Perez tôn vinh những người tốt của arturo. Giới thiệu về cuốn sách "Những người tốt" của Arturo Perez-Reverte

Arturo Perez-Reverte

Người tử tế

Gregorio Salvador.

Và cả Antonia Colino,

Antonio Mingote

và Đô đốc Alvarez-Arenas,

trong trí nhớ.

Sự thật, niềm tin, loài người trôi qua không chút dấu vết, họ bị lãng quên, ký ức về họ biến mất.

Ngoại trừ một số ít người chấp nhận sự thật, chia sẻ đức tin, hoặc yêu thương những người này.

Joseph Conrad. "Thiếu niên"

Cuốn tiểu thuyết dựa trên những sự kiện có thật, những địa điểm và nhân vật thực sự tồn tại, nhưng phần lớn cốt truyện và nhân vật đều thuộc về một thực tế hư cấu do tác giả tạo ra.

Arturo Perez-Reverte

Bản quyền © 2015, Arturo Pérez-Reverte

© Belenkaya N., bản dịch sang tiếng Nga, 2016

© Ấn bản bằng tiếng Nga, thiết kế. LLC "Nhà xuất bản" E ", 2016

Không quá khó để hình dung một cuộc đọ sức vào rạng sáng ở Paris cuối thế kỷ 18. Đọc sách và xem phim sẽ hữu ích. Nó là khó khăn hơn để mô tả nó trên giấy. Và sử dụng nó như một phần mở đầu cho một cuốn tiểu thuyết thậm chí còn mạo hiểm theo cách riêng của nó. Mục đích là làm cho người đọc thấy những gì tác giả nhìn thấy — hoặc tưởng tượng. Để làm được điều này, bạn cần trở thành đôi mắt của người khác - đôi mắt của người đọc, rồi lặng lẽ rút lui, bỏ mặc anh ta với câu chuyện mà anh ta phải tìm hiểu. Câu chuyện của chúng tôi bắt đầu trên một đồng cỏ phủ đầy sương sớm, trong một thứ ánh sáng xám mờ mờ ảo; Cần phải thêm vào đây một làn sương mù mờ ảo, không quá dày, qua đó đường viền của một lùm cây xung quanh thủ đô nước Pháp hiện ra mơ hồ trong ánh sáng ló dạng của ngày bình minh - ngày nay hầu hết cây cối của nó không còn nữa, và những cây còn lại đã tàn lụi. trong thành phố.

Bây giờ, hãy tưởng tượng các ký tự bổ sung cho mis-en-scène. Trong những tia nắng đầu tiên của bình minh, hai bóng người hiện ra, hơi mờ do sương mù buổi sáng. Xa hơn một chút, đến gần hàng cây, bên cạnh ba chiếc xe ngựa, có những bóng người khác: đó là những người đàn ông quấn áo choàng, đội nón lá kéo dài đến lông mày. Có khoảng nửa tá người trong số họ, nhưng sự hiện diện của họ không quá quan trọng đối với cảnh khổ chính; vì vậy chúng tôi sẽ để lại chúng trong một thời gian. Quan trọng hơn nhiều bây giờ là hai người đó, bất động bất động bên cạnh người kia trên thảm cỏ ướt của đồng cỏ. Họ mặc quần tây và áo sơ mi bó sát đầu gối, trên người không có áo hai dây hay áo khoác ngoài. Một người gầy, cao - đặc biệt là đối với thời đại của anh ta; tóc bạc được thu thập ở phía sau đầu trong một kiểu tóc đuôi ngựa nhỏ. Người còn lại có chiều cao trung bình, tóc uốn xoăn lọn to thái dương và đánh bột theo kiểu mới nhất thời bấy giờ. Không ai trong hai người này trông giống như một người đàn ông trẻ tuổi, mặc dù khoảng cách không cho phép chúng tôi nói điều này một cách chắc chắn. Vì vậy, chúng ta hãy đến gần hơn. Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn chúng.

