Основи на синтеза на цифрови устройства. Основи на звуковия дизайн или звуковия синтез на любими аналогови синтезатори

1 Съставяне на таблица на истинността на комбинирано цифрово устройство (CCU) според неговата дефиниция, предназначение, словесно описание на принципа на работа.

2 Съставяне на логическа формула според таблицата на истината.

3 Анализ на получената формула, за да се конструират различни варианти и да се намери най-добрият от тях според определени критерии.

4 Съставяне на функционална схема на KCU от елементите И, ИЛИ, НЕ.

2.2 Аналитично записване на логическата формула kzu

Записване под формата на SDNF(Перфектна дизюнктивна нормална форма).

В SDNF логическата формула е логическа сума от няколко логически продукта, всеки от които включва всички независими променливи със или без отрицание.

Формулата се получава в две стъпки:

а) Записана е логическата сума на произведенията, всяко от които включва всички независими променливи. Броят на членовете е равен на броя набори от таблици на истинност, на които логическата функция е равна на "1";

б) знакът за инверсия се поставя върху онези независими променливи, които са равни на "0" в разглежданото множество.

Вписване във формата на SKNF(Перфектен конюнктив нормална форма).

В SKNF формулата е логически продукт на няколко логически суми, всяка от които съдържа всички независими променливи със или без отрицание.

Както и в предишния случай, формулата се получава на два етапа:

а) Записва се логическият продукт на всички фактори; броят на факторите е равен на броя на наборите от таблицата на истинността, на която логическата функция е равна на "0";

б) знакът за инверсия се поставя върху онези независими променливи, които са равни на "1" в разглежданото множество.

Структурните формули под формата на SDNF и SKNF са еквивалентни и с помощта на законите на алгебрата логиките могат да се трансформират една в друга.

Пример: Синтезирайте мажоритарен гейт за три входа.

Мажоритарен логически елемент е този, чието изходно състояние съответства на повечето входни сигнали.

Въз основа на това словесно описание на мнозинствения елемент беше съставена неговата таблица на истината (Таблица 5).

Таблица 5 - Таблица на истината на мнозинствения елемент

Въз основа на таблицата на истината се записва SDNF или SKNF на функцията и след това се компилира функционалната диаграма на елемента.

Фигура 3 Функционална диаграма на мажоритарния елемент

Функционалната диаграма на елемента, съставена на базата на PDNF функцията на основния елемент, е показана на фигура 3. Веригата се състои от 8 елемента с общ брой входове 19. Броят на входовете характеризира сложността на веригата и се нарича числото на Куайн. Веригата, базирана на функцията SKNF, също ще има 19 входа.

2.3 Понятие за основа

Всяка произволно сложна логическа функция, представена от таблица на истината, може да бъде представена под формата на SDNF или SKNF. Всяка от тези формули е написана чрез логическо събиране, умножение и отрицание. Следователно, за да се реализират логически устройства, предназначени за обработка на цифрови сигнали, в общия случай е необходимо да има елементи, които изпълняват операции И, ИЛИ, НЕ. Такава съвкупност от елементи се нарича функционално завършена система от логически елементиили логическа основа.Това означава, че от комбинация от логически елементи И, ИЛИ, НЕ, взети в достатъчни количества, можете да изградите произволно сложно цифрово устройство. Основа от елементи: И, ИЛИ, НЕ се извиква основен.

Въпреки това, броят на необходимите елементи в такава система може да бъде намален чрез изключване на елемента ИЛИ или елемента И от нея.Например, в съответствие с теоремата на де Морган, имаме . От това следва, че логическата операция ИЛИ може да бъде заменена с операция И върху обратните стойности на променливите и след това операцията инверсия може да се приложи към резултата, като по този начин елиминира елемента ИЛИ (Фигура 4).

Фигура 4 Внедряване на елемента OR върху елементите NOT, AND

По същия начин елементът И може да бъде изключен, като се замени с логическа операция за сумиране на обратните стойности на променливите, последвано от прилагане на операцията за инверсия. Следователно системите, състоящи се от два елемента (ИЛИ, НЕ или И, НЕ) също са функционално завършени системи и съдържат минималната логическа основа.

