og ga dem rørende navn: "White Sparrow", "Raspberry Sparrow" og "Black Sparrow".

Epikurer, filantrop, rikmann S.S. Apraksina, hvis gjestfrihet og gjestfrihet var legendarisk i Moskva, endret ikke vanene sine selv da familien var på landsbygda i Olgovo. «Baller og kvelder i Moskva», skriver A.I. Grech i sin «Wreath for Estates», «ble erstattet av festligheter i Olgov, der landlige fornøyelser – et livegneteater, et orkester, kor, jakter – trakk til seg alle de samme mengder av gjester fra hovedstaden og omkringliggende eiendommer Olgovo ble gjenoppbygd ... S.S. Apraksin med deltagelse av arkitekten Camporesi og en hel stab av hans egne kunstneriske krefter blant livegne» (6). F. Camporesi planla og bygde opp front- og bruksgårdene, reiste en papirfabrikk og kenneler, erstattet den vanlige franske parken med en engelsk landskapspark.
Ved inngangene til eiendommen ble to par steinobelisker installert på massive fundamenter, hvis ruiner fortsatt eksisterer i dag.

"Et trekantet pediment over den sentrale kanten på den ene siden," leser vi igjen fra den kjente forskeren fra Moskva-regionen A.I. en boksformet bygning med en loggia på hagefasaden bak søylene. Cour d, Nonneur ble overgrodd med gress og forvandlet til en eng, og gjemte seg blant grøntområdet bygningen til teateret og den enorme, gradvis kollapsende halvsirkelformede bygningen, hvor tjenerne en gang holdt til. I alt utseende Olga har liten prakt; det er ingen fjerne utsikter, brede utsikter; som om hånden til en maler, en subtil, oppriktig mester i landskapet, rørte ved pariaen, og arrangerte trærne i klynger på bakgrunn av frodige, solfylte plener; lysninger, som ved et uhell, viser enten hjørnene eller søylene i portikken, eller de gråtende bjørkegrenene som reflekteres i vannet” (7).

Camporesi bygde også den nordlige fløyen for teatret, og den sørlige, tre, ble opprettet i 1883 av arkitekten N.V. Nabokov på stedet for drivhuset (i 1980 ble det gjenoppbygd i murstein). Uthusene var forbundet med huset med åpne ganger på buer, hvis balustrader tidligere var dekorert med vaser. Ved hovedinngangen, som lukker den fremre gårdsplassen i en halvsirkel, var det to bolighus, en for enslige, den andre for familietjenere. Kjøkkenbygninger fra begynnelsen av 1800-tallet, fratatt dekorativ bearbeiding, ble også knyttet til huset.

Inne i huset var det to store saler innredet i klassisk stil. Den ene hadde tilgang til forgården, og den andre - til parken. Denne hallen, stor og dobbelhøy, var bare litt dårligere enn den berømte speilhallen i Kuskovo. Veggene var dekorert med tvillingpilastre. Korintiske søyler støttet koret, og alt var laget av tre, ned til søylene malt i marmor. I lunettene mellom pilastrene var det basrelieffbilder i gips av Apraksinenes forfedre. I parken - små former: "Temple of Virtue", en triumfbue, obelisker, "Turkish Mosque", lysthus.
Arkitekt K.L. Druzhinin reiste i Olgov kirken for presentasjonen av de aller helligste Theotokos i tempelet, senere gjenoppbygd i empirestil.

Landskapskunstens skjøre ynde ble her kombinert med naturens uberørte skjønnhet. Under sin storhetstid ble eiendommen et rekreasjonssenter for den sekulære adelen: forestillinger, spill, jakter, baller, middagsselskaper, "karusell". Poeter, forfattere, skuespillere, militære og statsmenn var invitert.
Festningsteateret til Apraksins i Olgov eksisterte på 18. og XIX århundrer. Forestillingene ble deltatt av Vasily Lvovich og Alexei Mikhailovich Pushkin, og mange andre fremtredende aristokrater. Det er kjent om oppsetningen av operaen "Village Singers" til musikken til Fiorovanti, de patriotiske skuespillene "The General Militia", "The Liberation of Smolensk" og en rekke andre.

Godset hadde imidlertid også økonomisk betydning. N.A. Bondareva, som beskriver Olgovo, bemerker: «Det forgrenede økonomiske komplekset på begynnelsen av 1800-tallet, oppdatert og utvidet på 1880-tallet, er av stor interesse for eiendommen. Vi har overlevd: kontorfløyer, heste- og lagergårder, en arena, tjenester, en låve, låver. Dette er en hel mursteinsby med buede porter, halvsirkelformede vinduer og nisjer, veldig pittoresk i sin romplanleggingsløsning» (8).
«Så det var i Olgov for ikke lenge siden... Ødeleggelsen var systematisk. Huset ble okkupert som et sanatorium, en del av møblene ble solgt akkurat der på stedet for småpenger ... Og sovjetiske illustrerte blader, selvfølgelig, før det var de ikke interessert i Olgov, trykt om en ny prestasjon - en kursted i den tidligere eiendommen til "blodsugerne" Apraksins. En ny side krøniken om hærverket har blitt beriket ... ”(9), – beklaget A.N. Grech.

Etter revolusjonen ble eiendommen opprinnelig overført til Obolianovsky Volost Land Committee (vedtatt av Moskva Provincial Commissariat of Agriculture, lov av 2. oktober 1918). Dessuten leide "Klubben av bøndene i landsbyen Olgovo" teatret, og "hovedhuset til de tidligere eierne ble tatt i varetekt av Institutt for museumssaker og beskyttelse av kunst og antikke monumenter i Folkekommissariatet for Utdanning» (10).

I april 1919 begynte ansatte ved All-Russian Collegium for Museum Affairs - kunstnere, kunstkritikere, historikere (blant dem: I.M. Grabar, A.N. Mikhnevich, Yu.P. Anisimov, A.N. Skvortsov, T.G. Trapeznikov og D.D. Ivanov) å museum i Olgov, prøver å bevare miljøet til den forsvinnende ånden til den adelige eiendommen i 26 rom. I 1921 kompilerte Yulian Pavlovich Anisimov (11) en beskrivelse av boet, publisert fire år senere (12).

Den første omvisningen i museet ble offisielt holdt 23. mai 1920. I løpet av dette året besøkte 510 mennesker det, det neste - 1316, og i 1922 - 1506. Riktignok sank oppmøtet etter innføringen av inngangsbilletten i 1923, og utgjorde 958 personer ifølge registeret.

Museet (en avtale med Provincial Department datert 23. mars 1923) mottok en engelsk eiendomspark med et areal på 43 dekar med tre dammer. Og senere, i september 1925, ble Olgovsky-museet i en rekke museumseiendommer i nærheten av Moskva (Muranovo, Abramtsevo, Dubrovitsy, Tsaritsyno) overført under kontroll av Museumsunderavdelingen til Moskva Department of Public Education (MONO, lov av 19. og 20. mai 1926). «Eiendommens integritet generelt, bortsett fra arkitektoniske bygninger, er i god orden. Fra synspunktet om beskyttelse av arkitektoniske monumenter er de under vanskelige forhold og krever restaurering. På den økonomiske siden er museene i Olgovo og Tsaritsyno i den mest elendige og kaotiske tilstanden, både den første og den andre krever akutte tiltak for å opprettholde monumentene og alle bygningene på eiendommen ”(13). En rapport om tiltak for å vedlikeholde museer viser tilstanden til eiendommer nær Moskva på midten av 1920-tallet. "Tillegg av informasjon" til rapporten kaller først Olgovsky-museet for historisk og hverdagsliv, og foreslår på slutten "å vurdere Olgovo-museet som en økonomisk eiendom i forbindelse med den siste forskningen og funnet materiale om avlingsrotasjon." Samtidig anbefaler forfatterne av rapporten "å forhindre ytterligere ødeleggelse av monumenter og uthus for å utføre nødvendige reparasjoner i inneværende år."

Men herregårdsbygningene trengte en reell restaurering, ikke en "nødvendig" reparasjon. Dette følger av memorandumet fra seniorinspektøren for Gubmuseum Mokeev, der han, som beskriver den beklagelige tilstanden Olgov, bemerker: en del av museumsbygningen er ødelagt, den sentrale delen er støttet av stoppere, gipsen har kollapset, treverket. deler har råtnet osv. Og ... han foreslår å rive de ødelagte og kollapsende bygningene, og mener at reparasjonen av de gjenlevende bygningene vil gjøre det mulig å leie rom "til sommerhytter" om sommeren og vinteren. Sammendraget er som følger: «... sette i stand parken, gårdsplassen osv., og alt dette, uten en krone av utgifter fra MONO Gubmuseum. Det er absolutt umulig å redde hele eiendommen uten å rive noe, kostnadene er enorme, og det er praktisk talt ingen mål, og doner derfor 40-50 tusen, bare for å spare generelt syn gods, fra et kunstnerisk synspunkt, bør ikke være det. Tiltakene jeg har skissert må settes i gang allerede nå, siden materialet plyndres av lokalbefolkningen hver dag, og det er vanskelig å redde det» (14).

