எல்ம் லிகேச்சர். சூரிய வடிவ ஸ்கிரிப்ட்

எல்ம் என்பது ஒரு எழுத்து வகையாகும், இதில் கடிதங்கள் ஒன்றாக இணைக்கப்படுகின்றன அல்லது ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டு தொடர்ச்சியான வடிவத்தில் இணைக்கப்படுகின்றன.

எளிமையான, சிக்கலான மற்றும் வடிவமைக்கப்பட்ட தசைநார்கள் உள்ளன. தசைநார் வேலை செய்யும் போது பொதுவான நுட்பங்கள்:

லிகேச்சர்: பொதுவான (இணைக்கப்பட்ட) பகுதியைக் கொண்ட இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட எழுத்துக்களின் இணைப்பு;
தனிப்பட்ட எழுத்துக்களைக் குறைத்தல் மற்றும் குறைக்கப்படாத எழுத்துக்களுக்கு இடையே உள்ள இடைவெளிகளில் அவற்றை விநியோகித்தல்;
கீழ்ப்படிதல்: எந்தப் பகுதியின் கீழும் அல்லது ஒரு பெரிய எழுத்தின் பக்கங்களுக்கு இடையே ஒரு சிறிய எழுத்தை எழுதுதல்;
கீழ்ப்படிதல்: இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட குறைக்கப்பட்டவற்றை எழுதுதல், ஒன்றுக்கு கீழே மற்றொன்று;
கடிதங்களின் பகுதிகளை ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவதற்காக அவற்றை சுருக்கவும்;

இந்த நுட்பங்கள் பெரும்பாலும் பைசான்டியம் மற்றும் தெற்கு ஸ்லாவ்களிடையே அறியப்பட்டன, ஆனால் அவை ரஷ்ய எழுத்தில் குறிப்பாக பரந்த பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்தன. போதுமான இடம் இல்லாதபோது எழுதுவதைச் சுருக்குவதற்கு எல்ம் பயன்படுத்தப்பட்டது (ரியாசான் அருங்காட்சியகத்தின் எம்பிராய்டரி கவசத்தின் எல்லையில் நுழைவு 1512), எப்போதாவது முழு கையெழுத்துப் பிரதிகளும் கூட அதனுடன் எழுதப்பட்டன (எடுத்துக்காட்டாக, கோடெக்ஸ் சுடோவ்ஸ்கி தொகுப்பு எண். 13).

இருப்பினும், வணிக நோக்கங்களுக்காக கூடுதலாக, தசைநார் பயன்படுத்தப்பட்டது - குறிப்பாக ரஷ்யர்களிடையே - அழகியல் நோக்கங்களுக்காக. லிகேச்சரின் கூறுகள் அரேபிய பாணியில் முற்றிலும் அலங்கார உருவங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. தசைநார் வரிசையில் உள்ள வெற்றிடங்கள் பொதுவாக அலங்காரங்களால் நிரப்பப்படுகின்றன. இவற்றில், பின்வருபவை வேறுபடுகின்றன: கிளை, அம்பு, பீஃபோல், சுருட்டை, குறுக்கு, இலை, கதிர்கள், சுருட்டை, ஆண்டெனா, புரோபோஸ்கிஸ், முள். இந்த அடிக்கடி படிக்க கடினமாக, ஒத்திசைவான கடிதத்தில், சொற்பொருள் பக்கம் பின்னணியில் பின்வாங்குகிறது.

11 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பைசான்டியத்தில் அலங்கார ஸ்கிரிப்ட் உருவாக்கப்பட்டது. 13 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இருந்து, பைசண்டைன் ஸ்கிரிப்ட் தெற்கு ஸ்லாவ்களின் ஸ்கிரிப்ட்டின் அடிப்படையை உருவாக்கியது, அவர்கள் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - ரஷ்ய எழுத்தில் தெற்கு ஸ்லாவிக் செல்வாக்கின் காலம் - இந்த கலை எழுத்தின் பாணியை உருவாக்கியது. தெற்கு ஸ்லாவிக் ஸ்கிரிப்ட் படிக்க கடினமாக இல்லை மற்றும் அதன் கூறுகளின் கலவையில் அதிக சிக்கலைக் குறிக்கவில்லை.

ரஷ்ய புத்தகங்களில், லிகேச்சர் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றியது. 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், ரஷ்ய கையால் எழுதப்பட்ட புத்தகங்களின் வடிவமைப்பில் லிகேச்சர் ஒரு விருப்பமான கையெழுத்து நுட்பமாக மாறியது. இந்த நேரத்தில், பிஸ்கோவ் மற்றும் நோவ்கோரோட் லிகேச்சர் கலையின் மையங்களாக மாறினர், மேலும் ரஸின் மையத்தில் - டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் மடாலயம். ஸ்கிரிப்ட்டின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மாஸ்கோவில் இவான் IV இன் கீழ் மெட்ரோபொலிட்டன் மக்காரியஸ் தலைமையிலான கையெழுத்துப் பட்டறையிலும், நோவ்கோரோடிலும் உருவாக்கப்பட்டன. முன்னோடி ரஷ்ய அச்சுப்பொறி இவான் ஃபெடோரோவ் வெளியிட்ட புத்தகங்கள் அவற்றின் அச்சிடப்பட்ட ஸ்கிரிப்ட்டிற்கு பிரபலமானவை.

ரஷ்யாவில், 15-16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், அலங்கார ஸ்கிரிப்ட் விரைவாக உருவானது. ஸ்கிரிப்ட்டின் சிற்றெழுத்துகள் நீட்டிக்கப்பட்டதால், எழுத்துக்களின் உயரம் அவற்றின் அகலத்தை விட 10 மடங்கு அதிகமாகத் தொடங்கியது. 17 ஆம் நூற்றாண்டில், மாஸ்கோ எழுத்தாளர்கள் நூற்றுக்கணக்கான வெவ்வேறு எழுத்து வடிவங்களின் கலவையை அறிந்திருந்தனர், ஆனால் இந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து, லிகேச்சர் துறையில் மேலும் மாற்றங்கள் பழைய விசுவாசிகளின் சூழலில் மட்டுமே நிகழ்ந்தன, குறிப்பாக பொமரேனியன் எழுத்துப் பள்ளிகளில், இது குறிப்பிடத்தக்க வகையில் உருவானது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் கூட.

ரஸின் அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் சமூக வாழ்க்கையுடன் நெருங்கிய தொடர்புடைய பொருட்களில் அலங்கார ஸ்கிரிப்ட் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது: புத்தகங்களில் கட்டுரைகளின் தலைப்புகள் மற்றும் தனிப்பட்ட பகுதிகள் பெரும்பாலும் அதனுடன் எழுதப்பட்டன, இது கல்லறை கல்வெட்டுகளில், மத வழிபாட்டுப் பொருட்களில் பொதுவானது. வீட்டு உலோகம் மற்றும் மரப் பாத்திரங்கள், தளபாடங்கள் போன்றவற்றில் காணப்படும். லிகேச்சரின் பரிணாமம் பல்வேறு பொருட்களில் வேலை செய்யும் நுட்பத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் தன்மையைப் பொறுத்தது: புத்தகங்களில் எழுதப்பட்ட கட்டு, கல் அல்லது எலும்பில் செதுக்கப்பட்ட, துணிகளில் தைக்கப்பட்ட, மரத்தில் எழுதப்பட்ட தனித்துவமான வேறுபாடுகள். இது சம்பந்தமாக, வெவ்வேறு கலாச்சார மையங்களில் இந்த கடிதத்தில் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகளைக் காண்கிறோம். 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மாஸ்கோவில் உற்பத்தி தொழில்நுட்பத்தின் பரவலான வளர்ச்சி, 17 ஆம் நூற்றாண்டில் மாஸ்கோ அலங்கார ஸ்கிரிப்ட்டின் தீவிர சிக்கலான தன்மையை ஒரு பெரிய அளவிற்கு நமக்கு விளக்குகிறது.

இதன் விளைவாக "இது சாப்பிட தகுதியானது" என்ற பிரார்த்தனை, இது இன்றுவரை தேவாலய சேவைகளில் செல்லுபடியாகும்:

"கடவுளின் தாயும், எப்போதும் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டவரும், மிகவும் மாசற்றவரும், எங்கள் கடவுளின் தாயுமான உங்களை உண்மையிலேயே ஆசீர்வதிப்பது தகுதியானது. மிகவும் கெளரவமான செருப் மற்றும் ஒப்பீடு இல்லாத செராஃபிம், சிதைவின்றி வார்த்தையாகிய கடவுளைப் பெற்றெடுத்த உன்னை நாங்கள் மதிக்கிறோம்.

எர்மக்கின் பேனரின் தசைநார் பற்றிய பகுப்பாய்வு
ஆர்மரி சேம்பரின் நினைவுச்சின்னங்களின் சேகரிப்பில் எர்மக்கின் மூன்று நீல பதாகைகள் உள்ளன, அதன் கீழ் அவர் 1582 இல் குச்சுமின் சைபீரிய கானேட்டைக் கைப்பற்றினார்.

பதாகைகள் 3 அர்ஷின்கள் (2 மீட்டர்) நீளம் கொண்டவை. ஒன்றில் யோசுவா மற்றும் செயின்ட் எம்ப்ராய்டரி படங்கள் உள்ளன. மிகைல் (படம் 1 பார்க்கவும்). மற்ற இரண்டில் சிங்கமும் யூனிகார்னும் போருக்குத் தயாராக உள்ளன.

படத்தின் பொருள் பழைய ஏற்பாட்டில் இருந்து ஒரு காட்சி. மோசேயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, யோசுவா இஸ்ரவேலின் தலைவரானார். ஜெரிகோ கைப்பற்றப்படுவதற்கு முன்னதாக, அவர் கையில் வாளுடன் ஒரு மனிதனைப் பார்க்கிறார் - பரலோக இராணுவத்தின் தலைவர். "உங்கள் காலணிகளைக் கழற்றுங்கள், ஏனென்றால் நீங்கள் நிற்கும் இடம் புனிதமானது" என்று வானவர் கூறுகிறார். இயேசு தனது காலணிகளை கழற்றிய சரியான தருணத்தை படம் காட்டுகிறது.

அதே காட்சி டிமிட்ரி போஜார்ஸ்கியின் பேனரில் (டிமிட்ரி போஜார்ஸ்கியின் பேனரின் எல்மைப் பார்க்கவும்) விவரங்களில் சிறிய வேறுபாடுகளுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் மிக முக்கியமானது எர்மக் ஜோசுவாவின் பேனரில் ஒரு சாதாரண நபராக (ஒளிவட்டம் இல்லாமல்) சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. ), மற்றும் டிமிட்ரி போஜார்ஸ்கியின் பேனரில் அவர் ஏற்கனவே ஒரு துறவி (ஒரு ஒளிவட்டத்துடன்).

ஸ்லாவிக் எழுத்தின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியின் நேரம் மற்றும் நிலைமைகள் பற்றிய உண்மைத் தகவல்கள் மிகக் குறைவு. இந்த பிரச்சினையில் விஞ்ஞானிகளின் கருத்துக்கள் முரண்படுகின்றன.

கி.பி 1ம் ஆயிரமாண்டின் மத்தியில் இ. ஸ்லாவ்கள் மத்திய, தெற்கு மற்றும் கிழக்கு ஐரோப்பாவில் பரந்த பிரதேசங்களில் குடியேறினர். தெற்கில் அவர்களின் அண்டை நாடுகளான கிரீஸ், இத்தாலி, பைசான்டியம் - மனித நாகரிகத்தின் ஒரு வகையான கலாச்சார தரநிலைகள்.

இளம் ஸ்லாவிக் "காட்டுமிராண்டிகள்" தொடர்ந்து தங்கள் தெற்கு அண்டை நாடுகளின் எல்லைகளை மீறினர். அவர்களைக் கட்டுப்படுத்த, ரோம் மற்றும் பைசான்டியம் "காட்டுமிராண்டிகளை" கிறிஸ்தவ நம்பிக்கைக்கு மாற்ற முடிவு செய்தன, தங்கள் மகள் தேவாலயங்களை பிரதானமாக - ரோமில் உள்ள லத்தீன், கான்ஸ்டான்டினோப்பிளில் உள்ள கிரேக்கம். மிஷனரிகள் "காட்டுமிராண்டிகளுக்கு" அனுப்பத் தொடங்கினர். தேவாலயத்தின் தூதர்கள் தங்கள் ஆன்மீகக் கடமையை உண்மையாகவும் நம்பிக்கையுடனும் நிறைவேற்றினர், மேலும் ஸ்லாவ்கள் ஐரோப்பிய இடைக்கால உலகத்துடன் நெருங்கிய தொடர்பில் வாழ்ந்து வருகின்றனர், மேலும் 9 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கிறிஸ்தவ தேவாலயத்தில் நுழைவதன் அவசியத்தை அதிகளவில் விரும்பினர். நூற்றாண்டு அவர்கள் கிறிஸ்தவத்தை ஏற்றுக்கொள்ள ஆரம்பித்தனர்.

