การวิเคราะห์วรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19
สรุปบทเรียนเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซียในหัวข้อ:
"ฮีโร่แห่งยุคของเรา". ประวัติการสร้าง
หัวข้อ: "ฮีโร่แห่งยุคของเรา". ประวัติการสร้าง.
เป้าหมาย:
1) การศึกษา:เพื่อให้นักเรียนรู้จักประวัติศาสตร์ของการสร้างนวนิยายโดย M.Yu Lermontov "A Hero of Our Time"; วิเคราะห์ "คำนำ" ของนวนิยาย
2) การพัฒนา: พัฒนาทักษะการจดบันทึกและการวิเคราะห์ข้อความ
3 ) เกี่ยวกับการศึกษา:เพื่อปลูกฝังความรักและความเคารพต่อผลงานของนักเขียน
รูปแบบบทเรียน: บทเรียน-บรรยาย.
อุปกรณ์: ภาพนักเขียน นิทรรศการหนังสือ.
ระหว่างเรียน
ฉัน. เวลาจัดงาน. กล่าวเปิดงานครูผู้สอน
ครู: วันนี้เริ่มเรียนร้อยแก้วของม. Lermontov คือนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time"
ครั้งที่สอง การบรรยายของอาจารย์.
1. ประวัติความเป็นมาของการสร้างนวนิยายโดย M. Yu. Lermontov
"ฮีโร่แห่งยุคของเรา".
M. Yu. Lermontov เริ่มทำงานในนวนิยายเรื่องนี้โดยอิงจากความประทับใจของผู้ถูกเนรเทศไปยังคอเคซัสครั้งแรก นวนิยายเรื่อง Bela และ Fatalist ปรากฏในนิตยสาร Otechestvennye Zapiski ในปี 1839 และต่อมาเรื่อง Taman ได้รับการตีพิมพ์ ในปี 1840 นวนิยาย M โดย Y. Lermontov, A Hero of Our Time ได้รับการตีพิมพ์ภายใต้ชื่อนี้รวมเรื่องราวห้าเรื่องเข้าด้วยกัน ศูนย์กลางอุดมการณ์และโครงเรื่องทั่วไปของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" คือภาพลักษณ์ของตัวเอก Pechorin ผู้อ่านคนแรกเห็นภาพล้อเลียนของบุคคลสมัยใหม่ดังนั้นในปี พ.ศ. 2384 M. Yu. Lermontov จึงสร้าง "คำนำ" ให้กับนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งเขาได้อธิบายถึงคุณลักษณะของความตั้งใจของผู้เขียน
2. คุณสมบัติขององค์ประกอบ
1. การละเมิดลำดับเหตุการณ์
2. ความเป็นอิสระของแต่ละเรื่องราว (พล็อต ความหมาย และความสมบูรณ์ของประเภท) และความเชื่อมโยงพร้อมกัน ความเป็นวงจร
3. การเปลี่ยนหัวเรื่องของคำบรรยาย (Maxim Maksimych, ผู้บรรยาย, ตัวฮีโร่เอง)
ผู้เขียนเห็นหน้าที่ของเขาในการเปิดเผย "ประวัติของจิตวิญญาณมนุษย์" ในการทำเช่นนี้ไม่จำเป็นต้องบอกเกี่ยวกับการกระทำของฮีโร่มากนัก แต่ต้องเปิดเผยเหตุผลที่นำไปสู่พวกเขา การละเมิดลำดับเหตุการณ์ตามลำดับเวลาถูกกำหนดโดยเจตนาเชิงอุดมการณ์ของผู้เขียนและอาจมีการเคลื่อนไหวจากภายนอกสู่ภายในจากการกระทำและการกระทำของฮีโร่ไปจนถึงแรงจูงใจที่กระตุ้นให้เขาดำเนินการเหล่านี้ตั้งแต่ปริศนาไปจนถึง การแก้ไขปัญหา. บทบาทเดียวกันนี้เล่นโดยการเปลี่ยนแปลงในเรื่องของการเล่าเรื่อง (เราจะแสดงความคิดนี้เป็นเบื้องต้นในบทเรียนเบื้องต้นและจะกลับมาในหลักสูตรของการศึกษาแต่ละเรื่อง)
(ประเด็นหลักของการบรรยายสรุปโดยนักเรียนในสมุดงาน)
3. ความคุ้นเคยของนักเรียนกับลำดับเหตุการณ์ของนวนิยาย
ประมาณปี พ.ศ. 2373 Pechorin ถูกส่งจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปยังคอเคซัสเพื่อปลดประจำการ ระหว่างทางไปยังสถานที่ให้บริการใหม่ของเขา เขาอ้อยอิ่งอยู่ที่ทามาน ซึ่งเขาปะทะกับผู้ลักลอบขนของเถื่อน (เรื่อง "ทามาน") หลังจากการเดินทางทางทหารในเดือนพฤษภาคม - มิถุนายน พ.ศ. 2375 เขาได้รับอนุญาตให้ใช้น้ำใน Pyatigorsk จากนั้นสำหรับการต่อสู้กับ Grushnitsky (เรื่องราว "Princess Mary") เขาถูกส่งไปรับใช้ในป้อมปราการที่ห่างไกลภายใต้คำสั่งของ Maxim Maksimych หลังจากออกจากหมู่บ้านคอซแซคเป็นเวลาสองสัปดาห์ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2375 Pechorin กลายเป็นผู้มีส่วนร่วมในเรื่องราวกับ Vulich (เรื่องราว "The Fatalist") และกลับไปที่ป้อมปราการ ในฤดูใบไม้ผลิปี 1833 เบลาถูกลักพาตัวซึ่งเสียชีวิตในอีก 4 เดือนต่อมาด้วยน้ำมือของคาซบิช (ตามข้อความ "เบลา") จากป้อมปราการ Pechorin ถูกย้ายไปจอร์เจียจากนั้นเขาก็กลับไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในเวลาต่อมา เมื่อพบว่าตัวเองอยู่ในคอเคซัสอีกครั้งระหว่างทางไปเปอร์เซีย ซึ่งน่าจะเป็นในฤดูใบไม้ร่วงปี 1837 Pechorin ได้พบกับ Maxim Maksimych และผู้บรรยาย (เรื่อง "Maxim Maksimych") ในที่สุดเมื่อ ทางกลับ Pechorin เสียชีวิตจากเปอร์เซีย ("คำนำสู่ Pechorin's Journal")
สาม. แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการอ่าน "คำนำ" ของนวนิยายโดย M. Yu. Lermontov
สัมภาษณ์นักเรียนเรื่อง:
- อ่าน "คำนำ" ของนวนิยายโดย M. Yu อย่างชัดแจ้ง Lermontov "A Hero of Our Time"
2. M. Yu. Lermontov อธิบายบทบาทของ "คำนำ" ของเขาต่อนวนิยายอย่างไร? (นี่คือการตอบสนองต่อคำวิจารณ์สมัยใหม่)
3. ผู้เขียนมองเห็นคุณสมบัติของภาพลักษณ์ของตัวเอกในทางใด? (“ฮีโร่แห่งยุคสมัยของเรา ท่านผู้มีพระคุณของข้าพเจ้า เป็นเหมือนภาพเหมือน แต่ไม่ใช่ของบุคคลใดบุคคลหนึ่ง เป็นภาพเหมือนที่ประกอบขึ้นจากความชั่วร้ายของคนรุ่นเราทั้งหมดในการพัฒนาอย่างเต็มที่”)
5. M. Yu. Lermontov จะเปลี่ยนสังคมที่ผิดศีลธรรมและชั่วร้ายหรือไม่? (“มันจะเกิดขึ้นเมื่อมีการระบุโรค แต่จะรักษาได้อย่างไร - พระเจ้าเท่านั้นที่รู้!”)
IV. การบ้าน.
ก. สรุปบทเรียน, ให้คะแนน.
ประวัติการสร้าง.
นวนิยายเรื่องเดียวที่เสร็จสมบูรณ์โดย Lermontov มีประวัติการสร้างที่ค่อนข้างซับซ้อนและขัดแย้ง เป็นที่ทราบกันดีว่าเขานำหน้าด้วยประสบการณ์อื่น ๆ ของนักเขียนร้อยแก้ว ก่อนที่จะออกเดินทางไปคอเคซัสในปี พ.ศ. 2379 Lermontov เริ่มทำงานในนวนิยายเรื่อง "Princess of Lithuania" จากชีวิตของสังคมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในช่วงทศวรรษที่ 1830 ซึ่ง Pechorin และ Vera Litovskaya วีรบุรุษแห่งผลงานในอนาคตของเขาปรากฏตัวครั้งแรก . การทำงานในงานถูกขัดจังหวะในปี 2380 และหลังจากการขับไล่กวีออกจากเมืองหลวงไปทางใต้ Lermontov เริ่มทำงานใน "A Hero of Our Time" ซึ่งแสดงถึงฮีโร่ที่มีชื่อเดียวกัน แต่ฉากเปลี่ยนไป - จาก ทุนจะถูกโอนไปยังคอเคซัส ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1837 มีการสร้างภาพร่างคร่าวๆ สำหรับ Taman และ Fatalist ในปี พ.ศ. 2381-2382 ต่อไป งานที่ใช้งานอยู่มากกว่าการทำงาน ครั้งแรกในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2382 เรื่อง "Bela" ได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสาร Otechestvennye Zapiski โดยมีคำบรรยายว่า "จากบันทึกของเจ้าหน้าที่เกี่ยวกับเทือกเขาคอเคซัส" จากนั้นในฉบับเดือนพฤศจิกายน ผู้อ่านได้ทำความคุ้นเคยกับเรื่อง "The Fatalist" และ กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2383 “Taman” ได้รับการตีพิมพ์ ในขณะเดียวกันงานยังคงดำเนินต่อไปในส่วนที่เหลือของนวนิยายเรื่องนี้ ("Maxim Maksimych" และ "Princess Mary") ซึ่งปรากฏในฉบับเดือนเมษายนของ Notes of the Fatherland ในปี 1840 ชื่อเรื่อง "Hero of Our Time" ได้รับการแนะนำโดยผู้จัดพิมพ์นิตยสาร A.A. Kraevsky ผู้แนะนำให้ผู้เขียนแทนที่คนเดิมกับเขา - "หนึ่งในวีรบุรุษแห่งศตวรรษของเรา" ซึ่งคล้ายกับชื่อของนวนิยายที่ปรากฏก่อนหน้านี้ไม่นาน นักเขียนชาวฝรั่งเศส A. Musset "คำสารภาพของลูกชายแห่งศตวรรษ" (2379)
ในตอนต้นของปี พ.ศ. 2384 A Hero of Our Time ออกเป็นฉบับแยกต่างหากซึ่งมีการแนะนำคำนำอื่น (คำนำของ Pechorin's Journal ได้รวมไว้ในฉบับพิมพ์ครั้งแรกแล้ว) มันถูกเขียนขึ้นเพื่อตอบสนองต่อศัตรู บทความที่สำคัญที่ปรากฏในการพิมพ์หลังจากตีพิมพ์ครั้งแรก ในการตอบสนองต่อข้อกล่าวหาเกี่ยวกับตัวละคร Pechorin ที่ดึงลึกและการประเมินฮีโร่ตัวนี้ว่าเป็นการใส่ร้าย "สำหรับคนทั้งรุ่น" ผู้เขียนเขียนคำนำในคำนำ: "วีรบุรุษแห่งยุคสมัยของเรา" กษัตริย์ผู้สง่างามของฉันแน่นอน ภาพเหมือน แต่ไม่ใช่คนเดียว: นี่คือภาพที่ประกอบขึ้นจากความชั่วร้ายของคนทั้งรุ่นของเราในการพัฒนาอย่างเต็มที่ ดังนั้น Lermontov จึงยืนยันการวางแนวทางที่เป็นจริงของงาน
"ฮีโร่ในยุคของเรา" เป็นนวนิยายเชิงสังคมจิตวิทยาและศีลธรรมเรื่องแรกที่สมจริงในร้อยแก้วรัสเซียเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมของบุคลิกภาพที่โดดเด่นในรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ 19 เนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่า A Hero of Our Time เขียนขึ้นในช่วงเวลาที่นวนิยายประเภทวรรณกรรมรัสเซียยังไม่เกิดขึ้นอย่างสมบูรณ์ Lermontov อาศัยประสบการณ์ของพุชกินและประเพณีวรรณกรรมของยุโรปตะวันตกเป็นหลัก อิทธิพลของสิ่งหลังแสดงออกในลักษณะของการยวนใจของ A Hero of Our Time
คุณลักษณะของแนวโรแมนติกในนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" อยู่ในความใกล้ชิดเป็นพิเศษของผู้แต่งและฮีโร่, บทกวีของการเล่าเรื่อง, ความสนใจอย่างใกล้ชิดถึง " คนภายใน", ความคลุมเครือในอดีตของฮีโร่, ความพิเศษของธรรมชาติและหลาย ๆ สถานการณ์, ความใกล้ชิดของเนื้อเรื่องของ "เบลา" กับบทกวีโรแมนติก ("ปีศาจ") และการแสดงออกที่เพิ่มขึ้นของสไตล์ซึ่งรู้สึกโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน " ทามาน”. ดังนั้นภาพลักษณ์ของ Pechorin จึงปกคลุมไปด้วยรัศมีแห่งความลึกลับจนถึงส่วนที่สองของนวนิยายที่สารภาพเมื่อสถานการณ์คลี่คลายลงไม่มากก็น้อย เราสามารถคาดเดาสิ่งที่ สถานการณ์ชีวิตมีอิทธิพลต่อการก่อตัวของตัวละครของเขาด้วยเหตุผลใดที่เขาลงเอยที่คอเคซัส ฯลฯ
อย่างไรก็ตาม A Hero of Our Time นั้นเป็นงานที่เหมือนจริง ประการแรก แนวโน้มที่เหมือนจริงในนวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวข้องกับความเป็นกลางของตำแหน่งของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับฮีโร่ ซึ่งนวนิยายของ Lermontov นั้นคล้ายคลึงกับ "Eugene Onegin" ของพุชกิน เห็นได้ชัดว่า Pechorin และ Lermontov ไม่ใช่คนๆ เดียวกัน แม้ว่าพวกเขาจะอยู่ใกล้กันมากกว่า Onegin และ Pushkin ในคำนำของนวนิยาย Lermontov เน้นย้ำแนวคิดนี้: ".. คนอื่น ๆ สังเกตเห็นอย่างละเอียดว่าผู้เขียนวาดภาพเหมือนและภาพเหมือนของคนรู้จักของเขา ... เรื่องตลกที่เก่าแก่และน่าสมเพช!"
ความสมจริงของนวนิยายยังอยู่ในการแสดงละคร ปัญหาที่สำคัญความทันสมัยและสร้างภาพลักษณ์ของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ตัวแทนแห่งยุคสมัย - " บุคคลพิเศษ". ความสมจริงของนวนิยายเรื่องนี้ยังแสดงให้เห็นในความปรารถนาของผู้เขียนที่จะอธิบายคุณลักษณะของธรรมชาติของฮีโร่ได้อย่างน่าเชื่อถือและถูกต้องทางจิตใจโดยเชื่อมโยงกับเงื่อนไข ชีวิตรอบข้าง. ในขณะเดียวกันตัวละครรองอื่น ๆ ของนวนิยายก็มีลักษณะทั่วไปเช่นกัน ความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลและสังคมถูกสร้างขึ้นใหม่ในความซับซ้อนและความไม่ลงรอยกันทั้งหมด ความจริงปรากฏที่นี่ในขอบเขตต่างๆ ประเภทต่างๆชีวิต ตัวละคร และ จุดที่แตกต่างกันวิสัยทัศน์.
ลักษณะเฉพาะของงานของ Lermontov กลายเป็นเรื่องแปลกใหม่และแปลกใหม่ เอกลักษณ์พิเศษของลักษณะประเภทของงานนี้ได้รับจากการผสมผสานระหว่างคุณสมบัติของความสมจริงของนวนิยายเชิงจิตวิทยาและแนวโรแมนติกซึ่งแสดงออกในรูปแบบและรูปแบบ เบลินสกี้กล่าวว่า "ฮีโร่ในยุคของเรา" เป็นงานสำคัญแม้ว่าจะประกอบด้วย เรื่องราวของแต่ละคนและเรื่องราวต่างๆ เป็นครั้งแรกในวรรณคดีรัสเซียที่รวมประเด็นทางสังคมและจิตวิทยาและปรัชญาทางศีลธรรมเข้าด้วยกัน เพื่อความเข้าใจในเชิงปรัชญาและจิตวิทยาเกี่ยวกับธรรมชาติของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา"
และต้องมีการสังเคราะห์ประเภทเรื่องเล่า: บันทึกการเดินทาง เรียงความ เรื่องสั้น จิตวิทยาและปรัชญา ไดอารี่ คำสารภาพ ไม่มีรูปแบบใดที่แยกจากกันเหล่านี้เพียงพอที่จะอธิบายธรรมชาติที่ขัดแย้งกันของมนุษย์ยุคใหม่ ส่วนแรกของนวนิยาย - เรื่อง "Bela" - คล้ายกับบันทึกการเดินทาง "Maxim Maksimych" เป็นเรื่องราว “ทามาน” คือเรื่องสั้นแนวโรแมนติกที่มีเนื้อเรื่องชวนผจญภัยและตอนจบที่คาดไม่ถึงและที่สุด ส่วนใหญ่"เจ้าหญิงแมรี่"— เรื่องราวทางจิตวิทยา. งานจบลงด้วยเรื่องราวทางปรัชญา "The Fatalist" ซึ่งตามกฎหมายของประเภทนั้นโครงเรื่องนั้นขึ้นอยู่กับการเปิดเผยแนวคิดทางปรัชญา นอกจากนี้ "คำนำสู่ Pechorin's Journal" เป็น "เอกสาร" แทรกที่จำเป็นสำหรับการพัฒนาเรื่องราวเกี่ยวกับฮีโร่ต่อไปและ Pechorin's Journal เองก็เป็นไดอารี่ที่ประกอบด้วยหลายส่วนที่พระเอกพูดถึงตอนต่างๆ จาก ชีวิตของเขา . .
