Чим коротше голосові зв'язки, тим звук. Функція голосових складок

Більшість опонентів Юссона проводили досліди на тваринах (собаки, кішки). Складність, однак, тут полягає в тому, що результати не всякого досвіду можна механічно перенести на людину, оскільки людський голосовий м'яз має цілу низку відмінних властивостей. На ці відмінні риси і посилається Юссон, висуваючи свою теорію, Подібні ж досліди на людях можуть бути проведені лише у виняткових випадках, під час вимушеної операції на гортані, та й то за згодою хворого.

Проте все ж таки є підстави вважати, що регулювання частоти коливань голосових зв'язок у людини - процес досить складний, в якому за всіх умов роль міоеластичних сил і тиску повітря навряд чи варто ігнорувати. Ще в минулому столітті німецькому фізіологу І. Мюллер вдалося показати, що висоту тону, що видається ізольованою гортанню людини, можна варіювати принципово двома шляхами: силою натягу голосових зв'язок при постійному тиску повітря і силою підв'язочного тиску повітря при постійному натягу зв'язок. Чому б ці найпростіші механізми не могли бути використані природою для регулювання висоти основного тону голосу та в живому організмі? Для з'ясування питання про роль повітряного тиску було поставлено такі досліди (Медведєв, Морозов, 1966).

Коли співак фонував ноту, тиск повітря в його ротовій порожнині штучно змінювався за допомогою спеціального пристрою. Величина цього тиску та частота коливань голосових зв'язок реєструвалися на осцилографі. Як видно на осцилограмі, незважаючи на те, що співаку давалася інструкція зберігати висоту ноти незмінною, основний тон голосу його все-таки мимоволі підвищувався або знижувався в залежності від тиску в ротовій порожнині (рис. 17). Штучне збільшення тиску в роті призводило до зниження частоти основного тону аж до зупинки коливань голосових зв'язок, а зменшення тиску - знову до підвищення основного топу голосу. При цьому було встановлено, що менш досвідчений співак, тим більше «гуляє» у нього частота основного тону при штучній зміні тиску в ротовій порожнині.

Нарешті, в іншій серії дослідів умова повної природності фонації не порушувалася. Співакам давалося завдання під час співу поти певної висоти самим періодично змінювати, т. е. зменшувати чи збільшувати силу підв'язувального тиску, намагаючись у своїй зовсім змінити висоту основного тону голосу. Сила голосу також змінювалася від форте до піано. Як сила голосу, і частота коливань голосових зв'язок співака безперервно реєструвалися і вимірювалися спеціальними пристроями. На графіці (рис, 18) добре видно, що при хвилеподібній зміні сили голосу, а отже, і тиску в легенях, частота коливань голосових зв'язок також мимоволі змінюється (щоправда, у невеликих межах), дещо підвищуючись із збільшенням сили голосу та знижуючи зі зменшенням підв'язувального тиску.

Цей факт добре відомий з життєвого досвіду: у звичайній розмовній мові хіба ми не підвищуємо основний тон голосу, коли хочемо голосніше крикнути і, навпаки, не знижуємо звук при тихій розмові? Недарма ж людині, яка починає говорити голосно, кажуть: «Не підвищуй голосу!».

Мал. 18. Зміна частоти коливань голосових зв'язок людини за зміни сили голоса. Суцільна лінія-частота основного тону; уривчаста - сила голосу в умовних одиницях; стрілка - напрямок посилення голосу та збільшення частоти основного тону; по горизонталі – час від початку фонації (у сек.).

Само собою зрозуміло, що якби частота коливань голосових зв'язок людини зовсім не залежала від тиску (точніше, від різниці підзв'язкового та надзв'язкового тиску), то подібних змін у коливаннях зв'язок ми б не виявили. Однак вони виявляються і простежити це можна на багатьох інших прикладах.

Якщо співакові дати завдання заспівати всі ноти - від найнижчої до найвищої - голосом однакової сили, наприклад форте, можна ручатися, що жоден співак не витримає силу голосу на всіх нотах однакової. Найнижчі ноти він заспіває набагато тихіше, ніж найвищі (див., наприклад, рис. 6). Численні дослідження свідчать, що мимовільне збільшення сили голосу з підвищення тону носить у співаків характер закономірності. Таким чином, для того, щоб заспівати низькі поти, співак повинен обов'язково зменшити силу тиску в легенях. У той же час збільшення тиску підв'язки допомагає співаку взяти високі ноти. Правда, співак може в певних межах змінювати силу голосу, не змінюючи його висоти, але межі ці все ж таки обмежені: у широких межах висота голосу залежить від сили, так само як і сила від висоти.

Наведені досліди і спостереження хоча і не є прямою суперечністю основній ідеї Юссона про центральну нейромоторну природу коливання голосових зв'язок людини, все ж таки змушують обережно поставитися до його висловлювань про повну незалежність частоти коливань голосових зв'язок від підсвячеочіого повітряного тиску.

Голосовий апарат – це живий акустичний прилад, і, отже, крім фізіологічних законів, він підпорядковується ще всім законам акустики і механіки. А звернувшись до музичної акустики, ми бачимо, що висота тону музичних інструментів регулюється простим натягом струни або варіюванням розмірів язичків, що коливаються (Константинов, 1939). Висота звуку деяких свистків (f0) визначається залежністю f0=kvр де р - величина повітряного тиску, k - коефіцієнт пропорційності. Є дані про те, що і частота коливання голосових зв'язок людської гортані (за інших рівних умов) також визначається саме цим співвідношенням (Фант, 1964). Далі, ми бачимо, що чим коротші голосові зв'язки співака, тим вищий його голос. Крім того, у басів голосові зв'язки в два з половиною рази товщі, ніж у сопрано. За дослідженнями Л. Б. Дмитрієва, розміри резонаторів у співаків із низькими голосами закономірно більші, ніж у співаків із високими голосами (Дмитрієв, 1955). Чи не пов'язана вся ця механіка із висотою голосу? Безперечно, це так!

