ที่อยู่วาทศิลป์

อุทธรณ์โวหารคือ รูปโวหาร: การอุทธรณ์ที่มีเงื่อนไข ในการอุทธรณ์โวหาร บทบาทหลักไม่ได้เล่นโดยข้อความ แต่โดยน้ำเสียงของการอุทธรณ์ มักพบในบทพูดคนเดียว

งานหลักของการอุทธรณ์เชิงโวหารคือความปรารถนาที่จะแสดงทัศนคติต่อบุคคลหรือวัตถุใดโดยเฉพาะเพื่อกำหนดลักษณะเฉพาะเพื่อเพิ่มการแสดงออกของคำพูด การอุทธรณ์เชิงโวหารไม่ต้องการคำตอบและไม่มีคำถาม

การอุทธรณ์เชิงโวหารเป็นการเปลี่ยนคำพูดที่ช่วยเพิ่มการแสดงออก คุณสมบัติที่โดดเด่นการเลี้ยวเหล่านี้เป็นแบบแผนของพวกเขา นั่นคือ การใช้น้ำเสียงเชิงคำถามหรืออัศเจรีย์ในกรณีที่ไม่จำเป็นโดยพื้นฐาน ซึ่งต้องขอบคุณวลีที่ใช้การเลี้ยวเหล่านี้เพื่อให้ได้ความหมายแฝงที่เน้นเป็นพิเศษซึ่งช่วยเพิ่มความชัดเจน

ตัวอย่างของการอุทธรณ์เชิงโวหาร:

“และเจ้า ลูกหลานผู้หยิ่งยโส

ด้วยความถ่อมตนอันเป็นที่เลื่องลือของบิดาที่มีชื่อเสียง

ทาสคนที่ห้าแก้ไขซากปรักหักพัง

เกมแห่งความสุขของการคลอดบุตรที่ขุ่นเคือง!

"ความตายของกวี" ม.อ. เลอร์มอนตอฟ

คำถามเชิงโวหาร

คำถามเชิงโวหาร (eroteme) คือคำถามเชิงโวหารที่เป็นคำถาม คำตอบที่ทราบล่วงหน้า หรือคำถามที่ผู้ถามตอบเอง

คำถามเกี่ยวกับวาทศิลป์ไม่ต้องการคำตอบหรือไม่คาดหวังเนื่องจากมีความชัดเจนมาก คำสั่งปุจฉาหมายถึงคำตอบที่ชัดเจนและเป็นที่รู้จักกันดี กล่าวอีกนัยหนึ่งคำถามเชิงโวหารคือคำสั่งที่สร้างขึ้นใน แบบฟอร์มคำถาม. เช่น ถามคำถามว่า "เราจะทนกับความอยุติธรรมนี้ได้อีกนานแค่ไหน" ไม่คาดหวังคำตอบ เขาเน้นย้ำว่า "เราอดทนต่อความอยุติธรรมและนานเกินไป" และบอกเป็นนัยว่า

คำถามเชิงโวหารใช้เพื่อเพิ่มความหมาย เน้น ขีดเส้นใต้ วลีเฉพาะ คุณลักษณะเฉพาะของการปฏิวัติเหล่านี้เป็นแบบแผน - การใช้ รูปแบบไวยากรณ์และน้ำเสียงของคำถามในกรณีที่ไม่ต้องการ

คำถามเชิงโวหาร เช่น คำอุทานเชิงโวหารและคำปราศรัยเชิงโวหาร เป็นการหมุนเวียนคำพูดประเภทหนึ่งที่ช่วยเพิ่มการแสดงออก

ดังนั้นคำถามเชิงโวหารจึงเป็นคำสั่งที่แสดงในรูปแบบการซักถามเท่านั้น จากนั้นจึงทราบคำตอบสำหรับคำถามดังกล่าวล่วงหน้าแล้ว

ความหมายโวหารที่อยู่ในพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

ที่อยู่วาทศิลป์

- (จากวาทศิลป์กรีก - ผู้พูด) - โวหาร: การอุทธรณ์ที่ขีดเส้นใต้ แต่มีเงื่อนไขสำหรับใครบางคน (บางสิ่ง) ในรูปแบบอุทธรณ์ R. o. ทำหน้าที่ไม่มากนักในการตั้งชื่อผู้รับสุนทรพจน์ แต่เพื่อแสดงทัศนคติต่อสิ่งนี้หรือวัตถุหรือปรากฏการณ์นั้น: เพื่อให้การประเมินทางอารมณ์เพื่อให้คำพูดเป็นน้ำเสียงที่จำเป็นสำหรับผู้แต่ง (ความเคร่งขรึม, ความจริงใจ, การประชดประชัน ฯลฯ .).

ดอกไม้ ความรัก หมู่บ้าน ความเกียจคร้าน

ทุ่ง! ฉันทุ่มเทให้กับคุณด้วยจิตวิญญาณ

เช่น. พุชกิน

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม. 2012

ดูเพิ่มเติมที่การตีความ คำเหมือน ความหมายของคำและที่อยู่เชิงโวหารในภาษารัสเซียคืออะไรในพจนานุกรม สารานุกรม และหนังสืออ้างอิง:

