Смерть дантона коротка. Арменкова О

О. А. Арменкова
Санкт-Петербурзький державний університет

ДРАМА ГЕОРГА БЮХНЕРА «СМЕРТЬ ДАНТОНА»
У КОНТЕКСТІ ЗАХІДНОЄВРОПЕЙСЬКОЇ ІСТОРИЧНОЇ ДРАМИ

http://conf.phil.spbu.ru/Archives/book/2005/foreign_lit/

У творчості видатного німецького драматурга Георга Бюхнера (1813-1837) відбувається активна взаємодія із традицією західноєвропейського театру. У драмі «Смерть Дантона» (1835), написаної в історичному жанрі, Георг Бюхнер виявив себе сміливим експериментатором та новатором, своєрідно переосмисливши мотиви, образи та поетику історичної драми. "Смерть Дантона" органічно вбудовується в еволюційний ряд західноєвропейської історичної драми кінця XVIII - першої третини XIX ст., одночасно демонструючи нові можливості цього жанру.

Драма Бюхнера занурює читача в історію Франції 1794 - час встановлення якобінського терору. Історичні події у драмі явлені через зображення індивідуальних характерів - натхненників революції. Подібний спосіб зображення історії (також на матеріалі революційних подій) здійснюється у традиції ранньоромантичної французької історичної драми, а саме драми Віктора Гюго «Кромвель» (1827).

Західноєвропейська історична драма в тому вигляді, в якому вона склалася до 30-х років XIX ст., була так званою «драмою для читання», що характеризується епічною оповідальністю та широтою охоплення подій, що зображаються. Прикладом цього можуть послужити і французька раннеромантична драма-хроніка Проспера Меріме про селянську війну 1348 «Жакерія» (1828) з підзаголовком «сцени з феодального життя», і перша в традиції німецької історичної драми п'єса Гете «Гец фон Берліхінген з залізною 1771-1773).

Традиційно історична драма була прихильна до зображення історичних картин у хронологічній послідовності, для неї була характерна епічність та зображення головних дійових осіб на широкому історичному тлі. У Георга Бюхнера історичні події не є тлом, а постають у вигляді фрагментарних картин, що перемежують драматичну дію, пов'язану з долею основних протагоністів. Бюхнер наче вихоплює із потоку подій сцени приватного життя героїв, замальовки життя Парижа поряд зі сценами основної історичної дії.

У драмі Крістіана Дітріха Граббе (1801-1836) "Наполеон, або 100 днів" (1831) зустрічається схожий прийом, проте основним способом зображення історичних подій у Граббе залишаються епічні сцени, поєднані в хронологічній послідовності. Таким чином, у компактному, сконцентрованому способі зображення історичних подій та способі їхнього фрагментарного з'єднання в єдине ціле, безсумнівно, виявилося новаторство Георга Бюхнера.

Бюхнер намагається у своїй драмі створити характери, адекватні їхнім історичним прототипам. Як зізнається сам автор, це не ідеальні герої романтичних п'єс «з рожево-блакитними носиками та робленим пафосом, а люди з плоті та крові» 1 – вони цинічно дотеплять, непристойно жартують, проводять час у суспільстві куртизанок. «Я повинен був дотримуватися історичної істини, - пише автор, - і показати діячів революції такими, якими вони були: з усією кров'ю, розпустою, енергією та цинізмом. Я розглядаю свою драму як історичне полотно, яке має відповідати оригіналу ... »(293).

Для драми «Смерть Дантона» характерне не статичне зображення історичних персонажів, які динамічний розвиток всередині драматичного дії. Це не просто якесь відтворення промов і вчинків історичного персонажа, а реконструкція його характеру, психології, коли за допомогою художнього вигадування, історичної відносності досягається автономоність героя: він реагує на те, що відбувається, рухається і неминуче приходить до певного фіналу. Через війну стають зрозумілими причини, причини зображених історичних подій, що у них історичних осіб, сенс події2.

У традиції як німецької, і французької історичної драми персонаж змальовується хай і суперечливим, але наділеним однією, домінантною рисою, «центром» (за формулюванням Гегеля) 3 . У німецькій драмі 30-х років ХІХ ст. (Наприклад, у Граббе) втілення драматичного героя трансформується, він зображується в повноті своєї психології. Однак у Граббе такою психологічною глибиною наділений лише образ Наполеона - решта персонажів продовжує залишатися носіями заданої характерологічної лінії. У «природному», адекватному історії та життя зображенні персонажів полягає новаторство Бюхнера лише на рівні характеробудування.

Все драматичне полотно «Смерті Дантона» пронизує авторський провіденціалізм, що ґрунтується на історичній перспективі, що дозволяє осмислити філософію історії Георга Бюхнера. Він історія - це якийсь поступальний, розвивається у часі процес, підпорядкований зовнішньої закономірності, якомусь «залізному закону історії», заснованому, своєю чергою, на природному законі. Людина неминуче підкоряється цьому загальному, невідворотному закону, виконуючи пропоновану йому роль. Уявивши себе здатним керувати ходом подій, опинившись на вершині колеса історії, він неминуче потрапляє під нього, гине під жорнами історії. У листі нареченій про задум своєї першої драми Бюхнер пише: «Я вивчаю історію французької революції і розчавлений диявольським фаталізмом історії. У людській природі я виявив жахливу однаковість, у людських долях невідворотність, перед якою нікчемно все і вся. Окрема особистість лише піна на хвилі, велич – чистий випадок, панування генія – ляльковий театр, смішна спроба боротися із залізним законом; єдине, що в наших силах, - це пізнати його, опанувати його неможливо »(274).

Ці роздуми виводять історичну драму Георга Бюхнера нового, філософський рівень осмислення історичних подій. Автор зачіпає екзистенційні питання буття: питання існування Бога, виправданості насильства, покарання, природи зла у людині, ролі особистості історичному процесі. Виникає ключовий образ маріонетки, ляльки, що символізує театральність всього, що відбувається, і що розкриває самовідчуття дантоністів напередодні їхньої страти. Дантон запитує, хто вони є, і сам відповідає на нього: «Маріонетки… Маріонетки, підвішені на мотузках невідомих сил… Ніде, ні в чому ми не буваємо самими собою!» (112).

З образом маріонетки виявляється органічно пов'язаною шекспірівська метафора людини – музичного інструменту в чужих руках, людини-флейти. Дантон вимовляє на початку драми: "Бути жалюгідним інструментом з однією струною, яка видає завжди тільки один звук, хіба це життя?" (101). Наприкінці цей образ виростає і виражає самовідчуття Дантона: «Ми лише жалюгідні шарманщики, а наші тіла - інструменти» (146).

Взаємодія драматургії Бюхнера зі спадщиною Шекспіра безперечно, так само як і захопленість творчістю англійського генія драми з боку багатьох німецьких та французьких драматургів, яка особливо яскраво виявилася наприкінці XVIII – на початку XIX ст. Поклоніння Бюхнера перед творчістю Шекспіра ілюструє його висловлювання у листі до свого видавця Гуцкову з Дармштадта від 21 лютого 1835 року: «.. втішаюся думкою, що це поети, крім Шекспіра, схиляють голову перед історією і природою 289). Трохи пізніше, у листі до рідних, виправдовуючи своїх героїв «із плоті та крові», Бюхнер напише: «…одним словом, я за Гете та Шекспіра, але не за Шіллера» (299). У драмі Бюхнера є безліч алюзій на твори великого англійського драматурга, шекспірівським духом пройняті народні сцени драми, в них діють узагальнені персонажі: «перший, другий громадянин, перша, друга жінка, перший, другий візник». Вони говорять у драмі просторічною мовою, сповненою непристойностей, зухвалих жартів. У промови персонажів з народу виникають ще й жахливі за своєю жорстокості образи: «Другий громадянин: Ми здеремо в них шкуру з стегон і зробимо собі з неї штани, ми зіскробимо весь жир і пустимо собі в суп» (80). Дві жінки у сцені страти дантоністів прагнуть протиснутися ближче зі своїми дітьми до ешафоту, щоб «нагодувати голодних дітлахів» страшним видовищем. У промові єдиного індивідуалізованого героя з натовпу - Симона-суфлера звучить пряма цитата з Гамлета Шекспіра: Хто образив Лаерта? Гамлет? Ні, сам бідний Гамлет у ворожнечі з безумством» (82). У шекспірівському дусі виписані також і жіночі образи (Жюлі та Люсіль). Перша, ніби почувши заклик чоловіка «аби не йти одному», приймає отруту і вмирає в час страти Дантона, а Люсіль не може усвідомити майбутньої загибелі Камілла і божеволіє. У її образі втілюється тема божевілля, ірраціонального – присутня у драмі та у вигляді станів марення, снів, видінь Дантона, Робесп'єра та інших персонажів. Цей план дозволяє драматургу вивести у драмі як зовнішнє, а й внутрішнє дію, рух душі.

Таким чином, зіставлення історичної драми Георга Бюхнера «Смерть Дантона» з традицією західноєвропейської історичної драми демонструє їхній активний діалог: наступність, взаємодія з нею, з одного боку, і новаторство драматурга, з іншого.

Бюхнер створює новий тип історичної драми, де поряд з основною дією, що розвивається у вигляді ланцюга фрагментарних сцен, виникає внутрішня дія, втілена у видіннях, снах, внутрішніх монологах героїв. Ці внутрішні роздуми виводять драму новий рівень осмислення історичних подій, піднімаючи у своїй екзистенційні питання людського Буття.

Примітки

1 Бюхнер Г. П'єси. Проза. Листи. М., 1972. З. 299. Далі цитується з цього видання із зазначенням сторінки у дужках.

2 Анікст А. А. Теорія драми від Гегеля до Маркса. М., 1983. З. 48.

3 Реїзов Б. Г. Теорія історичного роману. Л., 1965. С. 285.

Еро-Сешель був соратником Жоржа Дантона у Національному конвенті, вони грають із дамами у карти, серед них Жюлі, яка є дружиною Дантона. Дантон апатично міркує про жінок, їхню підступність і чарівність, про можливість розуміти і знати один одного. На заспокоєння з боку Жюлі Дантон досить меланхолійно зазначає, що її любить, як можуть любити "могилу", в якій кожен знаходить спокій. Еро-Сешель ударив за одну з цих жінок.
До них зазирають товариші, інші депутати Конвенту.

Один з них на ім'я Камілл Демулен відразу залучає до розмови про романтику гільйотину. На другому році революція починає вимагати нових смертей та жертв. Еро думає, що з революцією настав час закінчити і вже почати республіку. Адже кожен має насолоджуватись життям, проте це не повинно відбуватися за рахунок інших. Камілл вважає, що влада країни повинна відкриватися для народу, і бути "прозорим хітоном" на тілі.

Він знає, що Дантон має прекрасний ораторський дар, і просить його розпочати виступ у Конвенті, захищаючи свободу і права людини, тим самим розпочати атаку. Дантон, у свою чергу, не дуже зацікавлений, але водночас не відмовляється, до цього випадку ще потрібно дожити. Він залишає всіх, показуючи, що втомився від політики.

Буря оплесків у залі та засідання переноситься. До інтересів суддів не входить чути те, що Дантон свого часу оголосив монархії війну, і його голос із золота багатіїв та аристократів кував для народу зброю. Після чого Дантон звертається до народу, він вимагає, щоби створилася комісія для звинувачення людей, що крокують по трупах. Потім ув'язнених ведуть із силою із зали засідання.
Перед палацом правосуддя площею шумить натовп. У вигуках і криках немає спільної думки, одні – за Робесп'єра, інші – за Дантона.

Останні моменти в камері. Камілл сумує за дружиною на ім'я Люсіль, вона своєю чергою співає поруч із камерою. Він боїться смерті і дуже переживає, що дружина починає божеволіти. Дантон як завжди глузливий і іронічний. Всім складно усвідомити себе "поросятами", яких до смерті забивали ціпками, щоби на столі у царів усе було смачно.

