ระยะห่างระหว่างตัวอักษรในแบบอักษรสถาปัตยกรรม แบบอักษรทางสถาปัตยกรรม: ความหลากหลายและขอบเขตการใช้งาน

การประเมินมูลค่าขององค์กรในขั้นต้นขึ้นอยู่กับสถานการณ์สำหรับการพัฒนาเช่น วิธีแก้ปัญหาสำหรับมันคืออะไร ชะตากรรมในอนาคตกำลังดำเนินการอยู่ ดังนั้นแนวทางที่มีความสามารถสำหรับองค์กรจึงกำหนดให้ต้องมีการประเมินใดๆ ตามที่ระบุไว้ในเบื้องต้นอย่างชัดเจน การกำหนดต้นทุนวิสาหกิจซึ่งโดยหลักการแล้วอาจมีได้สองแห่ง (โดยคำนึงถึงโซลูชันระดับกลาง):

1) การประเมินสถานประกอบการว่าดำเนินงาน (บน- กำลังไป- กังวล);

2) การประเมินมูลค่าการชำระบัญชีของวิสาหกิจ (ขึ้นอยู่กับการชำระบัญชีซึ่งหมายถึงการสิ้นสุดของวิสาหกิจ)

มีแนวทางต่อไปนี้ในการประเมินมูลค่าองค์กร ซึ่งสอดคล้องกับระดับที่แตกต่างกันไปตามคำจำกัดความของมูลค่าองค์กรอย่างใดอย่างหนึ่ง:

ทำกำไร;

ตลาด;

ทรัพย์สิน (ราคาแพง)

หากองค์กรได้รับการประเมินว่าปฏิบัติการ (รักษางาน) ก็เป็นเรื่องปกติที่จะประเมินภายในกรอบของสิ่งที่เรียกว่า แนวทางรายได้วิธีนี้จะถือว่ามูลค่าตลาดของธุรกิจถูกกำหนดโดยรายได้ในอนาคตที่สามารถรับได้จากการดำเนินธุรกิจต่อไป ในเวลาเดียวกันการประเมินมูลค่าตลาดของวิสาหกิจไม่ควรได้รับอิทธิพล (ไม่ควรคำนึงถึง) มูลค่าของทรัพย์สินที่มีอยู่ในวิสาหกิจและจำเป็นสำหรับการดำเนินกิจการและชีวิตต่อไป ของวิสาหกิจในฐานะที่เป็นสถานประกอบการ ในกรณีที่มีการขายทรัพย์สินดังกล่าว (โอกาสดังกล่าวจะอนุญาตให้มูลค่าตลาดรวมอยู่ในการประเมินมูลค่าของวิสาหกิจ) ความต่อเนื่องของวิสาหกิจที่อยู่บนพื้นฐานของทรัพย์สินนั้นจะเป็นไปไม่ได้และจะไม่รวมการเริ่มต้น สมมติฐานในการประเมินมูลค่ากิจการในฐานะที่ดำเนินงาน

การประเมินองค์กรในฐานะองค์กรที่ดำเนินงานนั้นดำเนินการภายในกรอบของสิ่งที่เรียกว่า แนวทางการตลาดมันเดือดลงไปถึงความจริงที่ว่าในการประเมินมูลค่าตลาดของบริษัทปิดหรือบริษัทที่ไม่มีหุ้นอยู่ในตลาดหุ้น บริษัทที่คล้ายกัน (ในอุตสาหกรรมเดียวกัน ขนาดเดียวกัน ใช้ระบบเดียวกัน) พบได้ในกลุ่มบริษัทเปิดที่มีหุ้นที่มีสภาพคล่องเพียงพอ การบัญชีในแง่ของวิธีการบัญชีสำหรับสินค้าคงคลังและวิธีการคิดค่าเสื่อมราคา "อายุ" เดียวกัน ฯลฯ ) ซึ่งประเมินโดยตลาดหุ้นเองและด้วยการปรับเปลี่ยนที่เหมาะสม การประเมินนี้จะถูกโอนไปยังองค์กรที่เป็นปัญหา

มูลค่าการชำระบัญชีขององค์กรได้รับการประเมินภายในกรอบของสิ่งที่เรียกว่าเป็นหลัก แนวทางทรัพย์สิน (ต้นทุน)เนื้อหาคือการประเมินมูลค่าตลาดของสินทรัพย์สุทธิขององค์กรลบด้วยหนี้สิน ขึ้นอยู่กับการประเมินมูลค่าตลาดของสินทรัพย์ทั้งหมด (ทรัพย์สิน) ขององค์กร - ที่จับต้องได้ (จริงและการเงิน) และไม่มีตัวตนไม่ว่าจะสะท้อนออกมาอย่างไร (และไม่ว่าจะสะท้อนออกมาทั้งหมดหรือไม่ก็ตามสำหรับสินทรัพย์ไม่มีตัวตน) ใน งบดุลขององค์กร

ข้อผิดพลาดร้ายแรงในการประเมินมูลค่ากิจการคือการใช้วิธีการประเมินมูลค่าที่ไม่เพียงพอที่จะกำหนดมูลค่า ซึ่งตามมาจากสถานการณ์ทางเศรษฐกิจและสังคมในปัจจุบันโดยเฉพาะกับกิจการที่เป็นปัญหา

ดังนั้นหากวิสาหกิจนั้น การก่อตัวของเมือง(ผู้ผูกขาดในตลาดแรงงานท้องถิ่น ซึ่งรวมถึงวิศวกรรมท้องถิ่นและโครงสร้างพื้นฐานทางสังคมของเมืองหรือหมู่บ้านห่างไกลขนาดเล็ก) จากนั้นการกำหนดมูลค่าตามธรรมชาติ (วัตถุประสงค์ของการประเมินค่า) ตามกฎแล้วจะเป็นการประเมินของ วิสาหกิจในฐานะที่ดำเนินงาน แต่แล้ว ถ้าวิสาหกิจนั้น เช่น อุตสาหกรรม ก็ไม่สามารถประเมินได้ภายในกรอบของแนวทางทรัพย์สิน (ต้นทุน) ซึ่งสมเหตุสมผลสำหรับกรณีที่สันนิษฐานว่าทรัพย์สินของวิสาหกิจจะถูกขายและนี่คือ ราคาขององค์กรซึ่งคำนวณตามจำนวนเงินจะสมเหตุสมผลอย่างไรสำหรับมูลค่าตลาดนักลงทุนของสินทรัพย์ลบด้วยเจ้าหนี้ของบริษัท

วิธีทรัพย์สิน (ต้นทุน) อาจเพียงพอที่จะกำหนดมูลค่าของวิสาหกิจในฐานะที่ดำเนินงานเฉพาะในกรณีที่วิสาหกิจมีมูลค่า:

หมายถึงหมวดหมู่ของบริษัททางการเงินที่มีส่วนแบ่งในสินทรัพย์ทางการเงินเป็นส่วนใหญ่ ซึ่งมูลค่าตลาดจะถูกนำมาจากตลาดหุ้น (เมื่อสินทรัพย์ทางการเงินมีสภาพคล่องหรืออย่างน้อยก็มีการเสนอราคาสม่ำเสมอ) หรือได้รับการประเมินเป็นพิเศษ ขึ้นอยู่กับรายได้ที่คาดหวังสำหรับสินทรัพย์ (ความปลอดภัย) ( สถานการณ์ "matryoshka ในตุ๊กตาทำรัง" ซึ่งถือว่าการใช้วิธีรายได้เพื่อนำแนวทางทรัพย์สินไปใช้)

มีส่วนแบ่งเพิ่มขึ้นของสินทรัพย์ไม่มีตัวตนซึ่งจะมีมูลค่าเฉพาะเมื่อมีการใช้เท่านั้น เช่น องค์กรจะดำเนินการเมื่อใด

การประเมินมูลค่าขององค์กรในฐานะที่ดำเนินงานโดยสัมพันธ์กับการประเมินมูลค่าทรัพย์สินที่ซับซ้อนถือว่าคอมเพล็กซ์ทรัพย์สินทั้งหมดจะยังคงอยู่ในมือเดียวกันและจะยังคงใช้ในการผลิตผลิตภัณฑ์บางประเภทต่อไป (อาจมีการอัปเดต) จากนั้นงานและแหล่งที่มาของรายได้สำหรับงบประมาณท้องถิ่น ภูมิภาค และรัฐบาลกลางจะยังคงอยู่ ในเวลาเดียวกันเพื่อวัตถุประสงค์ในการประเมินไม่สำคัญว่าทรัพย์สินที่ซับซ้อนจะจบลงในมือของใครหากยังคงเปิดดำเนินการอยู่

