Не просто так у всіх підручниках з російської мови та літератури можна зустріти фразу: «Російська мова гарна і багата». Звичайно, цьому є докази і цілком вагомі. По-перше, в російській мові існує величезна кількість засобів виразності, які прикрашають мову, роблять її настільки мелодійною. Російські письменники та поети щедро додають різні стежки у свої твори. Їх треба вміти бачити та відрізняти. Тоді твір заграє новими барвами. Часто за допомогою виразних засобів автори акцентують увагу читачів на конкретних речах, викликають певні емоції чи допомагають зрозуміти, як варто ставитись до персонажів. Одним із таких прийомів є паралелізм. Він ділиться на кілька видів та використовується для різних цілей. У цій статті буде розібрано, що таке паралелізм на прикладах літературних творів.

Що таке паралелізм?

Відповідно до Великого енциклопедичного словника, паралелізм - подібне розташування мовних елементів у суміжних частинах тексту. У перекладі з грецької це слово означає «розташування поруч».

Легко дійти невтішного висновку, що цей прийом був відомий ще грекам і широко використовувався в риториці, був предметом її дослідження. У цілому нині паралелізм є характерною рисою античної літератури. У російській приклади паралелізму дуже часто зустрічаються у фольклорі. Причому у багатьох старовинних творах це був основний принцип побудови строф.

Види паралелізму

Існує кілька форм паралелізму, що зустрічаються в літературі найчастіше.

Паралелізм тематичний. У разі відбувається зіставлення явищ, близькі за змістом.

Синтаксичний паралелізм. У цьому випадку пропозиції, що йдуть по порядку, будуються згідно з одним синтаксичним принципом. Наприклад, у кількох пропозиціях, що йдуть один за одним, дотримується один і той же порядок розміщення головних членів.

Звуковий паралелізм. Цей прийом уражає поетичної мови і найчастіше зустрічається у віршованих творах. Вірш знаходить свою мелодію та звучання.

Але щоб зрозуміти, що означає кожен цей вид, краще розібратися з прикладами паралелізму.

Синтаксичний паралелізм

Як було згадано на початку статті, російські літературні твори багаті різними засобами, роблять мова більш виразною. Тому й розбирати варто приклади синтаксичного паралелізму з літератури. Такий прийом зустрічається у віршах М. Ю. Лермонтова.

Один із таких віршів - «Коли хвилюється жовтуча нива».

Тоді впокорюється душі моєї тривоги,

Тоді розходяться зморшки на чолі, -

І щастя я можу осягнути на землі,

І в небесах я бачу бога.

У перших двох рядках дотримується той самий порядок основних членів пропозиції. Спочатку йде присудок, за ним слідує підлягає. І знову: присудок, що підлягає. Причому часто паралелізм зустрічається разом з анафорою або епіфорою. І цей вірш саме той випадок. На початку речень повторюються однакові елементи. А анафора - повтор однакових елементів на початку кожної пропозиції/рядка.

Тематичний паралелізм. Приклади з художньої літератури

Цей вид засобу виразності, мабуть, зустрічається найчастіше. І в прозі, і в поезії можна побачити різні зіставлення явищ. Особливо поширений приклад паралелізму - зіставлення станів природи та людини. Для наочності можна звернутися до вірша М. А. Некрасова «Нестиснена смуга». Вірш - діалог колосків та вітру. І саме через цей діалог стає відомо про долю орача.

Знав, для чого і орав він і сіяв,

Та не під силу роботу затіяв.

Погано бідолаха - не їсть і не п'є,

Хробак йому серце хворе смокче,

Руки, що вивели ці борозни,

Висохли в тріску, повисли, як петлі.

Паралелізм звуковий

Приклади паралелізму звукового шукати можна у художній літературі. Він знайшов дуже непогане застосування у світі. А саме – у телебаченні та в радіомовленні.

За допомогою повторення частин мови або окремих частин слова можна створювати різні ефекти, які впливають на слухачів. Адже людина дуже часто асоціює акустичні уявлення зі смисловими. Цим користується реклама. Мабуть, кожен зауважував, як добре запам'ятовуються рекламні слогани. Вони цікаві, незвичайні, але найголовніше – добре звучать. І саме це звучання западає на згадку. Почувши один раз рекламний слоган, важко його забути. Він міцно асоціюється із певним товаром.

