รูปพจน์ของกวีนิพนธ์และหน้าที่ของมัน วากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์กวี

ผู้เขียนบรรลุการแสดงออกและอารมณ์ของคำพูดไม่เพียง แต่โดยการเลือกคำที่เหมาะสม แต่ยังรวมถึงโครงสร้างของประโยคและน้ำเสียง คุณสมบัติของไวยากรณ์เนื่องจากเนื้อหาของงาน ในคำอธิบายเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างช้าๆ น้ำเสียงสงบ ประโยคเต็มครอบงำ: "เสียงเกวียนดังเอี๊ยดอ๊าด วัวเคี้ยวเอื้อง วันและคืนผ่านไป เพลงชูมัตดังระหว่างหลุมฝังศพสูง มีขนาดใหญ่เหมือนบริภาษและช้า เช่นเดียวกับขั้นตอนของวัว เศร้าและร่าเริง แต่ก็ยังเศร้ามากขึ้นเพราะในทุก ๆ ถนนการผจญภัยที่น่าเศร้าอาจเกิดขึ้นกับชูมัค "(M. Slaboshpitsky)

เมื่อมีการอธิบายเหตุการณ์แบบไดนามิก ข้อพิพาทที่แหลมคม ความขัดแย้ง ประสบการณ์เชิงลึกของตัวละคร ประโยคสั้น ๆ บางครั้งไม่สมบูรณ์และขาดตอน:

แม่คุณอยู่ที่ไหน ฉันเอง Vasily ยังมีชีวิตอยู่! Ivana ถูกฆ่าตาย แม่ แต่ฉันยังมีชีวิตอยู่! .. ฉันฆ่าพวกมันแม่ประมาณสองร้อย...

Vasily วิ่งขึ้นไปที่สนาม มีสนามหญ้าอยู่ใต้ภูเขา - แม่ แม่ แม่อยู่ไหน ที่รัก ทำไมคุณไม่มาหาฉัน (อ. Dovzhenko)

คุณสมบัติของไวยากรณ์ขึ้นอยู่กับความตั้งใจสร้างสรรค์ของผู้เขียน ทัศนคติของผู้เขียนต่อภาพที่ปรากฎ เพศ ประเภท ประเภท ตลอดจนวิธีเขียนงาน (ในบทร้อยกรองหรือร้อยแก้ว) ซึ่งมีการกล่าวถึง (ผู้อ่านเด็กหรือผู้ใหญ่) .

ความคิดริเริ่มของไวยากรณ์บทกวีเกิดจากลักษณะเฉพาะของพรสวรรค์ของนักเขียน V. Stefanik พยายามหาความกระชับและความมีชีวิตชีวาของการเล่าเรื่อง คำพูดของเขาเรียบง่าย แม่นยำ ประหยัด: “ฉันจะพูดกับคุณเกี่ยวกับตัวฉันด้วยริมฝีปากสีขาวด้วยเสียงต่ำ คุณไม่ได้ยินคำบ่น ความเศร้า หรือความสุขในคำพูด ฉันไปในเสื้อเชิ้ตสีขาว ฉันเอง เป็นสีขาวพวกเขาหัวเราะจากเสื้อเชิ้ตสีขาว และฉันก็เดินเบา ๆ เหมือนแมวสีขาวตัวเล็ก ๆ ... ใบเบิร์ชสีขาวบนกองขยะ "(" คำพูดของฉัน ") ผู้เขียนพูดคำว่า "ขาว" ซ้ำหลาย ๆ ครั้งซึ่งฟังดูแตกต่างออกไป

หน่วยวากยสัมพันธ์ของภาษาคือประโยค ประโยคมีความถูกต้องตามหลักไวยกรณ์ซึ่งสมาชิกหลักอยู่ในลำดับโดยตรง: กลุ่มเรื่องอยู่ในตำแหน่งที่หนึ่ง กลุ่มภาคแสดงอยู่ในตำแหน่งที่สอง ในภาษาของเรา กฎนี้ไม่ได้บังคับ ไม่ได้เคารพเสมอไป โดยเฉพาะนักเขียน

ตัวเลขแสดงความคิดริเริ่มทางวรรณยุกต์-วากยสัมพันธ์ในงานศิลปะ ตัวเลขโวหารมีหลายประเภท

การผกผัน (lat. Inversio - การเรียงสับเปลี่ยน) ด้วยการผกผัน ลำดับคำโดยตรงในประโยคจะถูกละเมิด กลุ่มเรื่องสามารถยืนอยู่หลังกลุ่มภาคแสดง: "/ เสียงของเสียงฤดูใบไม้ผลิเป็นเส้นทางที่กว้างตระหง่านและง่ายดายเหนือเสรีภาพอันไร้ขอบเขตที่ลดลงก่อนที่จะตื่นขึ้น" (M. Stelmakh)

ประเภททั่วไปของการผกผันคือการตั้งค่าหลังคำคุณศัพท์: คำคุณศัพท์มาหลังคำนาม ตัวอย่างเช่น:

ฉันอยู่บนภูเขาสูงชันสีครีม

ฉันจะยกก้อนหินหนักๆ

(เลสยา ยูเครนกา)

วงรี, วงรี (กรีก Elleirsis - ละเว้น, ขาด) คือการละเว้นในประโยคของคำหรือวลีที่ชัดเจนจากสถานการณ์หรือบริบทเฉพาะ จุดไข่ปลาทำให้ภาษามีความกระชับและเต็มไปด้วยอารมณ์:

จะมีการระเบิดอย่างรุนแรง

พี่ชายพูดยังไง

(ต. เชฟเชนโก)

ประโยคที่ไม่สมบูรณ์และไม่สมบูรณ์เรียกว่าตัวแบ่ง หน้าผาสื่อถึงความตื่นเต้นของผู้พูด:

ไป... วัด... อันเดรย์จ้องมาที่เธอ

เธอพูดไม่ออกเอามือกดที่หัวใจแล้วหายใจแรง ...

ไปวัดกัน...

ใครเป็นคนวัด? อะไร

พระเจ้า โอ้! พวกเขามาพวกเขาจะแบ่งดินแดน

(เอ็ม. คอตซิอูบินสกี้)

บางครั้งประโยคก็สั้นลงเพราะคนพูดไม่กล้าพูดทุกเรื่อง นางเอกของบทกวี "คนใช้" ไม่สามารถบอกมาร์คลูกชายของเธอว่าเธอเป็นแม่ของเขา:

“ฉันไม่ใช่แอนนา ไม่ใช่สาวใช้

และมึนงง

ความไม่สมบูรณ์ การเลี่ยงประโยคเพื่อถ่ายทอดความตื่นเต้นของภาษา เรียกว่า aposiopesis (กรีก Aposiopesis - ค่าเริ่มต้น) Aposiopesis ทำหน้าที่ต่อไปนี้:

1. สื่อถึงความตื่นเต้นของตัวละคร

ฉันคิดอยู่แล้วว่าจะแต่งงาน

และสนุกและมีชีวิตอยู่

จงสรรเสริญผู้คนและองค์พระผู้เป็นเจ้า

และฉันต้อง...

(ต. เชฟเชนโก)

2. aposiopesis เผยให้เห็นความล้มเหลวทางจิตใจของตัวละคร นางเอกของเรื่องสั้น "ม้าไม่ควรตำหนิ" ของ Mikhail Kotsyubinsky เริ่มบทของเธอและไม่แสดงความคิดใด ๆ : "ฉันคิดว่า ... ", "ฉันอาจลืมไปว่า ... ", "สำหรับฉัน ฉัน ..".

3. aposiopesis เป็นพยานถึงความสับสนของตัวเอกพยายามซ่อนสาเหตุของพฤติกรรมที่เกี่ยวข้อง หนังตลก Gsrr Ivan Karpen-ka-Kary "Martin Borulya" Stepan พูดว่า: "คุณรู้ไหมว่าไม่ใช่เพราะสิ่งนั้น ... แต่จากข้อเท็จจริงที่ว่า ... นั่นจึงไม่มีเวลาพักผ่อนสั้น ๆ "

4. บางครั้งวีรบุรุษพูดไม่จบว่าเป็นที่รู้จักกันดีของทุกคน: "ผู้คนกำลังหิวโหย แต่ไม่มีใครดูแล ... คนหนึ่งสนุกและคนที่สอง ... " ("Fata morgana" โดย ม. Kotsiubinsky)

5. บ่อยครั้งที่ aposiopesis ออกแบบมาเพื่อให้ผู้อ่านคิดต่อไป: "ฉันขับรถมาหลายชั่วโมงแล้วไม่รู้ว่าอะไร ... " ("Unknown" โดย M. Kotsiubinsky)

Anakoluf (กรีก Anakoluthos - ไม่สอดคล้องกัน) คือการละเมิดความสอดคล้องทางไวยากรณ์ระหว่างคำ สมาชิกของประโยค ตัวอย่างตำราของ Anacoluf คือวลี chskhiv: "เข้าใกล้สถานีและมองธรรมชาติผ่านหน้าต่าง อิชยาปาของฉันบินออกไป" Anacoluf สร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน ฮีโร่จากภาพยนตร์ตลกชื่อเดียวกันโดย M. Kulish "Mina Mazaylo" อ่าน: "ไม่ใช่เด็กนักเรียนคนเดียวที่อยากเดิน - Mazaylo! พวกเขาปฏิเสธความรัก - Mazailo! พวกเขาไม่ได้รับติวเตอร์ - Mazailo! พวกเขาไม่ได้ใช้บริการ - Mazailo! พวกเขาปฏิเสธความรัก - Mazailo!

ด้วยความช่วยเหลือของ Anacoluf เราสามารถถ่ายทอดความตื่นเต้นของตัวละครได้ มันถูกใช้เพื่อเสริมการแสดงออกของภาษากวี

ใกล้กับ anacoluf - eyleps (Syllepsis กรีก) - ร่างแห่งการหลีกเลี่ยง Sileps - สมาคมของสมาชิกที่แตกต่างกันในการอยู่ใต้บังคับบัญชาของวากยสัมพันธ์หรือความหมายทั่วไป: "เรารักชื่อเสียงและจมน้ำตายจิตใจที่วุ่นวายในแก้ว (A. Pushkin)" ใน Kumushka ตาและฟันลุกเป็นไฟ "(I. Krylov)

ความเป็นเอกภาพ (กรีก Asyndeton - bezspoluchnikovity) - โวหารที่ประกอบด้วยการละเว้นของสหภาพที่เชื่อมโยงคำและวลีแต่ละคำ ความเป็นเอกภาพทำให้การเล่าเรื่องมีความกระชับและมีชีวิตชีวา: "จากนั้นกองทหารกำลังรุกคืบเข้าไปในภูเขาทางฝั่งเหนือของแม่น้ำดานูบ ดินแดนที่มืดมนไร้ผู้คนอาศัย เนินเขาเปลือยเปล่า ป่าอันมืดมิด หน้าผา เหวลึก ถนนถูกชะล้างด้วยฝนตกหนัก" ( โอ. กอนชาร).

Polyunion (กรีก Polysyndeton จาก polys - มากมายและ syndeton - การเชื่อมต่อ) เป็นรูปแบบโวหารที่ประกอบด้วยการทำซ้ำของสหภาพที่เหมือนกัน Polyunion ใช้เพื่อเน้นคำแต่ละคำ โดยเป็นภาษาของการเฉลิมฉลอง:

และจับมือเขาไว้

และพาเขาไปที่บ้าน

และยินดีต้อนรับ Yarinochka

เหมือนพี่น้อง.

(ต. เชฟเชนโก)

เพื่อเพิ่มการแสดงออกของคำพูดจึงใช้วากยสัมพันธ์แบบขนาน

Parallelism (กรีก Parallelos - การเดินเคียงข้างกัน) คือการเปรียบเทียบรายละเอียดของภาพสองภาพขึ้นไป ปรากฏการณ์จากขอบเขตชีวิตที่แตกต่างกันโดยความเหมือนหรือการเปรียบเทียบ ความเท่าเทียมถูกนำมาใช้ในเพลงพื้นบ้านซึ่งเกี่ยวข้องกับสัญลักษณ์ทางกวีพื้นบ้าน

Chervona viburnum เอนตัวไป

ทำไมยูเครนอันรุ่งโรจน์ของเราจึงตกต่ำ

และเราจะเพิ่ม viburnum สีแดงนั้น

และเราเป็นเกย์ยูเครนที่รุ่งโรจน์ของเรา เกย์และเชียร์

(เพลงพื้นบ้าน)

นอกจากความเท่าเทียมโดยตรงแล้ว ยังมีการคัดค้านความเท่าเทียมอีกด้วย มันสร้างขึ้นจากการเปรียบเทียบเชิงลบ ตัวอย่างเช่น: "ไม่ใช่นกกาเหว่าผมหงอกปลอม // แต่มันไม่ใช่นกตัวเล็กร้องเจี๊ยก ๆ // ต้นสนส่งเสียงดังใกล้ป่า // หญิงม่ายยากจนในบ้านของเธอ // พูดกับเธอ ลูก 3 คน ... " (ดูมาของประชาชน)

สิ่งที่ตรงกันข้าม (กรีกสิ่งที่ตรงกันข้าม - ตรงกันข้าม) เป็นคำพูดที่ตรงกันข้ามกับปรากฏการณ์, แนวคิด, ตัวละครของมนุษย์ ตัวอย่างเช่น:

มันยากที่จะบอก

ช่างเป็นความโชคร้ายในภูมิภาคนี้ -

ผู้คนต้องทนทุกข์ทรมานเหมือนตกนรก

อาจารย์รู้สึกสบายใจเหมือนอยู่ในสรวงสวรรค์

(เลสยา ยูเครนกา)

สิ่งที่ตรงกันข้ามซึ่งเสริมด้วยคำพูดหรือรากซ้ำเรียกว่า antimetabola (กรีก: Antimetabole - การใช้คำในทิศทางตรงกันข้าม)

ไม่มีผู้นำประเทศฉันใด

จากนั้นผู้นำของกวีของเธอ

(อีข้าวช็อก)

antimetabola ทำหน้าที่เป็น chiasmus (การเปลี่ยนแปลงสมาชิกหลักของประโยค) นี่คือการขนานวากยสัมพันธ์แบบย้อนกลับ

ยังไม่มียุคสำหรับกวี แต่มีกวีในยุคนั้น

(ลีน่า คอสเทนโก้)

เพื่อเน้นคำหรือสำนวนที่ต้องการ การทำซ้ำจะได้รับการยอมรับ การทำซ้ำของหนึ่งและสิ่งนั้นหรือคำที่มีความหมายหรือเสียงใกล้เคียงกันเรียกว่าการย้ำซ้ำ (ภาษากรีก Tdutos เป็นเพียงโลโก้ - คำ) ลักษณะคำพ้องของศิลปะพื้นบ้านเป็นคำซ้ำซาก ตัวอย่างเช่น แต่เช้า, ลงหุบเขา.

ฆ่าศัตรูโจรผู้ร้าย

ฆ่าโดยไม่สำนึกผิด

(ป. ทิชินา).

การพัฒนา, การพัฒนา, นกไนติงเกล,

แน่นของฉัน

(กราบอฟสกี้)

Anaphora (กรีก Anaphora - ฉันเอามันออกไปบนภูเขาฉันเน้นมัน) - การทำซ้ำของเสียงคำหรือวลีเดียวกันที่จุดเริ่มต้นของประโยคหรือบทกวี บท มีคำศัพท์, สโตรฟิก, วากยสัมพันธ์, อะนาฟอราเสียง

คำศัพท์:

ข้าวไรย์จะไม่เกิดหากไม่มีลม

ไม่มีลม น้ำก็ไม่ส่งเสียงดัง

คุณไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากความฝัน

เป็นไปไม่ได้ที่จะรักโดยไม่มีความฝัน

Strophic: ในบทกวีของ B. Oliynyk "Mother sowed sleep" บทเริ่มต้นด้วยวลี "Mother sowed sleep, flax, snow, hops"

เสียง: "ฉันแต่งเพลงเพื่อความรักของเรา: // Dear, love, love, lyublyanochka" (Lyubov Golota)

วากยสัมพันธ์: "และคุณอยู่ที่ไหนสักแห่งในตอนเย็น // และคุณอยู่ที่ไหนสักแห่งเหนือทะเลแห่งความเงียบงัน" (Lina Kostenko)

Epiphora (ภาษากรีก Epiphora - การถ่ายโอน การมอบหมาย ฯลฯ) เป็นรูปโวหารที่มีพื้นฐานมาจากการรวมกันของคำที่เหมือนกันในตอนท้ายของประโยค บทกวีหรือบท ตัวอย่างเช่น:

รอยยิ้มของคุณเท่านั้น

ของคุณแป้งคนเดียวเท่านั้น

ตาของคุณอยู่คนเดียว

(วี. ซิโมเนนโก)

Symploka (ภาษากรีก Symphloke - ช่องท้อง) เป็นการสร้างวากยสัมพันธ์ซึ่ง anaphora รวมกับ Epiphora Symploka มักใช้ในนิทานพื้นบ้าน

ดาบของตุรกีคนเดียวกันไม่ได้โค่นฉันเหมือนคุณเหรอ?

ไม่ใช่พวก Janissary strilchaks คนเดียวกันที่ยิงฉันเหมือนคุณเหรอ?

พรุ่งนี้บนโลก คนอื่นเดิน คนอื่นรักดี รักใคร่ชอบชั่วดี

(วี. ซิโมเนนโก)

นอกจากคำว่า "simploka" แล้ว ยังมีคำว่า "composition" (lat. Сcomplehio - การรวมกัน, จำนวนทั้งสิ้น, complektor - ฉันครอบคลุม)

ข้อต่อ, (การชนกัน), anadiplosis (กรีก Anadiplosis - สองเท่า), epanastrdfa (กรีก Epanastrephe - ย้อนกลับ) - การทำซ้ำคำหรือวลีที่ท้ายประโยคหนึ่งและที่จุดเริ่มต้นของประโยคถัดไป

ทำไมสไตลัสถึงเป็นสไตลัสของฉัน และสไตเล็ตก็คือสไตลัส

(ส. มาลายุกฺต).

ข้อต่อนี้เรียกอีกอย่างว่า Pickup เนื่องจากแต่ละบรรทัดใหม่จะรับ เสริมกำลัง ขยายเนื้อหาของรายการก่อนหน้า

แหวนกวีนิพนธ์ (กรีก Epistrophe - บิด) - การทำซ้ำคำเดียวกันในตอนต้นและตอนท้ายของประโยค ย่อหน้า หรือบท

เราคิดว่าคุณในคืนฤดูร้อนที่ดี

ในช่วงเช้าที่หนาวจัดและในตอนเย็น

และในวันหยุดที่มีเสียงดังและในวันทำงาน

เราคิดว่าเหลนของคุณ

(วี. ซิโมเนนโก)

อนาสโทรฟี (กรีกอนาสโทรฟี - การเรียงสับเปลี่ยน) - การทำซ้ำของวลี

ฉันโอบกอดคุณ ฉันกอดคุณ.

(ม. วินกรานอฟสกี้)

การละเว้น (กรีกการละเว้น - การขับร้อง) - การทำซ้ำหนึ่งบรรทัดที่ส่วนท้ายของประโยคประโยค วรรคเป็นการแสดงออกถึงความคิดที่สำคัญ ในบทกวีของ P. Tychyna "มหาสมุทรเต็ม" หลังจากแต่ละบทจะกล่าวซ้ำบรรทัด "มหาสมุทรเต็ม"

Pleonasm (กรีก Pleonasmos - ความซ้ำซ้อน, การพูดเกินจริง) เป็นคำโวหารที่มีคำที่มีความหมายเหมือนกันหรือคล้ายกัน: ในเล่ห์เหลี่ยมอย่าลืมเรา Yatai สภาพอากาศเลวร้าย

Paronomasia (กรีก Para - เกี่ยวกับ, วงกลม, ใกล้และ onomazo - ฉันเรียก)

รูปโวหารที่สร้างขึ้นจากการบรรจบกันของคำพยัญชนะในการ์ตูนซึ่งมีความหมายต่างกัน: โหวต - ส่งเสียงดังมีประสบการณ์

มีการศึกษา

รักใบหญ้าและสัตว์และดวงอาทิตย์ของวันพรุ่งนี้

(ลีน่า คอสเทนโก้)

Paronomasia ใช้เพื่อสร้างการเล่นสำนวน: "พลังร่างของคุณเป็นอย่างไรบ้าง มันบรรทุกอะไรหรือเปล่า - มันลาก! ฉันเอาไก่ไปที่บริภาษเป็นเวลาสองวัน" (A. Klyuka, "Telephone Conversation")

ประเภทเสียงร้องของ paronomasia: คำต่างกันเฉพาะในเสียง: หอน - กิ่งไม้, กับดัก - ความว่างเปล่า

คำพ้องประเภท metathetic เกิดจากการเรียงสับเปลี่ยนของพยัญชนะหรือพยางค์: เสียง - โลโก้

Palindrome เกี่ยวข้องกับ paronomasia (กรีก Palindromeo - วิ่งกลับ, มนุษย์หมาป่าหรือมะเร็ง) เหล่านี้คือคำ วลี ข้อต่างๆ ที่เมื่ออ่านจากซ้ายไปขวาและกลับกันมีความหมายเหมือนกัน นั่นคือ น้ำท่วม นี่คือบทกวีเกี่ยวกับมะเร็งของ Velichkovsky:

แอนนาถามเรา ฉันเป็นแม่สาว

แอนนาคือของขวัญที่มอบให้โลก

แอนนา เรามี และ และ เราเป็นมานา

มีแอนนาแกรมใกล้เคียงกับมนุษย์หมาป่าและพาโรโนมาเซีย metathetic (กรีก Ana - ลบและไวยากรณ์ - ตัวอักษร) นี่คือการจัดเรียงตัวอักษรในคำใหม่ซึ่งให้คำที่มีเนื้อหาใหม่: เถ้าเป็นเถาวัลย์ฤดูร้อนเป็นร่างกาย Simonov นักโฟล์คลิสต์ชาวยูเครนเลือกนามแฝงว่า Nomis ซึ่งเกิดจากนามสกุลย่อของ Simon ด้วยแอนนาแกรม เมตาแกรมที่เกี่ยวข้องคือการเปลี่ยนแปลงตัวอักษรตัวแรกในคำ เนื่องจากเนื้อหาเปลี่ยนไป ในบทกวี Pod ของ Anna "มาจัดระเบียบ" มีบรรทัดต่อไปนี้:

นักเขียนสร้าง MUR นักข่าวจะมี JUR โรงละครรวมกันในทัวร์ - เสียงสะท้อนไปทั่ว: gur-gur! หนูกำลังส่งเสียงดังจากคอกสุนัข: เราเชื่อมต่อกันเหมือนกำแพงและเราจะเรียกสหภาพนั้นว่า - หนู

การไล่ระดับสี (lat. Gradatio - เพิ่ม, เพิ่มความแข็งแกร่ง, ไล่ระดับ - ขั้นตอน, ขั้นตอน) เป็นโวหารซึ่งคำที่เป็นเนื้อเดียวกันแต่ละคำที่ตามมาหมายถึงการเสริมสร้างหรือลดคุณภาพที่แน่นอน การไล่ระดับสีมี 2 ประเภท: เพิ่มขึ้นและลดลง การเพิ่มหมายถึงการเพิ่มขึ้นทีละน้อย การเพิ่มคุณภาพของปรากฏการณ์ที่ปรากฎ การไล่ระดับจากน้อยไปหามาก: "และเหี่ยวเฉา, แห้ง, ตาย, ตาย, ลูกคนเดียวของคุณ" (T. Shevchenko) ประเภทของพระคุณถูกสร้างขึ้นจากการขยายความหมายที่เรียกว่า ตรงขึ้น หรือจุดสุดยอด (กรีก Klimax - บันได):

อย่างไรก็ตาม,

หนึ่งออกไป

ควรจดจำเพชฌฆาตเป็นเวลานาน:

คุณสามารถยิงสมอง

ที่ให้กำเนิดจิตวิญญาณ

ความคิดที่จะไม่ขับรถ!

(วี. ซิโมเนนโก)

การไล่ระดับสีจากมากไปหาน้อยซึ่งสร้างคุณภาพที่ลดลงทีละน้อยโดยผู้เขียนเลือกในวัตถุของภาพเรียกว่าย้อนกลับจากมากไปน้อยหรือต่อต้านจุดสุดยอด ใน Anticlimax มีความตึงเครียดทางความหมายที่อ่อนลง:

ฉันดู: ราชากำลังมา

ถึงคนโต ... และต่อหน้า

ท่วมเขาได้อย่างไร! ..