При схемната реализация на функционално завършени системи с минимална логическа основа те следват пътя на използване на универсални логически елементи: ИЛИ-НЕ, И-НЕ и И-ИЛИ-НЕ (Фигура 5).

Фигура 5 Универсални логически елементи

Елемент ИЛИ-НЕ Фигура 5, а) изпълнява логическа операция, наричана още Пронизваща стрела.Елементът AND-NOT (Фигура 5, b) изпълнява логическа операция и се извиква Инсулт на Шефер.Елементът AND-OR-NOT (Фигура 5, c) изпълнява операция и е елемент сложна основа.

Елементите на универсалните бази ви позволяват да реализирате и трите основни логически операции (Фигура 6). Например, за да изпълните операция NOT с помощта на елемент AND-NOT, достатъчно е да комбинирате входовете (Фигура 6, a). Същото важи и за елемента ИЛИ-НЕ.

Фигура 6 Внедряване на функциите НЕ, И и ИЛИ върху елементите И-НЕ

При серийно свързване на елемента И-НЕ и инвертора се извършва операцията на логическо умножение: (Фигура 6, b). Същата връзка на елементи ИЛИ-НЕ изпълнява логическата операция за добавяне:

Използването на три елемента NAND, два от които работят в режим на обръщане с комбинирани входове (Фигура 6, c), ви позволява да реализирате операцията за логическо добавяне. Свързването на три логически елемента ИЛИ-НЕ ви позволява да реализирате операцията на логическо умножение

Като цяло, логическата функция Y може да зависи от няколко променливи х 1 ,х 2 ,…,хн. Казва се, че функция Y е дефинирана, ако нейните стойности са известни за всички възможни набори от променливи. Функцията Y не е дефинирана, когато някои комбинации от променливи са невъзможни според условието на проблема. В този случай той може да бъде предефиниран чрез присвояване на стойност "1" или "0" за по-лесно изпълнение.

И така, решихме да създадем шедьовър, вече една седмица в главата ми свири мелодия, ритъмът потупва и атмосферата на работата е обмислена до най-малкия детайл. Изглежда, че вече нищо не може да ви спре, но когато трябва да извадите звука от главата си и да го прехвърлите на компютъра, проблемите започват. Милиони предварително зададени настройки не задоволяват вашите нужди, има нещо подобно, но не това, което бихте искали.

Осцилатор

За да синтезирате необходимия звук, трябва ясно да познавате процеса и включените в него модули. Така че нека започнем с източника на звук, а именно осцилатора (съкращението OSC обикновено се използва за обозначение). Ако погледнете Уикипедия, тя ще ни каже следното: осцилаторът (от латински oscillo люлея се) е система, която осцилира, тоест чиито показатели периодично се повтарят във времето.

В нашия случай системата ще бъде звукова вълна, а формата на вибрациите определя текстурата на неговия звук. Има пет основни типа осцилаторни форми:

• синусите
• Триъгълник
• Квадрат
• Трион
• Шум

Всеки от тях е лесно разпознаваем на ухо от всеки, който го е чул веднъж. Може да срещнете други алгоритми, но в по-голямата част от случаите това ще бъде вариация на тема. В психоакустиката се смята, че най-приятната вълна за човешкото ухо е синус (например духови инструменти като флейта са много близки до синуса), най-досадният, съответно, е шумът. Може да има няколко източника на звук и всеки ще бъде регулиран спрямо другия. Всъщност самият синтез може да протече според различни алгоритми: Добавяне, изваждане, честотна модулация, метод физическо моделиранеи гранулиран синтез. Ще говорим повече за това в следващите статии.

плик (плик)

След като сме създали звука, трябва да го овладеем. За целта използваме модул, наречен Envelope (плик). Обвивката се използва най-често за усилвател и за филтър, в този текстГоворя за обвивката на усилвателя (Amplifier). С помощта на параметрите Attack, Decay, Sustain и Release (атака, затихване, плато и затихване) задаваме обвивката за нивото на сигнала, като по този начин можем да го направим кратък и рязък или нарастващ, остър с дълъг спад или плавен с дълго интро и тление, въобще каквото ни сърце желае.

