โมบี้ดิ๊กคืออะไร? มีโมบี้ ดิ๊ก ตัวจริงมั้ย? Yung ถูกกินไปเกือบสองสามชั่วโมงก่อนจะได้รับการช่วยเหลือ

พูดตามตรงมันเป็นค่าเฉลี่ย เกรดเอ.ซี. สำหรับการรับชมครั้งหนึ่ง

ในทางกลับกัน เราต้องยอมรับอย่างตรงไปตรงมาว่า การถ่ายทำหนังสือสองชั้น (ถ้าไม่ใช่สามชั้น) แบบ Moby Dick นั้นเป็นงานที่ยุ่งยาก แม้ว่ารูปแบบซีเรียลจะเหมาะสมเมื่อคุณสามารถแบ่งความสนใจของผู้ฟังออกเป็นหลายส่วนได้

ที่มา หนังสือของเมลวิลล์ที่ฉันทำซ้ำสามชั้น ประการแรก เป็นคำอธิบายที่ถูกต้องและละเอียดตามสารานุกรมของการล่าวาฬในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ประการที่สอง มันเป็นสัญลักษณ์ของชีวิตมนุษย์ โดยมี "ขนมปังอยู่แทบเหงื่อที่คิ้ว" “ Pequod” ของ Melville (และเรืออื่นๆ ที่พบในทะเล) เป็นแบบจำลองหนึ่งของ “มนุษยชาติที่ทำงาน” และทะเล (ที่มีปลาวาฬ) ก็เป็นแบบจำลองของธรรมชาตินั้น ทุ่งนาที่บุคคลเก็บเกี่ยวพืชผลของเขา “ด้วยเหงื่อ ของคิ้วของเขา” (ในบางสถานที่นี่เป็นข้อความธรรมดา) นอกจากนี้ ในหนังสือ ลูกเรือของเรือ Pequod ไม่เพียงแต่ยุ่งอยู่กับการล่าวาฬขาวเท่านั้น แต่ยัง (แม้ว่าจะ "ระหว่างทาง") กำลังเดินทางล่าวาฬที่ธรรมดาที่สุดอีกด้วย

และ “ผู้คนทุกระดับ” ก็ขึ้นเที่ยวบินนี้ (ทั้งของจริงและเชิงสัญลักษณ์) และอิชมาเอล (ในหนังสือเป็นกะลาสีเรือที่มีประสบการณ์ แต่ยังไม่ได้ไปดูปลาวาฬ) ซึ่งไปทะเลเพื่อ "เขย่าตัว" และนักล่าวาฬมืออาชีพที่มีแนวทางการทำงานที่แตกต่างกันมาก (และความลึกของความคิด) และสัญลักษณ์ช่างไม้เรือของ "แจ็คแห่งการค้าทั้งหมด" "แต่ใครไม่สนใจเลยว่าจะทำยังไงและที่ไหนพวกเขาก็จ่ายเงินให้เขาอยู่แล้ว (ไม่ใช่หน้าที่ของเขาที่จะคิด แต่ทำงานด้วยมือของเขา) และเพิร์ธช่างตีเหล็กผู้ดื่มความสุขที่ได้มาโดยสุจริต และออกทะเลเพราะนั่นคือทั้งหมดที่เขาเหลืออยู่ นี่คือทักษะของเขา และอื่นๆ อีกมากมาย และในทะเลพวกเขาได้พบกับผู้คนเช่นพวกเขา “คนทำงานเดินเรือ” และคนนิกาย และใครก็ตาม

แต่ในขณะเดียวกัน กัปตันอาหับก็ไปแก้แค้นวาฬขาว ซึ่งเป็นสัญลักษณ์แห่งความชั่วร้ายบางอย่าง บางส่วนเพราะเขาเป็นสัญลักษณ์ของความชั่วร้ายสำหรับอาหับอย่างแน่นอน สำหรับนักฉมวกผู้มากประสบการณ์ โมบี้ ดิ๊กเป็นเพียงวาฬที่แข็งแกร่งและอันตราย มีความเสี่ยงและอันตราย แต่ก็เป็นเหยื่อที่น่าปรารถนา และเขาก็เหมือนกันสำหรับลูกเรือคนอื่นๆ ในตอนนี้ ทีมงานคิดเฉพาะเหรียญกษาปณ์ที่คนแรกที่เห็นวาฬขาวจะได้รับ และเหรียญกษาปณ์ที่พวกเขาจะละลายจากมัน ยิ่งไปกว่านั้น บางคน (สตาร์เบ็คและเพิร์ธ) เริ่มสงสัยว่ากัปตันของตนถูกครอบงำ แต่โดยทั่วไปแล้ว ลูกเรือ Pequod ไม่คิดมากเกี่ยวกับเรื่องนี้ และเข้าร่วมการต่อสู้อย่างกล้าหาญกับ Moby Dick ซึ่งในที่สุดก็ถูกตามล่า และเสียชีวิตไปพร้อมกับกัปตันและเรือ

และนี่คือความเห็นส่วนตัวของฉันที่ว่าชั้นที่สองของหนังสือผสานกับชั้นที่สาม Moby Dick ไม่ใช่ปีศาจที่จุติมาหรืออะไรเลย ผู้คนนำทั้งหมดนี้มาสู่ภาพลักษณ์ของเขา เขาเป็นเพียง (เพียงแค่?) รูปลักษณ์ของธรรมชาตินั้นเอง ในการต่อสู้กับการที่มนุษย์ต้องรดขนมปังด้วยหยาดเหงื่อบนใบหน้า ไม่ใช่เพื่ออะไรในวันที่สามของการตามล่าหา Moby Dick Starbuck ชี้ให้ Ahab เห็นว่า Moby Dick ไม่ได้มองหาการต่อสู้ แต่เขากำลังจะจากไป ธรรมชาติไม่ได้ชั่วร้าย ธรรมชาติไม่ได้แสวงหาการแก้แค้น อาหับจินตนาการว่าเธอ (ในร่างของวาฬขาว) เป็นศัตรูส่วนตัวของเขาด้วยความภาคภูมิใจ

นอกจากนี้ หนังสือยังมีเรื่องสยองขวัญอีกมากมาย ซึ่งในหลาย ๆ ทางซีรีส์เรื่องนี้สามารถทำได้โดยไม่ต้อง (หรือแยกมันออก)

โดยหลักการแล้ว "เลเยอร์" ใดๆ เหล่านี้สามารถใช้เป็นพื้นฐานสำหรับซีรีส์นี้ได้ แต่พวกเขาเอา "ทุกอย่างเล็กน้อย" ไปในคราวเดียวเพิ่มบางอย่างเข้าไปและมันก็ขาด พวกเขาพัฒนา "ความเป็นมนุษย์" ของอาหับ (จากการกล่าวถึง (ของสตาร์บัค) ในหนังสือที่ไม่ควรมองว่ากัปตันเป็นเทพเจ้าหรือปีศาจ เขาเป็นผู้ชาย เขามีภรรยาและลูก) พวกเขาเสริมกำลัง มันไม่ได้รับประกัน และโดยทั่วไปมันเป็นตอน ๆ (แม้ว่าในเมลวิลล์ทุกอย่างจะเป็นสัญลักษณ์ก็ตาม) แนวของ Pip เพิ่มองค์ประกอบของความไม่ลงรอยกันในทีม และพวกเขาเปลี่ยนทุกสิ่งทุกอย่างให้กลายเป็นการรณรงค์ต่อต้านปีศาจแห่งความชั่วร้ายตัวจริง เทพท้องทะเลวาฬขาวตัวจริง

พวกเขาเคี้ยวมันเร็วพอๆ กัน - งั้นพวกเขาก็คงไม่รวมมันไว้ในหนังเลย! บางฉาก เช่น ฉากกับช่างตีเหล็ก ในหนังสือ ช่างตีเหล็กได้ปลอมฉมวกพิเศษสำหรับ Moby Dick ให้กับ Ahab เป็นการส่วนตัว และ Ahab เรียก Teshtigo, Degu และ Queequeg ให้บริจาคเลือดเพื่อทำให้ใบมีดแข็งขึ้น หัวข้อคำทำนายถูกบดขยี้ ฉากที่อาการป่วยและการฟื้นตัวของ Queequeg นั้น "หายไป" โดยสิ้นเชิง

เกี่ยวกับส่วนทางเทคนิคล้วนๆ เกี่ยวกับ "รูปภาพ": จริงๆแล้วมันดีมาก ฉากล่าวาฬโดยเฉพาะฉากกับโมบี้ดิ๊กก็ดีมาก ข้อสังเกตทางวรรณกรรมล้วนๆ: คุณต้องระวังให้มากขึ้นในบางภาพด้วยมุมมองทั่วไปของ "Pequod" คุณจะเห็นว่าในความเป็นจริงแล้วชีวิตดำเนินไปบนมอเตอร์ (เช่นธงบนเสากระโดงอยู่ในทิศทางที่ผิด ). และ "ด้วยมือ" พวกเขาตีปลาวาฬแตกต่างกันเล็กน้อย (พวกเขาขว้างฉมวกต่างกันและพวกเขาก็จัดการปลาวาฬด้วยหอกต่างกัน)

เป็นเรื่องน่าสนใจที่การปรากฏตัวของตัวละครหลักนั้นมีพื้นฐานมาจากภาพประกอบของ Rockwell Kent อย่างไรก็ตามแคนนอน

สรุปผมย้ำว่าเกรด C

มอเรนนิสม์ควรจะเป็นแบบนี้ ปรัชญาอันโหดร้ายของมหาสมุทร 20,000 ลีก อาร์เธอร์ กอร์ดอน พิม เรือผี เรื่องราวดีๆ ทั้งหมด สิ่งสำคัญคือการเรียนรู้ที่จะทำงานกับข้อมูล

ระดับ 4 จาก 5 ดาวจากเซอร์ ชูริ 24/08/2018 08:45 น

หนังสือที่คลุมเครือไม่ใช่เรื่องง่าย

ระดับ 3 จาก 5 ดาวจากอัญญา 27/05/2560 01:57 น

นั่นไม่ใช่สิ่งที่คุณอ่านหนังสือเล่มนี้เกี่ยวกับ นี่ไม่ใช่นวนิยาย
“ใช่ เจด หนึ่งร้อยห้าสิบปีหลังจากที่เมลวิลล์เขียนโมบี้ ดิ๊ก ดูเหมือนว่าคุณจะเป็นคนแรกที่เข้าใจสิ่งที่เขาหมายถึง” เธอยกแว่นตาขึ้น “ยินดีด้วย”
“เยี่ยมมาก” ฉันตอบ “ฉันควรจะได้อะไรสักอย่างเพื่อสิ่งนี้” เช่น จดหมายที่สวยงาม
– สำหรับฉันดูเหมือนว่าหนังสือชื่อ "การตรัสรู้ทางจิตวิญญาณที่เข้าใจผิด" ซึ่งขึ้นต้นด้วยคำว่า "โทรหาฉันอาฮับ" จะไม่ดึงดูดความสนใจในโลกวรรณกรรมมากนัก
“โอ้ จดหมายของฉันกำลังร้องไห้”
นี่เป็นคำพูดจากหนังสือของเจด แมคเคนนา เรื่อง "การตรัสรู้ทางจิตวิญญาณที่ผิดทางจิตวิญญาณ" คุณก็เข้าใจแล้ว