คนยากจนเลียริมฝีปากของเขา

และลงพุงน้อยลง

หมดแล้วหมดเลย!., แล้วก็ถึงตัว

เอซแม้แต่น้อย

ข้างหลัง; แล้วยิ่งเล็กลง

และมีขนาดเล็กกว่า

และเจ้าตัวเล็ก

(ต. เชฟเชนโก)

การไล่ระดับที่เพิ่มขึ้นจะเปลี่ยนไปตามการลดลง การถดถอยเรียกว่าจุดสุดยอดที่แตกสลาย ตัวอย่างของวัยหมดประจำเดือนที่แตกสลายมีอยู่ในตำราเรียน "The Art of the Word. Introduction to Literary Studies" ของ A. Tkachenko:

เมฆพัดมาเหนือไหล่ของฉันแล้ว

ฉันอยู่บนท้องฟ้าแล้ว

ลึกเข้าไปในท้องฟ้าแล้ว ลึกถึงเอวแล้ว

ฉันเห็นยูเครนทั้งหมดแล้ว

และโลกและจักรวาลเต็มไปด้วยความลึกลับ

และทุกอย่างมีความสุขในชีวิต

รอคอยด้วยแขนที่เปิดกว้าง

ฉันเลยกระโดดลงไปหาเขาข้างล่าง!

และฉันก็กระโดดขึ้น... และผู้หญิงคนนั้นก็หัวเราะ

ดูถูกฉันอย่างโปร่งใส

ที่ฉันไม่ได้กระโดดขึ้นเพื่อเธอ

จากกองทองสู่ตอซัง.

(ม. วินกรานอฟสกี้)

การขยาย (lat. Atrifsio - เพิ่ม, กระจาย) นี่คืออุปกรณ์โวหารซึ่งประกอบด้วยการสะสมของคำพ้องความหมาย, นิพจน์ที่เป็นเนื้อเดียวกัน, สิ่งที่ตรงกันข้าม, สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยคเพื่อเพิ่มผลกระทบทางอารมณ์ของภาษากวี

ฉันจะฉีกพวงหรีดเหล่านั้นที่ทอในวันอันหนักหน่วง เหยียบย่ำ กวาดเป็นขี้เถ้า เป็นฝุ่น เป็นขยะ

(ว. ชุมัค)

บางครั้งคำบุพบทซ้ำ:

ด้วยเสียงหัวเราะใสๆ ของเด็กน้อย

โดยเยาวชนร้องเพลงอย่างมีความสุข

การงานรุ่งโรจน์ร้อนแรง

ไปข้างหน้า ชั้นวางมีความเข้มงวด

ภายใต้ธงแห่งเสรีภาพ

เพื่อดาวใสของเรา

เพื่อน้ำนิ่งของเรา

(ม. ริลสกี้)

การขยายความอาจประกอบด้วยแต่ละประโยคที่ซ้ำกัน:

ฉันยังเล็กมาก ฉันมองเห็นได้เท่านั้น

อยากเห็นแม่เป็นแม่ที่ร่าเริง

ฉันอยากเห็นดวงอาทิตย์ในหมวกสีทอง

ฉันอยากเห็นท้องฟ้าในผ้าพันคอสีฟ้า

ฉันยังไม่รู้ว่าคุณธรรมมีกลิ่นอย่างไร

ฉันยังไม่รู้เลยว่าความเลวมีรสชาติยังไง

ความอิจฉาริษยามีสีอะไรซึ่งมีขนาดเป็นปัญหา

ซึ่งเค็มโหยหาซึ่งเป็นความรักที่ทำลายไม่ได้

ความจริงใจตาสีฟ้าซึ่งส่องแสงความร้ายกาจ

ฉันยังมีกำหนดการทั้งหมดอยู่บนชั้นวาง ...

Amphibolia (กรีก Amphibolia - ความเป็นสองเท่า, ความคลุมเครือ) เป็นการแสดงออกที่สามารถตีความได้อย่างกำกวม การรับรู้ของแอมฟิโบลขึ้นอยู่กับการหยุด:

และฉันกำลังไป - เพื่อพบกับฤดูใบไม้ผลิใหม่

และฉันกำลังออกเดินทางครั้งใหม่ เพื่อพบกับฤดูใบไม้ผลิ

(ม. ริลสกี้)

ขึ้นอยู่กับการหยุดชั่วคราว (เครื่องหมายจุลภาค) นิพจน์ "การดำเนินการไม่สามารถให้อภัย" สามารถตีความได้แตกต่างกัน

การพาดพิง (lat. Allusio - เรื่องตลก, คำใบ้) - คำใบ้เกี่ยวกับข้อเท็จจริงทางวรรณกรรมหรือประวัติศาสตร์ที่รู้จักกันดี V. Lesin, A. Pulinets, I. Kachurovsky ถือว่าการพาดพิงเป็นโวหารโวหาร ตามที่ A. Tkachenko นี่คือ "หลักการของการตีความข้อความอย่างมีความหมายเทียบได้กับการเปรียบเทียบบางครั้งมันถูกใช้เป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบประเภทหนึ่ง:" ชัยชนะของ Pyrrhic "(มาพร้อมกับการเสียสละที่ยิ่งใหญ่และเทียบเท่ากับความพ่ายแพ้) , Homeric และ (บ้านเกิดเมืองนอน) แหล่งที่มาของการพาดพิงคือตำนาน ("Augean Stables") งานวรรณกรรม ("The Human Comedy" โดย O. Balzac)

คำพังเพย (กรีก Aphorismos - ประโยคสั้น ๆ ) เป็นความคิดเห็นทั่วไปที่แสดงในรูปแบบที่กระชับซึ่งถูกทำเครื่องหมายด้วยการแสดงออกและความคาดหมายของการตัดสิน สุภาษิตและคำพูดเป็นของคำพังเพย

สุภาษิตคือสำนวนที่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งกำหนดแบบแผนชีวิตหรือกฎเกณฑ์บางอย่าง และเป็นการสรุปประสบการณ์ทางสังคมโดยทั่วไป ตัวอย่างเช่น: อย่าลงไปในน้ำโดยไม่ต้องขอรถ ไม่ใช่ทั้งหมดที่เปล่งประกายเป็นสีทอง หินกลิ้งไม่มีตะไคร่น้ำเกาะ

สุภาษิตคือการแสดงออกโดยนัยที่มั่นคงซึ่งแสดงลักษณะของปรากฏการณ์ชีวิตบางอย่าง ไม่เหมือนสุภาษิต คำพูดไม่ได้กำหนดแบบแผนชีวิตหรือกฎ สุภาษิตกล่าวถึงเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ ข้อเท็จจริง หรือบ่งบอกลักษณะคงที่ของวัตถุ ตัวอย่างเช่น: ไม่มีความเศร้าดังนั้นฉันจึงซื้อลูกหมู สุนัขทุกตัวมีวันของเขา ล้อที่ห้าในรถเข็น เจ็ดวันศุกร์ในหนึ่งสัปดาห์

ต้องเดาวรรณกรรมแยกแยะ:

2) ตามวิธีการแสดงออก (ชัดเจน - ใกล้เคียงกับคำจำกัดความและสโลแกน - เชิญชวน)

คำพังเพยวรรณกรรมนิรนาม M. Gasparov เรียกคำภาษากรีกว่า "gnome" (Greek Gnomos - ความคิด, บทสรุป) และภาษาละติน "maxim" ผู้แต่ง - คำภาษากรีก "apophegma" ในโศกนาฏกรรมโบราณของพวกโนมส์ โศกนาฏกรรมสิ้นสุดลง วันนี้คนแคระเรียกบทกวีที่บีบอัดด้วยความคิดคำพังเพย: rubai, quatrains

Sententia (lat. Sententia - ความคิด, การตัดสิน) - การแสดงออกของเนื้อหาที่ต้องเดา เป็นเรื่องปกติในงานที่มีเนื้อหาสอนใจ (นิทาน) และเนื้อเพลงรำพึงรำพัน ในนิทานเรื่อง "Titmouse" ของ L. Glebov มีคติพจน์ดังกล่าว:

อย่าคุยโม้จนกว่าคุณจะได้ทำงานที่ดี

Apophegma (กรีก Apoph และ thegma - บทสรุป, คำที่แน่นอน) - เรื่องราวหรือคำพูดของปราชญ์, ศิลปิน, ผู้มีไหวพริบ, ได้รับความนิยมในวรรณกรรมเชิงปราศรัยเชิงโต้แย้งและให้คำแนะนำ ตัวอย่างของ apothegm A. Tkachenko พบใน Lina Kostenko: "เรากินผลไม้จากต้นไม้แห่งความไม่รู้"

คำพังเพยทางศีลธรรมเรียกอีกอย่างว่าคติพจน์

Maxima (lat. Maxima regula - หลักการสูงสุด) เป็นคำพังเพยประเภทหนึ่งซึ่งเป็นเนื้อหาทางศีลธรรมสูงสุดที่แสดงเป็นข้อเท็จจริงหรือในรูปแบบของการสอน: "เอาชนะความชั่วร้ายด้วยความชั่วร้าย"

A. Tkachenko เสนอให้แบ่งคำพังเพยออกเป็นสามกลุ่ม:

2) ไม่ระบุชื่อ (คำพังเพย)

3) ถ่ายโอนได้ (hriya)

Chreia (กรีก Chreia จาก chrad - ฉันแจ้ง) ตามคำนิยามของ M. Gasparov นี่เป็นเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยเกี่ยวกับคำพังเพยที่มีไหวพริบหรือให้คำแนะนำซึ่งเป็นการกระทำของชายผู้ยิ่งใหญ่: "Diogenes เห็นเด็กผู้ชายที่ประพฤติตัวไม่ดีทุบตีครูของเขาด้วยไม้"

คำพังเพยที่ขัดแย้งกัน Paradox (Greek Paradoxos - ไม่คาดคิด, แปลก) - การแสดงออกของบทกวีที่แสดงการตัดสินที่ไม่คาดคิด, ในแวบแรกขัดแย้ง, ไร้เหตุผล: การลงโทษที่ยุติธรรมคือความเมตตา Elderberry ในสวนและลุงใน Kyiv ถ้าไม่อยากให้ศัตรูรู้ ก็อย่าบอกเพื่อน "อย่าเชื่อฉันฉันไม่รู้จะโกหกอย่างไร // อย่ารอฉันฉันจะมา" (V. Simonenko)

กวีนิพนธ์แบบดั้งเดิมไม่ได้พิจารณาถึงรูปแบบของการดึงดูดข้อความก่อนหน้านี้ให้เป็นของตัวเอง โดยเฉพาะการถอดความ (ก) การระลึกถึง การเปรียบเทียบโดยเปรียบเทียบ การจัดรูปแบบ การเลียนแบบ การล้อเลียน การยืม การประมวลผล การเลียนแบบ การอ้างอิง การประยุกต์ การปลูกถ่าย ภาพตัดปะ A. Tkachenko เชื่อว่าสิ่งเหล่านี้ควรเกิดจากการโต้ตอบระหว่างวรรณกรรมและระหว่างข้อความ

Paraphase (a) (Greek Paraphasis - คำอธิบาย, การแปล) - บอกเล่าความคิดหรือข้อความของผู้อื่นด้วยคำพูดของคุณเอง การล้อเลียนและการเลียนแบบสร้างขึ้นจากการถอดความ รูปร่างโวหารนี้โดยพื้นฐานแล้วเป็นการถ่ายของนักสร้างรูปแบบคนก่อนไปสู่ร่างใหม่ L. Timofeev และ S. Turaev ระบุการถอดความด้วยวลี บ่อยครั้งที่มีการแปลร้อยแก้วเป็นร้อยกรอง และร้อยกรองเป็นร้อยแก้วจะย่อหรือขยายความ ตัวอย่างเช่น มีการแปลสำหรับเด็กเรื่อง "1001 Nights" ในรูปแบบย่อของนวนิยายโดย F. Rabelais "Gargantua and Pantagruel"

ความทรงจำ (lat. Reminiscencia - กล่าวถึง) - เสียงสะท้อนในงานศิลปะของภาพ, การแสดงออก, รายละเอียด, แรงจูงใจจากผลงานที่มีชื่อเสียงของผู้เขียนคนอื่น, การโทรกับเขา คำและสำนวนที่ยืมมาจะถูกคิดใหม่เพื่อให้ได้ความหมายใหม่ จากการระลึกถึง "เพลงแห่งป่า" โดย Lesya Ukrainsky บทกวีของ Platon Voronko "ฉันคือผู้ที่ฉีกเขื่อน" ถูกสร้างขึ้น:

ฉันเป็นคนฉีกเขื่อน

ฉันไม่ได้อาศัยอยู่ในหิน

คนที่น้ำตาเขื่อนและ

ตัวที่อยู่ในหินคือตัวละครของ "เพลงแห่งป่า"

แอปพลิเคชัน (lat. Applicatio - ไฟล์แนบ) - การรวมไว้ในข้อความวรรณกรรมของใบเสนอราคา, สุภาษิต, คำพูด, ต้องเดา, ชิ้นส่วนของงานศิลปะในรูปแบบที่เปลี่ยนแปลง ดัดแปลงมาจากบทกลอนของคนอื่น เรียกว่า centbn (lat. cento - patchwork clothes) I. Kachurovsky ใช้คำว่า "Kenton" ใน "การอ้างอิงพจนานุกรมวรรณกรรม" centtone เป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นวิธีโวหาร "ซึ่งประกอบด้วยการแนะนำชิ้นส่วนจากผลงานของผู้เขียนคนอื่นไปยังข้อความหลักของผู้เขียนบางคนโดยไม่มีการอ้างอิงถึงพวกเขา" Yuri Klen ในบทกวี "Ashes of Empires" แนะนำแนวโคลงของ M. Zerov "Pro domo", Dry-Khmara - จากโคลง "Swans", Oleg Olzhych - "มียุคทอง" นอกจากคำว่า "centon" แล้ว ยังใช้คำว่า "collage" ในภาษาฝรั่งเศส (French Collage - gluing)

นอกเหนือจากการใช้ข้อความของผู้อื่นอย่างสร้างสรรค์แล้วยังมีการรวบรวมที่ไม่สร้างสรรค์ปราศจากความคิดริเริ่ม - การรวบรวม (lat. Compilatio - rob) หรือการลอกเลียนแบบ (lat. Plagio - ขโมย)

ในบรรดาตัวเลขที่นักวิจารณ์วรรณกรรมลืมไปแล้ว A. Tkachenko นึกถึงการสาปแช่ง (คำสาป) มันถูกใช้โดย A. Dovzhenko ใน "The Enchanted Desna" ได้สำเร็จ: "ในขณะที่เขา povismics ที่แครอทจากดินชื้นเขาจะดึงออกมาราชินีแห่งสวรรค์บิดแขนและลดตัวลงทำลายเขาวันหยุดถึงเลดี้ นิ้วและข้อนิ้ว”

การศึกษาไวยากรณ์บทกวีประกอบด้วยการวิเคราะห์หน้าที่ของวิธีการคัดเลือกทางศิลปะแต่ละวิธี และการจัดกลุ่มองค์ประกอบคำศัพท์ที่ตามมาในโครงสร้างวากยสัมพันธ์เดี่ยว หากในการศึกษาคำศัพท์ของข้อความวรรณกรรมที่ใกล้เข้ามา บทบาทของหน่วยที่วิเคราะห์คือคำ จากนั้นในการศึกษาไวยากรณ์ ประโยค และวลี หากการศึกษาคำศัพท์กำหนดข้อเท็จจริงของการเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานวรรณกรรมในการเลือกคำรวมถึงข้อเท็จจริงของการถ่ายโอนความหมายของคำ (คำที่มีความหมายโดยนัยเช่น trope ปรากฏในบริบทเท่านั้น เฉพาะระหว่างการโต้ตอบทางความหมายกับคำอื่น) จากนั้นการศึกษาไวยากรณ์ไม่เพียง แต่จำเป็นต้องคำนึงถึงการจำแนกประเภทของหน่วยวากยสัมพันธ์และความสัมพันธ์ทางไวยากรณ์ของคำในประโยคเท่านั้น แต่ยังต้องระบุข้อเท็จจริงของการแก้ไขหรือแม้แต่การเปลี่ยนแปลงความหมายของ วลีทั้งหมดที่มีความสัมพันธ์ทางความหมายของส่วนต่างๆ (ซึ่งมักเกิดขึ้นจากการใช้ตัวเลขที่เรียกว่าผู้เขียน)

จำเป็นต้องให้ความสนใจกับการเลือกประเภทของการสร้างวากยสัมพันธ์ของผู้เขียนเนื่องจากการเลือกนี้สามารถกำหนดได้โดยหัวเรื่องและความหมายทั่วไปของงาน ให้เรามาดูตัวอย่างที่จะทำหน้าที่เป็นส่วนหนึ่งของคำแปลสองคำของ "Ballad of the Hanged" โดย F. Villon

พวกเราห้าคนถูกแขวนคอ อาจจะหกคน

และเนื้อซึ่งรู้จักความยินดีเป็นอันมาก

มันถูกกลืนกินไปนานแล้วและกลายเป็นกลิ่นเหม็น

เรากลายเป็นกระดูก - เราจะกลายเป็นฝุ่นและความเน่าเปื่อย

ใครยิ้มจะไม่มีความสุข

อธิษฐานขอพระเจ้าให้อภัยเรา

(อ.ปารินทร์ เพลงยาวแขวนคอ)

มีพวกเราห้าคน เราต้องการที่จะมีชีวิตอยู่

และพวกเขาแขวนเรา เราดำคล้ำ

เราก็ใช้ชีวิตเหมือนคุณ เราไม่อยู่แล้ว

อย่าพยายามประณาม - ผู้คนเสียสติ

เราจะไม่คัดค้านในการตอบสนอง

ดูและอธิษฐาน แล้วพระเจ้าจะทรงพิพากษา

(I. Ehrenburg, "Epitaph เขียนโดย Villon สำหรับเขาและสหายของเขาเพื่อรอตะแลงแกง")

การแปลครั้งแรกสะท้อนถึงองค์ประกอบและไวยากรณ์ของแหล่งที่มาได้แม่นยำกว่า แต่ผู้แต่งได้แสดงบุคลิกลักษณะทางกวีของเขาอย่างเต็มที่ในการเลือกวิธีการใช้คำศัพท์: ซีรีส์ทางวาจาสร้างขึ้นจากโวหารที่ตรงกันข้าม (ตัวอย่างเช่น คำว่า "delights" สูงชนกันภายในคำเดียว วลีที่มีคำต่ำ "gorged") . จากมุมมองของความหลากหลายทางโวหารของคำศัพท์ การแปลครั้งที่สองดูเหมือนจะหมดลง นอกจากนี้ เราจะเห็นว่า Ehrenburg เติมข้อความของการแปลด้วยวลีสั้น ๆ ที่ "สับ" แท้จริงแล้ว ความยาวขั้นต่ำของวลีของผู้แปลของ Parin เท่ากับหนึ่งบรรทัดของข้อ และความยาวสูงสุดของวลีของ Ehrenburg ในข้อความข้างต้นก็เท่ากับความยาวนั้นเช่นกัน เป็นความบังเอิญ?

เห็นได้ชัดว่าผู้เขียนงานแปลครั้งที่สองพยายามที่จะบรรลุความหมายที่ชัดเจนที่สุดโดยใช้วิธีการทางวากยสัมพันธ์โดยเฉพาะ นอกจากนี้ เขายังประสานการเลือกรูปแบบวากยสัมพันธ์เข้ากับมุมมองที่วิลลอนเลือก Villon มอบสิทธิ์ของเสียงบรรยายไม่ใช่กับคนที่มีชีวิต แต่ให้กับคนตายที่ไร้วิญญาณซึ่งพูดกับคนเป็น สิ่งที่ตรงกันข้ามกับความหมายนี้ควรได้รับการเน้นย้ำในเชิงวากยสัมพันธ์ Ehrenburg ควรจะกีดกันคำพูดของผู้ที่ถูกแขวนคอด้วยอารมณ์ดังนั้นจึงมีประโยคส่วนตัวที่แปลกประหลาดและคลุมเครือมากมายในข้อความของเขา: วลีที่เปลือยเปล่าบอกข้อเท็จจริงที่เปลือยเปล่า ("และเราถูกแขวนคอ เรากลายเป็นสีดำ ... ") ในการแปลนี้ การไม่มีคำศัพท์เชิงประเมินโดยทั่วไปของคำคุณศัพท์ถือเป็น "การรับในทางลบ"

ตัวอย่างของการแปลบทกวีของ Ehrenburg คือการเบี่ยงเบนจากกฎอย่างสมเหตุสมผล นักเขียนหลายคนกำหนดกฎนี้ในแบบของตัวเองเมื่อพวกเขาจับประเด็นเรื่องความแตกต่างระหว่างสุนทรพจน์ในบทกวีและร้อยแก้ว AS Pushkin พูดถึงคุณสมบัติวากยสัมพันธ์ของร้อยกรองและร้อยแก้วดังนี้:

“แต่จะว่าอย่างไรเกี่ยวกับนักเขียนของเรา ผู้ซึ่งพิจารณาว่าเป็นการอธิบายสิ่งธรรมดาที่สุดง่ายๆ โดยคิดว่าการเติมชีวิตชีวาให้กับร้อยแก้วเด็กด้วยการเพิ่มเติมและคำอุปมาอุปไมยที่เนือยๆ คนเหล่านี้จะไม่มีวันพูดว่ามิตรภาพโดยไม่เพิ่ม: นี่คือความรู้สึกอันศักดิ์สิทธิ์ซึ่งเป็นเปลวไฟอันสูงส่ง ฯลฯ ควรพูดว่า: ในตอนเช้า - และพวกเขาเขียนว่า: ทันทีที่แสงแรกของดวงอาทิตย์ขึ้นส่องขอบด้านตะวันออก ของท้องฟ้าสีคราม - โอ้ มันใหม่และสดแค่ไหน จะดีกว่าไหม เพราะมันยาวกว่า ความถูกต้องและความกระชับเป็นคุณสมบัติข้อแรกของร้อยแก้ว มันต้องใช้ความคิดและความคิด - หากไม่มีพวกเขา การแสดงออกที่ยอดเยี่ยมก็ไม่มีประโยชน์ บทกวีเป็นอีกเรื่องหนึ่ง ... ” (“ ในร้อยแก้วรัสเซีย”)

ดังนั้น "การแสดงออกที่ยอดเยี่ยม" ซึ่งกวีเขียน - กล่าวคือ "ความงาม" ของคำศัพท์และวิธีการเชิงโวหารที่หลากหลายในโครงสร้างวากยสัมพันธ์ประเภททั่วไป - ไม่ใช่ปรากฏการณ์บังคับในร้อยแก้ว แต่เป็นไปได้ และในกวีนิพนธ์ก็ถือเป็นเรื่องปกติ เพราะหน้าที่ทางสุนทรียะที่แท้จริงของข้อความกวีมักทำให้หน้าที่ให้ข้อมูลไม่ชัดเจน สิ่งนี้พิสูจน์ได้จากตัวอย่างจากงานของพุชกินเอง พุชกินนักเขียนร้อยแก้วโดยสังเขป:

“ในที่สุด บางอย่างก็เริ่มเปลี่ยนเป็นสีดำที่ด้านข้าง วลาดิเมียร์หันไปที่นั่น ใกล้เข้ามาเขาเห็นป่าละเมาะ ขอบคุณพระเจ้า เขาคิดว่าตอนนี้ใกล้จะถึงแล้ว ("พายุหิมะ")

ในทางตรงกันข้าม พุชกิน กวีมักจะใช้คำฟุ่มเฟื่อย สร้างวลียาว ๆ พร้อมวลีที่เรียงเป็นแถว:

นักปรัชญาขี้เล่นและขี้สงสาร

Parnassian สุขเฉื่อยชา

หฤษฎ์ปรนเปรอคนโปรด

คนสนิทของออนนี่ผู้น่ารัก

Pochto บนพิณสีทอง

นักร้องเงียบ จอย?

เป็นคุณได้ไหม หนุ่มช่างฝัน

สุดท้ายเลิกกับฟีบัส?

("ถึง Batyushkov")

E.G. Etkind วิเคราะห์ข้อความบทกวีนี้ แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับซีรีส์เกี่ยวกับภาษา: "Piit" - คำเก่านี้หมายถึง "กวี" "ความเฉื่อยชาที่มีความสุขของ Parnassian" - นี่หมายถึง "กวี" ด้วย "คาริตเอาใจช่วย" - "กวี" "คนสนิทของโอนิดส์ผู้น่ารัก" - "กวี" “นักร้องจอย” ยังเป็น “กวี” โดยเนื้อแท้แล้ว "นักฝันรุ่นเยาว์" และ "นักปรัชญาขี้เล่น" ก็เป็น "กวี" เช่นกัน "ฉันเกือบจะเงียบเสียงพิณสายทอง ... " หมายความว่า: "ทำไมคุณถึงหยุดเขียนบทกวี" แต่แล้ว: "คุณ ... แยกทางกับฟีบัสจริงๆ ... " - นี่คือสิ่งเดียวกัน "และเขาสรุปว่าแนวของพุชกิน" ปรับเปลี่ยนความคิดเดียวกันในทุกวิถีทาง: "ทำไมคุณไม่เขียนกวี บทกวีมากขึ้น?“.