Между осцилаторните модули и усилвателя обикновено се поставя филтър за корекция на звука. Сега можете да срещнете много интересни алгоритми за обработка, но всички те са израснали от 4 основни: LowPass (известен още като HighCut), HighPass (известен още като LowCut), BandPass и Notch (нисколентов филтър, високочестотен филтър, bandpass и notch).

Първата обвивка оставя ниски честоти и отрязва горната част, втората, напротив, отрязва долната, оставя горната, в третия случай и долната, и горната част ще бъдат изрязани и само средата ще свири. Notch е алгоритъм, при който даден честотен диапазон се изрязва точково. В допълнение към избора на обвивка, филтърът има още два параметъра, които ни помагат да го коригираме: CutOff показва граничната честота, а Resonance е отговорен за размера на резонанса върху нея. Също така с помощта на тях можем да създадем ефект на движение в звука на инструмента, използвайки LFO (Low Frequency Oscillator) модулация и Filter Envelope за тези параметри, или ги навиваме в реално време.

Модул за ефект

Ефект модулът обикновено се поставя след усилвателя, за да придаде окончателен гланц. реверберации, различен видмодулация, закъснения, всичко това се наслагва в самия край. Въпреки че има синтезатори, в които можем сами да избираме набора и реда на модулите, така че полето за експеримент е напълно отворено.

Изобщо не искам да се отклонявам от идеята, защото в електронната музика е толкова важно как точно звучи синтезаторът, каква текстура носи звукът. В такива моменти хората обикновено или правят компромис, вмъквайки нещо отдалеч, което прилича на това, което искат, и превръщат композицията в съвсем различна песен, или разочаровано се отказват от този бизнес и чакат нов полет на вдъхновение.

В заключение искам да кажа, че постигането на звуков синтез във формата, в която сте го замислили за себе си, не е по-лесно от приземяването на свръхзвуков изтребител, така че бъдете търпеливи, ще отнеме повече от една седмица, преди да овладеете синтеза. Но в резултат на това ще можете да общувате със света около вас с вашите уникални звуци, които само главата ви създава, повярвайте ми, определено си заслужава!

И как се ражда този или онзи звук в него? За да разберем това, нека погледнем в миналото, където мирно почиват предците на съвременните синтезатори - огромни лампови шкафове, пълни с различни електрически вериги. Ако ги разгледате по-отблизо, ще забележите, че тези инструменти се състоят от модули - такива модули могат да изглеждат като отделни чекмеджета и като малки плочи, фиксирани в общ шкаф. Подобни модули на стари синтезатори нямаха пряка връзка помежду си, следователно, за да може синтезаторът да работи като цяло, тези модули трябваше да бъдат свързани със специални проводници.

Съвременните аналогови синтезатори, потомци на старите модулни системи, не се различават много от своите предци по своя дизайн - те все още се състоят от модули (които обаче вече не е необходимо да се свързват със специални проводници) и тези модули изпълняват същото функции.

Погледнете например панела на съвременните аналогови синтезатори Moog Voyager и DSI Mopho Keyboard - ще видите секциите на бутоните и другите контролери, подчертани с фини линиии правоъгълници. Това са модулите, всеки от които изпълнява своята задача, но цялостният звук на синтезатора ще зависи от различните настройки на тези модули и техния брой.

Модули за аналогов синтезатор

Сега нека да разберем от какви модули се състои синтезаторът и за какво е всеки от тях. Има 5 основни вида модули:

• Осцилаторни модули. Осцилаторът е в основата на всеки звук на синтезатор, неговият глас. Тук, в този модул, се ражда звукът, след което, преминавайки през всички останали модули на инструмента, той влиза в аудио изхода на инструмента.
• Смесителен модул. Миксерът (миксер) обикновено е един и работи като обикновен аналогов миксер, като сумира звуците на всички осцилатори в един звук.
• Филтърни модули. Такива модули влияят директно на звука, който идва тук от осцилаторите. Филтърът (филтърът) може да отрязва или усилва отделни честотни компоненти на звука, променяйки тембъра.
• Модулатори. Тези модули сами по себе си не възпроизвеждат никакъв звук и не го влияят директно. Въпреки това, те могат да контролират други модули на синтезатора, като осцилатори или филтри, и автоматично да променят техните характеристики с течение на времето, което ще повлияе на звука на инструмента. Модулаторите включват модули като обвивка (обвивка), нискочестотен осцилатор (LFO), аналогов секвенсер и други.
• Усилвателният модул (amp, volume) усилва звука на синтезатора до чуваемо ниво. Обикновено се представя под формата на класическо копче за сила на звука.