Og, som det kan sees fra "Rapporten om Olgovo Manor-Museum for 1925", begynte arbeidet å koke: "... reparasjoner ble utført på gulvene, en hvit trapp ... Materialet ble hentet fra ikke-bolig bygninger» (15), - derfor ble materialbruk, ødeleggelse og ødeleggelse av andre bygninger på godset praktisert under reparasjoner. Dette skyldes selvfølgelig utilstrekkelig finansiering, men rettferdiggjør ikke den "ikke-museale" holdningen til fortidens monumenter.
Fra 25. juni 1926 ble museet ledet av oldebarnet til D.I. Mendeleev, Ivan Aleksandrovich Smirnov (16), som tidligere hadde ledet den kulturelle og historiske avdelingen i museet i Dmitrovsky-regionen. Men allerede i desember samme år var Nikolai Dmitrievich Rosset (17), tiltrukket fra Serpukhov-museet, ansvarlig for Olgov.
Den 12. november 1926 beskriver Rosset for lederen av Gubmuseum Klabunovsky den opprørende tilstanden til eiendommen:

"Kjære kamerat

Det er nødvendig å kjempe på alle mulige måter mot den katastrofale situasjonen på utdanningsfronten, og spesielt med nedleggelsen av eiendomsmuseer, disse fortidens kulturelle reir, som vi gjennom heroisk innsats klarte å bevare i årene med hungersnød og deprivasjon. Når det gjelder Olgov, generelt, og i alle dens funksjoner, er det et ekstremt interessant monument over kunst og liv fra tidligere tider. Det er ingen tvil om at det er både mulig og nødvendig å bevare denne eiendommen - ved å bevare den vil Gubmuseet skrive en strålende side i byggingshistorien. Men når jeg sier dette, må jeg si det toppmoderne Olga er skremmende.
Spor av ødeleggelse, dårlig forvaltning, tyveri - på hvert trinn. Bygninger, gjerder, gitter, obelisker kollapser, murstein blir plyndret, parkplanter er ikke beskyttet, det er hauger med søppel overalt, råtnende løv, noen av parkens dammer er oversvømmet, og en av disse dagene, og ikke senere enn våren , vil en av hoveddammene (angivelig under artellens jurisdiksjon) bryte gjennom demningen. ?), og hele eiendommens ensemble ble ødelagt til det ugjenkjennelige.
Ikke mindre trist bilde i selve museet. Overalt er det utrolig skittent, bilder henges tilfeldig og tilfeldig - ved siden av et bilde fra 40-tallet, et småborgerlig fotografi fra slutten av århundret, blir omslag fra stilige møbler ikke fjernet selv om sommeren, og avslører ikke stilen av 20-tallet (som betyr 1800-tallet. - T.P.), og "omslagsmuseet", kompleksene i situasjonen er analfabeter, prinsippløse, tilfeldige; møbler er proppet overalt, og likevel er det ingen "eiendom", ingen stil av slike og slike år.
Jeg har vel sagt nok. Det er klart for meg at ødeleggelsen av godset ikke har pågått i fem måneder, men i mange år. Han som administrerte boet i 5 måneder svarte for den som "arrangerte" dette, si, i fem år, og jeg, etter å ha tatt dette museet, hvis jeg ikke kan fikse det, vil jeg svare for syndene på fem år og like mange måneder...
Å arrangere denne eiendommen er en bragd. Du kaller meg for å begå det, men vet at hvis jeg forplikter meg til å gjøre dette uten noen betingelser, vil jeg ikke gjøre noe, jeg vil leve uhyggelig i et år og risikere mitt gode navn (understreket av Rosset).
Vi må snakke om disse forholdene hver for seg» (18).
Mest sannsynlig visste ikke Rosset at de fleste eiendomsmuseene skulle legges ned i nær fremtid som «ulønnsomme», unødvendige, skadelige for det nye samfunnets ideologiske prinsipper.

Denne skjebnen gikk ikke forbi og Olgovo:

«Vedlegg til protokoll nr. 52
§ I Møter i MRKI-kollegiet av 29. juli 1926
I følge undersøkelsen av gods-museer.

Med tanke på a) den lave verdien av utstillingene til Olgovsky-museet, b) dens avstand fra jernbanene, c) det ubetydelige besøket til museet, d) svakheten til kulturelt og pedagogisk arbeid i det, og til slutt, e ) de høye kostnadene ved å reparere museumslokalene.

Kollaps museet i OLGOV, og la det bare være et museumshjørne, en gren av Dmitrovsky Museum of Local Lore, og konsentrer alt det virkelig verdifulle museumsmaterialet i det.

Foreslå til GUBINZH å bestemme muligheten for å bruke lokalene i OLGOVO til andre kultur- og utdanningsinstitusjoner» (19).

I april 1927 ble bygningene til Olgov, hele landet og rundt 25 dekar med skog overført til hvilehuset i tolv år, og bare tre rom i andre etasje i hovedbygningen (den tidligere stuen, soverommet og biblioteket) ble tildelt museet. Kontrakten bestemte som en uunnværlig betingelse at utenforstående fikk besøke museet to ganger i uken.

Sikkerheten til interiøret, museumsgjenstander som ble overført til midlertidig bruk, plaget ingen, og N.D. Rosset sendte telegrammer og rapporter til Moskva-departementet for offentlig utdanning om ødeleggelsen av Olgov. I slutten av mai 1927 arbeidet en kommisjon der; kommisjonens rapport, spesielt, registrerte: "... i vaskerommet i morgen- og kveldstimene samler det seg 15–20 mennesker, noe som er en enorm belastning for et falleferdig tak. Ved undersøkelse av museets lokaler (tre rom) oppdaget kommisjonen et dryss av kalking av taket, som dekker de utstilte gjenstandene med et hvitt belegg. Så vi fant dem som danset til pianoet (Becker), og ett par dansere hoppet på intarsia-mosaikkbordet og tok flere frie steg. Først etter at min (medlem av kommisjonen Elagin. - T.P.) påpekte at slik behandling ikke var tillatt, hoppet de dansende ferierende av bordet. I mange rom sto varme barberkrus av kobber rett på mahognibordene. Et slikt fenomen eksisterer nå med 90 personer, men hva vil skje med antallet som er forventet (300 personer) (20).» Hvis "ferieboerne" boltret seg i kommisjonens nærvær med makt og kraft, hva ble da gjort der når det ikke var noen inspektører!

Fra april 1927 begynte museumsgjenstander fra Olgovo-godset å bli transportert til Dmitrov-museet: "Innen 26. juli 1927 ble følgende gjenstander ført til Dmitrov-museet: 1) møbler - 250 gjenstander, 2) malerier, tegninger - 286 , 3) våpen - 152, 4) bronse- og metallprodukter - 177, 5) porselen - 45, 6) glass, krystall - 14, 7) diverse gjenstander - 56. Totalt - 980 gjenstander. Mye møbler ble tatt ut, nesten alt av bronse, men en betydelig del av porselen, fajanse og glass gjensto, og en del museumsgjenstander ble overført til midlertidig bruk til Hvilehuset, og resten ble stilt ut.

Medlemmer av kommisjonen bemerket: "De glaserte galleriene i huset er for tiden lastet med museumsgjenstander overført til "Hvilens hus" på grunn av det faktum at lokalene til galleriene må forlates for ferierende, besluttet kommisjonen å stenge midlertidig museet for å besøke og overføre ting fra galleriene der på grunn av museets fullstendige mangel på ledige rom hvor ting kunne tas ned, bestemte kommisjonen å ta hele depositumet til et lager i byen Dmitrov til Museum of Local Lore, som gir premisser for dette (21).

"Ødeleggelsen var systematisk," skrev A.N. om Olgovs død. gresk – Huset var okkupert av et sanatorium; møbler ble dels tatt med til Dmitrov, dels stjålet, dels solgt akkurat der på stedet for småpenger... Og illustrerte blader, selvfølgelig, som ikke hadde vært interessert i Olgov før, publiserte en ny bragd - et kursted i fhv. eiendom til "blodsugerne" Apraksins.

Kronikken om hærverket har blitt beriket med én ny side – historien om ødeleggelsen av fortidsminner og kunst i det postrevolusjonære Russland» (22).

1. oktober 1927 ble Olgovsky-museet en filial av Dmitrovsky-museet, med en stab av en forsker (Smirnov) og en renholder, og på slutten av 1928, etter ordre fra Moskva-rådet, var filialen i Olgovo fullstendig likvidert, og Smirnov ble overført til Dmitrovsky-museet.

I Apraksinsky-godset "Inventarbok ..." fra 1923 ble 5779 museumsgjenstander registrert. Det burde vært mye flere av dem i Olgovo. Imidlertid er ingen tidligere registreringer funnet, og skjebnen til disse bemerkelsesverdige gjenstandene er ikke kjent.

"Opplysningsvedlegg" for 1926-rapporter: "Biblioteket - ca 6000-7000 bind. 370 bind ble utstedt til arbeider- og bondeklubben, og 250 ble ført til Rumyantsev-museet. Arkivet - ett strikketøy ble forseglet etter lov fra Sentralarkivet - 37 rosbrev, 10 esker med familie- og husholdningsarkiv (23) ble tatt ut. Hvor de ble tatt er ukjent. Arkivet til Apraksins ble sendt tilbake i 1920, først til grenen til Rumyantsev-museet, i huset til Milyutina (Dmitrov), og etter at det ble stengt, til Rumyantsev-museet.

Fra midten av 1920-tallet ble salget av museumsgjenstander til høyere organisasjoner legalisert.

