บทในตัวอย่างวรรณกรรมคืออะไร บท ประเภทของบท

Stropha - จากภาษากรีก strophe - การหมุนเวียน, การหมุนวน หน่วยจังหวะที่ซับซ้อนของงานกวีนิพนธ์เป็นบทขึ้นอยู่กับลำดับของการจัดเรียงของบทกวีในข้อ Stanza- เป็นกลุ่มกวีนิพนธ์ที่มีการเรียบเรียงทำนอง มักซ้ำในกลุ่มอื่นๆ ที่เท่าเทียมกัน ในกรณีส่วนใหญ่ บทเป็นวากยสัมพันธ์ที่สมบูรณ์ ประเภทบทที่พบบ่อยที่สุดในกวีนิพนธ์คลาสสิกในอดีต ได้แก่ quatrains, octaves, terts บทที่เล็กที่สุดคือโคลงกลอน นอกจากนี้ยังมีบท: - Onegin - เพลงบัลลาด - odic - sonnets - limericks

quatrains Quatrain (quatrain) เป็นประเภทบทที่พบบ่อยที่สุดที่ทุกคนคุ้นเคยตั้งแต่เด็กปฐมวัย นิยมเพราะมีระบบคล้องจองมากมาย อ็อกเทฟ อ็อกเทฟมีการเรียกบทแปดบรรทัดซึ่งในกลอนแรกคล้องจองกับข้อที่สามและห้าข้อที่สองกับที่สี่และหกข้อที่เจ็ดกับแปด โครงการอ็อกเทฟ: abababwwwตอนอายุหกขวบเขาเป็นเด็กที่น่ารักมาก ๆ และถึงแม้จะเป็นเด็ก ๆ เขาก็ซน เมื่ออายุ 12 ขวบเขาดูหม่นหมอง และถึงแม้เขาจะเป็นคนดี แต่เขาก็ยังอ่อนแออยู่บ้าง Inessa กล่าวอย่างภาคภูมิใจว่าวิธีการในตัวเขาเปลี่ยนธรรมชาติ: นักปรัชญาหนุ่มแม้จะอายุมากแล้วก็ตาม แต่ก็เงียบและเจียมเนื้อเจียมตัวราวกับว่าโดยธรรมชาติ ฉันขอสารภาพกับคุณ จนถึงตอนนี้ฉันไม่อยากเชื่อทฤษฎีของ Inessa เราเป็นเพื่อนกับสามีของเธอ ฉันรู้ว่าความตะกละที่ซับซ้อนมาก ครอบครัวที่ไม่ประสบความสำเร็จให้กำเนิด เมื่อพ่อเป็นคราด และแม่เป็นคนหน้าซื่อใจคด ไม่ไร้เหตุผล ในความโน้มเอียงของพ่อ ลูก! Tercynes Tercynes (tercetes) - บทสามบรรทัดที่มีวิธีการคล้องจองแบบดั้งเดิมมาก ในพวกเขาข้อแรกของบทที่หนึ่งคล้องจองกับบทที่สามข้อที่สองของบทที่หนึ่ง - กับบทที่หนึ่งและสามของบทที่สองข้อที่สองของบทที่สอง - กับบทที่หนึ่งและสามของบทที่สาม ฯลฯ เทอร์ซินาจบลงด้วยกลอนเพิ่มเติมที่คล้องจองกับกลอนที่สองของสามบรรทัดสุดท้าย โครงการ Tercea: อาบาbvbvgvydgปู่นักมายากลดำเมื่อความมืดมิดหนาทึบรอบตัวคุณ ราวกับทาสแห่งโชคชะตา วาดวงกลมด้วยเลือด ละทิ้งความสงสัยที่น่าสังเวช คุณจะเข้าไปลืมความกลัว คุณจะถูกจับโดยกระแสความมืด ทิ้งศพ-ฝุ่นมรณะ คุณอยู่กับผู้ที่ก้าวเข้าสู่ความมืด! แสงไฟในดวงตาของเขาดับลง วิญญาณของคุณอยู่ที่ไหนถ้าไม่ได้อยู่ในนรก? (Ganger Scowger อัลคาริออต)

Onegin stanza- บทสิบสี่บรรทัดที่สร้างโดย A.S. Pushkin ในบทกวีมหากาพย์ "Eugene Onegin" บทนี้ประกอบด้วย สาม quatrains และโคลงสุดท้าย. ใน quatrain แรกคล้องจอง ( อาบับ) ในวงแหวนที่สอง ( อับบา) ในที่สาม - ติดกัน ( แอ๊บ) สองท่อนสุดท้ายคล้องจองกัน นวนิยายทั้งเล่มเขียนด้วยบทดังกล่าว (ยกเว้นตัวอักษรของ Tatyana และ Onegin) โรงละครเต็มแล้ว บ้านพักส่องแสง; Parterre และเก้าอี้ - ทุกอย่างเต็มไปหมด ในสรวงสวรรค์มีการสาดกระเซ็นอย่างกระวนกระวาย และม่านก็ผุดขึ้นทำให้เกิดเสียงกรอบแกรบ สว่างไสวกึ่งโปร่งสบายเชื่อฟังธนูเวทย์มนตร์ล้อมรอบไปด้วยนางไม้จำนวนมาก Istomin ยืน; เธอแตะพื้นด้วยเท้าข้างหนึ่ง หมุนวนช้าๆ กับอีกข้างหนึ่ง และทันใดนั้นกระโดด และทันใดนั้นก็บิน บินเหมือนปุยจากปาก Eol; ตอนนี้ค่ายจะโซเวียต แล้วมันก็จะพัฒนา และขาเร็วก็ตีขา

บทกลอน- บทที่ข้อคู่และคี่ประกอบด้วยจำนวนฟุตที่แตกต่างกัน ใช้ในเพลงบัลลาด ที่พบบ่อยที่สุดคือบทของสี่เท้า anapestic และสามคี่ ราชินีแห่งบริเตนป่วยหนัก วันและคืนของเธอถูกนับ และเธอขอเรียกผู้สารภาพบาปจากบ้านเกิดของเธอจาก ประเทศฝรั่งเศส. แต่จนกว่าคุณจะนำนักบวชออกจากปารีสจุดจบจะมาถึงราชินี ... และกษัตริย์ก็ส่งขุนนางสิบสองคนไปเรียกจอมพลไปที่วัง

stanza - stanzaบทร้อยกรองสิบบทตามแบบแผน ababvvgddg ใช้ในรูปแบบของบทกวีเคร่งขรึม ท่านที่ปิตุภูมิคาดหวังจากส่วนลึกของมัน และปรารถนาที่จะเห็นเช่นนั้น ซึ่งมันเรียกจากต่างประเทศว่า โอ้ วันเวลาของพวกท่านได้รับพระพร! กล้าตอนนี้ด้วยความกระตือรือร้นของคุณเพื่อแสดงให้เห็นว่าดินแดนรัสเซียสามารถให้กำเนิด Platos ของตัวเองและ Newtons ที่มีไหวพริบ

โคลงเกิดขึ้นภาษาอิตาลีและภาษาอังกฤษ. โคลงอิตาลี- บทกวีสิบสี่บรรทัดแบ่งออกเป็นสอง quatrain และสองข้อสามบรรทัดสุดท้าย ใน quatrains จะใช้ cross หรือ ring rhyme และเหมือนกันสำหรับ quatrains ทั้งสอง ลำดับการสลับเพลงในสามบรรทัดนั้นแตกต่างกัน รูปแบบบทกวีในบทกวีอิตาลีอาจเป็นเช่น: อาบับอาบับvvvgbgหรือ อับบาอับบาvgvgvgตัวอย่างใช้รูปแบบที่สาม - พยายามกำหนดด้วยตัวเอง: กวี! อย่าหวงแหนความรักของผู้คน การสรรเสริญอย่างกระตือรือร้นจะผ่านเสียงชั่วครู่หนึ่ง คุณจะได้ยินเสียงศาลของคนโง่และเสียงหัวเราะของฝูงชนที่เย็นชา แต่คุณยังคงมั่นคงสงบและมืดมน คุณคือราชา: อยู่คนเดียว เดินไปตามทางอิสระ ที่ซึ่งจิตอิสระนำคุณ ปรับปรุงผลแห่งความคิดที่คุณชื่นชอบ ไม่ต้องการรางวัลสำหรับความสำเร็จอันสูงส่ง พวกเขาอยู่ในคุณ เป็นตัวของตัวเอง ศาลสูง; คุณรู้วิธีชื่นชมงานของคุณอย่างเคร่งครัดมากขึ้น คุณพอใจกับมันไหม เรียกร้องศิลปิน? พอใจ? ดังนั้นจงให้ฝูงชนดุเขา และถ่มน้ำลายบนแท่นบูชา ที่ซึ่งไฟของคุณไหม้ และขาตั้งของคุณสั่นไหวในความขี้เล่นแบบเด็กๆ โคลงภาษาอังกฤษ- สิบสี่บรรทัดแบ่งออกเป็นสาม quatrains และหนึ่งคู่ ดวงตาของนายหญิงของฉันไม่เหมือนดวงอาทิตย์ ปะการังสีแดงกว่าริมฝีปากของเธอมาก" สีแดง ถ้าหิมะเป็นสีขาว ทำไมหน้าอกของเธอจึงสกปรก ถ้าขนเป็นลวด ลวดสีดำก็ขึ้นบนหัวของเธอ ฉันเคยเห็นดอกกุหลาบสีแดงเข้ม" แดงและขาว แต่ไม่มีดอกกุหลาบแบบนั้นเห็นฉันอยู่ที่แก้มของเธอ และในน้ำหอมบางชนิดมีความยินดีมากกว่านั้นจากกลิ่นเหม็นของนายหญิงของฉัน ฉันชอบที่จะได้ยินเธอพูด แต่ฉันรู้ดีว่าเพลงนั้น มีเสียงอันไพเราะยิ่งนัก ข้าพเจ้ายอมให้ข้าพเจ้าไม่เคยเห็นเทพธิดาเสด็จไป เมียน้อยของข้าพเจ้าเดิน เหยียบย่ำอยู่บนพื้นดิน แต่ถึงกระนั้น บนสวรรค์ ข้าพเจ้าคิดว่าความรักของข้าพเจ้าหายาก เหมือนกับที่ใครๆ ต่างปฏิเสธโดยเปรียบเทียบเท็จ

ลิเมอริก (ลิมริกิ) - ห้าบรรทัดที่เขียนด้วยอนาพาส รูปแบบการคล้องจองคือ aabba เพลงแรกและเพลงสุดท้ายมักจะซ้ำ แถวที่สามและสี่ประกอบด้วยการหยุดน้อยกว่า Limericks เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลายเนื่องจาก เอ็ดเวิร์ด เลียร์(2355-2431) ผู้ตีพิมพ์หนังสือบทกวีไร้สาระหลายเล่ม Puns และ neologisms ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในบทกวี ตัวอย่างมีลิเมริกที่แปลโดย M. Freidkin หลานสาวซุกซนจาก Jena Babka กำลังจะไหม้เหมือนท่อนซุง แต่เธอตั้งข้อสังเกตอย่างละเอียด: "ทำไมไม่เผาลูกแมวล่ะ" - หลานสาวที่เป็นไปไม่ได้จาก Jena ถึงนักเป่าขลุ่ยผู้กล้าหาญจากคองโก เมื่ออนาคอนด้าคลานเข้าไปในรองเท้าของเขา แต่พระองค์ทรงเล่นอย่างน่ารังเกียจจนอนาคอนด้าคืบคลานกลับมาในชั่วโมงต่อมา ชายชราเลือดอุ่นจากใต้โคโบ เขาทนทุกข์ทรมานอย่างมากจากความหนาวเย็น และโดฮูของเขาล้มลง และเขาสวมเสื้อโค้ตหนังแกะบนขนสัตว์เพื่อช่วยตัวเองให้พ้นจากความหนาวเย็น

เบื้องหลังคำว่า โคลงกับมีบทกวีประเภทที่ค่อนข้างหายาก แต่น่าสนใจและเป็นที่รัก อักษรตัวแรกของทุกบรรทัดในนั้นจะเป็นคำหรือวลีบางประเภท ทำให้คุณเข้ารหัสข้อความหรือให้ความหมายใหม่ได้ การเขียนบทกวีดังกล่าวต้องใช้ทักษะพอสมควรและไม่ใช่ทุกคนที่ประสบความสำเร็จ มันค่อนข้างชวนให้นึกถึงการฝังและสามารถใช้เป็นเกมที่ยอดเยี่ยมหรือการฝึกบทกวี วันฟ้าสีคราม จางหาย จางหายไป เงายามค่ำคืน อา! ซ่อนเรา มีความจำเป็นต้องแยกการกำหนดความคิดสร้างสรรค์ทางกวีอีกสองแบบแยกกัน: นี่คือ - เมโสสติช(อักษรรูปแบบคำที่อยู่ตรงกลางของแต่ละบรรทัด) และ กล้องส่องทางไกล(ในกรณีที่ใช้อักษรตัวสุดท้าย) เพื่อเป็นตัวอย่างหนึ่งของอะครอสติกแบบต่างๆ - ที่เรียกว่าแอกทีฟอะครอสติก - โดยที่ตัวอักษรตัวแรกของบรรทัดประกอบกันเป็นตัวอักษรทั้งหมด (ไม่มี d, b, b, s) และเทเลสติก เราจะกล่าวถึงงานสองชิ้น โดยหนึ่งในผู้เขียนของเรา สีม่วง

ถิ่นทุรกันดาร โขดหินดำนิรนาม... บริเวณใกล้เคียงเต็มไปด้วยเงานิรันดร ที่ซึ่งทางผ่านปกคลุมไปด้วยตะไคร่น้ำ ใช่ หุบเขามีลมหายใจ เสียงของมันแผ่กระจายไปในอากาศเล็กน้อย... ชีวิตคือความทุกข์ที่ว่างเปล่าไม่ตาย , หลังจากทุกข์ทรมาน - ความเป็นอมตะกวักมือเรียก... และไม่ได้ยินเสียงแม้แต่คำเดียว ความสวยงามของความว่างเปล่าล่อดึงดูด มันดึงดูดเท่านั้น มันโยนทิ้งไป และอีกครั้งที่มันเรียกหาตัวฉันเองอย่างเงียบๆ แต่ในทะเลทราย ฉันสัมผัสได้ถึงการเคลื่อนไหว โดดเดี่ยวแต่ไม่สบายใจ ความเงียบที่หมุนวนอยู่ในหุบเขา Joy ของการเติบโตของสิ่งอื่น ดวงตะวันฉายแสงเจิดจ้าเป็นพิเศษ เคร่งขรึม ช่างเป็นแรงบันดาลใจ... ดอกไวโอเล็ตเติบโตใกล้ภูเขา - ราชินีสีม่วง เย็นหรืออุ่น - ไม่ต่างกัน, สีไม่สำคัญ, ความสุขสำคัญกว่าการเติบโต, สิ่งที่เกิดขึ้นในหน้ากากนับล้าน ... เป็นการยากที่จะก้าวไปข้างหน้า: โล่ที่มองไม่เห็นเป็นเหมือนก้อนหินในรั้ว โอ้บางทีทั้งหมดนี้ก็ไร้ประโยชน์? ลมแรงพัดสีม่วง - ฉันเห็นว่ามันสวยมาก ... (Clear Dawn)