Коли ув'язнених виводять із камери, Жюлі випиває отрути у тому будинку, де вони жили з Дантоном.
Засуджені співають "Марсельєзу" у той час, коли їх везуть до гільйотини на площу Революції. З натовпу людей долинають крики з глузуванням від жінок, які мають на руках голодні діти. В'язні один з одним прощаються. Кати намагаються їх розтягнути. До гільйотини підходив Люсіль, вона співає про смерть. Вона її шукає, щоб бути поряд із чоловіком. До неї наближається патруль, а в Люсіль виривається: "Хай живе цар!". Її заарештовують ім'ям Республіки.

Короткий зміст драми "Смерть Дантона" переказала Осипова А. С.

Звертаємо вашу увагу, що це лише короткий зміст літературного твору «Смерть Дантона». У цьому короткому змісті втрачено багато важливих моментів і цитати.

Жорж Дантон та Еро-Сешель, його соратник у Національному конвенті, грають у карти з дамами, серед яких Жюлі, дружина Дантона. Дантон апатично розголошує про жінок, їхню чарівність і підступність, про неможливість знати і розуміти один одного. На заспокійливі слова Жюлі Дантон меланхолійно зауважує, що любить її, як люблять могилу, де можна знайти спокій. Еро фліртує з однією з жінок.

Приходять друзі та інші депутати Конвенту. Камілл Демулен відразу залучає всіх до розмови про «гільйотинну романтику». На своєму другому році революція щодня потребує нових жертв. Еро вважає, що з революцією потрібно «кінчати» та «починати» республіку. Кожен має право насолоджуватися життям як уміє, тільки не за рахунок інших. Камілл упевнений, що державна влада має бути відкритою для народу, «прозорим хітоном» на його тілі. Знаючи чудовий ораторський дар Дантона, він закликає його розпочати атаку з виступу в Конвенті на захист істинної свободи та прав людини. Дантон ніби й не відмовляється, але не виявляє жодного ентузіазму, адже до цього моменту ще потрібно «дожити». Він йде, демонструючи всім, як стомлений політикою.

[пропущена сторінка]

залі бурю оплесків, засідання переносять. Не в інтересах суддів чути, що свого часу саме Дантон оголосив війну монархії, що його голос «кував зброю для народу із золота аристократів та багатіїв». Далі Дантон апелює до народу, вимагає створення комісії для звинувачення тих, через кого свобода «крочить по трупах». Ув'язнених силою виводять із зали.

На площі перед Палацом правосуддя гуде юрба. У криках і вигуках немає одностайності, одні – за Дантона, інші – за Робесп'єра.

Останній годинник у камері. Камілл сумує за дружиною Люсіль, яка стоїть перед вікном камери та співає. Він бояться смерті, страждає від того, що дружина божеволіє. Дантон, як правило, іронічний і глузливий. Усім гірко усвідомлювати себе «поросятами», що забиваються ціпками до смерті, щоб «на царських бенкетах було смачніше».

У той момент, коли засуджених виводять із камери, Жюлі приймає отруту в них із Дантоном будинку. Співаних «Марсельєзу» засуджених везуть у возах на площу Революції до гільйотини. З натовпу лунають знущальні крики жінок із голодними дітлахами на руках. Засуджені прощаються один з одним. Кати розтягують їх. Все скінчено.

У гільйотини з'являється Люсіль, яка співає пісеньку про смерть. Вона шукає смерті, щоб поєднатися з чоловіком. До неї підходить патруль, і в раптовому осяянні Люсіль вигукує: «Хай живе король!» «Іменем Республіки» жінку заарештовують.

Переповіла

! Увага!

На вимогу правовласника текст видалено.

Нижче надано невеликий шматок тексту для ознайомлення.

Уривок тексту для ознайомлення

Смерть Дантона

Трагедія у 12 картинах

(За Бюхнером)

Історія цієї п'єси така. У грудні 1917 року дирекція театру Корш запропонувала мені пристосувати для постановки романтичну трагедію Бюхнера «Смерть Дантона». Спочатку я хотів скомпонувати з наявного матеріалу п'єсу, можливу для постановки, і лише висвітлити її сучасністю. Завдання це виявилося неможливим. Вже з третьої картини мені довелося залишити Бюхнера та звернутися до історичних матеріалів та своїх спостережень нашої революції.

У січні 1923 року я вдруге переробив п'єсу і в цьому остаточному вигляді пропоную її читачам.

Діючі лиця

Дантон, вождь Монтаньярів, міністр юстиції, член Комітету громадського порятунку, натхненник оборони Франції, організатор терору. Вереснева різанина, що відбулася за його участі, була постійною раною кровоточивої республіки, початком режиму терору. Дія трагедії застає Дантона, що відійшов від справи. Він нещодавно одружився з шістнадцятирічною Луїзою Желі, повінчавшись з нею у неприсягнувшого священика, що підлягав, за виданим ним же декретом, страти. Він живе з молодою дружиною у Півночі.

Робесп'єр, член Комітету громадського порятунку, вождь якобінців. Полум'яно-крижана людина з непохитною волею і чистою моральністю. Розумний, розважливий і нещадний.

Картина друга

Перехрестя двох паризьких вузеньких вулиць. Похмурі будинки, що виступають уперед поверхами. Двері брудного кабачка. На розі, на залізному кронштейні – ліхтар. У дверях кабачка метушня, крики.

Симон. Відьма, відьма проклята, відьма!

Дружина Симона. Допоможіть, допоможіть!

Симон. Ні, я тебе живий не випущу. Ось тобі, ось тобі!

Дружина Симона в роздерті сукні вискакує на вулицю. З-за кутів, із дверей висовуються громадяни.

Дружина Симона. Громадяни, мене вбили!

Симон. Я повинен їй розбити голову, вона відьма!

Дружина Симона. Ти в мене заплатиш за ці слова, старий п'яниця!

Симон. Ви бачили, чули? (Кидається на дружину.)

Громадяни, де моя дочка? Нехай вона скаже відьма, де моя дівчинка. Ні, вона вже не дівчинка. Ти чуєш, окаянна відьма? Ні дівчинка, ні жінка і ні жінка. Вулична шльондра моя дочка!

Громадянин у червоному ковпаку. Помовч, помовч, Симон.

Симон. У мене більше немає дочки!.. (З криком валиться на бруківку.)

Дружина Симона. Симоне, Симоне, що з тобою? Він, громадяни, дуже хороша людина, доки не нап'ється.

Громадянин у чорній шапочці. Треба віднести його до будинку.

Громадянин у червоному ковпаку. Що у вас сталося, я питаю?

Дружина Симона. Моя дочка, бачите, добра дівчинка. Їй шкода бачити, що її батьки часто не мають ні хліба, ні вина. Вона, бачите, пішла надвір.

Симон. Ага, ти зізналася!

Дружина Симона. Ах ти, пивна бочка, Юдо, паршивий верблюд! Та коли б моя дочка, ангел лагідності й невинності, – я в цьому присягаюся, громадяни, – не приводила з вулиці гостей, що б ти пив, що б ти жер, старий брудний смердючка? Ні, подумайте, дочка на нього працює, а він...

Симон. Дайте ніж, я заріжу цю звідню!

Громадянин у червоному ковпаку. Ніж потрібен не для твоєї нещасної дружини, Симон, а для тих потрібен гострий ніж, хто розбещує з твоєю дочкою, купує її тіло.

Громадянин у червоному ковпаку. Горе неробам, горе розпусникам, горе багатіям! Ми голодні, у нас нема хліба, немає м'яса, немає вина. Коли ми простягаємо руки, стогнувши від голоду і спраги, – ці нероби, ці розпусники, ці багатії, що нажилися на революції, ці негідники кажуть: «Продайте нам ваших дочок». Ось для кого потрібний ніж.

Громадянин у чорній шапочці. Нам казали: «дворяни п'ють народну кров», ми повісили аристократів. Нам казали: «Жирондисти змушують народ голодувати», – ми відрубали голови жирондистам. Але ми голодуємо не менше, у нас немає дров, немає хліба, солі. Хто користується нашими титанічними працями, нашими нелюдськими муками? Геть тих, хто наживається на революції! Геть багатіїв! Смерть усім, хто одягнений не в лахміття!

Громадянин у чорній шапочці. Смерть усім, хто багатший за нас!

Громадянин у червоному ковпаку. Смерть усім, хто має чисту білизну!

Викочується з-за рогу натовп, тягне до ліхтаря хлопця.

Молода людина. Панове!

Громадянин у червоному ковпаку. Тут немає жодних панів. Тут санкюлоти. На його ліхтар!

Натовп спускає ліхтар, співає карманьолу та танцює.

День прийде, прийде, прийде,

Все запляшемо карманьолу.

День прийде, прийде, прийде,

Хто не з нами -

Хай помре.

Запляшемо карманьолу

Ми всі в ряд,

Ми всі в ряд.

Запляшемо карманьолу -

Нехай гармати гримлять.

Все вперед, вперед, вперед,

На ліхтарі всіх, хто не з нами.

Все вперед, вперед, вперед,

Хто не з нами – хай помре.

Молода людина. Пощадіть!

Громадянин у червоному ковпаку. Даремно благаєте нас про милосердя, громадянине, ми милосердні. Ви вбиваєте нас повільно – голодом. Ми вбиваємо вас за кілька секунд на ліхтарі. Раджу вам бути чемним, і перед тим, як висунеться мова, – подякуйте громадянам за великодушність…

Молода людина. Чорт із вами! Вішайте мене на ліхтар, якщо вам від цього стане світлішим.

Громадянин у червоному ковпаку. Громадяни, ми не маємо права…

Входить Робесп'єр.

Робесп'єр. Що тут відбувається, громадяни?.. Я питаю.

Громадянин у чорній шапочці. Ось що тут відбувається, громадянин Робесп'єр: вереснева кров не дала нам щастя, гільйотина працює надто повільно. Ми голодні, дай нам хліба.

Громадянин у червоному ковпаку. Ми вимагаємо, щоб ти дав нам хліба, хоч би чого це коштувало…

Молода людина, залишена натовпом, тікає.

Робесп'єр. Ім'ям закону!

Громадянин у червоному ковпаку. Який закон? Черево – ось мій закон.

Робесп'єр. Закон – священна воля народу.

В'язальниця Робесп'єра (жінка з розпатланим волоссям, з диким, червоним обличчям, - на плечах рвана шаль, в руках в'язання - панчоха). Слухайте, слухайте, що вам скаже Робесп'єр. Слухайте Непідкупного. Слухайте справедливого.

В'язальниця Робесп'єра. Слухайте, слухайте месію, слухайте, слухайте покликаного керувати народами. У його руці меч справедливості, у руці ваги правосуддя.

Робесп'єр. Добрі громадяни. Ви своїми руками вирвали із землі Франції кукіль зла. Ви відобразили ворогів на кордонах і дали приклад величі, рівної якій не було навіть у давнину. Вчора ви були рабами, сьогодні ви великий народ. Але пам'ятайте: потрібно багато зусиль та мужності, щоб зберегти ваші права, права нової людини – свободу, рівність та братерство. Вороги не всі зламані. Вороги серед вас. Головний ворог – анархія та розбещеність. Ви кричите: хліба. Хліб буде, треба його здобути. Подивіться на ваші руки, хіба вони не пахнуть хлібом, коли їх стискаєте в кулаки? Громадяни, не уподібнюйтесь до римської черні часів імператорів. Вона вміла лише вимагати хліба та видовищ, і меч випав із її зніженої руки, коли над вічним Римом нависли полчища варварів. Ні, я знаю, Франція вміє, коли треба, стискати зуби та військовим шарфом підтягувати живіт. Буде хліб, справедливість та слава. Народ, твої законодавці не сплять, їхні очі у темряві розрізняють твоїх ворогів.

Робесп'єр, йдучи, стикається з Дантоном, який з усмішкою слухав весь цей час його слова.

Робесп'єр. А це ти, Дантон?

Дантон. Так, це я, Робесп'єр.

Робесп'єр. Чи давно у Парижі?

Дантон. Сьогодні вранці.

Робесп'єр. З Півночі?