ต้นทุนของทรัพย์สินคอมเพล็กซ์ในฐานะที่ดำเนินงานไม่จำเป็นต้องตรงกับมูลค่าของบริษัทที่เป็นเจ้าของอสังหาริมทรัพย์นี้และถือเป็นการดำเนินงาน เนื่องจาก:

บริษัท อาจมีสินทรัพย์ส่วนเกินที่เรียกว่าซึ่งไม่จำเป็นสำหรับคอมเพล็กซ์อสังหาริมทรัพย์สำหรับการผลิตและจำหน่ายผลิตภัณฑ์บางอย่าง แต่ซึ่งสามารถขายได้และมีความสามารถในการเพิ่มมูลค่าของบริษัทในฐานะที่ดำเนินงาน

มูลค่าของทรัพย์สินคอมเพล็กซ์ในฐานะที่ดำเนินการซึ่งเข้าใจว่าเป็นรายได้ที่เป็นไปได้จากการขายตามเวลาที่เหมาะสมในการค้นหาผู้ซื้อที่สนใจไม่เท่ากับมูลค่าของคอมเพล็กซ์นี้สำหรับองค์กรที่เป็นเจ้าของเนื่องจากจำเป็นต้องลด มูลค่านี้เมื่อขายตามจำนวนต้นทุนการทำธุรกรรมสำหรับการเตรียมและการดำเนินการขายคอมเพล็กซ์

ในบางกรณีอาจมีสาเหตุอื่น

มูลค่าการชำระบัญชีขององค์กรเป็นทรัพย์สินที่ซับซ้อนหมายถึงจำนวนเงินที่เป็นไปได้จากการขายแฟลชของสินทรัพย์ สิทธิในทรัพย์สิน และสิทธิตามสัญญาที่รวมอยู่ในคอมเพล็กซ์นี้ (ร่วมกับภาระผูกพันภายใต้สัญญาเดียวกัน) ในบางส่วน ด้วยการขายดังกล่าว ทรัพย์สินและสิทธิจำนวนมากจะไม่สามารถขายได้เนื่องจากมีสภาพคล่องต่ำ เช่น ขาดการซื้อขายอย่างแข็งขันและการมีเพียงผู้ซื้อในวงแคบเท่านั้นที่สนใจในทรัพย์สินและสิทธิ์พิเศษดังกล่าว (นอกเหนือจาก เวลาอันสั้นคุณอาจไม่พบสินค้าลดราคาเลย) ดังนั้นตามกฎแล้วมูลค่าการชำระบัญชีของทรัพย์สินที่ซับซ้อนจึงต่ำกว่ามูลค่าของทรัพย์สินที่ซับซ้อนในฐานะที่ดำเนินการ

แนวคิดหลักที่นำเสนอในบทนี้จัดระบบไว้ในแผนภาพในรูป 1.1.

ข้าว. 1.1. โครงการของการอยู่ใต้บังคับบัญชาของแนวคิดเมื่อกำหนดเป้าหมายของการประเมินองค์กร

ดังนั้นขอย้ำอีกครั้งว่าแนวคิดพื้นฐานของนักเศรษฐศาสตร์เกี่ยวกับมูลค่าของสินค้านั้นถูกสร้างขึ้นในช่วงศตวรรษที่ 17-19 และในปัจจุบันสามารถแยกแยะแนวทางหลักสามประการในการกำหนดมูลค่าได้ มาอธิบายรายละเอียดเพิ่มเติมอีกเล็กน้อย

แนวทางแรกขึ้นอยู่กับการใช้งาน ทฤษฎีมูลค่าแรงงานโดย K. Marx- ตามทิศทางนี้การผลิตและการแลกเปลี่ยนสินค้าจะดำเนินการบนพื้นฐานของมูลค่าซึ่งกำหนดโดยต้นทุนแรงงานที่จำเป็นทางสังคม ในกรณีนี้ ผู้ผลิตสินค้าโภคภัณฑ์ต้องดำเนินการจากจุดยืนเชิงตรรกะต่อไปนี้: หากต้นทุนแรงงานส่วนบุคคลมีมากกว่าความจำเป็นทางสังคม ต้นทุนส่วนหนึ่งที่เกินกว่าต้นทุนอย่างหลังจะไม่ได้รับการยอมรับจากสังคม ในขณะเดียวกัน มูลค่าของผลิตภัณฑ์ขึ้นอยู่กับแรงงานทางสังคมที่ใช้ไปกับการผลิต ดังนั้นคุณค่าจึงถูกกำหนดให้เป็นแรงงานทางสังคมของผู้ผลิตสินค้าโภคภัณฑ์ที่รวมอยู่ในสินค้าโภคภัณฑ์

ตามคำกล่าวของ K. Marx มูลค่าของสินค้าไม่ได้ถูกกำหนดโดยบุคคล แต่โดยเวลาแรงงานที่จำเป็นต่อสังคม ซึ่งจำเป็นสำหรับการผลิตสินค้าในสภาวะการผลิตปกติของสังคม และด้วยระดับทักษะและความเข้มข้นโดยเฉลี่ยของแรงงานใน ให้กับสังคม

แม้ว่าการใช้มาตรการทางอ้อมผ่านการเปรียบเทียบกับสินค้าอื่นๆ บางครั้งอาจถูกโจมตีโดยฝ่ายตรงข้ามของทฤษฎีมูลค่าแรงงานก็ตาม เรากำลังพูดถึงเกี่ยวกับการกำหนดมูลค่าไม่ใช่โดยแรงงานโดยเฉลี่ย แต่โดยแรงงานที่กำหนดโดยสภาพสังคมของการผลิตและการขาย

แนวทางที่สองขึ้นอยู่กับการใช้งาน ทฤษฎีอรรถประโยชน์ส่วนเพิ่ม- ทฤษฎีนี้พบการนำไปใช้อย่างกว้างขวางในหมู่คนชายขอบ พวกเขาได้รับมูลค่าและราคาจากประโยชน์ส่วนเพิ่มของสินค้าและความหายาก ตัวแทนของทิศทางนี้เชื่อว่าเพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่อง ขนาดเท่ากันสต็อกของสินค้าในการกำจัดวัตถุที่เกินจุดหนึ่งจะมาพร้อมกับการลดลงอย่างต่อเนื่องในหน่วยยูทิลิตี้ของสินค้า ยูทิลิตี้ของหน่วยอุปทานหรือยูทิลิตี้ส่วนเพิ่มของสินค้า เป็นตัวกำหนดมูลค่าของผลิตภัณฑ์ที่กำหนด

ในเวลาเดียวกัน นักทฤษฎีลัทธิชายขอบโดยเฉพาะตัวแทนของโรงเรียนออสเตรีย แยกแยะมูลค่าของสินค้าวัสดุได้สองประเภท - อัตนัยและวัตถุประสงค์ มูลค่าเชิงอัตนัยหมายถึงมูลค่าของสินค้าที่เป็นวัสดุสำหรับหัวข้อที่กำหนด และมูลค่าวัตถุประสงค์คือราคาตลาดของผลิตภัณฑ์ ตัวแทนของโรงเรียนออสเตรียมอบหมายบทบาทชี้ขาดให้กับคุณค่าเชิงอัตวิสัย ซึ่งพวกเขารวมเข้ากับทฤษฎีราคา หลังนี้ถือเป็นผลจากการปะทะกันในตลาดของอาสาสมัครที่ประเมินประโยชน์ของผลิตภัณฑ์ที่กำหนดในส่วนของผู้ซื้อและผู้ขาย

แนวทางที่สามคิดค้นโดย A. Marshall (นีโอคลาสสิก) ตำแหน่งของเขาในการกำหนดมูลค่าลงมาเพื่อชี้แจงปฏิสัมพันธ์ของกลไกตลาดในด้านอุปสงค์ในรูปแบบของอรรถประโยชน์ส่วนเพิ่ม และอุปทานในรูปแบบของต้นทุนการผลิต

จากที่นี่ A. Marshall สรุป: ยูทิลิตี้จะกำหนดปริมาณที่จัดหา ปริมาณที่จัดหาจะกำหนดต้นทุนการผลิต ต้นทุนการผลิตจะกำหนดมูลค่า เขาเชื่อว่าราคาที่ผู้ซื้อตกลงที่จะจ่ายสำหรับผลิตภัณฑ์นั้นถูกกำหนดโดยอรรถประโยชน์ของผลิตภัณฑ์ ในขณะที่เขาถือว่ายูทิลิตี้เป็นต้นทุนสูงสุดที่ผู้ซื้อสามารถจ่ายสำหรับผลิตภัณฑ์ได้