Ditch

โอ้ผู้คน! นี่ไม่ใช่เรื่องเล็กเลย: ช้าและสง่างาม กองคาราวานกระดาษบรรทุก อย่างน้อยก็ไม่ใช่น้ำ แต่พิษ กฎธรรมชาติแก้ไขทุกอย่าง คูส่งกลิ่นธรรมดา (เคลียร์ดอว์น)

วิธีตอบคำถาม: กวีนิพนธ์ต่างจากร้อยแก้วอย่างไร?แหล่งข่าวส่วนใหญ่ยอมรับว่าสุนทรพจน์เชิงกวีเป็นสุนทรพจน์เชิงมิติ ซึ่งมีการจัดจังหวะพิเศษที่ทำให้สามารถแยกแยะความแตกต่างจากคำพูดอื่นๆ ได้ อย่างที่คุณเห็น เกี่ยวกับสัมผัสเช่น องค์ประกอบบังคับไม่มีอะไรจะพูดที่นี่ นั่นคือเหตุผลที่เราพบตัวอย่างมากมายของข้อที่ดูเหมือนจะไม่สอดคล้องกับระบบและกฎเกณฑ์ที่กล่าวถึงในคู่มือนี้ สิ่งเหล่านี้จะกล่าวถึงในหัวข้อถัดไป สำหรับความยืดหยุ่นทั้งหมด เมตรกวีไม่สามารถสนองผู้เขียนที่พยายามถ่ายทอดลักษณะเฉพาะของการพูดภาษาพูดง่ายๆ ได้เสมอ - เขาถูกจำกัดโดยความจำเป็นในการสลับพยางค์ที่เน้นเสียงและไม่เน้นหนัก เพื่อรองรับจำนวนการหยุด แต่ฉันน่าจะพูดว่า "ผูกมัด" เพราะมีบางอย่างเช่น - กลอนฟรี. คุณลักษณะของโองการดังกล่าวคือว่าบทดังกล่าวอาจไม่มีอยู่ทุกบรรทัดประกอบด้วยจำนวนฟุตโดยพลการ ลองมาดูตัวอย่างกัน: ให้... คุณเห็น... แรก Flowery Meadow; และฉันกำลังมองหา Some Grass ฉันจำไม่ได้ในความเป็นจริง ในตัวอย่างนี้ สองบรรทัดแรกคือสี่- บรรทัดที่สามคือหนึ่งฟุต และบรรทัดสุดท้ายมีห้าฟุต โครงสร้างนี้ช่วยให้ผู้เขียนแสดง: 1, 2 - การไตร่ตรอง, 3 - ความทรงจำ, 4 - คำอธิบาย และนี่คือทั้งหมดสี่บรรทัด และจำไว้ ในคล้องจอง Rhyme เป็นข้อบังคับในกลอนฟรี (เพื่อรู้ว่าเขาไม่ว่าง) และในการรับรู้ กลอนดังกล่าวมักจะชนะ ถ้าเทียบกับข้อปกติ อีกตัวอย่างหนึ่งคือ Boris Zakhoder ข้อความที่ตัดตอนมาจาก "The Song of Toys" ("Funny Pictures", N5 1986): เด็ก ๆ ชอบของเล่น นั่นคือสิ่งที่ทุกคนพูด! เด็กไม่ชอบของเล่นเหรอ? พวกเขารักมันมาก! วิญญาณในพวกเขาไม่ดื่มชา! น่าเสียดายที่ไม่มีใครสังเกตเห็นสิ่งนี้!

กลอนฟรีมีความหลากหลายพิเศษ - กลอนผสมซึ่งแตกต่างตรงที่มันสลับเส้นขนาดต่างๆ: ความสุขเล็กๆ น้อยๆ ในความรักเป็นเวลานาน สิ่งที่หวานกลายเป็นความขมขื่น กุหลาบล้มลง ความฝันสลายไป... ในตัวอย่างนี้ เส้นสี่ฟุตของ iambic สลับกับเท้าครึ่งบกครึ่งน้ำสี่ฟุต แต่เนื่องจากขนาดหนึ่งมีสองพยางค์ และขนาดที่สองมีสามพยางค์ ดังนั้น ทั้งหมดหยุดแตกต่างกัน

เมื่อกลอนฟรีไม่เพียงพอสำหรับอาจารย์ที่จะแสดงออกด้วยคำพูดอย่างเต็มที่อีกต่อไป กลับกลายเป็นว่ายังมีระดับอิสระที่ไม่ได้ใช้ - เพราะคุณสามารถทำลายกฎทั้งหมดได้อย่างสมบูรณ์ ระบบดั้งเดิมการตรวจสอบ และกลอนก็หลุดพ้น เขาปฏิเสธขนาด สั่งหยุด สัมผัส ปฏิเสธที่จะแบ่งออกเป็นบท - เขากลายเป็นอิสระอย่างแท้จริง (ภาษาฝรั่งเศส vers libre) - เทียบกับฟรี. ในโองการนี้ จังหวะ (ซึ่งเกิดจากการทำซ้ำขององค์ประกอบที่เป็นเนื้อเดียวกันบางอย่าง) บางครั้งก็ยากที่จะจับได้ และมันจะเป็นอย่างอื่นได้อย่างไรถ้าองค์ประกอบที่สร้างจังหวะเพียงอย่างเดียวในนั้นคือการแบ่งคำพูดออกเป็นโองการและอินเตอร์ไลน์หยุดแยกพวกเขาออกจากกัน นั่นคือมันขึ้นอยู่กับองค์กรวากยสัมพันธ์ที่เป็นเนื้อเดียวกันซึ่งแต่ละประโยคบทกวีของกลอนอิสระนั้นเด่นชัด มีเพียงเสียงสูงต่ำซ้ำๆ เท่านั้นที่กำหนดจังหวะเฉพาะของบทกวี ตัวอย่างเช่น สามารถอ้างอิงคำแปลของนักประพันธ์แองโกล-อเมริกันสมัยใหม่ (และภาษาต่างประเทศอื่นๆ) ในภาษารัสเซียได้ * * * ฉันฝันถึงเมืองที่เอาชนะไม่ได้แม้ว่าทุกประเทศในจักรวาลจะโจมตีมัน สำหรับฉัน ดูเหมือนว่าเมืองนี้คือเมืองแห่ง Friends ที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน และเหนือสิ่งอื่นใดในเมืองนี้ ความรักอันแข็งแกร่งมีค่า และทุก ๆ ชั่วโมงมันก็สะท้อนให้เห็นในทุกการกระทำของชาวเมืองนี้ ในทุกคำพูดและทุกสายตา (Walt Whitman แปลโดย K. Chukovsky) ในกวีนิพนธ์ต่างประเทศ โดยทั่วไปมีเกณฑ์ที่แตกต่างกันบ้างสำหรับการสร้างผลงาน ซึ่งอาจขึ้นอยู่กับแต่ละภาษา (หากใช้ไม่ได้กับรูปแบบที่เป็นของแข็ง: โคลง ฯลฯ) เนื่องจากภาษาใด ๆ มีโครงสร้างน้ำเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ การทำซ้ำในภาษาอื่นจะไม่ประสบความสำเร็จ ยังไงก็ตาม ในวรรณคดีอังกฤษ อาจมีบทกวีประเภทโบราณซึ่งค่อนข้างแปลกใหม่สำหรับเรา แม้ว่าจะค่อนข้างคล้ายกับบทประพันธ์ (ซึ่งทำให้ได้ชีวิตที่สอง) องค์ประกอบที่ก่อให้เกิดจังหวะในนั้นคือการซ้ำซ้อนสามเท่าในแต่ละบรรทัดของเสียงพยัญชนะหนึ่งเสียง และหากบรรทัดแรกคือ: เสียง-มัธยฐาน caesura-เสียง-เสียง มันจะเป็นอย่างนั้นในแต่ละบรรทัดต่อมาโดยไม่มีการเรียงสับเปลี่ยน (แม้ว่า เสียงอาจแตกต่างกัน) มหากาพย์แองโกล-แซกซอน "เบวูล์ฟ" และอนุเสาวรีย์อื่นๆ อีกจำนวนหนึ่งถูกเขียนขึ้นในข้อนี้

อีกหลากหลายบทที่จากไป (ถึงจะน้อยนิด) จากศีลแห่งการไตร่ตรองก็กลายเป็น กลอนเปล่า. มันน่าฟังกว่าหูมากกว่าปกติเพราะว่าเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ - สัมผัส - ถูกละทิ้งในนั้น การจัดระบบเมตริกยังคงไม่เปลี่ยนแปลง - เมื่ออ่านโองการแบบหนึ่งมิติที่มีและไม่มีคล้องจอง จะไม่รู้สึกไม่สบายใจจากการเปลี่ยนผ่าน ตำนานและสไตล์ของผู้เขียนหลายคนเขียนด้วยกลอนเปล่า สำหรับภาพประกอบ ข้อความที่ตัดตอนมาจากเทพนิยายของ Gennady Apanovich จะได้รับ:

เช้าสีแดงมาถึงแล้ว ในกลางเดือนมีนา และตามทางเดินกลางป่า มีเพื่อนที่ดีคนหนึ่งกำลังเดินอยู่ เขาไปต่างจังหวัด เห็นดารามากมาย และตอนนี้เขารีบไปที่บ้าน หลังจากผ่านไปสิบปี นกไนติงเกลร้องเพลงนกกาเหว่านับปี แต่ความคิดทั้งหมดของเยเรมาบินไปที่ห้องบ้านเกิดของพวกเขา ...

ในตอนท้าย ให้พิจารณารูปแบบศิลปะขั้นกลางระหว่างกลอนอิสระและร้อยแก้ว - กวีนิพนธ์ในร้อยแก้ว. งานนี้เป็นบทกวีในเนื้อหาและน่าเบื่อในรูปแบบ(ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 เป็นบทกวีที่ชัดเจน) ตามกฎแล้วบทกวีร้อยแก้วมีหนึ่งเมตร ตอนนี้โองการเหล่านี้ถูกลืมไปบ้างแล้ว แต่ M.Yu Lermontov เขียนว่า:“ ภูเขาสีฟ้าของเทือกเขาคอเคซัสฉันทักทายคุณ! คุณหวงแหนวัยเด็กของฉันคุณอุ้มฉันบนสันเขาป่าของคุณแต่งตัวให้ฉันด้วยเมฆคุณคุ้นเคยกับฉัน ท้องฟ้าและฉัน ตั้งแต่นั้นมา ฉันฝันถึงเธอและเกี่ยวกับท้องฟ้า บัลลังก์แห่งธรรมชาติ ที่เมฆฝนฟ้าคะนองโบยบินไปเหมือนควัน ที่ครั้งหนึ่งเคยสวดอ้อนวอนถึงผู้สร้างบนยอดเขาของคุณเท่านั้น เขาดูหมิ่นชีวิตแม้ในตอนนั้น ช่วงเวลาที่เขาภูมิใจกับมัน! .. "

STROFA - กลุ่มของบทกวีที่ทำซ้ำตามสัญญาณของปริมาณ ระบบบทกวี (ข้อ) และขนาด (หรืออัตราส่วนของขนาด) มันซ้ำซาก พวกเขายังพูดถึง "บทเดียว" ซึ่งพบได้บ่อยในประเภทเล็ก ๆ epigrams, epitaphs, dedications, madrigals, การบันทึกอัลบั้ม โฮไม่ใช่สัญกรณ์ที่เข้มงวด “เส้นแบ่งระหว่างบทกวีอิสระและบทเดียวมีเงื่อนไข ยาวที่สุดคนสุดท้ายนับ 8-10 บรรทัด”

ตอนจบของกลอนที่เริ่มต้นด้วยการเน้นครั้งสุดท้ายเรียกว่าอนุประโยค พวกเขาอาจจะหรืออาจจะไม่สัมผัส

นี้หรือว่าการจัดเรียงของบทกวีนั้นเรียกว่าการคล้องจอง สัมผัสที่ง่ายที่สุดคือห้องอบไอน้ำ บทกวีคู่หนึ่งสามารถขยายได้หนึ่งบทหรือมากกว่านั้น เนื่องจากบางครั้ง Lermontov ก็ทำในบทกวี "Mtsyri" (ลงท้ายด้วยสามบรรทัด) จากนั้นสัมผัสจะเรียกว่าอยู่ติดกัน สามารถรวมสี่โองการตามแบบแผน AAAA, AABB (ตามเงื่อนไข, สัมผัสจะแสดงด้วยตัวอักษร: ด้วยประโยคที่แตกต่างกัน, a คือประโยคชาย, A คือเพศหญิง, A ' คือ dactylic, A” คือ hyperdactylic), ABAB (ข้าม quatrain), ABBA (ครอบคลุม quatrain) quatrain สามารถขยายได้โดยการทำให้เป็นห้าส่วน (ABAAB) เป็นต้น

ในบทกวีแสนโรแมนติก สัมผัสอิสระที่ครอบงำ: โคลงกลอน ควอเทรนต่างๆ ห้าบรรทัด ฯลฯ ถูกนำมารวมกันโดยพลการ นี่คือกลอนทางดาราศาสตร์ ยังเป็นลักษณะของนิทานและกลอนฟรีโดยทั่วไป สำหรับเนื้อเพลงนั้นไม่ธรรมดา แต่ก็ถูกนำมาใช้โดยเฉพาะในประเภทของข้อความที่เป็นมิตร ดังนั้นข้อความของพุชกิน“ ถึง Chaadaev” ในปี 1818 (“ ความรัก, ความหวัง, สง่าราศีที่เงียบสงบ…”) ถูกเขียนตามรูปแบบ AABABVggVVggVde dezhZzhZzh คำถามอาจเกิดขึ้นว่าคำว่าปรารถนา - วิงวอน - ความหวัง - ลาก่อนนั้นประกอบเป็นเพลงเดียวหรือไม่ หากเป็นเพลงคล้องจอง แสดงว่าเป็นค่าประมาณของคู่แรกและคู่ที่สอง พุชกินในปี พ.ศ. 2361 โดยทั่วไปแล้วเพลงคล้องจองจะไม่มีลักษณะเฉพาะ อย่างไรก็ตาม หากคุณเข้าใจทางแยกของการวิงวอน - หวังว่าจะไม่เป็นคำคล้องจอง คุณจะได้รับการละเมิดกฎการสลับเพลงคล้องจองระหว่างผู้หญิงและผู้ชาย (แบบสลับกัน) โดยที่ตอนจบที่เป็นเนื้อเดียวกันทั้งสองจะไม่วางเคียงข้างกันหากไม่ใช่ คล้องจอง พูดหลังจาก quatrain แล้ว AbAb ควรจะไป B ไม่ใช่ B จริงตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ XlX กฎนี้บางครั้งถูกละเมิด แต่ไม่ค่อย สิ่งนี้เกิดขึ้นบ่อยขึ้นมากในศตวรรษที่ 20