ที่โดดเด่นอีกประการหนึ่ง คุณสมบัติประเภทนวนิยายของ Lermontov ถูกกำหนดโดยคำจากคำนำของผู้แต่ง: "ประวัติของจิตวิญญาณมนุษย์" พวกเขาแสดงทัศนคติที่ใส่ใจต่อจิตวิทยาแบบเปิดของงาน นั่นคือเหตุผลที่ "A Hero of Our Time" เป็นนวนิยายแนวจิตวิทยาเรื่องแรกในวรรณคดีรัสเซีย แม้ว่างานจิตวิทยาจะมีอยู่ในงานอื่น ๆ ที่ปรากฏก่อนหน้านี้เช่นนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" งานที่ Lermontov ทำเองไม่ได้อยู่ในภาพมากนัก ชีวิตภายนอก Pechorin การผจญภัยของเขาแม้ว่าจะมีองค์ประกอบของการผจญภัยเช่นกัน แต่สิ่งสำคัญคือการแสดง ชีวิตภายในและวิวัฒนาการของฮีโร่ ซึ่งใช้วิธีการต่างๆ มากมาย รวมถึงไม่เพียงแต่การพูดคนเดียว บทสนทนา การพูดคนเดียวภายในภาพบุคคลและภูมิทัศน์ทางจิตวิทยา แต่ยังรวมถึงองค์ประกอบของงานด้วย
พล็อตและองค์ประกอบ
"ฮีโร่ในยุคของเรา" ไม่เหมือนหนังสือเล่มที่สองที่เราคุ้นเคยในวรรณกรรม ครึ่งหนึ่งของ XIXนวนิยายรัสเซียคลาสสิกศตวรรษ มันไม่มีเนื้อเรื่องที่มีโครงเรื่องและข้อไขเค้าความ แต่ละส่วนมีโครงเรื่องและตัวละครของตัวเองที่เกี่ยวข้อง อย่างไรก็ตามนี่เป็นงานที่สำคัญซึ่งไม่เพียง แต่รวมเป็นหนึ่งเดียวโดยฮีโร่คนเดียว - Pechorin แต่ยังรวมถึงแนวคิดและปัญหาทั่วไปด้วย สำหรับตัวเอกที่โครงเรื่องหลักทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้ยืดออกไป: Pechorin และ Bela, Pechorin และ Maxim Maksimych, Pechorin และผู้ลักลอบขนของเถื่อน, Pechorin และ Princess Mary, Pechorin และ Grushnitsky, Pechorin และ "สังคมน้ำ", Pechorin และ Vera Pechorin และ Werner, Pechorin และ Vulich เป็นต้น ดังนั้นงานนี้ซึ่งแตกต่างจาก "Eugene Onegin" คือ monoheric ตัวละครทุกตัวในนั้นเขียนออกมาด้วยสายเลือดศิลปะ องศาที่แตกต่างรายละเอียดอยู่ภายใต้งานเปิดเผยตัวละครของตัวละครหลัก
สิ่งนี้อธิบายถึงคุณสมบัติอื่นขององค์ประกอบของนวนิยาย: ส่วนต่าง ๆ ของมันตั้งอยู่ในการละเมิดลำดับเหตุการณ์ตามลำดับเวลา ในขณะเดียวกันก็มีแหล่งข้อมูลมากมายที่เราเรียนรู้เกี่ยวกับ Pechorin รวมถึงผู้บรรยายหลายคนที่เล่าเหตุการณ์จากมุมมองที่แตกต่างกัน ช่วงของมุมมองเหล่านี้เกี่ยวกับฮีโร่นั้นกว้างมาก ประการแรกในเรื่อง "Bela" เราเรียนรู้เกี่ยวกับ Pechorin จากเจ้าหน้าที่รัสเซียธรรมดา Maxim Maksimych ผู้ใจดีและซื่อสัตย์ซึ่งใช้เวลากับ Pechorin เป็นเวลานานและปฏิบัติต่อเขาอย่างอ่อนโยน แต่แตกต่างจากเขาอย่างสิ้นเชิงในด้านจิตวิญญาณและการเลี้ยงดู เขาสามารถสังเกตลักษณะเฉพาะของพฤติกรรมเท่านั้น " คนแปลกหน้า" ซึ่งยังคงเป็นปริศนาสำหรับเขา (และสำหรับผู้อ่าน) ในเรื่อง "Maxim Maksimych" ผู้บรรยายเปลี่ยนไป: นี่คือเจ้าหน้าที่เพื่อนร่วมเดินทางและผู้ฟังของ Maxim Maksimych ใน "Bel" ซึ่งใกล้ชิดกับ Pechorin อย่างชัดเจนในเรื่องอายุการพัฒนา ตำแหน่งทางสังคมและที่สำคัญที่สุด - มีความคล้ายคลึงกันในด้านจิตวิญญาณและความคิด เขาพยายามที่จะอธิบายคุณลักษณะของสิ่งนี้ บุคคลที่ผิดปกติ. และในที่สุด เรามาทำความรู้จักกับบันทึกประจำวันของฮีโร่ คำสารภาพในแบบของเขา ซึ่งช่วยให้คุณเห็นจิตวิญญาณของเขา "จากภายใน" ผ่านการเปิดเผยตนเอง การวิเคราะห์อย่างละเอียด และการเปิดเผยสาเหตุเบื้องหลังของฮีโร่ พฤติกรรมลักษณะนิสัยของเขา
จากมุมมองของลำดับเวลาของการนำเสนอเหตุการณ์ เราสังเกตจุดตัดของสองการเคลื่อนไหวตามลำดับเวลา หนึ่งในนั้นสอดคล้องกับการจัดเรียงของส่วนต่าง ๆ ของนวนิยาย: "Bela", "Maxim Maksimych", คำนำของ "Pechorin's Journal" ตามด้วยวารสารนี้: "Taman", "Princess Mary" และ "Fatalist" ด้วยโครงสร้างนี้ เราค่อย ๆ เรียนรู้ว่าเจ้าหน้าที่ผู้บรรยายเดินทางไปคอเคซัสอย่างไร พบกับ Maxim Maksimych เป็นครั้งแรก จากนั้นครั้งที่สองเมื่อเขาได้รับบันทึกประจำวันของ Pechorin จากเขา ได้พบผู้เขียน และในที่สุด เมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับการตายของเขาเผยแพร่บันทึกเหล่านี้ อีกบรรทัดหนึ่งคือลำดับเหตุการณ์ของ Pechorin จากนั้น
มีชีวประวัติของเขา จากมุมมองนี้ควรจัดเรียงส่วนต่างๆ ดังนี้ "Taman", "Princess Mary", "Bela", "Fatalist", "Maxim Maksimych" คำนำของ Pechorin's Journal แต่แล้วนวนิยายจะไม่ทำงาน Belinsky ตั้งข้อสังเกตว่าหลังจากอ่านทุกส่วนในลำดับที่แตกต่างกัน เราได้รับหลายส่วน เรื่องราวที่สวยงามและเรื่องราวมหัศจรรย์สองเรื่อง แต่ไม่ใช่นวนิยายเป็นงานเดียว การสร้างนวนิยายที่นักเขียนเลือกทำให้สามารถแนะนำผู้อ่านได้ทีละน้อย ความสงบจิตสงบใจฮีโร่และสร้างสถานการณ์เฉียบพลันมากมาย - เช่นการที่ผู้เขียนได้พบกับฮีโร่ในอนาคตของเขาและข้อความก่อนวัยอันควร (จากมุมมองของพล็อต) เกี่ยวกับการตายของเขา
จากทั้งหมดนี้เป็นไปตามที่องค์ประกอบของนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้ขึ้นอยู่กับความเชื่อมโยงของเหตุการณ์มากนัก แต่เป็นการวิเคราะห์ความรู้สึกและความคิดของ Pechorin โลกภายใน. ความเป็นอิสระของแต่ละส่วนของนวนิยายส่วนใหญ่เกิดจากมุมมองที่ผู้แต่งเลือก: เขาไม่ได้สร้างชีวประวัติของฮีโร่ แต่มองหาวิธีแก้ปัญหาความลึกลับของวิญญาณและวิญญาณนั้นซับซ้อน แฉก, ใน ในแง่หนึ่งยังไม่เสร็จ ประวัติของจิตวิญญาณดังกล่าวไม่ได้ให้ความสำคัญกับการนำเสนอที่เข้มงวดและมีเหตุผล ดังนั้นลำดับของเรื่องราวที่รวมอยู่ในนวนิยายจึงไม่สอดคล้องกับลำดับเหตุการณ์ในชีวิตของ Pechorin ดังนั้นเราจึงสามารถพูดได้ว่าองค์ประกอบของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" มีบทบาทสำคัญในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Pechorin "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" เนื่องจากมัน หลักการทั่วไปคือการย้ายจากปริศนาสู่ปริศนา เป็นหนึ่งในวิธีหลักในการสร้างภาพบุคคลที่เชื่อถือได้ของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา"
หัวข้อและปัญหา
หัวข้อหลักนวนิยาย - บุคคลที่อยู่ในกระบวนการของความรู้ด้วยตนเอง, การศึกษาโลกแห่งจิตวิญญาณของมนุษย์ นี่คือธีมของงานทั้งหมดของ Lermontov โดยรวม ในนวนิยายเรื่องนี้ เธอได้รับการตีความที่สมบูรณ์ที่สุดในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของตัวละครหลัก นั่นคือ "วีรบุรุษแห่งกาลเวลา" ตั้งแต่ช่วงกลางทศวรรษที่ 1830 Lermontov ได้มองหาฮีโร่ที่สามารถรวบรวมลักษณะบุคลิกภาพของคนในรุ่นของเขาได้อย่างเจ็บปวด Pechorin กลายเป็นเช่นนี้สำหรับนักเขียน ผู้เขียนเตือนผู้อ่านเกี่ยวกับการประเมินบุคลิกภาพที่ไม่ธรรมดานี้อย่างชัดเจน ในคำนำของ Pechorin's Journal เขาเขียนว่า: "บางทีผู้อ่านบางคนอาจต้องการทราบความคิดเห็นของฉันเกี่ยวกับตัวละครของ Pechorin? คำตอบของฉันคือชื่อหนังสือเล่มนี้ “ใช่ นี่เป็นการประชดประชันที่ชั่วร้าย!” พวกเขาจะบอกว่า - ฉันไม่รู้". ดังนั้นธีมของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ที่ผู้อ่านคุ้นเคยจากนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ของพุชกินจึงได้รับคุณสมบัติใหม่ที่เกี่ยวข้องไม่เพียง แต่ในยุคอื่นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงมุมพิเศษในการพิจารณาในนวนิยายของ Lermontov: ผู้เขียนมีปัญหา วิธีแก้ปัญหาซึ่งให้ผู้อ่าน ตามที่ระบุไว้ในคำนำของนวนิยาย ผู้เขียน "แค่สนุกกับการวาดคนสมัยใหม่ในขณะที่เขาเข้าใจเขา และสำหรับความโชคร้ายของเขาและของคุณ พบเขาบ่อยเกินไป" ความกำกวมของชื่อเรื่องของนวนิยาย พอๆ กับธรรมชาติของตัวละครหลัก ก่อให้เกิดการโต้เถียงและการประเมินต่าง ๆ ในทันที แต่บรรลุวัตถุประสงค์ งานหลัก: เน้นที่ปัญหาบุคลิกภาพโดยสะท้อนเนื้อหาหลักของยุคสมัยและยุคสมัยของตน
ดังนั้นที่ศูนย์กลางของนวนิยายเรื่อง "The Hero of Our Time" ของ Lermontov จึงเป็นปัญหาของแต่ละคน "ฮีโร่แห่งเวลา" ซึ่งในขณะที่ดูดซับความขัดแย้งทั้งหมดในยุคของเขาในขณะเดียวกันก็มีความขัดแย้งอย่างลึกซึ้งกับ สังคมและคนรอบข้าง มันกำหนดความคิดริเริ่มของเนื้อหาเชิงอุดมการณ์และใจความของนวนิยายและพล็อตและแนวใจความอื่น ๆ อีกมากมายของงานนั้นเชื่อมโยงกับมัน ความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลและสังคมเป็นที่สนใจของนักเขียนทั้งในแง่สังคมจิตวิทยาและปรัชญา: เขาให้ความสำคัญกับฮีโร่ก่อนที่จะต้องแก้ไข ปัญหาสังคมและสากล ปัญหาสากล ธีมของเสรีภาพและโชคชะตา ความรักและมิตรภาพ ความสุขและโชคชะตาที่ร้ายแรงถูกถักทออย่างเป็นธรรมชาติ ใน "เบล" ฮีโร่ดูเหมือนจะตรวจสอบตัวเองว่าเป็นไปได้หรือไม่ที่จะนำมนุษย์แห่งอารยธรรมและ "ธรรมชาติ" เข้ามาใกล้กัน มนุษย์ธรรมชาติ. ในเวลาเดียวกันรูปแบบของความโรแมนติกที่แท้จริงและเท็จก็เกิดขึ้นเช่นกันซึ่งรับรู้ได้จากการปะทะกันของ Pechorin - ความโรแมนติกที่แท้จริง - กับวีรบุรุษเหล่านั้นที่มีคุณลักษณะภายนอกของแนวโรแมนติกเท่านั้น: ชาวไฮแลนเดอร์, ผู้ลักลอบขนของเถื่อน, Grushnitsky, Werner ธีมความสัมพันธ์ บุคลิกภาพที่โดดเด่นและสภาพแวดล้อมเฉื่อยได้รับการพิจารณาในประวัติศาสตร์ของความสัมพันธ์ระหว่าง Pechorin และ "สังคมน้ำ" Pechorin-Maxim Maksimych ยังแนะนำธีมของรุ่น ธีมของมิตรภาพที่แท้จริงและเท็จนั้นเกี่ยวข้องกับฮีโร่เหล่านี้เช่นกัน แต่ใน มากกว่ามันพัฒนาใน "Princess Mary" ผ่านความสัมพันธ์ระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky
ธีมของความรักครอบครองสถานที่ขนาดใหญ่ในนวนิยาย - มันถูกนำเสนอในเกือบทุกส่วน วีรสตรีที่รวบรวม ประเภทต่างๆ ตัวละครหญิงออกแบบมาเพื่อการแสดงเท่านั้น ใบหน้าที่แตกต่างกันความรู้สึกที่ดีนี้ แต่ยังเปิดเผยทัศนคติของ Pechorin ที่มีต่อเขาและในขณะเดียวกันก็เพื่อชี้แจงมุมมองของเขาเกี่ยวกับปัญหาทางศีลธรรมและปรัชญาที่สำคัญที่สุด สถานการณ์ที่ Pechorin พบว่าตัวเองอยู่ใน Taman ทำให้เขาคิดถึงคำถาม: ทำไมโชคชะตาทำให้เขามีความสัมพันธ์กับผู้คนที่เขานำความโชคร้ายมาสู่พวกเขาโดยไม่ได้ตั้งใจ? ใน "Princess Mary" Pechorin รับหน้าที่ไขข้อข้องใจเกี่ยวกับ ความขัดแย้งภายใน จิตวิญญาณของมนุษย์ความขัดแย้งระหว่างหัวใจกับความคิด ความรู้สึกกับการกระทำ เป้าหมายและวิธีการ
ใน The Fatalist จุดศูนย์กลางถูกครอบครองโดยปัญหาทางปรัชญาของโชคชะตาและเจตจำนงส่วนตัว ความสามารถของบุคคลที่จะมีอิทธิพลต่อวิถีชีวิตตามธรรมชาติ มันเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับประเด็นทางศีลธรรมและปรัชญาทั่วไปของนวนิยาย - ความปรารถนาของแต่ละบุคคลสำหรับความรู้ในตนเอง, การค้นหาความหมายของชีวิต ภายในกรอบของปัญหานี้นวนิยายพิจารณา ทั้งเส้น คำถามที่ยากที่สุดซึ่งไม่มีวิธีแก้ปัญหาเฉพาะ ความหมายที่แท้จริงของชีวิตคืออะไร? ความดีและความชั่วคืออะไร? อะไรคือความรู้ในตนเองของบุคคล ความหลงใหล ความตั้งใจ เหตุผลมีบทบาทอย่างไร? บุคคลมีอิสระในการกระทำของเขาเขามีความรับผิดชอบทางศีลธรรมต่อพวกเขาหรือไม่? มีการสนับสนุนบางอย่างจากภายนอกตัวเขาเองหรือทุกอย่างใกล้เคียงกับบุคลิกของเขาหรือไม่? และถ้ามีอยู่คน ๆ หนึ่งจะมีสิทธิ์หรือไม่ก็ตาม ความตั้งใจอันแรงกล้าเขาไม่ได้ครอบครองเพื่อเล่นงานชีวิต ชะตากรรม วิญญาณของคนอื่น? เขาจ่ายให้ไหม? นวนิยายไม่ได้ให้คำตอบที่ชัดเจนสำหรับคำถามเหล่านี้ทั้งหมด แต่ด้วยการกำหนดปัญหาดังกล่าวทำให้เราสามารถเปิดเผยธีมของบุคลิกภาพได้อย่างครอบคลุมและหลากหลายแง่มุม
การสะท้อนของ Pechorin เกี่ยวกับสิ่งเหล่านี้ คำถามเชิงปรัชญาพบได้ในทุกส่วนของนวนิยายโดยเฉพาะที่รวมอยู่ใน Pechorin's Journal แต่ที่สำคัญที่สุด ปัญหาทางปรัชญาลักษณะของส่วนสุดท้าย - "The Fatalist" นี่คือความพยายามที่จะตีความเชิงปรัชญาเกี่ยวกับตัวละครของ Pechorin เพื่อค้นหาสาเหตุของวิกฤตทางจิตวิญญาณที่ลึกล้ำของคนทั้งรุ่นซึ่งแสดงอยู่ในตัวของเขาและเพื่อก่อให้เกิดปัญหาเกี่ยวกับเสรีภาพส่วนบุคคลและความเป็นไปได้ของการกระทำ มันได้รับความเกี่ยวข้องเป็นพิเศษในยุคของ "การอยู่เฉย" ซึ่ง Lermontov เขียนไว้ในบทกวี "Duma" ในนวนิยายปัญหานี้ได้รับ การพัฒนาต่อไปการได้มาซึ่งลักษณะของการสะท้อนทางปรัชญา
ดังนั้นในนิยายจึงนำมาสู่เบื้องหน้า ปัญหาหลัก- ความเป็นไปได้ การกระทำของมนุษย์นำเข้า แผนทั่วไปและในแอปพลิเคชันเฉพาะเพื่อ สภาพสังคมของยุคนี้ เธอกำหนดความคิดริเริ่มของแนวทางสู่ภาพลักษณ์ของตัวละครหลักและตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้
ฮีโร่หลัก
นวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" เป็นแบบ monoheroic ดังนั้น Pechorin ฮีโร่คนหนึ่งจึงยืนอยู่ตรงกลาง นับตั้งแต่การปรากฏตัวของนวนิยายเรื่องนี้ความคิดเห็นได้ถูกสร้างขึ้นว่า "Pechorin ของ Lermontov ... คือ Onegin ในยุคของเราฮีโร่แห่งยุคของเรา" ดังที่ Belinsky สรุปอย่างมั่นใจและนักวิจารณ์และผู้อ่านรุ่นต่อ ๆ มาทั้งหมด และถึงกระนั้นแม้จะจำได้ว่ามีบุคลิกที่คล้ายกันในฮีโร่เหล่านี้ก็ควรพูดถึงความแตกต่างที่สำคัญมากที่เกี่ยวข้องกับทั้งเวลาที่แต่ละคนสะท้อนและลักษณะเฉพาะของการตีความและทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อฮีโร่ของเขา
เป็นที่ทราบกันดีว่า Lermontov วางแผนที่จะสร้างภาพลักษณ์ร่วมสมัยของเขาซึ่งตรงข้ามกับตัวละครของ Onegin Pechorin ไม่มีความผิดหวังที่นำไปสู่ "ความเกียจคร้านที่โหยหา" ในทางกลับกันเขารีบไปทั่วโลกเพื่อค้นหา ชีวิตจริงอุดมคติ แต่ไม่พบซึ่งนำเขาไปสู่ความสงสัยและการปฏิเสธระเบียบโลกที่มีอยู่อย่างสมบูรณ์ เขาโหยหากิจกรรมอย่างต่อเนื่องและพยายามอย่างไม่ลดละ แต่สิ่งที่เขาทำในชีวิตกลับกลายเป็นสิ่งเล็กน้อยไร้ความหมายและไร้ประโยชน์แม้แต่สำหรับตัวเขาเองเพราะเขาไม่สามารถปัดเป่าความเบื่อได้
แต่ตัวฮีโร่เองที่ต้องตำหนิเรื่องทั้งหมดนี้ไม่มากนัก บุคลิกที่สดใสและไม่ธรรมดา โดดเด่นเหนือภูมิหลังทั่วไปของผู้คนในยุคนั้น มีอิสระทางความคิดและการกระทำอย่างแท้จริง แต่ตามตำแหน่งของผู้เขียน ความผิดอยู่ที่โลก สังคมที่ฮีโร่ของเขาอาศัยอยู่ Lermontov ในรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ 19 รู้สึกได้อย่างชัดเจนถึงสถานการณ์ของเชกสเปียร์: "ศตวรรษทำให้ข้อต่อหลุดออกไป", "การเชื่อมต่อของเวลาได้พังทลายลง" ผู้เขียนตั้งคำถามมากกว่าหนึ่งครั้งในงานของเขาว่าบุคคลควรทำอะไรในสถานการณ์เช่นนี้ ผู้เขียนตั้งคำถามเดียวกันกับฮีโร่ของเขา มันชวนให้นึกถึงคำถามของแฮมเล็ตมาก:“ อะไรจะประเสริฐกว่ากันในจิตวิญญาณ - ยอมจำนนต่อสลิงและลูกธนูแห่งชะตากรรมอันดุเดือด / หรือจับอาวุธต่อสู้กับทะเลแห่งความไม่สงบเพื่อสังหารพวกเขาด้วยการเผชิญหน้า” ด้วยพลังทั้งหมดของเขา Pechorin พยายามแก้ไข แต่ไม่พบคำตอบ นี่คือเหตุผลที่แม้จะมีความแตกต่างระหว่าง Pechorin และ Onegin ที่จะบอกว่าเรามี "Russian Hamlet" อีกคนหนึ่งซึ่งเป็นมนุษย์และ ประเภททางสังคม, ถึงวาระที่จะเป็น "คนไร้ประโยชน์ที่ชาญฉลาด", "คนฟุ่มเฟือย"
เช่นเดียวกับฮีโร่ทุกคนที่รวมกันเป็นหนึ่งด้วยแนวคิดของ "บุคคลพิเศษ" Pechorin มีลักษณะที่เห็นแก่ตัว, ปัจเจกนิยม, ทัศนคติที่ไม่เชื่อต่อสังคมและ คุณค่าทางศีลธรรมรวมกับภาพสะท้อนความนับถือตนเองที่โหดเหี้ยม นอกจากนี้เขายังมีความปรารถนาโดยเนื้อแท้สำหรับกิจกรรมในกรณีที่ไม่มี จุดมุ่งหมายในชีวิต. แต่สิ่งสำคัญคือ Pechorin สำหรับข้อบกพร่องทั้งหมดของเขาซึ่งรวมถึง "โรคแห่งศตวรรษ" ยังคงเป็นฮีโร่ของผู้เขียนอย่างแม่นยำ เขาเป็นภาพสะท้อนที่เหมือนจริงของประเภทสังคมและจิตวิทยาของบุคคลในยุค 30 ของศตวรรษที่ XIX ซึ่งเก็บและแสดงความไม่พอใจในตัวเอง ชีวิตที่มีอยู่ความสงสัยและการปฏิเสธที่ครอบคลุมซึ่ง Lermontov ให้คุณค่าอย่างสูง ท้ายที่สุดบนพื้นฐานนี้เท่านั้นจึงเป็นไปได้ที่จะเริ่มแก้ไขโลกทัศน์เก่าและระบบปรัชญาที่ไม่ตอบสนองความต้องการของเวลาใหม่อีกต่อไป และด้วยเหตุนี้จึงเปิดทางสู่อนาคต จากมุมมองนี้ Pechorin สามารถเรียกได้ว่าเป็น "วีรบุรุษแห่งกาลเวลา" ซึ่งกลายเป็นความเชื่อมโยงตามธรรมชาติในการพัฒนาสังคมรัสเซีย