ควรมีการชี้แจงว่า "ความงาม" ของคำศัพท์และ "ความยาวนาน" วากยสัมพันธ์มีความจำเป็นในกวีนิพนธ์ก็ต่อเมื่อพวกเขาได้รับแรงจูงใจทางความหมายหรือองค์ประกอบ การใช้คำฟุ่มเฟือยในบทกวีอาจไม่ยุติธรรม และในเชิงร้อยแก้ว ความเรียบง่ายของวากยสัมพันธ์แบบศัพท์บัญญัติก็ไม่ยุติธรรมพอๆ กัน หากยกขึ้นสู่ระดับสัมบูรณ์:

ลาสวมหนังสิงโต และทุกคนคิดว่ามันเป็นสิงโต ผู้คนและฝูงสัตว์วิ่ง ลมพัดผิวหนังก็เปิดออก และลาก็ปรากฏให้เห็น ผู้คนหนี: พวกเขาทุบตีลา”

("ลาในหนังสิงโต")

วลีที่ประหยัดทำให้งานที่เสร็จแล้วนี้มีลักษณะเหมือนแผนการวางแผนเบื้องต้น ทางเลือกของการสร้างรูปวงรี ("และทุกคนคิดว่ามันเป็นสิงโต") การประหยัดของคำสำคัญซึ่งนำไปสู่การละเมิดทางไวยากรณ์ ("คนและปศุสัตว์วิ่ง") และสุดท้าย การประหยัดของคำที่เป็นทางการ (" ผู้คนวิ่งหนี: พวกเขาทุบตีลา”) กำหนดแผนอุบายของอุปมานี้มากเกินไป และทำให้ผลกระทบด้านสุนทรียะของมันอ่อนลง

อีกประการหนึ่งคือความซับซ้อนเกินความจำเป็นของโครงสร้าง การใช้ประโยคพหุนามที่มีการเชื่อมต่อทางตรรกศาสตร์และไวยากรณ์ประเภทต่างๆ ด้วยวิธีการกระจายที่หลากหลาย ตัวอย่างเช่น:

“ปีสองหรือสามก็ดีนะ แต่เมื่อไหร่ล่ะ งานราตรี งานบอล งานคอนเสิร์ต งานดินเนอร์ ชุดงานบอล ทรงผมที่เผยให้เห็นความงามของร่างกาย ข้าราชบริพารวัยหนุ่มสาวและวัยกลางคน เหมือนกันหมด ดูเหมือนทุกคน หากต้องการรู้บางสิ่งพวกเขาดูเหมือนจะมีสิทธิ์ใช้ทุกสิ่งและหัวเราะเยาะทุกสิ่งเมื่อฤดูร้อนเดือนในเดชาที่มีลักษณะเดียวกันซึ่งยังช่วยให้ชีวิตมีความสุขมากขึ้นเมื่อดนตรีและการอ่านยังเป็น เหมือนกัน - เพียงตั้งคำถามเกี่ยวกับชีวิต แต่ไม่ได้แก้ไข - เมื่อทั้งหมดนี้กินเวลาเจ็ด , แปดปี ไม่เพียง แต่จะไม่สัญญาว่าจะมีการเปลี่ยนแปลงใด ๆ แต่ในทางกลับกันการสูญเสียเสน่ห์ของเธอมากขึ้นเรื่อย ๆ เธอตกอยู่ในความสิ้นหวังและ สภาวะสิ้นหวังความปรารถนาที่จะตายเริ่มเข้ามาหาเธอ” (“ สิ่งที่ฉันเห็นในความฝัน”)

ในด้านการศึกษาภาษารัสเซียไม่มีความคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับความยาวสูงสุดที่วลีภาษารัสเซียสามารถเข้าถึงได้ อย่างไรก็ตาม ผู้อ่านควรรู้สึกถึงความยืดเยื้อของประโยคนี้ ตัวอย่างเช่น ส่วนของวลี "แต่เมื่อทั้งหมดนี้" ไม่ถูกมองว่าเป็นการซ้ำซ้อนทางวากยสัมพันธ์ที่ไม่ถูกต้อง โดยเป็นองค์ประกอบที่จับคู่กับส่วน "แต่เมื่อเป็นเช่นนั้น" เนื่องจากเราไปถึงส่วนแรกที่ระบุในกระบวนการอ่าน จึงไม่สามารถเก็บส่วนที่สองที่อ่านแล้วไว้ในความทรงจำได้: ส่วนเหล่านี้อยู่ห่างกันเกินไปในข้อความ ผู้เขียนจึงซับซ้อนในการอ่านของเราโดยมีรายละเอียดมากเกินไปที่กล่าวถึงในวลีเดียว . ความปรารถนาของผู้เขียนในรายละเอียดสูงสุดเมื่ออธิบายการกระทำและสภาพจิตใจนำไปสู่การละเมิดการเชื่อมต่อเชิงตรรกะของส่วนต่างๆ ของประโยค (“เธอตกอยู่ในความสิ้นหวังและความสิ้นหวังเริ่มเข้ามาหาเธอ”)

การศึกษาไวยากรณ์บทกวียังเกี่ยวข้องกับการประเมินข้อเท็จจริงของความสอดคล้องของวิธีการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ที่ใช้ในวลีของผู้แต่งกับบรรทัดฐานของรูปแบบวรรณกรรมประจำชาติ ที่นี่เราสามารถวาดคู่ขนานกับคำศัพท์เชิงรับในรูปแบบต่าง ๆ เป็นส่วนสำคัญของคำศัพท์บทกวี ในด้านวากยสัมพันธ์ก็เป็นไปได้เช่นเดียวกับในด้านคำศัพท์ ความป่าเถื่อน ลัทธิโบราณ ภาษาถิ่นฯลฯ เนื่องจากพื้นที่ทั้งสองนี้เชื่อมต่อกัน: ตามที่ B.V. Tomashevsky กล่าวว่า "สภาพแวดล้อมของคำศัพท์แต่ละคำจะมีการเปลี่ยนวากยสัมพันธ์เฉพาะของตัวเอง"

ในวรรณคดีรัสเซีย ความป่าเถื่อนทางวากยสัมพันธ์ ลัทธิโบราณ และภาษาพื้นถิ่นเป็นสิ่งที่พบได้บ่อยที่สุด ความป่าเถื่อนในไวยากรณ์เกิดขึ้นหากวลีถูกสร้างขึ้นตามกฎของภาษาต่างประเทศ ในร้อยแก้วความป่าเถื่อนทางวากยสัมพันธ์มักถูกระบุว่าเป็นข้อผิดพลาดในการพูด: "เข้าใกล้สถานีนี้และมองธรรมชาติผ่านหน้าต่างหมวกของฉันหลุด" ในเรื่องราวของ A.P. Chekhov เรื่อง "The Complaint Book" - การเยาะเย้ยนี้ชัดเจนมากจนทำให้ผู้อ่าน ให้ความรู้สึกตลกขบขัน ในกวีนิพนธ์รัสเซีย บางครั้งการใช้วากยสัมพันธ์ป่าเถื่อนเป็นสัญญาณของสไตล์ที่สูงส่ง ตัวอย่างเช่น ในเพลงบัลลาดของพุชกิน "มีอัศวินผู้น่าสงสารคนหนึ่งในโลกนี้..." บรรทัด "เขามีวิสัยทัศน์เดียว..." เป็นตัวอย่างของความป่าเถื่อน เช่น ลิงก์ "เขามีวิสัยทัศน์" ปรากฏขึ้นแทน "เขา มีวิสัยทัศน์". ที่นี่เรายังพบกับความเก่าแก่ทางวากยสัมพันธ์ด้วยหน้าที่ดั้งเดิมในการเพิ่มความสูงของโวหาร: "ไม่มีการสวดอ้อนวอนถึงพระบิดาหรือพระบุตร / หรือถึงพระวิญญาณบริสุทธิ์ตลอดไป / มันไม่ได้เกิดขึ้นกับพาลาดิน ... " ( มันจะตามมา: "ไม่ใช่เพื่อพระบิดาหรือพระบุตร") ตามกฎแล้วภาษาวากยสัมพันธ์มีอยู่ในงานมหากาพย์และละครในการพูดของตัวละครเพื่อการสะท้อนที่สมจริงของสไตล์การพูดของแต่ละคนสำหรับการแสดงลักษณะของตัวละครโดยอัตโนมัติ ด้วยเหตุนี้ เชคอฟจึงหันไปใช้ภาษาพื้นถิ่น: “พ่อของคุณบอกฉันว่าเขาเป็นที่ปรึกษาศาล แต่ตอนนี้กลับกลายเป็นว่าเขาเป็นเพียงผู้มียศฐาบรรดาศักดิ์เท่านั้น” (“ก่อนงานแต่งงาน”), “คุณกำลังพูดถึง Turkins ไหน เกี่ยวกับลูกสาวเล่นเปียโนหรือไม่? ("ไอออนิก").

ตัวเลขของคำพูด

ความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับการระบุลักษณะเฉพาะของสุนทรพจน์ทางศิลปะคือการศึกษาเกี่ยวกับรูปแบบโวหาร (ซึ่งเรียกอีกอย่างว่าวาทศิลป์ - เกี่ยวข้องกับระเบียบวินัยทางวิทยาศาสตร์ส่วนตัวซึ่งทฤษฎีของ tropes และตัวเลขได้รับการพัฒนาขึ้นเป็นครั้งแรก วากยสัมพันธ์ - สัมพันธ์กับด้านนั้นของ บทร้อยกรองตามลักษณะที่ต้องการ) คำอธิบาย)

หลักคำสอนของตัวเลขเป็นรูปเป็นร่างแล้วในขณะที่หลักคำสอนของรูปแบบเป็นรูปเป็นร่างในยุคของสมัยโบราณ พัฒนาและเสริม - ในยุคกลาง; ในที่สุดมันก็กลายเป็นส่วนถาวรของ "กวีนิพนธ์" เชิงบรรทัดฐาน (ตำราเกี่ยวกับกวีนิพนธ์) - ในยุคปัจจุบัน ความพยายามครั้งแรกในการอธิบายและจัดระบบตัวเลขถูกนำเสนอในบทความภาษาละตินโบราณเกี่ยวกับกวีนิพนธ์และสำนวนโวหาร ทฤษฎีโบราณตาม M.L. Gasparov "สันนิษฐานว่ามีการแสดงออกทางวาจาที่เรียบง่าย" เป็นธรรมชาติ "ของความคิดใด ๆ (ราวกับว่าเป็นภาษากลั่นที่ไม่มีสีและรสชาติโวหาร) และเมื่อคำพูดจริงเบี่ยงเบนไปจากมาตรฐานที่เป็นไปไม่ได้นี้ ค่าเบี่ยงเบนแต่ละค่าสามารถแยกจากกันและนำมาพิจารณาเป็น "ตัวเลข"

ทรอปิคอลและฟิกเกอร์เป็นหัวข้อของคำสอนเดียว: หาก "ทรอปิคอล" คือการเปลี่ยนแปลงในความหมาย "ธรรมชาติ" ของคำ ดังนั้น "ฟิกเกอร์" คือการเปลี่ยนแปลงในลำดับคำ "ธรรมชาติ" ในการสร้างวากยสัมพันธ์ (การจัดเรียงคำใหม่ การละเว้นสิ่งที่จำเป็นหรือการใช้ "พิเศษ" - จากมุมมองของคำพูด "ธรรมชาติ" - องค์ประกอบคำศัพท์) นอกจากนี้เรายังทราบด้วยว่าภายในขอบเขตของคำพูดทั่วไปซึ่งไม่มีทัศนคติต่อศิลปะ ความเป็นอุปมาอุปไมย "ตัวเลข" ที่ตรวจพบมักถูกพิจารณาว่าเป็นข้อผิดพลาดในการพูด แต่ภายในขอบเขตของคำพูดเชิงศิลปะ ตัวเลขเดียวกันมักจะแยกแยะเป็น วิธีที่มีประสิทธิภาพของไวยากรณ์บทกวี

ปัจจุบันมีการจำแนกประเภทของตัวเลขโวหารมากมายซึ่งขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะ - เชิงปริมาณหรือเชิงคุณภาพ - ความแตกต่าง: องค์ประกอบทางวาจาของวลีความสัมพันธ์เชิงตรรกะหรือจิตวิทยาของส่วนต่าง ๆ เป็นต้น ด้านล่างนี้เราจะแสดงรายการตัวเลขที่สำคัญที่สุดโดยคำนึงถึงปัจจัยสามประการ:

1. การเชื่อมต่อเชิงตรรกะหรือไวยากรณ์ที่ผิดปกติขององค์ประกอบของโครงสร้างวากยสัมพันธ์
2. การจัดเรียงที่ผิดปกติของคำในวลีหรือวลีในข้อความ รวมถึงองค์ประกอบที่เป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ (ที่อยู่ติดกัน) และโครงสร้างวากยสัมพันธ์ (ข้อ, คอลัมน์) ที่แตกต่างกัน (ที่อยู่ติดกัน) แต่มีความคล้ายคลึงกันทางไวยากรณ์
3. วิธีที่ผิดปกติของมาร์กอัปข้อความเสียงสูงต่ำโดยใช้วิธีการทางวากยสัมพันธ์

โดยคำนึงถึงความเด่นของปัจจัยเดียว เราจะแยกกลุ่มของตัวเลขที่สอดคล้องกันออก แต่เราเน้นย้ำว่าในบางกรณีในวลีเดียวกัน เราสามารถพบทั้งความเชื่อมโยงทางไวยากรณ์ที่ไม่สำคัญ การจัดเรียงคำดั้งเดิม และอุปกรณ์ที่ระบุ "คะแนน" น้ำเสียงเฉพาะในข้อความ: ภายในส่วนของคำพูดเดียวกัน ไม่เพียงเส้นทางที่แตกต่างกัน แต่ยังรวมถึงตัวเลขที่แตกต่างกันด้วย

กลุ่มวิธีการเชื่อมต่อคำที่ไม่ได้มาตรฐาน

กลุ่มของวิธีการเชื่อมต่อคำที่ไม่ได้มาตรฐานเข้ากับหน่วยวากยสัมพันธ์ ได้แก่ :

• วงรี, anacoluf, sylleps, alogism, amphiboly(ตัวเลขที่โดดเด่นด้วยการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ที่ผิดปกติ)
• catachresis, oxymoron, gendiadis, enallaga(ตัวเลขที่มีการเชื่อมต่อองค์ประกอบเชิงความหมายที่ผิดปกติ)

หนึ่งในอุปกรณ์วากยสัมพันธ์ที่พบมากที่สุดไม่เพียง แต่ในนิยายเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำพูดในชีวิตประจำวันด้วย วงรี(กรีก elleipsis- การละทิ้ง) นี่คือการเลียนแบบการหยุดพักในการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์ ซึ่งประกอบด้วยการละเว้นคำหรือคำบางคำในประโยค ซึ่งความหมายขององค์ประกอบที่ละเว้นนั้นสามารถเรียกคืนได้ง่ายจากบริบทการพูดทั่วไป เทคนิคนี้มักใช้ในงานมหากาพย์และละครเมื่อสร้างบทสนทนาของตัวละคร: ด้วยความช่วยเหลือของมัน ผู้เขียนทำให้ฉากการสื่อสารของตัวละครของพวกเขามีความเหมือนจริง

คำพูดวงรีในข้อความวรรณกรรมให้ความรู้สึกน่าเชื่อถือ เพราะในสถานการณ์ชีวิตคู่ของการสนทนา วงรีเป็นหนึ่งในวิธีการหลักในการเรียบเรียงวลี: เมื่อแลกเปลี่ยนความคิดเห็น จะช่วยให้คุณข้ามคำพูดก่อนหน้านี้ได้ ดังนั้น ในการพูดภาษาพูด ฟังก์ชันที่ใช้งานได้จริงโดยเฉพาะถูกกำหนดให้กับวงรี: ผู้พูดจะส่งข้อมูลไปยังคู่สนทนาในปริมาณที่ต้องการ ในขณะที่ใช้คำศัพท์ขั้นต่ำ

ในขณะเดียวกัน การใช้วงรีเป็นวิธีการแสดงออกในการพูดเชิงศิลปะสามารถได้รับแรงบันดาลใจจากทัศนคติของผู้เขียนต่อจิตวิทยาของการเล่าเรื่อง ผู้เขียนที่ต้องการพรรณนาอารมณ์ต่างๆ สภาวะทางจิตใจของฮีโร่ของเขา สามารถเปลี่ยนรูปแบบการพูดของแต่ละคนจากฉากหนึ่งไปอีกฉากหนึ่ง ดังนั้นในนวนิยายเรื่อง "Crime and Punishment" ของ F.M. Dostoevsky Raskolnikov มักจะแสดงออกด้วยวลีรูปไข่ ในการสนทนาของเขากับพ่อครัว Nastasya (ตอนที่ 1, Ch. 3) วงรีทำหน้าที่เป็นวิธีเพิ่มเติมในการแสดงสถานะแปลกแยกของเขา:

- ... ก่อนหน้านี้คุณพูดว่าคุณไปสอนเด็ก ๆ แต่ตอนนี้ทำไมคุณไม่ทำอะไรเลย?

“ฉันกำลังทำ [บางอย่าง]…” Raskolnikov พูดอย่างไม่เต็มใจและเคร่งขรึม

- คุณกำลังทำอะไรอยู่?

- [ฉันทำงาน...

[คุณกำลังทำ] งานประเภทไหน?

“[ฉัน] คิด” เขาตอบอย่างจริงจังหลังจากหยุดชั่วคราว

ที่นี่เราจะเห็นว่าการละเว้นคำบางคำเน้นความหมายพิเศษของคำที่เหลือ

วงรีมักจะแสดงถึงการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วในสถานะหรือการกระทำ ตัวอย่างเช่นหน้าที่ของพวกเขาในบทที่ห้าของ Eugene Onegin ในเรื่องราวของความฝันของ Tatyana Larina: "Tatyana ah! และเขาก็คำราม ... "," Tatyana เข้าไปในป่า, หมีที่อยู่ข้างหลังเธอ ... "

ข้อผิดพลาดในการพูดได้รับการยอมรับทั้งในชีวิตประจำวันและในวรรณคดี อนาโคลูธอน(anakoluthos กรีก - ไม่สอดคล้องกัน) - การใช้รูปแบบไวยากรณ์ไม่ถูกต้องในการประสานงานและการจัดการ: "กลิ่นของขนปุยและซุปกะหล่ำปลีรสเปรี้ยวที่สัมผัสได้จากที่นั่นทำให้ชีวิตในสถานที่แห่งนี้แทบทนไม่ได้" (A.F. Pisemsky, "Sin of the Elderly") อย่างไรก็ตาม การใช้งานสามารถพิสูจน์ได้ในกรณีที่ผู้เขียนแสดงออกถึงคำพูดของตัวละคร: "หยุด พี่น้อง หยุด! ท้ายที่สุดคุณไม่ได้นั่งแบบนั้น!” (ในนิทานเรื่อง“ Quartet” ของ Krylov)

ตรงกันข้าม มันกลายเป็นเทคนิคที่ใช้อย่างมีสติมากกว่าข้อผิดพลาดแบบสุ่มในวรรณกรรม ไซล์ป(Syllepsis กรีก - การผันคำกริยา, การจับ) ซึ่งประกอบด้วยการออกแบบวากยสัมพันธ์ขององค์ประกอบที่ต่างกันทางความหมายในรูปแบบของสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันจำนวนหนึ่งของประโยค: "เพศนี้สวมผ้าเช็ดปากใต้แขนของเขาและมีสิวหัวดำจำนวนมากที่แก้มของเขา " (ทูร์เกเนฟ "เรื่องแปลก")

นักเขียนชาวยุโรปในศตวรรษที่ 20 โดยเฉพาะอย่างยิ่งตัวแทนของ "วรรณกรรมไร้สาระ" หันไปหาลัทธิอโลจิสต์เป็นประจำ (กรีก a - อนุภาคเชิงลบ, logismos - จิตใจ) ตัวเลขนี้เป็นความสัมพันธ์ทางวากยสัมพันธ์ของส่วนที่ไม่สอดคล้องกันทางความหมายของวลีด้วยความช่วยเหลือขององค์ประกอบบริการ ซึ่งแสดงความสัมพันธ์ทางตรรกะบางประเภท (ความสัมพันธ์เชิงสาเหตุ ความสัมพันธ์ระหว่างสกุลและสายพันธุ์ ฯลฯ): “รถขับเร็ว แต่พ่อครัวทำอาหาร ดีกว่า” (E. Ionesco, “Bald Singer”), “Dniep ​​\u200b\u200bdniep \u200b\u200bช่างวิเศษเพียงใดในสภาพอากาศที่เงียบสงบทำไมคุณถึงมาที่นี่ Nentsov” (A. Vvedensky, "Minin and Pozharsky")

หากอนาคอลัฟมักถูกมองว่าเป็นความผิดพลาดมากกว่าเทคนิคทางศิลปะ และ Syleps และ alogism มักเป็นเทคนิคมากกว่าความผิดพลาด ดังนั้น แอมฟิโบเลีย (กรีกแอมฟิโบเลีย) มักจะถูกมองว่าเป็นสองทาง ความเป็นทวิภาวะนั้นเป็นธรรมชาติของมันอยู่แล้ว เนื่องจากแอมฟิโบลีเป็นสิ่งที่แยกไม่ออกจากวากยสัมพันธ์ของประธานและวัตถุโดยตรง ซึ่งแสดงโดยคำนามในรูปแบบไวยากรณ์เดียวกัน "การได้ยินสายเรือที่ไวต่อการได้ยิน ... " ในบทกวีชื่อเดียวกันโดย Mandelstam - ความผิดพลาดหรือกลอุบาย? สามารถเข้าใจได้ดังนี้: "หูที่ไวต่อความรู้สึก หากเจ้าของต้องการจับเสียงลมที่ใบเรือ ก็จะร่ายเวทย์บนใบเรือ บังคับให้ใบเรือเครียด" หรือทำนองนี้: "ลมพัด (เช่น เครียด) การแล่นเรือดึงดูดความสนใจและคน ๆ หนึ่งก็ตึงหู” . Amphibolia มีเหตุผลก็ต่อเมื่อมันกลายเป็นองค์ประกอบที่สำคัญ ดังนั้นใน "The Chest" ขนาดจิ๋วของ D. Kharms ฮีโร่จึงตรวจสอบความเป็นไปได้ของการดำรงอยู่ของชีวิตหลังความตายด้วยการหายใจไม่ออกในหีบที่ถูกล็อค ตอนจบสำหรับผู้อ่านตามที่ผู้เขียนวางแผนไว้นั้นไม่ชัดเจน: ฮีโร่ไม่ได้หายใจไม่ออกหรือเขาขาดอากาศหายใจและฟื้นคืนชีพในขณะที่ฮีโร่สรุปอย่างกำกวม: "หมายความว่าชีวิตเอาชนะความตายในแบบที่ฉันไม่รู้จัก"

การเชื่อมต่อความหมายที่ผิดปกติระหว่างส่วนต่าง ๆ ของวลีหรือประโยคถูกสร้างขึ้นโดย catachresis (ดูหัวข้อ "เส้นทาง") และ oxymoron (กรีก oxymoron - ไหวพริบโง่ ๆ ) ในทั้งสองกรณี มีความขัดแย้งทางตรรกะระหว่างสมาชิกของโครงสร้างเดียว Catachresis เกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากการใช้อุปลักษณ์หรือคำพ้องความหมายที่ถูกลบไป และได้รับการประเมินว่าเป็นข้อผิดพลาดภายในกรอบของคำพูดที่ "เป็นธรรมชาติ": "การเดินทางทางทะเล" เป็นความขัดแย้งระหว่าง "การล่องเรือในทะเล" และ "การเดินบนบก" "ใบสั่งยาปากเปล่า" - ระหว่าง "ปากเปล่า" และ "เป็นลายลักษณ์อักษร", "โซเวียตแชมเปญ" - ระหว่าง "สหภาพโซเวียต" และ "แชมเปญ" ในทางตรงกันข้าม Oxymoron เป็นผลที่ตามมาของการใช้คำอุปมาอุปไมยใหม่ และถูกมองว่าเป็นเครื่องมืออุปมาอุปไมยที่ยอดเยี่ยมแม้ในการพูดในชีวิตประจำวัน "แม่! ลูกชายของคุณป่วยมาก!" (V. Mayakovsky, "A Cloud in Pants") - ในที่นี้คำว่า "sick" เป็นคำเปรียบเทียบแทนคำว่า "in love"

ในบรรดาวรรณกรรมรัสเซียที่หาได้ยากและโดยเฉพาะอย่างยิ่งตัวเลขที่โดดเด่นคือ เกนเดียดิส(จากภาษากรีก hen dia dyoin - หนึ่งถึงสอง) ซึ่งคำคุณศัพท์ที่ซับซ้อนถูกแบ่งออกเป็นส่วนประกอบดั้งเดิม: "ความปรารถนาสำหรับถนน, เหล็ก" (A. Blok, "On the railroad") ที่นี่คำว่า "ทางรถไฟ" ถูกแยกออกจากกันซึ่งเป็นผลมาจากการที่คำสามคำเข้าสู่การโต้ตอบ - และกลอนก็ได้รับความหมายเพิ่มเติม เช่น Etkind หมายถึงปัญหาของความหมายของคำคุณศัพท์ "เหล็ก", "เหล็ก" ในพจนานุกรมบทกวีของ Blok ระบุไว้: คำจำกัดความสองคำมุ่งมั่นซึ่งกันและกันราวกับสร้างคำว่า "ทางรถไฟ" คำเดียวและในขณะเดียวกันก็เริ่มต้นขึ้น จากคำนี้ - มันมีความหมายแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง "ความปวดร้าวของเหล็ก" คือความสิ้นหวังที่เกิดจากโลกแห่งเครื่องจักรที่ตายแล้วของอารยธรรมสมัยใหม่ - "เหล็ก"