Негативний паралелізм

Окремо слід згадати приклади негативного паралелізму. З ним точно стикався кожен ще на шкільній лаві. Цей приклад паралелізму у російській мові зустрічається часто, особливо у поезії. А прийшов цей прийом із народних пісень і міцно закріпився у віршах.

Не вітру шумлять холодні,

Не піски біжать хиткі, -

Знов горе піднімається,

Немов зла хмара чорна.

(Народна пісня ХХ століття).

І таких прикладів у російському фольклорі багато. Не дивно, що письменники почали використовувати цей прийом у своїх творах.

Це були чотири найпоширеніші види паралелізму, які зустрічаються в художній літературі і не тільки. В основному, як видно з прикладів, вони використовуються, щоб справити якесь враження на читача/слухача. Викликати в нього певні почуття чи асоціації. Особливо це важливо для поезії, де найчастіше використовуються лише образи, але не йдеться ні про що прямо. А паралелізм дозволяє зробити ці образи ще яскравішими. Він також може додати мелодійність термінам, що зробить їх більш незабутнім. І, як видно з прикладів, мистецькі прийоми – це не лише риса класичної літератури. Навпаки, вони живі і використовуються досі. Тільки у новому ключі.

Уособлення лежать в основі інших традиційних видів словесно-предметної алегоричності, насамперед - образного паралелізму. Цей вид образності виник ще у усній синкретичній творчості. У давнину люди, будучи залежними від сил природи, не тільки уподібнювали її явища і процеси своїм свідомим діям, а й навпаки - мислили про свої дії та стосунки за аналогією з процесами, що протікали у неорганічній природі або у світі тварин та рослин. Вони невиразно усвідомлювали закономірності життя природи і через зіставлення з ними осмислювали соціальні та психологічні закономірності людського життя. Звідси й виникли у тому словесному творчості паралелі між відносинами у природі й у житті людей. Так, у російській народній пісні співається: «Не звивайся, не звивайся, трава, з повилікою. || Не звикайся, не звикайся, молодець, зі співачкою. || Добре було звикати, нудно розлучатися». Це - паралель двох образів: перший відбиває відносини у природі, другий - відносини для людей. Зображення природи у образному паралелізмі завжди першому місці (це - перший член паралелізму); зображення людських дій та відносин – на другому (це – другий член паралелізму). Між першим та другим членами паралелізму існує прямий зв'язок. Такий різновид образності називається прямим двочленним паралелізмом. Відносини, що виникають у природі, хіба що прояснюють дії та відносини людей. Міцно сплетена трава з повилікою - настільки ж міцним може бути людське кохання; траву з повилікою важко розірвати - настільки ж важкою може бути розлука тих, хто любить. Зображення того й іншого набуває узагальнюючого значення. У спеціальній статті про паралелізм А. Н. Веселовський визначає цей вид образності як «співставлення за ознакою дії, руху». «...Паралелізм, - писав він, - лежить на зіставленні суб'єкта та об'єкта за категорією руху, події, як ознаки вольової життєдіяльності» (36, 126). Він називав такий паралелізм «психологічним», на відміну паралелізму «ритмічного», т. е. від інтонаційного зіставлення фраз, віршів у процесі співу чи декламації. Проте таке визначення звужує значення паралелізму образів, оскільки він заснований, по суті своїй, не тільки на емоційному, психологічному зв'язку між явищами природи та відносинами людського життя, а й насамперед на їх об'єктивній схожості, що отримує узагальнююче пізнавальне значення. В обрядових та побутових народних піснях образний паралелізм зустрічається дуже часто. Іноді на ньому ґрунтується вся пісня від початку до кінця. Така, наприклад, одна з російських весільних пісень, що зображує сватання: - Ой ви, соколи, соколи, Ви куди вечір літали? - Ах, ми літали на море на синє. - А що ви там бачили? - Ах, ми бачили сіру качечку, Сіру качечку на заводі. - Ах, ви що її не пимали, Сізи пір'їни пощипали. - Ой ви, бояри розумні, Куди, бояри, їздили? - Ох, ми їздили з міста до міста. Ми вже бачили, бачили Красну дівчину в теремі. - Чого ж ви її не взяли? - Ми хоч і не взяли, Русу косу розплели, Шовковий кісник виплели. Тут стосунки хижого птаха – сокола – та його жертви – качки – висвітлюють стосунки між сватами-«боярами» та обраною ними нареченою дівчиною. Соколи качечці «пір'їнки вищипали», свати розплели дівчині косу - «змовили її заміжжя». Виникнувши спочатку аналогії життя природи і людини, образний паралелізм потім іноді поширюється і предмети, зроблені людиною. Наприклад: «Як у чарочки у срібної || Золотий у неї віночок, II Як у Михайла Івановича "Дорогий у нього розум". Розвившись в усній народній творчості, цей вид словесно-предметної образотворчості, так само як і уособлення, був засвоєний в історично пізніші часи і художньою літературою. Тут він перестав бути традиційним принципом образного мислення, що випливає з наївного уподібнення людини природі, а став породженням особистої творчої фантазії авторів, засобом посилення емоційної виразності їх художніх узагальнень. мая, Красою не спокушаючи, Похмурий звіробій.У скита гаях непотрібних, У стражданнях недужих, На бідному грунті зол, Поза світлими враженнями Безрадісний мій геній Сильно розцвів.Своєрідне застосування паралелізм отримав частково в епічній літературі - і як засіб образного пізнання посилення емоційної виразності Такий «психологічний» паралелізм у «Війні та світі» Л. Толстого. З почуттям безнадійного розчарування в житті князь Андрій їде до садиби Ростових і по дорозі бачить великий дуб із обламаним суччям та корою. Дуб виглядає старим, сивим виродком, що ніби зневажає «весну, любов, щастя», і князь Андрій подумки погоджується з ним. Але у Ростових Андрій зустрівся з Наталкою, захопившись нею, відчув, що в ньому «піднялася несподівана плутанина молодих думок і надій», і по дорозі назад, побачивши той же дуб, але вже «преображений, що розкинувся шатром соковитої, темної зелені», відчував «Безпричинне весняне почуття радості та оновлення». Паралелізм між раптовою грозою та трагічним очікуванням Катериною відплати за її зраду чоловікові є високохудожньою кульмінацією «Грози» О. Островського. Тонким майстром образних паралелей між характерами і переживаннями дійових осіб і навколишньою природою виявив себе Тургенєв у низці оповідань, повістей і романів («Біжин луг», «Побачення», «Затишшя», «Фауст», «Рудин» та ін.). Набагато меншого поширення набув виник на основі прямого паралелізму негативний паралелізм, що зустрічається особливо часто в усній народній поезії слов'янських народів. Так, у російській пісні співається: Не сокіл летить по піднебессі, Не сокіл ронить сизи крильця, Скаче молодець по доріжці, Гіркі сльози ллє з ясних очей. Тут, як і в прямому паралелізмі, дано зіставлення явищ природи та людського життя – сокола та молодця – за подібністю їх дії та стану. Сокіл летить, молодець скаче; обидва в біді - сокіл упускає пір'я зі своїх крил, молодець ллє сльози. При цьому обидва явища зберігають своє самостійне значення і не підкоряються одне одному. Але подібність між ними та їхніми діями вже не є їхньою тотожністю: їхня тотожність заперечується за допомогою негативної частки «не». Здається, сокіл летить і кидає пір'я - ні, це молодець скаче і кидає сльози. І заперечення тотожності явищ тут важливіше, ніж утвердження їхньої подібності. За зауваженням Веселовського, «психологічно на негативну формулу можна дивитися, як у вихід із паралелізму...» (36, 188). Тому негативний паралелізм неспроможна бути самостійним засобом предметної образотворчості, основою побудови цілого твори. Він використовується зазвичай у зачинах творів чи окремих їх епізодів. Негативний образний паралелізм настільки характерний для усної народної поезії, що у художній літературі він вживається лише тоді, коли поет наслідує стиль народної творчості. Так Пушкін починає поему «Брати-розбійники»: «Не зграя воронів зліталася || На купи кісток, що тліють...»; Некрасов - одне із епізодів у поемі «Мороз, Червоний ніс»: «Не вітер вирує над бором, || Не з гір побігли струмки...»; Єсенін – «Марфу Посадницю»: «Не сестра місяця із темного болота || У перли кокошник у небо закинула...». Отже, поруч із уособленням образний паралелізм, особливо у своїй основний - прямий двучленной - формі, є дуже поширений вид словесно-предметної алегоричності, що зародився в давній народній творчості, пізніше застосовується і в художній літературі, перш за все - в ліричній.