ในเวลาเดียวกัน Pechorin ได้แบ่งปันความชั่วร้ายและความเจ็บป่วยในวัยของเขา แน่นอนเขาเสียใจเพราะเขาตามเขา คำของตัวเองในขณะที่นำความทุกข์มาสู่ผู้อื่น ตัวเขาเอง ก็ไม่มีความสุขแม้แต่น้อย แต่นั่นไม่ได้ทำให้เขารู้สึกผิดน้อยลงเลย เขาวิเคราะห์ตัวเองเปิดเผยความชั่วร้ายอย่างไร้ความปราณีซึ่งในความเห็นของผู้เขียนไม่ได้เป็นเพียงคุณภาพของบุคคลนี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความชั่วร้ายของคนทั้งรุ่นด้วย แต่ก็ยังยากที่จะให้อภัย Pechorin สำหรับ "ความเจ็บป่วย" ของเขา - ไม่สนใจความรู้สึกของคนอื่น, ปีศาจร้ายและความเห็นแก่ตัว, ความปรารถนาที่จะทำให้ผู้อื่นเป็นของเล่นในมือของเขา สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในเรื่องราวของ Maxim Maksimych ซึ่งนำไปสู่การตายของ Bela ไปสู่ความทุกข์ทรมานของ Princess Mary และ Vera การตายของ Grushnitsky เป็นต้น
ความแปลกประหลาดและความเป็นคู่ของตัวละครของ Pechorin ได้รับการแก้ไขตั้งแต่เริ่มต้น “เขาเป็นเพื่อนที่ดี ฉันกล้ารับรองกับคุณ แปลกนิดหน่อย” มักซิม มักซิมิชกล่าว พร้อมอธิบายความแปลกประหลาดและความเบื่อหน่ายตามแฟชั่นฝรั่งเศส แต่ Pechorin เองก็ยอมรับความขัดแย้งที่ไม่รู้จบ: "ในตัวฉัน ... จินตนาการของฉันกระสับกระส่ายใจของฉันไม่รู้จักพอ"; "ชีวิตของฉันว่างเปล่าขึ้นทุกวัน" เขาไม่ว่างจากคำถามเลยสักนิด: “ทำไมฉันถึงมีชีวิตอยู่? ฉันเกิดมาเพื่อจุดประสงค์อะไร..และมันก็จริง มีอยู่ และจริงอยู่ ฉันมีจุดมุ่งหมายสูงส่งเพราะฉันรู้สึกถึงพลังอันยิ่งใหญ่ในจิตวิญญาณของฉัน แต่ฉันไม่ได้เดาว่านัดนี้ฉันถูกล่อลวงด้วยกิเลสตัณหาที่ว่างเปล่าและเนรคุณ ดูเหมือนว่า "การเชื่อมต่อที่แตกสลายของเวลา" จะแทรกซึมเข้าไปใน "ฮีโร่แห่งเวลา" และนำไปสู่ลักษณะความเป็นคู่ของเขาเช่นเดียวกับแฮมเล็ต: "มีคนสองคนในตัวฉัน: คนหนึ่งอาศัยอยู่ในความหมายที่สมบูรณ์ของคำ อีกฝ่ายคิดและตัดสินเขา”
นี่คือคุณสมบัติหลักอีกประการหนึ่งของ Pechorin ที่แสดงออก ได้รับชื่อพิเศษ - การสะท้อนนั่นคือการสังเกตตนเองความเข้าใจของบุคคลเกี่ยวกับการกระทำความรู้สึกความรู้สึกของเขา ในยุค 30 ของศตวรรษที่ XIX กลายเป็นภาพสะท้อน จุดเด่น"ฮีโร่แห่งกาลเวลา" เกี่ยวกับเรื่องนี้ คุณลักษณะเฉพาะ Lermontov ยังเขียนบทกวี "Duma" ของคนรุ่นราวคราวเดียวกับเขาโดยสังเกตว่าการใคร่ครวญอย่างละเอียดถี่ถ้วนทำให้ "ความลับเย็นชา" อยู่ในจิตวิญญาณ ครั้งหนึ่ง Belinsky ชี้ให้เห็นว่าอย่างน้อยธรรมชาติที่ลึกล้ำผ่านการสะท้อนมันก็กลายเป็นหนึ่งในสัญญาณของยุคนั้น เมื่อพิจารณาถึงลักษณะของ Pechorin นักวิจารณ์ยังตั้งข้อสังเกตด้วยว่า: "เขาได้ยินคำถามภายในไม่หยุดหย่อนพวกเขารบกวนเขาทรมานเขาและในการไตร่ตรองเขาขออนุญาตสำหรับพวกเขา: เขาเฝ้าดูทุกการเคลื่อนไหวของหัวใจพิจารณาทุกความคิดของเขา เขาทำให้ตัวเองเป็นวัตถุที่อยากรู้อยากเห็นมากที่สุดในการสังเกตของเขา และพยายามสารภาพอย่างจริงใจที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ไม่เพียงแต่ยอมรับข้อบกพร่องที่แท้จริงของเขาอย่างตรงไปตรงมาเท่านั้น แต่ยังประดิษฐ์การตีความการเคลื่อนไหวที่เป็นธรรมชาติที่สุดของเขาอย่างไม่เคยมีมาก่อนหรือผิดๆ
สถานะของการสะท้อนนั้นแย่มากทำให้คนคิดแม้กระทั่ง "... ในเวลาเช่นนั้น / เมื่อไม่มีใครคิด" และการวิเคราะห์อย่างถี่ถ้วนนี้ทำให้เสียความรู้สึก ตัวอย่างเช่น Pechorin ค้นพบหลังจากการจากไปของ Vera หลังจากการดวลรีบวิ่งไล่ตามม้าล้มลงและเขาร้องไห้อย่างไร้เรี่ยวแรง บางทีเขาอาจสูญเสียคนเดียวที่อยู่ใกล้เขา แต่หลังจากนั้นไม่นาน Pechorin ก็พบว่าการแสดงออกของอารมณ์นั้นน่ายินดีด้วยซ้ำ เมื่อค้นพบความสามารถในการสร้างความรู้สึกใหม่ให้กับตัวเองเขาจึงเริ่มแยกชิ้นส่วนและสรุปได้ว่าน้ำตาที่ผิดปกติสำหรับเขานั้นเป็นผลมาจากท้องว่างและคืนที่นอนไม่หลับ
ฮีโร่ผู้ไตร่ตรองเปิดเผยตัวเองอย่างเต็มที่ที่สุดในคำสารภาพของเขาในไดอารี่ของเขา นั่นคือเหตุผลที่ Pechorin's Journal เป็นศูนย์กลางในนวนิยายเรื่องนี้ จากนั้นเราได้เรียนรู้ว่า Pechorin มีความสงบเรียบง่ายและชัดเจน เขาสามารถสัมผัสได้ถึง "กลิ่นของดอกไม้ที่เติบโตในสวนหน้าบ้านเพียงลำพังโดยลำพัง" “มันสนุกที่ได้อยู่ในดินแดนแบบนี้! ความรู้สึกพึงพอใจบางอย่างหลั่งไหลเข้าสู่เส้นเลือดทั้งหมดของฉัน” เขาเขียน Pechorin รู้สึกว่าชัดเจนเท่านั้นและ คำง่ายๆเป็นความจริงดังนั้น Grushnitsky ผู้ซึ่งพูดว่า "รวดเร็วและเสแสร้ง" จึงทนไม่ได้สำหรับเขา ตรงกันข้ามกับความคิดเชิงวิเคราะห์จิตวิญญาณของ Pechorin พร้อมที่จะคาดหวังสิ่งดี ๆ จากผู้คนเป็นอันดับแรก: เมื่อได้ยินเกี่ยวกับการสมรู้ร่วมคิดของกัปตันดรากูนกับ Grushnitsky โดยบังเอิญเขาจึง "ตัวสั่น" รอคำตอบของ Grushnitsky แต่ Pechorin ไม่สามารถบรรลุ "การนัดหมายระดับสูง" ของเขาได้ให้ใช้ "กองกำลังอันยิ่งใหญ่" ของเขา
Lermontov เผยให้เห็นความแตกต่างที่น่าเศร้าระหว่าง ความมั่งคั่งภายในบุคลิกภาพและการมีอยู่จริง การยืนยันตนเองของ Pechorin กลายเป็นปัจเจกนิยมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้นำไปสู่การแยกจากผู้คนที่น่าเศร้าและความเหงาอย่างสมบูรณ์ และผลที่ตามมา - ความว่างเปล่าของจิตวิญญาณไม่สามารถตอบสนองด้วยความรู้สึกที่มีชีวิตได้อีกต่อไปแม้แต่ในสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่เขาต้องการในระหว่างการพบกับ Maxim Maksimych ครั้งสุดท้าย ถึงกระนั้น เขาก็เข้าใจถึงหายนะ ความไร้จุดหมาย และความตายของความพยายามครั้งใหม่และครั้งสุดท้ายที่จะเปลี่ยนแปลงบางสิ่งในตัวเขาและชีวิตของเขา นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมการเดินทางไปเปอร์เซียที่กำลังจะมาถึงจึงดูไม่มีจุดหมายสำหรับเขา ดูเหมือนว่าวงจรชีวิตของฮีโร่จะปิดลงอย่างน่าเศร้า แต่นวนิยายเรื่องนี้จบลงด้วยอีกเรื่อง - เรื่อง "The Fatalist" ซึ่งเปิดด้านใหม่และสำคัญมากใน Pechorin
ผู้เสียชีวิตคือบุคคลที่เชื่อในโชคชะตาของเหตุการณ์ทั้งหมดในชีวิตโดยหลีกเลี่ยงไม่ได้จากโชคชะตาชะตากรรม - โชคชะตา คำนี้ตั้งชื่อให้กับส่วนสุดท้ายของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" ซึ่งเป็นเรื่องราวทางปรัชญาที่ก่อให้เกิดคำถามเกี่ยวกับเสรีภาพในเจตจำนงและการกระทำของมนุษย์ ด้วยจิตวิญญาณของเวลาของเขาซึ่งกำลังแก้ไขประเด็นพื้นฐานของการดำรงอยู่ของมนุษย์ Pechorin พยายามแก้ไขปัญหาว่าการแต่งตั้งบุคคลนั้นถูกกำหนดโดยเจตจำนงที่สูงขึ้นหรือไม่หรือว่าบุคคลนั้นกำหนดกฎแห่งชีวิตและปฏิบัติตาม พวกเขา. เขารู้สึกในตัวเอง ในเวลาของเขา การปลดปล่อยจากความเชื่อที่มืดบอดของบรรพบุรุษของเขา ยอมรับและปกป้องเจตจำนงเสรีของมนุษย์ที่เปิดเผย แต่ในขณะเดียวกันเขาก็รู้ว่ารุ่นของเขาไม่มีอะไรจะมาแทนที่ "ศรัทธาที่มืดบอด" ของ ยุคก่อนๆ.
ตามที่นักภาษาศาสตร์ Yu.M. Lotman1 ปัญหาแห่งโชคชะตาการมีอยู่ของชะตากรรมซึ่งวางโดย Lermontov ในนวนิยายเรื่องนี้เป็นส่วนหนึ่งของแนวคิดทางปรัชญาของนักเขียนเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างตะวันออกและตะวันตกซึ่งสะท้อนให้เห็นในงานทั้งหมดของเขา ตามแนวคิดนี้ ความเชื่อในพรหมลิขิตมีอยู่ในมนุษย์ วัฒนธรรมตะวันออกและศรัทธาใน กองกำลังของตัวเอง- ชายชาวตะวันตก แน่นอนว่า Pechorin นั้นใกล้ชิดกับคนที่มีวัฒนธรรมตะวันตกมากขึ้น เขาเชื่อว่าความเชื่อในโชคชะตาเป็นคุณลักษณะของคนในอดีต คนทันสมัยพวกเขาดูตลก แต่ในขณะเดียวกันฮีโร่ก็คิดถึง "สิ่งที่จิตตานุภาพทำให้พวกเขา" ศรัทธานี้ คู่ต่อสู้ของเขาคือร้อยโท Vulich ถูกนำเสนอในฐานะบุคคลที่เชื่อมโยงกับตะวันออก: เขาเป็นชาวเซิร์บซึ่งเป็นชนพื้นเมืองของดินแดนที่อยู่ภายใต้การปกครองของพวกเติร์กกอปรด้วยรูปลักษณ์แบบตะวันออก
1 Lotman Yu.M. ในโรงเรียนกวีนิพนธ์: Pushkin, Lermontov, Gogol ม., 2531.
เมื่อการกระทำของ Fatalist พัฒนาขึ้น Pechorin ได้รับการยืนยันถึงสามเท่าถึงการมีอยู่ของชะตากรรมและชะตากรรม Vulich ไม่สามารถยิงตัวเองได้แม้ว่าจะบรรจุปืนพกแล้วก็ตาม จากนั้นเขาก็ตายด้วยน้ำมือของคอซแซคขี้เมาและ Pechorin ก็ไม่เห็นอะไรที่น่าประหลาดใจในเรื่องนี้แม้แต่ในระหว่างการโต้เถียงเขาก็สังเกตเห็น "ตราแห่งความตาย" บนใบหน้าของเขา และในที่สุด Pechorin เองก็พยายามเสี่ยงโชคโดยตัดสินใจที่จะปลดอาวุธคอซแซคขี้เมาซึ่งเป็นฆาตกรของ Vulich “ ... ความคิดแปลก ๆ แวบเข้ามาในหัวของฉัน: เช่นเดียวกับ Vulich ฉันตัดสินใจที่จะเสี่ยงโชค” Pechorin กล่าว แต่ข้อสรุปของเขาดูเหมือนว่า: "ฉันชอบที่จะสงสัยทุกอย่าง: นิสัยใจคอนี้ไม่รบกวนความเด็ดขาดของตัวละคร ในทางตรงกันข้าม เท่าที่ฉันกังวล ฉันมักจะก้าวไปข้างหน้าอย่างกล้าหาญมากขึ้นเมื่อฉันไม่รู้ว่ามีอะไรรอฉันอยู่
เนื้อเรื่องเหมือนจะทิ้ง คำถามเปิดเกี่ยวกับการมีอยู่ของโชคชะตา แต่ Pechorin ยังคงชอบที่จะแสดงและตรวจสอบวิถีชีวิตด้วยการกระทำของเขาเอง ผู้เสียชีวิตกลับตรงกันข้าม: หากมีชะตากรรมอยู่ สิ่งนี้น่าจะทำให้พฤติกรรมของมนุษย์กระฉับกระเฉงยิ่งขึ้น การเป็นเพียงของเล่นในกำมือแห่งโชคชะตาถือเป็นเรื่องอัปยศ Lermontov ให้การตีความปัญหาดังกล่าวโดยไม่ตอบคำถามที่ทรมานนักปรัชญาในเวลานั้นอย่างชัดเจน
ดังนั้นเรื่องราวทางปรัชญา "The Fatalist" จึงมีบทบาทเป็นบทส่งท้ายในนวนิยาย ด้วยองค์ประกอบพิเศษของนวนิยายเรื่องนี้มันไม่ได้จบลงด้วยการตายของฮีโร่ซึ่งถูกรายงานระหว่างงาน แต่ด้วยการสาธิตของ Pechorin ในช่วงเวลาของการออกจากสถานะไร้การใช้งานและการลงโทษที่น่าเศร้าสร้างตอนจบที่สำคัญ เรื่องเศร้า"ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ที่นี่เป็นครั้งแรกที่ Pechorin ปลดอาวุธคอซแซคขี้เมาที่ฆ่า Vulich และเป็นอันตรายต่อผู้อื่นไม่ได้ดำเนินการบางอย่างที่ดึงออกมาซึ่งออกแบบมาเพื่อปัดเป่าความเบื่อหน่าย แต่เป็นการกระทำที่มีประโยชน์โดยทั่วไป ยิ่งกว่านั้นไม่เกี่ยวข้องกับใด ๆ "ความหลงใหลที่ว่างเปล่า": ธีมของความรักใน "The Fatalist" หายไปโดยสิ้นเชิง
แต่ในส่วนอื่น ๆ ของนวนิยายเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ เป็นหนึ่งในเรื่องหลักเนื่องจากคำถามเกี่ยวกับธรรมชาติของความรู้สึกนี้ปัญหาของความหลงใหลเป็นสิ่งสำคัญมากในการเปิดเผยตัวละครของ Pechorin ท้ายที่สุดแล้ว "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" นั้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในความรัก และบางทีที่นี่อาจสังเกตเห็นความขัดแย้งในธรรมชาติของ Pechorin ได้ชัดเจนที่สุด นั่นเป็นเหตุผล ภาพผู้หญิงประกอบเป็นตัวละครกลุ่มพิเศษในนิยาย ในหมู่พวกเขาโดดเด่น Vera, Bela, Princess Mary, Undine เด็กหญิงจาก Taman ภาพทั้งหมดเหล่านี้มีลักษณะเสริมที่เกี่ยวข้องกับตัวละครหลัก แม้ว่านางเอกแต่ละคนจะมีบุคลิกที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเอง แม้แต่ผู้ร่วมสมัยของ Lermontov ก็ยังสังเกตเห็นภาพลักษณ์ของผู้หญิงที่จางหายไปใน A Hero of Our Time ดังที่เบลินสกี้กล่าวไว้ว่า "ใบหน้าของผู้หญิงเป็นสิ่งที่อ่อนแอที่สุด" แต่นี่เป็นความจริงเพียงบางส่วนเท่านั้น ตัวละครที่สดใสและแสดงออกของ Goryanka ที่น่าภาคภูมิใจแสดงอยู่ในเบล Undine ลึกลับลึกลับ; มีเสน่ห์ในเจ้าหญิงผู้บริสุทธิ์และไร้เดียงสาฉันรี; Vera เสียสละและไม่สนใจในความรักที่มีต่อ Pechorin แต่ภาพผู้หญิงที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้มีสิ่งหนึ่งที่เหมือนกัน: ในหมู่พวกเขาไม่มีใครสามารถเทียบเคียงกับ Pechorin ได้ซึ่งเป็นศูนย์รวมอุดมการณ์และศีลธรรมของนวนิยายที่เป็นปฏิปักษ์กับฮีโร่เช่น Tatiana ใน Eugene Onegin ด้วย Lermontov Pechorin ยังคงให้ความสำคัญกับเรื่องราวทั้งหมด
Pechorin บุคลิกที่สดใสแข็งแกร่งและไม่ธรรมดาในสายตาของผู้อื่นโดยเฉพาะผู้หญิงมักปรากฏในรัศมี ฮีโร่โรแมนติกและมีผลต่อการถูกสะกดจิตอย่างแท้จริง “หัวใจที่อ่อนแอของฉันกลับมาเชื่อฟังเสียงที่คุ้นเคยอีกครั้ง” เวราเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ในจดหมายอำลาของเธอ แม้จะมีบุคลิกที่หยิ่งยโสและเป็นอิสระ แต่ทั้ง Bela สาวภูเขาป่าและ Mary ที่สวยงามทางโลกก็ไม่สามารถต้านทาน Pechorin ได้ มีเพียง Undine เท่านั้นที่พยายามต้านทานแรงกดดันของเขา แต่ชีวิตของเธอถูกทำลายเนื่องจากการปะทะกับเขา
แต่ตัวเขาเองก็โหยหาความรัก มองหามันอย่างกระตือรือร้น "ไล่ตามอย่างคึกคะนอง" ตามมันไปทั่วโลก "ไม่มีใครรู้ว่าจะต้องการความรักอย่างต่อเนื่องได้อย่างไร" เวร่าพูดถึงเขา ด้วยความรักที่ Pechorin พยายามหาบางสิ่งที่จะทำให้เขาคืนดีกับชีวิตได้ แต่ทุกครั้งที่ความผิดหวังครั้งใหม่รอเขาอยู่ บางทีสิ่งนี้อาจเกิดขึ้นเพราะ Pechorin ทำให้เขาไล่ตามความประทับใจใหม่ ๆ เพื่อค้นหา รักใหม่ความเบื่อไม่ใช่ความปรารถนาที่จะหาคู่ชีวิต "คุณรัก
ฉันในฐานะทรัพย์สินเป็นแหล่งความสุขความวิตกกังวลและความเศร้าโศกที่สลับกันไปโดยที่ชีวิตไม่น่าเบื่อและน่าเบื่อหน่าย” เวร่ากล่าวอย่างถูกต้อง
เห็นได้ชัดว่าทัศนคติของ Pechorin ต่อผู้หญิงและความรักนั้นแปลกประหลาดมาก "ฉันเพียงสนองความต้องการแปลกๆ ของหัวใจ ละโมบกลืนกินความรู้สึก ความอ่อนโยน ความสุขและความทุกข์ทรมานของพวกเขา และไม่เคยได้รับเพียงพอ" ในคำพูดเหล่านี้ของฮีโร่ความเห็นแก่ตัวที่ไม่เปิดเผยฟังดูและแม้แต่ Pechorin เองก็ทนทุกข์ทรมานจากมัน แต่ยิ่งกว่านั้นสำหรับผู้หญิงที่ชีวิตของเขาเชื่อมโยงกับเขา เกือบทุกครั้งการพบปะกับเขาจบลงอย่างน่าเศร้าสำหรับพวกเขา - เบลาเสียชีวิตเจ้าหญิงแมรีป่วยหนักวิถีชีวิตที่สงบสุขของหญิงสาว Undine จากเรื่องสั้น "Taman" ล้มคว่ำความรักของ Pechorin ทำให้ Vera ทุกข์ทรมานและเศร้าโศก Vera เป็นผู้เชื่อมโยงแนวคิดเรื่องความชั่วร้ายกับ Pechorin โดยตรง: "ความชั่วร้ายไม่ดึงดูดใจใครเลย" เธอกล่าว Pechorin พูดซ้ำคำพูดของเธออย่างแท้จริงในการสะท้อนความรักของ Vera ที่มีต่อเขา: "ความชั่วร้ายนั้นน่าดึงดูดมากไหม"
เมื่อมองแวบแรกก็ดูขัดแย้ง: ความชั่วร้ายมักไม่ถูกมองว่าเป็นสิ่งที่น่าดึงดูดใจ แต่ Lermontov มีตำแหน่งพิเศษของตัวเองเกี่ยวกับพลังแห่งความชั่วร้าย: หากไม่มีพวกเขาการพัฒนาชีวิตการปรับปรุงไม่เพียง แต่เป็นวิญญาณแห่งการทำลายล้างเท่านั้น แต่ยังมีความกระหายในการสร้างด้วย ไม่มีเหตุผลในบทกวีของเขาคือ สถานที่สำคัญครอบครองภาพลักษณ์ของปีศาจและไม่ขมขื่นมากนัก ("ความชั่วร้ายทำให้เขาเบื่อ") แต่โดดเดี่ยวและทุกข์ทรมานมองหาความรักซึ่งเขาไม่เคยได้รับ เห็นได้ชัดว่า Pechorin มีคุณลักษณะของ Lermontov Demon ที่ผิดปกตินี้ไม่ต้องพูดถึงความจริงที่ว่าเนื้อเรื่องของ "Bela" ส่วนใหญ่ซ้ำเรื่องราว บทกวีโรแมนติก"ปีศาจ" ฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้มองเห็นตัวเองว่าเป็นคนที่นำความชั่วร้ายมาสู่ผู้อื่นและรับรู้อย่างใจเย็น แต่ก็ยังพยายามค้นหาความดีและความงามซึ่งพินาศเมื่อเผชิญหน้ากับเขา เหตุใดสิ่งนี้จึงเกิดขึ้นและ Pechorin เป็นคนเดียวที่ต้องตำหนิเพราะเขาไม่ได้รับโอกาสในการค้นหาความรักที่ปรองดอง?
