Історія винаходу друкарства. Для чого набірна скринька в друкарстві

Цей розділ коротко розповідає про історію розвитку друку - від стародавніх часів, коли друкарство робило перші кроки в стародавньому Китаї, і до наших днів, коли розвиток цифрової техніки буквально перетворює галузь. Почитайте, це дійсно цікаво.

Китай: давні витоки друкарства

Зародження друку

p align="justify"> Перша технологія друку з'явилася в древньому Китаї до кінця II століття. До цього часу китайці вже мали три необхідні елементи цієї технології: по-перше, папір; по-друге, фарба; і, по-третє, вміння вирізати (чи вигравірувати) тексти різних поверхнях. Це, наприклад, були буддійські вислови, вирізані на мармурових колонах буддійських храмів. Легенди свідчать, що паломники змочували частини літер, що виступають, фарбою, а потім прикладали до них зволожені аркуші паперу. У той час були поширені печатки, які служили для перенесення релігійних текстів і зображень на папір. Ймовірно, саме необхідність частого використання таких печаток і призвела до того, що в IV або V століттях в Китаї з'явилися фарби з властивостями, що роблять їх придатними до друкарства.
Печатки, і, особливо колони, були дуже зручними пристосуваннями; у VI столітті з'явилися дерев'яні бруски з вирізаними ними зображеннями. Текст спочатку писали на аркуші паперу; потім свіжий малюнок прикладали до гладкої поверхні дерев'яного бруска, змащеного рисовою пастою, яка вбирала фарбу; після цього гравер зрізав частини поверхні бруска, що залишилися чистими. Внаслідок цього дзеркальне зображення тексту виступало над дерев'яною поверхнею.
Для отримання відбитка брусок змочували фарбою за допомогою пензля, аркуш паперу накладали зверху та притирали щіткою. У такий спосіб можна було друкувати лише з одного боку аркуша.
Найстаріші з відомих друкованих праць, зроблених дерев'яними брусками, - це японський буддійський трактат (приблизно 764–770 рр.), замовлений імператрицею Шото-ку, і китайський текст 868 року. Найраніша книга була надрукована в 932 році, це так звана «Діамантова Сутра», перша книга із зібрання китайської поезії у 130 томах, створеної з ініціативи міністра китайського двору Фон-Тао.
Такий швидкий прогрес у галузі відтворення книги однозначно свідчив про високий рівень освіти та потяг до освіти стародавніх китайців. Цікаво, що саме китайський імператор увійшов до історії як правитель, який мав намір знищити всі книги колишніх часів. Нескінченно пихатий імператор Цінь Ши-Хуанді, той самий, хто збудував гігантську китайську стіну, наприкінці II століття до н.е. розпорядився спалити всі книги його імперії, щоб історія Китаю починалася з нього. Посміливих не послухатися цього указу посилали на будівництво Великої стіни. Можна сказати, що сама велич цієї грандіозної споруди свідчить про завзятість китайців, які не бажають знищувати книги, які йдуть на смерть заради спасіння Знання.

Винахід наборного шрифту

Приблизно у 1041–1048 роках. китайський алхімік Пі-Шен створив перший в історії змінний шрифт, зробивши його з обпаленої суміші глини та клею. Він набирав текст, поміщаючи літери впритул одна до одної на металеву пластину, вкриту сумішшю гуми, воску та паперового попелу. Пластина нагрівалася, суміш розплавлялася і потім, остигаючи, міцно прикріплювала набір пластини. Зняти літери можна було, знову нагріваючи пластину.
Таким чином, можна зробити висновок, що Пі-Шен вперше знайшов універсальне вирішення багатьох проблем друкарні: він розробив технологію виробництва, набору та повторного використання шрифту.
Приблизно в 1313 чиновник на ім'я Ван-Чен наказав майстрам вирізати більш ніж 60 тисяч ієрогліфів на дерев'яних блоках для друку історичної монографії. Цій людині також приписують винахід горизонтальних рамок-"кас", що обертаються навколо вертикальної осі, що спрощує процес набору. Однак винаходи Пі-Шена і Ван-Чена не набули поширення в Китаї. І це зрозуміло: китайський алфавіт тоді налічував до 40 тисяч знаків, і створення повного шрифту було не менш трудомістким, ніж вирізання на дереві цілих книг.
У Кореї, навпаки, технологія друку, що вперше з'явилася в першій половині XIII століття, набула інтенсивного розвитку з ініціативи короля Хтаї Тьона, який у 1403 році видав указ про вилив з бронзи 100 тисяч літер шрифту. До 1516 було створено ще дев'ять наборів літер; два з них були відлиті у 1420 та 1434 роках, коли в Європі друкарня ще не була винайдена.

Поява паперу у Європі (XII століття)

Папір, секрет виробництва якого був відомий лише потайливим китайцям, караванними шляхами доставлявся в один з найбільших торгових центрів середньовічної Азії - Самарканд, а вже звідти розвозився по всьому арабському світу.
Технологія виготовлення паперу поширювалася тими ж протоптаними в'ючними верблюдами, шляхами. Араби отримали цей секрет від китайських бранців, захоплених у битві при Таласі (751 рік). До XIII століття майстерні папероробителів були у кожному арабському місті, від Багдада до Кордови (Іспанія тоді була під арабським пануванням). У Європу папір, починаючи з XII століття, потрапляв через портові міста Італії, що мали тісні торговельні зв'язки з арабським світом, а також, поза всяким сумнівом, наземним шляхом - через Іспанію до Франції. Вивчаючи матеріал, з якого було виготовлено привізний папір, європейці поступово розкрили секрет його виготовлення; можливо, рецепт привезли в середині XIII століття лицарі, що повертаються з хрестових походів. До 1275 папероробні виробництва з'явилися в Італії, в середині XIV століття - у Франції та Німеччині.
На відміну від рецепту виготовлення паперу, секрети друкарства не прийшли до Європи з Китаю. Очевидно, ця технологія була успадкована уйгурами, кочівниками, що жили на кордоні Монголії та Туркестану; про це свідчать знайдені в тих місцях дерев'яні бруски з вирізаними на них літерами уйгурів, що відносяться до початку XIV століття. Кочові племена уйгурів, які вважаються передовими з усіх татаро-монгольських народностей, принесли свої друкарські навички до Єгипту, але тут поширення технології друку наштовхнулося на серйозну перешкоду. Справа в тому, що хоча Іслам і дозволяв використання паперу для запису слів Аллаха, відтворення їх штучними, технічними засобами суворо заборонялося.

Гутенберг: винахід друкарства

Ключові елементи, без яких друкарство було б неможливим, повільно, один за одним, створювалися у середньовічній Західній Європі, де для цього були найбільш сприятливі культурні та економічні умови.

Ксилографія

Ксилографія, техніка друку з дерев'яної форми, з'явилася Європі не раніше другої половини XIV століття. Це збігається за часом і, швидше за все, є прямим наслідком появи у Європі паперу. Папір якнайкраще підходив для репродукування, будучи істотно міцнішим за такий матеріал, як папірус, і набагато доступніший за надзвичайно дорогий пергамент, до того ж має грубу, нерівну поверхню.
Спочатку ксилографія використовувалася лише для відтворення орнаментальних літер у рукописних манускриптах, але незабаром з її допомогою почали друкувати релігійні малюнки. Пізніше вони почали супроводжуватися пояснювальним текстом. Зі зростанням майстерності граверів текст почав набувати більшого значення, ніж ілюстрація. У першій половині XV століття почали з'являтися маленькі, ще бідні книжки з кількох сторінок. Ці «первокниги», чи то релігійні праці, чи латинська граматика Еліуса Донатуса (їх називали «донатами»), друкувалися за допомогою техніки, вкрай схожої з китайською.
Одночасно в різних частинах Європи велася робота зі створення шрифту, вирізаного з дерев'яних блоків, по одній букві на кожному бруску, з тим, щоб вирізати всю сторінку повністю, а складати її з таких літер. Винахід першого друкарського шрифту приписують голландцю Лауренсу Янсену, інакше Костеру, котрий створив такий шрифт близько 1430 року. Однак ці перші спроби були недосконалими через необхідність зробити букви щодо малого розміру. Літери латиниці набагато менші за китайські ієрогліфи, і гравірування їх на дереві було дуже складною операцією. Більш того, отриманий шрифт виявився надзвичайно тендітним, і використовувати його можна було лише обмежену кількість разів.

Металографічний друк (приблизно 1430)

Металографічний друк вважається прямою попередницею поліграфії. Середньовічні ремісники, насамперед гравери та ковалі, володіли технологією використання прес-форм. Хтось із них зрозумів, що цю техніку можна застосувати і для створення друкованих форм, якісніших та довговічніших, ніж вирізані з дерева. Процес виготовлення, швидше за все, складався із трьох етапів: 1) створювався набір мідних чи бронзових прес-форм, на кожній з яких вигравірувалася певна буква алфавіту; 2) за допомогою цих пресс-форм шрифт видавлювався на глиняній матриці; 3) у поглиблення заливався свинець, який, застигаючи, перетворювався на літери.
Теоретично такий спосіб виготовлення шрифту мав незаперечні переваги. Для створення будь-якої кількості літер певної літери потрібно було виготовити лише одну прес-форму, і всі ці літери були ідентичні між собою. Створення глиняної матриці та заливка свинцю були простими та швидкими операціями, а свинець мав набагато більшу міцність, ніж дерево.
Вважається, що металографічний друк було винайдено в Голландії близько 1430 року. Між 1434 та 1439 роками її застосовував і Гутенберг у Штрассбурзі (нині Страсбург, Франція).
Ці ранні експерименти не наші практичного застосування через проблеми зі створенням глиняних матриць. Було дуже складною справою видавлювати кожну літеру з тією самою силою - в результаті шрифт виходив різної висоти. Що ще гірше, при вичавлюванні кожної літери сусідні літери деформувалися.
Тому головним значенням цієї технології стало появу самих понять прес-форми, матриці та літер.

Винахід друкарства Гутенбергом (близько 1450)

Поєднання прес-форми, матриці та свинцю при масовому виробництві ідентичного шрифту було одним із двох найважливіших компонентів, необхідних для створення європейської технології друкарства. Другим компонентом стала концепція друкованого преса, ідея, що ніколи не виникала на Далекому Сході.
Йоганн Гутенберг вважається творцем відразу двох цих компонентів.
Як це не дивно, але його підпису немає на жодній із друкованих робіт, що приписуються йому. Гутенберг був срібною справою майстром; вважається, що він працював не один, а у співдружності з купцем Йоганном Фустом та його каліграфом Петером Шаффером, майбутнім зятем Фуста. Гутенберг у цьому співтоваристві виконував роль інженера, і саме тому не підписував друковані книги. Припущення про наявність у його винаходу співавторів ґрунтується виключно на тлумаченні деяких аспектів позову, що Гутенберг подав проти своїх компаньйонів і який він програв у 1455 році.
Найпереконливіший аргумент на користь того, що саме Гутенберг винайшов друкарство, як не дивно, походить від головного його хулітеля, Йоганна Шаффера, сина Петера Шаффера та онука Йоганна Фуста. Хоча Шаффер в 1509 заявив, що цей винахід належить цілком і повністю його батькові і діду, в 1505 він писав, що «похвальне мистецтво друкарства винайдено удачливим Йоганном Гутенбергом в Майнці в 1450». Можна припустити, що Йоган Шаффер знав це від свого батька; у такому разі, зовсім неясно, що ж змусило його згодом так кардинально змінити свою думку. Адже на той час ні його батька, ні його діда вже не було в живих: Йоганн Фуст помер 1466 року, а Петер Шаффер - 1502-го.
Перший друкований шрифт був виготовлений так: прес-форма була вигравірувана на м'якому металі (міді або бронзі); потім у прес-форму був залитий свинець, що був матрицею для власне літер, що виготовляються з особливого сплаву, який, у свою чергу, заливався в матрицю.
Спектральний аналіз раннього шрифту показав, що сплав складався зі свинцю, олова та сурми, тих же компонентів, які використовуються й у наші дні: олово, тому що чистий свинець швидко окислюється та псує матрицю, в яку заливається; сурма, тому що сплав свинцю та олова недовговічний.
Ймовірно, саме Петер Шаффер близько 1475 запропонував замінити прес-форми з м'якого металу на сталеві, а матриці робити з міді. Цей метод проіснував, не змінюючись, до середини ХІХ століття.
Робота друкаря з самого початку складалася з чотирьох базових операцій: 1) вибір літер за літерою з каси друкованого шрифту; 2) вибудовування їх один за одним на спеціальній збірній «паличці» – дерев'яній смужці з куточками; 3) вирівнювання рядків – створення пробілів між літерами за допомогою «пробільного матеріалу», невеликих чистих шматочків свинцю; та 4) після друку - повернення літер назад до каси.