ஆனால் புனித நூல்கள், பிரார்த்தனைகள், அப்போஸ்தலர்களின் கடிதங்கள் மற்றும் தேவாலய தந்தைகளின் படைப்புகள் எவ்வாறு மதம் மாறியவர்களுக்கு அணுகக்கூடியதாக இருக்க முடியும்? ஸ்லாவிக் மொழி, பேச்சுவழக்குகளில் வேறுபடுகிறது, நீண்ட காலமாக ஒன்றுபட்டது, ஆனால் ஸ்லாவ்களுக்கு இன்னும் சொந்த எழுத்து மொழி இல்லை. "முன்பு, ஸ்லாவ்கள், அவர்கள் பேகன்களாக இருந்தபோது, அவர்களுக்கு கடிதங்கள் இல்லை," என்று துறவி க்ராப்ராவின் புராணக்கதை கூறுகிறது "கடிதங்களில்," "ஆனால் அவர்கள் [எண்ணி] மற்றும் அம்சங்கள் மற்றும் வெட்டுக்களின் உதவியுடன் அதிர்ஷ்டம் சொன்னார்கள்." இருப்பினும், வர்த்தக பரிவர்த்தனைகளின் போது, பொருளாதாரத்தை கணக்கிடும்போது அல்லது சில செய்திகளை துல்லியமாக தெரிவிக்க வேண்டியிருக்கும் போது, மேலும் பழைய உலகத்துடன் உரையாடலின் போது, "பண்புகள் மற்றும் வெட்டுக்கள்" போதுமானதாக இருக்க வாய்ப்பில்லை. ஸ்லாவிக் எழுத்தை உருவாக்க வேண்டிய அவசியம் இருந்தது.

"பிசாசுகள் மற்றும் வெட்டுக்கள்" என்ற எழுத்து - ஸ்லாவிக் ரன்கள் - சில ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, ரஸின் ஞானஸ்நானத்திற்கு முன்பு பண்டைய ஸ்லாவ்களிடையே இருந்த ஒரு எழுத்து முறை. கல்லறைகள், எல்லைக் குறிப்பான்கள், ஆயுதங்கள், நகைகள், நாணயங்கள் மற்றும் மிகவும் அரிதாக கைத்தறி அல்லது காகிதத்தோல் ஆகியவற்றில் குறுகிய கல்வெட்டுகளுக்கு ரன்கள் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. "[ஸ்லாவ்கள்] ஞானஸ்நானம் பெற்றபோது, அவர்கள் ஸ்லாவிக் பேச்சை ரோமன் [லத்தீன்] மற்றும் கிரேக்க எழுத்துக்களில் ஒழுங்கில்லாமல் எழுத முயன்றனர்" என்று துறவி க்ராப்ர் கூறினார். இந்த சோதனைகள் இன்றுவரை ஓரளவு பிழைத்துள்ளன: ஸ்லாவிக் மொழியில் ஒலிக்கும் முக்கிய பிரார்த்தனைகள், ஆனால் 10 ஆம் நூற்றாண்டில் லத்தீன் எழுத்துக்களில் எழுதப்பட்டவை, மேற்கத்திய ஸ்லாவ்களிடையே பொதுவானவை. பிற சுவாரஸ்யமான நினைவுச்சின்னங்களும் அறியப்படுகின்றன - பல்கேரிய நூல்கள் கிரேக்க எழுத்துக்களில் எழுதப்பட்ட ஆவணங்கள், பல்கேரியர்கள் இன்னும் துருக்கிய மொழியைப் பேசிய காலங்களிலிருந்து (பின்னர் பல்கேரியர்கள் ஸ்லாவிக் பேசுவார்கள்).

இன்னும், லத்தீன் அல்லது கிரேக்க எழுத்துக்கள் ஸ்லாவிக் மொழியின் ஒலி தட்டுக்கு ஒத்திருக்கவில்லை. கிரேக்க அல்லது லத்தீன் எழுத்துக்களில் ஒலியை சரியாக வெளிப்படுத்த முடியாத சொற்கள் ஏற்கனவே துறவி க்ராபரால் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளன: தொப்பை, tsrkvi, ஆசை, இளமை, மொழிமற்றும் பலர். கூடுதலாக, பிரச்சினையின் மற்றொரு பக்கம் வெளிப்பட்டுள்ளது - அரசியல். லத்தீன் மிஷனரிகள் புதிய நம்பிக்கையை ஸ்லாவிக் விசுவாசிகளுக்கு புரிய வைக்க முயலவில்லை. ரோமானிய திருச்சபையில் "(சிறப்பு) எழுத்துக்களின் உதவியுடன் கடவுளை மகிமைப்படுத்த மூன்று மொழிகள் மட்டுமே இருந்தன: ஹீப்ரு, கிரேக்கம் மற்றும் லத்தீன்" என்பது பொதுவான நம்பிக்கை. கிறிஸ்தவ போதனையின் "ரகசியம்" மதகுருமார்களுக்கு மட்டுமே தெரிந்திருக்க வேண்டும் என்ற நிலைப்பாட்டை ரோம் உறுதியாகக் கடைப்பிடித்தது, சாதாரண கிறிஸ்தவர்களுக்கு, மிகச் சில சிறப்பாக செயலாக்கப்பட்ட நூல்கள் - கிறிஸ்தவ அறிவின் அடிப்படைகள் - போதுமானது.

பைசான்டியத்தில் அவர்கள் இதை சற்று வித்தியாசமாகப் பார்த்தார்கள், மேலும் ஸ்லாவிக் எழுத்துக்களை உருவாக்குவது பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினர். "எனது தாத்தா, என் தந்தை மற்றும் பலர் அவர்களைத் தேடினர், அவர்களைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை" என்று பேரரசர் மைக்கேல் III ஸ்லாவிக் எழுத்துக்களின் எதிர்கால படைப்பாளரான கான்ஸ்டன்டைன் தத்துவஞானியிடம் கூறுவார். 860 களின் முற்பகுதியில், மொராவியாவிலிருந்து (நவீன செக் குடியரசின் ஒரு பகுதி) ஸ்லாவ்களின் தூதரகம் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு வந்தபோது, கான்ஸ்டன்டைன் தத்துவஞானியை அவர் அழைத்தார். மொராவியன் சமூகத்தின் உயர்மட்டமானது மூன்று தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் கிறிஸ்தவத்தை ஏற்றுக்கொண்டது, ஆனால் ஜெர்மன் தேவாலயம் அவர்கள் மத்தியில் தீவிரமாக இருந்தது. வெளிப்படையாக, முழுமையான சுதந்திரம் பெற முயன்ற மொராவியன் இளவரசர் ரோஸ்டிஸ்லாவ் "எங்கள் மொழியில் சரியான நம்பிக்கையை எங்களுக்கு விளக்க ஒரு ஆசிரியர் ...", அதாவது. அவர்களுக்காக உங்கள் சொந்த எழுத்துக்களை உருவாக்கவும்.

"இந்த செயலை யாராலும் செய்ய முடியாது, நீங்கள் மட்டுமே" என்று ஜார் கான்ஸ்டன்டைன் தத்துவஞானிக்கு அறிவுறுத்தினார். இந்த கடினமான, கெளரவமான பணி ஒரே நேரத்தில் அவரது சகோதரர், ஆர்த்தடாக்ஸ் மடத்தின் மடாதிபதி (மடாதிபதி) - மெத்தோடியஸின் தோள்களில் விழுந்தது. "நீங்கள் தெசலோனியர்கள், சோலூனியர்கள் அனைவரும் தூய ஸ்லாவிக் பேசுகிறார்கள்" என்று பேரரசர் மற்றொரு வாதத்தை முன்வைத்தார்.

கான்ஸ்டன்டைன் (பிரதிஷ்டை செய்யப்பட்ட சிரில்) மற்றும் மெத்தோடியஸ் (அவரது மதச்சார்பற்ற பெயர் தெரியவில்லை) ஸ்லாவிக் எழுத்தின் தோற்றத்தில் நின்ற இரண்டு சகோதரர்கள். அவர்கள் வடக்கு கிரேக்கத்தில் உள்ள கிரேக்க நகரமான தெசலோனிகி (அதன் நவீன பெயர் தெசலோனிகி) யிலிருந்து வந்தவர்கள். தெற்கு ஸ்லாவ்கள் அக்கம் பக்கத்தில் வாழ்ந்தனர், தெசலோனிகாவில் வசிப்பவர்களுக்கு, ஸ்லாவிக் மொழி தகவல்தொடர்புகளின் இரண்டாவது மொழியாக மாறியது.

கான்ஸ்டான்டின் மற்றும் அவரது சகோதரர் ஏழு குழந்தைகளுடன் ஒரு பெரிய, பணக்கார குடும்பத்தில் பிறந்தனர். அவர் ஒரு உன்னத கிரேக்க குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்: குடும்பத்தின் தலைவர், லியோ, நகரத்தில் ஒரு முக்கியமான நபராக மதிக்கப்பட்டார். கான்ஸ்டான்டின் இளையவர். ஏழு வயது குழந்தையாக (அவரது வாழ்க்கை சொல்வது போல்), அவர் ஒரு "தீர்க்கதரிசன கனவை" கண்டார்: நகரத்தில் உள்ள அனைத்து பெண்களிடமிருந்தும் அவர் தனது மனைவியைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டியிருந்தது. அவர் மிக அழகானதை சுட்டிக்காட்டினார்: "அவளுடைய பெயர் சோபியா, அதாவது ஞானம்." சிறுவனின் அபார நினைவாற்றல் மற்றும் தனித்துவமான திறன்கள் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தியது.

சோலுன்ஸ்கி பிரபுவின் குழந்தைகளின் சிறப்புத் திறமையைப் பற்றி அறிந்த ஜார் ஆட்சியாளர் அவர்களை கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு அழைத்தார். இங்கே அவர்கள் அந்தக் காலத்திற்கான சிறந்த கல்வியைப் பெற்றனர். அவரது அறிவு மற்றும் ஞானத்தால், கான்ஸ்டான்டின் தனக்கு மரியாதை, மரியாதை மற்றும் "தத்துவவாதி" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றார். அவர் தனது பல வாய்மொழி வெற்றிகளுக்கு பிரபலமானார்: மதங்களுக்கு எதிரான கருத்துக்களைத் தாங்கியவர்களுடனான விவாதங்களில், கஜாரியாவில் நடந்த ஒரு விவாதத்தில், அவர் கிறிஸ்தவ நம்பிக்கை, பல மொழிகளின் அறிவு மற்றும் பண்டைய கல்வெட்டுகளைப் படித்தார். செர்சோனேசஸில், வெள்ளத்தில் மூழ்கிய தேவாலயத்தில், கான்ஸ்டன்டைன் செயின்ட் கிளெமென்ட்டின் நினைவுச்சின்னங்களைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவரது முயற்சியால் அவை ரோமுக்கு மாற்றப்பட்டன. கான்ஸ்டன்டைனின் சகோதரர் மெத்தோடியஸ் அடிக்கடி அவருடன் சென்று வணிகத்தில் உதவினார்.

ஸ்லாவிக் எழுத்துக்களை உருவாக்கியதற்காகவும், புனித புத்தகங்களை ஸ்லாவிக் மொழியில் மொழிபெயர்த்ததற்காகவும் சகோதரர்கள் தங்கள் சந்ததியினரிடமிருந்து உலகப் புகழையும் நன்றியையும் பெற்றனர். ஸ்லாவிக் மக்களின் உருவாக்கத்தில் ஒரு சகாப்தத்தை உருவாக்கும் ஒரு பெரிய படைப்பு.

இருப்பினும், மொராவியன் தூதரகம் வருவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, பைசான்டியத்தில் ஸ்லாவிக் ஸ்கிரிப்டை உருவாக்கும் பணி தொடங்கியது என்று பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர். ஸ்லாவிக் மொழியின் ஒலி அமைப்பைத் துல்லியமாகப் பிரதிபலிக்கும் எழுத்துக்களை உருவாக்குவது மற்றும் நற்செய்தியை ஸ்லாவிக் மொழியில் மொழிபெயர்ப்பது - ஒரு சிக்கலான, பல அடுக்கு, உள்நாட்டில் தாள இலக்கியப் படைப்பு - ஒரு மகத்தான வேலை. இந்த வேலையை முடிக்க, கான்ஸ்டன்டைன் தத்துவஞானி மற்றும் அவரது சகோதரர் மெத்தோடியஸ் கூட "அவரது உதவியாளர்களுடன்" ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக எடுத்திருப்பார்கள். எனவே, 9 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களில் ஒலிம்பஸில் உள்ள ஒரு மடாலயத்தில் (ஆசியா மைனரில் மர்மாரா கடலின் கடற்கரையில்) சகோதரர்கள் இந்த வேலையைச் செய்தார்கள் என்று கருதுவது இயற்கையானது. லைஃப் ஆஃப் கான்ஸ்டன்டைன் அறிக்கைகள், அவர்கள் தொடர்ந்து கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்தனர், "புத்தகங்களை மட்டுமே பயிற்சி செய்கிறார்கள்."