Има и други видове модули, но основните модули на синтезатора са именно осцилатор, миксер, филтър, обвивка, LFO и усилвател. Благодарение на различни комбинации от настройки на тези модули, можем да получим огромна палитра от различни звуци на синтезатора! Сега нека разгледаме по-подробно всеки от тези модули и да обясним как да боравим с тях.

Осцилатори

Да започнем с осцилатори. Тези модули, както вече споменахме, директно генерират звук. Звукът, генериран от осцилатора, може да бъде различен и зависи от модела и вида на синтезатора. Аналоговите синтезатори обикновено са оборудвани с осцилатори, които могат да произвеждат най-много прости формивълни от различни геометрични форми – квадрат, триъгълник, трион, синус, шум и др.

Между другото, колкото и странно да звучи на пръв поглед, но повечето от любимите ни синтезаторни тембри - било то ярки синтезаторни сола, плътни и стегнати баси или плътни и обгръщащи атмосфери, се раждат именно от такива прости вълнови форми - триъгълник, синус , квадрат, трион и други. Чрез смесването на тези прости "бои" в различни пропорции, наслояването, филтрирането и модулирането им, получаваме живи и интересни синт пачове.

Обикновено всеки от осцилаторите може да генерира само една форма на вълната, следователно, колкото повече осцилатори, толкова по-богат ще бъде звукът в началния етап на неговото създаване.

Освен това осцилаторите могат да се "раздалечават" един спрямо друг - за това всеки от тях има копче за регулиране на височината. Чрез регулиране на височината на осцилаторите можем да създадем звукови интервали и като ги "разстроим" леко един спрямо друг, получаваме мощен дебел звук, подобен на звука, който се получава при използване на ефекта на хоруса (хорус). Височината на осцилатора обикновено се контролира от копче. честотаили просто честота.

Също така в раздела осцилатори можем да намерим т.нар субосцилатори (суб-осцилатор)са допълнителни осцилатори, които подобряват и насищат басовия компонент на звука.
Между другото, най-често можем да започнем да модулираме звука, без да излизаме извън осцилаторната секция - за това някои синтезатори са оборудвани с допълнителни осцилаторни възможности - като напр. твърда синхронизация (hard sync), кръстосана (cross mod) или пръстеновидна (ring mod) модулация, FM синтези т.н. Тези начини за работа на осцилаторите не са в обхвата на днешния ни урок, така че просто ще ги пропуснем засега.

Миксер.

IN миксерна секция (микс или миксер)можем да активираме (включим) или заглушим (изключим) звука на отделните осцилатори (VCO или OSC), както и да регулираме силата им (ниво - да не се бърка с силата на звука!) и понякога панорамиране (Pan). Между другото, понякога шумовият осцилатор може да се намира тук. Смесвайки звука на осцилаторите в различни пропорции, получаваме първоначалната скица на бъдещия звук.

Филтри.

Филтърът е един от най-важните и интересни елементи на синтезатора, обработката на звука на осцилаторите с този модул може значително да повлияе на крайния звук. Както вече казахме, филтърът частично "отрязва" определен честотен компонент на звука. Какво точно филтърът ще отреже и какво ще остави зависи до голяма степен от вида на филтъра.
Има 3 най-често срещани вида филтри:

• Нискочестотен филтър (LP, нискочестотен филтър)отсича високи честотиоставяйки ниските честоти непокътнати.
• Високочестотен филтър (HP, високочестотен филтър)Нарязва ниските честоти, като оставя високите честоти непокътнати.
• Лентов филтър (BP, лентов филтър)– отрязва всички честоти около определената област, оставяйки само една честотна лента.

Като цяло, за да разберете какво точно прави филтърът със звука, най-лесният начин е да завъртите копче за честота на срязване. Това копче е отговорно за честотата, с която се случва срязването.