ในการกำหนดราคา A. Marshall ระบุปัจจัยสองประการที่มีอิทธิพลต่อราคา: ค่าสาธารณูปโภคส่วนเพิ่มและต้นทุนการผลิต เขาเชื่อว่าราคาที่กำหนดโดยผู้ขายผลิตภัณฑ์จะถูกกำหนดโดยต้นทุนการผลิต และราคาตลาดจะถูกกำหนดโดยผู้ซื้อและผู้ขายอันเป็นผลมาจากอุปสงค์และอุปทาน

ในตลาด ภายใต้อิทธิพลของการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในอุปสงค์และอุปทาน ทำให้ราคาในตลาดมีความผันผวนอยู่ตลอดเวลา ตามทฤษฎีมูลค่าแรงงานความผันผวนดังกล่าวอธิบายได้ว่าเป็นการเบี่ยงเบนของราคาจากมูลค่าของสินค้า บนพื้นฐานนี้ผู้ผลิตสินค้าเมื่อทำการแลกเปลี่ยนจะถูกบังคับให้พิจารณามูลค่าแรงงานทางสังคมของสินค้าซึ่งส่วนหลังทำหน้าที่เป็นฐานราคา สภาวะสมดุลเกิดขึ้นเมื่ออุปสงค์และอุปทานตรงกัน เมื่อพิจารณามูลค่าของสินค้าตามทฤษฎีอรรถประโยชน์ส่วนเพิ่ม ความผันผวนของราคาจะเกิดขึ้นรอบๆ มูลค่าของ "ผลิตภัณฑ์ส่วนเพิ่ม" ราคาตลาดสมดุลของสินค้าเป็นผลจากการปะทะกันในตลาด การประเมินอัตนัยประโยชน์ของผลิตภัณฑ์นี้ในส่วนของผู้ซื้อและผู้ขาย

เป็นผลให้เราสามารถสรุปได้ว่าทฤษฎีคุณค่าแรงงานตาม K. Marx และทฤษฎีอรรถประโยชน์ส่วนเพิ่มไม่ได้ขัดแย้งกัน แต่เสริมซึ่งกันและกัน หากอันแรกมีเครื่องมือทางวิทยาศาสตร์ที่ได้รับการพัฒนาอย่างลึกซึ้งที่สุดในการพิสูจน์คุณค่าตามต้นทุนแรงงาน จากนั้นอย่างที่สองก็มีเหตุผลที่เหมาะสมในทางทฤษฎีในการใช้ปัจจัยการผลิตหลักอย่างมีประสิทธิภาพสูงสุด - แรงงาน ทุน ที่ดิน ฯลฯ

บทนำ………………………………………………………………………………………………….….…..3 1 ประวัติความเป็นมาของศิลปะประเภท…………………….….………..4 1.1 การเขียนภาพ……………………………………………..……..…..4 1.2 การเขียนเชิงอุดมคติ………………………………………………...………….…....5 1.2 พยางค์…………………………………………………………..5 1.4 การเขียนตัวอักษร-เสียง……………………………………………….…..……..6 2 องค์ประกอบแบบอักษรในสถาปัตยกรรม………………………………..……..8 3 ความสัมพันธ์ระหว่างอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมในยุคต่างๆ และตำรา ส่วนประกอบ…………………..……………….………..….………10 4 การสร้างแบบอักษรของสถาปนิกตามวิธีสร้างตัวอักษร เจฟฟรอย ทอรี่……………….…………………….…………..11 สรุป……………………………………………………….……………………………..13 การอ้างอิง……………………………………………….……………….14

การแนะนำ

ในงานศิลปะการตกแต่งและการออกแบบงานกราฟิกมีบทบาทสำคัญในงานเขียนโปสเตอร์การออกแบบ หนังสือพิมพ์ติดผนังการ์ดเชิญ โปสเตอร์ ฯลฯ ไม่สามารถจินตนาการถึงศิลปะการออกแบบสมัยใหม่ได้หากไม่ใช้แบบอักษร ยิ่งมีการใช้งานที่หลากหลายมากเท่าไรก็ยิ่งต้องให้ความสำคัญกับคุณภาพมากขึ้นเท่านั้น ซึ่งเป็นไปไม่ได้หากไม่มีการศึกษาโครงสร้าง การจำแนกประเภท และประวัติการพัฒนาอย่างจริงจัง

การสื่อสารระหว่างผู้คนโดยใช้สัญลักษณ์ที่เป็นลายลักษณ์อักษร - แบบอักษร - เป็นหนึ่งในความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของมนุษยชาติ คำว่า "font" - (schrift) - มีต้นกำเนิดจากภาษาเยอรมันและแปลว่า - การเขียนโครงร่างของตัวอักษร ฟอนต์คือตัวอักษรที่มีรูปภาพตัวอักษร ตัวเลข และอักขระอื่นๆ ที่เป็นลายลักษณ์อักษร รูปแบบทั่วไปการก่อสร้างและสไตล์ที่เป็นหนึ่งเดียว กล่าวอีกนัยหนึ่ง แบบอักษรคือรูปแบบกราฟิกของระบบการเขียนเฉพาะ แบบอักษรบางครั้งอาจอยู่ได้หลายสิบหรือหลายร้อยปี โดยพัฒนาอย่างอิสระและสอดคล้องกับศิลปะในยุคนั้น แบบอักษรเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับคนที่จะถ่ายทอดข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรข้ามเวลาและสถานที่

1 ประวัติความเป็นมาของศิลปะแบบอักษร

ความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่และสำคัญที่สุดประการหนึ่งของมนุษยชาติคือการสื่อสารผ่านสัญญาณที่เป็นลายลักษณ์อักษร: ประเภท คำว่า "ฟอนต์" แปลจากภาษาเยอรมันหมายถึงโครงร่างของตัวอักษรการเขียน ฟอนต์ คือ ตัวอักษรที่มีคำจำกัดความที่ชัดเจนของรูปแบบการสร้างภาพตัวอักษร ตัวเลข และตัวอักษรอื่นๆ รวมกันเป็นสไตล์เดียว แบบอักษรบางครั้งมีอายุหลายสิบหรือหลายร้อยปี โดยพัฒนาทั้งแบบแยกกันและร่วมกับงานศิลปะที่เหลือในยุคนั้น เราต้องการฟอนต์เพื่อถ่ายทอดข้อมูลที่เป็นลายลักษณ์อักษรตามเวลาและสถานที่

หากไม่ทราบประวัติความเป็นมาของการเขียน เป็นการยากที่จะเข้าใจแก่นแท้ของศิลปะประเภทนั้นๆ การเขียนก็คือ วัฒนธรรมทั่วไปทุกคนและเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมโลก ประวัติความเป็นมาของมันย้อนกลับไปในสมัยโบราณ การวาดป้ายต้องผ่านเส้นทางที่ยาวและยากลำบากมากก่อนที่จะกลายเป็นตัวอักษร มีการแก้ไขตัวอักษรเพียงสี่ประเภทเท่านั้น:

1. รูปภาพ

2. อุดมการณ์

3. พยางค์

4. ตัวอักษรเสียง

1.1 การเขียนภาพ

ยุคแรกสุดมีอายุย้อนกลับไปถึงการเขียนภาพ (รูปภาพหรือภาพวาด) ในรูปแบบของภาพวาดถ้ำในหมู่คนดึกดำบรรพ์ ในช่วงเวลานี้ แนวคิดเดียวกันนี้ถูกนำเสนอในรูปแบบที่แตกต่างกันออกไป เนื่องจากยังไม่มีระบบการเขียน

ชนเผ่าต่างๆ มีภาพวาดของตนเอง ซึ่งแกะสลักไว้บนหินด้วยฟันฉลามหรืออุปกรณ์อื่นๆ เป็นไปได้ว่าภาพวาดเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นใหม่ตามที่จำเป็นสำหรับแต่ละรายการในระหว่างการทำงานกับรูปภาพ ภาพวาดจำนวนมากที่มาหาเรายังคงไม่ได้รับการแก้ไข

1.2 การเขียนเชิงอุดมคติ

ในเวลาต่อมา ในยุคของการก่อตั้งรัฐและการพัฒนาการค้าในประเทศจีนและอียิปต์ การเขียนภาพถูกแทนที่ด้วยการเขียนเชิงอุดมคติ นั่นคือ การเขียนโดยใช้อุดมการณ์แทนตัวอักษร ป้ายเขียนหนึ่งป้ายแทนทั้งคำ นี่เป็นระบบของรูปแบบกราฟิกอยู่แล้วเนื่องจากลำดับของสัญญาณสอดคล้องกับลำดับของคำในคำพูด วัตถุถูกแสดงด้วยสัญลักษณ์สัญลักษณ์ (ดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์) หรือภาพกราฟิก เช่น นก สัตว์ ฯลฯ