Друкарський прес Гутенберга

Свідчення того періоду, включаючи матеріали судового позову 1439 року, пов'язаного з діяльністю Гутенберга в Штрассбурзі, не залишають жодних сумнівів у тому, що з самого початку для друкарства використовувався друкований прес.
Спершу друкований прес був злегка перероблений тиском, з нерухомим «ложем» (нижньою пластиною) і рухомим «столом» (верхньою пластиною), що переміщується у вертикальній площині за допомогою невеликого ворота на стрижні з різьбленням. Набраний шрифт, закріплений лігатурами або із зусиллям вставлений у металеву рамку-форму, покривався фарбою, зверху на нього поміщали аркуш паперу, а потім усе це разом затискалося в «тиски», утворені «ложем» та «столом».
Така технологія була значним кроком уперед у порівнянні з технікою, яка використовується в Китаї, оскільки тепер можна було отримати чітке, якісне зображення з обох боків паперового листа. Однак такий друк був непростою та повільною роботою: було досить складно вставити лист шкіри, що використовується для нанесення фарби, між «столом» та формою; крім того, для досягнення необхідного тиску потрібно було зробити кілька поворотів воріт, а потім стільки ж у зворотний бік – щоб вставити новий аркуш паперу.
Вважається, що друкований прес описаної конструкції з'явився досить рано, можливо навіть до 1470 року.
Першим принциповим удосконаленням преса стала поява «ложа», що зрушується по напрямних, що дозволяло друкарю виймати форму і наносити на неї фарбу після кожного відбитка. Потім єдиний стрижень з різьбленням було замінено трьома чи чотирма паралельними стрижнями, що дозволило піднімати «стіл» одним коротким рухом ворота. Однак при цьому "стіл" чинив на "ложі" набагато менший тиск. Виходом став поділ операцій під час друку: форма під пресом розташовувалася в такий спосіб, що спочатку друкувалася половина сторінки, та був інша. Так виник принцип друку «в два прийоми», що проіснував три століття

Після Гуттенберга

За наступні 350 років друкований прес зазнав істотних змін. Приблизно 1550 року дерев'яні гвинти були замінені залізними. Через двадцять років з'явився зовсім новий двокомпонентний елемент, що складається з «маски» (шматка пергаменту з вирізаною в ньому за розміром друкованого зображення діркою) і «барабана» (шматка товстої м'якої тканини). «Маска» запобігала попаданню фарби на поля аркуша, а «барабан» згладжував нерівномірності в тиску, причиною яких була неоднакова висота літер.
Приблизно в 1620 році в Амстердамі Віллем Янсон Блеу додав до коміра противагу, яка піднімала «стіл» автоматично. Так з'явився «голландський прес», копію якого було встановлено Стівеном Дейї в Кембриджі, штат Массачусетс, 1639 року. Це був перший друкований прес в Америці.
Близько 1790 англійський вчений і винахідник Вільям Ніколсон розробив метод нанесення фарби з використанням циліндра, покритого шкірою. Це було перше застосування у друкованому процесі обертального руху.

Металевий прес (1795)

Перший повністю металевий прес був сконструйований в Англії близько 1795 року. Через кілька років в Америці було збудовано металевий прес, у якому воріт з різьбленням був замінений набором металевих шарнірів. Він отримав назву "Колумбієць"; за ним пішов "Вашингтон", створений Семюелем Растом. Останній прес вважається одним із найдосконаліших гвинтових пресів за всю історію; його продуктивність перевищувала 250 відбитків на годину.

Стереотипія (кінець XVIII ст.)

Постійна потреба в друкованому слові змушувала шукати нові шляхи для підвищення швидкості та обсягів друку. Одним із рішень стала стереотипія. Ця технологія полягала в наступному: у матрицю, що складається з глиняних блоків з витісненими на них літерами, заливали свинець, таким чином отримуючи єдину форму для друку цілого листа. Можна було виготовити кілька ідентичних форм; це зробило економічно доцільним друк одного й того самого матеріалу одночасно на кількох пресах, при цьому сама матриця була постійно придатна до повторного використання. Стереотипія була вперше та з великим успіхом застосована в Парижі близько 1790 року.

Механічний прес Кеніга (початок ХІХ століття)

Ідея використання у друкарській справі рушійної сили пари призвела до створення машини, в якій різні стадії друкованого процесу були об'єднані в єдиний цикл. У 1803 році в Німеччині Фрідріх Кеніг запропонував конструкцію преса, в якому підняття та опускання «стола», рух «ложа» всередину та назовні, а також нанесення фарби за допомогою набору валиків здійснювалося за допомогою системи шестерень.
Першим реально працюючим механічним пресом стала створена США 1857 року «Свобода». У цьому пресі "стіл" опускався за допомогою педалі.
Наступним кроком у вдосконаленні процесу друку стало використання циліндрів.
Хоча Ніколсон запатентував друкований циліндр, до якого кріпився шрифт, ще наприкінці XVIII століття, він не зміг створити технологію, за якої використання такого циліндра стало б можливим. Адже циліндр фактично був найбільш логічним елементом циклічного процесу. Адже у разі плоского «стола» тиск повинен був передаватися всієї друкарської поверхні, тоді як із використанні циліндра сила концентрувалася лише з вузькій смужці зіткнення циліндра з папером у кожний час.
Ефективність друкарського циліндра була продемонстрована ще 1784 року, коли у Франції на його основі було створено прес для друку книг для сліпих.
У 1811 році Кеніг зі своїм компаньйоном Андреасом Бауером створив прес, в якому циліндр виконував функцію обертового «ложа» із закріпленим на ньому аркушем паперу. Друкована форма була закріплена на плоскому «столі», що рухається взад-вперед, причому поступальний рух «стола» був пов'язаний з обертальним рухом «ложа». Щоразу при русі назад на форму за допомогою барвистих валиків наносилася фарба.
У 1814 році перша стоп-циліндрична друкарська машина на паровій тязі була встановлена ​​в друкарні «Таймс» у Лондоні. Машина мала два циліндри, які оберталися відповідно до зворотно-поступального руху «ложа». Додатковий циліндр дозволив подвоїти кількість відбитків, і продуктивність машини становила 1100 аркушів на годину.
В 1818 Кеніг і Бауер сконструювали машину, в якій один циліндр наносив зображення на один бік паперу, а інший - на зворотний. Ця машина отримала назву "перфектор". 1824 року американець Вільям Черч додав у конструкцію друкарської машини ще один елемент - автоматичний механізм захоплення.
Для того, щоб цикл друку став повністю безперервним, друкована форма, як і аркуш паперу, повинна була розташовуватися на циліндричної поверхні. 1844 року американець Річард Хо запатентував конструкцію друкарської машини, в якій літери закріплювалися на поверхні циліндра великого діаметра. Ця машина дозволяла досягти швидкості більш ніж 8000 відбитків на годину. Недоліком такої системи була її ненадійність: літери часто падали з поверхні формного циліндра, призводячи до зупинок і навіть пошкодження механізму.
Дефект був усунений після того, як цей метод об'єднали з використанням стереотипії, тобто формуванні єдиної друкованої форми зі свинцевого сплаву. Експерименти почалися в 1849 році, в 1856 така машина почала працювати в друкарні «Таймс», а після 1858 цей метод друку набув широкого поширення в друкованій індустрії.
Процес автоматизації подачі паперу в друкарську машину призвів до створення рольових машин, у яких папір подавався не аркушами, а змотувався з ролі. Технічно ідея рольової подачі паперу з'явилася ще на початку XIX століття, але реалізувати її вдалося лише 1865 року, коли американець Вільям Баллок сконструював першу газетну машину з рольовою подачею. У машині передбачено пристрій для розрізання паперу після друку; її продуктивність досягала 12 тисяч готових газет за годину. У 1879 році той же Баллок у співпраці з Річардом Хо додав до конструкції механізм складання аркуша.
Одночасно з цими розробками велися дослідження щодо альтернативних методів виготовлення друкованих форм. Пропонувалися такі технології, як електротипія, фотомеханічний процес, фото-або електрогравірування.

Спроби механізувати набір (середина ХІХ століття)

Механізувати процес набору, використовуючи технології XIX століття, було непростою справою, проте цьому чимало допоміг винахід у 1806 компресійної формування. У 1822 році Вільям Черч (той самий, який придумав механізм захоплення) запатентував у Бостоні набірну машину, що представляє осередки з літерами і клавіатуру. Натисканням кнопки відповідна літера вивільнялася і опускалася в магазин. Вирівнювання літер усередині магазину проводилося вручну. У конструкції було передбачено пристрій, що постійно докладає до осередків нові літери.
Протягом наступних 50 років з'явилося безліч різновидів цієї машини, у тому числі і для автоматичного вирівнювання літер у магазині. Швидкість роботи таких машин становила від 5 тисяч до 12 тисяч символів на годину, тоді як за ручного набору продуктивність вище 1500 символів на годину була недосяжною. Набір таких машин виходив у вигляді нескінченного ряду, який доводилося вручну розбивати на рядки; таким чином, повної автоматизації набірного процесу досягнуто не було.
Була також спроба механізувати зворотний процес - розкладання використаних літер по касах, або дистрибуція. Існувала машина, що дозволяє оператору просувати ряд використаних літер по одній та натисканням відповідної клавіші опускати чергову літеру в її касу, але ця машина не давала жодного виграшу у швидкості порівняно з ручною дистрибуцією.
Процес вирівнювання рядків, який був неможливий без точного розрахунку розмірів міжслівних прогалин, був головною проблемою, яка виникла при спробах механізувати набір. Іншою проблемою було те, що між етапами набору та дистрибуції протікав значний час, необхідний для друку, і це заважало об'єднати набір і дистрибуцію в єдиний цикл.
Винахід рядковідливного набору (1880-1890 роки)
Лінотип був сконструйований у 80-х роках XIX століття у США німцем за походженням Оттмаром Мергенталером. Лінотип був першою рядковідливною машиною, яка могла відливати набір цілими рядками за допомогою рухомих матриць кожної літери. Матриці були закріплені таким чином, щоб після використання вони поверталися у відповідний осередок у касі. Вирівнювання рядків досягалося додаванням клиноподібних пробільних елементів після кожного слова. Відлиті зі свинцю рядки збиралися в набір і використовувалися як друкована форма. Лінотип міг працювати зі швидкістю до 7 тисяч символів на годину.
1885 року американець Толберт Ленстон створив Монотип. Ця машина відливала букви і збирала їх у рядки, підсумовуючи ширину букв і додаючи потім пробіли для вирівнювання рядків. Матриці (шрифт, що застосовується для виливки літер) можна було використовувати необмежену кількість разів. Продуктивність Монотипу досягала 12 тисяч символів на годину.
Друкована справа у XIX столітті
XIX століття принесло в технологію друку деякі важливі інновації, які безпосередньо не пов'язані з винаходом Гутенберга.