I.A. Smirnov søkte å bevare museets samling og enkeltvarer til museumsbruk i fremtiden. "Mitt prinsipp er: ikke selg noe her i Olgov," skrev han i MONO. "For å ta alt til Dmitrov og der, stort sett, overføre det til andre museer eller selge det," men fikk svar fra ukulturerte tjenestemenn: "Jeg er helt enig i at salget bør være i Dmitrov. Og et par ting bør gis til Dostojevskij-museet: en bjørkesuite og noen gamle møbler - spesielt en sofa. Og til museet. Kropotkin.

Men selve eiendommen Apraksin, og skattene av fin og brukt kunst samlet i den, var blant de mest kjente kunstkompleksene i Moskva-regionen.

Interiøret i Olgovo-godset huset et portrettgalleri av strålende representanter for Apraksin-familien, deres slektninger, berømte russiske militærledere, medarbeidere til feltmarskalk S.F. Apraksina; medarbeidere til Peter den store og mange andre. Det er merkelig at portrettene av Apraksin-familien tilhørte børsten til en kunstner, franskmannen Benoit Charles Mitoir (17 ... [?] - etter 1830). Veggene i hovedgården var dekorert med store lerreter som skildrer bedriftene til S.F. Apraksin - slike malerier, som opphøyer fremtredende representanter for familien, var ikke uvanlig i adelige hus.

Førti rom i den pompøse herregården var innredet med nøye utvalgte møbler; en enorm samling av porselen, fajanse, glass, våpen og bronse ble satt sammen. Og selv om det ikke er så mange førsteklasses produkter blant disse varene; ja, portretter mer(selv om det i Olgov var verk av så kjente kunstnere som F.S. Rokotov og V.L. Borovikovsky), skrevet av ukjente kunstnere, representerte all denne rikdommen "hverdagshistorien" i århundrer.

Også mange av de teatralske rekvisittene fra slutten av 1700- og begynnelsen av 1800-tallet lagret i Olgov, hvorav deler ble overført til A.A. Bakhrushin State Theatre Museum, ble utsolgt. Det fantastiske biblioteket som hadde blitt samlet i århundrer på russisk og mange fremmedspråk gikk til statsbiblioteket i USSR oppkalt etter V.I. Lenin (nå det russiske statsbiblioteket) eller til statsbiblioteket for utenlandsk litteratur.

Etter nedleggelsen av Olgovsky Museum-Estate, havnet samlingen hans i Dmitrovsky Museum of Local Lore, og ble grunnlaget for kunstsamlingen. Men siden 1940-tallet begynte disse gjenstandene å bli overført til andre museer i landet, og dette fortsatte til slutten av 70-tallet av forrige århundre.

Men selv i dag i museumsreservatet "Dmitrovsky Kremlin" er det mange interessante kunst- og hverdagsgjenstander fra Olgov, inkludert en portrettsamling, fine eksempler på russiske og utenlandske møbler, porselen, fajanse, glass og andre kunstverk med dekorativ og brukskunst av XVIII-XIX århundrer. De kan tjene som grunnlag for å gjenskape Museum of Manor Life i Olgov, en gren av Dmitrovsky Kremlin Museum-Reserve, men for dette er det først og fremst nødvendig å restaurere hovedgården, uten hvilken ensemblet, som et monument over russisk herregårdskunst, eksisterer rett og slett ikke.

Og det er noe å sette der. Nedenfor er en liste over gjenstander fra Olgovo-godset som kom inn i Dmitrov-museet og deretter overført til andre museer (totalt 351 gjenstander):

1. 22 portretter fra den russiske militærserien - til A.V. Suvorov-museet i Leningrad - ordre nr. 2006 datert 07.10.1963.
2. 36 gjenstander: porselen, våpen, maleri - til Klin nasjonalmuseum - best. nr. 1885 datert 30.07.1962.
3. 12 gjenstander - porselen - Vladimir-Suzdal Museum-Reserve - ordre nr. 1866 datert 06.04.1962.
4. 4 gjenstander - våpen og oljelamper - til Statens museum for A.S. Pushkin i Moskva - ordre nr. 1715 datert 22.03.1961.
5. 3 fag - to planer av Brasovo, et dokument på 4 ark om Brasov-økonomien - Oryol regional lokalhistorisk museum- arrestordre nr. 1385 datert 27. februar 1959.
6. 35 gjenstander - møbler, litografier, et portrett - til statsmuseet for A.S. Pushkin i Moskva - ordre nr. 1307 av 30.09.1958.
7. 12 møbler fra 1800-tallet - Yaroslavl Memorial Museum of N.A. Nekrasov i Karabikha - ordre nr. 674 datert 12/11/1950.
8. 39 gjenstander - porselen, lysestaker (bronse) - Statens museum "Lermontovs hus" i Pyatigorsk - ordre nr. 392 av 22.04.1948.
9. 13 møbler fra 1700-–1800-tallet - Moscow Regional Museum of Local Lore - ordre nr. 292 datert 26. september 1946.
10. 66 gjenstander - våpen (12), porselen og fajanse (44) - til Moscow Regional Museum of Local Lore - ordre nr. 3574 av 09/12/1978.
11. 16 gjenstander - møbler, porselen, portretter - til museet for historie og gjenoppbygging av Moskva - ordre nr. 3626 datert 27.04.1979.
12. 93 gjenstander - portretter, porselen - til det statlige Pushkin-museet i Moskva - ordre nr. 3626 av 27.04.1979.

Vel, hva skjer i Olgov i dag?

Etter krigen ble det arrangert et sanatorium-pensjonat "Rainbow" med helbredende gjørme i den tidligere eiendommen. Ferierende bodde i hus for livegne kunstnere. Herregården ble ødelagt. Parkoppfinnelser forsvant: det var ingen paviljonger, ruiner, statuer og paviljonger ("Temple of Virtue", "Turkish Mosque", Triumphal Arch og andre). Den nåværende Olgovo består av Vvedenskaya-kirken, restene av et pensjonat, et falleferdig kalvehus, ruinene av en eiendom, bygninger i privat sektor og to hundre og noe innbyggere.

Bygningene til eiendommen, pensjonatbygningene, dammer og parken tilhører Apraksin Center LLC, som tilbyr en selskapslokale, grillfasiliteter, en badstue, fiske på dammer, hotellrom og annen underholdning til leie.

I 2008 ble en konseptuell plan for restaurering av eiendomskomplekset godkjent. I løpet av denne tiden ble en del av taket reparert, dammene og parken ble renset. Restaurert Vvedensky tempel.

Sammen med restaureringen var hovedbetingelsen for salg av eiendomskomplekset til Apraksin Center å sikre fri tilgang til det unike historiske monumentet. Derfor kan det som er bevart her sees av hvem som helst. Inkludert herregården, som er en ruin som ikke lar seg restaurere.

Noe vil trolig bygges på nytt, men å gjenopplive Olgovs tidligere storhet er en vanskelig oppgave.

Brukt materiale fra følgende arkiver:

TsGAMO- Central State Archive of the Moscow Region
TsGIA- Sentralstat historisk arkiv Moskva by
CGA- Moskvas sentrale statsarkiv
GARF- Den russiske føderasjonens statsarkiv
RGALI- Russisk statsarkiv for litteratur og kunst
SPbII- Arkiv for St. Petersburg Institute of History ved Vitenskapsakademiet
MZDK- Arkiv for museumsreservatet "Dmitrovsky Kremlin"

MERKNADER

1. Blagovo D.D. Min bestemors historier. Fra memoarene fra fem generasjoner, nedtegnet og samlet av hennes barnebarn D. Blagovo. L.: Nauka, 1989. S.66
2. Der. s.67
3. Der. s.47
4. Der. s.68
5. Der. s.69
6.
7. Ibid
8. Bondareva N.A. Herregård Olgovo. Beskrivelse
9. Grech A.N. Krans til gods. M.: AST-Press, 2009
10. TsGAMO. F.4997. Op. 1. D.1289
11. Yulian Pavlovich Anisimov (1886–1940) - poet, oversetter, jobbet som kurator ved Tretyakov Gallery etter revolusjonen
12. Museer i nærheten av Moskva. Guidebøker redigert av I. Lazarevsky og V. Zgur. Utgave. 4. Olgovo. Dubrovitsy. M.; L., 1925
13. TsGAMO. F.966. Op. 3. D.1483. Rapport fra MONO "Om tiltakene som er tatt av museumseiendommen fra NCP for å vedlikeholde og reparere monumenter av kunst og antikken"
14. TsGAMO. F.966. Op. 4. D.1051
15. TsGAMO. F.966. Op. 4. D.1051
16. Ivan Alexandrovich Smirnov (1889–1943?) - født i Mendeleev-godset til Boblovo Medlem av første verdenskrig. I 1921 ble han utnevnt til skolearbeider ved Boblovskaya-skolen i Klin-distriktet. I juni 1926 ble han utnevnt til sjef for Olgovo Estate Museum (senere jobbet han der som forsker).
I april 1928 ble han overført som forsker til museet i Dmitrov-regionen. I januar 1933 ble han avskjediget på grunnlag av søkeprotokollen av 20. januar fra OGPUs regionale avdeling nr. 40.
17. Det er veldig lite informasjon om ham: en adelsmann, en advokat, samlet og bevarte samlingen til Serpukhov-museet.
18. TsGAMO. F.966. Op. 4. D.1039
19. Ibid
20. Ibid
21. Ibid
22. Grech A.N. Krans til gods. M.: AST-Press, 2009
23. TsGAMO. F.966. Op. 4. D.1039

Omvisninger i mai i Russland
Varme turer jorden rundt

Forrige bilde Neste bilde

Olgovo-godset er en eiendom nær Moskva i Dmitrovsky-distriktet, som tilhørte Apraksin-dynastiet på 18-19 århundrer. Denne eiendommen, i motsetning til andre adelige herskapshus på den tiden, hadde ikke pompøs dekorasjon og var dekorert i en enkelt harmonisk stil. Forresten, den svært kjente arkitekten og gravøren Francesco Camporesi jobbet med utformingen av Olgovo-godset.

