คำพูดง่ายๆ. ข้อความที่ซับซ้อน

18 เมษายน 2559, 14:35 น

Anna Andreevna Akhmatova (ชื่อจริง Gorenko) เกิดในครอบครัวของวิศวกรทางทะเลซึ่งเป็นกัปตันที่เกษียณแล้วอันดับ 2 ที่สถานี Bolshoi Fontan ใกล้โอเดสซา

คุณแม่ Irina Erasmovna อุทิศตนเพื่อลูก ๆ ของเธอซึ่งมีทั้งหมดหกคน

หนึ่งปีหลังจากอัญญาเกิด ครอบครัวก็ย้ายไปที่ซาร์สโค เซโล

“ความประทับใจครั้งแรกของฉันคือความรู้สึกของซาร์สคอย เซโล” เธอเขียนในภายหลัง - สวนสาธารณะอันเขียวขจีและชื้นแฉะ ทุ่งหญ้าที่พี่เลี้ยงพาฉันไป สนามฮิปโปโดรมที่ม้าตัวน้อยควบม้า สถานีรถไฟเก่า และสิ่งอื่น ๆ ที่รวมอยู่ใน "Ode to Tsarskoye Selo" ในเวลาต่อมา ที่บ้านแทบไม่มีหนังสือเลย แต่แม่ของฉันรู้จักบทกวีหลายบทและอ่านด้วยใจ แอนนาเริ่มพูดภาษาฝรั่งเศสได้ค่อนข้างเร็วเมื่อสื่อสารกับเด็กโต

กับ นิโคไล กูมิลิฟแอนนาพบกับชายที่กลายมาเป็นสามีของเธอเมื่อเธออายุเพียง 14 ปี นิโคไลวัย 17 ปีหลงใหลในความงามลึกลับและน่าหลงใหลของเธอ ดวงตาสีเทาเป็นประกาย ผมสีดำยาวหนา และโปรไฟล์โบราณทำให้หญิงสาวคนนี้ไม่เหมือนใคร

เป็นเวลาสิบปีที่แอนนากลายเป็นแรงบันดาลใจให้กับกวีหนุ่ม เขามอบดอกไม้และบทกวีให้เธอ ครั้งหนึ่งในวันเกิดของเธอ เขาได้มอบดอกไม้ที่เก็บมาให้แก่แอนนาที่ใต้หน้าต่างพระราชวัง ด้วยความสิ้นหวังจากความรักที่ไม่สมหวังในวันอีสเตอร์ปี 1905 Gumilev พยายามฆ่าตัวตายซึ่งทำให้หญิงสาวตกใจและผิดหวังอย่างยิ่ง เธอหยุดเห็นเขา

ในไม่ช้าพ่อแม่ของแอนนาก็หย่าร้างและเธอก็ย้ายไปอยู่กับแม่ที่เอฟปาโตเรีย ในเวลานี้เธอกำลังเขียนบทกวีอยู่แล้วแต่ไม่ได้ให้ความสำคัญกับมัน ความสำคัญพิเศษ- Gumilyov เมื่อได้ยินสิ่งที่เธอเขียนก็พูดว่า: "หรือบางทีคุณอยากจะเต้นมากกว่า? คุณมีความยืดหยุ่น...” อย่างไรก็ตาม เขาได้ตีพิมพ์บทกวีบทหนึ่งในปูมวรรณกรรมฉบับเล็ก Sirius แอนนาเลือกนามสกุลของย่าทวของเธอซึ่งครอบครัวของเขากลับไปอยู่ ตาตาร์ข่านอัคมาต.

Gumilyov ยังคงเสนอให้เธอครั้งแล้วครั้งเล่าและพยายามลอบสังหารเธอสามครั้ง ชีวิตของตัวเอง- ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2452 Akhmatova ตกลงที่จะแต่งงานโดยไม่คาดคิดโดยยอมรับคนที่เธอเลือกไม่ใช่ความรัก แต่เป็นโชคชะตา

“ Gumilyov คือชะตากรรมของฉัน และฉันก็ยอมจำนนต่อมันอย่างถ่อมตัว อย่าตัดสินฉันถ้าคุณทำได้ “ ฉันสาบานกับคุณทุกสิ่งที่ศักดิ์สิทธิ์สำหรับฉันว่าชายผู้โชคร้ายคนนี้จะมีความสุขกับฉัน” เธอเขียนถึงนักเรียน Golenishchev-Kutuzov ซึ่งเธอชอบมากกว่า Nikolai มาก

ไม่มีญาติของเจ้าสาวคนใดมาร่วมงานแต่งงาน เนื่องจากการแต่งงานต้องถึงวาระอย่างเห็นได้ชัด อย่างไรก็ตาม งานแต่งงานเกิดขึ้นเมื่อปลายเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2453 ไม่นานหลังจากงานแต่งงาน หลังจากประสบความสำเร็จในสิ่งที่เขาพยายามมาเป็นเวลานาน Gumilev ก็หมดความสนใจในตัวภรรยาสาวของเขา เขาเริ่มเดินทางบ่อยและไม่ค่อยได้กลับบ้าน

ในฤดูใบไม้ผลิปี 1912 คอลเลกชันแรกของ Akhmatova ได้รับการตีพิมพ์โดยมียอดจำหน่าย 300 เล่ม ในปีเดียวกันนั้น Lev ลูกชายของ Anna และ Nikolai ก็เกิด แต่สามีกลับกลายเป็นว่าไม่ได้เตรียมพร้อมเลยสำหรับการจำกัดเสรีภาพของตัวเอง: “เขารักสามสิ่งในโลก: การร้องเพลงยามเย็น นกยูงสีขาว และแผนที่ของอเมริกาที่ถูกลบ ฉันไม่ชอบเวลาที่เด็กๆ ร้องไห้ เขาไม่ชอบชาที่มีราสเบอร์รี่และการตีโพยตีพายของผู้หญิง... และฉันก็เป็นภรรยาของเขา” ลูกชายของฉันถูกแม่สามีของฉันรับเลี้ยงไว้

แอนนายังคงเขียนและเปลี่ยนจากเด็กผู้หญิงที่แปลกประหลาดมาเป็นผู้หญิงที่สง่างามและสง่างาม พวกเขาเริ่มเลียนแบบเธอ วาดภาพเธอ ชื่นชมเธอ เธอถูกรายล้อมไปด้วยฝูงชนที่ชื่นชม Gumilev พูดเป็นนัยครึ่งจริงจังครึ่งล้อเล่น:“ ย่ามากกว่าห้าคนไม่เหมาะสม!”

ครั้งแรกเริ่มเมื่อไหร่? สงครามโลกครั้งที่ Gumilev ไปด้านหน้า ในฤดูใบไม้ผลิปี 2458 เขาได้รับบาดเจ็บและ Akhmatova ไปเยี่ยมเขาที่โรงพยาบาลอยู่ตลอดเวลา Nikolai Gumilyov ได้รับรางวัลสำหรับความกล้าหาญ ไม้กางเขนเซนต์จอร์จ- ในเวลาเดียวกัน เขายังคงศึกษาวรรณกรรม อาศัยอยู่ในลอนดอน ปารีส และเดินทางกลับรัสเซียในเดือนเมษายน พ.ศ. 2461

Akhmatova รู้สึกเหมือนเป็นม่ายในขณะที่สามีของเธอยังมีชีวิตอยู่ขอหย่าโดยบอกว่าเธอกำลังจะแต่งงาน วลาดิมีร์ ชิเลโก- ต่อมาเธอเรียกการแต่งงานครั้งที่สองว่า "ขั้นกลาง"

Vladimir Shileiko เป็นนักวิทยาศาสตร์และกวีชื่อดัง

น่าเกลียด อิจฉาอย่างบ้าคลั่ง ไม่ปรับตัวเข้ากับชีวิต แน่นอนว่าเขาไม่สามารถให้ความสุขแก่เธอได้ เธอถูกดึงดูดด้วยโอกาสที่จะเป็นประโยชน์กับชายผู้ยิ่งใหญ่ เธอเชื่อว่าไม่มีการแข่งขันระหว่างพวกเขาซึ่งทำให้เธอแต่งงานกับ Gumilyov ไม่ได้ เธอใช้เวลาหลายชั่วโมงในการแปลข้อความของเขา ทำอาหาร และแม้แต่สับฟืน แต่เขาไม่อนุญาตให้เธอออกจากบ้าน โดยเผาจดหมายทั้งหมดของเธอโดยไม่ได้เปิด และไม่อนุญาตให้เธอเขียนบทกวี

แอนนาได้รับความช่วยเหลือจากเพื่อนนักประพันธ์เพลงของเธอ อาเธอร์ ลูรี ชิเลโกะถูกนำตัวส่งโรงพยาบาลเพื่อรักษาอาการปวดตะโพกอักเสบ ในช่วงเวลานี้ Akhmatova ได้งานในห้องสมุดของสถาบันพืชไร่ ที่นั่นเธอได้รับอพาร์ตเมนต์ของรัฐบาลและฟืน หลังจากออกจากโรงพยาบาล ชิเลโกะก็ถูกบังคับให้ย้ายมาอยู่กับเธอ แต่ในอพาร์ทเมนต์ที่แอนนาเองก็เป็นเมียน้อยความเผด็จการในประเทศก็ลดลง อย่างไรก็ตามในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2464 พวกเขาก็เลิกกันโดยสิ้นเชิง

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2464 Alexander Blok กวีเพื่อนของ Anna เสียชีวิต ในงานศพของเขา Akhmatova ได้เรียนรู้ว่า Nikolai Gumilyov ถูกจับกุม เขาถูกกล่าวหาว่าไม่แจ้งให้ทราบโดยรู้เกี่ยวกับการสมรู้ร่วมคิดที่กำลังจะเกิดขึ้น

ในกรีซเกือบจะในเวลาเดียวกัน Andrei Gorenko น้องชายของ Anna Andreevna ได้ฆ่าตัวตาย สองสัปดาห์ต่อมา Gumilyov ถูกยิง และ Akhmatova ไม่ได้รับเกียรติจากรัฐบาลใหม่ รากเหง้าของเธอทั้งสองมีความสูงส่งและบทกวีของเธออยู่นอกการเมือง อะไรก็ตาม ผู้บังคับการตำรวจ Alexandra Kollontai เคยตั้งข้อสังเกตว่าการอุทธรณ์บทกวีของ Akhmatova ต่อหญิงสาววัยทำงาน (“ ผู้เขียนแสดงให้เห็นตามความเป็นจริงว่าผู้ชายปฏิบัติต่อผู้หญิงอย่างเลวร้ายเพียงใด”) ไม่ได้ช่วยหลีกเลี่ยงการประหัตประหารจากนักวิจารณ์ เธอถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังและไม่ได้ตีพิมพ์มานานถึง 15 ปี

ในเวลานี้ เธอกำลังค้นคว้างานของพุชกิน และความยากจนของเธอเริ่มติดกับความยากจน เธอสวมหมวกสักหลาดเก่าๆ และเสื้อคลุมสีบางๆ ในทุกสภาพอากาศ ผู้ร่วมสมัยคนหนึ่งของเธอเคยประหลาดใจกับเสื้อผ้าที่หรูหราและสง่างามของเธอซึ่งเมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิดแล้วกลายเป็นเสื้อคลุมที่สวมใส่แล้ว เงิน สิ่งของ แม้แต่ของขวัญจากเพื่อนก็อยู่ได้ไม่นานสำหรับเธอ เมื่อไม่มีบ้านเป็นของตัวเอง เธอไม่เคยแยกทางกับหนังสือเพียงสองเล่มเท่านั้น ได้แก่ เช็คสเปียร์และพระคัมภีร์ แต่ถึงแม้จะยากจนตามคำวิจารณ์ของทุกคนที่รู้จักเธอ Akhmatova ก็ยังคงสง่าผ่าเผยสง่างามและสวยงาม

โดยมีนักประวัติศาสตร์และนักวิจารณ์ นิโคไล ปูนิน Anna Akhmatova อยู่ในการแต่งงานแบบพลเรือน

สำหรับผู้ที่ไม่ได้ฝึกหัด พวกเขาดูเหมือนเป็นคู่รักที่มีความสุข แต่ในความเป็นจริงแล้ว ความสัมพันธ์ของทั้งคู่พัฒนาจนกลายเป็นสามเหลี่ยมอันเจ็บปวด

สามีสะใภ้ของ Akhmatova ยังคงอาศัยอยู่ในบ้านหลังเดียวกันกับ Irina ลูกสาวของเขาและ Anna Arens ภรรยาคนแรกของเขาซึ่งต้องทนทุกข์ทรมานจากสิ่งนี้เช่นกันโดยยังคงอยู่ในบ้านในฐานะเพื่อนสนิท

Akhmatova ช่วย Punin มากในการวิจัยวรรณกรรมของเขาโดยแปลจากภาษาอิตาลีฝรั่งเศสและอังกฤษให้เขา เลฟ ลูกชายของเธอ ซึ่งตอนนั้นอายุ 16 ปี ย้ายมาอยู่กับเธอ ต่อมา Akhmatova กล่าวว่า Punin สามารถประกาศอย่างรวดเร็วที่โต๊ะ: "เนยสำหรับ Irochka เท่านั้น" แต่ Levushka ลูกชายของเธอนั่งอยู่ข้างๆเธอ...