Відтворення графіки

Першим способом репродукування графічних ілюстрацій була ксилографія, друк за допомогою дерев'яної форми. Дошки з вирізаними на них зображеннями могли закріплюватися в одній рамі дерев'яними літерами.
У другій половині XV століття гравюра на металі почала витісняти ксилографію. Цей метод, що отримав назву «Інтагліо», що означає «глибокий друк», полягав у наступному: пластина з металу (міді, бронзи, цинку, а після 1806 - і сталі) з вигравіруваним або витравленим кислотою малюнком, покривалася фарбою; після цього фарбу акуратно прали так, щоб вона залишилася лише у поглибленнях форми; потім зображення переносилося на папір під тиском циліндричного преса, машини, за конструкцією близькою до млинового пресу. Так як цей метод докорінно відрізнявся від друку з дерев'яного набору, аркуші з ілюстраціями друкувалися окремо від аркушів із текстом.
У ХІХ столітті машини для друку з гравірованих форм були значно вдосконалені. Фарба стала наноситися за допомогою валиків, а забиратися з форми - за допомогою щіток, що обертаються, або дисків з прикріпленою до них калькою.
Процес глибокого друку використовувався при нанесенні малюнка на тканину, при цьому формою служив циліндр з вигравіруваним на ньому малюнком; зайва фарба забиралася за допомогою скребка. У 1860 році ця технологія була застосована у Франції для друку обкладинок до шкільних підручників. На мідний циліндр було нанесено безліч штрихів, настільки дрібних, щоб вони могли втримати в собі фарбу, незважаючи на гравітацію, відцентрову силу та вплив скребка. У такий спосіб можна було друкувати лише дуже прості малюнки.

Літографія: Зенефельдер (1796 рік)

Літографія, заснована на тому, що вода і жир не змішуються між собою, була третім (після ксилографії та інтагліо) друкованим процесом, що зазнав значних удосконалень.
У 1796 році празький картограф Алоїз Зенефельдер досліджував властивості вапняку, що складається з вуглецю кальцію і має однорідну пористу поверхню. Він виявив, що якщо на його поверхню нанести зображення фарбою на олійній основі, потім змочити камінь водою, а після цього покрити його звичайною фарбою, то ця фарба залишиться лише в тих місцях, куди раніше був нанесений жир. Зображення можна відтворити на папері, притиснувши під тиском лист до поверхні вапняку. Зенефельдер встановив також, деякі метали, зокрема, цинк, мають схожі властивості.
До 1850 року з'явилися перші механічні літографські преси з вапняковою формою, фланелевими зволожуючими валиками та гумовими барвистими. Заміна вапняку на цинкову пластину вигнутої форми дозволило створити ротаційну літографську машину. Перша така машина була збудована у 1868 році.

Світлочутливість: Ньепс (близько 1820)

У 20-х роках XIX століття Джозеф Ньєпс встановив, що деякі хімічні речовини мають чутливість до світла. Це призвело до винаходу фотографії (між 1829 та 1838 роками) та створення технології друку фотографічних зображень. Це, у свою чергу, започаткувало техніку фотогравюри, створення фотохімічним способом рельєфу на літографському камені або металевій формі для глибокого друку.
Вільям Генрі Фокс Телбот, англійський вчений і винахідник, провів у 1852 наступний досвід. Він помістив шматок чорного тюлю між об'єктом, який він хотів відтворити (аркуш дерева) і фоточутливою речовиною, нанесеною на металеву пластинку. Зображення на фотопластинці з'явилося лише у тих місцях, де проходження світла не перешкоджала тюльова сітка. Протруївши потім фотопластинку кислотою, він отримав рельєф, поцяткований тонкими штрихами, глибина яких варіювалася в залежності від щільності зображення і часом впливу кислоти.
Таким чином, Телбот винайшов поліграфічний растр і водночас відкрив шлях до нового напрямку у глибокій пресі: ротогравюрі.
Растр уможливив створення відтворення всього діапазону тонів фотозображення такими методами, як високий друк та літографія.

Гравюра та ротогравюра (близько 1890 року)

Застосування ротації у глибокій пресі вимагало технології гравіювання нескінченної кількості маленьких осередків, причому безпосередньо на формному циліндрі. Цей створювало певні труднощі: використання гумового скребка для зняття зайвої фарби виключало використання вигнутої металевої пластини-форми (вона не могла ідеально прилягати до поверхні формного циліндра), а фоточутливий шар нанести на сам циліндр було неможливо.
Проте, в 1862 році англієць Дж.В.Сван винайшов вуглецеву тканину - папір, вкритий шаром желатину, який можна було зробити світлочутливим, проекспонувати, а потім приклеїти до металевої поверхні будь-якої форми.
У 1876 році чех Карл Клич придумав спосіб нанести растрову сітку прямо на вуглецевий папір, а потім використовувати її для перенесення осередків, необхідних для глибокого друку, на формний циліндр одночасно із зображенням. У 1895 році Клич разом з англійськими колегами заснував «Компанію Глибокого Друку Рембрандт», яка друкувала репродукції картин методом ротогравюри. Технологія процесу при цьому трималася в глибокій таємниці.
Майже одночасно в Німеччині та США було запатентовано дещо інший процес, при якому зображення спершу розтрирувалося, а вже потім переносилося на вуглецеву тканину. Але це не зіграло жодної ролі: 1903 року один із друкарів «Компанії Глибокого Друку Рембрандт» емігрував до США і там розкрив секрет Клича. Його метод швидко поширився у всьому світі.

XX століття - століття поліграфії

У XX столітті розвиток друкованої справи відбувався у напрямі швидкості, продуктивності та економічності друку. Початок цього процесу було покладено створенням методу офсетного друку.

Винахід офсетного друку (початок XX ст.)

На початку ХХ століття літографський процес було значно вдосконалено. Після створення першого механічного друкованого преса літографія розвивалася за двома напрямками.
Першим був друк на тонких металевих листах (і насамперед, на жерсті, їх якої робилися консервні банки) з використанням процесу переносу, винайденого в 1878 році. Сенс його полягав у тому, що друкарський циліндр, що несе на собі лист жерсті, стикався не з літографським каменем, а з проміжним циліндром, покритим гумою, так званим друкарським полотном. Полотно приймало на себе фарбу з каменю та переносило її на бляху.
Другим напрямком, який дещо втратив актуальність до кінця XIX століття, був друк на папері, на циліндрових або ротаційних машинах.
У 1904 році в Натлі, штат Нью-Джерсі, друкар Айра В. Рюбель несподівано виявив, що зображення, яке випадково опинилося не на папері, а на гумовому полотні друкарського циліндра (папір зам'явся при подачі), саме придатне для друку і, більше того, дає відбиток чудової якості. Рюбель із помічниками сконструювали трициліндрову друкарську машину - першу в історії офсетну машину.

Сухий офсет (1920 рік)

Винахід сухого офсету пов'язаний із необхідністю запечатувати фон банківських квитанцій фарбою на водній основі з метою захисту від підробок. Було запропоновано наступне рішення: замінити літографську форму формою високого друку, об'єднавши високу друк, що не вимагає зволоження, з офсетним переносом фарби. Цей процес і назвали «сухим офсетом». Він широко застосовується і в наші дні.
У 1950 році було запропоновано інший технологічний процес (він особливо широко застосовується в США). Згідно з цією технологією, спільно з офсетним перенесенням фарби використовується ротогравюра. У такий спосіб друкуються шпалери, наноситься зображення на лінолеум, паперовий посуд та інші товари.

Кольоровий друк

Багатокольоровий друк з'явився практично одночасно з винаходом власне друкарства. Ще в Псалтирі 1457, підписаному Шаффером (деякі приписують цю роботу Гутенбергу) орнаментальні буквиці були надруковані в два кольори. Досягалося це за допомогою двох дерев'яних блоків-літер, які вставлялися один в одного та змащувалися різними фарбами.
Протягом XVI століття в Німеччині проводилося безліч експериментів із відтворення під час друку кількох кольорів. У XVII столітті це робилося так: на різні частини гравірованої металевої форми наносилися фарби різних кольорів, а потім зображення друкувалося як завжди. В 1719 живописець Жак-Крістоф Ле Блон запатентував в Англії друкований процес, що використовує для відтворення кольорового зображення три основних фарби: блакитну, жовту і червону; чорна фарба використовувалася для друку контурів зображення. За допомогою нанесеної на вихідне зображення щільної сітки винахідник гравірував чотири металеві форми і послідовно виробляв чотири відбитки, кожен своїм кольором.
У XIX столітті відкриття трихроматизму, створення фундаментальної теорії триколірного аналізу та синтезу кольорів у фотографії, поява технології виробництва покриттів, чутливих до того чи іншого кольору, і, нарешті, винахід растру, що замінив примітивну сітку Ле Блона, - все це призвело до зародження сучасної тріадної техніки кольорового друку, що включає, з урахуванням чорного, чотири основні кольори.

Автоматизація набору (після 1929 року)

У прагненні підвищити швидкість і ефективність друкованих процесів поліграфісти неминуче стикалися з необхідністю механізувати і навіть автоматизувати набір.
Один із підходів до вирішення цієї проблеми був реалізований у Монотипі. У цьому пристрої була вперше застосована ідея поділу клавіатури та відливу. Декілька операторів, які виготовляють кілька перфострічок одночасно, могли змусити буквовідливний механізм, керований цими перфострічками, працювати з максимальною швидкістю.
Удосконалення телетайпного устаткування США дозволило до 1929 року створити устаткування, повністю використовує принцип поділу функцій людини і машини. Оператор виготовляв перфострічку, на якій кожен символ був представлений комбінацією отворів, потім стрічка заряджалася в пристрій, що транслював, який керував відливом цілих рядків. Такі машини могли працювати зі швидкістю понад 20 тисяч знаків за годину.

Програмований набір (50-ті роки)

Виготовлення перфострічки залишалося щодо повільним процесом, насамперед тому, що оператору доводилося самому вирішувати, де й у якому слові наприкінці рядка ставити перенесення. Розвиток електроніки у другій половині минулого століття дозволило автоматизувати ухвалення цих рішень.
У 50-ті роки у Франції було створено BBR – першу систему програмного набору. Оператор, як і раніше, виготовляв перфострічку, але завдання визначення довжини рядка, розміщення переносів відповідно до правил граматики, виправлення орфографічних помилок і навіть відтворення тексту на основі шаблону верстки - все це брав на себе комп'ютер. Пристроєм виведення комп'ютера служив перфоратор, і продуктивність системи обмежувалася виключно швидкістю його. BBR досягала приголомшливої ​​швидкості в 300 тисяч знаків на годину, що більш ніж у десять разів перевищувало швидкість передових рядовідливних машин.
У 60-ті роки перфострічку замінила магнітна стрічка, що дозволило підняти швидкість до ще більшої неймовірної величини - 1000 символів на секунду, або 3.6 мільйона символів на годину! Хоча така продуктивність і марна для механічних композерів, що відливають літери або рядки зі свинцю, вона набуває найважливішого значення для пристроїв, не обтяжених вагою свинцю та обмеженнями, що накладаються конструкцією механічних вузлів.