คำในคอลัมน์หรือข้อจะได้รับการเชื่อมต่อความหมายพิเศษเมื่อผู้เขียนใช้ enallaga (กรีก enallage - การเคลื่อนไหว) - การถ่ายโอนคำจำกัดความไปยังคำที่อยู่ติดกับคำที่กำหนด ดังนั้นในบรรทัด "ร่องลึกไขมันผ่านเนื้อ ... " จากบทกวี "งานแต่งงาน" ของ N. Zabolotsky คำจำกัดความของ "ไขมัน" จึงกลายเป็นคำคุณศัพท์ที่ชัดเจนหลังจากถูกย้ายจาก "เนื้อ" เป็น "ร่องลึก" Enallaga เป็นสัญลักษณ์ของคำพูดกวีอย่างละเอียด การใช้ตัวเลขนี้ในการสร้างรูปวงรีนำไปสู่ผลลัพธ์ที่น่าเสียดาย: กลอน "ศพที่คุ้นเคยนอนอยู่ในหุบเขานั้น ... " ในเพลงบัลลาด "Dream" ของ Lermontov เป็นตัวอย่างของข้อผิดพลาดเชิงตรรกะที่คาดไม่ถึง "ศพที่คุ้นเคย" รวมกันควรจะหมายถึง "ศพของ [คน] ที่คุ้นเคย" แต่สำหรับผู้อ่านมันหมายถึง: "บุคคลนี้เป็นที่รู้จักของนางเอกมานานแล้วว่าเป็นศพ"

ตัวเลขที่มีการจัดเรียงส่วนต่าง ๆ ของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่ผิดปกติ

ตัวเลขที่มีการจัดเรียงส่วนต่าง ๆ ของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ที่ผิดปกติ ได้แก่ การขนานและการผกผันประเภทต่างๆ

ความเท่าเทียม(จากภาษากรีก Parallelos - เดินเคียงข้างกัน) แสดงความสัมพันธ์เชิงองค์ประกอบของส่วนวากยสัมพันธ์ที่อยู่ติดกันของข้อความ (บรรทัดในงานบทกวี, ประโยคในข้อความ, ส่วนต่างๆ ในประโยค) ประเภทของการขนานมักจะแตกต่างกันตามคุณลักษณะบางอย่างที่สิ่งก่อสร้างที่สัมพันธ์กันอันแรกครอบครองซึ่งทำหน้าที่เป็นต้นแบบสำหรับผู้แต่งเมื่อสร้างอันที่สอง

ดังนั้นเมื่อฉายลำดับคำของส่วนวากยสัมพันธ์หนึ่งไปยังอีกกลุ่มหนึ่ง พวกเขาแยกแยะความแตกต่างระหว่างการขนานโดยตรง (“สุนัขสัตว์กำลังหลับ / นกกระจอกกำลังหลับ” ในกลอนของ Zabolotsky“ สัญญาณของจักรราศีกำลังจางหายไป ... ”) และ กลับด้าน (“คลื่นกำลังเล่น ลมกำลังหวีดหวิว” ใน “ Sail" Lermontov) เราสามารถเขียนคอลัมน์ของสตริง Lermontov ในแนวตั้งได้:

คลื่นกำลังเล่น

ลมหวีดหวิว

และเราจะเห็นว่าในคอลัมน์ที่สอง ประธานและเพรดิเคตจะได้รับในลำดับย้อนกลับตามการจัดเรียงคำในคอลัมน์แรก หากตอนนี้เราเชื่อมต่อคำนามและคำกริยาแยกกันแบบกราฟิกเราจะได้ภาพของตัวอักษรกรีก "" ดังนั้นการขนานแบบย้อนกลับจึงเรียกอีกอย่างว่า chiasm (กรีก chiasmos - -shape, การตรึงกางเขน)

เมื่อเปรียบเทียบจำนวนคำในกลุ่มวากยสัมพันธ์ที่จับคู่ พวกเขายังแยกความแตกต่าง ความเท่าเทียมที่สมบูรณ์และไม่สมบูรณ์. ความเท่าเทียมกันอย่างสมบูรณ์ (ชื่อสามัญของมันคือ isocolon; Greek isokolon - equinoxity) - ในบรรทัดสองคำของ Tyutchev "Amphoras ว่างเปล่า / ตะกร้าถูกคว่ำ" (ข้อ "งานเลี้ยงจบลงนักร้องประสานเสียงเงียบ ... ") ไม่สมบูรณ์ - ในบรรทัดที่ไม่เท่ากันของเขา“ ช้าลง, ช้าลง, เย็นวัน, / สุดท้าย, สุดท้าย, เสน่ห์” (ข้อ“ ความรักครั้งสุดท้าย”) มีความเท่าเทียมกันประเภทอื่น ๆ

ตัวเลขกลุ่มเดียวกันรวมถึงอุปกรณ์กวียอดนิยมเช่น ผกผัน(lat. inversio - การเปลี่ยนแปลง). มันแสดงออกในการจัดเรียงคำในวลีหรือประโยคในลำดับที่แตกต่างจากธรรมชาติ ตัวอย่างเช่น ในภาษารัสเซีย ลำดับ "หัวเรื่อง + เพรดิเคต" "คำจำกัดความ + คำที่กำหนด" หรือ "บุพบท + คำนามในรูปแบบตัวพิมพ์" เป็นธรรมชาติ และลำดับย้อนกลับไม่เป็นธรรมชาติ

“ Erota ของปีกที่สูงส่งและโง่เขลาบน ... ” - นี่คือจุดเริ่มต้นของการล้อเลียนนักเสียดสีที่มีชื่อเสียงของต้นศตวรรษที่ยี่สิบ A. Izmailov ถึงโองการของ Vyacheslav Ivanov นักล้อเลียนสงสัยว่ากวีสัญลักษณ์ใช้การผกผันในทางที่ผิด ดังนั้นเขาจึงใช้ข้อความเกินจริงกับข้อความเหล่านั้น “Erota บนปีก” เป็นคำสั่งที่ไม่ถูกต้อง แต่ถ้าการผกผันของ "ปีกของ Erota" นั้นค่อนข้างยอมรับได้ นอกจากนี้ ยังรู้สึกว่าเป็นแบบดั้งเดิมสำหรับบทกวีของรัสเซีย ดังนั้น "ปีกบน" จึงได้รับการยอมรับว่าเป็นสัญลักษณ์ที่ไม่ได้แสดงถึงศิลปะในการพูด แต่เป็นลิ้นที่ผูกลิ้น

คำกลับด้านสามารถอยู่ในวลีได้หลายวิธี ด้วยการผกผันการติดต่อคำคุณศัพท์จะถูกรักษาไว้ ("เหมือนโศกนาฏกรรมในจังหวัดละครของเชกสเปียร์ ... " โดย Pasternak) ด้วยการผกผันที่ห่างไกลคำอื่น ๆ จะถูกคั่นกลาง ("ชายชราเชื่อฟัง Perun คนเดียว ... ” โดยพุชกิน) ในทั้งสองกรณี ตำแหน่งที่ผิดปกติของคำๆ เดียวจะส่งผลต่อน้ำเสียง ดังที่โทมาเชฟสกีกล่าวไว้ว่า "ในโครงสร้างกลับด้าน คำต่างๆ ฟังดูมีความหมายมากกว่า และมีน้ำหนักมากกว่า"

ตัวเลขที่แสดงถึงองค์ประกอบเสียงที่ผิดปกติของข้อความ

กลุ่มของตัวเลขที่แสดงถึงองค์ประกอบเสียงที่ผิดปกติของข้อความหรือส่วนต่างๆ ของข้อความนั้นประกอบด้วยการซ้ำวากยสัมพันธ์ประเภทต่างๆ เช่นเดียวกับการซ้ำซากจำเจ การตั้งชื่อและการไล่ระดับสี โพลีซินดีตอนและแอสซินดีตอน

แยกแยะ เทคนิคการทำซ้ำสองกลุ่มย่อย. วิธีแรกรวมถึงเทคนิคในการทำซ้ำแต่ละส่วนภายในประโยค ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ผู้เขียนมักจะเน้นตำแหน่งที่ตึงเครียดทางความหมายในวลี เนื่องจากการซ้ำใดๆ จะเป็นการเน้นเสียงสูงต่ำ เช่นเดียวกับการผกผันสามารถติดต่อการทำซ้ำได้ (“ ถึงเวลาแล้วถึงเวลาแล้วแตรกำลังเป่า ... ” ในบทกวีของพุชกิน“ เคาน์นูลิน”) หรือห่างไกล (“ ถึงเวลาแล้วเพื่อนของฉันถึงเวลาแล้ว! หัวใจขอสันติภาพ . .. " ในบทกวีชื่อเดียวกันของพุชกิน ).

ทำซ้ำง่ายๆนำไปใช้กับหน่วยต่างๆ ของข้อความ - ทั้งกับคำ (ตามตัวอย่างด้านบน) และวลี ("Evening ringing, evening ringing!" แปลโดย I. Kozlov จาก T. Moore) - โดยไม่ต้องเปลี่ยนรูปแบบไวยากรณ์และคำศัพท์ ความหมาย. การทำซ้ำคำหนึ่งคำในรูปแบบที่แตกต่างกันในขณะที่ยังคงความหมายไว้ตั้งแต่สมัยโบราณได้รับการยอมรับว่าเป็นรูปแบบพิเศษ - polyptoton (กรีก polyptoton - polycase): "แต่ผู้ชาย / เขาส่งชายคนหนึ่งไปที่สมอเรือด้วยรูปลักษณ์ที่มีอำนาจ . .. ” (พุชกิน “อันชาร์”) ตามการสังเกตของ R. Yakobson ใน polyptotone มีการสร้าง "The Tale of the Little Red Riding Hood" ของ Mayakovsky ซึ่งมีการนำเสนอกระบวนทัศน์ที่สมบูรณ์ของรูปแบบกรณีของคำว่า "นักเรียนนายร้อย" Antanaclasis (กรีก antanaclasis - การสะท้อนกลับ) เป็นตัวเลขโบราณที่เท่าเทียมกัน - การซ้ำคำในรูปแบบไวยากรณ์ดั้งเดิม แต่มีการเปลี่ยนแปลงความหมาย “นกเค้าแมวตัวสุดท้ายหักและเลื่อยแล้ว / และตรึงด้วยปุ่มเสมียน / มุ่งหน้าลงไปที่กิ่งไม้ในฤดูใบไม้ร่วง // แขวนและคิดด้วยหัวของเขา ... ” (อ. Eremenko,“ ในป่าโลหกรรมที่หนาแน่น ... ”) - ที่นี่คำว่า“ หัว” ถูกใช้โดยตรงและตามด้วยความหมายเชิงนัย

กลุ่มย่อยที่สองประกอบด้วย ตัวเลขซ้ำไม่ขยายไปถึงข้อเสนอ แต่ เป็นส่วนใหญ่ของข้อความ(ฉันท์, วากยสัมพันธ์) บางครั้งสำหรับทั้งงาน ตัวเลขดังกล่าวทำเครื่องหมายการทำให้เท่ากันของเสียงสูงต่ำของส่วนต่าง ๆ ของข้อความที่มีการขยายออกไป การทำซ้ำประเภทนี้จะจำแนกตามตำแหน่งในข้อความ ดังนั้น anaphora (กรีก anaphora - การออกเสียง; patristic term - mononaming) คือการผูกส่วนของคำพูด (คอลัมน์, โองการ) โดยการทำซ้ำคำหรือวลีในตำแหน่งเริ่มต้น: "นี่คือเสียงนกหวีดที่เทลงอย่างรวดเร็ว / นี่คือการคลิกของ น้ำแข็งบีบลอย / นี่คือค่ำคืนที่ใบไม้เย็น / นี่คือการต่อสู้ของนกไนติงเกลสองตัว" (Pasternak, "Definition of Poetry") Epiphora (ภาษากรีก epiphora - สารเติมแต่ง; คำพ่อ - ด้านเดียว) ตรงกันข้ามเชื่อมต่อตอนจบของชุดคำพูดด้วยการทำซ้ำคำศัพท์: "หอยเชลล์, หอยเชลล์ทั้งหมด: || แหลมสแกลลอป, | แขนสแกลลอป | อินทรธนูสแกลลอป, | หอยเชลล์ด้านล่าง | ประดับประดาทุกที่” (โกกอล “วิญญาณที่ตายแล้ว”) เมื่อฉายหลักการของ epiphora ลงบนข้อความบทกวีทั้งหมด เราจะเห็นพัฒนาการของมันในปรากฏการณ์ของการละเว้น (เช่น ในเพลงบัลลาดคลาสสิก)

Anadiplosis(anadiplosis กรีก - สองเท่า; คำพื้นเมือง - ร่วมกัน) คือการทำซ้ำติดต่อที่เชื่อมต่อจุดสิ้นสุดของชุดคำพูดกับจุดเริ่มต้นของถัดไป นี่คือวิธีเชื่อมต่อคอลัมน์ในแนวของ S. Nadson“ เช้าแห่งความรักเท่านั้นที่ดี: | การกล่าวสุนทรพจน์ครั้งแรกที่ขี้อายเท่านั้นที่ดี” บทกวีของ Blok เชื่อมโยงในลักษณะนี้“ โอ้ฤดูใบไม้ผลิที่ไร้จุดจบและไร้ขอบ - / ไร้จุดสิ้นสุดและไร้ขอบคือความฝัน Anaphora และ epiphora มักทำหน้าที่ในประเภทโคลงสั้น ๆ เป็นเครื่องมือสร้างโครงสร้าง แต่ anadiplosis ยังสามารถได้รับฟังก์ชั่นของแกนกลางซึ่งสร้างคำพูด จากสายโซ่ยาวของ anadiplosis ตัวอย่างที่ดีที่สุดของเนื้อเพลงไอริชในยุคแรก ๆ ได้รับการแต่งขึ้น ในหมู่พวกเขา บางทีสิ่งที่เก่าแก่ที่สุดคือ "คาถาแห่งอเมอร์จิน" ที่ไม่ระบุชื่อ ค.ศ (ด้านล่างเป็นส่วนของการแปลที่ถูกต้องตามวากยสัมพันธ์โดย V. Tikhomirov):

อีริน ฉันเรียกเสียงดัง

ทะเลลึกมีไขมัน

ไขมันบนยอดหญ้า

สมุนไพรในป่าโอ๊กมีความชุ่มฉ่ำ

ความชื้นในทะเลสาบมีความชุ่มฉ่ำ

แหล่งที่อุดมด้วยความชื้น

แหล่งที่มาของชนเผ่าเป็นหนึ่งเดียว

ลอร์ดคนเดียวของเทมระ...

ตรงข้ามกับ Anadiplosis โปรซาโพโดซิส(prosapodosis กรีก - นอกจากนี้; ศัพท์รัสเซีย - วงแหวน, ความครอบคลุม), การทำซ้ำที่ห่างไกลซึ่งองค์ประกอบเริ่มต้นของการสร้างวากยสัมพันธ์ถูกทำซ้ำในตอนท้ายของสิ่งต่อไปนี้: "ท้องฟ้ามีเมฆมาก, กลางคืนมีเมฆมาก ... " ใน "ปีศาจ" ของพุชกิน นอกจากนี้ prosapodosis สามารถครอบคลุมบท (กลอนของ Esenin "Shagane คุณเป็นของฉัน Shagane ... " สร้างขึ้นจากการทำซ้ำของแหวน) และแม้แต่ข้อความทั้งหมดของงาน ("Night. Street. Lantern. Pharmacy ... " A. บล๊อก).

กลุ่มย่อยนี้ยังรวมถึงความซับซ้อน รูปที่เกิดจากการรวมกันของ anaphora และ epiphoraภายในข้อความเดียวกัน ง่าย(สัญลักษณ์กรีก - ช่องท้อง): "ฉันไม่ต้องการ Falaley, | ฉันเกลียด Falaley | ฉันถ่มน้ำลายใส่ Falaley | ฉันจะบดขยี้ Falaley | ฉันจะรัก Asmodeus มากกว่า | กว่าฟาลาลีย์!" (Dostoevsky, "The Village of Stepanchikovo and Its Inhabitants") - ตัวอย่างนี้จากบทพูดคนเดียวของ Foma Opiskin ทำหน้าที่เป็นหลักฐานที่ชัดเจนว่าไม่เพียง แต่องค์ประกอบที่ซ้ำกันเท่านั้นที่เน้นน้ำเสียง: ด้วย simplock คำที่ล้อมรอบด้วย anaphora และ epiphora โดดเด่นในแต่ละคอลัมน์

เป็นไปได้ที่จะทำซ้ำระหว่างการทำซ้ำไม่เพียง แต่คำที่เป็นเครื่องหมายเดียว แต่ยังรวมถึงความหมายที่ฉีกออกจากเครื่องหมายด้วย ซ้ำซาก(กรีก tauto - เหมือนกัน โลโก้ - คำ) หรือ คำชมเชย(pleonasmos กรีก - ส่วนเกิน), - ตัวเลข, เมื่อใช้ซึ่งไม่จำเป็นต้องทำซ้ำคำ แต่ความหมายขององค์ประกอบคำศัพท์ใด ๆ จำเป็นต้องทำซ้ำ ในการทำเช่นนี้ ผู้เขียนเลือกคำที่มีความหมายเหมือนกันหรือวลีที่มีความหมายใกล้เคียงกัน การใช้ถ้อยคำซ้ำซากโดยเจตนาโดยผู้เขียนทำให้ผู้อ่านมีความรู้สึกเกินเลยทางวาจา การใช้คำฟุ่มเฟือยอย่างไม่มีเหตุผล บังคับให้เขาให้ความสนใจกับส่วนของคำพูดที่สอดคล้องกัน ใช่ในข้อ A. Eremenko "Pokryshkin" ซ้ำสองซ้ำซ้อนแยกความแตกต่างในระดับสากลกับพื้นหลังของกระแสคำพูดทั่วไปของลำไส้ใหญ่

พวกเขายังใช้เพื่อเน้นเสียงสูงต่ำของส่วนคำพูดที่มีนัยสำคัญ การเสนอชื่อ(lat. annominatio - subscript) - การทำซ้ำการติดต่อของคำที่มีรากศัพท์เดียวกัน: "ฉันคิดว่าความคิดของฉันเอง ... " ใน "Railway" ของ N. Nekrasov ตัวเลขนี้พบได้ทั่วไปในนิทานพื้นบ้านของเพลงและในผลงานของกวี ซึ่งผลงานของพวกเขาได้รับผลกระทบจากความหลงใหลในลีลาการพูด

*****************************************************

ใกล้เคียงกับตัวเลขซ้ำ การไล่ระดับสี(lat. gradatio - การเปลี่ยนระดับ) ซึ่งคำที่จัดกลุ่มเป็นชุดของสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันมีความหมายทางความหมายร่วมกัน (ของคุณลักษณะหรือการกระทำ) แต่ตำแหน่งของคำเหล่านี้แสดงออกถึงการเปลี่ยนแปลงที่สอดคล้องกันในความหมายนี้ การแสดงสัญลักษณ์แห่งความสามัคคีสามารถค่อยๆ เพิ่มขึ้นหรือลดลง: “ฉันขอสาบานต่อสวรรค์ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าคุณสวย ปฏิเสธไม่ได้ว่าคุณสวย เป็นความจริงที่คุณมีเสน่ห์” (“แรงงานแห่งความรักที่ไร้ผล ” โดยเชกสเปียร์ในการแปลของ Yu. Korneev) ในวลีนี้ถัดจาก "จริงอย่างไม่ต้องสงสัย" คือการเสริมความแข็งแกร่งของคุณลักษณะหนึ่งและถัดจาก "สวยงาม - สวยงาม - น่าดึงดูด" - การลดลงของอีกคุณสมบัติหนึ่ง ไม่ว่าสัญญาณจะแรงขึ้นหรืออ่อนลง วลีที่จบจะออกเสียงโดยเน้นหนักขึ้น (การแสดงออกทางเสียงสูงต่ำ): “มันฟังผ่านแม่น้ำใส / มันดังในทุ่งหญ้าสีจาง / มันพัดผ่านดงใบ้ ..." (Fet, "ตอนเย็น").

นอกจากนี้ยังรวมถึงกลุ่มของเครื่องหมายวรรณยุกต์ โพลีซินเดตอน(polysyndeton กรีก - polyunion) และ แอสซินเดตัน(กรีก asyndeton - ไม่ใช่สหภาพ). เช่นเดียวกับการไล่ระดับสีที่ตัวเลขทั้งสองมักจะมาพร้อมๆ กัน พวกเขาแนะนำให้เน้นย้ำในส่วนของข้อความที่เกี่ยวข้องกับพวกเขาในการพูดที่ทำให้เกิดเสียง Polysyndeton ในสาระสำคัญไม่ได้เป็นเพียง polyunion ("ชีวิตและน้ำตาและความรัก" ในพุชกิน) แต่ยังมีหลายประโยคด้วย ("เกี่ยวกับความกล้าหาญเกี่ยวกับการกระทำเกี่ยวกับความรุ่งโรจน์" จาก Blok) หน้าที่ของมันคือการทำเครื่องหมายลำดับการกระทำเชิงตรรกะ (“ ฤดูใบไม้ร่วง” โดยพุชกิน:“ และความคิดในหัวก็ปั่นป่วนด้วยความกล้าหาญและจังหวะเบา ๆ ก็วิ่งเข้าหาพวกเขา / และนิ้วขอปากกา ... ”) หรือเพื่อกระตุ้นให้ผู้อ่านเข้าใจภาพรวมเพื่อรับรู้รายละเอียดของซีรีส์ว่าเป็นภาพรวม (“ ฉันสร้างอนุสาวรีย์ให้ตัวเองไม่ได้ทำด้วยมือ ... ” โดยพุชกิน: เฉพาะ "และหลานชายที่น่าภาคภูมิใจของชาวสลาฟและฟินน์ และตอนนี้ป่า / Tungus และเพื่อน Kalmyk ของสเตปป์” ก่อตัวขึ้นเมื่อรับรู้ใน "ประชาชนของจักรวรรดิรัสเซีย" ทั่วไป) และด้วยความช่วยเหลือของ asyndeton การเน้นย้ำของการกระทำพร้อมกัน (“ สวีเดน, แทงรัสเซีย, ตัด, ตัด…” ใน“ Poltava” ของพุชกิน) หรือการแยกส่วนของปรากฏการณ์ของโลกที่ปรากฎ (“ Whisper. Timid หายใจ / Trills ของนกไนติงเกล / เงินและไหว / Sleepy Creek "โดย Fet)

การใช้ตัวเลขทางวากยสัมพันธ์โดยนักเขียนได้ทิ้งร่องรอยความเป็นตัวของตัวเองไว้ในสไตล์ของผู้เขียน ในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 เมื่อถึงเวลาที่แนวคิดเรื่อง "ความเป็นปัจเจกบุคคลเชิงสร้างสรรค์" เสื่อมค่าลงอย่างมาก การศึกษาเกี่ยวกับตัวเลขก็ไม่มีความเกี่ยวข้อง ซึ่งบันทึกโดย A. Kvyatkovsky ใน "Dictionary of Poetic Terms" ฉบับปี 1940 :“ ในปัจจุบันชื่อของตัวเลขเชิงวาทศิลป์ได้รับการเก็บรักษาไว้เบื้องหลังรูปแบบปรากฏการณ์ที่มั่นคงที่สุดสามประการเช่น: 1) คำถามเชิงโวหาร 2) คำอุทานเชิงโวหาร 3) คำปราศรัยเชิงโวหาร ... " วันนี้ความสนใจในการศึกษาเทคนิควากยสัมพันธ์เป็นวิธีโวหารทางศิลปะกำลังได้รับการฟื้นฟู การศึกษาไวยากรณ์ของบทกวีได้รับทิศทางใหม่: วิทยาศาสตร์สมัยใหม่กำลังวิเคราะห์ปรากฏการณ์ที่อยู่ทางแยกของข้อความวรรณกรรมมากขึ้นเรื่อย ๆ ตัวอย่างเช่น จังหวะและไวยากรณ์ เมตริกและไวยากรณ์ คำศัพท์และไวยากรณ์ เป็นต้น

คำพูดเชิงศิลปะความเฉพาะเจาะจง ไวยากรณ์ของกวีนิพนธ์และรูปสัญลักษณ์ของภาษา

การจำแนกประเภท F. ควินทิเลียน นักทฤษฎีชาวโรมันระบุวิธีสร้างสิ่งเหล่านี้ไว้สี่วิธี:

1) การเพิ่มส่วนประกอบ เช่น การทำซ้ำประเภทต่างๆ (anaphora, anticlimax, climax, polysyndeton, simplock, epistrophe, epiphora);

2) การลบส่วนประกอบ: asyndeton, zeugma, วงรี;

3) การเปลี่ยนแปลงส่วนประกอบ: การผกผัน, chiasm, ฯลฯ ;

การเพิ่มส่วนประกอบ

ซ้ำ - 1) หนึ่งในหลักการพื้นฐานของการจัดระเบียบคำพูดบทกวีที่ดำเนินการในทุกระดับโครงสร้าง: การออกเสียง, คำศัพท์, วากยสัมพันธ์, จังหวะ; 2) แนวคิดที่รวมส่วนสำคัญของตัวเลขวากยสัมพันธ์และโวหาร ซึ่งเรียกโดยนักวาทศาสตร์โบราณ Per adictionen (เพิ่มเติม) ประกอบด้วยการขยายเสียง, อนาสโทรฟี, อะนาโฟรา, แอนติไคลแม็กซ์, เอพิโทรฟี, เอพิโฟรา, ไคลแมกซ์, pleonasm, โพลีซินเดตอน, ซิมโพลล็อก, ถ้อยคำซ้ำซาก และอื่น ๆ พี. มีความสำคัญเป็นพิเศษในกวีนิพนธ์พื้นบ้าน

REFRAIN (งดออกเสียงภาษาฝรั่งเศสจากภาษาละติน refrengere - ทำลาย, ทำลาย) - การเรียบเรียงซ้ำคำต่อคำหรือมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย การทำซ้ำเป็นประจำในบทกวีของคำ นิพจน์ บรรทัดหรือบทในตำแหน่งคงที่ในข้อความ (ส่วนใหญ่อยู่ที่ส่วนท้าย) . มันสามารถเป็นผู้ถือบทประพันธ์ที่เกี่ยวข้องกับอารมณ์ที่โดดเด่นของบทกวี ฯลฯ พันธุกรรม R. เกิดขึ้นจากบทประพันธ์ซึ่งบางครั้งเขาก็ถูกระบุ

ANAPHORA (กรีก anaphere - ความอิ่มเอมใจ) - โมโนโฟนี, รูปศัพท์ - วากยสัมพันธ์, การซ้ำคำหรือวลีที่จุดเริ่มต้นของหน่วยวากยสัมพันธ์หรือจังหวะที่อยู่ติดกัน ในความหมายกว้าง - การทำซ้ำที่จุดเริ่มต้นของหน่วยที่อยู่ติดกันของข้อความทุกระดับ (ดู: Sound Anaphora) รูปที่ตรงข้ามกับ A. เป็น epiphora

EPIFORE (ภาษากรีก epiphora - การทำซ้ำจาก epi - หลังจาก + phoros - แบริ่ง) - คำศัพท์และวากยสัมพันธ์ตรงข้ามกับ anaphora การทำซ้ำของคำหรือวลีที่ส่วนท้ายของที่อยู่ติดกัน - วากยสัมพันธ์หรือการแปรอักษร - หน่วยข้อความ การรวมกันของ anaphora และ e. ทำให้เกิดรูปแบบหนึ่งของ simploki

SIMPLOKA (กรีก symploke - ช่องท้อง) - รูปศัพท์ - วากยสัมพันธ์, การรวมกันของ anaphora กับ epiphora - การทำซ้ำของคำเริ่มต้นและคำสุดท้ายในหน่วยวากยสัมพันธ์ของบรรทัดบทกวีหรือบท บางครั้งในฐานะตัวเลือกที่สอง S. เรียกว่าการซ้ำคำในช่วงกลางของบทกวี

ตาดำๆ ชวนหลงไหล!