Факти говорять, що акустико-механічні закономірності регулювання частоти коливання голосових зв'язок безперечно мають місце і в живому організмі, і скидати їх з рахунку навряд чи буде справедливо. Навіть якщо бути до Юссона вкрай доброзичливим і цілком визнати наявність «третьої функції» голосових зв'язок людини, то немає підстав думати, що ця «третя функція» є єдиним монопольним регулятором частоти коливань зв'язок. Голосовий апарат людини є виключно складним приладом і, як всякий складний апарат, він, очевидно, має не один, а кілька певною мірою незалежних один від одного механізмів регулювання, керованих центральною нервовою системою. Цим забезпечується дивовижна точність та надійність роботи голосового апарату у дуже різноманітних умовах.

Цими доводами, проте, анітрохи не применшується роль центральної нервової системи у регулюванні голосових зв'язок. Навпаки: потрібно підкреслити, що регулювання всіх міоеластичних та механічних властивостей голосових зв'язок (ступеня їх натягу, змикання, щільності і т. д.) та аеродинамічних умов у гортані (регулювання підв'язочного тиску тощо) повністю здійснюється центральною нервовою системою. Нервова система управляє всією цією акустикою та механікою. Допомагають центральній нервовій системі в цьому складному процесі численні чутливі утворення (пропріорецептори та барорецептори), що посилають до нервових центрів інформацію про ступінь скорочення різноманітних м'язів гортані та всього дихального тракту, а також про ступінь тиску повітря у легенях та трахеї. Роль цих внутрішніх чутливих утворень (рецепторів) у регулюванні голосової функції добре виявлена ​​у роботах радянських дослідників В. М. Чернігівського (1960), М. С. Грачової (1963), М. В. Сергієвського (1950), В. І. Медведєва із співавторами (1959), а також і в дослідах самого Юссона.

Дослідження Р. Юссона та його співробітників безперечно мають велике прогресивне значення у розвитку фізіології фонації: вони приковують увагу вчених до цієї важливої ​​проблеми, стимулюють нові пошуки і вже сьогодні пояснюють те, що важко пояснити зі старих позицій. Безсумнівно корисна і велика наукова суперечка навколо нової теорії, тому що з кожним днем ​​він приносить нам нові і нові знання. У суперечці народжується істина.

Завантажити розділ

Багато освітян по вокалу радять відчути звук у животі, на діафрагмі, на кінчику носа, у лобі, у потилиці... Де завгодно, але тільки не в горлі, де розташовані голосові зв'язки. Адже це ключовий момент у пристрої голосового апарату! Голос народжується саме на зв'язках.

Якщо ви хочете навчитися співати правильно, ця стаття допоможе краще зрозуміти пристрій голосового апарату!

Фізіологія голосу - коливання голосових зв'язок.

Згадаймо з курсу фізики: звук — це хвиля, чи не так? Відповідно, голос – звукова хвиля. Звідки беруться звукові хвилі? Вони з'являються, коли «тіло» коливається у просторі, стрясає повітря та утворює повітряну хвилю.

Як у будь-якої хвилі, звук має рух. Голос потрібно посилати вперед, навіть коли ви співаєте тихо.Інакше звукова хвиля швидко згасне, голос прозвучить мляво чи затиснуто.

Якщо ви займаєтеся вокалом, але досі не знаєте, як виглядають і де знаходяться голосові зв'язки, відео нижче обов'язково до перегляду

Влаштування голосового апарату: як працюють зв'язки та голос.

• Ми робимо вдих, легені збільшуються обсягом.
• На видиху ребра плавно звужуються та .
• Повітря піднімається трахеєю і бронхами, до ковтки, де прикріплені голосові зв'язки.
• Коли струмінь повітря потрапляє на голосові зв'язки, вони починають вагатися: стулятися і розмикатися сотні разів на секунду і створюють вібрації в горлі.
• Звукові хвилі від коливання голосових зв'язок розходяться тілом, як кола по воді.
• А далі ми спрямовуємо народжену звукову хвилю до резонаторів своєю увагою — у ніс, рот, відчуваємо вібрації в голові, грудях, обличчі, потилиці...
• Резонуючу хвилю звуку ми оформляємо в голосні та приголосні літери мовою та губами, за допомогою дикції та артикуляції.
• Заповнюємо звуком рота, випускаємо його на відкритій посмішці вперед і ... співаємо!

Помилки у роботі голосових зв'язок.

Пристрій голосового апарату складається з усіх вищеописаних етапів. Якщо виникнуть проблеми хоча б на одному з них, ви не отримаєте вільного та гарного голосу. Найчастіше помилки виникають першому-другому етапі, коли ми . Зв'язки не повинні боротися з видихом! Чим рівніший струмінь повітря, який ви видихаєте, тим рівніша коливання голосових зв'язок, голос звучить однорідніше і красивіше.

Якщо не контролює потік дихання, то некерований струмінь повітря виходить за раз великою хвилею. Голосові зв'язки не в змозі впоратися з таким тиском. Відбудеться незмикання зв'язок. Звук буде млявим і сиплим. Адже чим щільніше стуляються зв'язки, тим голосніший голос!

І навпаки, якщо ви затримуєте видих і відбувається гіпертонус діафрагми (затискач). Повітря практично не піде на зв'язки, і їм доведеться вагатися самостійно, притискаючись один одному через силу. І цим натирати мозолі. Вони ж вузлики на голосових зв'язках. При цьому під час співу виникають болючі відчуття – печіння, першіння, тертя.Якщо в такому режимі працювати постійно, голосові зв'язки втрачають еластичність.

Звичайно, є таке поняття як «белтінг», або вокальний крик, і робиться він із мінімальним видихом. Зв'язки стуляються дуже щільно для гучного звуку. Але співати таким прийомом правильно можна лише розібравшись в анатомії та фізіології голосу.

Голосові зв'язки та горло — ваші перші вокальні інструменти. Розуміння, як влаштований голос і голосовий апарат дає вам безмежні можливості - ви можете змінювати фарби: співати то потужнішим звуком, то дзвінким і летючим, то ніжно і трепетно, то з металевим дзвінким відтінком, то на півшепоті, що беруть глядачів за душу. .