Поява фотонабірних автоматів

Використання в офсетному або високому друку важкого та незручного у багатьох відношеннях свинцю надзвичайно непрактичне. Ідея машини, що створює фотоматрицю заголовків, з'явилася ще у другій половині ХІХ століття. У 1915 році було збудовано машину Fotoline, яка збирала рядок заголовка з відбитків окремих букв на прозорій плівці.

Перше покоління фотонаборів – механічні.

Для подальшої реалізації цього підходу була потрібна переробка існуючих рядковідливних машин. Металеві матриці замінили зображеннями букв, а відливний механізм - фотоапаратом.
Першим серед таких машин був фотонабір Fotosetter (1947 рік). 1963 року з'явився його модернізований варіант Fotomatic. Обидва пристрої керувалися за допомогою паперової перфострічки, і обидва були сконструйовані на основі машини Intertype. Фотонабірна машина Linofilm (1950 рік) була створена на основі Лінотайпу, а машина Monophoto (1957 рік) – на основі Монотайпу.
Хоча всі ці машини не мали справи зі свинцем, їхня продуктивність принципово не відрізнялася від їх рядовідливних побратимів. Потрібен був новий підхід, що дозволяє переосмислити фотонабір із функціонального боку.
Вперше цей підхід був реалізований у Німеччині у 20-х роках минулого століття. Фотонабір Uher містив диски, що обертаються, до яких були прикріплені фотоматриці.

Друге покоління фотонаборів – функціональні

Це покоління характеризувалося прагненням позбутися механічних частин, що обмежують швидкість. Кількість рухомих частин скоротилося до двох: диск або барабан з фотоматрицями, що обертається, і система скляних призм або дзеркал, що надають променю світла потрібний напрямок.
Першим подібним пристроєм став Limitype, винайдений у 1949 році двома французами – Рене Хігоне та Луї Мойру. Перша модель цього фотонабору мала клавіатуру; надалі клавіатура стала незалежним блоком. Швидкість роботи машини перевищувала 28 тисяч символів на годину.
У 1954 році було створено Linofilm, електронний пристрій, де матриці змінювалися рухом сегментів фотозатвору. Його швидкість досягала 12 символів за секунду, або понад 43 тисячі на годину. У 1965 році в конструкцію машини було додано барабан, що подвоїло продуктивність. Але подальше збільшення швидкості за такої конструкції було неможливим через велику відцентрову силу.
У конструкції системи Limizip 900 (1959 рік) була застосована чергова революційна ідея - зробити єдиною частиною пристрою, що рухається, лінзу, яка за один рух могла сканувати цілий рядок з 20 або навіть 60 символів. Із застосуванням носія інформації магнітної стрічки швидкість роботи системи досягла більше 2 мільйонів символів на годину.
Перша книга, набрана за допомогою Limizip у 1964 році, називалася "Index Medicus"; для еволюції фотонабірної технології вона означала приблизно стільки ж, скільки означала Біблія Гутенберга для еволюції всього друкарства. Понад 600 сторінок цієї книги було набрано за 12 годин. На рядовідливній машині така робота зайняла цілий рік.
Третє покоління фотонаборів – електронні
Найшвидші фотонабори все ще відставали за швидкістю від магнітної стрічки. У 60-х роках з'явилися третє покоління фотонаборів, в яких взагалі не було механічних частин, що рухаються, як не було і світлових променів, керувати якими без таких частин було б неможливо.
Фотонабори на основі електронно-променевих трубок (ЕЛТ, або CRT) (RCA, Linotron і т.д.) працюють за тим же принципом, що і телевізор: тонкий пучок електронів проходить крізь фотоматрицю літери та викликає модуляцію іншого пучка електронів на люмінісцентному екрані, що, своєю чергою, залишає зображення на фотоплівці. Продуктивність таких пристроїв наближається до 1000 символів за секунду, що становить понад 3 мільйони на годину.
Створений у Німеччині 1965 року Digiset став першим у світі фотонабором, у якому взагалі були відсутні матриці. Натомість двійкове уявлення символів було записано в його магнітній пам'яті. Фотонабори цього типу (їх стали називати алфавітно-цифровими) мають теоретичну швидкість понад 3 тисячі символів на секунду, або більше 10 мільйонів на годину. Однак така швидкість перевищує можливості магнітної стрічки, і отже, для досягнення максимальної ефективності такий фотонабір необхідно підключити безпосередньо до комп'ютера з відповідною швидкістю передачі даних.

На шляху до цифрового друку

Коли продуктивність фотонаборів впритул наблизилася до швидкості друку друкарських машин, виникла цілком очевидна ідея - взагалі позбутися друкарської машини. Справді, навіщо вона потрібна, якщо фотонабір здатний друкувати стільки ж сторінок за одиницю часу, скільки сама машина? Достатньо лише замінити фотографічну плівку недорогим носієм, на який можна буде наносити зображення без застосування тиску.
На той час існували розробки різних методів друку, які використовували тиск. 1923 року з'явилася електростатична друкована система, в якій фарба переносилася з циліндричної форми на папір за допомогою електричних зарядів. У 1948 році в Америці було створено альтернативну методику електростатичного друку, в яких на папір наносилася не фарба, а порошок, чутливий до дії електрики. Ця техніка започаткувала ксерокопію для офісного застосування і, в промисловому друку, ксерографії - для друку постерів та карт.
Друк без тиску став можливим і при використанні спеціального паперу з фоточутливим покриттям, який експонувався за допомогою електронного променя фотонабору. Перший експеримент із використанням подібного факсимільного процесу було проведено 1964 року в друкарні японської газети «Майнісі симбун». Зображення газетної сторінки, сформованої на електронно-променевій трубці, було передано за допомогою радіохвиль, як у телебаченні. Остаточне зображення було отримано з використанням електростатичного друку.

Трафаретний друк та колотипія

Паралельно еволюції трьох основних друкованих процесів - офсетного, високого та глибокого друку - розвивалися й інші технології друку. Ця еволюція призвела до того, що протягом XX століття деякі з цих технологій набули широкого поширення у друкованій справі.
Спосіб відтворення зображення шляхом продавлювання фарби через сітчасту шовкову тканину, певні області якої закриті маскою-шаблоном (шовкографія, або трафаретний друк), використовувався в Китаї та Японії задовго до винаходу друкованого преса. У ХІХ столітті ліонські текстильники почали використовувати цю технологію для друку на тканині. Починаючи з 30-х років минулого століття, трафаретний друк використовується для друку на різних матеріалах (скло, дерево, пластик) і навіть на різних поверхнях (наприклад, на круглих і циліндричних об'єктах). Це ще один приклад перетворення ручного ремесла на промислову технологію, що використовує фотографічні методи для виробництва сіток та високопродуктивні автоматичні машини.
Ще один метод друку був запатентований у Франції в 1855 під назвою «фотоколотипія» і модифікований також у Франції в 1865 (при цьому назва змінилася на «фототипі»), а потім а 1868 в Німеччині під ім'ям «альбертипія». Цей процес використовує фоточутливу речовину не як агенти при виробництві форм для друку, а як покриття цих форм. Ця техніка набула широкого поширення між 1880 і 1914 роками під назвою «колотипія». Потім вона була забута, і лише через півстоліття почала застосовуватися знову (на цей раз у вдосконаленому та механізованому вигляді) для друку чорно-білого зображення на прозорих та непрозорих носіях.

Флексографія

Флексографія - це технологія високого друку ротацій із застосуванням гнучких гумових форм. Вона займає в друкованій справі особливе місце через рідкі фарби, що використовуються в цьому процесі.
Флексографія була вперше запатентована в Англії в 1890 році і вдосконалена в Штрасбурзі через кілька років.
Флексографський друк особливо добре підходить для нанесення зображення на відносно грубі та не поглинаючі поверхні (товстий картон, пакувальний папір, пластмасова або металева плівка). Вона також широко застосовується в газетному та журнальному друку, головним чином на ротаційних машинах.
Голографічний друк
У 60-ті роки минулого століття було розроблено технологію голографічного, або «об'ємного», друку. Суть її - у наявності двох варіантів одного плоского зображення, надрукованих з деяким зсувом на обох площинах щодо товстої прозорої пластинки, поцяткованої дуже тонкими паралельними смужками. Завдяки цим смужкам, кожне око людини, що дивиться на відбиток з певного кута, бачить лише одне зображення. Ілюзія «тривимірності» з'являється, коли мозок інтерпретує зображення, видимі обома очима, поєднуючи їх одне з одним.

Офісна поліграфія

Розвиток промисловості та приватного підприємництва у XIX та XX столітті зажадав нових підходів до виробництва друкованої продукції. В області офісного друку першим засобом відтворення тексту стала друкарська машинка, винайдена 1867 року. Згодом з'явилися машини, здатні репродукувати будь-які кількості сторінок машинописного тексту, а згодом взагалі будь-які зображення. Деякі з цих пристроїв були засновані на технологіях, схожих на методи звичайного друку, інші використовували оригінальні процеси.
У 1881 році в Англії з'явився так званий «шаблонний дуплікатор», заснований на трафаретній технології друку. У 1900 році у Франції була створена фотокопіювальна машина, яка започаткувала факсимільне друку. Були спроби використати в офісній поліграфії та дещо спрощені методи офсетного друку. Деякі із запропонованих у таких офсетних мінідуплікаторах технологічних рішень пізніше були застосовані і у «великому» офсеті.
Розроблена в 1938 році техніка електростатичного друку, названа «ксерокопіюванням», також набула широкого застосування в офісній поліграфії.
Всі описані процеси копіювання та відтворення документів об'єднувалися в загальне поняття «репрографії». Ця назва була запропонована на першому конгресі, присвяченому офісній поліграфії, який пройшов у Колоні у 1963 році. Коли йдеться про друк відносно невеликої кількості копій, репрографія стає серйозним конкурентом звичайного друку.

Коли в середині XV ст. Правитель Флоренції Лоренцо Медічі вирішив прикрасити свій чудовий палац бібліотекою, він найняв сорок п'ять переписувачів.

Два роки ті працювали день і ніч, переписуючи рукописи та прикрашаючи їх малюнками. Тепер Лоренцо Медічі міг похвалитися перед гостями величезною бібліотекою: двісті книг у чудових палітурках стояли на дубових полицях.
То був період, коли закладалися основи світової торгівлі, коли ремісництво поступалося місцем мануфактур такий спосіб тиражування книг, що існував багато століть, вже не міг задовольнити зростаючих потреб.

Змінив ситуацію, що склалася, німець Іоанн Гутенберг. Книги друкували й до Ґутенберга. Найпершим способом, що виникло понад дві тисячі років тому, було друкування штемпелями, тобто на шматочку глини, каменю або металу наносилися окремі літери, слова або зображення, покривалися фарбою і штампувалися на папері.

Потім у Китаї у VII ст. була винайдена ксилографія - друкування з дощок. На дошці вирізався текст чи малюнок, рельєфне зображення покривалося фарбою, і на притисненому аркуші паперу отримували відбиток-гравюру.

У 1045 р. китаєць-коваль Пі Шен перейшов на друкування рухомими літерами (літерами). Він виготовляв їх із обпаленої глини, потім у залізній рамці робив набір сторінки. Китайці продовжували вдосконалювати техніку набірного друку, у XIII ст. у них з'явилися олов'яні та дерев'яні літери, а у корейців, які перейняли цей спосіб, - міцніші мідні літери (1390). У 1409 р. у такий спосіб вперше було надруковано книгу (а не окремі сторінки, як раніше).