Дантон. Так, із Півночі. Приїхав послухати, як ти розмовляєш із народом. Ти зробив великі успіхи. Сподіваюся, сьогоднішня мова була без підготовки? Чи, може, ти написав її сьогодні перед тим, як вийти на вулицю?

Робесп'єр. Кажуть, що ти весело живеш у Півночі з дружиною; кажуть, у тебе багата хата, багато друзів збираються щовечора, рікою ллється вино, грають у карти?

Дантон. Що це – допит?

Робесп'єр. Ні, лише дружнє попередження. (Пішов.)

Дантон (голосно зареготав). Римлянин! Непідкупний! Совість народу!

Симон (з'являючись у дверях кабачка). Хто сказав: римлянин? А це ти, Дантон? Доброго вечора, старовине, давно тебе не було видно.

Дантон. Як живеш, старе точило?

Симон. Погано. П'ю. Щойно побив дружину. Клянуся ножиком гільйотини, не я її бив, - бив її мій розпач. Нудно, Дантоне. Я почав багато пити, нудно. Навіть ти, кажуть, стаєш милосердним. Бережись. А пам'ятаєш, як у вересні ми чистили республіку? Ти був у вуха в крові, ти був великий. Веселі були дні. Дантон, я пишаюся: я сам цими корінцями зубів зжер серце розпусниці Ламбаль.

Дантон. Брудна тварина! (Товкає його і йде.)

Симон. Стережися, Дантоне, бережись.

Картина третя

Нутрощі готичної церкви. На місці вівтаря – трибуна. Під нею – стіл, навколо – лави амфітеатром. У люстрі запалено кілька свічок. На трибуні Лежандр.

Ліонець (кричить із місця). Ліонські брати послали мене дізнатися, чому ви зволікаєте з стратами?

Невже ви забули, що таке Ліон: клоаку, гніздо контрреволюції? Нам потрібні масові страти. Мало того, – ми вимагаємо підірвати міські стіни, зруйнувати дощенту палаци та шовкові фабрики. Знайте, якщо у вас ми не знайдемо належної жорстокості, ми впораємось своїми засобами.

Лежандр (ліонцю). Ще раз повторюю: немає потреби звертати погляд до Ліона: тут, у Парижі, в осередку революції, спокійно проживають люди, які знаходять можливим носити шовкові сукні, роз'їжджати в каретах, пиячити і розпуснити і все це роблять, ви чуєте, прикриваючись триколірним. прапором республіки... У ложах у театрах вони об'їдаються шоколадом і розмовляють мовою аристократів.

Лежандр. Громадяни, контрреволюція піднімає голову… Я питаю, що думає Комітет громадського порятунку?

А я питаю тебе, Лежандре, чи знаєш ти, хто подає приклад цим франтам відкрито розплутувати, хто надихає цих грабіжників революції? Знаєш ім'я цієї людини?

Напружене мовчання.

Робесп'єр. Прошу слова.

Лежандр. Слово громадянинові Робесп'єру.

Робесп'єр, чітко стукаючи підборами, вибігає на трибуну. Він невеликого зросту, в пудреній перуці, в коричневому охайному сюртуку; в руці рукопис, згорнутий трубочкою.

Робесп'єр. Ми чекали тільки криків обурення, щоб почати діяти, і ось я чую вже не крики, а сполох. Так, наші очі були розплющені, поки ворог озброювався, і ми дали йому можливість зайняти позиції. Тепер він весь у нас на очах. Кожен удар встромиться йому в серце.

Лакруа (Лежандру). Про кого він каже?

Лежандр. Про ворогів республіки.

Робесп'єр. Вчора я говорив вам про те, що внутрішні вороги республіки суть двоякі: одні – безбожники та анархісти. Вони вже знищені. Гебер і гебертисти ганьбили революцію огидними ексцесами. Гебер і гебертисти страчені вчора.

Робесп'єр. Я не втомлюся повторювати: священне завдання французького народу – відновити у світі вищу справедливість, свободу, рівність і братерство – вирвати, як кукіль з коренем, огидні вади, в які занурене людство. Ось велика мета Франції. Для цього було здійснено революцію, для цього було створено республіканський лад. Зброя республіки – страх. Могутність республіки – чеснота. Але чеснота неможлива без суворості. Нещадність до проявів пороку є найвищою чеснотою. Терор є чистота республіки. Нас називають кровожерливими. За кордоном надзвичайно популярний огидний малюнок, що зображує мене з чашею, в яку я вичавлюю кров із людського серця. У гидкому лицемірстві нас ненавидять за те, що ми не хочемо бути поневолені. Щоразу, коли ми терором відповідаємо на підступи ворогів республіки, за кордоном здіймається крик жаху та обурення. Терор – наша сила, наша чистота, наша справедливість, наше милосердя! Говорити за знищення терору означає говорити про загибель республіки і Франції.

Робесп'єр. І ось ці наші нові вороги, ненажери з чутливими серцями, кричать: «Геть режим страт, геть терор! Амністія всім ув'язненим у в'язницях, усім спекулюючим на народному лиху, всім аристократам та роялістам!» Коли ми стоїмо віч-на-віч перед озброєною з ніг до голови Європою, перед бандами австрійського імператора і прусського короля, перед душителями свободи – емігрантами Кобленця, коли із заходу над нами нависла Англія, а на сході піднімається страшна примара російської імператриці, – у це грізне час у нас хочуть вибити з рук зброю! Мало того, ці ненажери, ці розпусники заражають пороками всю націю, отруюють джерела сил. Ось це, можливо, найвірогідніший і найстрашніший замах на свободу республіки, пекельний план: розкласти і знесилити націю. Мені ще мало відомо, - можливо, цей план зародився несвідомо в мозку людини ... Але справа не в намірі, - небезпека все одно залишається грізною. Порок – не лише моральний, а й політичний злочин. І тим небезпечніша порочна людина, чим значнішими були послуги, які він колись надав республіці… (Пауза, п'є воду.)

Лакруа (Лежандру). Ти розумієш тепер? Це жахливо!

Робесп'єр. Ви легше зрозумієте мене, якщо уявите собі людину, яка ще недавно носила в'язаний ковпак і рвані чоботи, з'їдала свій сніданок поспіхом за прилавком поруч із солдатом, ремісником і санкюлотом, - і ось тепер ця людина роз'їжджає у скляній кареті, грає в карти у колишніх аристократок, купує заміські вілли, одягається у шовковий каптан, влаштовує чудові вечері, де річкою ллється вино та рештки хліба та м'яса кидаються собакам.

На амфітеатрі гарчання.

Так, ця людина живе як принц крові. Досить портрет готовий. Я питаю: чому досі не відрубані ці руки, які грабують народну скарбницю? Чи не кинуто в яму з вапном це тіло, що заражає нас усіх міазмами розпусти? Але – будьте покійні, громадяни, – жодної пощади до тих, для кого республіка – лише засіб для спекуляції, а революція – ремесло. І ти, брате з Ліона, повернися до своїх і скажи: меч закону не заіржавів у руках тих, кому ви його довірили. Ми покажемо світові великий та страшний приклад правосуддя.

Бурхливий аплодисмент на лавах. Робесп'єр спускається з трибуни і йде діловитою дрібною ходою.

Лакруа (Лежандру). Тепер ти зрозумів, про кого говорив Робесп'єр?

Лежандр. Так.

Лакруа. Ви губите республіку, ви губите себе! Ти побачиш: скоро сам Комітет громадського порятунку складе голови на майдані Революції! Це божевілля – кидати народові таку страшну жертву.

Лежандр. Де зараз Дантон?

Лакруа. В Парижі.

Лежандр. Ходімо, треба його побачити будь-що-будь.

Картина четверта

Внутрішній садок Пале-Рояля. Під опущеною маркізою кафе біля столика сидить Геро де Сешель. Проходять чоловіки та жінки.

Геро (що проходить дівчині). Послухай, Ніноне, раджу тобі роздерти ширше дірку на спідниці, тоді принаймні буде видно все стегно.

Нінон. Ну, чи не дурень ти?

Героя. Ого, що тобі на шиї?

Нінон. Гільйотиночка.

Героя. Ти стала якобінкою?

Нінон. На третій день вся наша секція перейшла до якобінців. Послухай, Геро, кажу тобі як чесна жінка, йди з Гори, переходь до якобінців. Жаль, якщо тобі відрубають голову.

Героя. Підійди ближче, я тебе поцілую.

Нінон (вириваючись від нього). Нема коли мені з тобою цілуватися. (Втікає.)

Героя. Спідницю, спідницю роздери ширше. (Сміється).

З'являється Дантон, тримаючи за плечі Розалію та Жанну.

Дантон. Геро, знаєш, хто ці дівчата? Це дріади з Тюїльрі. Я бігав за ними, як фавн. Уяви, чим вони займалися? Розалія годувала горобців і називала їх за іменами: Марат, Філемон, Вольтер, Бріссо.

Розалія. Брешеш, я не казала Бріссо, у липні я сама подавала голос за страту жирондистів.

Дантон. А Жанна розгойдувалася на гілці і на все горло репетувала фальшивим голосом карманьолу.

Героя. Дівчатка, вітаю вас. Я і мій старий друг Дантон вирішили сьогодні з ранку покінчити з політикою. До біса політику! Ми вирішили якомога ближче підійти до природи. Ми довго з ним думали, як це зробити. Нарешті нас осяяла геніальна ідея - знайти в Тюїльрі двох дівчат. Вони повинні бути дурні, легковажні та смішні.

Розалія. Так, це ми самі.

Жанна. Розаліє, що вони хочуть робити з нами?

Розалія. Я думаю, що вони хочуть грати з нами у тварин.

Дантон (сміється). Ми гратимемо у тварин! Чудово! Ми гратимемо у тварин.

Жанна. Ми поїдемо за місто?

Дантон. О так, ми кудись поїдемо. Хоча у тварин можна грати, не їдучи з міста.

Геро (таємниче). Ми всі четверо ходитимемо абсолютно голі.

Жанна (живо). Ай, клянуся тобі, Розалія за сто су ніколи вдень не погодиться зняти сукню.

Героя. Цьому ніколи не повірю.

Розалія (Жанне). Чому це я не погоджуся зняти сукню, моя люба? У мене криві ноги, чи відвислий живіт, чи стирчать, як у тебе, лопатки?

Жанна. Будь ласка, не кричи, – мої лопатки знає весь Париж.

Дантон. Жанно, ти відважна жінка.

Жанна (Розалії). Чим кричати про мої лопатки, краще про себе подумай. Ще минулого року була гарненька дівчинка, а тепер у неї обличчя схоже на фіговий лист.

Дантон та Геро регочуть.

Геро (Розалії). Прикрий їм свою невинність, дитино.

Розалія. Тільки не фіговим листом.

Дантон. Дівчатка, ні слова більше, пийте.

Героя. Зараз ми замовимо вінки із троянд.

Дантон. Ні, вінки із апельсинових квітів. Нехай вони будуть зроблені із воску. (Бере руку Жанни і гладить.)

Жанна. Вінки із воску бувають лише для покійників.

Дантон. Саме так. Хіба ми не мерці? Подивися на цей ніжний атлас, на ці сині жили. Ти ніколи не думала, що ці сині жилки дороги для хробаків.

Жанна (висмикує руку). Залиш мене.

Дантон. Ми, що тут сидять вчотирьох, давно мерці, Жанно. Хіба ти цього не знаєш? Ми тільки мріємо про життя. Прислухайся до слів, до звуку голосу, глянь на сонячне світло. Ти чуєш, – голос звучить здалеку? Усі сон.

Героя. Тому – нехай живе вино та любов!

Входить Лакруа. Сідає неподалік столика, спирається на тростину і стурбовано дивиться на Дантона.

Дантон. Вино і твоя гаряча шкіра, Жанно, це чарівний обман.

Лакруа. Доброго дня, Дантоне.

Дантон. А добрий день, добрий день, Лакруа!