Olgovo-godset ble ansett som nesten det kulturelle sentrum av Moskva-provinsen.

Men kanskje det viktigste som skilte Apraksin-godset fra resten var tilstedeværelsen av sitt eget fullverdige teater. Det ble bygget rett på territoriet til Olgovo-godset, og skuespillerne i det var vanlige livegne. Derfor ble teatret kalt en festning. Teatrets repertoar besto av ikke mindre enn seks forestillinger. Patriotiske skuespill, komiske operaer og bare komedier ble vist på den private scenen.

Olgovo Manor i dag

Det er ikke mindre nysgjerrig at dyr ofte deltok i forestillingene, så teatret hadde sin egen voliere. Teatrets aktivitet opphørte med begynnelsen av krigen med Napoleon, men allerede i 1813 begynte forestillinger å bli vist igjen. Olgovo-godset ble ansett som nesten det kulturelle sentrum av Moskva-provinsen.

Dessverre er det bare ruiner og ruiner som har kommet ned til oss fra den berømte eiendommen.

Ikke en eneste gjenstand av eiendommen er bevart på en slik måte at den med stolthet kan vises frem for turister. Selv om det arkitektoniske ensemblet til eiendommen var veldig rikt og inkluderte drivhus, en kirke, en park på 55 hektar og mange dammer, obelisker og paviljonger.

Jeg vil tro at den russiske føderasjonens kulturarvobjekt, som Olgovo-eiendommen er anerkjent for, ikke bare vil forbli en vakker status.

Hvordan komme seg dit

Med bil må du først gå langs Dmitrovskoe-motorveien til lokalitet Yakhroma, ta deretter til venstre og så videre til Olgovo. Fra Savelovsky jernbanestasjon kan du ta et elektrisk tog til Dmitrov-stasjonen, og derfra overføre til en buss til landsbyen Olgovo.

Huset er åpent for besøk hver dag fra 9.00 til 20.00.

Den første omtale av Olgov dateres tilbake til 1500-tallet, da det var en palasseiendom.

I 1619 ble Olgovo gitt til Fjodor Vasilyevich Chaplin "for beleiringssetet i Moskva til den kongelige sogn."

I 1674, etter døden til F.V. Chaplin, landsbyen er arvet av kona Irina Chaplin og sønnen Ivan Fedorovich Chaplin.

I 1681 ble eiendommen eid av sjefinspektøren i Dmitrov-provinsen (ifølge andre kilder, Dmitrov-forvalteren) Andrey Ivanovich Chaplin.

Så, i 1712 A.I. Chaplin overlater Olgovo til sønnen Fyodor Ivanovich Chaplin.

I 1726 F.I. Chaplin legger Olgovo A.S. Dokhturov. Senere selger han den til Dmitry Grigorievich Safonov.

I 1736 ble D.G. Safonov selger Olgovo til Stepan Fedorovich Apraksin.

S.F. Apraksin laget en briljant militær karriereå bli feltmarskalkgeneral. I syvårskrigen med Preussen, S.F. fungerte som øverstkommanderende.

I 1749, under S.F. Apraksin, grunnlaget for Apraksin-godset blir lagt.

I 1751 ble en steinkirke tent i Olgovo til ære for inntreden i Den Aller Helligste Theotokos kirke med et kapell til ære for St. Nicholas.

I 1768 ble Olga eid av statsdamen Agrippina Leontievna Apraksina.

I 1786, under Stepan Stepanovich Apraksin (1757-1827), arbeidet den italienske arkitekten Francesco Comporesi i Olgov. Under veiledning av en dyktig arkitekt ble følgende bygget: herregården, to uthus og bolighus for livegne.

Inne i herregården var det to store saler innredet i klassisk stil, hvorav den ene vender ut mot gårdsrommet foran, og den andre - mot parken. Den siste salen, stor og dobbelhøy, var litt dårligere i størrelse enn speilhallen i Kuskovo. Veggene var dekorert med tvillingpilastre. Korintiske søyler støttet korene. Alt i denne hallen var laget av tre, ned til de marmorerte søylene. Basrelieffbilder i gips av Apraksins' forfedre ble plassert i lunettene mellom pilastrene. Salen var innredet med møbler i empirestil laget av livegne.

Interiøret i Olgovo-godset huset et portrettgalleri av representanter for Apraksin-familien og deres slektninger, kjente russiske militærledere, medarbeidere til feltmarskalk S.F. Apraksina; medarbeidere til Peter den store og mange andre. Det er merkelig at portrettene til Apraksin-familien tilhørte børsten til en kunstner, franskmannen Benoit Charles Mitoir. Veggene i hovedgården var dekorert med store lerreter som skildrer bedriftene til S.F. Apraksina. Blant maleriene som ble holdt i Olgov, var det de som tilhørte kjente malere (F.S. Rokotov og V.L. Borovikovsky).

Førti rom i herregården var innredet med nøye utvalgte møbler, en enorm samling av porselen, fajanse, glass, våpen, bronse ble samlet inn.

Samtidig ble herregårdsparken, som okkuperte 40 hektar, forvandlet fra vanlig fransk til engelsk. Lysthus, statuer, paviljonger, kunstige ruiner bygges i parken. På bredden av den «Hvite» dammen bygges «Dydens tempel». En «tyrkisk moské», en triumfbue, obelisker og andre bygninger bygges. Attraksjonen til parken var pittoreske dammer med holmer ("White Sparrow", "Raspberry Sparrow" og "Black Sparrow"). En spesiell ferge ble bygget for å krysse øyene.

S.S. Apraksin er en kavalerigeneral, gudsønn til keiserinne Elizabeth Petrovna, guvernør i Smolensk, leder av adelen i Moskva og en av de rikeste grunneierne i Russland.

Hans kone var prinsesse Ekaterina Vladimirovna (nee Golitsyna), datter av prinsesse Natalya Petrovna Golitsyna, som ble prototypen på Pushkins "Spadedronning". Hun besøkte Olgovo gjentatte ganger med datteren.

Ikke rart at det var under S.S. Apraksine Olgovo når sitt høydepunkt. På dette tidspunktet omfatter godset: en låvegård, låver, kontorfløyer, kjøkkenbygning, hestegård, stall, arena, kennel, menasjeri.

I Olgov på den tiden var det et omfattende nettverk av økonomiske foretak: fabrikker for skrivesaker, tøy, hansker og tepper; møbel- og vognverksteder; mursteins- og vitriolfabrikker.

Under S.S. Apraksinas eiendom ble betjent av opptil 1000 meter.

Baller, mottakelser, konserter, litterære opplesninger, karneval, karuseller, fyrverkeri og jakter ble holdt i Olgov.

Apraksinsky festningsteater med et orkester ble satt opp i en spesiell skala (!!!). Ikke bare livegne skuespillere spilte på scenen til dette teatret, men inviterte også kjendiser (A.S. Yakovlev), ofte gjester og eiere av eiendommen.

Seks forestillinger er kjent for å ha blitt iscenesatt:

"The General Militia" - et patriotisk skuespill (iscenesatt etter 1812);
"Village Singers" - opera, musikk. Fiorovanti, oversatt av Merzlyakov (bestilt av Apraksin);
"The Liberation of Smolensk" - et patriotisk skuespill (iscenesatt etter 1812);
"Praskovya Pravdukhina" - et skuespill av en ukjent sjanger (iscenesatt etter 1812);
"Happy Tonya" - en komisk opera i fire akter (iscenesatt etter 1812);
"Modig Kirillovnas under invasjonen av fiender" - en komedie (1812).

Vi finner minner fra teateret i E.P. Yankova, som eide Gorki-godset ved siden av Olgovo:

«Det var et eget teater i Apraksins' hus med bokser i flere nivåer, og da den italienske operaen kom til Moskva, ga italienerne sine forestillinger i dette teatret ... Alle de edle sangerne, musikerne og sangerne som besøkte Moskva vil helt sikkert synge og leke med Apraksins, og jeg hørte mye bra i mitt liv i huset deres.

«To eller tre ganger så jeg tilfeldigvis Apraksina på scenen; hun husket aldri sin del godt; glemmer hva jeg skal si, nærmer seg suffløren, han ber henne, men hun hører ikke, stopper og spør ham: "Kommenter?".

Hyppige gjester på eiendommen under S.S. Apraksina fikk besøk av poetene V.L. Pushkin og P.A. Vyazemsky med sin kone, dramatiker og leder av Moskva-teatrene F.F. Kokoshkin, direktør for de keiserlige teatrene A.M. Gideon og mange andre.

I 1827, med døden til S.S. Apraksina, livet på eiendommen er stille.

I 1828 ble to midtganger lagt til kirken til tempelet til den aller helligste Theotokos - profeten Elias og munken Kirill Belozersky. I matsalen er hvelvet lagt og veggene er delvis foret.