Але оскільки кожну літеру доводилося виготовляти вручну, а для створення книги їх потрібно було кілька сотень, книгодрукування не могло конкурувати з переписуванням книг від руки.
У XV ст. у Європі виробництво книжок здійснювалося з допомогою ксилографії - відбитку з дерев'яної пластини, де вирізалися малюнок чи текст. Після цього пластину намазували фарбою і на цю поверхню накладали листок, зволожений для кращого друку фарби. Після того, як на аркуші друкувався малюнок, його знімали і сушили. Потім дошку знову мазали фарбою і процес повторювався. Спочатку текст друкували лише з одного боку аркуша, пізніше почали використовувати обидві сторони.
Недоліками ксилографічного методу були трудомісткість виготовлення дошки та неможливість її використання для друкування іншого тексту.

Книгодрукування було винайдено у м. Майнці, на Рейні, де у 1397 р. у знатній родині народився Йоганн Гутенберг. Через двадцять років через суперництво і чвари станів сімейство Гутенбергів було вигнано з міста і оселилося в Страсбурзі. Йоган багато подорожував, побував у Швейцарії, Німеччині і, нарешті, в Голландії. У голландському місті Гарлемі вперше зародилася думка про новий спосіб друкарства - відлитими з металу літерами.

Повернувшись до Страсбурга, Гутенберг, починаючи з 1430 р., працює над втіленням своєї ідеї друкарства. У пошуках найзручнішого способу виливки букв він зробив багато експериментів. Проте, досліди вимагали значних витрат.
Щоб заробити гроші, Гутенберг займався різними ремеслами. Він гранив дорогоцінні камені, полірував венеціанське скло для вікон та дзеркал. Свої досліди він приховував, боячись, що ідею можуть вкрасти.

Гутенберг зумів зацікавити своїми експериментами двох заможних городян – Андреаса Дрітцена та Ганса Ріффа, і ті вклали гроші у його дослідження.
Щоб уникнути цікавості та пересудів натовпу, який звинувачував його в чаклунстві, Гутенберг розмістив свою майстерню в руїнах старого занедбаного монастиря. Після наполегливої ​​десятирічної праці Гутенберг сконструював у 1440 р. примітивний друкарський верстат, що представляв собою ручний прес, і знайшов найзручніший спосіб виливки букв зі сплаву свинцю та сурми.

За зразок Гутенберг, найімовірніше, взяв виробництво металевих монет. Але для відливання шрифту слід було в першу чергу створити спеціальний, досить зручний пристрій.
Цей пристрій - прямокутна металева словолітна форма. Спочатку із твердого металу виготовляли штамп - пуансон, зроблений із сталі. На ньому рельєфно у дзеркальному зображенні гравірувався літерний знак. Потім пуансон вдавлювався в матрицю - платівку, виготовлену з м'якого металу, зазвичай з міді. Виходило увігнуте пряме зображення знака. Матриця вставлялася у словолітну форму та заливалася розплавленим металом. Виходила літера з дзеркальним рельєфним опуклим вічком літери, з якої можна було друкувати. З однієї матриці можна було виготовити стільки літер, стільки потрібно для друкування.

Метал для виливки літер повинен був мати рідкісні якості: легко плавитися при порівняно невисоких температурах, не бути в'язким у розплавленому вигляді і миттєво тверднути при охолодженні. В результаті дослідів Гутенберг вибрав сплав, що складається з 70 частин свинцю, 25 частин олова та 5 частин сурми. Рішення виявилося настільки вдалим, що надалі були потрібні лише дуже незначні корективи.

Технічна складність полягала в тому, що літери алфавіту відрізняються одна від одної за шириною. Наприклад, латинське М втричі ширше, ніж I. Тому словолітна форма повинна була бути пристосована до ширини кожної матриці. Це було досягнуто дотепним способом: словотворна форма складалася з двох частин у вигляді латинського L. Пересуванням частин можна було змінювати ширину форми.

Два інші неодмінні предмети обладнання друкарні - друкарський верстат та набірна каса. Ні те, ні інше не було новинкою. Прототипом друкарського верстата могли служити преси, що використовувалися як у паперовому та монетному виробництві, так і у виноробстві. На ідею набірної каси могло наштовхнути відвідування будь-якої контори чи банку, де такі каси використовувалися для сортування монет.

Набірна каса - це похилий, відкритий зверху плоский ящик з осередками різного розміру - залежно від частоти вживаності літери. Для зручності набірна каса була розділена на дві частини - верхню з осередками для великих літер і розділових знаків і нижню для малих літер. У верхній касі літери розташовувалися в алфавітному порядку, в нижній - з таким розрахунком, щоб літери, що найбільш часто зустрічаються, були під рукою. Складач, читаючи укріплений навпроти аркуш з текстом, що набирається, тримав в одній руці верстатку - спеціальну лінійку з бортиками, в яку набиралися готові літери. Коли набирався рядок потрібної довжини, наборщик вирівнював рядок за допомогою укладання, зменшував чи збільшував прогалини між словами за допомогою шпацій – тонких шматочків металу певної ширини. Після заповнення верстата встановлювали на набірну дошку. Набірна дошка після закінчення набору бралася до рамки, щоб не розсипалися літери.

Для змащування металевих літер не підходили прості чорнила, що використовувалися для ксилографічного друкування. Гутенберг виготовляв друкарську фарбу з сажі та лляної олії (оліфи).
Перед початком друку необхідно було підготувати папір. Сухий папір погано вбирав фарбу, тому його попередньо зволожували.

Коли друковану форму було підготовлено, переходили до друкованого пресу - дерев'яного з металевими деталями. Зазвичай цей верстат був громіздким і важким, до того ж надійно прикріплений до підлоги та стелі. Друкування, особливо дві фарби, вимагало великої точності, і абсолютна нерухомість верстата була обов'язковою умовою.

Головною частиною друкарського верстата був дерев'яний гвинт із натискним важелем - кукою. Знизу гвинт завершувався чотирикутною притискною плитою (тиглем, піаном). Поворотом важеля гвинт разом із тиглем можна було підняти чи опустити. Робота у верстата була важкою і вимагала неабиякої фізичної сили у поєднанні з точністю та координованістю рухів.

Інший складовою друкарського верстата була прикріплена до нього напрямна станина: рухомий стіл з кареткою - талером, що приводиться в рух за допомогою шнура, який намотували на вал, з рукояткою. На талері мали друковану форму з набором - однією, двома або більше сторінками набраного тексту. Набір обмотували суворою ниткою, щоби він не розсипався і взагалі не роз'їжджався. Потім його змащували тонким шаром фарби: цю роботу виконував спеціальний робітник. Фарбу він наносив за допомогою маци, яку очищали та вимочували у воді 7-8 годин, щоб розм'якшити та зробити еластичною. Маці доводилося часто змінювати, оскільки якість друку великою мірою залежала від гладкості нанесення фарби.

Все це забирало чимало часу, тому, поки пресувальник друкував один аркуш, його помічник готував до друку іншу форму. Зволожений аркуш паперу укладали прямо на форму, але в тимпан (декель) - обтягнуту тканиною чи м'якою шкірою раму, прикріплену шарнірами до талеру. Щоб при цьому папір не розсипався і не зрушувався під час друкування, його розколювали на дві голки посеред тимпана і, крім того, накладали зверху фрашкет - дерев'яну або залізну раму з натягнутим на неї папером або картоном, в якому було вирізано місце, куди повинен потрапити друкований текст і залишені поля. Фрашкет був прикріплений до тимпан шарнірами: вони оберігали поля паперу, щоб ті не забрудниться.

Підготувавши належним чином друкарську форму та тимпан, його накладали на форму, а талер засували під тигль преса. Пресувальник повертав важіль і з силою притискав папір до друкованої форми. На ній з'являвся відбиток. Тоді гвинт із тиглем піднімали, повертаючи важіль у протилежний бік, виймали з-під преса талер, піднімали фрашкет, знімали з тимпана надрукований аркуш і вивішували його на просушування. Вся ця послідовність операцій повторювалася раз-по-раз до кінця робочого дня. З одного набору отримували сотні відбитків. Висушені листи знову йшли під прес, щоб отримати відбиток на зворотному боці. Потім їх укладали на дошку, зверху накривали іншою дошкою і придавлювали вантажем 40-50 фунтів, щоб розгладити. Через 5-6 годин їх виймали, складали в стоси, сортували і віддавали в палітурку.

Двоколірний текст отримували так. Спочатку друкували чорний текст, накриваючи фрашкетом ті місця, які мали ще надрукувати червоним. Після просушки лист повертали під прес, накривали фрашкетом вже готовий відбиток і друкували червоною фарбою. Складність полягала в тому, щоб рядки, виконані різними фарбами, не накладалися одна на одну.

Гутенберг вирішив випробувати свій винахід, друкуючи священні книги, але нестача коштів змусила його відкрити компаньйонам секрет свого винаходу, щоб отримати від них грошову допомогу. Компаньйони погодилися позичити його, але з умовою - поділити з ним не тільки прибуток, а й славу винаходу. Бажаючи забезпечити успіх свого підприємства, Гутенберг погодився і це.

Пізніше спадкоємці одного з його компаньйонів розпочали проти Гутенберга процес, заперечуючи у нього першість відкриття та право користування ним. Положення Гутенберга перед судом було вкрай скрутним: він боявся розкрити секрет свого винаходу, а тим часом судді засипали його питаннями. Гутенберг вважав за краще засудження зреченню свого винаходу. Осуджений і зруйнований, він вирушив на батьківщину, в Майнц, щоб спробувати тут відновити свою репутацію.

Грошей у Гутенберга не було. Тому йому довелося вступити в компанію із багатим купцем Йоганном Фустом. Вони збудували друкарню і почали друкувати книги.
Першою книгою, що вийшла 1455 р., стала двотомна 42-рядкова Біблія (за кількістю рядків на смузі). Вона містила 1300 сторінок і мала досить значний тираж на той час - 200 екземплярів.

Компаньйони уклали договір про наступне: Гутенберг вкладає свій винахід і свою працю, а Фуст - гроші, прибуток вони ділять навпіл. Але Фуст схитрував: йому мало було половини прибутку, він захотів забрати всю друкарню.
Тому він поставив таку умову: гроші, які йдуть на облаштування друкарні, вважаються боргом Гутенберга; якщо Гутенберг не віддасть вчасно, вся друкарня надходить у власність йому, Фусту.

І день цей настав. Весь прибуток від друкарні Гутенберг витрачав її розширення, відливаючи нові шрифти, роблячи нові верстати. Фуст чудово знав про це, і коли Гутенберг витратив усі гроші, вимагав повернути борг. Гуттенберг не міг повернути борг, перш ніж не випустить нових книг і продасть їх. Фуст подав до суду, вимагаючи, щоб у Гутенберга відібрали друкарню та передали йому. Друкарню присудили Фусту.

Але у Гутенберга залишився один комплект шрифтів, який належав особисто йому, перш ніж вступив у компанію з Фустом. Не маючи грошей, живучи надголодь, він почав знову друкувати книги. Знову знайшов компаньйона. І знову його долали кредитори. Але Гутенберг не здавався.
Справа, мабуть, скінчилась би так само, як і з Фустом, якби не одна несподівана обставина. Друковане слово вперше зіграло роль у політичній боротьбі.

У Майнці, де знаходилася друкарня Гутенберга, боролися одна з одною дві вищі духовні особи - два архієпископи, яким належала не лише духовна, а й світська влада.
Вони боролися один з одним і словом, і зброєю - кожен мав свою армію.

Гутенберг почав друкувати аркуші, в яких хвалив одного з архієпископів, Адольфа фон Нассау, і намагався привернути до нього населення міста. Фуст, який володів старою друкарнею Гутенберга, виступив на захист другого.
Переміг фон Нассау. Друкарню Фуста розгромили, а Гутенберг отримав нагороду: дозвіл отримувати обід із архієпископського столу. І ще одну нагороду: щороку нова сукня, двісті мір зерна та два вози сіна.