ஏற்கனவே 864 ஆம் ஆண்டில், கான்ஸ்டன்டைன் மற்றும் மெத்தோடியஸ் மொராவியாவில் பெரும் மரியாதையுடன் பெறப்பட்டனர். அவர்கள் ஸ்லாவிக் எழுத்துக்களையும் ஸ்லாவிக் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட நற்செய்தியையும் கொண்டு வந்தனர். சகோதரர்களுக்கு உதவவும் அவர்களுக்கு கற்பிக்கவும் மாணவர்கள் நியமிக்கப்பட்டனர். "விரைவில் (கான்ஸ்டான்டைன்) முழு தேவாலய சடங்குகளையும் மொழிபெயர்த்து, அவர்களுக்கு மாடின்கள், மணிகள், வெகுஜனங்கள், வெஸ்பர்ஸ், மற்றும் இணக்கம் மற்றும் இரகசிய பிரார்த்தனை ஆகியவற்றைக் கற்பித்தார்." சகோதரர்கள் மொராவியாவில் மூன்று வருடங்களுக்கும் மேலாக தங்கியிருந்தனர். தத்துவஞானி, ஏற்கனவே கடுமையான நோயால் பாதிக்கப்பட்டு, இறப்பதற்கு 50 நாட்களுக்கு முன்பு, "புனித துறவற உருவத்தை அணிந்துகொண்டு ... தனக்கு சிரில் என்ற பெயரைக் கொடுத்தார் ...". அவர் இறந்து 869 இல் ரோமில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

சகோதரர்களில் மூத்தவரான மெத்தோடியஸ் அவர் தொடங்கிய வேலையைத் தொடர்ந்தார். "தி லைஃப் ஆஃப் மெத்தோடியஸ்" அறிக்கையின்படி, "...அவருடைய இரண்டு பாதிரியார்களிடமிருந்து கர்சீவ் எழுத்தாளர்களை சீடர்களாக நியமித்த அவர், நம்பமுடியாத அளவிற்கு விரைவாக (ஆறு அல்லது எட்டு மாதங்களில்) கிரேக்கத்திலிருந்து மக்காபீஸ் தவிர அனைத்து புத்தகங்களையும் (விவிலியம்) முழுமையாக மொழிபெயர்த்தார். ஸ்லாவிக் மொழியில்." மெத்தோடியஸ் 885 இல் இறந்தார்.

ஸ்லாவிக் மொழியில் புனித புத்தகங்களின் தோற்றம் சக்திவாய்ந்த அதிர்வுகளைக் கொண்டிருந்தது. இந்த நிகழ்விற்கு பதிலளித்த அனைத்து அறியப்பட்ட இடைக்கால ஆதாரங்களும் "சில மக்கள் எவ்வாறு ஸ்லாவிக் புத்தகங்களை நிந்திக்கத் தொடங்கினர்" என்று தெரிவிக்கின்றனர், "யூதர்கள், கிரேக்கர்கள் மற்றும் லத்தீன்களைத் தவிர, மக்கள் தங்கள் சொந்த எழுத்துக்களைக் கொண்டிருக்கக்கூடாது" என்று வாதிட்டனர். போப் கூட சர்ச்சையில் தலையிட்டார், புனித கிளெமென்ட்டின் நினைவுச்சின்னங்களை ரோமுக்கு கொண்டு வந்த சகோதரர்களுக்கு நன்றி. அங்கீகரிக்கப்படாத ஸ்லாவிக் மொழியில் மொழிபெயர்ப்பது லத்தீன் திருச்சபையின் கொள்கைகளுக்கு முரணானது என்றாலும், போப் எதிர்ப்பாளர்களைக் கண்டனம் செய்தார், வேதத்தை மேற்கோள் காட்டி இவ்வாறு கூறினார்: "எல்லா நாடுகளும் கடவுளைத் துதிக்கட்டும்."

இன்றுவரை ஒரு ஸ்லாவிக் எழுத்துக்கள் இல்லை, ஆனால் இரண்டு: கிளகோலிடிக் மற்றும் சிரிலிக். இரண்டும் 9-10 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இருந்தன. அவற்றில், ஸ்லாவிக் மொழியின் அம்சங்களைப் பிரதிபலிக்கும் ஒலிகளை வெளிப்படுத்த, சிறப்பு எழுத்துக்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, மேற்கு ஐரோப்பிய மக்களின் எழுத்துக்களில் நடைமுறையில் இருந்தபடி இரண்டு அல்லது மூன்று முக்கியவற்றின் சேர்க்கைகள் அல்ல. Glagolitic மற்றும் Cyrillic ஆகியவை கிட்டத்தட்ட ஒரே எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன. கடிதங்களின் வரிசையும் ஏறக்குறைய அதேதான்.

அத்தகைய முதல் எழுத்துக்களைப் போலவே - ஃபீனீசியன், பின்னர் கிரேக்கத்தில், ஸ்லாவிக் எழுத்துக்களுக்கும் பெயர்கள் வழங்கப்பட்டன. மேலும் அவை க்ளாகோலிடிக் மற்றும் சிரிலிக்கில் ஒரே மாதிரியானவை. எழுத்துக்களின் முதல் இரண்டு எழுத்துக்களின் படி, அறியப்பட்டபடி, "அகரவரிசை" என்ற பெயர் தொகுக்கப்பட்டது. உண்மையில் இது கிரேக்க "அகரவரிசை", அதாவது "அகரவரிசை" போன்றது.

மூன்றாவது எழுத்து "பி" - முன்னணி ("தெரிந்து", "தெரிந்து"). எழுத்தாளர் எழுத்துக்களில் உள்ள எழுத்துக்களுக்கான பெயர்களை அர்த்தத்துடன் தேர்ந்தெடுத்ததாகத் தெரிகிறது: “அஸ்-புகி-வேதி” இன் முதல் மூன்று எழுத்துக்களை நீங்கள் ஒரு வரிசையில் படித்தால், அது மாறிவிடும்: “எனக்கு எழுத்துக்கள் தெரியும்.” இரண்டு எழுத்துக்களிலும், எழுத்துக்களுக்கு எண் மதிப்புகள் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளன.

Glagolitic மற்றும் Cyrillic எழுத்துக்களில் உள்ள எழுத்துக்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட வடிவங்களைக் கொண்டிருந்தன. சிரிலிக் எழுத்துக்கள் வடிவியல் ரீதியாக எளிமையானவை மற்றும் எழுத எளிதானவை. இந்த எழுத்துக்களின் 24 எழுத்துக்கள் பைசண்டைன் சாசன கடிதத்திலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டவை. ஸ்லாவிக் பேச்சின் ஒலி அம்சங்களை வெளிப்படுத்தும் கடிதங்கள் அவற்றில் சேர்க்கப்பட்டன. எழுத்துக்களின் பொதுவான பாணியைப் பராமரிக்கும் வகையில் சேர்க்கப்பட்ட எழுத்துக்கள் கட்டப்பட்டுள்ளன. ரஷ்ய மொழியைப் பொறுத்தவரை, இது சிரிலிக் எழுத்துக்கள் பயன்படுத்தப்பட்டது, பல முறை மாற்றப்பட்டது மற்றும் இப்போது நம் காலத்தின் தேவைகளுக்கு ஏற்ப நிறுவப்பட்டது. சிரிலிக்கில் செய்யப்பட்ட மிகப் பழமையான பதிவு 10 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த ரஷ்ய நினைவுச்சின்னங்களில் காணப்பட்டது.

ஆனால் Glagolitic எழுத்துக்கள் நம்பமுடியாத அளவிற்கு சிக்கலானவை, சுருட்டை மற்றும் சுழல்கள். மேற்கத்திய மற்றும் தெற்கு ஸ்லாவ்களில் கிளாகோலிடிக் எழுத்துக்களில் எழுதப்பட்ட பண்டைய நூல்கள் உள்ளன. விந்தை போதும், சில நேரங்களில் இரண்டு எழுத்துக்களும் ஒரே நினைவுச்சின்னத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டன. ப்ரெஸ்லாவில் (பல்கேரியா) உள்ள சிமியோன் தேவாலயத்தின் இடிபாடுகளில் தோராயமாக 893 க்கு முந்தைய கல்வெட்டு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அதில், மேல் கோடு Glagolitic எழுத்துக்களிலும், இரண்டு கீழ் கோடுகள் சிரிலிக் எழுத்துக்களிலும் உள்ளன. தவிர்க்க முடியாத கேள்வி: கான்ஸ்டன்டைன் உருவாக்கிய இரண்டு எழுத்துக்களில் எது? துரதிர்ஷ்டவசமாக, அதற்கு திட்டவட்டமாக பதிலளிக்க முடியவில்லை.

1. கிளகோலிடிக் (X-XI நூற்றாண்டுகள்)

க்ளாகோலிடிக் எழுத்துக்களின் பழமையான வடிவத்தைப் பற்றி நாம் தற்காலிகமாக மட்டுமே தீர்மானிக்க முடியும், ஏனென்றால் க்ளாகோலிடிக் எழுத்துக்களின் நினைவுச்சின்னங்கள் 10 ஆம் நூற்றாண்டின் முடிவை விட பழமையானவை அல்ல. Glagolitic எழுத்துக்களை உற்றுப் பார்த்தால், அதன் எழுத்துக்களின் வடிவங்கள் மிகவும் சிக்கலானவை என்பதை நாம் கவனிக்கிறோம். அறிகுறிகள் பெரும்பாலும் இரண்டு பகுதிகளிலிருந்து கட்டப்பட்டுள்ளன, அவை ஒன்றின் மேல் ஒன்றாக அமைந்துள்ளன. இந்த நிகழ்வு சிரிலிக் எழுத்துக்களின் மிகவும் அலங்கார வடிவமைப்பிலும் கவனிக்கப்படுகிறது. கிட்டத்தட்ட எளிய சுற்று வடிவங்கள் இல்லை. அவை அனைத்தும் நேர் கோடுகளால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒற்றை எழுத்துக்கள் மட்டுமே நவீன வடிவத்திற்கு (w, y, m, h, e) ஒத்திருக்கும். எழுத்துக்களின் வடிவத்தின் அடிப்படையில், இரண்டு வகையான கிளாகோலிடிக் எழுத்துக்களைக் குறிப்பிடலாம். அவற்றில் முதலாவதாக, பல்கேரியன் கிளாகோலிடிக் என்று அழைக்கப்படும், எழுத்துக்கள் வட்டமானவை, மற்றும் குரோஷிய மொழியில், இலிரியன் அல்லது டால்மேஷியன் கிளாகோலிடிக் என்றும் அழைக்கப்படும், எழுத்துக்களின் வடிவம் கோணமானது. எந்த வகை க்ளாகோலிடிக் எழுத்துக்களும் விநியோகத்தின் எல்லைகளை கடுமையாக வரையறுக்கவில்லை. அதன் பிற்கால வளர்ச்சியில், கிளகோலிடிக் எழுத்துக்கள் சிரிலிக் எழுத்துக்களில் இருந்து பல எழுத்துக்களை ஏற்றுக்கொண்டன. மேற்கத்திய ஸ்லாவ்களின் (செக், துருவங்கள் மற்றும் பிற) கிளாகோலிடிக் எழுத்துக்கள் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்திற்கு நீடித்தன, மேலும் லத்தீன் எழுத்துக்களால் மாற்றப்பட்டது, மற்ற ஸ்லாவ்கள் பின்னர் சிரிலிக் வகை ஸ்கிரிப்ட்டுக்கு மாறினர். ஆனால் Glagolitic எழுத்துக்கள் இன்றுவரை முற்றிலும் மறைந்துவிடவில்லை. எனவே, இத்தாலியின் குரோஷிய குடியேற்றங்களில் இரண்டாம் உலகப் போர் தொடங்குவதற்கு முன்பு இது பயன்படுத்தப்பட்டது. செய்தித்தாள்கள் கூட இந்த எழுத்துருவில் அச்சிடப்பட்டன.

2. சாசனம் (சிரிலிக் 11 ஆம் நூற்றாண்டு)

சிரிலிக் எழுத்துக்களின் தோற்றம் முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை. சிரிலிக் எழுத்துக்களில் 43 எழுத்துக்கள் உள்ளன. இவற்றில், 24 பைசண்டைன் சாசனக் கடிதத்திலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டன, மீதமுள்ள 19 மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, ஆனால் கிராஃபிக் வடிவமைப்பில் அவை பைசண்டைன் கடிதங்களைப் போலவே இருக்கின்றன. கடன் வாங்கிய அனைத்து கடிதங்களும் கிரேக்க மொழியில் உள்ள அதே ஒலியின் பெயரைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளவில்லை, சில ஸ்லாவிக் ஒலிப்புகளின் தனித்தன்மைக்கு ஏற்ப புதிய அர்த்தங்களைப் பெற்றன. ஸ்லாவிக் மக்களில், பல்கேரியர்கள் சிரிலிக் எழுத்துக்களை மிக நீளமாகப் பாதுகாத்தனர், ஆனால் தற்போது அவர்களின் எழுத்து, செர்பியர்களின் எழுத்துக்களைப் போலவே, ஒலிப்பு அம்சங்களைக் குறிக்கும் சில அறிகுறிகளைத் தவிர, ரஷ்ய மொழிக்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது. சிரிலிக் எழுத்துக்களின் பழமையான வடிவம் உஸ்தவ் என்று அழைக்கப்படுகிறது. சாசனத்தின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் அவுட்லைனின் போதுமான தெளிவு மற்றும் நேரடித்தன்மை ஆகும். பெரும்பாலான எழுத்துக்கள் கோணமாகவும், அகலமாகவும், கனமாகவும் இருக்கும். விதிவிலக்குகள் பாதாம் வடிவ வளைவுகள் (O, S, E, R, முதலியன) கொண்ட குறுகிய வட்டமான எழுத்துக்கள், மற்ற எழுத்துக்களில் அவை சுருக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இந்த கடிதம் சில எழுத்துக்களின் (P, U, 3) மெல்லிய கீழ் நீட்டிப்புகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த நீட்டிப்புகளை மற்ற வகை சிரிலிக்கில் பார்க்கிறோம். அவை கடிதத்தின் ஒட்டுமொத்த படத்தில் ஒளி அலங்கார கூறுகளாக செயல்படுகின்றன. டயக்ரிடிக்ஸ் இன்னும் அறியப்படவில்லை. சாசனத்தின் எழுத்துக்கள் அளவு பெரியவை மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் தனித்தனியாக நிற்கின்றன. பழைய சாசனத்திற்கு வார்த்தைகளுக்கு இடையில் இடைவெளி தெரியாது.