På 1830-tallet, under ledelse av Nabokov, ble den sørlige fløyen bygget.

I 1833, etter Vladimir Stepanovich Apraksins (1796-1833) død, gikk Olgovo over til sin mor, E.V. Apraksina og sønn Viktor Vladimirovich Apraksin.

Frem til 1915 tilhørte godset kona til V.V. Apraksina Alexandra Mikhailovna (nee Pashkova).

Siden 1915 har militærattachéen i Frankrike, oberst, grev Alexei Ignatiev, blitt eier av godset.

Etter revolusjonen ble eiendommen opprinnelig overført til Obolianovsky Volost Land Committee (vedtatt av Moskva Provincial Commissariat of Agriculture, lov av 2. oktober 1918). Dessuten leide "Klubben av bøndene i landsbyen Olgovo" teatret, og "hovedhuset til de tidligere eierne ble tatt i varetekt av Institutt for museumssaker og beskyttelse av kunst- og antikvitetsmonumenter til Folkets kommissariat for Utdanning"

I april 1919 begynte ansatte ved All-Russian Collegium for Museum Affairs - kunstnere, kunsthistorikere, historikere (I.M. Grabar, A.N. Mikhnevich, Yu.P. Anisimov, A.N. Skvortsov, T.G. Trapeznikov og D. D. Ivanov) å utstyre museum i Olgov, prøver å bevare miljøet til den forsvinnende ånden til den adelige eiendommen i 26 rom. Ting fra mange eiendommer i Dmitrovsky-distriktet ble brakt hit.

Den første omvisningen i museet ble offisielt holdt 23. mai 1920. I løpet av dette året besøkte det 510 personer, i 1921 - 1316, i 1922 - 1506. Riktignok etter innføringen av inngangsbilletten i 1923 gikk oppmøtet ned, og utgjorde 958 personer ifølge registeret.

I september 1925 ble Olgovsky-museet overført under kontroll av Museumsunderavdelingen til Moskva-avdelingen for offentlig utdanning.

«Eiendommens integritet generelt, bortsett fra arkitektoniske bygninger, er i god orden. Fra synspunktet om beskyttelse av arkitektoniske monumenter er de under vanskelige forhold og krever restaurering. På den økonomiske siden er museene i Olgovo og Tsaritsyno i den mest elendige og kaotiske tilstanden, både den første og den andre krever akutte tiltak for å opprettholde monumentene og alle bygningene på eiendommen.
MONO, lov av 19. og 20. mai 1926

Fra notatet til seniorinspektøren for Gubmuseum Mokeev:

«En del av museumsbygningen er ødelagt, den sentrale delen er støttet av støtter, gipsen har falt av, tredelene har råtnet osv.»

«... å sette i stand parken, gårdsplassen osv. og alt dette, uten en krone av utgifter fra MONO Gubmuseum. Det er absolutt umulig å redde hele eiendommen uten å rive noe, kostnadene er enorme, og det er ingen praktisk mål, og derfor er det ikke nødvendig å donere 40–50 tusen bare for å bevare det generelle utseendet til eiendommen, fra en kunstnerisk synsvinkel. Tiltakene jeg har skissert må settes i gang nå, siden materialet blir plyndret av lokalbefolkningen hver dag, og det er vanskelig å redde det.

Og som det fremgår av "Rapport om eiendomsmuseet "Olgovo" for 1925, begynte arbeidet å koke:

"... gulvene, den hvite trappen ble reparert ... Materialet ble hentet fra yrkesbygg," - derfor ble bruk av materiale, ødeleggelse og ødeleggelse av andre bygninger på eiendommen praktisert under reparasjoner.

Fra 25. juni 1926 ble museet ledet av oldebarnet til D.I. Mendeleev, Ivan Alexandrovich Smirnov, som tidligere ledet den kulturelle og historiske avdelingen ved Museum of the Dmitrovsky Territory. Men allerede i desember samme år var Nikolai Dmitrievich Rosset, tiltrukket fra Serpukhov-museet, ansvarlig for Olgov.

"Det er nødvendig å kjempe på alle mulige måter mot den katastrofale situasjonen på utdanningsfronten, og spesielt med nedleggelsen av eiendomsmuseer, disse fortidens kulturelle reir, som vi gjennom heroisk innsats klarte å bevare i løpet av årene av hungersnød og deprivasjon. Når det gjelder Olgov, generelt, og i alle dens funksjoner, er det et ekstremt interessant monument over kunst og liv fra tidligere tider. Det er ingen tvil om at det er både mulig og nødvendig å bevare denne eiendommen - ved å bevare den vil Gubmuseet skrive en strålende side i byggingshistorien.<…>Men når jeg sier dette, må jeg si at den nåværende tilstanden i Olgov er forferdelig.
Spor av ødeleggelse, dårlig forvaltning, tyveri - på hvert trinn. Bygninger, gjerder, gitter, obelisker kollapser, murstein blir plyndret, parkplanter er ikke beskyttet, det er hauger med søppel overalt, råtnende løv, noen av parkens dammer er oversvømmet, og en av disse dagene, og ikke senere enn våren , vil en av hoveddammene (angivelig under artellens jurisdiksjon) bryte gjennom demningen. ?), og hele eiendommens ensemble ble ødelagt til det ugjenkjennelige.
Ikke mindre trist bilde i selve museet. Overalt er det utrolig skittent, bilder henges tilfeldig og tilfeldig - ved siden av et bilde fra 40-tallet, et småborgerlig fotografi fra slutten av århundret, blir omslag fra stilige møbler ikke fjernet selv om sommeren, og avslører ikke stilen av 20-tallet (som betyr 1800-tallet. - T.P.), og "omslagsmuseet", kompleksene i situasjonen er analfabeter, prinsippløse, tilfeldige; møbler er proppet overalt, og likevel er det ingen "eiendom", ingen stil av slike og slike år.
Jeg har vel sagt nok. Det er klart for meg at ødeleggelsen av godset ikke har pågått i fem måneder, men i mange år. Han som administrerte boet i 5 måneder svarte for den som "arrangerte" dette, si, i fem år, og jeg, etter å ha tatt dette museet, hvis jeg ikke kan fikse det, vil jeg svare for syndene på fem år og like mange måneder...
Å arrangere denne eiendommen er en bragd. Du kaller meg for å begå det, men vet at hvis jeg forplikter meg til å gjøre dette uten noen betingelser, vil jeg ikke gjøre noe, jeg vil leve uhyggelig i et år og risikere mitt gode navn (understreket av Rosset).
Vi må snakke om disse forholdene separat.

I 1926 ble museet og kirken stengt, museumsutstillingen ble delvis overført til Moskva, delvis til Dmitrov Museum of Local Lore.

"Innen 26. juli 1927 ble følgende ført til Dmitrov-museet: 1) møbler - 250 gjenstander, 2) malerier, tegninger - 286, 3) våpen - 152, 4) bronse- og metallprodukter - 177, 5) porselen - 45, 6) glass, krystall - 14, 7) diverse varer - 56. Totalt - 980 varer.

Det skal bemerkes at i fremtiden, i perioden fra 1940- til 1970-tallet, ble mange gjenstander fra Olgovskaya-samlingen overført til andre museer i landet.

Etter at museet ble stengt i 1926, ble teaterrekvisittene til godset fraktet til Statens Teatermuseum oppkalt etter A.A. Bakhrushin, bibliotek til statsbiblioteket i USSR oppkalt etter V.I. Lenin og statsbiblioteket for utenlandsk litteratur.

På 1930-tallet ble et sanatorium for befal for den røde hæren satt opp i herregården i Olgovo.

Siden 1934 - den første distriktsleiren for unge pionerer i Oktyabrsky-distriktet.

Etter krigen var eiendommen et sanatorium-pensjonat "Rainbow" med helbredende gjørme. Ferierende bodde i hus for livegne kunstnere.

I sovjettiden ble slike filmer som "Women on the Edge", "Crazy", "Russian Cross", "Red Mountains", "Hussar Ballad" filmet på eiendommen.

Eiken, der Eldar Ryazanov filmet filmen «The Hussar Ballad» i 1962, er et yndet sted for nygifte.

Det arkitektoniske ensemblet til eiendommen er delvis bevart til i dag: ruinene av herregården og huskirken, gjengrodde dammer, uthus til utleie. På familiekirkegården til eierne av godset har det utspilt seg en privat sektor.

Inngangsgaten til århundregamle linder (høyde 30 m, stammediameter 80 cm) er bevart; de finnes i stort antall i selve parken. Ytterligere fire arter av lokal flora er representert i parken ved at de eldste eksemplarene når betydelige størrelser: eik (høyde 28 m, stammediameter 90 cm), gråtbjørk (høyde 28 m, stammediameter 60 cm), to eksemplarer av glatt alm ( høyde 33 m, stammediameter stamme 110 cm) og selje (høyde 33 m, stammediameter 100 cm) Det er fem eksotiske i parken, nesten alle er gamle. En liten gruppe er representert av sibirsk lerk (høyde 32 m, stammediameter 110 cm), mange eksemplarer av berlinerpoppel (høyde 32 m, stammediameter 90 cm), to eksemplarer av stikkende blågran (høyde 20 m, stammediameter 25 cm ), ett frukteksemplar nordlig eik (høyde 20 m, stammediameter 45 cm). En blandingsskog grenser til parken.