1)Sierotwiń ski S. Słownik terminów literackich.

“Паралелізм. Явище паралельності, повторюваності, аналогії між частинами конструкції, що утворюють послідовність. Паралелізм може полягати в подобі словесних систем, мотивів, композиційних та змістовних елементів<частиц>часто він - основа композиції в ліриці, що характерно, напр., для народних пісень. Паралелізм у сенсі - умова ритму, а інтонаційний - постійний вирішальний чинник вірша, оскільки навіть відсутність інших версифікаційних вимог<он>випливає з поділу на вірші, визначає їхню еквівалентність і відмежовує вірш від прози” (S. 182).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Паралелізм<...>в протилежність хіазмуповторення того ж самого порядку слів, що відповідає симетрії. синтаксич. конструкції при приблизно рівному числі слів (приблизно однакових за тривалістю звуків колонах<...>) у двох або більше наступних один за одним реченнях, членах речень чи віршів: «Гаряча любов, холодний сніг». Друга та можлива наступна частина висловлювання схиляють думки знову у тому самому напрямку і приносять поглиблення висловленого за допомогою інших формулювань; форма симетрії, Здебільшого при більш строгому містять. відношенні або смисловому єдності подумки через антитезу або клімакс, зовні часто пов'язані через анафору, епіфору або гомоіотелевтон; особ. у сакральній мові: свідомий стильовий засіб підвищеного вираження у кит., вавилонськ., єгип., араб. та особ. єврейської поезії та прози<...>(S. 658).

“Паралелізм- Розставляння частин цілого так, щоб рівні елементи (частини) виявилися врівноваженими всередині однакових конструкцій. Такий розподіл застосовується до слів, виразів, речень, абзаців та цілих уривків твору. Паралелізм, від грецького слова, що означає "один за одним", риторичний механізм, що використовується в будь-яких жанрах у всіх відомих видах літератури (p. 275).

4) Dictionary of World Literary terms / By J. Shipley .

“Паралелізм- 1) збалансована повторюваність структурних елементів.<...>2) серії повторень. Це може бути повторення звуків, конструкцій, смислів; зазвичай кілька сегментів, що повторюються, мають приблизно один об'єм або довжину” (p. 230).

5) Dictionnaire de la théorie et de l’histoire littéraires du XIX siecle a nos jours.

“Паралелізм.Відповідність у формах синтаксичних конструкцій між двома фразами, двома сегментами фраз або двома віршами” (p. 229).

6) Зундєлович Я.Паралелізм // Словник літературних термінів: B 2 т. т. 1. Стлб. 551-554.

“П.- такий порядок розташування окремих слів чи речень, у якому одна словесна група містить у собі думки, образи тощо. п., відповідні іншій групі, причому обидві ці групи становлять чи входять у одне ціле.<...>Див, напр., паралелізм з китайської поезії, що дається Брюсовим у його «Дослідах»: Твій розум глибокий, що море, / Твій дух високий, що гори. Гострота паралелізму полягає в його несподіванці та деякій затушованості зв'язків між його членами. Порівняння чи протилежності, які зазвичай є темою паралелізму, не повинні бути чітко ясними. Тому порівняння, напр., носить часто у паралелізмі характер негативний<...>Особливий вид паралелізму представляє так званий зворотний паралелізм або хіазм. <...>Так, напр., хіазм маємо ми в напіввіршах наступного вірша з вірша Тютчева «Сутінки»: Все в мені і я в усьому<...>“.

6) Квятковський О.Поетичний словник

“Паралелізм<...>композиційний прийом, що підкреслює структурний зв'язок двох (зазвичай) або трьох елементів стилю у мистецькому творі; зв'язок цих елементів полягає в тому, що вони розташовуються паралельно у двох або трьох суміжних фразах, віршах, строфах, завдяки чому виявляється їхня спільність<...>(с. 193-195).

7) Рощин П.Паралелізм // Словник літературознавчих термінів. С. 259.

“П.<...> - аналогія, подібність, спільність характерних характеристик; однорідна синтаксична побудова двох (і більше) речень (або частин їх): Твій розум глибокий, що море / Твій дух високий, що гори(В. Брюсов)<...>“.

8) Гаспар М.Л.Паралелізм // Лес. С. 267.