สวยแสบตา!

ฉันรักคุณ] ฉันกลัวคุณอย่างไร!

รู้ว่าฉันเห็นคุณในเวลาที่ไม่ปรานี!

(อี. เกรเบนกา)

POLYSYNDETON หรือ MULTIPLE UNION (กรีก polysyndeton - เชื่อมต่อทวีคูณ) - ตัวเลขวากยสัมพันธ์, ซ้ำซ้อน, การทำซ้ำมากเกินไปของสหภาพ มีส่วนช่วยในการสร้างความเคร่งขรึมในการพูด ความสอดคล้องกันของหน่วยวากยสัมพันธ์ มันเป็นลักษณะโวหารเฉพาะของพันธสัญญาเดิมและพันธสัญญาใหม่ มันสามารถใช้เพื่อทำให้คำพูดมีชีวิตชีวาของตัวละครที่ไม่มีวัฒนธรรม

ก) โอ้ฤดูร้อนเป็นสีแดง! ฉันจะรักคุณ

ถ้าไม่ใช่เพราะความร้อน ฝุ่น ยุงและแมลงวัน

(อ. พุชกิน)

CLIMAX (กรีก klimax - บันได) - รูปโวหาร, ประเภทของการไล่ระดับสี, การจัดเรียงคำหรือสำนวนตามการเพิ่มขึ้นของความหมายและ / หรือความหมายทางอารมณ์ มักจะเล่นบทบาทขององค์ประกอบเช่นการรับนิทานพื้นบ้านสามเท่าในเทพนิยายรัสเซียโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน "Sivka-burka" การเพิ่มขึ้นของความปรารถนาของหญิงชราใน "The Tale of the Fisherman" ของพุชกินและ ปลา" ฯลฯ

ตัวอย่าง: คำศัพท์ K.

การประมาณการสายสัมพันธ์การเผาไหม้ -

ความเงียบสีฟ้าไม่ยอมรับ ...

กลิ้งมาแต่ไกล

ครั้งแรกด้วยเสียงฟ้าร้องของรถม้า

บนสะพาน. เสียงครวญครางของร่าง

จากนั้นถังหนัก ๆ ก็ตกลงมาจากเกวียน

ANTICLIMAX (tren, ต่อต้าน - ต่อต้าน + klimax - บันได) - รูปทรงโวหาร, การไล่ระดับสี, การจัดเรียงคำหรือสำนวนตามลำดับความหมายจากมากไปน้อย ซึ่งแตกต่างจากวัยหมดประจำเดือน มันไม่ค่อยใช้ในบทกวี ในแง่กว้าง - ลำดับองค์ประกอบของขั้นตอนความหมายของงานในลำดับจากมากไปน้อย

และถ้าคุณไปอีก

หรือไม่ก็ไม่รู้ว่าอยู่ที่ไหน

มันก็เพียงพอแล้วสำหรับฉันที่คุณ

เสื้อคลุมแขวนอยู่บนตะปู

เมื่อแขกที่หายวับไปของเรา

คุณเร่งรีบ มองหาชะตากรรมใหม่

ฉันพอแล้วกับเล็บนั้น

ยังคงอยู่หลังจากเสื้อกันฝน

การไหลของวันเสียงกรอบแกรบของปี -

หมอก ลม และฝน...

และในบ้านเหตุการณ์ก็ไม่น่ากลัวอีกต่อไป:

ตะปูถูกดึงออกจากผนัง!

หมอก ลม และเสียงฝน...

กระแสของวัน ความวุ่นวายของปี...

มันก็เพียงพอแล้วสำหรับฉันที่มาจากเล็บ

เหลือร่องรอยเล็กน้อย

เมื่อรอยเล็บหายไป

ภายใต้พู่กันของจิตรกรเก่า -

มันก็เพียงพอแล้วสำหรับฉัน

มองเห็นเล็บ - เมื่อวานนี้

(น. มตฺวีวา).

การลบส่วนประกอบ

ASINDETON, unionlessness (กรีก asyndeton - ไม่เกี่ยวข้อง) - รูปวากยสัมพันธ์, การขาดสหภาพที่จำเป็น (ตัวอย่างเช่นกับสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยค) ใช้เพื่อแสดงปรากฏการณ์หรือเหตุการณ์ที่อยู่นิ่ง เช่นเดียวกับความเครียดทางจิตใจ

ELLIPSE, ELLIPSIS (กรีก elleipsis - การละเว้น, การสูญเสีย) - รูปวากยสัมพันธ์, การละเว้นคำหรือวลีที่เรียกคืนโดยบริบทคำพูด ในฐานะที่เป็นโครงสร้างที่ไม่สมบูรณ์ทางวากยสัมพันธ์ E. ละเมิดการเชื่อมต่อทางไวยากรณ์เชิงบรรทัดฐานระหว่างสมาชิกของประโยคในขณะที่รักษาความหมายทั่วไปของข้อความ ในฐานะที่เป็นภาพสะท้อนของทัศนคติทั่วไปของคำพูดที่มีต่อเศรษฐกิจ E. เป็นลักษณะของคำพูดภาษาพูด (โดยปกติจะเป็นนัยง่าย ๆ สนับสนุนข้อความและไม่ได้รับความแตกต่างจากความหมายของมัน สมาชิกของประโยค - หัวเรื่อง, ภาคแสดง, วัตถุ - มักจะ วงรี). ในวรรณกรรม ส่วนใหญ่ใช้เพื่อถ่ายทอดความตื่นเต้นทางร่างกายหรือจิตใจ

ไม่ว่าคุณจะรักฉัน

แล้วมันไม่สำคัญ และหิมะ

ตกลงสู่เบื้องบน สลายไปในระยะทางสูงเสียดฟ้า

หรือ ... [...] ต่อไปนี้เป็นเส้นประเกี่ยวกับหน้าที่ เสรีภาพ และของขวัญ -

และมันยังคงอยู่ - รักสองคนโดยไม่สนใจรายละเอียด

เที่ยวบินน้ำหนักเกินพร้อมแบ็คแฮนด์ท้องฟ้าในฤดูใบไม้ผลิ ...

(ป. ไม่มีชื่อ).

ZEVGMA (กรีก zeugma - พวง) เป็นรูปวากยสัมพันธ์, การอยู่ใต้บังคับบัญชาของสมาชิกรองที่เป็นเนื้อเดียวกันจำนวนหนึ่งของประโยคหนึ่ง, รวมกันอย่างมีเหตุผลกับสมาชิกหลักของประโยค (ส่วนใหญ่เป็นภาคแสดงทางวาจา)

ความกตัญญู

สำหรับทุกสิ่ง สำหรับทุกสิ่ง ฉันขอขอบคุณ:

สำหรับการทรมานอย่างลับ ๆ ของกิเลสตัณหา

เพราะความขมขื่นของน้ำตา พิษของจุมพิต

เพื่อแก้แค้นศัตรูและใส่ร้ายเพื่อน

เพราะความร้อนของจิตวิญญาณ สูญเปล่าในทะเลทราย

สำหรับทุกอย่างที่ฉันถูกหลอกมาในชีวิต...

จัดการเฉพาะเพื่อที่คุณจากนี้ไป

ฉันใช้เวลาไม่นานในการกล่าวขอบคุณ

(ม. เลอร์มอนตอฟ)

BREAK - รูปโวหาร คำพูดขัดจังหวะหรือไม่ต่อเนื่องกัน โดยปกติ O. บ่งบอกถึงความอ่อนล้าของการสะท้อนคำพูด ความตื่นเต้นของเรื่องที่พูด ฯลฯ ส่วนใหญ่มักจะระบุด้วยจุดไข่ปลา

ยังไม่รู้จักสายน้ำไหล

เขาต้องทำลายความสูงเท่าใด ...

และเตรียมกระโดดได้เลย!

(ส. มฺรชาค).

DEFAULT หรือ APOSIOPEZA (กรีก aposiopesis - ความเงียบ) - ร่างโวหาร, การปกปิดความคิดที่เด่นชัด ซึ่งแตกต่างจากการหยุดพัก U. สร้างผลกระทบของการกล่าวเกินจริง โดยมีคำใบ้ของผู้เขียนที่ไม่เต็มใจหรือไม่เต็มใจที่จะแสดงความคิดของเขาในปริมาณคำพูดที่สอดคล้องกับเนื้อหาเนื่องจากแรงจูงใจทางจิตวิทยาต่างๆ (ไม่ชอบ ความอับอาย ความกลัว ฯลฯ) ดังนั้นจึงเริ่มให้ผู้อ่านต้องการข้อความย่อยเชิงความหมาย

ฉันไม่เสียใจอะไร ฉันไม่เสียใจอะไร ฉันไม่เสียใจอะไรเลย

ไม่มีพรมแดนเหนือหัวใจของฉันฟรี

เหตุใดฉันจึงคลั่งไคล้ในความคิดเพียงอย่างเดียว

ที่ไม่เคย ไม่เคย...

พระเจ้าไม่เคย!

(อ.กาลิช).

ALLUSION (lat. alludere - เล่นกับใครบางคน, ล้อเล่น, อ้างถึง) - โวหาร, คำใบ้ในบางสถานการณ์, บุคคล, รูปภาพ ฯลฯ พร้อมการติดตั้งในหน่วยความจำของผู้อ่าน ตามแหล่งที่มา ก. ตำนาน (Augean คอกม้า) พระคัมภีร์ (น้ำท่วมโลก) ประวัติศาสตร์ (คำสาบานของ Hannibal) การเมืองและสื่อสารมวลชน (Black Hundred) วรรณกรรม

วรรณกรรม

คุณเพียงแค่เล่น

และจากดาดฟ้า - กระโดด! -

ไม่ใช่เจ็ด ไม่ใช่เอซ ไม่ใช่สาม

สาปนางโพดำ!

(อ.กาลิช).

การจัดเรียงส่วนประกอบใหม่

TRANSFER, SYNAPHIA (กรีก sinaphia - ติดต่อ) หรือ ANZHAMBEMANT (ภาษาฝรั่งเศส enjambement จาก enjamber - ก้าวข้าม, กระโดดข้าม) - รูปวากยสัมพันธ์, ความแตกต่างที่แสดงออกระหว่างการแสดงออกทางวากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์บทกวีและการเปล่งเสียงเมตริก มียัติภังค์ของพยางค์และแม้แต่ตัวอักษร ใช้สำหรับการเลือกคำหรือวลีของผู้เขียน ซึ่งทำให้ P. เข้าใกล้การผกผันและรูปแบบอื่นๆ ของการเน้นเสียง มีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการพูดบทกวีประเภทภาษาพูดเช่นเดียวกับกลอนเปล่า เมื่อออกเสียง P. การหยุดชั่วคราวในข้อสุดท้ายนั้นจำเป็นต้องรักษาไว้

ส่องแสงเมฆวิ่ง

ผ่านท้องฟ้าสีคราม เนินเขาสูงชัน

ส่องสว่างด้วยดวงอาทิตย์ในฤดูใบไม้ร่วง แม่น้ำ

วิ่งลงหินด้วยความเร็ว

(ม. เลอร์มอนตอฟ)

PARCELLATION (lat. pars - part) - รูปวากยสัมพันธ์ การแบ่งข้อความเดียวออกเป็นจำนวนคำหรือวลีแยกกัน วิธีการหลักของการแบ่งส่วนดังกล่าวคือส่วนบริการของคำพูด (คำบุพบท, คำสันธาน) เช่นเดียวกับคำอุทาน ในการเขียน P. มักจะระบุด้วยเครื่องหมายวรรคตอน และเมื่อออกเสียง จะใช้น้ำเสียงสูงต่ำ P. ใช้เพื่อวัตถุประสงค์โวหารเป็นหลัก - เพื่อสื่อถึงความตื่นเต้นในการพูด เน้นแต่ละคำในประโยค ฯลฯ นอกจากนี้ยังมี P. ของคำ

ก) โอ้ เขาช่างยอดเยี่ยมในสนามเสียนี่กระไร!

เขามีไหวพริบและรวดเร็วและมั่นคงในการต่อสู้

แต่เขาตัวสั่นเมื่อเขายื่นมือออกไปเท่านั้น

ให้เขาด้วยดาบปลายปืน God-rati-he

(G. Derzhavin)

b) นั่นคือความรักของฉันในการตอบสนอง

คุณลดเปลือกตาลง -

โอ้ชีวิต! โอ้ป่า! โอ้แสงตะวัน!

โอ เยาวชน! โอ้หวังว่า!

(เอ. เค. ตอลสตอย)

ค) ระยะทาง: ไมล์ ไมล์ ...

เราถูกวาง พวกเขาถูกปลูก

อยู่ในความเงียบ

บนปลายแผ่นดินโลกที่แตกต่างกันสองด้าน

(ม. สเวตาเอวา)

d) ฉันจะล้อมรอบเธอด้วยการปิดกั้นจังหวะ

หลงทาง หน้าซีด แล้วก็หน้าแดง

แต่ผู้หญิง! ฉัน! ขอบใจ!

เพราะเป็นฉัน! ผู้ชาย! อ่อนโยนกับเธอ!

(อี. เอฟทูเชนโก)

การผกผัน (lat. inversio - การเรียงสับเปลี่ยน, การผกผัน) - รูปวากยสัมพันธ์, การละเมิดคำสั่งเชิงบรรทัดฐานของสมาชิกของประโยค การปรับใช้คำหรือวลีซ้ำทำให้มั่นใจได้ถึงการทำเครื่องหมายเชิงตรรกะและอารมณ์ ในวงกว้าง มันทำให้การรับรู้ข้อความแบบอัตโนมัติอ่อนแอลง การเปลี่ยนแปลงที่พบมากที่สุดของ I. คือการผันคำนามประธานและคำคุณศัพท์ ซึ่งมีความสามารถเพิ่มขึ้นในการแสดงการประเมินของผู้เขียน กิริยาของผู้เขียน

ฉันฝันถึงรุ่งเช้าสีฟ้าสดใส

ฉันฝันถึงพื้นที่อันกว้างใหญ่ของมาตุภูมิ

ท้องฟ้าเป็นสีแดง ท้องทุ่งมีน้ำค้าง

ความสดชื่นและความเยาว์วัยของฉันเอาคืนไม่ได้...

(เค. สลูเชฟสกี้)

SYNTACTICAL PARALLELISM (กรีก Parallelos - เดินเคียงข้างกัน) - รูปศัพท์ - วากยสัมพันธ์, การจัดเรียงที่เหมือนกันของสมาชิกประเภทเดียวกันของประโยคในส่วนวากยสัมพันธ์หรือจังหวะที่อยู่ติดกัน มักจะเกิดขึ้นพร้อมกับความเท่าเทียมทางจิตวิทยา สำนวนโบราณที่โดดเด่น P.: ตามจำนวนส่วนคำพูดที่สมน้ำสมเนื้อ (ทวิภาค) ที่รวมอยู่ในนั้น - เครื่องหมายทวิภาค, ไตรโคลอน ฯลฯ โดยความเท่าเทียมกันของสมาชิกของประโยค (isocolon) โดยความคล้ายคลึงกันของโครงสร้าง / ความแตกต่างของเครื่องหมายทวิภาค (anthropodosis / chiasm) โดยความสอดคล้องกัน (homeotelevton) หรือความไม่ลงรอยกันของส่วนท้ายของคอลัมน์โดยความคล้ายคลึงกัน (homeoptotone) หรือ ความแตกต่างของกรณีสิ้นสุดของคอลัมน์ ฯลฯ

คุณเป็นอะไรไม้เรียวสีขาว

ไม่มีลม แต่คุณกำลังส่งเสียงดังหรือไม่?

อะไรหัวใจที่กระตือรือร้น

ไม่มีความเศร้าโศก แต่คุณเจ็บปวดไหม?

(เพลงพื้นบ้าน)

คืนบ้าๆ บอๆ นอนไม่หลับ

พูดไม่ชัด ตาล้า...

คืนที่สว่างไสวด้วยไฟสุดท้าย

ดอกไม้แห่งฤดูใบไม้ร่วงล่าช้า!

(อ. อปุคฺติน).

CHIASM (chiasmos กรีกจากตัวอักษร "X" - xi - การจัดเรียงตามขวาง) - รูปวากยสัมพันธ์ที่ครอบคลุมสองประโยควลีและบทกวีที่อยู่ติดกันซึ่งสมาชิกประเภทเดียวกันของประโยคถูกจัดเรียงสัมพันธ์กัน ในทางกลับกัน คำสั่ง (หลักการมิเรอร์)

X. ด้วยวากยสัมพันธ์แบบขนาน

ถึงหูสุก - เคียวระยะไกล

สำหรับสาวทรงโต-เจ้าบ่าวหนุ่ม!

(ย. เนคราซอฟ)

สิ่งที่ตรงกันข้าม (กรีก contrapositum - ฝ่ายค้าน) - รูปโวหารของการบรรจบกันของภาพแนวคิดความคิดที่ตรงกันข้ามสองภาพ ในการสร้างสรรค์เชิงปราศรัยและเชิงศิลปะ A. ดำเนินการผ่านการชนกันของคำ (คำตรงกันข้าม) วลี ส่วนประโยค กริยารูปขนาดเล็ก ซึ่งคล้ายกันในแง่ที่เป็นทางการ แต่มีความหมายตรงข้ามกัน

คุณรวยฉันจนมาก

คุณเป็นนักเขียนร้อยแก้ว ฉันเป็นกวี

คุณหน้าแดงเหมือนดอกป๊อปปี้ ฉันเป็นเหมือนความตาย ซูบผอมและซีดเซียว

(อ. พุชกิน)

มีเหตุร้ายสองประการในรัสเซีย:

ด้านล่างคือพลังแห่งความมืด

และเหนือไปกว่านั้นคือความมืดแห่งอำนาจ

(ว. กิลยารอฟสกี้)

“ความสุขอยู่ที่ความพยายาม” เยาวชนกล่าว

"ความสุขในความสงบ" ความตายกล่าวว่า

“ฉันจะเอาชนะทุกสิ่ง” เยาวชนกล่าว

"ใช่ แต่ทุกอย่างจะจบลง" ความตายกล่าว

(วี. โรซานอฟ)

"เสรีภาพ" ในบทกวี

SOLECISM (หรือ Greek Soloi - เมืองอาณานิคมในเอเชียไมเนอร์ซึ่งผู้อยู่อาศัยบิดเบือนภาษากรีก) - การใช้คำที่ไม่ถูกต้องตามหลักไวยากรณ์ บ่อยครั้งที่มันถูกอธิบายโดยสไตล์ของภาษาท้องถิ่นหรือการไม่มีรูปแบบทางสัณฐานวิทยาที่เสนอโดยผู้เขียนซึ่งจำเป็นสำหรับเขาในการแก้ปัญหาเกี่ยวกับโวหารเฉพาะ ในสำนวนโบราณ S. เรียกว่าวลีที่สร้างขึ้นอย่างไม่ถูกต้อง

ฉันจะไปโดยไม่ถามอะไร

เพราะของฉัน ดึงออกมาก,

ไม่คิดว่าพระจันทร์จะสวย

สวยจนน่าหมั่นไส้บนท้องฟ้า

(อ. แอนเนนสกี้)

โชคชะตาของสิ่งต่าง ๆ : รีบไปที่ไหนสักแห่ง

เมื่อวานในตอนเย็นพวกเขาให้ผ้าคลุมไหล่แก่ฉัน -

ในตอนเช้าผ้าคลุมไหล่เย็นและเบื่อ

เธอทนไม่ได้ที่จะกอด ไหล่อื่นๆ.

(บีอัคมาดุลินา)

แอมฟิโบเลีย (กรีกแอมฟิโบลอส - หลอกลวง, คลุมเครือ) - ความคลุมเครือเชิงความหมายของภาพ

ว่างเปล่าและราบรื่นทางยาวของฉัน ...

เฉพาะในหมู่บ้านสีดำ

Endless นั้นเศร้ายิ่งกว่า

เหมือนฝนเฉียงเหนียง.