เมื่อมองแวบแรกดูเหมือนว่าจะชัดเจน ท้ายที่สุดตัวเขาเองบอกว่าเขา "ไม่ชอบผู้หญิงที่มีบุคลิก" เขาจำเป็นต้องสั่งการผู้อื่นและอยู่เหนือทุกคนเสมอ - ท้ายที่สุดแล้วเขาเป็นคนโรแมนติกอย่างแท้จริง แต่เป็นไปได้ไหมที่จะหวังว่าจะได้พบ รักแท้ที่ไม่ใช่ใคร แต่คนรักทั้งคู่พร้อมที่จะเสียสละผลประโยชน์ที่จะให้ไม่รับ? แต่ในทางกลับกัน ชีวิตของเขาต้องเผชิญหน้ากับผู้หญิงเหล่านี้ที่แม้จะมีเสน่ห์ ความบริสุทธิ์ และความไม่เห็นแก่ตัวในความรัก แต่ก็ขาดแก่นแท้ทางศีลธรรมภายในที่ทัตยานา ลาริน่ามี เบล่าทำใจได้กับความจริงที่ว่าครอบครัวของเธอถูกทำลาย พ่อของเธอกำลังจะตาย แมรี่พร้อมที่จะดูถูก Pechorin แม้กระทั่งความเหมาะสมทางโลก แต่เธอไม่สามารถกำจัดความภาคภูมิใจของเธอได้อย่างสมบูรณ์ ศรัทธาตระหนักถึงพลังแห่งความชั่วร้ายที่มีต่อเธอตกลงที่จะละเมิดความศักดิ์สิทธิ์ของพันธะการแต่งงาน
อย่างไรก็ตาม นางเอกคนนี้โดดเด่นท่ามกลางภาพผู้หญิงอื่นๆ แม้ว่าเธอจะไม่ได้ระบุโครงร่างอย่างชัดเจน และผู้เขียนมักจะใช้คำใบ้และการละเว้นในคำอธิบายของเธอ อาจเป็นไปได้ว่าหนึ่งในต้นแบบของ Vera คือ Varvara Lopukhina ในการแต่งงานของ Bakhmetev ได้รับผลกระทบบางส่วนที่นี่ มีข้อเสนอแนะว่าเธอเป็นรักแท้เพียงคนเดียวของ Lermontov ซึ่งดำเนินไปตลอดชีวิตของเขา แต่โชคชะตาก็พรากพวกเขาออกจากกัน สามีขี้หึง Varenki คัดค้านการสื่อสารใด ๆ ระหว่างเธอกับ Lermontov อย่างเด็ดขาด ในสถานการณ์ที่วาดไว้ในนวนิยาย มีลักษณะเฉพาะของเรื่องนี้ แต่สิ่งสำคัญคือ Vera เป็นผู้หญิงคนเดียวที่เป็นที่รักของ Pechorin อย่างแท้จริง เธอเป็นคนเดียวที่สามารถเข้าใจและเข้าใจธรรมชาติที่ซับซ้อนและขัดแย้งของเขา “ทำไมเธอถึงรักฉันจริง ๆ ฉันไม่รู้! - Pechorin เขียนในไดอารี่ของเขา “ยิ่งกว่านั้น เธอคนนี้คือผู้หญิงคนหนึ่งที่เข้าใจฉันอย่างถ่องแท้ ทั้งความอ่อนแอเล็กๆ น้อยๆ และความปรารถนาอันแรงกล้าของฉัน” นี่คือสิ่งที่จดหมายอำลาของเธอซึ่ง Pechorin ได้รับหลังจากเขากลับมาจากการต่อสู้เป็นพยานถึง
และเช่นเดียวกับนางเอกคนอื่น ๆ Vera พบว่าตัวเองตกอยู่ภายใต้อำนาจของ Pechorin และกลายเป็นทาสของเขา “คุณรู้ว่าฉันเป็นทาสของคุณ ฉันไม่เคยรู้วิธีที่จะต่อต้านคุณ” เวร่าบอกเขา บางทีนี่อาจเป็นสาเหตุหนึ่งที่ทำให้ Pechorin ล้มเหลวในความรัก: คนที่ชีวิตของเขาพาเขามากลายเป็นคนยอมจำนนและเสียสละมากเกินไป พลังนี้ไม่เพียง แต่ผู้หญิงเท่านั้นที่รู้สึกได้ก่อนที่ Pechorin ฮีโร่คนอื่น ๆ ในนวนิยายจะถูกบังคับให้ล่าถอย เขาเหมือนไททันท่ามกลางผู้คน อยู่เหนือทุกคน แต่ในขณะเดียวกันก็ยังคงโดดเดี่ยวอย่างแน่นอน นั่นคือชะตากรรม บุคลิกภาพที่แข็งแกร่งไม่สามารถมีความสามัคคีปรองดองกับผู้คนได้
นอกจากนี้ยังเห็นได้ชัดในทัศนคติของเขาต่อมิตรภาพ ในหน้าของนวนิยายเรื่องนี้ไม่มีฮีโร่คนเดียวที่ถือว่าเป็นเพื่อนของ Pechorin อย่างไรก็ตามทั้งหมดนี้ไม่น่าแปลกใจเลย Pechorin เชื่อว่าเขาได้ "คลี่คลาย" สูตรของมิตรภาพมานานแล้ว: "ในไม่ช้าเราก็เข้าใจกันและกลายเป็นเพื่อนกันเพราะฉันไม่สามารถเป็นเพื่อนได้: เพื่อนสองคนคนหนึ่งเสมอ ทาสของอีกฝ่ายหนึ่ง แม้ว่าบ่อยครั้งจะไม่มีใครยอมรับในตัวเขาเองก็ตาม ... " ดังนั้น Maxim Maksimych "หัวใจทองคำ" จึงเป็นเพียงเพื่อนร่วมงานชั่วคราวในป้อมปราการที่ห่างไกลซึ่ง Pechorin ถูกบังคับให้อยู่หลังจากการดวลกับ Grushnitsky การประชุมที่ไม่คาดคิดไม่กี่ปีต่อมากับกัปตันทีมเก่าซึ่งทำให้ Maxim Maksimych ผู้น่าสงสารตื่นตระหนกมากทำให้ Pechorin ไม่แยแสเลย บรรทัด Pechorin - Maxim Maksimych ช่วยให้เข้าใจลักษณะของตัวละครเอกที่เกี่ยวข้องกับบุคคลธรรมดาที่มี "หัวใจสีทอง" แต่ปราศจากความคิดในการวิเคราะห์ความสามารถในการทำหน้าที่อย่างอิสระและทัศนคติที่สำคัญต่อความเป็นจริง
ดร. เวอร์เนอร์มีความสงสัยไม่น้อยไปกว่า Pechorin นอกจากนี้เขายังมีความคิดเชิงวิเคราะห์ แต่ไม่เหมือนกับ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" เขาไม่สามารถยอมรับการสำแดงความชั่วร้ายอย่างแข็งขันได้ เวอร์เนอร์ถอยห่างจากฮีโร่ปีศาจหลังจากการลอบสังหารของ Grushnitsky ซึ่งกระตุ้นให้เกิดเพียงคำพูดที่สงสัยจาก Pechorin เกี่ยวกับความอ่อนแอของธรรมชาติมนุษย์
นวนิยายเรื่องนี้บอกรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky Grushnitsky เป็นปฏิปักษ์ของ Pechorin เขาเป็นคนธรรมดาและธรรมดาโดยสิ้นเชิงพยายามอย่างสุดกำลังเพื่อให้ดูเหมือนคนโรแมนติกและเป็นคนที่ไม่ธรรมดา ดังที่ Pechorin พูดแดกดัน "เป้าหมายของเขาคือการเป็นฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้" จากมุมมองของการเปิดเผยตัวละครของ ในทางกลับกันการพัฒนาความสัมพันธ์ของพวกเขาถูกกำหนดโดยข้อเท็จจริงที่ว่า Pechorin ดูถูก Grushnitsky หัวเราะเยาะท่าทางโรแมนติกของเขาซึ่งทำให้ชายหนุ่มระคายเคืองและโกรธซึ่งในตอนแรกมองเขาด้วยความยินดี ทั้งหมดนี้นำไปสู่การพัฒนาของความขัดแย้งระหว่างพวกเขาซึ่งรุนแรงขึ้นเนื่องจากความจริงที่ว่า Pechorin ติดพันเจ้าหญิงแมรี่และแสวงหาความโปรดปรานจากเธอทำให้ Grushnitsky เสื่อมเสียชื่อเสียงในที่สุด
เป็นผลให้สิ่งนี้นำไปสู่การปะทะกันอย่างเปิดเผยซึ่งจบลงด้วยการดวลที่ชวนให้นึกถึงอีกฉากหนึ่ง - การดวลจากนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ของพุชกิน แต่ Lermontov แสดงให้เห็นว่าการต่อสู้ที่ Grushnitsky คิดขึ้นนั้นเป็นเกมที่สกปรกตั้งแต่ต้นจนจบ ร่วมกับกัปตันทหารม้าก่อนที่จะมีการปะทะอย่างเปิดเผยกับ Pechorin เขาตัดสินใจที่จะ "สอนบทเรียนให้เขา" โดยเปิดเผยความขี้ขลาดต่อหน้าทุกคน ในฉากนี้ผู้อ่านจะเห็นได้ชัดว่า Grushnitsky เป็นคนขี้ขลาดซึ่งได้รับการยืนยันในภายหลังเมื่อเขาตกลงกับข้อเสนอที่ชั่วช้าของกัปตันทหารม้าที่จะบรรจุปืนพกเพียงกระบอกเดียว Pechorin ได้เรียนรู้เกี่ยวกับการสมรู้ร่วมคิดนี้โดยบังเอิญและตัดสินใจที่จะยึดความคิดริเริ่ม: ตอนนี้เขาไม่ใช่คู่ต่อสู้ของเขาเป็นผู้นำปาร์ตี้โดยวางแผนที่จะตรวจสอบไม่เพียง แต่ระดับความถ่อยและความขี้ขลาดของ Grushnitsky เท่านั้น แต่ยังเข้าสู่การต่อสู้กับเขาด้วย ชะตากรรมของตัวเอง และ Grushnitsky น่าสนใจกว่าสำหรับเขาในฐานะคู่แข่ง (“ ฉันรักศัตรู แต่ไม่ใช่ในแบบคริสเตียน”) แต่เขาไม่เคยถือว่าเขาเป็นเพื่อน นั่นคือเหตุผลที่การต่อสู้เพื่อ Pechorin เป็นเพียงหนึ่งในข้อโต้แย้งในการโต้เถียงอย่างต่อเนื่องกับคนรอบข้าง กับตัวเองและชะตากรรมของเขา
ดังนั้น ตัวละครรองทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้ รวมถึงภาพลักษณ์ของผู้หญิง ไม่ว่าพวกเขาจะสดใสและน่าจดจำเพียงใด ทำหน้าที่หลักในการเปิดเผยลักษณะบุคลิกภาพต่างๆ ของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ดังนั้นความสัมพันธ์กับ Vulich จึงช่วยชี้แจงทัศนคติของ Pechorin ต่อปัญหาการเสียชีวิต แนวของ Pechorin - นักปีนเขาและ Pechorin - ผู้ลักลอบขนของเถื่อนเผยให้เห็นความสัมพันธ์ระหว่าง "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" กับวีรบุรุษดั้งเดิมของวรรณกรรมโรแมนติก: พวกเขากลายเป็นคนอ่อนแอกว่าเขาและเมื่อเทียบกับภูมิหลังของพวกเขา ร่างของ Pechorin ได้รับคุณสมบัติของ ไม่ใช่แค่บุคลิกที่โดดเด่น แต่บางครั้งก็เป็นปีศาจ ในทางตรงกันข้าม Pechorin และ "สังคมแห่งน้ำ" ปัญหาของความสัมพันธ์ทางสังคมระหว่าง "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" และผู้คนในแวดวงของเขาก็ถูกเปิดเผย ในการสร้างระบบภาพของนวนิยายที่แปลกประหลาดเช่นนี้เมื่อโครงเรื่องทั้งหมดถูกวาดไปที่ตัวละครหลักหนึ่งตัวและตัวละครที่เหลือช่วยนำเสนอเขาอย่างเต็มที่ที่สุดหนึ่งใน คุณสมบัติทางศิลปะผลงานของ Lermontov
ความคิดริเริ่มทางศิลปะ
นวัตกรรมทางศิลปะของนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้เกิดจากการผสมผสานระหว่างคุณลักษณะของแนวโรแมนติกและความสมจริงในนั้นเท่านั้น รวมถึงลักษณะเฉพาะของประเภท โครงเรื่อง และองค์ประกอบ "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" และสร้างนวนิยายเชิงจิตวิทยาเรื่องแรก Lermontov ต้องเผชิญกับความต้องการใช้นวนิยายแบบดั้งเดิมในรูปแบบใหม่ สำหรับเขาแล้วข้อดีของการค้นพบภาพเหมือนแบบพิเศษในร้อยแก้วรัสเซียซึ่งเริ่มเรียกว่าภาพเหมือนทางจิตวิทยานั้นเป็นของเขา ภาพบุคคลดังกล่าวเชื่อมโยงรูปลักษณ์ของฮีโร่เข้ากับลักษณะเฉพาะของโลกภายในของเขา จับรายละเอียดของรูปลักษณ์ที่มีข้อมูลเกี่ยวกับความคิด ความรู้สึก ประสบการณ์ และอารมณ์ของบุคคล นั่นคือภาพเหมือนของ Pechorin ใน Maxim Maksimych:“ เขาสูงปานกลาง รูปร่างเพรียวบางและไหล่ที่กว้างของเขาพิสูจน์ให้เห็นถึงโครงสร้างที่แข็งแกร่งสามารถทนต่อความยากลำบากทั้งหมดของชีวิตเร่ร่อนและการเปลี่ยนแปลงของสภาพอากาศ ไม่แพ้ทั้งความมึนเมาของชีวิตในเมืองใหญ่หรือพายุทางจิตวิญญาณ ... การเดินของเขาประมาทและเกียจคร้าน แต่ฉัน สังเกตว่าเขาไม่ได้โบกมือ - เป็นสัญญาณที่บ่งบอกถึงความลับของตัวละคร ...เรื่องดวงตาต้องขอพูดอีกสักคำ ประการแรก พวกเขาไม่ได้หัวเราะเมื่อเขาหัวเราะ! คุณเคยสังเกตเห็นความไม่ชอบมาพากลในบางคนหรือไม่ .. นี่เป็นสัญญาณ - นิสัยชั่วร้ายหรือลึก ความเศร้าอย่างต่อเนื่อง". ควรสังเกตว่าภาพทางจิตวิทยาของ Pechorin นั้นขึ้นอยู่กับสิ่งที่ตรงกันข้ามและ oxymorons: "โครงสร้างที่แข็งแกร่ง" และ "ความอ่อนโยนของผู้หญิง" ของผิวซีด "เสื้อโค้ตกำมะหยี่ฝุ่น" และ "ผ้าลินินสะอาดพราว" ภายใต้ผมสีบลอนด์และสีดำ คิ้ว รายละเอียดภาพดังกล่าวมีวัตถุประสงค์เพื่อเน้นความซับซ้อนและธรรมชาติที่ขัดแย้งของฮีโร่ตัวนี้
ลักษณะของภูมิทัศน์นั้นสัมพันธ์กับประเภทของแต่ละส่วนเป็นหลัก "Bela" เขียนในแบบฟอร์ม บันทึกการเดินทางและด้วยเหตุนี้ธรรมชาติในส่วนนี้จึงได้รับการอธิบายด้วยความถูกต้องของเอกสารอย่างมาก ใน "Taman" ซึ่งเป็นนวนิยายแนวผจญภัยและเปิดไดอารี่ของ Pechorin ภูมิทัศน์ได้รับการออกแบบให้ดึงดูดผู้อ่านและล้อมรอบตัวละครด้วยรัศมีโรแมนติกที่ลึกลับ งานภูมิทัศน์ในส่วนนี้อีกประการหนึ่งคือการเปรียบเทียบความดุร้าย ความไม่ย่อท้อขององค์ประกอบ และความไร้ความกลัวของวีรบุรุษ เพื่อเน้นย้ำว่าองค์ประกอบที่บ้าคลั่งสำหรับพวกเขา - ที่อยู่อาศัย. ในธรรมชาติของ "Princess Mary" มีอิทธิพลต่อผู้คนทำให้พวกเขามีอารมณ์ที่แน่นอน ดังนั้นหน้าผาสูงชันในฉากการต่อสู้ระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky ซึ่งในตอนแรกทำหน้าที่เป็นผู้ติดตามที่แสดงออกในที่สุดก็กลายเป็นสาเหตุของความตึงเครียดของตัวละครที่เพิ่มขึ้น: คนที่พวกเขาโดนจะถูกฆ่าและหาที่หลบภัย ที่ก้นเหวที่น่ากลัว ฟังก์ชั่นของภูมิทัศน์ดังกล่าวเป็นผลมาจากความสมจริงของวิธีการประพันธ์ของ Lermontov ในเรื่องปรัชญา "The Fatalist" คำอธิบายของธรรมชาติมีบทบาทเป็นสัญลักษณ์ ที่นี่ท้องฟ้าเต็มไปด้วยดวงดาวเป็นสัญลักษณ์ของความกลมกลืนของโลกทัศน์และความชัดเจนของจุดประสงค์ของการดำรงอยู่ของมนุษย์ซึ่ง Pechorin ขาดในชีวิต
นอกจากนี้ภูมิทัศน์ยังทำหน้าที่เป็นตัวกำหนดลักษณะตัวละครต่างๆ ทัศนคติของฮีโร่ที่มีต่อธรรมชาติเป็นตัวชี้วัดความลึกและความคิดริเริ่มของธรรมชาติของเขา ดังนั้นภาพร่างภูมิทัศน์ใน Pechorin's Journal ช่วยให้เข้าใจธรรมชาติที่ซับซ้อนและดื้อรั้นของเขาและเผยให้เห็นถึงองค์กรทางจิตวิญญาณที่ละเอียดอ่อนของเขา ในบันทึกประจำวันของเขา เขาให้คำบรรยายเกี่ยวกับภูมิทัศน์โดยรอบเกือบเป็นกวีซ้ำแล้วซ้ำเล่า “วันนี้เวลาตีห้า เมื่อฉันเปิดหน้าต่าง ห้องของฉันอบอวลไปด้วยกลิ่นของดอกไม้ที่เติบโตในสวนหน้าบ้านที่เรียบง่าย กิ่งก้านของดอกเชอร์รี่ที่บานสะพรั่งมองออกไปนอกหน้าต่าง และบางครั้งลมก็พัดมาที่ฉัน โต๊ะกลีบดอกสีขาวของพวกมัน
คำอธิบายข้างต้นช่วยให้คุณเห็นคุณสมบัติเหล่านี้ของภาษาของนวนิยายซึ่งทำให้ผู้ร่วมสมัยหลายคนของ Lermontov สามารถประเมินทักษะทางศิลปะของผู้แต่งได้สูงสุด “ไม่มีใครเคยเขียนร้อยแก้วที่ถูกต้อง สวยงาม และมีกลิ่นหอมเช่นนี้ร่วมกับเรา” N.V. โกกอล การทบทวนภาษาร้อยแก้วของ Lermontov อย่างกระตือรือร้นไม่น้อยเป็นของนักเขียน D.V. Grigorovich:“ ใช้เรื่องราวของ Taman ของ Lermontov คุณจะไม่พบคำใดในนั้นที่สามารถโยนออกหรือแทรกได้ ทั้งหมดตั้งแต่ต้นจนจบฟังดูเหมือนคอร์ดฮาร์มอนิกเดียว: อะไรนะ ภาษาที่ยอดเยี่ยม!" สไตลิสต์ฝีมือเยี่ยม A.P. เชคอฟยังกล่าวถึงข้อดีของร้อยแก้วของ Lermontov ว่า "ฉันไม่รู้ภาษาดีไปกว่าของ Lermontov"
Great คือความสำคัญของนวนิยาย A Hero of Our Time ซึ่งมีบทบาทสำคัญในการพัฒนาธีมของการค้นหา "ฮีโร่แห่งเวลา" ที่เริ่มต้นโดย Pushkin ใน Eugene Onegin หลังจากแสดงให้เห็นถึงความไม่ลงรอยกันและความซับซ้อนของบุคคลดังกล่าว Lermontov เปิดทางสำหรับการพัฒนาหัวข้อนี้สำหรับนักเขียนในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 แน่นอนว่าพวกเขาประเมินประเภทของ "คนฟุ่มเฟือย" ในวิธีใหม่ โดยมองเห็นจุดอ่อนและข้อบกพร่องของเขามากกว่าคุณธรรมของเขา นั่นคือวีรบุรุษของสังคมและจิตวิทยาประเภทนี้ในผลงานของ Turgenev "The Diary of a Superfluous Man", "Rudin", "The Nest of Nobles" ในบทกวีของ Nekrasov "Sasha" ในนวนิยายเรื่อง "Oblomov" ของ Goncharov เรื่องราวของ Chekhov " ดวล". และแม้ว่าประเภทของ "บุคคลพิเศษ" จะอยู่ในวรรณกรรมของศตวรรษที่ 19 แต่ปัญหาในการค้นหา "ฮีโร่แห่งเวลา" ยังคงมีความเกี่ยวข้องไม่เพียง แต่ในวรรณกรรมของศตวรรษที่ 20 เท่านั้น แต่ยังรวมถึงยุคสมัยของเราด้วย
การค้นพบทางศิลปะของ Lermontov มีความสำคัญไม่น้อยในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย "ฮีโร่ในยุคของเรา" มีบทบาทสำคัญในการพัฒนารูปแบบประเภทของนวนิยายสังคมและจิตวิทยาที่เหมือนจริง นักเขียนในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ก็จะเดินตามเส้นทางนี้ Turgenev, Goncharov, Dostoevsky, Tolstoy นำเสนอผลงานประเภทนี้ในเวอร์ชันของตัวเอง นวนิยายของ Lermontov มีบทบาทสำคัญในการก่อตัวของ Tolstoy's วิธีการทางจิตวิทยา"ภาษาถิ่นของวิญญาณ". ความสำคัญของ Lermontov สำหรับการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียในภายหลังนั้นได้รับการกล่าวอย่างยอดเยี่ยมโดย L.N. Tolstoy: "ถ้า Lermontov ยังมีชีวิตอยู่ ทั้งฉันและ Dostoevsky ก็ไม่จำเป็น"
Lermontovsky Pechorin ทันทีหลังจากการเปิดตัวนวนิยายเรื่องนี้ทำให้เกิดความคิดเห็นและการประเมินที่ขัดแย้งกันมากที่สุดและข้อพิพาทเกี่ยวกับฮีโร่ตัวนี้ก็ยังไม่ลดลงจนถึงทุกวันนี้ ทำความคุ้นเคยกับข้อความหลายประการ: ข้อความบางส่วนอาจดูไม่ยุติธรรมสำหรับผู้แต่งและฮีโร่ ในขณะที่ข้อความอื่น ๆ จะใกล้เคียงกับตำแหน่งของคุณ แต่ไม่ว่าในกรณีใด มุมมองที่แสดงออกมาจะช่วยให้คุณเข้าใจฮีโร่ที่คลุมเครือนี้มากขึ้น
เสียงสำหรับการประเมินเชิงลบของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" ถูกกำหนดโดยบทวิจารณ์ที่รุนแรงอย่างยิ่งของจักรพรรดินิโคลัสที่ 1: "หนังสือที่น่าสังเวชซึ่งแสดงให้เห็นถึงความเลวทรามต่ำช้าของผู้แต่ง"
S.P. นักวิจารณ์ชาวสลาฟผู้มีความสามารถ Shevyrev ผู้ซึ่งชื่นชมความสามารถของ Lermontov อย่างสูงเห็นว่าฮีโร่ของเขาไม่ใช่ตัวละครประจำชาติของรัสเซีย แต่เป็นสิ่งที่ค่อนข้างมีอยู่ในชีวิตของชาวยุโรปตะวันตก ที่เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้คือการประเมิน Pechorin ในเชิงลบของเขา:
“ แน่นอนว่า Pechorin ไม่มีอะไรใหญ่โตในตัวเขา เขาไม่สามารถมีได้ เขาอยู่ในจำนวนของคนแคระแห่งความชั่วร้ายเหล่านั้นซึ่งมีเรื่องเล่าและ วรรณกรรมที่น่าทึ่งทิศตะวันตก. “.แต่นี่ยังไม่ใช่ข้อบกพร่องหลักของมัน Pechorin ไม่มีสิ่งใดที่จำเป็นในตัวเองเมื่อเทียบกับชีวิตชาวรัสเซียล้วน ๆ ซึ่งในอดีตไม่สามารถแสดงลักษณะเช่นนี้ได้ Pechorin เป็นเพียงผีที่ตะวันตกขว้างมาที่เราซึ่งเป็นเงาของความเจ็บป่วยของเขาแวบเข้ามาในจินตนาการของกวีของเรา ที่นั่นเขาเป็นฮีโร่ในโลกแห่งความเป็นจริงโดยที่เราเป็นเพียงฮีโร่แห่งจินตนาการ - และในแง่นี้ฮีโร่ในยุคของเรา
ดังที่คุณทราบ นวนิยายของ Lermontov ได้รับการชื่นชมอย่างสูงจากนักวิจารณ์ V.G. Belinsky ผู้อุทิศบทความเพื่อวิเคราะห์งานนี้ "A Hero of Our Time ผลงานของ M. Lermontov” ซึ่งตีพิมพ์ในวารสาร Fatherland Notes ในปี 1840 พิสูจน์ได้อย่างน่าเชื่อว่า Pechorin เป็นประเภทที่เหมือนจริงอย่างแท้จริง ซึ่งเป็นลักษณะของชีวิตชาวรัสเซียในยุคนั้น:
“ดังนั้น “ฮีโร่ในยุคของเรา” จึงเป็นแนวคิดหลักของนวนิยายเรื่องนี้ ...คุณพูดปรักปรำเขาว่าเขาไม่มีศรัทธา ก็ได้ แต่นั่นก็เหมือนกับการโทษขอทานที่ไม่มีทอง... คุณว่าเขาเห็นแก่ตัวหรือเปล่า? “แต่เขาไม่ดูหมิ่นและเกลียดชังตัวเองในเรื่องนี้หรือ” หัวใจของเขาไม่โหยหาความรักที่บริสุทธิ์และไม่เห็นแก่ตัวหรือ.. ไม่ นี่ไม่ใช่ความเห็นแก่ตัว ความเห็นแก่ตัวไม่ทนทุกข์ ไม่ตำหนิตัวเอง ยินดีกับตัวเอง ยินดีกับตัวเอง ความเห็นแก่ตัวไม่รู้จักความทรมาน: ความทุกข์เป็นชะตากรรมของความรักเท่านั้น จิตวิญญาณของ Pechorin ไม่ใช่ดินที่เป็นหิน แต่เป็นดินที่แห้งจากความร้อนแห่งชีวิตที่ร้อนแรง: ปล่อยให้ความทุกข์ทรมานคลายมันและชำระล้างสายฝนที่พรั่งพรูและดอกไม้แห่งความรักจากสวรรค์ที่เขียวชอุ่มและหรูหราจะงอกออกมาจากตัวมันเอง ...