I 2003 ble salget av Olgovo-godset, som er et monument over historie og kultur av føderal betydning, utført i hendene på Oleg Deripaska. Eiendommen til eiendommen, bestående av 18 bygninger og strukturer med et samlet areal på 12,07 tusen kvadratmeter. m., ble inkludert av konkursforvalteren til Federal State Unitary Enterprise "Pensionat Raduga" i konkursboet og solgt faktisk til gjenværende bokført verdi av bygninger og strukturer for 11,25 millioner rubler. Ved kjøp påtok Oleg Deripaska seg til å utføre restaureringen.

I 2008 ble en konseptuell plan for restaurering av eiendomskomplekset godkjent. I løpet av denne tiden ble en del av taket reparert, dammene og parken ble renset. Restaurert Vvedensky tempel.

I 2015 brøt det ut en skandale rundt boet – det viste seg at forpliktelsene for restaurering av boet ikke ble overholdt. Tvert imot, siden 2003 har de gjenværende parkbygningene gått tapt: lysthus, statuer og paviljonger.

For 2016, eieren av 55 hektar herregårdsland og selve eiendommen til Apraksin Center LLC. Eiendommen har en rideklubb, en utendørs badstue med svømmebasseng og fiske ("Fiske nær Petrovich"). Lager og industrilokaler til leie.

Artikkel "Olgovsky-sider"

Blant samtidige til A.S. Pushkin, et av de fremtredende stedene, ble okkupert av Stepan Stepanovich Apraksin og hans kone Ekaterina Vladimirovna, datter av den berømte prinsesse Natalia Petrovna Golitsyna. Og hvis N.P. Golitsyna (prototypen til den gamle grevinnen i A.S. Pushkins historie "Spadedronningen") spilte en stor rolle i St. Petersburgs "høysamfunn", det er vanskelig å forestille seg Moskva på slutten av det 18. - begynnelsen av det 19. århundre uten Apraksins.

I Moskva, hvor S.S. Apraksin tilbrakte vanligvis vinteren, han lot bygge et enormt hus i 1792 av F. Camporesi. Takket være den vellykkede kombinasjonen av gjestfrihet og bredden i Apraksins natur, ble huset deres et av sentrene i Moskva-samfunnet. Mottakelser, baller og høytider fulgte her etter hverandre. Men huset til Apraksins var spesielt kjent for sitt teater, der italiensk opera ga forestillinger, kjente sangere, musikere og dramatiske skuespillere som kom til Mother See opptrådte. I februar 1827 fikk en av disse forestillingene besøk av A.S. Pushkin.

Om sommeren ble Apraksins eiendom, Olgovo, nær Moskva, sentrum for attraksjonen. Deres nabo er en grunneier med. Åsene i Dmitrovsky-distriktet E.P. Yankova beskrev sine daværende eiere som følger: "De hadde alt en person kunne ønske seg: begge var unge, pene, edle, rike, elsket og respektert. Hele livet deres ble tilbrakt i konstant glede og var en lang fest. Da de bodde i Olgov, hvor de måtte kjøre forbi oss fra Moskva, gikk det ikke en dag uten at to eller tre vogner gikk frem og tilbake ... ".

På 80-90-tallet av 1700-tallet begynte storskala bygging i Olgov. Arbeidet ble utført med direkte deltagelse av F. Camporesi, som S.S. Apraksin, ifølge E.P. Yankova, kalte "ministeren for alle Olgovsky-bygningene og den øverste grunnleggeren ... av festligheter."

Teateret, som i Moskva-huset til Apraksins, var hovedobjektet for omsorg og stolthet for eierne og et slags attraksjonssenter for gjestene deres, blant dem var inkarne teatergjengere L.M. Gedeonov, F.F. Kokoshkin, en fjern slektning av A.S. Pushkina A.M. Pushkin, og blant kompetente seere - onkelen til den store poeten V.L. Pushkin og P.A. Vyazemsky, som la interessante bevis om repertoaret og skuespillerne til Olgovsky-teatret på sidene til hans berømte "Old Notebook". Og det er svært betydningsfullt at etter døden til S.S. Apraksin i 1827 konsentrerte enken hans innsatsen om å opprettholde Olgov, inkludert teatret, på scenen som hun selv arbeidet i franske komedier og vaudeville.

«I sine kampanjer mot dramatiske forfattere,» sier P.A. Vyazemsky på sidene til «Old Notebook», sier A.M. Pushkin oversatte blant annet Regnards komedie The Gambler, og, husker jeg, mer vellykket enn hans andre forsøk. Den skulle spilles i Ekaterina Vladimirovna Apraksina nær Moskva. Vertinnen selv deltok i det, så vel som oversetteren selv, prinsesse Vyazemskaya, Vasily Lvovich Pushkin og andre. Pushkin fant ut at han var litt stiv i rollen sin, og la merke til dette for ham, som en barnekjær forelder til et hjernebarn som skulle bli født, som regissør for en hjemmeforestilling og som en utmerket skuespiller selv ... " .

Repertoaret til Olga-teatret er også ganske mangfoldig. «I sistnevnte henseende», vitner P.A. Vyazemsky, - de nøyde seg ikke med lette komedier og vaudeviller: fra det gamle franske repertoaret valgte de femakters komedier og den første kategorien ... På en av disse kveldene dukket Pushkin (A.M.) opp som markisen for selve Versailles-frimerket ; i en annen useriøs; og til slutt en russisk eldste. I et landsbybilde ... ble kupletter sunget til ære for vertinnen, det vil si Ekaterina Vladimirovna ...

Følgende kuplett falt til Pushkins andel:

Jeg var en fransk dandy
Var en juks tjener
Jeg er nå en kjekk russer,
Med bart og skjegg.
Liten jeg er lydig i alt,
Og med andre i vingene,
For en godmodig vertinne
Jeg er glad i ild og vann.

Til tross for alle de videre opp- og nedturene, ble teaterrekvisitter og notater fra festningsorkesteret, samt et interessant bibliotek, perfekt bevart i Olgov. Kommisjonen til Glavnauka fra People's Commissariat for Education, som undersøkte Olgovo i 1919, anbefalte at det ble opprettet et museum for eiendomsliv her, som åpnet i 1920. Takket være det faktum at i i fjor av sin eksistens (1926–1928), var Olgovsky-museet en filial av Dmitrovsky Region Museum, etter stengingen ble nesten alle utstillingene overført hit, som fortsatt utgjør den mest verdifulle delen av Dmitrovsky-museets midler. Og ideen om å gjenskape Olgovsky-museet, kanskje som en gren av Dmitrovsky-museet, har modnet i lang tid. Hovedhindringen for dette er staten Olgov, spesielt hovedgården (hvor museet var lokalisert på en gang), som på noen få siste tiår kollapset til bakken. Og likevel vil tiden komme da våre hender vil nå restaureringen av Olygov. Den fortjener det godt.

R. KHOKHLOV

11.05.2000

Artikkel "I Olgovo til Apraksins"

Hvis en slik avgjørelse ble tatt av en adelsmann i Moskva angående sommertidsfordriv, visste han at resten ville være tilfredsstillende og munter og ville være mye billigere enn på vannet eller i utlandet. Den gjestfrie grev Stepan Stepanovich ordnet eiendommen sin nær Moskva i Dmitrovsky-distriktet på best mulig måte: det er et steinkast fra Moskva, huset er stort, romslig, det har en ballsal, en koselig stue og et rikt bibliotek. Den mest omfattende engelske parken med dammer er dekorert med mange grotter, lysthus og kunstige ruiner. Du kan ha en flott jakt i de omkringliggende skogene eller besøke naboene dine: Golitsyns - i Sokolniki, Yankovs - i Gorki, Obolenskys - i Khrabrovo.

Men fortsatt var den viktigste underholdningen for både vertene og gjestene til Olgov teatret. Stepan Stepanovich var kjent som en innbitt teatergjenger både her og i hele Moskva. På begynnelsen av forrige århundre, i hans Moskva-teater på Znamenka (nå Frunze Street), ga ikke bare Apraksin livegne skuespillere, men også den keiserlige troppen og italienerne forestillinger. I februar 1827 lyttet Pushkin til Rossinis The Thieving Magpie at Apraksin's. Eieren av teatret sparte ikke på noe. Samtidige husket: da operaen Diana og Endymion ble satt opp, hørte publikum lyden av jakthorn, hunder bjeffet og levende hjort løp inn på scenen.

Men hva med Olgovo, eller "Lgovo", som eierne kalte det? Her ble teatret plassert i et spesielt utpekt uthus, reist, som andre eiendomsbygninger, i henhold til prosjektet til Francesco Camporesi, en italiensk arkitekt, som eieren selv kalte "ministeren for alle Olga-bygningene og den øverste grunnleggeren av festligheter." Både vertene selv og deres gjester opptrådte på Olgovskaya-scenen. Ekaterina Vladimirovna Apraksina ble valgt til æresmedlem av St. Petersburg Philharmonic Society, noe som fremgår av et diplom presentert i utstillingen til Dmitrov-museet.

Mye forsvant etter nedleggelsen av Olgovsky-museet i 1928. Museum kunst, teatermuseet oppkalt etter Bakhrushin ble tatt herfra til Moskva med hele vogner med gjenstander fra eiendomslivet, kunstverk, et bibliotek, teaterrekvisitter. Smirnov, en ansatt ved Olgovsky-museet, nevner i sitt manuskript "100 Years on the Subjects of Olgov" en maskin som gjorde det mulig å skape effekten av et tordenvær, gnisten av lyn, lukten av ozon på scenen .. Man kan bare gjette hva annet som har forlatt oss for alltid.