За рух зв'язок відповідає близько 15 м'язів гортані!А в пристрої гортані є ще й різні хрящі, які забезпечують правильне змикання зв'язок.

Це цікаво! Щось із фізіології голосу.

Людський голос влаштований унікально:

• Голоси людей звучать по-різному, тому що у кожного з нас різна довжина та товщина голосових зв'язок. У чоловіків довша зв'язка, і голос тому звучить нижче.
• Коливання голосових зв'язок у співаків перебувають у приблизно від 100 гц (низький чоловічий голос) до 2000 гц (жіночий високий).
• Довжина голосових зв'язок залежить від розміру горла людини (чим довша гортань, тим довша зв'язка), тому у чоловіків зв'язки довші і товсті на відміну від жінок з короткою гортанню.
• Зв'язки можуть тягнутися і коротшати, ставати товстішими або тоншими, стулятися тільки краями або по всій довжині завдяки особливій будові вокальних м'язів одночасно поздовжніх і косих - звідси виходить різне забарвлення звуку і сила голосу.
• У розмові ми задіємо лише одну десяту діапазону, тобто голосові зв'язки здатні розтягуватися вдесятеро більше у кожної людини, а голос звучатиме вдесятеро вище розмовної, це закладено самою природою! Якщо це зрозуміти, буде простіше .
• Вправи для вокалістів роблять голосові зв'язки еластичні, змушують їх краще розтягуватися. З еластичністю зв'язок голосовий діапазонзбільшується.
• Деякі резонатори не можуть називатися резонаторами, оскільки не є пустотами. Наприклад, грудна клітка, потилиця, лоба — вони не резонують, але вібрують від звукової хвилі голосу.
• За допомогою резонації звуку можна розбити келих, а в книзі рекордів Гіннеса описано випадок, коли школярка перекричала шум літака, що злітав, завдяки силі голосу.
• Зв'язки є і у тварин, але тільки людина може керувати своїм голосом.
• У вакуумі звук не поширюється, тому важливо створювати рух видиху та вдиху для відтворення звуку при коливаннях голосових зв'язок.

Якої довжини та товщини голосові зв'язки саме у вас?

Кожному вокалісту-початківцю корисно сходити на прийом до фоніатра (лікаря, що лікує голос). До нього я відправляю учнів, перш ніж приступити до перших уроків вокалу.

Фоніатр попросить вас заспівати та покаже за допомогою техніки, як влаштований голос і як працюють голосові зв'язки саме у вас у процесі співу. Розкаже, якої довжини та товщини голосові зв'язки, наскільки добре замикаються, який тиск мають. Все це корисно знати, щоб краще використати свій голосовий апарат. Професійні співаки ходять один-два рази на рік до фоніатора для профілактики — переконатися, що з їхніми зв'язками все гаразд.

Нам звично використовувати голосові зв'язки в житті, ми не помічаємо їх вагань. А працюють вони навіть коли ми мовчимо.Недаремно кажуть, що голосовий апарат імітує всі звуки довкола нас. Наприклад, трамвай, що проїжджає повз деренч, крики людей на вулиці або баси з колонок на рок-концерті. Тому прослуховування якісної музики позитивно впливає на голосові зв'язки та підвищує ваш вокальний рівень. А беззвучні вправи для вокалістів (є й такі) тренують голос.

Педагоги з вокалу не люблять пояснювати фізіологію голосу учням, а дарма! Бояться, що учень, почувши, як голосові зв'язки правильно стуляти, почне співати “на зв'язках”, голос затиснеться.

У наступній статті ми розберемо техніку, яка допомагає легко керувати голосом та брати високі ноти лише завдяки тому, що голосові зв'язки працюють правильно.

Найдавніший музичний інструмент – голос. І зв'язки основна його складова. Завжди відчувайте роботу голосових зв'язок під час співу! Вивчайте свій голос, будьте цікавішим — ми самі не знаємо своїх можливостей. І відточуйте вокальну майстерність щодня.

Підписуйтесь на новини блогу O VOCALE, де скоро з'явиться невеликий лайфхак, як відчути, чи правильно ви змикаєте ваші голосові зв'язки на диханні.

Вам сподобається:

Напевно, кожна людина любить співати чи намагається співати. Якщо ви ніколи не вчилися співу або тільки починаєте, то, можливо, вам просто буде цікаво познайомитися з вокальними термінами, дізнатися собі щось новеньке. Ну, а якщо ви хочете займатися вокалом професійно, вам просто необхідно знати будову вашого робочого апарату, хоча б в загальних рисах. Знання скоротять ваш шлях до успіхів у вокалі, убережуть від багатьох «підводних каменів». Точна інформація допоможе «відфільтрувати» відомості та не вірити всім порадникам без розбору. До того ж, набагато легше вчинити дію, спочатку докладно представивши її процес подумки.

"Людський голос є результатом координованої роботи всього голосового апарату", - писав Мануель Гарсіа - найбільший педагог 19 століття (м. р.)
Голосовий апарат є складною системою, до якої входять багато органів.
Основне значення у виробництві звуку належить гортані. Невимушене вільне становище гортані вважається найбільш "сприятливим" для співу. Тут повітря, виштовхуване легкими, зустрічає своєму шляху зімкнуті голосові зв'язки і наводить їх у коливальний рух.