ในบ้านหลังนี้เธอมีเพียงโซฟาและโต๊ะเล็ก ๆ ไว้ใช้ ถ้าเธอเขียนก็มีแต่อยู่บนเตียงและล้อมรอบด้วยสมุดโน้ต เขาอิจฉาบทกวีของเธอ โดยกลัวว่าเขาดูมีความสำคัญไม่เพียงพอเมื่อเทียบกับภูมิหลังของเธอ ครั้งหนึ่งปูนินบุกเข้าไปในห้องที่เธออ่านบทกวีใหม่ให้เพื่อนฟังและตะโกน:“ Anna Andreevna! อย่าลืม! คุณเป็นกวีที่มีความสำคัญในท้องถิ่น Tsarskoye Selo”

เมื่อคลื่นลูกใหม่ของการปราบปรามเริ่มขึ้น จากการบอกเลิกจากเพื่อนนักเรียนคนหนึ่งของเขา ลูกชายของเลฟก็ถูกจับกุม จากนั้นก็เป็นปูนิน Akhmatova รีบไปมอสโคว์และเขียนจดหมายถึงสตาลิน พวกเขาได้รับการปล่อยตัวแต่เพียงชั่วคราวเท่านั้น ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2481 ลูกชายถูกจับกุมอีกครั้ง แอนนา “นอนแทบเท้าเพชฌฆาต” อีกครั้ง โทษประหารชีวิตถูกแทนที่ด้วยการเนรเทศ

ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ Akhmatova ในระหว่างการทิ้งระเบิดที่หนักที่สุดได้พูดทางวิทยุเพื่อดึงดูดสตรีแห่งเลนินกราด เธอปฏิบัติหน้าที่บนหลังคา ขุดสนามเพลาะ เธอถูกอพยพไปยังทาชเคนต์ และหลังสงคราม เธอได้รับเหรียญรางวัล "เพื่อการป้องกันเลนินกราด" ในปีพ. ศ. 2488 ลูกชายกลับมา - เขาสามารถออกจากแนวหน้าได้

แต่หลังจากการผ่อนปรนช่วงสั้น ๆ สตรีคที่ไม่ดีก็เริ่มต้นขึ้นอีกครั้ง - ก่อนอื่นเธอถูกไล่ออกจากสหภาพนักเขียน ขาดบัตรอาหารและหนังสือที่พิมพ์อยู่ก็ถูกทำลาย จากนั้น Nikolai Punin และ Lev Gumilev ก็ถูกจับอีกครั้งซึ่งมีความผิดเพียงอย่างเดียวคือเขาเป็นลูกชายของพ่อแม่ของเขา คนแรกเสียชีวิต คนที่สองอยู่ในค่ายเจ็ดปี

ความอับอายของ Akhmatova ถูกยกเลิกในปี 1962 เท่านั้น แต่จนถึงวันสุดท้ายเธอยังคงรักษาความยิ่งใหญ่ของเธอเอาไว้ เธอเขียนเกี่ยวกับความรักและเตือนกวีหนุ่มอย่าง Evgeniy Rein, Anatoly Neiman, Joseph Brodsky ซึ่งเธอเป็นเพื่อนด้วย:“ อย่าตกหลุมรักฉันเลย! ฉันไม่ต้องการสิ่งนี้อีกต่อไป!”

แหล่งที่มาของโพสต์นี้: http://www.liveinternet.ru/users/tomik46/post322509717/

แต่นี่คือข้อมูลเกี่ยวกับชายนักกวีผู้ยิ่งใหญ่คนอื่น ๆ ซึ่งรวบรวมทางอินเทอร์เน็ตด้วย:

บอริส อันเรป -นักจิตรกรรมฝาผนังชาวรัสเซีย นักเขียนแห่งยุคเงิน ใช้ชีวิตส่วนใหญ่ในบริเตนใหญ่

พวกเขาพบกันในปี 1915 Akhmatova ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับ Boris Anrep โดย N.V. เพื่อนสนิท กวี และนักทฤษฎีกลอนของเขา เนโดโบรโว นี่คือวิธีที่ Akhmatova นึกถึงการพบกันครั้งแรกกับ Anrep:“ 1915 ปาล์มซับ. เพื่อนคนหนึ่ง (Nedobrovo ใน Ts.S.) มีเจ้าหน้าที่ B.V.A. การแสดงบทกวีด้นสด ตอนเย็น แล้วอีกสองวัน ในวันที่สามเขาจากไป ฉันเห็นคุณไปที่สถานี”

ต่อมาเขามาจากแนวหน้าในการเดินทางไปทำธุรกิจและพักผ่อนพบปะคนรู้จักก็เติบโตขึ้น ความรู้สึกที่แข็งแกร่งในส่วนของเธอและความสนใจอย่างกระตือรือร้นในส่วนของเขา ช่างธรรมดาและธรรมดาเหลือเกิน“ ฉันเห็นคุณไปที่สถานี” และมีบทกวีเกี่ยวกับความรักเกิดขึ้นกี่บทหลังจากนั้น!

หลังจากพบกับ Antrep รำพึงของ Akhmatova ก็พูดทันที เขาอุทิศบทกวีประมาณสี่สิบบทรวมถึงบทกวีที่มีความสุขและสดใสที่สุดของ Akhmatova เกี่ยวกับความรักจาก "The White Flock" พวกเขาพบกันก่อนที่บี. อันเรปจะออกจากกองทัพ ตอนที่พบกัน เขาอายุ 31 ปี เธออายุ 25 ปี

อันเร็ปเล่าว่า: " เมื่อฉันพบเธอ ฉันรู้สึกทึ่งมาก: บุคลิกที่น่าตื่นเต้นของเธอ คำพูดที่เฉียบแหลมและเฉียบแหลมของเธอ และที่สำคัญที่สุดคือบทกวีที่สวยงามและเจ็บปวดของเธอ... พวกเราขี่เลื่อน รับประทานอาหารในร้านอาหาร และตลอดเวลานี้ฉันขอให้เธออ่านบทกวีให้ฉันฟัง เธอยิ้มและฮัมเพลงด้วยเสียงอันเงียบสงบ".

ตามที่ B. Anrep กล่าว Anna Andreevna สวมแหวนสีดำเสมอ (ทอง หน้ากว้าง เคลือบด้วยสีดำ มีเพชรเม็ดเล็ก) และประกอบกับพลังลึกลับ “แหวนสีดำ” อันล้ำค่าถูกนำเสนอต่อ Anrep ในปี 1916 - ฉันหลับตาลง เขาวางมือบนเบาะโซฟา ทันใดนั้น ก็มีบางอย่างตกอยู่ในมือของฉัน มันคือแหวนสีดำ “เอาไป” เธอกระซิบ “กับคุณ” ฉันอยากจะพูดอะไรบางอย่าง หัวใจกำลังเต้น ฉันมองหน้าเธออย่างสงสัย เธอมองไปในระยะไกลอย่างเงียบ ๆ".

เหมือนนางฟ้ากวนน้ำ

แล้วคุณก็มองหน้าฉัน

พระองค์ทรงคืนทั้งกำลังและอิสรภาพ

และทรงนำแหวนนั้นมาเป็นของที่ระลึกแห่งปาฏิหาริย์

ครั้งสุดท้ายที่พวกเขาพบกันคือในปี 1917 ก่อนการเดินทางไปลอนดอนครั้งสุดท้ายของ B. Anrep

อาเธอร์ ลูรี่-นักแต่งเพลงและนักเขียนเพลงชาวอเมริกันเชื้อสายรัสเซีย นักทฤษฎี นักวิจารณ์ หนึ่งในบุคคลสำคัญในวงการดนตรีแห่งอนาคตและนักดนตรีแนวหน้าชาวรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20

อาเธอร์เป็นผู้ชายที่มีเสน่ห์ เป็นคนสำรวยซึ่งผู้หญิงระบุได้อย่างชัดเจนว่ามีเพศสัมพันธ์ที่น่าดึงดูดและแข็งแกร่ง ความคุ้นเคยของอาเธอร์และแอนนาเกิดขึ้นระหว่างการอภิปรายครั้งหนึ่งในปี 2456 ซึ่งพวกเขานั่งที่โต๊ะเดียวกัน เธออายุ 25 ปี เขาอายุ 21 ปี และเขาแต่งงานแล้ว

สิ่งที่ตามมานี้ทราบจากคำพูดของ Irina Graham เพื่อนสนิทของ Akhmatova ในขณะนั้น และต่อมาเป็นเพื่อนของ Lurie ในอเมริกา “หลังการประชุม ทุกคนก็ไปหาสุนัขจรจัด Lurie พบว่าตัวเองอยู่โต๊ะเดียวกันกับ Akhmatova อีกครั้ง พวกเขาเริ่มพูดคุยและสนทนากันตลอดทั้งคืน Gumilyov เข้ามาหาหลายครั้งและเตือนว่า: "แอนนาถึงเวลากลับบ้านแล้ว" แต่ Akhmatova ไม่สนใจเรื่องนี้และสนทนาต่อ Gumilev ทิ้งไว้ตามลำพัง

ในตอนเช้า Akhmatova และ Lurie ทิ้งสุนัขจรจัดไปที่เกาะต่างๆ มันเหมือนกับของ Blok: “และเสียงทรายและเสียงกรนของม้า” ความโรแมนติคลมกรดกินเวลาหนึ่งปี ในบทกวีในยุคนี้ ภาพของกษัตริย์เดวิด กษัตริย์นักดนตรีชาวฮีบรูมีความเกี่ยวข้องกับลูรี

ในปี พ.ศ. 2462 ความสัมพันธ์ก็กลับมาดำเนินต่อ สามีของเธอ Shileiko ขัง Akhmatova เอาไว้ ทางเข้าบ้านทางประตูถูกล็อค ตามที่ Graham เขียนในฐานะผู้หญิงที่ผอมที่สุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กแอนนานอนลงบนพื้นแล้วคลานออกจากประตูส่วนอาเธอร์และเพื่อนที่สวยงามของเธอนักแสดง Olga Glebova-Sudeikina กำลังรอเธออยู่บนถนนและหัวเราะ

อมาเดโอ โมดิเกลียนี่ -จิตรกรและประติมากรชาวอิตาลี หนึ่งในศิลปินที่มีชื่อเสียงที่สุด ปลาย XIX- ต้นศตวรรษที่ 20 ตัวแทนของการแสดงออก

Amadeo Modigliani ย้ายไปปารีสในปี 1906 เพื่อสร้างชื่อเสียงให้กับตัวเองในฐานะศิลปินรุ่นใหม่ที่มีความสามารถ Modigliani ในเวลานั้นไม่เป็นที่รู้จักของใครเลยและยากจนมาก แต่ใบหน้าของเขาเปล่งประกายความไร้กังวลและความสงบที่น่าทึ่งจนสำหรับ Akhmatova ในวัยเยาว์เขาดูเหมือนผู้ชายจากโลกที่แปลกประหลาดที่เธอไม่รู้จัก หญิงสาวจำได้ว่าในการพบกันครั้งแรก Modigliani แต่งตัวสดใสและงุ่มง่ามมากในกางเกงขายาวผ้าลูกฟูกสีเหลืองและแจ็คเก็ตสีสดใสที่มีสีเดียวกัน เขาดูค่อนข้างไร้สาระ แต่ศิลปินก็สามารถนำเสนอตัวเองได้อย่างสง่างามจนดูเหมือนเขาเป็นชายหนุ่มรูปหล่อที่สง่างามสำหรับเธอโดยแต่งกายด้วยแฟชั่นสไตล์ปารีสล่าสุด

ในปีนั้น Modigliani ที่ยังเยาว์วัยในขณะนั้นมีอายุครบยี่สิบหกปีเช่นกัน แอนนาวัยยี่สิบปีได้หมั้นหมายกับกวีนิโคไล กูมิเลฟ หนึ่งเดือนก่อนการประชุมครั้งนี้ และคู่รักก็ไปฮันนีมูนที่ปารีส กวีหญิงในสมัยนั้นสวยมากจนทุกคนมองดูเธอบนถนนในปารีสและผู้ชายที่ไม่คุ้นเคยก็ชื่นชมเสน่ห์ของผู้หญิงของเธอ