ชายคนนี้ไม่เฉยเมย ไม่แบกรับความทุกข์ของเขาอย่างไม่แยแส เขาไล่ตามชีวิตอย่างบ้าคลั่ง มองหามันทุกที่ เขาโทษตัวเองอย่างขมขื่นสำหรับความหลงผิดของเขา เขาได้ยินคำถามภายในไม่หยุดหย่อนรบกวนเขาทรมานเขาและในการไตร่ตรองเขาแสวงหาวิธีแก้ปัญหา ... "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" เป็นความคิดที่น่าเศร้าเกี่ยวกับเวลาของเรา ... "
นักวิจารณ์ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 เริ่มประเมิน Pechorin แตกต่างกันบ้าง: สำหรับพวกเขาแล้ว เขาไม่ใช่ "วีรบุรุษแห่งเวลา" อีกต่อไป ดังนั้นพวกเขาจึงมีแนวโน้มที่จะเห็นก่อนอื่นโดยไม่ปฏิเสธความสมจริงของเขา ข้อบกพร่อง แต่ประเมินขึ้นอยู่กับ ตำแหน่งของตัวเอง. ดังนั้น นักวิจารณ์ที่ใกล้ชิดกับพวกสลาโวไฟล์, Ap.A. Grigoriev ในบทความแรกจากซีรีส์ "ดูวรรณคดีรัสเซียจากการตายของพุชกิน" ซึ่งตีพิมพ์ในวารสาร " คำภาษารัสเซีย» ในปี พ.ศ. 2402 ถือว่า ด้านลบ Pechorin จากมุมมองทางจิตวิญญาณและศีลธรรม:
“ดังนั้น แม้เวลาจะผ่านไปแล้ว ทัศนคติที่ถูกต้องซึ่งก็คือทัศนคติตลกขบขันต่อความใจแคบและความอ่อนแอของตัวเอง ควรเริ่มต้นในลักษณะทางศีลธรรม ความเย่อหยิ่งแทนการหันกลับโดยตรงทำให้เราพลิกผัน กลอุบายคือการสวมความเร่าร้อนอันไร้อำนาจของจิตวิญญาณ เพื่อให้รับรู้ถึงความต้องการของมันว่าถูกต้องแล้ว นั่นคือการต้องประสบกับช่วงเวลาของการดูถูกตนเองและบุคลิกภาพของตนเอง เพื่อรักษาความเป็นปฏิปักษ์และการดูถูกต่อความเป็นจริง ... โดยพื้นฐานแล้ว Pechorin คืออะไร? การผสมผสานระหว่างความไร้ระเบียบของ Arbenin กับความเย็นชาทางโลกและการขาดมโนธรรมของ Zvezdich ซึ่งฝ่ายที่ไร้ค่าและเสียเปรียบทั้งหมดได้เข้าสู่การสร้าง Grushnitsky ซึ่งมีอยู่ในนวนิยายเรื่องนี้เท่านั้นเพื่อให้ Pechorin มองมาที่เขาชื่นชมตัวเองมากที่สุดและ เพื่อให้คนอื่น ๆ ที่มองไปที่ Grushnitsky ชื่นชม Pechorin มากขึ้น Pechorin คืออะไร? ตัวตนที่คลุมเครืออย่างสิ้นเชิง... Arbenin ด้วยความต้องการที่อวดดีของเขาล้มเหลวในโลกที่เรียกว่า: เขาปรากฏตัวอีกครั้งในชุด Pechorin ล่อลวงด้วยความสงสัยในตัวเองมีไหวพริบมากกว่าความหยิ่งยโส - และโลกที่เรียกว่าโค้งคำนับเขา ... "1
1 ซิท อ้างอิงจากหนังสือ: วรรณกรรมรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 ในกระจกแห่งการวิจารณ์: ผู้อ่านสื่อสำคัญทางวรรณกรรม ซาราตอฟ 2539
Pechorin N.A. พิจารณาเป็นอย่างอื่น Dobrolyubov นักวิจารณ์กระแสปฏิวัติประชาธิปไตยเปรียบเทียบฮีโร่ของ Lermontov กับตัวแทนของประเภท "บุคคลที่ฟุ่มเฟือย" ที่ปรากฏในวรรณคดีรัสเซียในปี 2402 เมื่อบทความของเขา "Oblomovism คืออะไร" เขียนขึ้นตีพิมพ์ในนิตยสาร Sovremennik:
“ เป็นที่ทราบกันมานานแล้วว่าฮีโร่ทุกคนในเรื่องราวและนวนิยายรัสเซียที่ยอดเยี่ยมที่สุดต้องทนทุกข์ทรมานจากความจริงที่ว่าพวกเขาไม่เห็นเป้าหมายในชีวิตและไม่พบกิจกรรมที่เหมาะสมสำหรับตัวเอง เป็นผลให้พวกเขารู้สึกเบื่อและเบื่อหน่ายกับธุรกิจใด ๆ ซึ่งคล้ายกับ Oblomov อย่างมาก ตัวอย่างเช่นเปิด Onegin, A Hero of Our Time, ใครจะตำหนิ เกือบจะคล้ายกับคุณสมบัติของ Oblomov
ดูเหมือนว่า Pechorin และถึงอย่างนั้นก็เชื่อว่าความสุขอาจอยู่ในความสงบและการพักผ่อนที่แสนหวาน ในจุดหนึ่งของบันทึกของเขา เขาเปรียบเทียบตัวเองกับชายคนหนึ่งที่ถูกทรมานด้วยความหิว ผู้ซึ่ง "ผล็อยหลับไปด้วยความอ่อนล้าและเห็นอาหารเลิศรสและไวน์อัดลมอยู่ตรงหน้าเขา เขากลืนกินของขวัญทางอากาศแห่งจินตนาการด้วยความยินดีและดูเหมือนว่าเขาจะง่ายขึ้น ... แต่ทันทีที่เขาตื่นขึ้นความฝันก็หายไปยังคงมีความหิวโหยและความสิ้นหวังเป็นสองเท่า ... โชคชะตาที่ซึ่งความสุขสงบและความสงบของ จิตใจรอฉัน? ตัวเขาเองเชื่อ - เพราะ "วิญญาณของเขาคุ้นเคยกับพายุและโหยหากิจกรรมที่หนักหน่วง" ... แต่เขามักจะไม่พอใจกับการต่อสู้ของเขาและตัวเขาเองแสดงออกไม่หยุดหย่อนว่าเขาเริ่มมึนเมาหมัดทั้งหมดเพียงเพราะเขาไม่พบอะไรที่ดีกว่าที่จะทำ .. และถ้าเขาไม่หางานทำและไม่ได้ทำอะไรเลยและไม่พอใจกับสิ่งใดก็หมายความว่าเขามีแนวโน้มที่จะเกียจคร้านมากกว่าธุรกิจ ... Oblomovism เดียวกัน ... "2
2 ซิท ตามหนังสือ: N.A. Dobrolyubov รายการโปรด ซารันสค์, 2517.
|
วัสดุอื่น ๆ เกี่ยวกับผลงานของ Lermontov M.Yu
|
ประวัติการสร้าง. นวนิยายเรื่องเดียวที่เสร็จสมบูรณ์โดย Lermontov มีประวัติการสร้างที่ค่อนข้างซับซ้อนและขัดแย้ง เป็นที่ทราบกันดีว่าเขานำหน้าด้วยประสบการณ์อื่น ๆ ของนักเขียนร้อยแก้ว ก่อนที่จะออกเดินทางไปคอเคซัสในปี พ.ศ. 2379 Lermontov เริ่มทำงานในนวนิยายเรื่อง "Princess Ligovskaya" จากชีวิตของสังคมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในช่วงทศวรรษที่ 1830 ซึ่ง Pechorin และ Vera Litovskaya วีรบุรุษแห่งผลงานในอนาคตของเขาปรากฏตัวครั้งแรก การทำงานในงานถูกขัดจังหวะในปี พ.ศ. 2380 และหลังจากที่กวีถูกขับออกจากเมืองหลวงไปทางทิศใต้ Lermontov ก็เริ่มทำงานใน "A Hero of Our Time" ซึ่งแสดงถึงฮีโร่ที่มีชื่อเดียวกัน แต่ฉากเปลี่ยนไป - จาก ทุนจะถูกโอนไปยังคอเคซัส ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1837 มีการสร้างภาพร่างคร่าวๆ สำหรับ "Taman" และ "Fatalist": ในปี 1838-1839 งานที่กระตือรือร้นในการทำงานยังคงดำเนินต่อไป ครั้งแรกในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2382 เรื่อง "Bela" ได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสาร Otechestvennye Zapiski โดยมีคำบรรยายว่า "จากบันทึกของเจ้าหน้าที่เกี่ยวกับเทือกเขาคอเคซัส" จากนั้นในฉบับเดือนพฤศจิกายน ผู้อ่านได้ทำความคุ้นเคยกับเรื่อง "The Fatalist" และ กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2383 “Taman” ได้รับการตีพิมพ์ ในขณะเดียวกันงานยังคงดำเนินต่อไปในส่วนที่เหลือของนวนิยายเรื่องนี้ ("Maxim Maksimych" และ "Princess Mary") ซึ่งปรากฏในฉบับเดือนเมษายนของ Notes of the Fatherland ในปี 1840 ชื่อเรื่อง "Hero of Our Time" ได้รับการแนะนำโดยผู้จัดพิมพ์นิตยสาร A.A. Kraevsky ผู้แนะนำให้ผู้เขียนแทนที่คนเดิมด้วย - "หนึ่งในวีรบุรุษแห่งศตวรรษของเรา" ซึ่งคล้ายกับชื่อของนวนิยายโดยนักเขียนชาวฝรั่งเศส A. Musset "Confession of the Son of the Century" (1836) ซึ่งปรากฏก่อนหน้านั้นไม่นาน
ในตอนต้นของปี พ.ศ. 2384 A Hero of Our Time ออกเป็นฉบับแยกต่างหากซึ่งมีการแนะนำคำนำอื่น (คำนำของ Pechorin's Journal ได้รวมไว้ในฉบับพิมพ์ครั้งแรกแล้ว) มันถูกเขียนขึ้นเพื่อตอบสนองต่อคำวิจารณ์ที่ไม่เป็นมิตรที่ปรากฏในสื่อหลังจากการตีพิมพ์ครั้งแรก เพื่อตอบสนองต่อข้อกล่าวหาเกี่ยวกับตัวละคร Pechorin ที่ดึงลึกและประเมินฮีโร่คนนี้ว่าเป็นการใส่ร้าย "สำหรับคนทั้งรุ่น" ผู้เขียนเขียนคำนำในคำนำ: "วีรบุรุษแห่งยุคสมัยของเรา" กษัตริย์ผู้สง่างามของฉันแน่นอน ภาพเหมือน ไม่ใช่แค่คนเดียว: นี่คือภาพที่ประกอบขึ้นจากความชั่วร้ายของคนรุ่นเราทั้งหมดในการพัฒนาอย่างเต็มที่” Tom Lermontov ยืนยันการวางแนวที่เหมือนจริงของงาน
ทิศทางและประเภท
"ฮีโร่ในยุคของเรา" เป็นนวนิยายเชิงสังคมจิตวิทยาและศีลธรรมเรื่องแรกที่สมจริงในร้อยแก้วรัสเซียเกี่ยวกับโศกนาฏกรรมของบุคลิกภาพที่โดดเด่นในรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ 19 เนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่า A Hero of Our Time เขียนขึ้นในช่วงเวลาที่นวนิยายประเภทวรรณกรรมรัสเซียยังไม่เกิดขึ้นอย่างสมบูรณ์ Lermontov อาศัยประสบการณ์ของพุชกินและประเพณีวรรณกรรมของยุโรปตะวันตกเป็นหลัก อิทธิพลของสิ่งหลังแสดงออกในลักษณะของการยวนใจของ A Hero of Our Time
คุณสมบัติของแนวโรแมนติกในนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time"
อยู่ในความใกล้ชิดเป็นพิเศษของผู้แต่งและฮีโร่, เนื้อเพลงของคำบรรยาย, ความใส่ใจอย่างใกล้ชิดกับ "คนภายใน", ความสับสนในอดีตของฮีโร่, ความพิเศษของธรรมชาติและหลาย ๆ สถานการณ์, ความใกล้ชิดของโครงเรื่อง " Bela” ไปจนถึงบทกวีโรแมนติก (“The Demon”) และการแสดงออกที่เพิ่มขึ้นของสไตล์ซึ่งรู้สึกได้โดยเฉพาะใน Taman ดังนั้นภาพลักษณ์ของ Pechorin จึงปกคลุมไปด้วยรัศมีแห่งความลึกลับจนถึงส่วนที่สองของนวนิยายที่สารภาพเมื่อสถานการณ์คลี่คลายลงไม่มากก็น้อย เราสามารถคาดเดาได้ว่าสถานการณ์ในชีวิตใดที่มีอิทธิพลต่อการก่อตัวของตัวละครของเขาด้วยเหตุผลใดที่เขาลงเอยในคอเคซัส ฯลฯ
อย่างไรก็ตาม A Hero of Our Time นั้นเป็นงานที่เหมือนจริง ประการแรก แนวโน้มที่เหมือนจริงในนวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวข้องกับความเป็นกลางของตำแหน่งของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับฮีโร่ ซึ่งนวนิยายของ Lermontov นั้นคล้ายคลึงกับ "Eugene Onegin" ของพุชกิน เห็นได้ชัดว่า Pechorin และ Lermontov ไม่ใช่คนๆ เดียวกัน แม้ว่าพวกเขาจะอยู่ใกล้กันมากกว่า Onegin และ Pushkin ในคำนำของนวนิยายเรื่องนี้ Lermontov เน้นย้ำแนวคิดนี้: "... คนอื่น ๆ สังเกตเห็นอย่างละเอียดว่าผู้เขียนวาดภาพเหมือนและภาพเหมือนของคนรู้จักของเขา ... เรื่องตลกที่เก่าแก่และน่าสมเพช!"
ความสมจริงของนวนิยายยังประกอบด้วยการวางปัญหาที่สำคัญที่สุดในยุคของเราและสร้างภาพลักษณ์ของ "ฮีโร่แห่งเวลา" ซึ่งเป็นตัวแทนทั่วไปของยุค - "บุคคลพิเศษ" ความสมจริงของนวนิยายเรื่องนี้ยังแสดงให้เห็นในความปรารถนาของผู้เขียนที่จะอธิบายคุณลักษณะของธรรมชาติของฮีโร่ได้อย่างน่าเชื่อถือและถูกต้องทางจิตใจโดยเชื่อมโยงกับเงื่อนไขของชีวิตโดยรอบ ในขณะเดียวกันตัวละครรองอื่น ๆ ของนวนิยายก็มีลักษณะทั่วไปเช่นกัน ความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลและสังคมถูกสร้างขึ้นใหม่ในความซับซ้อนและความไม่ลงรอยกันทั้งหมด ความเป็นจริงปรากฏขึ้นที่นี่ด้วยขอบเขตที่แตกต่างกัน ชีวิตประเภทต่างๆ ตัวละคร และจากมุมมองที่แตกต่างกัน
ความเฉพาะเจาะจงของประเภท ผลงานของ Lermontov กลายเป็นเรื่องแปลกใหม่และแปลกใหม่ เอกลักษณ์พิเศษของลักษณะประเภทของงานนี้ได้รับจากการผสมผสานระหว่างคุณสมบัติของความสมจริงของนวนิยายเชิงจิตวิทยาและแนวโรแมนติกซึ่งแสดงออกในรูปแบบและรูปแบบ เบลินสกี้กล่าวแล้วว่า "ฮีโร่ในยุคของเรา" เป็นงานสำคัญแม้ว่าจะประกอบด้วยเรื่องราวและเรื่องสั้นที่แยกจากกันก็ตาม เป็นครั้งแรกในวรรณคดีรัสเซียที่รวมปัญหาทางสังคมและจิตวิทยาและปรัชญาทางศีลธรรมเข้าด้วยกัน สำหรับการเจาะลึกทางปรัชญาและจิตวิทยาในธรรมชาติของ "ฮีโร่แห่งเวลา" จำเป็นต้องมีการสังเคราะห์ประเภทการเล่าเรื่อง: บันทึกการเดินทาง เรียงความ เรื่องสั้น เรื่องราวทางจิตวิทยาและปรัชญา ไดอารี่ คำสารภาพ ไม่มีรูปแบบใดที่แยกจากกันเหล่านี้เพียงพอที่จะอธิบายธรรมชาติที่ขัดแย้งกันของมนุษย์ยุคใหม่ ส่วนแรกของนวนิยาย - เรื่อง "Bela" - ใกล้เคียงกับบันทึกการเดินทาง "Maxim Maksimych" เป็นเรื่องราว "Taman" เป็นเรื่องสั้นโรแมนติกที่มีพล็อตการผจญภัยและตอนจบที่ไม่คาดคิด และส่วนที่ใหญ่ที่สุด ของ "เจ้าหญิงแมรี่" เป็นเรื่องราวทางจิตวิทยา งานจบลงด้วยเรื่องราวทางปรัชญา "The Fatalist" ซึ่งตามกฎหมายของประเภทนั้นโครงเรื่องนั้นขึ้นอยู่กับการเปิดเผยแนวคิดทางปรัชญา นอกจากนี้ "คำนำสู่ Pechorin's Journal" เป็น "เอกสาร" แทรกที่จำเป็นสำหรับการพัฒนาเรื่องราวเกี่ยวกับฮีโร่ต่อไปและ Pechorin's Journal เองก็เป็นไดอารี่ที่ประกอบด้วยหลายส่วนที่พระเอกพูดถึงตอนต่างๆ จาก ชีวิตของเขา . .
คุณสมบัติประเภทที่โดดเด่นอีกประการของนวนิยายของ Lermontov นั้นถูกกำหนดโดยคำจากคำนำของผู้แต่ง: "ประวัติของจิตวิญญาณมนุษย์" พวกเขาแสดงทัศนคติที่ใส่ใจต่อจิตวิทยาแบบเปิดของงาน นั่นคือเหตุผลที่ "A Hero of Our Time" เป็นนวนิยายแนวจิตวิทยาเรื่องแรกในวรรณคดีรัสเซีย แม้ว่างานจิตวิทยาจะมีอยู่ในงานอื่น ๆ ที่ปรากฏก่อนหน้านี้เช่นนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" งานที่ Lermontov ตั้งขึ้นเองนั้นไม่ได้มีมากมายนักในการวาดภาพชีวิตภายนอกของ Pechorin การผจญภัยของเขา แม้ว่าที่นี่จะมีองค์ประกอบของการผจญภัยอยู่ด้วยก็ตาม แต่สิ่งสำคัญคือการแสดงชีวิตภายในและวิวัฒนาการของฮีโร่ซึ่งใช้วิธีการที่หลากหลายรวมถึงไม่เพียง แต่การพูดคนเดียว, บทสนทนา, การพูดคนเดียวภายใน, ภาพบุคคลและภูมิทัศน์ทางจิตวิทยา แต่ยังรวมถึงองค์ประกอบของงานด้วย .