• ที่อยู่วาทศิลป์
  รูปแบบโวหารประกอบด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าข้อความนั้นถูกกล่าวถึง วัตถุที่ไม่มีชีวิต, แนวคิดนามธรรม, บุคคลที่ขาดหายไป, จึงช่วยเพิ่มการแสดงออกของคำพูด. ความฝัน...
• อุทธรณ์
  SECURITIES - บทสรุปของการทำธุรกรรมกฎหมายแพ่งซึ่งรวมถึงการโอนกรรมสิทธิ์ของมีค่า ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมศัพท์เศรษฐกิจ:
  GOODS - การหมุนเวียน การแลกเปลี่ยนผ่านการซื้อและการขาย การเคลื่อนย้ายสินค้าจากผู้ผลิตไปยังผู้บริโภคผ่าน เครือข่ายการค้า. จาก. เป็นระยะสืบพันธุ์...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมศัพท์เศรษฐกิจ:
  ฟรี - ดู ฟรี…
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมศัพท์เศรษฐกิจ:
  เงิน - ดูการไหลเวียนของเงิน ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมศัพท์เศรษฐกิจ:
  บังคับทรัพย์สิน - ในกฎหมายแพ่ง - การระบุ, การยึด, การขายทรัพย์สินของลูกหนี้เพื่อโอนเงินที่ได้จากการขายกองทุน ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมศัพท์เศรษฐกิจ:
  ต้ม - ดู ต้ม หมุนเวียน ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมศัพท์เศรษฐกิจ:
  BANKNOTE - ดูการหมุนเวียนของธนบัตร ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมภาษาสลาโวนิกของศาสนจักรกระชับ:
  - กลับจากการเป็นทาสสู่บาปและฟื้นฟูการมีส่วนร่วมกับพระเจ้าผ่าน ...
• อุทธรณ์ ในขนาดใหญ่ พจนานุกรมสารานุกรม:
  ในระบบเศรษฐกิจ - รูปแบบการแลกเปลี่ยนสินค้าของแรงงาน เงิน และวัตถุทรัพย์สินอื่น ๆ ลักษณะของการผลิตสินค้าผ่าน ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมสารานุกรม:
  , -i, เปรียบเทียบ 1. ดู การเลี้ยว -sya และ การเลี้ยว 2. การแสดงออกของทัศนคติต่อบางสิ่ง ในพฤติกรรมในการกระทำ เสน่หาเกี่ยวกับ. …
• อุทธรณ์
  แอปพลิเคชั่นถ่ายภาพ รับภาพบวกของวัตถุที่กำลังถ่ายภาพ (บวก) บนวัสดุถ่ายภาพหรือฟิล์มเดียวกัน (ฟิล์ม จาน กระดาษ) ซึ่ง ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  TIME REVERSION การดำเนินการเปลี่ยนเครื่องหมายของเวลาในสมการการเคลื่อนที่ที่อธิบายถึงวิวัฒนาการทางกายภาพ ระบบ สำหรับการโต้ตอบพื้นฐานทั้งหมด อนุภาคมูลฐาน(ด้านหลัง …
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  WAVEFRONT REVERSAL การเปลี่ยนแปลงของคลื่นหนึ่งไปสู่อีกคลื่นหนึ่งโดยมีการกระจายของแอมพลิจูดและเฟสที่เหมือนกัน และมีทิศทางการแพร่กระจายที่ตรงกันข้าม ที่ …
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  คำปรารภทรัพย์สินวิธีใดวิธีหนึ่งจะบังคับ การดำเนินการของศาล การตัดสินใจเกี่ยวกับทรัพย์สิน ความรับผิดชอบ. มันดำเนินการบนพื้นฐานของประสิทธิภาพเท่านั้น เอกสาร …
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  CIRCULATION (econ.) รูปแบบการแลกเปลี่ยนผลผลิตของแรงงาน เงิน และสิ่งของอื่น ๆ อันเป็นคุณสมบัติเฉพาะของการผลิตสินค้าผ่าน ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  APPEAL (ภาษาลิงกู) คำหรือการรวมกันของคำที่ใช้เรียกบุคคลหรือวัตถุซึ่งกล่าวถึงสุนทรพจน์ อจ.ใช้ได้เลย...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมสารานุกรมบิ๊กรัสเซีย:
  อุทธรณ์, การยอมรับบางอย่าง. (ศาสนาหรือปรัชญา-ศีลธรรม) หลักคำสอนและบรรทัดฐานที่เกิดขึ้นจากมัน ...
• อุทธรณ์ ในกระบวนทัศน์ที่เน้นเสียงเต็มรูปแบบตาม Zaliznyak:
  หมุนเวียน หมุนเวียน หมุนเวียน หมุนเวียน หมุนเวียน หมุนเวียน หมุนเวียน หมุนเวียน หมุนเวียน หมุนเวียน หมุนเวียน หมุนเวียน ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมคำคุณศัพท์:
  การแสดงความเคารพต่อใครบางคน ลักษณะของการรักษากับใครบางคน มารยาทในสังคม. ไม่เป็นพิธีการ, สำคัญ, สุภาพ, ร้านขายเครื่องแต่งกาย (ล้าสมัย), กล้าหาญ, หยาบคาย, มีมนุษยธรรม, ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมสารานุกรมภาษาศาสตร์:
  - ส่วนประกอบของประโยคที่เป็นอิสระทางไวยากรณ์และแยกจากกันระหว่างชาติหรือทั้งวากยสัมพันธ์ที่ซับซ้อนมากขึ้น ซึ่งแสดงถึงบุคคลหรือวัตถุที่กล่าวถึงสุนทรพจน์ …
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมศัพท์ภาษาศาสตร์:
  คำหรือการรวมกันของคำที่ตั้งชื่อบุคคล อุทธรณ์เป็น ชื่อที่เหมาะสม people ชื่อบุคคลตามระดับชั้น...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมสารานุกรมอธิบายยอดนิยมของภาษารัสเซีย:
  -ฉันอยู่กับ. 1) เฉพาะหน่วย พฤติกรรม การกระทำต่อ smb. หรือบางสิ่งบางอย่าง; ท่าทาง ความสง่างามของการอุทธรณ์ การจัดการที่ไม่ระมัดระวัง…
• อุทธรณ์ ในอรรถาภิธานศัพท์ธุรกิจของรัสเซีย:
  1. Syn: อุทธรณ์, โทร, แถลงการณ์, ร้องขอ, ความต้องการ, ใบสมัคร, ร้องขอ 2. Syn: metamorphosis (หนังสือ) การเปลี่ยนแปลง, การเปลี่ยนแปลง, การกลับชาติมาเกิด 3. Syn: การหมุนเวียน 4. ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมภาษารัสเซีย:
  1. Syn: อุทธรณ์, โทร, แถลงการณ์, ร้องขอ, เรียกร้อง, สมัคร, ร้องขอ 2. Syn: metamorphosis (หนังสือ) การเปลี่ยนแปลง การเปลี่ยนแปลง การเกิดใหม่ 3. Syn: ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมคำพ้องความหมายของ Abramov:
  ซม. …
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมคำพ้องความหมายของภาษารัสเซีย:
  ที่อยู่, อุทธรณ์, อะพอสทรอฟี, หมุนวน, อุทธรณ์, การหมุน, ความเป็นเลิศ, แอปพลิเคชัน, คำสั่ง, การผกผัน, quartsextachord, quintsextachord, ความเข้มข้น, การหมุนวน, มารยาท, การไหลเวียนของน้ำเหลือง, สโลแกน, แถลงการณ์, นางสาว, นาง, ...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมคำอธิบายและอนุพันธ์ใหม่ของภาษารัสเซีย Efremova:
  1. เปรียบเทียบ 1) กระบวนการดำเนินการตามมูลค่า คำกริยา: เลี้ยว, เลี้ยว, เลี้ยว, เลี้ยว (1,2) 2) สถานะตามค่า คำกริยา: ใช้, ใช้...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมภาษารัสเซีย Lopatin:
  อุทธรณ์, ...
• อุทธรณ์ เต็ม พจนานุกรมการสะกดคำภาษารัสเซีย:
  จัดการ,...
• อุทธรณ์ ในพจนานุกรมภาษารัสเซีย Ozhegov:
  กระบวนการแลกเปลี่ยน การไหลเวียน การมีส่วนร่วมในการใช้สินค้า อบจ. ไปเป็นคุณพ่อ คำใหม่. การอุทธรณ์เป็นการแสดงออกถึงทัศนคติต่อบุคคลในด้านพฤติกรรม ...
• อุทธรณ์ ใน Modern Explanatory Dictionary, TSB:
  ในระบบเศรษฐกิจ รูปแบบของการแลกเปลี่ยนผลผลิตของแรงงาน เงิน และทรัพย์สินอื่น ๆ ผ่านการซื้อและขาย ลักษณะเฉพาะของการผลิตสินค้า - วี …
• อุทธรณ์ วี พจนานุกรมอธิบายภาษารัสเซีย Ushakov:
  อุทธรณ์เปรียบเทียบ 1. เฉพาะหน่วย การกระทำกับกริยา เทิร์นเทิร์น (หนังสือ) การกลับใจใหม่ของคนต่างชาติ กำลังติดต่อ เศษส่วนอย่างง่าย. 2. เฉพาะยูนิต การกระทำ …
• อัศเจรีย์เชิงโวหาร
  - (จากวาทศิลป์กรีก - ผู้พูด) - โวหาร: ประโยคอุทานเพิ่มอารมณ์ของคำสั่ง: "Three! Bird-troika!" (N.V. โกกอล). อาร์.วี. …
• เทอร์ทูเลียน ในพจนานุกรมปรัชญาใหม่ล่าสุด:
  (Tertullianus) Quintus Septimius Florence (ค.ศ. 160 - หลัง ค.ศ. 220) - คลาสสิกของศิลปะคริสเตียน เกิดในคาร์เธจในครอบครัวนอกรีต (บุตรของ ...
• พลังและความสำคัญ ในพจนานุกรมลัทธิหลังสมัยใหม่:
  ("Force et signification") เป็นหนึ่งในผลงานชิ้นแรกๆ ของแดร์ริดา ตีพิมพ์ใน Writing and Difference (1967) เน้นประเด็นสำคัญหลายประเด็น...
• บล็องชอต ในพจนานุกรมลัทธิหลังสมัยใหม่:
  (Blanchot) Maurice (b. ในปี 1907) - นักปรัชญา นักเขียน นักวิจารณ์วรรณกรรมชาวฝรั่งเศส งานเขียนหลัก: "พื้นที่แห่งวรรณกรรม" (1955), "Lautreamont and the Garden" (1963), "Endless ...
• เดอร์ริด ในพจนานุกรมของวัฒนธรรมศิลปะและความงามที่ไม่ใช่คลาสสิกของศตวรรษที่ XX, Bychkov:
  (Derrida) Jacques (p. 1930) นักปรัชญาและนักสุนทรียศาสตร์ชาวฝรั่งเศส ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้นำทางปัญญาของทศวรรษที่ 80-90 ซึ่งมีแนวคิดหลังโครงสร้างนิยม (ดู: Post-structuralism) …
• วิทยาลัยวิญญาณของ TULA
  เปิดสารานุกรมออร์โธดอกซ์ "TREE" วิทยาลัยศาสนศาสตร์ทูลา สถาบันการศึกษาการเตรียมพระสงฆ์ของรัสเซีย โบสถ์ออร์โธดอกซ์. ที่อยู่: ตุลา ...
• เฮฮาของ PIKTAVIAN ในต้นไม้สารานุกรมออร์โธดอกซ์:
  เปิดสารานุกรมออร์โธดอกซ์ "TREE" Hilarius Pictaviensis (ราว ค.ศ. 315 - 367) บิชอปแห่งปัวตีเย ระลึกถึงวันที่ 13 มกราคม เกิดขึ้น…
• แอพโปโลยี ในต้นไม้สารานุกรมออร์โธดอกซ์:
  เปิดสารานุกรมออร์โธดอกซ์ "TREE" ขอโทษ (กรีกขอโทษ "คำพูดป้องกันตัวที่ศาล") หนึ่งในประเภทคลาสสิกของสำนวนโบราณและต่อมาใช้ ...
• ABIT เวียนนา ในต้นไม้สารานุกรมออร์โธดอกซ์:
  เปิดสารานุกรมออร์โธดอกซ์ "TREE" Avit of Vienne (Alcimus Ecdicius Avitus) (ประมาณ 460 - หลัง 518), บิชอป, นักบุญ หนึ่ง …
• ซีซาร์ ในสารบบตัวละครและวัตถุลัทธิของตำนานเทพเจ้ากรีก:
  จักรพรรดิโรมันในปี 49-44 พ.ศ บรรพบุรุษ Juliev-Claudiev ประเภท. ตกลง. 100 ปีก่อนคริสตกาล เสียชีวิต 15 มี.ค. 44 ...
• ทิโมฟีฟ อีวาน ในสารานุกรมชีวประวัติโดยย่อ:
  Timofeev (Ivan) - เสมียนผู้เขียน "Vremennik" เกี่ยวกับเหตุการณ์ในช่วงเวลาแห่งปัญหา เป็นครั้งแรกที่เราพบชื่อของ Timofeev ในปี 1598 ในบรรดาลายเซ็น ...
• ตัวเลขสไตล์ ในพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม:
  - (จาก lat. figura - โครงร่าง, ลักษณะ, ภาพ) - การเปลี่ยนคำพูดที่เบี่ยงเบนไปจากปกติของคำพูดและออกแบบมาเพื่อมีอิทธิพลต่ออารมณ์ ...
• ดมิทรี ดอนสกอย ในสารานุกรมวรรณกรรม:
  1. วีรบุรุษแห่งวรรณคดี มาตุภูมิโบราณ. D.D. - บุคคลในประวัติศาสตร์ที่แท้จริง (ปีแห่งชีวิต: 1350-1389) ลูกชายของ Ivan Ivanovich the Red หลานชายของ Ivan Kalita, ...
• คำถามเชิงโวหาร ในสารานุกรมวรรณกรรม:
  เช่นเดียวกับคำอุทานเชิงโวหารและการอุทธรณ์เชิงโวหาร - การเปลี่ยนคำพูดที่แปลกประหลาดซึ่งช่วยเพิ่มการแสดงออก - สิ่งที่เรียกว่า รูปร่าง (...
• คำพูด ในสารานุกรมวรรณกรรม:
  ความหลากหลาย คำพูดในที่สาธารณะซึ่งขัดแย้งกับหน้าที่และเชิงโครงสร้างกับการสื่อสารที่เป็นภาษาพูด เป็นส่วนตัว และ "ทุกวัน" ในทางตรงกันข้าม คำพูดภาษาพูด- แลกเพิ่ม หรือ ...

