Một tiếng kêu giận dữ của hắc ín, một mùi tươi mát. “Tôi không cần những đội quân odic…”, phân tích bài thơ của Akhmatova

Làm thế nào để viết thơ? Một mặt, sự vĩ đại không thể đạt được xuất hiện, mặt khác là một bí ẩn khó hiểu. Đối với tôi, dường như không thể giải thích được bí mật của sự sáng tạo thơ ca. Cả A.S. Pushkin, cũng không phải A.A gợi cảm. Fet không thể giải quyết bí ẩn này cho tôi. Cô ấy chỉ cho A.A. vào xưởng của mình. Akhmatova. . đơn giản, như cô ấy biết, nói về khả năng sáng tạo phức tạp “vì niềm vui của bạn và tôi”.

Trong bài thơ “Tôi không cần những đội quân odic,” được viết vào năm 1940 bởi một nhà thơ trưởng thành, một hình ảnh tuyệt vời về thơ Akhmatova, không giống bất cứ điều gì khác, đã được tạo ra. Nó như thế nào?

Ngay từ đầu, nữ thi sĩ đã xác định tính độc đáo về thể loại trong lời bài hát của mình:

Tôi không sử dụng quân đội odic.
Và sự quyến rũ của niềm đam mê thanh lịch.

Những bài thơ của A.A. không chấp nhận sự dũng cảm của những bài thơ ca ngợi cũng như sự mơ hồ của những câu ca dao. Akhmatova. Đơn giản là nguyên tắc trong thơ bà, và cũng trong đó “mọi thứ phải lạc lõng”, “không giống người ta)?

Thơ không phải là sự kể lại cuộc đời, không phải là một tài liệu, nó là sự phản ánh của nó, một tiếng vang mà không phải ai cũng có thể cất lên được. Tại A.A. Akhmatova có một món quà như vậy. Giọng nữ thi sĩ “nghe có vẻ vui tươi, nhẹ nhàng”.

Anna Andreevna chưa bao giờ trong các bài thơ của mình nói về thiên tài, tài năng hay thậm chí là khả năng. Cô ấy làm việc, hiểu rõ nghề của mình và không phải ngẫu nhiên mà bộ sưu tập được gọi là “Bí mật của nghề thủ công”.
Tác phẩm chứa đựng một lời kêu gọi vô tình đối với độc giả, nó trở thành cánh cửa được trân trọng dẫn đến thánh địa của bậc thầy:

Giá như bạn biết loại rác rưởi nào
Bài thơ lớn lên mà không xấu hổ.

A.A. Akhmatova phá bỏ ảo tưởng về sự khác thường và vĩ đại của “chất liệu” thơ. Đơn giản nhưng chỉ có một số ít có khả năng ươm mầm thơ từ “rác rưởi”; chỉ dưới ngòi bút của mình chúng mới trở nên sống động:

Một tiếng hét giận dữ, một mùi hắc ín tươi mát,
Nấm mốc bí ẩn trên tường...

Thế giới của những thứ đơn giản, bình thường, thậm chí thô sơ trở nên đầy màu sắc và đẹp đẽ, và những đồ vật trở thành nàng thơ. Bản thân nữ thi sĩ không còn là một nghệ nhân nữa mà là một bậc thầy thực sự.

Các phương tiện biểu đạt được sử dụng ở đây góp phần tạo nên hình tượng thơ. Một vai trò quan trọng thuộc về sự so sánh và nhân cách hóa, bởi vì thơ phải sống. Những bài thơ của A.A. Akhmatova “trưởng thành”, “không biết xấu hổ”:

Như bồ công anh vàng bên hàng rào,
Giống như cây ngưu bàng và quinoa.

Ở khổ thơ cuối, các tính ngữ (“tức giận”, “tươi tắn”, “bí ẩn”) có ý nghĩa đặc biệt. Chúng mô tả một cách hoàn hảo “chất liệu” của thơ: “khóc”, “khuôn”. Có sự chuyển động từ nhỏ đến lớn: từ mùi, âm thanh, cảm giác đến việc tạo ra một tác phẩm hoàn thiện.