และถึงกระนั้นการคล้องจองก็มีแนวโน้มที่จะไม่รุนแรง แต่จะเป็นลำดับที่เข้มงวดไม่มากก็น้อย ในศตวรรษที่สิบแปด 'ประเภทใหญ่ - มหากาพย์โศกนาฏกรรมรวมถึงข้อความการสอนความสง่างามเสียงสะท้อน ฯลฯ - มีข้อยกเว้นบางประการใช้ "กลอนอเล็กซานเดรีย" ในระบบคลาสสิก - 6-st iambic คล้องจองกับโคลงกลอน Quatrains และบทยาวโดยเฉพาะอย่างยิ่งใช้ในประเภทโคลงสั้น ๆ เท่านั้น

ถ้ากลุ่มของโองการไม่ซ้ำกันในพารามิเตอร์ทั้งสามนี้ เราก็มีบทที่ไม่เหมือนกัน ดังนั้นใน Lermontov's "เมื่อสนามสีเหลืองกระวนกระวายใจ ... " ครั้งที่สี่สุดท้าย quatrain จะไม่ข้ามเหมือนก่อนหน้านี้ แต่รวมและรวมหนึ่งข้อ 4 ฟุต (สุดท้าย) กับพื้นหลังของ 6 ก่อนหน้า - และ 5 ฟุต (จัดเรียงแบบสุ่ม: บางส่วนมีความไม่สอดคล้องกันด้วย) “การสลับบทกับ ปริมาณที่แตกต่างกันโองการ: 4 ข้อกับ 5 ข้อ 6 ข้อ ฯลฯ บทที่ไม่เหมือนกันดังกล่าวบางครั้งเรียกว่าสโตรฟอยด์เช่น เหมือนสโตรโฟ; ความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันของสโตรฟอยด์ถูกรักษาไว้อย่างเด่นชัดโดยความสมบูรณ์ของวากยสัมพันธ์ นี่เป็นรูปแบบการนำส่งไปสู่ข้อที่ไม่เกี่ยวกับสโตรฟิก...” แต่มันยากที่จะบอกว่าตัวอย่างเช่นบทกวี "To the Sea" ของพุชกินถูกเขียนด้วยสโตรฟอยด์หรือไม่: มันมี 12 quatrains และสาม quintuples (สอง AoAAo และหนึ่ง aBaBa) และหนึ่งใน quatrains มีสัมผัสที่ครอบคลุมแทน ของไม้กางเขน ขอบเขตระหว่างบทและสโตรฟอยด์นั้นเคลื่อนที่ได้อย่างแท้จริง

โดยปกติแล้ว นักวิชาการด้านกวีจะรวมวากยสัมพันธ์และความสมบูรณ์ของความหมายไว้ในตัวกำหนดของบท บนพื้นฐานนี้ข้อ Alexandrian ถูกปฏิเสธสิทธิ์ที่จะถูกเรียกว่าบทและเบื้องหลังส่วนที่สองของ "บทส่งท้าย" ของ "บังสุกุล" ของ Akhmatov ซึ่งแยกได้จากช่องว่างเท่านั้น (แม้จะไม่ใช่วากยสัมพันธ์เสมอไป) สิทธิดังกล่าว ไม่ได้โต้แย้ง แต่ไม่มีใครปฏิเสธความจริงของ "การถ่ายโอนแบบสโตรฟิก" ความไม่สมบูรณ์ทางวากยสัมพันธ์ของบทบางบท รวมถึง "ของ Onegin" มีเหตุผลที่จะสรุป: ตามลักษณะที่เป็นทางการ ทั้งกลอนของซานเดรียและตัวอย่างเช่น บทกวีที่สง่างามคือบท และบทกวีที่อยู่ติดกัน "มทซีรี" เป็นบทหรือสโตรฟอยด์ที่ไม่เหมือนกัน ตามหน้าที่ สโตรฟอยด์ สมบูรณ์และสัมพันธ์กับ ซึ่งกันและกัน เล่นบทกลอน

quatrains มีบทที่หลากหลายแล้ว นอกเหนือจากสี่วิธีในการคล้องจองแล้ว ยังอนุญาตให้ใช้อนุประโยคและกลอนเปล่าที่แตกต่างกัน และที่สำคัญที่สุดคือ ทุกชนิดของเมตรและอัตราส่วนในประโยคที่แตกต่างกันหรือแบบผสม อเนกประสงค์ซึ่งแตกต่างจากของฟรีเรียกว่าโองการเหล่านั้นที่มีขนาดเท้าต่างกันหนึ่งเมตรซึ่งน้อยกว่า - เมตรต่างกันในลำดับที่แน่นอน ตัวอย่างเช่น "กระซิบหายใจขี้อาย ... " Feta: AbAb quatrains สลับ trochee 4- และ 3-foot เป็นประจำ "Angel" ของ Lermontov: quatrains ประกอบด้วยโคลงกลอน aabb ซึ่งแต่ละอันประกอบด้วยโองการ amphibrach 4 และ 3 ฟุต

บทเลขคู่เป็นเรื่องธรรมดามากกว่าบทเลขคี่ อาจกล่าวได้ว่าในห้าบรรทัดในกวีนิพนธ์รัสเซียส่วนใหญ่ใช้หนึ่งบรรทัด - AbAAb ราวกับว่าเป็น quatrain แบบขยายซึ่งพุชกินเขียนว่า "I.I. พุชชิน” (“เพื่อนคนแรก เพื่อนที่ประเมินค่าไม่ได้!..”) ในเจ็ดบรรทัดนั้นรู้จักบทของ "Borodin" ของ Lermontov (AAbVVVb, verses bb - iambic 3 ฟุต, ส่วนที่เหลือ - 4 ฟุต) แต่เกี่ยวข้องกับบทกวีนี้เท่านั้น นี่คือบทประพันธ์ของผู้เขียนแต่ละคน Fet ได้คิดค้นบทประพันธ์ของผู้เขียนหลายคน

ผู้นำที่ไม่มีข้อโต้แย้งในบทนี้คือ quatrain AbAb ในศตวรรษที่ 20 โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสมัยโซเวียต เมื่อบทนั้นเรียบง่ายมาก (มีข้อยกเว้นบางประการในหมู่กวี: มีเพียงเพลงเท่านั้นที่มีบทมากมาย)

ปีก่อนคริสตกาล Vysotsky และบทกวีโดย I.A. Brodsky) งานกวีส่วนใหญ่เขียนตามโครงการ AbAb แม้แต่ quatrain aBaB ซึ่งใกล้เคียงที่สุดกับโครงร่างนี้ก็ยังล้าหลังบทนำอยู่มาก เห็นได้ชัดว่าบทหญิงในตอนท้ายดูเหมือนจะไม่เติมบทให้แน่นพอ Quatrains แยกออกอย่างเด่นชัด สมบูรณ์ในความหมาย บางครั้งเรียกว่า stanzas กวีบางคนเช่น Tyutchev ชอบที่จะรวม quatrains เป็น octets Lermontov ใช้รูปแปดเหลี่ยมดั้งเดิมใน "พันธสัญญา": โครงการคือ ababvvGG, cross quatrain สลับ iambic 4- และ 3 ฟุตจากนั้นมีคู่ iambic 4- และ 3 ฟุตที่มีตอนจบชายและหญิง จากแปดข้อที่มีชื่อเสียงในวรรณคดียุโรปควรสังเกตคู่ (AbAbAbVV และ gDgDgDee) พุชกินใช้ในบทกวีขี้เล่น "บ้านใน Kolomna" (1830) และใน "ฤดูใบไม้ร่วง" ที่จริงจัง (1833) ตัวอย่างของหกบรรทัดคือ "บ่อยแค่ไหนที่เขาถูกล้อมรอบด้วยฝูงชนจำนวนมาก ... ": โครงการ aaBvvB, iambic 6 ฟุตในข้อ aa และ cc, 4 ฟุต - ในข้อ BB ข้ามควอเทรนและหกบรรทัดเดียวกัน แต่ทั้งหมด 4 ฟุต iambic - นี่คือบทพูด สิบบรรทัดที่ได้รับความนิยมมากที่สุด บทกวีถูกเขียนถึงพวกเขา (พร้อมรูปแบบต่างๆ) ในศตวรรษที่ 18 แต่พุชกินในบทกวี "เสรีภาพ" ต้องการบทที่ง่ายกว่า - aBaBvGGv แปดบรรทัดรวม cross และ quatrains รวม และสำหรับ "Eugene Onegin" เขาได้คิดค้นบท 14 บท สากลและแยบยลในความเรียบง่าย โดยผสมผสานวิธีการหลักในการคล้องจอง: quatrains AC-AC), VVgg, DeeD และสุดท้าย LJ ที่มักใช้คำพังเพย นี่เป็นตัวอย่างเฉพาะของความเป็นระเบียบ ความกลมกลืนและความหลากหลายที่เข้มงวด การสังเคราะห์ศิลปะและความเป็นธรรมชาติที่สูงขึ้น มีความพยายามในการสร้างบทที่ยาวขึ้น แต่ไม่ประสบความสำเร็จมากที่สุด

นอกจากบทจริงแล้วยังมีบทลูกโซ่อีกด้วย แต่ละบทที่นี่ไม่เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ บทกวีจะถูกโอนไปยังบทถัดไป ตัวอย่างเช่น Lermontov's "In the wild North Stand alone..." ของ Lermontov - นี่คือสองบทของ amphibrach 4 ฟุตและ 3 ฟุตซึ่งเชื่อมต่อกันด้วยโครงการ AbVb AgBrg พวงหรีดบทพิเศษ -“ Shagane คุณเป็นของฉัน Shagane! ..” Yesenin ห้าส่วนแรกคือ quatrain ที่ห่อหุ้มบวกกับข้อเปิดที่ทำซ้ำตามตัวอักษร กลุ่มที่สองเริ่มต้นด้วยบรรทัดที่สองของบทที่หนึ่ง ซึ่งซ้ำกันที่ส่วนท้ายของห้ากลุ่ม กลุ่มที่สามเริ่มต้นด้วยข้อที่สามของบทที่หนึ่งซึ่งซ้ำในตอนท้ายเป็นต้น ดังนั้นบทแรกทั้งหมดจึงถูกทำซ้ำในสี่บทถัดไป

ก่อนหน้านั้นรู้จักเพียงพวงหรีดโคลง โคลงเป็นรูปแบบที่ได้รับความนิยมและสมบูรณ์แบบที่สุด รูปแบบที่เป็นของแข็งซึ่งแตกต่างจากบทไม่ได้หมายความถึงการวนซ้ำของกลุ่มข้อทั้งหมดภายในกรอบของงาน นี่คือการสร้างกลอนที่มั่นคง แก้ไขโดยประเพณี ครอบคลุมทั้งเล่มของข้อความ โคลงที่ถูกต้องจำเป็นต้องมี 14 บรรทัด แต่รู้จักสามสายพันธุ์ตามบัญญัติ โคลงอิตาลีประกอบด้วยสอง quatrains (quatrains) และโองการสามบรรทัดสองสาย (tercetes) quatrains มีคล้องจองขวางและทั้งสองเป็นเพลงคู่เดียว: ABAB ABAB ในสามบรรทัด จะไม่รวมคู่คล้องจอง รูปแบบของ BGB GVG (เช่น หนึ่งและครึ่งเป็นสองเพลงที่แตกต่างจากที่อยู่ในควอเทรน) และ VGD VGD (พยัญชนะผ่านสองโองการที่ไม่ใช่คล้องจอง ในแต่ละเทอร์ซีของ บรรทัดที่คล้องจองกัน) ไม่) ในโคลงภาษาฝรั่งเศส ควรใช้คำคล้องจอง (“ปิด”) ของ quatrains: ABBA ABBA ข้ามสัมผัส "เปิด" ของ tercetes ควรจะไปกับมัน: VVGDGD (ต่างจากโคลงอิตาลี tercetes ไม่เหมือนกันในการกำหนดค่า) โดยทั่วไปน้อยกว่า quatrains ถูกข้าม "เปิด" (ABAB ABAB) และ "ปิด" tercetes ควรจะแนบกับพวกเขา (VVG DDG นั่นคือในความเป็นจริงคู่กับ quatrain ที่ห่อหุ้ม แต่เขียนในรูปของสอง สามบรรทัด) ในที่สุด ภาษาอังกฤษที่ง่ายที่สุดหรือ Shakespearean (แม้ว่าจะปรากฏก่อน Shakespeare) โคลงคือสาม quatrains ข้ามในบทกวีที่แตกต่างกันและคู่สุดท้าย: ABAB VGVG DEDE LJ ชาวฝรั่งเศสใช้กฎการสลับกัน ชาวอิตาลีไม่ปฏิบัติตาม คล้องจองมักจะเป็นผู้หญิง อังกฤษไม่มีกฎเกณฑ์ที่แน่วแน่ในเรื่องนี้ ในรัสเซีย iambs 6 และ 5 ฟุตโดยเปรียบเทียบกับพยางค์ภาษาฝรั่งเศส 12-13 พยางค์ดั้งเดิมและ 11 พยางค์ของอิตาลีได้รับการแก้ไขเป็นขนาดบัญญัติของโคลง