คำถามเชิงโวหาร – ตัวเลขที่แสดงถึงประโยคคำถามที่มีความหมายของการยืนยันหรือการปฏิเสธที่ได้รับการเสริมแรงทางอารมณ์

คำถามเชิงโวหารไม่ต้องการคำตอบอย่างรวดเร็ว "ที่นี่และตอนนี้" แต่มักถูกถามโดยมีจุดประสงค์เพื่อให้ผู้ฟังหรือผู้อ่านคิด เรียกเขาให้ครุ่นคิด คำถามเชิงโวหารแสดงอารมณ์ความรู้สึกต่างๆ: แปลกใจ ชื่นชม ดีใจ ขุ่นเคือง โกรธ ไม่พอใจ ขุ่นเคือง สงสัย ปฏิเสธ ตำหนิ ประชด ฯลฯ

“ มันทั้งน่าเบื่อและเศร้าและไม่มีใครให้มือ / ในช่วงเวลาแห่งความยากลำบากทางวิญญาณ ... / ความปรารถนา! ..จะปรารถนาสิ่งใดโดยเปล่าประโยชน์ตลอดไปเล่า... / และหลายปีผ่านไป - ปีที่ดีที่สุด!”(ม. ยู. เลอร์มอนตอฟ);

ที่อยู่วาทศิลป์ – ตัวเลขซึ่งเป็นสิ่งดึงดูดใจที่มีเงื่อนไขต่อวัตถุและปรากฏการณ์ต่างๆ ซึ่งใช้เพื่อดึงดูดความสนใจไปยังหัวข้อการพูดของผู้ฟังและผู้อ่าน ส่วนใหญ่มักจะแสดงการอุทธรณ์เชิงโวหาร กรณีเสนอชื่อคำนามหรือใช้แทนส่วนของคำพูด

« รุสเป็นของฉัน! ภรรยาของผม! ที่จะเจ็บปวด

เรามีทางยาวไป!

เส้นทางของเราคือลูกศรแห่งเจตจำนงโบราณของตาตาร์

เจาะหน้าอกเรา"

(อ. อ. บล๊อก).

หนึ่งในหลัก ฟังก์ชั่นการอุทธรณ์เชิงโวหาร - การขับถ่าย: ในกรณีส่วนใหญ่ การอุทธรณ์เชิงโวหารเน้นองค์ประกอบที่สำคัญของความคิด แนวคิด แนวคิดของงาน บทบาทของการอุทธรณ์เชิงโวหารก็มีความสำคัญเช่นกันในการแสดงอารมณ์และความรู้สึกของผู้เขียน อารมณ์ของเขา การอุทธรณ์เชิงโวหารสามารถสร้างความเคร่งขรึมและน่าสมเพชในการพูด แสดงความสุข ความเสียใจ และอารมณ์และสภาวะทางอารมณ์อื่นๆ

อัศเจรีย์โวหาร- ประโยคที่มีประจุอารมณ์พร้อมเสียงอุทาน

ส่วนใหญ่มักพบคำอุทานเชิงโวหาร คำพูดเชิงศิลปะวารสารศาสตร์และร้อยแก้วเชิงปราศรัย เป้าหมายพื้นฐานใช้ - แสดงความตื่นเต้นและความรู้สึกอื่น ๆ ของตัวละคร ทัศนคติของผู้เขียนต่อข้อความ:

น่าเสียดายในช่วงเวลาที่คนเหล่านี้มีชีวิตอยู่และทำหน้าที่! » (F. N. Plevako "กรณีของ Lutoric Peasants").

คำถามที่ 33 การแจงนับ ซุคมา. การไล่ระดับสี ความหมายของแนวคิด. คุณสมบัติโวหาร

การแจงนับ - นี่คือการทำให้เท่าเทียมกันทางวากยสัมพันธ์, ดำเนินการด้วยความช่วยเหลือของสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันของประโยค, ระดับของความสม่ำเสมอซึ่งขึ้นอยู่กับส่วนใดของคำพูด, รูปแบบคำแสดงสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกัน ฯลฯ ความเท่าเทียมกันทางวากยสัมพันธ์ของหน่วยที่แจกแจงก่อให้เกิดการทำให้เท่าเทียมกันทางความหมาย การแจงนับเป็นสิ่งที่ไม่พึงปรารถนาในข้อความที่ให้ข้อมูล พวกเขาเบื่อผู้รับซึ่งมักจะรับรู้เฉพาะจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของซีรีส์ ใน ข้อความวรรณกรรมผลกระทบที่มีอิทธิพลขึ้นอยู่กับความยาวของชุดรายการค่าของส่วนประกอบและฟังก์ชันวากยสัมพันธ์

ลักษณะทางความหมายของการแจงนับ

1. ถ้าหน่วยที่แจกแจงอยู่ในความสัมพันธ์ที่เหมือนกัน (ภาษาศาสตร์หรือ คำพ้องบริบท) และจัดเรียงตามลำดับการเพิ่มหรือลดลงของสัญญาณใด ๆ การแจงนับจะอยู่ในรูปแบบของการไล่ระดับสีเช่นใน Belinsky: ... ที่นี่ความกระหายนี้จะปะทุขึ้นในตัวคุณด้วยความแข็งแกร่งใหม่ที่ไม่ย่อท้อ ภาพนี้จะกลับมาอีกครั้ง ปรากฏแก่คุณ และคุณจะเห็นสายตาจับจ้องมาที่คุณด้วยความปรารถนาและความรัก คุณจะเมาในลมหายใจที่มีเสน่ห์ของเขา คุณจะสั่นสะท้านจากสัมผัสที่เร่าร้อนจากมือของเขา ในข้อความแดกดัน การไล่สีเช่นนี้สามารถพัฒนาเป็นอติพจน์ได้