“П.<...>, Тотожне або подібне розташування елементів мови в суміжних частинах тексту, які, співвідносно, створюють єдиний поетич. образ. Приклад: Ах, якби на квіти не морози<...>Ох, якби на мене не кручина<...>Розробкою П. є 3 найдавніші фігури грецьк. риторики: ізоколон,антитеза, гомеотелевтон (подібність закінчень у членах, зародок рими)<...>“.

9) Бройтман С.М.Паралелізм психологічний // Літературознавчі терміни (матеріали до словника). Вип. 2.

“П. п.- художній прийом народної поезії, відображення найдавнішої (синкретичної) стадії розвитку образних форм у літературі.<...>У П. п., таким чином, немає ні абсолютної тотожності, ні повного розрізнення, і така смислова структура - феномен історично виник: у ньому з'явилися відносини, які могли сформуватися тільки на певній стадії розвитку образної свідомості.<...>Якщо використовувати вироблене індійською поетикою розмежування «вираженого» і «проявленого», то слід сказати, що в П. п. вираженим є відмінність: обидва зіставляються явища (природа і людина) у своїй зовнішній формі самостійні, розділені в просторі тексту і пов'язані твором ( а не підрядним) зв'язком. Але виявляється, тобто самою можливістю існування цієї вираженої відмінності, тут є саме синкретизм” (с. 51-53).

Символ

1)Sierotwiń ski S. Słownik terminów literackich.

“Символ. Знак, поняття чи система понять, які використовуються позначення іншого предмета. Інтерпретація символу або конвенційна (виникає із термінового договору, з життєвої практики, з літературної традиції), або допускає багатозначність та довільність, яка є саме основою користування символами у художній творчості<...>(S. 265-266).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Символ(грец. symbolon- <...>) Первонач. в Греції розпізнавальний знак у формі однієї з двох половин розламаного предмета, який партнери за договором, люди, пов'язані узами гостинності, і подружжя перед розлукою ділили на частини і при наступній зустрічі складали для нового впізнавання (грец. symballein- Порівнювати), потім - будь-яка подія або предмет, що вказує на щось вище, особ. традиційні С. та церемонії релігій. товариств, які зрозумілі лише посвяченим (напр., прапор, христ. хрест і ужин), часто також худож. знак, емблемавзагалі. У поезії чуттєво сприймається і зрозумілий, наділений образною силою знак, який показує понад себе як одкровення, роблячи наочним і роз'ясненим, більш високу абстрактну область; на противагу раціональній, довільно встановленої алегорії"Символ" з особ. проникаючою дією почуття, худож. силою і широко розповсюдженим колом зв'язків, який у втіленні окремого, особливого натякає і віщує невисловлене загальне і як зрозуміла заміна таємничої, непідвладної зображенню і що знаходиться за чуттєво сприйманим світом явищ уявної сфери прагне розкрити в образіїї широке духовне. зміст, який міститься в образі, але від нього самого відрізняється<...>(S. 908).

3) Dictionary of Literary Terms/By H. Shaw.

“Символ- щось, що використовується або розглядається як уявлення чогось іншого. У вужчому сенсі, символ - це слово, фраза чи вираз, що має комплекс асоціативних значень; у цьому значенні символ сприймається як щось, має іншу значимість, ніж те, що символізується” (p. 367).

4) Morier H. Dictionnaire de poétique et de rhétorique.

“Символ. Конкретний предмет, обраний, щоб позначати те чи інше з його основних властивостей. Так, сфера – це символ досконалості.<...>Цим конкретним предметом підкреслюється, зазвичай, цілий набір якостей. Говорячи мовою філософії, він, у принципі, має нескінченний зміст. На мові літературознавства це означає, що символ має безліч сенсів: так, «лев» не тільки символ хоробрості; він також є символом інших якостей, властивих леву, тобто сили, краси, шляхетності. Це багатство смислів за всіх часів підкупувало поетів. Але тільки в другій половині XIX століття, починаючи з 1885 поезія оволоділа ним lо такого ступеня, що його використання стало основним методом поетичної школи. Сутність цього методу неможливо зрозуміти, не встановивши чіткої різниці між двома видами символів: загальноприйнятими і живими символами” (p. 1080).

5) Львів-Рогачевський В.Символ // Словник літературних термінів: B 2 т. т. 1. Стлб. 773-774.