உஸ்தவ் - முக்கிய வழிபாட்டு எழுத்துரு - தெளிவான, நேரான, இணக்கமான, அனைத்து ஸ்லாவிக் எழுத்துக்களின் அடிப்படையாகும். சாசனக் கடிதத்தை விவரிக்கும் அடைமொழிகள் இவை. ஷ்செப்கின்: “ஸ்லாவிக் சாசனம், அதன் மூலத்தைப் போலவே - பைசண்டைன் சாசனம், மெதுவான மற்றும் புனிதமான கடிதம்; இது அழகு, திருத்தம், தேவாலய சிறப்பை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. அத்தகைய திறன் மற்றும் கவிதை வரையறைக்கு எதையும் சேர்ப்பது கடினம். வழிபாட்டு முறை எழுதும் காலத்தில் சட்டப்பூர்வ கடிதம் உருவாக்கப்பட்டது, ஒரு புத்தகத்தை மீண்டும் எழுதுவது தெய்வீக, அவசரமற்ற பணியாக இருந்தது, முக்கியமாக மடாலயச் சுவர்களுக்குப் பின்னால், உலகின் சலசலப்புகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் நடைபெறுகிறது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய கண்டுபிடிப்பு - நோவ்கோரோட் பிர்ச் பட்டை கடிதங்கள் சிரிலிக்கில் எழுதுவது ரஷ்ய இடைக்கால வாழ்க்கையின் ஒரு பொதுவான உறுப்பு மற்றும் மக்கள்தொகையின் பல்வேறு பிரிவுகளுக்கு சொந்தமானது என்பதைக் குறிக்கிறது: இளவரசர்-போயர்கள் மற்றும் தேவாலய வட்டங்கள் முதல் எளிய கைவினைஞர்கள் வரை. நோவ்கோரோட் மண்ணின் அற்புதமான சொத்து பிர்ச் பட்டை மற்றும் மை கொண்டு எழுதப்படாத நூல்களைப் பாதுகாக்க உதவியது, ஆனால் ஒரு சிறப்பு "எழுத்து" மூலம் கீறப்பட்டது - எலும்பு, உலோகம் அல்லது மரத்தால் செய்யப்பட்ட ஒரு கூர்மையான கம்பி. கியேவ், பிஸ்கோவ், செர்னிகோவ், ஸ்மோலென்ஸ்க், ரியாசான் மற்றும் பல பழங்கால குடியேற்றங்களில் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது கூட பெரிய அளவில் இத்தகைய கருவிகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. பிரபல ஆராய்ச்சியாளர் பி.ஏ. ரைபகோவ் எழுதினார்: “ரஷ்ய கலாச்சாரத்திற்கும் கிழக்கு மற்றும் மேற்கின் பெரும்பாலான நாடுகளின் கலாச்சாரத்திற்கும் இடையிலான குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு தாய்மொழியின் பயன்பாடு ஆகும். பல அரபு அல்லாத நாடுகளுக்கான அரபு மொழியும் பல மேற்கு ஐரோப்பிய நாடுகளுக்கான லத்தீன் மொழியும் அன்னிய மொழிகளாக இருந்தன, இதன் ஏகபோகம் அந்த சகாப்தத்தின் மாநிலங்களின் பிரபலமான மொழி கிட்டத்தட்ட நமக்குத் தெரியவில்லை என்பதற்கு வழிவகுத்தது. ரஷ்ய இலக்கிய மொழி எல்லா இடங்களிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது - அலுவலக வேலை, இராஜதந்திர கடிதங்கள், தனிப்பட்ட கடிதங்கள், புனைகதை மற்றும் அறிவியல் இலக்கியங்களில். லத்தீன் மாநில மொழி ஆதிக்கம் செலுத்திய ஸ்லாவிக் மற்றும் ஜெர்மானிய நாடுகளை விட தேசிய மற்றும் மாநில மொழிகளின் ஒற்றுமை ரஷ்யாவின் ஒரு பெரிய கலாச்சார நன்மையாக இருந்தது. அத்தகைய பரவலான கல்வியறிவு அங்கு சாத்தியமற்றது, ஏனெனில் கல்வியறிவு என்பது லத்தீன் மொழியை அறிந்ததாகும். ரஷ்ய நகரவாசிகளுக்கு, தங்கள் எண்ணங்களை உடனடியாக எழுத்தில் வெளிப்படுத்த, எழுத்துக்களை அறிந்தால் போதும்; இது பிர்ச் பட்டை மற்றும் "பலகைகளில்" (வெளிப்படையாக மெழுகு) எழுதுவதை ரஸ்ஸில் பரவலாகப் பயன்படுத்துவதை விளக்குகிறது."

3. அரை-நிலை (XIV நூற்றாண்டு)

14 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து தொடங்கி, இரண்டாவது வகை எழுத்து உருவாக்கப்பட்டது - அரை-உஸ்தவ், இது பின்னர் சாசனத்தை மாற்றியது. இந்த வகை எழுத்து சாசனத்தை விட இலகுவானது மற்றும் வட்டமானது, எழுத்துக்கள் சிறியவை, நிறைய சூப்பர்ஸ்கிரிப்டுகள் உள்ளன, மேலும் நிறுத்தற்குறிகளின் முழு அமைப்பும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. கடிதங்கள் சட்டப்பூர்வ கடிதத்தை விட அதிக மொபைல் மற்றும் ஸ்வீப்பிங் மற்றும் பல கீழ் மற்றும் மேல் நீட்டிப்புகளுடன் உள்ளன. விதிகளுடன் எழுதும் போது வலுவாகத் தெரிந்த அகன்ற-நிப் பேனாவால் எழுதும் நுட்பம் மிகவும் குறைவாகவே கவனிக்கப்படுகிறது. பக்கவாதம் மாறுபாடு குறைவாக உள்ளது, பேனா கூர்மையாக கூர்மைப்படுத்தப்படுகிறது. அவர்கள் பிரத்தியேகமாக வாத்து இறகுகளைப் பயன்படுத்துகிறார்கள் (முன்பு அவர்கள் முக்கியமாக நாணல் இறகுகளைப் பயன்படுத்தினர்). பேனாவின் நிலைப்படுத்தப்பட்ட நிலையின் செல்வாக்கின் கீழ், கோடுகளின் தாளம் மேம்பட்டது. கடிதம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சாய்வைப் பெறுகிறது, ஒவ்வொரு எழுத்தும் ஒட்டுமொத்த தாள திசையை வலதுபுறமாக மாற்ற உதவுகிறது. செரிஃப்கள் அரிதானவை. கையால் எழுதப்பட்ட புத்தகம் வாழும் வரை அரைச்சட்டம் இருந்தது. ஆரம்பகால அச்சிடப்பட்ட புத்தகங்களின் எழுத்துருக்களுக்கான அடிப்படையாகவும் இது செயல்பட்டது. பொலுஸ்டாவ் 14-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மற்ற வகை எழுத்துக்களுடன் பயன்படுத்தப்பட்டது, முக்கியமாக கர்சீவ் மற்றும் லிகேச்சர். அரை சோர்வுடன் எழுதுவது மிகவும் எளிதாக இருந்தது. நாட்டின் நிலப்பிரபுத்துவ துண்டு துண்டானது தொலைதூர பகுதிகளில் அவர்களின் சொந்த மொழி மற்றும் அவர்களின் சொந்த அரை-ரட் பாணியின் வளர்ச்சியை ஏற்படுத்தியது. கையெழுத்துப் பிரதிகளில் முக்கிய இடம் இராணுவக் கதைகள் மற்றும் நாளாகமங்களின் வகைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது அந்த சகாப்தத்தில் ரஷ்ய மக்கள் அனுபவித்த நிகழ்வுகளை சிறப்பாக பிரதிபலிக்கிறது.

அரை-உஸ்டாவின் தோற்றம் முக்கியமாக எழுத்தின் வளர்ச்சியில் மூன்று முக்கிய போக்குகளால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது:
அவற்றில் முதன்மையானது, வழிபாட்டு முறையற்ற எழுத்துக்கான தேவையின் தோற்றம், அதன் விளைவாக ஆர்டர் மற்றும் விற்பனைக்கு வேலை செய்யும் எழுத்தாளர்களின் தோற்றம். எழுதும் செயல்முறை வேகமாகவும் எளிதாகவும் மாறும். மாஸ்டர் அழகைக் காட்டிலும் வசதிக்கான கொள்கையால் வழிநடத்தப்படுகிறார். வி.என். ஷ்செப்கின் அரை உஸ்தாவை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: “... சாசனத்தை விட சிறியது மற்றும் எளிமையானது மற்றும் கணிசமாக அதிக சுருக்கங்கள் உள்ளன;... இது சாய்ந்திருக்கலாம் - வரியின் ஆரம்பம் அல்லது இறுதியில், ... நேர்கோடுகள் சில வளைவை அனுமதிக்கின்றன. , வட்டமானவை வழக்கமான வளைவைக் குறிக்காது. அரை உஸ்தாவைப் பரப்புதல் மற்றும் மேம்படுத்துதல் ஆகியவற்றின் செயல்முறையானது, வழிபாட்டு நினைவுச்சின்னங்களில் இருந்தும் கூட, எழுத்தியல் அரை-உஸ்தாவால் படிப்படியாக மாற்றப்படுகிறது என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது, இது மிகவும் துல்லியமாகவும் குறைவான சுருக்கங்களுடன் எழுதப்பட்ட அரை-உஸ்தாவைத் தவிர வேறில்லை. இரண்டாவது காரணம், மலிவான கையெழுத்துப் பிரதிகளுக்கு மடாலயங்களின் தேவை. மென்மையான மற்றும் அடக்கமாக அலங்கரிக்கப்பட்ட, பொதுவாக காகிதத்தில் எழுதப்பட்ட, அவை முக்கியமாக துறவி மற்றும் துறவற எழுத்துக்களைக் கொண்டிருந்தன. மூன்றாவது காரணம், இந்த காலகட்டத்தில் மிகப்பெரிய சேகரிப்புகளின் தோற்றம், ஒரு வகையான "எல்லாவற்றையும் பற்றிய கலைக்களஞ்சியம்." அவை அளவு தடிமனாக இருந்தன, சில சமயங்களில் தைக்கப்பட்டு பல்வேறு குறிப்பேடுகளிலிருந்து கூடியிருந்தன. காலவரிசைகள், காலவரையறைகள், நடைகள், லத்தீன்களுக்கு எதிரான வாதப் படைப்புகள், மதச்சார்பற்ற மற்றும் நியதிச் சட்டம் பற்றிய கட்டுரைகள், புவியியல், வானியல், மருத்துவம், விலங்கியல், கணிதம் பற்றிய குறிப்புகளுடன் அருகருகே. இந்த வகையான தொகுப்புகள் விரைவாக எழுதப்பட்டன, மிகவும் கவனமாக இல்லாமல், வெவ்வேறு எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்டன.