ศิลปินผู้ทะเยอทะยานขออนุญาต Akhmatova อย่างขี้อายในการวาดภาพเหมือนของเธอและเธอก็เห็นด้วย จึงเริ่มมีเรื่องราวที่เร่าร้อนมากแต่เช่นนั้น รักสั้น ๆ- แอนนาและสามีของเธอกลับไปที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเธอยังคงเขียนบทกวีและลงทะเบียนในหลักสูตรประวัติศาสตร์และวรรณกรรม ส่วนสามีของเธอ นิโคไล กูมิลิฟ ไปแอฟริกามานานกว่าหกเดือน ภรรยาสาวที่ปัจจุบันเรียกกันว่า “แม่ม่ายฟาง” มากขึ้นเรื่อยๆ อยู่อย่างโดดเดี่ยวในเมืองใหญ่ และในเวลานี้ราวกับอ่านความคิดของเธอ ศิลปินชาวปารีสสุดหล่อส่งจดหมายอันแสนเร่าร้อนให้แอนนา ซึ่งเขาสารภาพกับเธอว่าเขาไม่เคยลืมหญิงสาวและความฝันของแอนนาเลย การประชุมใหม่กับเธอ
Modigliani ยังคงเขียนจดหมายถึง Akhmatova ทีละคนและในแต่ละจดหมายเขาก็สารภาพรักกับเธออย่างกระตือรือร้น จากเพื่อนที่อยู่ในปารีสตอนนั้น แอนนารู้ว่าช่วงนี้อามาเดโอติด...เหล้าและยา ศิลปินทนความยากจนและความสิ้นหวังไม่ได้ ยิ่งกว่านั้น สาวรัสเซียที่เขาชื่นชอบยังคงอยู่ห่างไกลในต่างประเทศซึ่งไม่อาจเข้าใจได้สำหรับเขา

หกเดือนต่อมา Gumilyov กลับมาจากแอฟริกา และทันทีที่ทั้งคู่ทะเลาะกันครั้งใหญ่ เนื่องจากการทะเลาะกันครั้งนี้ Akhmatova ที่ถูกขุ่นเคืองเมื่อนึกถึงคำอ้อนวอนที่น้ำตาไหลของผู้ชื่นชมชาวปารีสของเธอที่จะมาปารีสจึงออกเดินทางไปฝรั่งเศสทันที คราวนี้เธอเห็นคนรักของเธอแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง - ผอมแห้งซีดซีดจากความเมาสุราและนอนไม่หลับ ดูเหมือนว่า Amadeo จะแก่ขึ้นหลายปีในคราวเดียว อย่างไรก็ตาม สำหรับ Akhmatova ด้วยความรักแล้ว ชาวอิตาลีผู้หลงใหลยังคงดูดีที่สุด ผู้ชายหล่อในโลกนี้แผดเผาเธอเหมือนเมื่อก่อนด้วยสายตาลึกลับและเฉียบแหลม

พวกเขาใช้เวลาสามเดือนที่น่าจดจำร่วมกัน หลายปีต่อมาเธอเล่าให้คนใกล้ชิดเธอฟังว่าชายหนุ่มยากจนมากจนไม่สามารถชวนเธอไปไหนได้ และเพียงพาเธอไปเดินเล่นรอบเมือง ในห้องเล็กๆ ของศิลปิน Akhmatova โพสท่าให้เขา ในฤดูกาลนั้น Amadeo วาดภาพของเธอมากกว่าสิบภาพซึ่งถูกกล่าวหาว่าถูกไฟไหม้ อย่างไรก็ตามนักประวัติศาสตร์ศิลปะหลายคนยังคงอ้างว่า Akhmatova เพียงซ่อนพวกเขาไว้โดยไม่ต้องการแสดงให้โลกเห็นเนื่องจากภาพบุคคลสามารถบอกความจริงทั้งหมดเกี่ยวกับความสัมพันธ์ที่หลงใหลของพวกเขา... เพียงหลายปีต่อมาในบรรดาภาพวาดของศิลปินชาวอิตาลี พบภาพผู้หญิงเปลือยสองภาพซึ่งมีการแยกแยะความคล้ายคลึงของนางแบบกับกวีชาวรัสเซียผู้โด่งดังได้อย่างชัดเจน

อิสยาห์ เบอร์ลิน-นักปรัชญา นักประวัติศาสตร์ และนักการทูตชาวอังกฤษ

การพบกันครั้งแรกของ Isaiah Berlin กับ Akhmatova เกิดขึ้นที่ Fountain House เมื่อวันที่ 16 พฤศจิกายน พ.ศ. 2488 การพบกันครั้งที่สองในวันรุ่งขึ้นดำเนินไปจนถึงรุ่งเช้าและเต็มไปด้วยเรื่องราวเกี่ยวกับเพื่อนผู้อพยพร่วมกันเกี่ยวกับชีวิตโดยทั่วไปเกี่ยวกับ ชีวิตวรรณกรรม- Akhmatova อ่าน "บังสุกุล" และข้อความที่ตัดตอนมาจาก "บทกวีที่ไม่มีฮีโร่" ถึง Isaiah Berlin

นอกจากนี้เขายังไปเยี่ยม Akhmatova ในวันที่ 4 และ 5 มกราคม พ.ศ. 2489 เพื่อกล่าวคำอำลา แล้วเธอก็มอบของเธอให้เขา คอลเลกชันบทกวี- Andronnikova ตั้งข้อสังเกตถึงความสามารถพิเศษของเบอร์ลินในฐานะ "เสน่ห์" ของผู้หญิง ในตัวเขา Akhmatova ไม่เพียงพบผู้ฟังเท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่ครอบครองจิตวิญญาณของเธอด้วย

ในระหว่างการเยือนครั้งที่สองในปี พ.ศ. 2499 เบอร์ลินและอัคมาโตวาไม่ได้พบกัน จากการสนทนาทางโทรศัพท์ อิสยาห์ เบอร์ลินสรุปว่าอัคมาโตวาถูกแบน

การประชุมอีกครั้งเกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2508 ที่เมืองอ็อกซ์ฟอร์ด หัวข้อของการสนทนาคือการรณรงค์ต่อต้านเธอโดยเจ้าหน้าที่และสตาลินเป็นการส่วนตัว แต่ยังรวมไปถึงสถานะของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ซึ่งเป็นความหลงใหลของ Akhmatova

หากการพบกันครั้งแรกเกิดขึ้นเมื่อ Akhmatova อายุ 56 ปีและเขาอายุ 36 ปี การพบกันครั้งสุดท้ายเกิดขึ้นเมื่อเบอร์ลินอายุ 56 ปีแล้ว และ Akhmatova อายุ 76 ปี หนึ่งปีต่อมาเธอก็จากไป

เบอร์ลินมีอายุยืนยาวกว่า Akhmatova 31 ปี

ไอเซยา เบอร์ลิน อันนี้ บุคคลลึกลับผู้ที่ Anna Akhmatova อุทิศวงจรบทกวี - "Cinque" (ห้า) ที่มีชื่อเสียง ในการรับรู้เชิงกวีของ Akhmatova มีการพบปะกับ Isaiah Berlin ห้าครั้ง ห้าไม่ได้เป็นเพียงห้าบทกวีในวงจร "Cingue" แต่บางทีนี่อาจเป็นจำนวนการพบปะกับฮีโร่ นี่คือวงจรของบทกวีรัก

หลายคนประหลาดใจกับเหตุการณ์ฉับพลันเช่นนี้ และตัดสินโดยบทกวี ความรักที่น่าเศร้าไปยังกรุงเบอร์ลิน Akhmatova เรียกเบอร์ลินว่า "แขกจากอนาคต" ใน "บทกวีที่ไม่มีฮีโร่" และบางทีบทกวีจากวงจร "The Rosehip Blossoms" (จากสมุดบันทึกที่ถูกไฟไหม้) และ "บทกวีเที่ยงคืน" (บทกวีเจ็ดบท) อุทิศให้กับเขา อิสยาห์ เบอร์ลิน แปลวรรณกรรมรัสเซียเป็นภาษาอังกฤษ ต้องขอบคุณความพยายามของเบอร์ลิน Akhmatova ได้รับปริญญาเอกกิตติมศักดิ์ มหาวิทยาลัยอ๊อกซฟอร์ด.

Anna Andreevna Akhmatova (ชื่อจริง Gorenko) (23 มิถุนายน พ.ศ. 2432 - 5 มีนาคม พ.ศ. 2509) เป็นกวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 20 ซึ่งผลงานของเขาผสมผสานองค์ประกอบของสไตล์คลาสสิกและสมัยใหม่ เธอถูกเรียกว่า "นางไม้ Egeria แห่ง Acmeists", "ราชินีแห่งเนวา", "วิญญาณ ยุคเงิน».

แอนนา อัคมาโตวา ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ บรรยาย

Akhmatova สร้างผลงานที่หลากหลายมากตั้งแต่บทกวีโคลงสั้น ๆ ไปจนถึงวัฏจักรที่ซับซ้อนเช่น "บังสุกุล" ที่มีชื่อเสียง (พ.ศ. 2478-40) ผลงานชิ้นเอกที่น่าเศร้าเกี่ยวกับยุคนั้น ความหวาดกลัวของสตาลิน- สไตล์ของเธอโดดเด่นด้วยความกะทัดรัดและความยับยั้งชั่งใจทางอารมณ์ มีความเป็นเอกลักษณ์ที่โดดเด่นและทำให้เธอแตกต่างจากคนรุ่นเดียวกันทั้งหมด เสียงที่หนักแน่นและชัดเจนของกวีหญิงฟังดูเหมือนคอร์ดใหม่ของบทกวีรัสเซีย

ภาพเหมือนของ Anna Akhmatova ศิลปิน K. Petrov-Vodkin

ความสำเร็จของ Akhmatova นั้นเป็นเพราะลักษณะส่วนตัวและอัตชีวประวัติของบทกวีของเธอ: พวกมันมีความเย้ายวนอย่างเปิดเผยและความรู้สึกเหล่านี้ไม่ได้แสดงออกมาในรูปแบบสัญลักษณ์หรือลึกลับ แต่ในรูปแบบที่เรียบง่ายและเข้าใจได้ ภาษามนุษย์- ธีมหลักของพวกเขาคือความรัก บทกวีของเธอมีความสมจริงและเป็นรูปธรรมเต็มตา ง่ายต่อการจินตนาการด้วยสายตา พวกเขามีสถานที่ดำเนินการเฉพาะเสมอ - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, Tsarskoe Selo หมู่บ้านในจังหวัดตเวียร์ หลายเรื่องสามารถมีลักษณะเป็นละครโคลงสั้น ๆ คุณสมบัติหลักของเธอ บทกวีสั้น ๆ(แทบจะไม่ยาวเกินสิบสองบรรทัดและไม่เกินยี่สิบบรรทัด) - ความกระชับที่ยิ่งใหญ่ที่สุด

คุณไม่สามารถสับสนกับความอ่อนโยนที่แท้จริงได้
ไม่มีอะไรและเธอก็เงียบ
คุณกำลังห่ออย่างระมัดระวังอย่างไร้ผล
ไหล่และหน้าอกของฉันปกคลุมไปด้วยขน

และถ้อยคำที่ยอมจำนนก็เปล่าประโยชน์
คุณกำลังพูดถึงรักแรกพบ
ฉันจะรู้ได้อย่างไรว่าปากแข็งเหล่านี้
สายตาไม่พอใจของคุณ