“З. Походить від грецького слова symbolon – зв'язок, сутність у небагатьох знаках. Зазвичай під символом ми розуміємо картинне зображення з переносним алегоричним значенням.<...>Там, де не можна дати предмет, там народжується символ для вираження невимовного, невимовного шляхом відповідностей між зовнішнім світом і світом наших мрій, при цьому видимий предмет, за допомогою якого художник алегорично висловлює свої ідеї та неясні настрої, не тільки єщось, але й означаєщось, натякаючи на щось інше, що стоїть поза його сутністю, але пов'язане з ним більше, ніж простою асоціацією. Користуючись символами, художник не показує речі, а лише натякає на них, змушує нас вгадувати сенс неясного, розкривати слова-ієрогліфи.<...>“.

6) Квятковський О.Поетичний словник

“Символ<...>багатозначний предметний образ, що поєднує (зв'язує) собою різні плани дійсності, що відтворюється художником, на основі їх суттєвої спільності, спорідненості. С. будується на паралелізмі явищ, на системі відповідності; йому притаманний метафоричний початок, що міститься і в поетичних стежках, але в С. воно збагачено глибоким задумом. Багатозначність символічного образу зумовлена ​​тим, що він з рівною основою може бути доданий до різних аспектів буття. Так, у вірші Лермонтова «Вітрило»<...>кревність двох різнопланових явищ (особистість і стихія) втілено в символічному образі самотнього вітрила<...>(С. 263).

7) Машбіц-Вірів І.Символ // Словник літературознавчих термінів. З. 348-349.

“З. <...>- предметний або словесний знак, що умовно виражає сутність к.-л. явища з певною т. зр., к-раю і визначає самий характер, якість С. (революційного, реакційного, релігійного та ін.). С. можуть служити предмети, тварини, відомі явища, ознаки предметів, дії тощо (напр., лотос - С. божества і всесвіту у індусів; хліб-сіль - С. гостинності та дружби; змій - С. мудрості; ранок – С. молодості; блакитний колір – С. надії; символічні танці, обряди).<...>В основі своєї С. має завжди переносне значення. Взятий у словесному вираженні - це стеж(Див.)<...>”.

8) Аверінцев С.С.Символ мистецтво // Лес. З. 378-379.

“З. <...>універсальна естетич. категорія, що розкривається через зіставлення із суміжними категоріями - образухудожнього, з одного боку, знаку та алегорії- з іншого. У широкому значенні можна сказати, що С. є образ, взятий в аспекті своєї знаковості, і що він є знак, наділений всією органічністю та невичерпною багатозначністю образу.<...>Предметний образ і глибинний зміст виступають у структурі С. як два полюси, немислимі один без іншого (бо сенс втрачає поза образом свою явленість, а образ поза змістом розсипається на свої компоненти), але й розлучені між собою<...>“. “Принципова відмінність С. від алегорії полягає в тому, що сенс С. не можна дешифрувати простим зусиллям розуму, він невіддільний від структури образу, не існує як якась раціональна формула, яку можна «вкласти» в образ і потім витягти з нього.<...>Сенс С. об'єктивно здійснює себе не як готівка, а як динаміч. тенденція; він не дано, а заданий. <...>Якщо ми скажемо, що Беатріче у Данте є С. чистої жіночності, а Гора Чистилище є С. духовного сходження, то це буде справедливо; проте що залишилися в результаті "чиста жіночність" і "духовне сходження" - це знову символи, хоча і більш інтелектуалізовані, більш схожі на поняття.

Значення слова ПАРАЛЕЛІЗМ. у Літературній енциклопедії

Паралелізм.

I. Термін традиційної стилістики, що означає поєднання двох і більше складених речень (або частин їх) шляхом суворої відповідності їх структури – граматичної та семантичної. Приклад: «Твій розум глибокий, як море, || Твій дух високий, що гори» (Брюсов Ст, Досліди, М., 1918). П. широко поширений