บ่อยครั้งที่การไล่ระดับสี (และการแจงนับโดยทั่วไป) ขึ้นอยู่กับหลักการของคำพ้องความหมาย: ... แก้มที่เกลี้ยงเกลาของเขามักจะถูกเผาไหม้ด้วยความอาย, ความอาย, ความเขินอายและความลำบากใจ (I. Ilf และ E. Petrov) เช่น เช่นเดียวกับการทำซ้ำคำศัพท์ด้วยการขยายองค์ประกอบของหน่วยวากยสัมพันธ์และความหมายที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น:

วิญญาณที่หงุดหงิดและหน้าอกที่ป่วย

น้ำตาและเสียงครวญครางนั้นเข้าใจได้

ร้องเพลงเกี่ยวกับวิลโลว์เกี่ยวกับวิลโลว์สีเขียว

เกี่ยวกับวิลโลว์ของ Sister Desdemona

2. บนพื้นฐานของการแจงนับยังมีการสร้างการซ้อนทับ - การเชื่อมต่อของสิ่งที่ไม่สามารถเชื่อมต่อได้อย่างชัดเจน ลักษณะทั่วไปของซีรีส์จึงได้รับตัวละครในจินตนาการเนื่องจากสมาชิกของซีรีส์แม้ว่าจะมีความสัมพันธ์กับคำหลักทั่วไปเดียวกัน แต่คำนี้ในบางความหมายมีความสัมพันธ์ทางความหมายของส่วนหนึ่งของซีรีส์และในความหมายอื่น ตัวอย่างเช่น: เขาหักหัวและซี่โครง; Agafya Fedoseyevna สวมหมวกคลุมศีรษะ หูดสามใบที่จมูก และหมวกคลุมกาแฟที่มีดอกไม้สีเหลือง (โกกอล) ภาพซ้อนทับเป็นเวทีสำหรับการเล่นสำนวน

ลักษณะวากยสัมพันธ์ของการแจงนับ

การเชื่อมต่อระหว่างหน่วยที่แจกแจงเป็นพันธมิตร พันธมิตร และผสม และหน่วยสามารถให้ในหนึ่งกระแสหรือรวมกันเป็นสองและสามสมาชิกที่มีทั้งความสัมพันธ์แบบพ้องและแบบตรงข้าม

1. หากทั้งชุดเชื่อมต่อกันด้วยการเชื่อมต่อแบบอะซินเดติก เรากำลังเผชิญกับตัวเลขที่เรียกว่า asindeton (ยูเนี่ยน) ซึ่งมีส่วนช่วยในการทำให้เท่ากันทางความหมายของอนุกรมแจงนับ ตัวอย่างเช่น: และในความเป็นจริงมันไม่ได้รวมอยู่ในนั้น [ในโรงละคร] - เสน่ห์ทั้งหมด, การล่อลวงทั้งหมดของวิจิตรศิลป์ (เบลินสกี้); และอีกครั้ง โลกก็มืดมน เย็นชา เหนื่อยล้า... (บูนิน)

2. หากสมาชิกของอนุกรมเชื่อมต่อกันด้วยยูเนี่ยนซ้ำๆ เราก็มีโพลีซินดีตอน (หลายยูเนียน) ซึ่งจะทำให้แต่ละส่วนประกอบของซีรีส์นี้ทำงานโดยอัตโนมัติ

และตอนนี้ฉันกำลังฝัน

ใต้ต้นแอปเปิ้ลเป็นโรงพยาบาลสีขาว

และแผ่นสีขาวใต้คอ

และหมอผิวขาวก็มองมาที่ฉัน

และพี่สาวผิวขาวยืนอยู่ที่เท้าของเธอ

และขยับปีก

(อ. ทาร์คอฟสกี)

ตัวเลขทั้งหมดในกลุ่มนี้ขึ้นอยู่กับการทำซ้ำ และด้วยเหตุนี้จึงทำให้ข้อความมีความสอดคล้องกันโดยรวม ความราบรื่น และจังหวะของข้อความ (คู่มือการแก้ไขวรรณกรรมของ Rosenthal D.E.)

ZEUGMA - วี ความหมายกว้างนักไวยากรณ์โบราณเรียกว่าการเปลี่ยนคำพูดเมื่อคำหนึ่งคำซึ่งมักจะเป็นภาคแสดงซึ่งควรพูดซ้ำสองครั้งขึ้นไปและในที่อื่น ๆ จะเป็นการแสดงโดยนัยเท่านั้น วลีต่อไปนี้ถูกอ้างถึงเป็นตัวอย่าง: "ฉันประกาศต่อฝ่ายพันธมิตรว่าพวกเขาจับอาวุธและทำสงคราม" (หมายถึง - ฉันประกาศ) ในความหมายที่แคบลง คำว่า Z. หมายถึง การซ้ำคำ, เช่น. คำกริยาส่งมอบครั้งเดียวในอนาคตไม่เหมือนกัน แต่ใกล้เคียง - พวกเขาระบุตัวอย่างจากโศกนาฏกรรมครั้งหนึ่งของ Euripides (ดู): "พวกเราส่วนใหญ่คิดว่าเขาพูดถูกต้องและตามล่าเพื่อสังเวย ถึงเทพธิดา” (แน่นอนว่าไม่ใช่ “ดูเหมือน” และ “เราตัดสินใจแล้ว”) Z. บางครั้งถูกมองว่าเป็นวาทศิลป์เช่น ในวลีดังกล่าว: "ความอัปยศเอาชนะความหลงใหล, ความกลัว - ความอวดดี, ความรอบคอบ - ความบ้าคลั่ง" (พูดซ้ำส่วนที่เหมือนกันโดยประมาณสมาชิกสร้างขึ้นพร้อมกัน) รูปของ sylepsis ใกล้เคียงกับ Z (สารานุกรมวรรณกรรม)

การไล่ระดับสี- การจัดเรียงของนิพจน์จำนวนหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับเรื่องหนึ่ง ในลำดับที่เพิ่มขึ้น (ดู "ไคลแม็กซ์") หรือลดลง (ดู "แอนติไคลแม็กซ์") ความสำคัญทางความหมายหรืออารมณ์ของสมาชิกในซีรีส์ ตัวอย่างเช่น บล็อก:

“ แต่ระยะทางที่ร้อนแรงกลายเป็นสีดำ -

อย่าทิ้งอย่าลุกขึ้นและอย่าหายใจ” (วัยหมดประจำเดือน)

ที่สีขาว:

“ทุกแง่มุมของความรู้สึก ทุกแง่มุมของความจริงถูกลบไป:

ในโลก เป็นปี เป็นชั่วโมง” (anti-climax)

ความประทับใจของ G. ได้รับการปรับปรุงโดยโครงสร้างจังหวะ-วากยสัมพันธ์แบบพิเศษ ซึ่งมักจะใช้ anaphora (ดู) ดังนั้น Balmont:

"ฉันรักคุณด้วยความฝันตามอำเภอใจ

ฉันรักคุณด้วยพลังทั้งหมดของจิตวิญญาณของฉัน

ฉันรักคุณด้วยเลือดทั้งหมดของฉัน

ฉันรักคุณ ฉันรักคุณ เร็วเข้า!"

บางครั้งสมาชิกระดับกลางของ G. ในความหมายเชิงตรรกะของพวกเขาไม่ได้เพิ่มขึ้นอย่างเข้มงวด แต่ต้องขอบคุณท่วงทำนองของกลอนคุณสมบัติวากยสัมพันธ์ของมันได้รับความประทับใจของ G. ซึ่งในกรณีนี้ชัดเจนยิ่งขึ้น ระหว่างการบรรยาย เช่น. จาก Tyutchev:

“...ฉันรักสิ่งนี้สุดลูกหูลูกตา

ในทุกสิ่งที่รั่วไหล ความชั่วร้ายลึกลับ -

ในดอกไม้ ในแหล่งที่โปร่งใสเหมือนแก้ว

และในแสงสีรุ้งและในท้องฟ้าของกรุงโรม

และในทางกลับกัน การเติบโตทางความหมายซึ่งไม่ได้รับการสนับสนุนจากซินแท็กซ์จังหวะไม่ได้ให้ความรู้สึกเพียงพอของ G ตัวอย่างเช่น จาก Zhukovsky:

“มีทั้งฤดูร้อนและฤดูใบไม้ร่วงฝนตก

ทุ่งหญ้าทุ่งจม

ขนมปังในทุ่งไม่สุกและหมดไป

เกิดความอดอยาก ผู้คนล้มตาย

ช. เป็นหลักในการแต่งโคลงทั้งบทได้ เช่น. strophic G. กับ anaphora โดย Tyutchev ในบทกวี: "ตะวันออกเปลี่ยนเป็นสีขาว ... ตะวันออกเป็นสีแดง ... ตะวันออกลุกเป็นไฟ ... " G. เป็นหลักการขององค์ประกอบโครงเรื่องโดยเฉพาะใน นิทานพื้นบ้านมหากาพย์ ฯลฯ G. สามเทอมที่พบบ่อยที่สุด (สารานุกรมวรรณกรรม)