พล็อตและองค์ประกอบ "ฮีโร่ในยุคของเรา" ไม่เหมือนนวนิยายรัสเซียคลาสสิกที่เราคุ้นเคยในวรรณกรรมในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 มันไม่มีเนื้อเรื่องที่มีโครงเรื่องและข้อไขเค้าความ แต่ละส่วนมีโครงเรื่องและตัวละครของตัวเองที่เกี่ยวข้อง อย่างไรก็ตามนี่เป็นงานที่สำคัญซึ่งไม่เพียงรวมฮีโร่คนเดียว - Pechorin เท่านั้น แต่ยังรวมถึงแนวคิดและปัญหาร่วมกันด้วย เป็นตัวละครหลักที่เนื้อเรื่องหลักทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้ยืดออกไป: Pechorin และ Bela Pechorin และ Maxim Maksimych, Pechorin" และผู้ลักลอบขนของเถื่อน, Pechorin และ Princess Mary, Pechorin และ Grushnitsky, Pechorin และ "สังคมน้ำ", Pechorin และ Vera, Pechorin และ Werner, Pechorin และ Vulich เป็นต้น ดังนั้นงานนี้จึงแตกต่างจาก "Eugene Onegin", mocoheroic ตัวละครทุกตัวในนั้น เป็นกระป๋องที่มีศิลปะเต็มเปี่ยม เขียนออกมาด้วยรายละเอียดที่แตกต่างกัน มีหน้าที่ในการเปิดเผยลักษณะของตัวละครหลัก
สิ่งนี้อธิบายถึงคุณสมบัติอื่นขององค์ประกอบของนวนิยาย: ส่วนต่าง ๆ ของมันตั้งอยู่ในการละเมิดลำดับเหตุการณ์ตามลำดับเวลา ในขณะเดียวกันก็มีแหล่งข้อมูลมากมายที่เราเรียนรู้เกี่ยวกับ Pechorin รวมถึงผู้บรรยายหลายคนที่เล่าเหตุการณ์จากมุมมองที่แตกต่างกัน ช่วงของมุมมองเหล่านี้เกี่ยวกับฮีโร่นั้นกว้างมาก ประการแรกในเรื่อง "Bela" เราเรียนรู้เกี่ยวกับ Pechorin จากเจ้าหน้าที่รัสเซียธรรมดา Maxim Maksi-mych ซึ่งเป็นคนที่ใจดีและซื่อสัตย์ซึ่งใช้เวลากับ Pechorin เป็นเวลานานและปฏิบัติต่อเขาอย่างอ่อนโยน แต่แตกต่างจากเขาอย่างสิ้นเชิงในด้านจิตวิญญาณและการเลี้ยงดู เขาสามารถสังเกตลักษณะเฉพาะของพฤติกรรมของ "คนแปลกหน้า" ซึ่งยังคงเป็นปริศนาสำหรับเขา (และสำหรับผู้อ่าน) ในเรื่อง "Maxim Maksimych" ผู้บรรยายเปลี่ยนไป: นี่คือเจ้าหน้าที่เพื่อนร่วมเดินทางและผู้ฟังของ Maxim Maksimych ใน "Bel" ใกล้กับ Pechorin อย่างชัดเจนในด้านอายุการพัฒนาสถานะทางสังคมและที่สำคัญที่สุดคือจิตวิญญาณและความคิดที่คล้ายกัน . เขาพยายามที่จะอธิบายคุณสมบัติของบุคคลที่ผิดปกตินี้ และในที่สุด เรามาทำความรู้จักกับบันทึกประจำวันของฮีโร่ คำสารภาพในแบบของเขา ซึ่งช่วยให้คุณเห็นจิตวิญญาณของเขา "จากภายใน" ผ่านการเปิดเผยตนเอง การวิเคราะห์อย่างละเอียด และการเปิดเผยสาเหตุเบื้องหลังของฮีโร่ พฤติกรรมลักษณะนิสัยของเขา
จากมุมมองของลำดับเวลาของการนำเสนอเหตุการณ์ เราสังเกตจุดตัดของสองการเคลื่อนไหวตามลำดับเวลา หนึ่งในนั้นสอดคล้องกับการจัดเรียงของส่วนต่าง ๆ ของนวนิยาย: "Bela", "Maxim Maksimych", คำนำของ "Pechorin's Journal" ตามด้วยวารสารนี้: "Taman", "Princess Mary" และ "Fatalist" ด้วยโครงสร้างนี้ เราค่อย ๆ เรียนรู้ว่าเจ้าหน้าที่ผู้บรรยายเดินทางไปคอเคซัสอย่างไร พบกับ Maxim Maksimych เป็นครั้งแรก จากนั้นครั้งที่สองเมื่อเขาได้รับบันทึกประจำวันของ Pechorin จากเขา ได้พบผู้เขียน และในที่สุด เมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับการตายของเขาเผยแพร่บันทึกเหล่านี้ อีกบรรทัดหนึ่งคือลำดับเหตุการณ์ของ 11echorip นั่นคือชีวประวัติของเขา จากมุมมองนี้ควรจัดเรียงส่วนต่างๆ ดังนี้ "Taman", "Princess Mary", "Bela", "Fatalist", "Maxim Maksimych" คำนำของ Pechorin's Journal แต่แล้วนวนิยายจะไม่ทำงาน เบลินสกี้ตั้งข้อสังเกตว่าเมื่ออ่านทุกส่วนตามลำดับที่แตกต่างกันแล้วเราจะได้เรื่องราวที่ยอดเยี่ยมหลายเรื่องและเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมสองเรื่อง แต่ไม่ใช่นวนิยายเป็นงานเดียว การสร้างนวนิยายที่นักเขียนเลือกทำให้สามารถแนะนำผู้อ่านเข้าสู่โลกแห่งจิตวิญญาณของฮีโร่อย่างค่อยเป็นค่อยไปและสร้างสถานการณ์เฉียบพลันมากมาย - เช่นการพบปะของผู้แต่งกับฮีโร่ในอนาคตของเขาและก่อนวัยอันควร (จากมุมมองของโครงเรื่อง ) ประกาศการเสียชีวิตของเขา
จากทั้งหมดนี้เป็นไปตามที่องค์ประกอบของนวนิยายไม่ได้ขึ้นอยู่กับความเชื่อมโยงของเหตุการณ์มากนัก แต่เป็นการวิเคราะห์ความรู้สึกและความคิดของ Pechorin โลกภายในของเขา ความเป็นอิสระของแต่ละส่วนของนวนิยายส่วนใหญ่เกิดจากมุมมองที่ผู้แต่งเลือก: เขาไม่ได้สร้างชีวประวัติของฮีโร่ แต่กำลังมองหาเบาะแสของความลึกลับของวิญญาณและวิญญาณนั้นซับซ้อน , แฉก, ในความหมาย, ยังไม่เสร็จ. ประวัติของจิตวิญญาณดังกล่าวไม่ได้ให้ความสำคัญกับการนำเสนอที่เข้มงวดและมีเหตุผล ดังนั้นลำดับของเรื่องราวที่รวมอยู่ในนวนิยายจึงไม่สอดคล้องกับลำดับเหตุการณ์ในชีวิตของ Pechorin ดังนั้นจึงอาจกล่าวได้ว่าองค์ประกอบของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" "มีบทบาทสำคัญในการเปิดเผยภาพ ของ Pechorin "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" เนื่องจากหลักการทั่วไปของมันคือการเคลื่อนไหวจากปริศนาไปสู่การแก้ปัญหามันเป็นหนึ่งในวิธีหลักในการสร้างภาพเหมือนที่เชื่อถือได้ของ "ฮีโร่แห่งเวลา"
หัวข้อและปัญหา ธีมหลักของนวนิยายเรื่องนี้คือบุคลิกภาพในกระบวนการเรียนรู้ด้วยตนเอง การศึกษาโลกฝ่ายวิญญาณของมนุษย์ นี่คือธีมของงานทั้งหมดของ Lermontov โดยรวม ในนวนิยายเรื่องนี้ เธอได้รับการตีความที่สมบูรณ์ที่สุดในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของตัวละครหลัก นั่นคือ "วีรบุรุษแห่งกาลเวลา" ตั้งแต่ช่วงกลางทศวรรษที่ 1830 Lermontov ได้มองหาฮีโร่ที่สามารถรวบรวมลักษณะบุคลิกภาพของคนในรุ่นของเขาได้อย่างเจ็บปวด Pechorin กลายเป็นเช่นนี้สำหรับนักเขียน ผู้เขียนเตือนผู้อ่านเกี่ยวกับการประเมินบุคลิกภาพที่ไม่ธรรมดานี้อย่างชัดเจน ในคำนำของ Pechorin's Journal เขาเขียนว่า: "บางทีผู้อ่านบางคนอาจต้องการทราบความคิดเห็นของฉันเกี่ยวกับตัวละครของ Pechorin? คำตอบของฉันคือชื่อหนังสือเล่มนี้ “ใช่ นี่เป็นการประชดประชันที่ชั่วร้าย!” พวกเขาจะบอกว่า - ฉันไม่รู้". ดังนั้นธีมของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ที่ผู้อ่านคุ้นเคยจากนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ของพุชกินจึงได้รับคุณสมบัติใหม่ที่เกี่ยวข้องไม่เพียง แต่ในยุคอื่นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงมุมพิเศษในการพิจารณาในนวนิยายของ Lermontov: ผู้เขียนมีปัญหา วิธีแก้ปัญหาซึ่งให้ผู้อ่าน ตามที่ระบุไว้ในคำนำของนวนิยาย ผู้เขียน "แค่สนุกกับการวาดคนสมัยใหม่ในขณะที่เขาเข้าใจเขา และสำหรับความโชคร้ายของเขาและของคุณ พบเขาบ่อยเกินไป" ความคลุมเครือของชื่อนวนิยายตลอดจนธรรมชาติของตัวละครหลักทำให้เกิดความขัดแย้งและการประเมินต่าง ๆ ในทันที แต่ทำหน้าที่หลักให้สำเร็จ: มุ่งเน้นไปที่ปัญหาของแต่ละบุคคลโดยสะท้อนถึงเนื้อหาหลักของเขา ยุค, รุ่นของเขา.
ดังนั้นที่ศูนย์กลางของนวนิยายเรื่อง "The Hero of Our Time" ของ Lermontov จึงเป็นปัญหาของแต่ละคน "ฮีโร่แห่งเวลา" ซึ่งในขณะที่ดูดซับความขัดแย้งทั้งหมดในยุคของเขาในขณะเดียวกันก็มีความขัดแย้งอย่างลึกซึ้งกับ สังคมและคนรอบข้าง มันกำหนดความคิดริเริ่มของเนื้อหาเชิงอุดมการณ์และใจความของนวนิยายและพล็อตและแนวใจความอื่น ๆ อีกมากมายของงานนั้นเชื่อมโยงกับมัน ความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลและสังคมเป็นที่สนใจของนักเขียนทั้งในแง่สังคมและจิตวิทยาและปรัชญา: เขาเผชิญหน้ากับฮีโร่ด้วยความจำเป็นในการแก้ปัญหาสังคมและปัญหาสากลของมนุษย์ที่เป็นสากล ธีมของเสรีภาพและโชคชะตา ความรักและมิตรภาพ ความสุขและโชคชะตาที่ร้ายแรงถูกถักทออย่างเป็นธรรมชาติ ใน "เบล" ฮีโร่ดูเหมือนจะตรวจสอบตัวเองว่าเป็นไปได้หรือไม่ที่จะรวบรวมคนที่มีอารยธรรมและมนุษย์ธรรมดาที่ "เป็นธรรมชาติ" ในเวลาเดียวกันรูปแบบของความโรแมนติกที่แท้จริงและเท็จก็เกิดขึ้นเช่นกันซึ่งรับรู้ได้จากการปะทะกันของ Pechorin - ความโรแมนติกที่แท้จริง - กับวีรบุรุษเหล่านั้นที่มีคุณลักษณะภายนอกของแนวโรแมนติกเท่านั้น: ชาวไฮแลนเดอร์, ผู้ลักลอบขนของเถื่อน, Grushnitsky, Werner รูปแบบของความสัมพันธ์ระหว่างบุคลิกภาพที่โดดเด่นและสภาพแวดล้อมที่เฉื่อยได้รับการพิจารณาในประวัติศาสตร์ของความสัมพันธ์ระหว่าง Pechorin และ "สังคมน้ำ" Pechorin-Maxim Maksimych ยังแนะนำธีมของรุ่น ธีมของมิตรภาพที่แท้จริงและเท็จนั้นเชื่อมโยงกับตัวละครเหล่านี้เช่นกัน แต่ในระดับที่สูงขึ้นมันพัฒนาขึ้นใน "Princess Mary" ผ่านความสัมพันธ์ระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky
ธีมของความรักครอบครองสถานที่ขนาดใหญ่ในนวนิยาย - มันถูกนำเสนอในเกือบทุกส่วน นางเอกซึ่งมีตัวละครหญิงประเภทต่าง ๆ เป็นตัวเป็นตนไม่เพียง แต่จะแสดงแง่มุมต่าง ๆ ของความรู้สึกที่ยอดเยี่ยมนี้เท่านั้น แต่ยังเปิดเผยทัศนคติของ Pechorin ที่มีต่อเขาและในขณะเดียวกันก็เพื่อชี้แจงมุมมองของเขาเกี่ยวกับศีลธรรมที่สำคัญที่สุด และปัญหาทางปรัชญา สถานการณ์ที่ Pechorin พบว่าตัวเองอยู่ใน Taman ทำให้เขาคิดถึงคำถาม: ทำไมโชคชะตาทำให้เขามีความสัมพันธ์กับผู้คนที่เขานำความโชคร้ายมาสู่พวกเขาโดยไม่ได้ตั้งใจ? ใน "Princess Mary" Pechorin รับหน้าที่แก้ไขปัญหาความขัดแย้งภายใน, จิตวิญญาณของมนุษย์, ความขัดแย้งระหว่างหัวใจและจิตใจ, ความรู้สึกและการกระทำ, เป้าหมายและวิธีการ
ใน The Fatalist จุดศูนย์กลางถูกครอบครองโดยปัญหาทางปรัชญาของโชคชะตาและเจตจำนงส่วนตัว ความสามารถของบุคคลที่จะมีอิทธิพลต่อวิถีชีวิตตามธรรมชาติ มันเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับประเด็นทางศีลธรรมและปรัชญาทั่วไปของนวนิยาย - ความปรารถนาของแต่ละบุคคลสำหรับความรู้ในตนเอง, การค้นหาความหมายของชีวิต ภายใต้กรอบของปัญหานี้ นวนิยายเรื่องนี้เกี่ยวข้องกับปัญหาที่ซับซ้อนจำนวนมากซึ่งไม่มีวิธีแก้ปัญหาที่ชัดเจน ความหมายที่แท้จริงของชีวิตคืออะไร? ความดีและความชั่วคืออะไร? อะไรคือความรู้ในตนเองของบุคคล ความหลงใหล ความตั้งใจ เหตุผลมีบทบาทอย่างไร? บุคคลมีอิสระในการกระทำของเขาเขามีความรับผิดชอบทางศีลธรรมต่อพวกเขาหรือไม่? มีการสนับสนุนบางอย่างจากภายนอกตัวเขาเองหรือทุกอย่างใกล้เคียงกับบุคลิกของเขาหรือไม่? และถ้ามันมีอยู่จริง คนๆ หนึ่งมีสิทธิ์ที่จะเล่นกับชีวิต ชะตากรรม จิตวิญญาณของคนอื่น ไม่ว่าเจตจำนงของเขาจะแรงแค่ไหนก็ตาม เขาจ่ายให้ไหม? นวนิยายไม่ได้ให้คำตอบที่ชัดเจนสำหรับคำถามเหล่านี้ทั้งหมด แต่ด้วยการกำหนดปัญหาดังกล่าวทำให้เราสามารถเปิดเผยธีมของบุคลิกภาพได้อย่างครอบคลุมและหลากหลายแง่มุม
การสะท้อนของคำถามเชิงปรัชญาเหล่านี้ของ Pechorin พบได้ในทุกส่วนของนวนิยายโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่รวมอยู่ใน Pechorin's Journal แต่ปัญหาทางปรัชญาส่วนใหญ่เป็นลักษณะเฉพาะของส่วนสุดท้ายของเขา - The Fatalist นี่คือความพยายามที่จะตีความเชิงปรัชญาเกี่ยวกับตัวละครของ Pechorin เพื่อค้นหาสาเหตุของวิกฤตทางจิตวิญญาณที่ลึกล้ำของคนทั้งรุ่นซึ่งแสดงอยู่ในตัวของเขาและเพื่อก่อให้เกิดปัญหาเกี่ยวกับเสรีภาพส่วนบุคคลและความเป็นไปได้ของการกระทำ มันได้รับความเกี่ยวข้องเป็นพิเศษในยุคของ "การอยู่เฉย" ซึ่ง Lermontov เขียนไว้ในบทกวี "Duma" ในนวนิยายปัญหานี้ได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมโดยได้รับลักษณะของการสะท้อนทางปรัชญา
ดังนั้นบทนี้จึงถูกนำมาใช้ในนวนิยายเรื่องนี้ ปัญหาหลักคือความเป็นไปได้ของการกระทำของมนุษย์ ในแง่ทั่วไปที่สุดและในการประยุกต์ใช้เฉพาะกับเงื่อนไขทางสังคมของยุคที่กำหนด เธอกำหนดความคิดริเริ่มของแนวทางสู่ภาพลักษณ์ของตัวละครหลักและตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้
ฮีโร่หลัก นวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" เป็นแบบเอกพจน์และดังนั้นจึงมีฮีโร่คนหนึ่ง - Pechorin อยู่ตรงกลาง นับตั้งแต่การปรากฏตัวของนวนิยายเรื่องนี้ความคิดเห็นได้ถูกสร้างขึ้นว่า "Pechorin ของ Lermontov ... คือ Onegin ในยุคของเราฮีโร่แห่งยุคของเรา" ดังที่ Belinsky สรุปอย่างมั่นใจและนักวิจารณ์และผู้อ่านรุ่นต่อ ๆ มาทั้งหมด และถึงกระนั้นแม้จะจำได้ว่ามีบุคลิกที่คล้ายกันในฮีโร่เหล่านี้ก็ควรพูดถึงความแตกต่างที่สำคัญมากที่เกี่ยวข้องกับทั้งเวลาที่แต่ละคนสะท้อนและลักษณะเฉพาะของการตีความและทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อฮีโร่ของเขา
เป็นที่ทราบกันดีว่า Lermontov วางแผนที่จะสร้างภาพลักษณ์ร่วมสมัยของเขาซึ่งตรงข้ามกับตัวละครของ Onegin ใน Pechorin ไม่มีความผิดหวังที่นำไปสู่ "ความเกียจคร้านที่โหยหา" ในทางตรงกันข้ามเขารีบไปทั่วโลกเพื่อค้นหาชีวิตที่แท้จริงอุดมคติ แต่ไม่พบพวกเขาซึ่งทำให้เขาสงสัยและปฏิเสธสิ่งที่มีอยู่อย่างสมบูรณ์ ระเบียบโลก เขาโหยหากิจกรรมอย่างต่อเนื่องและพยายามอย่างไม่ลดละ แต่สิ่งที่เขาทำในชีวิตกลับกลายเป็นสิ่งเล็กน้อยไร้ความหมายและไร้ประโยชน์แม้แต่สำหรับตัวเขาเองเพราะเขาไม่สามารถปัดเป่าความเบื่อได้
แต่ตัวฮีโร่เองที่ต้องตำหนิเรื่องทั้งหมดนี้ไม่มากนัก บุคลิกที่สดใสและไม่ธรรมดา โดดเด่นเหนือภูมิหลังทั่วไปของผู้คนในยุคนั้น มีอิสระทางความคิดและการกระทำอย่างแท้จริง แต่ตามตำแหน่งของผู้เขียน ความผิดอยู่ที่โลก สังคมที่ฮีโร่ของเขาอาศัยอยู่ Lermontov ในรัสเซียในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ 19 รู้สึกได้อย่างชัดเจนถึงสถานการณ์ของเชกสเปียร์: "ศตวรรษทำให้ข้อต่อหลุดออกไป", "การเชื่อมต่อของเวลาได้พังทลายลง" ผู้เขียนตั้งคำถามมากกว่าหนึ่งครั้งในงานของเขาว่าบุคคลควรทำอะไรในสถานการณ์เช่นนี้ ผู้เขียนตั้งคำถามเดียวกันกับฮีโร่ของเขา มันชวนให้นึกถึงคำถามของแฮมเล็ตมาก:“ อะไรจะประเสริฐกว่ากันในจิตวิญญาณ - ยอมจำนนต่อสลิงและลูกธนูแห่งชะตากรรมอันดุเดือด / หรือจับอาวุธต่อสู้กับทะเลแห่งความไม่สงบเพื่อสังหารพวกเขาด้วยการเผชิญหน้า” ด้วยพลังทั้งหมดของเขา Pechorin พยายามแก้ไข แต่ไม่พบคำตอบ นี่คือเหตุผลที่แม้จะมีความแตกต่างทั้งหมดระหว่าง Pechorin และ Onegin เพื่อบอกว่าเรามี "Russian Hamlet" อีกประเภทหนึ่งซึ่งเป็นมนุษย์และสังคมซึ่งถึงวาระที่จะเป็น "คนไร้ประโยชน์ที่ชาญฉลาด" "คนพิเศษ"
เช่นเดียวกับฮีโร่ทุกคนที่รวมกันเป็นหนึ่งด้วยแนวคิดของ "บุคคลพิเศษ" Pechorin มีลักษณะที่เห็นแก่ตัว, ปัจเจกนิยม, ทัศนคติที่ไม่เชื่อต่อคุณค่าทางสังคมและศีลธรรม, รวมกับภาพสะท้อน, ความนับถือตนเองอย่างไร้ความปราณี นอกจากนี้เขายังมีความปรารถนาโดยเนื้อแท้สำหรับกิจกรรมในกรณีที่ไม่มีเป้าหมายในชีวิต แต่สิ่งสำคัญคือ Pechorin สำหรับข้อบกพร่องทั้งหมดของเขาซึ่งรวมถึง "โรคแห่งศตวรรษ" ยังคงเป็นฮีโร่ของผู้เขียนอย่างแม่นยำ เขาเป็นภาพสะท้อนที่เหมือนจริงของประเภทสังคมและจิตวิทยาของบุคคลในยุค 30 ของศตวรรษที่ 19 ซึ่งยังคงรักษาและไม่พอใจกับชีวิตที่มีอยู่ความสงสัยและการปฏิเสธที่ครอบคลุมซึ่ง Lermontov ให้ความสำคัญอย่างมาก ท้ายที่สุดบนพื้นฐานนี้เท่านั้นจึงเป็นไปได้ที่จะเริ่มแก้ไขโลกทัศน์เก่าและระบบปรัชญาที่ไม่ตอบสนองความต้องการของเวลาใหม่อีกต่อไป และด้วยเหตุนี้จึงเปิดทางสู่อนาคต จากมุมมองนี้ Pechorin สามารถเรียกได้ว่าเป็น "วีรบุรุษแห่งกาลเวลา" ซึ่งกลายเป็นความเชื่อมโยงตามธรรมชาติในการพัฒนาสังคมรัสเซีย