บทกวีนี้เขียนขึ้นในรูปแบบแรกของเธอ ซึ่งทำให้เธอโด่งดังและมีอิทธิพลเหนือคอลเลกชันนี้ ลูกปัดและโดยส่วนใหญ่แล้วใน แพ็คสีขาว- แต่ในเรื่องนี้ หนังสือเล่มสุดท้ายกำลังแสดงตัวออกมาแล้ว สไตล์ใหม่- เริ่มต้นด้วยโองการที่ฉุนเฉียวและเป็นคำทำนายภายใต้ชื่อที่มีความหมาย กรกฎาคม พ.ศ. 2457- นี่เป็นรูปแบบที่เข้มงวดและรุนแรงกว่าและเนื้อหาก็น่าเศร้า - การทดลองที่ยากลำบากซึ่งเริ่มต้นขึ้นเพื่อบ้านเกิดของเธอพร้อมกับจุดเริ่มต้นของสงคราม ตัวชี้วัดที่เบาและสง่างามของบทกวียุคแรกถูกแทนที่ด้วยบทกลอนที่กล้าหาญและเคร่งขรึมและมิติอื่นที่คล้ายคลึงกันของจังหวะใหม่ บางครั้งเสียงของเธอก็ฟังดูยิ่งใหญ่และเศร้าหมองจนทำให้ใครๆ ก็นึกถึงดันเต้ เขากลายเป็น "ผู้ชาย" และ "ผู้ชาย" โดยไม่หยุดที่จะเป็นผู้หญิง สไตล์ใหม่นี้ค่อยๆเข้ามาแทนที่สไตล์เดิมของเธอและในคอลเลกชัน อันโน โดมินี่แม้กระทั่งเข้าครอบครองเธอ เนื้อเพลงรักกลายเป็นจุดเด่นของงานของเธอ บทกวี "แพ่ง" ของเธอไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นเรื่องการเมือง เธอเป็นคนนอกใจ ค่อนข้างเป็นเรื่องทางศาสนาและเป็นคำทำนาย ในน้ำเสียงของเธอ เราได้ยินถึงอำนาจของผู้มีสิทธิ์ตัดสิน และหัวใจที่รู้สึกได้ถึงความแข็งแกร่งที่ไม่ธรรมดา ต่อไปนี้เป็นข้อทั่วไปจากปี 1916:

เหตุใดศตวรรษนี้จึงเลวร้ายยิ่งกว่าครั้งก่อน? ไม่ใช่เหรอ.
สำหรับผู้ที่อยู่ในภาวะเศร้าและวิตกกังวล
เขาสัมผัสแผลที่ดำที่สุด
แต่เขาไม่สามารถรักษาเธอได้

ดวงอาทิตย์ของโลกยังคงส่องแสงไปทางทิศตะวันตก
และหลังคาเมืองก็ส่องแสงระยิบระยับ
และนี่คือ บ้านสีขาวทำเครื่องหมายด้วยไม้กางเขน
และอีกาก็ร้อง และอีกาก็บินไป

ทุกสิ่งที่เธอเขียนสามารถแบ่งคร่าวๆ ได้เป็นสองช่วง คือ ช่วงต้น (พ.ศ. 2455-2568) และช่วงหลัง (ตั้งแต่ประมาณปี พ.ศ. 2479 จนกระทั่งเธอเสียชีวิต) ระหว่างนั้นมีทศวรรษที่เธอสร้างขึ้นน้อยมาก ในช่วงยุคสตาลิน บทกวีของ Anna Akhmatova ตกอยู่ภายใต้การประณามและการเซ็นเซอร์ - จนถึง มติพิเศษของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหภาพบอลเชวิคทั้งหมดในปี พ.ศ. 2489- ผลงานของเธอหลายชิ้นได้รับการตีพิมพ์เพียงยี่สิบกว่าปีหลังจากที่เธอเสียชีวิต อย่างไรก็ตาม Anna Andreevna จงใจปฏิเสธที่จะอพยพเพื่อที่จะอยู่ในรัสเซียเพื่อเป็นพยานอย่างใกล้ชิดต่อเหตุการณ์อันยิ่งใหญ่และน่าสยดสยองในเวลานั้น Akhmatova กล่าว ธีมนิรันดร์กาลเวลาที่ผ่านไป ความทรงจำอันเป็นอมตะของอดีต เธอแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงความยากลำบากในการใช้ชีวิตและการเขียนภายใต้ร่มเงาของลัทธิคอมมิวนิสต์ที่โหดร้าย

ข้อมูลเกี่ยวกับชีวิตของ Akhmatova ค่อนข้างหายาก เนื่องจากสงคราม การปฏิวัติ และลัทธิเผด็จการโซเวียตได้ทำลายล้างผู้คนจำนวนมาก แหล่งเขียน- Anna Andreevna ตกอยู่ภายใต้ความไม่พอใจอย่างเป็นทางการมาเป็นเวลานาน ญาติของเธอหลายคนเสียชีวิตหลังจากการรัฐประหารของบอลเชวิค สามีคนแรกของ Akhmatova กวี Nikolai Gumilyov ถูกประหารชีวิต เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยในปีพ.ศ. 2464 ลูกชายของเธอ เลฟ กูมิเลฟและนิโคไล ปูนิน สามีคนที่สามของเธออาศัยอยู่ที่นั่นหลายปี ป่าช้า- ปูนินเสียชีวิตที่นั่น ส่วนเลฟรอดชีวิตมาได้ด้วยปาฏิหาริย์เท่านั้น

Anna Andreevna Akhmatova (นามแฝงชื่อจริง Gorenko แต่งงานกับ Gumilev) เกิด 11 (23) มิถุนายน พ.ศ. 2432ที่สถานี น้ำพุขนาดใหญ่ใกล้โอเดสซา

พ่อเป็นวิศวกรเครื่องกลกองทัพเรือ ส่วนแม่เป็นเด็กโต ครอบครัวอันสูงส่ง- Akhmatova ใช้ชีวิตวัยเด็กของเธอใน Tsarskoye Selo และสำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมใน Kyiv ในปี 1907ที่นั่นเธอเรียนที่แผนกกฎหมายของหลักสูตรสตรีชั้นสูง ( 1908-1910 ). ในปี พ.ศ. 2453-2461แต่งงานกับเอ็น. กูมิเลฟ ใน พ.ศ. 2453 และ พ.ศ. 2454ฉันอยู่ที่ปารีส (ซึ่งฉันคุ้นเคยอย่างใกล้ชิดกับศิลปิน A. Modigliani) ในปี พ.ศ. 2455- ในอิตาลี ในปี พ.ศ. 2455 Akhmatova ให้กำเนิดลูกชายคนหนึ่ง L.N. กูมิเลฟ. ในปี พ.ศ. 2461-2464แต่งงานกับอัสซีรีโอโลสต์และกวี V.K. ชิเลโกะ.

ฉันเขียนบทกวีมาตั้งแต่เด็ก ในการทดลองช่วงแรกๆ ที่ยังมีชีวิตอยู่ เราจะสัมผัสได้ถึงอิทธิพลของบทกวีรัสเซียแบบใหม่ (โดยเฉพาะ A. Blok, V. Bryusov) และบทกวีภาษาฝรั่งเศส (ตั้งแต่ C. Baudelaire ถึง J. Laforgue) ตีพิมพ์ครั้งแรกในนิตยสาร Sirius ( 1907 ) จัดพิมพ์โดย N.S. Gumilev ในปารีส ตั้งแต่ปี 1910เป็นส่วนหนึ่งของแวดวงของ V.I อิวาโนวา ตั้งแต่ปี 1911ตีพิมพ์ในนิตยสารอพอลโล เธอเป็นเลขานุการของ “การประชุมเชิงปฏิบัติการของกวี” ตั้งแต่เริ่มก่อตั้งจนกระทั่งยุบสภา เข้าร่วมในกลุ่ม acmeists บทกวี 1910-1911 เรียบเรียงหนังสือ “ยามเย็น” ( 1912 - ภาพ ผู้หญิงสมัยใหม่ซึ่งเกิดขึ้นในบทกวีเหล่านี้ถูกรับรู้โดยผู้อ่านและนักวิจารณ์ด้วยความสนใจอย่างลึกซึ้ง ในเวลาเดียวกันความคิดริเริ่มทางบทกวีของเนื้อเพลงของเธอได้รับการชื่นชมอย่างสูง: การผสมผสานระหว่างจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนที่สุดกับความสามัคคีของเพลง, การเสียดสี, เปลี่ยนเป็นภาพสะท้อนทางปรัชญาอย่างอิสระ, การถ่ายโอนเทคนิคร้อยแก้วคลาสสิกของศตวรรษที่ 19 ไปสู่บทกวี, ความเชี่ยวชาญที่ไร้ที่ติของ ความเป็นไปได้ทั้งหมดของข้อรัสเซีย

หนังสือเล่มที่สองของบทกวี "ลูกประคำ" ( 1913 ) ให้เหตุผลในการพูดคุยเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงภาพลักษณ์ของนางเอกโคลงสั้น ๆ ที่มีจิตวิญญาณที่แข็งแกร่งเป็นพิเศษ ความเต็มใจที่จะเอาชนะการทดลองทั้งหมดที่เกิดขึ้นกับเธอ และความรู้สึกถึงชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ที่พิเศษของประเทศของเธอ ในหนังสือบทกวีสามเล่มถัดไป (“ฝูงขาว” 1917 - "กล้าย" 1921 - "Anno Domini MCMXXI" (ละติน: "ในฤดูร้อนของพระเจ้าปี 1921") 1921 ) ยืนยันประวัติศาสตร์นิยมของการคิดทางศิลปะ การเชื่อมต่อแบบอินทรีย์กับประเพณีกวีนิพนธ์ของรัสเซียโดยเฉพาะในยุคพุชกิน การเป็นพลเมืองที่เปิดกว้างของบทกวีของ Akhmatova รวมถึงความลึกลับโดยเจตนาของบทกวีหลายบทซึ่งผู้ร่วมสมัยเห็นการต่อต้านความน่าสะพรึงกลัวของความทันสมัยทำให้กวีขัดแย้งกับเจ้าหน้าที่ ตลอดทั้ง 1925-1939 บทกวีของเธอไม่ได้รับการตีพิมพ์ เธอเขียนเพียงเล็กน้อยโดยเน้นที่การศึกษางานของพุชกินเป็นหลัก

การศึกษาวรรณกรรมของ Akhmatova ในขณะที่ยังคงรักษาความถูกต้องทางวิทยาศาสตร์ไว้อย่างสมบูรณ์นั้นมีความเกี่ยวข้องกับการสะท้อนโศกนาฏกรรมของบทกวีของศตวรรษที่ 20 การจับกุมคนที่สาม ( ตั้งแต่ปี 1922) สามี นักวิจารณ์ศิลปะ เอ็น.เอ็น. Punina และ L. Gumileva กลายเป็นแรงผลักดันในการสร้างวงจรของบทกวี "บังสุกุล" ซึ่ง Akhmatova กลัวเป็นเวลานานที่จะมอบความไว้วางใจให้กับกระดาษ ( 1935-1940 - ที่ตีพิมพ์ ในต่างประเทศใน 1963 , ในรัสเซียใน 1987 - ประมาณ ตั้งแต่ปี 1936การเพิ่มขึ้นครั้งใหม่ในงานของ Akhmatova เริ่มต้นขึ้น: กำลังรวบรวมหนังสือบทกวี "รีด" ที่ยังไม่เสร็จ ในปี 1940มีการสร้าง "บทกวีที่ไม่มีฮีโร่" เวอร์ชันแรกโดยสร้างบรรยากาศของยุคเงินขึ้นมาใหม่ (งานบทกวีดำเนินต่อไปจนกระทั่งการตายของ Akhmatova) ในปี พ.ศ. 2483-2489บทกวีมักได้รับการตีพิมพ์และมีการตีพิมพ์คอลเลกชัน "From Six Books" ( 1940 ) บทกวีรักชาติในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติทำให้เกิดปฏิกิริยาที่เป็นที่ยอมรับจากนักวิจารณ์สมัยใหม่ อย่างไรก็ตามมติของคณะกรรมการกลางของพรรคคอมมิวนิสต์ All-Union แห่งบอลเชวิค "ในนิตยสาร "Zvezda" และ "เลนินกราด" ( 1946 ) เป็นจุดเริ่มต้นของการประหัตประหาร Akhmatova เธอถูกไล่ออกจากสหภาพนักเขียน เธออยู่ภายใต้การดูแล และมีเพื่อนเพียงไม่กี่คนที่กล้าสนับสนุน Akhmatova หลังจากที่ลูกชายของฉันถูกจับกุม ในปี พ.ศ. 2492พยายามช่วยชีวิตเขาถูกบังคับให้เขียนและเผยแพร่คำเชิดชูอย่างเป็นทางการของ I.V. สตาลินและลัทธิบอลเชวิส ในเวลาเดียวกัน Akhmatova เขียนบทกวีที่น่าเศร้าซึ่งตีพิมพ์ในบ้านเกิดของเธอหลังจากที่เธอเสียชีวิตเท่านั้น การกลับคืนสู่วรรณกรรมของ Akhmatova เป็นไปได้เท่านั้น ในช่วงปลายทศวรรษ 1950 ในปี พ.ศ. 2501 และ พ.ศ. 2504มีการตีพิมพ์บทกวีที่เลือกสองคอลเลกชันใน 1965 – หนังสือบทกวี “กาลเวลา” ร้อยแก้วอัตชีวประวัติของ Akhmatova ซึ่งส่วนใหญ่ยังคงสร้างไม่เสร็จได้รับการตีพิมพ์ (เช่นบันทึกความทรงจำของเธอเกี่ยวกับ Blok, Modigliani ฯลฯ ) เพียงมรณกรรมเท่านั้น ในปี 1964 Akhmatova รับภาษาอิตาลี รางวัลวรรณกรรมเอตนา-ทาออร์มินา ในปี 1965ได้รับเลือกให้เป็นแพทย์กิตติมศักดิ์ของมหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด ใน ปีที่ผ่านมาในช่วงชีวิตของเธอ เธอถูกรายล้อมไปด้วยความสนใจของกวีรุ่นเยาว์ (ซึ่งเธอเลือก I. Brodsky โดยเฉพาะ) และนักวิจัย