อย่างไรก็ตาม โคลงที่รักษาสภาพของรุ่นอิตาลีและฝรั่งเศสอย่างเต็มที่นั้นเป็นชนกลุ่มน้อย มีการดัดแปลงโคลงทุกประเภท (โคลงคว่ำ โคลงแบบไม่มีหัว โคลงที่มีโคดา ฯลฯ) แต่สิ่งสำคัญคือไม่ว่าการดัดแปลงที่ได้รับชื่อของพวกเขา กวีมักจะฝึกฝนด้วย รูปแบบต่างๆ บนพื้นฐานของโคลง บางครั้งก็สร้างแบบจำลองของตนเอง โดยหลักการแล้ว ประเภทโคลงตามรูปแบบบัญญัติจะให้โอกาสที่ดีในการแสดงทักษะเชิงสร้างสรรค์ แต่โคลงที่ไม่ถูกต้องไม่จำเป็นต้องไม่ประสบความสำเร็จ ในโคลง iambic ขนาด 6 ฟุต "To the Poet" ของพุชกิน ("กวี! อย่าหวงแหนความรักของผู้คน ... ") ข้ามควอเทรนหนึ่งอันและอีกอันโอบกอด “ Primorsky Sonnet” (1958) เอเอ Akhmatova เขียนด้วย iambic 4 ฟุตและในสัมผัสมันคือ "ปนเปื้อน" เช่น รวมโคลงฝรั่งเศสที่มี "ปิด" (ครอบคลุม) quatrains และ "ปิด" tercetes

กวีหลายคนในยุคเงินและผู้ร่วมสมัยของเรา ปรับแต่งทักษะของพวกเขา แต่งมาลัยโคลง - รอบสิบห้าโคลงที่บรรทัดสุดท้ายของโคลงก่อนหน้าแต่ละบรรทัดถูกทำซ้ำเป็นบรรทัดแรกของแต่ละโคลงที่ตามมา บรรทัดสุดท้ายของที่สิบสี่ตรงกับบรรทัดแรกของบรรทัดแรก บรรทัดแรกทั้งหมดจะรวมกันเป็นท่อนโคลง ซึ่งควรเป็นข้อความเดียว

หน่วยจังหวะที่ซับซ้อนของงานกวีนิพนธ์ในฐานะบทนั้นมีพื้นฐานมาจากการจัดเรียงของบทกวีในข้อ (ในที่นี้เราหมายถึงข้อต่างๆ

บทคือกลุ่มของโองการที่มีการจัดเรียงเฉพาะของบทกวี มักจะซ้ำในกลุ่มอื่นที่เท่าเทียมกัน ในกรณีส่วนใหญ่ บทเป็นวากยสัมพันธ์ที่สมบูรณ์และความหมายทั้งหมด - ประกอบด้วยของตัวเอง หัวข้อพิเศษซึ่งเปลี่ยนไปตามการเปลี่ยนบทอื่น

บทที่เล็กที่สุดคือโคลงบท. ประเภทบทที่พบบ่อยที่สุดในกวีนิพนธ์คลาสสิกในอดีต ได้แก่ quatrains, octaves และ tercina

คู่รักไม่เป็นสโตรฟิก (ห้ามแยกเป็นวรรค) และสโตรฟิก (คั่นด้วยช่องว่างจากที่อื่น)

พบกับ nonstrophic:

ในบทกวีของสัมผัสฟรี - พวกเขาใช้การผสมผสานของรูปแบบการสัมผัสต่างๆ (ที่อยู่ติดกัน, วงแหวน, กากบาท) และไม่มีการแบ่งออกเป็นบท คู่ที่สร้างขึ้นโดยบทกวีที่อยู่ติดกันเป็นโคลงกลอนของเรา

ลงโทษพ่อ โอ้ อุปถัมภ์ของฉัน! คุณไม่รวยด้วยทองคำ แต่รักโพรงและเซลล์มืดของคุณ ที่สำหรับพิธีขึ้นบ้านใหม่ ถ่อมใจวางคุณที่นี่และที่นั่นในมุม; ที่ฉันเป็นคนเร่ร่อนเร่ร่อน ถ่อมตัวอยู่เสมอ หาที่หลบภัยให้ตัวเอง K.N. Batyushkov, Penates ของฉัน (ข้อความที่ตัดตอนมา)

ในกลอนอเล็กซานเดรีย- แบบฟอร์มทึบ เขียนด้วย iambic ขนาด 6 ฟุตพร้อมเพลงคล้องจองและสลับคู่ของเพลงคล้องจองชายและหญิงเป็นประจำ ข้อนี้เกิดขึ้นในสองรูปแบบหลักซึ่งตามปกติจะมีรูปแบบเฉพาะกาล

ครั้งแรก ฟรี ในศตวรรษที่ 18 ถูกใช้เป็นหลักในการเขียนบทละคร: แบบจำลองของตัวละครไม่เพียงแต่รวมครึ่งของโคลงคู่หนึ่งเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบางส่วนของท่อนหนึ่งด้วย นี้ย่อมเป็นโองการที่ไม่เกี่ยวกับสโตรฟิก แต่ในบทละครยาวและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทกวีและบทกวีขนาดยาว มีแนวโน้มที่จะแยกความหมายของโคลงกลอน และบางครั้งก็ถึงการรวมตัวกันของคู่รักชายและหญิง แต่ในงานใหญ่ บทกลอนมากมายทำให้เกิดความซ้ำซากจำเจ ดังนั้น ในศตวรรษที่ 19 มีการใช้รูปแบบกลอนของอเล็กซานเดรียที่เป็นอิสระและไม่ซับซ้อนอย่างชัดเจน ไม่ว่าจะปิดวลีในตอนท้ายของคู่คล้องจองหรือโอนไปยังบทถัดไป

เสียงของฉันอ่อนโยนและอ่อนล้าเพื่อเธอ ความเงียบงันของค่ำคืนอันมืดมิดเป็นกังวล เทียนอันเศร้าโศกเผาไหม้ใกล้เตียงข้าพเจ้า บทกวีของฉัน การผสานและการพร่ำเพ้อ กระแส ธารแห่งความรัก ไหลเต็มของคุณ ในความมืด ดวงตาของคุณเปล่งประกายต่อหน้าฉัน พวกเขายิ้มให้ฉัน - และฉันได้ยินเสียง: เพื่อนของฉัน เพื่อนที่อ่อนโยนของฉัน... ฉันรัก... ของคุณ... ของคุณ!.. เอ.เอส. พุชกิน, ไนท์

Strophic- ปิดให้ชัดเจนตามหัวข้อ คั่นด้วยช่องว่าง โคลงกลอนต้องมีความกระชับเพราะใน 2 ข้อ มีความจำเป็นต้องคิดให้ครบถ้วน

โดยการทรยศคนรับใช้ของ Paladin ถูกฆ่า: นักฆ่าอิจฉายศอัศวิน

การฆาตกรรมเกิดขึ้นในบางครั้ง - และศพก็ถูกแม่น้ำลึกกลืนลงไป

และฆาตกรสวมเดือยและชุดเกราะ และในนั้นเขานั่งบนหลังม้าของพาลาดิน

และเขารีบกระโดดสะพานบนหลังม้าของเขา แต่ม้าก็ยกขึ้นและกรน

เขาพุ่งเดือยเข้าไปในด้านที่สูงชัน - ม้าบ้าเหวี่ยงคนขี่ลงไปในแม่น้ำ

เขาแหวกว่ายจากกองกำลังที่ตึงเครียดทั้งหมด แต่เปลือกที่หนักหน่วงทำให้เขาจมน้ำตาย V.A. Zhukovsky, การแก้แค้น

โคลงคู่ที่มีลักษณะเฉพาะคือ สัมผัส-ก้อง: กลอนยาวตามด้วยบทสั้น ๆ ส่วนใหญ่มักเป็นคำเดียว บทกลอนดังกล่าวมักพบในบทกวีที่ตลกขบขันและเสียดสี แม้ว่าจะไม่ใช่เฉพาะในบทกวีเหล่านั้นเท่านั้น ตัวอย่างเช่นในบทกวีของ Mayakovsky "ดี!": "ยุติสงคราม!| พอแล้ว!| มันจะเป็น!| ในปีนี้| ปีที่หิวโหย - || เหลือทน|| พวกเขาโกหก: | "คน -| เสรีภาพ| ไปข้างหน้า| ยุค,| รุ่งอรุณ..." - | และเปล่าประโยชน์||"

ฉันไม่ใช่กวี - และไม่ผูกมัด ด้วยรำพึง ฉันไม่ได้ถูกหลอกโดยพระสิริจอมปลอมหรือฝ่ายขวา อุทิศให้กับบ้านเกิดด้วยความรักที่ไม่รู้จัก, ซื่อสัตย์, โดยไม่ต้องร้องเพลงกับนักร้องของคณะลูกขุน, ความชั่วร้ายที่สำคัญและความดี, ด้วยโอกาสที่เท่าเทียมกัน, สแตนส์, ฉันใส่ความรู้สึกกตัญญูทุกอย่างไว้ในนั้น V.S. Kurochkin ชิ้นส่วน.

ควอเทรน (quatrain)- บทประเภทที่พบบ่อยที่สุดที่ทุกคนคุ้นเคยตั้งแต่เด็กปฐมวัย เป็นที่นิยมเนื่องจากมีระบบบทกวีมากมาย:

ติดกัน - บทกวีที่อยู่ติดกัน: ตัวแรกกับตัวที่สอง ตัวที่สามกับตัวที่สี่ (aabb) (ตัวอักษรเดียวกันหมายถึงตอนจบของโองการที่คล้องจองกัน)

ทอแสงสีแดงเข้มแห่งรุ่งอรุณในทะเลสาบ Capercaillie กำลังร้องไห้อยู่ในป่าด้วยเสียงกริ่ง นกขมิ้นกำลังร้องไห้อยู่ที่ไหนสักแห่งซ่อนตัวอยู่ในโพรง ฉันไม่ร้องไห้เท่านั้น - หัวใจของฉันเบา

ข้าม - บทกวีแรกกับที่สาม, ที่สอง - กับที่สี่ (abab)

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในต้นเดือนพฤษภาคม เมื่อฟ้าร้องในฤดูใบไม้ผลิครั้งแรก ราวกับกำลังเล่นสนุก ก้องอยู่ในท้องฟ้าสีคราม

แหวน (คาดเข็มขัดโอบกอด) - กลอนแรก - กับที่สี่และที่สอง - กับที่สาม (abba)

ฉันมองดู ยืนอยู่เหนือเนวา เหมือนไอแซกยักษ์ ในความมืดของหมอกที่เย็นยะเยือก โดมสีทองส่องประกาย

อ็อกเทฟเป็นบทแปดบรรทัดที่กลอนแรกคล้องจองกับข้อที่สามและห้า ข้อที่สองกับที่สี่และที่หกและข้อที่เจ็ดกับแปด

รูปแบบอ็อกเทฟ: abababww

ตอนอายุหกขวบเขาเป็นเด็กที่น่ารักมาก ๆ และถึงแม้จะเป็นเด็ก ๆ เขาก็ซน เมื่ออายุ 12 ขวบเขาดูหม่นหมอง และถึงแม้เขาจะเป็นคนดี แต่เขาก็ยังอ่อนแออยู่บ้าง Inessa กล่าวอย่างภาคภูมิใจว่าวิธีการในตัวเขาเปลี่ยนธรรมชาติ: นักปรัชญาหนุ่มแม้จะอายุมากแล้วก็ตาม แต่ก็เงียบและเจียมเนื้อเจียมตัวราวกับว่าโดยธรรมชาติ

ฉันขอสารภาพกับคุณ จนถึงตอนนี้ฉันไม่อยากเชื่อทฤษฎีของ Inessa เราเป็นเพื่อนกับสามีของเธอ ฉันรู้ว่าความตะกละที่ซับซ้อนมาก ครอบครัวที่ไม่ประสบความสำเร็จให้กำเนิด เมื่อพ่อเป็นคราด และแม่เป็นคนหน้าซื่อใจคด ไม่ไร้เหตุผล ในความโน้มเอียงของพ่อ ลูก!

Tertsy (tertsy) - บทสามบรรทัดที่มีวิธีการคล้องจองแบบดั้งเดิม. ในพวกเขาข้อแรกของบทที่หนึ่งคล้องจองกับบทที่สามข้อที่สองของบทที่หนึ่ง - กับบทที่หนึ่งและสามของบทที่สองข้อที่สองของบทที่สอง - กับบทที่หนึ่งและสามของบทที่สาม ฯลฯ เทอร์ซินาจบลงด้วยกลอนเพิ่มเติมที่คล้องจองกับกลอนที่สองของสามบรรทัดสุดท้าย

โครงการ Tercea:

อาบาbvbvgvydgปู่เป็นต้น

Tertsina ไม่สามารถเรียกว่าบทในความหมายที่แท้จริงของคำได้: พวกเขาไม่มีน้ำเสียงหรือความหมายที่สมบูรณ์ แต่โครงสร้างของพวกเขายังคงทำซ้ำอย่างเคร่งครัดซึ่งยังคงเป็นสัญญาณของบท

บทกวีมักจะถูกนำมารวมกันเป็นชุดที่ซ้ำหลายครั้งในบทกวี การรวมกันของโองการที่เป็นตัวแทนของจังหวะและวากยสัมพันธ์ทั้งหมดและรวมกันเป็นหนึ่งเดียวโดยสัมผัสทั่วไปเรียกว่า STRANGES เช่นบทคือกลุ่มของโองการที่มีการจัดเรียงของบ๊องบางอย่าง คุณสมบัติหลักของบทคือการทำซ้ำองค์ประกอบ: หยุด, ขนาด, บทกวี, จำนวนโองการ ฯลฯ

มันยากมากที่จะหนีจากอดีต
ที่เราเคยสนิทกัน
และวันนี้เราได้พบกันอีกครั้ง -
และในสายตาของทั้งความรักและความปรารถนา
G. Uzhegov

คู่ - รูปแบบที่ง่ายที่สุดบทของสองโองการ: ในบทกวีโบราณ - DISTICH ในพยางค์ - VIRSH

เด็กชาย Lyova ร้องไห้อย่างขมขื่น
เพราะไม่มีคูล

เกิดอะไรขึ้นกับคุณ? - ถามที่บ้าน
ตกใจยิ่งกว่าฟ้าร้อง

เขาตอบโดยไม่ยิ้ม:
วันนี้ปลาไม่กัด
N.Rubtsov

สามบรรทัด (tercet) - บทง่าย ๆ ของสามข้อ

ในความสุขไร้กังวลในเสน่ห์แห่งชีวิต
โอ้ วันแห่งฤดูใบไม้ผลิของฉัน ในไม่ช้าเธอก็จากไป
ไหลช้าลงในความทรงจำของฉัน
เอ.เอส.พุชกิน

ประเภทบทที่พบบ่อยที่สุดในกวีนิพนธ์คลาสสิกคือ

Quatrains (quatrains), อ็อกเทฟ, terts กวีผู้ยิ่งใหญ่มากมาย
ใช้ในการสร้างผลงานของพวกเขา

คุณยังมีชีวิตอยู่, หญิงชราของฉัน?
ฉันยังมีชีวิตอยู่ด้วย สวัสดีคุณสวัสดี!
ปล่อยให้มันไหลผ่านกระท่อมของคุณ
ค่ำคืนนั้นแสงที่ไม่อาจบรรยายได้
ส. เยเสนิน