ในเวลาเดียวกัน Pechorin ได้แบ่งปันความชั่วร้ายและความเจ็บป่วยในวัยของเขา แน่นอนเขาเสียใจเพราะในคำพูดของเขาเองในขณะที่สร้างความทุกข์ให้กับผู้อื่นเขาเองก็ไม่มีความสุขแม้แต่น้อย แต่นั่นไม่ได้ทำให้เขารู้สึกผิดน้อยลงเลย เขาวิเคราะห์ตัวเองเปิดเผยความชั่วร้ายอย่างไร้ความปราณีซึ่งในความเห็นของผู้เขียนไม่ได้เป็นเพียงคุณภาพของบุคคลนี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความชั่วร้ายของคนทั้งรุ่นด้วย แต่ก็ยังยากที่จะให้อภัย Pechorin สำหรับ "ความเจ็บป่วย" ของเขา - ไม่สนใจความรู้สึกของคนอื่น, ปีศาจร้ายและความเห็นแก่ตัว, ความปรารถนาที่จะทำให้ผู้อื่นเป็นของเล่นในมือของเขา สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในเรื่องราวของ Maxim Maxi-mych ซึ่งนำไปสู่การตายของ Bela ไปสู่ความทุกข์ทรมานของ Princess Mary และ Vera การตายของ Grushnitsky เป็นต้น
ความแปลกประหลาดและความเป็นคู่ของตัวละครของ Pechorin ได้รับการแก้ไขตั้งแต่เริ่มต้น “เขาเป็นเพื่อนที่ดี ฉันกล้ารับรองกับคุณ แปลกนิดหน่อย” มักซิม มักซิมิชกล่าว พร้อมอธิบายความแปลกประหลาดและความเบื่อหน่ายตามแฟชั่นฝรั่งเศส แต่ Pechorin เองก็ยอมรับความขัดแย้งที่ไม่มีที่สิ้นสุด:“ ในตัวฉัน, จินตนาการที่กระสับกระส่าย, หัวใจที่ไม่รู้จักพอ”; "ชีวิตของฉันว่างเปล่าขึ้นทุกวัน" เขาไม่ว่างจากคำถามเลยสักนิด: “ทำไมฉันถึงมีชีวิตอยู่? ฉันเกิดมาเพื่อจุดประสงค์อะไร..และมันก็จริง มีอยู่ และจริงอยู่ ฉันมีจุดมุ่งหมายสูงส่งเพราะฉันรู้สึกถึงพลังอันยิ่งใหญ่ในจิตวิญญาณของฉัน แต่ฉันไม่ได้เดาว่านัดนี้ฉันถูกล่อลวงด้วยกิเลสตัณหาที่ว่างเปล่าและเนรคุณ ดูเหมือนว่า "การเชื่อมต่อที่แตกสลายของเวลา" จะแทรกซึมเข้าไปใน "ฮีโร่แห่งเวลา" และนำไปสู่ลักษณะความเป็นคู่ของเขาเช่นเดียวกับแฮมเล็ต: "มีคนสองคนในตัวฉัน: คนหนึ่งอาศัยอยู่ในความหมายที่สมบูรณ์ของคำ อีกฝ่ายคิดและตัดสินเขา”
นี่คือคุณสมบัติหลักอีกประการหนึ่งของ Pechorin ที่แสดงออก ได้รับชื่อพิเศษ - การสะท้อนนั่นคือการสังเกตตนเองความเข้าใจของบุคคลเกี่ยวกับการกระทำความรู้สึกความรู้สึกของเขา ในยุค 30 ของศตวรรษที่ XIX ภาพสะท้อนกลายเป็นจุดเด่นของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" Lermontov ยังเขียนเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของคนในรุ่นของเขาในบทกวี "Duma" ในขณะที่สังเกตว่าการใคร่ครวญอย่างละเอียดถี่ถ้วนทำให้เกิด "ความลับที่เย็นชา" ในจิตวิญญาณ ครั้งหนึ่ง Belinsky ชี้ให้เห็นว่าอย่างน้อยธรรมชาติที่ลึกล้ำผ่านการสะท้อนมันก็กลายเป็นหนึ่งในสัญญาณของยุคนั้น เมื่อพิจารณาถึงลักษณะของ Pechorin นักวิจารณ์ยังตั้งข้อสังเกตด้วยว่า: "เขาได้ยินคำถามภายในไม่หยุดหย่อนพวกเขารบกวนเขาทรมานเขาและในการไตร่ตรองเขาขออนุญาตสำหรับพวกเขา: เขาเฝ้าดูทุกการเคลื่อนไหวของหัวใจพิจารณาทุกความคิดของเขา เขาทำให้ตัวเองเป็นวัตถุที่อยากรู้อยากเห็นมากที่สุดในการสังเกตของเขา และพยายามสารภาพอย่างจริงใจที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ไม่เพียงแต่ยอมรับข้อบกพร่องที่แท้จริงของเขาอย่างตรงไปตรงมาเท่านั้น แต่ยังประดิษฐ์การตีความการเคลื่อนไหวที่เป็นธรรมชาติที่สุดของเขาอย่างไม่เคยมีมาก่อนหรือผิดๆ
สถานะของการสะท้อนนั้นแย่มากทำให้คนคิดแม้กระทั่ง "... ในเวลาเช่นนั้น / เมื่อไม่มีใครคิด" และการวิเคราะห์อย่างถี่ถ้วนนี้ทำให้เสียความรู้สึก ตัวอย่างเช่น Pechorin ค้นพบหลังจากการจากไปของ Vera หลังจากการดวลรีบวิ่งไล่ตามม้าล้มลงและเขาร้องไห้อย่างไร้เรี่ยวแรง บางทีเขาอาจสูญเสียคนเดียวที่อยู่ใกล้เขา แต่หลังจากนั้นไม่นาน Pechorin ก็พบว่าการแสดงออกของอารมณ์นั้นน่ายินดีด้วยซ้ำ เมื่อค้นพบความสามารถในการสร้างความรู้สึกใหม่ให้กับตัวเองเขาจึงเริ่มแยกชิ้นส่วนและสรุปได้ว่าน้ำตาที่ผิดปกติสำหรับเขานั้นเป็นผลมาจากท้องว่างและคืนที่นอนไม่หลับ
ฮีโร่ผู้ไตร่ตรองเปิดเผยตัวเองอย่างเต็มที่ที่สุดในคำสารภาพของเขาในไดอารี่ของเขา นั่นคือเหตุผลที่ Pechorin's Journal เป็นศูนย์กลางในนวนิยายเรื่องนี้ จากนั้นเราได้เรียนรู้ว่า Pechorin มีความสงบเรียบง่ายและชัดเจน เขาสามารถสัมผัสได้ถึง "กลิ่นของดอกไม้ที่เติบโตในสวนหน้าบ้านเพียงลำพังโดยลำพัง" “มันสนุกที่ได้อยู่ในดินแดนแบบนี้! ความรู้สึกพึงพอใจบางอย่างหลั่งไหลเข้าสู่เส้นเลือดทั้งหมดของฉัน” เขาเขียน Pechorin รู้สึกว่ามีความจริงเฉพาะในคำที่ชัดเจนและเรียบง่ายดังนั้น Grushnitsky ผู้ซึ่งกล่าวว่า "ในไม่ช้าและเสแสร้ง" จึงทนไม่ได้สำหรับเขา ตรงกันข้ามกับความคิดเชิงวิเคราะห์จิตวิญญาณของ Pechorin พร้อมที่จะคาดหวังสิ่งดี ๆ จากผู้คนเป็นอันดับแรก: เมื่อได้ยินเกี่ยวกับการสมรู้ร่วมคิดของกัปตันดรากูนกับ Grushnitsky โดยบังเอิญเขาจึง "ตัวสั่น" รอคำตอบของ Grushnitsky แต่ Pechorin ไม่สามารถบรรลุ "การนัดหมายระดับสูง" ของเขาได้ให้ใช้ "กองกำลังอันยิ่งใหญ่" ของเขา
Lermontov เปิดเผยความแตกต่างที่น่าเศร้าระหว่างความร่ำรวยภายในของบุคคลและการมีอยู่จริงของเขา การยืนยันตนเองของ Pechorin กลายเป็นปัจเจกนิยมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้นำไปสู่การแยกจากผู้คนที่น่าเศร้าและความเหงาอย่างสมบูรณ์ และผลที่ตามมา - ความว่างเปล่าของจิตวิญญาณไม่สามารถตอบสนองด้วยความรู้สึกที่มีชีวิตได้อีกต่อไปแม้แต่ในสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่เขาต้องการในระหว่างการพบกับ Maxim Maksimych ครั้งสุดท้าย ถึงกระนั้น เขาก็เข้าใจถึงหายนะ ความไร้จุดหมาย และความตายของความพยายามครั้งใหม่และครั้งสุดท้ายที่จะเปลี่ยนแปลงบางสิ่งในตัวเขาและชีวิตของเขา นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมการเดินทางไปเปอร์เซียที่กำลังจะมาถึงจึงดูไม่มีจุดหมายสำหรับเขา ดูเหมือนว่าวงจรชีวิตของฮีโร่จะปิดลงอย่างน่าเศร้า แต่นวนิยายเรื่องนี้จบลงด้วยอีกเรื่อง - เรื่อง "The Fatalist" ซึ่งเปิดด้านใหม่และสำคัญมากใน Pechorin
ฟาทาลิส- นี่คือคนที่เชื่อในโชคชะตาของเหตุการณ์ทั้งหมดในชีวิตในชะตากรรมที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ชะตากรรม - โชคชะตา คำนี้ตั้งชื่อให้กับส่วนสุดท้ายของนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" ซึ่งเป็นเรื่องราวทางปรัชญาที่ก่อให้เกิดคำถามเกี่ยวกับเสรีภาพในเจตจำนงและการกระทำของมนุษย์ ด้วยจิตวิญญาณของเวลาของเขาซึ่งกำลังแก้ไขประเด็นพื้นฐานของการดำรงอยู่ของมนุษย์ Pechorin พยายามแก้ไขปัญหาว่าการแต่งตั้งบุคคลนั้นถูกกำหนดโดยเจตจำนงที่สูงขึ้นหรือไม่หรือว่าบุคคลนั้นกำหนดกฎแห่งชีวิตและปฏิบัติตาม พวกเขา. เขารู้สึกในตัวเอง ในเวลาของเขา การปลดปล่อยจากความเชื่อที่มืดบอดของบรรพบุรุษของเขา ยอมรับและปกป้องเจตจำนงเสรีของมนุษย์ที่เปิดเผย แต่ในขณะเดียวกันเขาก็รู้ว่ารุ่นของเขาไม่มีอะไรจะมาแทนที่ "ศรัทธาที่มืดบอด" ของ ยุคก่อนๆ.
ตามที่นักภาษาศาสตร์ Yu.M. Lotman1 ปัญหาแห่งโชคชะตาการมีอยู่ของชะตากรรมซึ่งวางโดย Lermontov ในนวนิยายเรื่องนี้เป็นส่วนหนึ่งของแนวคิดทางปรัชญาของนักเขียนเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างตะวันออกและตะวันตกซึ่งสะท้อนให้เห็นในงานทั้งหมดของเขา ตามแนวคิดนี้ ศรัทธาในโชคชะตาเป็นลักษณะของบุคคลในวัฒนธรรมตะวันออก และศรัทธาในความแข็งแกร่งของตนเองเป็นลักษณะของบุคคลในตะวันตก แน่นอนว่า Pechorin นั้นใกล้ชิดกับคนที่มีวัฒนธรรมตะวันตกมากขึ้น เขาเชื่อว่าความเชื่อในโชคชะตาเป็นคุณลักษณะของคนในอดีต พวกเขาดูไร้สาระสำหรับคนสมัยใหม่ แต่ในขณะเดียวกันฮีโร่ก็คิดถึง "สิ่งที่จิตตานุภาพทำให้พวกเขา" ศรัทธานี้ คู่ต่อสู้ของเขาคือร้อยโท Vulich ถูกนำเสนอในฐานะบุคคลที่เชื่อมโยงกับตะวันออก: เขาเป็นชาวเซิร์บซึ่งเป็นชนพื้นเมืองของดินแดนที่อยู่ภายใต้การปกครองของพวกเติร์กกอปรด้วยรูปลักษณ์แบบตะวันออก
เมื่อการกระทำของ Fatalist พัฒนาขึ้น Pechorin ได้รับการยืนยันถึงสามเท่าถึงการมีอยู่ของชะตากรรมและชะตากรรม Vulich ไม่สามารถยิงตัวเองได้แม้ว่าจะบรรจุปืนพกแล้วก็ตาม จากนั้นเขาก็ตายด้วยน้ำมือของคอซแซคขี้เมาและ Pechorin ก็ไม่เห็นอะไรที่น่าประหลาดใจในเรื่องนี้แม้แต่ในระหว่างการโต้เถียงเขาก็สังเกตเห็น "ตราแห่งความตาย" บนใบหน้าของเขา และในที่สุด Pechorin เองก็พยายามเสี่ยงโชคโดยตัดสินใจที่จะปลดอาวุธคอซแซคขี้เมาซึ่งเป็นฆาตกรของ Vulich “ ... ความคิดแปลก ๆ แวบเข้ามาในหัวของฉัน: เช่นเดียวกับ Vulich ฉันตัดสินใจที่จะเสี่ยงโชค” Pechorin กล่าว แต่ข้อสรุปของเขาดูเหมือนว่า: "ฉันชอบที่จะสงสัยทุกอย่าง: นิสัยใจคอนี้ไม่รบกวนความเด็ดขาดของตัวละคร ในทางตรงกันข้าม เท่าที่ฉันกังวล ฉันมักจะก้าวไปข้างหน้าอย่างกล้าหาญมากขึ้นเมื่อฉันไม่รู้ว่ามีอะไรรอฉันอยู่
เรื่องราวดูเหมือนจะเปิดคำถามของการมีอยู่ของโชคชะตา แต่ Pechorin ยังคงชอบที่จะแสดงและตรวจสอบวิถีชีวิตด้วยการกระทำของเขาเอง ผู้เสียชีวิตกลับตรงกันข้าม: หากมีชะตากรรมอยู่ สิ่งนี้น่าจะทำให้พฤติกรรมของมนุษย์กระฉับกระเฉงยิ่งขึ้น การเป็นเพียงของเล่นในกำมือแห่งโชคชะตาถือเป็นเรื่องอัปยศ Lermontov ให้การตีความปัญหาดังกล่าวโดยไม่ตอบคำถามที่ทรมานนักปรัชญาในเวลานั้นอย่างชัดเจน
ดังนั้นเรื่องราวทางปรัชญา "The Fatalist" จึงมีบทบาทเป็นบทส่งท้ายในนวนิยาย เนื่องจากองค์ประกอบพิเศษของนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้จบลงด้วยการตายของฮีโร่ซึ่งถูกรายงานในช่วงกลางของงาน แต่ด้วยการสาธิตของ Pechorin ในช่วงเวลาของการออกจากสถานะไร้การใช้งานและการลงโทษที่น่าเศร้าสร้างตอนจบที่สำคัญ เรื่องราวสุดเศร้าของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ที่นี่เป็นครั้งแรกที่ Pechorin ปลดอาวุธคอซแซคขี้เมาที่ฆ่า Vulich และเป็นอันตรายต่อผู้อื่นไม่ได้ดำเนินการบางอย่างที่ดึงออกมาซึ่งออกแบบมาเพื่อปัดเป่าความเบื่อหน่าย แต่เป็นการกระทำที่มีประโยชน์โดยทั่วไป ยิ่งกว่านั้นไม่เกี่ยวข้องกับใด ๆ "ความหลงใหลที่ว่างเปล่า": ธีมของความรักใน "The Fatalist" หายไปโดยสิ้นเชิง .
แต่ในส่วนอื่น ๆ ของนวนิยายเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ เป็นหนึ่งในเรื่องหลักเนื่องจากคำถามเกี่ยวกับธรรมชาติของความรู้สึกนี้ปัญหาของความหลงใหลเป็นสิ่งสำคัญมากในการเปิดเผยตัวละครของ Pechorin ท้ายที่สุดแล้ว "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" นั้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในความรัก และบางทีที่นี่อาจสังเกตเห็นความขัดแย้งในธรรมชาติของ Pechorin ได้ชัดเจนที่สุด นั่นคือเหตุผลที่ภาพผู้หญิงเป็นกลุ่มตัวละครพิเศษในนวนิยายเรื่องนี้ ในหมู่พวกเขาโดดเด่น Vera, Bela, Princess Mary, Undine เด็กหญิงจาก Taman ภาพทั้งหมดเหล่านี้มีลักษณะเสริมที่เกี่ยวข้องกับตัวละครหลัก แม้ว่านางเอกแต่ละคนจะมีบุคลิกที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเอง แม้แต่ผู้ร่วมสมัยของ Lermontov ก็ยังสังเกตเห็นภาพลักษณ์ของผู้หญิงที่จางหายไปใน A Hero of Our Time ดังที่เบลินสกี้กล่าวไว้ว่า "ใบหน้าของผู้หญิงเป็นสิ่งที่อ่อนแอที่สุด" แต่นี่เป็นความจริงเพียงบางส่วนเท่านั้น ตัวละครที่สดใสและแสดงออกของ Goryanka ที่น่าภาคภูมิใจแสดงอยู่ในเบล Undine ลึกลับลึกลับ; เจ้าหญิงแมรี ผู้มีเสน่ห์ในความบริสุทธิ์และความไร้เดียงสา Vera เสียสละและไม่สนใจในความรักที่มีต่อ Pechorin แต่ภาพผู้หญิงที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้มีสิ่งหนึ่งที่เหมือนกัน: ในหมู่พวกเขาไม่มีใครสามารถเทียบเคียงกับ Pechorin ได้ซึ่งเป็นศูนย์รวมอุดมการณ์และศีลธรรมของนวนิยายที่เป็นปฏิปักษ์กับฮีโร่เช่น Tatiana ใน Eugene Onegin ด้วย Lermontov Pechorin ยังคงให้ความสำคัญกับเรื่องราวทั้งหมด
Pechorin บุคลิกที่สดใสแข็งแกร่งและไม่ธรรมดาในสายตาของผู้อื่นโดยเฉพาะผู้หญิงมักจะปรากฏในรัศมีของฮีโร่โรแมนติกและมีผลสะกดจิตอย่างแท้จริงต่อพวกเขา “หัวใจที่อ่อนแอของฉันกลับมาเชื่อฟังเสียงที่คุ้นเคยอีกครั้ง” เวราเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ในจดหมายอำลาของเธอ แม้จะมีบุคลิกที่หยิ่งยโสและเป็นอิสระ แต่ทั้ง Bela สาวภูเขาป่าและ Mary ที่สวยงามทางโลกก็ไม่สามารถต้านทาน Pechorin ได้ มีเพียง Undine เท่านั้นที่พยายามต้านทานแรงกดดันของเขา แต่ชีวิตของเธอถูกทำลายเนื่องจากการปะทะกับเขา
แต่ตัวเขาเองก็โหยหาความรัก มองหามันอย่างกระตือรือร้น "ไล่ตามอย่างคึกคะนอง" ตามมันไปทั่วโลก "ไม่มีใครรู้ว่าจะต้องการความรักอย่างต่อเนื่องได้อย่างไร" เวร่าพูดถึงเขา ด้วยความรักที่ Pechorin พยายามหาบางสิ่งที่จะทำให้เขาคืนดีกับชีวิตได้ แต่ทุกครั้งที่ความผิดหวังครั้งใหม่รอเขาอยู่ อาจเป็นเพราะ Pechorin ทำให้เขาไล่ตามความประทับใจใหม่ ๆ มากขึ้นเรื่อย ๆ การมองหาความรักครั้งใหม่คือความเบื่อหน่ายไม่ใช่ความปรารถนาที่จะหาคู่ชีวิต “คุณรักฉันเหมือนทรัพย์สิน เป็นบ่อเกิดแห่งความสุข ความกังวล และความเศร้าที่สลับกันไป โดยปราศจากชีวิตที่น่าเบื่อและจำเจ” เวรากล่าวอย่างถูกต้อง
เห็นได้ชัดว่าทัศนคติของ Pechorin ต่อผู้หญิงและความรักนั้นแปลกประหลาดมาก "ฉันเพียงสนองความต้องการแปลกๆ ของหัวใจ ละโมบกลืนกินความรู้สึก ความอ่อนโยน ความสุขและความทุกข์ทรมานของพวกเขา และไม่เคยได้รับเพียงพอ" ในคำพูดเหล่านี้ของฮีโร่ความเห็นแก่ตัวที่ไม่เปิดเผยฟังดูและแม้แต่ Pechorin เองก็ทนทุกข์ทรมานจากมัน แต่ยิ่งกว่านั้นสำหรับผู้หญิงที่ชีวิตของเขาเชื่อมโยงกับเขา เกือบทุกครั้งการพบปะกับเขาจบลงอย่างน่าเศร้าสำหรับพวกเขา - เบลาเสียชีวิตเจ้าหญิงแมรีป่วยหนักวิถีชีวิตที่สงบสุขของหญิงสาว Undine จากเรื่องสั้น "Taman" ล้มคว่ำความรักของ Pechorin ทำให้ Vera ทุกข์ทรมานและเศร้าโศก Vera เป็นผู้เชื่อมโยงแนวคิดเรื่องความชั่วร้ายกับ Pechorin โดยตรง: "ความชั่วร้ายไม่ดึงดูดใจใครเลย" เธอกล่าว Pechorin พูดซ้ำคำพูดของเธออย่างแท้จริงในการสะท้อนความรักของ Vera ที่มีต่อเขา: "ความชั่วร้ายนั้นน่าดึงดูดมากไหม"
เมื่อมองแวบแรกก็ดูเหมือนขัดแย้งกัน: ปกติแล้วความชั่วร้ายมักไม่ถูกมองว่าเป็นสิ่งที่น่าดึงดูดใจ แต่ Lermontov มีตำแหน่งพิเศษของตัวเองเกี่ยวกับพลังแห่งความชั่วร้าย: หากไม่มีพวกเขาการพัฒนาชีวิตการปรับปรุงไม่เพียง แต่เป็นวิญญาณแห่งการทำลายล้างเท่านั้น แต่ยังมีความกระหายในการสร้างด้วย ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ภาพลักษณ์ของปีศาจครอบครองสถานที่สำคัญในบทกวีของเขาและไม่ขมขื่นมากนัก (“ ความชั่วร้ายทำให้เขาเบื่อ”) แต่โดดเดี่ยวและทุกข์ทรมานมองหาความรักซึ่งเขาไม่เคยได้รับ เห็นได้ชัดว่า Pechorin มีคุณลักษณะของปีศาจ Lermontov ที่ผิดปกตินี้ ไม่ต้องพูดถึงความจริงที่ว่าเนื้อเรื่องของ "Bela" ส่วนใหญ่ซ้ำกับประวัติศาสตร์ของบทกวีโรแมนติก "The Demon" ฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้มองเห็นตัวเองว่าเป็นคนที่นำความชั่วร้ายมาสู่ผู้อื่นและรับรู้อย่างใจเย็น แต่ก็ยังพยายามค้นหาความดีและความงามซึ่งพินาศเมื่อเผชิญหน้ากับเขา เหตุใดสิ่งนี้จึงเกิดขึ้นและ Pechorin เป็นคนเดียวที่ต้องตำหนิเพราะเขาไม่ได้รับโอกาสในการค้นหาความรักที่ปรองดอง?