อเล็กซ์ 04/01/2017 01:40

ฉันสนับสนุน dbushoff +1

ระดับ 3 จาก 5 ดาวจาก Ru5 01.06.2016 22:24

ฉันแทบจะไม่ผ่านมันไปได้
การโวยวายและความรุนแรงของวาฬมากมาย แต่มีความหมายในหนังสือฉันไม่เถียง
ความคิดเห็นและการประเมินของฉันสะท้อนถึงบทวิจารณ์ที่เขียนด้านล่างอย่างสมบูรณ์ ฉันจะไม่ทำซ้ำ

ระดับ 3 จาก 5 ดาวจาก กัสนะ_สปริง 20.03.2016 13:42

หนังสือเล่มนี้ยังคงเป็นที่ถกเถียงสำหรับฉัน ในด้านหนึ่ง ฉันชอบเนื้อเรื่องของมันมาก ขนาดของสิ่งที่เกิดขึ้นนั้นน่าหลงใหลและน่าหลงใหลมากจนคุณอยากจะกระโดดเข้าสู่บรรยากาศแห่งความบ้าคลั่งที่มืดมนอย่างไม่อาจจินตนาการได้และเข้าใจแก่นแท้ของสิ่งที่เกิดขึ้นโดยอ่านหน้าแล้วหน้าเล่าอย่างตะกละตะกลามหากไม่ใช่เพื่อ "แต่"! หนังสือทั้งเล่มเต็มไปด้วยการอ้างอิงที่ไม่มีที่สิ้นสุดสนุกสนานกับความรู้สารานุกรมที่กว้างขวางความน่าสมเพชของการอุทธรณ์และข้อสรุปที่ตัดโครงเรื่องออกเป็นเมล็ดพืชเท่านั้นละลายมันในความรู้อันไม่มีที่สิ้นสุดของผู้แต่งซึ่งโดยพื้นฐานแล้วไม่มีภาระความหมายและคุณค่าใด ๆ เลย เพราะหนังสือเล่มนี้น่าสงสัยมาก พวกเขามักจะดึงหนังสือวิเคราะห์ งานทางวิทยาศาสตร์ อะไรก็ตามแต่ไม่ใช่ในทางใดทางหนึ่ง มาเสริมโครงเรื่อง ซึ่งบางครั้งก็มีคำอธิบายโดยละเอียด จนถึงรายละเอียดที่เล็กที่สุดของสิ่งที่ไม่มีนัยสำคัญ น่าเบื่อมากและ ไม่คืบหน้าจนทำให้โมโหและบางครั้งก็ทำให้คุณโกรธมากจนอยากจะยิงหนังสือชนกำแพง แม้ว่าจะตรงกันข้ามกับที่ใดที่หนึ่งคือในตอนท้ายการพัฒนาที่รวดเร็วและการไขเค้าความเรื่องที่รวดเร็วไม่น้อยก็ทำให้ใครคนหนึ่งสับสน และไม่ใช่แค่ข้อไขเค้าความเรื่องเท่านั้นที่ทำให้เกิดคำถาม ทำไมทีมถึงไม่ทำผลงานแบบนี้ อย่างน้อยก็ Queequeg? เกิดอะไรขึ้นกับเขาหลังจากที่เขามาถึงพีควอด? มันรู้สึกเหมือนกับว่าเรือลำนี้ทำให้เขาและอิชมาเอลและลูกเรือไม่มีบุคลิก พวกเขาทำอะไรอยู่ตลอดเวลานี้? คุณคงเคยอ่านเรื่อง "ปลาปลาวาฬ" ของเมลวิลล์ มีพิษบ้างไหม? ฉันรู้! ลองอ่านหนังสือซึ่งมีหนังสือเทียมวิทยาศาสตร์แบบแห้งที่แยกออกมาซึ่งสร้างความเสียหายให้กับโครงเรื่องที่ยอดเยี่ยม! คุณสามารถทิ้งทุกสิ่งที่ไม่จำเป็นออกไปได้อย่างปลอดภัยและมันจะเป็นเรื่องราวความยาว 150-200 หน้าซึ่งอธิบายสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างกระชับ เหตุผลเดียวที่ฉันอ่านหนังสือจบคือเรื่องราวที่โดดเด่นและน่าตื่นเต้นเรื่องหนึ่งอย่างไม่ต้องสงสัย แต่น่าเสียดายที่ละลายไปในข้อมูลที่ไม่จำเป็นจำนวนมหาศาลที่ผู้เขียนนำเสนอในรูปแบบที่น่าสมเพชอย่างน่าสมเพชของความพึงพอใจที่ไม่อาจต้านทานได้ จากนี้ การประเมินของฉันคือเธอมีแรงบันดาลใจ

ระดับ 3 จาก 5 ดาวจาก ดีบูชอฟฟ์ 09.11.2015 10:25

ปีที่เขียน:

1851

เวลาในการอ่าน:

คำอธิบายของงาน:

นวนิยายลัทธิ "Moby Dick หรือ White Whale" เป็นผลงานหลักของ Herman Melville นักเขียนชาวอเมริกัน นวนิยายเรื่องนี้มีขนาดค่อนข้างใหญ่มีการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมายและนอกจากนี้ยังเต็มไปด้วยภาพในพระคัมภีร์บางภาพและโดดเด่นด้วยสัญลักษณ์หลายชั้น น่าเสียดายที่ในช่วงเวลาของการเปิดตัวนวนิยาย ผู้ร่วมสมัยไม่ได้ชื่นชมมัน และเฉพาะในช่วงทศวรรษที่ 1920 เท่านั้นที่ Moby Dick คิดใหม่และยอมรับ

"Moby Dick" มีผลกระทบอย่างมากไม่เพียงแต่ต่อชาวอเมริกันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวรรณกรรมคลาสสิกระดับโลกด้วย

เราขอนำเสนอบทสรุปของนวนิยายเรื่อง "Moby Dick หรือ White Whale" ให้กับคุณ

ชายหนุ่มชาวอเมริกันที่มีชื่อในพระคัมภีร์ว่าอิชมาเอล (ในหนังสือปฐมกาลมีการกล่าวถึงอิชมาเอลบุตรชายของอับราฮัม: "เขาจะอยู่ท่ามกลางมนุษย์เหมือนลาป่ามือของเขาต่อสู้กับทุกคนและมือของทุกคนที่จะต่อต้านเขา") เบื่อกับการอยู่บนบกและประสบปัญหาเรื่องเงินจึงยอมรับการตัดสินใจออกเรือล่าวาฬ ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 ท่าเรือล่าวาฬที่เก่าแก่ที่สุดของอเมริกาอย่างแนนทัคเก็ตไม่ได้เป็นศูนย์กลางการประมงที่ใหญ่ที่สุดอีกต่อไป แต่อิชมาเอลเห็นว่าการเช่าเรือในแนนทัคเก็ตเป็นสิ่งสำคัญสำหรับตัวเขาเอง ระหว่างทางไปเมืองท่าอีกแห่งซึ่งไม่ใช่เรื่องแปลกที่จะพบกับคนป่าเถื่อนที่เข้าร่วมกับลูกเรือของนักล่าวาฬที่ไปเที่ยวที่นั่นบนเกาะที่ไม่รู้จักซึ่งคุณสามารถมองเห็นเคาน์เตอร์บุฟเฟ่ต์ที่ทำจากกรามปลาวาฬขนาดใหญ่ ที่แม้แต่นักเทศน์ในโบสถ์ก็ยังปีนขึ้นไปบนธรรมาสน์บนบันไดเชือก - อิชมาเอลฟังคำเทศนาอันเร่าร้อนเกี่ยวกับศาสดาพยากรณ์โยนาห์ซึ่งถูกเลวีอาธานกลืนกิน พยายามหลีกเลี่ยงเส้นทางที่พระเจ้ามอบหมายให้เขา และพบกับชาวพื้นเมือง ฉมวก Queequeg ที่โรงแรม พวกเขากลายมาเป็นเพื่อนรักกันและตัดสินใจร่วมเรือด้วยกัน

ในแนนทัคเก็ต พวกเขาได้รับการว่าจ้างจากนักล่าวาฬ Pequod ซึ่งกำลังเตรียมออกเดินทางรอบโลกเป็นเวลาสามปี ที่นี่อิชมาเอลเรียนรู้ว่ากัปตันอาหับ (อาหับในพระคัมภีร์คือกษัตริย์ผู้ชั่วร้ายของอิสราเอลผู้ก่อตั้งลัทธิบาอัลและข่มเหงผู้เผยพระวจนะ) ภายใต้คำสั่งของเขาเขาจะออกทะเลในการเดินทางครั้งสุดท้ายของเขาต่อสู้กับปลาวาฬสูญเสียเขา ขาและไม่เคยออกไปไหนเลยตั้งแต่นั้นมาด้วยความเศร้าโศกที่มืดมน และบนเรือระหว่างทางกลับบ้านเขาก็ยังคงสติไม่ดีอยู่พักหนึ่ง แต่อิชมาเอลยังไม่ได้ให้ความสำคัญกับข่าวนี้หรือเหตุการณ์แปลก ๆ อื่น ๆ ที่ทำให้ใคร่ครวญถึงความลับบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับ Pequod และกัปตันของมัน เขาพาคนแปลกหน้าที่เขาพบบนท่าเรือ ซึ่งสร้างคำทำนายที่คลุมเครือแต่น่ากลัวเกี่ยวกับชะตากรรมของนักล่าวาฬและทุกคนที่สมัครเป็นลูกเรือของเขา เรื่องคนบ้าหรือคนโกงขอทาน และร่างของมนุษย์ที่มืดมนในตอนกลางคืนอย่างลับๆ ขึ้นสู่ Pequod แล้วดูเหมือนจะสลายไปบนเรือ อิชมาเอลก็พร้อมที่จะพิจารณาว่าเป็นเพียงจินตนาการของเขาเอง