นี่เป็นสำนวนโวหารโบราณที่รู้จักกันมาตั้งแต่สำนวนโบราณ ตามนิพจน์ศัพท์ไวยากรณ์ไม่แตกต่างจาก คำถามทั่วไป. ความเฉพาะเจาะจงของคำถามเชิงโวหารคือไม่ต้องการคำตอบ ซึ่งแตกต่างจากคำถามทั่วไป ตัวอย่างเช่น: ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสีทองทำให้มนุษย์รู้จักมาดอนน่า และใครวาดภาพพระแม่มารีเท้าเปล่าของเราด้วยมีดในมือหรือเคียวบนไหล่และเด็กเปอร์เซียซึ่งมีผ้าไหมไม่กี่ผืนที่รู้จัก แต่มีเพียงผืนผ้าใบหยาบไม่เท่ากัน? และบรรดาผู้ที่ไม่รู้จักผืนผ้าใบและความโศกเศร้าที่หลั่งไหลของเก่าอีกต่อไปจะเข้าใจสิ่งนี้หรือไม่? (M. Stelmakh) วิญญาณแห่งท้องทุ่งคุณจำตอซังได้ไหม? ความโศกเศร้านี้ การปฏิเสธนี้? (แอล. คอสเทนโก).

คำถามเชิงโวหารไม่ต้องการคำตอบในสองกรณี ข้อแรกคือคำตอบที่พบบ่อยที่สุด เนื่องจากผู้ฟังทุกคนทราบคำตอบอยู่แล้ว คุณเพียงแค่ต้องอัปเดตคำตอบเพื่อให้ผู้ฟังรับรู้ อีกกรณีหนึ่ง: คำถามเชิงวาทศิลป์เป็นคำถามที่ไม่มีใครรู้คำตอบหรือไม่มีเลย เช่น: ใครคือผู้ถูกตำหนิ? จะทำอย่างไร? เราจะไปที่ไหน? อย่างไรก็ตามผู้เขียนโดยไม่รอคำตอบคิดว่าจำเป็นต้องตั้งคำถามเพื่อเน้นย้ำถึงลักษณะที่ผิดปกติของสถานการณ์ โศกนาฏกรรมหรือเรื่องขบขัน เพื่อดึงดูดความสนใจของคู่สนทนา

ควรสังเกตว่าคำถามเชิงโวหารนั้นไม่ง่ายอย่างที่คิด แม้ว่าทุกคนจะทราบคำตอบ แต่ผู้เขียนสามารถถามคำถามที่เร้าใจได้เพราะเขามีคำตอบที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงสำหรับคำถามนี้ (ทุกคนคิดอย่างนั้น แต่ในความเป็นจริงทุกอย่างแตกต่างกัน) สิ่งนี้สร้างเอฟเฟกต์โวหารของการคาดหวังที่ผิด ดังนั้น E. V. Klyuev เชื่อว่าคำถามเกี่ยวกับวาทศิลป์ เช่น ลูกเห็บโวหารและการอุทธรณ์โวหาร เป็นตัวเลขที่ขึ้นอยู่กับเกณฑ์ความจริงใจ ตัวอย่างเช่น Zhitechko-rye ใครจะตัดหญ้าคุณ ส่งเครื่องตัดหญ้าของคุณเข้าสู่สงคราม และเครื่องตัดหญ้าแห่งความตายอันน่าสยดสยองจากนอกขอบฟ้าเท่านั้นที่จะทำให้ตัวเองเป็นที่รู้จัก ในความทรงจำและความโศกเศร้าของแผ่นดินหรือผ่านไปแล้ว? หรือผ่าน? ตอนนี้ข้าวไรย์เปลี่ยนเป็นสีเทาจากความโศกเศร้า ... (M. Stelmakh)

ฉันมองดูตอซังในฤดูใบไม้ร่วง -

คุณจะไปไหนที่รัก?

แล้วคุณจะตื่นขึ้นได้อย่างไร - ด้วยความโง่เขลาเช่นนี้?

วิญญาณของฉันถูกเผา

และคุณยังมีชีวิตอยู่ได้อย่างไร?

(แอล. คอสเทนโก)

ที่อยู่วาทศิลป์

การอุทธรณ์เชิงโวหารยังเป็นรูปแบบของสำนวนโวหารโบราณซึ่งไม่เพียงเผยให้เห็นถึงการอุทธรณ์ที่แท้จริงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงปฏิกิริยา ทัศนคติของผู้พูดต่อสถานการณ์ของการสื่อสาร หัวข้อ ความคิดของผู้พูด ฯลฯ นั่นคือสิ่งนี้ ตัวเลขยังอยู่บน "หลักความจริงใจ" ในการอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์นั้น ตามกฎแล้ว หัวข้อของการอุทธรณ์นั้นไม่ใช่บุคคลใดบุคคลหนึ่งโดยเฉพาะ แต่เป็นบางสิ่ง ความคิด มโนทัศน์ สาระสำคัญของโลก และอื่นๆ ในทำนองเดียวกัน

บ้านเกิด! จิตใจผ่องใสค่ะ...

(วี. ซิโมเนนโก)

น่าจะเป็นของฉัน

................................................

ประชาชนของฉัน เมื่อไหร่คุณจะได้รับการอภัย

ความตายร้องไห้และน้ำตาไหลอย่างหนัก

ถูกยิง ทรมาน เสียชีวิต

โซลอฟกี้ ไซบีเรีย มากาดาน?

สวัสดีตอนเช้า ความเหงาของฉัน!

(แอล. คอสเทนโก)

ลูกเห็บวาทศิลป์

โวหารโวหารเป็นตัวเลขที่แสดงถึงความชื่นชมที่ทุกคนควรเข้าใจ ร่วมพูด และตัวเลขนี้ยังดำเนินอยู่บน "หลักความจริงใจ" ตัวอย่างเช่น:

โอ้ช่างสุขใจเมื่อได้รักแผ่นดิน

เมื่อคุณกำลังมองหาความลงตัวในชีวิต!

(ป. ทิชินา).

ในบรัช บรัชสีเทา! ใครหว่านเจ้าลงบนแผ่นดินของเรา? หรือคุณถูกหว่านลงบนทุ่งหญ้าสเตปป์ที่ชาวไซเธียนส์โบราณไม่ได้ไถ? .. หรือบางทีคุณอาจถูกหว่านไปทั่วดินแดนของเราในปีเก่าของคอสแซค? ..

ความแข็งแกร่งช่างน่าทึ่งพละกำลังอะไรเช่นนี้!

สามีของฉันเทียมม้าของคุณ!

นี่ไม่ใช่ม้า แต่เป็นงู - ตอซังสั่นไหว

(แอล. คอสเทนโก)

อย่างไรก็ตาม ในรูปโวหารนี้อาจมีองค์ประกอบที่เร้าใจ เมื่อผู้พูดแสดงออกด้วยการอุทานถึงใครบางคน ความหลงใหลในบางสิ่ง แต่ไม่แบ่งปันมันเอง อาจทำให้ไม่พอใจด้วยซ้ำ

การเปรียบเทียบโวหาร

การเปรียบเทียบคือตัวเลขที่ภาพทางภาษาของบุคคล วัตถุ ปรากฏการณ์ หรือการกระทำถูกถ่ายทอดผ่าน ลักษณะเฉพาะมีอยู่ในวัตถุหรือบุคคลอื่นโดยธรรมชาติ: หญิงสาวนั้นผอมเพรียวเหมือนต้นป็อปลาร์ ดอกไม้ชนิดหนึ่งเป็นสีฟ้าเหมือนท้องฟ้า ข้างนอกอบอุ่นเหมือนในฤดูร้อน มือเหมือนหงส์ขาว วันนี้เปลี่ยนเป็นสีน้ำเงินเหมือนกะหล่ำปลีสาย (L. Kostenko)