Це, звичайно, не так багато, але все ж таки більше, ніж отримали багато генії за свої винаходи.
Гутенбергу пощастило - не витрачаючи грошей на їжу та одяг, він зміг на старості розплатитися з боргами.
Помер Йоганн Гутенберг у своєму рідному Майнці 3 лютого 1468 р.

Ще за життя Гутенберга у його винахід вносилися вдосконалення. У 1457 П. Шеффер зробив друкарське відтворення орнаментики на сторінках Майнцської Псалтирі. У 1461 р. А. Пфістер у Бамберзі випустив книжки з ілюстраціями, вигравіруваними на дереві.
У XV ст. разом із гравюрою на дереві, ксилографією, почала розвиватися гравюра на металі. Вперше такі гравюри у друкарстві застосував англієць У. Кекстон у Брюгге. Ілюстрації, гравіровані на металі, і текст з набірної форми на одному аркуші надрукував Н. ді Лоренцо у Флоренції у 1477 році.

До 1501 р. у Європі вже працювало понад 1500 друкарень та було видано понад 40 тис. інкунабул – так називалися книги, випущені до 1501 року.
У Москві перша друкарня з'явилася приблизно 1553 р. У 1564 р. Іван Федоров і Петро Мстиславець випустили Москві першу точно датовану книжку «Апостол».

У XVI-XVIII ст. вдосконалювалися способи виготовлення ілюстрацій. У процесі друкування нічого не змінювалося, лише деякі процеси механізувалися і дерев'яні частини замінювалися металевими.
Наприкінці XVIII-початку ХІХ ст. з'явилися нові способи друкарства, наприклад, літографія. Літографія була винайдена А. Зенефельдером у 1796-1798 роках. в Німеччині. При літографічному способі відбитки виходять внаслідок перенесення фарби під тиском з плоскої (нерельєфної) друкованої форми безпосередньо на папір. Цей спосіб широко застосовувався у першій половині ХІХ ст. для відтворення картин, виконання книжкових та журнальних ілюстрацій тощо.

Розвиток друкарства та особливо зростання газетних тиражів вимагали збільшення швидкості друку. Верстат старої конструкції не міг забезпечити необхідних швидкостей.
У 1815 р. німець Ф. Кеніг, який переїхав до Лондона, винайшов ротаційну машину. У ній плоска плита для притискання паперу до форми замінили металевим циліндром. Крім того, Кеніг механізував нанесення фарби на форму. Ця машина дозволила значно підняти продуктивність друкарського процесу. Якщо на ручному друкарському верстаті можна було отримати 100 відбитків на годину, то друкарська машина Кеніга давала понад 800 відбитків.

У ХІХ ст. з'явилися тигльні друкарські машини. У 1863 р. американець У. Буллон побудував першу ротаційну машину, що друкувала на «нескінченному» паперовому полотні, згорнутому в рулон.
У першій половині ХІХ ст. були винайдені набірні машини різних конструкцій, що значно підвищили продуктивність праці набирача. Навіть недосконалі набірні машини підняли продуктивність у 3-4 рази. Перші набірні машини були створені в Англії Б. Фостером у 1815 р. та У. Чергем у 1822 р. У цих машинах були механізовані операції вилучення літер зі спеціального сховища та встановлення їх у рядок - рядок.

Визначну роль розвитку набірних машин зіграло винахід російського механіка П. П. Клягинского. У 1866-1867 р.р. він створив оригінальний автомат-набірник, що складається з двох апаратів. В одному з них виготовлялася «депеша» - паперова стрічка, на якій текст, що набирається, фіксувався у вигляді комбінацій отворів. Кожній букві чи знаку відповідала певна комбінація отворів. Другий апарат представляв власне набірну машину. Її основою був «електродотик», що автоматично розшифровував «депешу» і регулював надходження в набір потрібних літер.

Важливим етапом у розвитку механізованого набору було створення матрицевибивальної машини, рельєфні штампи якої при натисканні спеціальних пристроїв (клавішів) довбали на спеціальному картоні поглиблені зображення букв і знаків, після чого по матрицях відливали необхідні форми. У 70-х роках ХІХ ст. Велику роль створенні матрицевыбивальных машин зіграли роботи російських винахідників І. М. Лівчака і Д. А. Тимірязєва.

Ідеї, покладені в основу матрицевибивальних машин, були використані при створенні більш досконалих набірно-відливних машин. Їх застосування визначило розвиток поліграфії кінця ХІХ ст. Були зроблені перші спроби створення набірно-друкарської машини, що поєднувала в собі набірну та друкарську машини. Перші зразки її були побудовані в 1870 російським винахідником М. І. Алісовим. «Скородрукар» Алісова працював зі швидкістю 80-120 знаків за хвилину.

Для розвитку набірно-друкарських машин мало велике значення створення працездатної друкарської машинки, призначеної для літературного друкування тексту за допомогою рельєфних букв, що наводяться в рух системою важелів. Перша модель її була виготовлена ​​у 1867 р. у США К. Шолсом.

Технічний прогрес у поліграфії дозволив підняти продуктивність друкарських процесів і покращити якість журналів і газет, що видаються, а також збільшити їх тиражі.
У 1884 р. німецький винахідник О. Мергенталлер винайшов лінотип - набірну рядовідливну машину для набору тексту та його виливки. Лінотип складається з трьох апаратів: набірного, відливного та розбирального. Складач, натискаючи клавіші наборного апарата, передруковує текст рукописи. При цьому із магазинів випадають металеві матриці, що відповідають окремим буквам. У проміжках між словами встановлюються розсувні клини – шпації. Так формується рядок тексту, що прямує потім до відливного апарату. Друкарський сплав заповнює всі поглиблення в матрицях, утворюючи після застигання монолітний рядок з рельєфною друкарською поверхнею. Охолоджений рядок виштовхується з форми, обрізається і виставляється на приймальний столик. Після виливки рядки матриці передаються в розбірний апарат, а клини - в коробку шпаціону. Розбірний апарат здійснює розподіл матриць відповідними каналами магазинів.

У 1894 р. винахідник Е. Порцельт висунув ідею фотографічного набору. У 1895 р. В. А. Гасієв побудував першу фотонабірну машину. Фотонабірна машина не відливає рядки з металу, а фотографує текст на плівку. Після цього плівку заправляють у друкарські машини.

У 1905 р. у США було створено першу офсетну друкарську машину. Під час офсетного друку ділянки друкованої форми, на яких розташований текст, змащується фарбою, а пробільні ділянки - водним розчином. Друковану форму поперемінно змочують водяним розчином і покривають фарбою. Потім вона накладається під тиском на гумову пластину, а та, своєю чергою, на папір. Так одержують відбиток. Відсутність безпосереднього контакту між друкованою формою та папером знижує тиск під час друкування та зменшує знос форми. Збільшується швидкість друкування та покращується якість відтворення.

На початку XX ст. поліграфічні машини перейшли електропривод. У 50-60-ті роки XX ст. у поліграфії стала застосовуватись електроніка. Електронно-обчислювальні машини зробили революцію у друкарстві. Фотоелектроніка спростила процеси виготовлення ілюстрацій.

Комп'ютерний набір та верстка тексту максимально скоротили проміжок між написанням книги та її появою.
Значення винаходу Ґутенберга для прогресу людства важко переоцінити. У 2000 р. світова громадськість оголосила його найвидатнішою подією тисячоліття.

• Замість введення
• Частина перша, в якій розповідається про народження книги та її перші кроки та звершення
  • Створення листа - складний і тривалий процес, що тривало багато століть. Вчені досі сперечаються про те, як протікав цей процес.
  • Кіпу та вампум
  • Лист юкагірської дівчини
  • Ієрогліфи
  • Міф про фінікянина Кадма
  • Великі слов'янські просвітителі
  • Основа книги
  • Олександрійська бібліотека
  • Від сувого - до кодексу
  • Бібліофіли та бібліополи
  • У візантійській скрипторії
  • Палімпсести
  • «Шовк Цая»
  • «Той, хто не вміє писати, не може оцінити таку роботу»
  • На острові Рейхенау
  • «Пори року» - братів Лімбургів
  • «Філобіблон»
  • Перша російська книга
  • «Ізбірники»
  • «Чи не лепо ни б'є, браття...»
  • У бібліотеці Троїце-Сергієва монастиря
• Частина друга, що розповідає про винахід друкарства, а також про те, як друкарський верстат проник у всі країни Європи.
  • Хто винайшов друкарство?
  • Про єгипетські скарабеї та друкарські пряники
  • Від штампів - до печаток
  • Набивні тканини
  • Китайські книги
  • У «печерах тисячі Будд»
  • Ксилографічні книги
  • Дитячі кубики
  • Основа друкарства
  • Диск із Фесту
  • Послання Івана Смерда
  • Людина в паперовому одязі
  • Лауренс Багаття та інші...
  • Йоганн Гутенберг
  • Що винайшов Йоганн Гутенберг?
  • «Найпотужніший важіль...»
  • До книги приходить гравюра
  • Байки Езопа
  • Перші італійські...
  • У сонячній Венеції
  • Друкар-експериментатор
  • Гравюра на металі
  • Про Ізраель ван Мекенем і Феодосію Ізограф
  • «...Перший поет нового часу»
  • Перші французькі...
  • «Книга хронік та історій з ілюстраціями від початку світу і до нашого часу»
  • Великий майстер гравюри
  • «Себе та друзям»
  • Імператор-бібліофіл
  • «Міцна вода»
  • «...Філософ добре хитрий, ім'я йому Альдус, а прізвисько Мануціус...»
  • «У ньому зародок усіх революцій»
  • Що читали у XVI столітті?
  • Пустельник під деревом
  • Будинок Плантена
• Частина третя, в якому йтиметься про початок друкарства у слов'ян і про те, як друкарський верстат утвердився в Росії
  • Майстер на всі руки
  • Монах Макарій із Чорної гори
  • Подвиг доктора Скорини
  • Найперші
  • Великий просвітитель
  • Праці та дні Анісіма Радишевського
  • Від ремісничої майстерні – до мануфактури
  • «Азбучної справи подьячий»
  • «Вчення та хитрість...»
  • Майстер Симон Гутовський
• Частина четверта, що розповідає про голландських видавців Ельзевірів, про реформи Петра I, а також про перші газети та журнали
  • Історія титульного листа
  • Уславлена ​​династія
  • Від Галілея до Ньютона
  • Кораблі думки
  • "Авізо", "реляції", "куранти"
  • Перші журнали
  • Три «Букварі» та одна «Арифметика»
  • Перша російська газета
  • «Сими літери друкувати...»
  • "Маніфактурні книги"
  • «Юності чесне зерцало»
  • «Примітки у відомостях» та «Коментарі»
• Частина п'ята, що розповідає про винаходи, які допомогли книжці стати твором високого мистецтва.
  • Від Ньютона до Лавуазьє та від Берклі до Канта
  • З Фернейського замку – до Петербурга
  • Поговоримо про енциклопедії
  • «Вони працюють, а ви їхню працю їсте»
  • «Найбільший з усіх винаходів...»
  • "Всі ті книги без вилучення спалити..."
  • Мистецтво книги
  • Сімейство шрифтів
  • «Король друкарів та друкар королів»
  • Ілюстрація
  • Винаходи Людвіга фон Зігена та Жана Батіста Лепренса
  • «Він був першим нашим університетом»
  • Велика різноманітність фарб
  • Вік рококо
  • Торцева гравюра Томаса Бьюїка
  • «Кам'яний друк»
  • «Моє серце повне майбутнього»
  • Дивовижна «Історія Жиль Блаза»
  • Успіхи літографії
  • «Для небагатьох» та «Чарівний ліхтар»
  • Хто такий В. Окергієскел?
  • «Він явив перший у Росії досвід друкування фарбами»
• Частина шоста, що розповідає про книги та про видавців початку XIX століття, а також про те, як у друкарнях з'явилися машини
  • Час великих змін
  • «Той механізм, якому... ми завдячуємо прекрасним виданням»
  • Матриця та стереотип
  • Патент Вільяма Нікольсона
  • Книгодрукарська машина
  • Стопциліндрові та двооборотні
  • «Мамонт» у друкарні «Таймс»
  • «Точно житло чарівника…»
  • І знову площину...
  • Аматор «Душеньки»
  • Автор Румянценського музеуму
  • «Полярна зірка», «Зірочка»...
  • «Зробив рішучий переворот у російській книжковій торгівлі»
  • «Настав ілюстрований у літературі століття»
  • Фірми, фірми, фірми...
  • «Привид блукає Європою»
• Частина сьома, що розповідає про фототехніку, яка дозволила наситити книги, газети та журнали ілюстраціями
  • Геліографії
  • Успішний живописець
  • Негатив та позитив
  • Винахідливий художник Олексій Греков
  • Фотографія у книзі
  • Чудові властивості хромованого желатину
  • Винахід професора Гусника
  • Лауреат Ломоносівської премії
  • Змінюючи тональність фарби.
  • Ілюстровані журнали
  • Офорт навпаки
  • Використовуючи недосконалість людського ока
  • «У натуральних кольорах»
• Частина восьма, яка познайомить читача із промисловим переворотом у книжковій справі
  • Промислова революція
  • Механічні наборщики
  • Автомат-набирач
  • Винахідник Йосип Лівчак
  • Лінотип Оттмара Мергенталера
  • Машини-брошувальники
  • Машини-палітурники
  • Спосіб «фото-тінто»
  • Орловський друк
  • Друк із перенесенням
  • Винахід 18-річного юнака
• Частина дев'ята, що оповідає про книгу та видавців другої половини XIX століття
  • Час протиріч
  • «На книжковому посту»
  • Найбільший ілюстратор ХІХ століття
  • Видавець «Ниви»
  • «Це справжня народна справа»
  • «Назад до Рафаелю!»
  • Комбінація ліній та плям
• Частина десята, що розповідає про величезну роль друкованого слова у визвольному русі
  • Він створив вільну російську пресу за кордоном
  • Герої вільного слова
  • «Найстрашніший снаряд який колись був пущений у голову буржуа»
  • Перший переклад «Капіталу»
  • Бібліотека Маркса та Енгельса
  • «Благо революції – вищий закон»
  • Час безцензурних листків
  • Перша друкарня
  • «Типографська акуратність та витонченість видання дуже важливі»
  • Ленінська «Іскра»