Голосові зв'язки можуть бути довгими та короткими, товстими та тонкими. Ларингологи встановили, що зв'язки у низьких голосів довші, ніж високі. Однак у Карузо-тенора були зв'язки басу.
Голосові зв'язки, що вагаються, утворюють звукову хвилю. Але для того, щоб людина вимовила букву чи слово, необхідна діяльна участь губ, язика, м'якого піднебіння і т. д. Тільки злагоджена робота всіх органів голосоутворення перетворює прості звуки на спів.
Важливу роль грає носова порожнина. Разом із підрядними пазухами вона бере участь в утворенні голосу. Тут звук посилюється, йому надається своєрідна звучність, тембр. Для правильної вимови звуків мови та тембру голосу певне значення має стан носової порожнини і придаткових пазух. Саме їхня індивідуальність надає кожній людині своєрідний тембр голосу.
Цікаво, що порожнини в передній частині черепної коробки людини повністю відповідають своїм призначенням акустичним судинам, замурованим в давньоримських амфітеатрах, і виконують ті ж функції природних резонаторів.
Механізм правильного голосоутворення ґрунтується на максимальному використанні резонування.
Резонатор – насамперед підсилювач звуку.
Резонатор підсилює звук практично не вимагаючи від джерела звуку ніякої додаткової енергії. Вміле використання законів резонансу дозволяє досягти величезної сили звуку до 120-130 дБ, вражаючої невтомності і понад це забезпечує багатство обертонового складу, індивідуальність і красу співацького голосу.
У вокальній педагогіці розрізняють два резонатори: головний та грудний. Вище йшлося про головного резонатора.
Нижній грудний резонатор надає співочому звуку нижчі обертони і забарвлює його м'якими щільними тонами. Власникам низьких голосів слід використовувати активніше за грудний резонатор, а високих - головний. Але для кожного голосу важливе застосування грудного і головного резонаторів.
Німецький педагог Ю. Гей вважає "з'єднання грудного та головного резонаторів можливим за допомогою носового резонатора, званого ним "золотим мостом".
Важливу роль грає подих співака.
Дихання є енергетичною системою голосового апарату співака. Дихання визначає не тільки народження звуку, але і його силу, динамічні відтінки, значною мірою тембр, висоту та багато іншого.
У процесі співу подих має підлаштовуватися, пристосовуватися до роботи голосових зв'язок.
Це створює найкращі умови для їх вібрації, підтримує той повітряний тиск, який потрібний при тій чи іншій амплітуді, частоті скорочень та щільності змикання голосових зв'язок. Маестро Мазетті вважав "необхідною умовою співу вміння свідомо управляти диханням".

Як можна розвинути дихальну мускулатуру?

"Пластичність" дихання, силу, вільне поводження з ним співаку потрібно напрацьовувати дихальними вправами. За старих часів італійські педагоги вокалу підносили до рота учня запалену свічку. Коливання чи згасання полум'я вказувало на те, що учень видихає надто багато повітря, не використовуючи його. Заняття зі свічкою тривали доти, доки техніка вокального дихання не доводилася до досконалості. Крім таких вправ зі свічкою можна порадити вправи з книгами, які кладуть на живіт у лежачому положенні і піднімають силою діафрагми.

Як це може стати в нагоді у повсякденному житті?

"Дихання - це життя!" - говорить прислів'я. «Якщо ви добре дихаєте, ви довго житимете на Землі», - кажуть йоги. Якщо у вас немає часу та терпіння регулярно займатися дихальними вправами по системі йогів, поєднайте приємне з корисним – співайте! Повне вокальне дихання дуже схоже на дихальну гімнастику йогів і несе таку ж користь:

захищає від захворювань дихальних органів, позбавляє нежиті, застуд, кашлів, бронхітів і т.п. легкий масаж внутрішнім органам) відновлює роботу організму, тому товста людина – худне, а надто худа – видужує

І нічого немає дивного в тому, що заняття вокалом допомагають опанувати техніку дихання на воді та під водою, тому що основа плавання – таке ж глибоке ритмічне дихання.

Співаку важливе дихання, пов'язане зі співом. Головне для співака не сила дихання, не кількість повітря, яке забирають його легені, а те, як утримується та витрачається це дихання, як регулюється видих під час співу, тобто як координується його робота з іншими компонентами голосового апарату.
Навчитися гарно та правильно співати дуже не просто. У співака, порівняно з іншими музикантами-виконавцями, самоконтроль утруднений. Інструмент відтворення звуку – голосовий апарат є частиною його організму, і співак чує себе не так, як оточуючі. При навчанні і резонаторні та інші відчуття, пов'язані зі співом, виявляються йому новими, незнайомими. Тому співаку необхідно багато знати, розуміти.

" Спів - свідомий процес, а чи не стихійний, як багато хто вважає " - .
Співочі голоси, як у жінок, так і у чоловіків бувають трьох пологів: високі, середні та низькі.
Високі голоси – це сопрано у жінок і тенор у чоловіків, середні – відповідно мецо-сопрано та баритон, низькі – контральто та бас.
Крім того, кожна група голосів має ще точніші підрозділи:

· Сопрано - легке (колоратурне), ліричне, лірико-драматичне (спинто), драматичне;

· Мецо-сопрано і контральто самі по собі є різновидами;

· тенор-альтіно, ліричний (ді-граціа), мецо-характерний (спінто), драматичний (ді-форца);

· Баритон-ліричний та драматичний;

· Бас-високий (кантанто), центральний, низький (профундо).

Правильне визначення природи голосових даних є запорукою подальшого їх розвитку. А це не завжди просто зробити. Є яскраво виражені категорії голосів, які не викликають жодного сумніву щодо їхньої природи. Але у багатьох співаків (не лише початківців) буває важко одразу визначити характер голосу.

Слід пам'ятати, що середній регістр у всіх голосів співаків найбільш зручний при пошуках природного звучання і правильних вокальних відчуттів.
Постановка голосу полягає у виявленні його природи та придбанні правильних технічних прийомів співу.

Наявність гарної, надійної та перспективної, вокальної техніки призводить до того, що акустичні показники голосу дзвінкість, польотність, сила голосу, динамічний діапазон та ін. покращуються в результаті "налаштування" голосу в процесі співу.
Умберто Мазетті вважав, що "маленький діапазон і невелика сила голосу не є фактором, що повністю виключає професійне навчання". Він вважав, що від правильного звернення та гарної школи голос може набути сили і розвинутися в діапазоні.
Голос рідко буває весь "на поверхні". Найчастіше його ресурси приховані через невміле користування вокальним апаратом, його нерозвиненість, і тільки в процесі занять, коли голос розвивається, нам стає зрозумілим його достоїнства, багатство та краса тембру.