(อ. แอนเนนสกี้)

ANAKOLUF (กรีก anakoluthos - ไม่สอดคล้องกัน) - รูปคำพูด, ความไม่สอดคล้องกันทางวากยสัมพันธ์ของสมาชิกประโยคในข้อความที่มีความหมาย ปรากฏการณ์ทั่วไปในการพูดปากเปล่า A. ในข้อความวรรณกรรมอาจเป็นการจำลองลักษณะการใช้ภาษา หรือวิธีการแสดงออกทางอารมณ์ หรือเป็นผลมาจากความไม่ตั้งใจของผู้เขียน (หูหนวกของผู้เขียน) คำพ้องความหมายคำศัพท์สำหรับ A. คือไฮเปอร์บาตัน (กรีก - การเปลี่ยนแปลง) ซึ่งแสดงถึงการเปลี่ยนแปลงในการพูดของคำสั่งวากยสัมพันธ์ส่วนใหญ่มักจะแยกคำสองคำที่เกี่ยวข้องกัน

ธรรมชาติยังไม่ตื่น

แต่ผ่าน ผอมบางนอนหลับ

เธอได้ยินฤดูใบไม้ผลิ

และเธอก็ยิ้มโดยไม่ได้ตั้งใจ

สุนทรพจน์ที่มีศิลปะต้องการความใส่ใจในเฉดสีและความแตกต่าง “ในกวีนิพนธ์ องค์ประกอบของสุนทรพจน์ใดๆ จะกลายเป็นรูปแบบของสุนทรพจน์กวี”158

ความเป็นรูปเป็นร่างของคำพูดเชิงศิลปะนั้นไม่ได้ขึ้นอยู่กับการเลือกคำเท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับวิธีการรวมคำเหล่านี้ในประโยคและโครงสร้างวากยสัมพันธ์อื่นๆ ด้วย น้ำเสียงที่พวกเขาออกเสียงและเสียงที่เปล่งออกมา

การแสดงออกโดยนัยของคำพูดได้รับการอำนวยความสะดวกโดยเทคนิคพิเศษสำหรับการสร้างวลีและประโยคซึ่งเรียกว่าตัวเลขวากยสัมพันธ์

รูป (จากภาษาละติน figura - โครงร่าง, ภาพ, ลักษณะ) (รูปโวหาร, รูปโวหาร, รูปประโยค) เป็นชื่อทั่วไปสำหรับอุปกรณ์โวหารซึ่งคำนี้ไม่จำเป็นต้องปรากฏในความหมายโดยนัย ซึ่งแตกต่างจาก tropes การคัดเลือกและการจัดหมวดหมู่เริ่มต้นจากสำนวนโบราณ ตัวเลขนี้สร้างขึ้นจากการผสมคำแบบพิเศษที่นอกเหนือไปจากการใช้ "เชิงปฏิบัติ" ตามปกติ และมีวัตถุประสงค์เพื่อเพิ่มความหมายและคำอธิบายของข้อความ เนื่องจากตัวเลขถูกสร้างขึ้นจากการรวมกันของคำ พวกเขาใช้ความเป็นไปได้ทางโวหารของวากยสัมพันธ์ แต่ในทุกกรณี ความหมายของคำที่สร้างตัวเลขมีความสำคัญมาก

ตัวเลขทางวากยสัมพันธ์ทำให้คำพูดเป็นรายบุคคลทำให้เป็นสีทางอารมณ์ เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับบทบาทองค์กรของตัวเลขวากยสัมพันธ์ในส่วนเฉพาะของงานศิลปะและแม้แต่ในข้อความทั้งหมด มีการจำแนกประเภทของตัวเลขวากยสัมพันธ์ อย่างไรก็ตาม ด้วยวิธีการเลือกที่หลากหลายสามารถกำหนดได้สองกลุ่ม: 1)

ตัวเลขของการเพิ่ม (ลดลง) ซึ่งเกี่ยวข้องกับการเพิ่ม (ลดลง) ในปริมาณข้อความและการโหลดความหมายบางอย่าง 2)

ตัวเลขการขยายที่เกี่ยวข้องกับการเพิ่มขึ้นของอารมณ์และการขยายตัวของเนื้อหาความหมาย ภายในกลุ่มนี้ เราสามารถจำแนกกลุ่มย่อยต่างๆ เช่น ตัวเลข "บริสุทธิ์" ของการขยาย (การไล่ระดับสี) ตัวเลขเชิงโวหาร ตัวเลขของ "การกระจัด" (การผกผัน) ตัวเลขของ "ฝ่ายค้าน" (สิ่งที่ตรงกันข้าม)

ลองพิจารณาตัวเลขของการบวก (ลดลง) ซึ่งรวมถึงการทำซ้ำทุกประเภทที่ทำหน้าที่เน้นและเน้นประเด็นสำคัญและการเชื่อมโยงในโครงร่างคำพูดของงาน

อาร์.โอ. เจค็อบสันอ้างถึงตำราอินเดียโบราณ "นาตยาชาสตรา" ซึ่งมีการพูดถึงการซ้ำๆ พร้อมกับคำอุปมาอุปไมยว่าเป็นหนึ่งในหลักสำคัญของสุนทรพจน์ โดยแย้งว่า: "แก่นแท้ของโครงสร้างบทกวีประกอบด้วยการหวนกลับเป็นระยะ"1. ผลตอบแทนทุกประเภทที่ได้กล่าวไปแล้วระบุว่ามีความหลากหลายมากในงานโคลงสั้น ๆ มีการตรวจสอบซ้ำ

วี.เอ็ม. Zhirmunsky ในงาน "Theory of Verse" (ในส่วน "องค์ประกอบของงานโคลงสั้น ๆ ") เนื่องจากการทำซ้ำประเภทต่าง ๆ มีความสำคัญอย่างยิ่งในองค์ประกอบ strophic ของบทกวีในการสร้างน้ำเสียงที่ไพเราะเป็นพิเศษ

การกล่าวซ้ำนั้นหายากมากในสุนทรพจน์ทางธุรกิจ ซึ่งพบได้บ่อยทั้งในร้อยแก้วเชิงปราศรัยและเชิงศิลป์ และพบได้ทั่วไปในบทกวี ยูเอ็ม Lotman อ้างถึงบรรทัดของ B. Okudzhava:

คุณได้ยินเสียงกลองคำราม

ทหารบอกลาเธอบอกลาเธอ ..

เขียนว่า: "ข้อที่สองไม่ได้หมายถึงคำเชิญให้กล่าวคำอำลาสองครั้ง ขึ้นอยู่กับน้ำเสียงของผู้อ่านอาจหมายถึง: "ทหารรีบบอกลาและ" คน ๆ นั้นจากไปแล้ว" หรือ "ทหารบอกลาเธอบอกลาตลอดไป ... " แต่ไม่เคย: "ทหาร , บอกลาเธอ, บอกลาเธออีกครั้ง" ดังนั้น การเพิ่มคำเป็นสองเท่าไม่ได้หมายถึงแนวคิดเชิงกลที่เพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า แต่เป็นเนื้อหาที่แตกต่าง ใหม่ และซับซ้อนมากขึ้น"159.

คำว่า "มีเนื้อหาสาระบวกกับรัศมีที่แสดงออกซึ่งเด่นชัดมากหรือน้อย เห็นได้ชัดว่าเมื่อเนื้อหาถูกทำซ้ำ เนื้อหา (วัตถุประสงค์ แนวคิด ตรรกะ) จะไม่เปลี่ยนแปลง แต่การแสดงออกจะเพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด แม้แต่คำที่เป็นกลางก็กลายเป็นอารมณ์<...>คำที่ซ้ำกันนั้นมีความหมายมากกว่าคำก่อนหน้าเสมอ มันสร้างเอฟเฟกต์ของการไล่ระดับสี ความกดดันทางอารมณ์ ซึ่งมีความสำคัญมากในองค์ประกอบของบทกวีทั้งบทและส่วนต่างๆ

การกล่าวซ้ำในตำแหน่งที่แน่นอนในบทกวีมีความสำคัญทางองค์ประกอบและการแสดงออกมากกว่า เรากำลังพูดถึงประเภทของการทำซ้ำเช่น ละเว้น, anaphora, epiphora (พวกเขาจะกล่าวถึงด้านล่าง), ข้อต่อหรือรถกระบะ, pleonasm ฯลฯ

องค์ประกอบที่ทำซ้ำสามารถอยู่ติดกันและตามกัน (การทำซ้ำอย่างต่อเนื่อง) หรือสามารถคั่นด้วยองค์ประกอบอื่นของข้อความ (การทำซ้ำที่ห่างไกล)

มุมมองทั่วไปของการทำซ้ำอย่างต่อเนื่องเป็นสองเท่าของแนวคิด: ถึงเวลา ถึงเวลาแล้ว! เขาเป่า (อ. พุชกิน); ฉันขอบคุณสำหรับทุกสิ่ง สำหรับทุกสิ่ง... (M. Lermontov); บ้านทุกหลังเป็นคนต่างด้าวสำหรับฉัน วิหารทุกหลังว่างเปล่าสำหรับฉัน ไม่สำคัญและทุกอย่างเป็นหนึ่งเดียวกัน (M. Tsvetaeva)

Ring หรือ prosapodosis (กรีกrovarosiozіz, lit. - super-increase) - การทำซ้ำคำหรือกลุ่มคำที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของข้อหรือคอลัมน์เดียวกัน: ม้า, ม้า, อาณาจักรครึ่งหนึ่งสำหรับม้า! (ว. เชคสเปียร์); ท้องฟ้ามืดครึ้ม มืดครึ้ม! (อ. พุชกิน).

ข้อต่อ (รถกระบะ) หรือ anadyplosis (กรีก apasіirІozіB - สองเท่า) - การทำซ้ำคำ (กลุ่มคำ) ของข้อที่จุดเริ่มต้นของบรรทัดถัดไป:

โอ้ฤดูใบไม้ผลิไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีขอบ -

ความฝันที่ไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีที่สิ้นสุด!

และตอนท้ายของโคลงตอนต้นว่า

คุณเป็นอะไรเศษไม่ไหม้อย่างชัดเจน?

ไม่ไหม้ ไม่ลุกเป็นไฟ ?

ในหนังสือบทกวี ข้อต่อหายาก:

ฉันฝันที่จะจับเงาที่จากไป

เงาเลือนรางแห่งวันร่วงโรย...

(พ. บัลมอนต์).

Pleonasm (จากภาษากรีก pleonasmos - ส่วนเกิน) - การใช้คำฟุ่มเฟื่อย การใช้คำที่ไม่จำเป็นทั้งเพื่อความสมบูรณ์ของความหมายและการแสดงออกทางโวหาร (ผู้ใหญ่, เส้นทาง - ถนน, ความโศกเศร้า - โหยหา) รูปแบบของการกล่าวซ้ำแบบสุดโต่งเรียกว่าการซ้ำซากจำเจ

การขยาย (otlat. amplificatio - เพิ่ม, กระจาย) - เสริมสร้างการโต้แย้งด้วยนิพจน์ที่เทียบเท่า "กอง", คำพ้องความหมายมากเกินไป; ในบทกวีใช้เพื่อเพิ่มความชัดเจนของคำพูด:

ลอย ไหล วิ่งเหมือนเรือ

และสูงจากพื้นแค่ไหน!

(I. บูนิน)

คุณมีชีวิตอยู่ คุณอยู่ในฉัน คุณอยู่ในอกของฉัน

ในฐานะผู้สนับสนุนในฐานะเพื่อนและเป็นคดี

(ข. พาสเนอร์).

Anaphora (กรีก anaphora - การออกเสียง) - ความซ้ำซากจำเจ - การซ้ำคำหรือกลุ่มคำที่จุดเริ่มต้นของข้อบทหลาย ๆ บทคอลัมน์หรือวลี:

คณะละครสัตว์ส่องแสงเหมือนโล่

วงเวียนกำลังส่งเสียงร้องบนนิ้ว

ละครสัตว์บนท่อหอน

กระทบวิญญาณต่อวิญญาณ

(ว. เคล็บนิคอฟ)

ความคิดรายวัน

วิญญาณวัน - ออกไป:

ความคิดกลางวันก้าวเข้าสู่กลางคืน

(ว. โคธาเสวิช)

ข้างต้นเป็นตัวอย่างของคำ anaphora แต่ก็สามารถเป็นเสียงได้ด้วยการซ้ำกันของแต่ละพยัญชนะ:

เปิดดันเจี้ยนให้ฉัน

ให้ฉันส่องแสงของวัน

สาวตาดำ,

ม้าขนดำ.

(ม. เลอร์มอนตอฟ)

Anaphora สามารถเป็นวากยสัมพันธ์:

เราจะไม่บอกผู้บังคับบัญชา

เราจะไม่บอกใคร

(ม. สเวตลอฟ)

A. Fet ในบทกวี "ฉันมาหาคุณด้วยคำทักทาย" ใช้ anaphora ในตอนต้นของบทที่สอง สาม สี่ เขาเริ่มต้นดังนี้:

ฉันมาหาคุณด้วยการทักทาย

บอกว่าพระอาทิตย์ขึ้นแล้ว

ที่มันสั่นไหวด้วยแสงร้อนแรงบนผ้าปูที่นอน

บอกว่าป่าตื่นขึ้น

บอกต่อด้วยความชื่นชอบเช่นเดียวกัน

เหมือนเมื่อวานฉันมาอีกครั้ง

บอกฉันว่าจากทุกที่มันทำให้ฉันสนุก

การทำซ้ำคำกริยา "บอก" ซึ่งใช้โดยกวีในแต่ละบททำให้เขาสามารถย้ายจากการอธิบายธรรมชาติไปสู่การอธิบายความรู้สึกของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ได้อย่างราบรื่นและแทบจะมองไม่เห็น A. Fet ใช้องค์ประกอบแบบ anaphoric ซึ่งเป็นวิธีหนึ่งในการจัดระเบียบคำพูดเชิงความหมายและสุนทรียศาสตร์การพัฒนาภาพเฉพาะเรื่อง

บทกวีทั้งหมดสามารถสร้างขึ้นบน anaphora:

รอฉันแล้วฉันจะกลับมา

รอกันเยอะๆนะครับ

คอยฝนเหลืองพาโศกศัลย์

รอให้หิมะมา

รอเมื่อมันร้อน

รอเมื่อผู้อื่นไม่คาดคิด

ลืมวันวาน.

(เค. ซีโมนอฟ)

quatrain ของ V. Khlebnikov เต็มไปด้วยความหมายทางปรัชญาที่ลึกซึ้ง:

เมื่อม้าตาย พวกมันหายใจ

เมื่อหญ้าตายก็จะแห้ง

เมื่อดวงตะวันสิ้นแสงดับไป

เมื่อคนตายพวกเขาร้องเพลง Epiphora (จากภาษากรีก epiphora - สารเติมแต่ง) - การทำซ้ำคำหรือกลุ่มคำที่ส่วนท้ายของบทกวีหลายบท, บท:

เพื่อนที่รัก และในบ้านที่เงียบสงัดนี้

ฉันหาความสงบไม่ได้ในบ้านที่เงียบสงบ ใกล้กองไฟที่สงบ

สเตปป์และถนน การนับไม่เกิน:

หินและธรณีประตู ไม่พบบัญชี

(อี. แบกริตสกี้)

Epiphora ยังเกิดขึ้นในร้อยแก้ว ในแคมเปญ The Tale of Igor "คำทองคำ" ของ Svyatoslav ซึ่งกล่าวถึงเจ้าชายรัสเซียด้วยแนวคิดของการรวมเป็นหนึ่งจบลงด้วยการเรียกร้องซ้ำ ๆ : ลุกขึ้นยืนเพื่อดินแดนรัสเซียเพื่อบาดแผลของอิกอร์ผู้ดุร้าย สเวียโตสลาวิช! ก.

C. พุชกินด้วยการประชดประชันโดยธรรมชาติของเขาในบทกวี "ลำดับวงศ์ตระกูลของฉัน" จบแต่ละบทด้วยคำเดียวกัน philistine ซึ่งแตกต่างกันไปในรูปแบบต่างๆ: ฉันเป็นคน philistine ฉันเป็นคน philistine / ฉันขอบคุณพระเจ้าคน philistine , / Nizhny Novgorod ชาวฟิลิสเตีย

การทำซ้ำอีกประเภทหนึ่งคือการละเว้น (แปลจากภาษาฝรั่งเศส - คอรัส) - คำ, กลอนหรือกลุ่มของโองการที่ซ้ำเป็นจังหวะหลังจากบทซึ่งมักจะแตกต่างกันในลักษณะเมตริก (ขนาดบทกวี) จากข้อความหลัก ตัวอย่างเช่น ทุกบทที่หกของบทกวี "Grenada" ของ M. Svetlov ลงท้ายด้วยท่อน: Grenada, Grenada, / My Grenada! ข.

M. Zhirmunsky ในบทความ "องค์ประกอบของบทกวีโคลงสั้น ๆ " กำหนดบทดังต่อไปนี้: เหล่านี้คือ "ตอนจบที่แยกออกจากส่วนที่เหลือของบทกวีในแง่เมตริกวากยสัมพันธ์และใจความ"1 เมื่อมีการงดเว้น การปิดใจความ (เชิงองค์ประกอบ) ของบทจะได้รับการปรับปรุง มันยังเสริมความแข็งแกร่งด้วยการแบ่งโคลงออกเป็นบทซึ่งแยกออกจากกันอย่างชัดเจนยิ่งขึ้น ถ้าการงดเว้นไม่ได้อยู่ในทุก ๆ บท แต่เป็นคู่ สามบท ดังนั้น จึงทำให้เกิดหน่วยการประพันธ์ที่ใหญ่ขึ้น ใช้บทร้องอย่างเชี่ยวชาญในเพลงบัลลาด "The Triumph of the Winners" โดย V.A. ซูคอฟสกี้. หลังจากแต่ละบท เขาให้ quatrains ที่แตกต่างกัน "แยก" ในแง่เมตริกและใจความ นี่คือสองคน:

การพิจารณาคดีสิ้นสุดลง ข้อพิพาทได้รับการแก้ไขแล้ว ความสุขคือผู้ที่ความสดใส การต่อสู้ได้หยุด; กำลังได้รับความรอด

โชคชะตาได้เติมเต็มทุกสิ่ง: ผู้ที่ได้รับรสชาติ

เมืองใหญ่ก็พังทลาย ลาก่อนบ้านเกิดที่รัก!

แต่ใน "Song of the Wretched Wanderer" โดย N.A. Nekrasov ในตอนท้ายของแต่ละบทมีการละเว้นสองครั้งซ้ำแล้วซ้ำอีก: เย็น, พเนจร, เย็นและ หิว, พเนจร, หิว พวกเขากำหนดอารมณ์ความรู้สึกของบทกวีเกี่ยวกับชีวิตที่ยากลำบากของผู้คน

M. Svetlov ในบทกวีหนึ่งใช้การทำซ้ำหลายประเภทพร้อมกัน:

ร้านขายเครื่องประดับทั้งหมด -

พวกเขาเป็นของคุณ

วันเกิดทั้งหมดชื่อวัน - เป็นของคุณ

ความปรารถนาทั้งหมดของเยาวชนเป็นของคุณ

และริมฝีปากของคู่รักที่มีความสุข - เป็นของคุณ

และวงดนตรีทหารทั้งหมดของท่อ - เป็นของคุณ

ทั้งเมืองนี้ อาคารทั้งหมดเหล่านี้ - เป็นของคุณ

ความขมขื่นของชีวิตและความทุกข์ทรมานทั้งหมด - เป็นของฉัน

บทกวีของ อ. Kochetkov "อย่าแยกทางกับคนที่คุณรัก!":

อย่าแยกทางกับคนที่คุณรัก!

อย่าแยกทางกับคนที่คุณรัก!

อย่าแยกทางกับคนที่คุณรัก!

เติบโตในพวกเขาด้วยเลือดทั้งหมดของคุณ -

และทุกครั้งบอกลาตลอดไป!

และทุกครั้งบอกลาตลอดไป

เมื่อคุณออกไปสักครู่!

การเชื่อมต่อแบบอะนาฟอริกนั้นไม่ใช่ภายนอก ไม่ใช่เป็นเพียงการปรุงแต่งคำพูดเท่านั้น “ความเชื่อมโยงทางโครงสร้าง (วากยสัมพันธ์ น้ำเสียง วาจา การซ้ำเสียง) แสดงและยึดความเชื่อมโยงทางความหมายของบทและบทเข้าด้วยกัน การเรียบเรียงแบบขั้นบันไดทำให้เราเข้าใจว่าเราไม่ได้เผชิญกับภาพลานตาธรรมดาๆ ของแต่ละภาพ แต่การพัฒนาที่กลมกลืนกันของชุดรูปแบบที่ภาพที่ตามมาต่อจากภาพก่อนหน้าไม่ใช่เพียงแค่อยู่ติดกัน การซ้ำคำหรือวลีสามารถเป็นร้อยแก้วได้เช่นกัน Olga Ivanovna นางเอกของเรื่อง "The Jumper" ของเชคอฟพูดเกินจริงถึงบทบาทของเธอในชีวิตของศิลปิน Ryabovsky สิ่งนี้เน้นย้ำด้วยการย้ำคำว่า "อิทธิพล" ในคำพูดโดยตรงอย่างไม่เห็นแก่ตัวของเธอ: แต่เธอคิดว่าสิ่งนี้สร้างขึ้นภายใต้อิทธิพลของเธอและโดยทั่วไปแล้วด้วยอิทธิพลของเธอทำให้เขาเปลี่ยนไปในทางที่ดีขึ้นอย่างมาก อิทธิพลของเธอนั้นมีประโยชน์และมีความสำคัญมากจนถ้าเธอทิ้งเขา เขาก็อาจจะพินาศ

การแสดงออกของคำพูดยังขึ้นอยู่กับวิธีการใช้สหภาพแรงงานและคำเสริมอื่น ๆ หากประโยคถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีสหภาพการพูดจะถูกเร่งและการเพิ่มสหภาพโดยเจตนาทำให้การพูดช้าลงราบรื่นดังนั้นโพลีซินเดตอนจึงเป็นของตัวเลขเพิ่มเติม

Polysyndeton หรือ polyunion (กรีก polysyndetos - การเชื่อมต่อแบบทวีคูณ) - การสร้างคำพูด (ส่วนใหญ่เป็นบทกวี) ซึ่งเพิ่มจำนวนสหภาพระหว่างคำ หยุดระหว่างคำเพื่อเน้นคำแต่ละคำและเพิ่มความหมาย:

และส่องแสงและเสียงและเสียงของคลื่น

(อ. พุชกิน)

และเทพและแรงบันดาลใจ

และชีวิตและน้ำตาและความรัก

(อ. พุชกิน)

ฉันแกะสลักโลกด้วยหินเหล็กไฟและมีด

และไม่มั่นคง - ฉันยิ้มที่ริมฝีปาก

และควัน - หมอกควันก็สว่างขึ้นในบ้าน

และเขาก็ยกควันหวานเกี่ยวกับอดีต

(ว. เคล็บนิคอฟ)

ตัวเลขที่ลดลง ได้แก่ asyndeton, default, ellipse (is)

Asyndeton หรือ non-union (กรีก asyndeton - unconnected) เป็นการสร้างคำพูด (ส่วนใหญ่เป็นบทกวี) ซึ่งไม่รวมคำสันธานที่เชื่อมต่อกัน นี่คือตัวเลขที่ให้พลังในการพูด

เช่น. พุชกินใช้ใน Poltava เนื่องจากเขาต้องการแสดงการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วระหว่างการต่อสู้:

จังหวะกลองคลิกสั่นสะเทือน

เสียงปืนดังสนั่น เสียงเอะอะ เสียงครวญคราง...

ด้วยความช่วยเหลือของ N.A. ที่ไม่ใช่สหภาพแรงงาน Nekrasov ในบทกวี "รถไฟ" ช่วยเพิ่มความหมายของวลี:

ทางตรง เขื่อนแคบๆ

เสา ราง สะพาน.

ใน M. Tsvetaeva ด้วยความช่วยเหลือของ non-union ขอบเขตของความรู้สึกทั้งหมดถูกส่ง:

นี่คือหน้าต่างอีกครั้ง

ที่พวกเขาไม่ได้นอนอีก

อาจจะดื่มไวน์

บางทีพวกเขาอาจนั่งแบบนั้น

หรือเพียงมือ อย่าแยกทั้งสองออกจากกัน

ในทุกบ้านเพื่อน

มีหน้าต่าง

ความเงียบเป็นตัวกำหนดที่ทำให้เดาได้ว่าอาจมีการพูดคุยอะไรในถ้อยแถลงที่ถูกขัดจังหวะกะทันหัน

ความคิดมากมายถูกปลุกโดยบรรทัดของ I. Bunin:

ฉันไม่ชอบโอ้มาตุภูมิขี้อายของคุณ

หนึ่งพันปีแห่งความยากจนของทาส

แต่กากบาทนี้แต่กระบวยนี้ขาว...

อ่อนน้อมถ่อมตนสันดาน!

มุมมองของ Bunin เกี่ยวกับลักษณะประจำชาติของรัสเซียนั้นเกิดจากลักษณะสองประการของคนรัสเซีย ใน Cursed Days เขานิยามความเป็นสองสิ่งนี้ไว้ดังนี้ คนมีสองประเภท ในอันหนึ่งมาตุภูมิเหนือกว่าอีกอันคือ Chud, Merya Bunin รัก Kievan Rus โบราณจนหลงลืมตัวเอง - ดังนั้นตัวเลขของการผิดนัดจึงก่อให้เกิดความคิดมากมายในบรรทัดด้านบน

ตัวอย่างของการใช้ตัวเลขนี้เป็นร้อยแก้วคือบทสนทนาระหว่าง Anna Sergeevna และ Gurov ใน Lady with a Dog ของ Chekhov ความเงียบที่นี่ได้รับการพิสูจน์อย่างเต็มที่จากความจริงที่ว่าตัวละครทั้งสองมีความรู้สึกท่วมท้นพวกเขาต้องการพูดอะไรมากมายและการประชุมก็สั้น Anna Sergeevna นึกถึงตัวเองในวัยเด็ก: เมื่อฉันแต่งงานกับเขาฉันอายุยี่สิบปีฉันถูกทรมานด้วยความอยากรู้อยากเห็นฉันต้องการสิ่งที่ดีกว่าเพราะมีฉันพูดกับตัวเองว่าเป็นอีกชีวิตหนึ่ง ฉันต้องการที่จะมีชีวิตอยู่! มีชีวิตอยู่และมีชีวิตอยู่ ... และความอยากรู้อยากเห็นก็เผาฉัน ...