1.3 พยางค์

ต่อมามีการเขียนพยางค์ปรากฏขึ้นซึ่งมีการกำหนดพยางค์ด้วยเครื่องหมาย ชาวอียิปต์โบราณเขียนด้วยการเขียนพยางค์บนกระดาษปาปิรัส ซึ่งเป็นวัสดุการเขียนที่ทำจากก้านกก กระดาษปาปิรัสถูกม้วนเป็นม้วนเพื่อป้องกันไม่ให้แตกหัก จารึกถูกสร้างขึ้นอย่างระมัดระวังและช้าๆ การเขียนพยางค์เป็นเรื่องที่ยุ่งยาก เนื่องจากมีการผสมผสานระหว่างเครื่องหมายทางวาจาและพยางค์ (อักษรคูนิฟอร์มและอักษรอียิปต์โบราณ) ประเภทของจดหมายนี้มีอยู่ในหมู่ประชาชนมานานหลายศตวรรษ ตะวันออกโบราณและในประเทศแถบเอเชียตะวันออก ได้แก่ ญี่ปุ่น จีน เกาหลี

1.4 การเขียนตัวอักษร-เสียง

การเขียนตัวอักษร-เสียงปรากฏในสหัสวรรษที่สองก่อนคริสต์ศักราช จ. ในนั้นสัญญาณหมายถึงเสียงของแต่ละบุคคล (หน่วยเสียง) ยิ่งไปกว่านั้น ขึ้นอยู่กับการออกเสียง สัญญาณอาจสื่อความหมายได้แตกต่างกัน คุณสมบัติด้านเสียงภาษา. ในการเขียนตัวอักษร สามารถถ่ายทอดคำพูดของมนุษย์โดยใช้สัญลักษณ์กราฟิกได้

เมื่อเวลาผ่านไป สัญญาณกราฟิกก็ดีขึ้น บ้างก็ถูกแทนที่ด้วยสัญญาณอื่น ในรูปแบบที่เรียบง่ายขึ้น และถ่ายทอดความหมายใหม่ ระบบตัวอักษร-เสียงที่เกิดขึ้นใหม่กลายเป็นพื้นฐานสำหรับการเขียนของผู้คนจำนวนมากในโลก ซึ่งความจำเพาะทางภาษาซึ่งสะท้อนให้เห็นในองค์ประกอบทางเสียงของตัวอักษรของพวกเขา แต่ละภาษามีความเสถียรด้วยอักขระจำนวนหนึ่งที่ประกอบกันเป็นตัวอักษร ตัวอักษรตัวแรกๆ ไม่กี่ตัวยังคงอยู่มาจนถึงสมัยของเรา

ตัวอักษรของประเทศต่าง ๆ มีจำนวนตัวอักษรที่แตกต่างกันขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะของภาษาเช่น: ในภาษาอิตาลีสมัยใหม่ - 21, ในภาษารัสเซีย - 33, ในภาษาเช็ก - 39, ในภาษาอาร์เมเนีย - 39 แต่ละตัวอักษร (แบบอักษร) คือ ระบบกราฟีมและมีรูปแบบในการก่อสร้างและพัฒนาเป็นของตัวเอง

ตัวอักษรตัวแรกในยุโรปคือตัวอักษร-เสียง ซึ่งปรากฏราวศตวรรษที่ 11 ก่อนคริสต์ศักราช จ. มันถูกสร้างขึ้นโดยชาวฟินีเซียนและเป็นต้นแบบของตัวอักษรหลายตัวในโลก จากชาวฟินีเซียนการเขียนตัวอักษรส่งผ่านไปยังชาวกรีก (VII - VIII ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) สันนิษฐานว่าโครงสร้างของกราฟมีความเกี่ยวข้องในอดีตกับภาพอักษรอียิปต์โบราณซึ่งได้รับการยืนยันจากชื่อดั้งเดิมของตัวอักษรบางตัวของอักษรกรีก

2 การจัดองค์ประกอบแบบอักษรในสถาปัตยกรรม

“การจัดองค์ประกอบแบบอักษร” คือชุดตัวอักษร กลุ่มข้อความ และผู้เข้าร่วมอื่นๆ ในพื้นที่ข้อความที่ประกอบกันเป็นองค์ประกอบที่เชื่อมต่อกันอย่างกลมกลืน

ตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดของการจัดองค์ประกอบแบบอักษรในบริบทที่กำลังพิจารณา ได้แก่ ป้ายอนุสรณ์ ป้ายหลุมศพ ป้ายอนุสรณ์ และป้ายทางเข้า ในวัตถุทางศิลปะเหล่านี้ แบบอักษรจะปรากฏอยู่เสมอหรือเกือบตลอดเวลา เนื่องจากไม่ได้เป็นเพียงวัตถุเชิงสัญลักษณ์เท่านั้น แต่ยังเป็นวัตถุที่ให้ข้อมูลด้วย กล่าวคือ แบบอักษรเหล่านี้มีสิ่งบ่งชี้ถึงบุคลิกภาพ เหตุการณ์ วันที่ และจุดทางภูมิศาสตร์

การรวมรูปภาพ/พลาสติกไว้ในการจัดองค์ประกอบภาพเป็นงานที่เกิดขึ้นบ่อยและไม่ใช่เรื่องง่ายเลย ท้ายที่สุดแล้ว ฟอนต์ถือเป็นศิลปะที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมาก ประการแรก มันเป็นเรื่องธรรมดา เป็นสัญลักษณ์ และไม่ได้มีลักษณะเป็นรูปเป็นร่าง ประการที่สอง องค์ประกอบแบบอักษรไม่เพียงแต่ดูโดยรวมเท่านั้น แต่ยังอ่านตามลำดับที่แน่นอน ทีละบรรทัด จากบนลงล่างและซ้ายไปขวา

คำจารึกใด ๆ มีไดนามิกและลำดับที่แน่นอนซึ่งไม่เพียงปรากฏให้เห็นในอวกาศเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเวลาด้วย

ทั้งหมดนี้ทำให้การจัดองค์ประกอบของแบบอักษรกับรูปภาพมีความเฉพาะเจาะจงมาก โดยแยกความแตกต่างจากงานศิลปะการตกแต่งและวิจิตรศิลป์ส่วนใหญ่ ในขณะเดียวกัน ศิลปะเหล่านี้ก็ปะทะกันอย่างต่อเนื่อง โดยรวมตัวกันเป็นองค์ประกอบที่มีลักษณะสังเคราะห์ โดยที่แบบอักษรและรูปภาพกลายเป็นส่วนหนึ่งของทั้งหมด และต้องอยู่ร่วมกันไม่เพียงแต่โดยไม่รบกวนกันและกันเท่านั้น แต่ยังรวมเป็นหนึ่งเดียวเป็นแนวคิดทางศิลปะเดียวด้วย

สิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่าในบริบทของโปรเจ็กต์ใดๆ ที่มีฟอนต์ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งการผสมผสานกับกราฟิก/รูปภาพ/พลาสติก การออกแบบตัวพิมพ์ร่วมกับองค์ประกอบเหล่านี้ควรถูกมองว่าเป็นหนึ่งเดียว

การออกแบบตัวอักษรควรเข้ากันได้อย่างลงตัวกับโครงสร้างของโซลูชันโดยรวม จึงเผยให้เห็น ความคิดทั่วไปโครงการ. แบบอักษรและรูปภาพไม่ควรอยู่โดยลำพัง เพื่อให้บรรลุผลสำเร็จ คุณไม่ควรสร้างองค์ประกอบที่มีมวลเท่ากัน ยิ่งอ่านความแตกต่างและคอนทราสต์ของขนาดในองค์ประกอบได้ชัดเจนยิ่งขึ้นเท่าใด ความน่าสนใจก็ยิ่งมากขึ้นเท่านั้น

ลำดับความสำคัญอาจแตกต่างกันขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์และเทคนิคของโครงการ

บางครั้งตามลำดับความสำคัญ บล็อกข้อความควรแสดงได้ชัดเจนกว่าองค์ประกอบกราฟิก บางครั้งตรงกันข้าม - ข้อความสามารถเป็นส่วนเสริมของกราฟิกได้ แต่ก็เป็นไปได้เฉพาะการจัดองค์ประกอบแบบอักษรเท่านั้น