เพียงไม่กี่วันหลังจากล่องเรือจากแนนทัคเก็ต กัปตันอาหับก็ออกจากกระท่อมและปรากฏตัวบนดาดฟ้าเรือ อิชมาเอลรู้สึกทึ่งกับรูปลักษณ์ที่เศร้าหมองของเขาและความเจ็บปวดภายในที่ไม่อาจหลีกเลี่ยงได้ปรากฏบนใบหน้าของเขา มีการเจาะรูบนกระดานดาดฟ้าล่วงหน้าเพื่อที่อาหับจะสามารถรักษาสมดุลระหว่างการโยกได้โดยการเสริมความแข็งแรงของขากระดูกที่ทำจากกรามขัดเงาของวาฬสเปิร์ม ผู้สังเกตการณ์บนเสากระโดงได้รับคำสั่งให้มองปลาวาฬขาวในทะเลอย่างระมัดระวังเป็นพิเศษ กัปตันถูกถอนออกอย่างเจ็บปวด เรียกร้องให้ไม่สงสัยและเชื่อฟังทันทีอย่างรุนแรงกว่าปกติ และปฏิเสธที่จะอธิบายคำพูดและการกระทำของเขาเองอย่างรุนแรงแม้แต่กับผู้ช่วยของเขาซึ่งพวกเขามักจะทำให้เกิดความสับสน “จิตวิญญาณของอาหับ” อิชมาเอลกล่าว “ระหว่างช่วงฤดูหนาวที่มีพายุหิมะอันรุนแรงในวัยชราของเขาซ่อนตัวอยู่ในลำตัวกลวงๆ และดูดอุ้งเท้าแห่งความมืดอย่างบูดบึ้งที่นั่น”

อิชมาเอลได้ออกทะเลเป็นครั้งแรกโดยนั่งเรือล่าวาฬ และสังเกตลักษณะของเรือประมง งาน และชีวิตบนเรือลำนั้น บทสั้นๆ ที่ประกอบเป็นหนังสือทั้งเล่มประกอบด้วยคำอธิบายเกี่ยวกับเครื่องมือ เทคนิค และกฎเกณฑ์ในการล่าวาฬสเปิร์มและการแยกอสุจิออกจากหัวของมัน บทอื่นๆ “การศึกษาวาฬ” - ตั้งแต่คอลเลกชันสำเร็จรูปของหนังสือที่รวบรวมการอ้างอิงถึงวาฬในวรรณกรรมหลากหลาย ไปจนถึงการวิจารณ์โดยละเอียดเกี่ยวกับหางปลาวาฬ น้ำพุ โครงกระดูก และสุดท้าย ปลาวาฬที่ทำจากทองสัมฤทธิ์และหิน แม้แต่วาฬในหมู่ ดวงดาว - ตลอดทั้งนวนิยายช่วยเสริมการเล่าเรื่องและผสานเข้ากับมันทำให้เกิดมิติใหม่เลื่อนลอยให้กับเหตุการณ์

วันหนึ่งตามคำสั่งของอาหับ ลูกเรือ Pequod ก็มารวมตัวกัน เหรียญกษาปณ์เอกวาดอร์สีทองถูกตอกตะปูไว้ที่เสา มีไว้สำหรับบุคคลแรกที่สังเกตเห็นวาฬเผือกซึ่งโด่งดังในหมู่นักวาฬและมีชื่อเล่นว่า โมบี้ ดิ๊ก วาฬสเปิร์มตัวนี้น่ากลัวด้วยขนาดและความดุร้าย ความขาวและไหวพริบที่ไม่ธรรมดา มีฉมวกจำนวนมากที่เคยเล็งไปที่ผิวหนังของมัน แต่ในการต่อสู้กับมนุษย์ทุกครั้ง มันยังคงเป็นผู้ชนะ และการปฏิเสธอย่างย่อยยับที่ผู้คนได้รับจากมันนั้นมี สอนหลายคนให้รู้ว่าการตามล่าเขาอาจก่อให้เกิดภัยพิบัติร้ายแรง โมบี ดิกเป็นผู้ที่กีดกันอาหับขาของเขาเมื่อกัปตันพบว่าตัวเองอยู่ในจุดสิ้นสุดของการไล่ล่าท่ามกลางซากเรือวาฬที่ถูกทำลายโดยปลาวาฬ ด้วยความเกลียดชังที่มองไม่เห็นจึงพุ่งเข้ามาหาเขาด้วยมีดในมือเท่านั้น บัดนี้อาหับประกาศว่าพระองค์ตั้งใจจะไล่ตามวาฬตัวนี้ไปทั่วทั้งทะเลทั้งสองซีกโลก จนกว่าซากสีขาวจะแกว่งไปแกว่งมาในคลื่นและปล่อยเลือดสีดำออกมาเป็นน้ำพุสุดท้าย เพื่อนคนแรกของ Starbuck ซึ่งเป็นเควกเกอร์ผู้เคร่งครัด คัดค้านเขาอย่างไร้ประโยชน์ว่าการแก้แค้นสิ่งมีชีวิตที่ไร้เหตุผล ซึ่งโจมตีด้วยสัญชาตญาณตาบอดเท่านั้น ถือเป็นความบ้าคลั่งและการดูหมิ่นศาสนา อาหับตอบในทุกเรื่อง คุณสมบัติที่ไม่รู้จักของหลักการที่มีเหตุผลบางประการนั้นมองเห็นได้ผ่านหน้ากากที่ไร้ความหมาย และถ้าคุณต้องโจมตีก็จงโจมตีผ่านหน้ากากนี้! วาฬขาวลอยล่องลอยอยู่ต่อหน้าต่อตาเขาอย่างไม่หยุดยั้ง เสมือนเป็นศูนย์รวมของความชั่วร้ายทั้งปวง ด้วยความยินดีและเดือดดาล หลอกลวงความกลัวของพวกเขาเอง เหล่ากะลาสีก็ร่วมสาปแช่งโมบี้ ดิ๊กด้วย นักฉมวกสามคนดื่มเหล้ารัมจนเต็มปลายฉมวกแล้วดื่มจนวาฬขาวตาย และมีเพียงเด็กชายตัวเล็ก ๆ ในห้องโดยสารบนเรือเท่านั้น ปิ๊ป เด็กชายตัวเล็ก ๆ สีดำเท่านั้นที่สวดภาวนาต่อพระเจ้าเพื่อความรอดจากคนเหล่านี้

เมื่อเรือ Pequod พบกับวาฬสเปิร์มเป็นครั้งแรก และเรือวาฬกำลังเตรียมออกเรือ จู่ๆ ผีหน้ามืดทั้งห้าก็ปรากฏตัวขึ้นท่ามกลางกะลาสีเรือ นี่คือลูกเรือของเรือวาฬของอาหับ ซึ่งเป็นผู้คนจากเกาะบางแห่งในเอเชียใต้ เนื่องจากเจ้าของ Pequod เชื่อว่ากัปตันขาเดียวไม่มีประโยชน์ใด ๆ ในระหว่างการล่าสัตว์อีกต่อไป จึงไม่ได้จัดหาคนพายสำหรับเรือของเขาเอง เขาจึงนำพวกเขาขึ้นเรืออย่างลับๆ และยังคงซ่อนพวกเขาไว้ในที่ยึด ผู้นำของพวกเขาคือ Parsi Fedallah วัยกลางคนที่ดูเป็นลางร้าย

แม้ว่าความล่าช้าในการค้นหาโมบี้ ดิ๊กจะสร้างความเจ็บปวดให้กับอาหับ แต่เขาไม่สามารถละทิ้งการล่าวาฬได้อย่างสมบูรณ์ Pequod ล่าสัตว์และเติมสเปิร์มเซติโดยอ้อมแหลมกู๊ดโฮปและข้ามมหาสมุทรอินเดีย แต่สิ่งแรกที่อาหับถามเมื่อพบกับเรือลำอื่นคือพวกเขาเคยเห็นวาฬขาวหรือไม่ และคำตอบมักเป็นเรื่องราวว่าต้องขอบคุณ Moby Dick ที่ทำให้หนึ่งในทีมเสียชีวิตหรือถูกตัดขาด แม้จะอยู่กลางมหาสมุทร คำทำนายก็ไม่สามารถหลีกเลี่ยงได้: กะลาสีนิกายที่กึ่งบ้าคลั่งจากเรือที่ได้รับผลกระทบจากโรคระบาดเตือนให้กลัวชะตากรรมของผู้นับถือศาสนาที่กล้าต่อสู้กับรูปลักษณ์แห่งพระพิโรธของพระเจ้า ในที่สุด Pequod ก็ได้พบกับนักล่าวาฬชาวอังกฤษซึ่งกัปตันของเขาฉมวก Moby Dick ได้รับบาดแผลลึกและส่งผลให้สูญเสียแขนไป อาหับรีบขึ้นเรือและพูดคุยกับชายผู้ซึ่งมีชะตากรรมคล้ายกับเขามาก ชาวอังกฤษไม่ได้คิดที่จะแก้แค้นวาฬสเปิร์มด้วยซ้ำ แต่รายงานทิศทางที่วาฬขาวไป อีกครั้งที่ Starbuck พยายามหยุดกัปตันของเขา - และอีกครั้งโดยเปล่าประโยชน์ ตามคำสั่งของอาหับ ช่างตีเหล็กของเรือได้สร้างฉมวกจากเหล็กแข็งโดยเฉพาะ เพื่อการชุบแข็ง โดยนักฉมวกสามคนบริจาคเลือดของพวกเขา Pequod มุ่งหน้าออกสู่มหาสมุทรแปซิฟิก

เพื่อนของอิชมาเอล นักฉมวก Queequeg ซึ่งป่วยหนักจากการทำงานในที่ชื้น รู้สึกถึงความตายและขอให้ช่างไม้ทำกระสวยโลงศพที่ไม่มีวันจมให้เขา ซึ่งเขาสามารถแล่นบนคลื่นไปยังหมู่เกาะที่เต็มไปด้วยดวงดาวได้ และเมื่ออาการของเขาเปลี่ยนไปในทางที่ดีขึ้นโดยไม่คาดคิด ก็ตัดสินใจอุดโลงศพและเคลือบน้ำมันดินซึ่งไม่จำเป็นในขณะนี้ เพื่อเปลี่ยนมันให้กลายเป็นทุ่นลอยน้ำขนาดใหญ่ - ทุ่นกู้ภัย ทุ่นใหม่ตามที่คาดไว้นั้นถูกแขวนไว้จากท้ายเรือ Pequod ซึ่งค่อนข้างน่าประหลาดใจกับรูปร่างที่เป็นเอกลักษณ์ของทีมเรือที่กำลังแล่นเข้ามา

ในตอนกลางคืน บนเรือวาฬ ใกล้กับวาฬที่ตายแล้ว เฟดัลเลาะห์ประกาศกับกัปตันว่าในการเดินทางครั้งนี้ เขาไม่ได้ถูกกำหนดให้มีโลงศพหรือศพ แต่อาหับจะต้องเห็นศพสองศพในทะเลก่อนที่เขาจะเสียชีวิต: ศพหนึ่งสร้างขึ้นโดยไร้มนุษยธรรม มือและอันที่สองทำจากไม้ที่ปลูกในอเมริกา มีเพียงป่านเท่านั้นที่สามารถทำให้อาหับเสียชีวิตได้ และแม้แต่ในชั่วโมงสุดท้ายนี้ เฟดัลลาห์เองก็จะก้าวไปข้างหน้าในฐานะนักบิน กัปตันไม่เชื่อ ป่านกับเชือกเกี่ยวอะไรด้วย? เขาแก่เกินไปที่จะไปตะแลงแกง