Vật mà mỗi người họ cầm trên tay không gì khác chính là một thanh kiếm. Nó trông giống như một thanh kiếm đang luyện tập, nếu bạn không nhìn kỹ. Và nó dường như là một vấn đề nghiêm trọng. Rất nghiêm trọng. Hai người vẫn đứng bất động cách nhau ba bước, nhìn thẳng về phía trước. Họ có thể có vẻ đang suy ngẫm. Có lẽ về những gì sắp xảy ra. Cánh tay của họ buông thõng dọc theo cơ thể, và các đầu kiếm chạm vào cỏ phủ đầy sương giá. Người thấp hơn - nhìn gần và trông trẻ hơn - có một cái nhìn khinh thường ngạo mạn và thách thức. Cẩn thận nghiên cứu đối thủ, anh ta dường như muốn chứng tỏ tầm vóc và tư thế của mình cho một người khác đang nhìn anh ta từ phía lùm cây xung quanh đồng cỏ. Người đàn ông kia, cao hơn và già hơn rõ ràng, có đôi mắt xanh ngấn nước, u sầu, như thể họ đã hấp thụ hơi ẩm của một buổi sáng lạnh giá. Thoạt nhìn, có vẻ như đôi mắt này đang quan sát người đứng đối diện, nhưng nếu nhìn sâu vào, chúng ta sẽ thấy rõ ràng không phải vậy. Trên thực tế, cái nhìn của họ bị phân tán, tách rời. Và nếu người đứng trước mặt anh di chuyển hoặc thay đổi tư thế, đôi mắt này có lẽ sẽ vẫn nhìn trước mặt anh, không để ý đến bất cứ điều gì, thờ ơ với mọi thứ, phấn đấu cho những bức tranh khác, chỉ có một mình anh mới có thể phân biệt được.

Một giọng nói vang lên từ bên cạnh toa tàu đang đợi dưới tán cây, và hai người đàn ông đang đứng trên đồng cỏ từ từ nâng đao lên. Họ chào nhau một cách ngắn gọn - một trong số họ đưa người bảo vệ lên cằm - và một lần nữa đứng ở tư thế sẵn sàng. Người ngắn hơn đặt tay còn lại trên hông theo tư thế đấu kiếm cổ điển. Người còn lại, cao hơn, với đôi mắt ngấn nước và cái đuôi xám ở sau đầu, giơ vũ khí ra và nâng cánh tay còn lại của mình lên, khuỷu tay cong gần như thành một góc vuông. Các ngón tay được thả lỏng và hướng nhẹ về phía trước. Cuối cùng, những lưỡi kiếm chạm nhẹ vào nhau, và một chiếc nhẫn mỏng bằng bạc bay lơ lửng trong không khí buổi sáng lạnh giá.

Tuy nhiên, đã đến lúc kể câu chuyện. Bây giờ chúng ta sẽ tìm hiểu điều gì đã đưa các anh hùng đến đồng cỏ này vào một giờ sáng sớm như vậy.

1. Hai: cao và béo

Thật là vui khi nghe họ nói về toán học, vật lý hiện đại, lịch sử tự nhiên, quyền con người, cũng như thời cổ đại và văn học, đôi khi cho phép nhiều ám chỉ hơn là nghi vấn làm tiền giả. Họ sống trong bí mật và chết cũng như họ đã sống.

J. Cadalso. "Chữ cái Ma-rốc"

Tôi tình cờ phát hiện ra chúng ở một góc xa của thư viện: hai mươi tám tập sách nặng được bọc bằng da màu nâu nhạt, hơi sờn và xỉn màu theo thời gian, rốt cuộc chúng đã được sử dụng trong hai thế kỷ rưỡi. Tôi không biết rằng chúng đã ở đó - trên những giá này tôi cần một thứ gì đó hoàn toàn khác biệt - thì đột nhiên tôi bị thu hút bởi dòng chữ trên một trong những chiếc gai: “ Encyclopédie, ou dictionnaire raisonne ". Ấn bản đầu tiên. Cuốn sách bắt đầu xuất hiện vào năm 1751 và tập cuối cùng được xuất bản vào năm 1772. Tất nhiên, tôi biết về sự tồn tại của nó. Một lần, khoảng năm năm trước, tôi thậm chí còn suýt mua cuốn bách khoa toàn thư này từ người bạn của tôi, nhà sưu tập sách cũ, Louis Bardon, người sẵn sàng đưa nó cho tôi nếu khách hàng mà họ đã đồng ý trước đó đột nhiên đổi ý. Nhưng, thật không may - hoặc ngược lại, may mắn thay, vì giá cắt cổ - khách hàng đã mua nó. Đó là Pedro J. Ramírez, khi đó là biên tập viên của nhật báo El Mundo. Một buổi tối, trong khi ăn tối tại nhà anh ấy, tôi nhận thấy những tập sách này trong thư viện của anh ấy - chúng được trưng bày ở nơi nổi bật nhất. Chủ sở hữu đã biết về thương vụ thất bại của tôi với Bardon và nói đùa về điều đó. "Đừng tuyệt vọng, anh bạn, lần sau bạn sẽ gặp may," anh ấy nói với tôi. Tuy nhiên, lần sau không bao giờ đến. Đây là một điều hiếm thấy trên thị trường sách. Chưa nói đến việc mua toàn bộ bộ sưu tập nói chung.