แน่นอนว่าองค์ประกอบกราฟิกและแบบอักษรไม่เพียงแต่มีความแตกต่างเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคุณสมบัติทั่วไปด้วย พวกเขาช่วยนำพวกเขาไปสู่ ​​"ตัวส่วนเดียว" ภาพและแบบอักษรสามารถอยู่ภายใต้จังหวะเชิงพื้นที่โดยทั่วไปคล้ายกับหลักการพลาสติก สัญลักษณ์ของสไตล์ศิลปะลักษณะทางศิลปะในช่วงเวลาหนึ่งนั้นปรากฏให้เห็นในรูปแบบตัวอักษรและการออกแบบอย่างเท่าเทียมกัน เมื่อต้องการทำเช่นนี้ มีหลายวิธีในการทำให้แบบอักษรอยู่ภายใต้รูปภาพหรือในทางกลับกัน รูปภาพเป็นแบบอักษร

อย่างไรก็ตาม ความสามัคคีในการจัดองค์ประกอบของประเภทและรูปภาพนั้นไม่เพียงแต่ขึ้นอยู่กับการบรรจบกันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคอนทราสต์ที่มีความหมายและนำไปใช้อย่างเชี่ยวชาญ การขัดแย้งของปริมาตรและระนาบ สถิติและไดนามิก ฯลฯ

ในงานดังกล่าว คุณไม่ควรสร้างกราฟิกแล้ว "เย็บ" แบบอักษรลงบนมัน ในกรณีนี้ แบบอักษรจะเป็น "ต่างประเทศ" เสมอ หากองค์ประกอบปรากฏในใจของผู้เขียนโดยแบ่งออกเป็นสองส่วนแล้วสิ่งนี้เพียงอย่างเดียวก็เพียงพอแล้วสำหรับการแยกจารึกและรูปภาพให้น้อยที่สุด แต่ยังคงสังเกตเห็นได้ชัดเจน ดังนั้น การทำงานเกี่ยวกับการจัดองค์ประกอบที่มีองค์ประกอบแบบอักษรและกราฟิกจะต้องเริ่มต้นและดำเนินการพร้อมกันในทุกองค์ประกอบ เราต้องจำไว้เสมอว่าคำจารึกและรูปภาพเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งมีชีวิตชนิดเดียวกัน

รูปภาพและแบบอักษรจะต้องอยู่ในความอยู่ใต้บังคับบัญชาทางประวัติศาสตร์และโวหารที่สอดคล้องกับยุคสมัยใดยุคหนึ่ง สิ่งนี้ไม่เพียงใช้กับหัวข้อทางประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงหัวข้อสมัยใหม่ด้วย ท้ายที่สุดแล้วความทันสมัยไม่ได้อยู่นอกประวัติศาสตร์ นี่เป็นเพียงการเชื่อมโยงในกระบวนการทางประวัติศาสตร์ที่ต่อเนื่อง

จะจัดเรียงคำจารึกและรูปภาพให้เป็นองค์ประกอบได้อย่างไร? ตามความเป็นพลาสติกของภาพ (สัญลักษณ์แรกของความสามัคคี) ท้ายที่สุดแล้ว รูปภาพในหัวข้อประวัติศาสตร์สามารถดำเนินการได้หลายวิธี ดังนั้นแบบอักษรของรูปภาพนี้จึงควรตรงกัน แต่ต้องจำไว้ว่าไม่แนะนำให้คืนค่าฟอนต์ประวัติศาสตร์นี้หรือฟอนต์นั้น จะต้องระลึกไว้ว่าสำหรับลักษณะทางประวัติศาสตร์ทั้งหมด การเรียบเรียงทำหน้าที่ในปัจจุบันและควรพูดในภาษาสมัยใหม่ นั่นคือคุณสมบัติของความทันสมัยจะต้องปรากฏอยู่ในงานอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้

3 ความสัมพันธ์ระหว่างอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมในยุคต่างๆ

ด้วยองค์ประกอบข้อความ

ตั้งแต่สมัยโบราณ ประเภทและสถาปัตยกรรมเป็นสิ่งที่แยกจากกันไม่ได้ แบบอักษรนี้เป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมของอียิปต์โบราณ สุเมเรียน บาบิโลน กรีซ โรม แบบอักษรทางสถาปัตยกรรมในเวลานั้นเป็นตัวกำหนดรูปร่างของแบบอักษรประเภทอื่นๆ ทั้งหมด ในยุคกลาง แบบอักษรรูปแบบหลักกลายเป็นลายมือและจากยุคเรอเนซองส์ - การเรียงพิมพ์ แต่ตลอดเวลานี้แบบอักษรทางสถาปัตยกรรมยังคงมีอิทธิพลต่อแบบอักษรประเภทอื่น ๆ และได้รับอิทธิพลจากแบบอักษรเหล่านั้นด้วยตัวมันเอง

แบบอักษร เช่นเดียวกับสถาปัตยกรรม มีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับสไตล์อันยิ่งใหญ่ที่โดดเด่นในศิลปะร่วมสมัย และในขณะเดียวกันก็ขึ้นอยู่กับความผันผวนของแฟชั่นด้วย รูปแบบในแต่ละยุคสมัยมีความสัมพันธ์ที่แปลกกับรูปแบบทางสถาปัตยกรรม บางครั้งพวกเขาก็พูดซ้ำๆ กัน บางครั้งพวกเขาก็แตกต่างและต่อต้าน แต่ก็ไม่เคยพัฒนาอย่างเป็นอิสระอย่างสมบูรณ์

แบบอักษรก็เหมือนกับสถาปัตยกรรม ที่สร้างสภาพแวดล้อมที่มนุษย์สร้างขึ้นรอบตัวเรา พื้นที่อารยะทั้งหมด - จากถนนในเมืองและ ทางหลวงของรัฐบาลกลางไปยังอพาร์ทเมนต์ของเรา - เต็มไปด้วยกระแสข้อมูล ผู้ให้บริการวัสดุซึ่งเป็นแบบอักษร

แบบอักษรก็เหมือนกับสถาปัตยกรรมที่ทำหน้าที่สำคัญ ฟังก์ชั่นทางสังคม- พวกเขาคือคนที่ล้อมรอบเราตั้งแต่แรกเกิด ทำหน้าที่เป็นเครื่องวัดความสวยงามหรือคุ้นเคย กำหนดจังหวะชีวิตของเรา และกำหนดมุมมองของเราเป็นส่วนใหญ่ โลกรอบตัวเรา- รูปแบบหลักทุกรูปแบบในงานศิลปะและสถาปัตยกรรมมีแบบอักษรบางตัวที่เกี่ยวข้องกัน

4 การสร้างแบบอักษรของสถาปนิกตามวิธีสร้างตัวอักษร

เจฟฟรอย ทอรี่

ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ได้มีการมอบศิลปะประเภทต่างๆ ความสนใจอย่างมาก- ใน

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 การศึกษางานเขียนอนุสรณ์สถานของโรมันได้เริ่มต้นขึ้น การวิจัยแสดงให้เห็นว่าบทความหลายฉบับเกี่ยวกับศิลปะประเภทนี้มีพื้นฐานมาจากงานที่สูญหายของ Leonardo da Vinci (1452-1519) สัญญาณสองประการที่มีอายุตั้งแต่ 1500 ปีได้รับการเก็บรักษาไว้ซึ่งมีความเป็นไปได้สูงที่นักวิจัยสมัยใหม่เชื่อว่าเป็นของ Leonardo da Vinci . ในแง่ของความซับซ้อนของการก่อสร้างและวิธีการวิเคราะห์กราฟิกของรูปแบบตัวอักษร อักขระทั้งสองนี้เป็นตัวอย่างคลาสสิกของประเภทศิลปะ บทความต่อมาทั้งหมดค่อนข้างผิวเผินและจำกัดเพียงการวิเคราะห์สัดส่วนภายนอกของสัญญาณเท่านั้น ในปี 1509 Luca Pacioli ลูกศิษย์ของ Leonardo da Vinci ได้ตีพิมพ์บทความของเขาเรื่อง "On Divine Proportion"

ในบทความนี้ เครื่องหมายต่างๆ ถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของสี่เหลี่ยมจัตุรัสและวงกลม ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" เท่ากับ 1:8 สี่เหลี่ยมจัตุรัส ความหนาขององค์ประกอบแนวนอนเท่ากับ 1:3 ขององค์ประกอบแนวตั้ง สัญญาณทั้งหมดมีความโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์แบบของสัดส่วนภายนอกและภายใน