Mange gjenlevende gjenstander fra Olgovsky Theatre presenteres i vår utstilling og på utstillingen "Olgovo": notater av livegnemusikere, teaterhjelmer, keramiske faunhoder, sannsynligvis dekorere inngangen til teatret, skisser av natur, bøker.

Det er ett veldig interessant dokument i arkivet til museet, som avslører de sanne synene til adelsmannen, de samme teaterelskerne som Stepan Stepanovich Apraksin, på den livegne talentfulle musikeren.

«Kjære herr, Stepan Stepanovich! Når det gjelder musikeren Semyonov, som ved fiktive avsløringer vant offentligheten i Moskva til hans fordel, aksepterer jeg å informere deg om at prins Boris Alekseevich aldri foretok noen avtaler for ham og angående hans frihet, og jeg er ekstremt overrasket over intensjonen han vedtok. , og avslører hans falske handling og frekke måte å tenke på.

Semenov har en spesiell gave til musikk, vakte oppmerksomheten til prins Boris Alekseevich, som selv i ungdommen tok ham til seg selv og ønsket å danne talentene som ble oppdaget i ham, holdt en professor i musikk i huset sitt for ham alene, ved å bruke det i flere år ikke mindre enn 20 tusen rubler. Da Semyonov fikk en forbedring i kunsten sin ... fikk han tillatelse til å bo hvor han ville. Men denne velgjørende ... musikeren Semyonov, fremmedgjort fra den rette følelsen av takknemlighet, i prins Boris Alekseevichs navn bestemmer prisen for sin frihet og har nådd en slik frekkhet at han kunngjør at offentligheten ... opprørt av en slik handling av Semenov hadde jeg til hensikt å fortsette med ordren om en umiddelbar deportering her for bruk i en stilling som er anstendig for sønnen til en kelner, men overbevist av den nådeløse anmodningen fra prins Boris Alekseevich, samtykker jeg i å forlate ham med ekte studier..."

N. TABUNOVA

museumsforsker

28.02.1989

Artikkel "Morgen i Olgov"

1818. Høst. Vasily Lvovich Pushkin, onkelen til den store poeten, kom til grev Stepan Stepanovich Apraksin på hans eiendom Olgovo, nær Dmitrov ...

Den kommende dagen varslet bare gleder for Vasily Lvovich. Han så ut av vinduet, overrasket over trærnes lyse gull, kjente den skarpe lukten av falmende blomster. Bestemte meg for å ta en tur før frokost.

Han forlot rolig det store Apraksin-huset og gikk inn i parken og passerte veien til hovedporten til eiendommen. Jeg dro til dammen, som eierne kalte "Svartspurven".

Det var kult: det var tross alt oktober. I nærheten av dammen møtte jeg brudgommen Stepan. Vasily Lvovich kjente ham, tenkte: "Hvorfor er han her?" Så gjettet jeg: Stepan prøvde å fange karpe med en kurv, noe som var strengt forbudt. I den armenske frakken, rød av tid, krympet Stepan av kulde og frykt, så klagende på mesteren og så ut til å vente på et rop eller et slag. Men etter å ha mottatt ingenting, så han seg forvirret rundt og trasket stille mot hestearenaen uten å takke.

Nå prøvde Vasily Lvovich å revurdere brevet han nettopp hadde mottatt fra poeten prins Pyotr Andreevich Vyazemsky, sendt til ham fra Polen, hvor han, etter skjebnens vilje, var i disse dager. «Jeg vil skrive til prinsen om livet mitt. Jeg vil også informere deg om dagene tilbrakt i Olgov. Vi må huske alt godt ... "

Stepan Stepanovich Apraksin og kona Ekaterina Vladimirovna var veldig lidenskapelig opptatt av teateret deres. Deres livegne kunstnere var berømte både i Moskva og i distriktet. Utseendet til Vasily Lvovich i Olgov ble også forklart av hans kjærlighet til teatret.

Hovedadressen til brevene hans i alle disse årene var Pyotr Vyazemsky. De hadde en felles hobby, og derfor skrev Pushkin om alt som skjedde i Olgov i detalj.

Gårsdagens forestilling ble satt opp spesielt til navnedagen til vertinnen og bugnet av rosende vers til hennes ære. Skuespillerinnen Pelageya Ivashkina utmerket seg, og fremstilte grevinnen hennes veldig likt. Ekaterina Vladimirovna lo selv mest.

Nå, etter en spasertur, gikk Vasily Lvovich, forynget og munter, gjennom suiten med rom inn i stuen, hvor han møtte grev Apraksin.

Og i spisestuen ventet grevinnen på dem. Vasily Lvovich lente seg over til hånden hennes og spurte om helsen hennes.

Vasily Lvovich, som om han ikke henvendte seg til noen, leste:

Hvem er i lykkens verden direkte pris vet
Og livet på landet smaker alle fasiliteter
I vennekretsen hans, fjernet fra støyen,
Han er virkelig i fred og velsignet i sin sjel.

"Det er ikke så stille med oss," sa Ekaterina Vladimirovna. – Alt kan skje ... Her om dagen kranglet Nikolai og Parasha igjen. Dette er den som representerte Apollo på ferien vår ... Det nådde ropet: Parasha fanget ham i en forkjærlighet for Annushka Kozlova ... Barn, og ingenting mer!

– Hvordan skal man si det! Stepan Stepanovich smilte lurt. «Kjærlighet skjer med dem også.

Vasily Lvovich skyndte seg å endre samtalen. Han fortalte Apraksins om morgenturen hans. Hele ansiktet hans utstrålte velvilje og tilfredshet med livet. Stepan Stepanovich så med glede på Vasily Lvovich, som var blitt munter og livlig. Han ble alltid overrasket over Pushkins evne til å leve i godt humør.

"Kjære Vasily Lvovich, jeg har alltid visst at det å være i naturen ville gjøre deg snillere," sa Apraksin.

– Du har nok rett, du må være nærmere henne og et enkelt liv ... Hva hører du fra Vyazemsky? Apraksin skyndte seg å spørre. – Sannsynligvis overoppholdt i Polen, da?

- Jeg skal skrive, jeg skal skrive et brev til ham. Fortell meg hva du har vært gjennom. La ham sørge og lide. Det er på tide for ham å returnere til hjemlandet.

Etter frokost ba greven om unnskyldning og skyndte seg til gårdstunet.

Vasily Lvovich forestilte seg hvordan han nå ville sette seg ved bordet med glede for å skrive til Vyazemsky om hans saker, Olgov. Snart vil han returnere til Moskva igjen, igjen inn i kjas og mas, hvor livet hans vil være lystig ...

Vasily Lvovich, som ba Ekaterina Vladimirovna om unnskyldning, gikk inn på rommet hans. Han så ut av vinduet på de døsige trærne og den blå himmelen, gledet seg nok en gang over solen, hvis stråler strakte seg som en safransti over hele bordet, tok et ark, satte datoen og begynte å skrive: " Og du glemte meg, min kjære! I mer enn tre måneder nå har jeg ikke mottatt en eneste linje fra deg. Jeg vet at du var i Krakow og at du nå er i Warszawa. Når det gjelder meg, etter å ha reist omtrent tre tusen miles, kom jeg tilbake til Moskva, var to ganger i Olgov med Apraksinene ... "

Han la fra seg pennen og tenkte. Pushkin var veldig knyttet til Vyazemsky, men nå husket han nevøen Alexander. Han husket hvordan han ganske nylig i et brev tilsto ham sin brennende kjærlighet: «Når det gjelder deg, skal jeg ikke forsikre deg om min kjærlighet. Du er sønn av Sergei Lvovich og min bror i Apollo. Det er nok...» Hvordan har han det? Nylig mottok jeg nye dikt av Alexander, dedikert til skuespillerinnen Kolosova:

Å du håp på scenen vår!
Allerede overalt forberedes feiringen din
På de praktfulle spillene til Melpomene,
Ved kjærlighetens stille alter...

Som om han var inspirert, fortsatte han brevet til Vyazemsky:

«Skuespillerinnen Semenova er i Moskva, men du er ikke her, derfor vil hun reise til St. Petersburg uten blondekjole. Jeg så henne spille Clytemnestra i Iphigenia. Herlig! Men resten skal kjøres av scenen med et kosteskaft. Dette er ikke skuespillere, men røvere.

Etter å ha skrevet dette, var Vasily Lvovich til og med litt opprørt, og bare husket Apraksin-teatret, ble han munter igjen. I kveld er det et nytt show. «Hva vil de behandle meg med i dag? Men det spiller ingen rolle, alt er bra!"

Vladimir GUSEV

05.08.1999

Artikkel "Hva som bare ikke skjedde i Olgov"

I de aller første dagene etter seieren i oktober appellerte Petrograd-sovjeten av arbeider- og soldaterrepresentanter til alle innbyggere i Russland om behovet for å bevare og beskytte historiske og kulturelle monumenter. Alt som er skapt av mange generasjoners arbeid og talent bør bli offentlig eiendom – slik er meningen med Lenins holdning til fortidens kulturarv. Flott jobb i det første postrevolusjonære år ble utført i denne retningen i Moskva-regionen, hvor museer ble opprettet i de tidligere grunneiernes eiendommer, blant annet Museum of Manor Life åpnet i 1920 i Olgov.