Dù sao, sáng hôm đó tôi đã nhìn thấy cô ấy trong thư viện của Học viện Hoàng gia Tây Ban Nha - trong mười hai năm cô ấy đã chiếm giữ kệ dưới chữ "T". Trước tôi là một tác phẩm đã trở thành cuộc phiêu lưu trí tuệ thú vị nhất của thế kỷ 18: chiến thắng đầu tiên và tuyệt đối của lý trí và sự tiến bộ trước thế lực bóng tối. Số lượng của ấn phẩm bao gồm 72.000 bài báo, 16.500 trang và 17 triệu từ, phản ánh tư tưởng tiên tiến nhất của thời đại, và cuối cùng đã bị Giáo hội Công giáo lên án, các tác giả và nhà xuất bản của họ bị đe dọa bỏ tù và thậm chí là án tử hình. Làm thế nào mà một tác phẩm nằm trong Danh mục Sách Cấm bấy lâu lại đến thư viện này, tôi tự hỏi bản thân mình như thế nào? Nó xảy ra như thế nào và khi nào? Những tia nắng xuyên qua cửa sổ thư viện rơi xuống sàn nhà thành những ô vuông sáng chói, tạo nên bầu không khí của những bức tranh Velasquez, và những chiếc gáy mạ vàng của hai mươi tám tập sách cũ xếp trên giá lấp lánh một cách bí ẩn và quyến rũ. Tôi đưa tay ra, lấy một tập và mở trang tiêu đề:

Hai dòng cuối cùng khiến tôi bật cười. Bốn mươi hai năm sau năm MDCCLI này, tức là vào năm 1793, cháu trai của chính người đó hoàng gia, người đã cho phép và đặc quyền xuất bản tập đầu tiên, đã bị hành quyết bằng máy chém "tại quảng trường công cộng" của Paris theo tên của chính những ý tưởng mà, thoát khỏi các trang trong "Bách khoa toàn thư" của chính ông, đã kích động nước Pháp, và sau nó - một nửa tốt của thế giới. Tôi nghĩ, cuộc sống thật kỳ lạ. Cô ấy có một khiếu hài hước rất đặc biệt.

Tôi đã lật một vài trang một cách ngẫu nhiên. Màu trắng trinh nguyên, bất chấp tuổi tác, tờ giấy như vừa mới ra khỏi nhà in. Tôi nghĩ, giấy cotton cũ tốt, không phụ thuộc vào thời gian hay sự ngu ngốc của con người, nó khác gì so với loại xenluloza hiện đại ăn da, loại giấy này chuyển sang màu vàng trong vài năm, khiến các trang giấy trở nên giòn và có tuổi thọ ngắn. Tôi đưa cuốn sách lên mặt và hít thở mùi giấy cũ một cách thích thú. Nó thậm chí còn có mùi theo một cách đặc biệt: sự tươi mát. Tôi đóng tập, trả nó vào giá và rời khỏi thư viện. Lúc đó tôi còn bận tâm đến nhiều thứ khác, nhưng hai mươi tám tập sách, khiêm tốn đứng trên giá ở góc xa của một tòa nhà cũ trên phố Felipe IV, Madrid, giữa hàng ngàn cuốn sách khác, không hề rời khỏi tâm trí tôi. Sau đó, tôi kể về chúng cho Victor Garcia de la Concha, giám đốc danh dự, người mà tôi đã gặp gần phòng áo choàng ở hành lang. Anh ấy đến một mình. Anh ấy có việc khác với tôi - anh ấy cần một bài báo về tiếng lóng của những tên trộm trong các công trình ở Quevedo để phục vụ cho các nghiên cứu khoa học - nhưng tôi đã nhanh chóng chuyển cuộc trò chuyện sang điều mà tôi quan tâm ngay lúc đó. García de la Concha vừa hoàn thành Lịch sử của mình về Học viện Hoàng gia Tây Ban Nha, và những điều như vậy vẫn còn nguyên trong tâm trí anh.