สัญญาณของการเข้าใกล้โมบี้ ดิ๊กเริ่มชัดเจนมากขึ้นเรื่อยๆ ในพายุที่รุนแรง ไฟของ St. Elmo ลุกโชนขึ้นที่ปลายฉมวกที่สร้างขึ้นสำหรับวาฬขาว คืนเดียวกันนั้นเอง สตาร์บัคมั่นใจว่าอาหับกำลังนำเรือไปสู่ความตายอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เขายืนอยู่ที่ประตูห้องโดยสารของกัปตันพร้อมปืนคาบศิลาอยู่ในมือ และยังคงไม่ก่อเหตุฆาตกรรม โดยเลือกที่จะยอมจำนนต่อโชคชะตา พายุทำให้เข็มทิศเป็นแม่เหล็กใหม่ ตอนนี้พวกมันนำเรือออกจากน่านน้ำเหล่านี้ แต่อาหับซึ่งสังเกตเห็นสิ่งนี้ได้ทันเวลาได้สร้างลูกธนูใหม่จากเข็มเดินเรือ กะลาสีเรือตกจากเสากระโดงและหายไปในคลื่น Pequod พบกับ Rachel ซึ่งไล่ตาม Moby Dick เมื่อวันก่อน กัปตันเรือ "ราเชล" ขอร้องอาหับให้ร่วมค้นหาเรือวาฬที่หายไประหว่างการตามล่าเมื่อวานนี้ซึ่งมีลูกชายวัย 12 ขวบอยู่ด้วย แต่ได้รับการปฏิเสธอย่างรุนแรง นับจากนี้ไปอาหับจะปีนเสากระโดงด้วยตัวเอง: เขาถูกดึงขึ้นมาในตะกร้าที่ถักด้วยเชือก แต่ทันทีที่ขึ้นไปถึงยอดเขา เหยี่ยวทะเลก็ฉีกหมวกออกแล้วอุ้มออกทะเล มีเรือลำหนึ่งอีกครั้ง - และบนนั้นลูกเรือที่ถูกวาฬขาวฆ่าก็ถูกฝังเช่นกัน

เหรียญกษาปณ์สีทองมีความซื่อสัตย์ต่อเจ้าของ: มีโคกสีขาวปรากฏขึ้นจากน้ำต่อหน้ากัปตันเอง การไล่ล่ากินเวลาสามวัน สามครั้งที่เรือวาฬเข้าใกล้วาฬ หลังจากกัดเรือปลาวาฬของ Ahab ออกเป็นสองท่อน Moby Dick ก็วนเวียนอยู่รอบกัปตันโดยถูกโยนทิ้งไปโดยไม่ปล่อยให้เรือลำอื่นมาช่วยจนกว่า Pequod ที่เข้ามาใกล้จะผลักวาฬสเปิร์มออกไปจากเหยื่อของเขา ทันทีที่เขาอยู่ในเรือ อาหับก็เรียกร้องฉมวกของเขาอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม วาฬว่ายออกไปแล้ว และเขาต้องกลับไปที่เรือ เริ่มมืดแล้ว และ Pequod ก็มองไม่เห็นปลาวาฬ คนล่าวาฬติดตามโมบี้ ดิ๊กทั้งคืนและจับเขาอีกครั้งตอนรุ่งสาง แต่เมื่อลากเส้นจากฉมวกแทงเข้าไปแล้ว วาฬก็ทุบเรือวาฬสองลำต่อกัน และโจมตีเรือของอาหับ โดยดำน้ำและกระแทกก้นเรือจากใต้น้ำ เรือไปรับผู้คนที่อยู่ในความทุกข์ยาก และท่ามกลางความสับสนนั้น ไม่มีใครสังเกตได้ทันทีว่าไม่มีชาวปาร์ซีในหมู่พวกเขา เมื่อนึกถึงคำสัญญาของเขา อาหับก็ไม่สามารถซ่อนความกลัวของเขาได้ แต่ยังคงไล่ตามต่อไป ทุกสิ่งทุกอย่างที่เกิดขึ้นที่นี่ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าแล้ว เขากล่าว

ในวันที่สาม เรือที่ล้อมรอบด้วยฝูงฉลาม รีบวิ่งไปที่น้ำพุที่เห็นบนขอบฟ้าอีกครั้ง เหยี่ยวทะเลปรากฏขึ้นอีกครั้งเหนือ Pequod - ตอนนี้มันอุ้มชายธงของเรือที่ฉีกขาดด้วยกรงเล็บของมัน มีกะลาสีคนหนึ่งถูกส่งขึ้นไปบนเสากระโดงเรือแทน ด้วยความเจ็บปวดที่บาดแผลได้รับเมื่อวันก่อนทำให้เขาโกรธ วาฬจึงรีบวิ่งขึ้นไปบนเรือวาฬทันที และมีเพียงเรือของกัปตันเท่านั้นที่ยังมีฝีพายอยู่ในขณะนี้ อิชมาเอล ที่ยังคงลอยอยู่ และเมื่อเรือหันไปด้านข้าง พวกฝีพายก็จะเห็นซากศพของ Fedalla ที่ฉีกขาด ซึ่งผูกไว้กับหลังของ Moby Dick โดยมีเชือกผูกพันรอบร่างยักษ์ นี่เป็นศพแรก โมบี้ ดิ๊กไม่ได้มองหาการประชุมกับอาหับ เขายังคงพยายามจะจากไป แต่เรือวาฬของกัปตันก็อยู่ไม่ไกลนัก จากนั้นเมื่อหันกลับมาพบกับ Pequod ซึ่งได้ยกผู้คนขึ้นจากน้ำแล้วและเมื่อเดาได้ว่าแหล่งที่มาของการข่มเหงทั้งหมดอยู่ในนั้นวาฬสเปิร์มจึงพุ่งชนเรือ เมื่อได้หลุมหนึ่ง เรือ Pequod ก็เริ่มจม และอาหับเมื่อมองจากเรือก็ตระหนักว่าข้างหน้าเขามีศพอีกลำหนึ่ง ไม่มีทางที่จะหลบหนี เขาเล็งฉมวกอันสุดท้ายไปที่ปลาวาฬ แนวป่านที่ถูกโยนขึ้นไปเป็นวงโดยกระตุกอันแหลมคมของปลาวาฬที่ตกตะลึงพันรอบอาหับแล้วอุ้มเขาลงสู่เหว เรือวาฬพร้อมคนพายเรือทั้งหมดไปจบลงที่ปล่องภูเขาไฟขนาดใหญ่ในบริเวณที่มีเรือจมอยู่แล้ว ซึ่งทุกสิ่งที่ครั้งหนึ่งเคยเป็น Pequod ถูกซ่อนไว้จนเศษไม้ชิ้นสุดท้าย แต่เมื่อคลื่นปิดเหนือศีรษะของกะลาสีที่ยืนอยู่บนเสาแล้ว เขาก็ยกมือขึ้น แต่กลับทำให้ธงแข็งแรงขึ้น และนี่คือสิ่งสุดท้ายที่มองเห็นได้เหนือน้ำ

เมื่อตกลงมาจากเรือวาฬและยังคงอยู่หลังท้ายเรืออิชมาเอลก็ถูกลากไปที่ช่องทาง แต่เมื่อเขาไปถึงมันก็กลายเป็นแอ่งฟองเรียบแล้วจากส่วนลึกซึ่งมีทุ่นกู้ภัย - โลงศพ - ระเบิดโดยไม่คาดคิด สู่พื้นผิว บนโลงศพนี้ซึ่งไม่มีใครแตะต้องโดยฉลาม อิชมาเอลอยู่บนทะเลเปิดเป็นเวลาหนึ่งวันจนกระทั่งเรือต่างด้าวมารับเขาขึ้นมา มันเป็น "ราเชล" ที่ไม่อาจปลอบใจได้ซึ่งเมื่อเดินทางออกตามหาลูก ๆ ที่หายไปของเธอก็พบเพียงเด็กกำพร้าอีกหนึ่งคน

“และฉันคนเดียวเท่านั้นที่รอดมาได้ เพื่อจะบอกคุณว่า...”

คุณได้อ่านบทสรุปของนวนิยายเรื่อง "Moby Dick หรือ White Whale" แล้ว เราขอเชิญคุณไปที่ส่วน "บทสรุป" เพื่ออ่านบทสรุปอื่นๆ ของนักเขียนยอดนิยม

เฮอร์แมน เมลวิลล์

กะลาสี ครู เจ้าหน้าที่ศุลกากร และนักเขียนชาวอเมริกันผู้เก่งกาจ นอกจาก “Moby Dick” เขายังเขียนเรื่องราวที่สำคัญที่สุดสำหรับวรรณกรรมศตวรรษที่ 20 เรื่อง “Bartleby the Scribe” ซึ่งชวนให้นึกถึงเรื่อง “The Overcoat” ของ Gogol และ Kafka ในเวลาเดียวกัน

ทุกอย่างเริ่มต้นเมื่อวันที่ 3 มกราคม พ.ศ. 2384 เมื่อเรือล่าวาฬ Acushnet ออกสู่ทะเลจากท่าเรือนิวเบดฟอร์ดของอเมริกา (ชายฝั่งตะวันออกของสหรัฐอเมริกา) ทีมงานประกอบด้วยเมลวิลล์วัย 22 ปี ซึ่งก่อนหน้านี้เคยล่องเรือค้าขายเท่านั้นและยังทำงานเป็นครูด้วย (เราเปิด Moby Dick และดูชีวประวัติที่คล้ายกันของผู้บรรยายอิชมาเอล) เรือลำนี้แล่นวนรอบทวีปอเมริกาจากทางใต้และมุ่งหน้าข้ามมหาสมุทรแปซิฟิกไปยังหมู่เกาะมาร์เคซัส หนึ่งในนั้นคือเมลวิลล์และอีกเจ็ดคนหนีไปยังชนเผ่าพื้นเมือง Typei (พล็อตนี้จะสะท้อนให้เห็นในนวนิยายเรื่องแรกของเมลวิลล์เรื่อง "Typee" ในปี 1846 ในภายหลัง) จากนั้นเขาก็ลงเอยด้วยเรือล่าวาฬอีกลำหนึ่ง (ซึ่งเขากลายเป็นผู้ยุยงให้เกิดการจลาจล) และในที่สุดก็มาถึงตาฮิติ ซึ่งเขาใช้ชีวิตแบบคนเร่ร่อนมาระยะหนึ่ง (“Omu”, 1847) ต่อมาเราเห็นเขาเป็นเสมียนในฮาวาย จากจุดที่เขารีบหลบหนีเมื่อเรือลำที่เขาแล่นออกไปถึงประเภทนั้นเข้าเทียบท่า จากนั้นเมลวิลล์ก็เกณฑ์ลงเรือแล่นไปอเมริกา (“เสื้อแจ็กเก็ตถั่วขาว,” 1850) ).