Наукові дослідження.

Про те, що голос людини утворюється в гортані, люди знали ще з часів Аристотеля та Галена. Лише після винаходу ларингоскопа (1840 р.) і класичних робіт М. Гарсіа (гг.) стало відомо, що звук голосу є результатом періодичного вібрування країв голосових зв'язок, що відбувається під дією повітряного дихального струменя. Як активну діючу силу в цьому процесі (вібрування: змикання і розмикання голосових зв'язок) виступає натиск повітряного струменя. Це "міоеластична теорія" М. Гарсіа.

Вчений Рауль Юссон в 1960 році висунув нову, так звану "нейромоторну теорію", сутність якої полягає в наступному: голосові зв'язки (складки) людини коливаються не пасивно під впливом повітря, що проходить, як і всі м'язи людського тіла, скорочуються активно під дією тих, хто приходить з центральної нервової системи імпульсів біострумів. Частота імпульсів знаходиться у великій залежності від емоційного стану людини та від діяльності залоз внутрішньої секреції (у жінок голос на цілу октаву вищий, ніж у чоловіків). Якщо людина починає співати, то, за даними Юссона, регулювання висоти основного тону починає здійснюватися "корою головного мозку".

Голосовий апарат людини є виключно складним приладом і, як всякий складний апарат, він, очевидно, має не один, а кілька певною мірою незалежних один від одного механізмів регулювання, керованих центральною нервовою системою. І тому обидві ці теорії є цінними.

Звук голосу людини є однією з форм енергії. Енергія ця, що породжується голосовим апаратом співака, змушує періодично коливатися молекули повітря з певною частотою та силою: чим частіше коливаються молекули – тим звук вищий, а чим амплітуда їх коливань більше – тим звук сильніший. Звукові коливання у повітрі поширюються зі швидкістю 340 м/с. Голосовий апарат – це живий акустичний прилад, і, отже, крім фізіологічних законів, він підпорядковується ще всім законам акустики і механіки.

Отже, як же влаштовані голосові органилюдини.

Основу їх складає діафрагма- м'язово - сухожильна перегородка, що (грудо-черевна перешкода) відокремлює грудну порожнину від черевної. Діафрагма є живим фундаментом для цілого та досконалого інструменту. Діафрагма, це потужний м'язовий орган, прикріплюється до нижніх ребер та хребта. Під час вдиху м'язи діафрагми скорочуються, і обсяг грудної клітки збільшується. Але ми не можемо відчути діафрагму, тому що її рух при диханні та голосоутворенні відбувається на підсвідомому рівні.
Грудна порожниназахищена ребрами та грудними хребцями, містить життєво важливі органи-легкі, серце, дихальне горло, стравохід.

Легкі- як справжні органні хутра, беруть участь у звукоутворенні, створюючи необхідний потік повітря. З легких повітря надходить у бронхи, тонкі та схожі на гілки дерева. Потім вони поєднуються разом і утворюють трахею, яка йде вгору, вертикально. Трахея- Складається з хрящових напівкілець, вона досить рухлива, і з'єднана з гортанню.

Гортаньвиконує потрійну функцію - дихальну, захисну та голосову. Її кістяк складають хрящі, які з'єднані між собою суглобами, зв'язками, і м'язами, за рахунок чого мають рухливість. Найбільший хрящ гортані – щитовидний, та його розміри визначають величину гортані. Для низьких чоловічих голосів характерна велика горло, що виступає на поверхні шиї у вигляді кадика. Верхній отвір гортані, так званий вхід у горло утворюється рухливим гортанним хрящем – надгортанником. При диханні гортань вільна, а при ковтанні вільний край надгортанника нахиляється назад, закриваючи отвір гортані. Під час співу вхід у горло прикривається надгортанником. Гортань має властивість бути дуже рухливою, переважно у вертикальній площині.

У середині гортань звужується, і у найвужчому місці розташовуються дві горизонтальні складочки,або - Зв'язки.Отвір між ними називається голосовою щілиною. Над голосовими зв'язками розташовуються - шлуночки гортані,над кожним з яких знаходиться складка, паралельна голосовим зв'язкам. Верхні шлуночкові складки називаються хибними і складаються з пухкої сполучної тканини, залоз та слабо розвинених м'язів. Залози у цих складочках забезпечують зволоження голосових складок, що дуже важливо для співацького голосу. При звукоутворенні голосові складки з'єднуються або стуляються, і щілина закривається. Зв'язки покриті щільною тканиною перламутрового відтінку. Зв'язки можуть змінювати свою довжину, товщину, і коливатися частинами, що надає голосу співака різноманітні забарвлення, багатство звуку і рухливість.
Звук, що резонує в порожнині над гортанню, в горлянці .

ГлоткаДосить об'ємна, неправильної форми. Глотка відокремлюється від неба, так званої, піднебінної фіранкою. Маленький язичок у задній частині піднебіння, ніби утворює подвійну арку. Розміри глотки можуть змінюватися від рухів піднебінної фіранки та мови. Так само для правильного звукоутворення має велике значення артикуляція. Будова голосового апарату має індивідуальні особливості у кожному окремому випадку.

Тому педагогічний підхід до кожного вокаліста так само дуже індивідуальний. При роботі зі співаком, враховуються насамперед фізичний стан голосового апарату, фізіологічна будова та особистісні особливості співака, психологічний та емоційний стан. І на основі отриманого уявлення складається індивідуальна програма

Головне завдання педагога полягає в тому, щоб зі свого звичного набору вправ підібрати для кожного співака саме те, що йому необхідно в даний момент. Або ж, якщо жодна з цих вправ не сприймається учнем правильно, симпровізувати на ходу саме те, що буде зрозуміло для співака-початківця. Важливо, щоб співак відчув, що він може досягти правильного результату, що його голос звучить краще. Він має отримати задоволення від занять вокалом.
Безсумнівно, викладачеві необхідно бути обережними і не форсувати вдалий результат. Головне, що учень усвідомив і запам'ятав приємне відчуття під час співу, відчув свої можливості. Наступного разу він намагатиметься згадати і відтворити всі свої вдалі моменти.