Pháp, cuối thế kỷ 18. Khoảng thời gian thật thú vị, nhưng mơ hồ: một cuộc cách mạng đang nổ ra, những cuốn sách đang bị phá hủy, hàng trăm người đang ở trong nhà tù. Don Hermogenes Molina, một người sành tiếng Latinh và là một dịch giả có một không hai của Virgil, cùng với một chỉ huy đã nghỉ hưu, Pedro Zarate, đến Paris - họ cần tìm ấn bản đầu tiên của "Bách khoa toàn thư" của Diderot và d'Alembert. Nhưng điều này không hề dễ dàng chút nào, vì cuốn sách đã bị cấm từ lâu. Lính đánh thuê từ khắp nơi trên thế giới đang theo đuổi cô ấy và sẵn sàng làm bất cứ điều gì để có được cô ấy. Bạn bè bằng mọi cách phải là những người đầu tiên đến với công việc đang ấp ủ và cố gắng không để chết trong một cuộc phiêu lưu nguy hiểm như vậy.

Tác phẩm được xuất bản năm 2015 bởi nhà xuất bản: Eksmo. Trên trang web của chúng tôi, bạn có thể tải xuống sách "Người tốt" ở định dạng fb2, rtf, epub, pdf, txt hoặc đọc trực tuyến. Đánh giá của cuốn sách là 5 trên 5. Tại đây, trước khi đọc, bạn cũng có thể tham khảo đánh giá của những độc giả đã quen thuộc với cuốn sách và tìm hiểu ý kiến ​​của họ. Trong cửa hàng trực tuyến của đối tác của chúng tôi, bạn có thể mua và đọc cuốn sách ở dạng giấy.

Arturo Perez-Reverte

Người tử tế

Gregorio Salvador.

Và cả Antonia Colino,

Antonio Mingote

và Đô đốc Alvarez-Arenas,

trong trí nhớ.

Sự thật, niềm tin, loài người trôi qua không chút dấu vết, họ bị lãng quên, ký ức về họ biến mất.

Ngoại trừ một số ít người chấp nhận sự thật, chia sẻ đức tin, hoặc yêu thương những người này.

Joseph Conrad. "Thiếu niên"

Cuốn tiểu thuyết dựa trên những sự kiện có thật, những địa điểm và nhân vật thực sự tồn tại, nhưng phần lớn cốt truyện và nhân vật đều thuộc về một thực tế hư cấu do tác giả tạo ra.

Arturo Perez-Reverte

Bản quyền © 2015, Arturo Pérez-Reverte

© Belenkaya N., bản dịch sang tiếng Nga, 2016

© Ấn bản bằng tiếng Nga, thiết kế. LLC "Nhà xuất bản" E ", 2016

Không quá khó để hình dung một cuộc đọ sức vào rạng sáng ở Paris cuối thế kỷ 18. Đọc sách và xem phim sẽ hữu ích. Nó là khó khăn hơn để mô tả nó trên giấy. Và sử dụng nó như một phần mở đầu cho một cuốn tiểu thuyết thậm chí còn mạo hiểm theo cách riêng của nó. Mục đích là làm cho người đọc thấy những gì tác giả nhìn thấy — hoặc tưởng tượng. Để làm được điều này, bạn cần trở thành đôi mắt của người khác - đôi mắt của người đọc, rồi lặng lẽ rút lui, bỏ mặc anh ta với câu chuyện mà anh ta phải tìm hiểu. Câu chuyện của chúng tôi bắt đầu trên một đồng cỏ phủ đầy sương sớm, trong một thứ ánh sáng xám mờ mờ ảo; Cần phải thêm vào đây một làn sương mù mờ ảo, không quá dày, qua đó đường viền của một lùm cây xung quanh thủ đô nước Pháp hiện ra mơ hồ trong ánh sáng ló dạng của ngày bình minh - ngày nay hầu hết cây cối của nó không còn nữa, và những cây còn lại đã tàn lụi. trong thành phố.