Основа друкарства

Сьогодні не так просто знайти друкарню, в якій би набірний процес здійснювався по-старому - вручну. У такій друкарні рядами стоять високі столи з верхніми дошками, що похило розташовані. На столах – дерев'яні ящики. розділені перегородками. Це набірні каси. У кожній з них – 96 невеликих відділень гнізд.

У відділеннях каси знаходяться літери – металеві брусочки, відлиті з гарта – сплаву свинцю, олова та сурми. На торці літери рельєфне дзеркальне зображення літери. Як і дитячих кубиках, кожна літера несе зображення лише однієї літери. Літери з однаковими знаками зберігаються у одному відділенні каси. Але в російському алфавіті лише 32 літери. Для чого тоді 95 гнізд?

32 малі літери, але ми забули про великі, а й їм потрібно знайти місце в касі. Крім того, спеціальні відділення призначені для цифр, для розділових знаків, а також для металевих брусочків, що не мають знаків, шпацій, які при наборі вставляють між словами. Всі ці літери разом називаються шрифтом. Людина, що стоїть перед касою, - наборщик - тримає в лівій руці велику металеву скриньку з трьома стінками, одна з яких зроблена рухомою. Це – верстатка. Роботу набирача можна уподібнити діям дитини, яка складає слова з дитячих кубиків. По одній літері виймає він із каси та встановлює у станку. Так утворюються склади, слова, фрази... Рухливу стінку верстати заздалегідь закріплюють таким чином, щоб усі рядки виходили однаковою, заздалегідь визначеною довжиною. До потрібної довжини рядка доводять, встановлюючи в прогалини між словами шпації різної ширини. Цей процес називається вимиканням.

Складені з окремих літер рядки виймають із верстати та встановлюють у спеціальній рамі. Так поступово складається друкована форма дзеркальне та рельєфне зображення однієї чи кількох сторінок книги, журналу, газети... Залишається лише нанести на форму фарбу, накласти зверху аркуш паперу та щільно притиснути його до поверхні набору. Знімемо лист відбиток готовий.

Форма, з якою друкували ксилографічні книги, була цілісною. Та сама, з якою ми познайомилися зараз, складена з окремих елементів літер.

Далеко не всяку новацію можна виправдати. До набору та цільної друкованої форми це не відноситься. Тут чітко можна навести багато «за» і майже жодного «проти». «За» та «проти», перевірені п'ятисотрічною практикою. Переказувати всі аргументи ми не будемо. Історія давно підвела баланс і вирішила суперечку на користь набірної форми. Забігаючи наперед, скажімо, що рішення це виявилося справедливим лише на ранніх етапах розвитку друкарства; у ХІХ ст. воно було переглянуто. З'явилися машини, які виготовляли друковані форми, складені з цілих рядків.

Так ось, із багатьох «за» наведемо лише два – найголовніші.

Процес виготовлення рельєфної друкарської форми дуже трудомісткий. Дзеркальну копію майбутньої сторінки гравер ксилографічної книги отримував у результаті кількох місяців напруженої роботи. Виготовлення книги затягувалося довгі роки.

Можна було б прискорити процес, якби вдалося заздалегідь заготовити елементи друкованої форми. Якщо форма цілісна це неможливо. Але якщо її складено з окремих літер, питання вирішується просто. Заздалегідь зроблені літери зберігаються у друкарні. При необхідності їх, як із дитячих кубиків, становлять друковані форми. Наносять на них фарбу, друкують аркуші книги, а потім знову розбирають літери відділень каси. Тепер свинцевими літерами можна набирати нових текстів, друкувати інші книги.

Одні й самі літери у різних комбінаціях беруть участь у виготовленні багатьох книг.

Процес виготовлення друкарської форми відтепер зводиться до набору. Гравіювати знаки на металі чи дереві не доводиться. Отже, форма може бути виготовлена ​​швидко, протягом порівняно короткого проміжку часу. У цьому велика перевага набірної форми порівняно з цільною, ксилографічною.

У процесі одноманітної та стомлюючої роботи, коли від дрібних значків рябить в очах і голова стає свинцевою від втоми, граверу, що ріже цілісну форму, легко наплутати. А це означає, що багато тижнів зникли задарма і всю роботу потрібно починати спочатку.

Складач теж помиляється. На сторінку падає з десяток неправильно поставлених літер. Але виправити помилку легко. Потрібно лише взяти шило, підчепити літеру, що випадково потрапила у форму, і замінити її вірною. Виправлення, або, як кажуть поліграфісти, коректура, набірної форми проводиться швидко. У цьому друге велика перевага набору.

Принцип набору окремих шрифтових знаків є основою сучасного друкарства. Ми вже знаємо, що існував він задовго до того, як друкарство було винайдено.

Контрольна робота на тему «Книги - мої друзі»

1. Запишіть прислів'я та приказки про книгу, які вам особливо сподобалися.

____________________________________________________________________________

____________________________________________________________________________

Якщо старанно шукаєш у книгах мудрості,

то знайдеш велику користь душі своїй.

Володимир Мономах

Що маєте хорошого, то не забувайте,

а чого не маєте, тому вчитеся.

Гордості не майте в своєму серці.

Ярослав Мудрий

Старих шануйте як батька, а молодих як братів.

3. Допишіть речення:

Перша книга була надрукована за наказом царя ________________________ і називалася ______________________________. Перша друкована книга була оформлена в ________________________ обкладинці, прикрашена _____________________

Першодрукар Іван____________, надрукував першу книгу «________________» у ___________року за наказом царя ______________. Книга друкувалася в _________________________ . На її виготовлення пішло________________________.

4. Допишіть пропозицію:

Музей книги - це ________________________________________________________

5. Використовуючи набуті знання, внесіть зміни у розповідь Вані так, щоб вийшов текст саме про Музей книги.

«… там було багато цікавого, наприклад такі штучки, з яких листи виходять, різні деталі та машини для їх виготовлення. У цьому музеї на стінах висять картини, де представлені сюжети з різних казок. Мені дуже сподобався музей, і я купив диск».

6. Із запропонованих прислів'їв виберіть ті, у змісті яких йдеться про значимість вчення:

Книжка мала, а розуму надала.

Не всякий, хто читає, знає силу читання.

Книги читай, а справи не забувай.

Книги не говорять, а правду кажуть.

Книга хороша, та начіпники погані.

Чи не червона книга листом, а червона розумом.

Книга у щастя прикрашає, а в нещастя втішає.

Хто знає аз та буки, тому й книги до рук.

Роздатковий матеріал для дітей

Музей (будинок Муз) — установа, яка займається збиранням, вивченням, зберіганням та експонуванням предметів — пам'яток природної історії, матеріальної та духовної культури, а також просвітницькою та популяризаторською діяльністю.

Експонат - Предмет, виставлений для огляду на виставці.

Музейна експозиція - Виставлення експонатів музею.

Книга — один із найдавніших предметів збирання, який досліджують як об'єкт писемної культури.

Рукописні книги - Це текст та ілюстрації, які писали ченці від руки на пергаменті.

Музей книги — це установа, в якій відбувається унікальна подорож у часі, внаслідок чого вивчається історія розвитку книги: еволюція форми та матеріалів, технологія друкарства, організація видавничої справи, використання поліграфічної техніки.

Друкарський верстат XVII століття - споруда для виготовлення книги, що має металеві та дерев'яні деталі.

Набірна скринька - Пристрій для зберігання залізних букв - літер.

Друкарський верстат XIX століття - Спорудження для виготовлення книги, що має металеві деталі.

__________________________________________________________________

Відгук на прочитану книгу за планом:

2. Назва твору.

3. Жанр (вірші, оповідання, повість, казка).

4. Тема твору.

5. Ім'я улюбленого героя та ваше ставлення до нього.

6. Нове для вас у цьому творі.

7. Корисне для вас у цьому творі (чому навчилися завдяки цьому твору).

_________________________________________________________________

Завдання:

Виберіть один із експонатів, представлених у Музеї книги, та розкажіть про нього, використовуючи план:

1. Назва експонату.

2. Назва матеріалу, з якого виготовлено експонат.

3. Призначення цього експонату у житті.

4. Шлях експонату до музею.

_____________________________________________________________________________

Завдання :

Складіть за планом текст екскурсії по одному із залів Музею книги та проведіть її.

1. Тема експозиції цього залу.

2. Коротка вистава експонатів даного залу.

3. Можливе використання даних експонатів у реальному житті.