การเปรียบเทียบขึ้นอยู่กับ การดำเนินการเชิงตรรกะเน้นคุณลักษณะที่สำคัญของเรื่องที่อธิบายไว้และค้นหาเรื่องอื่นที่คุณลักษณะนี้สื่อความหมาย จากนั้นเปรียบเทียบกับสิ่งนั้นและอธิบายคุณลักษณะนี้: การสิ้นสุดของเดือนกันยายนเป็นสีน้ำเงินเหมือนหนาม เดือนตุลาคมเป็นสีแดงเพลิงเหมือนฮอว์ธอร์น (O. Gonchar) ในการเปรียบเทียบ มีหัวเรื่องของการเปรียบเทียบ (สิ่งที่ถูกเปรียบเทียบ) วัตถุของการเปรียบเทียบ (สิ่งที่ถูกเปรียบเทียบด้วย) และสัญลักษณ์ที่เปรียบเทียบวัตถุหนึ่ง (หัวเรื่อง) กับอีกวัตถุหนึ่ง (วัตถุ) คุณลักษณะสามารถกำหนดได้ด้วยสี รูปร่าง ขนาด กลิ่น ความรู้สึก คุณภาพ คุณสมบัติ และอื่น ๆ

การเปรียบเทียบมีเหตุผลและเป็นรูปเป็นร่าง ในการเปรียบเทียบเชิงตรรกะจะมีการกำหนดระดับความเหมือนหรือความแตกต่างระหว่างวัตถุประเภทเดียวกัน คุณสมบัติ คุณภาพ เครื่องหมายของวัตถุที่เปรียบเทียบทั้งหมดจะถูกนำมาพิจารณาด้วย แต่สิ่งหนึ่งที่โดดเด่น: มีการจัดการแข่งขันเช่นเดียวกับในปีที่ผ่านมา ; ทุกอย่างทำงานได้ดีตามคำสั่ง คิ้วของอีวานกว้างซึ่งพ่อของเขาเด็กผู้ชายเหมือนผู้ใหญ่จดจ่ออยู่กับการขุดเตียงในสวน (พวกเขาพูดด้วยปากเปล่า) / ในยูเครนฉันเป็นเด็กกำพร้าที่รักเหมือนอยู่ในต่างแดน (ต. เชฟเชนโก)

การเปรียบเทียบเชิงตรรกะถูกนำมาใช้ในทางวิทยาศาสตร์ ธุรกิจที่เป็นทางการ รูปแบบภาษาพูด. พวกเขาเพิ่มข้อมูลใหม่ในเรื่อง

การเปรียบเทียบเป็นรูปเป็นร่างแตกต่างจากแบบตรรกะตรงที่จะลดคุณลักษณะที่แสดงออกซึ่งบางครั้งไม่คาดคิด และทำให้เป็นคุณลักษณะหลักโดยไม่สนใจคุณลักษณะอื่นๆ ทั้งหมด

การเปรียบเทียบสามารถมีการแสดงออกทางไวยากรณ์ต่อไปนี้:

1. มูลค่าการซื้อขายเปรียบเทียบ(ไม่ธรรมดาและธรรมดา) กับสหภาพแรงงาน เช่น ชอบ ชอบ ชอบ ชอบ ถ้า อะไร ควรจะชอบ ชอบ ชอบ ตัวอย่างเช่น เด็กผู้หญิงตัวเล็ก แต่ถึงกระนั้น ยืดหยุ่นเหมือนเชือก ยืดหยุ่นได้ เหมือนต้นป็อปลาร์ สวยเหมือนไวเบอร์นัมสีแดง ใบหน้ายาวเหมือนแอปเปิ้ลสีแดง ริมฝีปากอิ่มและแดงเหมือนไวเบอร์นัม (I. Nechuy-Levitsky) โฟมสีขาวของกรีกหยุดฉัน มีกลิ่นหอมเบาราวกับปีกของผึ้งล้มลง (M. Kotsyubinsky) เหมือนนกยูงสีขาวเมฆลอยอยู่บนท้องฟ้า (M. Rylsky) ฤดูใบไม้ร่วงลอยอยู่เหนือ โลกเหมือนแมงกะพรุน ... (L. Kostenko)

2. ประเภทของเครื่องดนตรี ตัวอย่างเช่น: และหัวใจก็ส่งเสียงร้องเหมือนนกไนติงเกล น้ำทะเลสีครามคร่ำครวญเหมือนสัตว์ร้ายแล้วหอน ฉันจะเบ่งบานเหนือพวกเขาด้วยดอกไม้และ viburnum (T. Shevchenko); วันคืนเหมือนแอปเปิ้ลสีแดง... (M. Rylsky).

การออกแบบเปรียบเทียบกับ เครื่องมือมี ต้นกำเนิดโบราณ. พวกเขาพบเสียงสะท้อนของความเชื่อที่แปรเปลี่ยนของ Proto-Ukrainians นั่นคือความเชื่อในความเป็นไปได้ของการเปลี่ยนแปลง (แม่ - เป็นนกกาเหว่า, เด็กผู้หญิง - เป็นดอกลิลลี่, ต้นป็อปลาร์, นางเงือก, พี่ชายและน้องสาว - เป็นพี่น้องกัน ดอกไม้, คอซแซค - เป็นป็อปลาร์, ผู้ชาย - เป็นปอบ , น้ำตา - เป็นดอกไม้ ฯลฯ ) ภาษาของนิทานพื้นบ้านของยูเครนได้พัฒนารูปแบบบทกวีของตนเอง ซึ่งสะท้อนและรวบรวมความสัมพันธ์ดังกล่าวและที่คล้ายกัน นี้และ ความขนานทางวากยสัมพันธ์ลักษณะเปรียบเทียบในเพลงพื้นบ้าน เช่น นกกาเหว่าบินร่อนเร่ ไม่ใช่นกกาเหว่า เป็นแม่ลูกกัน การเชื่อมโยงโดยนัยดังกล่าวแสดงออกอย่างเต็มที่ที่สุดโดยการสร้างด้วยกล่องเครื่องมือซึ่งแทบจะเรียกได้ว่าเป็นการเปรียบเทียบอย่างหมดจดเพราะพวกเขายังคงรักษาการเปลี่ยนแปลงของวิญญาณ: น้ำตาของแม่กลายเป็นดอกไม้ของออริกาโน ( ตำนานยูเครน). การแสดงออกคือโครงสร้างดังกล่าวในรูปแบบบทกวีพื้นบ้านของ T. Shevchenko: / ต้นป็อปลาร์กลายเป็นต้นป็อปลาร์อย่างน่าประหลาดใจในสนาม และในฤดูใบไม้ผลิฉัน [หญิงสาว] เจริญรุ่งเรืองใกล้หุบเขา ... ; และว่ายออกไปเหมือนนางเงือกในคืนพรุ่งนี้ ดอกไม้อันหอมหวานของเขาจะยืนเหนือเขา คลอเคลียกับนกพิราบ บินหนีไปเหมือนนก

โครงสร้างที่แปรเปลี่ยนค่อย ๆ ได้รับหน้าที่ การเปรียบเทียบเป็นรูปเป็นร่างและกลายเป็นสไตลิสที่มีประสิทธิผล ในผลงานของ T. Shevchenko การสร้างลักษณะเปรียบเทียบดังกล่าวเกิดขึ้นจริง: หัวใจร้องเจี๊ยก ๆ และร้องไห้เหมือนนกไนติงเกล ไวเบอร์นัมสีแดงปรากฏบนหลุมฝังศพ [Yarema] บินเหมือนนกอินทรีปีกเทา โหยหวน co-vom; พระสิริส่องแสงเหมือนดวงอาทิตย์ ชุมชนพึมพำด้วยความฉวัดเฉวียน ตั๊กแตนนอกกฎหมายของแคทเธอรีนนั่งลง ในการเปรียบเทียบประเภทงูพิษ ระดับการหลอมรวมของส่วนประกอบ (semes) ของตัวแบบและวัตถุของการเปรียบเทียบนั้นอยู่ในระดับสูง ดังนั้น โครงสร้างเชิงเปรียบเทียบดังกล่าวกับกล่องดนตรีจึงถูกกำหนดเป็นวลี: ยืนเป็นกำแพง ดูเหมือนหมาป่า [คุณสมบัติ]...