கர்சீவ் எழுத்து (XV-XVII நூற்றாண்டுகள்)

15 ஆம் நூற்றாண்டில், மாஸ்கோவின் கிராண்ட் டியூக் இவான் III இன் கீழ், ரஷ்ய நிலங்களின் ஒருங்கிணைப்பு முடிவடைந்து, ஒரு புதிய, எதேச்சதிகார அரசியல் அமைப்புடன் தேசிய ரஷ்ய அரசு உருவாக்கப்பட்டது, மாஸ்கோ அரசியல் மட்டுமல்ல, கலாச்சார மையமாகவும் மாறியது. நாடு. மாஸ்கோவின் முந்தைய பிராந்திய கலாச்சாரம் அனைத்து ரஷ்ய ஒன்றின் தன்மையைப் பெறத் தொடங்குகிறது. அன்றாட வாழ்க்கையின் அதிகரித்து வரும் தேவைகளுடன், புதிய, எளிமைப்படுத்தப்பட்ட, மிகவும் வசதியான எழுத்து நடைக்கான தேவை எழுந்தது. கர்சீவ் எழுத்து அது ஆனது. கர்சீவ் எழுத்து என்பது லத்தீன் சாய்வுக் கருத்துடன் தோராயமாக ஒத்திருக்கிறது. பண்டைய கிரேக்கர்கள் எழுத்தின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்தில் பரந்த பயன்பாட்டில் கர்சீவ் எழுத்தைப் பயன்படுத்தினர், மேலும் இது தென்மேற்கு ஸ்லாவ்களால் ஓரளவு பயன்படுத்தப்பட்டது. ரஷ்யாவில், 15 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு சுயாதீனமான எழுத்து வகையாக கர்சீவ் எழுத்து எழுந்தது. கர்சீவ் எழுத்துக்கள், பகுதியளவில் ஒன்றோடொன்று தொடர்புடையவை, அவற்றின் ஒளி பாணியில் எழுதும் மற்ற வகை எழுத்துக்களில் இருந்து வேறுபடுகின்றன. ஆனால் கடிதங்கள் பலவிதமான சின்னங்கள், கொக்கிகள் மற்றும் சேர்த்தல்களுடன் பொருத்தப்பட்டிருந்ததால், எழுதப்பட்டதைப் படிப்பது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. 15 ஆம் நூற்றாண்டின் கர்சீவ் எழுத்து இன்னும் அரை உஸ்தாவின் தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் எழுத்துக்களை இணைக்கும் சில ஸ்ட்ரோக்குகள் உள்ளன, ஆனால் அரை உஸ்தாவுடன் ஒப்பிடுகையில் இந்த கடிதம் மிகவும் சரளமாக உள்ளது. கர்சீவ் எழுத்துக்கள் பெரும்பாலும் நீட்டிப்புகளுடன் செய்யப்பட்டன. முதலில், அடையாளங்கள் சாசனம் மற்றும் அரை பட்டயத்திற்கு பொதுவானது போல, முக்கியமாக நேர் கோடுகளால் ஆனது. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், குறிப்பாக 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், அரைவட்ட பக்கவாதம் எழுத்தின் முக்கிய வரிகளாக மாறியது, மேலும் எழுத்தின் ஒட்டுமொத்த படத்தில் கிரேக்க சாய்வுகளின் சில கூறுகளைக் காண்கிறோம். 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், பலவிதமான எழுத்து விருப்பங்கள் பரவியபோது, கர்சீவ் எழுத்து அக்காலத்தின் சிறப்பியல்புகளைக் காட்டியது - குறைவான தசைநார் மற்றும் அதிக வட்டமானது.

15-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் அரை-உஸ்தவ் முக்கியமாக புத்தகம் எழுதுவதில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தால், கர்சீவ் எழுத்து எல்லா பகுதிகளிலும் ஊடுருவுகிறது. இது சிரிலிக் எழுத்தின் மிகவும் நெகிழ்வான வகைகளில் ஒன்றாக மாறியது. 17 ஆம் நூற்றாண்டில், கர்சீவ் எழுத்து, அதன் சிறப்பு எழுத்து மற்றும் நேர்த்தியால் வேறுபடுகிறது, அதன் உள்ளார்ந்த அம்சங்களுடன் ஒரு சுயாதீனமான எழுத்தாக மாறியது: எழுத்துக்களின் வட்டத்தன்மை, அவற்றின் வெளிப்புறத்தின் மென்மை மற்றும் மிக முக்கியமாக, மேலும் வளர்ச்சிக்கான திறன்.

ஏற்கனவே 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், "a, b, c, e, z, i, t, o, s" போன்ற எழுத்துக்களின் வடிவங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, பின்னர் அவை கிட்டத்தட்ட எந்த மாற்றமும் செய்யப்படவில்லை.
நூற்றாண்டின் இறுதியில், கடிதங்களின் சுற்று வெளிப்புறங்கள் இன்னும் மென்மையாகவும் அலங்காரமாகவும் மாறியது. அக்கால கர்சீவ் எழுத்து படிப்படியாக கிரேக்க சாய்வுகளின் கூறுகளிலிருந்து விடுபட்டு அரை எழுத்து வடிவங்களிலிருந்து விலகிச் செல்கிறது. பிந்தைய காலகட்டத்தில், நேரான மற்றும் வளைந்த கோடுகள் சமநிலையைப் பெற்றன, மேலும் எழுத்துக்கள் மிகவும் சமச்சீராகவும் வட்டமாகவும் மாறியது. அரை-ரட் ஒரு சிவில் எழுத்தாக மாற்றப்படும் நேரத்தில், கர்சீவ் எழுத்தும் அதனுடன் தொடர்புடைய வளர்ச்சியின் பாதையைப் பின்பற்றுகிறது, இதன் விளைவாக அது பின்னர் சிவில் கர்சீவ் எழுத்து என்று அழைக்கப்படலாம். 17 ஆம் நூற்றாண்டில் கர்சீவ் எழுத்தின் வளர்ச்சி பீட்டரின் எழுத்துக்கள் சீர்திருத்தத்தை முன்னரே தீர்மானித்தது.

எல்ம்
ஸ்லாவிக் சாசனத்தின் அலங்கார பயன்பாட்டில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான திசைகளில் ஒன்று லிகேச்சர் ஆகும். V.N இன் வரையறையின்படி. ஷ்செப்கினா: “எல்ம் என்பது சிரிலிக் அலங்கார எழுத்துக்கு கொடுக்கப்பட்ட பெயர், இது ஒரு வரியை தொடர்ச்சியான மற்றும் சீரான வடிவத்தில் இணைப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. இந்த இலக்கு பல்வேறு வகையான சுருக்கங்கள் மற்றும் அலங்காரங்களால் அடையப்படுகிறது. ஸ்கிரிப்ட் எழுதும் முறை பைசான்டியத்திலிருந்து தெற்கு ஸ்லாவ்களால் கடன் வாங்கப்பட்டது, ஆனால் ஸ்லாவிக் எழுத்து தோன்றியதை விட மிகவும் தாமதமானது, எனவே இது ஆரம்பகால நினைவுச்சின்னங்களில் காணப்படவில்லை. தெற்கு ஸ்லாவிக் வம்சாவளியின் முதல் துல்லியமாக தேதியிட்ட நினைவுச்சின்னங்கள் 13 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியிலும், ரஷ்யர்களிடையே - 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரையிலும் உள்ளன. ரஷ்ய மண்ணில்தான் லிகேச்சர் கலை ஒரு செழிப்பை எட்டியது, இது உலக கலாச்சாரத்திற்கு ரஷ்ய கலையின் தனித்துவமான பங்களிப்பாக கருதப்படுகிறது.
இந்த நிகழ்வுக்கு இரண்டு சூழ்நிலைகள் பங்களித்தன:

1. லிகேச்சரின் முக்கிய தொழில்நுட்ப முறை மாஸ்ட் லிகேச்சர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதாவது, இரண்டு அடுத்தடுத்த எழுத்துக்களின் இரண்டு செங்குத்து கோடுகள் ஒன்றில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. கிரேக்க எழுத்துக்களில் 24 எழுத்துக்கள் இருந்தால், அவற்றில் 12 மாஸ்ட்கள் மட்டுமே உள்ளன, இது நடைமுறையில் 40 க்கும் மேற்பட்ட இரண்டு இலக்க சேர்க்கைகளை அனுமதிக்காது, பின்னர் சிரிலிக் எழுத்துக்களில் மாஸ்ட்களுடன் 26 எழுத்துக்கள் உள்ளன, அவற்றில் 450 பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் சேர்க்கைகள் செய்யப்பட்டன.

2. லிகேச்சரின் பரவலானது பலவீனமான அரை உயிரெழுத்துக்கள்: ъ மற்றும் ь ஆகியவை ஸ்லாவிக் மொழிகளிலிருந்து மறைந்து போகத் தொடங்கிய காலத்துடன் ஒத்துப்போனது. இது பலவிதமான மெய்யெழுத்துக்களின் தொடர்புக்கு வழிவகுத்தது, அவை மிகவும் வசதியாக மாஸ்ட் லிகேச்சர்களுடன் இணைக்கப்பட்டன.

3. அதன் அலங்கார முறையீடு காரணமாக, தசைநார் பரவலாகிவிட்டது. இது ஓவியங்கள், சின்னங்கள், மணிகள், உலோகப் பாத்திரங்கள் ஆகியவற்றை அலங்கரிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் தையல், கல்லறைக் கற்கள் போன்றவற்றில் பயன்படுத்தப்பட்டது.

சட்டப்பூர்வ கடிதத்தின் வடிவத்தில் ஏற்படும் மாற்றத்திற்கு இணையாக, எழுத்துருவின் மற்றொரு வடிவம் உருவாகிறது - டிராப் கேப் (ஆரம்ப). பைசான்டியத்திலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட குறிப்பாக முக்கியமான உரை துண்டுகளின் ஆரம்ப எழுத்துக்களை முன்னிலைப்படுத்தும் நுட்பம் தெற்கு ஸ்லாவ்களிடையே குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது.

ஆரம்ப கடிதம் - ஒரு கையால் எழுதப்பட்ட புத்தகத்தில், ஒரு அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தை உச்சரித்தது, பின்னர் ஒரு பத்தி. ஆரம்ப கடிதத்தின் அலங்கார தோற்றத்தின் தன்மையால், நேரத்தையும் பாணியையும் நாம் தீர்மானிக்க முடியும். ரஷ்ய கையெழுத்துப் பிரதிகளின் தலைக்கவசங்கள் மற்றும் பெரிய எழுத்துக்களின் அலங்காரத்தில் நான்கு முக்கிய காலங்கள் உள்ளன. ஆரம்ப காலம் (XI-XII நூற்றாண்டுகள்) பைசண்டைன் பாணியின் ஆதிக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. 13-14 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், டெராடோலாஜிக்கல் அல்லது "விலங்கு" பாணி என்று அழைக்கப்படுவது காணப்பட்டது, இதன் ஆபரணம் அரக்கர்கள், பாம்புகள், பறவைகள், விலங்குகள், பெல்ட்கள், வால்கள் மற்றும் முடிச்சுகளுடன் பின்னிப் பிணைந்த உருவங்களைக் கொண்டுள்ளது. 15 ஆம் நூற்றாண்டு தெற்கு ஸ்லாவிக் செல்வாக்கால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, ஆபரணம் வடிவியல் மற்றும் வட்டங்கள் மற்றும் லட்டுகளைக் கொண்டுள்ளது. மறுமலர்ச்சியின் ஐரோப்பிய பாணியின் தாக்கத்தால், 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் அலங்காரத்தில், பெரிய பூ மொட்டுகளுடன் பின்னிப் பிணைந்த இலைகளை முறுக்குவதைக் காண்கிறோம். சட்டப்பூர்வ கடிதத்தின் கடுமையான நியதியைக் கருத்தில் கொண்டு, கலைஞருக்கு அவரது கற்பனை, நகைச்சுவை மற்றும் மாய அடையாளத்தை வெளிப்படுத்த வாய்ப்பளித்த ஆரம்ப கடிதம் இது. கையால் எழுதப்பட்ட புத்தகத்தில் ஒரு ஆரம்ப கடிதம் புத்தகத்தின் ஆரம்ப பக்கத்தில் ஒரு கட்டாய அலங்காரமாகும்.

முதலெழுத்துகள் மற்றும் தலையெழுத்துகளை வரைவதற்கான ஸ்லாவிக் முறை - டெரட்டாலஜிக்கல் பாணி (கிரேக்க டெராஸ் - அசுரன் மற்றும் லோகோக்கள் - கற்பித்தல்; பயங்கரமான பாணி - விலங்கு பாணியின் மாறுபாடு, - ஆபரணங்கள் மற்றும் அலங்கார பொருட்களில் அற்புதமான மற்றும் உண்மையான பகட்டான விலங்குகளின் படம்) - முதலில் XII - XIII நூற்றாண்டில் பல்கேரியர்களிடையே உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் XIII நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து ரஷ்யாவிற்கு செல்லத் தொடங்கியது. "ஒரு பொதுவான டெரட்டாலஜிக்கல் இன்ஷியல் என்பது ஒரு பறவை அல்லது விலங்கு (நான்கு வடிவ) அதன் வாயிலிருந்து இலைகளை வெளியே எறிந்து, அதன் வாலில் இருந்து (அல்லது ஒரு பறவையில், அதன் இறக்கையிலிருந்தும்) வெளிப்படும் வலையில் சிக்குவதைக் குறிக்கிறது." வழக்கத்திற்கு மாறாக வெளிப்படையான கிராஃபிக் வடிவமைப்புக்கு கூடுதலாக, முதலெழுத்துகள் பணக்கார வண்ணத் திட்டத்தைக் கொண்டிருந்தன. ஆனால் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் புத்தகத்தால் எழுதப்பட்ட ஆபரணத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சமான பாலிக்ரோம், அதன் கலை முக்கியத்துவத்துடன் கூடுதலாக, நடைமுறை முக்கியத்துவத்தையும் கொண்டிருந்தது. பெரும்பாலும் கையால் வரையப்பட்ட கடிதத்தின் சிக்கலான வடிவமைப்பு அதன் ஏராளமான அலங்கார கூறுகளுடன் எழுதப்பட்ட அடையாளத்தின் முக்கிய வெளிப்புறத்தை மறைத்தது. உரையில் அதை விரைவாக அடையாளம் காண, வண்ண சிறப்பம்சங்கள் தேவை. மேலும், சிறப்பம்சத்தின் நிறத்தால், கையெழுத்துப் பிரதியை உருவாக்கும் இடத்தை நீங்கள் தோராயமாக தீர்மானிக்க முடியும். எனவே, நோவ்கோரோடியர்கள் நீல பின்னணியை விரும்பினர், மற்றும் பிஸ்கோவ் எஜமானர்கள் பச்சை நிறத்தை விரும்பினர். மாஸ்கோவிலும் ஒரு வெளிர் பச்சை பின்னணி பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் சில நேரங்களில் நீல நிற டோன்கள் கூடுதலாக.