เมื่อมองแวบแรกดูเหมือนว่าจะชัดเจน ท้ายที่สุดตัวเขาเองบอกว่าเขา "ไม่ชอบผู้หญิงที่มีบุคลิก" เขาจำเป็นต้องสั่งการผู้อื่นและอยู่เหนือทุกคนเสมอ - ท้ายที่สุดแล้วเขาเป็นคนโรแมนติกอย่างแท้จริง แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นไปได้ไหมที่จะหวังว่าจะพบรักแท้ซึ่งไม่ใช่รักแท้ แต่ทั้งคู่ก็พร้อมที่จะสละผลประโยชน์ของตน มอบให้ ไม่รับ? แต่ในทางกลับกัน ชีวิตของเขาต้องเผชิญหน้ากับผู้หญิงเหล่านี้ที่แม้จะมีเสน่ห์ ความบริสุทธิ์ และความไม่เห็นแก่ตัวในความรัก แต่ก็ขาดแก่นแท้ทางศีลธรรมภายในที่ทัตยานา ลาริน่ามี เบลายอมจำนนต่อความจริงที่ว่า "ครอบครัวของเธอถูกทำลาย พ่อของเธอกำลังจะตาย แมรี่พร้อมที่จะดูถูกแม้กระทั่งความเหมาะสมทางโลกเพื่อเห็นแก่ Pechorin แต่ไม่สามารถกำจัดความภาคภูมิใจของเธอได้อย่างสมบูรณ์ Vera ตระหนักถึงพลังแห่งความชั่วร้ายที่มีต่อเธอ ตกลงที่จะละเมิดความศักดิ์สิทธิ์ของพันธะการแต่งงาน
อย่างไรก็ตาม นางเอกคนนี้โดดเด่นท่ามกลางภาพผู้หญิงอื่นๆ แม้ว่าเธอจะไม่ได้ระบุโครงร่างอย่างชัดเจน และผู้เขียนมักจะใช้คำใบ้และการละเว้นในคำอธิบายของเธอ อาจเป็นไปได้ว่าหนึ่งในต้นแบบของ Vera คือ Varvara Lopukhina ในการแต่งงานของ Bakhmetev ได้รับผลกระทบบางส่วนที่นี่ มีข้อเสนอแนะว่าเธอเป็นรักแท้เพียงคนเดียวของ Lermontov ซึ่งดำเนินไปตลอดชีวิตของเขา แต่โชคชะตาแยกพวกเขาออกจากกัน และสามีขี้หึงของ Varenka ก็คัดค้านการสื่อสารระหว่างเธอกับ Lermontov อย่างเด็ดขาด ในสถานการณ์ที่วาดไว้ในนวนิยาย มีลักษณะเฉพาะของเรื่องนี้ แต่สิ่งสำคัญคือ Vera เป็นผู้หญิงคนเดียวที่เป็นที่รักของ Pechorin อย่างแท้จริง เธอเป็นคนเดียวที่สามารถเข้าใจและเข้าใจธรรมชาติที่ซับซ้อนและขัดแย้งของเขา “ทำไมเธอถึงรักฉันจริง ๆ ฉันไม่รู้! - Pechorin เขียนในไดอารี่ของเขา “ยิ่งกว่านั้น เธอคนนี้คือผู้หญิงคนหนึ่งที่เข้าใจฉันอย่างถ่องแท้ ทั้งความอ่อนแอเล็กๆ น้อยๆ และความปรารถนาอันแรงกล้าของฉัน” นี่คือสิ่งที่จดหมายอำลาของเธอซึ่ง Pechorin ได้รับหลังจากเขากลับมาจากการต่อสู้เป็นพยานถึง
และเช่นเดียวกับนางเอกคนอื่น ๆ Vera พบว่าตัวเองตกอยู่ภายใต้อำนาจของ Pechorin และกลายเป็นทาสของเขา “คุณรู้ว่าฉันเป็นทาสของคุณ ฉันไม่เคยรู้วิธีที่จะต่อต้านคุณ” เวร่าบอกเขา บางทีนี่อาจเป็นสาเหตุหนึ่งที่ทำให้ Pechorin ล้มเหลวในความรัก: คนที่ชีวิตของเขาพาเขามากลายเป็นคนยอมจำนนและเสียสละมากเกินไป พลังนี้ไม่เพียง แต่ผู้หญิงเท่านั้นที่รู้สึกได้ก่อนที่ Pechorin ฮีโร่คนอื่น ๆ ในนวนิยายจะถูกบังคับให้ล่าถอย เขาเหมือนไททันท่ามกลางผู้คน อยู่เหนือทุกคน แต่ในขณะเดียวกันก็ยังคงโดดเดี่ยวอย่างแน่นอน นั่นคือชะตากรรมของบุคลิกภาพที่แข็งแกร่งไม่สามารถเข้าสู่ความสัมพันธ์ที่กลมกลืนกับผู้คนได้
นอกจากนี้ยังเห็นได้ชัดในทัศนคติของเขาต่อมิตรภาพ ในหน้าของนวนิยายเรื่องนี้ไม่มีฮีโร่คนเดียวที่ถือว่าเป็นเพื่อนของ Pechorin อย่างไรก็ตามทั้งหมดนี้ไม่น่าแปลกใจเลย Pechorin เชื่อว่าเขาได้ "คลี่คลาย" สูตรของมิตรภาพมานานแล้ว: "ในไม่ช้าเราก็เข้าใจกันและกลายเป็นเพื่อนกันเพราะฉันไม่สามารถเป็นเพื่อนได้: เพื่อนสองคนคนหนึ่งเสมอ ทาสของอีกฝ่ายหนึ่ง แม้ว่าบ่อยครั้งจะไม่มีใครยอมรับในตัวเขาเองก็ตาม ... " ดังนั้น Maxim Maksimych "หัวใจทองคำ" จึงเป็นเพียงเพื่อนร่วมงานชั่วคราวในป้อมปราการที่แยกจากกันซึ่ง Pechorin ถูกบังคับให้อยู่หลังจากการดวลกับ Grushnitsky ไม่กี่ปีต่อมาการประชุมที่ไม่คาดคิดกับกัปตันทีมเก่าซึ่งทำให้ Maxim Maksimych ผู้น่าสงสารตื่นตระหนกทำให้ Pechorin ไม่แยแสเลย บรรทัด Pechorin - Maxim Maksimych ช่วยให้เข้าใจลักษณะของตัวละครเอกที่เกี่ยวข้องกับบุคคลธรรมดาที่มี "หัวใจสีทอง" แต่ปราศจากความคิดในการวิเคราะห์ความสามารถในการทำหน้าที่อย่างอิสระและทัศนคติที่สำคัญต่อความเป็นจริง
ดร. เวอร์เนอร์ มีความสงสัยไม่น้อยไปกว่า Pechorin นอกจากนี้เขายังมีความคิดเชิงวิเคราะห์ แต่เขาซึ่งแตกต่างจาก "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ไม่สามารถยอมรับการแสดงออกของความชั่วร้ายได้ เวอร์เนอร์ถอยห่างจากฮีโร่ปีศาจหลังจากการลอบสังหารของ Grushnitsky ซึ่งกระตุ้นให้เกิดเพียงคำพูดที่สงสัยจาก Pechorin เกี่ยวกับความอ่อนแอของธรรมชาติมนุษย์
นวนิยายเรื่องนี้บอกรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky Grushnitsky เป็นปฏิปักษ์ของ Pechorin เขาเป็นคนธรรมดาและธรรมดาโดยสิ้นเชิงพยายามอย่างเต็มที่ที่จะดูเหมือนโรแมนติก "คนที่ผิดปกติ" ดังที่ Pechorin พูดแดกดัน "เป้าหมายของเขาคือการเป็นฮีโร่ของนวนิยาย" จากมุมมอง จากการเปิดเผยตัวละครของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ความโรแมนติกหลอกของ Grushnitsky เน้นความลึกของโศกนาฏกรรมของความโรแมนติกที่แท้จริง - Pechorin ในทางกลับกันการพัฒนาความสัมพันธ์ของพวกเขาถูกกำหนดโดยความจริงที่ว่า Pechorin ดูถูก Grushnitsky หัวเราะเยาะ ท่าทางโรแมนติกของเขาซึ่งทำให้เกิดความระคายเคืองและความโกรธของชายหนุ่มซึ่งในตอนแรกมองเขาด้วยความยินดี ทั้งหมดนี้นำไปสู่การพัฒนาของความขัดแย้งระหว่างพวกเขาซึ่งรุนแรงขึ้นโดยข้อเท็จจริงที่ว่า Pechorin ติดพันเจ้าหญิงแมรีและตามหาเธอ โปรดปรานทำลายชื่อเสียงของ Grushnitsky อย่างสิ้นเชิง
เป็นผลให้สิ่งนี้นำไปสู่การปะทะกันอย่างเปิดเผยซึ่งจบลงด้วยการดวลที่ชวนให้นึกถึงอีกฉากหนึ่ง - การดวลจากนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ของพุชกิน แต่ Lermontov แสดงให้เห็นว่าการต่อสู้ที่ Grushnitsky คิดขึ้นนั้นเป็นเกมที่สกปรกตั้งแต่ต้นจนจบ ร่วมกับกัปตันทหารม้าก่อนที่จะมีการปะทะอย่างเปิดเผยกับ Pechorin เขาตัดสินใจที่จะ "สอนบทเรียนให้เขา" โดยเปิดเผยความขี้ขลาดต่อหน้าทุกคน ในฉากนี้ผู้อ่านจะเห็นได้ชัดว่า Grushnitsky เป็นคนขี้ขลาดซึ่งได้รับการยืนยันในภายหลังเมื่อเขาตกลงกับข้อเสนอที่ชั่วช้าของกัปตันทหารม้าที่จะบรรจุปืนพกเพียงกระบอกเดียว Pechorin ได้เรียนรู้เกี่ยวกับการสมรู้ร่วมคิดนี้โดยบังเอิญและตัดสินใจที่จะยึดความคิดริเริ่ม: ตอนนี้เขาไม่ใช่คู่ต่อสู้ของเขาเป็นผู้นำปาร์ตี้โดยวางแผนที่จะตรวจสอบไม่เพียง แต่ระดับความถ่อยและความขี้ขลาดของ Grushnitsky เท่านั้น แต่ยังเข้าสู่การต่อสู้กับเขาด้วย ชะตากรรมของตัวเอง และ Grushnitsky น่าสนใจกว่าสำหรับเขาในฐานะคู่แข่ง (“ ฉันรักศัตรู แต่ไม่ใช่ในแบบคริสเตียน”) แต่เขาไม่เคยถือว่าเขาเป็นเพื่อน นั่นคือเหตุผลที่การต่อสู้เพื่อ Pechorin เป็นเพียงหนึ่งในข้อโต้แย้งในการโต้เถียงอย่างต่อเนื่องกับผู้คนรอบตัวเขากับตัวเขาและชะตากรรมของเขา
ดังนั้น ตัวละครรองทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้ รวมถึงภาพลักษณ์ของผู้หญิง ไม่ว่าพวกเขาจะสดใสและน่าจดจำเพียงใด ทำหน้าที่หลักในการเปิดเผยลักษณะบุคลิกภาพต่างๆ ของ "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" ดังนั้นความสัมพันธ์กับ Vulich จึงช่วยชี้แจงทัศนคติของ Pechorin ต่อปัญหาการเสียชีวิต แนวของ Pechorin - นักปีนเขาและผู้ลักลอบขนของ Pechorin เปิดเผยความสัมพันธ์ระหว่าง "ฮีโร่แห่งกาลเวลา" กับวีรบุรุษดั้งเดิมของวรรณกรรมโรแมนติก: พวกเขากลายเป็นคนอ่อนแอกว่าเขาและเมื่อเทียบกับภูมิหลังของพวกเขา ร่างของ Pechorin ได้รับคุณสมบัติที่ไม่ เพียงแค่บุคลิกที่โดดเด่น แต่บางครั้งก็เป็นปีศาจ ในทางตรงกันข้าม Pechorin และ "นายพลน้ำ gva" ปัญหาของความสัมพันธ์ทางสังคมระหว่าง "ฮีโร่แห่งเวลา" และผู้คนในแวดวงของเขาก็ถูกเปิดเผย ในการสร้างระบบภาพของนวนิยายที่แปลกประหลาดเช่นนี้เมื่อเส้นโครงเรื่องทั้งหมดถูกดึงไปที่ตัวละครหลักหนึ่งตัวและตัวละครที่เหลือช่วยเป็นตัวแทนเขาได้อย่างเต็มที่ที่สุดหนึ่งในคุณสมบัติทางศิลปะของงานของ Lermontov ประกอบด้วย
ความคิดริเริ่มทางศิลปะ นวัตกรรมทางศิลปะของนวนิยายไม่ได้เกิดจากการผสมผสานระหว่างคุณลักษณะของแนวโรแมนติกและความสมจริงเท่านั้น ประเภท โครงเรื่อง และองค์ประกอบเฉพาะ "ประวัติศาสตร์ของจิตวิญญาณมนุษย์" และสร้างนวนิยายเชิงจิตวิทยาเรื่องแรก Lermontov ต้องเผชิญกับความต้องการใช้นวนิยายแบบดั้งเดิมในรูปแบบใหม่ สำหรับเขาแล้วข้อดีของการค้นพบภาพเหมือนแบบพิเศษในร้อยแก้วรัสเซียซึ่งเริ่มเรียกว่าภาพเหมือนทางจิตวิทยานั้นเป็นของเขา ภาพบุคคลดังกล่าวเชื่อมโยงรูปลักษณ์ของฮีโร่เข้ากับลักษณะเฉพาะของโลกภายในของเขา จับรายละเอียดของรูปลักษณ์ที่มีข้อมูลเกี่ยวกับความคิด ความรู้สึก ประสบการณ์ และอารมณ์ของบุคคล ภาพเหมือนของ Pechorin ของ Gakov ใน Maxim Maksimych:“ เขาสูงปานกลาง รูปร่างเพรียวบางและไหล่ที่กว้างของเขาพิสูจน์ให้เห็นถึงโครงสร้างที่แข็งแกร่งสามารถทนต่อความยากลำบากทั้งหมดของชีวิตเร่ร่อนและการเปลี่ยนแปลงของสภาพอากาศ ไม่แพ้ทั้งความมึนเมาของชีวิตในเมืองใหญ่หรือพายุทางจิตวิญญาณ ... การเดินของเขาประมาทและเกียจคร้าน แต่ฉัน สังเกตว่าเขาไม่ได้โบกมือ - เป็นสัญญาณที่บ่งบอกถึงความลับของตัวละคร ...เรื่องดวงตาต้องขอพูดอีกสักคำ ประการแรก พวกเขาไม่ได้หัวเราะเมื่อเขาหัวเราะ! คุณเคยสังเกตเห็นความไม่ชอบมาพากลในบางคนหรือไม่ .. นี่เป็นสัญญาณ - ไม่ว่าจะเป็นนิสัยที่ชั่วร้ายหรือความโศกเศร้าลึก ๆ อย่างต่อเนื่อง ควรสังเกตว่าภาพทางจิตวิทยาของ Pechorin นั้นขึ้นอยู่กับสิ่งที่ตรงกันข้ามและ oxymorons: "โครงสร้างที่แข็งแกร่ง" และ "ความอ่อนโยนของผู้หญิง" ของผิวซีด "เสื้อโค้ตกำมะหยี่ฝุ่น" และ "ผ้าลินินสะอาดพราว" ภายใต้ผมสีบลอนด์และสีดำ คิ้ว รายละเอียดภาพดังกล่าวมีวัตถุประสงค์เพื่อเน้นความซับซ้อนและธรรมชาติที่ขัดแย้งของฮีโร่ตัวนี้
ลักษณะของภูมิทัศน์นั้นสัมพันธ์กับประเภทของแต่ละส่วนเป็นหลัก "เบลา" เขียนขึ้นในรูปแบบของบันทึกการเดินทาง ดังนั้นธรรมชาติในส่วนนี้จึงได้รับการอธิบายด้วยความถูกต้องของเอกสารที่ยอดเยี่ยม ใน "Taman" ซึ่งเป็นนวนิยายแนวผจญภัยและเปิดไดอารี่ของ Pechorin ภูมิทัศน์ได้รับการออกแบบให้ดึงดูดผู้อ่านและล้อมรอบตัวละครด้วยรัศมีโรแมนติกที่ลึกลับ งานภูมิทัศน์ในส่วนนี้อีกประการหนึ่งคือการเปรียบเทียบความดุร้าย ความไม่ย่อท้อขององค์ประกอบต่างๆ และความไร้ความกลัวของวีรบุรุษ เพื่อเน้นย้ำว่าสำหรับพวกเขาแล้ว องค์ประกอบที่บ้าคลั่งคือสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติของพวกมัน ในธรรมชาติของ "Princess Mary" มีอิทธิพลต่อผู้คนทำให้พวกเขามีอารมณ์ที่แน่นอน ดังนั้นหน้าผาสูงชันในฉากการต่อสู้ระหว่าง Pechorin และ Grushnitsky ซึ่งในตอนแรกทำหน้าที่เป็นผู้ติดตามที่แสดงออกในที่สุดก็กลายเป็นสาเหตุของความตึงเครียดของตัวละครที่เพิ่มขึ้น: คนที่พวกเขาโดนจะถูกฆ่าและหาที่หลบภัย ที่ก้นเหวที่น่ากลัว ฟังก์ชั่นของภูมิทัศน์ดังกล่าวเป็นผลมาจากความสมจริงของวิธีการประพันธ์ของ Lermontov ในเรื่องปรัชญา "The Fatalist" คำอธิบายของธรรมชาติมีบทบาทเป็นสัญลักษณ์ ที่นี่ ท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาวเป็นสัญลักษณ์ของความกลมกลืนของโลกทัศน์และความชัดเจนของจุดประสงค์ของการดำรงอยู่ของมนุษย์ ซึ่งเป็นสิ่งที่ขาดหายไป Pechorin ในชีวิต
นอกจากนี้ภูมิทัศน์ยังทำหน้าที่เป็นตัวกำหนดลักษณะตัวละครต่างๆ ทัศนคติของฮีโร่ที่มีต่อธรรมชาติเป็นตัวชี้วัดความลึกและความคิดริเริ่มของธรรมชาติของเขา ดังนั้นภาพร่างภูมิทัศน์ใน Pechorin's Journal ช่วยให้เข้าใจธรรมชาติที่ซับซ้อนและดื้อรั้นของเขาและเผยให้เห็นถึงองค์กรทางจิตวิญญาณที่เก๋ไก๋ของเขา ในบันทึกประจำวันของเขา เขาให้คำบรรยายเกี่ยวกับภูมิทัศน์โดยรอบเกือบเป็นกวีซ้ำแล้วซ้ำเล่า “วันนี้เวลาตีห้า เมื่อฉันเปิดหน้าต่าง ห้องของฉันอบอวลไปด้วยกลิ่นของดอกไม้ที่เติบโตในสวนหน้าบ้านที่เรียบง่าย กิ่งก้านของเชอร์รี่ที่ออกดอกบานสะพรั่งมองออกไปนอกหน้าต่าง และบางครั้งลมก็โปรยกลีบสีขาวร่วงหล่นลงมาบนโต๊ะทำงานของฉัน
คำอธิบายข้างต้นช่วยให้คุณเห็นคุณสมบัติเหล่านี้ของภาษาของนวนิยายซึ่งทำให้ผู้ร่วมสมัยหลายคนของ Lermontov สามารถประเมินทักษะทางศิลปะของผู้แต่งได้สูงสุด “ไม่มีใครเคยเขียนร้อยแก้วที่ถูกต้อง สวยงาม และมีกลิ่นหอมเช่นนี้ร่วมกับเรา” N.V. โกกอล การทบทวนภาษาร้อยแก้วของ Lermoton อย่างกระตือรือร้นไม่น้อยเป็นของนักเขียน D.V. Grigorovich:“ ใช้เรื่องราวของ Taman ของ Lermontov คุณจะไม่พบคำใดในนั้นที่สามารถโยนออกหรือแทรกได้ ทั้งหมดตั้งแต่ต้นจนจบฟังดูเหมือนคอร์ดฮาร์มอนิกเดียว ช่างเป็นภาษาที่ยอดเยี่ยมจริงๆ! สไตลิสต์ที่ยอดเยี่ยม AL เชคอฟยังกล่าวถึงข้อดีของร้อยแก้วของ Lermontov ว่า "ฉันไม่รู้ภาษาดีไปกว่าของ Lermontov"
คุณค่าของงาน.
Great คือความสำคัญของนวนิยาย A Hero of Our Time ซึ่งมีบทบาทสำคัญในการพัฒนาธีมของการค้นหา "Hero of Time" ซึ่งเริ่มโดย Pushkin ใน Eugene Onegin หลังจากแสดงให้เห็นถึงความไม่ลงรอยกันและความซับซ้อนของบุคคลดังกล่าว Lermontov เปิดทางสำหรับการพัฒนาหัวข้อนี้สำหรับนักเขียนในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 แน่นอนว่าพวกเขาประเมินประเภทของ "คนฟุ่มเฟือย" ในวิธีใหม่ โดยมองเห็นจุดอ่อนและข้อบกพร่องของเขามากกว่าคุณธรรมของเขา นั่นคือวีรบุรุษของสังคมและจิตวิทยาประเภทนี้ในผลงานของ Turgenev "The Diary of a Superfluous Man", "Rudin", "The Nest of Nobles" ในบทกวีของ Nekrasov "Sasha" ในนวนิยายเรื่อง "Oblomov" ของ Goncharov เรื่องราวของ Chekhov " ดวล". และแม้ว่าประเภทของ "บุคคลพิเศษ" จะอยู่ในวรรณกรรมของศตวรรษที่ 19 แต่ปัญหาในการค้นหา "ฮีโร่แห่งเวลา" ยังคงมีความเกี่ยวข้องไม่เพียง แต่ในวรรณกรรมของศตวรรษที่ 20 เท่านั้น แต่ยังรวมถึงยุคสมัยของเราด้วย
การค้นพบทางศิลปะของ Lermontov มีความสำคัญไม่น้อยในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย "ฮีโร่ในยุคของเรา" มีบทบาทสำคัญในการพัฒนารูปแบบประเภทของนวนิยายสังคมและจิตวิทยาที่เหมือนจริง นักเขียนในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ก็จะเดินตามเส้นทางนี้ Turgenev, Goncharov, Dostoevsky, Tolstoy นำเสนอผลงานประเภทนี้ในเวอร์ชันของตัวเอง นวนิยายของ Lermontov มีบทบาทสำคัญอย่างยิ่งในการสร้างวิธีการทางจิตวิทยาของ Tolstoy เรื่อง "วิภาษวิธีแห่งจิตวิญญาณ" ความสำคัญของ Lermontov สำหรับการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียในภายหลังนั้นได้รับการกล่าวอย่างยอดเยี่ยมโดย L.N. Tolstoy: "ถ้า Lermontov ยังมีชีวิตอยู่ ทั้งฉันและ Dostoevsky ก็ไม่จำเป็น"
คำปราศรัยเป็นต้นแบบของสื่อสารมวลชน
คำคมเกี่ยวกับนโปเลียน - dslinkov — LiveJournal
ฉันล้างแค้น คนที่อยู่บนรถปราบดินทำลายเมือง