PENTISTISH - กลุ่ม

และโลกถูกปกครองด้วยความเท็จและความโกรธ
ร้องไห้ไม่หยุด
และในใจของฉันทุกอย่างก็ปะปนกัน:
ประกอบด้วยนักบุญ คนสงสาร,
และความโกรธต่อพวกเขา และความอับอายสำหรับพวกเขา
N.Zinoviev

HEXISTIC - เซ็กซี่ บทกลอนหกข้อ

น้ำค้างแข็งและดวงอาทิตย์ วันที่ยอดเยี่ยม!
คุณยังงีบหลับเพื่อนที่รักของฉัน -
ถึงเวลาความงามตื่นขึ้น:
เปิดตาปิดด้วยความสุข
ต่อ ออโรร่าเหนือ,
จงเป็นดาวเด่นแห่งแดนเหนือ
เอ.เอส. พุชกิน

SEMISTISHIE - เซนติมะ บทที่ซับซ้อนของเจ็ดข้อ

ใช่! มีคนในยุคของเรา
ไม่เหมือนเผ่าปัจจุบัน:
Bogatyrs - ไม่ใช่คุณ!
พวกเขาได้รับส่วนแบ่งที่ไม่ดี:
กลับจากสนามไม่เยอะ...
อย่าเป็นพระประสงค์ของพระเจ้า
พวกเขาจะไม่ยอมแพ้มอสโก!
ม.ยู. Lermontov

อ็อกเทฟ (อ็อกเทฟ) - บรรทัดแปดบรรทัดที่ท่อนแรกคล้องจองกับที่สามและห้า, ที่สอง - กับที่สี่และหก, ที่เจ็ด - กับแปด อ็อกเทฟอยู่บนพื้นฐานของการทำซ้ำสามครั้ง (ละเว้น)

เวลาเศร้า! โอ้เสน่ห์!
ความงามที่น่าเศร้าของคุณทำให้ฉันพอใจ -
ฉันรักธรรมชาติที่งดงามของการเหี่ยวแห้ง
ป่าที่ปกคลุมไปด้วยสีแดงเข้มและสีทอง
ท่ามกลางเสียงลมและลมหายใจอันสดชื่น
และท้องฟ้าก็ปกคลุมไปด้วยหมอก
และ ดวงอาทิตย์หายากบีมและน้ำค้างแข็งครั้งแรก
และภัยคุกคามฤดูหนาวสีเทาอันห่างไกล
เอ.เอส. พุชกิน

รูปแบบอ็อกเทฟ: ABABABBB.

NINE-LINE - โนน่า. บทกวีที่ซับซ้อนประกอบด้วยเก้าโองการ

ขอทรงประทานพระราชวังที่สูงส่งให้ข้า
และรอบๆสวนเขียวขจี
ให้อยู่ในเงาอันกว้างใหญ่
องุ่นอำพันสุก
เพื่อไม่ให้น้ำพุหยุด
ในห้องโถงหินอ่อนบ่น
และฉันจะอยู่ในความฝันแห่งสรวงสวรรค์
ชลประทานฝุ่นเย็น,
หลับแล้วตื่น...
M.Yu.Lermontov

สิบ - ทศนิยม มักพบในผลงานของ M. Lomonosov, Derzhavin ปัจจุบันแทบไม่เคยใช้ โครงการ ABABVVGDDG. ความผันแปรของสิบบรรทัดคือ ODIC STROPHE ซึ่งใช้ในการเขียนบทกวีที่เคร่งขรึมขอแสดงความยินดี

ONEGIN RHYME - รูปแบบของบทที่นวนิยาย "Eugene Onegin" โดย A.S. Pushkin เขียน บทประกอบด้วย 14 บรรทัด
สี่คู่ที่มีเพลงคล้องจอง สองคู่ที่มีเพลงคล้องจอง สี่คู่มีเสียงกริ่ง และสองบรรทัดสุดท้ายเป็นเพลงคล้องจองที่อยู่ติดกันอีกครั้ง บทจะเริ่มต้นด้วยบรรทัดที่ลงท้ายด้วยเพศหญิงและลงท้ายด้วยบทชาย

พระองค์ทรงสถิตอยู่ในความสงบนั้น
ที่ยามหมู่บ้าน
ฉันทะเลาะกับแม่บ้านมาสี่สิบปีแล้ว
เขามองออกไปนอกหน้าต่างและแมลงวันบดขยี้
ทุกอย่างเรียบง่าย: พื้นเป็นไม้โอ๊ค
ตู้เสื้อผ้า 2 ตัว โต๊ะ โซฟาขนนุ่ม
ไม่มีจุดหมึกทุกที่
Onegin เปิดตู้:
ในเล่มหนึ่งฉันพบสมุดบันทึกค่าใช้จ่าย
ในสุราอื่นทั้งระบบ
เหยือกน้ำแอปเปิ้ล,
และปฏิทินปีแปด
ชายชราที่มีอะไรให้ทำมากมาย
ยังไม่ได้ดูเล่มอื่นๆ

โครงการ AABABVGGDEEJJ.

BALLAD stanza - บทที่แม้แต่โองการประกอบด้วยฟุตมากกว่าของคี่

กาลครั้งหนึ่ง
เด็กผู้หญิงเดา:
รองเท้าหลังประตู
โยนออกจากเท้าแล้ว;
กำจัดวัชพืชหิมะ; ใต้หน้าต่าง
ฟัง; เลี้ยง
เมล็ดไก่นับ;
ขี้ผึ้งไหม้ถูกให้ความร้อน...
V. Zhukovsky

โคลง. บทกลอนจำนวนหนึ่งและการเรียบเรียงเพลงเป็นลักษณะเฉพาะ ไม่เพียงแต่สำหรับบทเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโองการบางประเภทด้วย ที่พบมากที่สุดคือ SONET โคลงของ Shakespeare, Dante, Petrarch ได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลก โคลงเป็นบทกวีที่ประกอบด้วยสิบสี่ข้อ มักจะแบ่งออกเป็นสี่บท: สอง quatrains และสองสามโองการ ใน quatrains จะใช้ ring หรือ cross rhyme อย่างใดอย่างหนึ่งและจะเหมือนกันสำหรับ quatrain ทั้งสอง การสลับเพลงในสามบรรทัดนั้นแตกต่างกัน

กวี! อย่าเห็นค่าความรักของปชช.
สรรเสริญเยินยอจะมีเสียงดังชั่วขณะ
ฟังคำพิพากษาของคนโง่และเสียงหัวเราะของฝูงชนที่เยือกเย็น
แต่คุณยังคงหยิ่งทะนง สงบ และมืดมน
คุณคือราชา: อยู่คนเดียว ตามเส้นทางแห่งเสรี
ไปที่ที่จิตใจอิสระของคุณพาคุณไป
ผลไม้แห่งความคิดที่กระตือรือร้น
ไม่ต้องการรางวัลสำหรับความสำเร็จอันสูงส่ง
พวกเขาอยู่ในคุณ คุณเป็นศาลสูงสุดของคุณเอง
คุณรู้วิธีชื่นชมงานของคุณอย่างเคร่งครัดมากขึ้น
คุณพอใจกับมันไหม เรียกร้องศิลปิน?
พอใจ? ดังนั้นให้ฝูงชนดุเขา
และถ่มน้ำลายลงบนแท่นบูชาที่ไฟของท่านเผาไหม้
และด้วยความขี้เล่นแบบเด็กๆ ขาตั้งกล้องของคุณจะสั่นไหว
เอ.เอส. พุชกิน

รูปแบบโคลง: ABABABABVVGDDDG แต่อาจมีรูปแบบบางอย่างในการจัดเรียงเพลงคล้องจอง

TERCINES - บทสามบรรทัดพร้อมวิธีการคล้องจองดั้งเดิม ในพวกเขาข้อแรกของบทที่หนึ่งคล้องจองกับบทที่สามข้อที่สองของบทที่หนึ่ง - กับบทที่หนึ่งและสามของบทที่สองข้อที่สองของบทที่สอง - กับบทที่หนึ่งและสามของบทที่สาม ฯลฯ

ฉันชอบน้ำใสและเสียงใบไม้
และรูปเคารพสีขาวใต้ร่มไม้
และบนใบหน้าของพวกเขาคือผนึกของความคิดที่ไม่เคลื่อนไหว
ทุกอย่างเป็นวงเวียนหินอ่อนและพิณหินอ่อน
ดาบและม้วนกระดาษในมือหินอ่อน
บนหัวของลอเรล บนไหล่ของพอร์ฟีรี่ -
ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นแรงบันดาลใจให้เกิดความกลัวอันแสนหวาน
ในใจฉัน; และน้ำตาแห่งแรงบันดาลใจ
เมื่อเห็นพวกเขาเกิดต่อหน้าต่อตาเรา
เอ.เอส. พุชกิน

เขียนใน terzines " The Divine Comedy"ดันเต้ แต่ในบทกวีรัสเซียพวกเขาไม่ค่อยได้ใช้
รูปแบบ Tercine: ABA, BVB, VGV, GDG, DED ... KLKL

TRIOLET - พบได้ในสมัยของเรา ด้วยบทกวีประเภทนี้ บท ก และ ข จะถูกทำซ้ำเป็นบทละเว้น

แม้ในฤดูใบไม้ผลิสวนก็ยังมีกลิ่นหอม
จิตวิญญาณยังคงผุดขึ้นและเชื่อ
การสูญเสียที่น่ากลัวนั้นสามารถแก้ไขได้ -
แม้ในฤดูใบไม้ผลิสวนก็ยังหอม...
โอ้น้องสาวที่อ่อนโยนและพี่ชายที่รัก!
บ้านฉันไม่นอน ประตูเปิดรอเธอ...
แม้ในฤดูใบไม้ผลิสวนก็ยังมีกลิ่นหอม
จิตวิญญาณยังคงผุดขึ้นและเชื่อ
I. Severyanin (Loparev)

โครงการ Triolet: ABAAABAB

RONDO - บทกวีที่มี 15 บรรทัดพร้อมบทกวี AABBA, ABBC, AAVBAS (C - การละเว้นบทกวี, การทำซ้ำบรรทัด)
Rondo เป็นรูปแบบของ versification เป็นที่นิยมในบทกวีภาษาฝรั่งเศสของศตวรรษที่ 18 และ 19
จากบทอื่น ๆ (ตอนนี้แทบไม่ได้ใช้งาน) เป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงต่อไปนี้:

SICILIANA - แปดบรรทัดพร้อมคำคล้องจอง ABABABAB
แซฟไฟร์ สโตรฟ มันถูกประดิษฐ์ขึ้นในสมัยกรีกโบราณในศตวรรษที่ 6-7 ก่อน ยุคใหม่.

ROYAL STROPHE - เจ็ดบรรทัดพร้อมระบบบทกวี ABBAAVV

ASTROPHISMS - บทกวีที่ไม่มีการแบ่งบทซึ่งทำให้กวีมีอิสระในการประพันธ์มากขึ้น ทุกวันนี้ยังใช้ในบทกวีเด็ก นิทาน และบทกวีที่อิ่มตัวด้วย คำพูดติดปาก.

คุณหมอใจดีไอโบลิท
เขานั่งอยู่ใต้ต้นไม้
มาหาเขาเพื่อรับการรักษา
ทั้งวัวและหมาป่า
และแมลงและแมงมุม
และหมี!
รักษาทุกคนรักษา
หมอไอโบลิตที่ดี
K. Chukovsky

Stanza- การผสมผสานของบรรทัดในบทกวีที่มีโครงสร้างเมตริก จังหวะ วากยสัมพันธ์ และรวมเป็นหนึ่งโดยสัมผัส ในขั้นต้น ในโศกนาฏกรรม เพลงของคณะนักร้องประสานเสียง ซึ่งดำเนินการในขณะที่มันเคลื่อนจากซ้ายไปขวาจนกระทั่งมันหันหลังกลับ; ต่อมาเป็นระบบข้อความบทกวีตั้งแต่ 2 บรรทัดขึ้นไป ("บทกวี") ซึ่งโองการอยู่ใน ลำดับที่กำหนด; การทำซ้ำแต่ละครั้งของลำดับดังกล่าวเป็นบทใหม่

strophic- สาขาของการตรวจสอบที่ศึกษารูปแบบของการรวมกวีเป็นองค์สมบูรณ์สมบูรณ์

M. L. Gasparov ให้คำจำกัดความที่รู้จักกันดีของกลอน:“ กลอนเป็นคำพูดที่นอกเหนือจากการแบ่งภาษาทั่วไปเป็นประโยค ... และอื่น ๆ ยังมีการแบ่งอื่น - ออกเป็นส่วน ๆ ซึ่งแต่ละส่วนคือ เรียกอีกอย่างว่า "ข้อ" ขอบเขตของส่วนเหล่านี้ถูกกำหนดโดยบังคับสำหรับผู้อ่านทุกคน (ผู้ฟัง) โดยใช้วิธีการนอกภาษา: ในบทกวีที่เขียน - โดยปกติแล้วจะเป็นกราฟิก (แบ่งเป็นบรรทัด) ในบทกวีปากเปล่า - มักจะเป็นบทสวดหรือน้ำเสียงที่สม่ำเสมอใกล้กับทำนอง เมื่อรับรู้ข้อความ จิตสำนึกคำนึงถึงปริมาณของส่วนและคาดการณ์ขอบเขตของส่วนเหล่านั้น การยืนยันหรือไม่ยืนยันลางสังหรณ์นี้ถือเป็นผลงานศิลปะ

คำว่า "สโตรฟี" มีต้นกำเนิดมาจากเนื้อร้องประสานเสียงกรีกโบราณ ซึ่งหมายถึงส่วนหนึ่งของข้อความที่คณะนักร้องประสานเสียงขับร้องระหว่างสองรอบในงานเฉลิมฉลอง ขบวน ที่ ระบบต่างๆบทกลอนถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานต่าง ๆ ตัวอย่างเช่นในเนื้อเพลงโบราณ - บนพื้นฐานเมตริกอย่างเคร่งครัด เมื่อสัมผัสมีชัยในบทกวียุคกลาง Zap ยุโรป แบบแผนสัมผัสกลายเป็นกรอบบท แต่ความคิดเห็นเกี่ยวกับบทที่เป็นแบบแผนสัมผัสซึ่งเป็นองค์ประกอบเพียงองค์ประกอบเดียวที่สร้างบทนั้นไม่ถูกต้อง

โครงร่าง "เมตริก" ของบทจะกำหนดองค์ประกอบของบทจากโองการต่างๆ ทางเมตริก (เช่น ในเนื้อเพลงกรีกโบราณ บท Sapphic บทของ Alcaean เป็นต้น) ในกวีนิพนธ์ยุโรปตะวันตกและรัสเซีย บทที่เชื่อมโยงเมตรกวีนิพนธ์ต่างๆ ยังคงเป็นการทดลองอย่างเป็นทางการ ยกเว้นบางบทที่ประสบความสำเร็จ (F. Schiller "Waiting") บ่อยกว่านั้น รูปแบบเมตริกของบทเกิดขึ้นจากการผสมผสานของข้อที่แตกต่างกันที่มีขนาดเท่ากัน (ในกวีนิพนธ์ฝรั่งเศสของศตวรรษที่ 18 การผสมผสานของกลอน 12 ที่ซับซ้อนและ 8 ซับซ้อนมักเกิดขึ้นบ่อยครั้งในบทกวีรัสเซียตามลำดับการรวมกัน ของ iambic ขนาด 6 ฟุตและ 4 ฟุตเช่นใน A. S. Pushkin ) และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง - โดยการสลับประโยคนั่นคือเพศชายเพศหญิง dactylic และส่วนท้ายอื่น ๆ ตัวอย่างเช่น quatrain ของประเภท zhmzhm ที่มีชัยใน กวีรัสเซีย.