Например, като зададем параметъра "cutoff" на нискочестотния филтър на 200Hz (10-11 часа на циферблата), ще оставим всички честоти под 200Hz и ще отрежем звука, който е над тази стойност. При високочестотен филтър е обратното - в тази позиция той ще отреже всичко под 200Hz и ще остави недокоснато това, което е по-горе. Лентовият филтър ще отреже всичко с изключение на избраната честота от 200Hz и малка област около тази стойност.

Лесно е да се досетите, че филтърът служи за даване на звук определена форма, геометрия. Например, ако искаме да направим звука бумтящ и дълбок, като премахнем остротата - използваме нискочестотен филтър, а ако искаме да отрежем "дъното" на звука, да го направим остър и сух - тогава трябва да използваме високочестотен филтър. Между другото, завъртането на копчето на филтъра е любима техника на електронни музиканти, особено често тази техника се използва в техно музиката.

Повечето филтри за синтезатор са оборудвани с още един контролируем параметър - това филтър резонанс (филтър Q или res или резонанс). Промяната на този параметър води до забележимо усилване на звука на честотата, избрана от параметъра „изрязване“, до точката, в която звукът може да „свири“, започвайки отделни хармоници - това се случва с микрофони, разположени срещу високоговорителите.

Най-ефективният звук на филтъра се постига, когато, след като увеличим резонанса, започнем да контролираме неговата честота - точно така се правят, например, известните „киселинни“ техно последователности.
Филтърната секция може също да съдържа допълнителни функции: например един филтър може да има отделен регулатор на претоварване (овърдрайв), имам контрол на дълбочината на модулациядруги синтезаторни модули, параметърът също е доста често срещан проследяване на филтъра (проследяване на клавиатурата), настройвайки която, можем да контролираме честотата на срязване на филтъра с помощта на клавиатурата на синтезатора.

Плик.

Синтетичен плик (плик или ENV или EG)- Това е отделен модулационен блок, който може да контролира различни параметри на синтезатора, като автоматично ги променя с течение на времето.
Най-често пликът се състои от 4 части: атака (attack), рецесия (decay), пиедестал (sustain) и aftersound (release). Обвивката може да бъде представена като графика на функция, където хоризонталата е времето, а вертикалата е промяната в модулирания параметър. Чрез завъртане на копчетата за настройка на обвивката, ние преместваме отделни „възли“ на тази графика във времето. Пликовете се рестартират след всяко натискане на определен клавиш на синтезатора.

В някои синтезатори обвивките могат първоначално да бъдат твърдо обвързани с контрола на конкретен модул - например обвивката на филтъра (обвивката на филтъра), в други синтезатори те се присвояват свободно. Ще разгледаме 2-та най-често срещани начина за използване на обвивки - за филтърна модулация и за обемна модулация (усилвателна обвивка или VCA обвивка):

• Обвивката на филтъра контролира честотата на срязване на филтъра чрез автоматично "завъртане" на копчето за честота на срязване въз основа на настройките на обвивката. Тази обвивка звучи много впечатляващо - чрез контролиране на атаката можем да получим например „крякащи“ звуци. Като цяло правилно настроената филтърна обвивка формира плътността и еластичността на звука - секвенирани и перкусионни звуци, техноиден бас и т.н. могат да бъдат получени чрез настройките на този модул.
• Обвивката на звука контролира силата на звука. Тази обвивка формира характера на атаката на звука, неговия "удар". С настройките на обемната обвивка можем да създаваме дълги, стакато, къси "метални" звуци, можем да накараме звука да изглежда гладко в пространството и т.н.

Между другото, повечето пликове могат да модулират звука не само в директен, но и в обратен режим. Това може да стане с помощта на регулатора "количество плик" - ако този регулатор има отрицателни стойности, тогава пликът ще стане като огледален.

LFO

LFOе нискочестотен генератор. Той е подобен на осцилатор, но генерира много ниски, недоловими честоти, от около 1 до 20 херца. Въпреки това, дори честотата на LFO да попадне в чуваемия диапазон, пак няма да го чуем! Генерираната LFO вълна не достига до аудио изхода на синтезатора - тя е необходима за управление на други модули.

LFO, подобно на осцилаторите, може да има различни формивълни: синус, триъгълник, трион, квадрат, произволна форма на вълната и др. Според принципа на действие той е подобен на плика, но основната им разлика е, че пликът има начало и край, а LFO работи безкрайно, циклично.