Bây giờ, hãy tưởng tượng các ký tự bổ sung cho mis-en-scène. Trong những tia nắng đầu tiên của bình minh, hai bóng người hiện ra, hơi mờ do sương mù buổi sáng. Xa hơn một chút, đến gần hàng cây, bên cạnh ba chiếc xe ngựa, có những bóng người khác: đó là những người đàn ông quấn áo choàng, đội nón lá kéo dài đến lông mày. Có khoảng nửa tá người trong số họ, nhưng sự hiện diện của họ không quá quan trọng đối với cảnh khổ chính; vì vậy chúng tôi sẽ để lại chúng trong một thời gian. Quan trọng hơn nhiều bây giờ là hai người đó, bất động bất động bên cạnh người kia trên thảm cỏ ướt của đồng cỏ. Họ mặc quần tây và áo sơ mi bó sát đầu gối, trên người không có áo hai dây hay áo khoác ngoài. Một người gầy, cao - đặc biệt là đối với thời đại của anh ta; tóc bạc được thu thập ở phía sau đầu trong một kiểu tóc đuôi ngựa nhỏ. Người còn lại có chiều cao trung bình, tóc uốn xoăn lọn to thái dương và đánh bột theo kiểu mới nhất thời bấy giờ. Không ai trong hai người này trông giống như một người đàn ông trẻ tuổi, mặc dù khoảng cách không cho phép chúng tôi nói điều này một cách chắc chắn. Vì vậy, chúng ta hãy đến gần hơn. Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn chúng.

Vật mà mỗi người họ cầm trên tay không gì khác chính là một thanh kiếm. Nó trông giống như một thanh kiếm đang luyện tập, nếu bạn không nhìn kỹ. Và nó dường như là một vấn đề nghiêm trọng. Rất nghiêm trọng. Hai người vẫn đứng bất động cách nhau ba bước, nhìn thẳng về phía trước. Họ có thể có vẻ đang suy ngẫm. Có lẽ về những gì sắp xảy ra. Cánh tay của họ buông thõng dọc theo cơ thể, và các đầu kiếm chạm vào cỏ phủ đầy sương giá. Người thấp hơn - nhìn gần và trông trẻ hơn - có một cái nhìn khinh thường ngạo mạn và thách thức. Cẩn thận nghiên cứu đối thủ, anh ta dường như muốn chứng tỏ tầm vóc và tư thế của mình cho một người khác đang nhìn anh ta từ phía lùm cây xung quanh đồng cỏ. Người đàn ông kia, cao hơn và già hơn rõ ràng, có đôi mắt xanh ngấn nước, u sầu, như thể họ đã hấp thụ hơi ẩm của một buổi sáng lạnh giá. Thoạt nhìn, có vẻ như đôi mắt này đang quan sát người đứng đối diện, nhưng nếu nhìn sâu vào, chúng ta sẽ thấy rõ ràng không phải vậy. Trên thực tế, cái nhìn của họ bị phân tán, tách rời. Và nếu người đứng trước mặt anh di chuyển hoặc thay đổi tư thế, đôi mắt này có lẽ sẽ vẫn nhìn trước mặt anh, không để ý đến bất cứ điều gì, thờ ơ với mọi thứ, phấn đấu cho những bức tranh khác, chỉ có một mình anh mới có thể phân biệt được.

Một giọng nói vang lên từ bên cạnh toa tàu đang đợi dưới tán cây, và hai người đàn ông đang đứng trên đồng cỏ từ từ nâng đao lên. Họ chào nhau một cách ngắn gọn - một trong số họ đưa người bảo vệ lên cằm - và một lần nữa đứng ở tư thế sẵn sàng. Người ngắn hơn đặt tay còn lại trên hông theo tư thế đấu kiếm cổ điển. Người còn lại, cao hơn, với đôi mắt ngấn nước và cái đuôi xám ở sau đầu, giơ vũ khí ra và nâng cánh tay còn lại của mình lên, khuỷu tay cong gần như thành một góc vuông. Các ngón tay được thả lỏng và hướng nhẹ về phía trước. Cuối cùng, những lưỡi kiếm chạm nhẹ vào nhau, và một chiếc nhẫn mỏng bằng bạc bay lơ lửng trong không khí buổi sáng lạnh giá.