ประสบการณ์โคลงสั้น ๆ ที่เข้มข้นซึ่งจารึกไว้ในภาพมหากาพย์กว้าง ๆ ไม่เพียง แต่รัสเซียในศตวรรษที่ 19 และ 20 เท่านั้น แต่ตลอดประวัติศาสตร์ของมนุษย์นั้นเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออกใน Akhmatova ตอนปลายกับการรับรู้บทกวีของเธอเองในฐานะส่วนสำคัญของวัฒนธรรมโลก ในเวลาเดียวกัน บทกวีของเธอมีความเป็นธรรมชาติของความรู้สึกของมนุษย์ ไม่ถูกบดบังด้วยโศกนาฏกรรมของชีวิตที่จมอยู่กับมัน

Anna Akhmatova เสียชีวิต 5 มีนาคม 2509ในโดโมเดโดโวใกล้มอสโก ฝังอยู่ในหมู่บ้าน โคมาโรโว ภูมิภาคเลนินกราด

Anna Akhmatova ซึ่งชีวิตและผลงานที่เราจะนำเสนอให้คุณคือ นามแฝงวรรณกรรมซึ่งเธอเซ็นชื่อในบทกวีของเธอ กวีคนนี้เกิดเมื่อปี พ.ศ. 2432 วันที่ 11 มิถุนายน (23) ใกล้โอเดสซา ในไม่ช้าครอบครัวของเธอก็ย้ายไปที่ Tsarskoe Selo ซึ่ง Akhmatova อาศัยอยู่จนกระทั่งเธออายุ 16 ปี ผลงาน (สั้น ๆ ) ของกวีหญิงคนนี้จะนำเสนอหลังจากชีวประวัติของเธอ มาทำความรู้จักกับชีวิตของ Anna Gorenko กันก่อน

ช่วงปีแรกๆ

วัยหนุ่มสาวไม่ได้ไร้เมฆสำหรับ Anna Andreevna พ่อแม่ของเธอแยกทางกันในปี 2448 แม่พาลูกสาวที่ป่วยเป็นวัณโรคไปที่เอฟปาโตเรีย ที่นี่เป็นครั้งแรกที่ "สาวป่า" ได้พบกับชีวิตของคนแปลกหน้าและเมืองที่สกปรก เธอยังประสบกับละครรักและพยายามฆ่าตัวตายอีกด้วย

การศึกษาที่โรงยิม Kyiv และ Tsarskoye Selo

วัยเด็กตอนต้นของกวีหญิงคนนี้โดดเด่นด้วยการศึกษาของเธอที่โรงยิม Kyiv และ Tsarskoye Selo ชั้นเรียนสุดท้ายมันเกิดขึ้นในเคียฟ หลังจากนั้นกวีในอนาคตได้ศึกษานิติศาสตร์ในเคียฟและภาษาศาสตร์ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่หลักสูตรสตรีระดับสูง ในเคียฟเธอเรียนภาษาละติน ซึ่งต่อมาทำให้เธอสามารถพูดได้คล่อง ภาษาอิตาลีอ่านในต้นฉบับดันเต้ อย่างไรก็ตาม Akhmatova หมดความสนใจในสาขาวิชากฎหมายในไม่ช้า เธอจึงไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเพื่อศึกษาต่อในหลักสูตรประวัติศาสตร์และวรรณกรรม

บทกวีและสิ่งพิมพ์ครั้งแรก

บทกวีบทแรกซึ่งยังคงมีอิทธิพลของ Derzhavin อย่างเห็นได้ชัดเขียนโดยเด็กนักเรียนหญิง Gorenko เมื่อเธออายุเพียง 11 ขวบ สิ่งพิมพ์ครั้งแรกปรากฏในปี 1907

ในช่วงทศวรรษที่ 1910 จากจุดเริ่มต้น Akhmatova เริ่มตีพิมพ์ในสิ่งพิมพ์ของมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นประจำ หลังจากก่อตั้ง “การประชุมเชิงปฏิบัติการของกวี” (ในปี พ.ศ. 2454) ซึ่งเป็นสมาคมวรรณกรรม เธอดำรงตำแหน่งเลขานุการ

การแต่งงานการเดินทางไปยุโรป

Anna Andreevna แต่งงานกับ N.S. ตั้งแต่ปี 1910 ถึง 1918 Gumilev กวีชาวรัสเซียผู้โด่งดังเช่นกัน เธอพบเขาขณะเรียนอยู่ที่โรงยิม Tsarskoye Selo หลังจากนั้น Akhmatova มุ่งมั่นในปี 2453-2455 ซึ่งเธอได้เป็นเพื่อนกับศิลปินชาวอิตาลีที่สร้างภาพเหมือนของเธอ ในเวลาเดียวกันเธอก็ได้ไปเยือนอิตาลีด้วย

การปรากฏตัวของ Akhmatova

Nikolai Gumilyov แนะนำภรรยาของเขาให้รู้จักกับสภาพแวดล้อมทางวรรณกรรมและศิลปะซึ่งชื่อของเธอได้รับความสำคัญในช่วงแรก ไม่เพียงแต่สไตล์บทกวีของ Anna Andreevna เท่านั้นที่ได้รับความนิยม แต่ยังรวมถึงรูปลักษณ์ของเธอด้วย Akhmatova ทำให้ผู้ร่วมสมัยของเธอประหลาดใจกับความสง่างามและราชวงศ์ของเธอ เธอได้รับความสนใจราวกับราชินี การปรากฏตัวของกวีคนนี้ไม่เพียงเป็นแรงบันดาลใจให้กับ A. Modigliani เท่านั้น แต่ยังรวมถึงศิลปินเช่น K. Petrov-Vodkin, A. Altman, Z. Serebryakova, A. Tyshler, N. Tyrsa, A. Danko (ผลงานของ Petrov-Vodkin คือ นำเสนอด้านล่าง)

คอลเลกชันแรกของบทกวีและการกำเนิดของลูกชาย

ในปี 1912 ซึ่งเป็นปีสำคัญของกวี มีเหตุการณ์สำคัญสองเหตุการณ์เกิดขึ้นในชีวิตของเธอ คอลเลกชันแรกของบทกวีของ Anna Andreevna ชื่อ "Evening" ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งเป็นผลงานของเธอ Akhmatova ยังให้กำเนิดลูกชายคนหนึ่งซึ่งเป็นนักประวัติศาสตร์ในอนาคต Nikolaevich - เหตุการณ์สำคัญในชีวิตส่วนตัวของฉัน

บทกวีที่รวมอยู่ในคอลเลกชันแรกมีความยืดหยุ่นในภาพที่ใช้ในบทกวีและมีองค์ประกอบที่ชัดเจน พวกเขาบังคับให้รัสเซียวิพากษ์วิจารณ์ว่ามีความสามารถใหม่เกิดขึ้นในบทกวี แม้ว่า "ครู" ของ Akhmatova จะเป็นผู้เชี่ยวชาญเชิงสัญลักษณ์เช่น A. A. Blok และ I. F. Annensky แต่บทกวีของเธอก็ถูกมองว่าเป็น Acmeistic ตั้งแต่แรกเริ่ม ในความเป็นจริง กวีหญิงเมื่อต้นปี พ.ศ. 2453 ร่วมกับ O. E. Mandelstam และ N. S. Gumilev ได้ก่อให้เกิดแกนกลางของขบวนการใหม่ในบทกวีที่เกิดขึ้นในเวลานั้น

อีกสองคอลเลกชันต่อมาการตัดสินใจอยู่ในรัสเซีย

คอลเลกชันแรกตามมาด้วยหนังสือเล่มที่สองชื่อ “The Rosary” (ในปี 1914) และสามปีต่อมาในเดือนกันยายน พ.ศ. 2460 คอลเลกชัน “The White Flock” ได้รับการตีพิมพ์ ซึ่งเป็นเล่มที่สามในงานของเธอ การปฏิวัติเดือนตุลาคมไม่ได้บังคับให้กวีหญิงอพยพ แม้ว่าการอพยพจำนวนมากจะเริ่มขึ้นในเวลานั้นก็ตาม ผู้คนที่ใกล้ชิดกับ Akhmatova ออกจากรัสเซียทีละคน: A. Lurie, B. Antrep และ O. Glebova-Studeikina เพื่อนของเธอตั้งแต่วัยเยาว์ อย่างไรก็ตามนักกวีตัดสินใจที่จะอยู่ในรัสเซียที่ "บาป" และ "หูหนวก" ความรู้สึกรับผิดชอบต่อประเทศของเธอการเชื่อมต่อกับดินแดนและภาษารัสเซียทำให้ Anna Andreevna เข้าสู่การเจรจากับผู้ที่ตัดสินใจทิ้งเธอ เป็นเวลาหลายปีที่ผู้ที่ออกจากรัสเซียยังคงพิสูจน์เหตุผลของการอพยพไปยังอัคมาโตวา โดยเฉพาะอย่างยิ่ง R. Gul โต้แย้งกับเธอ V. Frank และ G. Adamovich หันไปหา Anna Andreevna

ช่วงเวลาที่ยากลำบากสำหรับ Anna Andreevna Akhmatova

ในเวลานี้ชีวิตของเธอเปลี่ยนไปอย่างมากซึ่งสะท้อนถึงงานของเธอ Akhmatova ทำงานในห้องสมุดที่ Agronomic Institute และในช่วงต้นทศวรรษ 1920 เธอสามารถจัดพิมพ์คอลเลกชันบทกวีอีกสองชุด เหล่านี้คือ "กล้า" ซึ่งออกในปี พ.ศ. 2464 เช่นเดียวกับ "Anno Domini" (แปล - "ในปีแห่งพระเจ้า" เปิดตัวในปี พ.ศ. 2465) เป็นเวลา 18 ปีหลังจากนี้ ผลงานของเธอไม่ได้ตีพิมพ์เผยแพร่ เหตุผลต่างๆสิ่งนี้มีอยู่: ในด้านหนึ่งนี่คือการประหารชีวิตของ N.S. กูมิเลวา อดีตสามีซึ่งถูกกล่าวหาว่ามีส่วนร่วมในการสมรู้ร่วมคิดต่อต้านการปฏิวัติ ในทางกลับกันการปฏิเสธงานของกวีโดยการวิพากษ์วิจารณ์ของสหภาพโซเวียต ในช่วงหลายปีแห่งความเงียบงันนี้ Anna Andreevna ใช้เวลาส่วนใหญ่ศึกษางานของ Alexander Sergeevich Pushkin

เยี่ยมชม Optina Pustyn

Akhmatova เชื่อมโยงการเปลี่ยนแปลงใน "เสียง" และ "ลายมือ" ของเธอกับกลางทศวรรษที่ 1920 โดยการเยี่ยมชม Optina Pustyn ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2465 และการสนทนากับเอ็ลเดอร์ Nektariy บทสนทนานี้อาจมีอิทธิพลอย่างมากต่อกวี อัคมาโตวามีความสัมพันธ์ทางฝั่งแม่กับเอ. โมโตวิลอฟ ซึ่งเป็นฆราวาสของเซราฟิมแห่งซารอฟ เธอยอมรับแนวคิดเรื่องการไถ่บาปและการเสียสละมาหลายชั่วอายุคน

การแต่งงานครั้งที่สอง

จุดเปลี่ยนในชะตากรรมของ Akhmatova ก็เกี่ยวข้องกับบุคลิกของ V. Shileiko ซึ่งกลายเป็นสามีคนที่สองของเธอด้วย เขาเป็นนักตะวันออกที่ศึกษาวัฒนธรรมของประเทศโบราณเช่นบาบิโลน อัสซีเรีย และอียิปต์ ชีวิตส่วนตัวสิ่งต่าง ๆ ไม่ได้ผลกับบุคคลที่ทำอะไรไม่ถูกและเผด็จการคนนี้ แต่กวีหญิงถือว่าอิทธิพลของเขาทำให้บันทึกทางปรัชญาและยับยั้งเพิ่มขึ้นในงานของเธอ