ในปี 1525 Albrecht Dürer ตีพิมพ์ผลงานชื่อดังของเขา "Measurement Rules..." ซึ่งมีไว้สำหรับสถาปนิก โดยมีส่วนสำคัญเกี่ยวกับการสร้างแบบอักษร ดูเรอร์สร้างอักษรละตินตามสี่เหลี่ยมจัตุรัส โดยให้ความสำคัญกับการสร้างวงรีเป็นอย่างมาก ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" เท่ากับ 1:10 สี่เหลี่ยมจัตุรัส ความหนาขององค์ประกอบแนวนอนเท่ากับ 1:3 ขององค์ประกอบแนวตั้ง ดูเรอร์เป็นคนแรกที่เสนอตัวเลือกการก่อสร้างหลายแบบสำหรับสัญลักษณ์แต่ละตัวของตัวอักษร ในปี ค.ศ. 1529 มีการตีพิมพ์บทความของเจฟฟรีย์ ธอรี ปรมาจารย์ชาวฝรั่งเศส (ค.ศ. 1480-1533) เรื่อง "A Blooming Meadow" ในบทความของเขา Geoffroy Tory เปรียบเทียบสัดส่วนของสัญญาณกับสัดส่วนของร่างกายมนุษย์โดยพิจารณาจากวงกลมและสี่เหลี่ยม โดยแบ่งสี่เหลี่ยมออกเป็น 10 ส่วนในแนวนอนและแนวตั้งซึ่งมีความหนา องค์ประกอบแนวตั้งเครื่องหมาย "H" เท่ากับ 1:10 กำลังสอง องค์ประกอบแนวนอนตั้งอยู่ในศูนย์กลางการมองเห็นแนวนอน ในบทความอื่น ๆ จะถูกวางไว้ในศูนย์กลางทางเรขาคณิต (ศูนย์กลางทางแสงและการมองเห็นค่อนข้างสูงกว่าเรขาคณิตเสมอ)

แบบอักษรสถาปนิกประกอบด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ ตัวพิมพ์เล็ก และตัวเลข แบบอักษรนี้มีหลายตัวเลือกทั้งนี้ขึ้นอยู่กับรูปร่างของตัวอักษร

มาดูการสร้างตัวอักษรและตัวเลขในแบบอักษรเวอร์ชันที่ง่ายที่สุดกันดีกว่า

ตัวอักษรพิมพ์ใหญ่ของแบบอักษรของสถาปนิกนั้นถูกสร้างขึ้นเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสซึ่งด้านนั้นมีค่าเท่ากับ ข.ด้านข้างของจัตุรัสแบ่งออกเป็นเก้าส่วน โดย 1/3 ของส่วนนั้นถือเป็นโมดูล ที,ในขณะเดียวกันโมดูลก็มีความกว้างของชั้นวางหลักด้วย ความกว้างขององค์ประกอบบางของตัวพิมพ์ใหญ่จะเท่ากับ 1/3 ของโมดูล ต.ตัวอักษรครึ่งวงกลมที่ทางแยกกับขาตั้งมีความกว้าง 1/3 ม. และในส่วนที่กว้างที่สุดควรเท่ากับโมดูล ศูนย์กลางของส่วนโค้งสามารถพบได้ง่ายโดยใช้เส้นแนวนอนและแนวตั้งเพิ่มเติม

บทสรุป

แบบอักษรทางสถาปัตยกรรมหรือแบบอักษรของสถาปนิก โดดเด่นด้วยความรุนแรงและความสง่างามของตัวอักษรและตัวเลข ใช้เมื่อทำการจารึกเกี่ยวกับโครงการวิศวกรรมหรือสถาปัตยกรรม (แบบ) ข้อความที่เขียนด้วยแบบอักษรสถาปัตยกรรมสามารถพบได้ในอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม (เช่น ชื่อสถานีรถไฟใต้ดิน บนแผ่นป้ายอนุสรณ์ ฯลฯ)

แบบอักษรที่เหมาะสมสามารถสื่ออารมณ์ได้มากกว่ารูปภาพใดๆ พวกเขาสามารถถ่ายทอดบรรยากาศและอารมณ์ที่จำเป็นได้ แบบอักษรไม่ได้เป็นเพียงสื่อนำข้อมูลอีกต่อไป แต่ยังเป็นข้อมูลอีกด้วย ความเป็นไปได้ของแบบอักษรไม่มีที่สิ้นสุด คุณเพียงแค่ต้องตัดสินใจว่าคุณต้องการสร้างความประทับใจแบบใดและเลือกแบบอักษรที่เหมาะสมสำหรับแบบอักษรนั้น

อ้างอิง

Bezukhova L.N., Yumagulova L.A. “แบบอักษรในผลงานของสถาปนิก คู่มือการฝึกอบรม- อ.: สถาปัตยกรรม-S, 2550

แบบอักษรสถาปนิกประกอบด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ (พิมพ์ใหญ่) ตัวอักษรพิมพ์เล็ก และตัวเลข พื้นฐานของตัวอักษรพิมพ์ใหญ่ของแบบอักษรของสถาปนิกคือรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสขนาดด้านที่เลือกขึ้นอยู่กับความสูงของตัวอักษรที่จำเป็นสำหรับคำจารึก ลองเรียกมันว่าบี ขนาดของด้านข้างของสี่เหลี่ยมจัตุรัส (b) แบ่งออกเป็น 9 ส่วน และ 1/9 ส่วนถือเป็นโมดูล ม. ตัวอย่างเช่น คุณต้องการสร้างคำจารึกหรือตัวอักษรที่มีความสูง 25 มม. จากนั้น b = 25 มม. และ m = 25: 9 = 2.8 มม. โมดูล m คือความกว้างของชั้นวางหลักด้วย ความกว้างขององค์ประกอบบางของตัวพิมพ์ใหญ่จะเท่ากับ 1/3 ของโมดูล m ตัวอักษรครึ่งวงกลมที่ทางแยกกับขาตั้งมีความกว้าง 1/3 ม. และในส่วนที่กว้างที่สุดควรเท่ากับโมดูล ศูนย์กลางของส่วนโค้งสามารถพบได้โดยใช้เส้นแนวนอนและแนวตั้งเพิ่มเติม

รูปที่ 16 (a, b, c, d, e) แสดงการสร้างตัวพิมพ์ใหญ่ในแบบอักษรของสถาปนิก ต้องจำไว้ว่าไม่ใช่ทุกตัวอักษรที่มีความกว้างเท่ากับ b เช่นตัวอักษร B, V, G, E, Z, R มีความกว้าง 2/3 b และตัวอักษร Zh, Sh, Shch, Yu คือ 2 - กว้าง 2.5 โมดูล ใหญ่กว่าขนาดฐาน b

รูปที่ 17 แสดงการสร้างตัวอักษรพิมพ์เล็กในแบบอักษรของสถาปนิก เพื่อความสะดวกในการก่อสร้างมีการใช้ตารางเชิงเส้นซึ่งแสดงว่าความสูงทั้งหมดของตัวอักษรที่มีการยื่นออกมาแบ่งออกเป็นห้าส่วนและความสูงของส่วนหลักของตัวอักษรจะถูกนำมาเท่ากับสามส่วน ครึ่งหนึ่งของส่วนหนึ่งถือเป็นความกว้างของชั้นวางหลัก ความกว้างขององค์ประกอบบางจะเท่ากับความกว้างของเสาหลัก

รูปที่ 18 แสดงการสร้างตัวเลขในแบบอักษรนี้ ที่นี่ยังใช้ตารางเชิงเส้นด้วย ซึ่งทำให้เข้าใจการสร้างแต่ละรูปได้ง่ายขึ้น พื้นฐานก็คือ รูปทรงสี่เหลี่ยมโดยมีขนาดด้านเท่ากับ b โมดูล m (ความกว้างของเสาหลัก ส่วนที่กว้างที่สุดของตัวเลข) ก็เท่ากับ b/9 เช่นกัน ส่วนส่วนที่บางของตัวเลขจะมีขนาด m/3 การเปลี่ยนจากการทำให้หนาขึ้นเป็นการทำให้ผอมบางในองค์ประกอบของตัวเลขเกิดขึ้นได้อย่างราบรื่นด้วยการเลือกรัศมีที่จำเป็นอย่างระมัดระวัง

ข้าว. 16 ก ตัวพิมพ์ใหญ่แบบอักษรของสถาปนิก

ข้าว. 16 b ตัวอักษรใหญ่ของแบบอักษรของสถาปนิก (ต่อ)