Xếp hạng sách

Xin lỗi, nhưng tôi không thích nó. Ở tất cả. Đây có lẽ là một trong những cuốn sách chán ngắt và ngáp nhất mà tôi đã đọc trong thời gian gần đây. Và điều này bất chấp thực tế rằng tôi đã coi mình là một fan hâm mộ của A. Perez-Reverte kể từ những ngày còn ở "Ban lãnh đạo Flemish". Bây giờ, dường như, tôi sẽ phải rời khỏi danh sách câu lạc bộ người hâm mộ của anh ấy.

Có lẽ điều duy nhất có thể thuyết phục tôi không từ bỏ cuốn sách sau năm mươi trang đầu tiên là phong cách đặc biệt mà nó được xây dựng: cuốn tiểu thuyết được viết như một sự xen kẽ của hai góc độ - một câu chuyện không mấy thú vị của hai viện sĩ, những người nhiệt thành. giáo dục, người đã đến Paris để mang về Tây Ban Nha từ điển bách khoa toàn thư bị cấm (cũng như những chiếc quần thời trang với chiếc áo mão!), và những nhận xét hay hơn và dễ đọc hơn của tác giả về cách anh ấy tạo ra cốt truyện và văn bản của cuốn tiểu thuyết này với tất cả các chi tiết của việc tìm kiếm các dữ kiện và thực tế lịch sử:

“Tôi đã viết tiểu thuyết lịch sử từng chút một,
Vượt qua, như một làn sương mù, từ phần mở đầu đến phần kết<…>
Trên đường đi, anh ấy trang bị cho các anh hùng, hỏi về quá khứ ... "

A. Perez-Reverte, không tốn giấy mực và sự kiên nhẫn của người đọc, kể một cách chi tiết và rõ ràng vui vẻ về cách ông tìm kiếm những ngôi nhà và đường phố cần thiết, mua bản đồ và sách cũ, những nguồn lịch sử mà ông dựa vào, mô tả lộ trình của các nhân vật của mình, cách anh ấy lựa chọn ngoại hình và bản sao của chúng, cố gắng làm cho chúng càng chân thực càng tốt. Chủ nghĩa khổ hạnh và lòng nhiệt thành của ông trong vấn đề này quả là không mệt mỏi! Nhưng kết quả là cuốn tiểu thuyết hóa ra lại là cái bếp bên ngoài của nhà văn: cứ để ngược cho độc giả, nhưng cho lợi ích của tác giả và sự thật lịch sử ở phía trước. Tro tàn của Umberto Eco, rõ ràng, đã đập không mệt mỏi vào lồng ngực của A. Perez-Reverte khi ông đang tạo ra tác phẩm của mình, nhưng phần lịch sử hóa ra chỉ là một cái cớ để viết về bản thân ông. Kết quả gần giống như sau:

Và sau đó cuốn tiểu thuyết nói về điều gì khi nó không phải là tác giả đã làm tốt như thế nào? Tất nhiên, về những người tốt của một câu châm ngôn gần như Kant, về làn gió thay đổi của cuộc Cách mạng Pháp vĩ đại, về triết học và sự khai sáng, về sự hiểu lầm và chủ nghĩa mơ hồ hung hăng, về sự hưng phấn trước cách mạng của Paris và bức tượng cao quý của Madrid, về sự dũng cảm, về chiến tích ... Có rất nhiều điều này, thậm chí là thừa thãi, và điều này cho phép tác giả chậm rãi nhưng chắc chắn nhấn chìm sự quan tâm của người đọc vào những chi tiết vô tận trong bài viết của ông. Cuốn tiểu thuyết gây nghiện, như một biên soạn lịch sử từ loạt "Tây Ban Nha trong cuộc Cách mạng Pháp" (!), Nhưng nó không trở nên thú vị hơn. Sự chậm chạp của cốt truyện và sự vô diện của các nhân vật là bất khả chiến bại. Tôi đọc cuốn tiểu thuyết này chỉ vì sự tôn trọng đối với tác giả, nhưng bây giờ, dường như, tôi sẽ tạm dừng một thời gian dài trước khi quyết định tiếp tục cuốn sách mới của anh ấy. Adios, señor Arturo, y si bien, entonces adiós para siempre!