ชีวิตและการงานในทศวรรษที่ 1940

คอลเลกชันชื่อ "From Six Books" ปรากฏในปี 1940 เขากลับมา เวลาอันสั้นวี วรรณกรรมสมัยใหม่ในเวลานั้นกวีหญิงอย่าง Anna Akhmatova ชีวิตและงานของเธอในเวลานี้ค่อนข้างน่าทึ่ง Akhmatova ถูกพบในเลนินกราดโดยมหาราช สงครามรักชาติ- เธอถูกอพยพจากที่นั่นไปยังทาชเคนต์ อย่างไรก็ตามในปี พ.ศ. 2487 นักกวีกลับไปที่เลนินกราด ในปีพ.ศ. 2489 เธอถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างไม่ยุติธรรมและโหดร้าย เธอจึงถูกไล่ออกจากสหภาพนักเขียน

กลับไปที่วรรณคดีรัสเซีย

หลังจากเหตุการณ์นี้ในทศวรรษหน้าในงานของกวีหญิงนั้นมีเพียงความจริงที่ว่าในเวลานั้นเธอกำลังยุ่งอยู่ การแปลวรรณกรรมแอนนา อัคมาโตวา ความคิดสร้างสรรค์ของเธอ อำนาจของสหภาพโซเวียตไม่สนใจ L.N. Gumilyov ลูกชายของเธอ กำลังรับโทษในค่ายแรงงานบังคับในขณะนั้นในฐานะอาชญากรทางการเมือง การกลับมาของบทกวีของ Akhmatova สู่วรรณคดีรัสเซียเกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของปี 1950 เท่านั้น ตั้งแต่ปี 1958 เป็นต้นมา คอลเลกชันบทกวีของกวีหญิงคนนี้เริ่มได้รับการตีพิมพ์อีกครั้ง “Poem Without a Hero” สร้างเสร็จในปี 1962 และใช้เวลาสร้างสรรค์นานถึง 22 ปี Anna Akhmatova เสียชีวิตในปี 2509 เมื่อวันที่ 5 มีนาคม กวีหญิงถูกฝังใกล้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในโคมารอฟ หลุมศพของเธอแสดงอยู่ด้านล่าง

ความเฉียบแหลมในผลงานของ Akhmatova

Akhmatova ซึ่งผลงานของเขาเป็นหนึ่งในจุดสุดยอดของกวีนิพนธ์รัสเซียในปัจจุบัน ต่อมาได้ปฏิบัติต่อหนังสือเล่มแรกของเธอด้วยบทกวีค่อนข้างเย็นชา โดยเน้นเพียงบรรทัดเดียวในนั้น: "... เมาด้วยเสียงที่คล้ายกับของคุณ" อย่างไรก็ตามมิคาอิลคุซมินจบคำนำของคอลเลกชันนี้ด้วยคำพูดที่ชายหนุ่มคนหนึ่งมาหาเรา กวีคนใหม่ให้มีข้อมูลทั้งหมดเป็นจริง ในหลาย ๆ ด้านบทกวีของ "ตอนเย็น" ได้กำหนดโปรแกรมทางทฤษฎีของ Acmeism ไว้ล่วงหน้าซึ่งเป็นการเคลื่อนไหวใหม่ในวรรณคดีซึ่งมักนำมาประกอบกับกวีเช่น Anna Akhmatova ความคิดสร้างสรรค์ของเธอสะท้อนให้เห็นมากมาย คุณสมบัติลักษณะทิศทางนี้

ภาพด้านล่างถ่ายเมื่อปี พ.ศ. 2468

Acmeism เกิดขึ้นจากการตอบสนองต่อความสุดขั้วของสไตล์ Symbolist ตัวอย่างเช่นบทความของ V. M. Zhirmunsky นักวิชาการวรรณกรรมและนักวิจารณ์ชื่อดังเกี่ยวกับงานของตัวแทนของขบวนการนี้ถูกเรียกว่า: "การเอาชนะสัญลักษณ์นิยม" พวกเขาเปรียบเทียบระยะทางลึกลับและ "โลกสีม่วง" กับชีวิตในโลกนี้ "ที่นี่และเดี๋ยวนี้" สัมพัทธภาพทางศีลธรรมและ รูปทรงต่างๆศาสนาคริสต์ใหม่ถูกแทนที่ด้วย "คุณค่าของหินที่ไม่สั่นคลอน"

แก่นเรื่องความรักในงานของกวี

Akhmatova เข้าสู่วรรณกรรมแห่งศตวรรษที่ 20 ซึ่งเป็นไตรมาสแรกโดยมีธีมดั้งเดิมที่สุดสำหรับกวีนิพนธ์ระดับโลก - ธีมแห่งความรัก อย่างไรก็ตามการแก้ปัญหาในการทำงานของกวีหญิงคนนี้เป็นเรื่องใหม่โดยพื้นฐาน บทกวีของ Akhmatova นั้นยังห่างไกลจากเนื้อเพลงผู้หญิงที่มีอารมณ์อ่อนไหวซึ่งนำเสนอในศตวรรษที่ 19 โดยใช้ชื่อเช่น Karolina Pavlova, Yulia Zhadovskaya, Mirra Lokhvitskaya พวกเขายังห่างไกลจากลักษณะบทกวีเชิงนามธรรมที่ "อุดมคติ" ของบทกวีรักของ Symbolists ในแง่นี้เธอไม่ได้พึ่งพาเนื้อเพลงภาษารัสเซียเป็นหลัก แต่อาศัยร้อยแก้วของศตวรรษที่ 19 โดย Akhmatov งานของเธอเป็นนวัตกรรมใหม่ ตัวอย่างเช่น O. E. Mandelstam เขียนว่า Akhmatova นำความซับซ้อนของนวนิยายรัสเซียในศตวรรษที่ 19 มาสู่เนื้อเพลง เรียงความเกี่ยวกับงานของเธออาจเริ่มต้นด้วยวิทยานิพนธ์นี้

ใน "ตอนเย็น" ความรู้สึกรักปรากฏขึ้นในรูปแบบที่แตกต่างกัน แต่นางเอกมักจะถูกปฏิเสธ หลอกลวง และทุกข์ทรมาน K. Chukovsky เขียนเกี่ยวกับเธอว่าคนแรกที่ค้นพบว่าการไม่มีใครรักคือบทกวีคือ Akhmatova (เรียงความเกี่ยวกับงานของเธอ "Akhmatova และ Mayakovsky" ที่สร้างโดยผู้เขียนคนเดียวกัน ส่วนใหญ่มีส่วนทำให้เธอถูกประหัตประหารเมื่อบทกวีของกวีคนนี้ไม่ได้ตีพิมพ์ ). ความรักที่ไม่มีความสุขถูกมองว่าเป็นแหล่งของความคิดสร้างสรรค์ ไม่ใช่คำสาป คอลเลกชันทั้งสามส่วนมีชื่อว่า "ความรัก", "การหลอกลวง" และ "รำพึง" ตามลำดับ ความเป็นผู้หญิงและความสง่างามที่เปราะบางถูกรวมไว้ในเนื้อเพลงของ Akhmatova พร้อมการยอมรับความทุกข์ทรมานของเธออย่างกล้าหาญ จากบทกวี 46 บทที่รวมอยู่ในคอลเลกชันนี้ เกือบครึ่งหนึ่งอุทิศให้กับการแยกจากกันและความตาย นี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ในช่วงปี พ.ศ. 2453 ถึง พ.ศ. 2455 กวีหญิงถูกครอบงำด้วยความรู้สึกมีชีวิตที่สั้นเธอมีกระแสแห่งความตาย ในปี 1912 พี่สาวสองคนของเธอเสียชีวิตด้วยวัณโรค ดังนั้น Anna Gorenko (Akhmatova ซึ่งเรากำลังพิจารณาชีวิตและงานอยู่) เชื่อว่าชะตากรรมเดียวกันนี้จะเกิดขึ้นกับเธอ อย่างไรก็ตาม ไม่เหมือนกับ Symbolists เธอไม่ได้เชื่อมโยงการแยกจากกันและความตายเข้ากับความรู้สึกสิ้นหวังและความเศร้าโศก อารมณ์เหล่านี้ทำให้เกิดประสบการณ์ความงามของโลก

พวกเขาก่อตัวเป็นรูปเป็นร่างในคอลเลคชัน "Evening" และในที่สุดก็ก่อตัวขึ้น ครั้งแรกใน "Rosary" จากนั้นใน "White Flock" คุณสมบัติที่โดดเด่นสไตล์ของกวีหญิงคนนี้

แรงจูงใจของมโนธรรมและความทรงจำ

เนื้อเพลงที่ใกล้ชิดของ Anna Andreevna นั้นมีประวัติศาสตร์อันลึกซึ้ง มีแรงจูงใจหลักอีกสองประการเกิดขึ้นแล้วใน "ลูกประคำ" และ "ตอนเย็น" พร้อมด้วยธีมของความรัก - มโนธรรมและความทรงจำ

“นาทีร้ายแรง” ที่ทำเครื่องหมายไว้ ประวัติศาสตร์แห่งชาติ(สงครามโลกครั้งที่หนึ่งซึ่งเริ่มขึ้นในปี พ.ศ. 2457) ใกล้เคียงกับช่วงเวลาที่ยากลำบากในชีวิตของกวี เธอป่วยเป็นวัณโรคในปี พ.ศ. 2458 ซึ่งเป็นโรคทางพันธุกรรมในครอบครัวของเธอ

"พุชกิน" โดย Akhmatova

แรงจูงใจของมโนธรรมและความทรงจำใน “The White Flock” ยิ่งแข็งแกร่งขึ้น หลังจากนั้นพวกเขาก็มีความโดดเด่นในงานของเธอ รูปแบบบทกวีของกวีพัฒนาขึ้นในปี พ.ศ. 2458-2460 "ลัทธิพุชกิน" ที่แปลกประหลาดของ Akhmatova ถูกกล่าวถึงมากขึ้นในการวิจารณ์ แก่นแท้ของมันคือความสมบูรณ์ทางศิลปะ ความแม่นยำในการแสดงออก การปรากฏตัวของ "เลเยอร์คำพูด" ที่มีการสะท้อนและการพาดพิงมากมายทั้งในยุคเดียวกันและรุ่นก่อนนั้นก็มีข้อสังเกตเช่นกัน: O. E. Mandelstam, B. L. Pasternak, A. A. Blok ทั้งหมด ความมั่งคั่งทางจิตวิญญาณวัฒนธรรมในประเทศของเรายืนอยู่ข้างหลัง Akhmatova และเธอรู้สึกเหมือนเป็นทายาทอย่างถูกต้อง

แก่นเรื่องของบ้านเกิดในงานของ Akhmatova ทัศนคติต่อการปฏิวัติ

เหตุการณ์อันน่าทึ่งในชีวิตของกวีอดไม่ได้ที่จะสะท้อนให้เห็นในงานของเธอ Akhmatova ซึ่งชีวิตและงานของเขาเกิดขึ้นในช่วงเวลาที่ยากลำบากในประเทศของเรามองว่าช่วงหลายปีที่ผ่านมาเป็นหายนะ อดีตประเทศในความเห็นของเธอ ไม่มีอีกต่อไปแล้ว นำเสนอธีมของบ้านเกิดในงานของ Akhmatova ในคอลเลกชัน "Anno Domini" ส่วนที่เปิดคอลเลกชันนี้ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1922 เรียกว่า "หลังจากทุกอย่าง" คำบรรยายของหนังสือทั้งเล่มมีข้อความว่า "ในปีที่แสนวิเศษเหล่านั้น..." โดย F. I. Tyutchev ไม่มีบ้านเกิดของกวีหญิงอีกต่อไป...