கையால் எழுதப்பட்ட மற்றும் பின்னர் அச்சிடப்பட்ட புத்தகத்திற்கான அலங்காரத்தின் மற்றொரு உறுப்பு தலைப்பாகை ஆகும் - இரண்டு டெரட்டாலஜிக்கல் முதலெழுத்துக்களைத் தவிர, ஒன்றுக்கொன்று சமச்சீராக அமைந்துள்ளது, ஒரு சட்டத்தால் வடிவமைக்கப்பட்டது, மூலைகளில் தீய முடிச்சுகள்.

இவ்வாறு, ரஷ்ய எஜமானர்களின் கைகளில், சிரிலிக் எழுத்துக்களின் சாதாரண எழுத்துக்கள் பலவிதமான அலங்கார கூறுகளாக மாற்றப்பட்டு, ஒரு தனிப்பட்ட படைப்பாற்றல் மற்றும் தேசிய சுவையை புத்தகங்களில் அறிமுகப்படுத்தியது. 17 ஆம் நூற்றாண்டில், தேவாலய புத்தகங்களிலிருந்து அலுவலகப் பணிகளுக்குச் சென்ற அரை-சட்டமானது சிவில் எழுத்தாகவும், அதன் சாய்வு பதிப்பு - கர்சீவ் - சிவில் கர்சீவ் ஆகவும் மாற்றப்பட்டது.

இந்த நேரத்தில், எழுதும் மாதிரிகளின் புத்தகங்கள் தோன்றின - “தி ஏபிசி ஆஃப் தி ஸ்லாவிக் மொழி...” (1653), கரியன் இஸ்டோமின் (1694-1696) எழுதிய ப்ரைமர்கள் பல்வேறு பாணிகளின் எழுத்துக்களின் அற்புதமான மாதிரிகளுடன்: ஆடம்பரமான முதலெழுத்துக்கள் முதல் எளிய கர்சீவ் எழுத்துக்கள் வரை. . 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய எழுத்து ஏற்கனவே முந்தைய வகைகளிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பீட்டர் I ஆல் மேற்கொள்ளப்பட்ட எழுத்துக்கள் மற்றும் எழுத்துருவின் சீர்திருத்தம் கல்வியறிவு மற்றும் அறிவொளியின் பரவலுக்கு பங்களித்தது. அனைத்து மதச்சார்பற்ற இலக்கியங்கள், அறிவியல் மற்றும் அரசு வெளியீடுகள் புதிய சிவில் எழுத்துருவில் அச்சிடத் தொடங்கின. வடிவம், விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் பாணியில், சிவில் எழுத்துரு பண்டைய செரிஃபுக்கு அருகில் இருந்தது. பெரும்பாலான எழுத்துக்களின் ஒரே விகிதங்கள் எழுத்துருவுக்கு அமைதியான தன்மையைக் கொடுத்தன. அதன் வாசிப்புத்திறன் கணிசமாக மேம்பட்டுள்ளது. எழுத்துக்களின் வடிவங்கள் - B, U, L, Ъ, "YAT", மற்ற பெரிய எழுத்துக்களை விட உயரத்தில் பெரியதாக இருந்தது, பீட்டர் தி கிரேட் எழுத்துருவின் சிறப்பியல்பு அம்சமாகும். லத்தீன் வடிவங்களான "S" மற்றும் "i" பயன்படுத்தத் தொடங்கியது.

பின்னர், வளர்ச்சி செயல்முறை எழுத்துக்கள் மற்றும் எழுத்துருவை மேம்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், "zelo", "xi", "psi" என்ற எழுத்துக்கள் ஒழிக்கப்பட்டு, "i o" க்கு பதிலாக "e" என்ற எழுத்து அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இடைநிலை வகை என்று அழைக்கப்படுபவை (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸ் மற்றும் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் அச்சிடும் இல்லங்களிலிருந்து எழுத்துருக்கள்) அதிக மாறுபாடுகளுடன் கூடிய புதிய எழுத்துரு வடிவமைப்புகள் தோன்றின. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் கிளாசிக் வகை எழுத்துருக்கள் (போடோனி, டிடோட், செலிவனோவ்ஸ்கி, செமியோன், ரெவில்லன் ஆகியவற்றின் அச்சிடுதல் வீடுகள்) தோற்றத்தால் குறிக்கப்பட்டது.

19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து தொடங்கி, ரஷ்ய எழுத்துருக்களின் கிராபிக்ஸ் லத்தீன் எழுத்துகளுடன் இணையாக உருவாக்கப்பட்டது, இரண்டு எழுத்து முறைகளிலும் எழுந்த புதிய அனைத்தையும் உள்வாங்கியது. சாதாரண எழுத்துத் துறையில், ரஷ்ய எழுத்துக்கள் லத்தீன் கையெழுத்து வடிவத்தைப் பெற்றன. "நகல் புத்தகங்களில்" ஒரு கூர்மையான பேனாவுடன் வடிவமைக்கப்பட்டது, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கையெழுத்து எழுத்து கையால் எழுதப்பட்ட கலையின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாகும். கையெழுத்து எழுத்துக்கள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடுகின்றன, எளிமைப்படுத்தப்பட்டன, அழகான விகிதாச்சாரங்களைப் பெற்றன, மற்றும் பேனாவிற்கு இயற்கையான ஒரு தாள அமைப்பு. கையால் வரையப்பட்ட மற்றும் அச்சுக்கலை எழுத்துருக்களில், கோரமான (நறுக்கப்பட்ட), எகிப்திய (ஸ்லாப்) மற்றும் அலங்கார எழுத்துருக்களின் ரஷ்ய மாற்றங்கள் தோன்றின. லத்தீன் மொழியுடன், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய எழுத்துருவும் ஒரு நலிந்த காலத்தை அனுபவித்தது - ஆர்ட் நோவியோ பாணி.

பண்டைய ஸ்லாவிக் காலத்தைச் சேர்ந்த குடும்ப குலதெய்வங்களின் பல புகைப்படங்கள், மறைமுகமாக கி.பி 1 ஆயிரம், இணையத்தில் வெளியிடப்பட்டுள்ளன, இது மத்திய ஸ்லாவிக், விஸ்டுலா-டினீப்பர் பிராந்தியத்தில் பண்டைய ரஷ்ய அரசு இருப்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது, இது கல்வியாளர் போரிஸால் குறிப்பிடப்பட்டது. ரைபகோவ்.

பல்வேறு வடிவங்களின் உலோகப் பொருட்களில், செங்குத்து ஸ்கிரிப்ட்டில், வெலெசோவிட்சா, வேல்ஸ் புத்தகத்தின் மாத்திரைகளின் சிறப்பியல்பு "கர்சீவ் ரைட்டிங்" பாணியில், பல்வேறு நுட்பங்களில், பண்டைய ஸ்லாவிக் மாநிலத்தின் பெயர் செதுக்கப்பட்டுள்ளது - ROS.

வார்த்தையின் செங்குத்து விளக்கக்காட்சியின் வடிவம் ஒரு அம்சத்தைக் குறிக்கிறது - படத்திற்கு ஒரு குறியீட்டு மற்றும் குறியீட்டு பொருள் உள்ளது. இந்த வடிவத்தில், இந்த வார்த்தை ஒரு வகையான சின்னம் அல்லது பிராண்டாக கருதப்படுகிறது, இது பண்டைய ஸ்லாவிக் அரசைக் குறிக்கிறது.

Velesovitsa கல்வெட்டு ROS ஐ முழுமையாக புரிந்து கொள்ள, ஸ்லாவிக் Velesovitsa இன் புனிதமான கொள்கைகளை புரிந்துகொள்வது முக்கியம், ஸ்லாவிக் புனித சுருக்கங்கள்-கருத்துகளை உருவாக்குவதற்கான விதிகளை அறிந்து கொள்வது அவசியம்.

வெலெசோவ் எழுத்துக்களுக்கான இந்த நிபந்தனைகள் மற்றும் விதிகள் அதன் கட்டுமானக் கொள்கையில் வகுக்கப்பட்டுள்ளன, ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட ஒலியையும் ஒவ்வொரு எழுத்துடன் இணைக்கிறது, வாசிப்பதில் இருமை அல்லது எழுதப்பட்டவற்றின் உச்சரிப்பில் இருமை பற்றிய எந்த குறிப்பும் இல்லாமல்:

- ஒரே ஒரு தனி எழுத்து (அடையாளம்) ஒரு தனி ஒலிக்கு ஒத்திருக்க வேண்டும்!

- ஒரு எழுத்து (அடையாளம்) ஒரே ஒரு ஒலிக்கு ஒத்திருக்க வேண்டும்!

அதாவது, புனிதமான எழுத்தின் முக்கிய நிபந்தனை, தகவல் பரிமாற்றத்தில் கடுமையான தெளிவின்மை இருக்க வேண்டும்: அனைத்து ஒலிகளும் கடிதங்களும் ஒருவருக்கொருவர் தெளிவாக இணைக்கப்பட வேண்டும் மற்றும் சொற்பொருள் முரண்பாடுகள் அல்லது உச்சரிப்பின் தெளிவின்மை பற்றிய குறிப்புகள் இல்லை.

இந்த கொள்கைகள்தான் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக புனித பிதாக்கள் தனித்துவமான வேல்ஸ் ஸ்கிரிப்டை புனித நூல்களின் புனித குறியாக்கத்திற்கும், வார்த்தை உருவாக்கத்திற்கும், ஆழ்ந்த ஆன்மீக அர்த்தத்துடன் சிறப்பு சுருக்கமான சொற்களை உருவாக்குவதற்கும் அனுமதித்தது. )

புனிதமான வார்த்தைகள் படைப்பாளர், ஆட்சி (படைப்பாளரின் சட்டம்), பிரகாசமான ஐரி, புகழ்பெற்ற மூதாதையர்களின் ஆன்மாக்கள், பிரார்த்தனை மற்றும் சேவையில் மட்டுமல்ல, அன்றாட வாழ்க்கையிலும் மகிமைப்படுத்த உதவியது.

எனவே, புனிதமான சுருக்கங்களால் நிரப்பப்பட்ட ரஹ்மான்கள் மற்றும் மாகியின் மொழி, ஒளியின் உயர்ந்த சக்திகளுடன் நிலையான தொடர்பை ஊக்குவித்தது மற்றும் அவர்களை மகிமைப்படுத்தியது.

9 ஆம் நூற்றாண்டில் பைசண்டைன் பேரரசர் மைக்கேல் III இன் திசையில் சிரில் மற்றும் மெத்தோடியஸ் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட சிரிலிக் எழுத்துக்கள். n e., சில பதிப்புகளில் 54 எழுத்துக்கள் வரை கணிசமான எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களைக் கொண்டு ஸ்லாவ்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது!

இது ஸ்லாவிக் ஒலி தொடரின் எழுதப்பட்ட இனப்பெருக்கத்தை மிகவும் சிக்கலாக்கியது - பல எழுத்துக்கள் ஒரு ஒலிக்கு ஒத்திருக்கும். சில நேரங்களில் ஒரு ஒலிக்கு 4 அல்லது 5 எழுத்துக்கள் வரை இருந்தன!

உதாரணமாக, ஒலி "ஓ""ஆன், ஓக், ஓடா, ஓம், ஓட்" மற்றும் ஒலி ஆகியவற்றால் குறிக்கப்படுகிறது "y"- எழுத்துக்கள் "uk, ouk, izhitsa" மற்றும் பிற. மற்ற ஒலிகள் மற்றும் எழுத்துக்களுக்கும் இது பொருந்தும்.

சிரிலிக் எழுத்துக்களில், பண்டைய ஸ்லாவிக் மொழியில் ஒலி கடிதங்கள் இல்லாத எழுத்துக்களும் இடம் பெற்றன. இந்த எழுத்துக்களில் "psi, iota, edo, eta, en" மற்றும் பிற. எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான விதிகளும் சிக்கலானவை...

ஆனால் வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தில் ஒரு சிறப்பு பங்கு கடிதத்தின் செயற்கை மாற்றத்திற்கு வழங்கப்பட்டது "ஓக்"(இது மிகவும் பழமையான வெலசோவிட்சாவில் முதலில் வாசிக்கப்பட்டது "ஓ") சிரிலிக்கு "y". "ஓக்" Vlesovich "o" இன் படத்தை நகலெடுத்தது, இரண்டு கோடுகள் கொண்ட ஓவல் போன்றது. எனினும்

அவரது உச்சரிப்பின் மாறுபாட்டால் அவர் வாசகரை ஆழமாக தவறாக வழிநடத்தினார்.

சிரிலிக் உச்சரிப்பில் வெலசோவிக் என்ற சொல் ROSஏற்கனவே படித்தது போல ROS, ROUSஅல்லது RUS, இது வார்த்தையின் அர்த்தத்தில் புனிதமான தகவலை தீவிரமாக சிதைக்கிறது.

பைசண்டைன் துறவிகளால் முன்மொழியப்பட்ட குழப்பமான சிரிலிக் எழுத்துக்களைப் போலல்லாமல், "ஓக்"ஸ்லாவ்களின் வெலெசோவியன் உச்சரிப்பில் எப்போதும் ஒலியைப் போலவே ஒலித்தது "பற்றி"!!!