Chủ nghĩa vắn tắt và sự kiềm chế được nhấn mạnh của bài thơ dường như khẳng định tầm quan trọng của chủ đề. Sự vắng mặt của sự kiêu ngạo và chặt chẽ được tạo ra nhờ tính độc đáo của cú pháp. Trong năm câu của bài thơ, có ba câu đơn. Những câu khách quan bổ sung tính tổng quát cho điều được nói và mở rộng chủ đề; đề cử - làm cho công việc trở nên thực chất. Cả hai đều phục vụ việc tạo ra một bức tranh về quá trình sáng tạo. Mọi thứ trong đó đều đơn giản và phức tạp, và kết quả sẽ làm hài lòng không chỉ người đọc mà còn cả chính tác giả. Vậy thì đây đã là một nghề thủ công, đây là một nghệ thuật thực sự.

Bài thơ “Tôi không cần những đội quân odic…”, là trọng tâm trong tuyển tập “Bí mật nghề thủ công”, tổng hợp mọi thứ đã viết trước đây về chủ đề này, đồng thời đóng vai trò là điểm khởi đầu cho những sáng tạo tiếp theo.

Làm thế nào để viết thơ? Một mặt, sự vĩ đại không thể đạt được xuất hiện, mặt khác là một bí ẩn khó hiểu. Đối với tôi, dường như không thể giải thích được bí mật của sự sáng tạo thơ ca. Cả A.S. Pushkin, cũng không phải A.A gợi cảm. Fet không thể giải quyết bí ẩn này cho tôi. Cô ấy chỉ cho A.A. vào xưởng của mình. Akhmatova, đơn giản, như cô ấy biết, nói về khả năng sáng tạo phức tạp “vì niềm vui của bạn và tôi”.

Trong bài thơ “Tôi không cần những đội quân odic,” được viết vào năm 1940 bởi một nhà thơ trưởng thành, một hình ảnh tuyệt vời về thơ của Akhmatova, không giống bất cứ điều gì khác, đã được tạo ra. Nó như thế nào?

Ngay từ đầu, nữ thi sĩ đã xác định tính độc đáo về thể loại trong lời bài hát của mình:

Tôi không cần đội quân odic
Và sự quyến rũ của niềm đam mê thanh lịch.

Những bài thơ của A.A. không chấp nhận sự dũng cảm của những bài thơ ca ngợi cũng như sự mơ hồ của những câu ca dao. Akhmatova. Đơn giản là nguyên tắc trong thơ của bà, và cũng trong đó “mọi thứ phải lạc lõng”, “không giống người ta”.

Thơ không phải là sự kể lại cuộc đời, không phải là một tài liệu, nó là sự phản ánh của nó, một tiếng vọng mà không phải ai cũng có thể cất lên được. Tại A.A. Akhmatova có một món quà như vậy. Giọng nữ thi sĩ “nghe có vẻ vui tươi, nhẹ nhàng”.

Anna Andreevna chưa một lần trong bài thơ nói về thiên tài, tài năng hay thậm chí là khả năng. Cô ấy làm việc, hiểu biết và yêu thích nghề của mình, không phải vô cớ mà bộ sưu tập được gọi là “Bí mật của nghề thủ công”.

Tác phẩm chứa đựng một lời kêu gọi vô tình đối với độc giả, nó trở thành cánh cửa được trân trọng dẫn đến thánh địa của bậc thầy:

Giá như bạn biết loại rác rưởi nào
Thơ lớn lên không biết xấu hổ...

A.A. Akhmatova phá bỏ ảo tưởng về sự khác thường và vĩ đại của “chất liệu” thơ. Đơn giản vậy thôi, nhưng chỉ một số ít có thể làm ra thơ từ “rác rưởi”; chỉ dưới ngòi bút của họ mới có tiếng hét giận dữ, mùi hắc ín tươi mới, vết mốc bí ẩn trên tường hiện ra…

Thế giới của những thứ đơn giản, bình thường, thậm chí thô sơ trở nên đầy màu sắc và đẹp đẽ, và những đồ vật trở thành nàng thơ. Bản thân nữ thi sĩ không còn là một nghệ nhân nữa mà là một bậc thầy thực sự.

Các phương tiện biểu đạt được sử dụng ở đây góp phần tạo nên hình tượng thơ. Vai trò quan trọng thuộc về sự so sánh và nhân cách hóa, bởi thơ phải sống. Những bài thơ của A.A. Akhmatova “trưởng thành”, “không biết xấu hổ”,

Như bồ công anh vàng bên hàng rào,
Giống như cây ngưu bàng và quinoa.