ข้าว. 16 ในอักษรตัวใหญ่ของสถาปนิก (ต่อ)

ข้าว. อักษรตัวใหญ่ของแบบอักษรสถาปนิก 16 กรัม (ต่อ)

ข้าว. 16 d ตัวพิมพ์ใหญ่ของแบบอักษรของสถาปนิก (ต่อ)

ภาพที่ 17 ตัวอักษรตัวพิมพ์เล็กของแบบอักษรของสถาปนิก

ข้าว. 18. หมายเลขแบบอักษรของสถาปนิก

แบบฝึกหัดที่ 4

“การวัดรายละเอียดทางสถาปัตยกรรม”

การทำความคุ้นเคยกับเทคนิคการวัดทางสถาปัตยกรรมเป็นขั้นตอนที่จำเป็นในการฝึกอบรมสถาปนิกผู้เชี่ยวชาญ นอกเหนือจากการได้มาซึ่งทักษะทางวิชาชีพแล้ว การรวมการรับรู้ของวัตถุทางสถาปัตยกรรมจากภาพ การทำความคุ้นเคยเฉพาะกับโครงสร้างทางสถาปัตยกรรม องค์ประกอบและโครงสร้างในความสัมพันธ์กัน การออกกำลังกายในการวัดรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมช่วยเตรียมนักเรียนสำหรับการฝึกวัด เช่น ตลอดจนการพัฒนาทักษะและความสามารถในงานวิจัยทางวิทยาศาสตร์

วัตถุประสงค์ของการฝึกทำความคุ้นเคยกับวิธีการแสดงรูปแบบสามมิติในการฉายภาพมุมฉาก (แผน ด้านหน้า ส่วน) ศึกษารายละเอียดและโปรไฟล์ทางสถาปัตยกรรม (รายละเอียด) รูปแบบของการก่อสร้างโดยใช้ตัวอย่างสถาปัตยกรรมคลาสสิก

·งานเริ่มต้นด้วยการวาดภาพร่างซึ่งเรียกว่า จระเข้- ร่างภาพด้วยมือเปล่าโดยไม่ต้องใช้เครื่องมือวาดภาพโดยสังเกตสัดส่วนพื้นฐาน เส้นขนาดจะถูกวาดบนภาพวาดและป้อนขนาดที่จำเป็นทั้งหมด เพื่อให้โครงร่างสร้างสัดส่วนของชิ้นส่วนที่กำลังวัดได้แม่นยำยิ่งขึ้น อนุญาตให้ทำการวัดขนาดหลักเบื้องต้นได้

· Croques จัดทำขึ้นในรูปแบบของอัลบั้มและจะถูกส่งไปพร้อมกับการส่งแบบฝึกหัดครั้งสุดท้าย

· การวัดจะดำเนินการขึ้นอยู่กับลักษณะของชิ้นส่วนด้วยวิธีใดวิธีหนึ่งต่อไปนี้: ก) วิธีการพิกัด b) วิธีเซอริฟ ระบบสามเหลี่ยม

· เส้นบอกขนาดจัดเรียงในรูปแบบของโซ่ โดยไม่ทำให้ภาพวาดเกะกะ เริ่มจากเส้นเล็กที่มีรายละเอียดมากขึ้น ลงท้ายด้วยขนาดทั่วไปและมีหน่วยเป็นมิลลิเมตร

· เมื่อเลือกสเกลที่ไม่ได้มาตรฐาน จำเป็นต้องใช้สเกลบาร์

· แบบวัดในรูปแบบสุดท้ายจะวาดขึ้นบนแท็บเล็ตขนาด 75x50 ซม. ปูด้วยกระดาษ whatman (รูปที่ 22)

วัสดุและอุปกรณ์:

1. รายละเอียดทางสถาปัตยกรรม

1. ไม้บรรทัด สามเหลี่ยม ไม้โปรแทรกเตอร์ ลวดอ่อน ดินสอ ยางลบ แรพิโอกราฟ เข็มทิศ

เมื่อทำการวัดรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมอย่างง่ายจะใช้ระบบพิกัด (รูปที่ 19) โดยทำเครื่องหมายจุดลักษณะบนแบบร่าง จากนั้นพิกัดจะถูกกำหนดโดยสัมพันธ์กับแกนที่เลือก x, y, z

ข้าว. 19. การวัดชิ้นส่วนโดยใช้วิธีระบบพิกัด

พิกัดที่ได้รับจะถูกป้อนลงในตาราง

เลขที่	เอ็กซ์	คุณ	ซี
จุดที่ 1
จุดที่ 2
จุดที่ 3 เป็นต้น

เมื่อทำการวัดชิ้นส่วนที่มี รูปร่างที่ซับซ้อนใช้สิ่งที่เรียกว่าวิธีเซอริฟหรือสามเหลี่ยม (จากภาษาฝรั่งเศส "สามเหลี่ยม" - สามเหลี่ยม) เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้ทำเครื่องหมายจุดอ้างอิง A และ B วัดระยะห่างระหว่างจุดเหล่านั้น และทำการวัดจากแต่ละจุดไปยังจุดที่มีคุณลักษณะเฉพาะ เมื่อใช้เซอริฟจะได้ระบบสามเหลี่ยมซึ่งช่วยให้คุณพรรณนาส่วนที่วัดได้ (รูปที่ 20, 21)

ข้าว. 20. การวัดชิ้นส่วนโดยใช้เซริฟหรือสามเหลี่ยม

ข้าว. 21.การวัดสกุลเงินของเมืองหลวงอิออนโดยใช้สามเหลี่ยมและไม้บรรทัด

ข้าว. 22. ตัวอย่างแบบฝึกหัด

แบบฝึกหัดที่ 5

“องค์ประกอบของโปรไฟล์การสั่งซื้อแบบคลาสสิก คนเกียจคร้านทางสถาปัตยกรรม"

คำสั่ง(จากภาษาละติน "ordo" - ลำดับ) คือลำดับของการจัดเรียงชิ้นส่วนโครงสร้างของโครงสร้างซึ่งในการกระจายอย่างมีเหตุผลและปฏิสัมพันธ์ของชิ้นส่วนที่บรรทุกและรับน้ำหนัก แบบฟอร์มบางอย่างตอบสนองวัตถุประสงค์ในทางปฏิบัติและศิลปะของโครงสร้าง ในรายละเอียดส่วนบุคคล คำสั่งซื้อจะได้รับการประมวลผลด้วยแบบฟอร์มพลาสติกซึ่งเรียกว่าตัวแบ่งหรือองค์ประกอบโปรไฟล์

คนเกียจคร้าน- เป็นรูปแบบพลาสติกเบื้องต้นที่มีโครงร่างโปรไฟล์แตกต่างกัน ( ภาพตัดขวาง) และเป็นวิธีที่ง่ายที่สุด ส่วนประกอบรายละเอียดคำสั่งสถาปัตยกรรม (รูปที่ 23, 24)

วิญโญลา(วิญโญลา) – ชื่อจริงบารอซซี จาโคโม (1507-1573) สถาปนิกชาวอิตาลีนักทฤษฎีและผู้ปฏิบัติงานผู้เรียบเรียงคอลเลกชัน "กฎห้าคำสั่งของสถาปัตยกรรม" (1562)

ปัลลาดิโอ(Palladio) - ชื่อจริงของ di Pietro Andrea (1508-1580) สถาปนิกชาวอิตาลีซึ่งเป็นตัวแทนของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย เขาเข้าใจระบบการสั่งซื้ออย่างสร้างสรรค์และเขียนบทความ "หนังสือสี่เล่มเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม" ในปี 1570

ลำดับที่แตกหักของ Vignola และ Palladio จะถูกแบ่งตามลักษณะทางเรขาคณิตเป็น:

1. เส้นตรง - ชั้นวางของ, ชั้นวางของ, เข็มขัด,ฐานของรูปสลัก

2. Curvilinear แบบเรียบง่าย (อธิบายจากวงกลมหนึ่งวง) - ลูกกลิ้ง, เพลา (พรู), เพลาสี่ส่วน (ตรงและย้อนกลับ), เนื้อ (ตรงและย้อนกลับ)

3. Curvilinear complex (มีสองส่วนโค้ง ส่วนใหญ่มักพุ่งเข้าด้านใน) ด้านที่แตกต่างกัน) – jib (ตรงและย้อนกลับ) ส้นเท้า (ตรงและย้อนกลับ) scotia (องค์ประกอบที่แสดงถึงความนูนของส่วนโค้งต่างๆ และพบได้ในฐานของคอลัมน์ของลำดับไอออนิกและโครินเธียน)

คนเกียจคร้านมักจะเรียกว่า โดยตรงถ้ามันขยายตัวขึ้นไป ย้อนกลับ- ถ้ามันขยายตัวลง.