ஒரு கடிதத்திற்கு "y" Velesovitsa அதன் தனித்துவமான மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய அடையாளம் இருந்தது !!!

இந்த அடையாளம் ஒரு பண்டைய ஸ்லாவிக் தட்டில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது 2.2-2.3 ஆயிரம் ஆண்டுகள் பழமையானது என்று மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது, அங்கு புனிதமான ரோஸ்கா வார்த்தை செதுக்கப்பட்டுள்ளது. சோரெஞ்ச், மற்றும் கடிதங்கள் அருகில் உள்ளன "ஓ"மற்றும் "y".

புனிதமான சுருக்கம் ROSபண்டைய ரஷ்ய மொழியில், இப்போது உக்ரேனிய மொழி, ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, ஒரே ஒரு பொருளைக் குறிக்கிறது - ஆர்இவ்னி பற்றி ttsiv உடன்ஐந்து பி(b என்பது பன்மை அல்லது உயர்வின் அடையாளம்).

ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில் இது போல் தெரிகிறது - பெரிய / உயர் புனித பிதாக்களின் நிலைகள்.

இதன் பொருள் சுருக்கத்தில் ROSபண்டைய ஸ்லாவிக் ஆட்சி முறைக்கு, ஸ்லாவிக் புனித தந்தைகள், ரஹ்மான்கள் மற்றும் மாகிகளுக்கு முக்கியமான சில சொற்பொருள் அர்த்தங்கள் வகுக்கப்பட்டன.

ROS என்ற வார்த்தையில் ஸ்லாவிக் பிதாக்களின் ஆன்மீக நிலைகள் (ஆன்மீக விழுமியத்தின் நிலைகள்), ஆட்சி அமைப்பில் அவர்களின் உயர்ந்த இடம், லைட் ஐரியாவில், படைப்பாளருடனான அவர்களின் ஆன்மீக நெருக்கம் பற்றிய தகவல்கள் உள்ளன!

எனவே, ROS என்பது மிக உயர்ந்த வாக்குமூலங்கள், மரியாதைக்குரிய ரஹ்மான்கள் மற்றும் மாகி, ஆரியர்களின் நாடு!

எனவே, மிக உயர்ந்த ரஹ்மான்களான ஆரியர்களின் அறிவு, பிரபஞ்சத்தின் உண்மையான உலக ஒழுங்கு, உந்து சக்திகள் மற்றும் கட்டுப்பாட்டு அமைப்பு, லைட் ஐரியின் அமைப்பு மற்றும் அதன் மிக உயர்ந்த பகுதியான விதி, தலைமையில் உள்ளது. படைப்பாளி. இது விதி, வெளிப்படுத்துதல், நவி ஆகிய சட்டங்களின் அறிவு.

ஆரியர்களின் அறிவு என்பது பிரபஞ்சத்தின் மிக உயர்ந்த ஒளி சக்தியைத் தொடர்பு கொள்ளும் திறன் மற்றும் அதன் மூலம் சுற்றியுள்ள பொருள் உலகத்தையும் அதன் குடிமக்களையும் பாதிக்கும் திறன் - யதார்த்தம்.

ஆரியர்களின் அறிவு என்பது ஆன்மீக வாழ்வில் (ஆன்மாவின் நித்தியம்) நித்தியத்தை போதிப்பது, ஒளி ஐரிக்கு சேவை செய்வதன் மூலம், விதியில் வாழ்க்கையை செயல்படுத்துதல், அறிவு மற்றும் மகிமைப்படுத்துதல்.

மனிதகுலத்தின் ஆன்மீக முன்னேற்றத்தின் உயர் குறிக்கோள்களுக்காகவும், பூமியில் வாழ்வின் இணக்கத்திற்காகவும் படைப்பாளரால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒளி இரியாவைப் பற்றிய அறிவைப் பரப்பும் அமைப்பில் ஆரியர்கள் மிக உயர்ந்த ஆன்மீக தூதர்கள் (ஆரியர்கள் ஸ்லாவ்களின் மிக உயர்ந்த ஆன்மீக தந்தைகள்).

அவர்கள் மிக உயர்ந்த ஞானத்தை அடைந்த ஆன்மீக முதியவர்கள், ஆன்மீக நடைமுறைகள் மூலம் பூமிக்குரிய வாழ்க்கையில் செல்வாக்கு செலுத்தும் திறன் கொண்டவர்கள், லைட் ஐரியின் படிநிலையுடன், மிக உயர்ந்த மூதாதையர்களின் ஆத்மாக்களுடன், மற்றும் படைப்பாளருடன் மிக உயர்ந்த தொடர்பைக் கொண்டுள்ளனர். அவர்கள் தங்கள் மக்களின் ஆன்மீகத் தலைவர்கள், ஆன்மீக மதிப்பீடுகளின்படி, ஸ்லாவ்ஸ் மற்றும் ரோஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள்.

ஸ்லாவிக் நிலங்களின் மையத்தில் இருந்த பண்டைய ஸ்லாவிக் மாநிலமான ரோஸின் சின்னங்களைப் பற்றி சிந்தித்துப் படிக்கவும், பெரிய ரஹ்மான்கள் மற்றும் மாகியின் புனித எழுத்துக்களைப் புரிந்துகொள்ளவும் இப்போது நமக்கு வாய்ப்பு உள்ளது.

ரஷ்ய ஸ்லாவ்களின் பண்டைய கடந்த காலத்தின் ரகசியங்கள் இன்னும் வெளிப்படுத்தப்படுவது முக்கியம் ...

* * *
இணையத்தில் இருந்து பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது

எல்ம்பழைய ரஷ்யன்

ஆர்த்தடாக்ஸ் அரேபியஸ்

ELM- பாணியில் ஒரு தொடர்ச்சியான ஆபரணமாக ஒரு வரியை இணைக்கும் ஒரு சிறப்பு அலங்கார வகை எழுத்து அரேபிய.

15 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது. முக்கியமாக தலைப்புகளை முன்னிலைப்படுத்த, சில சமயங்களில் பயன்பாட்டு நோக்கங்களுக்காக (உதாரணமாக, முதல் வகை புத்தகத் தட்டுகள், மேற்கு ஐரோப்பாவில் புத்தக அடையாளங்கள் தோன்றுவதற்கு கிட்டத்தட்ட ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பிருந்தன). ஸ்கிரிப்ட் தலைப்புகளின் நீளத்தை குறைக்க அல்லது வேண்டுமென்றே வாசிப்பதை கடினமாக்க பயன்படுத்தப்படுகிறது (அதாவது. இரகசிய எழுத்து) இது உணவுகள், மணிகள் மற்றும் துணிகளில் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட கல்வெட்டுகளிலும் காணப்படுகிறது. எப்போதாவது, நீண்ட உரைகள் ஸ்கிரிப்ட்டில் எழுதப்பட்டன, தலைப்புகள் மட்டுமல்ல.

எல்ம் மிகவும் கச்சிதமானது மற்றும் இலவச இடத்தை பொறுத்துக்கொள்ளாது, இது கூடுதல் அலங்காரங்களுடன் சமமாக நிரப்பப்படுகிறது. ஒரு வரியில் உள்ள எழுத்துக்களின் திசையானது கிடைமட்டத்திலிருந்து செங்குத்தாக குழப்பமடைகிறது (ஒரு விதியாக, மேல் இடதுபுறத்தில் அமைந்துள்ள கடிதம் முதலில் படிக்கப்படுகிறது).

எல்ம் 11 ஆம் நூற்றாண்டில் பைசான்டியத்தில் தோன்றியது, 13 ஆம் நூற்றாண்டில் எங்கிருந்து வந்தது. பல்கேரியா மற்றும் செர்பியா மற்றும் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் சென்றார். ரஷ்யாவில் தோன்றியது. 1380 ஆம் ஆண்டின் மிகப்பழமையான உதாரணம் ரஷ்யாவில் உள்ளது. 15 ஆம் நூற்றாண்டில். தசைநார் விநியோகத்தின் முக்கிய மையங்கள் டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ரா, நோவ்கோரோட் மற்றும் பிஸ்கோவ். 16 ஆம் நூற்றாண்டில், இவான் தி டெரிபிள் காலத்திலிருந்து மெட்ரோபொலிட்டன் மக்காரியஸ் தலைமையிலான பள்ளி அதன் ஸ்கிரிப்ட்டிற்கு பிரபலமானது. பைசண்டைன் ஸ்கிரிப்ட் இரண்டு வகைகளைக் கொண்டிருந்தது: மலர் (எங்கே எழுத்துக்கள் மலர் வடிவங்களின் வடிவத்தை எடுத்தன; பாணி; அரபு) மற்றும் வடிவியல் (பாணி மோர்ஸ்கி), இதில் கடிதங்கள் வடிவியல் உருவங்களின் வடிவத்தை எடுத்தன, இது மாநிலத்தின் அதிகரித்து வரும் பங்கைப் பிரதிபலிக்கிறது. கடிதங்கள் கோதிக் கதீட்ரல்களைப் போல நீண்டுள்ளன. பிந்தைய வகை லிகேச்சர் மாஸ்கோ அதிபராக நிலவியது, மற்றும் முதல் - மேற்கு ரஷ்யாவில் (உதாரணமாக, உக்ரைனில்).

பைசான்டியத்தின் வீழ்ச்சியுடன், மஸ்கோவியில் கிரேக்க மற்றும் தெற்கு ஸ்லாவிக் ஸ்கிரிப்ட் சிதைந்தது, மாறாக, அதன் வளர்ச்சி தொடர்ந்தது. மாஸ்கோ ஸ்கிரிப்ட் அதன் லேபிடரி இயல்பு மற்றும் கடுமையான விகிதாச்சாரத்தால் வேறுபடுகிறது. செங்குத்தாக சார்ந்த கூறுகள் (Ts, Ch, Sh, Shch, b, b, y) அதிக எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களின் காரணமாக, கோண சிரிலிக் எழுத்துக்கள் லிகேச்சர்களை உருவாக்குவதற்கு கிரேக்க மற்றும் லத்தீன் எழுத்துக்களை விட மிகவும் பொருத்தமானது என்று சொல்ல வேண்டும். .

லிகேச்சர் என்ற கருத்து பல எழுத்துக்களை ஒரு சிக்கலான அடையாளமாக இணைப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஒரு லிகேச்சர். லிகேச்சர்கள் இருக்க முடியும்: 1. மாஸ்ட், எழுத்துகள் ஒரு பொதுவான "மாஸ்ட்" (தண்டு) மூலம் ஒன்றிணைக்கப்படும் போது. 2. ஒதுக்கப்பட்ட மற்றும் கீழ்நிலை, அதாவது. சிறிய எழுத்துக்கள் தனித்தனியாக அல்லது கூட்டாக பெரிய எழுத்துக்களுக்கு ஒதுக்கப்படுகின்றன. 3. இரண்டு அடுக்கு - கடிதம் கடிதத்தின் கீழ் எழுதப்பட்டுள்ளது. 4. மூடப்பட்டது, ஒரு எழுத்து மற்றொன்றின் உள்ளே இருக்கும் போது. 5. அரை மூடிய. 6. புள்ளியிடப்பட்ட - ஒரு புள்ளியில் தொடும் கடிதங்களின் குழு. 7. வெட்டப்பட்டது - இரண்டு எழுத்துக்கள் ஒன்றையொன்று வெட்டுகின்றன. 8. தலைப்புகள், எழுத்துக்கள் விடுபட்ட இடத்தில் ஒரு சிறப்பு "தலைப்பு" அடையாளம் G வைக்கப்படும் போது. பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள் தலைப்புகளுடன் சுருக்கப்பட்டுள்ளன. தலைப்பு லிகேச்சர்களை எழுதுவது, ஒரு விதியாக, மாறுபாடுகளை அனுமதிக்கவில்லை: bg - god, btsa - theotokos, dh - spirit, tsr - king, styi - saint, numbers 71 - oa போன்றவை. மாஸ்கோ கையெழுத்து கலைஞர்கள் லிகேச்சர் கோட்பாட்டில் சில புதுமைகளை அறிமுகப்படுத்தினர், இது அதன் மேலும் வளர்ச்சியை முன்னரே தீர்மானித்தது; 9. பொதுவான மாஸ்டை நசுக்குதல், 10. தொங்கும் கடிதங்கள், அதாவது. கடிதம் கூடுதல் கூறுகளைப் பெற்றது, அதைச் சுற்றியுள்ள இடத்தை அதிகபட்சமாக நிரப்புகிறது. 11. இடைவெளி எழுத்துக்கள் - கடிதங்கள் நீட்டிக்கப்பட்டன, அவற்றின் கிடைமட்ட கூறுகள் மாஸ்டின் விளிம்புகளுக்கு மாற்றப்பட்டன. மேலும், எழுத்துக்களின் கிடைமட்ட கோடுகள் செங்குத்து கோடுகளுடன் ஒப்பிடும்போது மிகவும் மெல்லியதாக (கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதவை) இருந்தன. 12. சமச்சீர் மீறல் சில எழுத்துக்களை அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு மாற்றியது. லிகேச்சரில், நீட்டிப்பு அறிகுறிகள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன (பார்க்க. கர்சீவ்).