ประเด็นไม่ใช่แค่ว่าเขาส่งการผจญภัยสำเร็จรูปที่ชีวิตโยนใส่เมลวิลล์ลงบนหน้าหนังสือของเขาเท่านั้น ในท้ายที่สุดมันเป็นเรื่องยากมากที่จะแยกจินตนาการออกจากความจริงในตัวพวกเขา - และการมีอยู่ของนิยายก็ไม่อาจปฏิเสธได้ แต่การเดินทางทางทะเลในปี พ.ศ. 2384-2387 ทำให้นักเขียนในอนาคตมีแรงกระตุ้นที่สร้างสรรค์อันทรงพลังจนสะท้อนให้เห็นในผลงานหลักของเขาเกือบทั้งหมดไม่ว่าพวกเขาจะเขียนในรูปแบบใด - ชาติพันธุ์วิทยาผจญภัย (เช่นตำรายุคแรก) หรือสัญลักษณ์ - ตำนาน (เช่น “โมบี้ ดิ๊ก”)

หนังสือของเมลวิลล์ในช่วงทศวรรษที่ 1940 เป็นเพียงนวนิยายเพียงครึ่งเล่มเท่านั้น ถ้าเราเข้าใจโครงเรื่องของนวนิยายที่มีพื้นฐานมาจากการวางแผนและความขัดแย้ง เรื่องราวของเมลวิลล์ก็ไม่ใช่นวนิยาย สิ่งเหล่านี้ค่อนข้างเป็นบทความเรียงความคำอธิบายการผจญภัยที่มีการพูดนอกเรื่องมากมาย: พวกเขาดึงดูดผู้อ่านมากขึ้นด้วยความที่ไม่น่าจะเป็นไปได้และความแปลกใหม่ของสิ่งที่อธิบายไว้มากกว่าตามจังหวะของการเล่าเรื่อง จังหวะของร้อยแก้วของเมลวิลล์จะยังคงไม่ชัดเจน ไม่เร่งรีบ และมีสมาธิตลอดไป

ในนวนิยายเรื่อง "Mardi" (1849) เมลวิลล์พยายามผสมผสานธีมการผจญภัยเข้ากับสัญลักษณ์เปรียบเทียบในจิตวิญญาณของวิลเลียมเบลค (มันดูค่อนข้างงุ่มง่าม) และใน "The White Peacoat" เขาอธิบายว่าเรือเป็นเมืองเล็ก ๆ พิภพเล็ก ๆ : ในพื้นที่ที่จำกัดเสรีภาพในการเคลื่อนไหว ความขัดแย้งทั้งหมดโดยเฉพาะอย่างยิ่งชี้ให้เห็น เกี่ยวข้อง และเปลือยเปล่า

หลังจากการตีพิมพ์ผลงานชิ้นแรกของเขา เมลวิลล์ก็กลายเป็นบุคคลสำคัญในนิวยอร์ก อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้านักเขียนก็เริ่มเบื่อกับความพลุกพล่านของแวดวงวรรณกรรมในท้องถิ่น และในปี 1850 เขาย้ายไปแมสซาชูเซตส์ ซื้อบ้านและฟาร์มใกล้พิตต์สฟิลด์

การแสดงผลวรรณกรรมใหม่ของเมลวิลล์ย้อนกลับไปในช่วงเวลาเดียวกัน (พ.ศ. 2392–2393) เป็นที่ทราบกันดีว่าจนถึงปี 1849 ผู้เขียนไม่ได้อ่านเช็คสเปียร์ - และด้วยเหตุผลที่ธรรมดามาก: สิ่งพิมพ์ทั้งหมดที่เข้ามาหาเขานั้นมีการพิมพ์ขนาดเล็กมากและเมลวิลล์ก็ไม่สามารถอวดวิสัยทัศน์ที่สมบูรณ์แบบได้ ในปี พ.ศ. 2392 ในที่สุดนักเขียนก็สามารถซื้อหนังสือเชคสเปียร์เจ็ดเล่มที่เหมาะกับเขาได้ในที่สุด ซึ่งเขาศึกษาตั้งแต่ปกจนถึงปก ชุดเจ็ดเล่มนี้ยังคงอยู่ - และทั้งหมดเต็มไปด้วยโน้ตของเมลวิลล์ ส่วนใหญ่อยู่ในแวดวงโศกนาฏกรรม - โดยหลักแล้วคือ "คิงเลียร์" เช่นเดียวกับ "แอนโทนีและคลีโอพัตรา", "จูเลียสซีซาร์" และ "ทิโมนแห่งเอเธนส์" ที่เห็นได้ชัดน้อยกว่าสำหรับเรา

การอ่านเช็คสเปียร์เปลี่ยนรสนิยมทางวรรณกรรมของเมลวิลล์ไปอย่างสิ้นเชิง ใน Moby Dick (1851) ซึ่งสะท้อนอิทธิพลของเชคสเปียร์อย่างชัดเจน เราไม่เพียงแต่พบคำพูดมากมายจากวรรณกรรมคลาสสิกของอังกฤษ แต่ยังรวมถึงวาทศาสตร์ของมันด้วย และเจตนาที่ล้าสมัยของภาษา ตลอดจนชิ้นส่วนต่างๆ ที่จัดอยู่ในรูปแบบที่น่าทึ่ง และบทพูดที่ยาวและยกระดับการแสดงละคร ของตัวละคร และที่สำคัญที่สุดคือ ความลึกซึ้งและความเป็นสากลของความขัดแย้งของเมลวิลล์ไม่เพียงแต่เข้มข้นขึ้นเท่านั้น แต่ยังก้าวไปสู่ระดับคุณภาพใหม่อีกด้วย: นวนิยายใต้ท้องทะเลแห่งการผจญภัยกลายเป็นคำอุปมาเชิงปรัชญาที่มีความสำคัญเหนือกาลเวลา เมลวิลล์ก่อนและหลังเช็คสเปียร์เป็นนักเขียนสองคนที่แตกต่างกัน พวกเขารวมกันเป็นหนึ่งเดียวด้วยธีมของทะเลและลักษณะบางอย่างของรูปแบบการเล่าเรื่อง ยิ่งไปกว่านั้น: การอ่านเช็คสเปียร์ทิ้งรอยประทับไว้ในการรับรู้ของเมลวิลล์เกี่ยวกับวรรณกรรมอเมริกันและอังกฤษสมัยใหม่ ต้องขอบคุณเช็คสเปียร์ที่เขามีระบบพิกัดที่ทำให้สามารถระบุยอดเขาในทะเลของนิยายอินไลน์ได้

ในปี ค.ศ. 1850 เมลวิลล์อ่านนวนิยายเรื่อง “The Mosses of the Old Manor” ของนาธาเนียล ฮอว์ธอร์น และด้วยแรงบันดาลใจจากสิ่งที่เขาอ่าน เขาจึงได้เขียนบทความเรื่อง “Hawthorne and his “The Mosses of the Old Manor” ซึ่งเขาเรียกมันว่า ผู้เขียน “The Scarlet Letter” ผู้สืบทอดประเพณีของเช็คสเปียร์ เมลวิลล์ปกป้องสิทธิ์ของศิลปินในการพูดคุยเกี่ยวกับความลึกลับของการดำรงอยู่ เกี่ยวกับประเด็นใหญ่จริงๆ เกี่ยวกับปัญหาที่ลึกที่สุด เข้าใจพวกเขาในเชิงกวีและปรัชญา ในบทความเดียวกันเกี่ยวกับฮอว์ธอร์น เมลวิลล์กลับมาที่เช็คสเปียร์อีกครั้ง: “เชคสเปียร์แนะนำเราถึงสิ่งต่างๆ ที่ดูเหมือนจริงอย่างน่าสะพรึงกลัวถึงขนาดที่ว่ามันจะเป็นความบ้าคลั่งอย่างแท้จริงสำหรับคนที่มีจิตใจดีที่จะพูดหรือบอกใบ้สิ่งเหล่านั้น” นี่คืออุดมคติที่ฮอว์ธอร์นปฏิบัติตาม และเมลวิลล์เองก็จะต้องปฏิบัติตามต่อจากนี้ไป

ในปีเดียวกันนั้น เขาเริ่มคุ้นเคยกับนวนิยายเรื่อง “Sartor Resartus” (1833–1834) ของนักประวัติศาสตร์และนักคิดชาวอังกฤษ โทมัส คาร์ไลล์ ที่นี่เขาค้นพบการผสมผสานระหว่างโครงสร้างทางปรัชญาที่ซับซ้อนและรูปแบบการเล่าเรื่องที่สนุกสนานในจิตวิญญาณของสเติร์น ความคิดเห็นที่ไหลลื่นซึ่งบางครั้งก็บดบังเรื่องราวหลัก “ปรัชญาของการแต่งกาย” - นิสัย โซ่ตรวนที่ผูกมือและเท้าของบุคคล - และการเทศนาถึงความหลุดพ้นจากสิ่งเหล่านั้น เจตจำนงเสรีตามที่คาร์ไลล์กล่าวไว้ประกอบด้วยการตระหนักถึงแก่นแท้ของ "เสื้อผ้า" ค้นหาความชั่วร้ายที่ซ่อนอยู่ในนั้น ต่อสู้กับมัน และสร้างความหมายใหม่โดยปราศจาก "เสื้อผ้า" มีความเห็นว่าอิชมาเอลตัวละครหลักของ Moby Dick นั้นชวนให้นึกถึง Teufelsdröck ของ Carlyle มาก แม้แต่ชื่อของบทแรกของ "Moby Dick" "Loomings" (ในการแปลภาษารัสเซีย - "โครงร่างปรากฏ") เมลวิลล์อาจยืมมาจาก "Sartor Resartus" - อย่างไรก็ตามใน Carlyle คำนี้ (ซึ่งหมายถึง "โครงร่าง" ของเขา ปรัชญาปรากฏที่ขอบฟ้า) ปรากฏเพียงชั่วครู่เท่านั้น

ก่อนหน้านี้เล็กน้อย เมลวิลล์เข้าร่วมการบรรยายของนักปรัชญาผู้มีเหนือธรรมชาติชาวอเมริกัน ราล์ฟ เอเมอร์สัน (และเป็นแฟนของ "Sartor Resartus") ในปีเดียวกันนั้น เขาอ่านตำราของ Emerson อย่างละเอียด ซึ่งเขาพบว่าความเข้าใจเกี่ยวกับการดำรงอยู่เป็นเรื่องลึกลับ และความคิดสร้างสรรค์เป็นสัญญาณที่ชี้ไปที่ความลึกลับนี้ และในปีพ.ศ. 2394 เมื่ออ่าน Moby Dick จบแล้ว เมลวิลล์ก็อ่าน A Week on the Concord และ Merrimack Rivers (1849) พร้อมกันโดย Henry Thoreau นักเรียนผู้อุทิศตนของ Emerson