Лакруа. Після того, що говорять про тебе в клубах, не варто було б на очах у всього Парижа пиячити з дівчатами. Зараз он там, біля воріт, двоє робітників показували на тебе пальцями.

Жанна. Нам, може, краще піти?

Розалія. Скажіть, ми зараз же підемо.

Дантон. Сидіть та пийте вино. Лакруа, ти сів і похмуро загорнувся в тогу. Ну, кидай мене з Тарпейської скелі. Жанно, хочеш - помремо разом, - адже і це буде теж тільки сон: вино, поцілунки і смерть.

Жанна. Я зараз заплачу…

Лакруа. Будь ласка, на хвилинку.

Дантон підводиться і підсідає до нього.

Повідомлення украй важливості. Я щойно з клубу якобінців. Лежандр закликав до побиття франтів та багатіїв. Коло д"Ербуа вимагав назвати імена. Ліонці прочитали жахливу прокламацію, з неї так і валилися згустки крові. Все це дало Робесп'єру чудовий привід спустити собак.

Дантон. На кого?

Лакруа. На тебе.

Дантон. Ого, так він все ж наважився?

Лакруа. Вони самі в паніці тремтять за власну шкуру. Їм треба вплинути в очі народу такою кров'ю, щоб вся Франція затремтіла, інакше Комітет громадського порятунку потрапить на ліхтар. Їм треба відрубати дуже важку голову.

Дантон. Вони не посміють.

Лакруа (сплескуючи руками). Ти спиш, ти хворий? Вони всі посміють. Їх несе потік революції, вони знищують усе, що стає на шляху. Хіба ти не зрозумів досі, що тільки той опановує революцію, хто поперед неї, хто передує її задуми, її бажання. Робесп'єр опанував революцію, тому що він поперед неї. Він летить уперед, як голова жахливого потоку. Але ти, Дантон, зупинився серед хвиль і сподіваєшся, що вони розіб'ються про твою підніжку. Тебе сомнуть, і перекинуть, і розтопчуть без жалю. Народ видасть тебе як відступника. Ти мертва реліквія.

Дантон. Народ – як дитя. Щоб дізнатися, що приховано всередині речі, він її розбиває. Щоб увінчати генія, він повинен його спочатку закатувати. Стара істина. Хочеш вина?

Лакруа. Робесп'єр побудував звинувачення на тому, що ти, зрадивши республіці та народу, кинувся в спекуляцію і в розпусту. Під час голоду в Парижі ти ставив бенкети.

Дантон. У кожному звинуваченні є частка істини. Взагалі, Лакруа, ти говориш сьогодні, як Сократ. Ти мало не змусив мене бути серйозним. Жанно, йди сюди, залиш Геро. (Стискує Жанну на коліна.) У тебе немає істинної філософської думки, дівчинко. Тобі подобається красивий профіль, важкий погляд, тонкі руки: від цього ще болючіше, дівчинко. Чим красивіший той, кого ти любиш, тим більше страждатимеш. Слухай, я тебе навчу, як треба любити. Люби сонце, що йде, - воно страшне, величезне, заливає кров'ю півнеба, і в небі починаються дива заходу сонця. Люби сонце за хвилину смерті. Люби смертельно пораненого лева, – перед смертю він кричить так, що далеко, далеко страуси ховають голову в пісок і у крокодилів починається нервова гикавка від Геро. Браво, це дуже мило сказано.

Дантон. Що? Так, я вважаю, що можна було дечому навчитися за чотири роки революції.

Входять Камілл та Люсі. Камілл підходить до Дантона і кладе руку на плече.

Камілл. Я щойно розмовляв з Робесп'єром. Дантон встає і йде разом із Каміллом до Люсі, цілує її руки.

Дантон. Прекрасна Люсі, гордість Парижа. Окраса республіки.

Люсі. Я смертельно хвилююся, Дантоне.

Камілл. Робесп'єр мені сказав, що задля збереження республіки він пожертвує всім. Собою, братами, друзями.

Люсі. Він говорив холодно, крізь зуби, він був страшенно блідий.

Камілл. Дантоне, ти маєш до нього піти.

Дантон. Мені йти до Робесп'єра. Навіщо?

Люсі. Ви маєте зняти з себе звинувачення. Ви не маєте права ризикувати собою, ви не маєте права ризикувати головою мого чоловіка.

Камілл. Люсі!

Люсі. Я говорю як жінка; можливо, це злочинно. Мій чоловік мені дорожчий за світ, дорожчий за республіку.

Камілл. Люсі, про що ти говориш!

Люсі. Дантоне, Дантоне, врятуйте його! (Впадає перед ним на коліна.)

Дантон. Дорога моя Люсі, я зроблю все, аби ваші очі не наливались сльозами.

Люсі. Дякую, дякую вам.

Камілл. Ти вирішив побачитися з ним?

Дантон. Я обіцяв твоїй дружині. (Повертається до столиків.)

Камілл та Люсі йдуть.

Лакруа. Ти вирішив піти до нього?

Дантон. Так.

Лакруа. Ти збожеволів: тобі йти до Робесп'єра, визнати своє безсилля, просити милості? Ти сам підписуєш собі смертний вирок.

Дантон. Так, здається. Я задушу цю людину, якщо вона мені надто стане огидна. Де моя склянка?

Розалія. Що з тобою у тебе зовсім холодні руки?

Жанна. О, я щось починаю розуміти.

Дантон. Рівно за чверть хвилини до смерті ти зрозумієш усе. Тепер не варто трудитися, пий. Чорт забирай, скільки часу ми втратили на дурні розмови. Політика ніколи ні до чого доброго не приводить. (Дивиться на годинник.) За годину я повернуся. Дівчата, чекайте на мене.

Лакруа (йдучи за Дантоном). Чи можу я проводити тебе?

Дантон. Ти хочеш занести в мемуари день і годину, розташування зірок, сонця і місяця, коли відбулася історична подія: великий Дантон узяв обома руками свою ногу і підняв її на сходинку будинку, де жив Робесп'єр. (регоче.)

Картина п'ята

Кімната Робесп'єра. Проста, строга ситуація, дуже чисто. Полиці з книг і рукописів. Повсюди портрети та бюсти Робесп'єра. Робесп'єр біля письмового столу. Дантон стоїть перед ним, склавши руки на грудях.

Робесп'єр. Вороги республіки ще не винищені, місце страчених з'являються нові. Час заспокоєння ще не настав.

Дантон. Самообман, кривавий міраж – вороги! Знищи все населення Франції, і остання людина тобі здасться найстрашнішим ворогом. Гільйотина працює – вороги розмножуються. Це диявольське коло. Терор повинен скінчитися.

Робесп'єр. Не лише припинити – на один день ми не можемо послабити терору. Революція не закінчена.

Дантон. Брехня! Коли впали жирондисти та федерати, у Франції не залишилося більше ворогів. Революція закінчена.

Робесп'єр. Коли ми відрубали голови жирондистам та федератам – тільки тоді й почалася революція.

Дантон. Боротьба за владу.

Робесп'єр (знизує плечима). Ти був останнім романтиком, героєм паризького черні, що штурмує палаци королів. Ти був засліплений червоними вогнями народного карнавалу. Так, ти любиш революцію, бунт, сп'яніння, кров, смолоскипи, брязкіт шабель…

Дантон видає гарчання. Розтискає руки, але знову їх стискає на грудях.

І ось кривавий карнавал закінчено, ти пересидився і втомився, і ти не бачиш, що в країні, що пережила свято революції, настали тверезі та суворі будні. Початок тривалої та нещадної боротьби за дійсну рівність, свободу та братерство.

Дантон. Народу потрібний світ. Франція стогне від твоїх теоретичних формул. Ти – схоластик. Франція хоче жити.

Робесп'єр. Народу треба вижити величезну товщу багатотисячолітньої несправедливості. Поки височіє хоча б одна голова, народ не перестане боротися за священну рівність. Тільки рівністю соціальною, знищенням класів, станів, рівним розподілом праці, скасуванням багатств ми досягнемо щастя – тобто братства, і духовного просвітлення – тобто свободи. Франція стане другою Спартою, але Спартою без рабів. Настане золотий вік справедливості та вищої чесноти.

Дантон. Ти сподіваєшся дожити до цього часу?

Робесп'єр. Ні, золотого віку справедливості я не побачу.

Дантон. Але ти віриш у нього?

Робесп'єр. Так я вірю.

Дантон (зареготав) Ти все ще віриш, що ось із цієї кімнати смикаєш за ниточки маріонеток революції, пересуваєш тисячолітні пласти, спрямовуєш людські хвилі, будуєш храм золотого віку. Ти спіткав історичні закони, виводиш формули, обчислюєш терміни. Математика, логіка, філософія! До чого самовпевнена людина! Коли ти йдеш вулицею в чистенькому сюртучці, суворий учитель революції, обивателі показують на тебе пальцями: «От великий Робесп'єр, депутат з Арраса, ось Непідкупний, він відрубає голови всім булочникам і дарма роздасть нам хліб». Але – стережися! В той час, коли ти помилишся у формулі, в одній лише цифрі, і виявиться, що булочників вішати не треба, натовп тебе роздере і наплює тобі в кишки. Не помились, Робесп'єре!

Робесп'єр. Ти видаєш себе з головою: ти гніваєшся. Ось саме – такі люди, як ти, жадібні до насолоди, люблять революцію, як коханку, і, коли пересидилися, відкидають її стусаном. Такі, як ти, ненавидять у революції логіку та моральну чистоту. Так, можливо, я помилюся і загину, але я до кінця боротимуся за справедливість, я не перестану вірити у вищий розум революції. Ми з тобою люди різних епох. Ти був потрібний спочатку. Мірабо підпалив, Дантон роздув полум'я революції. Тоді були потрібні герої, божевільні та романтики. Але зараз герої – це народ, нація, людство. Особа, яка стверджує себе – злочинна. Я повторюю, в ім'я великої рівності ти маєш забути самого себе, Дантоне. Роздай багатство, придуши в собі пороки та чуттєвість, перестань бути Дантоном. Я відверто говорю з тобою. Твої заслуги великі. Був час, коли ти, як Атлант, звалив на плечі Францію і виніс її з прірви. Я стежив за тобою, я багато чого побоювався, – мої побоювання виправдалися. Ти лежиш зараз, об'ївшись кров'ю та м'ясом, твій геній, твоя сила пішли в насолоду травлення, твій дух погас. Ти затвердив себе. Незабаром твоє тіло почне видавати огидний сморід. Дантон, бувають часи, коли самоствердження – державна зрада.

Дантон. Чи ти збожеволів, чи ти п'яний? Як ти кажеш зі мною? Що ж, думаєш, я прийшов до тебе просити пощади?

Робесп'єр. Так, Дантоне, ти прийшов просити пощади.

Дантон. Я розтопчу і тебе, і весь Комітет, як гнилу редьку! За моєю спиною вся Франція.

Робесп'єр. Ти помиляєшся. За твоєю спиною…

Дантон. Що?

Робесп'єр. За твоєю спиною – кат.

Дантон (зареготав). Кат! Ти в цьому впевнений? Так, ти смілива людина, Робесп'єре. Слухай. Ти колись вдумувався у слово: життя? Ось бачиш, я хочу жити. Не заважай мені, не змушуй мене знову бруднити рук. Я не хочу більше крові, мене каламутить від убивств. Ти хочеш, щоб я не тинявся в твої теорії, ти один хочеш бути диктатором. Будь, чорт із тобою! Але дай спокій революції, не встромлюй глибше шпори, ти вже й так пропоров їй черево.

Робесп'єр. Отже, наша розмова вичерпана. (Встає і відчиняє двері.) Прошу.

Дантон (підходить до Робесп'єра, бере його за відворот сюртука). А ти ніколи не думав, що можна набагато простіше повернути колесо історії?

Робесп'єр (холодно). Цього ти не зробиш.

Дантон. Чи не посмію?

Робесп'єр. Так, не посмієш.

Входить Сен-Жюст.

Сен-Жюст. Ти не один?

Дантон відпускає Робесп'єра.

Робесп'єр. Сен-Жюст, не йди.