Голосовий апарат людини складається з органів дихання, гортані з голосовими зв'язками та повітряних резонаторних порожнин (носової, ротової, носоглотки та глотки). Розміри резонаторів більше за низьких голосів, ніж за високих.

Гортань утворена трьома непарними хрящами: перснеподібним, щитовидним (адамове яблуко) та надгортанником - і трьома парними: черпалоподібним, санторінієвим та врізберговим. Основний хрящ – перснеподібний. Ззаду на ньому симетрично з правої та лівої сторони розташовані два черпалоподібні хрящі трикутної форми, рухомо зчленовані із задньою його частиною. При скороченні м'язів, що відтягують назад зовнішні кінці черпалоподібних хрящів, і розслаблення міжхрящових м'язів відбувається поворот черпаловидних хрящів навколо осі і широке розкриття голосової щілини, необхідне для вдиху. При скороченні м'язів, розташованих між черпалоподібними хрящами, і натягу голосових зв'язок голосова щілина набуває форми двох туго натягнутих паралельних м'язових валиків, що буває при захисті дихальних шляхів від попадання сторонніх тіл. У людини справжні голосові зв'язки розташовані у сагіттальному напрямку від внутрішнього кута з'єднання пластинок щитовидного хряща до голосових відростків черпалоподібних хрящів. До складу дійсних голосових зв'язок входять внутрішні щиточерпалоподібні м'язи.

Подовження зв'язок відбувається при скороченні м'язів, розташованих спереду між щитовидним та перстнеподібним хрящами. При цьому щитовидний хрящ, що обертається на зчленування, що знаходяться в задній частині перстневидного хряща, нахиляється вперед; верхня його частина, до якої прикріплені зв'язки, відходить від задньої стінки перснеподібного та черпалоподібного хрящів, що супроводжується збільшенням довжини зв'язок. Між ступенем натягу голосових зв'язок і тиском повітря, що надходить із легень, є певне співвідношення. Чим сильніше стуляються зв'язки, тим сильніше тисне на них повітря, що виходить з легких. Отже, основна роль регулювання голосу належить ступеня натягу м'язів голосових зв'язок і достатню величину тиску повітря під ними, створюваного дихальної системою. Як правило, здібності передує глибокий вдих.

Іннервація гортані. У дорослої людини в слизовій оболонці горла є численні рецептори, розташовані там, де слизова оболонка безпосередньо покриває хрящі. Розрізняють три рефлексогенні зони: 1) навколо входу в горло, на задній поверхні надгортанника і по краях черпало-надгортанникових складок. 2) на передній поверхні черпалоподібних хрящів і в проміжку між їх голосовими відростками; 3) на внутрішній поверхні перстневидного хряща, у смужці шириною 0,5 см під голосовими зв'язками. Перша та друга зони рецепторів відрізняються різноманітністю. У дорослої людини вони стикаються лише на вершинах черпалоподібних хрящів. Поверхневі рецептори обох зон знаходяться на шляху вдихуваного повітря і сприймають тактильні, температурні, хімічні та болючі подразнення. Вони беруть участь у рефлекторній регуляції дихання, голосоутворенні та у захисному рефлексі закриття голосової щілини. Глибоко розташовані рецептори обох зон перебувають у надхрящнице, у місцях прикріплення м'язів, у загострених частинах голосових відростків. Вони дратуються при голосоутворенні, сигналізуючи про зміни положення хрящів та скорочення м'язів голосового апарату. Одноманітні рецептори третьої зони розташовуються на шляху повітря, що видихається, і дратуються коливаннями тиску повітря при видиху.

Так як у м'язах гортані людини на відміну від інших скелетних м'язів м'язові веретени не виявлені, то функцію пропріоцепторів виконують глибокі рецептори першої та другої зон.

Більшість аферентних волокон гортані проходить у складі верхнього гортанного нерва, а менша - у складі нижнього гортанного нерва, що є продовження гортанного поворотного нерва. Еферентні волокна до перснещитовидного м'яза проходять у зовнішній гілки верхнього гортанного нерва, а до інших м'язів гортані - у зворотному нерві.

Теорія голосоутворення. Для утворення голосу та виголошення звуків мови необхідний тиск повітря під голосовими зв'язками, що створюється видихальними м'язами. Однак звуки мови викликаються не пасивними вібраціями голосових зв'язок струмом повітря з легень, що коливають їх краї, а активним скороченням м'язів голосових зв'язок. З довгастого мозку до внутрішніх щиточерпалоподібних м'язів істинних голосових зв'язок по зворотним нервам надходять еферентні імпульси з частотою 500 один з (для середнього голосу). Завдяки передачі імпульсів з різною частотою в окремих групах волокон поворотного нерва кількість еферентних імпульсів може зрости вдвічі до 1000 в 1 с. Так як у голосових зв'язках людини всі м'язові волокна вплітаються, як зубці гребеня, в еластичну тканину, яка зсередини покриває кожну голосову зв'язку, то на вільному краї зв'язки дуже точно відтворюється залп імпульсів зворотного нерва. Кожне м'язове волокно скорочується з граничною швидкістю. Тривалість м'язового потенціалу 0,8 мс. Латентний період м'язів голосових зв'язок значно коротший, ніж у інших м'язів. Ці м'язи відрізняються винятковою невтомністю, стійкістю до кисневого голодування, що свідчить про дуже високу економічність біохімічних процесів, що протікають в них, і надзвичайною чутливістю до дії гормонів.

Скорочення м'язів голосових зв'язок приблизно в 10 разів більше за максимальне повітря під ними. Тиск під голосовими зв'язками переважно регулюється скороченням гладкої мускулатури бронхів. При вдиху вона дещо розслаблюється, а при видиху вдихальна поперечна мускулатура розслабляється, а гладка мускулатура бронхів скорочується. Частота основного тону голосу дорівнює частоті еферентних імпульсів, які у м'язи голосових зв'язок, що залежить від емоційного стану. Чим вищий голос, тим менша хронаксія поворотного нерва та м'язів голосових зв'язок.