โมบี ดิ๊กเป็นลูกของอิทธิพลที่แตกต่างกันเหล่านี้ (ให้เราเพิ่มประเพณีอันทรงพลังของนวนิยายเกี่ยวกับการเดินเรือของอังกฤษและอเมริกาที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นอย่างดีแล้ว) โศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ซึ่งมีเนื้อหาโรแมนติกอย่างมากและตีความด้วยจิตวิญญาณแห่งลัทธิเหนือธรรมชาติ ถูกแสดงบนดาดฟ้าเรือที่ปกคลุมไปด้วยน้ำมันปลาวาฬ คำถามที่ไม่ชัดเจนคือความใกล้ชิดของเมลวิลล์กับเรื่อง The Tale of the Adventures of Arthur Gordon Pym ของ E. A. Poe (1838) แม้ว่าจะมีข้อความที่คล้ายคลึงกันกับ Moby Dick ที่น่าสนใจมากมายก็ตาม

นวนิยายของเมลวิลล์กว้างใหญ่ราวกับมหาสมุทร ในทางดนตรีวิทยา มีคำว่า "ความยาวอันศักดิ์สิทธิ์" (โดยปกติแล้วจะเป็นลักษณะของซิมโฟนีของชูเบิร์ตและบรุคเนอร์) และถ้าเราถ่ายโอนไปยังพื้นที่วรรณกรรมของศตวรรษที่ 19 อันดับหนึ่งจะเป็น "โมบีดิ๊ก" เปิดด้วยคอลเลกชันคำพูดเกี่ยวกับวาฬหลายหน้า ชื่อของวีรบุรุษและชื่อเรือยืมมาจากพันธสัญญาเดิม โครงเรื่องน่าทึ่งมาก: ปลาวาฬสามารถกัดขาหรือแขนของกะลาสีเรือได้ กัปตันขาเดียวปีนเสากระโดง; ชายคนหนึ่งถูกตรึงบนปลาวาฬ กะลาสีเรือเพียงคนเดียวที่สามารถหนีจากความโกรธเกรี้ยวของปลาวาฬได้ลอยข้ามมหาสมุทรไปพร้อมกับโลงศพ นวนิยายเรื่องนี้มีผู้บรรยายสองคน - อิชมาเอลและผู้แต่ง และพวกเขาผลัดกันเข้ามาแทนที่กัน (เช่นใน Bleak House ของ Dickens และ The Kid ของ Daudet) ยกเว้นการอธิบายและการสิ้นสุดของหนังสือ โครงเรื่องเกือบจะหยุดนิ่ง (ปลาวาฬ พบกับเรือลำอื่น มหาสมุทร ปลาวาฬอีกครั้ง มหาสมุทรอีกครั้ง เรือใหม่อีกครั้ง และอื่นๆ) แต่เกือบทุกบทที่สามของนวนิยายเรื่องนี้เป็นการพูดนอกเรื่องทางชาติพันธุ์วิทยา ธรรมชาติ หรือปรัชญาอย่างยาวนาน (และแต่ละบทก็เชื่อมโยงกับปลาวาฬในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่น)

คาร์ล ฟาน โดเรน "นวนิยายอเมริกัน"

1 จาก 4

เรย์มอนด์ วีเวอร์ "เฮอร์แมน เมลวิลล์: มาริเนอร์ แอนด์ มิสติก"

2 จาก 4

เออร์เนสต์ เฮมิงเวย์ "ชายชรากับทะเล"

3 จาก 4

อัลเบิร์ต กามูส์ "โรคระบาด"

4 จาก 4

สัตว์ประหลาดที่อาหับผู้ทุกข์ทรมานจากความเกลียดชังขาเดียวกำลังมองหามีหลายชื่อ: เลวีอาธาน, วาฬขาว, โมบี้ดิ๊ก เมลวิลล์เขียนจดหมายฉบับแรกด้วยอักษรตัวเล็ก มันถูกยืมมาจากพันธสัญญาเดิมด้วย เลวีอาธานปรากฏในทั้งเพลงสดุดีและหนังสืออิสยาห์ แต่คำอธิบายโดยละเอียดที่สุดเกี่ยวกับเขาอยู่ในหนังสือโยบ (40:20–41:26): “คุณจะแทงผิวหนังของเขาด้วยหอกหรือหัวของเขาด้วยชาวประมงได้ไหม จุด?<…>ดาบที่แตะต้องเขาจะไม่ทน ทั้งหอก หอก หรือเสื้อเกราะ<…>พระองค์ทรงเป็นกษัตริย์เหนือบรรดาบุตรอันหยิ่งผยอง” คำพูดเหล่านี้เป็นกุญแจสำคัญสำหรับ Moby Dick นวนิยายของเมลวิลล์เป็นบทวิจารณ์ร้อยแก้วขนาดใหญ่เกี่ยวกับข้อพระคัมภีร์เดิม

อาหับกัปตัน Pequod มั่นใจว่าการฆ่าวาฬขาวหมายถึงการทำลายความชั่วร้ายทั้งหมดในโลก สตาร์บัคที่เป็นศัตรูของเขาถือว่าความบ้าคลั่งและการดูหมิ่น "ความอาฆาตพยาบาทต่อสิ่งมีชีวิตใบ้" นี้ (บทที่ XXXVI "บนดาดฟ้า") “การดูหมิ่น” เป็นคำคล้องจองในเพลงสดุดี 103 ในพระคัมภีร์ ซึ่งระบุโดยตรงว่าพระเจ้าสร้างเลวีอาธาน อาหับคือความขัดแย้งระหว่างอุดมคติอันสูงส่ง (การต่อสู้กับความชั่วร้าย) และเส้นทางที่ผิดพลาดในการนำไปปฏิบัติ ซึ่งค่อนข้างถูกลืมไปตั้งแต่สมัยของเซร์บันเตส และเมลวิลล์ฟื้นคืนชีพไม่นานก่อนดอสโตเยฟสกี และนี่คืออาหับตามที่อิชมาเอลตีความ: “ ผู้ที่ความคิดไม่ลดละกลายเป็นโพรมีธีอุสจะเลี้ยงนกแร้งด้วยเศษหัวใจของเขาตลอดไป และนกแร้งของเขาคือสิ่งมีชีวิตที่เขาเองให้กำเนิด” (บทที่ XLIV “แผนภูมิทะเล”)

ปรัชญาของอาหับเป็นสัญลักษณ์: “วัตถุที่มองเห็นได้ทั้งหมดเป็นเพียงหน้ากากกระดาษแข็ง” และ “หากคุณต้องฟาด ก็จงฟาดผ่านหน้ากากนี้” (บทที่ XXXVI) นี่เป็นเสียงสะท้อนที่ชัดเจนของ "ปรัชญาการแต่งกาย" ของคาร์ไลล์ ในที่เดียวกัน: “วาฬขาวสำหรับฉันคือกำแพงที่สร้างขึ้นตรงหน้าฉัน บางครั้งฉันก็คิดว่าอีกด้านหนึ่งไม่มีอะไรเลย แต่มันไม่สำคัญ ฉันเบื่อเขาแล้ว เขาส่งความท้าทายมาให้ฉัน ฉันเห็นพลังอันโหดร้ายในตัวเขา ได้รับการสนับสนุนจากความอาฆาตพยาบาทที่ไม่อาจเข้าใจได้ และความอาฆาตพยาบาทที่ไม่อาจเข้าใจได้นี้เองที่ฉันเกลียดที่สุด และไม่ว่าวาฬขาวจะเป็นเพียงเครื่องมือหรือพลังในตัวของมันเอง ฉันก็ยังคงลดความเกลียดชังที่มีต่อเขาลง อย่าพูดกับฉันเกี่ยวกับการดูหมิ่น Starbuck ฉันพร้อมที่จะโจมตีแม้กระทั่งดวงอาทิตย์ถ้ามันทำให้ฉันขุ่นเคือง”

ภาพลักษณ์ของ Moby Dick สามารถตีความได้หลายวิธี มันเป็นโชคชะตาหรือเจตจำนงสูงสุด พระเจ้าหรือมาร โชคชะตาหรือความชั่วร้าย ความจำเป็นหรือธรรมชาติเอง? เป็นไปไม่ได้ที่จะตอบอย่างชัดเจน: สิ่งสำคัญใน Moby Dick คือความไม่เข้าใจ โมบี้ ดิ๊กคือปริศนา นี่คือคำตอบเดียวที่ทั้งยอมรับและปฏิเสธตัวเลือกอื่นๆ ทั้งหมด เราสามารถพูดได้แตกต่างออกไป: โมบี้ ดิ๊กเป็นสัญลักษณ์ที่บ่งบอกถึงความหมายที่เป็นไปได้ทั้งหมด และความขัดแย้งของอาหับกับวาฬขาวทำให้เกิดแง่มุมใหม่ ขึ้นอยู่กับการถอดรหัส อย่างไรก็ตามโดยการถอดรหัสเราจะจำกัดทั้งความแปรปรวนทางความหมายและบทกวีในตำนานของภาพให้แคบลง - นี่คือสิ่งที่ Susan Sontag เขียนไว้ในผลงานอันโด่งดังของเธอ: การตีความทำให้ข้อความแย่ลงและผลักไสให้อยู่ในระดับผู้อ่าน

ภาพเชิงสัญลักษณ์ของนวนิยายบางภาพมีการสังเกตอย่างง่าย ๆ ดีกว่าการตีความ วงล้อของเรือล่าวาฬ Pequod ทำจากกรามของปลาวาฬ ธรรมาสน์ของนักเทศน์แมปเปิ้ลถูกสร้างขึ้นเป็นรูปเรือ เทศนาเกี่ยวกับโยนาห์ในท้องปลาวาฬ ศพของปลาวาฬ Parsi Fedallah ถูกเมาอย่างแน่นหนากับปลาวาฬในตอนจบ เหยี่ยวตัวหนึ่งเข้าไปพัวพันกับธงบนเสากระโดงของ Pequod และตกลงไปพร้อมกับเรือ เรือลำนี้รวบรวมตัวแทนจากหลากหลายเชื้อชาติและส่วนต่าง ๆ ของโลกตั้งแต่ปาร์ซีไปจนถึงโพลินีเซียน (หากที่ใดในวรรณคดีมีศูนย์รวมในอุดมคติของความหลากหลายทางวัฒนธรรมแน่นอนว่านี่คือ Pequod) ในเสื่อที่ Polynesian Queequeg ทอ อิชมาเอลมองเห็นการทอแสงแห่งกาลเวลา