อย่างไรก็ตาม สำหรับ Akhmatova การปฏิวัติก็เป็นการแก้แค้นสำหรับชีวิตบาปในอดีตเช่นกัน นั่นคือการแก้แค้น อนุญาต นางเอกโคลงสั้น ๆและไม่ได้ทำชั่วด้วยตัวเองเธอรู้สึกว่าเธอมีส่วนในความผิดทั่วไปดังนั้น Anna Andreevna จึงพร้อมที่จะแบ่งปันส่วนแบ่งที่ยากลำบากของคนของเธอ บ้านเกิดในงานของ Akhmatova จำเป็นต้องชดใช้ความผิดของตน

แม้แต่ชื่อหนังสือซึ่งแปลว่า "ในปีของพระเจ้า" ก็บ่งบอกว่ากวีหญิงมองว่ายุคของเธอเป็นพระประสงค์ของพระเจ้า การใช้งาน ความคล้ายคลึงทางประวัติศาสตร์และ ลวดลายในพระคัมภีร์กลายเป็นวิธีหนึ่งในการทำความเข้าใจอย่างมีศิลปะถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในรัสเซีย Akhmatova หันไปหาพวกเขามากขึ้น (เช่นบทกวี "คลีโอพัตรา", "ดันเต้", "ข้อพระคัมภีร์")

ในเนื้อเพลงของกวีหญิงผู้ยิ่งใหญ่คนนี้ ในเวลานี้ "ฉัน" กลายเป็น "เรา" Anna Andreevna พูดในนามของ "หลายคน" ทุก ๆ ชั่วโมงไม่เพียง แต่กวีคนนี้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงคนรุ่นเดียวกันของเธอด้วยด้วยคำพูดของกวีจะพิสูจน์ได้อย่างแม่นยำ

สิ่งเหล่านี้เป็นธีมหลักของงานของ Akhmatova ทั้งที่เป็นนิรันดร์และเป็นลักษณะของยุคแห่งชีวิตของกวีคนนี้ เธอมักจะถูกเปรียบเทียบกับคนอื่น - Marina Tsvetaeva ปัจจุบันทั้งสองเป็นหลักการของเนื้อเพลงของผู้หญิง อย่างไรก็ตามงานของ Akhmatova และ Tsvetaeva ไม่เพียง แต่มีอะไรที่เหมือนกันมากเท่านั้น แต่ยังมีความแตกต่างหลายประการอีกด้วย เด็กนักเรียนมักถูกขอให้เขียนเรียงความในหัวข้อนี้ ในความเป็นจริงเป็นเรื่องที่น่าสนใจที่จะคาดเดาว่าเหตุใดจึงแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะสร้างความสับสนให้กับบทกวีที่เขียนโดย Akhmatova กับผลงานที่สร้างโดย Tsvetaeva อย่างไรก็ตาม นี่เป็นอีกหัวข้อหนึ่ง...

ข้อความเป็นรูปแบบที่ซับซ้อนมากกว่าชื่อ เมื่อเราแยกคำสั่งออกเป็นส่วนที่เรียบง่าย เราจะได้ชื่อหนึ่งหรือชื่ออื่นเสมอ สมมติว่าข้อความ “ดวงอาทิตย์คือดวงดาว” มีชื่อ “ดวงอาทิตย์” และ “ดวงดาว” เป็นส่วนหนึ่งของดวงอาทิตย์

คำแถลง -ตามหลักไวยากรณ์ ประโยคที่ถูกต้องนำมารวมกับความหมาย (เนื้อหา) ที่แสดงออกและเป็นความจริงหรือเท็จ

แนวคิดเรื่องคำพูดเป็นหนึ่งในแนวคิดดั้งเดิม แนวคิดหลักตรรกะสมัยใหม่ จึงไม่อนุญาติให้ คำจำกัดความที่แม่นยำ, วี เท่าๆ กันนำไปประยุกต์ใช้ในส่วนต่างๆ

คำสั่งจะถือว่าเป็นจริงหากคำอธิบายให้ตรงกัน สถานการณ์จริงและจะเป็นเท็จหากไม่สอดคล้องกับค่าดังกล่าว “จริง” และ “เท็จ” เรียกว่า “ค่าความจริงของข้อความ”

จากแต่ละคำสั่ง สามารถสร้างคำสั่งใหม่ได้หลายวิธี ตัวอย่างเช่น จากข้อความ “ลมกำลังพัด” และ “ฝนตก” เราสามารถสร้างข้อความที่ซับซ้อนมากขึ้น “ลมพัดและฝนกำลังตก” “ลมพัดหรือฝนตก” “ถ้า ฝนตกแล้วลมก็พัด” ฯลฯ

คำสั่งนี้เรียกว่า เรียบง่าย,เว้นแต่จะมีข้อความอื่นเป็นส่วนหนึ่งของข้อความนั้น

คำสั่งนี้เรียกว่า ซับซ้อน,หากได้รับโดยใช้การเชื่อมต่อแบบลอจิคัลจากที่อื่นมากกว่า ข้อความง่ายๆ.

ลองพิจารณาให้มากที่สุด วิธีที่สำคัญการสร้างคำสั่งที่ซับซ้อน

คำสั่งเชิงลบประกอบด้วยข้อความตั้งต้นและการปฏิเสธ มักแสดงด้วยคำว่า “ไม่” “ไม่เป็นความจริง” ข้อความเชิงลบจึงเป็นข้อความที่ซับซ้อน: ประกอบด้วยข้อความที่แตกต่างจากข้อความนั้นเป็นส่วนหนึ่งของข้อความ ตัวอย่างเช่น การปฏิเสธของคำสั่ง "10 เป็นจำนวนคู่" คือคำสั่ง "10 ไม่ใช่จำนวนคู่" (หรือ: "10 เป็นจำนวนคู่ไม่เป็นความจริง")

เรามาแสดงข้อความด้วยตัวอักษรกัน ก, บี, ค,... ความหมายที่สมบูรณ์ของแนวคิดของการปฏิเสธของข้อความนั้นจะได้รับจากเงื่อนไข: ถ้าข้อความนั้น กเป็นจริง การปฏิเสธของมันคือเท็จ และถ้า กเป็นเท็จ การปฏิเสธเป็นจริง ตัวอย่างเช่น เนื่องจากข้อความ “1 เป็นจำนวนเต็มบวก” เป็นจริง การปฏิเสธ “1 ไม่ใช่จำนวนเต็มบวก” จำนวนบวก” เป็นเท็จ และเนื่องจาก “1 เป็นจำนวนเฉพาะ” จึงเป็นเท็จ การปฏิเสธ “1 ไม่ใช่จำนวนเฉพาะ” จึงเป็นจริง

การเชื่อมโยงสองข้อความโดยใช้คำว่า "และ" ทำให้เกิดข้อความที่ซับซ้อนที่เรียกว่า ร่วมข้อความที่เชื่อมโยงในลักษณะนี้เรียกว่า “สมาชิกของคำร่วม”

ตัวอย่างเช่น หากข้อความ “วันนี้ร้อน” และ “เมื่อวานอากาศหนาว” รวมกันในลักษณะนี้ คุณจะได้คำร่วมว่า “วันนี้อากาศร้อน และเมื่อวานอากาศหนาว”

การรวมกันเป็นจริงก็ต่อเมื่อทั้งสองข้อความที่รวมอยู่ในนั้นเป็นจริง ถ้าสมาชิกอย่างน้อยหนึ่งคนเป็นเท็จ ดังนั้นการร่วมทั้งหมดจึงเป็นเท็จ

ใน ภาษาธรรมดาข้อความสองข้อความเชื่อมโยงกันด้วยคำเชื่อม “และ” เมื่อมีความเกี่ยวข้องกันในเนื้อหาหรือความหมาย ลักษณะของความเชื่อมโยงนี้ไม่ชัดเจนนัก แต่ก็ชัดเจนว่าเราจะไม่ถือว่าคำเชื่อม “เขาเดินในเสื้อคลุม และฉันกำลังเดินไปมหาวิทยาลัย” เป็นสำนวนที่มีความหมายและสามารถเป็นจริงหรือเท็จได้ แม้ว่าข้อความ “2 เป็นจำนวนเฉพาะ” และ “มอสโกเป็น” เมืองใหญ่" เป็นเรื่องจริง เราไม่มีแนวโน้มที่จะพิจารณาว่าการรวมกันของพวกเขา "2 เป็นจำนวนเฉพาะและมอสโกเป็นเมืองใหญ่" เป็นจริงเนื่องจากข้อความที่เป็นส่วนประกอบไม่ได้เชื่อมโยงถึงกันในความหมาย ด้วยการลดความซับซ้อนของความหมายของการเชื่อมโยงและการเชื่อมโยงเชิงตรรกะอื่น ๆ และเพื่อจุดประสงค์นี้ ละทิ้งแนวคิดที่ไม่ชัดเจนของ "การเชื่อมโยงข้อความตามความหมาย" ตรรกะทำให้ความหมายของการเชื่อมต่อเหล่านี้กว้างขึ้นและเฉพาะเจาะจงมากขึ้น

การเชื่อมโยงสองข้อความโดยใช้คำว่า "หรือ" ให้ การแยกทางข้อความเหล่านี้ ข้อความที่ก่อให้เกิดการแยกทางเรียกว่า "สมาชิกของการแยกทาง"

คำว่า "หรือ" ใน ภาษาในชีวิตประจำวันมีสอง ความหมายที่แตกต่างกัน- บางครั้งก็หมายถึง "อย่างใดอย่างหนึ่งหรือทั้งสองอย่าง" และบางครั้ง "อย่างใดอย่างหนึ่ง แต่ไม่ใช่ทั้งสองอย่าง" เช่น ประโยคที่ว่า “ฤดูกาลนี้อยากไป” ราชินีแห่งจอบ"หรือบน" ไอดา " ทำให้สามารถเยี่ยมชมโอเนระได้สองครั้ง ในข้อความ “เขาเรียนที่มอสโคว์หรือที่ มหาวิทยาลัยยาโรสลาฟล์“หมายความว่าบุคคลที่กล่าวถึงกำลังศึกษาอยู่ที่มหาวิทยาลัยเหล่านี้แห่งเดียวเท่านั้น

สัมผัสแรกของ "หรือ" เรียกว่า ไม่ผูกขาดเมื่อพิจารณาในแง่นี้ การแยกสองข้อความที่แยกจากกันหมายความว่าอย่างน้อยหนึ่งในข้อความเหล่านี้เป็นจริง ไม่ว่าข้อความทั้งสองจะเป็นจริงหรือไม่ก็ตาม ถ่ายในครั้งที่สอง พิเศษหรือในแง่ที่เข้มงวด การแยกสองข้อความระบุว่าข้อความใดข้อความหนึ่งเป็นจริงและข้อความที่สองเป็นเท็จ

การแยกแบบไม่ผูกขาดจะเกิดขึ้นจริงเมื่อข้อความที่เป็นส่วนประกอบอย่างน้อยหนึ่งรายการเป็นจริง และเป็นเท็จเฉพาะเมื่อสมาชิกทั้งสองเป็นเท็จ

การแตกแยกแต่เพียงผู้เดียวเป็นจริงเมื่อมีเงื่อนไขเพียงข้อเดียวเท่านั้นที่เป็นจริง และเป็นเท็จเมื่อทั้งสองเงื่อนไขเป็นจริงหรือเป็นเท็จทั้งคู่

ในทางตรรกะและคณิตศาสตร์ คำว่า "หรือ" มักใช้ในความหมายที่ไม่ผูกขาดเสมอไป

คำสั่งแบบมีเงื่อนไข -คำสั่งที่ซับซ้อน มักจะสร้างโดยใช้คำเชื่อม “ถ้า... แล้ว…” และสร้างเหตุการณ์ สถานะ ฯลฯ ขึ้นมา เป็นพื้นฐานหรือเงื่อนไขในความหมายหนึ่งหรืออีกนัยหนึ่ง

ตัวอย่างเช่น: “ถ้ามีไฟก็ต้องมีควัน” “ถ้าตัวเลขหารด้วย 9 ก็หารด้วย 3 ลงตัว” เป็นต้น

คำสั่งแบบมีเงื่อนไขประกอบด้วยคำสั่งที่เรียบง่ายกว่าสองคำสั่ง อันที่นำหน้าด้วยคำว่า "ถ้า" เรียกว่า พื้นฐาน,หรือ มาก่อน(ก่อนหน้า) ข้อความที่อยู่หลังคำว่า “นั่น” เรียกว่า ผลที่ตามมา,หรือ ผลที่ตามมา(ภายหลัง).