Selvfølgelig, med tanke på dens kunstneriske betydning, var Olgovo dårligere enn den berømte Kuskov, Ostankino eller Arkhangelsk. Og likevel er gjenstander fra 1700- og 1800-tallet bevart her.

For første gang ble Lgovo (som den ble kalt før begynnelsen av 1800-tallet) nevnt som en palasslandsby i 1566, og den ble privateid allerede i første kvartal av 1600-tallet, da F.V. Chaplin. Men godsets egentlige storhetstid går tilbake til det andre teppet på 1700-tallet – første kvartal av 1800-tallet, da feltmarskalk grev S.F. Apraksin (1702–1758), og deretter sønnen S.S. Apraksin (1756–1827) er en av de rikeste grunneierne i Russland. S.S. Apraksin inviterte den berømte kunstneren og arkitekten F.I. Camporesi (1747-1891), ifølge prosjektet som ble utført stort arbeid her.

"Hva som bare ikke skjedde i Olgov," husket Apraksins nabo E.P. Yankova, som kjente godset godt i sin storhetstid, hadde et eget teater, egne skuespillere og musikere, baller, fyrverkeri og jakt. Gjestene til Olgov, deltakere og tilskuere av helligdagene og teaterforestillinger organisert her var kjent poet og kritiker P.A. Vyazemsky, V.L. Pushkin (onkel til A.S. Pushkin), A.M. Pushkin (også en slektning av den store poeten), F.F. Kokoshkin og andre kjente artister i sin tid. Og i andre halvdel av 1800-tallet var Olgovo også interessert i L.N. Tolstoj, sannsynligvis i forbindelse med ideen historisk roman fra epoken til Peter I, hvis medarbeidere var forfedrene til eierne av eiendommen F.M. og P.M. Apraksins.

Opprettelsen av museet gjorde det mulig å bevare de unike portrettene, brukskunsten og husholdningsartikler. Etter nedleggelsen i 1928 ble utstillingene ført til Dmitrov. For tiden er møbler, teaterrekvisitter, bøker og malerier fra Olgov utstilt på Statens kunstmuseum oppkalt etter A.S. Pushkin, State Theatre Museum oppkalt etter A.A. Bakhrushin i Moskva og andre, men det meste av denne samlingen holdes i Dmitrov Museum of History and Art. Det var grunnlaget for utstillingen som ble utarbeidet her, hvor en betydelig del av utstillingene vises for første gang.

Det gir ingen mening å liste dem opp, men det bør likevel bemerkes at de kan være et nytt stadium i studiet av Olgov, spesielt relevant i forbindelse med det pågående restaureringsarbeidet på eiendommen.

F. ROMANOV

01.12.1987

Artikkel "Kunstminister"

Elizaveta Petrovna Yankova, eieren av landsbyen Gorki i Dmitrovsky-distriktet, husket et av besøkene fra naboen Stepan Stepanovich Apraksin. Etter å ha stoppet ved Gorki på vei fra Olgov til Moskva, med en ukjent Yankova-ledsager, introduserte Apraksin ham på følgende måte; "Og dette er Monsieur Camporesi, ministeren for alle Olga-bygningene og den øverste grunnleggeren av alle våre festligheter." Gjestenes ankomst viste seg å være svært beleilig for vertinnen: Arkitekten ga råd om muligheten for å legge til et klokketårn til herregårdskirken, som Yankova hadde til hensikt å lage. Hvem er denne "Monsieur Camporesi" og hvordan ble han Apraksins "minister" for arkitektur og kunst?

Francesco Camporesi, født i 1747 i Bologna, var en av de talentfulle italienske mesterne som ble invitert til Russland, og som fant verdig anvendelse av sine kunnskaper og ferdigheter her. For Camporesi, som ankom Russland på begynnelsen av 80-tallet av 1700-tallet, ble dette opprinnelig mystiske landet et andre hjem, og han begynte å bli kalt på russisk vis - Franz Ivanovich. Til tross for at Camporesi, etter å ha deltatt i fullføringen av byggingen av Catherine-palasset, tilsynelatende ikke lenger mottok noen betydelige "suverene" ordrer, forble han ikke uten arbeid. N.P. Sheremetyev inviterer ham til å jobbe i sin berømte Ostankino nær Moskva, han mottar også ordre fra andre adelsmenn i Moskva og Moskva-regionen. Men i personen til S.S. Apraksin fant Kam-rezi både en permanent beskytter og en kunde. Først og fremst var det en jobb i Olgov. Her ble hovedhuset betydelig ombygd og utvidet, hvortil det ble knyttet galleri og uthus, oppført heste- og storfegårder og andre bygninger til husholdningsformål, og den gamle parken ble omplanlagt.

Forfatteren av essayet "Olgovo", publisert i 1925 i serien "Museum nær Moskva", Y. Anisimov var ganske skeptisk til graden av deltakelse fra Camporesi i gjenoppbyggingen av eiendommen. Men i tillegg til de ovennevnte bevisene til Yankova, taler tilstedeværelsen av akvareller laget av ham med deler av interiøret i hovedhuset i Olgovsky også til fordel for Camporesi.

På pedimentet til sistnevnte ble det på en gang installert et skjold med våpenskjoldet til Apraksins og datoen - 1788, som for tiden er lagret i museet vårt. Det kan antas at denne datoen er knyttet nøyaktig til omstruktureringen av Olgov.

Det er også kjent at Camporesi i 1792 bygde Apraksins hus i Moskva på Znamenka (nå Frunze Street).

De fleste av bygningene til F. Camporesi kjent for oss er laget i stil med klassisisme, men som en mester som er følsom for motetrender, bygde han bygninger i andre stiler, ikke uten suksess. I denne forbindelse er Himmelfartskirken i Peremilovo av interesse, kjøpt rundt denne tiden av S.S. Apraksin. I tolkningen av den tredimensjonale løsningen til steintempelet, bygget i 1792, kan man se håndskriften til den opprinnelige mesteren, som uten tvil var Camporesi. Blant de interessante egenskapene til arkitekturen til Peremilovskaya-kirken, bør man spesielt merke seg fraværet av et klokketårn, som i denne perioden ble en nesten uunnværlig egenskap til en russisk kirke. Det er her erstattet av et eget klokketårn, laget i stil med den såkalte «Kazakovs gotikk». Funksjonene til denne stilen er tydelig sett i den utvendige dekorasjonen av selve tempelet. I samme stil er forresten inngangstårnene i Olgov fra siden av den gamle Moskva-veien, hvorav ett har overlevd til i dag.

Blant de sannsynlige bygningene til Camporesi er forbønnskirken i Andreevsky, reist i 1803 etter ordre fra den daværende eieren av landsbyen, grevinne E.F. Orlova og et av de originale verkene til tidlig Empire-arkitektur i Moskva-regionen. Hoveddelen av templet er en rotunde uten en utstikkende alterdel; en spisesal med fire-søylede portikoer grenser til det, og et slankt tre-lags klokketårn grenser til sistnevnte.

Men selve arkitekturen er bare én side. kreativ aktivitet Camporesi. Hans ledende rolle som kunstner og regissør i organiseringen av ferier, som ofte ble arrangert av S.S., er udiskutabel. Apraksin i Moskva og Olgov. Også kjent er utsikten over Moskva og omegn laget av ham i akvarell, som deretter ble oversatt til graveringer og publisert.

I 1827 døde hovedbeskytteren til Camporesi, S.S.. Apraksin, og i april 1828 A.Ya. Bulgakov sa blant annet i et brev til sin bror:

«Jeg trenger fortsatt å skrive til Prince P.M. (Peter Mikhailovich Volkonsky. - R.X.) og be ham gi et stykke brød til fattige Camporesi. Catherine skrev ham ut i 1781, og siden har han jobbet, nå er han blitt nedslitt, det er mulig å gi alderspensjon for 47 års tjeneste. Han sendte inn et brev til suverenen, som ifølge Longinovs tilbakekalling ble videresendt til prins P.M. til vurdering."

Resultatene av denne innsatsen er ukjente. I 1831 ble F.I. Camporesi døde i en alder av 84 år.

R. KHOKHLOV

12.09.1989

Artikkel "Olgovo"

På 1700-tallet ble eiendommen til Apraksins Olgovo kalt Lgovo. Det var hennes storhetstid.

Og i parken lindinfusjon
Og den syrlige lukten av roser.
Et palass som bare kan sammenlignes med en drøm
Lyttet til kjærlighet og drømmer.
I speil milde dammer
Hele himmelen ble reflektert
Og tid i spill og arbeid
Det smalt raskt.
Ufrivillig hører jeg stemmer
Å leve ikke forgjeves
Og jeg ser ansikter og øyne
De er like vakre som dagen.
Musikken regjerte. Ikke en gang
Parene sirklet i dans.
Hørtes i salen på en sen time
Nydelige romanser.
Og sølvlatter rundt omkring,
Og hun sang, fiolinen sang ...
Alle med mening
Se og gest, innbydende smil.
Går i marka om morgenen.
Og hestene suser, rush...
Skoger og avstander morer.
Hvor kommer sorgene fra?
Det er tid for seire, det er tid for glede -
Lykken holdt stigbøylen.
Blekkspruten, ringende århundre -
Fengende tid.

V. GUSEV

06.10.1994