Ở khổ thơ cuối, các tính ngữ (“tức giận”, “tươi tắn”, “bí ẩn”) mang ý nghĩa đặc biệt. Chúng mô tả một cách hoàn hảo “chất liệu” của thơ: “khóc”, “khuôn”. Có sự chuyển động từ nhỏ đến lớn: từ mùi, âm thanh, cảm giác đến việc tạo ra một tác phẩm hoàn thiện.

Tác phẩm của A. Akhmatova là một hiện tượng độc đáo trong thơ ca Nga. Và mặc dù lịch sử đã biết đến nhiều nữ thi sĩ trước Akhmatova, nhưng chỉ có bà mới có thể trở thành tiếng nói của thời đại mình, rồi bước qua mọi ranh giới thời gian. Ngắn gọn và bề ngoài giản dị, thơ của Akhmatova vô cùng giàu tư tưởng thơ và nổi bật bởi chiều sâu và sức mạnh của cảm giác. Sau tập thơ đầu tiên, Akhmatova bắt đầu được coi là một nghệ sĩ xuất sắc về tình yêu phụ nữ trong mọi biểu hiện của nó. Sau đó, các chủ đề và mô típ truyền thống khác của thơ Nga vang lên trong lời bài hát của cô, và chúng nghe có vẻ truyền thống theo nhiều cách, vì nguồn gốc tác phẩm của Akhmatova là từ văn học cổ điển Nga, và trên hết là trong các tác phẩm của Derzhavin và Nekrasov, Pushkin và Lermontov. Giống như bất kỳ nhà thơ nào, A. Akhmatova thường hướng đến chủ đề thủ công thơ ca. Tuy nhiên, bất chấp sự trùng lặp rõ ràng với thơ cổ điển trong các bài thơ của bà, quan điểm của nữ thi sĩ vẫn độc đáo về nhiều mặt. Về vấn đề này, chúng ta hãy xem xét bài thơ của A. Akhmatova “Tôi không cần đến quân đội Odic…”

Bài thơ ngắn này được viết vào năm 1940 và là một phần của chu kỳ mang tên “Bí mật nghề thủ công”, được sáng tác trong nhiều năm. Ngay khổ thơ đầu tiên đã mang đến cho câu chuyện thơ một ngữ điệu chân thành. Lời tâm sự của nữ chính trữ tình nghe rất chủ quan: “Tôi không cần gì cả…”, “đối với tôi…” Nói chung, khổ đầu khuyến khích chúng ta suy nghĩ, nhất là hai dòng cuối:

Đối với tôi, mọi thứ đều lạc lõng trong thơ,

Không giống như với mọi người.

“Không đúng lúc” có nghĩa là “không đúng lúc”, “không đúng lúc”. Nói cách khác, theo tác giả, thơ phải làm chúng ta ngạc nhiên bởi sự bất ngờ và mới mẻ trong tư tưởng.

Và rồi chúng ta dường như “nghe thấy” điều gì đó tương tự như tiếng thở dài của nữ chính trữ tình:

Giá như bạn biết loại rác rưởi nào

Thơ lớn lên không biết xấu hổ...

Thật khó để nói một cách dứt khoát rằng ở đây “soru” được dùng theo nghĩa ẩn dụ. Suy nghĩ của nhà thơ, ấn tượng cuộc sống, hay có thể là chính cuộc sống? Tuy nhiên, điều khiến chúng tôi thích thú hơn cả là dòng thơ: “Thơ mọc lên không biết xấu hổ…” Nó vừa chứa đựng sự sinh động của sáng tạo thơ vừa chứa đựng sự độc lập nhất định của quá trình sáng tạo với ý chí của người sáng tạo. Và sau đó là những so sánh bất ngờ nhưng đồng thời hợp lý một cách hợp lý:

Như bồ công anh vàng bên hàng rào,

Giống như cây ngưu bàng và quinoa.

Nhìn chung, Akhmatova có một khả năng đáng kinh ngạc trong việc nhìn thấy những điều khác thường trong thế giới cuộc sống hàng ngày xung quanh cô. Trong thơ bà, mọi thứ đều biến thành thơ, hay nói cách khác, mọi thứ đều xứng đáng bằng một từ đầy chất thơ, thậm chí cả “cái mốc huyền bí trên tường”. Dấu chấm lửng ở cuối dòng này được coi là khoảng dừng trong quá trình sáng tạo. Và sau đó có những dòng bắt đầu theo cách rất Pushkin: “Và câu thơ đã vang lên…” Trong bài thơ “Mùa thu” của Pushkin, chúng ta tìm thấy những từ tương tự: “Một phút - và những bài thơ sẽ trôi tự do.” Sự giống nhau này không phải là ngẫu nhiên. Akhmatova chia sẻ rõ ràng quan điểm của Alexander Sergeevich về sự sáng tạo cơ bản là tự do. Vào thời điểm những bài thơ này được sáng tác, các tác giả của chúng từ lâu đã được công nhận là bậc thầy về ngôn từ, và do đó chúng tôi không thể không chia sẻ ý kiến của họ.