Gurov ต้องการที่จะเข้าใจ: แต่เข้าใจแอนนาเข้าใจ ... - เขาพูดด้วยน้ำเสียงแผ่วเบา ฉันขอร้องคุณโปรดเข้าใจ...

Elly n s (คือ) (จากภาษากรีก eIeirviz - การละเว้น, การสูญเสีย) - ความหลากหลายหลักของการลดลงตามการละเว้นของคำโดยนัย, คืนค่าได้อย่างง่ายดายในความหมาย; หนึ่งในค่าเริ่มต้น ด้วยความช่วยเหลือของจุดไข่ปลาทำให้เกิดความมีชีวิตชีวาและอารมณ์ของคำพูด:

กระซิบลมหายใจขี้อาย

นกไนติงเกล Trill,

สีเงินและระลอกคลื่นของ Sleepy Stream...

จุดไข่ปลาเป็นการแสดงออกถึงการเปลี่ยนรูปของไวยากรณ์ภาษาทั่วไป นี่คือตัวอย่างของการข้ามคำโดยนัย: ... และมองหา [เวลา] ครั้งสุดท้ายขณะที่ [สามี] ที่ถูกต้องตามกฎหมายกำลังโกหกอยู่ กดปก [ของแจ็คเก็ต] ด้วยมือของสุนัข ... (B. Slutsky) .

ในวรรณคดีศิลปะจุดไข่ปลาทำหน้าที่เป็นตัวเลขด้วยความช่วยเหลือซึ่งทำให้เกิดการแสดงออกเป็นพิเศษ จุดไข่ปลามีความสัมพันธ์กับการหมุนของภาษาพูด บ่อยครั้งที่คำกริยาถูกละไว้ซึ่งทำให้ข้อความมีชีวิตชีวา:

ปล่อย... แต่ ชู่ว! ไม่มีเวลาเล่น!

ถึงม้าพี่ชายและเท้าในโกลน

เซเบอร์ออก-เชือด! และพระเจ้าประทานเทศกาลอื่นแก่เรา

(ดี. ดาวิดอฟ)

ในร้อยแก้ว จุดไข่ปลาส่วนใหญ่จะใช้ในการพูดโดยตรงและในการเล่าเรื่องจากมุมมองของผู้บรรยาย Maxim Maksimych ใน "Bel" เล่าถึงตอนหนึ่งจากชีวิตของ Pechorin: Grigory Alexandrovich ปืนจากกล่องและที่นั่น - ฉันติดตามเขา

ให้เราหันไปที่ตัวเลขของการขยาย (การไล่ระดับสี, ตัวเลขเชิงโวหาร, การผกผัน, สิ่งที่ตรงกันข้าม)

การไล่สีเป็นของตัวเลขการขยาย "บริสุทธิ์"

การไล่ระดับสี (lat. gradatio - การเพิ่มทีละน้อย) เป็นการสร้างวากยสัมพันธ์ซึ่งแต่ละคำหรือกลุ่มคำที่ตามมาจะเพิ่มหรือลดความหมายทางความหมายและอารมณ์ของคำก่อนหน้า

มีการไล่ระดับจากน้อยไปมาก (ไคลแม็กซ์) และการไล่ระดับจากมากไปหาน้อย (แอนติไคลแม็กซ์) ครั้งแรกในวรรณคดีรัสเซียใช้บ่อยขึ้น

Klymaks (จากภาษากรีก klimax - บันได) - รูปโวหาร, การไล่ระดับสี, แนะนำการจัดเรียงคำหรือสำนวนที่เกี่ยวข้องกับเรื่องหนึ่งโดยเรียงลำดับจากน้อยไปหามาก: ฉันไม่เสียใจ, ฉันไม่โทรหา, ฉันไม่ร้องไห้ ( ส. เยสฺนิน) ; แล้วมาเซปาอยู่ที่ไหน? คนร้ายอยู่ที่ไหน? ยูดาสหนีไปที่ไหนด้วยความกลัว? (อ. พุชกิน); ไม่โทรหรือตะโกนหรือช่วย (M. Voloshin); ฉันโทรหาคุณ แต่คุณไม่เหลียวหลัง / ฉันน้ำตาไหล แต่คุณไม่ลงมา (อ. Blok)

Anticlimax (กรีกต่อต้าน - ต่อต้าน, klimax - บันได) - โวหารซึ่งเป็นการไล่ระดับสีที่ความสำคัญของคำค่อยๆลดลง:

เขาสัญญาครึ่งโลก

ฝรั่งเศสเพื่อตัวฉันเองเท่านั้น

(ม. เลอร์มอนตอฟ)

ทุกแง่มุมของความรู้สึก

ลบทุกแง่มุมของความจริง

ในโลก เป็นปี เป็นชั่วโมง

(อ. เบลี).

เหมือนระเบิด

เหมือนมีดโกน

สองคม

เหมือนระเบิด

ตอนอายุยี่สิบขอโทษ

สูงสองเมตร

(ว. มายาคอฟสกี้)

การไล่ระดับสีหลายแง่มุมอยู่ในองค์ประกอบของ "เรื่องเล่าของชาวประมงและปลา" ของพุชกิน ซึ่งสร้างขึ้นจากความปรารถนาที่เพิ่มขึ้นของหญิงชราผู้ซึ่งต้องการเป็นหญิงสูงศักดิ์ ราชินี และจากนั้นเป็น "นายหญิงแห่งท้องทะเล"

ตัวเลขของการขยายรวมถึงตัวเลขเชิงโวหาร พวกเขาให้อารมณ์สุนทรพจน์และการแสดงออกทางศิลปะ จี.เอ็น. โปสเปลอฟเรียกพวกเขาว่า "ประเภทของน้ำเสียงเชิงโวหารทางอารมณ์"1 เพราะในการพูดเชิงศิลปะไม่มีใครตอบคำถามเกี่ยวกับโวหารทางอารมณ์ แต่พวกมันเกิดขึ้นเพื่อสร้างน้ำเสียงที่เน้นย้ำ คำจำกัดความของ "วาทศิลป์" ที่กำหนดไว้ในชื่อของตัวเลขเหล่านี้ไม่ได้ระบุว่าพวกเขาพัฒนาเป็นร้อยแก้วเชิงปราศรัยและในนิยาย

คำถามเชิงโวหาร (จากภาษากรีก.

GeShe - ลำโพง) - หนึ่งในตัวเลขวากยสัมพันธ์; การสร้างสุนทรพจน์โดยส่วนใหญ่เป็นบทกวีซึ่งแสดงข้อความในรูปของคำถาม:

ใครกำลังกระโดดใครกำลังวิ่งอยู่ใต้หมอกควันอันหนาวเหน็บ?

(วี. จูคอฟสกี)

และถ้าเป็นเช่นนั้นความงามคืออะไร

และทำไมผู้คนถึงดูถูกเธอ?

เธอเป็นภาชนะที่มีความว่างเปล่า

หรือไฟลุกวาบในภาชนะ?

(เอ็น. ซาโบลอตสกี)

ในตัวอย่างที่ให้มา คำถามเชิงโวหารแนะนำองค์ประกอบของปรัชญาในเนื้อหา ดังเช่นในข้อ 3 Gippius:

โลกนี้เต็มไปด้วยความไม่มีที่สิ้นสุดสามประการ

มอบให้กวี

แต่อย่ากวีพูด

เกี่ยวกับเรื่องนี้เท่านั้น?

เกี่ยวกับเรื่องนี้เท่านั้น?

เสียงอุทานเชิงโวหารเพิ่มความตึงเครียดทางอารมณ์ ด้วยความช่วยเหลือของมัน ความสนใจจะมุ่งเน้นไปที่เรื่องเฉพาะ ในรูปแบบของอัศเจรีย์ แนวคิดนี้หรือสิ่งนั้นได้รับการยืนยัน:

ภาษาเราห่วยแตก!

(ฟ. ทูชอฟ) -

เฮ้ ระวัง! ใต้ป่าอย่าหลงระเริง ... -

เรารู้ทุกอย่างด้วยตัวเอง หุบปาก!

(V. Bryusov)

คำอุทานเชิงโวหารทำให้ความคิดของความรู้สึกในข้อความเข้มข้นขึ้น:

1 วรรณคดีศึกษาเบื้องต้น / เอ็ด. จี.เอ็น. โพสเปลอฟ | \"L ดีจัง กุหลาบสดดีจัง

ในสวนของฉัน! พวกเขาหลอกตาฉันได้อย่างไร!

(อ. มิยาทเลฟ)

การอุทธรณ์เชิงโวหารซึ่งอยู่ในรูปแบบของการอุทธรณ์นั้นมีเงื่อนไขและทำให้สุนทรพจน์ในบทกวีเป็นน้ำเสียงที่จำเป็นของผู้เขียน: น้ำเสียงของความโกรธ, ความจริงใจ, ความเคร่งขรึม, การประชดประชัน

นักเขียน (กวี) สามารถอ้างถึงผู้อ่าน, ถึงฮีโร่ในผลงานของเขา, ถึงวัตถุ, ถึงปรากฏการณ์:

Tatyana ที่รัก Tatyana!

กับคุณตอนนี้ฉันหลั่งน้ำตา

(อ. พุชกิน)

คุณรู้อะไรไหม เสียงกระซิบที่น่าเบื่อ?

ติเตียนหรือบ่น

ฉันหายไปหนึ่งวัน?

คุณต้องการอะไรจากฉัน?

(อ. พุชกิน)

สักวันหนึ่งสิ่งมีชีวิตที่น่ารัก

ฉันจะกลายเป็นความทรงจำของคุณ

(ม. สเวตาเอวา)

จากสองฟังก์ชั่นที่มีอยู่ในการอุทธรณ์ - การปลุกระดมและการประเมินลักษณะ (แสดงออกอย่างชัดเจน) - สิ่งสุดท้ายที่เหนือกว่าในที่อยู่เชิงโวหาร: โลกคือนายหญิง! ฉันโค้งคำนับคุณ (V. Solovyov)

สามารถใช้คำอุทานเชิงโวหาร คำถามเชิงโวหาร คำอุทานเชิงโวหาร ซึ่งสร้างอารมณ์ความรู้สึกเพิ่มเติม:

ความเยาว์! โอ๊ย! เธอจากไปแล้วเหรอ?

คุณไม่หลง-ตกหล่น

(เค. สลูเชฟสกี้)

คุณอยู่ที่ไหนดวงดาวที่รักของฉัน

มงกุฎแห่งความงามจากสวรรค์?

(I. บูนิน)

O เสียงร้องของผู้หญิงตลอดกาล:

ที่รัก ฉันทำอะไรให้คุณ!

(ม. สเวตาเอวา)

ในคำพูดเชิงศิลปะมีคำพูดเชิงโวหาร: ใช่มีคนในยุคของเรา -

ชนเผ่าที่ทรงพลังและห้าวหาญ...

(ม. เลอร์มอนตอฟ)

ใช่รักเหมือนเลือดของเรารัก

ไม่มีใครรัก!

และการปฏิเสธโวหาร:

ไม่ ฉันไม่ใช่ไบรอน

ฉันแตกต่าง.

(ม. เลอร์มอนตอฟ)

ตัวเลขเชิงโวหารยังพบได้ในงานมหากาพย์: แล้วคนรัสเซียคนไหนที่ไม่ชอบขับรถเร็ว? วิญญาณของเขาพยายามที่จะหมุนตัวเดินบางครั้งก็พูดว่า "ประณามมันทั้งหมด!" - เป็นไปได้ไหมที่วิญญาณของเขาจะไม่รักเธอ?<...>เอ๊ะ สามช่า! นกสามสี ใครเป็นคนคิดค้นคุณ? เพื่อให้รู้ว่าคุณสามารถเกิดท่ามกลางผู้คนที่มีชีวิตชีวาในดินแดนที่ไม่ชอบเล่นตลก แต่กระจายออกไปครึ่งโลกอย่างเท่าเทียมกันเท่าที่จะเป็นไปได้และไปนับไมล์จนเต็มตา

ไม่เป็นความจริงใช่ไหม คุณก็เช่นกัน มาตุภูมิที่ทรอยก้าที่ว่องไวและไม่มีใครเทียบได้กำลังวิ่งเข้ามา? คุณกำลังจะไปไหน? ให้คำตอบ ไม่ให้คำตอบ (N.V. Gogol)

ในตัวอย่างข้างต้น มีคำถามเชิงโวหาร คำอุทานเชิงโวหาร และการอุทธรณ์เชิงโวหาร

ตัวเลขของการเสริมกำลังรวมถึงตัวเลขของ "ฝ่ายค้าน" ซึ่งขึ้นอยู่กับการตีข่าวของฝ่ายตรงกันข้าม

สิ่งที่ตรงกันข้าม (สิ่งที่ตรงกันข้ามกับกรีก - ฝ่ายค้าน) คำนี้ใน "พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม" หมายถึงแนวคิดสองประการ: 1) โวหารที่อิงจากความขัดแย้งของภาพและแนวคิด; 2) การกำหนดความแตกต่างของเนื้อหาที่มีนัยสำคัญ (ซึ่งสามารถถูกซ่อนโดยเจตนา) ซึ่งตรงกันข้ามกับที่ต่อต้านธีมนั้นแสดงให้เห็นอย่างเปิดเผยเสมอ (บ่อยครั้งผ่านเลเยอร์-io-antonyms)1:

ฉันเป็นราชา - ฉันเป็นทาส ฉันเป็นหนอน - ฉันเป็นพระเจ้า!

(G. Derzhavin) อย่าตามหลังคุณ ฉันเป็นยาม

คุณเป็นขบวนรถ ชะตากรรมเป็นหนึ่งเดียว

(อ.อัคมาโตวา)

สิ่งที่ตรงกันข้ามช่วยเพิ่มสีสันทางอารมณ์ของคำพูดและเน้นการต่อต้านแนวคิดหรือปรากฏการณ์ที่แสดงออกมาอย่างรุนแรง ตัวอย่างที่น่าเชื่อถือคือบทกวี "Duma" ของ Lermontov:

และเราเกลียดและเรารักโดยบังเอิญ

ไม่เสียสละสิ่งใดเพื่ออาฆาตพยาบาทหรือความรัก

และความหนาวเย็นที่เป็นความลับบางอย่างครอบงำจิตใจ

เมื่อไฟเดือดในสายเลือด

ฝ่ายค้านยังสามารถแสดงคำอธิบาย: เมื่อเขารับใช้ใน hussars และมีความสุข; ไม่มีใครรู้เหตุผลที่กระตุ้นให้เขาเกษียณและตั้งถิ่นฐานในที่ยากจนซึ่งเขาอาศัยอยู่ด้วยกันทั้งยากจนและฟุ่มเฟือย เขามักจะเดินในเสื้อคลุมสีดำที่ขาดวิ่น และจัดโต๊ะเปิดสำหรับเจ้าหน้าที่ทุกคนในกองทหารของเรา . จริงอยู่อาหารเย็นของเขาประกอบด้วยอาหารสองหรือสามจานที่เตรียมโดยทหารเกษียณอายุ แต่แชมเปญไหลเหมือนแม่น้ำ (A.S. Pushkin)

ในตัวอย่างที่ให้มา มีการใช้คำตรงกันข้าม แต่สิ่งที่ตรงกันข้ามไม่ได้ขึ้นอยู่กับการใช้คำที่มีความหมายตรงกันข้ามเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความขัดแย้งโดยละเอียดของตัวละคร ปรากฏการณ์ คุณสมบัติ รูปภาพ และแนวคิด

ส.ยา Marshak ซึ่งแปลเพลงพื้นบ้านภาษาอังกฤษเน้นย้ำถึงหลักการสองประการที่ทำให้เด็กชายและเด็กหญิงแตกต่างอย่างติดตลก: ซุกซน เต็มไปด้วยหนามในตอนแรกและอ่อนโยน นุ่มนวลในวินาทีที่สอง

เด็กชายและเด็กหญิง

เด็กผู้ชายทำมาจากอะไร?

จากหนามเปลือกหอย

และกบเขียว.

นี่คือสิ่งที่เด็กผู้ชายสร้างขึ้น

ผู้หญิงทำมาจากอะไร?

จากขนมและเค้ก

และขนมทุกชนิด.

นี่คือสิ่งที่ผู้หญิงสร้างขึ้น

การเกิดขึ้นของแนวคิดของ "สิ่งที่ตรงกันข้าม" มีความเกี่ยวข้องกับสมัยโบราณเมื่อบุคคลเริ่มตระหนักถึงความแตกต่างระหว่างแนวคิดเช่นแผ่นดิน / น้ำ, โลก / ท้องฟ้า, กลางวัน / กลางคืน, เย็น / ความร้อน, การนอนหลับ / ความเป็นจริง ฯลฯ

สิ่งที่ตรงกันข้ามครั้งแรกพบได้ในตำนาน พอเพียงแล้วที่จะระลึกถึงฮีโร่ฝ่ายต่อต้าน: Zeus-Prometheus, Zeus-Typhon, Perseus-Atlas

จากตำนานสิ่งที่ตรงกันข้ามผ่านไปสู่นิทานพื้นบ้าน: สู่เทพนิยาย (“ความจริงและความเท็จ”), มหากาพย์ (Ilya Muromets - the Nightingale the Robber), สุภาษิต (การเรียนรู้คือแสงสว่างและความไม่รู้คือความมืด)

ในงานวรรณกรรมที่เข้าใจปัญหาทางศีลธรรมและอุดมคติอยู่เสมอ (ความดีและความชั่ว, ชีวิตและความตาย, ความปรองดองและความโกลาหล) มีวีรบุรุษที่ต่อต้านเสมอ (ดอนกิโฆเต้และซานโชปันโซใน Cervantes, Merchant Kalashnikov และผู้พิทักษ์ Kiribeevich ใน M. Lermontov , ปอนติอุส ปีลาต และ Yeshua Ga-Notsri ที่ M. Bulgakov) ในงานหลายชิ้นสิ่งที่ตรงกันข้ามมีอยู่แล้วในชื่อเรื่อง: "The Wolf and the Lamb", I. Krylov, "Mozart and Salieri" โดย A. Pushkin, "Wolves and Sheep" โดย A. Ostrovsky, "Fathers and Sons" โดย I. Turgenev, "Crime and Punishment » F. Dostoevsky, "War and Peace" โดย L. Tostoy, "Thick and Thin" โดย M. Chekhov

สิ่งที่ตรงกันข้ามคือ oxymoron (o ksimoron) (จากภาษากรีก oxymoron - มีไหวพริบลึก) - อุปกรณ์โวหารของการรวมคำที่มีความหมายตรงกันข้ามโดยมีจุดประสงค์เพื่อการแสดงออกที่ผิดปกติและน่าประทับใจของแนวคิดแนวคิดใหม่ ตัวเลขนี้มักใช้ในวรรณคดีรัสเซีย เช่น ในชื่อผลงาน ("The Living Corpse" โดย L. Tolstoy, "Dead Souls" โดย 11. Gogol, "Optimistic Tragedy" โดย V. Vishnevsky)

ในอีกด้านหนึ่ง oxymoron คือการรวมกันของสิ่งที่ไม่ระบุตัวตน

ก) คำนามพร้อมคำคุณศัพท์: ฉันรักธรรมชาติอันงดงามของการเหี่ยวเฉา (A.S. Pushkin); ความหรูหราอนาถของเครื่องแต่งกาย (N.A. Nekrasov);

b) คำนามที่มีคำนาม: ผู้หญิงชาวนา (A.S. Pushkin);

c) คำคุณศัพท์ที่มีคำคุณศัพท์: คนดีไม่ดี (A.P. Chekhov);

d) คำกริยาที่มีคำวิเศษณ์และคำกริยาวิเศษณ์: มันสนุกสำหรับเธอที่จะเศร้าเปลือยกายอย่างหรูหรา (A. Akhmatova)

ในทางกลับกัน สิ่งที่ตรงกันข้ามซึ่งนำมาสู่ความขัดแย้ง มีเป้าหมายเพื่อเสริมสร้างความหมายและความตึงเครียดทางอารมณ์:

โอ้ฉันมีความสุขแค่ไหนกับคุณ!

(อ. พุชกิน)

แต่ความงามที่น่าเกลียดของพวกเขา

ในไม่ช้าฉันก็เข้าใจความลึกลับ

(ม. เลอร์มอนตอฟ)

และสิ่งที่เป็นไปไม่ได้ก็เป็นไปได้

ถนนยาวและง่าย

บางครั้งตัวเลขของ "การกระจัด" รวมถึงการผกผัน

การผกผัน (lat. shuegeyu - การเปลี่ยนรูป, การพลิกกลับ) เป็นรูปแบบโวหารที่ประกอบด้วยการละเมิดลำดับการพูดทางไวยากรณ์ที่ยอมรับกันโดยทั่วไป

คำที่อยู่ในตำแหน่งที่ผิดปกติจะดึงดูดความสนใจและได้รับความหมายที่มากขึ้น การจัดเรียงส่วนต่างๆ ของวลีใหม่ทำให้ได้น้ำเสียงที่แสดงออกอย่างแปลกประหลาด เมื่อ A. Tvardovsky เขียน The battle is on, ศักดิ์สิทธิ์และถูกต้อง .. การผกผันเน้นย้ำถึงความถูกต้องของผู้คนที่ทำสงครามเพื่อปลดปล่อย

ประเภททั่วไปของการผกผันคือการตั้งค่าของคำจำกัดความทางอารมณ์ (epithet) ในรูปแบบของคำคุณศัพท์ (หรือคำวิเศษณ์) หลังคำที่กำหนด M. Lermontov ใช้ในบทกวี "Sail":

เรือใบที่อ้างว้างกลายเป็นสีขาว

ท่ามกลางทะเลหมอกสีฟ้า!

เขากำลังมองหาอะไรในดินแดนอันห่างไกล?

เขากำลังมองหาอะไรในดินแดนบ้านเกิดของเขา?