Xếp hạng sách

Vào cuối thế kỷ 18, Thời đại Khai sáng thống trị ở châu Âu, nhưng ở Tây Ban Nha, quá trình này gặp một số phản kháng. Nhưng có những người, những nhà khoa học, coi trọng sự thật hơn, và họ quyết định đưa ra ánh sáng, bằng mọi cách. Vì vậy, họ gửi đến Pháp (nơi mà các công dân, đặc biệt là trước những thay đổi lớn sắp tới, có cơ hội thể hiện bản thân một cách tự do hơn) một vài thành viên của Học viện Hoàng gia cho cái gọi là Bách khoa toàn thư, được biên soạn bởi các triết gia của Nhân tiện, sự Khai sáng của thời đó bị cấm ở Tây Ban Nha.
Cuộc hành trình đi kèm với những cuộc phiêu lưu, những cuộc làm quen thú vị, những âm mưu, nhưng cái chính là những cuộc thảo luận triết học khác nhau về giác ngộ, tôn giáo, cái chết, nghệ thuật. Không khó để nghi ngờ một viên đá ném vào khu vườn của Tây Ban Nha hiện đại và rút ra những điểm tương đồng, biết được thái độ phê phán của tác giả đối với hoàn cảnh với văn hóa ở quê hương mình.
Ngoài nội dung chính, Perez-Reverte xuyên suốt câu chuyện còn mô tả chi tiết cách ông viết tiểu thuyết, xây dựng cốt truyện, nguồn tài liệu nào ông phải sử dụng, những địa điểm tham quan. Bạn không thể giết chết một mạch báo chí. Rất thú vị khi đọc cách anh ấy làm việc với công việc của mình. Có một công trình rất kỹ lưỡng với các tài liệu lịch sử.
Các nhân vật chính và cốt truyện được xây dựng theo những truyền thống tốt đẹp nhất của Dumas: một caballero thực thụ, một Đô đốc Don Pedro máu lạnh; tốt bụng và ít hoài nghi hơn người bạn của mình, don Ermes; những nhân vật phản diện cổ điển âm mưu chống lại đồng nghiệp, v.v. Trong các cuộc đối thoại, chúng ta có thể lần theo dấu vết của Voltaire, Rousseau, Diderot ... Kết quả là chúng ta có được một cuốn tiểu thuyết đáng kinh ngạc và không bị mất đi tính liên quan ngày nay. Sách hay không bao giờ hết bị cấm ... Và điều này sẽ dẫn đến điều gì?
Cuốn sách có thể được phân tích thành dấu ngoặc kép, nhưng ngoài ngữ cảnh thì chúng sẽ rất tầm thường. Trên thực tế, tác giả đặt ra nhiều câu hỏi và đặt một lớp thông tin thú vị khổng lồ liên quan đến thời gian được mô tả.
Đó là điều mà Perez-Reverte luôn làm tốt, vì vậy nó truyền tải được bầu không khí của thời gian và địa điểm được mô tả của các sự kiện. Vì vậy, Paris hóa ra rất tươi sáng, mưa, bồn chồn, chuyển tải tâm trạng của thời điểm đó. Madrid, như thường lệ, sôi động, nóng bỏng và năng động. Nó rất dễ đọc, bởi vì lời kể trôi chảy, xen kẽ với những hành động chủ động, không thiếu sự hài hước tinh tế của tác giả.
Một cuốn tiểu thuyết thú vị, thấm đẫm ý nghĩa triết học và kể về những con người khác nhau: về những nhà khoa học chân chính, bị con cháu lãng quên; về những người đã phản bội ý tưởng và ước mơ, những người sau này không còn là ai cả; về tiếc nuối khoảng thời gian đã mất; cuối cùng là về những người tử tế, kiên quyết, nhằm hoàn thành sứ mệnh của họ, thậm chí bằng cả mạng sống của họ.
Cuốn sách nói về tình bạn thực sự, về tầm quan trọng của việc đọc sách, văn hóa (nội bộ và toàn cầu) và về những gì đe dọa sự thờ ơ hoàn toàn đối với những người sau này.