Những dòng cuối cùng trong bài thơ của Akhmatova, tràn đầy năng lượng của tác giả, nghe có vẻ đặc biệt xúc động. Nhìn chung, lối kể thơ đầy chất thơ của Akhmatova thấm đẫm tâm trạng vui vẻ, lạc quan. Điều này phần lớn được tạo điều kiện thuận lợi nhờ khổ thơ iambic do nữ thi sĩ chọn (nhân tiện, nhịp thơ phổ biến nhất trong thơ Nga). Và sự lược bỏ trọng âm trong mỗi dòng thơ đã mang lại cho bài thơ một sắc thái suy tư, suy tư thơ mộng.

Phải nói rằng thơ của Akhmatova không nổi bật bởi sự phong phú về phương tiện diễn đạt được tác giả sử dụng. Nữ thi sĩ rõ ràng ưa thích lối nói thơ có khối lượng nhỏ và đơn giản. Đồng thời, những bài thơ của cô, theo cách nói của Pushkin, “bị quyến rũ bởi sự giản dị trần trụi”. Hơn nữa, sự bình thường trong cách nói nghệ thuật của Akhmatova ẩn chứa một ý nghĩa sâu sắc, điều này không kém phần được tạo điều kiện thuận lợi bởi sự hài hòa về bố cục trong bài thơ của Akhmatova, bắt đầu và kết thúc bằng cùng một từ “tôi”. Sự hòa hợp này mang lại cho tư tưởng thơ một sự toàn vẹn và trọn vẹn đặc biệt.

Điều đáng ngạc nhiên là sự nghèo nàn về từ vựng bằng lời nói không làm mất đi cảm giác trọn vẹn của bài thơ. Hơi thở mùa xuân của cuộc sống được cảm nhận rõ nét trong lời thơ. Chúng ta nhìn thấy “bồ công anh vàng bên hàng rào”, chúng ta “hít vào” “mùi hắc ín tươi mát”. Và nói chung, chúng ta thường gắn liền sự ra đời của một sự vật mới với mùa xuân (“thơ mọc lên”).

Tuy nhiên, ý chính của bài thơ được thể hiện ở những dòng cuối cùng: sự chân thành trong bài thơ của Akhmatova

Và câu thơ đã nghe vui tươi, dịu dàng,

Để niềm vui của bạn và tôi.

Như vậy, mục đích chính của thơ, theo tác giả, là khả năng mang lại cho con người niềm vui, niềm vui khi tiếp xúc với những tác phẩm có tính nghệ thuật cao.

Tôi không cần những trận chiến odic... - những bài thơ từ phần trưởng thành trong tác phẩm của Akhmatova. Nữ thi sĩ đã đưa tác phẩm này vào một chu kỳ có tên là Bí mật của nghề thủ công, bản chất của nội dung mà có lẽ không nên giải thích tương ứng với tên của nó; Anna Andreevna chia sẻ suy nghĩ của mình về quá trình sáng tạo, vị trí của bản thân trong thế giới thơ ca và những khía cạnh khác.

Có câu nói hoa hồng cần phân bón mới phát triển được. Thực ra, đây không chỉ là một sự thật sinh học mà còn là một phép ẩn dụ khá hay, có thể áp dụng cho nhiều hiện tượng trên thế giới này, trong đó có việc sáng tạo ra thơ ca. Suy cho cùng, như bạn đã biết, người nghệ sĩ cần phải chịu đau khổ, người nghệ sĩ cần nhìn thấy bụi bẩn để có thể tạo nên vẻ đẹp thuần khiết.

Nữ thi sĩ cũng viết về điều này, “giá như bạn biết từ thứ rác rưởi nào,” nói về sự xuất hiện của những bài thơ cũng xuất hiện trên cơ sở những hiện tượng hoàn toàn không hấp dẫn. Tuy nhiên, những bài thơ phát triển bất chấp tất cả và “không biết xấu hổ”, nghĩa là, theo một nghĩa nào đó, chúng là những bài thơ vô tư và chân thực, theo Akhmatova, có lẽ xa lạ với những cảm giác như xấu hổ, chúng sẽ luôn xuất hiện một cách tự nhiên như những cái cây; trên trái đất.