Під час виголошення звуків мови (фонації) одночасно скорочуються всі м'язові волокна голосових зв'язок у ритмі, точно рівному частоті голосу. Вібрація голосових зв'язок – результат швидких ритмічних скорочень м'язових волокон голосових зв'язок, що викликаються залпами еферентних імпульсів зворотного нерва. За відсутності струму повітря з легких м'язових волокон голосових зв'язок скорочуються, але звуків немає. Отже, для проголошення звуків промови необхідні скорочення м'язів голосових зв'язок та струм повітря через голосову щілину.

Голосові зв'язки тонко реагують величину тиску повітря під ними. Сила та напруга внутрішніх м'язів гортані дуже різноманітні і змінюються не тільки при посиленні та підвищенні голосу, але і при різних тембрах, навіть при виголошенні кожної голосної. Діапазон голосу може змінюватися близько двох октав (октава - частотний інтервал, відповідний збільшення частоти звукових коливань вдвічі). Розрізняють такі голосові регістри: бас - 80-341 коливань на 1 с, тенор - 128-518, альт - 170-683, сопрано - 246-1024.

Голосовий регістр залежить від частоти скорочень м'язових волокон голосових зв'язок, отже від частоти еферентних імпульсів зворотного нерва. Але має значення й довжина голосових зв'язок. У чоловіків у зв'язку з великим розміром гортані та голосових зв'язок голос нижче, ніж у дітей та жінок, приблизно на октаву. У басів голосові зв'язки в 2,5 рази товщі, ніж у сопрано. Висота голосу залежить від частоти коливань голосових зв'язок: що частіше вони вагаються, то вищий голос.

У період статевого дозрівання у підлітків чоловічої статі значно зростає розмір гортані. Подальше при цьому подовження голосових зв'язок призводить до зниження регістру голосу.

Висота звуку, виробленого гортанню, залежить від величини тиску повітря під голосовими зв'язками і змінюється за його підвищенні чи зниженні. Тиск повітря під ними впливає тільки на інтенсивність звуку, що формується в гортані (на силу голосу), що мала при малому тиску і параболічно зростає при лінійному підвищенні тиску. Інтенсивність звуку вимірюється потужністю у ватах або мікроватах на квадратний метр (вт/м 2 мквт/м 2). Потужність голосу при звичайній розмові приблизно 10 мкВт. Найслабші звуки мовлення мають потужність 0,01 мкВт. Рівень звукового тиску за середнього розмовного голосу 70 дб (децибел).

Сила голосу залежить від амплітуди коливань голосових зв'язок, отже від тиску під зв'язками. Чим більший тиск, тим сильніше. Тембр голосу характеризується присутністю в звуку певних часткових тонів, або обертонів. У голосі людини більше 20 обертонів, з яких найбільшу гучність мають перші 5-6 з числом коливань 256-1024 в 1 с. Тембр голосу залежить від форми резонаторних порожнин.

Величезне впливом геть акт надають резонаторні порожнини. оскільки виголошення голосних і приголосних залежить немає від гортані, що визначає лише висоту звуку, як від форми ротової порожнини і глотки і взаємного розташування які у них органів. Форма та обсяг ротової порожнини та глотки змінюються в широких межах завдяки винятковій рухливості язика, рухам м'якого піднебіння та нижньої щелепи, скороченням глоткових стискачів та рухам надгортанника. Стінки цих порожнин м'які, тому вимушені коливання збуджуються в них звуками різної частоти і досить широкому діапазоні. Крім того, ротова порожнина - резонатор з великим отвором у зовнішній простір і тому випромінює звук, або є звуковою антеною.

Порожнина носоглотки, що лежить збоку від основного потоку повітря, може бути звуковим фільтром, що поглинає певні тони і не випускає їх назовні. При підніманні м'якого піднебіння догори до зіткнення із задньою стінкою глотки ніс і носоглотка повністю відокремлюються від ротової порожнини і виключаються як резонатори, при цьому звукові хвилі поширюються в простір через відкритий рот. При утворенні всіх без винятку голосних резонаторна порожнина розділена на дві частини, пов'язані між собою вузьким проміжком. У результаті утворюються дві різні резонансні частоти. При проголошенні «у», «о», «а» звуження утворюється між коренем мови та піднебінною заслінкою, а при фонації «е» та «і» - між піднятими догори язиком і твердим піднебінням. Таким чином виходять два резонатори: задній – великого об'єму (низького тону) та передній – вузький, невеликий (високого тону). Розкриття рота збільшує тон резонатора та його згасання. Великий вплив на якість звуку та характер голосної мають губи, зуби, тверде та м'яке піднебіння, язик, надгортанник, стінки глотки та несправжні зв'язки. При утворенні приголосних звук викликається не тільки голосовими зв'язками, але й тертям струн повітря між зубами (с), між язиком і твердим піднебінням (ж, з, ш, ч) або між язиком і м'яким піднебінням (г, до), між губами ( б, п), між язиком та зубами (д, т), при переривчастому русі язика (р), при звучанні носової порожнини (м, н). При фонації голосних незалежно від основного тону посилюються обертони. Ці обертони, що посилюються, називаються формантами.

Форманти - резонансні посилення, відповідні частоті своїх коливань мовного тракту. Максимальна кількість залежить від його загальної довжини. У дорослого чоловіка може бути 7 формантів, але для розрізнення звуків мови важливі 2-3 форманти.

Кожна з п'яти основних гласних характеризується формантами різної висоти. Для "у" число коливань в 1 с дорівнює 260-315, "о" - 520-615, "а" - 650-775, "е" - 580-650, "і" 2500-2700. Крім цих тонів, у кожній голосній є ще вищі форманти – до 2500-3500. Згідний звук - видозмінений голосний, що з'являється при виникненні перешкод звукової хвилі, що надходить з гортані, в ротовій та носовій порожнинах. При цьому частини хвилі набігають одна на одну і з'являються шуми.