บทเป็นรูปแบบของการจัดระเบียบสุนทรพจน์บทกวี

บทบาทของบทในโครงสร้างจังหวะของข้อความคล้ายกับบทบาทของประโยคในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของข้อความ การแบ่งข้อความออกเป็นบทเกี่ยวข้องกับการหยุดอย่างมีเหตุมีผล ดังนั้นการเปล่งเสียงและวากยสัมพันธ์ของข้อความจึงมักจะเกิดขึ้นพร้อมกัน อย่างไรก็ตาม แม้ว่าบทมีแนวโน้มที่จะสมบูรณ์ทางวากยสัมพันธ์ การสลายตัวของวลีเป็นบทต่างๆ มักจะมีพลังในการแสดงออกเป็นพิเศษ เช่น. Informis hiemes reducit // Jupiter, idem /// summovet (Horatius, Carmina II 10, 15-17) โดยที่ดาวพฤหัสบดี idem และ summovet แยกออกจากกัน เป็นต้น ถูกเน้นย้ำ (ในการพิสูจน์สมัยใหม่ ปรากฏการณ์นี้เรียกว่า "การรวมตัวแบบสโตรฟิก")

วิธีที่ง่ายที่สุดและธรรมดาที่สุดในการเชื่อมโยงข้อต่างๆ เข้ากับบทกลอนคือการเชื่อมโยงมันเข้ากับคำคล้องจอง ซึ่งด้วยพยัญชนะของมัน จะจัดโองการต่างๆ ออกเป็นกลุ่มย่อยๆ ดังนั้นรูปแบบบทกวีเบื้องต้นจึงเป็นบทประเภทที่ง่ายที่สุดในเวลาเดียวกัน ดังนั้น บทกวีคู่ (AA BB CC ฯลฯ) ให้บทที่สั้นที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ - กลอนคู่ บทกลอนที่มีการสลับเพลงของผู้หญิงและผู้ชายอย่างถูกต้องสามารถเปลี่ยนเป็น quatrain การข้าม (ABAB CDCD เป็นต้น) และการล้อมรอบ (ABBA CDDC เป็นต้น) เป็น quatrain สองประเภทหลัก

การเชื่อมต่อในประเภทต่าง ๆ ของบทที่ง่ายที่สุดทำให้เกิดบทที่ซับซ้อนมากมาย ตัวอย่างเช่น การรวมคู่เข้ากับ quatrain ทำให้บทของหกข้อ: CC ABAB หรือ ABAB CC หรือ CC ABBA หรือ ABBA CC จากการรวมกันของสอง quatrains หลากหลายชนิดปรากฎเป็นแปดเหลี่ยม ฯลฯ

การเชื่อมต่อโองการผ่านเพลงคล้องจองเป็นเรื่องธรรมดาที่สุด แต่ยังห่างไกลจากวิธีเดียวที่จะสร้างบท ในบทกวีสีขาว (ไม่ใช่บทกวี) บทจะถูกสร้างขึ้นโดยการรวมข้อบางข้อกับอนุประโยคต่างๆ (ตอนจบ) ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นเพศหญิงกับเพศชาย นอกจากนี้ยังสามารถหาประเภทสโตรฟิกได้โดยการใส่โองการที่สั้นลงและยาวขึ้นลงในบท หลักการสร้างบทสามารถนำมารวมกันได้ ตัวอย่างเช่น บทหลายบท อนุญาตให้เพิ่มเป็นสองเท่าโดยการเพิ่มบทที่มีโครงสร้างสัมผัสแบบย้อนกลับ ("กระจก")

ในแนวเพลง ส่วนใหญ่เป็นเนื้อร้องพื้นบ้าน การสร้างบท ในกรณีที่ไม่มีลักษณะโครงสร้างภายนอกอื่นใด บางครั้งก็สร้างขึ้นผ่าน วากยสัมพันธ์คู่ขนาน. การสร้างบทนี้มีความโดดเด่นมากขึ้นเพราะตามกฎแล้ว ในรูปแบบกลอน "วรรณกรรม" ไวยากรณ์อยู่ในระดับหนึ่งที่ไม่ขึ้นกับบท (มีความแตกต่างของขอบเขตของบทจากการประกบวากยสัมพันธ์ของ ข้อความที่เรียกว่า strophic enjambement)

กวีโลกได้สะสม จำนวนมากรูปแบบสโตรฟิกที่เป็นของแข็ง แหล่งที่มาของรูปแบบ strophic ที่ร่ำรวยที่สุดซึ่งต่อมาได้รับการพัฒนาอย่างต่อเนื่องในเนื้อเพลงของชาวยุโรปคือกวีนิพนธ์โบราณ จากที่นี่ ชื่อของกวีนิพนธ์โบราณเป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย เกี่ยวข้องกับชื่อของกวีที่ใช้เป็นครั้งแรก (เช่น บทอัลซีอุส บทแซปฟิก บท Asklepiades) หรือตามชื่อโองการต่างๆ ซึ่งบทนี้ประกอบด้วย (เช่น Ionic stanza, iambelegic stanza)

ประเภทของบทและวิธีการคล้องจอง

การจัดเรียงของเพลงคล้องจองสามารถอยู่ติดกัน (aabbvv), ข้าม (abab), ล้อมรอบ (abba) มากที่สุด แบบโบราณบท - โคลง (ในบทกวีภาษาอาหรับอิหร่านและเตอร์ก - beyt) ในห้าบรรทัดที่มีสองเพลงคล้องจอง มีรูปแบบการคล้องจอง 10 แบบ ซึ่งมักจะเป็น abaab น้อยกว่า - ababa จากหกบรรทัดสำหรับสามเพลงคล้องจองที่พบมากที่สุดคือ aabvvb, ababvv, abavvb เป็นสิ่งที่น่าสนใจ โครงร่างสัมผัสยึดบทไว้ด้วยกันและทำให้มีความยืดหยุ่นในเวลาเดียวกัน เป้าหมายเหล่านี้ให้บริการโดยการผสมผสานที่ลงตัวของชุดสัมผัส (abab ... ) ความสำเร็จของพวกเขาด้วย coda (ababvv) การกักขัง (การรวมโองการที่ยืดอายุการคาดหวังของสัมผัสบังคับ: abaab, abavvb) แบบแผนสัมผัสเกี่ยวข้องกับโครงร่างประโยค การเรียบเรียงสัมผัสบางอย่างได้กลายเป็นที่ยึดที่มั่นว่าเป็น "บทที่เป็นของแข็ง" ที่มีชื่อของตนเอง: ซิซิลีอานา - แปดบรรทัดที่มีสองถึงสองบท (abababab); อ็อกเทฟ - แปดบรรทัดที่มีสามเพลงซึ่งสุดท้ายอยู่ติดกันสร้าง coda สุดท้าย (abababvv); บทของสเปนเซอร์ (ababbabaa); odic stanza (ababvvgddg), บท Onegin (ababvggdeejzh)

บทที่ใหญ่กว่านั้นยากต่อการรับรู้ทางหู แม้ว่าจะมีบทละ 40 ข้อก็ตาม (โดยปกติบทเหล่านี้เป็นบทที่ซับซ้อน บทขั้นต่ำ- โคลงกลอน; นักวิชาการกลอนบางคนไม่รู้จักบทมากกว่า 12 ข้อ (O. Dorshen) คนอื่น ๆ อนุญาตให้ใช้บทหนึ่งข้อ (S. Furmanik)

นอกจากบทกลอนเหล่านี้ที่มีเพลงคล้องจองแบบปิดแล้ว กวีนิพนธ์ของยุคกลางยังได้พัฒนาความเชื่อมโยงของเพลงคล้องจอง "อนันต์" อีกด้วย ตัวอย่างเช่น บทกวีบทหนึ่งแทรกซึมทุกบท ซึ่งเป็นบททั่วไปโดยเฉพาะอย่างยิ่งในกวีนิพนธ์แห่งตะวันออก ได้แก่ โคลงกลอนของฆาซาล ซึ่งบททั้งหมดจะทวนซ้ำบทกลอนแรก และท่อนที่แปลกจะไม่มีคล้องจอง (ยกเว้นท่อนแรก ); musamat (ตามรูปแบบ: aaaaab vvvvb yyyyy เป็นต้น) อีกประเภทหนึ่ง - บทถัดไปแต่ละบทหยิบหนึ่งในบทกวีของบทก่อนหน้าและส่งต่อไปยังบทกวีถัดไป ประเภทนี้รวมถึงตัวอย่างเช่น tercina (aba bvb vgv ... ) ซึ่งเขียน Divine Comedy โดย Dante ตัวอย่างที่ซับซ้อนที่สุดของประเภทเดียวกันคือบทของคณะนักร้องของปิแอร์ เรย์มอนด์แห่งตูลูส: 11 ข้อที่มีสามเพลงในแต่ละบทโดยมี "รถกระบะ" สองคนในบทถัดไปในลักษณะที่บทสุดท้าย ซ้ำบทกลอนของบทเริ่มต้นในลำดับที่กลับกัน

ผลงานที่สร้างบททั้งหมดตามแบบแผนเดียวกันเรียกว่า equistrophic

ในกวีนิพนธ์โบราณ โครงร่างเมตริกของบทและในหมู่นักปราชญ์แห่งยุคกลาง แผนการกวีนิพนธ์ถือเป็นสมบัติของผู้สร้าง แต่ในอนาคต พวกเขากลายเป็นสมบัติของผู้อื่น และบางคนถึงกับได้รับการเชื่อมโยงที่มั่นคงกับแนวเพลงดังกล่าว (เช่น บทสิบบรรทัดของ iambic กลายเป็นบทบังคับของบทกวีคลาสสิก)

บทเป็นทั้งจังหวะซึ่งจังหวะของแต่ละข้ออยู่ภายใต้การเคลื่อนไหวเป็นจังหวะของบททั้งหมดดังที่แสดงโดย B. V. Tomashevsky, G. A. Shengeli, L. I. Timofeev ใน quatrains ของพุชกิน 4 ฟุต iambic มีจำนวนความเครียดเฉลี่ยในบรรทัดแรก 3.33 และ 3.05 สุดท้าย ในบทกวีของ V. Mayakovsky "V. I. เลนิน” ในบรรทัดที่ 1 3.96 และอันดับที่ 4 3.55: มีแนวโน้มที่ชัดเจนสำหรับความเครียดที่จะลดลงตลอดบท การสร้างบทเฉพาะแต่ละบทจะแตกต่างจากบททางสถิติโดยเฉลี่ย แต่จังหวะของแต่ละบรรทัดนั้นขึ้นอยู่กับตำแหน่งของอาจารย์ในบทเสมอ การสร้างประโยคเชิงวากยสัมพันธ์มีความสำคัญอย่างยิ่ง ขอบเขตของมันมักจะจำเป็นสำหรับขอบเขตประโยคเช่นกัน กรณีของการผสมผสานระหว่างกรอบนั้นหายาก ความไม่ตรงกันระหว่างขอบเขตของบทและขอบเขตของประโยคเป็นอุปกรณ์ศิลปะที่แข็งแกร่ง (ตัวอย่างคลาสสิกในบทที่ 3 ของ "Eugene Onegin" ถ่ายทอดความตื่นเต้นสุดขีดของ Tatyana ก่อนวันที่กับ Onegin) . ในบทกวียุคกลางขนาดใหญ่ Aufgesang - "ascent" และ Abgesang - "descent" มีความโดดเด่น ในพื้นที่บีบอัดของบทเล็ก ๆ การจัดวางประโยคที่คำนวณได้และส่วนต่าง ๆ ขึ้นอยู่กับตำแหน่งในบทนั้นมีความสำคัญมากกว่า

ประเภทวากยสัมพันธ์ของประโยคมีความหลากหลายมาก สองประเภท "สุดโต่ง" แตกต่างกันมากที่สุด: ที่ 1 - หัวเรื่องและภาคแสดงของประโยคหลักที่จุดเริ่มต้นของบทและในครึ่งหลัง - อนุประโยคย่อยหรือสมาชิกรองของประโยคหลัก (เหนือกว่าใน quatrains ของพุชกิน); ที่ 2 - ลำดับย้อนกลับ (เหนือกว่าใน quatrains ของ Mayakovsky)

ความสัมพันธ์ของโครงร่างเมตริก รูปแบบการกล่อม การไหลเข้าจังหวะและโครงสร้างวากยสัมพันธ์ภายในชาติเปิดโอกาสที่ผสมผสานกันอย่างไม่จำกัดสำหรับความหลากหลายและการปรับแต่งบทโดยรวม โดยพิจารณาจากรูปแบบและงานของงาน ความเชี่ยวชาญทางสโตรฟิกอยู่ที่การผสมผสานอย่างชำนาญของเส้นเหล่านี้ โดยใช้ความขนานหรือความเปรียบต่าง ( ตัวอย่างที่ดีความคล้ายคลึงกันของวากยสัมพันธ์ที่สมบูรณ์ของสองบทกลอน:“ ดวงดาวส่องแสงในท้องฟ้าสีฟ้า // คลื่นซัดสาดในทะเลสีฟ้า”, -“ The Tale of Tsar Saltan” โดย Pushkin) aabvvb หกบรรทัดถูกแบ่งทางวากยสัมพันธ์โดย Schiller ส่วนใหญ่เป็น aab / vvb แบบสมมาตร และโดย V. Hugo - ส่วนใหญ่ไม่สมมาตร (เช่น aa / bvvb) ตัวอย่างคลาสสิกของการใช้ความเป็นไปได้ที่เป็นทางการทั้งหมดของบทที่ซับซ้อนอย่างมีประสิทธิภาพคือ "Eugene Onegin" ของพุชกิน

บท:

คู่รัก(distich) - บทกวีประเภทที่ง่ายที่สุดของสองข้อ: ในบทกวีโบราณ - distich ในบทกวีตะวันออก - beit ในพยางค์ - กลอน หากโคลงกลอนประกอบขึ้นเป็นกลอนอิสระ มันก็เป็นโคลงกลอนแบบสโตรฟิก แบบกราฟิก กลอนคู่ดังกล่าวแยกออกจากกัน

ฉันได้รับร่างกาย - ฉันควรทำอย่างไรกับมัน
โสดและของฉันเหรอ?