Напрями	Книга Стародавньої Русі	Сучасна книга
Матеріал для виготовлення
Доступність
Цінність
Частота використання
Ціль використання

Порівняйте сучасні книги та книги Стародавньої Русі за такими напрямками:

Напрями	Книга Стародавньої Русі	Сучасна книга
Матеріал для виготовлення
Доступність
Цінність
Частота використання
Ціль використання

Вважається що печаткамипочали користуватися на Сході - у Вавилонії та Стародавньому Єгипті. На Русі печатки були відомі з 10 століття. Ними підтверджувалися князівські договори. Про це свідчать і літописи, і археологічні розкопки. Так було в Новгороді 1953 р. було знайдено печатку князя Ізяслава Володимировича, що належить до рубежу 10 - 11 ст. Старі печаткидо 15 ст. переважно були вислими, тобто. привішувалися до документа. Пізніше з'явились прикладні печатки, що прикладалися до нього. Для печатоквикористовувався найрізноманітніший матеріал - глина, метал, віск, воско-мастика, сургуч, папір.

Друк першої чверті. 19 ст.

У Західній Європі друкустали самостійною областю дослідження наприкінці 17 ст. У 18-19 ст. сфрагістикапочинає перетворюватися на наукову дисципліну. Одним із перших дослідників вітчизняної сфрагістикибув колекціонер давньоруських літописів Є. Болховітінов. Саме йому належить короткий огляд вітчизняних сфрагістичних пам'яток із давніх часів до 18 ст. Сфрагістикавиросла з дипломатики, оскільки для джерелознавчої критики джерел важливими є зовнішні ознаки печаток. Наприклад, Болховітінов проаналізував жаловану грамоту кн. Мстислава Володимировича та Всеволода Мстиславича, дану у 12 ст. Новгородському Юр'євому монастирю з погляду сфрагістикита дипломатики.

Друкз гербом Слєповрон кін.18 - поч. 19 ст.

Описам печатокприділив увагу та Н.М. Карамзін в "Історії держави Російського". Фундаментальна праця О.Б. Лакієра "Російська геральдика" також містить дослідження з сфрагістиці, в якому акцентується увага на князівських печатках, що розглядаються у їх зв'язку з грошовими знаками та дворянськими гербами.

Спосіб нанесення зображення тисненнямбув відомий здавна. Спеціальною печаткою-штампом на ще сирій глині ​​своїх виробів гончарі ставили тавро. А купці, запечатуючи глечики з товаром, ставили на пробці свій знак. Так робили в Індії та Єгипті. При дворах російських князів навіть була посада зберігача печатки. Стародавні шумери вже 3500 до н.е. використовували печатки циліндричної форми.

В архівах Ватикану зберігається написана на паперовому сувої грамота онука Чингісхана монгольського хана Гуюка до римського папи Інокентія IV (середина XIII століття). Наприкінці свитка й у місцях склеювання листів стоїть відбита червоною фарбою печатка хана: " Бог на небі і Гуюк-хан над землею хоробрість божа. Друк імператоравсіх людей". Як то кажуть, ідея витала в повітрі.
Глибоку історію має технологія набивання малюнка на тканину. Майстер гравірував малюнок на дереві, а потім із гравірованої дошки переносив малюнок на тканину. Перший відомий нам випадок використання цієї технології для нанесення тексту відноситься до 70-х років XIV століття. У 1898 році, розбираючи старовинний будинок у маленькому містечку Сеннека на сході Франції, знайшли дошку з вигравіруваним на ній малюнком. Дошка призначалася для друку на тканині. На відбитку застигли люди в лицарському одязі, поруч в'ється текст. Знахідку назвали дошкою Прота на ім'я книгодрукаря Прота, який купив її. Цей чудовий експонат сьогодні можна побачити у місті Макон, у друкарні Прота.

Виконати гравіювання навіть однієї сторінки тексту надзвичайно складно, ця робота потребує чималого терпіння і часу. Майстер буква за буквою завдає дзеркального зображення майбутнього відбитка. Одна помилка – і роботу треба розпочинати знову.

Оригінальний спосіб копіювання тексту знайшли послідовники давньокитайського філософа Кун Цзи (Конфуція). Висічені на камені тексти китайського мудреця служили "майстер-копією". Бажаючі забрати слова Вчителя з собою чинили так. Мокрі листи паперу прикладали до кам'яної стелі та дерев'яними молотками вдавлювали папір у вибиті в камені рядки. Після цього листком прокочували валик з фарбою. Продавлений текст залишався незабарвленим і білим по чорному вів до мудрості. Пізніше цей метод модернізували. Текст наносили тушшю на тонкий аркуш паперу й одразу ж прикладали до гладко виструганої дощечки, вкритої густим шаром рисового відвару. Відвар убирав туш, і на дошці залишалося дзеркальне зображення. Зайве обережно видаляли ножем. На кліші наносили фарбу та робили відбиток. У 868 році так було надруковано священну книгу Буддизму "Алмазна сутра".
Але по-справжньому революційною стала ідея впровадження в друкарство, - а ще на початку ери дітей навчали грамоті за допомогою кубиків з літерами, - принципу набору.

Друк із набірної формине просто крок, а стрибок уперед. Цей метод прискорює процес підготовки до друку в кілька разів - набагато простіше і швидше набрати текст із заздалегідь підготовлених стандартних елементів, ніж гравіювати знак за дзеркальним знаком зображення тексту книги на дереві. Більше того, набірна друкована форма вибачає помилки набирача - їх дуже просто виправити.

Як виглядало робоче місце набирача зовсім недавно:

Набір цеху. Високі столи з дерев'яними ящиками. Залізними перегородками ящики поділені на гнізда – каси. У комірках каси – металеві брусочки – літери. Літери великих літер і малих, літери цифр і розділових знаків, шпації - літери пробілів. У сумі – шрифт. Перед збирачем стоїть верстатка - металевий ящик з рухомою стінкою. Подібно до того, як це роблять діти, наборщик набирається текст майбутньої книги. Різниця лише в тому, що набраний ним текст можна прочитати лише у дзеркалі.

Приблизно 2000 р. до н.е. було виготовлено глиняний диск, який знайшли під час розкопок у критському місті Фест. На диску нанесено 241 малюнок. Для нашої розповіді важливо те, що для тиснення однакових малюнків невідомий майстер використовував одні й самі штампи.

До пантеону першодрукарів слід віднести тих, хто зумів поєднати все, що відкрили та винайшли, того, хто першим почав друкувати з набірної форми.

Набірна формавперше з'явилася Далекому Сході в XI - XII століттях нашого тисячоліття. Процес друку виглядав приблизно так:

З глини виготовляли літери та обпалювали на вогні. Поділена на окремі осередки і поставлена ​​на гладкий сталевий лист залізна рама служила основою друкарської форми. Осередки заповнювали смолою і набирали текст літерами. Затвердівши, смола скріплювала шрифт. Для звільнення літер після друку сталеву пластину нагрівали. Після цього літери можна було використати знову. Незабаром друкарі удосконалили метод виготовлення самих літер. Їх почали виготовляти, заливаючи легкоплавкі олово та свинець у спеціальні форми. Так процес переддрукарської підготовки скоротився за часом, виготовлення літер стало на потік. Крім цього, літери більше не відрізнялися одна від одної.

Немає доказів того, що метод друку з набірних формприйшов із Сходу, можливо, європейські друкарі прийшли до нього самостійно. У будь-якому випадку, вже в середині XV століття в країнах Західної Європи з'явилися книги, надруковані з набірних форм. А історики друкарства досі сперечаються, в якій країні це сталося вперше.

Голландці вважають, що друкарство розпочиналося в Нідерландах, у місті Гарлем. Де паламар місцевої церкви Лоренц Янсен на прізвисько Багаття ("пономар") за допомогою власноруч відлитих літер надрукував книгу "Зерцало человеческого спасения". У 1823 році голландці відсвяткували 400-ті роковини друкарства, а в Гарлемі встановили пам'ятник Лоренцу Костеру.

Бельгійці стоять на інших історичних позиціях. Вони стверджують, що їхній співвітчизник із бельгійського міста Брюгге надрукував першу в Європі книгу "Вчення" пера проповідника Паризького Університету Іоанна Герсона. Знову ж таки, немає твердих доказів і цієї версії. За одними джерелами ця подія датується 1480-м роком, коли друк із набірних форм вже був широко поширеним методом, за іншими джерелами - 1445-м роком…

В Італії, як Ви розумієте, батьком друкарства із набірної форми називають італійця Памфіліо Кастальді, жителя міста Фельтре, поета, лікаря, доктора права.

У французів також є підстави думати, що їхня батьківщина є і батьківщиною друкарства. У французьких архівах знайдено записи про переселенця з Праги Прокопії Вальдфогела. Срібних справ майстер займався у місті Авіньйон печаткою на тканині, а також володів "двома сталевими алфавітами, двома залізними формами, сталевим гвинтом, сорока вісьма формами зі слів та різними іншими формами, що стосуються мистецтва письма".
Заради справедливості слід сказати, що і в Італії, і в Голландії, і в Бельгії, і у Франції проводилися досліди з друку з набірних форм. І все ж, одна людина стоїть у ряді друкарів першою. Його ім'я – Йоганн Гуттенберг. Залишки першого друкарського верстата Гуттенберга істориками датуються 1441 роком.

Реконструкція першого верстата Гуттенберга знаходиться у музеї Лейпцигу. На двох масивних стовпах закріплено перекладину, через яку проходить гвинт. До гвинта прикріплена дошкою – піан. Під піаном на гладкому столі талері знаходиться набірна форма. Форму намазують фарбою, кладуть аркуш паперу та рухом рукояті – куки опускають піан та притискають аркуш паперу до форми. Зворотним рухом кукі піан піднімається нагору. До Гуттенберга лист притискали до форми долонею або гладким каменем. Пристрій свого верстата Гуттенберг запозичив у гаманців та виноробів. За допомогою подібного верстата віджимали виноград та паперові листи до папероробних майстерень.
Окрім верстата Гуттенберг удосконалив процес виготовлення літер. Для виготовлення матриці Гуттенберг використовував сталевий штамп – пунсон, на кінці пунсону гравірували зображення літери. У міді пунсон видавлювали матрицю. Потім матрицю вкладали у словолітну форму, що складається з двох половинок. У форму заливали розплавлений метал. Коли метал застигав, літеру виймали і запилювали зайве, щоб літери були однієї висоти.
Учень Гуттенберга Шеффер удосконалив словолітну форму. Після відливу літери в словолітній формі його конструкції між хвостом та бруском літери виходив невеликий виступ, завдяки якому "хвіст" - литник легко відламувався. Цей принцип-"пунсон – матриця – словолітна форма" дожив до нашого століття. Лише літери автоматично відливались у словолітній машині.

Первенец Гуттенберга - 28-ма сторінкова граматика, так званий "27-рядковий Донат". Книга побачила світ 1445 року і пережила численні перевидання. Для наступного проекту, видання Біблії, Гуттенбергу знадобилися додаткові кошти. Він зайняв гроші в Йоганна Фуста, купив папір, відлив шрифти, видав велику частину книги, майже закінчив друк, але ... Вийшов термін договору з Фустом, і майнцький суд у листопаді 1445 зобов'язав Гуттенберга в відшкодування боргу передати Фусту свою друкарню і всі, що там знаходяться там. книги.

Другу спробу Гуттенберг робить на гроші Альбрехта Пфістера, який, ймовірно, також відставив Гуттенберга без друкарні, але "36 рядкова Біблія" (у першій Біблії було 42 рядки на сторінці, у другій - 36 рядків) побачило свого читача.

Останні роки життя Гуттенберг провів на пенсійному забезпеченні від архієпископа Адольфа Нассауського.

Протягом наступних винаходом Гуттенберга десятиліть друкарні з'являються переважають у всіх європейських країнах, підбираючись до кордонів Русі. Але про це – наступного разу. Скажімо лише, що до кінця століття у Європі було відкрито 1099 друкарень.