Дантон. Ми зустрінемося у Конвенті. (Виходить).

Робесп'єр (Сен-Жюсту). Ти прийшов вчасно, я задихався, ця брудна тварина дихала на мене пожадливістю та гниллю. Сен-Жюст, а якщо скажуть, що він кидав надто велику тінь на мене? Великий Дантон! Але ж ти віриш мені? Ти розумієш – я маю бути невблаганним.

Сен-Жюст (холодно). Я вірю тобі, Робесп'єре.

Робесп'єр. Слухай, мені здається: з його відрубаної шиї має линути стільки крові, стільки крові! Хіба за цим я йшов до влади? Я прокидаюся на зорі і слухаю, як щебечуть птахи, я починаю думати про тих шалено щасливих людей, у кого в руках буде лише сніп і серп. Я бачу тінисті гаї, веселих дітей, прекрасних жінок, чоловіків, що йдуть за плугом. І ніхто вже не пам'ятає, що ці розкішні луки колись заливались кров'ю. В ім'я цього світу, Сен-Жюст, я жертвую себе. Я відриваюся від видінь, простягаю руку, намацую аркуш паперу, список тих, хто на сьогодні має бути страчений. Я не можу зупинитися, я маю йти вперед. Щоранку земля Франції обігрівається кров'ю мого серця.

Сен-Жюст. Ти міг би й не виправдовуватись переді мною.

Робесп'єр. Але навіть у кварталі Сент-Антуан робітники бурчать, бачачи візки із засудженими. Чекання та жах охопили все місто. Багато хто доносить на самих себе. Ми рубаємо голови чудовисько, на місце відрубаних голів виростають сотні нових. Контрреволюція охопила всю Францію, мов чума. Поглянь кожному в очі, – іскри безумства у всіх, у всіх. День урочистості відокремлюють від нас трупи, трупи, трупи.

Сен-Жюст. Ти хворий, тобі потрібний відпочинок.

Робесп'єр. Ні, зволікання, зупинка – загибель усьому.

Але я не можу наважитися.

Сен-Жюст (різко). Дантон має бути страчений.

Робесп'єр. Сен-Жюст, це потрібно спокійно обговорити. Адже в ньому – п'ять років нашої революції. Я знаю, він жахливий, але в ньому все полум'я пожежі, все священне марення революції. Ми стратимо нашу молодість, ми пориваємо з минулим. Це потрібно добре обміркувати. Сен-Жюст, він не дасться без боротьби.

Сен-Жюст (протягує йому аркуш паперу). Прочитай.

Робесп'єр. Що це?

Сен-Жюст. Проскрипційний перелік.

Робесп'єр (читає). Дантон.

Сен-Жюст. Глава змови.

Робесп'єр. Геро де Сешель.

Сен-Жюст. Розпусник, цинік. Ганьба революції.

Робесп'єр. Лакруа, Філіппо.

Сен-Жюст. Розтратники та казнокради.

Робесп'єр. Камілл, але він зовсім небезпечний.

Сен-Жюст. Він балакучий.

Робесп'єр. Камілл, Камілл, чудовий із синів революції.

Сен-Жюст. Вважаю його найнебезпечнішим із усіх. Він незмінний, талановитий, сентиментальний, закоханий у революцію, як у жінку. Він нарум'янює революцію, натягує на неї рожеві вінки. Дилетант і ледар, він більше, ніж усі разом, дискредитує владу.

Робесп'єр. Буде так. Де обвинувальний акт?

Сен-Жюст (подає рукопис). Чернівець.

Робесп'єр. Добре, я перегляну. Іди. Залиш мене одного.

Сен-Жюст йде.

Чотирнадцять чоловік. Невблаганні закони історії. Я лише знаряддя її суворої волі. Жахливо, жахливо – чотирнадцять чоловік. Камілл, Дантон, Камілл, Камілл ... (Обертається до дверей, дивиться, повільно піднімається. На обличчі жах.) Іди, іди, залиш мене. Я повинен, ти зрозумів, я винен. (Схоплює проскрипційний список, скомкує, замахується, зі стогоном опускається біля столу).

Картина шоста

Бульвар. На лавці сидить Симон із газетою. Збоку торговка продає на візку боби.

Торгівля (кричить). Аріко вір! Аріко, аріко-ко!

Жінка в шалі. Як за лівр?

Торгівля. Подумайте самі. Ось продала на вісімсот франків, а треба купити дочки кашеміру на спідницю та панчохи та вина. Ось я всі гроші й уплескала… А треба ще олії та солі. А хліба другого тижня не бачимо. Щодня все важче жити, ось що я вам скажу.

Жінка в шалі. Моя дівчинка з учорашнього дня не їла, – можливо, ви поступитеся трохи?

Торгівля. Кажу вам – не можу. Проходьте, громадянко…

Пофарбовані жінки. Все, всі з голоду скоро здохнуть, будь я проклята.

Кульгава жінка. Ось вона, ваша свобода, помирати з голоду.

Пофарбовані жінки. І вони забороняють займатися нашим ремеслом. Нехай мені відрубають голову, а я водитиму до себе чоловіків. Я хочу їсти. Усі ми здохнемо.

Кульгава жінка. Скоро, скоро прийде і їм черга, побачите.

Торгівля (вистачає кульгаву за спідницю). Зачекайте, громадянко, щось ваше обличчя мені знайоме.

Кульгава жінка. Пусти, не смій мене хапати!

Торгівля. Вона! - Я її знаю, це аристократка. Тримайте її, громадяни!

Симон (підходить). Розкаркалися, ворони! Що трапилося?

Торгівля. Покличте поліцейського комісара. Я добра республіканка. Я вимагаю, щоб її заарештували. Це колишня маркіза де Шеврез. У неї на стайні засікли до смерті мого родича.

Кульгава. Брешеш, брешеш, брешеш!

Симон. Ого, ось воно що – змова!

Пофарбовані жінки. Брекаєте ви всі. Я не дозволю чіпати кульгаву. Вона ганчірка. Тоді й мене беріть разом із нею.

Симон. А ти хто такий?

Пофарбовані жінки. Я повія.

Симон. Ах, чорт вас забирай, та тут вас ціла зграя! (Маше двом солдатам міліції, що з'явилися). Громадяни, ведіть їх усіх до комісару.

Шум, тиснява. Жінок забирають. Декілька жінок вибігли з натовпу і перекинули візок з бобами.

(Громадянину в перуці.) Ось бачиш, чому добрий республіканець повинен проводити цілодобово на вулиці. Щохвилини спалахують контрреволюційні змови. А ти читав сьогоднішній декрет?

Громадянин у перуці. Який?

Симон (розгортає газету). Злидні оголошені священною. Священна бідність! Які часи, га? Філософські часи! Благородні часи!

Громадянин із книжкою (громадянину у перуці). П'єр, йдемо.

Громадянин у перуці. Куди?

Громадянин із книжкою. До Конвенту. Мені казали: сьогодні виступатиме Дантон. Його голова висить на волосині.

Громадянин у перуці. Що тобі за книжка?

Громадянин із книжкою. Анакреон. З позначками на полях. (Оглядається, пошепки). Власноручними позначками короля.

Громадянин у перуці бере в нього книжку. Залившись сльозами, розкриває її та цілує.

Громадянин із книжкою. Ти збожеволів!

Вони йдуть.

Симон. Еге, тут теж щось не те. (Підоглядно йде за ними.)

У перекинутого візка з'являється жінка в шалі. Вона збирає боби. Дантон дивиться на неї, вийшовши з-за дерев.

Жінка в шалі (злякано). Тут, гадаю, не більше двох ліврів?

Дантон. Так, я думаю, в жодному разі не більше двох ліврів.

Жінка в шалі. Я покладу їй гроші на візок, але я покладу менше, ніж він просив за два ліври. У мене більше нема грошей. Моя дівчинка голодна. Якби ви знали, як важко жити.

Дантон. Для життя наш час пристосований погано. Ви маєте рацію.

Жінка в шалі. Я не жаліюсь. Хіба я маю право скаржитися?

Дантон. Ви дуже гарні. Ви це знаєте?

Жінка в шалі. Що ви, я так подурнішала, сама себе не впізнаю. Одна тільки моя дочка і знаходить мене красивою. Дякую вам. До побачення.

Дантон. Зачекайте. (Знімає з пальця і ​​дає їй обручку.) Візьміть.

Жінка в шалі. Але це дуже цінна річ. Я не можу взяти.

Дантон. Прошу вас взяти це кільце на згадку від мене. Ви вдова?

Жінка в шалі. Так, мій чоловік убитий.

Дантон. На війні?

Жінка в шалі. Ні. Його вбили марно. Мій чоловік був поетом. Він мав стати великим поетом. Я вночі витягла його тіло з цілої гори порубаних трупів, а він міг бути гордістю Франції.

Дантон. Це було у вересні?

Жінка в шалі. Мого чоловіка вбили у вересневу різанину. Вбивці будуть прокляті, я знаю. Кров задушить. Я бачила, тоді вночі вони встромили в землю смолоскипи, сиділи на трупах і пили горілку, сипали в неї порох. Вони мали чорні, жахливі обличчя, цього забути не можна.

Дантон. Вони мали чорні обличчя?

Жінка в шалі. Вони всі будуть прокляті. Будь проклятий їхній вождь, чудовисько!

Дантон. Хто хто?

Жінка в шалі. О, ви знаєте його ім'я. Він, як сатана, простягнув крила в ті дні над Парижем.

Дантон. Ви впевнені, що вересневу різанину влаштував Дантон?

Жінка в шалі (зупиняється, дивиться на нього дико, з глухим криком відсахується). Дантоне!

Вона ховається за деревами, він іде за нею. З'являються Камілл та Люсі.

Люсі. Він знову з якоюсь жінкою.

Камілл. Всі ці дні в нього моторошний потяг до жінок. Він садить їх на коліна, розглядає руки, шию, обличчя, очі, він точно зігрівається теплом. Подивися, як він тяжко ступає. Як зігнуті його плечі. У ньому якесь страшне заціпеніння.

Люсі. Я люблю тебе, як ніколи, Каміле. Я люблю тебе до сліз, до розпачу. Мені страшно, мені страшно.

Камілл. Люби, кохай мене, моя Люсі. Ми ніколи не розлучимося – ні тут, ні там. (Він цілує її.)

Люсі. Сонце моє, життя моє!

Входить Лакруа.

Лакруа. Де Дантон? Засідання розпочалося. Все скінчено, чорт забирай. Я попереджав, він зволікав, п'яниця, ненажера! Все скінчено. Віддано наказ про арешт Дантона, мене, вас, усіх… Сьогодні вночі маємо заарештувати чотирнадцять людей. Іди й казки йому. Я йду додому, начхати, – смерть так смерть!

Люсі падає без почуттів.

Картина сьома

Там же. Вечір. Бульвар освітлений світлом ліхтаря. Крізь дерева видно захід сонця. На лаві сидить Дантон. Між деревами з'являється Луїза.

Луїза. Це я не бійся. (Сідає біля нього.) Вони ніколи не наважаться підняти на тебе руку.

Дантон. Я не боюся, я сиджу спокійно.

Луїза. Нині була у Люсі. Бідолаха плаче, благає Камілла піти до Робесп'єра. Вони ж шкільні товариші. Робесп'єр хрестив у них маленького. Боже, мені здається, все це сон.

Дантон. Так, все це – сон.

Луїза. При мені прийшов до них якийсь незнайомий, сказав, що тебе шукають усюди, по всьому Парижу. Виїдемо.

Дантон. Я не хочу ховатись. Не бігти мені за кордон. Луїза, зараз спускалося сонце, і моя тінь простяглася до кінця бульвару. Я довго дивився на цю червону тінь. Ось дійсний розмір мого тіла. Куди мені ховатися? Коли людина виростає до таких розмірів, вона має стояти нерухомо. Ти кажеш – сон. Як дивно, я заціпенів, – так буває уві сні, я весь точно проріс корінням. Коли я йду, мені важко віддерти підошви від землі. Мені хочеться лише одного: лягти на землю та заснути. Так, Люлю, не можна відвернути ніж гільйотини: якщо призначено йому пащу, він впаде на мою шию.