เพื่อความสุขอันเงียบสงบในการหายใจและใช้ชีวิต
ใครบอกฉันว่าฉันควรจะขอบคุณ?
(โอซิป แมนเดลสแตม)

โคลงคู่ที่ไม่ใช่สโตรฟิกเป็นส่วนหนึ่งของบทที่ซับซ้อนกว่าและกำหนดโดยวิธีการคล้องจองที่อยู่ติดกัน

ในโลกเหมือนในทะเล: ชาวประมงไม่หลับ
ตาข่ายกำลังเตรียมและติดตะขอ
ไม่ว่าจะอยู่ในเครือข่ายกลางคืน บนเหยื่อของวัน
เวลาจะจับฉันเร็ว ๆ นี้?
(ราซูล กัมซาตอฟ)

ดนตรี(tercet) - บทง่าย ๆ สามข้อ

ในความสุขไร้กังวลในเสน่ห์แห่งชีวิต
วันแห่งฤดูใบไม้ผลิของฉัน ในไม่ช้าเธอก็จากไป
ไหลช้าลงในความทรงจำของฉัน
(อ.พุชกิน)

Quatrain(quatrain) - บทง่าย ๆ 4 ข้อซึ่งพบได้บ่อยที่สุดในกวีนิพนธ์ยุโรป

จัมเปอร์แมลงปอ
ฤดูร้อนร้องเพลงสีแดง
ไม่มีเวลามองย้อนกลับไป
ฤดูหนาวมองเข้าไปในดวงตาอย่างไร
(ไอ.เอ. ครีลอฟ)

pentastic(กลุ่ม) - บทห้าข้อ

แม้ว่าฉันจะเป็นโชคชะตาในยามรุ่งอรุณของวันของฉัน
โอ ภูเขาทางใต้เอ๋ย ตัดขาดจากเจ้า
หากต้องการจดจำตลอดไป คุณต้องอยู่ที่นั่นสักครั้ง
เหมือนบทเพลงอันไพเราะของบ้านเกิดของฉัน
ฉันรักคอเคซัส
(ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

หกบรรทัด- บทหกข้อ

น้ำค้างแข็งและดวงอาทิตย์ วันที่ยอดเยี่ยม!
คุณยังงีบหลับเพื่อนที่รักของฉัน -
ถึงเวลาความงามตื่นขึ้น:
เปิดตาปิดด้วยความสุข
ไปทางเหนือของออโรร่า
จงเป็นดาวเด่นแห่งแดนเหนือ
(อ.พุชกิน)

หกบรรทัดด้วยคำคล้องจอง ABABAB - SEXTINE

ฟังดูน่าเบื่อในจิตวิญญาณของฉันอีกครั้ง
เสียงที่คุ้นเคยและเงาที่บริสุทธิ์
ต่อหน้าฉันอีกครั้งด้วยพลังที่ไม่อาจต้านทานได้
จากความมืดมิดแห่งอดีตผุดขึ้นเหมือนวันที่สดใส
แต่ไร้ประโยชน์คุณถูกเรียกโดยความทรงจำผีที่รัก!
ฉันล้าสมัย: และใช้ชีวิตและรู้สึก - ฉันขี้เกียจเกินไป
(แอลเอ เมย์)

เจ็ดบรรทัด(septima) - บทที่ซับซ้อนของเจ็ดข้อ

บอกเลยลุง ไม่ได้ไร้สาระ
มอสโกถูกไฟไหม้
ให้กับชาวฝรั่งเศส?
ท้ายที่สุดมีการสู้รบกัน
ใช่พวกเขาพูดว่าอะไรอีก!
ไม่น่าแปลกใจที่รัสเซียทั้งประเทศจำได้
เกี่ยวกับวันโบโรดิน!
(ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

อ็อกเทฟ(อ็อกเทฟ) - บทของ 8 โองการที่มีสัมผัส abababcc มันพัฒนามาจาก "strambotto" - บทเพลงพื้นบ้านอิตาลีซึ่งเป็นรูปแบบของบท "siciliana" ทางตอนใต้ของอิตาลี (มี aababab rhyming) Giovanni Boccaccio เป็นคนแรกที่ใช้อ็อกเทฟเป็นบทของบทกวีมหากาพย์ (Tezeid, Fiesolan Nymphs); หลังจากนั้น อ็อกเทฟก็กลายเป็นบทดั้งเดิมของมหากาพย์บทกวีของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลีและสเปน (Ariosto, Tasso, Ersilia, Camões, ฯลฯ ) ในวรรณคดีอื่น อ็อกเทฟถูกใช้เป็นเวลานานในการแปลและการจัดรูปแบบเท่านั้น ในศตวรรษที่ 19 เท่านั้น George Byron ประสบความสำเร็จในการใช้อ็อกเทฟสำหรับบทกวีเสียดสี ("Beppo", "Don Juan") ตัวอย่างของ Byron ตามด้วย A.S. Pushkin ใน "The House in Kolomna"; บทกวีนี้กลายเป็นแบบอย่างสำหรับการทดลองในภายหลังกับอ็อกเทฟรัสเซีย (“The Dream of State Councilor Popov” โดย A.K. Tolstoy, “Two Limes” โดย A. A. Fet, ฯลฯ ) ในภาษารัสเซีย versification อ็อกเทฟมักจะเขียนด้วย iambic ขนาด 5 ฟุตหรือ 6 ฟุต เล่นเพลงคล้องจองชายและหญิงสลับกัน ตัวอย่าง:

เวลาเศร้า! โอ้เสน่ห์!
ความงามอำลาของคุณเป็นที่น่าพอใจสำหรับฉัน -
ฉันรักธรรมชาติที่งดงามของการเหี่ยวแห้ง
ป่าที่ปกคลุมไปด้วยสีแดงเข้มและสีทอง
ท่ามกลางเสียงลมและลมหายใจอันสดชื่น
และท้องฟ้าก็ปกคลุมไปด้วยหมอก
และแสงแดดที่หายากและน้ำค้างแข็งครั้งแรก
และภัยคุกคามฤดูหนาวสีเทาอันห่างไกล
(อ.พุชกิน)

เก้าบรรทัด(โนนา) - บทที่ซับซ้อน 9 ข้อ

เปิดดันเจี้ยนให้ฉัน
ให้ความเงางามของวันแก่ฉัน
สาวตาดำ.
ม้าดำ.
ขอสนามสีฟ้า
ขี่ม้าตัวนั้น
ให้ครั้งเดียวเพื่อชีวิตและเสรีภาพ
ส่วนคนต่างด้าวที่แบ่งปันกับฉัน
มองใกล้ฉัน...
(เอ็ม.วี. เลอร์มอนตอฟ)

Decathlete(decima) - บทที่ซับซ้อน 10 ข้อ

ออเจ้าที่รออยู่
ปิตุภูมิจากลำไส้
และต้องการเห็นพวกเขา
ซึ่งโทรจากต่างประเทศ
โอ้ความสุขเป็นวันของคุณ!
กล้าขึ้นตอนนี้
แสดงความห่วงใย
สิ่งที่สามารถเป็นเจ้าของ Platos
และ ใจเร็วเนฟโตนอฟ
ดินแดนรัสเซียที่จะให้กำเนิด
(MV Lomonosov)

โอดิก stanza- สิบบรรทัดกับ ABAB CC DEED คล้องจอง บทกวีเคร่งขรึมเขียนด้วยบทกลอน มีต้นกำเนิดมาจากบทกวีในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 16-17 ในประเทศฝรั่งเศส; จากนั้นจึงย้ายไปเยอรมนีและรัสเซีย ซึ่งเป็นที่ที่ใช้กันทั่วไปในศตวรรษที่ 18 ในบทกวีที่เคร่งขรึม โอดิก stanza คือการรวมกันของ quatrain ที่มีหกบรรทัดตามรูปแบบ AbAb CCdEEd (อักษรตัวพิมพ์ใหญ่ระบุถึงเพลงหญิง อักษรตัวพิมพ์เล็กระบุคำคล้องจองของผู้ชาย) รูปแบบของโครงการนี้ (เปลี่ยนลำดับของบทกวี) ในกวีนิพนธ์ของศตวรรษที่ 18 หายาก. Odic stanzas ถูกเขียนด้วย iambic tetrameter ตามกฎการสลับหรือการสลับเพลงคล้องจอง

มาเลยเฟลิเซีย! คำแนะนำ:
สง่างามและสัตย์ซื่อเพียงใดในการใช้ชีวิต
วิธีทำให้เชื่องความตื่นเต้นเร้าใจ
และมีความสุขในโลก?
เสียงของคุณทำให้ฉันตื่นเต้น
ลูกชายของคุณกำลังคุ้มกันฉัน
แต่ฉันอ่อนแอที่จะติดตามพวกเขา
กับชีวิตที่วุ่นวาย
วันนี้ฉันปกครองตัวเอง
และพรุ่งนี้ฉันก็ตกเป็นทาสของความเพ้อฝัน
(G. Derzhavin)

Onegin stanza- บท 14 ข้อใน iambic tetrameter พร้อมคำคล้องจอง AbAb CCdd EffE gg (อักษรตัวพิมพ์ใหญ่เป็นคำคล้องจองของผู้หญิงอักษรตัวพิมพ์เล็กเป็นผู้ชาย); สร้างโดย A. S. Pushkin สำหรับนวนิยายในข้อ "Eugene Onegin" แบ่งออกเป็นสามส่วน (ด้วยเพลงกากบาท คู่ และเพลงโอบกอด) และโคลงคู่สุดท้าย โดยองค์ประกอบแล้วมีแนวโน้มที่จะมีการก่อสร้างดังต่อไปนี้: ควอเตอร์ที่ 1 ให้ธีมของบท, ที่ 2 - การพัฒนา, ที่ 3 - สุดยอด, โคลงกลอน - ตอนจบเชิงคำพังเพย มัน โครงสร้างที่ซับซ้อนทำให้บท Onegin เหมือนบทกวีภายในบทกวี ดังนั้น บท Onegin จึงใช้เฉพาะในขนาดใหญ่เท่านั้น ประเภทบทกวีด้วยการพัฒนาพล็อตหลายแง่มุมและ การพูดนอกเรื่อง. มีการใช้ซ้ำหลายครั้งในบทกวีรัสเซียในภายหลัง ("เหรัญญิก" โดย M. Yu. Lermontov, "Infancy" โดย V. Ivanov ฯลฯ ) แต่ในแต่ละครั้ง - ด้วยความสัมพันธ์ที่ออกแบบมาสำหรับ ประเพณีของพุชกิน, กลอนของพุชกิน. ตัวอย่างของบท Onegin:

ดังนั้นเธอจึงถูกเรียกว่าทัตยา
หรือความงามของน้องสาวของเขา
หรือความสดของสีแดงก่ำของเธอ
เธอจะไม่ดึงดูดสายตา
Dika เศร้าเงียบ
เหมือนกวางป่าขี้กลัว
เธออยู่ในครอบครัวของเธอ
ดูเหมือนเด็กสาวแปลกหน้า
เธอไม่สามารถกอดรัด
ถึงพ่อไม่ใช่แม่
เด็กคนเดียวในฝูงชนของเด็ก
ไม่อยากเล่นกระโดด
และมักจะอยู่คนเดียวทั้งวัน
เธอนั่งเงียบ ๆ ข้างหน้าต่าง
(อ.พุชกิน)

บทกลอน- บทที่ตามกฎแล้วแม้แต่โองการประกอบด้วยการหยุดมากกว่าบทคี่

ยิ้มสวยของฉัน
ถึงเพลงบัลลาดของฉัน
มีความอัศจรรย์มาก
สต๊อกน้อยมาก
ด้วยดวงตาที่มีความสุขของคุณ
ฉันไม่ต้องการชื่อเสียง
ความรุ่งโรจน์ - เราได้รับการสอน - สูบบุหรี่
แสงสว่างเป็นผู้ตัดสินที่ชั่วร้าย
นี่คือเพลงบัลลาดของฉัน:
"เพื่อนที่ดีที่สุดสำหรับเราในชีวิตนี้
ศรัทธาในพรหมลิขิต.
พรของผู้บัญญัติกฎหมาย:
ความโชคร้ายที่นี่เป็นความฝันเท็จ
ความสุขคือการตื่นรู้
(V.A. Zhukovsky)

เพลงบัลลาด[จากภาษาละติน "ballare" - "เต้นรำ"] - การกำหนดทั่วไปกวีนิพนธ์หลากหลายประเภท ไม่เกิน ในระดับหนึ่งเป็นตัวแทนของบางขั้นตอน พัฒนาการทางประวัติศาสตร์รูปแบบศิลปะเดียวกัน