444 в усних та давньописьмових літ-pax, у багатьох системах віршування виступаючи як принцип побудови строфи; особливо відомий так зв. parallelismus membrorum давньоєврейського віршування, в якому П. поєднується з синонімічною варіацією образів, напр. «Поклади мене як печатку на серце твоє || і як перстень на руці твоїй» («Пісня піснею»). Велике місце займає П. в алітеруючому і навіть римованому німецькому вірші середньовіччя. Не менше значення має він у фінському епосі "Калевала", де він поєднується з обов'язковою градацією. Порівн. «Шість він зернят знаходить || сім насіння він піднімає». У письмових літ-pax П. набуває дуже складного характеру, поєднуючись з анафорою, антитезою, хіазмом та ін. фігурами, напр. "Я - цар, я - раб, я - черв'як, я - бог" (Державін). Вчення про паралелізм набуває великого розвитку в античній риториці. Див "Риторика", "Стилістика", "Фігури". R. S. II. У російській фольклористиці термін "П." застосовується у вужчому, специфічному сенсі, позначаючи особливість поетичної композиції, що полягає у зіставленні однієї дії (головного) з іншими (другорядними), спостереженими у зовнішній людині світі. Найпростіший тип П. - двочленний: «Літав сокіл по небу,

Гуляв молодець світом». З нього ймовірно утворилися складніші типи: багаточленний (кілька послідовних паралелей); негативний (паралель, взята із зовнішнього світу, дається в порядку заперечення): «Не біла березинька до землі схиляється

Червона дівчина батюшці кланяється»; формальний (втрачено логічний зв'язок між членами П.): «Опущу колечко в річку,

А рукавичку під лід,

Записалися ми до комуни,

Нехай судить увесь народ». Про зв'язок П. з хоровим дійством див. "Амебейна композиція". З фольклору П. широко проникає у художню пісню (індивідуальну Kunstlied). Бібліографія: Веселовський А., Психологічний паралелізм та його форми у відображеннях поетичного стилю, Собр. сочин., т. I, СПБ, 1911. Ст Ч.

Літературна енциклопедія. 2012

Дивіться ще тлумачення, синоніми, значення слова та що таке ПАРАЛЕЛІЗМ. у російській мові у словниках, енциклопедіях та довідниках:

• Паралелізм у Словнику літературознавчих термінів:
  - (Від грецьк. parallelos - що йде поруч) 1) Тотожне або подібне розташування елементів мови в суміжних частинах тексту, які, співвідносячись, …
• Паралелізм у Сучасному енциклопедичному словнику:
  
• Паралелізм
  у поетиці, тотожне чи подібне розташування елементів мови у суміжних частинах тексту, які, співвідносно, створюють єдиний поетичний образ. Поряд із …
• Паралелізм в Енциклопедичному словничку:
  а, багато. ні, м. 1. Супутність паралельних явищ, дій, паралельність. П. у роботі. Небажаний п. діяльності різних органів влади. 2. …
• Паралелізм в Енциклопедичному словнику:
  , -А, м. Супутність паралельних явищ, дій, паралельність. П. ліній. П. у …
• Паралелізм у Великому російському енциклопедичному словнику:
  ПАРАЛЛЕЛІЗМ в поетиці, тотожне або подібне розташування елементів мови в суміжних частинах тексту, які, співвідносно, створюють єдиний поетич. образ. Поряд …
• Паралелізм у Повній акцентуйованій парадигмі щодо Залізняка:
  паралелі"зм, паралелі"зми, паралелі"зма, паралелі"змів, паралелі"зму, паралелі"змам, паралелі"зм, паралелі"зми, паралелі"змом, паралелі"змами, паралелі"змі, …
• Паралелізм у Словнику лінгвістичних термінів:
  (Від грец. Parallelos - поруч, що йде). Однакова синтаксична побудова (однакове розташування подібних членів речення) сусідніх речень або відрізків мови. Молодим …
• Паралелізм у Тезаурусі російської ділової лексики:
  Syn: паралельність, …
• Паралелізм у Новому словнику іноземних слів:
  (гр. parallellsmos) 1) постійне співвідношення та супутність двох явищ, дій; 2) повний збіг у чомусь л., повторення, дублювання; 3) біол. …
• Паралелізм у Словнику іноземних виразів:
  [Гр. parallellsmos] 1. Постійне співвідношення та супутність двох явищ, дій; 2. повний збіг у чому-л., повторення, дублювання; 3. біол. - …
• Паралелізм у Тезаурусі російської мови:
  Syn: паралельність, …
• Паралелізм у словнику Синонімів російської:
  Syn: паралельність, …
• Паралелізм у Новому тлумачно-словотвірному словнику Єфремової:
  1. м. 1) Рівне протягом усього відстань друг від друга ліній і площин. 2) а) перен. Постійне співвідношення та …
• Паралелізм у Словнику російської мови Лопатіна:
  паралелізм, …
• Паралелізм у Повному орфографічному словнику російської:
  паралелізм, …
• Паралелізм в Орфографічному словнику:
  паралелізм, …
• Паралелізм в Словнику російської Ожегова:
  супутність паралельних явищ, дій, паралельності П. ліній. П. у …
• Паралелізм в Сучасному тлумачному словнику, Вікіпедія:
  у поетиці, тотожне чи подібне розташування елементів мови у суміжних частинах тексту, які, співвідносно, створюють єдиний поетичний образ. Поряд …
• Паралелізм у Тлумачному словнику російської Ушакова:
  паралелізму, м. (див. паралель) (книжн.). 1. лише од. Рівне на всьому протязі відстань один від одного ліній та площин (мат.). …
• Паралелізм в Тлумачному словнику Єфремової:
  Паралелізм 1. м. 1) Рівне на всьому протязі відстань один від одного ліній та площин. 2) а) перен. Постійне співвідношення …
• Паралелізм в Новому словнику Єфремової:
  I м. 1. Рівне на всьому протязі відстань один від одного ліній та площин. 2. перекл. Постійне співвідношення та супутність …