Основний мовлення - фонема. Фонеми не збігаються зі звуком, можуть складатися не з одного звуку. Набір фонем у різних мовах різний. У російській мові 42 фонеми. Фонеми зберігають постійні відмітні ознаки - діапазон тонів певної інтенсивності і тривалості. У фонемі може бути кілька формант, наприклад, а містить 2 основні форманти - 900 і 1500 Гц, і - 300 і 3000 Гц. Найбільшу частоту мають фонеми приголосних («с» – 8000 Гц, «ф» – 12 000 Гц). У мові вживаються звуки від 100 до 12 000 Гц.

Різниця між гучною мовою та пошепкою залежить від функції голосових зв'язок. При шепоті виникає шум тертя повітря про тупий край голосової зв'язки під час його проходження через помірно звужену голосову щілину. При гучній мові внаслідок положення голосових відростків до повітряного струменя спрямовані гострі краї голосових зв'язок. Різноманітність звуків мови залежить від м'язів голосового апарату. Воно обумовлено головним чином скороченням м'язів губ, язика, нижньої щелепи, м'якого піднебіння, глотки та гортані.

М'язи горла виконують три функції: 1) розкриття голосових зв'язок при вдиху, 2) закриття їх при захисті дихальних шляхів і 3) голосоутворення.

Отже, при усному мовленні відбувається дуже складна і тонка координація мовленнєвої мускулатури, що викликається великими півкулями і передусім аналізаторами мови, що знаходяться в них, яка відбувається завдяки слуху і припливу аферентних кінестезичних імпульсів з органів мови і дихання, які поєднуються з імпульсами аналізаторів. Ця складна координація рухів м'язів гортані, голосових зв'язок, м'якого піднебіння, губ, язика, нижньої щелепи та дихальних, що забезпечують усне мовлення, називається артикуляцією. Вона здійснюється складною системою умовних та безумовних рефлексів цих м'язів.

У процесі освіти промови моторна діяльність мовного апарату перетворюється на аеродинамічні явища і потім акустичні.

Під контролем слуховий зворотний зв'язок включається безперервно діючий при виголошенні слів зворотний кінестезичний зв'язок. Коли людина думає, але слова не вимовляє (внутрішня мова), кінестезичні імпульси надходять залпами, з неоднаковою інтенсивністю та різною тривалістю інтервалів між ними. При вирішенні в розумі нових і важких завдань до нервової системи надходять найбільш сильні кінестезичні імпульси. При слуханні промови з метою запам'ятовування ці імпульси також великі.

Чутка людини неоднаково чутлива до звуків різної частоти. Людина як чує звуки промови, а й одночасно відтворює їх своїм голосовим апаратом у дуже зменшеному вигляді. Отже, крім слуху у сприйнятті мови беруть участь пропріоцептори голосового апарату, особливо вібраційні рецептори, розташовані в слизовій оболонці під зв'язками та в м'якому піднебінні. Роздратування вібраційних рецепторів збільшує тонус симпатичної нервової системи і тим самим змінює функції дихального та голосового апаратів.

У 1741 р. Феррейн(Ferrein) вперше зробив досліди над мертвою гортанню, які пізніше ретельно перевірив І. Мюллер. Виявилося, що лише «загалом» кількість коливань голосових зв'язок підпорядковується законам коливання струн, за якими подвоєння кількості коливань будь-якої струни вимагає зведення в квадрат вантажу, що натягає.

Мюллер скорочував довжину голосових зв'язок, притискаючи їх у різних місцях пінцетом як за натягу, і у різних розслаблених станах. Виявилося, що в залежності від натягу зв'язок виходять або низькі або високі звуки при функціонуванні як довгих, так і коротких зв'язок.

Велике значення надається діяльності голосового м'яза(M. thyreo-arythenoideus s. vocalis). На живій гортані висота звуку залежить від подовження, як від скорочення голосових зв'язок, що забезпечується діяльністю m. vocalis (В. С. Канторович). Коротші і пружні голосові зв'язки за інших рівних умов забезпечують підвищення звуку, що відповідає фізичним поняттям про струну, що коливається. У той самий час потовщення голосових зв'язок призводить до зниження звуку.

Коли в міру підвищення основного тону напруга голосових м'язів(без потовщення зв'язок) стає недостатнім, підвищенню тону сприяють щито-перснеподібні м'язи, що натягують (але не подовжують) голосові зв'язки (М. І. Фомічов).

Коливання голосових зв'язокможуть здійснюватися не на всьому їхньому протязі, а лише на певному відрізку, за рахунок чого досягається і підвищення тону. Це відбувається внаслідок скорочення косих та поперечних волокон голосового м'яза і, можливо, косих та поперечних м'язів, черпалоподібних хрящів, а також бічного перснево-черпалоподібного м'яза.

М. І. Фомічоввважає, що становище надгортанника впливає на висоту тону. При дуже низьких тонах надгортанник зазвичай буває сильно опущений, і голосові зв'язки при ларингоскопії стають неозорими. Як відомо, закриті труби дають нижчий звук ніж відкриті.

У співі розрізняють грудний та фальцетний звуки. Музехольду вдалося за допомогою ларингостробоскопічних фотографій простежити окремі уповільнені рухи голосових зв'язок.

При грудному голосі зв'язки подаються у вигляді двох товстих напружених валиків, щільно стиснуті один з одним. Звук тут багатий обертонами і амплітуда їх повільно зменшується зі збільшенням висоти, що надає тембру характеру повноти. Наявність резонансу грудної клітки при грудному регістрі більшістю дослідників заперечується.

При фальцеті зв'язки видаються сплощеними, сильно розтягнутими і з-поміж них утворюється просвіт. Вагаються лише вільні краї справжніх зв'язок, відсуваючись вгору та латерально. Повного переривання повітря при фальцеті не виходить. У міру підвищення фальцетного тону голосова щілина коротшає за рахунок повного змикання зв'язок у задніх відділах.
При змішаному звучанні зв'язки коливаються приблизно половиною ширини.