Ở dòng cuối cùng, nữ thi sĩ chỉ ra một phương án khả thi để sáng tác một bài thơ. Các chi tiết ở đây không có tầm quan trọng đáng kể: “tiếng hét”, “mùi hắc ín tươi” và “khuôn mốc bí ẩn” nằm trên tường - chỉ là một phần của thế giới, những chi tiết không chủ ý mà từ đó nhà thơ ghép bức tranh khảm tiếp theo của mình lại với nhau. Đồng thời, có thể nói, nhà thơ sử dụng phương tiện sẵn có, tức là thế giới được trao cho mình.

Như bạn đã biết, thế giới phàm trần không hề lý tưởng, theo nhiều nghĩa, và người nghệ sĩ không có lựa chọn nào khác ngoài việc sử dụng cái đã cho này, mà không cần suy nghĩ “từ rác rưởi gì”, anh ta sáng tác ra một bằng chứng khác về vẻ đẹp và sự hài hòa. Mặc dù, nếu bạn nhìn vào lời nói của chính Akhmatova, cô ấy vẫn giữ quan điểm ban đầu, theo nghĩa đen. Nữ thi sĩ cho rằng cần phải viết những bài thơ trong đó mọi thứ “không giống của con người” và đề nghị từ bỏ một số khuôn mẫu và hình thức cứng nhắc để tạo ra thứ gì đó thực sự có giá trị.

Lựa chọn 2

Sẽ có lúc trong cuộc đời của bất kỳ người sáng tạo nào khi anh ta cần suy nghĩ lại về tất cả sự sáng tạo của mình và trả lời câu hỏi “tất cả những thứ này để làm gì và cho ai?” Anna Akhmatova cũng không ngoại lệ, và chủ đề về mục đích của nhà thơ và thơ ca đã trở thành một trong những chủ đề trọng tâm trong tác phẩm của cô. Bằng chứng cho điều này là việc tạo ra cả một tập thơ về chủ đề này, “Bí mật nghề thủ công”. Những bài thơ này được Akhmatova sáng tác trong nhiều năm. Một số trong số chúng được dành riêng cho Muse và Mandelstam, trong khi phần còn lại được viết cho độc giả phổ thông.

Bài thơ “Tôi không cần quân đội odic” được viết vào năm 1940. Nó được xuất bản lần đầu tiên cùng năm trên tạp chí “Star”. Thời kỳ này rất thành công trong cuộc đời của nữ thi sĩ. Chính phủ Liên Xô cho phép bà xuất bản tuyển tập “Từ sáu cuốn sách”. Chẳng bao lâu Akhmatova được nhận vào Hội Nhà văn.

Trong bài thơ “Tôi không cần những đội quân odic”, nữ thi sĩ bàn về những nguyên tắc mà cô tuân theo khi sáng tạo ra một tác phẩm. Cô nhấn mạnh rằng không cần phải tuân theo những quy tắc được chấp nhận rộng rãi; tốt nhất nên làm một bài thơ một cách tự nhiên nhất có thể. Tác giả xa lạ với phong cách cao cấp, ca ngợi và sang trọng. Có lẽ điều này là do Akhmatova muốn nhấn mạnh tính độc đáo của thơ phụ nữ, theo ý kiến của cô, được đặc trưng bởi sự nhạy cảm mạnh mẽ và không có những cụm từ và cụm từ nhàm chán. Cũng không kém phần quan trọng đối với Akhmatova là sự xuất hiện của một bài thơ từ những vật dụng đời thường mà cô gọi là rác rưởi. Điều quan trọng là phải hết sức chú ý đến những điều nhỏ nhặt thì kết quả của sự sáng tạo sẽ là một kiệt tác thực sự mang lại niềm vui cho người đọc. Những bài thơ nên phản ánh thế giới nội tâm của tác giả, vì vậy cuộc sống của ông phải đầy biến cố và giàu tinh thần.