Композиційний прийом, за допомогою якого можна поєднати два або три елементи мови в одному творі, називається паралелізм. Це слово походить від грецької, і в буквальному перекладі означає: «що знаходиться поруч», «що йде поруч».

Серед паралелізмів виділяють такі види:

• синтаксичний,
• ритмічний,
• строфічний,
• негативний.

Порівняльний чи синтаксичний паралелізм.

Серед усіх видів паралелізмів найчастіше зустрічається в літературі синтаксичний паралелізм. Його відрізняє використання однієї і тієї ж структури речень, чи то вірш чи проза. Узагальнююча обставина, як правило, ставиться в першу частину пропозиції, в другу ж поміщаються об'єкти, що порівнюються.

Використання такого прийому дозволяє посилити узагальнюючу обставину, зробити її описом повним, об'ємним, яскравим. Найчастіше використовувана обставина чи частина мови є ключовим у творі, так званим «головним героєм», підсилити яке часом просто необхідно для розуміння сюжету.

Використання синтаксичного паралелізму.

Подібний прийом є дуже характерним для англійських текстів. В англійській легко зіставляти схожі за співзвучністю слова для порівняння тих чи інших частин мови, обставин, героїв. У російській мові подібна форма використовується рідше, оскільки розбивати конструкцію речення не завжди доречно та стилістично правильно.

Історія появи синтаксичного паралелізму бере свої витоки від давньоєврейської мови, що у свою чергу використовувався для складання псалмів. У Середньовіччі найбільш шанованими та читаними текстами були саме священні псалми, Біблія та життєписи святих. Такі книги поширювалися як у Європі, так і в Азії, а книги, що розповідають про інші цінності життя або інші засади, знищувалися.

Середньовічний німецький стиль так само вплинув на синтаксичний паралелізм. Від цього впливу у віршах та прозі почала з'являтися уривчаста ритміка, виникло поєднання непоєднуваних частин мови для посилення ефекту.

Крім того, до синтаксичного паралелізму доклав руку і фінський епос "Калевала". У цьому епосі виразно простежується використання подібних конструкцій, що надає твору шарм і певний дух.

Приклади синтаксичного паралелізму.

Найчастіше в російській поезії подібні композиції зустрічаються у Тютчева та Фета.

«Тільки у світі і є, що тінистий
Дрімаючих кленів намет.
Тільки у світі і є, що променистий
Дитячий задумливий погляд.
Тільки у світі і є, що запашний
Милі головки убір.
Тільки у світі і є цей чистий
Ліворуч біжить проділ».
(А.А. Фет)

«Кінчений бенкет, замовкли хори,
Випорожнені амфори,
Перекинуті кошики,
Чи не допиті в кубках провини,
На главах вінки пом'яті, –
Лише куряться аромати
У спорожнілій світлій залі...
Закінчивши бенкет, ми пізно встали.
Зірки на небі сяяли,
Ніч досягла половини...»
(Ф.І. Тютчев)