Xếp hạng sách

Điều đầu tiên người đọc nhận thấy là cấu trúc khá khác thường của câu chuyện. Xuyên suốt câu chuyện, chúng ta có kèm theo những phụ trang của tác giả, cho biết cách anh ấy suy nghĩ qua tình tiết được mô tả, anh ấy đã nghiên cứu gì, anh ấy đã sử dụng những nguồn nào. Nó phần nào gợi nhớ đến blog viết mà Pérez-Reverte đã giữ khi viết Tango of the Old Guard, chỉ khác là lần này blog được đưa vào chính cuốn sách. Cách tiếp cận khá thú vị khiến tác giả đến gần hơn với người đọc.
Các nhân vật chính là những “người tốt” điển hình, những người chiến đấu chống lại chủ nghĩa mờ mịt, nỗ lực mang lại ánh sáng của sự giác ngộ, bất chấp sứ mệnh của họ đã kết thúc. Nó giống như những người lính chiến đấu trên một con tàu đang chìm mà không hạ cờ, hoặc tự vệ xung quanh biểu ngữ cho đến khi họ chết - không phải vì chủ nghĩa anh hùng đặc biệt hay hy vọng chiến thắng, mà chỉ đơn giản là vì mọi người làm những gì họ phải làm. Chúng ta đã có thể gặp những nhân vật tương tự trong các tác phẩm khác của tác giả, nhưng tất nhiên, tính cá nhân vốn có trong mỗi tác phẩm. Và trận chiến lần này mang tính trí tuệ, không phải tàu chìm mà là toàn dân. Nhưng các viện sĩ không hạ cờ, mặc dù họ hiểu những nỗ lực của họ là vô ích. Chưa hết, họ làm những gì họ phải làm trong hành trình chiến đấu để đạt được giác ngộ đến cùng.
Tất nhiên, trong cuốn sách người đọc sẽ tìm thấy nhiều cuộc đối thoại và độc thoại về chủ đề khai sáng, giáo dục và khoa học. Tất nhiên, ở đây người ta không thể làm gì nếu không có "mặt tối" - chủ nghĩa mù quáng, những giáo điều phi lý về tôn giáo, sự lười biếng và sự cô lập của giới quý tộc khỏi người dân.
Các vấn đề và vấn đề của hoạt động giáo dục, đối mặt với bóng tối, hiểu lầm và lên án, được che đậy từ các góc độ khác nhau và thông qua miệng của các tác nhân khác nhau. Tuy nhiên, nhìn chung, quan điểm của tác giả có thể được truy tìm khá rõ ràng. Và, tôi thú nhận, nó gợi lên một phản ứng sôi nổi từ tôi.

Tôi cũng muốn lưu ý rằng chất lượng bản dịch không được tốt lắm (tất nhiên, điều này hoàn toàn không phải Bogdanovsky ....).
Tôi sẽ không sắp xếp một phân tích về bản dịch, đây chỉ là ý kiến ​​của tôi, nhưng để không hoàn toàn vô căn cứ, tôi sẽ đưa ra một vài lý do.
Điều đầu tiên tôi không thích ngay là bản dịch của tiêu đề. Có thể có nhiều ý kiến ​​nhưng tôi vẫn sẽ không khoe khoang gì cả mà sẽ dịch là "Người tốt". Hơn nữa, ngay cả trong toàn bộ nội dung của bản dịch được đề xuất cũng không có sự đồng nhất: mọi người, ngay cả trong cùng một biên bản cuộc họp, hóa ra lại tốt hoặc vẫn tốt.
Không có gì xúc phạm với người dịch mới, nhưng nhiều khoảnh khắc không được dịch theo nghĩa đen mà phải kể lại một số đoạn, được dịch với sự mất hứng thú, ẩn ý. Trong khi Bogdanovsky thậm chí còn kể lại những cảnh kỳ lạ gần như tốt hơn bản gốc, vì vậy tâm trạng trong văn xuôi của Reverte được ghi lại rất rõ ràng. Đây không phải là trường hợp ở đây, điều này cực kỳ đáng thất vọng.
Ngoài ra, trong quá trình đọc, từ "khổ-vi-cảnh" càng trở nên khó chịu. Người dịch dường như rất thích nó, vì với từ này, anh ta dịch được nhiều như hai bản escena và escenario của tác giả. Tại sao cuối cùng lại không thể viết một cảnh, một tình tiết, một địa điểm hành động, một bối cảnh? Cái gì, xin lỗi, cảnh ngộ? Đây là một từ không điển hình về ngôn ngữ của tác giả đến nỗi nó được coi như một cái mụn trên mặt của người đối thoại trong cuốn sách. Ngoài ra, trong mọi trường hợp, "cảnh khổ sở" ba lần trên một trang là quá nhiều.
Tôi sẽ không tiếp tục trút sự bất mãn, nhưng tôi cũng có những tuyên bố tương tự khác - bản chất của chúng, nói chung, có thể hiểu được từ những điều đã nói ở trên.