สร้างขึ้นจากหลักการปฏิเสธ การเปรียบเทียบช่วยเน้นคุณลักษณะบางอย่าง (seme) ในเรื่องผ่านความสัมพันธ์กับวัตถุ การรับคำปฏิเสธดูเหมือนจะทำลายความสัมพันธ์อันแน่นแฟ้นนี้และทำให้ความประทับใจรุนแรงขึ้น บังคับในเรื่องนี้ การออกแบบเปรียบเทียบสัดส่วนไม่แบ่งแยก (ตาม ลักษณะทั่วไป) หัวเรื่องและวัตถุและสร้างความละเอียดของสถานการณ์เปรียบเทียบซึ่งแสดงพร้อมกันโดยตัวเลขเชิงโวหาร - วากยสัมพันธ์ (โวหาร) ขนาน:

ไม่ใช่เงือกน้อยพเนจร

หญิงสาวจึงเดิน...;

ไม่ใช่หญ้านอนบนหลุมฝังศพ

เจริญเติบโตในเวลากลางคืน

ดังนั้นหญิงสาวจึงหมั้นหมาย

Kalina ปลูกแล้ว

(ต. เชฟเชนโก)

ในการเปรียบเทียบที่คล้ายคลึงกัน บ่อยครั้งที่วัตถุหมายถึงสิ่งมีชีวิต และวัตถุถูกนำมาจากโลกธรรมชาติ หรือทั้งวัตถุและวัตถุมาจากธรรมชาติ การเปรียบเทียบสามารถมีนิพจน์ทางไวยากรณ์ได้หลายประเภท

1. ประโยครอง: และดวงจันทร์สีซีดในเวลานั้นจากเมฆ de de de ดูเหมือนเรือในทะเลสีครามมันสว่างขึ้นแล้วก็สงบลง (T. Shevchenko); ลำธารปรากฏขึ้นในหุบเขาราวกับว่ามีคนโยนริบบิ้นสีน้ำเงินใหม่ลงบนหญ้าสีเขียว (M. Kotsiubinsky) ชีวิตผ่านไปเหมือนใบไม้ที่มีน้ำ (L. Kostenko)

2. โครงสร้างที่มีรูปแบบของระดับการเปรียบเทียบคำวิเศษณ์และคำคุณศัพท์: ดีกว่า...; สูงกว่า...; คนดำกว่าดินดำเร่ร่อน (T. Shevchenko)

3. การเปรียบเทียบเชิงพรรณนาประเภท: ใบไม้ที่อยู่เหนือพื้นดิน, ลมพัดต้นไม้, ที่ลืมภาษาแม่ของเขา, เหมือนลูกชายอกตัญญู (V. Sosyura) โอ้คุณเป็นผู้หญิง, เม็ดวอลนัท (ฉัน . ฟรังโก).

4. ประโยคของโครงสร้างเปรียบเทียบซึ่งวัตถุของการเปรียบเทียบครอบคลุมส่วนแสดงทั้งหมด: เลือดของคุณคือทับทิมอันมีค่า, เลือดของคุณคือดวงดาวแห่งรุ่งอรุณ (Lesya Ukrainka) ฉันคือไฟที่ไม่มีวันดับ, วิญญาณที่สวยงาม, นิรันดร์ (ป. ทิชีนา).

5. โครงสร้างการเชื่อมต่อเชิงเปรียบเทียบที่สร้างขึ้นบนหลักการอุปมาเปรียบเทียบ: Luk a sh โอ้บอกฉันให้คำแนะนำในการใช้ชีวิตโดยปราศจากโชคชะตา! โชคชะตา. เมื่อกิ่งไม้ถูกตัด ชะตากรรมก็พลิกผัน!

(Lesya Ukrainka) ในฐานะนักล่าที่ระมัดระวัง, นักล่าระยะยาว, แรนเจอร์ผมหงอกปิดหูอุ่นๆ เพื่อฟังเสียงที่อยู่ไกลออกไป, ไปยังโลกที่อ่อนโยน - ดังนั้นคุณ, กวี, ฟังเสียงของชีวิตมนุษย์, จับจังหวะใหม่ และการเบี่ยงเบน คลื่นอิสระ ความยุ่งเหยิงของเส้น ทำให้ควันแห่งการค้นหาเข้าไปในเกราะแห่งความคิด (M. Rylsky)

อย่าโกรธฉันนะเด็กๆ!

ฉันกลายเป็นคนแก่ เศร้า โกรธ

ฉันกลัวความอ้างว้างเดียวดาย

เมื่อไม่มีที่ไป

และไม่มีใครให้พึ่ง...

ช่างเป็นนกในฤดูใบไม้ร่วงที่บริภาษ

โบกปีกที่บาดเจ็บ

ตามมาชื่นมื่นกันต่อที่

สิ่งที่แล่นไปในระยะทางสีน้ำเงิน ...

(ม. ริลสกี้)

ในตำนานพื้นบ้านของยูเครนมีการเปรียบเทียบเชิงลบ (โอ้ นี่ไม่ใช่ดารา - ผู้หญิงของฉันกำลังเดินถือถังน้ำใบใหม่) และการเปรียบเทียบที่คลุมเครือ (ซึ่งคุณไม่สามารถบอกได้ในเทพนิยาย คุณไม่สามารถอธิบายได้ด้วย ปากกา เด็กผู้หญิง - ไม่มีภาพวาดหรือคำอธิบาย)

การสะสม (จากภาษาละติน Akkumulatio - การสะสม, การรวบรวม) เป็นมาโครเชิงโวหารที่สะสมการกระทำและแนวคิดหลายอย่างด้วยรูปภาพคู่ขนาน คำอธิบายเพิ่มเติม คำพูดด้านข้าง และเป็นผลให้ผืนผ้าใบศิลปะทั้งหมดได้มา ตามกฎแล้วตัวเลขนี้ใช้ในวาทกรรมมหากาพย์ ตัวอย่างเช่น ดานิอิลชอบวิธีงอตัว ปลุกสัญญาณเตือนภัย ครึ่งทุ่งขึ้นไปบนฟ้า และมีความสุขเมื่อจูนย้อมผมหงอกให้ข้าวไรย์ และโซโลตินใส่ข้าวสาลี เขาชอบใช้เคียวตอกหมุดในรุ่งเช้าของเดือนกรกฎาคม เมื่อเดือนสิงหาคมหว่านเมล็ดข้าวและความหวังอย่างเงียบๆ ในดินแดนรัคมันนี่ตลอดทั้งวัน และกันยายนจะชะลอเสียงเพลงกึ่งหลับใหลของแมลงภู่ เขารักอย่างไร ตอนเย็นในฤดูร้อนฟังดูเหมือนโดม และฤดูใบไม้ร่วงก็เก็บดวงดาวไว้ในรังของมัน เขาชอบกลิ่นของขนมปังสดและลวดลายสีทองของดอกทานตะวัน ใจง่ายและเปราะบาง เขาฟังชีวิตของใครบางคนอย่างใจจดใจจ่อและฟังเสียงน้ำไหล เสียงพึมพำและการเล่นที่ราก และเพื่อการเกษตรทั้งหมด

Expletion (gr. Ехriege-to fill in) เป็นรูปมาโครโวหารของการสะสมคำวลีคำชี้แจงข้อยกเว้นที่แทรกและแทรกซึ่งเป็นผลมาจากการที่สูตรหลักถูกกระจายและความคิดเห็นอ่อนแอลง ตัวอย่างเช่น: แน่นอน คุณสามารถอนุญาตได้หากต้องการ หลังจากนั้นการสนทนาของเราอาจเกิดขึ้น (แทนที่จะเป็นข้อความสั้น ๆ และเฉพาะเจาะจง: เราต้องคุยกัน)

การต่อข้อมูล (lat. Concatenado - chain) - ตัวเลขมาโครโวหารของการสะสมโดยการร้อยสาย ข้อย่อยกันและกัน. เป็นผลให้เนื้อหาทั้งหมดของข้อความสามารถอยู่ในประโยคที่ซับซ้อนหนึ่งประโยคโดยมีลำดับที่สอดคล้องกัน ตัวเลขดังกล่าวใช้ในตำรามหากาพย์เพื่อสร้างเอฟเฟกต์ของเสียงคำราม พื้นที่กว้างของความคิด หรือในการเล่น เชื่อมโยงข้อความทั้งหมดอย่างชาญฉลาดในคำเชื่อมโยงหนึ่งคำหรือคำอื่นที่ต่อเนื่องกัน

ตัวอย่างเช่น: ถึงหู, ถึงราชาแห่งหู, ดาเนียลมีความกังวลใจไม่เปลี่ยนแปลง, เขากำลังรอการประชุมกับเขาในตอนนั้น, / เมื่อเขาเดาได้เฉพาะผ้าอ้อมสปริงสีเขียว, ชื่นชม, / สีและ น้ำค้างเป่าอย่างเงียบ ๆ บนขนตาที่บอบบางของหญิงสาว ดีใจ , / เมื่อเขาเพิ่มกำลังและก้มศีรษะด้วยความครุ่นคิดอย่างเงียบ ๆ (M. Stelmakh)