LFO може да модулира различни параметри - филтър, усилвател (т.е. сила на звука), височина на осцилатора и т.н. С различни настройки на този параметър можем да създадем вибрато ефект, пунктирани линии, wah-wah ефект и т.н. - като цяло работата на LFO придава на звука определена пулсация и ритъм.

LFO се управлява по следния начин: първо трябва да му зададем да модулира някакъв параметър (или да използваме предварително зададен LFO) и да изберем форма на вълната. Параметър LFO честота (LFO честота или честота или скорост)е отговорен за скоростта на LFO - промяната на този параметър, докато свирите на синтезатора, придава на звука много жив, динамичен характер. Например, чрез присвояване на LFO със синусоидална форма на вълната за модулиране на граничната честота на филтъра и контролиране на честотата на LFO, получаваме известния Dubstep Bass. В допълнение, честотата на LFO може много често да се синхронизира с темпото (tempo sync), в този режим LFO може да генерира ритмични пулсиращи последователности.

Параметър LFO сумаотговаря за дълбочината на ефекта на LFO върху модулирания модул на синтезатора. Например, с малки стойности на количество, синусоидален LFO, който модулира височината на осцилаторите, ще звучи като вибрато, а ако увеличим стойността на количеството, звукът ще стане атонален, като сирена. В същия режим квадратният LFO дава на звука определено "осембитово" качество, особено при високи скорости.

Усилвател.

Най-често този модул няма никакви специални контроли, различни от копчето за сила на звука, но може да бъде целта на модули за синтезаторна модулация, като например обвивка или LFO, които могат да контролират силата на звука автоматично.

Основният съвет, който мога да дам на начинаещите звукови дизайнери:

• Изследвайте звука на всеки модул на синтезатор един по един - например започнете със създаване на интересни звуци, като използвате само осцилатори.
• Когато създавате звуков пластир, не забравяйте за клавиатурата на синтезатора. Опитайте се да възпроизведете създадения звук в различни октави, т.к. често естеството на звука зависи от обхвата не по-малко от всички други параметри.
• Опитайте се да запомните звука на всички основни осцилаторни вълни.
• Няма нужда да усложнявате звуковия пластир: повечето отНай-популярните и интересни звуци са прости вълнови форми, обработени от обвиващ филтър и LFO.
• Е, и може би най-важното - никога не се страхувайте да експериментирате! Запомнете - невъзможно е да направите нещо „погрешно“ на синтезатор - напротив, често най-неочакваните решения водят до ярък и уникален резултат!

Това е всичко за днес! Запомнете: звуковият дизайн е огромен жив свят, пълен с различни интересни трикове и техники, но всичко велико винаги започва с малко! Желаем ви късмет и повече вдъхновение!
Вашият MusicMag.

Видео урокът за тази статия е в долната част на страницата!

Технология на производство- приложна утилитарна изкуствена наука.

Изкуствените технологии се занимават с поддръжката на изкуствени продукти. За изкуствените технологии полезността е крайната цел. За разлика от изкуствените, естествените технологии са резултат от еволюцията и реализират производството на естествени продукти от живата и неживата природа. синтез естествени технологиисе извършва по гъвкава програма, докато изкуствената технология се извършва по твърда програма (конкретно определена, контролирана). И двете технологии обаче имат Общи черти, например: цикличност и контролируемост. Въпреки че тези процеси са различни начинии с различна степен на съвършенство. Следователно комбинацията от такива технологии изглежда най-обещаващата в развитието на технологиите, особено EMU. Целите на тези технологии са сходни. Това е масово размножаване сложни структури. Синтезът на първоначалните технологии се основава на природни явления, а процесите и процесите се изграждат въз основа на опита на човечеството и творчеството. За разлика от естествени процеси, стимулират се производствените изкуства, като водеща роля в това имат TS-дамите. Взаимодействието на изходните материали с TS-язовири може да бъде представено като графика, която по същество е основата за класификация на процесите за осъществяване на синтез.

Ъглите на графиката показват основните знаци, които определят същността на взаимодействието на изходните материали с технически средства, по-специално: M, L, t, съответно: маса, пространство и време.