ரஷ்ய எழுத்துக்களின் எழுத்துக்கள் படிப்படியாக வளர்ந்தவுடன் நீண்டன. அவற்றின் நீளம் மற்றும் அகலத்தின் விகிதம் 3:1 (பைசண்டைன் ஸ்கிரிப்ட்), 15 ஆம் நூற்றாண்டு. மற்றும் 12:1 கான். 17 ஆம் நூற்றாண்டு ஸ்கிரிப்ட்டின் இத்தகைய விகிதாச்சாரங்கள் வாசிப்பதை மிகவும் கடினமாக்கியது, இது சில சமயங்களில் பண்டைய ரஷ்ய ரகசிய எழுத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஏனெனில் இது இனி அலங்கார நுட்பங்களை நிரூபிக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு புதிரின் பண்புகளை வெளிப்படுத்தியது.

சில எழுத்துக்கள் (A, C, O) அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு மாறலாம்:

லிகேச்சரில், நுட்பங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அவை பெரும்பாலும் வாசிப்பின் இருமையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டன:

1. மாஸ்ட் நசுக்குதல்:

இந்த துண்டு துண்டானது தசைநார்கள் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்கச் செய்தது:

2. இடைநிறுத்தப்பட்ட லிகேச்சர், கடிதம் பல "கால்களில்" மேல் மற்றும் கீழ் வரம்புகளுக்கு இடையில் தொங்குவது போல் தோன்றும் போது.

3. எழுத்து இடைவெளி. இரண்டு கிராஃபிம்களை முடிந்தவரை நெருக்கமாகக் கொண்டுவர, சாய்ந்த அல்லது கிடைமட்ட கூறுகள் கீழ் மற்றும் மேல் நோக்கி தட்டையானவை:

இந்த வழக்கில், பக்க கூறுகள் சுதந்திரமாக செங்குத்தாக நகரலாம், சில நேரங்களில் அசாதாரண வடிவங்களை எடுக்கும். L இன் உருமாற்றங்களை ஒப்பிடுக:

சில நேரங்களில் எழுத்துக்களின் சமச்சீர்மை உடைக்கப்படலாம்:

பின்னப்பட்ட கடிதங்கள் சில நேரங்களில் முடிச்சு, குறுக்கு, இலை, அம்பு, உருவம் எட்டு, கோடுகள், சுருட்டை, புள்ளிகள், வைரங்கள், புரோபோஸ்கிஸ், விதானங்கள் போன்ற அலங்கார கூறுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. அழகுக்காக கைவினைஞர்களால் பயன்படுத்தப்பட்ட சில வகையான வடிவ கூறுகள் இங்கே உள்ளன.

1. ஒரு முடிச்சு (அது வெற்று இருக்கலாம்), இது பொதுவாக கிராபீமின் மிக மெல்லிய இடங்களில் வைக்கப்படுகிறது:

2. சாய்ந்த குறுக்கு:

4. இலைகள் (சமச்சீர் மற்றும் பக்கவாட்டு):

5.அம்பு:

6. எட்டு:

7. கோடுகளை இரண்டு, மூன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவற்றிலும், மற்ற உறுப்புகளுடன் இணைந்து பயன்படுத்தலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, முடிச்சுடன்):

8. சுருட்டு: சுருட்டை புள்ளியிடப்பட்ட கோடுகள் அல்லது புள்ளிகளுடன் இருக்கலாம்

10. இரட்டை வைரம்:

11. ரோம்பஸில் குறுக்கு:

12. ஒரு வட்டத்தில் சுருள்கள்:

13 முக்கோணம்:

14. இணையம்:

சில சமயங்களில் ஒன்றும் இல்லாத வடிவங்களை வேறுபடுத்துவது கடினமாக இருக்கலாம் மற்றும் வடிவங்களின் வடிவத்தில் செய்யப்பட்ட எழுத்துக்களின் உறுப்புகளிலிருந்து (அல்லது எழுத்துக்கள் கூட) இலவச இடத்தை நிரப்ப மட்டுமே உதவும்.

இங்கே சுருட்டை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கடிதத்தின் தொடர்ச்சியாகும்.

இங்கே முழு கடிதமும் ஒரு சிக்கலான சுருட்டை வடிவில் செய்யப்படுகிறது.

கையெழுத்து எழுதுபவர்கள் குறிப்பாக Ѡ, Ѵ, ȣ ஆகியவற்றை அலங்கரிக்க விரும்புகிறார்கள்

நிகானின் தேவாலய சீர்திருத்தம் மற்றும் பீட்டர் I நாட்டின் ஐரோப்பியமயமாக்கலுக்குப் பிறகு, லிகேச்சர் வீழ்ச்சியின் காலகட்டத்தை கடந்து செல்கிறது, இன்று அது தீவிரமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. பழைய விசுவாசிகள், குறிப்பாக மணிக்கு Pomors(ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் பகுதி) அவர்களின் 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் புத்தகங்களில். அவர்கள் பின்னல் நுட்பத்தில் சில புதிய கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தினர். பொமரேனியன் ஸ்கிரிப்ட்டில் வட்டங்கள் எதுவும் இல்லை, இது இன்னும் கூடுதலான கோணத்தில் உள்ளது, இது ஒரு சிலந்தி வலையை நினைவூட்டுகிறது (அவை அரிதாகவே படிக்கக்கூடியவை).

இன்று, ஸ்கிரிப்ட்டின் பழமையான மாறுபாடுகள் ரஷ்யாவில் தேசிய-தேசபக்தி இயக்கங்களால் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "நினைவகம்".

1 - புத்தகத் தட்டு; 2 – சினோடிக், 1659 ("சேனாடிக் சேகரிக்கப்பட்ட எழுத்து"); 3 - 15 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நற்செய்தி, செர்பிய மூலத்திலிருந்து ("புனித மற்றும் சிறந்த வாரத்தில் ... நற்செய்தி"); 4 - உக்ரேனிய ஸ்கிரிப்ட் ("முன்னுரை மற்றும் விசித்திரக் கதைக்கு ..."); 5 - சாசனம் 14 ஆம் நூற்றாண்டு. பல்கேரிய ஜார் அயோன் ஷிஷ்மன். அரச பட்டம் ("Ioan Shishman. Tsar மற்றும் Autocrat இருவரும் கிறிஸ்துவில் உண்மையுள்ளவர்கள், அனைத்து பல்கேரியர்கள் மற்றும் கிரேக்கர்கள்"); 6 - 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நோவ்கோரோட் நற்செய்தி. ("யோவான் பரிசுத்த நற்செய்தியிலிருந்து").

பிஸ்கோவ் கிறிசோஸ்டம் 16 ஆம் நூற்றாண்டு. ("கற்பித்தல் வினைச்சொல்லின் புத்தகம் ஸ்லாடா...")

மாக்சிம் தி கிரேக்கம், 1587 ("இந்த வார்த்தை ஒரு துறவியால் உருவாக்கப்பட்டது")

வாலாம் குட்டின்ஸ்கியின் வாழ்க்கை, 1689 ("பெரிய மாலையில்...")

அபோகாலிப்ஸ் கான். 19 ஆம் நூற்றாண்டு ("நான்காவது முத்திரையின் வெளிப்பாடு தண்ணீரின் மீது தோன்றுகிறது...")

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரகசிய எழுத்து.

"இளஞ்சிவப்பு நீதிமன்றங்களில் ரஷ்ய-தலைமைச் சட்டக் குறியீடு" 1 - உச்சரிப்பு குறி; 2 - இரண்டு மெய் எழுத்துக்களுக்கு இடையில் பிரிக்கும் குறி; 3 - "k" என்ற எழுத்து தலைப்பு போன்ற அடையாளத்துடன் மூடப்பட்டிருக்கும்; 4 - எழுத்து "c" ஒரு தலைப்புடன் மூடப்பட்டிருக்கும் (5); 6 - தலைப்பு; 7 - ஒருங்கிணைந்த அடையாளம் "வது"; 8 - பிரிக்கும் அடையாளம் (பார்க்க 2); 9 - முக்கியத்துவம்; 10 செ.மீ. 2; 11-எழுத்து "x"; 12-மன அழுத்தம்; 13 செ.மீ. பதினொரு

அலங்கார லிகேச்சர்களின் "லிகேச்சர்" நுட்பம் சிரிலிக் எழுத்துக்களில் மட்டுமல்ல, பல ஓரியண்டல் எழுத்து முறைகளிலும் உள்ளார்ந்ததாகும். பைசண்டைன்களின் உதாரணத்தைப் பின்பற்றி, லிகேச்சர் ஆபரணங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன ஜார்ஜியன், ஆர்மேனியன், காப்டிக் எழுத்துக்கள், அத்துடன் கிளகோலிடிக்கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் ரூனிக்இரகசிய எழுத்துக்கள்.

எல்ம் அரபு, சிரியாக் மற்றும் சில இந்திய (நேபாள ரஞ்சா ஸ்கிரிப்ட்) எழுத்துக்களில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கொரிய எழுத்து முதலில் லிகேச்சர்-சிலபிக் எழுத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது

செலிஷ்சேவ் ஏ.எம். , பழைய சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழி, எம்., 1951; செரெப்னின் எல்.வி. , ரஷியன் பேலியோகிராபி, எம்., 1956; ஷ்செப்கின் வி.என். , ரஷியன் பேலியோகிராபி, எம்.,

லிகேச்சர் என்ற கருத்து பல எழுத்துக்களை ஒரு சிக்கலான அடையாளமாக இணைப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஒரு லிகேச்சர். இணைப்புகள் இருக்கலாம்:
1. மாஸ்ட், எழுத்துகள் ஒரு பொதுவான "மாஸ்ட்" (தண்டு) மூலம் ஒன்றிணைக்கப்படும் போது.
2. ஒதுக்கப்பட்ட மற்றும் கீழ்நிலை, அதாவது. சிறிய எழுத்துக்கள் தனித்தனியாக அல்லது கூட்டாக பெரிய எழுத்துக்களுக்கு ஒதுக்கப்படுகின்றன.
3. இரண்டு அடுக்கு - கடிதம் கடிதத்தின் கீழ் எழுதப்பட்டுள்ளது.
4. மூடப்பட்டது, ஒரு எழுத்து மற்றொன்றின் உள்ளே இருக்கும் போது.
5. அரை மூடிய.
6. புள்ளியிடப்பட்ட - ஒரு புள்ளியில் தொடும் கடிதங்களின் குழு.
7. வெட்டப்பட்டது - இரண்டு எழுத்துக்கள் ஒன்றையொன்று வெட்டுகின்றன.
8. தலைப்பு, கடிதங்கள் இல்லாத இடத்தில் ஒரு சிறப்பு "தலைப்பு" அடையாளம் வைக்கப்படும் போது. ҃ . பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் சொற்கள் தலைப்புகளால் சுருக்கப்படுகின்றன. தலைப்பு இணைப்புகளை எழுதுவது, ஒரு விதியாக, மாறுபாடுகளை அனுமதிக்கவில்லை: bg - god, bts a - கடவுளின் தாய், dx -ஆவி, டிஎஸ்ஆர் -ஜார், st yї - புனித, எண்கள் 71 – oa, போன்றவை. மாஸ்கோ கையெழுத்து கலைஞர்கள் லிகேச்சர் கோட்பாட்டில் சில புதுமைகளை அறிமுகப்படுத்தினர், இது அதன் மேலும் வளர்ச்சியை முன்னரே தீர்மானித்தது;
9. பொதுவான மாஸ்ட் நசுக்குதல்,
10. தொங்கும் கடிதங்கள், அதாவது. கடிதம் கூடுதல் கூறுகளைப் பெற்றது, அதைச் சுற்றியுள்ள இடத்தை அதிகபட்சமாக நிரப்புகிறது.
11. இடைவெளி எழுத்துக்கள் - கடிதங்கள் நீட்டிக்கப்பட்டன, அவற்றின் கிடைமட்ட கூறுகள் மாஸ்டின் விளிம்புகளுக்கு மாற்றப்பட்டன. அதே நேரத்தில், எழுத்துக்களின் கிடைமட்ட கோடுகள் செங்குத்து கோடுகளுடன் ஒப்பிடும்போது மிகவும் மெல்லியதாக இருந்தன (கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதவை).
12. சமச்சீர் மீறல் சில எழுத்துக்களை அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு மாற்றியது. லிகேச்சரில், நீட்டிப்பு அறிகுறிகள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன (பார்க்க).

சில எழுத்துக்கள் (A, C, O) அங்கீகாரத்திற்கு அப்பால் அங்கீகரிக்கப்படலாம்:

1. மாஸ்ட் நசுக்குதல்:

இந்த துண்டு துண்டானது தசைநார்கள் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்கச் செய்தது:

சில நேரங்களில் எழுத்துக்களின் சமச்சீர்மை உடைக்கப்படலாம்:

பின்னப்பட்ட எழுத்துக்கள் சில நேரங்களில் முடிச்சு, குறுக்கு, இலை, அம்பு, உருவம் எட்டு, கோடுகள், சுருட்டை, புள்ளிகள், வைரங்கள், புரோபோஸ்கிஸ், விதானங்கள் போன்ற அலங்கார கூறுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. அழகுக்காக கைவினைஞர்களால் பயன்படுத்தப்பட்ட சில வகையான வடிவ கூறுகள் இங்கே உள்ளன.