Луїза. Хай береже тебе пречиста матір божа! Молись, молися зі мною. Твій розум потемнів.

Дантон. Коли я був маленьким, ми з матінкою ставали навколішки перед ліжком і молилися за нашу родину, про врожай, про кульгавий жебрак, про короля. Про що мені зараз молитися? Я піду в темряву, у вічну тилу. І там я не хочу нічого пам'ятати, ні про що не шкодувати. Ось насолода смерті: забути все.

Луїза. Ти ж любиш мене хоч трохи? Навіщо ти відштовхуєш мою руку? Я не хочу розлучатися.

Дантон. Мене обтяжують спогади. Їх з кожним днем ​​дедалі більше. Спочатку вони йшли поодинці, тепер бредуть у моєму мозку цілими натовпами. Я чую їхні страшні кроки, Луїзо. Це кочові орди спогадів. До твого приходу я сидів і слухав, вулиці затихали, запалювалися вогні. Стало так тихо, що я чув биття мого серця. Потроху все голосніше, дедалі урочистіше шуміла кров у моїх жилах. Її шум був схожий на глухе ремствування натовпу. Я розрізняв у її таємничому галасі шалені крики, крики, брязкіт сталі. Я розрізняв, як завивали голоси моєї крові: вересень, вересень! Навіщо він простягає до мене закривавлені руки?

Луїза. Хіба ти забув, – республіка була на краю загибелі.

Дантон. Так, так, я врятував республіку.

Луїза. Вороги затопили кордони, рухалися до Парижа.

Дантон. Так, так, герцог Брауншвейгський та прусський король рухалися до Парижа.

Луїза. Париж був наповнений змовниками та зрадниками. Ніхто не міг утримати народ від кривавої розправи. У вересні ти один узяв на своє сумління порятунок Франції.

Дантон. П'ять тисяч ні в чому не винних людей похилого віку, жінок, дітей було зарізано у в'язницях. Хтось вигадав, що для порятунку людства треба залити його – його ж кров'ю. Я не вірю більше ні в себе, ні в тебе, ні в день, ні в ніч, ні в правду, ні в брехню! Луїзо, врятуй мене.

Луїза. Мати божа, помилуй нас!

Дантон. Це за мною. Ідемо додому, Луїзо. Я не хочу бути спійманим, як вуличний злодій.

Дантон і Луїза йдуть. З'являється Симон, солдати зі смолоскипами, кілька громадян.

Симон. Присягаюсь гільйотиною, – він десь тут! Я бачив, як сюди пробігла його дружина. Гей, Дантоне! Живим чи мертвим, а ми його захопимо. Якщо він вислизне до Англії, республіка загинула. Гей, Дантоне!

Картина восьма

Революційний суд. Лави заповнюються публікою. На першому плані Фук'є Тенвіль перегортає папери, поруч із ним Герман.

Фук'є. Ти боїшся Дантона?

Герман. Він захищатиметься. З рештою впоратися неважко.

Фук'є. А Камілл Демулен?

Герман. Цей не страшний.

Фук'є. Він має заслуги в минулому. Все ж таки він перший почав революцію.

Герман. Він її й скінчить. Змія вжалить свій хвіст.

Фук'є (складає папери в папку). У Конвенті Робесп'єр переміг поки що. Його мова справила дуже сильне враження. Дуже.

Герман. Про що він казав?

Фук'є. Робесп'єр говорив про чистоту принципів, про велич духу і жертви, яких вимагає революція. Коли він дійшов до жертв, по лавах пролетів віяння жаху. Депутати слухали в заціпенінні, кожен очікував, що буде вимовлено його ім'я. Коли ж з'ясувалося, що Робесп'єр вимагає лише видачі Дантона та дантоністів, Конвент полегшено зітхнув, почалися раболепні мерзенні оплески. Це була хвилина найбільшої історії підлості. Потім на трибуну увійшов Сен-Жюст і з крижаним спокоєм довів, суто філософічно, що людство у своєму русі на щастя завжди переходить через трупи. Це також закономірно, як явище природи. Сен-Жюст заспокоїв совість Конвента, і Дантон був виданий головою. Ось як була справа, але все ж таки це поки що тільки половина перемоги. Дантон може на смерть налякати присяжних і захопити на свій бік паризькі вулиці. Ну, а якщо присяжні його виправдають?

Герман. Цього не можна допустити.

Фук'є. Ти впевнений у присяжних?

Герман. Довелося оминути закон. Я вибрав присяжних не за жеребом, а підібрав найнадійніших.

Фук'є. На них можна буде покластися?

Герман. Один глухий і лютий, як диявол. Двоє алкоголіки, - вони дріматимуть під час засідання і відкриють рота лише для того, щоб сказати «винний». Ще один невдалий художник, голодний, озлоблений, має принцип: з революційного трибуналу одна дорога – на гільйотину. Інші також надійні.

Фук'є. Але ж народ, народ! Подивися, що діється під вікнами.

Вони підходять до вікна. Фук'є нюхає тютюн.

Послухай, Германе, а що, якби у в'язниці, скажімо, трапилася маленька змова?

Герман. Змова у в'язниці?

Фук'є. Так. Припустимо, ув'язнені підкуповують сторожів.

Герман. Так.

Фук'є. Роздають гроші народу, щоби викликати в місті обурення судовим процесом.

Герман. Так Так.

Фук'є. Це могло б дуже сильно підтримати наше звинувачення.

Герман. Так ти правий.

Входить служитель.

Фук'є. Присяжні зібралися? Службовець. Присяжні всі у зборі, народ ломиться у двері.

Фук'є. Почнемо.

Герман (служителю). Введіть суддів, відчиніть двері.

Лави швидко заповнюються публікою. З'являються судді присяжні. Члени трибуналу займають свої місця.

Громадянин у червоному ковпаку. Хай живе республіка, хай живе революційний суд!

Громадянин у чорній шапочці. Громадяни, члени революційного трибуналу, ми вимагаємо, щоб обвинуваченим був винесений смертний вирок.

- Смертний вирок тому, хто крикнув!

- Тихіше тихіше!

- Хто сказав?

- Хто це говорить?

- Тут змова!

– Смерть змовникам!

Громадянин у червоному ковпаку. Закрити усі двері, обшукати всіх!

Хвилювання, шум у публіці.

Герман (дзвонить у дзвіночок). Введіть підсудних.

Громадянин у чорній шапочці. Дантон, на, отримай від чесного громадянина! (Плює в нього зверху.)

Дантон (обертаючись до публіки). Дивіться та насолоджуйтесь. Рідкісне видовище на лаві підсудних.

Громадянин у червоному ковпаку. Ти награбував народні гроші, – потрудись дати у них звіт.

- Злодій, розпусник!

- Вбивця, м'яснику!

- Захлиніть тепер у власній крові!

– Ми не забули вересня. Ми не забули вересня!

Герман (дзвонить). Прошу тиші. Засідання відкрите. (Звертається до Геро.) Підсудний, ваше ім'я?

Героя. Геро де Сешель.

Герман. Вік?

Героя. Тридцять сім чи тридцять вісім років. Історія з'ясує це точно після моєї смерті.

Герман. Рід занять?

Героя. Депутат, член Конвенту. Колекціонер жіночих рукавичок. (Сідає, у публіці сміх.)

Герман (Каміллу). Підсудний, ваше ім'я?

Камілл (з гнівом). Ти його знаєш, негіднику!

Фук'є. Підсудний мені особисто відомий його ім'я Камілл Демулен.

Камілл. Тобі надто знайоме має бути моє ім'я, Фук'є Тенвіль. Я посадив тебе на це крісло публічним обвинувачем.

Герман. Ваш вік?

Камілл. Мені рівно стільки років, скільки було знаменитому санкюлоту, Ісусу Христу, у день смерті.

- Добре відповісти!

- Гей, Герман, спитай його ще про що-небудь!

Герман. Рід занять?

Камілл (кричить у сказі). Революціонер, патріот, народний трибун!

- Браво, Каміле Демулен!

- Він вірно каже, він наш трибун.

– Він добрий патріот.

Герман (дзвонить, Дантону). Підсудний, ваше ім'я?

Дантон. Моє ім'я всім тут присутнім добре відоме.

– Дантоне, Дантоне!

Герман. Вік?

Дантон. Мені тридцять п'ять років.

Герман. Рід занять?

Дантон. Міністр юстиції французької республіки, член Конвенту, член Комітету з громадської безпеки.

Герман. Ваше місце проживання?

Дантон. Моїм житлом скоро буде ніщо, моє ім'я житиме в пантеоні історії.

- Браво, Дантон!

- Браво, Дантон, сміливіше!

- Дантон, струси лев'ячою гривою!

- Дантон, загарчуй!

Голова дзвонить.

Камілл. Герман, спитай ще, скільки у Дантона зубів у роті.

У публіці сміх.

Дантон (вдаряє по балюстраді рукописом). Ось обвинувальний акт. Якийсь негідник старанно працював очорнити і оббрехати моє ім'я. Образу завдано не мені, але революції. Всій Франції завдано ляпасу цієї купи поганого паперу.

Герман. Я закликаю вас до порядку. Дантон, вас звинувачують у зносинах із двором Людовіка Капета: ви отримали гроші з особистих сум страченого короля, вас звинувачують у співпраці з покійним Мірабо з метою відновлення монархії, вас звинувачують у дружбі з генералом Дюмур'є, ви таємно зносилися з генералом, маючи на меті збудити армію проти Конвенту і повернути її до Парижа. Вашим завданням було відновлення конституційної монархії та зведення на престол герцога Орлеанського.

Дантон. Все це огидна брехня!

Герман. Отже, ми почнемо читати обвинувальний акт.

Дантон. Обвинувальний акт від початку до кінця брехня! Я вимагаю слів.

Герман (дзвонить). Вам буде дано слово свого часу.

– Хай каже!

– Ми вимагаємо, щоби він говорив!

- До біса формальності!

– Геть голову!

Дантон. Нехай негідник, що оббрехав мене, виступить відкрито. Нехай з'явиться на суд із піднятим забралом. Я не боюся наклепу. Я не боюсь смерті. Такі люди, як я, народжуються у сторіччя, на їх чолі сяє печатка генія. То де ж мої наклепники? Де ці таємні обвинувачі, що завдають удару нишком. Я їх не бачу. (До публіки.) Можливо, ви звинувачуєте мене у зраді республіці?

Ось обвинувальний акт. Мене звинувачують у раболепстві перед двором Людовіка Капета, мене звинувачують у таємних зносинах із зрадником Дюмур'є. О, Сен-Жюсте, ти даси мені відповідь за цей низький наклеп.

Оплески.

Ви робите замах на моє життя. Мій інстинкт наказує мені захищатися. Кожен пункт обвинувального акту я розіб'ю як глиняну химеру. Я вас поховаю під будь-яку з моїх заслуг. Ви їх забули. Нагадую. Коли Лафайєт розстрілював вас із гармат на Марсовому полі, я оголосив війну монархії. Десятого серпня її розбив. Двадцять першого січня її вбив. Я, як рукавичку, шпурнув до ніг монархів Європи закривавлену голову короля.

Бурхливі оплески серед публіки.

Герман (дзвонить). Невже ви не чуєте дзвінка?

Дантон. Голос людини, яка захищає життя і честь, повинен заглушити дзвін. Так, у вересні я підняв останні хвилі народного гніву. Народ загарчав так люто, що герцог Брауншвейгський з жахом відсмикнув руку, вже простягнуту до Парижа. Європа затремтіла. Я викував народу зброю із золота аристократів. Дві тисячі революційних батальйонів я кинув на східний кордон. Хто сміє кинути в мене камінь?

Оплески, крики, у Дантона кидають квіти.

– Хай живе Дантон!

– Хай живе народний трибун!

– Ми вимагаємо звільнення!

– Звільнити, звільнити Дантона!