WT, WI, WE, WM - енергия: топлинна, лъчиста, електрическа, механична. Правите линии вътре в графиката показват масата, енергията и пространствено-времевата организация на синтеза. Колкото по-трудно се реализира принципът на неговото управление! Алгоритъм за синтез на EMU (материално) в общ изгледможе да се представи в следната форма:

елементна база др

дизайни

подготовка подготовка подготовка

QC настройка общо събрание

Към схемата: горните квадрати показват началните условия преди изпълнението на процеса, след това влизат във VC (входни контроли) - подготовката на първоначалните компоненти и след това следват цикличните процеси на сглобяване, инсталиране и настройка на различни ниваматериализация (синтез) на структурата, т.е. за различни йерархични звена от структури (клетка, блок, система, комплекс). Логика на принципа на управление общ процеси TS могат да бъдат представени чрез сумата от булеви уравнения и с помощта на най-простия обобщен модел на процеса:

x(t)→ x(t + ∆t)

t е време;

Δt е периодът от време, през който

състоянието на обекта се променя, т.е.

време на взаимодействие с околната среда (TS);

u(t) е входната функция;

y(t) е изходната функция;

x(t) е функцията на състоянието.

x(t + Δt) = f(x, u, t)

y(t) = g(x, u, t)

x(t) - отразява паметта на обектите, т.е. информацията за свойствата на обекта преди въздействието на TS.

Аксиомите на синтеза могат да бъдат формулирани по следния начин:

1. Процесите на синтез се основават на естествени природен феномен, а съвременният синтез е общото, плюс научни идеи(това се състои информационна организациясинтез).

2. за ефективно изпълнениенеобходим е синтез енергийна маса, организация на физични и химични процеси.

3. синтезът е пространствено-времева организация на структурите. Това означава, че по време на синтеза обектът постепенно, слой по слой, променя структурата си.

Тези три аксиоми показват в известен смисъл аналогия с биосинтезата, тъй като 2 и 3 са циклични.

По време на синтеза протичат процеси, които водят до еднакви промени в структурата (например: растеж на кристали, термично окисляване, литография (метод за получаване на модел)), както и процеси, водещи до нехомогенни промени в структурата. Те включват дифузия, анизотропно ецване (неравномерни в кристалографски посоки), запояване.

Има и смесени промени в структурата (получаване на неориентирани филми, получени чрез вакуумно отлагане).

Човешкото енергийно поле е многоизмерен полеви процес, който почти няма параметри, инвариантни във времето триизмерно пространство. Полето постоянно изменя някои свои параметри под въздействието на външни енергоинформационни въздействия.

По аналогия с електромагнитно поле, човешкото енергийно поле няма граници, клони към безкрайност. Човек има възможност за съзнателна или интуитивна концентрация на своето енергийно поле във всяка точка на пространството и времето, не само в нашето триизмерен свят, но и в пространства с по-високо измерение, спрямо нашето. Концентрирайки вниманието си върху конкретен енергоинформационен процес (хранене, четене, говорене, молитва, медитация, лечебен сеанс и т.н.), ние се стремим да увеличим плътността на нашето енергийно поле, което ни позволява да направим този процес съзнателен.

Това е достатъчната концентрация (плътност) на енергийното поле, което позволява да се премине от дефиницията „Усещам, чувствам” и дефиницията „Разбирам, знам”. Определена концентрация (плътност) на човешкото енергийно поле позволява да се достигне прагът на осъзнаване на взаимодействието на човешкото поле с полетата на други енергийни информационни системи (да ги разбираме, осъзнаваме и следователно ги управляваме).

Необходимият за това количествен израз на плътността на полето зависи от способностите на човека, неговата подготовка, нивото му на възприятие и (не се изненадвайте!) от качеството на неговото енергийно поле. Повечето хора просто не разполагат с достатъчно енергия или информация (нейното количество или качество), за да създадат необходимата плътност на полето за разбиране на сложните многоизмерни процеси на енергийно-информационен обмен. Те могат само интуитивно да ги "усещат", без да могат да ги контролират. Не е тайна, че определени тренинги по различни езотерични практики сериозно разширяват възможностите на човека, като повишават количествено и качествено енергията му и му позволяват да осъзнава и съзнателно управлява голяма сумаенергоинформационни процеси.