การเชื่อมโยงเชิงสัญลักษณ์ยังก่อให้เกิดชื่อในพระคัมภีร์ด้วย แผนการเผชิญหน้ากับผู้เผยพระวจนะเอลียาห์เกี่ยวข้องกับกษัตริย์อาหับ เอลียาห์เองก็ปรากฏบนหน้าของนวนิยายเรื่องนี้ (บทที่ XIX มีชื่อว่า "ศาสดาพยากรณ์") - เขาเป็นคนบ้าที่ทำนายปัญหาให้กับผู้เข้าร่วมการเดินทางด้วยเงื่อนไขที่คลุมเครือ โยนาห์ผู้กล้าไม่เชื่อฟังพระเจ้าและถูกวาฬกลืนไปเพราะเหตุนี้ ปรากฏในคำเทศนาของคุณพ่อแมปเปิ้ล ศิษยาภิบาลย้ำว่าพระเจ้าทรงสถิตอยู่ทุกหนทุกแห่งและเน้นว่าโยนาห์เห็นด้วยกับความยุติธรรมของการลงโทษ ตัวละครหลัก อิชมาเอล ได้รับการตั้งชื่อตามบรรพบุรุษในพันธสัญญาเดิมของผู้พเนจรชาวเบดูอิน ซึ่งมีชื่อย่อมาจาก "พระเจ้าทรงได้ยิน" ในบทหนึ่งเรือ "เยโรโบอัม" ปรากฏขึ้น - อ้างอิงถึงกษัตริย์แห่งอิสราเอลผู้ละเลยคำทำนายของศาสดาพยากรณ์กาเบรียลและสูญเสียลูกชายของเขา กาเบรียลคนหนึ่งกำลังแล่นเรืออยู่บนเรือลำนี้ - และเขาเสกสรรอาหับไม่ให้ล่าวาฬขาว เรืออีกลำหนึ่งชื่อ "ราเชล" - พาดพิงถึงบรรพบุรุษของวงศ์วานอิสราเอลผู้โศกเศร้ากับชะตากรรมของลูกหลานของเธอ (“ ความโศกเศร้าของราเชล”) กัปตันเรือลำนี้สูญเสียลูกชายของเขาในการต่อสู้กับวาฬขาวและในตอนจบของนวนิยายเรื่องนี้คือ "ราเชล" ที่จะรับอิชมาเอลแล่นฝ่าคลื่นคร่อมโลงศพ

ชื่อทั้งหมดเหล่านี้เป็นพันธสัญญาเดิม ไม่ใช่พันธสัญญาใหม่ ความคล้ายคลึงกันในสมัยโบราณ (หัวของปลาวาฬ - เช่นสฟิงซ์และซุส; อาหับ - เช่นโพรมีธีอุสและเฮอร์คิวลีส) ก็ดึงดูดชั้นตำนานกรีกที่เก่าแก่ที่สุดเช่นกัน บรรทัดต่อไปนี้ของนวนิยายของเมลวิลล์เรื่อง “Redburn” (1849) เป็นพยานถึงทัศนคติพิเศษของเมลวิลล์ต่อจินตภาพ “อนารยชน” ที่เก่าแก่ที่สุด: “ร่างกายของเราอาจมีอารยธรรม แต่เรายังคงมีจิตวิญญาณของคนป่าเถื่อน เราตาบอดและไม่เห็นหน้าแท้จริงของโลกนี้ เราหูหนวกต่อเสียงของโลก และตายต่อความตายของมัน”

บทที่ 32 (“Cetology”) กล่าวว่าหนังสือเล่มนี้ “ไม่มีอะไรมากไปกว่าโครงการ แม้แต่ภาพร่างของโครงการ” เมลวิลล์ไม่ได้มอบกุญแจสู่ความลับและคำตอบสำหรับคำถามแก่ผู้อ่าน Moby Dick นี่เป็นสาเหตุที่ทำให้นวนิยายเรื่องนี้ล้มเหลวในหมู่ประชาชนผู้อ่านไม่ใช่หรือ? แม้แต่นักวิจารณ์เหล่านั้น - ผู้ร่วมสมัยของนักเขียน - ที่ประเมินหนังสือเล่มนี้ในเชิงบวกก็ยังมองว่าหนังสือเล่มนี้เป็นงานวิทยาศาสตร์ยอดนิยมที่ปรุงแต่งด้วยโครงเรื่องที่เชื่องช้าและการพูดเกินจริงที่โรแมนติก

หลังจากการเสียชีวิตของเมลวิลล์และจนถึงทศวรรษที่ 1910 เขาได้รับการพิจารณาว่าเป็นนักเขียนที่ไม่สำคัญโดยทั่วไป ในศตวรรษที่ 19 เราแทบไม่พบร่องรอยของอิทธิพลของเขาเลย มีเพียงสมมุติฐานเท่านั้นที่สันนิษฐานได้ว่าอิทธิพลของเมลวิลล์ที่มีต่อโจเซฟ คอนราด (มีหนังสือปี 1970 ของลีออน เอฟ. เซลต์เซอร์เกี่ยวกับเรื่องนี้) เนื่องจากผู้แต่ง "ไต้ฝุ่น" และ "ลอร์ดจิม" คุ้นเคยกับหนังสือสามเล่มของชาวอเมริกันอย่างแน่นอน เป็นเรื่องที่น่าดึงดูดใจมากที่จะเห็นรูปแบบของ Moby Dick ในภาพของ Kurtz จาก Heart of Darkness (การตีความนี้ขยายหัวข้อจากนวนิยายของ Melville ไปจนถึง Apocalypse Now ของ F. F. Coppola)

การฟื้นฟูเมลวิลล์เริ่มต้นด้วยบทความของคาร์ล แวน โดเรนใน ประวัติศาสตร์วรรณคดีอเมริกันเคมบริดจ์ (พ.ศ. 2460) จากนั้น หลังจากที่โลกวัฒนธรรมระลึกถึงการครบรอบหนึ่งร้อยปีของนักเขียนในปี พ.ศ. 2462 หนังสือเล่มหนึ่งโดยผู้เขียนคนเดียวกัน ชื่อ An American Novel ก็ปรากฏพร้อมกับ ส่วนหนึ่งของเมลวิลล์และชีวประวัติเรื่องแรกของผู้เขียนคือ “Herman Melville, Sailor and Mystic” โดย Raymond Weaver ในช่วงต้นทศวรรษ 1920 ผลงานที่รวบรวมครั้งแรกของเขาได้รับการตีพิมพ์ซึ่งมีการนำเสนอเรื่องราวที่ไม่รู้จักของเขาเรื่อง "Billy Budd" (1891) ต่อสาธารณชนเป็นครั้งแรก

และเราไปกัน ในปี 1923 David Herbert Lawrence ผู้แต่ง Lady Chatterley's Lover เขียนเกี่ยวกับ Moby-Dick ในการศึกษาวรรณคดีอเมริกัน เขาเรียกเมลวิลล์ว่า "ผู้หยั่งรู้ผู้สง่างาม กวีแห่งท้องทะเล" เรียกเขาว่าคนเกลียดชัง ("เขาไปทะเลเพื่อหนีจากมนุษยชาติ" "เมลวิลล์เกลียดโลก") ซึ่งองค์ประกอบต่างๆ เปิดโอกาสให้รู้สึกนอกเวลา และสังคม

Cesare Pavese ปรมาจารย์ด้านสมัยใหม่อีกคนหนึ่ง แปล Moby Dick เป็นภาษาอิตาลีในปี 1931 ในบทความปี 1932 เรื่อง "Herman Melville" เขาเรียก Moby-Dick ว่าเป็นบทกวีเกี่ยวกับชีวิตคนป่าเถื่อน และเปรียบเทียบผู้เขียนกับโศกนาฏกรรมกรีกโบราณและอิชมาเอลกับการขับร้องของโศกนาฏกรรมโบราณ

Charles Olson กวีและนักการเมือง (การรวมกันที่หายาก!) ในหนังสือ "Call Me Ishmael" (1947) ได้วิเคราะห์คอลเลกชันตำราของเช็คสเปียร์ของ Melville อย่างรอบคอบโดยมีบันทึกทางวิชาการทั้งหมดอยู่ในระยะขอบ: เขาเป็นคนคิดข้อสรุปที่มีเหตุผล เกี่ยวกับอิทธิพลชี้ขาดของกวีต่องานของเมลวิลล์

“โมบี้ ดิ๊ก”

1 จาก 6

"ขากรรไกร"

2 จาก 6

“ชีวิตทางน้ำ”

3 จาก 6

"อยู่ใจกลางทะเล"

4 จาก 6

5 จาก 6

"ไม่มีประเทศสำหรับคนแก่"

6 จาก 6

ศตวรรษที่ 20 พบอะไรในเมลวิลล์ มีข้อควรพิจารณาสองประการ

อันดับแรก. เมลวิลล์มีฟอร์มอิสระอย่างท้าทาย แน่นอนว่าเขาไม่ใช่คนเดียว (ยังมีสเติร์น, ดิเดอโรต์, ฟรีดริชชเลเกล, คาร์ไลล์) แต่เป็นนักเขียนคนนี้ที่สามารถคลี่คลายนวนิยายเรื่องนี้ได้อย่างช้าๆไม่รู้จบโดยไม่ต้องรีบเร่งเหมือนซิมโฟนีอันยิ่งใหญ่ที่คาดหวัง " ความยาวอันศักดิ์สิทธิ์” ของพราวด์และจอยซ์

ที่สอง. เมลวิลล์เป็นตำนาน - ไม่เพียงแต่โดยการอ้างอิงถึงชื่อของผู้เผยพระวจนะในพันธสัญญาเดิมและเปรียบเทียบปลาวาฬกับเลวีอาธานและสฟิงซ์เท่านั้น แต่ยังเป็นเพราะเขาสร้างตำนานของตัวเองได้อย่างอิสระ ไม่มีการบังคับเชิงเปรียบเทียบ (เช่นเบลคและโนวาลิส) แต่ยังมีชีวิตชีวา อย่างเต็มเปี่ยมและน่าเชื่อ Eleazar Meletinsky ในหนังสือของเขา "The Poetics of Myth" (1976) เสนอคำว่า "mythologism" ในความหมายของ "การสร้างพล็อตที่สร้างแรงบันดาลใจของความเป็นจริงทางศิลปะโดยอิงจากแบบจำลองของแบบเหมารวมในตำนาน" ในวรรณคดีของศตวรรษที่ผ่านมา เราพบกับเทพนิยายบ่อยมาก และเมลวิลล์ในกรณีนี้ดูเหมือนผู้แต่งในศตวรรษที่ 20 มากกว่าศตวรรษที่ 19

Albert Camus ศึกษา Moby Dick ในระหว่างการสร้าง The Plague (1947) อาจเป็นไปได้ว่านวนิยายเรื่องนี้มีอิทธิพลต่อบทละคร “Caligula” (พ.ศ. 2481–2487) ของผู้แต่งคนเดียวกัน ในปี 1952 Camus เขียนเรียงความเกี่ยวกับเมลวิลล์ เขาเห็นคำอุปมาใน Moby Dick เกี่ยวกับการต่อสู้ครั้งยิ่งใหญ่ของมนุษย์กับการสร้างสรรค์ ผู้สร้าง ชนิดของเขาเองและตัวเขาเอง และใน Melville ผู้สร้างตำนานผู้ยิ่งใหญ่ เรามีสิทธิ์ที่จะเชื่อมโยง Ahab กับ Caligula การตามล่าวาฬของ Ahab กับการเผชิญหน้าระหว่าง Dr. Rieux และโรคระบาด และปริศนาของ Moby Dick กับพลังอันไร้เหตุผลของโรคระบาด