Người anh hùng trữ tình chính là nữ thi sĩ, người thảo luận về chủ đề tác phẩm của mình. Bài thơ được viết bằng iambic. Vần có sự kết hợp giữa vần nam và vần nữ. Bài thơ sử dụng nhiều phương tiện biểu đạt nghệ thuật: ẩn dụ (những trận chiến odic, những công việc bi thương), những câu văn (thơ nhiệt thành, dịu dàng), so sánh (như bồ công anh vàng bên hàng rào, như cây ngưu bàng, hạt diêm mạch).

Phân tích bài thơ Tôi không cần những trận chiến odic theo kế hoạch

Bạn có thể quan tâm

Phân tích bài thơ Hoa hồng tháng 9 Feta
Thế giới thiên nhiên trong tác phẩm của A. A. Fet thật độc đáo. Trong những chi tiết đời thường của thế giới vô tri xung quanh, tác giả tìm thấy điều gì đó trở thành nguồn cảm hứng cho mình.
Phân tích bài thơ Cá vàng Balmont
Nhiều người có đầu óc thực dụng, từng chứng kiến nhiều điều trong cuộc sống nhưng không ngừng tin tưởng dù chỉ một chút vào những điều kỳ diệu. Có rất nhiều câu chuyện cổ tích và huyền thoại, truyền thuyết khác nhau
Phân tích bài thơ Tình yêu cuối cùng của Tyutchev
Bài thơ được viết bởi Fyodor Tyutchev đã thành danh và trưởng thành vào nửa đầu thế kỷ 19, ở biên giới 1852-1854, và được đưa vào chu kỳ có tên “Denisevsky”, theo các nhà phê bình, là bài thơ nổi tiếng và giàu cảm hứng trữ tình nhất.
Phân tích bài thơ Troika 5 lớp 10 của Nekrasov
Bài thơ “Troika” của Nikolai Alekseevich Nekrasov (1821-1878) viết năm 1846 thuộc thể loại “trữ tình dân sự”, gần gũi với nhà thơ
Phân tích bài thơ Làng Feta
Bài thơ này là một phần tác phẩm đầu tiên của nhà thơ và được sáng tác trong quá trình học tập của Fet ở Moscow. Sống ở một thành phố lớn, anh trở nên hoài niệm về cuộc sống làng quê, ngày càng chìm đắm trong những kỷ niệm êm đềm.

A. Akhmatova
“Tôi không cần quân đội odic…”

Tôi không cần đội quân odic
Và sự quyến rũ của những cam kết tao nhã.
Đối với tôi, mọi thứ đều lạc lõng trong thơ,
Không giống như với mọi người.

Giá như bạn biết loại rác rưởi nào
Thơ lớn lên không xấu hổ,
Như bồ công anh vàng bên hàng rào,
Giống như cây ngưu bàng và quinoa.

Một tiếng hét giận dữ, một mùi hắc ín tươi mát,
Nấm mốc bí ẩn trên tường...
Và câu thơ đã nghe vui tươi, dịu dàng,
Để niềm vui của bạn và tôi.
Ngày 21 tháng 1 năm 1940

Tác phẩm của A. Akhmatova là một hiện tượng độc đáo trong thơ ca Nga. Và mặc dù lịch sử đã biết đến nhiều nữ thi sĩ trước Akhmatova, nhưng chỉ có bà mới có thể trở thành tiếng nói của thời đại mình, rồi bước qua mọi ranh giới thời gian. Ngắn gọn và bề ngoài giản dị, thơ của Akhmatova vô cùng giàu tư tưởng thơ và nổi bật bởi chiều sâu và sức mạnh của cảm giác. Sau tập thơ đầu tiên, Akhmatova bắt đầu được coi là một nghệ sĩ xuất sắc về tình yêu phụ nữ trong mọi biểu hiện của nó. Sau đó, các chủ đề và mô-típ truyền thống khác của thơ Nga bắt đầu vang lên trong lời bài hát của cô, và chúng nghe cũng theo nhiều cách truyền thống, vì nguồn gốc tác phẩm của Akhmatova là từ văn học cổ điển Nga, và trên hết là trong các tác phẩm của Derzhavin và Nekrasov, Pushkin. và Lermontov. Giống như bất kỳ nhà thơ nào, A. Akhmatova thường hướng đến chủ đề thủ công thơ ca. Tuy nhiên, bất chấp sự trùng lặp rõ ràng với thơ cổ điển trong các bài thơ của bà, quan điểm của nữ thi sĩ vẫn độc đáo về nhiều mặt. Về vấn đề này, chúng ta hãy xem xét bài thơ của A. Akhmatova “Tôi không cần đến quân đội Odic…”