Как да разширите възможностите си

В различни езотерични практики обучението позволява на учениците да решат няколко проблема. различни задачи(начини за решаването им).

Нараства количествени характеристикиполета. Това е пътят на силата.

Подобряване на качеството на терена. Това е Пътят на аскетизма, духовността, любовта и чистотата.

Интегриране на човека в информационното поле на планетата, галактиката, вселената. Това е пътят на Знанието, Баланса и Хармонията.

За Космоенергийния Синтез вторият и третият път са най-предпочитани, въпреки че повечето Ученици следват първия.

FE честотите - точно като човешкото поле, са многоизмерни полеви процеси, които повтарят някои параметри на човешкото енергийно поле на различни нива на полеви (вълнови) взаимодействия, от етерно до монадично (будистки и магически блокове, например). Но тук плътността (концентрацията) на честотните потоци значително надвишава плътността на полето обикновен човек. Също качествени характеристики(информация) на повечето КЕ честоти значително превишава човешките параметри на подобни енергоинформационни процеси.

Очевидно при всяка работа "Лечител - Пациент" енергийните полета и на двамата са в състояние на "взаимопроникване" (полурезонанс, еднопосочен енергиен обмен), независимо от разстоянието, на което този моментте са. За да бъде енергийният обмен точно еднопосочен, пациентът трябва да е максимално отпуснат, готов за „приемане“, това е важно.

FE честотите са резонатори, усилватели на вълнови процеси на енергийното поле на оператора, чиято съвкупност аз наричам "намерение". Това са преди всичко "инструменти", които реализират намерението на своя собственик. Те живеят по законите на енергийно-информационния обмен и нямат собствена Воля или Разум. Те почти не променят параметрите на енергийното поле на операторите, а само увеличават концентрацията на полето върху определен вектор на намерение, създаден от самия оператор. Честотите няма да ви направят духовни или велики, но могат да ви помогнат да реализирате намерението си да станете духовни или велики, както го разбирате.

Човекът е създаден по образ и подобие на Твореца. Той е способен, подобно на Създателя, на Синтез на енергиите. Теоретично, човек е в състояние да синтезира енергия и информация от всякакво качество от енергия и информация от всякакво качество.

Синтез на честотен поток

Cosmoenerget работи не с честоти, като такива в "чист" вид, а със Синтеза на честотния поток, преминал през неговото енергийно поле и структуриран в него (в полето на оператора) чрез "намерение".

Всички черупки на енергийното поле на оператора участват в процеса на Синтез, но основното натоварване пада върху менталното. Както мислим, така и живеем.

Качеството на Синтеза и "крайния продукт" на Синтеза на енергийното поле на оператора и честотния поток, до голяма степен зависи от качеството на полето на оператора. И не само като диригент. Ето защо FE операторите, имащи почти еднакъв набор от честоти, получават много различни резултати. Резултатът от Синтеза явно зависи от състоянието на енергийното поле на оператора по време на работа. Включително за това как се чувства и настроение, как е спал и какво е ял. Можем да кажем, че не „откриваме“ честотата, но всеки път, когато създаваме, синтезираме „крайния продукт“, състоящ се от еталонен честотен поток, зададен за нас от Учителя и нашето собствено енергийно поле, но ние вече работим върху него или работи върху изграждането му. Това е този „краен продукт“, който се опитваме да идентифицираме под формата на вкус, цвят и мирис при работа с честоти. Разбира се, за всеки е различно, докато енергийните полета на операторите не станат еднакви по качество.

Всеки оператор на FE честоти носи персонална отговорност за синтезирания, създаден от него "краен продукт" и резултата от своята работа, при условие, разбира се, че неговият Учител правилно му е настроил Космоенергийните честоти.

Въз основа на това става очевидно, че една от основните задачи на CE специалист е да подобри качеството на собственото си енергийно поле, като „инструмент“ за работа. Това ни довежда до „добрите стари“ истини – Духовност, Любов, Доброжелателство, Знание и Хармония, които не могат да бъдат заменени от никакво „Мистично“ преживяване. Количеството понякога се синтезира в качество, но качеството се превръща в качество през цялото време.