โดยการยืนยันคำแถลงแบบมีเงื่อนไข ประการแรกเราหมายถึงว่าไม่สามารถเป็นไปได้ว่าสิ่งที่กล่าวในพื้นฐานของมันจะเกิดขึ้น และสิ่งที่ถูกกล่าวในผลที่ตามมานั้นหายไป กล่าวอีกนัยหนึ่ง ไม่สามารถเกิดขึ้นได้ว่าเหตุการณ์ก่อนหน้าเป็นจริงและผลที่ตามมานั้นเป็นเท็จ

ในแง่ของคำแถลงแบบมีเงื่อนไข มักจะกำหนดแนวคิดของเงื่อนไขที่เพียงพอและจำเป็น: สิ่งที่มาก่อน (พื้นดิน) คือ สภาพที่เพียงพอสำหรับผลที่ตามมา (ผลที่ตามมา) และผลที่ตามมา - สภาพที่จำเป็นสำหรับสิ่งที่มาก่อน ตัวอย่างเช่น ความจริงของข้อความแบบมีเงื่อนไข “หากตัวเลือกมีเหตุผล ทางเลือกที่ดีที่สุดที่มีอยู่จะถูกเลือก” หมายความว่า ความมีเหตุผลเป็นเหตุผลที่เพียงพอสำหรับการเลือกสิ่งที่ดีที่สุดของตัวเลือกที่มีอยู่ และการเลือกตัวเลือกดังกล่าวคือ เงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับความสมเหตุสมผล

ฟังก์ชันทั่วไปของคำสั่งแบบมีเงื่อนไขคือการจัดชิดขอบข้อความหนึ่งโดยการอ้างอิงถึงอีกข้อความหนึ่ง ตัวอย่างเช่น ความจริงที่ว่าเงินเป็นสื่อกระแสไฟฟ้าสามารถให้เหตุผลได้โดยการอ้างอิงถึงข้อเท็จจริงที่ว่าเป็นโลหะ: “ถ้าเงินเป็นโลหะ มันก็เป็นสื่อกระแสไฟฟ้า”

การเชื่อมโยงระหว่างการพิสูจน์และความชอบธรรม (รากฐานและผลที่ตามมา) ที่แสดงโดยข้อความที่มีเงื่อนไขเป็นเรื่องยากที่จะอธิบายลักษณะใน มุมมองทั่วไปและบางครั้งลักษณะของมันก็ค่อนข้างชัดเจนเท่านั้น ประการแรก การเชื่อมต่อนี้สามารถเป็นการเชื่อมโยงของผลลัพธ์เชิงตรรกะที่เกิดขึ้นระหว่างสถานที่นั้นกับบทสรุปของข้อสรุปที่ถูกต้อง (“หากสิ่งมีชีวิตหลายเซลล์ทั้งหมดเป็นมนุษย์ และแมงกะพรุนเป็นสิ่งมีชีวิตเช่นนั้น มันก็จะเป็นมนุษย์”); ประการที่สองตามกฎแห่งธรรมชาติ (“หากร่างกายถูกเสียดสี ร่างกายจะเริ่มร้อนขึ้น”); ประการที่สาม การเชื่อมต่อเชิงสาเหตุ (“หากดวงจันทร์อยู่ที่จุดโคจรของมันที่ดวงจันทร์ใหม่ สุริยุปราคา- ประการที่สี่ ความสม่ำเสมอทางสังคม กฎเกณฑ์ ประเพณี ฯลฯ (“หากสังคมเปลี่ยนแปลง บุคคลนั้นก็เปลี่ยน” “หากคำแนะนำมีความสมเหตุสมผล ก็ควรนำไปปฏิบัติ”)

ความเชื่อมโยงที่แสดงออกมาด้วยข้อความที่มีเงื่อนไขมักจะมาพร้อมกับความเชื่อที่ว่าผลที่ตามมา “ตามมา” ด้วยความจำเป็นบางประการจากเหตุผล และมีกฎทั่วไปอยู่บางประการ เมื่อสามารถกำหนดได้ว่าสิ่งใดที่เราสามารถอนุมานผลที่ตามมาจากเหตุผลได้อย่างมีเหตุผล .

ตัวอย่างเช่น ข้อความที่มีเงื่อนไขว่า "ถ้าบิสมัทเป็นโลหะพลาสติก" ดูเหมือนว่าจะสันนิษฐานตามกฎทั่วไปว่า "ไม่มีโลหะใดเป็นพลาสติก" ทำให้เกิดผลที่ตามมา ของคำกล่าวนี้ผลที่ตามมาเชิงตรรกะของสิ่งที่เคยมีมาก่อน

ทั้งในภาษาธรรมดาและในภาษาวิทยาศาสตร์ ข้อความแบบมีเงื่อนไข นอกเหนือจากหน้าที่ของการให้เหตุผลแล้ว ยังสามารถปฏิบัติงานอื่นๆ ได้อีกหลายอย่าง: เพื่อกำหนดเงื่อนไขที่ไม่เกี่ยวข้องกับกฎหมายหรือกฎทั่วไปโดยนัย (“ถ้า ฉันต้องการฉันจะตัดเสื้อคลุมของฉัน”); บันทึกลำดับใด ๆ (“หากฤดูร้อนที่แล้วแห้ง ปีนี้ฝนก็ตก”); แสดงความไม่เชื่อในรูปแบบที่แปลกประหลาด (“ หากคุณแก้ปัญหานี้ฉันจะพิสูจน์ทฤษฎีบทสุดท้ายของแฟร์มาต์”); การต่อต้าน ("ถ้า Elderberry เติบโตในสวนแสดงว่ามีคนอยู่ในเคียฟ") ฯลฯ ความหลากหลายและความหลากหลายของฟังก์ชันของคำสั่งแบบมีเงื่อนไขทำให้การวิเคราะห์มีความซับซ้อนอย่างมาก

การใช้คำสั่งแบบมีเงื่อนไขมีความเกี่ยวข้องกับค่าที่แน่นอน ปัจจัยทางจิตวิทยา- ดังนั้น เรามักจะกำหนดข้อความดังกล่าวก็ต่อเมื่อเราไม่ทราบแน่ชัดว่าเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นและผลที่ตามมานั้นเป็นเรื่องจริงหรือเท็จ มิฉะนั้น การใช้งานจะดูไม่เป็นธรรมชาติ (“หากสำลีเป็นโลหะ ก็จะเป็นตัวนำไฟฟ้า”)

ข้อความที่มีเงื่อนไขสามารถนำไปใช้ได้อย่างกว้างขวางในทุกด้านของการใช้เหตุผล ตามตรรกะมักจะแสดงด้วย ข้อความโดยนัยหรือ ความหมายในขณะเดียวกัน ตรรกะก็ให้ความกระจ่าง จัดระบบ และลดความซับซ้อนของการใช้คำว่า "ถ้า... แล้ว..." เป็นอิสระจากอิทธิพลของปัจจัยทางจิตวิทยา

ลอจิกถูกสรุปโดยเฉพาะอย่างยิ่งจากข้อเท็จจริงที่ว่าการเชื่อมโยงระหว่างเหตุผลและผลที่ตามมา คุณลักษณะของข้อความที่มีเงื่อนไข ซึ่งขึ้นอยู่กับบริบท สามารถแสดงได้ไม่เพียงแต่โดยใช้ "ถ้า... แล้ว..." เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสิ่งอื่นๆ ด้วย หมายถึงภาษา ตัวอย่างเช่น “เนื่องจากน้ำเป็นของเหลว จึงส่งแรงดันไปทุกทิศทางเท่าๆ กัน” “แม้ว่าดินน้ำมันจะไม่ใช่โลหะ แต่เป็นพลาสติก” “ถ้าไม้เป็นโลหะ มันก็จะเป็นสื่อกระแสไฟฟ้า” เป็นต้น ข้อความเหล่านี้และข้อความที่คล้ายกันแสดงในภาษาของตรรกะโดยนัย แม้ว่าการใช้ "ถ้า..., แล้ว..." ในข้อความเหล่านี้จะไม่เป็นธรรมชาติทั้งหมดก็ตาม

โดยการยืนยันนัย เรายืนยันว่าไม่สามารถเกิดขึ้นได้เมื่อมีพื้นฐานอยู่และไม่มีผลที่ตามมา กล่าวอีกนัยหนึ่ง นัยจะเป็นเท็จก็ต่อเมื่อเหตุผลเป็นจริงและผลที่ตามมาคือเท็จ

คำจำกัดความนี้ถือว่าเช่นเดียวกับคำจำกัดความก่อนหน้าของการเชื่อมต่อว่าทุกข้อความเป็นจริงหรือเท็จและค่าความจริงของข้อความที่ซับซ้อนขึ้นอยู่กับค่าความจริงของข้อความที่เป็นส่วนประกอบและวิธีการเชื่อมต่อเท่านั้น.

นัยเป็นจริงเมื่อทั้งเหตุผลและผลที่ตามมาเป็นจริงหรือเท็จ มันเป็นจริงถ้าเหตุผลเป็นเท็จและผลที่ตามมานั้นเป็นจริง เฉพาะในกรณีที่สี่ เมื่อเหตุผลเป็นจริงและผลที่ตามมาเป็นเท็จ นัยนั้นจะเป็นเท็จ

ก็ไม่ได้หมายความถึงข้อความดังกล่าว กและ ในมีความเกี่ยวข้องกันในเนื้อหา ถ้าจริง ในแถลงการณ์ “ถ้า. เอ,ที่ ใน"จริงไม่ว่า กจริงหรือเท็จ และเชื่อมโยงกันในความหมายด้วย ในหรือไม่

ตัวอย่างเช่น ข้อความต่อไปนี้ถือเป็นความจริง: “หากมีชีวิตบนดวงอาทิตย์ สองและสองก็เท่ากับสี่” “ถ้าแม่น้ำโวลก้าเป็นทะเลสาบ โตเกียวก็เป็นหมู่บ้านใหญ่” เป็นต้น คำสั่งแบบมีเงื่อนไขก็เป็นจริงเช่นกันเมื่อ กเท็จแต่กลับไม่แยแสจริงอีก ในหรือไม่และมีความเกี่ยวข้องในเนื้อหากับ กหรือไม่ ข้อความที่แท้จริงได้แก่: “ถ้าดวงอาทิตย์เป็นรูปลูกบาศก์ โลกก็เป็นรูปสามเหลี่ยม” “ถ้าสองและสองเท่ากับห้า โตเกียวก็เป็นเมืองเล็กๆ” เป็นต้น

ในการใช้เหตุผลทั่วไป ข้อความเหล่านี้ไม่น่าจะถือว่ามีความหมายและเป็นจริงน้อยกว่ามาก

แม้ว่าความหมายโดยนัยจะมีประโยชน์สำหรับวัตถุประสงค์หลายประการ แต่ก็ไม่สอดคล้องกับความเข้าใจตามปกติเกี่ยวกับการเชื่อมต่อแบบมีเงื่อนไข ความหมายโดยนัยครอบคลุมคุณลักษณะที่สำคัญหลายประการของพฤติกรรมเชิงตรรกะของคำสั่งแบบมีเงื่อนไข แต่ในขณะเดียวกัน ก็ยังไม่ได้เป็นคำอธิบายที่เพียงพอเพียงพอ

ในช่วงครึ่งศตวรรษที่ผ่านมา มีความพยายามอย่างแข็งขันในการปฏิรูปทฤษฎีความหมายโดยนัย ในเวลาเดียวกันไม่ใช่คำถามของการละทิ้งแนวคิดเรื่องความหมายที่อธิบายไว้ แต่เป็นการแนะนำแนวคิดอื่นที่คำนึงถึงไม่เพียง แต่คุณค่าความจริงของข้อความเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความเชื่อมโยงในเนื้อหาด้วย

มีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับความหมาย ความเท่าเทียมกันบางครั้งเรียกว่า "นัยซ้อน"

ความเท่าเทียมกันเป็นข้อความที่ซับซ้อน “A if and only if B” เกิดขึ้นจากข้อความของ Li B และแบ่งออกเป็นสองความหมาย: “ถ้า เอ,แล้ว B" และ "ถ้า B แล้ว เอ".ตัวอย่างเช่น: “รูปสามเหลี่ยมจะมีด้านเท่ากันหมดก็ต่อเมื่อเป็นรูปสามเหลี่ยมเท่านั้น” คำว่า "ความเท่าเทียมกัน" ยังหมายถึงการเชื่อมโยง "... ถ้าและหาก..." ด้วยความช่วยเหลือจากข้อความที่ซับซ้อนที่กำหนดจากข้อความสองข้อความ แทนที่จะใช้คำว่า "ถ้าและเท่านั้นถ้า" "ถ้าและเท่านั้นถ้า" "ถ้าและเท่านั้นถ้า" ฯลฯ สามารถใช้เพื่อจุดประสงค์นี้ได้

ถ้า การเชื่อมต่อเชิงตรรกะถูกกำหนดในแง่ของความจริงและความเท็จ ความเท่าเทียมกันจะเป็นจริงก็ต่อเมื่อข้อความที่เป็นส่วนประกอบทั้งสองมีค่าความจริงเท่ากัน กล่าวคือ เมื่อเป็นจริงหรือเท็จทั้งคู่ ดังนั้น ความเท่าเทียมกันจึงเป็นเท็จเมื่อข้อความใดข้อความหนึ่งที่รวมอยู่ในข้อความนั้นเป็นจริงและอีกข้อความหนึ่งเป็นเท็จ