คำคุณศัพท์จะอยู่ท้ายแต่ละข้อ และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ - พวกเขาเป็นผู้กำหนดอารมณ์ความหมายและอารมณ์หลักของงานของ M. Lermontov นอกจากนี้ ผู้เขียนใช้คุณสมบัติอื่นที่เกี่ยวข้องกับข้อโดยทั่วไป: ท้ายข้อมีการหยุดชั่วคราวเพิ่มเติม ซึ่งทำให้คำที่อยู่ท้ายข้อถูกเน้น

ในบางกรณี การผกผันประกอบด้วยความจริงที่ว่าคำในประโยคมีการแลกเปลี่ยนกัน แต่ในขณะเดียวกันคำที่ควรจะอยู่ใกล้กันจะถูกแยกออกจากกัน และสิ่งนี้ทำให้น้ำหนักความหมายของวลี:

ที่ซึ่งปีกแห่งแสงได้ทรยศต่อความสุขของฉัน

(อ. พุชกิน)

ใช้ผกผัน กวี ก. Zhemchuzhnikov สร้างบทกวีที่สะท้อนถึงโศกนาฏกรรมเกี่ยวกับเสียงของบ้านเกิดเมืองนอน:

ฉันรู้จักประเทศที่ดวงอาทิตย์ไม่มีพลังงาน

ที่ซึ่งผ้าห่อศพกำลังรออยู่ ความหนาวเย็น ผืนดิน และที่ใดที่ลมโกรกพัดมาในป่าที่ว่างเปล่า -

ไม่ว่าจะเป็นแผ่นดินเกิดของฉันหรือบ้านเกิดของฉัน

การผกผันมีสองประเภทหลัก: anastrophe (การจัดเรียงคำที่อยู่ติดกันใหม่) และ hyperbaton (แยกพวกเขาเพื่อเน้นในวลี): และการตายของดินแดนต่างดาวนี้ไม่ได้ทำให้แขกสงบ (A. Pushkin) - นั่นคือแขกจาก ดินแดนต่างแดนที่ไม่สงบลงในความตาย

อุปกรณ์โวหารหลายอย่างตั้งแต่สมัยโบราณถูกตั้งคำถาม กล่าวคือพิจารณาว่าเป็นตัวเลขหรือทรอปิคอล เทคนิคดังกล่าวรวมถึงความขนาน - เทคนิคโวหารของการสร้างวลีที่อยู่ติดกัน แนวบทกวีหรือบท

Parallelism (ภาษากรีก parallioz - ตั้งอยู่หรือเดินเคียงข้างกัน) คือการจัดองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความ ซึ่งสัมพันธ์กัน ทำให้เกิดภาพบทกวีเดียว161 โดยปกติจะขึ้นอยู่กับการเปรียบเทียบการกระทำและบนพื้นฐานนี้ - บุคคล วัตถุ สถานการณ์

ความเท่าเทียมเชิงอุปมาอุปมัยเกิดขึ้นแม้ในการสร้างสรรค์แบบซิงเครติคทางปาก ซึ่งมีลักษณะเฉพาะคือความคล้ายคลึงกันระหว่างความสัมพันธ์ในธรรมชาติกับชีวิตผู้คน เนื่องจากผู้คนตระหนักถึงความเชื่อมโยงระหว่างธรรมชาติกับชีวิตมนุษย์ ธรรมชาติเป็นที่หนึ่งเสมอ การกระทำของมนุษย์ - เป็นอันดับสอง นี่คือตัวอย่างจากเพลงพื้นบ้านของรัสเซีย:

อย่าบิดหญ้าอย่าบิดหญ้า

อย่าชินอย่าชินทำดีกับผู้หญิง

ความเท่าเทียมเชิงอุปมาอุปไมยมีหลายแบบ "จิตวิทยา"162 ใช้กันอย่างแพร่หลายในนิทานพื้นบ้าน:

ไม่มีนกเหยี่ยวบินผ่านท้องฟ้า

ไม่ใช่นกเหยี่ยวสักตัวที่กางปีกสีเทาออก

ชายหนุ่มควบม้าไปตามทาง

น้ำตาอันขมขื่นไหลรินจากดวงตาใส

เทคนิคนี้ยังเกิดขึ้นในร้อยแก้ว ตัวอย่างเช่นในสองตอนจาก L.N. "สงครามและสันติภาพ" ของ Tolstoy อธิบายถึงต้นโอ๊ก คำอธิบายแต่ละรายการมีความสัมพันธ์กับสภาพจิตใจของ Andrei Bolkonsky ผู้ซึ่งสูญเสียความหวังในความสุขกลับมามีชีวิตอีกครั้งหลังจากพบกับ Natasha Rostova ใน Otradnoe

ในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ของพุชกิน ชีวิตมนุษย์เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับธรรมชาติ ในนั้นภาพทิวทัศน์นี้ทำหน้าที่เป็น "สกรีนเซฟเวอร์" สู่เวทีใหม่ในชีวิตของวีรบุรุษในนวนิยายและคำอุปมาโดยละเอียดสำหรับชีวิตฝ่ายวิญญาณของเขา ฤดูใบไม้ผลิถูกกำหนดให้เป็น "ช่วงเวลาแห่งความรัก" และการสูญเสียความสามารถในการรักเปรียบได้กับ "พายุแห่งฤดูใบไม้ร่วงอันหนาวเย็น" ชีวิตมนุษย์อยู่ภายใต้กฎสากลเช่นเดียวกับชีวิตของธรรมชาติ ความคล้ายคลึงกันอย่างต่อเนื่องทำให้ความคิดลึกซึ้งยิ่งขึ้นว่าชีวิตของตัวละครในนวนิยายนั้น "จารึก" ไว้ในชีวิตของธรรมชาติ

วรรณกรรมได้เข้าใจถึงความเป็นไปได้ไม่ทางตรง แต่โดยอ้อม ในการเชื่อมโยงการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณของตัวละครกับสถานะของธรรมชาตินี้หรือสิ่งนั้น อย่างไรก็ตามอาจตรงกันหรือไม่ก็ได้ ดังนั้นในนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ของ Turgenev ในบทที่ XI จึงบรรยายถึงอารมณ์เศร้าโศกของ Nikolai Petrovich Kirsanov ซึ่งธรรมชาติดูเหมือนจะมาพร้อมกับเขา ... ไม่สามารถแยกส่วนกับความมืดกับสวนได้ ด้วยความรู้สึกสดชื่นบนใบหน้าของเขาและด้วยความโศกเศร้าด้วยความกังวลนี้ ... ซึ่งแตกต่างจาก Nikolai Petrovich พี่ชายของเขาไม่สามารถรู้สึกถึงความสวยงามของโลกได้: Pavel Petrovich ไปถึงจุดสิ้นสุดของสวนและคิดเช่นกัน และ ก็แหงนหน้าขึ้นฟ้าเช่นกัน แต่ดวงตาสีเข้มที่สวยงามของเขากลับไม่สะท้อนสิ่งใดนอกจากแสงของดวงดาว เขาไม่ได้เกิดมาเป็นคนโรแมนติกและเป็นคนแห้งและหลงใหลอย่างชาญฉลาดในแบบฝรั่งเศสวิญญาณที่เกลียดชังไม่รู้ว่าจะฝันอย่างไร ...

มีความเท่าเทียมที่สร้างขึ้นจากฝ่ายค้าน:

ฉันสรรเสริญจากคนอื่น - ว่าขี้เถ้า

จากคุณและการดูหมิ่น - การสรรเสริญ

(อ.อัคมาโตวา)

ความเท่าเทียมกันเชิงลบ (การต่อต้านความขนาน) ถูกแยกออกซึ่งการปฏิเสธไม่ได้เน้นความแตกต่าง แต่เป็นการบังเอิญของคุณสมบัติหลักของปรากฏการณ์ที่เปรียบเทียบ:

ไม่ใช่ลมที่โหมกระหน่ำทั่วป่า

ลำธารไม่ได้ไหลมาจากภูเขา

Frost-voivode ในการลาดตระเวน Bypasses ทรัพย์สินของเขา

(เอ็น. เนคราซอฟ)

หนึ่ง. เวเซลอฟสกีตั้งข้อสังเกตว่า “ในทางจิตวิทยา เราสามารถมองสูตรเชิงลบว่าเป็นหนทางออกจากความเท่าเทียม”163 การต่อต้านการเทียบเคียงเป็นเรื่องปกติในบทกวีพื้นบ้านปากเปล่าและพบได้ไม่บ่อยนักในวรรณกรรม ไม่สามารถใช้เป็นวิธีการที่เป็นอิสระในการนำเสนอหัวเรื่อง ซึ่งเป็นพื้นฐานในการสร้างงานทั้งหมด และโดยปกติจะใช้ในตอนเริ่มต้นของงานหรือในตอนที่แยกจากกัน

ความเท่าเทียมกันอีกประเภทหนึ่ง - ความขนานแบบกลับด้าน (กลับด้าน) แสดงด้วยคำว่า chiasm (จากภาษากรีก sShaBtoe) ซึ่งส่วนต่างๆอยู่ในลำดับ AB - BA "A": ทุกสิ่งอยู่ในฉันและฉันอยู่ในทุกสิ่ง (ฟ. ทูชอฟ); มักจะมีความหมายตรงกันข้าม คือ เรากินเพื่ออยู่ ไม่ใช่อยู่เพื่อกิน

ความเท่าเทียมกันสามารถขึ้นอยู่กับการซ้ำคำ ("คำพูด" ความเท่าเทียมกัน) ประโยค ("ความคล้ายคลึงกันทางวากยสัมพันธ์") และคอลัมน์ของคำพูดที่อยู่ติดกัน (ไอโซโคลอน)164

ความขนานทางวากยสัมพันธ์ กล่าวคือ การเปรียบเทียบโดยละเอียดของปรากฏการณ์สองอย่างหรือมากกว่าที่กำหนดในโครงสร้างทางวากยสัมพันธ์ที่คล้ายคลึงกัน เป็นของตัวเลขทางวากยสัมพันธ์และในการเปรียบเทียบแนวทางการทำงานของมัน:

ดวงดาวระยิบระยับบนท้องฟ้าสีคราม

คลื่นกระแทกในทะเลสีคราม

(A.S. พุชกิน)

ลมบนฟ้าพัดไปทางไหน

เมฆเชื่อฟังวิ่งไปที่นั่น

(ม. ยู เลอร์มอนตอฟ)

จำนวนคอลัมน์คำพูดที่อยู่ติดกันเท่ากันจะแสดงด้วยคำว่า isocolon (จากภาษากรีก isokolon)

เอ็น.วี. โกกอลใน "Notes of a Madman" ในวลีแรกสร้างไอโซโคลอนของคำศัพท์สองคำ ในคำที่สอง - จากสาม: ช่วยฉันด้วย! พาฉันไป! ขอม้าสามตัวที่เร็วราวกับพายุหมุน! นั่งลงเถิด คนขับรถของฉัน สั่นกระดิ่ง ทะยาน ม้า พาฉันไปจากโลกนี้!

ฟิลด์ของไวยากรณ์บทกวีรวมถึงการเบี่ยงเบนจากรูปแบบภาษามาตรฐาน ซึ่งแสดงออกมาโดยไม่มีการเชื่อมโยงทางไวยากรณ์หรือมีการละเมิด

Solecism (โซโลกิสโมสในภาษากรีกจากชื่อเมือง Sola ซึ่งผู้อยู่อาศัยพูดไม่บริสุทธิ์ในห้องใต้หลังคา) คือการหมุนเวียนของภาษาที่ไม่ถูกต้องเป็นองค์ประกอบของรูปแบบ (โดยปกติคือ "ต่ำ"): การใช้คำที่ไม่ใช่วรรณกรรม (ภาษาถิ่น ความป่าเถื่อน หยาบคาย). ความแตกต่างระหว่างความเคร่งขรึมและตัวเลขคือตัวเลขมักใช้เพื่อสร้างรูปแบบ "สูง" ตัวอย่างของการผูกขาด: ฉันละอายใจในฐานะเจ้าหน้าที่ที่ซื่อสัตย์ (A. Griboyedov)

กรณีพิเศษของการเคร่งศาสนาคือการละเว้นคำบุพบท: เธอโค้งคำนับ; หน้าต่างกำลังบิน (V. Mayakovsky)

Enallaga (ภาษากรีก ennalage - การหมุน, การเคลื่อนไหว, การแทนที่) - การใช้หมวดไวยากรณ์หนึ่งหมวดแทนหมวดอื่น:

หลับ ผู้สร้างจะลุกขึ้น (แทน "หลับ เขาจะลุกขึ้น")

(ก. บาเทนคอฟ)

Enallaga มีสองความหมาย: 1) ประเภทของลัทธิเคร่งศาสนา: การใช้หมวดหมู่ทางไวยากรณ์ไม่ถูกต้อง (ส่วนของคำพูด, เพศ, บุคคล, จำนวน, กรณี): ไม่มีการพูดถึงการเดิน (แทน: เดิน); 2) ประเภทของคำพ้องความหมาย - การถ่ายโอนคำจำกัดความไปยังคำที่อยู่ติดกับคำนิยาม:

ฝูงคนแก่ครึ่งหลับครึ่งตื่น (แทน: "ครึ่งหลับ")

(น. เนคราซอฟ)165

Sylleps (กรีก syllepsis - จับ) - รูปโวหาร: การรวมตัวกันของสมาชิกที่ต่างกันในวากยสัมพันธ์หรือความหมายทั่วไป การจัดแนววากยสัมพันธ์ของสมาชิกต่างกัน:

อย่ารอจากสุสานในวันอาทิตย์

สารที่อยู่ในโคลน

อัลคายาในความสนุกสนานของเธอและเทพผู้ห่างไกล

(ก. บาเทนคอฟ)

นี่คือตัวอย่างของ sylleps ที่มีความแตกต่างทางวากยสัมพันธ์: เรารักชื่อเสียง แต่จมน้ำตายในแก้วที่แตกต่างกัน (A. Pushkin) - ที่นี่: การเพิ่มเติมที่แสดงโดยคำนามและ infinitive รวมกัน; ด้วยความแตกต่างทางวลี: ดวงตาและฟันของซุบซิบสว่างวาบ (I. Krylov) - ที่นี่: วลีตาสว่างขึ้นและฟันคำพิเศษ; ด้วยความแตกต่างทางความหมาย: เต็มไปด้วยเสียงและความสับสน (อ. พุชกิน) - ที่นี่: สภาวะของจิตใจและสาเหตุ 166 Anakoluf (กรีก anakoluthos - ไม่ถูกต้อง ไม่สอดคล้องกัน) - วากยสัมพันธ์ไม่ตรงกันของส่วนหรือสมาชิกของประโยค:

ชื่อใหม่ใครรู้บ้าง

สวมตราประทับ เขาฟื้นคืนชีพ (แทนที่จะเป็น: "ฟื้นคืนชีพ") ด้วยหัวที่พุ่งเป็นมดยอบ

(อ.มันเดลสตัม)

เนวาทั้งคืน

รีบวิ่งไปที่ทะเลท่ามกลางพายุ

ไม่ได้เอาชนะพวกเขา (แทน: "เธอ") ยาเสพติดที่รุนแรง

(อ. พุชกิน)

Anacoluf เป็นหนึ่งในวิธีการกำหนดลักษณะคำพูดของตัวละคร ตัวอย่างเช่นวลีของ Smerdyakov - นี่อาจจะเป็นได้, ในทางกลับกัน, ไม่เคยเลย, ท่าน ... ("The Brothers Karamazov" โดย Dostoevsky) - เป็นพยานถึงความไม่แน่นอน, ไม่สามารถแสดงความคิดเกี่ยวกับคนจน คำศัพท์ของตัวละคร Anakoluf ถูกใช้อย่างกว้างขวางเพื่อสื่อถึงภาพเย้ยหยัน: เมื่อเข้าใกล้สถานีนี้และมองธรรมชาติผ่านหน้าต่าง หมวกของฉันก็หลุดออก (A.P. Chekhov)

นอกจาก tropes แล้ว คำศัพท์เกี่ยวกับจินตภาพและความหมายของภาษา ไวยากรณ์ของบทกวีและองค์ประกอบของการออกเสียงก็มีส่วนอย่างมาก

ไวยากรณ์ของบทกวีเป็นระบบวิธีพิเศษในการสร้างคำพูด คุณสมบัติของโครงสร้างการพูดในงานนั้นเกี่ยวข้องกับความคิดริเริ่มของตัวละครและสถานการณ์ชีวิตที่ปรากฎในนั้นเสมอจากมุมมองของผู้เขียน คุณสมบัติที่สำคัญอีกประการหนึ่งของไวยากรณ์ของสุนทรพจน์บทกวีนั้นถูกกำหนดโดยข้อเท็จจริงที่ว่าในงานวรรณกรรมผู้คนถูกพรรณนาถึงการเคลื่อนไหวในกระบวนการเปลี่ยนสถานะภายในความสัมพันธ์ ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นในการสร้างคำพูดบทกวี

วิธีพิเศษของไวยากรณ์ของคำพูดที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออกเรียกว่ารูปแบบของคำพูดบทกวี ตัวเลขช่วยเพิ่มความสมบูรณ์และความหมายของเฉดสีของคำพูดเชิงความหมายและอารมณ์อย่างมีนัยสำคัญ: โพลียูเนียนสร้างการพูดช้าบางส่วนการไม่รวมกันมักใช้เพื่อเพิ่มความรู้สึกของการพัฒนาอย่างรวดเร็วและตึงเครียดของเหตุการณ์ การเปลี่ยนแปลงอย่างกะทันหันในบุคคล สถานะภายใน, การผกผัน, ซึ่งหนึ่งในบรรทัดของประโยคกลายเป็นสถานที่ที่โดดเด่นสำหรับเขา ในโครงสร้างแบบผกผัน การกระจายความเครียดเชิงตรรกะและการแยกคำในโทนเสียง กล่าวคือ คำต่างๆ ฟังดูมีความหมายมากกว่า สูงกว่า

“ฉันจะล้อเล่นเกี่ยวกับกระพือหัวใจที่เปื้อนเลือด

ฝันถึงสมองที่อ่อนล้า

เหมือนขี้ข้าอ้วน

สายสะพายไม่เยิ้ม

ความคิดของคุณ

เยาะเย้ยฉันให้เต็มหน้าด้าน

ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวีของ Mayakovsky เรื่อง "A Cloud in Pants" เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของการผกผัน น้ำเสียงที่ตื่นเต้นของเขาได้รับการแก้ไขด้วยการผกผันที่ซับซ้อน "ฟันที่ห้อยลงมาสู่ท้องฟ้า"; "หัวใจ - ด้วยโปสการ์ดผมยาว, อัลบั้มอันสูงส่ง"; "เส้นเพชรเหลี่ยมเพชรพลอย"; "ชายหนุ่มที่คิดเกี่ยวกับชีวิต ... ฉันจะบอกว่า" และอื่น ๆ

§2. การหยุดพัก การสื่อสารด้วยวาทศิลป์ คำถาม การปฏิเสธ การยืนยัน การอุทาน

การละเว้นหนึ่งในสมาชิกของประโยคยังช่วยเพิ่มการแสดงออกทางอารมณ์ ทำลาย - การรวมประโยคที่ไม่ได้พูดไว้ในคำพูด ในบทกวีของ Mayakovsky "V.I. เลนิน" เราอ่าน:

" คุณเห็นอะไร?!

เพียงหน้าผากของเขา

และหวังว่า Konstantinovna

ในสายหมอกเพื่อ...

บางทีในดวงตาไม่มีน้ำตา

คุณสามารถดูเพิ่มเติม

ฉันไม่ได้มองเข้าไปในดวงตาคู่นั้น

ที่นี่หน้าผาทำหน้าที่ถ่ายทอดความตกใจภายในลึก ๆ ตัวเลขทางวากยสัมพันธ์ซึ่งแสดงทัศนคติของผู้เขียนต่อปรากฏการณ์และการประเมินอย่างชัดเจนเป็นพิเศษ เรียกว่า การอุทธรณ์เชิงโวหาร คำถาม การปฏิเสธ การยืนยัน การอุทาน

ใน Mayakovsky ซึ่งระบบการแสดงออกทั้งหมดนั้นรุนแรงมากโดยมุ่งเป้าไปที่การแสดงออกของคำพูดที่น่าทึ่งอย่างมากของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ ตัวเลขเหล่านี้ถูกนำมาใช้สูงสุด:

"ตีกลอง!

กลอง กลอง!

มีทาส! ไม่มีทาส!

กลอง!

กลอง!

("150,000,000")

ทินเนอร์ส่งเสียงดัง

ใครได้ยินบ้าง? -

เป็นเมียเหรอ!

("V.I. เลนิน")

" เพียงพอ!

คุยกับคนแปลกหน้า!

("V.I. เลนิน")

"ยุติสงคราม!

เพียงพอ!

("ดี")

"ปิดเวลา

ปากของคุณ!"

("ดี")

สิ่งนี้ช่วยให้ Mayakovsky เลียนแบบบทสนทนาที่สมมติขึ้นภายใต้หน้ากากของการตอบสนองทางอารมณ์ตามอำเภอใจต่อปรากฏการณ์ภายนอกเพื่อสร้างข้อความธรรมดาเกี่ยวกับปรากฏการณ์นี้เพื่อเพิ่มความสนใจทางอารมณ์ของผู้ฟัง

§3. การออกเสียง การสัมผัสอักษร การออกเสียง

โฟนิกส์คือการใช้เสียงที่เป็นไปได้ทางศิลปะในการพูดบทกวี รวมถึงกฎทั่วไปสำหรับการประสานเสียงของคำในสุนทรพจน์บทกวี ซึ่งทำให้เกิดความไพเราะ ความกลมกลืน ความแตกต่าง และการใช้วิธีพิเศษในการขยายเสียงและการเน้นอารมณ์ในคำและประโยคบางคำ

ด้วยวิธีการขยายเสียงแบบพิเศษ การเลือกบางส่วนของคำพูดขึ้นอยู่กับการใช้เสียงซ้ำ

การสัมผัสอักษรคือการซ้ำเสียงพยัญชนะที่เห็นได้ชัดเจนในการพูด เสียงสระซ้ำเรียกว่า assonance

Mayakovsky เขียนว่า: "ฉันหันไปใช้สัมผัสอักษรเพื่อวางกรอบเพื่อเน้นคำสำคัญสำหรับฉันมากยิ่งขึ้น"

การสัมผัสอักษรและการประสานเสียงของ Mayakovsky ให้เสียงที่น่าจดจำทางอารมณ์แก่ข้อความบทกวี: "และความสยองขวัญของเรื่องตลกที่จิกกัดเสียงหัวเราะ" น้ำตาที่ไหลลงมาจาก ... ";

"มือแม่น้ำ"; "ในหนวดของคุณ", "ในคณะนักร้องประสานเสียงของหัวหน้าทูตสวรรค์, พระเจ้า, ถูกปล้น, ไปลงโทษ!" ("เมฆ"), "ไม่อายเลยกับความสมบูรณ์ของกราม, เรามาเขย่ากรามด้วยกรามกันเถอะ" ("เกี่ยวกับเรื่องนี้"), "ฉันค่อมโลกของเนินเขา" ("เกี่ยวกับเรื่องนี้" ), "เมืองถูกปล้น, พาย, คว้า" (“ V.I. เลนิน), “ มีดเป็นสนิม ฉันตัด. ฉันชื่นชมยินดี ในหัวร้อนระอุขึ้นเป็นกอง ("ดี")

ด้วยการใช้วิธีออกเสียงกลอน รูปแบบของ Mayakovsky กลายเป็นแบบทั่วไป นูนขึ้น นามธรรมถูกทำให้เป็นจิตวิญญาณ

คำพูดของ Mayakovsky ฟังดูเหมือนจริงๆ ระบบการแสดงออกทั้งหมดของ Mayakovsky ใช้ทรัพยากรทางศิลปะของภาษารัสเซียให้เกิดประโยชน์สูงสุดซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมเขาจึงถูกเรียกว่าเป็นกวีผู้ริเริ่ม แต่นวัตกรรมจะไม่เกิดขึ้นหากไม่ใช่เพราะบทกวี "ฉัน" ที่หลงใหลของกวีผู้ซึ่งเห็นสิ่งนี้รอดชีวิตจากโลกและระบายความปวดร้าวทางจิตวิญญาณของเขาในบทกวี ภายใต้เงื่อนไขเหล่านี้วิธีการแสดงออกและการมองเห็นทั้งหมดจะกลายเป็นศิลปะ ทางเลือกของพวกเขาขึ้นอยู่กับความพยายามและงานของศิลปินของคำ

บทสรุป.

เป็นเรื่องยากสำหรับฉันที่จะกำหนดทัศนคติของฉันต่อบทกวีของมายาคอฟสกี้ ความจริงก็คือในความคิดของฉันพวกเขาตรงกันข้ามกับ "ง่ายเหมือนการลดระดับ" ภาพถ้อยคำที่แปลกประหลาดมากของเขาเข้าใจยาก ไม่เข้าใจมากเท่ากับการอ่าน ฉันไม่เข้าใจบางอย่าง ฉันไม่ชอบพวกเขา ตัวอย่างเช่น "ปากกระบอกปืนของห้องเต็มไปด้วยความสยดสยอง" "ถนนพังเหมือนจมูกของซิฟิลิส" "ไขมันที่หย่อนยานของเราจะ ไหลออกมาทางบุคคล”, “เสียงร้องแรกเกิดเคลื่อนออกจากปากด้วยเท้า” เป็นต้น ในทางกลับกันก็น่าสนใจและแสดงออกได้หนักแน่นมาก เช่น “ฉันเหงาเหมือนตาสุดท้ายของคนที่กำลังจะตาบอด” “ความรักครั้งสุดท้ายในโลกแสดงออกด้วยหน้าแดง บริโภคนิยม”, “ผีเสื้อหัวใจกวี” ฯลฯ ภาพจำนวนมากที่ตอนนี้ฉันชอบมากในตอนแรกในการอ่านครั้งแรกทำให้ฉันถูกปฏิเสธแม้กระทั่งความรังเกียจเช่น: "โลก! ให้ฉันรักษาหัวโล้นของคุณด้วยผ้าขี้ริ้วจากริมฝีปากของฉันที่เปื้อนด้วยทองของคนอื่น”, “กะโหลกที่เต็มไปด้วยบทกลอน” ฯลฯ บ่อยครั้งมาก สำหรับคำไม่กี่คำ ต่อหนึ่งวลี ฉันสามารถรับรู้ได้ว่านักเขียนคนหนึ่งเป็นอัจฉริยะ มายาคอฟสกี้มีเรื่องด่วนว่า "ฟังนะ! ท้ายที่สุด ถ้าดวงดาวสว่างขึ้น แสดงว่ามีคนต้องการมัน?" นี่เป็นหนึ่งในหุ้นที่ฉันชื่นชอบ

ในบทกวี Mayakovsky มักจะพูดถึงตัวเองเกี่ยวกับผู้คนรอบตัวเขาเกี่ยวกับพระเจ้า บ่อยครั้งที่เขาวาดภาพผู้คนว่าเป็นคนตะกละน่าขยะแขยงที่คลานเข้าไปในเปลือกของสิ่งต่าง ๆ แต่ในขณะเดียวกันเขาก็เก็บน้ำตา ความเจ็บปวดของพวกเขา สิ่งนี้กลายเป็นภาระที่ทนไม่ได้สำหรับเขา แต่เขาก็ยัง "คืบคลานต่อไป" เพื่อโยนพวกเขาไปที่ " เทพเจ้าแห่งพายุฝนฟ้าคะนอง” ที่มาของแฟนสัตว์ แต่ผู้คนยังคงรู้สึกขอบคุณและประเพณีของ "ความรักความเกลียดชัง" ยังคงดำเนินต่อไปในงานของ Mayakovsky พระเจ้าสำหรับกวีไม่ใช่คริสต์ศาสนิกชน ไม่ใช่สิ่งที่มีอยู่จริง แต่เป็นมนุษย์ และค่อนข้างธรรมดา ค่อนข้างน่าสนใจกว่าที่เหลือ บทกวีที่น่าทึ่งไม่เพียงเผยให้เห็นทัศนคติของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบุคลิกที่ไม่สอดคล้องกันของกวีด้วย: "และเมื่อเสียงของฉันบีบแตรอย่างหยาบคาย ... บางทีพระเยซูคริสต์อาจสูดกลิ่นวิญญาณที่ลืมไม่ได้ของฉัน"