- Геть революційний трибунал!

- До біса суддів!

Герман (дзвонить). Оголошую перерву на десять хвилин.

Дантон. Народ, ти сам судитимеш мене. Твоєму суду та справедливості віддаю своє життя.

Рукоплескання, крики.

Картина дев'ята

Майданчик перед будинком революційного трибуналу. Третій день процесу. Обідню перерву, крізь вікна видно, як сторожа прибирають зал суду.

Симон (з'являється на майданчику. У вікно – сторожу). Алло! Пашень.

Сторож (виглядаючи у вікно). Чого тобі?

Симон. Я непогано пообідав тут, за рогом у кавовій.

Сторож. Ну, і вари собі на здоров'я, якщо ти пообідав.

Симон. Не в тому річ, Пашен. Пропусти мене, старий, до суду. Я хочу заздалегідь зайняти містечко ближче.

Сторож. Адже справи погані. Судді зовсім злякалися, Дантон робить із ними що хоче.

Симон. Дантон гарчить так, що його чути на іншому березі Сени. Весь народ за Дантона. Комуна також за Дантона. Ось справи які.

Сторож. Виходить отже Дантона судять, а Дантон судить революційний суд.

Симон. Скажу тобі щиро, Пашен, я сам нічого більше не розумію: за кого мені стояти, за Дантона чи за Робесп'єра? Дантон друг народу, і Робесп'єр друг народу. І той і інший мені дуже подобаються. Але чомусь все ж таки одному з них треба відрубати голову. Зрозумій мене, Пашен, - я випив перед обідом цілих три аперитиви і впав у страшну меланхолію, я не можу вирішити, кому з них треба відрубати голову. Мій патріотизм спантеличений.

Сторож. Ну, йди, я тебе пропущу.

Симон йде в під'їзд, а потім видно через вікно, як він проходить на місця для публіки. На майданчику з'являються Колло та Фук'є.

Колло. Перемога Дантона буде поразкою революції. Дантон – це зупинка. Це революція, що пішла у травлення. Його необхідно прибрати з дороги за всяку ціну, хоча б ударом кинджала.

Фук'є (нюхає тютюн). Обвинувачені вимагають виклику до суду депутатів Конвенту та членів Комітету громадського порятунку.

Колло. Але тоді ми загинули, цього не можна припускати!

Фук'є. Це їхнє право. Закон безсилий відмовити.

Колло. Залучай ще свідків звинувачення.

Фук'є. Свідків уже всі допитали.

Колло. Знайди нових. Заплати їм гроші. Ми ризикуємо зараз своєю головою. Плати їм по тисячі франків за кожне слово.

Фук'є. Дантон постійно звертається до народу.

Порушення у залі та суді не піддається опису. Судді сидять, повісивши носи, мов мокрі ворони. Дантон, Камілл і Лакруа так лаються, що жінки верещать від насолоди.

(Простягає табакерку.) Прошу. Великою помилкою було розпочинати цей процес.

Колло. Я казав Робесп'єру, що треба почекати. У народі ще блукають дріжджі анархії. У Парижі ще не притупився смак до переворотів та заколотів. Ідея залізниці ще не спирається на народні маси.

Фук'є. Що ж тобі відповів на це Робесп'єр?

Колло. Робесп'єр, як завжди в таких випадках, наглухо застебнув сурдут, і ніс у нього став білий, як кістка.

Фук'є. Можливо, він і правий.

Входить Сен-Жюст.

Сен-Жюст. Я тебе шукав, Фук'є: щойно отримано донос із Люксембургу. У в'язниці розкрито змову. Дружини Дантона та Демулена організували роздачу грошей народу. Сторожів підкуплено. Готується розгром в'язниць, кажуть, що будинок Конвенту буде підірвано.

Колло. Ми врятовані!

Фук'є. Чи є свідки?

Сен-Жюст. Заарештовано вісімнадцять осіб. Поки що мовчи про все. Я йду в Конвент і примушу його спішно видати декрет, щоб процес продовжувався при зачинених дверях.

Фук'є (захлопуючи табакерку). Так, це смертний вирок.

Картина десята

Там же за годину. Біля ґрат товпиться народ. Крізь вікна видно у залі трибуналу судді, обвинувачені, частину публіки.

Дантон (видний на весь зріст у вікні). Ви маєте знати правду. Франції загрожує диктатура Зграя честолюбців і негідників прагне накинути залізну узду на республіку. Смертельна небезпека загрожує всім вольностям, правам людини та завоюванням революції. Я звинувачую Робесп'єра, Сен-Жюста, Кутона і Колло д'Ербуа в прагненні до диктатури. Я звинувачую їх у державній зраді. Вони хочуть утопити республіку в крові, розігнати Конвент і заснувати Директорію. трибунів Ти терпиш спрагу, а тебе змушують лизати кров на сходах гільйотини.

- Геть диктаторів!

- Геть, геть, геть диктаторів!

– Хай живе Дантон!

– Дантон та хліба!

– Дантон та хліба!

– Дантон та хліба!

Натовп напирає, кілька солдатів із рушницями намагаються його відтіснити.

Дантон (кричить суддям). Мерзотники! Ви чуєте, що кричить народ! Тримайте міцніше свої голови.

Камілл (кричить суддям). Ми вимагаємо окремої комісії.

Герман (дзвонячи в дзвіночок, схопившись за розпатланий перуку). Я закликаю вас до порядку. Майте повагу до суду.

Лакруа. Це не суд, а зграя підкуплених шахраїв. Замовкни, негіднику.

Камілл. Герман, поправи перуку, він упаде в чорнильницю.

Героя. Громадянин голова, іменем Феміди, перестаньте дзвонити, у мене луснуть вуха.

Дантон. Наказую тобі перервати цю мерзенну комедію.

Камілл. Ми вимагаємо перервати засідання до скликання комісії.

Лакруа. Перервати засідання! До біса!

Шум, судді розгублені, обвинувачені встають. Натовп ломиться до вікон.

Дантон. Народ, тебе намагаються обдурити… Ми розкрили жахливу змову.

– Звільнити Дантона!

- Геть зрадників. Бий вікна!

У цей час крізь натовп трибуналу протискується Кололо.

Колло. Дорогу, дорогу, дорогу. Декрет Конвенту, декрет Конвенту! (Входить до зали суду.)

- Це Колло д "Ербуа!"

– Кровопійця!

– Він сказав – декрет Конвенту.

– Знову якась підлість.

– Нова змова проти народу.

– Одна зграя. Хулігани! Кровопійці!

– А ми без хліба сидимо.

– Хліба, хліба, хліба!

– Звільнити Дантона!

Фук'є (якому Колло передав папір). Декрет Конвенту.

Миттєва тиша.

Конвент ухвалив. Внаслідок того, що в Люксембурзькій в'язниці виявлено заколот серед ув'язнених, внаслідок того, що громадянки Люсі Демулен і Луїза Дантон роздавали народу асигнації з метою підняти повстання проти уряду, внаслідок того, що генерал Діллон, підкупивши сторожів, зробив спробу втекти з в'язниці і стати в главі заколотників, внаслідок того, що обвинувачені по справжньому процесу брали участь у цих злочинних задумах і неодноразово ображали суд, – революційному трибуналу наказується продовжувати судочинство без перерви і ставиться в право позбавляти слова обвинуваченого, буде обвинувачений не виявить належної поваги.

Дантон. Я протестую. Мені затискають рота, щоб спритніше перерізати горлянку. Це не суд, це вбивство!

Камілл (суддям). Мерзотники, м'ясники.

Герман. Я вас позбавляю слова.

Камілл. Так подавись моїм словом. (Шпуряє зім'ятий рукопис в обличчя Герману.)

Герман. Я оголошую найвищий запобіжний захід: прошу публіку очистити зал.

– Протестуємо!

- Не підемо!

- Вимагаємо скасування декрету!

- Ганьба, ганьба, ганьба!

Солдати очищають місця для публіки.

- Громадяни, що це таке?

- Який це суд, це вбивство!

– Убийте нас, стріляйте у нас!

- Все одно подихати!

– Звільнити Дантона!

Дантон (кидається до вікна, простягає руки до натовпу). Громадяни, браття, захистіть, нас вбивають!

Герман. Закрити вікна, спустити фіранки.

Служитель відтягує Дантона, закриває вікна, спускає фіранки.

У натовпі сум'яття, бійка. Відчайдушні крики. З дверей назовні валить народ, що був у залі.

Громадянин у червоному ковпаку (піднявшись на ліхтар). Громадяни, слухайте, громадяни, тихіше! Ви хочете знати, чому у Парижі немає хліба?

- Про що він говорить?

– Каже, чому у Парижі немає хліба.

- Тихіше, він говорить про хліб.

Громадянин у червоному ковпаку. Я питаю, чому ви помираєте з голоду? Тільки тому, що цей зрадник Дантон таємно продавав хліб англійцям.

Громадянин у чорній шапочці (забравшись на інший ліхтар). Громадяни, я маю достовірні дані, що Дантон зрадник.

Громадянин у червоному ковпаку. Громадяни, вас їдять воші. На вас, як на небіжчиках, зітліла одежа. А знаєте, як живе Дантон?

Громадянин у чорній шапочці. Дантон купив у Півночі палац. Дантон носить шовкову білизну.

Громадянин у червоному ковпаку. Дантон Жере фазанів і купається в бургундському. Дантон годує мисливських собак білим хлібом.

Громадянин у чорній шапочці. Дантон був раніше так само бідний, як ми всі. Дантон поїхав до Бельгії і отримав від герцога Орлеанського п'ять мільйонів франків золотом.

Громадянин у червоному ковпаку. Уряд передало Дантону, як міністру юстиції, на зберігання діаманти проклятої австріячки. Я питаю: де ці скарби?

Громадянин у чорній шапочці. Діаманти австріячки вивезено до Іспанії, золото продано англійцям. Дантон багатий. Дантон по шию у золоті.

Громадянин у червоному ковпаку. А ви знаєте, громадяни, як живе Робесп'єр, справжній друг народу? За п'ять років він не пошив собі нового сюртука. У нього дві сорочки – все в латках. Я сам бачив, як одна громадянка подарувала йому хустку. Робесп'єр з обуренням жбурнув хустку в обличчя дурній жінці. Він сказав: «Я не бажаю вдаватися до надмірностей, поки у французького народу немає хліба, щоб вгамувати голод». І таку людину Дантон хотів очорнити і кинути під ніж гільйотини.

Громадянин у чорній шапочці. Хай живе Робесп'єр! Голоси:

- Хай живе Робесп'єр!

– Хай живе Непідкупний!

- Хай живе друг народу!

Громадянин у червоному ковпаку. Смерть Дантону!

- Геть Дантона!

- Смерть, смерть Дантону!

Картина одинадцята

В'язниця, склепінчасте приміщення. У глибині вікно. На ліжках лежать Дантон, Камілл, Лакруа, Філіппо та Геро. Посередині – стіл із залишками їжі. Входить сторож з ліхтарем.

Сторож. Інші перед смертю багато їдять і п'ють, а інші нічого не їдять і не п'ють, а інші їдять і п'ють без будь-якого задоволення, згадають, що вранці голова валятиметься в кошику, - і їх нудить, і в шлунку зупиняється травлення. (Дивиться у пляшки, у тарілки.) Ці всі з'їли, все вино випили. Ні, чортові діти, сторожу залишити. Чи не все одно: натщесерце тобі голову відрубають, або ти набив живіт свининою. (Освітлює ліхтарем ліжка, вважає пальцем.) Раз, два, три, чотири, п'ять.

Геро (піднімає голову). Хто це?

Сторож. Може, ще сховали десь пляшку?

Героя. Це ти, Діогене. Шукай, голубчику, шукай.

Сторож. А куди сховали?

Героя. Далеко сховано і глибоко, а завтра заховають назавжди.

Сторож. Ти про що це кажеш?

Героя. Для людини, Діоген, для людини.

Сторож. Глотка собача, а я говорю про пляшку.