คำถามเชิงโวหารมีผล อุปกรณ์โวหารเป็นวิธีการเน้นความหมายและอารมณ์ของศูนย์คำพูด ความไม่ชอบมาพากลอยู่ที่ไม่ต้องการคำตอบ แต่ทำหน้าที่ยืนยันหรือปฏิเสธบางสิ่ง คำถามเชิงโวหารช่วยเพิ่มผลกระทบต่อผู้อ่าน ผู้ฟัง ปลุกความรู้สึกที่สอดคล้องกัน มีความหมายและภาระทางอารมณ์ที่ดี ตัวอย่างเช่น: "ฉันไม่รู้จักเขา นี่เป็นเรื่องโกหกที่เขาอิ่มตัวด้วยหรือเปล่า" (แอล. ตอลสตอย). คำถามเชิงโวหารมักมีความหมายเหมือนกันกับประโยคบอกเล่า ตัวอย่างเช่น "ใครจะคิดว่านักโทษจะตัดสินใจหลบหนีในระหว่างวันต่อหน้าคนทั้งคุก" (M. Gorky) เช่น “ จะไม่มีใครมาด้วย…”; “ทำไมเราต้องเอี๊ยดอ๊าดด้วยความเบื่อหน่าย ในเมื่อความคิด ความคิด ภาพลักษณ์ของเราสั่นสะเทือนเหมือนเสียงแตรทองคำของโลกใหม่” (อ. ตอลสตอย); “ที่ไหน เมื่อไหร่ ผู้ยิ่งใหญ่คนใดเลือกเส้นทางที่เหยียบย่ำและง่ายกว่านี้” (ว. มายาคอฟสกี้)

อัศเจรีย์โวหาร- ประโยคที่มีสีตามอารมณ์ซึ่งอารมณ์จำเป็นต้องแสดงออกมาในระดับสากลและมีการยืนยันแนวคิดอย่างใดอย่างหนึ่ง เสียงอุทานเชิงโวหารดังขึ้นด้วยความกระตือรือร้นและความอิ่มเอมใจในบทกวี:

“ใช่ รักเหมือนสายเลือดของเรารัก

พวกคุณไม่ได้รักกันมานานแล้ว!” (อ. บล๊อก);

“นี่มันความสุขโง่ๆ

ด้วยหน้าต่างสีขาวสู่สวน!” (ส. เยสฺนิน);

“พลังเสื่อม!

ตายก็คือตาย!

จนสุดริมฝีปากที่รัก

ฉันอยากจะจูบ ... "(S. Yesenin)

การอุทธรณ์เชิงโวหาร - การอุทธรณ์ที่ขีดเส้นใต้ให้กับบางคนหรือบางสิ่งบางอย่างโดยมีจุดประสงค์เพื่อแสดงทัศนคติของผู้เขียนต่อสิ่งนี้หรือวัตถุนั้นเพื่อให้คำอธิบาย: "ฉันรักคุณกริชสีแดงเข้มเพื่อนที่สดใสและเย็นชา ... " (ม. Yu. Lermontov) โวหารนี้มีการแสดงออกซึ่งเพิ่มความตึงเครียดในการพูด: "โอ้คุณซึ่งมีจดหมายมากมายหลายฉบับในผลงานของฉัน ... " (N. Nekrasov) หรือ "ดอกไม้, ความรัก, หมู่บ้าน, ความเกียจคร้าน, ทุ่ง! ฉันอุทิศให้คุณด้วยจิตวิญญาณของฉัน” (A.S. Pushkin)

รูปแบบของการอุทธรณ์โวหารมีเงื่อนไข มันแจ้งให้ทราบ คำพูดบทกวีน้ำเสียงของผู้เขียนที่ต้องการ: ความเคร่งขรึม, สิ่งที่น่าสมเพช, ความจริงใจ, การประชด ฯลฯ:

“ดาวใส ดาวสูง!

คุณเก็บอะไรไว้ในตัวคุณซ่อนอะไรไว้?

ดวงดาวซ่อนความคิดลึกล้ำ

คุณดึงดูดวิญญาณด้วยพลังอะไร (ส. เยสฺนิน).

ในบางกรณี สุนทรพจน์บทกวีที่ยืดยาวกลายเป็นเนื้อหาของประโยค:

“ลูกทหารที่เติบโตมาโดยไม่มีพ่อ

และสุกงอมก่อนเวลาอย่างเห็นได้ชัด

คุณคือความทรงจำของฮีโร่และพ่อ

ไม่หลุดพ้นจากความสุขของโลก ... ” (A. Tvardovsky)

ในสุนทรพจน์กวี การอุทธรณ์เชิงโวหารสามารถทักไลน์ ชุดที่เป็นเนื้อเดียวกัน: "ร้องเพลง ผู้คน เมืองและแม่น้ำ ร้องเพลงภูเขา ทุ่งหญ้าสเตปป์และทะเล!" (อ. เซอร์คอฟ); “ ฟังฉันคนดีฟังฉันที่สวยงามรุ่งอรุณยามเย็นความรักที่ไม่มีวันดับ ... ” (เอ็ม. อิซาคอฟสกี้); “ ยกโทษให้ฉัน, หุบเขาที่เงียบสงบ, และคุณ, ภูเขาที่คุ้นเคย, ยอดเขา, และคุณ, ป่าที่คุ้นเคย” (A.S. Pushkin);

“โอ้เมือง! โอ้ลม! โอ้ พายุหิมะ!

โอ้ก้นบึ้งแห่งสีฟ้าถูกฉีกออกเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย!

ฉันอยู่นี่! ฉันเป็นผู้บริสุทธิ์. ฉันอยู่กับคุณ! ฉันอยู่กับคุณ!..” (อ. Blok)

ฉันต้องการทราบว่าทรัพยากรของวิธีการแสดงออกในภาษานั้นไม่มีที่สิ้นสุดและความหมายของภาษาเช่นตัวเลขและเส้นทางที่ทำให้คำพูดของเราสวยงามและแสดงออกนั้นมีความหลากหลายอย่างมาก และเป็นประโยชน์มากที่จะรู้จักพวกเขา การใช้ตัวเลขและ tropes ทิ้งร่องรอยของความเป็นตัวตนไว้ในสไตล์ของผู้แต่ง

การใช้ tropes และตัวเลขที่ประสบความสำเร็จจะยกระดับการรับรู้ข้อความในขณะที่การใช้เทคนิคดังกล่าวไม่สำเร็จกลับลดระดับลง ข้อความที่มีการใช้เทคนิคการแสดงออกที่ไม่ประสบความสำเร็จกำหนดว่าผู้เขียนเป็นคนไม่ฉลาดและนี่คือผลพลอยได้ที่ยากที่สุด ที่น่าสนใจคือเมื่ออ่านผลงานของนักเขียนรุ่นใหม่ ตามกฎแล้ว โวหารไม่สมบูรณ์ เราสามารถสรุปเกี่ยวกับระดับความคิดของผู้เขียนได้: บางคนไม่ทราบว่าพวกเขาไม่รู้วิธีการใช้การแสดงออกที่หลากหลาย ข้อความกับพวกเขาและยากที่จะอ่าน เป็นไปไม่ได้; คนอื่น ๆ โดยตระหนักว่าพวกเขาไม่สามารถรับมือกับการใช้ tropes และตัวเลขอย่างเชี่ยวชาญทำให้ข้อความเป็นกลางจากมุมมองนี้โดยใช้สิ่งที่เรียกว่า "สไตล์โทรเลข" สิ่งนี้ยังไม่เหมาะสมเสมอไป แต่ถือว่าดีกว่าเทคนิคการแสดงออกจำนวนมากที่ใช้อย่างงุ่มง่าม ข้อความที่เป็นกลางเกือบจะไร้ความหมายข้อความดูเหมือนน้อยซึ่งค่อนข้างชัดเจน แต่อย่างน้อยก็ไม่ได้บ่งบอกลักษณะของผู้เขียนว่าเป็นคนโง่ มีเพียงปรมาจารย์ที่แท้จริงเท่านั้นที่สามารถใช้เส้นทางและตัวเลขในงานสร้างสรรค์ของเขาได้อย่างเชี่ยวชาญ และแม้แต่นักเขียนที่เก่งกาจก็สามารถ "เป็นที่รู้จัก" ในแบบของพวกเขาเอง สไตล์ของแต่ละคนการเขียน.

อุปกรณ์ที่แสดงออก เช่น ทรอปิคอลและตัวเลขควรทำให้ผู้อ่านประหลาดใจ ประสิทธิภาพจะเกิดขึ้นได้เฉพาะในกรณีที่ผู้อ่านตกใจกับสิ่งที่เขาได้อ่านและประทับใจกับรูปภาพและรูปภาพของงาน งานวรรณกรรมกวีและนักเขียนชาวรัสเซียมีชื่อเสียงในด้านความเป็นอัจฉริยะและมีบทบาทสำคัญในเรื่องนี้ หมายถึงการแสดงออกภาษารัสเซียซึ่งนักเขียนชาวรัสเซียของเราใช้ในงานของพวกเขาอย่างชำนาญ