มีการรวมกันของ 2 องค์ประกอบที่เชื่อมต่อกัน หนึ่งในนั้นประกอบด้วย ลูกกลิ้งและชั้นวาง, ได้ชื่อแล้ว ตาตุ่ม- การรวมกันอื่น - ชั้นวางและส้นเท้าแม้ว่าจะเกิดขึ้นบ่อยครั้ง แต่ก็ไม่มีชื่อพิเศษ ในทุกคำสั่ง องค์ประกอบหลักสลับกับองค์ประกอบรอง กว้างและแคบ โค้งกับเส้นตรง - นี่คือกฎพื้นฐานของการทำโปรไฟล์

ควรสังเกตว่าหากในเวอร์ชันโรมันของโปรไฟล์โค้งของคำสั่งนั้นประกอบด้วยส่วนของวงกลมดังนั้นในสถาปัตยกรรมกรีกตามกฎแล้วพวกมันจะเป็นเส้นโค้งลำดับที่สอง - วงรี, ไฮเปอร์โบลา, พาราโบลา

พร้อมกับชุดโปรไฟล์โค้งตามปกติ - ไซมาติยา(jib และส้นเท้า) เนื้อและลูกกลิ้ง - มีโปรไฟล์พิเศษที่คำนึงถึงตำแหน่งของพวกเขาในสถานที่ร่มรื่นในการออกแบบเช่นโปรไฟล์ของสิ่งที่เรียกว่า "จะงอยปากอีกา"

ในรายละเอียดของคำสั่ง ตัวแบ่งทำหน้าที่ต่างๆ ในการเรียบเรียง:

1. สนับสนุน.

2. รองรับหรือยอด

3. เครื่องผูก.

4. การแยกจากกัน

ส้นและเพลาสี่ส่วนมีโครงร่างที่แข็งแกร่งและยืดหยุ่น มักใช้เป็นรูปแบบสนับสนุน ห่านด้วยรูปแบบที่เบาลงจากล่างขึ้นบนเป็นองค์ประกอบสุดท้าย เนื้อทำหน้าที่เชื่อมต่อองค์ประกอบ

โดยปกติแล้ว obloms จะถูกตกแต่งด้วยเครื่องประดับที่งดงามในลำดับ Doric และเครื่องประดับนูนในลำดับอิออน ใช่แล้ว ดอริค ไซมาเทียสมักตกแต่งด้วยเครื่องประดับใบไม้ที่เรียบง่าย: ห่าน– เครื่องประดับประกอบด้วยลวดลายดอกบัวและต้นปาล์ม ส้น– ใบรูปหัวใจมีลิ้นหรือลูกศรอยู่ระหว่างนั้น เพลาไตรมาส, หันหน้าลงและโปรไฟล์นูนอื่น ๆ - ไอออนิก; ตาตุ่ม- ลูกปัด, ไข่มุก ในกรณีที่โปรไฟล์ถูกตกแต่งด้วยเครื่องประดับส่วนหลังจะสอดคล้องกับโครงร่างของโปรไฟล์และตำแหน่งในองค์ประกอบโดยรวมเสมอ

วัตถุประสงค์ของงาน:ศึกษาคำสั่งทางสถาปัตยกรรม การเรียนรู้ความรู้เกี่ยวกับผู้บุกรุกทางสถาปัตยกรรม การพัฒนา ภาพกราฟิก Oblomov ทักษะการจัดองค์ประกอบการพัฒนาทักษะของนักเรียนในการเรียนรู้กราฟิกสถาปัตยกรรม

แบบอักษรเป็นองค์ประกอบสำคัญของการวาดภาพ ซึ่งช่วยถ่ายทอดข้อมูลที่ไม่สามารถถ่ายทอดด้วยวิธีอื่นได้ นี่เป็นโครงกระดูกชนิดหนึ่งซึ่งเป็นพื้นฐานสำหรับการทำงานต่อไป ดังนั้นในขณะที่นักศึกษาแพทย์เรียนหนังสือเรียนเกี่ยวกับกายวิภาคศาสตร์ นักศึกษาของมหาวิทยาลัยสถาปัตยกรรมศาสตร์และวิศวกรรมโยธาจะต้องแยกตัวอักษรแต่ละตัวออกทีละชิ้น

แบบอักษรในแบบสถาปัตยกรรมและการก่อสร้าง

มีแบบอักษรและตัวเลือกการออกแบบมากมายสำหรับงานวาดภาพ คุณต้องเข้าใจว่าจะใช้สไตล์นี้หรือสไตล์นั้นได้ดีที่สุดที่ใด ในการเขียนแบบทางสถาปัตยกรรมและการก่อสร้าง สิ่งนี้มีความสำคัญอย่างยิ่ง เนื่องจากแบบอักษรจะเข้ากันกับภาพใดๆ

แบบอักษรสถาปัตยกรรมแคบ

แบบอักษรสถาปัตยกรรมแคบๆ ที่เรียบง่ายและเรียบง่ายเข้ากันได้อย่างลงตัวกับทุกโครงการ ไม่มีการแบ่งเป็นเมืองหลวงและ ตัวอักษรตัวพิมพ์เล็กนอกจากนี้องค์ประกอบต่างๆ ก็ไม่มีความชัน แบบอักษรประเภทนี้เป็นแบบอักษรพื้นฐานที่สุดในการเขียน ซึ่งอธิบายความนิยมได้ อย่างเคร่งครัด ขนาดที่กำหนดมันไม่ได้ แต่มีสัดส่วนบางอย่างที่ต้องสังเกต:

• อัตราส่วนความกว้างของตัวอักษรต่อความสูงควรเท่ากับ 1/4-1/6
• ระยะห่างระหว่างองค์ประกอบที่อยู่ติดกันจะต้องไม่น้อยกว่าความกว้าง
• ช่องว่างระหว่างคำอย่างน้อยสองเท่าของความกว้างของตัวอักษร
• สัญลักษณ์: Zh, Yu, Sh, M, Shch, Y – กว้างกว่าสัญลักษณ์อื่นหนึ่งเท่าครึ่ง

แบบอักษรที่เขียนด้วยลายมือ

นี่เป็นแบบอักษรอีกประเภทหนึ่งที่บางครั้งใช้ในการทำงาน ในการพรรณนามันคุณไม่จำเป็นต้องใช้เครื่องมือพิเศษนั่นคือวาดด้วยมือ แนะนำให้ใช้แบบอักษรที่เขียนด้วยลายมือเมื่อคุณต้องการเขียนตัวเลขหรือตัวอักษรขนาดเล็ก (สูงน้อยกว่า 7 มม.) การใช้ไม้บรรทัดนั้นทำไม่ได้ง่ายและใช้เวลานาน

ฟอนต์สถาปนิก

ประเภทของสถาปนิกนั้นแตกต่างจากการเขียนด้วยลายมือโดยใช้เครื่องมือวาดภาพ ใช้สำหรับการจารึกบนภาพวาดทางสถาปัตยกรรมซึ่งถือว่าสวยงามที่สุดและมีฟังก์ชั่นการตกแต่งเหนือสิ่งอื่นใด

แบบอักษรสถาปนิกมีทั้งตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็ก เพื่อความสะดวกในการก่อสร้าง สัญลักษณ์ต่างๆ จะถูกจารึกไว้ในสี่เหลี่ยมจัตุรัส จากนั้นจึงสร้างตามสัดส่วน โดยทั่วไปความสูงของตัวอักษรจะอยู่ที่ 1/20 - 1/30 ของขนาดของภาพ: บางส่วนหรือโครงสร้าง

จะเขียนจารึกบนภาพวาดได้อย่างไร?

เพื่อให้คำจารึกบนภาพวาดดูเป็นธรรมชาติคุณต้องเลือกสถานที่สำหรับตำแหน่งและขนาดตัวอักษร จำเป็นต้องคำนึงถึงขนาดของภาพลักษณะของการวาดภาพประเภทและความหนาของเส้นด้วย คำจารึกไม่ควรครอบงำหรือดึงดูดความสนใจเกินสมควร แต่เป็นการเสริมงานเท่านั้น

แบบอักษรนี้ช่วยชีวิตวิศวกร ช่างก่อสร้าง และสถาปนิกได้ ทำให้การวาดภาพเข้าใจง่ายขึ้นและช่วยให้คุณสามารถถ่ายทอดข้อมูลที่จำเป็นทั้งหมดเกี่ยวกับวัตถุได้