Героя. Ми випили все вино до останньої краплі і йдемо з бенкету з такою легкою головою, наче її й немає на плечах.

Сторож. Ну, гаразд, спіть, чортові діти.

Вдалині дзвонить годинник.

Три години, скоро за вами прийдуть. (Іде, замкнувши за собою двері.)

Лакруа. Я весь з'їдений.

Героя. Ти не спав?

Лакруа. Тут незвичайна кількість комах. Нестерпно!

Героя. З завтрашнього дня нас будуть їсти комахи іншої породи.

Лакруа. Черв'яки? Так.

У вікні з'являється місяць, в'язниця освітлюється її світлом.

Героя. Ми піднялися на палубу таємничого корабля. Вітрила вже розпущені. Ми полетимо цими блакитними хвилями. Рідна земля задереться туманом і піде назавжди. Це неминуче і дуже сумно, але що ж вдієш. Ми лише на короткий час відвідуємо нашу прекрасну планету.

Лакруа. Я боюся не смерті, а болю. Кажуть, ця сота секунди, коли ніж гільйотини перерізує шию, – несамовито болісна і боргова, як вічність. Яке було б щастя – дістати отруту.

Філіппо. Мовчіть, я хочу спати.

Героя. Коли я був маленьким, я часто бачив сон: пливу у фантастичному кораблі місячним світлом.

Філіппо. Якби можна було позбутися комах!

Лакруа. Це жахливо!

Філіппо. Республіка – це просто м'ясна крамниця! Нас усувають, – чудово! Але хто лишиться? Народ без вождів, країна без голови – одне черево. Заради бога, хоча б натяк на здоровий глузд у нашій страті. Болісна безцільність. Хіба тільки одне, що Робесп'єр протягне ще зайвих два-три місяці, та й він потрапить під ніж. Весь колір країни, геній народу зрізаний. Святкуйте, крамарі!.. Святкуйте, міщани!..

Лакруа. Замовкни, чи не тобі все одно тепер, – пізно, пізно.

Героя. Одне добре. Там ми мовчатимемо. Це мене примиряє зі смертю. Тихо і пристойно. Лакруа, не тягни з мене ковдру. Звідкись страшно дме. Я б не хотів, щоб на ранок розпухав ніс. Камілл злазить з ліжка і йде до вікна і на підвіконні пише листа.

Філіппо. П'ять років ми летимо скляною площиною в безодню. Жодної секунди зупинки. Яка нікчема, яка нікчемність, що уявила про себе!

Лакруа. Наближаються кати, кидаються на тебе, як на звіра… «Правосуддя вчинено!» Це жахливо.

Дантон. Вони посміють відрубати мені голову! Неймовірно! (Встає з ліжка і ходить з кута в куток.) ​​Лакруа, ти можеш зрозуміти це на всю силу розуму?

Лакруа. Мені нудно. Я надто багато з'їв, їжа стоїть грудкою у шлунку.

Героя. Жонглери, циркові акробати, жокеї ніколи не їдять багато перед виступом. Щільний шлунок тягне до землі і заважає робити чисті сальто-морталь.

Філіппо. Сальто-морталь! Спочатку треба навчитися ходити землею, а Франція відразу почала стрибки смерті.

Дантон. Я перестану бути! Завтра у Франції не буде Дантона! Але ж ніхто з них не розуміє, як треба керувати країною. Яке тріумфування підніметься в Англії: французи збожеволіли! (Береться за дверні грати і вражає їх.) Французи збожеволіли! Гей, французи! Революція збожеволіла!

Геро (схоплюється з ліжка). Дантон, почекай. Хто там каже за стіною? Що?

Філіппо. Бути не може! Андре Шеньє кинутий у в'язницю?

Дантон. Робесп'єр давно вже вніс його до списку проскрипції. Його заарештували минулого тижня, вночі, біля готелю Буленвілле. Вони заарештували б Вольтера та Руссо. Страти звичайних людей - старо і нудно. Вали їх у вапняну яму хоч десятками, а ось підняти над ешафотом голову національного генія – о таку розкіш може дозволити собі не кожен народ. Завтра завтра – веселий день для парижан. Подумайте, який обмін враженнями за чаркою аперитиву. А ви бачили, як Дантон сходив на ешафот? Чудова фігура! Як він відкинув гриву і оглянув площу, гидливо скривився і ліг, і – хрясть! відскочив м'ячик від плечей.

Героя. Особливо будуть задоволені жінки. Завтра вночі вони побачать тебе уві сні. Завтра вночі сто тисяч молоденьких парижанок зрадять чоловікам із твоєю тінню. Однієї ночі сто тисяч коханок, – непогано, Дантон! (Клацає пальцями.)

Лакруа. Тихіше… Стійте…

Б'є годинник.

Філіппо. О пів на четверту.

Дантон. Я виходжу з візка на ешафот. Попереду два стовпи, між ними дошка з круглою діркою, у цю дірку я маю просунути голову. Тридцять п'ять років я жив, любив, насолоджувався, вражав світ. Я піднявся вище за всіх – тільки для того, щоб останнім зусиллям просунути голову в цю дірку, не ширшу за мою шию. Ворота із життя в небуття! Варто влаштовувати революцію. Варто створювати людину, варто було створювати цю безглузду землю!

Героя. Я вирахував. З мого тіла вийде все ж жменька чорнозему, на ній виросте артишок.

Камілл (біля вікна). Люсіль, Люсіль, люба моя Люсіль. (Схиляється головою на лист листа та плаче.)

Героя. Ну, дійшло до сліз. (Витягує з-під подушки книгу, розкриває її і заглиблюється у читання.)

Дантон (тихо). Мерзотники, мерзотники!

Лакруа. Якби знати, що там, за смертю?

Філіппо. Поганий сон, марення, божевілля!

Дантон. Що там за смертю? Начхати. Принаймні я добре скористався життям. Наробив багато галасу на землі, випив багато вина. Так, можливо, це мудро, що я йду вчасно. (Підходить до Камілла.) Не треба плакати. Ти пишеш Люсі? А я в ці дні жодного разу не згадав про мою дружину. Бідолашна, вона вагітна. Не плач, прочитай мені.

Камілл (читає). «Благодійний сон скоротив мої муки. Небо зглянулося наді мною. Я бачив тебе уві сні, Люсі. Я цілував твої руки, твої губи, твоє заплакане обличчя. Я прокинувся зі стоном, і ось знову у в'язниці. У віконце світить холодний місяць. Боже, який там холод! Який холод! Люсіль, Люсіль, де ти?» (Заридав.)

Дантон. Ну ну.

Камілл. «Благаю тебе, – якщо ти побачиш завтра, як мене повезуть, мовчи, не розірви мені серце, не кричи, стисні зуби. Ти маєш жити заради нашої дитини. Говори йому про мене. Говори, що я хотів великого щастя. Я хотів такої республіки, яку любив би весь світ. Я вмираю, Люсі. Я вірю, що є бог. За моє кохання, за мої страждання Господь простить мене. Я вірю, там побачуся з тобою, Люсі. Прощай, моє життя, моя радість, моє божество. Прощавай, Люсіль, моя Люсіль, моя дорога Люсіль. Я відчуваю, як тікає берег життя, але мої зв'язані руки ще обіймають тебе, і моя відокремлена від тулуба голова не відводить від тебе згаслих очей, Люсі».

Дантон. У нас не лишилося вина?

Сильний стукіт у двері.

Лакруа. Хто там? Кат?

Дантон. Прийшли за нами, попрощаємось. Прощавай, Каміле, будь мужній.

Геро (закриваючи книгу). Час у дорогу.

Двері відчиняються, входить тюремник з ліхтарем, солдати і кат.

Картина дванадцята

Дощовий ранок. Частина площі. Купки цікавих. Біля стіни стоїть Люсі, закривши голову чорною шаллю. Біля ніг її – Луїза, – сховавши голову їй у коліна. У глибині – ешафот гільйотини. З'являється Симон.

Симон. Везуть, везуть.

Громадяни, правосуддя відбувається. Вороги революції складуть голови. Запам'ятайте цю хвилину. Очі всього світу в цю мить спрямовані туди. (Вказує на ешафот.) Он на ті два стовпи з блискучим лезом. Ви знаєте, що означають ці два стовпи та лезо. Це суворий ангел історії, це месник часів, геній людства. Ця машина вийшла з небуття, щоб, як вогненний ангел, вести французький народ до безсмертної слави. Її вигляд простий і страшний: два стовпи та лезо. Вдивіться, вдивіться в неї гарненько. Вона прекрасна. Від неї йдуть сліпучі промені. Ви засліпнете, якщо довго будете дивитися на неї. З її помосту струмують молоко та мед. Її підніжжя із печеного хліба. Вона стоїть на золоті, на купах золота. Вона сяє, як сонце.

Гуркіт коліс наближається.

Жанна. Везуть, везуть!

Розалія. Я боюся, підемо.

Жанна. Мовчи. Дивись – ось вони.

З'являється візок із засудженими. У всіх пов'язані руки за спиною. Візок крізь мовчки народ, що розсунувся, під'їжджає до ешафоту. Навколо нього стають солдати зі багнетами. Люсі мовчки простягає руки до візка.

Прощавай, Дантоне!

Розалія голосно плаче. Дантон перший виходить із візка на ешафот, відштовхує ката.

Дантон. Французи, я лишаю вам мою славу. А ти, кате, добре покажи мою голову народу, вона варта цього.

Смерть Дантона

Жорж Дантон та Еро-Сешель, його соратник у Національному конвенті, грають у карти з дамами, серед яких Жюлі, дружина Дантона. Дантон апатично розголошує про жінок, їхню чарівність і підступність, про неможливість знати і розуміти один одного. На заспокійливі слова Жюлі Дантон меланхолійно зауважує, що любить її, як люблять "могилу", де можна знайти спокій. Еро фліртує з однією з жінок.

Приходять друзі та інші депутати Конвенту. Камілл Демулен відразу залучає всіх у розмову про "гільйотинну романтику". На своєму другому році революція щодня потребує нових жертв. Еро вважає, що з революцією потрібно "кінчати" і "починати" республіку. Кожен має право насолоджуватись життям як уміє, тільки не за рахунок інших. Камілл упевнений, що державна влада має бути відкритою для народу, "прозорим хітоном" на його тілі. Знаючи чудовий ораторський дар Дантона, він закликає його розпочати атаку з виступу в Конвенті на захист істинної свободи та прав людини. Дантон ніби й не відмовляється, але не виявляє жодного ентузіазму, адже до цього моменту ще потрібно "дожити". Він йде, демонструючи всім, як стомлений політикою. залі бурю оплесків, засідання переносять. Не в інтересах суддів чути, що свого часу саме Дантон оголосив війну монархії, що його голос "кував зброю для народу із золота аристократів та багатіїв". Далі Дантон апелює до народу, вимагає створення комісії для звинувачення тих, через кого свобода "крочить по трупах". Ув'язнених силою виводять із зали.

На площі перед Палацом правосуддя гуде юрба. У криках і вигуках немає одностайності, одні – за Дантона, інші – за Робесп'єра.

Останній годинник у камері. Камілл сумує за дружиною Люсіль, яка стоїть перед вікном камери та співає. Він бояться смерті, страждає від того, що дружина божеволіє. Дантон, як правило, іронічний і глузливий. Усім гірко усвідомлювати себе "поросятами", що забиваються ціпками до смерті, щоб "на царських бенкетах було смачніше".

У той момент, коли засуджених виводять із камери, Жюлі приймає отруту в них із Дантоном будинку. Співаючих "Марсельєзу" засуджених везуть у візках на площу Революції до гільйотини. З натовпу лунають знущальні крики жінок із голодними дітлахами на руках. Засуджені прощаються один з одним. Кати розтягують їх. Все скінчено.

У гільйотини з'являється Люсіль, яка співає пісеньку про смерть. Вона шукає смерті, щоб поєднатися з чоловіком. До неї підходить патруль, і в раптовому осяянні Люсіль вигукує: "Хай живе король!" "Іменем Республіки" жінку заарештовують.