อิทธิพลสมมุติฐานของ Moby Dick ต่อ The Old Man and the Sea (1952) ของ Ernest Hemingway กลายเป็นเรื่องธรรมดาในการวิจารณ์วรรณกรรม โปรดทราบว่าเรื่องราวมีความสัมพันธ์กับพันธสัญญาเดิม - ทั้งในแง่ของความหมาย (สดุดี 103) และในชื่อของตัวละคร (ซานติอาโก - ยาโคบผู้ต่อสู้กับพระเจ้า; มาโนลิน - เอ็มมานูเอล หนึ่งในชื่อของพระคริสต์) . และโครงเรื่องภายในเช่นเดียวกับใน Moby Dick คือการแสวงหาความหมายที่เข้าใจยาก

ฌอง-ปิแอร์ เมลวิลล์ ปรมาจารย์ด้านนัวร์ใช้นามแฝงเพื่อเป็นเกียรติแก่เฮอร์แมน เมลวิลล์ เขาเรียก Moby Dick หนังสือเล่มโปรดของเขา ความใกล้ชิดของเมลวิลล์กับเมลวิลล์นั้นมองเห็นได้ชัดเจนในแผนการของภาพยนตร์อาชญากรรมของเขา: ฮีโร่ของพวกเขาปรากฏตัวอย่างเต็มที่เฉพาะในสภาวะที่ใกล้กับความตายทุกนาทีเท่านั้น การกระทำของตัวละครมักจะมีลักษณะคล้ายกับพิธีกรรมที่แปลกประหลาดและอยู่ในนรก เช่นเดียวกับเมลวิลล์ เมลวิลล์ขยายพื้นที่ชั่วคราวของภาพยนตร์ของเขาอย่างไม่สิ้นสุด โดยสลับการลากชิ้นส่วนอย่างช้าๆ พร้อมกับการระเบิดที่รุนแรง

ภาพยนตร์ดัดแปลงที่สำคัญที่สุดของ Moby Dick สร้างขึ้นในปี 1956 โดยปรมาจารย์แห่งนัวร์อีกคนซึ่งเป็นคนรักของ Joyce และ Hemingway, John Huston เขาแนะนำให้เขียนบทให้กับ Ray Bradbury (ในเวลานั้นเป็นผู้เขียนนวนิยาย Fahrenheit 451 และ The Martian Chronicles) ต่อมาในหนังสืออัตชีวประวัติของเขา Green Shadows, White Whale (1992) แบรดเบอรีอ้างว่าก่อนที่จะเริ่มทำงานในการดัดแปลงภาพยนตร์ เขารับบท Moby Dick สิบครั้ง - และไม่เคยเชี่ยวชาญเนื้อหาเลย แต่ในระหว่างการผลิตภาพยนตร์ เขาต้องอ่านข้อความหลาย ๆ ครั้งจากปกหนึ่งไปอีกปกหนึ่ง ผลที่ตามมาก็คือการนำนวนิยายเรื่องนี้ไปใช้ใหม่อย่างสิ้นเชิง: ผู้เขียนบทจงใจปฏิเสธที่จะคัดลอกต้นฉบับต้นฉบับอย่างไม่ไยดี สาระสำคัญของการเปลี่ยนแปลงนั้นระบุไว้ใน "เงาสีเขียว" เดียวกัน (บทที่ 5 และ 32): Parsi Fedallah ถูกลบออกจากตัวละครและสิ่งที่ดีที่สุดที่ Melville เกี่ยวข้องกับเขาถูกย้ายไปยัง Ahab; ลำดับของฉากเปลี่ยนไป เหตุการณ์ที่แตกต่างกันจะถูกรวมเข้าด้วยกันเพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่น่าทึ่งยิ่งขึ้น การเปรียบเทียบนวนิยายของเมลวิลล์กับภาพยนตร์ที่อิงบทของแบรดเบอรีถือเป็นบทเรียนที่ดีสำหรับนักเขียนบททุกคน คำแนะนำบางประการของแบรดเบอรีอาจรวมอยู่ในหนังสือเรียนเรื่องการสร้างภาพยนตร์: “เอาคำเปรียบเทียบที่ยิ่งใหญ่ที่สุดมาก่อน ส่วนที่เหลือจะตามมา อย่าสกปรกกับปลาซาร์ดีนเมื่อเลวีอาธานปรากฏตัวข้างหน้า”

แบรดเบอรีไม่ใช่คนเดียวที่ทำงานในภาพยนตร์เรื่องนี้ที่ถูกหลอกหลอนด้วยข้อความนี้หลังจากถ่ายทำมานาน เกรกอรี เพ็ค ผู้รับบทเป็นอาฮับ จะแสดงเป็นศิษยาภิบาล แมปเพิลในภาพยนตร์โทรทัศน์ที่ดัดแปลงจากเรื่อง Moby-Dick ในปี 1998 (อำนวยการสร้างโดย Apocalypse Now ผู้แต่ง F.F. Coppola)

ออร์สัน เวลส์ ซึ่งรับบทเป็นศิษยาภิบาล แมปเพิล คนเดียวกันกับฮูสตัน ขณะเดียวกันก็เขียนบทละครเรื่อง “Moby Dick - Rehearsal” (1955) ที่สร้างจากนวนิยายเรื่องนี้ ในนั้นนักแสดงรวมตัวกันเพื่อซ้อมการแสดงหนังสือของเมลวิลล์ด้นสด อาหับและคุณพ่อแม็ปเปิ้ลน่าจะเล่นโดยศิลปินคนเดียวกัน ฉันต้องบอกว่าในรอบปฐมทัศน์ที่ลอนดอนในปี 1955 ออร์สัน เวลส์ รับบทนี้เพื่อตัวเขาเองหรือเปล่า? (ในการผลิตละครที่นิวยอร์กปี 1962 เขารับบทโดย Rod Steiger - และในปี 1999 เขาได้พากย์เสียง Ahab ในเรื่อง Moby Dick ของ Natalia Orlova) ออร์สัน เวลส์พยายามถ่ายทำผลงานในลอนดอน แต่แล้วก็ยอมแพ้ ภาพทั้งหมดสูญหายไปในกองเพลิงในเวลาต่อมา

ธีมของ "Moby Dick" ทำให้ Orson Welles กังวลแม้หลังจากนั้น ใครถ้าไม่ใช่เขาซึ่งเป็นผู้กำกับภาพยนตร์ระดับโลกของเชกสเปียร์ซึ่งเป็นศิลปินที่มีจังหวะใหญ่และภาพเชิงเปรียบเทียบจะฝันถึงภาพยนตร์ที่ดัดแปลงมาจากนวนิยายของเขาเอง? อย่างไรก็ตาม Moby Dick ถูกกำหนดให้เข้าร่วมโครงการที่ยังไม่ได้บรรลุผลอันยาวนานของ Welles ในปี 1971 ผู้กำกับผู้สิ้นหวังเองก็นั่งลงพร้อมหนังสือในมือหน้ากล้องโดยมีฉากหลังเป็นกำแพงสีน้ำเงิน (เป็นสัญลักษณ์ของทะเลและท้องฟ้า) - และเริ่มอ่านนวนิยายของเมลวิลล์ลงในเฟรม การบันทึกนี้รอดชีวิตมาได้ 22 นาที - ท่าทางสิ้นหวังของอัจฉริยะที่ถูกบังคับให้ต้องทนกับความเฉยเมยของผู้ผลิต

Cormac McCarthy วรรณกรรมอเมริกันคลาสสิกที่ยังมีชีวิตอยู่ เรียก Moby Dick หนังสือเล่มโปรดของเขา ในตำราแต่ละเล่มของ McCarthy เราไม่เพียงแต่สามารถค้นหาผู้เผยพระวจนะมากมาย (เช่น Elijah และ Gabriel ของ Melville) แต่ยังพบ White Whale ที่มีเอกลักษณ์ด้วย ซึ่งเป็นภาพที่เข้าใจยาก ศักดิ์สิทธิ์ และไม่อาจหยั่งรู้ได้ การปะทะกันซึ่งส่งผลร้ายแรงต่อบุคคล (เธอ- หมาป่าใน “Beyond the Line”, Chigurh ใน แก๊งค้ายาในบทภาพยนตร์)

Moby Dick มีความหมายพิเศษสำหรับวัฒนธรรมประจำชาติ ชาวอเมริกันจำได้ว่าครั้งหนึ่งสหรัฐอเมริกาเคยเป็นผู้เล่นหลักในอุตสาหกรรมการล่าวาฬของโลก (และในนวนิยายเรื่องนี้ เราเห็นทัศนคติที่หยิ่งผยองต่อเรือล่าวาฬของประเทศอื่น) ดังนั้นผู้อ่านในท้องถิ่นจึงจับใจความหวือหวาเหล่านั้นที่หลบเลี่ยงผู้อ่านในประเทศอื่น ๆ ในข้อความของเมลวิลล์: เรื่องราวของ Pequod และ Moby Dick เป็นหน้าที่น่ายินดีและน่าเศร้าในการก่อตั้งชาติอเมริกัน ไม่น่าแปลกใจเลยที่รูปแบบ Moby Dick ที่ชัดเจนและโดยนัยหลายสิบรูปแบบปรากฏในสหรัฐอเมริกา เรื่องที่ชัดเจนได้แก่ Jaws ของ Steven Spielberg (1975), The Life Aquatic ของ Wes Anderson (2004) หรือตัวอย่างภาพยนตร์เรื่องล่าสุด In the Heart of the Sea ของ Ron Howard ที่เรื่องราวของ White Whale ได้รับการแก้ไขในรูปแบบ จิตวิญญาณสิ่งแวดล้อม โดยปริยาย เรื่องราวของ Moby Dick ได้รับการอ่านในภาพยนตร์และหนังสือหลายร้อยเรื่องเกี่ยวกับการต่อสู้กับสัตว์ประหลาดลึกลับ ตั้งแต่ "Duel" (1971) โดย Spielberg คนเดียวกันไปจนถึง "Alien" (1979) โดย Ridley Scott ไม่จำเป็นเลยที่จะต้องมองหาการอ้างอิงโดยตรงถึงเมลวิลล์ในภาพยนตร์ประเภทนี้ ดังที่เขากล่าวไว้ในบทสนทนากับนักประวัติศาสตร์ Jean-Claude Carrière เรื่อง "Don't Expect to Get Rid of Books" ข้อความสำคัญมีอิทธิพลต่อเรา รวมถึง ทางอ้อมผ่านคนอื่นๆ หลายสิบคนที่ได้รับอิทธิพลจากพวกเขา

Moby Dick ยังมีชีวิตอยู่และก่อให้เกิดการตีความใหม่ๆ วาฬขาวสามารถเรียกได้ว่าเป็นภาพลักษณ์ชั่วนิรันดร์ของวัฒนธรรมโลก ในช่วงศตวรรษครึ่งที่ผ่านมา มีการทำซ้ำ สะท้อนและตีความหลายครั้ง นี่เป็นภาพที่ไม่มีเหตุผลและคลุมเครือ - การดูชีวิตของเขาในศตวรรษที่ 21 ที่มีเหตุผลและเน้นปัญหาจะน่าสนใจ