1. ในยุครุ่งเรืองของวัฒนธรรมศักดินา Provencal "balada" ซึ่งเป็น "balete" ของฝรั่งเศสตอนเหนือ รูปร่างที่รู้จักเพลงเต้นรำที่มีธีมเฉพาะ (การสรรเสริญฤดูใบไม้ผลิและความรัก การเยาะเย้ยสามีที่ "อิจฉา" ฯลฯ ) และแสดงลักษณะที่เป็นทางการอย่างอ่อน (การปรากฏตัวของบทละเว้นที่เชื่อมโยงกันด้วยคำคล้องจองเดียวกับบรรทัดสุดท้ายของบท พื้นฐานหลายประการ ประเภทของบท]. กรณีลักษณะหนึ่งของการดูดซึมโดยเนื้อร้องของศาลของรูปแบบของบทกวีพื้นบ้าน, ใน กรณีนี้- รูปแบบของการเต้นรำแบบกลมที่เกี่ยวข้องกับพิธีกรรมในฤดูใบไม้ผลิ
2. จากฝรั่งเศสและโพรวองซ์เพลงบัลลาดส่งผ่านไปยังอิตาลี (อิตาลี "ballata") ปลดปล่อยตัวเองจากการเชื่อมโยงกับการเต้นรำ เพลงพื้นบ้านและการได้มาซึ่งคุณลักษณะที่เป็นทางการใหม่บางอย่างภายใต้อิทธิพลของ canzone (การเปลี่ยนแปลงในโครงสร้างของบท การกำจัดการละเว้น); แบบฟอร์มนี้ถูกใช้โดย Dante และ Petrarch; มันยังพบในกวีคนอื่น ๆ ของศตวรรษที่ 13 และ 14
3. รูปแบบของเพลงบัลลาดเปลี่ยนไปอย่างมีนัยสำคัญ (การแต่งตั้ง "บัลลาด" ซึ่งย้ายจากทางใต้ไปทางเหนือของฝรั่งเศสได้รับการยืนยันจากครึ่งแรกของศตวรรษที่ 14) ในวรรณคดีฝรั่งเศสของศตวรรษที่ 14-15 ในช่วงเวลาแห่งการทำลายล้าง รูปแบบวัฒนธรรมของระบบศักดินา ประการแรกการแข็งตัวของแบบฟอร์มเป็นลักษณะเฉพาะ คุณสมบัติทางการบังคับของเพลงบัลลาดคือ: บทสามบท พร้อมด้วยการอุทธรณ์ไปยังบุคคลที่อุทิศบัลลาดให้ ความบังเอิญของจำนวนบทในบทที่มีจำนวนพยางค์ในหนึ่งบท รักษาบทกวีเดียวกันตลอดทั้งบทกวี การจัดเรียงเพลงกล่อมปกติตามโครงการ avab | vsvs โดยที่ C หมายถึงการละเว้น การกำหนดรูปแบบที่ยากขึ้นซึ่งต้องใช้ทักษะที่มากขึ้นนี้มาจากกลุ่มขุนนางของกวีในศาลซึ่งเป็นผู้ถือวัฒนธรรมที่ปิดสนิทและปราศจากแรงกระตุ้นที่สร้างสรรค์แล้ว ความสมบูรณ์แบบที่เป็นทางการถูกรวมเข้ากับการเยือกแข็งของอารมณ์เชิงโคลงสั้น ๆ ความฉับไวของธีมของเนื้อร้องในราชสำนักถูกแทนที่ด้วยการเปรียบเทียบแบบแห้ง แต่ร่วมกับกวีชนชั้นสูงและบรรดาผู้ที่เลียนแบบพวกเขาจากชนชั้นอื่น ผู้ขนส่งของอุดมการณ์ของฐานันดรที่สามยังเชี่ยวชาญรูปแบบที่สง่างามของ B. ด้วยรูปแบบที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - การเยาะเย้ยรูปแบบชีวิตในราชสำนักและความสัมพันธ์ระหว่าง เพศ, ความคลั่งไคล้ที่หยาบคายและดั้งเดิม, การเสียดสีทางการเมืองและสังคม, ใกล้กับการสอนพื้นบ้าน (F. Villon) เป็นที่นิยมอย่างผิดปกติจนถึงกลางศตวรรษที่ 16 รูปแบบของเพลงบัลลาดนี้เสียชีวิตในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 กลุ่มดาวลูกไก่ต่อสู้กับมันและถูกเยาะเย้ยโดยนักทฤษฎีในเวลาต่อมา
4. "เพลงบัลลาด" ของฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 15 แทรกซึมเข้าสู่วรรณคดีอังกฤษในรูปแบบเลียนแบบ แต่ไม่ได้หยั่งรากอยู่ที่นั่น อย่างไรก็ตาม คำว่า "เพลงบัลลาด" มีในภาษาอังกฤษ แพร่หลาย แสดงถึงรูปแบบของภาษาถิ่นอังกฤษและสก็อตแลนด์
   กวีนิพนธ์ - เพลงไพเราะพร้อมบทร้องประสานเสียง สัญญาณที่เป็นทางการคือการมีอยู่ (ไม่บังคับ) ของบทบัญญัติที่ไม่เกี่ยวข้องกับบท
   จากมุมมองของการเรียบเรียง การเล่าเรื่องประเภทนี้มีลักษณะเฉพาะด้วยการอธิบายที่กระจัดกระจาย แก้ไขเฉพาะช่วงเวลาที่สูงที่สุดของการพัฒนาแอ็กชันและละเว้นการเชื่อมโยงระหว่างกลาง และโดยความโดดเด่นของบทสนทนาที่ทำให้เรื่องราวเป็นละคร จากด้านข้างของเรื่อง - ความเด่นของเรื่องราวโศกนาฏกรรมที่เกี่ยวข้องกับความรักที่ไม่มีความสุข การแก้แค้นนองเลือด การทรยศ การฆาตกรรม และมักจะถ่ายโอนการกระทำไปยังยุคกลางกึ่งนางฟ้า จากด้านอารมณ์ - น้ำเสียงที่เศร้าโศกเศร้าหรือน่ากลัวของเรื่องราว การเลือกฮีโร่ - คนที่มียศธรรมดา, ชาวเมือง, บางครั้งช่างฝีมือของโจรที่ "ดี" - ทำให้สามารถกำหนดวงสังคมเหล่านั้นได้ซึ่งความต้องการด้านสุนทรียะเป็นที่พอใจโดย B. ประเภทนี้
5. ใจความและ ลักษณะทางอารมณ์เพลงบัลลาดแองโกล - สก็อตเป็นสาเหตุของการแทรกซึมอย่างกว้างขวางในวรรณกรรมของชาวยุโรปเกือบทั้งหมดตั้งแต่ครั้งที่สอง ครึ่งหนึ่งของ XVIIIใน. ธีม "พื้นบ้าน" และยุคกลางของบี. พอใจกับแนวโน้มชาตินิยมและ "โบราณ" ของกระแสน้ำเหล่านี้ น้ำเสียงที่ไพเราะของมัน - ความต้องการจินตนาการอันน่าสยดสยอง การกระจายตัวโดยทั่วไปขององค์ประกอบ, ไฮเปอร์โบลิซึม, เนื้อเพลงและโศกนาฏกรรมรู้สึกได้อย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเปรียบเทียบกับธีมและรูปแบบของ "ความคลาสสิคแบบฮาร์โมนิก" การแพร่กระจายของ B. ทำให้เกิดการลบคุณสมบัติของประเภททีละน้อย

ในวรรณคดีรัสเซียการปรากฏตัวของเพลงบัลลาดนั้นสัมพันธ์กับประเพณีของอารมณ์อ่อนไหวและความโรแมนติกของ XVIII ตอนปลาย - ต้นXIXใน. Gromval ของ G. P. Kamenev ถือเป็นเพลงบัลลาดรัสเซียเรื่องแรก แต่ได้รับความนิยมเป็นพิเศษจาก V. A. Zhukovsky ผู้สร้าง B. Goethe, Uhland, Southey, Schiller, Walter-Scott ให้เป็นสมบัติของผู้อ่านชาวรัสเซีย ประเพณีเพลงบัลลาดไม่หยุด ในความต่อเนื่องของศตวรรษที่ 19 ทั้งหมด: พุชกิน ("บทเพลงแห่งคำพยากรณ์โอเล็ก", "ชายที่จมน้ำ", "ปีศาจ"), Lermontov ("เรือเหาะ", "นางเงือก") แต่หลังจากการสถาปนาลัทธินิยมนิยมใน วรรณคดีรัสเซียได้รับการเก็บรักษาไว้เป็นส่วนใหญ่ในหมู่ผู้ชนะเลิศ "ศิลปะบริสุทธิ์" [Al. K. Tolstoy] ในยุคปัจจุบัน - ท่ามกลางสัญลักษณ์ [Bryusov]

โคลง

Sonnet - บทกวี 14 บรรทัด แบ่งออกเป็น 4 บท (quatrains) สองบท และ 3 บท (tercetes) สองบทใน quatrains เพียง 2 บทเท่านั้นที่ซ้ำกัน ใน tercetes - 2 หรือ 3 การจัดเรียงเพลงกล่อมให้มีตัวเลือกมากมาย เสถียรมีสองประเภท:

1. "ฝรั่งเศส" - quatrains ตามโครงการ abba abba, tercetes ตามโครงการ ccd eed หรือ ccd ede

ในบรรดาอนุสัญญาต่างๆ ที่พัฒนาโดยนักทฤษฎีโคลง มีการยอมรับโดยทั่วไปมากที่สุด 2 แบบ:

โคลงภาษาอังกฤษถูกสร้างขึ้นตามรูปแบบ "4+4+4+2"

ฉันจะเปรียบเทียบคุณกับวันฤดูใบไม้ผลิหรือไม่?
คุณใจเย็นขึ้น อ่อนโยนขึ้น และอ่อนหวานขึ้น
แต่ดอกไม้เดือนพฤษภาถูกลมพัดจนตาย
และฤดูร้อนของเราไม่นานอีกต่อไป

นัยน์ตาสวรรค์ก็ส่องประกายไร้ความละอาย
ที่แอบซ่อนอยู่หลังก้อนเมฆ
ความสวยหายไปตลอดกาล
อย่างกรณีของธรรมชาติตัดสินเขา

แต่วันสดใสของคุณจะไม่สิ้นสุด
เขาไม่กลัวกำหนดเวลาใด ๆ
คุณจะไม่ออกจากเงามรณะ
เข้าสู่สายการหล่ออมตะของฉัน

ตราบใดที่เรายังหายใจและมองเห็น
กลอนของฉันมีชีวิตอยู่ - และคุณอยู่ในเวลาเดียวกันกับมัน

Terza rima(lat. terza rima - สัมผัสที่สาม) - บท 3 บทจากห่วงโซ่ต่อเนื่องของเพลงกล่อมสามตัว ABA BCB CDC ("Divine Comedy" โดย Dante)

ฉันจำโรงเรียนได้เมื่อตอนเริ่มต้นชีวิตของฉัน
พวกเราหลายคนเป็นเด็กประมาท
ครอบครัวที่ไม่สม่ำเสมอและขี้เล่น

ถ่อมตัว, แต่งตัวไม่ดี,
แต่รูปลักษณ์ของภรรยาที่สง่างาม
กำกับดูแลโรงเรียนอย่างเคร่งครัด...

Triolet- แปดบรรทัดที่มีบทกวี ABAA ABAB โดยที่ข้อ A และ B ถูกทำซ้ำเป็นบทละเว้น มันถูกใช้ในบทกวีแสงของศตวรรษที่ 15-18

เธอเปล่งประกายราวกับภาพที่เห็น โอ้ หนุ่มน้อย เร็วเข้า ภาพลวงตาอันเดียว! คุณเปล่งประกายราวกับนิมิต และฉันถูกทิ้งให้อยู่กับความเสียใจ และปัญญาที่ล่วงลับของงู คุณเปล่งประกายราวกับวิสัยทัศน์ - โอ้เยาวชนที่รวดเร็วของฉัน! (K. บัลมอนต์)

รอนโด- กวีนิพนธ์ 15 บรรทัด คล้องจอง AABBA, ABBC, AABBAC (ค คือ บทไม่คล้องจองซ้ำคำแรกของบรรทัดที่ 1) เป็นที่นิยมในกวีนิพนธ์บาร็อคและโรโคโค

เมื่อต้นฤดูร้อนแต่งตัวเป็นเยาวชน
โลกไม่รอการทักทายในฤดูใบไม้ผลิ
แต่มันปกป้องวันที่ดีและอบอุ่น

แต่เปลือง งามยิ่งนัก
มันเบ่งบานอบอุ่นด้วยจูบ

และเธอไม่กลัวว่าที่ไหนสักแห่งไกล
จุดจบแฝงเร้นแห่งความสุข
และนั่นไม่ใช่เพื่ออะไรที่นกไนติงเกลร้องไห้
ในช่วงต้นฤดูร้อน

ไม่ใช่สัญญาณแห่งความอ่อนโยนในฤดูใบไม้ร่วง:
เหมือนคนขี้เหนียว รอยยิ้มของแสง
เธอสะสมอย่างตะกละตะกลามต่อหน้าเธอ

ทางไปไฟห้องไม่นาน
และไม่พบคำปฏิญาณที่แน่วแน่ที่สุด
ในช่วงต้นฤดูร้อน

ซิซิลีอานา- แปดบรรทัดพร้อมคำคล้องจอง ABABABAB

-----
-----
-----
--

บทที่พบบ่อยที่สุดในกวีนิพนธ์โบราณ เลียนแบบในการตรวจทานยาชูกำลัง

บทของ Alkey -บทพิสูจน์โบราณของ 4 logaeds พร้อมการสลับเมตรที่เสถียร

บทราชวงศ์- เจ็ดบรรทัดพร้อมระบบบทกวี ABBAAVV

บทที่ไม่เหมือนกัน- บทที่มีการสลับแบบสุ่มของ quatrains ที่มีเพลงคล้องจองข้อ ฯลฯ

สโตรฟอยด์- บทที่มีจำนวนโองการต่างกัน เช่น สลับ 4 ข้อกับ 5 ข้อ 6 ข้อ ฯลฯ

ดาราศาสตร์ฟิสิกส์- บทกวีที่ไม่มีการแบ่งส่วนสมมาตรในบท ซึ่งขยายเสียงวากยสัมพันธ์เชิงวากยสัมพันธ์ของบทกวีและทำให้กวีมีอิสระในการประพันธ์มากขึ้น Astrophism ใช้ในนิทาน, เพลงกล่อมเด็ก, บทกวีบรรยาย โองการ Astrophic - โองการที่ไม่มีการแบ่งคำสั่งออกเป็นบท

คุณหมอไอโบลิท!

เขานั่งอยู่ใต้ต้นไม้

มาหาเขาเพื่อรับการรักษา
ทั้งวัวและหมาป่า
และแมลงและแมงมุม
และหมี!

รักษาทุกคนรักษา

คุณหมอไอโบลิท!

ความสมบูรณ์ทางวากยสัมพันธ์ของประโยค

ตั้งแต่ยุคกลาง ในกวีนิพนธ์ยุโรป บทถูกกำหนดให้เป็นกลุ่มโองการซึ่งเป็นหน่วยของการแบ่งข้อความบทกวีที่กำหนด ในนิพจน์กราฟิก บทในข้อความบทกวีจะทำหน้าที่ของย่อหน้า

บทนี้มีคุณลักษณะหลักและรอง

คุณสมบัติหลักของบท:

• การแยกกราฟิก
• จำนวนโองการคงที่ (หากไม่ใช่กรณีนี้คุณสามารถพูดได้เฉพาะวรรคบทกวีเท่านั้น)
• ความสมบูรณ์ทางความหมาย
• ความสมบูรณ์ทางวากยสัมพันธ์
• ความสมบูรณ์ระดับชาติ

หากมีการละเมิดน้ำเสียงและความสมบูรณ์ของวากยสัมพันธ์จะเรียกว่า engenbeman ที่คั่นระหว่างหน้า